arte gótico 2º eso
TRANSCRIPT
ARTE GÓTICO(fin s. XII al s. XV)
ARQUITECTURAEUROPEA
Estilo que surge en FR en 2ª/2 s. XII y se propaga por Europa hasta s.XVI.
En la Europa de la Baja Edad Media… …crece la población …aumenta la producción agraria …aumenta el comercio
CARACTERÍSTICAS DEL ARTE GÓTICO
(aunque siguen estando amuralladas,
contienen calles estrechas y tortuosas, gremios por
barrios…).
CRECEN LAS CIUDADES:
centro activo de la vida medieval
1.- Actividad mercantil => Ferias de Champaña, Renania y Castilla (Marco Polo) => Burguesía emprendedora, busca igualarse con la nobleza (acumula riqueza, encarga obras, palacios, lonjas, ayuntamientos…)
2.- Deseo de ilustración de algunos nobles y alto burgueses. => Necesitan formarse Controlar y administrar Se desarrollan Obispos
para sus negocios las escuelas queGobernar las ciudades dependen de Gobiernos de
la ciudad
Profesores y alumnos quieren estudiar con + libertad
UNIVERSIDADES
Universidades = Centros de estudios organizados sin intervención de obispos. Estudios internacionales, profesores y estudiantes viajan por
Europa (alumnos son de familias pudientes). Desarrollo del espíritu científico basado en experimentación y
observación de lo q rodea al hombre.TRIVIUM QUADRIVIUMGramática GeometríaRetórica AritméticaDialéctica Música
Astronomía
Medicina, Derecho, Poética, Arte, Teología…
Esto indica que se produce un CAMBIO EN LA FORMA DE PENSAR, en la MENTALIDAD, en la ESPIRITUALIDAD
* Catedral = Edificio principal del nuevo estilo => Símbolo de la mejoría económica y del poder religioso en la ciudad => GRAN TAMAÑO. => Nueva espiritualidad, Dios = Luz y es capaz de atravesar los cuerpos sin romperlos para llenarlos con su luz. LIGEREZA, LLENOS DE LUZ Y COLOR
Ascender hacia la luz, hacia Dios. VERTICALIDAD “Competición” entre las ciudades por mayor altura en catedrales.
NUEVO CONCEPTO DE ARQUITECTURA
CARACTERÍSTICAS DEL ARTE GÓTICO
ARQUITECTURA GÓTICA:
CARACTERÍSTICAS DEL ARTE GÓTICO
Cambia el concepto de espacio:* Nueva estructura, que permite…* Aligerar los muros hasta casi hacerlos desaparecer
* Protagonismo de la luz
Catedral es concebida comola Jerusalén Celeste, llena de luz que aproxima a Dios.
Elementos constructivos:* Materiales: sillares de piedra, ladrillo, hormigón…
* Elementos sostenidos: ARCO APUNTADO BÓVEDAS DE CRUCERÍA ARCO CARPANEL (que se irán complicando con-
ARCO CONOPIAL forme avance la técnica)
* Elementos sustentantes: columnas y pilares con columnillas adosadas o baquetones ARBOTANTES Y CONTRAFUERTES (éstos coronados por PINÁCULOS).
Según se multiplica el número de nervios, se multiplica el de columnillas adosadasa los pilares (en el s. XV compartirán un mismo capitel).
CUBIERTAS GÓTICAS
TRACERÍAS:Decoración arquitectónica que hay en el hueco de algunos arcos y que está formada por combinaciones de figuras geométricas que imitan formas vegetales.Conforme avanza la técnica, se van haciendo más complejas y decorativas
s. XIIIs. XIV
s. XV
TRACERÍAS
Cubierta de crucería cuatripartita Cubierta de crucería sexpartitas. XIII
Cubierta de terceletes
Cubiertaestrellada
s. XIV
Cubiertas de abanico
s. XV
s. XV
ALZADO EXTERIOR DE UNA
CATEDRAL GÓTICA
(vidriera)
Catedral de Chartres
ArbotantesContrafuertesPináculos
ArbotantesContrafuertesPináculos
Catedral de León
Torre
Chapitel
Rosetón
Fachada principal(oeste)
Nave lateral
Nave centralContrafuerte
Fachada norte
Absidiolosde la girola
Arbotante
Arbotante
Ábsidecon
girola Presbiterio
Transepto (con cubierta a dos aguas)CABECERA
Bóveda decrucería
Claristorio
ESTRUCTURA DEUNA CATEDRAL GÓTICA CLÁSICA
LA CATEDRAL:Edificio + representativo del estilo gótico.Necesidad de celebrar la fe cristiana.Su GRAN TAMAÑO y su LUMINOSIDAD buscan sorprender al espectador.VERTICALIDAD => Ascender => Llegar a Dios.RENOVACIÓN DE LA TÉCNICA CONSTRUCTIVA.
PLANTA: basilical y de cruz latina. cuerpo y transepto divididos en naves (3 generalmente, a veces 5 en el cuerpo). naves separadas entre sí por pilares entre los que voltean arcos ojivales. girola (más desarrollada) con absidiolos.
Catedralde Toledo Catedral
de Chartres(1194)
En la cabecera, los brazos del transeptose acortan y adquieren mayor desarrollola girola y sus capillas absidiales.
1 – Arcada de separación de naves2 –Triforio3 - Claristorio
ALZADO INTERIOR DE UNA
CATEDRAL GÓTICA
ALZADO: soportes y arcada de separación de naves triforio claristorio => Gran vidriera
LA CATEDRAL:
Con el tiempo y la mejora de la técnica constructiva, se calará para convertirse en ventanales con vidrieras (incluso se incorporarán al claristorio).
Con el tiempo y la mejora de la técnica constructiva, se calarán para convertirse en ventanales con vidrieras (incluso se incorporarán al claristorio.
ALZADO: soportes y arcada de separación de naves tribuna triforio claristorio => Gran vidriera
LA CATEDRAL:
Catedral de Laón (FR)Catedral de Burgos
ALZADO: soportes y arcada de separación de naves tribuna triforio claristorio => Gran vidriera
LA CATEDRAL:
Catedral de León
Con el tiempo y la mejora de la técnica constructiva, se calarán para convertirse en ventanales con vidrieras (incluso se incorporarán al claristorio.
Con el tiempo y la mejora de la técnica constructiva, se calarán para convertirse en ventanales con vidrieras (incluso se incorporarán al claristorio.
ALZADO: soportes y arcada de separación de naves tribuna triforio claristorio => Gran vidriera
LA CATEDRAL:
Sainte Chapelle de París
LA CATEDRAL:EXTERIOR:
Verticalidad, sentido ascendente, ligereza.Predominan líneas verticales. Acentuado por pináculos, agujas y gabletes.El vano predomina sobre el muro.
FACHADA principal (W): Estructurada en 3 cuerpos horizontales, sepa- rados por cornisas, y en 3 calles verticales. * Primer cuerpo: 3 accesos abocinados
Galería de reyes * Segundo cuerpo: rosetón
Galería de arquillos * Tercer cuerpo: campanarios en torres
- Calles izq. y drcha: torres que flanquean la puerta central
- Calle central: acceso principal y rosetón.
Catedral de Notre Dame de París
Aguja
Gablete
Pináculo
Arquivoltas
Tímpano
Parteluz o mainel
Derrame
Portada gótica
Recuerda: ¿Cómo se disponían lospersonajes en las dovelas de las arquivoltas de una portada románica?
Arquivoltas
Tímpano
Parteluz o mainel
Derrame
Fachada gótica
LA CATEDRAL:SIMBOLOGÍA:
Planta cruz latina = Redención, Pasión de Cristo.Eje longitudinal = Peregrinaje hacia Dios3 accesos = TrinidadRosetón = Perfección de Dios y eternidadEsculturas de las portadas = Gloria CelestialLuz que penetra por vidireras colorea el interior = Crea un ambiente irreal,
pero favorece la espiritualidadCiclos iconográficos con función didáctica.
Rosetón
Catedral de Reims, fachada
occidental
GÓTICO FRANCÉS
Catedralde Laón
2ª/2 s. XII
PROTOGÓTICO o GÓTICO INICIAL (2ª 1/2 s. XII y primeros años de s. XIII)
Francia
Francia
PROTOGÓTICO o GÓTICO INICIAL (2ª 1/2 s. XII y primeros años de s. XIII)
Catedral de Laón (2ª/2 s. XII)
FranciaCatedral de Laón (2ª/2 s. XII)
PROTOGÓTICO o GÓTICO INICIAL (2ª 1/2 s. XII y primeros años de s. XIII)
GÓTICO CLÁSICO – s. XIII Francia Catedral de Chartres (s. XIII)
GÓTICO CLÁSICO – s. XIII Francia Catedral de Chartres (s. XIII)
GÓTICO CLÁSICO – s. XIII Francia Catedral de Chartres (s. XIII)
GÓTICO CLÁSICO – s. XIII Francia Catedral de Chartres (s. XIII)
GÓTICO CLÁSICO – s. XIII Francia Catedral de Chartres (s. XIII)
GÓTICO CLÁSICO – s. XIII Francia Catedral de Notre Dame de París (1163 – 1245)
GÓTICO CLÁSICO – s. XIIIFrancia
Catedral de Notre Dame de París (1163 – 1245)
GÓTICO CLÁSICO – s. XIIIFrancia
Catedral de Notre Dame de París (1163 – 1245)
GÓTICO CLÁSICO – s. XIII Francia Catedral de Notre Dame de París (1163 – 1245)
GÓTICO CLÁSICO – s. XIII Francia Catedral de Notre Dame de París (1163 – 1245)
GÓTICO CLÁSICO – s. XIII Francia Catedral de Notre Dame de París (1163 – 1245)
GÁRGOLAS de Notre Dame
GÓTICO CLÁSICO – s. XIII Francia Catedral de Reims (s. XIII)
(Toda ella es gótico clásico excepto la fachada occ.)
GÓTICO CLÁSICO – s. XIII Francia Catedral de Reims (s. XIII)
Cabecera
GÓTICO CLÁSICO – s. XIII Francia Catedral de Reims (s. XIII)(hacia los pies, fachada W por dentro)
GÓTICO CLÁSICO – s. XIII Francia Catedral de Reims (s. XIII)
Francia FachadaCatedral de Reims (s. XIII)
Tímpanos calados => Esculturas en gabletes
GÓTICO RADIANTE – s. XIV Francia Sainte Chapelle de París (s. XIV)
En el centro de París.Obra cumbre del periodo radiante de la arquitectura gótica.Para albergar las reliquias adquiridas por el rey San Luis de Francia, por lo que ha sido considerada como un enormerelicario. Las paredes han sido remplazadas por ventanasque filtran la luz a través de las vidrieras policromadas.
GÓTICO RADIANTE – s. XIV
Francia Sainte Chapelle de París (s. XIV)
Cripta inferior
GÓTICO RADIANTE – s. XIV Francia Sainte Chapelle de París (s. XIV)
GÓTICO INGLÉSGran extensión longitudinal de los templos => Doble transeptoCabecera planaFachadas muy anchas => Predominio de la horizontalidadAbundancia de bóvedas estrelladas y de abanico.
GÓTICO INICIAL (hasta 1250) – Influencia románica Salisbury (triforio)
GÓTICO ADORNADO (1250 a principio s. XIV)Creatividad plástica en nervios y traceríasHorror vacui
GÓTICO PERPENDICULAR (1335 y siguientes años)Bóvedas de abanico (nervios se extienden radialmente a partir
de un pilar central)CanterburyWestminsterCapilla del King´s College (Universidad de Cambridge)
InglaterraCatedral de Salisbury (s. XIII)
Inglaterra Catedral de Salisbury
Inglaterra Catedral deSalisbury
Inglaterra Catedral de Wells (s. XIII -XIV)
Inglaterra Catedral de Wells (s. XIII-XIV)
Inglaterra Abadía de Westminster – Capilla de Enrique VII
Inglaterra Abadía de Westminster – Capilla de Enrique VII
Inglaterra
Abadía de WestminsterCapilla de Enrique VII
Inglaterra
GÓTICO ALEMÁNRománico muy arraigado. Gótico tardará en “calar”.
Construcción en piedra y ladrillo.
A mediados s. XIII: virtuosismo en el tallado de la piedra: filigrana en tracerías y crestería, elevadas y finas agujas
Naves de la misma altura – Espacio unificado: Hallenkirche
También construyen ayuntamientos, palacios, casa gremiales…
Alemania Catedral de Colonia (s. XIII)
Alemania Catedral de Colonia (s. XIII)
Alemania Cabecera de la catedral de Colonia (s. XIII)
Alemania Catedral de Colonia (s. XIII)
Alemania
Catedral de Colonia(s. XIII)
GÓTICO ITALIANOImportancia de tradición clásica: en Italia no llega a desaparecer por completo durantela Edad Media => no se implanta totalmente y tiene gran relación con el románico:
Arcos de medio punto o ligeramente apuntados => Muros gruesos.Ausencia de arbotantes => Apenas hay vidrierasContrafuertes + pesadosVentanales muy pequeños => Predominio del muro => Amplias superficies
para pinturaPredominio de la horizontalidad, escasa altura,
Plantas basilicales o de cruz latina con tres naves.Mármol al exterior (como en el románico).
Es en el Norte donde “cala” más el estilo gótico (Milán).
Italia Duomo (= casa de Dios) de Milán (s. XIV)
Italia Duomo (= casa de Dios)de Milán (s. XIV)
Italia Duomo (= casa de Dios) de Milán (s. XIV)
Italia Catedral de Siena (s. XIII)
Lado E
E
W
Italia Catedral de Siena (s. XIII)
Italia Catedral de Siena (s. XIII)
Palacio ducal de Venecia (s. XIII)
Italia
Palacio ducal de Venecia (s. XIII)
Italia
Palacio ducal de Venecia (s. XIII)Italia
ARTE GÓTICO EN ESPAÑA
(fin s. XII al s. XVI)
CATEDRAL DE BURGOS
Iniciada en 1221 con Fernando III el Santo
Cimientos románicosFachada W del s. XIVCubiertas del s. XV (Juan y
Simón de Colonia)
CATEDRAL DE BURGOS (1222 – 1260)
Lado E Crucero Lado W
CATEDRAL DE BURGOS (1222 – 1260)Cabecera - Capilla de los Condestables
Crucero Lado W
CATEDRAL DE BURGOS (1222 – 1260)
Fachada SUR
CATEDRAL DE BURGOS (1222 – 1260)Fachada principal Puerta Sarmental
(lado S)
CATEDRAL DE BURGOS(1222 – 1260)
Vista desde el crucero hacia el lado OESTE
CATEDRAL DE BURGOS(1222 – 1260)
En el crucero, cubierta octogonal sobre trompas
CATEDRAL DE LEÓN
Iniciada con Alfonso X el Sabio
Inspirada en la de Reims
Maestro Enrique
CATEDRAL DE LEÓN
CATEDRAL DE LEÓN
CATEDRAL DE LEÓN
CATEDRAL DE LEÓN
CATEDRAL DE LEÓN
CATEDRAL DE TOLEDOIniciada en 1226 (últimas aportaciones gó-ticas son de 1493). Sobre solar de antigua mezquita => Plan-ta basilical de 5 naves => Doble girola(= proliferación de arbotantes en girola)
En la cabecera, los brazos del transeptose acortan y adquieren mayor desarrollola girola y sus capillas absidiales.
CATEDRAL DE TOLEDO
Acceso a la girola en el lado SUR
Nave central(desde la na-ve lateral N)
Crucero
CATEDRAL DE TOLEDOLado W
ESCULTURA GÓTICA(fin s. XII a s. XV)
ESQUEMA DE UNA PORTADA GÓTICA(comparada con la románica)
ESCULTURA
Desaparece la escultura figurada de los capitelesSe localiza en: sepulcros, púlpitos, retablos,imágenes exentas…
Verticalidad gótica => ESBELTEZ DE FIGURA, QUE IRÁ GANANDO NATURALIDAD.
Preocupación por RECUPERAR UN MODELO DE BELLEZA FORMAl cercano al clasicismo: cáno-nes, proporciones… ESCENAS CON CARÁCTER NARRATIVO Y DI-DÁCTICO.
CARACTERÍSTICAS GENERALES DE LA ESCULTURA GÓTICAEvoluciona desde la románica => Lenta lucha pordesprenderse de la dependencia de la arquitec-tura y conseguir movilidad => SE AVANZA HA-CIA EL NATURALISMO.
•Pliegues paralelos en paños•Brazos pegados al cuerpo Se irá •Hombros y costados sin señalar pasando a…•Cabezas pequeñasSuavidad en los pliegues. Disminución de la rigidez.Mayor realismo en gestos y movimientos.Rasgos más finos, elegantesComunicación entre figuras:
=> Sentimientos => Humanización de personajes divinos .
=> Curvatura del cuerpo
Temas:* Virgen con el Niño: - Actitud natural
- Comunicación entre ambos- Expresión de sentimientos- Temas muy abundante en escultura exenta y unida arquitectura.
* Cristo crucificado (3 clavos): - Disminuye rigidez- Va mejorando el tratamiento anatómico- Cuerpo encorvado- Dolor y sufrimiento
* Cristo triunfante, resucitado (mostrando llagas)
* Historias ligadas a la naturaleza humana de Cristo: Anunciación, Natividad, Pasión… (disminuyen los temas más relacionados con su natura- leza divina, Pantocrátor, Juicio Final, Tetramorfos…)
* Sepulcros: comienza, de forma muy suave, el género del retrato.
CARACTERÍSTICAS GENERALESDE LA ESCULTURA GÓTICA
Virgen Blanca (León y Toledo)
Cristo crucificado(S. Martín de Frómista)
Cristo mostrando llagas(Notre Dame de París)
Sepulcro del Condestable de castilla (Burgos)
POLICROMÍA
En mainel, porproximidad al fiel
FRANCIA
Anunciación y Visitación(fachada Wde catedralde Reims)(s. XIII, 1245-55)
Posible influencia de algún modelo clásico del s. I d. C.
Interrelación psicológicaLiberación del marco arquitectónico
FRANCIA
Anunciación y Visitación(fachada Wde catedralde Reims)(s. XIII, 1245-55)
Posible influencia de algún modelo clásico del s. I d. C.
Interrelación psicológicaLiberación del marco arquitectónico
FRANCIA
Anunciación y Visitación(fachada Wde catedralde Reims)(s. XIII)
FRANCIA
Virgen Dorada (parteluz central de
fachada W de catedral de Amiens)
(s. XIII)
Tendencia a la belleza idealizadaSolemnidad de las figuras
FRANCIA Apóstoles (jambas de catedral de Amiens)(s. XIII)
FRANCIA
Virgen con Niño(Notre dame de París)
(s. XIII)
FRANCIA
SEPULCRO DE FELIPE EL ATREVIDO
en la cartuja de Champmol de Borgoña
(s. XIV)
Sepulcro del Senescal Philippe Pot (1.477-1483) FRANCIA
PÚLPITO DEL BAPTISTERIO DE PISA, de Nicolás Pisano (s. XIII)ITALIA
ESCULTURA GÓTICA EN ESPAÑA
GÓTICO CLÁSICO (s. XIII) Se difunde la nueva estética que llega desde FRAumenta el naturalismo y la independencia de la arquit.Se consolidan los nuevos temas.
Portada principal de la fachada W dela catedral de León:Influencia de los artistas de ReimsTímpano – Juicio FinalMainel – Virgen Blanca
Portada principal de la fachada W dela catedral de León:Influencia de los artistas de Reims
Tímpano – Juicio Final
GÓTICO CLÁSICO (s. XIII)
Portada de la Coronería o de los Apóstoles (1250),en el lado NORTE de la catedral de Burgos. Herenciade los artistas de Amiens.
Se difunde la nueva estética que llega desde FRAumenta el naturalismo y la independencia de la arquit.Se consolidan los nuevos temas.
Portada del Claustro (1270),en la catedral de Burgos.
GÓTICO CLÁSICO (s. XIII) Se difunde la nueva estética que llega desde FRAumenta el naturalismo y la independencia de la arquit.Se consolidan los nuevos temas.
Portada del Claustro (1270),en la catedral de Burgos.
GÓTICO CLÁSICO (s. XIII)
GÓTICO CLÁSICO (s. XIII) Se difunde la nueva estética que llega desde FRAumenta el naturalismo y la independencia de la arquit.Se consolidan los nuevos temas.
Portada del Claustro(1270), en la catedral
de Burgos.
Anunciación
Rey David y profeta Isaías
Vida de Cristo (infancia, Pasión),en la Puerta del Reloj de la catedral de Toledo.
GÓTICO RADIANTE (s. XIV)
Ntra. Sª. De la Asunción(Monleras, Zamora), s. XIV
Cristo crucificado
Museo Nacional de Escultura(Valladolid), s. XIII
San Martín de Frómista (Palencia).
GÓTICO RADIANTE (s. XIV)
CLAUSTRO DE SAN JUAN DE LOS REYES, en Toledo.JUAN GUÁS y EGAS CUEMAN(Lyon) (Bruselas)
GÓTICO HISPANO - FLAMENCO (s. XV)Aumenta el dramatismo, la expresividad y la decoración.
GÓTICO HISPANO-- FLAMENCO
(s. XV)
CAPILLA SEPULCRAL DE DON ÁLVARO DE LUNA, en la girola de la catedral de Toledo.HANEQUIN DE BRUSELAS
GÓTICO HISPANO-- FLAMENCO
(s. XV)
RETABLO DE LA CARTUJADE MIRAFLORES (Burgos)GIL DE SILOÉ
Madera policromada
SEPULCRO DE JUAN II E ISABEL DE PORTUGAL EN LA CARTUJA DE MI-RAFLORES (Burgos)GIL DE SILOÉAlabastro Gran detallismoReyes yacentes sobre tumba estrelladaRetratos de aparato: subraya la dignidad y riqueza de los personajes.
GÓTICO HISPANO - FLAMENCO(s. XV)
SEPULCRO DEL INFANTE DON ALFONSOEN LA CARTUJA DE MIRAFLORES (Burgos) GIL DE SILOÉInfante orante ante un reclinatorio.Retrato de aparato.
GÓTICO HISPANO – FLAMENCO (s. XV)
DONCEL MARTÍN VÁZQUEZ DE ARCE (Catedral de Sigüenza, Guadalajara)
GÓTICO HISPANO- FLAMENCO(s. XV)
Caballero de la Orden de Santiago, murió combatiendo al Islam en labatalla de Granada de 1486.Encargado por su padre.Indolente, melancólico, tumbado, leyendo (humanism).Heno segado bajo el brazo = Vida efímera, como el verdor de camposLeón = Bravura
Iglesia de San Salvador (Toro, Zamora) Capilla de S. Antonio en basílica de Sta. Mª. de Portugalete (Vizcaya)
PINTURA GÓTICA(fin s. XII a s. XVI)
EUROPEA Y ESPAÑOLA
CARACTERÍSTICAS GENERALES:PINTURAAl desaparecer los muros Se diversifica la demanda:en las catedrales (vidrieras) * Proliferan las tablas para:
- Retratos- Retablos (dípticos, trípticos y polípticos)
* Desarrollo de las miniaturas
Nueva técnica: en Flandes comienza a pintarse en ÓLEO Colores +brillantes y vivos (pigmentos diluidos en aceite Detallismo, transparencia de linaza o o de nuez) Tarda + tiempo en secar
En Italia se mantiene la pintura al fresco (heredado del mundo clásico).
Temas eminentemente religiosos, pero… …cada vez con un punto de vista máshumano, más expresivo más sentimientos.Se van individualizando los personajes.Interés por lo anecdótico, lo cotidiano.
Importancia de la luz y el color para dar sensación de realismo.
Novedades en la relación autor – cliente: se elaboran pinturas con un gusto más doméstico.
GÓTICO LINEAL o PINTURA FRANCOGÓTICA:
PINTURA
Muy desarrollada por Europa.
Predomina la línea y el contorno sobre los colores planos y vivos.
Arquerías góticas enmarcan las escenas.
Ausencia de luz natural => No volúmenes, desinterés por la perspectiva (caballera).
Fondos neutros o dorados.
A veces se insinúa el movimiento con los pliegues de las vestimentas.
DUCCIO DIBUONINSEGNA
Maestá de la catedral de Siena(Siena), 1308 – 1311.
ITALIA s. XIV Siena
DUCCIO DIBUONINSEGNA
SienaMaestá de la catedral de Siena,1308 – 1311.
ITALIA s. XIV
SIMONEMARTINI
Siena
Anunciación(galería deUffizi),1333.
ITALIA s. XIV
FRECOS DE GIOTTO EN LA BASÍLICA DE ASÍS(fin s. XIII)
ITALIA
GIOTTO
FRECOS DE LA BASÍLICA DE ASÍS(fin s. XIII)
GIOTTO
CAPILLASCROVEGNI(principio s. XIV)
GIOTTO CAPILLASCROVEGNI
(principio s. XIV)
GIOTTO
CAPILLASCROVEGNI
Cometa Halley
(principio s. XIV)
GIOTTO
CAPILLASCROVEGNI
(principio s. XIV)
HERMANOS LORENZETTI(Ambroggio y Pietro)Siena
Alegoría del Buen Gobierno(Palacio Público de Siena, Sala de la Paz). En él podemos observar una próspera ciudad medieval, caracterizadapor la división y especialización del trabajo y el comercio. En ella reinala armonía en la diversidad. Ideal al que aspirar. Innumerables detalles.Escaso dominio de la perspectiva.Vitalidad de las figurillas.
ITALIA s. XIV
FOCO FLAMENCO: PAÍSES BAJOSPINTURA s. XV
Pintura al ÓLEO- Cuadro tarda más en secar.
+ Colores más brillantes Permite conseguir efectos de transparencia (veladuras) Permite matizar gradualmente los colores para dar sensación de lejanía (=> comienzan a preocuparse por la perspectiva aérea). Permite precisar muchos detalles (gusto por lo anecdótico).
SIMBOLISMO OCULTO
Temática religiosa.Dios está presente en todos los objetos cotidianos, que adquieren un significado simbólico de carácter divino:
* Vela encendida = Presencia de Dios.* Ventana triple = Trinidad.* Lirios en jardín = Virginidad
TRATAMIENTODE LA LUZ
Estudio minucioso de los efectos de la luz (natural o de una vela) sobre los cuerpos (visión casi microscópica para obtener detalles).
Estudio preciso de la ilusión de profundidad en el espacio abierto: minúsculos detalles en el fondo (visión casi telescópica para obtener una visión amplia del espacio a la vez que minuciosa).
DONANTES Comienzan a aparecer con el mismo tamaño y la misma dignidad que los personajes sagrados. Retratos muy realistas, individualización.
Pigmentos mezcladoscon aceite de linaza
o de nuez.SOBRE TABLA
HERMANOS LIMBOURG: LIBRO DE LAS MUY RICAS HORAS DEL DUQUE DE BERRY (1412 – 1416). Museo Condé, Chantilly (Francia)
ROBERT CAMPIN o MAESTRO DE FLÈMALLE (1375 – 1444)
FOCO FLAMENCO: PAÍSES BAJOS s. XV
Santa Bárbara (1438), en el Museo del Prado.
Ambientación doméstica.Gran profundidad.
FOCO FLAMENCO: PAÍSES BAJOS s. XV
ROGER VAN DER WEYDEN Descendimiento (1436), en el Museo del Prado.
s. XV
s. XV
JAN VAN EYCK
FOCO FLAMENCO: PAÍSES BAJOSMatrimonio Arnolfini (1434)
FOCO FLAMENCO: PAÍSES BAJOS s. XV
JAN VAN EYCK
FOCO FLAMENCO: PPBB JAN VAN EYCK Políptico del Cordero Místico(1425 – 1429) (Gante)
FOCO FLAMENCO: PAÍSES BAJOS
Gran perfección técnica,minuciosidad en el detalle.Simbolismo oculto.Composición muy cuidada.
Al cerrarse…
JAN VAN EYCK
Políptico del Cordero Místico(1425 – 1429) (Gante)
s. XV
FOCO FLAMENCO: PAÍSES BAJOS s. XV
JAN VAN EYCK
FOCO FLAMENCO: PAÍSES BAJOS Y DUCADO DE BORGOÑA s. XV
JAN VAN EYCK
FOCO FLAMENCO: PAÍSES BAJOS s. XV
JAN VAN EYCK
Observa las ex-presiones de los ángeles cantando. Podemos distin-guir si sus voces son agudas o gra-ves.
FOCO FLAMENCO: PAÍSES BAJOS s. XV
JAN VAN EYCK
FOCO FLAMENCO: PAÍSES BAJOS Y DUCADO DE BORGOÑA s. XV
JAN VAN EYCK
FOCO FLAMENCO: PAÍSES BAJOS s. XVVirgen del Canciller Rollin (1435), en Museo del Louvre (París)JAN VAN EYCK
FOCO FLAMENCO: PAÍSES BAJOS s. XV
JAN VAN EYCK Virgen del canónigo Van der Paele (1436), en museo Groeninge (Brujas, Bélgica).
PINTURAESPAÑOLA
(fin s. XII a s. XVI)
PINTURA GÓTICA ESPAÑOLAs. XIII
Herencia del románico: se mantiene hieratismo…
Trazo se va haciendo más flexible => Irá apareciendo el movimiento (en paños==> Detalles más realistas
No profundidad, no perspectiva.
Castilla – Cantigas de Alfonso X el Sabio.Cataluña – Desarrollo de los retablos.
s. XIV Llegan las influencias italianas por Cataluña y Aragón: * Tendencia a la idealización.
* Perviven fondos dorados, cánon alargado
* Comienza el interés por la perspectiva y el volumen.
s. XVInfluencias flamencas en Castilla (época de RR. Católicos): * Minuciosidad en los detalles. * Colorido muy rico * Pliegues angulosos * Retratos muy realistas.
Familias de la nobleza protejen y defienden a los artistas => Comienza el MECENAZGO (Marqués de Santillana).
Cantigas de Alfonso X el Sabios. XIII
Pere SERRA: Retablo de Todos los Santos(1375), en el monasterio de San Cugat delVallés (Barcelona).
Veamos cuáles son las PARTES DE UN RETABLO
s. XIV - Corona de Aragón
Retablo de Sijena(Huesca), (1363-75),Museo Nacional de Arte de Cataluña
Virgen dels Consellers, en el MuseoNacional deArte de Cata-luña (1434)
s. XV - Corona de Aragón
Retablo de San Abdón y San Senén (1459), en la iglesia de Santa María de Tarrasa.
s. XV - Corona de Aragón
Vestimentas propias del siglo XV.Realce mediante el relieve en estuco de las empuñaduras, las coronas, los nimbos,... Pan de oro en los fondos.
Estilización y elegancia de las figuras.
Avances hacia el Renacimiento: estudios dela perspectiva lineal (losas del suelo).
Encabezando el retablo, la CrucifixiónEn el centro, las figuras de los santos.A su alrededor, escenas de sus vidas y martirios.
Nicolás DELLI o Nicolás Florentino
Retablo de la catedral vieja de Salamanca, (1442 - 1445).
s. XV - Corona de Castilla
Nicolás FRANCÉS
Retablo de la Virgen y de San Francisco, (1445 – 1460), en el Museo del Prado.
s. XV - Corona de Castilla
Maestro del retablo de Don Sancho de Rojas (1400)
En el Museo del Prado.
s. XV - Corona de Castilla
CHIM – PÚN.