analisis semiotico del color rojo
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RealistaLibrary/museum by Tadao Ando (2007 Alex Roman)
La ilustración y el diseño realista busca emular con el mayor grado posible
de iconicidad a la realidad. Colores realistas atados a formas realistas las
relaciones son perfectamente lineales.
Silestone TV commercial (2010/Alex Roman)
El color Naturalista
Lo naturalista proviene de la categoría realista, que es la manifestación mas fiel
de un objeto, o lo que se quiera representar. Se busca que permanezca tanto el
color como la forma, ya que no existe color realista sin forma realista.
Cuando las imágenes y las ilustraciones se presentan en modo naturalista, los
colores son percibidos como algo natural, sin modificaciones en la imagen o en el
objeto. Las formas de la realidad en imagen son más reales en color que en
blanco y negro. Y también, el color aporta informaciones que la misma imagen
monocromática no puede lograr.
La forma hiperrealista, el detalle fotográfico casi microscópico son claros
ejemplos de esta categoría. Se refuerza cuando se representa con sus colores
naturales, o su ilusión más próxima.
Esta imagen representa tal cual la realidad. Es una rosa, proveniente de la
naturaleza, donde la forma y el color se mantienen.
Esta tomada en gran detalle, con un acercamiento al objeto bastante importante,
que permite acentuar el color y la forma natural.
Es una manifestación fiel de la realidad.
También, obedece las características del color rojo, que generalmente intenta
transmitir pasión, amor, belleza, estética, etc.
En este caso, tenemos presente más que nada el detalle de la imagen,
acentuando la idea a transmitir.
La foto es un licuado de frutillas. Dado al acercamiento de la foto, podemos
percibir la idea de frescura, de natural. El color le da potencia a la imagen, lo hace
ser identificable al instante. También da idea de aroma, percibir lo que se esta
mostrando en la imagen.
En esta foto, aparece una boca de una mujer junto a un cigarrillo manchado de
lápiz labial.
Al estar manchado, evoca la idea que hubo un contacto con el objeto, y esto
acentúa la conexión entre ambos. Además, transmite la idea de
sensualidad, frescura, lo prohibido.
Es sumamente realista ya que no interfiere en los colores del objeto, y además
cumple con la condición naturalista al estar enfocado en detalle, y queriendo
transmitir algo real.
No abandona ni el color ni la forma.
El color Exaltado
Cuando en una imagen se quiere acentuar su fuerza cromática, el color se aplica
en su mayor grado posible de saturación. Se consigue así un resultado brillante,
una imagen muy fuertemente colorista que transmite potencia, energía y plenitud.
Esta variable saturada de color presenta una densidad, pureza cromática y
nitidez, unos efectos exaltados y a veces hasta exultantes, luminosos y
contrastados, que la fiel reproducción cromática naturalista no puede alcanzar.
La exaltación colorista de las imágenes responde a la búsqueda del mayor
impacto visual, donde la exageración de los colores alcanza un poder euforizante.
El tratamiento cromático da más predominio al color en su relación a ala forma, lo
cual los aproxima a los planos y llenos.
Los paladares saturados buscan los sabores fuertes, los ojos saturados
De los consumidores son representados en imágenes eufóricas, saturadas e
Incluso sobresaturadas de color
El color Expresionista:
Berserk (1997 / Oriental Light and Magic)
• El color se utiliza para expresar la idea principal tras la imagen. Cuando el dialogo, la puesta en escena, la música y los objetos del escenario no son suficientes para transmitir la sensación que el creador quiere plasmar. Una aplicación de color que en otras ocasiones puede ser chocante por irreal, también puede si es adecuado, potenciar dicha idea.
• En este caso juega mucho los aspectos psicológicos y culturales del color. Lo que en cierta cultura o época puede representar una cosa, puede ser algo completamente distinto en otra. Por ejemplo la aplicación del blanco en culturas occidentales puede significar seguridad, pureza. Mientras que en culturas orientales significa muerte.
• En algunas aplicaciones el color original saturado puede considerarse una forma expresionista de tratar el diseño. Pero no necesariamente ya que esto solo resalta colores que ya estaban ahí. Mientras que una superposición del color que transmita la idea correcta es un uso mas preciso y claro.
Por ejemplo. La saturación del color original (azul oscuro) en esta imagen
no crearía una idea muy clara de lo que se quiere transmitir. Furia, poder,
fuerza. Mientras que la superposición y saturación de en este caso el color
rojo lo transmite instintivamente.
Es necesario entonces que el ilustrador o diseñador tenga claras las prioridades
creativas del producto que desarrolla, el color expresivo esta más ligado al efecto
deseado que a la forma que lo contiene por lo que una aplicación creativa del
mismo es siempre mas efectiva que una realista.
FantasiosoColor Splash Butterfly (Malice Umbra)
El color aplicado de esta manera es un valor en si mismo. Muchas veces es
usado creando contrastes para separar o señalar lo real de lo irreal y otras
tantas expresando sus propios significados separados de los de la imagen.
El color imaginario
Tiene un aire fantástico, ya que el icono
del diablo es un mito o una fantasía. Al
mismo tiempo el color rojo de esta figura
se asocia con el peligro, el color de calor
de las llamas eternas, un escenario
artificial presente en el imaginario
colectivo.
En el ejemplo del automóvil color rojo, se
asocia a la idea de velocidad, audacia,
temeridad, entre otros. Son vehículos que
nos llaman su atención no solo por el color
en si, sino a su vez por las connotaciones
ya explicadas. En el ejemplo de la película
animada “Cars” esto es evidente, si se
toma en cuenta que personaje principal
Rayo Moqueen cumple con todas estas
características.
El color
Arbitrario
El color arbitrario se impone sobre la forma icónica y la lógica perceptiva de los
colores de la realidad.
Esta arbitrariedad abandona lo real como referencia cromática, para explotar los
efectos gráficos del color.
Es por esto, que no teniendo en cuenta los colores que percibimos en la vida
cotidiana lo clasificamos arbitrario. Dentro de lo arbitrario se podrían encontrar
varias sub-categorías, donde el contenido depende de lo que vamos a querer
transmitir. Estas categorías son: Estético, ideológico, gráfico, plástica, etc.
Este es un ejemplo ideológico, ya que transmite organismos tanto de la salud,
como de política.
Como todo gráfico, atrás lleva un mensaje a transmitir. En cuanto a la cruz roja,
transmite: ayuda, prevención, atención, quiere resaltar que ahí es un lugar de
refugio. El color rojo por sobre el blanco, siempre resalta.
Es puramente grafico, no hay presencia de un objeto. El color es el que define
todo.
Esta imagen esta presentada en la categoría de estética.
Se busca resaltar los objetos importantes mediante el uso de este color. No se basa en
el objeto al que se le aplica el color, sino al color en si.
Sígnico
La cromática sígnica se desprende de la gran mayoría de las normas establecidas
para otros tipos de representación. No requiere referencia a modelos visibles,
folklore o imágenes imitativas. Aquí se aplica el diseño propiamente dicho. Solo
con la utilización de el espacio bidimensional el objeto de estudio debe poder ser
eficiente en transmitir lo que debe transmitir haciendo poca o ninguna referencia
a información adicional.
El color
esquemático
Se ha despojado de matices,
sutilezas tonales y medias tintas
para mostrar su naturaleza gráfica
plana y saturada. El color se ha
esquematizado, igual como lo
hace la forma al abstractizarse,
simplificarse, concentrarse en lo
esencial.
Es el color que usamos en las invenciones puramente gráficas, como el diseño de
marcas, signos de identidad y sistemas de diseño de identidad. También en el
diseño editorial: libros, revistas, periódicos, catálogos, donde el color en estado
puro, independiente de fotos e ilustraciones, se combina como tal con estas.
Asimismo, el color esquemático se aplica eficazmente en carteles, que han de ser
vistos a largas distancias, y en embalajes de productos, que deben llamar la
atención superando a sus competidores.
Se aplica también en tipografía, foto-grafismo, etc.
Half Life (1998 / Valve Software)
El color señalético:
Portal 2 (2011 / Valve software)
El color señalético es una aplicación directa del color esquemático. La
sensación luminosa es la preocupación principal del mismo, debe de
poder comprenderse instantáneamente lo que determinado color
significa en determinado entorno pero su forma o su emisor no son
importantes.
Se usa sobre todo en señalizaciones viales o industriales, aunque
principios instalados culturalmente por estos medios pueden aplicarse
a otros. El color verde en semáforos u instalaciones industriales
significa vía libre o seguridad. Asimismo muchos antivirus lo usan en
sus iconos para señalar un estado general favorable del equipo.
En este caso el jugador es alertado de daño recibido y el origen del mismo
mediante picos de color rojo que se orientan en la dirección general del
origen del daño. El jugador puede saber, sin tener que observar ni analizar
lo que esta señal significa, de donde proviene el daño.
También se aprecia, alineada verticalmente con la alerta, una solución posible
para la misma y se describe con un símbolo simple que incluye el color de la alerta.
Left 4 dead 2 (2009 / Valve software)
Osmos (2009 / Hemisphere Games)
En este otro juego, el jugador solo puede absorber esferas de menor
volumen que el avatar propio tomando contacto con las mismas. Las esferas
que puede asimilar con seguridad están marcadas con un color azul
oscuro/violeta y las esferas que absorberán al jugador al contacto son rojas
brillantes. Con una señalización tan clara y sencilla, el jugador puede
manera inmediata
evaluar un conjunto complejo de objetos interactivos sin tener que
detenerse a analizar su entorno.
El color Emblemático
El color rojo se asocia en estos emblemas con la ideología izquierda o socialista.
El comunismo hizo uso de este color para identificarse, con relación a la sangre
de la fuerza del trabajo y la revolución. Todo ello tiene una referencia cultural a
estos ideales. Es señaletico y esquemático a la vez.
ConclusionesPodemos concluir que la aplicación del color rojo desde el punto de vista
semiótico, trae aparejado varias ventajas para el diseñador. Según las distintas
situaciones comunicativas q se quieran expresar de forma grafica, la lectura de
este color va a variar. Tanto en el área del diseño de multimedia, la animación y
los videojuegos, se puede confiar en que el color rojo llamara pronto la atención y
puede usarse para comunicar información que el usuario necesite de manera
urgente.
Por ejemplo una advertencia de seguridad tanto en la vía publica mediante
señalizaciones viales, como en la navegación en internet y amenazas
informáticas; también en videojuegos para advertencias de peligro al jugador. Ya
en el ámbito de la animación el color rojo puede servir para comunicar poder o
peligro.
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