a negatividade na poesia moderna.ppt

5/28/2018 a negatividade na poesia moderna.ppt

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FRIEDRICHestrutura da lrica moderna:

Baudelaire, Rimbaud e Mallarm.


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O trio infernal teria transmitido lricacaractersticas altamente negativas que, por suavez, se consolidaram numa estrutura estilstica da

qual impossvel escapar. O agudo hermetismo, a

prtica da metaliteratura e a fuga da realidadeemprica constituiriam, para o crtico, os resultadosmais evidentes que legaram aqueles poetas. Esseconjunto teria ainda derivado para a

transcendncia vazia de muitos poemas, bemcomo para a ausncia de fins comunicativos e parao horror s relaes causais, entre outrasenfermidades modernas.


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[POESIA] UMA CARNIACHARLES BAUDELAIRE

Lembra-te, amor, do que nessa manh to bela,Vimos volta de uma estrada?- Uma horrenda carnia, oh que viso aquela!Aos pedregulhos atirada;

Com as pernas para o ar, qual mulher impudenteTressuando vcios e paixesAbria de maneira afrontosa e indolenteO ventre todo exalaes;

Radiante, cozinhava o sol essa impureza,A fim de tendo o ponto dado,

Cem vezes restituir grande naturezaQuando ela havia ali juntado.

E contemplava o cu a carcaa ostentosa,Como uma flor a se entreabrir!E o ftido era tal que estiveste, nauseosa,Quase em desmaios a cair.

Zumbiam moscas mil sobre esse ventre podreDe onde os exames vinham, grossos,De larvas, a escorrer como azeite de um odre.Ao longo de tantos destroos.

E tudo isso descia e subia em veemnciaou se lanava a fervilharDir-se-ia que esse corpo a uma vaga influnciaVivia a se multiplicar!

Era um mondo a vibrar sons de msica estranha,Bem como o vento e a gua em carreiraOu o som que faz o gro que o joeirador apanhaE agita e roda na joeira,

E tudo a se apagar mais que um sonho no era,- Esboo lento a aparecerSobre a tela esquecida, e que um artista esperaS, de memria, refazer,

De uns rochedos, por trs, uma cadela quieta,com desgostoso olhar nos via

espiando a ocasio de retomar, infectaossada, o que deixado havia,

E no entanto s de ser igual a essa imundcia,A essa horripilante infeco,Astro dos olhos meus, cu da minha delcia.Tu, meu anjo e minha paixo!

Assim tu hs de ser, oh rainha das Graas!Quando depois da extrema-unoFores apodrecer sob a erva e as flores baas,Entre as ossadas, pelo cho!

.. Diz ento, lindo amor, larva libertina.

Que h de beijar-te em lentos gostos,Que eu a forma guarde, mais a essncia divina,Dos meus amores decompostos!

Trad.:lvaro Reis


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EXEMPLIFICACAODEANLISEEESTRUTURAO

Eliot: A poesia pode comunicar-se, ainda antesde ser compreendida.

Baudelaire: Existe uma certa glria em no sercompreendido.

Incompreensibilidade e fascinao

tenso dissonantebeleza dissonante.


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Dissonncia

objetivo das artes modernas em geral

inmeras tenses

em termos formais

em relao aos contedos


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Pontos de dissonncia:

traos de origem arcaica, mstica e oculta

&

aguda intelectualidade


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a simplicidade da exposio&

a complexidadedos significados gerados


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significados imprecisos

&

gerados com preciso matemtica


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abstraes matemticas

&

curvas meldicas da msica


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criao auto-suficienteautnomatem um fim em si mesma

Pluriforme na Significao


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POESIA MODERNA

entrelaamento de tenses

agem sugestivamente as zonaspr-racionais da mente


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Baudelaire:

poesia moderna precisa captar o noturno e o anormalnico reduto da alma que escapa do progresso trivial (da

modernidade burguesa, do consumismo da sociedadecapitalista, etc.)


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Gosto pelo

bizarro

grotesco

fragmentrio

jocosoesttica do feio


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o poeta deve tirar novo encanto de tudo que horrvel

o absurdo uma forma do poeta se libertardas opresses do real


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Desfigurao e anormalidade

nunca faz descries

nem representao realista de seres e objetos

sempre os deforma, tornando-os estranhos


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poeta vai colocando em cena

estrategicamente

todos os elementos dissonantes

determinados efeitos sobre o leitor

busca sempre o choque, o estranhamento


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noes de tempo e espao

tambm so alteradas


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no se interessa em expressar experincias vividas busca libertar-se do eu pessoal do artista

eu lrico no se confunde mais com uma pessoaparticular inteligncia que poetiza

operador da lngua

artista que experimenta os atos detransformao

de sua fantasia imperiosa


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Despersonalizao

Fernando Pessoa: eu no sinto com o corao, sinto com

a imaginao

imaginao = pensamento criador

Baudelaire: a capacidade de sentir com o corao noconvm poesia

fantasia= elaborao guiada pelo intelecto


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Dramaticidade

O poeta assume personaspoticas.


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no quer ser entendida com base na realidade objetiva

anula distines entre

o belo e feio

o proximidade e distncia

o luz e sombrao dor e alegria

o terra e cu

o matria e esprito, etc.


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Sonho e fantasia

poesia se desliga de qualquer realismo

poeta vai buscar espaos infinitos e tempo mtico

por meio do sonho e da fantasia


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Valorizao dos

estados de conscincia anormaissentido de mistrio

gerados pelas foras mgicas

da linguagem e da fantasia absoluta


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Magia da linguagem vazia

criao de poemas

processo combinatrio de sons e ritmos da lngua comofrmulas mgicas


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MALLARMEM3 FASES

Angstia No vim domar teu corpo esta noite, cadela

Que encerras os pecados de um povo, ou cavarEm teus cabelos torpes a triste procelaNo incurvel fastio em meu beijo a vazar:

Busco em teu leito o sono atroz sem devaneiosPairando sob ignotas telas do remorso,E que possas gozar aps negros enleios,Tu que acima do nada sabes mais que os mortos:

Pois o Vcio, a roer minha nata nobreza,Tal como a ti marcou-me de esterilidade,Mas enquanto teu seio de pedra cidade.

De um corao que crime algum fere com presas,Plido, fujo, nulo, envolto em meu sudrio,Com medo de morrer pois durmo solitrio.


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BRISA MARINHA

Traduo: Augusto de Campos

A carne triste, sim, e eu li todos os livros.Fugir! Fugir! Sinto que os pssaros so livres,

brios de se entregar espuma e aos cus[ imensos.Nada, nem os jardins dentro do olhar suspensos,Impede o corao de submergir no mar noites! nem a luz deserta a iluminarEste papel vazio com seu branco anseio,Nem a jovem mulher que preme o filho ao seio.Eu partirei! Vapor a balouar nas vagas,Ergue a ncora em prol das mais estranhas

[ plagas!

Um Tdio, desolado por cruis silncios,Ainda cr no derradeiro adeus dos lenos!

E possvel que os mastros, entre ondas ms,Rompam-se ao vento sobre os nufragos, sem[ mas-Tros, sem mastros, nem ilhas frteis a vogar...Mas, meu peito, ouve a cano que vem do[ mar!


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UMLANCEDEDADOS

UM LANCE DE DADOS*

Stphane Mallarm

JAMAIS

MESMO ATIRADO EM CIRCUNSTNCIASETERNAS

DO FUNDO DUM NAUFRGIO

PORQUE

o Abismo


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Branco

se expe

furioso

sob

uma inclinao

desesperadamente plana

d

asa

a sua

recada prvia dum mal de se erguer no voo

cobrindo os impulsos

cortando rente os mpetos

no mago se resume

a sombra que se afunda nas profundas nessa alternativavela

para adaptar

a tal envergadura

as suas horrveis profundas como o arcaboio

duma construo

que balana dum lado

para o outro


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Diversidade radical entre:

linguagem potica

e

funo normal, de comunicao, da lngua

Lngua potica = experimento.


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O Elefante - Carlos Drummond de Andrade

Fabrico um elefantede meus poucos recursos.Um tanto de madeiratirado a velhos mveistalvez lhe d apoio.E o encho de algodo,de paina, de doura.A cola vai fixarsuas orelhas pensas.A tromba se enovela, a parte mais felizde sua arquitetura.

Mas h tambm as presas,dessa matria puraque no sei figurar.To alva essa riquezaa espojar-se nos circossem perda ou corrupo.E h por fim os olhos,onde se depositaa parte do elefante

mais fluida e permanente,alheia a toda fraude.

(...)

Vai o meu elefantepela rua povoada,mas no o querem vernem mesmo para rirda cauda que ameaadeix-lo ir sozinho.

todo graa, embora

as pernas no ajudeme seu ventre balofose arrisque a desabarao mais leve empurro.Mostra com elegnciasua mnima vida,e no h cidadealma que se disponhaa recolher em sidesse corpo sensvela fugitiva imagem,o passo desastradomas faminto e tocante.

Mas faminto de serese situaes patticas,de encontros ao luarno mais profundo oceano,

sob a raiz das rvoresou no seio das conchas,de luzes que no cegame brilham atravsdos troncos mais espessos.

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