8 arte gótico
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EL ARTE GÓTICO
Contexto histórico
PANORÁMICA HISTÓRICO-CULTURAL
Transformaciones de la Baja Edad Media
Las labores agrícolas en la Baja Edad Media.
A partir del siglo XII, el sistema feudal experimentó una serie de transformaciones que, a largo plazo, provocarán su destrucción.Estas transformaciones afectaron a todos los aspectos de la vida (economía, política, organización social) y consecuentemente también se reflejaron en la cultura y, por tanto, en el arte.
Contexto histórico
Aspectos económicos
•Incremento de la producción agrícola•Aumento de la producción artesana y del comercio.•Renacimiento de las ciudades (llamadas burgos)
Croquis de una ciudad-tipo italiana del SXIII
PANORÁMICA HISTÓRICO-CULTURAL
Contexto histórico
Aspectos sociales. La sociedad estamental y la burguesía
Continuó la división en estamentos pero aparece una clase social nueva, la burguesía Esta recién nacida burguesía será a la larga la destructora del feudalismo ya que su concepción de la vida choca de lleno con la de los señores feudales (nobles y eclesiásticos).
PANORÁMICA HISTÓRICO-CULTURAL
Contexto histórico
Aspectos políticos. Consolidación de las monarquías feudales
Se inicia un proceso de fortalecimiento del poder real frente a los señores feudales. En ese proceso, los reyes contaron con el apoyo de la burguesía y los habitantes de las ciudades.
El emperador Federico II (1220-1250) Luis IX de Francia (1226-1270) Alfonso X El Sabio. Rey de Castila y León (1252-1284)
PANORÁMICA HISTÓRICO-CULTURAL
Contexto histórico
Aspectos religiosos. Las órdenes mendicantes y las herejías.
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La Iglesia continuó teniendo una gran fuerza económica, social y política. Pero también se vio afectada por ese movimiento renovador. Aparecen movimientos que critican el poder y las riquezas de la iglesia como es el caso de nuevas órdenes religiosas (franciscanos y dominicos). Pero, en otros casos los movimientos de renovación plantean cambios doctrinales lo que les lleva a ser declarados fuera de la iglesia y perseguidos: son las herejías.
PANORÁMICA HISTÓRICO-CULTURAL
Contexto histórico
Aspectos culturales. Las universidades
La Universidad de Salamanca, una de las primeras universidades españolas (la fachada es del siglo XVI)
En el ámbito cultural, aparecen las primeras universidades. Nacen como asociación de profesores y estudiantes que buscan independizarse de la intransigencia de las escuelas episcopales, donde el obispo imponía sus criterios. Por primera vez, la educación no está sólo en los monasterios.
PANORÁMICA HISTÓRICO-CULTURAL
Contexto histórico
Aspectos artísticos.
El renacimiento de las ciudades surge un arte urbano (el gótico), impregnado además de un nuevo sentimiento religioso (más humano y emotivo) y de una sensibilidad más realista y naturalista. El arte sigue siendo fundamentalmente religioso, de ahí que el edificio más importante sea la catedral. No obstante, la arquitectura civil gana terreno (lonjas, ayuntamientos y palacios).
Notre Dame de ParísAyuntamiento de Brujas (dch)
PANORÁMICA HISTÓRICO-CULTURAL
Contexto histórico
Cronología y marco geográfico.
El arte gótico aparece a mediados del siglo XII y se extiende hasta principios del XVI y tiene un marco geográfico similar al del románico, es decir, Europa Central y Occidental. No obstante, Francia será el país del gótico por excelencia.
Europa a finales del SXIII
PANORÁMICA HISTÓRICO-CULTURAL
Características generalesARQUITECTURA
Materiales. Piedra. Sillares regulares
Fachada de la catedral de Beauvais.
Características generales
El ansia de elevación y la búsqueda de la luz.
ARQUITECTURA
Características generales
Elementos sustentantes. Pilares
TIPOS DE PILARES Y USO MÁS FRECUENTE
SXII: primer gótico: pilar cilíndrico SXIII: gótico clásico. Pilar cruciforme
SXIV-XV: Gótico mediterráneo: pilar poligonalSXIV-XV: gótico flamíngero. Pilar fusiforme
Evolución del pilar cruciforme
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SXV
ARQUITECTURA
Características generales
Elementos sustentantes. Contrafuertes
Contrafuertes y estribos de la Catedral de Chartres
ARQUITECTURA
Características generales
Elementos sustentantes. Arbotantes
Catedral de Beauvais Catedral de Amiens Catedral de Chartres
ARQUITECTURA
Características generales
Elementos sustentantes. Pináculos
Pináculos dela catedral de Milán Pináculos Catedral de Chartres
ARQUITECTURA
Características generales
Elementos sustentados. Arcos. Tipos
Arco apuntado u ojival Arco alancetado Arcos rampantes Arco trilobulado Arco mixtilíneo
Arco Tudor
ARQUITECTURA
Características generales
Elementos sustentados. Bóvedas. Tipos y evolución
Bóveda de crucería cisterciense. Abadía de Fontanay. SXII.Aunque la arquitectura cisterciense es pionera en el uso de
bóvedas de crucería, sus edificios siguen una lógica constructiva típicamente románica
Tipos de bóvedas de crucería y evolución
ARQUITECTURA
Características generales
Elementos sustentados. Bóvedas. Cuatripartita /de crucería/ barlonga
Esquema y representación en planta de una bóveda de
crucería (arriba)
Bóveda de crucería de la nave central de la catedral de León
(dch)
ARQUITECTURA
Características generales
Elementos sustentados. Bóvedas. Sexpartita
Esquema de una bóveda sexpartita y representación en
planta (arriba)
Bóveda sexpartita de la Notre Dame de París (dch)
En estas bóvedas cada tramo abovedado se corresponde con dos tramos de las naves
laterales
ARQUITECTURA
Características eneralesCaracterísticas generales
Elementos sustentados. Bóvedas. terceletes
Esquema de una bóveda de terceletes
(arriba)
Bóveda de terceletes del crucero de la
Catedral de Amiens (dch)
ARQUITECTURA
Características generales
Elementos sustentados. Bóvedas. Estrellada
Representación de una bóveda estrellada (arriba izd)Bóvedas estrelladas (arriba)
Bóveda estrellada con plementería calada. Capilla del Condestable. Burgos (izd)
ARQUITECTURA
Características eneralesCaracterísticas generales
Elementos sustentados. Bóvedas. De abanico
Las bóvedas de paraguas o de abanico. Características del gótico inglésClaustro de la Catedral de Gloucester (arriba)
King´s College de Cambridge (dch)
ARQUITECTURA
Características generalesPortadas. Gótico Clásico. Pórtico occidental de Amiens. 1235-1245
ARQUITECTURA
Características generales
Elementos decorativos. Tracerías. ventanales
Tracería sencilla. Chartres Tracería compleja con trilóbulos Tracería flamígera Tracería flamígera. Milán
ARQUITECTURA
Características generales
Elementos decorativos. Tracerías. Rosetones, antepechos, gabletes
Antepecho con tracería cuatrilobulada Rosetón del crucero. Notre Dame París Gablete. Estrasburgo
ARQUITECTURA
Características generales
Elementos decorativos. Tracerías. Chapiteles (plementería calada)
Chapitel con plementería calada
Catedral de Ulm
ARQUITECTURA
Características generales
Elementos decorativos. Tracerías. Chapiteles (plementería calada)
Interior del chapitel de la Catedral de Ulm
ARQUITECTURA
Características generales
Elementos decorativos. Elementos vegetales. Capiteles, molduras, arquivoltas…
ARQUITECTURA
Características eneralesCaracterísticas generales
Elementos decorativos. Elementos vegetales. Florones y frondas
Florón. (arriba)Frondas (dch)
Decoración de los pináculos del cimborrio de la catedral de Burgos (izd)
ARQUITECTURA
Características generales
Elementos decorativos. Escultura. Gárgolas
ARQUITECTURA
Características generales
Elementos decorativos. Escultura.
ARQUITECTURA
Valores plásticos. El espacio interno gótico
Características generales
EL ESPACIO GÓTICO
Según Bruno Zevi, el espacio gótico se caracteríza por la tensión de dos fuerzas divergentes, una longitudinal, que conduce desde los pies hacia la cabecera, y otra vertical, determinada por la gran elevación de las bóvedas y la desmesurada relación entre la anchura y la altura de las naves.
Por otra parte, el espacio gótico está determinado por la luz y los efectos lumínicos de las vidrieras. Estos muros de cristal dotan al interior de una cierta oscuridad cromática, de una iluminación no natural, sino sobrenatural y simbólica.
ARQUITECTURA
La ciudad: edificios civiles
Arquitectura civil. Lonjas y mercados
Lonja de la seda de Valencia
El auge de las ciudades tiene su correlato en el desarrollo de la arquitectura civil. Las lonjas son mercados. En un principio, espacios resguardados para el desarrollo de actividades comerciales y financieras, con el tiempo, edificios monumentales símbolos de la pujanza económica de la ciudad.
ARQUITECTURA
La ciudad: edificios civilesLa ciudad: edificios civiles
Arquitectura civil. Ayuntamientos
La importancia de los poderes municipales hace necesaria la creación de edificios que alberguen sus órganos de gobierno e instituciones y representen el poder político de la ciudad y su gobierno. Allí donde el desarrollo urbano fue mayor y los municipios gozaron de mayor autonomía (Italia y los Países Bajos) es donde encontramos los mejores ejemplos de este tipo de edificios.
Signoria de Volterra (izd)Ayuntamiento de Brujas (dch)
ARQUITECTURA
La ciudad: edificios civiles
Arquitectura civil. Palacios
Palacio de l Dux de Venecia Ca D´Oro. Venecia
ARQUITECTURA
La ciudad: la catedral
ARQUITECTURA
La catedral. Significación urbana
La catedral está asociada al desarrollo de las ciudades, donde se convierte en el edificio principal, símbolo de su poder y pujanza económica y espacio de representación de sus autoridades (eclesíasticas, municipales, gremiales)
Sus campanas marcan el ritmo de la vida de la ciudad, los diferentes momentos del día o las festividades.
Las plazas abiertas en torno a ella se convierten en el principal espacio público, en ella se ubican los mercados y las ferias, y se celebran las festividades religiosas, y sus pórticos son el escenario, en muchas ocasiones, el espacio de reunión de las autoridades municipales o el de la representación de los autos teatrales vinculados a las festividades religiosas.
La ciudad: la catedralLa ciudad: la catedral
ARQUITECTURA
La catedral. Plantas
Planta de cruz latina. Caracterizada por la macrocefalia (gran desarrollo de la
cabecera) y su doble girolaCatedral de Chartres
Planta de salón. El crucero no sobresale en planta. Este modelo deriva de la
catedral de Bourges (SXIII).Catedral de Toledo
Planta de salón con cabecera plana. Típica del gótico tardío español (SXV-XVI)
Catedral deSevilla
Características neralesLa ciudad: la catedralLa ciudad: la catedralLa ciudad: la catedral
El sistema constructivo gótico. Sección
Sección y elementos constructivos de una catedral gótica
ARQUITECTURA
La ciudad: la catedral
El sistema constructivo gótico. Sección
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ARQUITECTURA
La ciudad: la catedral
La catedral. Alzados
Evolución de los alzados de las catedrales góticas francesas desde el primer gótico hasta el gótico clásico . Notre Dame de París (1), Chartres (2), Reims (3), Amiens (4)
ARQUITECTURA
La ciudad: la catedral
La catedral. Fachadas
La fachada adquiere un papel fundamental en las catedrales góticas.Derivadas de los modelos del románico normando, están flanqueadas por torres y dividas en tres calles separadas por contrafuertes, adoptando una estructura en H.A su vez se componen por tres cuerpos verticales (pórtico, galería y rosetón)Por otra parte la fachada es un lugar privilegiado como soporte de elementos decorativos, tanto escultórica como de elementos arquitectónicos, magnificando el carácter representativo de estos edificios.La fachada principal es la occidental, situada a los pies. Además de esta se sitúan fachadas secundarias en los brazos del crucero.
ARQUITECTURA
La ciudad: la catedral
La catedral gótica es un edificio simbólico.
Notre Dame de París. Fachada Sur. Vista del rosetón desde el interior y aspecto exterior de la fachada
•La planta de cruz (al igual que en el románico) alude a la pasión de Cristo.•El rosetón que corona la portada simboliza la eternidad de Dios, señor del tiempo•El eje nave principal/altar mayor simboliza el peregrinar del hombre sobre la tierra. •Las vidrieras, además de servir para crear un ambiente misterioso y espiritual, también servían de soporte para representar en ellas los grandes ciclos iconográficos que adoctrinaban a los fieles.
ARQUITECTURA
Gótico clásico. Siglo XIII.
Francia. Gótico clásico. Catedral de Chartres (1145 y 1194-1220)
Catedral de Chartres.Dibujo y sección edificio actual.
Destruida la vieja catedral en 1194 por un incendio (al que sobrevivieron
la fachada y la cripta), se levantó sobre sus cimientos un nuevo edificio
que define el paradigma del gótico clásico. Hacia 1220 estaban
concluidas las partes fundamentales, a las que se añadieron algunos elementos (como los pórticos
laterales) en las décadas siguientes.Fue consagrado de forma definitiva
en 1260.
ARQUITECTURA
Gótico clásico. Siglo XIII.
Francia. Primer gótico. Notre-Dame de París (1163-1345)
Notre Dame de París. Planta Las capillas laterales son añadidas posteriormente Notre Dame de París. Fachada. h. 1200
ARQUITECTURA
Gótico clásico. Siglo XIII.
Francia. Gótico clásico. Catedral de Chartres (1145 y 1194-1220)
Catedral de Chartres. Fachada. h.1145 (primer gótico)
Catedral de Chartres. Planta. 1190
ARQUITECTURA
Gótico clásico. Siglo XIII.
Francia. Gótico clásico. Catedral de Reims (1225-1290)
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ARQUITECTURA
Gótico clásico. Siglo XIII.
Francia. Gótico clásico. Catedral de Amiens (1220- )
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ARQUITECTURA
Gótico clásico. Siglo XIII.
Francia. Gótico Radiante. Sainte Chapelle de París (1242-1248)
La Sainte-Chapelle fue erigida como oratorio privado de Luis IX en el interior de la Cancillería de París, para albergar las reliquias traídas de Siria y Constantinopla. Obra de Pierre de Montreuil, es
el paradigma del Gótico Radiante
Sainte Chapelle. Planta
Croquis y espacios principlaes: capilla alta y cripta (arriba)Exterior (dch)
ARQUITECTURA
Gótico clásico. Siglo XIII.
Francia. Gótico Radiante. Sainte Chapelle de París (1242-1248)
Sainte-Chapelle. Vista del interior de la capilla alta. El refinamiento y ligereza de los elementos arquitectónicos, la completa sustitución del muro por vitrales, la abundante presencia del dorado y la multiplicación de efectos cromáticos desmaterializan hasta tal
punto la arquitectura que algunos la han definido como un enorme relicario.
ARQUITECTURA
Gótico clásico. Siglo XIII.
Gótico clásico en España. Características
El gótico pleno en España no surge como desarrollo de las primeras formas góticas aparecidas en el país a finales del siglo XII, sino como una nueva importación por parte de maestros franceses del gótico clásico.Su implantación tiene sus mejores ejemplos en los reinos de Castilla y León (unificados en 1230, durante el reinado de Fernando III) en un momento de expansión económica y militar. Las catedrales de Burgos, León y Toledo son las principales, derivadas de los modelos de Reims, Amiens, Notre Dame y Bourges, a los que añaden algunas variantes, especialmente en sus alzados.
ARQUITECTURA
Gótico clásico. Siglo XIII.
Gótico clásico. Catedral de Burgos 1221-SXVI
Catedral de Santa María de Burgos. Maqueta de su estado actualPromovida por Fernando III y el obispo Mauricio fue comenzada en 1221 por un maestro
francés, sustituido en 1240 por otro francés, el Maestro Enrique. Aunque fue consagrada en 1260, sufrió muchos añadidos posteriores y de enorme importancia
Catedral de Burgos.Planta original según el modelo de
Reims
ARQUITECTURA
Gótico clásico. Siglo XIII.
Gótico clásico. Catedral de Burgos 1221-SXVI
Catedral de Burgos. Fachada
ARQUITECTURA
Gótico clásico. Siglo XIII.
Gótico clásico. Catedral de Toledo 1226-SXIV
Catedral de Santa María de Toledo. ExteriorImpulsada por Fernando III y el Arzobispo d Toledo Ximénez Rada, fue diseñada por
Petrus Petri, maestro de origen francés, sobre las ruinas de la vieja mezquita-catedral. Es la empresa más arquitectónica más importante del momento en Castilla
Catedral de Toledo. Planta.En su esquema general sigue el modelo de
planta de salón de Notre Dame de París. Una peculiaridad es la alternancia de
tramos rectangulares y triangulares (con bóvedas de terceletes) en la girola, que
permite abrir un mayor número de capillas, con el consiguiente beneficio económico.
ARQUITECTURA
Gótico clásico. Siglo XIII.
Gótico clásico. Catedral de Toledo 1226-SXV
Catedral de Toledo. InteriorSu alzado original se componía de tres pisos. El triforio estaba compuesto por dos vanos con
tracería trilobulada, muy distintos a los modelos
franceses. Hoy sólo permanece en algunos tramos del crucero
(señalados en rojo sobre la planta)
Catedral de Toledo. En el ábside, el emplo de
arcos entrecruzados y polilobulados evidencia la
influencia de la arquitectura islámica y el
deseo de adaptar a formas locales los modelos franceses
(señalados en morado sobre la planta)
ARQUITECTURA
Gótico clásico. Siglo XIII.
Gótico clásico. Catedral de León 1255-1302
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ARQUITECTURA
Gótico clásico. Siglo XIII.
Gótico clásico. Catedral de León 1255-1302
ARQUITECTURA
Gótico levantino o de las Órdenes Mendicantes. Siglo XIV.
Gótico Mediterráneo. Características
La inestabilidad política y las crisis de todo tipo que reinaron en Castilla durante el SXIV, determina la ausencia de grandes proyectos arquitectónicos. Por el contrario, la potencia económica del reino de Aragón durante se hizo patente en el gran número e importancia de las construcciones emprendidas. Allí penetrarán las formas góticas desde el sur de Francia. Este modelo presenta algunas peculiaridades respecto a los modelos del norte de Francia y los castellanos.•Iglesias “ad quadratum”, en las que las naves no presentan una gran diferencia de altura.•Emplean soportes esbeltos, con preeminencia de los pilares poligonales•Multiplicación del número de capillas•Aspecto robusto al exterior con decoración de molduras que acentúan la horizontalidad.
ARQUITECTURA
Gótico levantino o de las Órdenes Mendicantes. Siglo XIV.
Gótico Mediterráneo. Catedral de santa María de Gerona (1292-1368 y 1417-1500)
Catedral de Gerona. Planta (arriba) y exterior (dch)Se comenzó a finales del SXIII con una estructura de tres
naves con girola (como la de Barcelona) pero sólo se construyó la cabecera y el transepto. En la segunda
mitad del SXIV se cambió de idea y se optó por una nave única, reemprendiéndose los trabajos con esta nueva
planimetría en el SXV según las trazas de Guillermo Bofill
ARQUITECTURA
Gótico levantino o de las Órdenes Mendicantes. Siglo XIV.
Gótico Mediterráneo. Catedral de Santa Eulalia de Barcelona (1298-1450)
Catedral de BarcelonaPlanta (izd) y fachada,
terminada en el SXV (dch)
ARQUITECTURA
Gótico levantino o de las Órdenes Mendicantes. Siglo XIV.
Gótico Mediterráneo. Santa María del Mar. Barcelona (1329-1383)
Santa María del Mar. Planta (arriba) y fachada (dch)
Trazada por Berenguer de Montagut, se considera la obra paradigmática del gótico mediterráneo
ARQUITECTURA
Gótico levantino o de las Órdenes Mendicantes. Siglo XIV.
Gótico Mediterráneo. Santa María del Mar. Barcelona (1329-1383)
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ARQUITECTURA
Gótico levantino o de las Órdenes Mendicantes. Siglo XIV.
Gótico Mediterráneo. Catedral de Santa María de Palma de Mallorca (1300-1400)
Catedral de Palma. Exterior. Los sólidos contrafuertes y la escasa decoración exterior (reducida a una sucesión de molduras) le confieren un aspecto robusto y acentúan la horizontalidad
ARQUITECTURA
Gótico flamígero. Siglo XV.
Gótico flamígero e Hispano-flamenco. Características
Lonja de Mallorca (Fachada e interior) y Palaicio de la Generalitat: gótico flamígero en Aragón
Ejemplos de gótico hispano-flamenco del último cuarto del SXV (abajo)
ARQUITECTURA
Gótico flamígero. Siglo XV.
Gótico Flamígero e Hispano-flamenco. Iglesia de San Pablo. Valladolid (1445-1500)
Iglesia de San Pablo Valladolid (1445-1500)Por Simón de Colonia.
Fachada en su estado actual (izd) y recreación virtual de su aspecto original
(arriba).Su característica fachada-retablo fue
modificada en el siglo XVII añadiendo las torres y el cuerpo superior (enmarcado en
rojo)
Valladolid será el otro gran centro del
gótico hispano-flamenco durante los últimos años del SXV.
En esta ciudad coincidieron sus dos
máximos representantes
Simón de Colonia y Juan Guas.
ARQUITECTURA
Gótico flamígero. Siglo XV.
Gótico Flamígero e Hispano-flamenco. Iglesia de San Pablo. Valladolid (1445-1500)
Iglesia de San Pablo Valladolid (1445-1500)Por Simón de Colonia.
Detalle de la fachada-retablo
ARQUITECTURA
Gótico flamígero. Siglo XV.
Gótico flamígero e Hispano-flamenco. Colegio de san Gregorio. Valladolid (1488-96)
Colegio de San Gregorio(1482-1496)
Planta (arriba) y fachada (dch)Aunque falta la
documentación que lo corrobore, se piensa que en
esta obra participaron Simón de Colonia (capilla), Juan Guas
(patio) y Gil de Siloé (fachada). Hoy el colegio lo
ocupa el museo de escultura de Valladolid
ARQUITECTURA
Gótico flamígero. Siglo XV.
Gótico flamígero e Hispano-flamenco. Colegio de san Gregorio. Valladolid (1488-96)
Colegio de San Gregorio. Valladolid. Detalle de la fachada-retablo, con la posible intervención de Gil de Siloé
ARQUITECTURA
Gótico flamígero. Siglo XV.
Gótico flamígero e Hispano-flamenco. Foco toledano. San Juan de los Reyes (1476-95)
Monasterio de San Juan de los Reyes. Toledo
Detalle del cimborrio (izd). Fachada norte con la
entrada principal (abajo) y detalle de la puerta (dch).
ARQUITECTURA
Gótico flamígero. Siglo XV.
Gótico flamígero e Hispano-flamenco. Foco toledano. San Juan de los Reyes (1476-95)
Monasterio de San Juan de los Reyes. InteriorDetalles de la decoración con un programa iconográfico de exaltación de la diarquía de los Reyes Católicos, como muestran los escudos de armas de los
reyes, que presentan las posesiones castellanas y aragonesas unidas bajo una sola corona junto al águila , el yugo y las flechas
ARQUITECTURA
Gótico flamígero. Siglo XV.
Gótico flamígero e Hispano-flamenco. Catedral de Santa María de la Sede. Sevilla (1401-1506)
Catedral de Sevilla. Planta (arriba) y exterior y croquis (dch)
Erigida sobre la antigua mezquita almohade es la iglesia gótica de mayores dimensiones del mundo y el primer gran edifico
peninsular en el que aparecen las formas flamígeras.
ARQUITECTURA
Gótico flamígero. Siglo XV.
Gótico flamígero e Hispano-flamenco. Lonja dela seda de Valencia (1482-1548)
Lonja de la seda de Valencia. Exterior. Ejemplo de la importancia de la arquitectura civil en los territorios aragoneses, fruto de su desarrollo urbano y comercial
ARQUITECTURA
Las últimas catedrales góticas
Tardogótico. Catedral Nueva de Salamanca (1513-1733)
Catedral Nueva de Salamanca(1513-1733)
Planta (arriba) y vista exterior del lado norte (dch)
Edificada junto a la catedral románica (que no se demolió),
fue dirigida por Atón Egas (hijo de Egas Cueman y
colaborador de Juan Guas) y Juan Gil de Hontañón
ARQUITECTURA
Las últimas catedrales góticas
Tardogótico. Catedral de Segovia (1525-1577)
Catedral Nueva de Segovia(1525-1577)
Construída sobre las ruinas de la vieja Catedral, destruida
durante la guerra de las Comunidades (1520)
Trazada por Juan Gil de Hontañón, fue finalizada por
su hijo Rodrigo Gil de Hontañón.
ARQUITECTURA
Características generalesLA ESCULTURA
CARACTERÍSTICAS GENERALES
•Liberación de la ley del marco.
• Materiales: piedra, madera y marfil.
•Sentido del volumen.
• Composición yMovimiento.
•Color.
•Naturalismo idealizado.
•Función didáctica.
Tipos de esculturaLA ESCULTURA
Tipologías. PORTADAS SEPULCROS
ESCULTURA EXENTA
RETABLOS
Junto a la pervivencia de la escultura
monumental asociada a la arquitectura, aparecen nuevas
tipologías que señalan una progresiva independencia
respecto al marco arquitectónico
SILLERÍAS DE CORO
De bulto redondo. Virgen con el niñoLA ESCULTURA
El siglo XIV (1325-1400). Catedral de Toledo. Virgen Blanca. Coro. (segunda mitad del SXIV)
De bulto redondo. Virgen con el niñoLA ESCULTURA
Gótico clásico (1250-1300). Catedral de León. Pórtico de la Virgen Blanca h. 1260
De bulto redondo. El crucificadoLA ESCULTURA
El siglo XV. Castilla. Gil de Siloé. Cartuja de Miraflores
De bulto redondo. La PiedadLA ESCULTURA
Alemania. Escultura exenta. Piedades. (Piedad Roettberg y Piedad de la Catedral de Freidberg)
PortadasLA ESCULTURA
Francia. Gótico Clásico. Pórtico Real de Reims. 1252-1275
Pórtico Real de Reims. Jamba derecha del vano central. Anunciación y Visitación.
PortadasLA ESCULTURA
Francia. Gótico Clásico. Pórtico Real de Reims. 1252-1275
Pórtico Real de Reims. Jamba derecha del vano central. Ángel de la Anunciación (detalle).
PortadasLA ESCULTURA
Francia. Gótico Clásico. Pórtico Real de Reims. 1252-1275
Pórtico Real de Reims. Jamba derecha del vano central. Visitación. La solemnidad de ecos clásicos de este grupo contrasta con la elegancia, el refinamiento y la expresividad del grupo de la Anunciación, fruto de diferentes artífices
PortadasLA ESCULTURA
Gótico clásico (1250-1300). Catedral de Burgos. Pórtico del Sarmental h. 1240
PortadasLA ESCULTURA
Gótico clásico (1250-1300). Catedral de Burgos. Pórtico del Sarmental h. 1240
PortadasLA ESCULTURA
Gótico clásico (1250-1300). Catedral de Burgos. Pórtico del Sarmental h. 1240
RetablosLA ESCULTURA
El siglo XV. Castilla. Gil de Siloé. Cartuja de Miraflores
Sillerías de coroLA ESCULTURA
Sillería de la Catedral de Toledo
SepulcrosLA ESCULTURA
El siglo XV. Castilla. Sebastián Almonacid?.Doncel de Sigüenza . h. 1475
SepulcrosLA ESCULTURA
El siglo XV. Castilla. Sebastián Almonacid?.Doncel de Sigüenza . h. 1475
SepulcrosLA ESCULTURA
El siglo XV. Castilla. Lorenzo Mercadante. Sepulcro del Cardenal Cervantes. Catedral de Sevila. h. 1475
SepulcrosLA ESCULTURA
El siglo XV. Castilla. Lorenzo Mercadante. Sepulcro del Cardenal Cervantes. Catedral de Sevilla.
Aspectos formales.
Características generalesPINTURA
CARACTERÍSTICAS GENERALES
•Soporte. pintura mural, (vidrieras). pintura sobre tabla.miniaturas: la iluminación de libros •Técnica. templeóleo, fresco. •Perspectiva.
• Formas de expresión.naturalismo idealizado. convencionalismos •Temas. temática religiosa la pintura de tema profano. •Función. carácter narrativo y una finalidad didáctica y devocional.
Francia. Biblia Maciejowski o Biblia Morgan (segunda mitad SXIII)
Aspectos formales.
Evolución de la pintura gótica
CARACTERÍSTICAS GENERALES
•Estilo gótico lineal o franco-gótico. Siglos XIII-XIV•Estilo italo-gótico. Siglos XIII-XIV•Estilo internacional. 1400-1450•Estilo flamenco. Siglo XV y principios XVI.
Estilo gótico lineal
Estilo italo-gótico
Estilo internacional
Estilo flamenco
PINTURA
Estilo italo-gótico
Trecento. (Escuela florentina).. Giotto. Madonna con Niño. 1310
Características de la pintura de Giotto:
•Personajes voluminosos, monumentales de gran masa corporal
•Concede gran importancia al dibujo cuyos trazos fuertes y rotundos también contribuye a la monumentalidad y a la rotundidad de sus volúmenes.
•Dominio del espacio y de la profundidad (perspectiva).
•Gran expresividad
•Acentuado naturalismo.
PINTURA
Estilo italo-gótico
Trecento. (Escuela florentina).. Giotto. Iglesia alta de Asís. Ciclo de San Francisco h.1300
PINTURA
Estilo italo-gótico
Trecento. (Escuela florentina).. Giotto. Iglesia alta de Asís. Ciclo de San Francisco h.1300
PINTURA
Estilo italo-gótico
Trecento. (Escuela florentina).. Giotto. Iglesia alta de Asís. Ciclo de San Francisco h.1300
PINTURA
Estilo italo-gótico
Trecento. (Escuela florentina).. Giotto. Capilla Scrovegni. Padua 1304-1312
PINTURA
Escenas de la Vida de Cristo.
(Giotto di Bondone) Capilla Scrovegni
(Padua) 1303-1305
Estilo italo-gótico
Trecento. (Escuela florentina).. Giotto. Capilla Scrovegni. Padua 1304-1312
PINTURA
Estilo italo-gótico
Trecento. (Escuela florentina).. Giotto. Capilla Scrovegni. Padua 1304-1312
PINTURA
Estilo italo-gótico
Trecento. (Escuela florentina).. Giotto. Capilla Scrovegni. Padua 1304-1312
PINTURA
Estilo italo-gótico
Trecento. (Escuela florentina).. Giotto. Capilla Scrovegni. Padua 1304-1312
PINTURA
Estilo italo-gótico
Trecento. (Escuela florentina).. Giotto. Capilla Scrovegni. Padua 1304-1312
PINTURA
Estilo italo-gótico
Trecento. (Escuela florentina). Giotto. Capilla de los Bardi. Sta. Croce. Florencia 1320
PINTURA
Estilo italo-gótico
Trecento. (Escuela florentina). Giotto. Capilla de los Bardi. Sta. Croce. Florencia 1320
PINTURA
Estilo italo-gótico
Trecento. (Escuela Sienesa).. Duccio. Maestá Catedral de Siena
PINTURA
Estilo italo-gótico
Trecento. (Escuela Sienesa).. Simone Martini. Anunciación. 1330
PINTURA
Estilo flamenco
Jean Van Eyck. La Virgen del Canciller Rolin. 1435
•Innovación técnica. aceite como aglutinante de los colores (pintura al óleo) •Gran desarrollo de la pintura sobre tabla: son los inventores del cuadro de caballete.•Minuciosidad y detallismo. Las obras se conciben para ser contempladas de cerca, casi con lupa, y por eso se recrean en detalles: cabellos, tallos y pétalos de flores, líneas y letras de los libros. •Introducción del retrato a través de la imagen del donante.•Interés por la reproducción de objetos de la vida cotidiana•Interés por el paisaje. •Naturalismo. El enfoque cercano inclina a los pintores a una representación veraz de la realidad, captando todos los detalles. •Temas: son casi exclusivamente de carácter religioso interpretados en un tono de vida diaria muy alejado del idealismo italiano.
PINTURA
Estilo flamenco
Jean y Hubert Van Eyck. Tríptico del Cordero. San Bavón. Gante.
PINTURA
Estilo flamenco
Jean y Hubert Van Eyck. Tríptico del Cordero. San Pabón. Gante.
PINTURA
Estilo flamenco
Jean y Hubert Van Eyck. Tríptico del Cordero. Iglesia de San Bavón. Gante. 1426-27
PINTURA
Estilo flamenco
Jean y Hubert Van Eyck. Tríptico del Cordero. Iglesia de San Babón. Gante.
PINTURA
Estilo flamenco
Jean Van Eyck. La Virgen del Canciller Rolin. 1435
PINTURA
Estilo flamenco
Jean Van Eyck. La Virgen del Canónigo Van der Paele. 1436
PINTURA
Estilo flamenco
Jean Van Eyck. La Virgen del Canónigo Van der Paele
PINTURA
Estilo flamenco
Jean Van Eyck. Matrimonio Arnolfini 1434
PINTURA
Estilo flamenco
Jean Van Eyck. Matrimonio Arnolfini
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Estilo flamenco
Roger van der Weiden. Descendimiento. 1436
PINTURA
Estilo flamenco
El Bosco El Jardín de las Delicias. 1480-1490
PINTURA
Estilo flamenco
El Bosco El Jardín de las Delicias. 1480-1490
PINTURA
Estilo flamenco
El Bosco La Mesa de los Pecados Capitales. 1486
PINTURA
Estilo flamenco
El Bosco Las tentaciones de San Antonio. 1501
PINTURA
Estilo flamenco
El Bosco El Carro de Heno. 1500-1516
PINTURA
Estilo flamenco
Influencia en España. Luis Dalmau. Virgen de los Consellers. 1443-1445
PINTURA
Estilo flamenco
Influencia en España. Bartolomé Bermejo. Santo Domingo de Silos como obispo h.1475
PINTURA
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