2. antecedentes históricos del giro conceptual
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Dadá:abstracción / creación
En el dadaísmo se advierte desde los inicios una clara
tendencia a valorar lo subversivo, a mostrar una
preferencias por lo irracional y a mantener frente a
cualquier hecho una postura profundamente nihilista.
Dadá es un movimiento internacional que habla todas las lenguas, bebe en todas las culturas, se dirige al hombre entero y no sólo al sentimiento artístico. Dadá rompe con todo lo que lo
une al arte y su pasado.
La inutilidad de los mecanismos es una de las características de la
estética dadaísta, demostrando de manera irónica los avances del
progreso: la nada. La actitud de Picabia se explícito en su Manifiesto caníbal Dadá.
Francis Picabia. 1879 — 1953
Francis Picabia (1879-1953), french painter {{PD-LOC}} {{LOC-image|id=ggbain.12394}} Category:french painters
FRANCIS PICABIA, Parade Amoureuse, 1917, Chicago, Colección particular.
Francis Picabia, al igual que Duchamp, desarrollo un tipo de
obra en la que la máquina era protagonista. La metáfora sexo-
máquina será el centro de su obra, en la que la máquina ya no tiene el
valor simbólico y vitalista que le conferían los futuristas.
“¡Yo anuncio el mundo dadaísta! Me río de la ciencia y la cultura, estas seguridades miserables de
una sociedad condenada a la muerte”.
Raoul Hausmann. 1886 — 1971
Die Photographische Sammlung/SK Stiftung Kultur - August Sander Archiv, Cologne; DACS, London, 2015.
RAOUL HAUSMANN, Cabeza mecánica, 1919-1920, Berlín, Colección Hannah Höch
Cabeza mecánica. El espíritu de nuestro tiempo aborda el tema del mecanisismo desde un punto de vista profundamente irónico. El artista sitúa sobre la cabeza de
madera de un maniquí toda una serie de aparatos y sistemas de medición, como si se tratase de controlar la capacidad pensante
del individuo.
http://weekenderonline.net/i-am-not-dead-i-am-in-herne-bay/
Marcel Duchamp. 1887 — 1968
MARCEL DUCHAMP, Desnudo descendiendo por una escalera número 2, 1912, Filadelfia, Museo de Arte.
La utilización del simultaneísmo estaba inspirado en las investigaciones
fotográficas sobre el desplazamiento de los seres vivos.
El interés fundamental de esta obra no radica en su aspecto formal, sino en el
título de la misma. La asociación irracional de un título arbitrario a una
obra que no representaba algo en concreto suponía un claro precedente
de la actividad más interesante llevada a cabo por Marcel Duchamp. Los ready-
mades.
MARCEL DUCHAMP, Rueda de bicicleta, 1913, Nueva York, Museo de Arte Moderno
Esta máquina no tiene otra intención que la de desembarazarse de la apariencia de la obra de arte”.
La descontextualización del objeto rueda y su integración con el taburete
implica una total revisión sobre el hecho artístico. Con este ready-made, Duchamp se anticipó a la consecución
del movimiento real de la escultura cinética de los años siguientes, pero
con la diferencia de su intencionalidad. La trascendencia de este acto sólo se
advierte al estudiarlo en profundidad y en relación con la evolución estética del
propio Duchamp.
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