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A IMPORTÂNCIA DAS CORES PARA A QUALIFICAÇÃO DA PAISAGEM CULTURAL

WARPECHOWSKI, CAMILA. (1); MACHADO, NARA HELENA NAUMANN1. (2)

1. Pontifícia Universidade Católica do Rio Grande do Sul. Faculdade de Arquitetura

Av. Ipiranga, 6681 - Prédio 9 – Porto Alegre/RS [email protected]

2. Pontifícia Universidade Católica do Rio Grande do Sul. Faculdade de Arquitetura

Av. Ipiranga, 6681 - Prédio 9 – Porto Alegre/RS [email protected]

RESUMO

O trabalho tem como objetivo analisar a importância do uso da cor para a valorização da arquitetura que compõe os centros históricos urbanos. Serão abordadas as cores de edificações integrantes do Centro Histórico de Porto Alegre, e de que forma as intervenções de reabilitação qualificam a paisagem cultural, através de planos de cor para superfícies arquitetônicas. O estudo irá analisar a imagem urbana a partir de um estudo de caso, no Centro Histórico de Porto Alegre, que atualmente se encontra bastante descaracterizado. Para analisar de que maneira se pode buscar o equilíbrio cromático entre as edificações novas e antigas, serão selecionados alguns imóveis situados na Rua dos Andradas para elaboração de um diagnóstico cromático. A rua mais antiga da cidade também se encontra descaracterizada pelo forte apelo comercial e isso igualmente pode influenciar a escolha cromática das edificações.

Palavras-chave: Cor; Centro Histórico; Paisagem Cultural.

1 Professora Orientadora do trabalho no curso de Especialização em Restauração e Reabilitação do

Patrimônio Edificado/PUC-RS.

mailto:[email protected]

3° COLÓQUIO IBERO-AMERICANO PAISAGEM CULTURAL, PATRIMÔNIO E PROJETO - DESAFIOS E PERSPECTIVAS Belo Horizonte, de 15 a 17 de setembro

Introdução

O presente trabalho tem como objetivo central estudar as preferências cromáticas atuais e

antigas dos centros históricos urbanos. A análise terá como eixo a imagem urbana do Centro

Histórico da cidade de Porto Alegre, através do diagnóstico cromático de edificações que

compõe o acervo preservado da Rua dos Andradas. Como objetivos específicos serão

estudadas diretrizes para o equilíbrio cromático entre as edificações novas e antigas, no

centro histórico de Porto Alegre.

Salvo desconhecimento da autora, não existem pesquisas nessa área a partir do acervo

preservado em Porto Alegre, e o centro da cidade está bastante descaracterizado em termos

cromáticos, demonstrando a necessidade de pesquisas neste domínio, para possibilitar uma

adequada análise cromática dos centros históricos visando a qualificação da paisagem

urbana.

Entre as principais dificuldades encontradas para a elaboração do trabalho, destaco a restrita

bibliografia existente sobre o tema e poucos registros sobre os aspectos cromáticos da

cidade. A dificuldade da realização dessa pesquisa se deve também ao desenvolvimento da

cidade, pois seu rápido crescimento e as transformações urbanas decorrentes ao longo do

tempo dificultam o registro de documentos existentes sobre as edificações.

Também pode se considerar que as fontes documentais possuem registros de informações

muitas vezes incompletas, assim o trabalho apresentado não esgota o assunto, podendo ser

visto como um estudo inicial básico para a análise cromática do centro histórico de Porto

Alegre.

Para este estudo será revisada a bibliografia existente sobre o tema e também serão

analisados os principais aspectos da Rua dos Andradas a partir de material iconográfico da

rua objeto do estudo de caso. Também será feito levantamento fotográfico da situação atual

da Rua dos Andradas em termos cromáticos, identificação de imóveis tombados e

inventariados e o levantamento de suas atividades predominantes.

Para a análise cromática serão selecionados imóveis de uso comercial e misto de propriedade

privada, visto que são os imóveis mais propensos a alterações cromáticas indevidas, e que

façam parte do patrimônio a ser protegido na cidade, sendo então selecionados somente

imóveis tombados e inventariados. Os imóveis públicos foram excluídos desta análise,

sugerindo também a continuidade da pesquisa neste tema para um futuro trabalho.


Cores e a paisagem cultural dos centros históricos

A cor é a impressão produzida no olho pela luz, é a aparência dos corpos segundo o modo

como refletem ou absorvem a luz. A cor é importante para a percepção do ambiente pelo ser

humano, pois “cerca de 80% de toda informação que o ser humano recebe é de natureza

óptica e compõe-se simultaneamente de formas e cores.” (KUPPERS, 1994 apud AGUIAR,

2005, p.145)

Como um conceito de paisagem podemos dizer que é um espaço de terreno que se abrange

com um lance de vista, panorama, representação ou descrição de uma vista panorâmica.

(LUFT, 1996, p. 460) O termo Paisagem Urbana é um conceito que exprime a arte de tornar

coerente e organizado, visualmente, o emaranhado de edifícios, ruas e espaços que

constituem o ambiente urbano. (CULLEN, 1983) Contempla a sensação visual do ambiente

urbano com suas edificações em diferentes estilos, texturas e cores que caracterizam a malha

urbana.

A cor permite criar diferentes espaços na paisagem, com efeitos de profundidade e

dinamismo, buscando o equilíbrio ou o desequilíbrio em um determinado espaço. Também é

considerada como característica do estilo de vida de uma época, com as tecnologias e

materiais utilizados naquele período.

“É certo que os revestimentos e a cor imitavam materiais nobres e

arquitecturas mais ricas em formas, mas faziam-no protegendo os edifícios

ao mesmo tempo em que garantiam o respeito pela linguagem e pela

gramática da arquitectura, sublinhando o primado da ordem, marcando o

claro e o escuro, realçando o cheio e o vazio, potenciando a capacidade

comunicacional das formas projectadas”. (AGUIAR, 2002, p.02).

Centro histórico é considerado o local mais antigo da cidade, onde a mesma teve o início de

sua ocupação, testemunhando várias épocas desse núcleo de origem. Neste local se

concentram elementos preservados da cidade, correspondendo ou não a uma área central da

mesma. “O centro histórico torna-se reconhecido como lugar onde vários elementos materiais

e imateriais se integram, testemunhando como a sociedade e a cultura se relacionaram ao

longo dos anos”. (NAOUMOVA, 2009, p. 5)

O conceito da preservação e conservação pode ser ampliado, em outros estudos cromáticos,

para núcleos considerados históricos, visto que o patrimônio construído das cidades não se

limita somente ao centro histórico. Os centros históricos das cidades possuem um papel muito

importante de contribuição para a memória da sociedade e as cores influenciam na percepção


de autenticidade e de identidade cultural desses espaços, que deve ser transmitido, ensinado

e contado para as próximas gerações, como forma de assegurar a continuidade e

autenticidade da história da cidade.

O início da conservação da cidade histórica surge “confrontando-se com o inevitável processo

de urbanização, ou seja, com a aplicação da cultura da cidade moderna ao desenho da

cidade” com o objetivo de salvaguarda desse patrimônio. (AGUIAR, 2005, p. 81)

A partir de uma análise das principais cartas patrimoniais podemos perceber a evolução dos

conceitos de preservação ao longo do tempo. As cartas patrimoniais organizadas para o

estudo da conservação e elaboração de diretrizes para a prática da conservação tratavam

inicialmente de monumentos. O conceito de preservação foi ampliado ao longo do tempo para

a proteção de conjuntos urbanos integrados na paisagem urbana, discutindo seus valores de

autenticidade no seu contexto cultural.

Em 2007 na cidade de Bagé no Rio Grande do Sul, foi organizado um encontro que originou

um documento chamado Carta da Paisagem Cultural, onde:

“A paisagem cultural inclui, dentre outros, sítios de valor histórico,

pré-histórico, étnico, geológico, paleontológico, científico, artístico, literário,

mítico, esotérico, legendário, industrial, simbólico, pareidólico, turístico,

econômico, religioso, de migração e de fronteira, bem como áreas contíguas,

envoltórias ou associadas a um meio urbano.” (Carta da Paisagem Cultural,

2007, Art. 11º).

Na Carta de Nara em 1994 foi debatido o conceito de autenticidade, tendo como objetivo a

garantia da identidade cultural, no mundo onde a globalização cada vez mais traz o risco de

homogeneizar as culturas. A autenticidade na conservação dos bens culturais é uma maneira

de qualificar e garantir a identidade da diversidade cultural e da memória de cada

comunidade.

A importância do estudo das superfícies arquitetônicas para a teoria e prática da conservação

e restauro do patrimônio arquitetônico ainda é recente, sendo reconhecida então “como parte

integrante e indissociável da autenticidade material dos edifícios históricos” (AGUIAR, 2005 p.

320). As cores que fazem parte da paisagem de um conjunto urbano são responsáveis por

atribuir identidade a esses espaços, e muitas vezes são associadas aos materiais que existem

na região, como fontes de pigmentação para essas cores.


Também se deve considerar que os bens históricos possuem além da função de propiciar

“saber e prazer à disposição de todos”, a função de “produtos culturais, fabricados,

empacotados e distribuídos para serem consumidos” (CHOAY, 2006, p.211). Por isso o

cuidado com a autenticidade dos bens e de seus revestimentos é importante para a identidade

das edificações, de forma que a difusão da cultura não acabe por transformar esses espaços

em cenários que são iguais em qualquer lugar do mundo, mantendo assim a identidade de

cada região.

A identidade das edificações que compõem o espaço urbano é formada pela história e

evolução dos materiais de revestimentos e pigmentos que os compõem. Os condicionantes

sociais e culturais também compõem a paisagem e fazem parte da sua história, bem como de

diferentes períodos arquitetônicos em que as edificações são construídas A moda e até

mesmo as preferências cromáticas influenciaram na arquitetura, e sua repintura era e ainda é

uma forma de seguir tendências e modismos de cada época.

Os revestimentos possuem duas funções principais que são a de proteção e a função estética.

É uma camada de proteção, pois resguarda as paredes e estruturas de umidade e agressões

físicas do ambiente; e também de valor estético, regularizando as superfícies e expressando

sua composição arquitetônica. (AGUIAR, 2005)

O reconhecimento do revestimento e pintura como forma de garantir a autenticidade das

edificações é recente no estudo da preservação arquitetônica. As pesquisas iniciaram na

Europa com a preservação dos revestimentos de edificações históricas, buscando então a

investigação sobre planos de cores para cidades históricas. Em países como Itália, Inglaterra,

Áustria, França e Alemanha foram elaborados estudos com objetivo da preservação dos

revestimentos e acabamentos originais das edificações históricas, originando Planos de Cor

para a preservação das superfícies. (AGUIAR, 2005)

No Brasil a preocupação com a qualificação dos centros históricos iniciou nas duas últimas

décadas do século XX, porém o tema da aparência estética é mais recente. Os assuntos

cromáticos são pouco abordados nos estudos do patrimônio arquitetônico urbano, e quando

abordados, são bastante pontuais apesar da sua importância para a qualificação e

autenticidade dos centros históricos. (NAOUMOVA, 2009)

A publicação referente à recuperação de imóveis no Corredor Cultural do Rio de Janeiro

sugere algumas observações para a pintura das fachadas que fazem parte do Corredor

Cultural. Recomenda-se avaliar o entorno no qual está inserido o imóvel, de forma a

harmonizar ou destacar do conjunto no qual está inserido. A repetição de tonalidades e o


destaque de um imóvel com tom mais forte nas esquinas ou realçá-lo do seu contexto devem

ser analisados conforme a intenção da proposta. (RIOARTE, 1985)

No Rio Grande do Sul, o Instituto do Patrimônio Histórico e Artístico do Estado (IPHAE),

possui uma publicação destinada a proprietários, moradores e usuários de edifícios

considerados bens culturais com orientações para sua preservação, que considera que as

cores originais das fachadas devem ser mantidas, recomendando o uso de tintas à base de

cal e silicatos, e tinta a óleo e esmalte para esquadrias e metais. Para as edificações com

acabamento em cirex não é indicada a pintura do revestimento, pois altera de maneira

irreversível suas propriedades, características da arquitetura protomodernista. (IPHAE, 2004)

As cores são um aspecto importante que vem sendo considerado para a visibilidade e

legibilidade da paisagem urbana em Porto Alegre. Nesta cidade, a Secretaria Municipal de

Cultura através da Equipe de Patrimônio Histórico e Cultural (EPAHC) possui Diretrizes para

Intervenções no Conjunto Arquitetônico da Rua João Alfredo, que podem ser adotadas como

base para a definição de diretrizes para outros conjuntos arquitetônicos da urbe. Quanto ao

uso de cores diz que “A escolha da cor para a pintura, além de contribuir para destacar

particularidades e definir um ambiente urbano, acaba sendo uma forma de apropriação do

espaço por parte dos usuários que deve ser respeitada”. Sugere também que o uso de cores

não acarrete descaracterização do conjunto, vedando cores escuras, cítricas ou

fosforescentes. (EPAHC, 2005, p. 8)

Percebe-se que a preocupação com a cromática das edificações de centros históricos com o

passar do tempo foi adquirindo especificidades conforme o local e revestimentos utilizados em

determinadas épocas.

Estudo de Caso: Rua dos Andradas

A escolha da Rua dos Andradas como eixo de análise do estudo de caso se baseou no seu

próprio histórico e características. A rua se localiza no Centro Histórico de Porto Alegre e é

uma das mais antigas da cidade, possuindo características marcantes e concentrando parte

significativa de seu comércio desde sua origem até os dias atuais.

Características da Rua dos Andradas

Para descrever a situação atual da Rua dos Andradas, ela foi subdividida em trechos

conforme o Atlas Ambiental de Porto Alegre (MENEGAT, 2006).


No primeiro trecho temos a concentração de atividades de defesa, por se tratar do trecho mais

acessível para quem chegava pelo lago Guaíba. Seu uso atual é residencial e institucional,

com poucas atividades de comércio e uso misto. A maioria das edificações é recente, com

alguns exemplares importantes do século XIX e início do século XX. Destaca-se o conjunto

das edificações formadas pelo quarteirão da Igreja Nossa Senhora das Dores, com os

Quartéis Generais e os Museus do Trabalho e Militar. Grande parte das edificações

remanescentes é de propriedade e uso público.

No segundo trecho se localizava uma área mais comercial junto ao trapiche da Praça da

Alfândega e foram surgindo equipamentos de apoio. Do início da rua até este trecho, a Rua

dos Andradas era chamada de Rua da Praia. As atividades atuais são mistas, e possui uma

amostra significativa de imóveis protegidos. As edificações residenciais vão perdendo seu

espaço para o comércio e uso misto. Destacam-se neste trecho a Casa de Cultura Mário

Quintana, a Catedral da Santíssima Trindade, o Museu de Comunicação Social, o Centro

Cultural da Caixa que está em execução no prédio do antigo Cine Imperial, o Clube do

Comércio, o antigo Cine Guarani e a antiga Farmácia Carvalho.

O terceiro trecho teve um uso comercial bastante intenso e sofisticado. A partir deste trecho

até o seu final, a Rua dos Andradas era chamada de Rua da Graça. Com a abertura da Borges

de Medeiros, surgem os edifícios com galerias e também edifícios mais altos. O uso comercial

e de serviços é intenso até os dias de hoje. Destacam-se o Centro Cultural CEEE Érico

Veríssimo, a antiga Livraria do Globo e edifícios comerciais e mistos como o Edifício Santa

Cruz, a Galeria Chaves, Sulacap, Sul América e o Edifício Herrmann.

No quarto trecho o uso comercial se estende e a verticalização é bastante característica,

modificando bastante a paisagem e possuindo poucos remanescentes de edificações

históricas. O uso misto residencial e comercial também diminui e podemos destacar o edifício

comercial da antiga Casa Bromberg e o edifício Bastian Pinto.

Cada um desses trechos possui características diferentes desde a sua formação até hoje. A

atividade principal da Rua dos Andradas continua sendo comercial, tendo um uso mais

variado e com residências nos dois primeiros trechos. Os dois últimos trechos já se

configuram como comerciais, tendo poucos imóveis de uso misto e residenciais.


Figura 1 - Mapa Esquemático dos Bens Integrantes do Patrimônio Cultural da Rua dos Andradas. Fonte: Desenho da autora com base no mapa aerofotogramétrico da Prefeitura Municipal de Porto

Alegre.

O Patrimônio Cultural da cidade é identificado através de bens imóveis, isolados ou em

conjunto, parques, praças, sítios e paisagens, bens arqueológicos e bens intangíveis que

tenham valor significativo, bem como manifestações culturais que conferem identidade a

esses espaços. Na Rua dos Andradas podemos identificar Edificações Tombadas 2 , e

Inventariadas de Estruturação3 ou Inventariadas de Compatibilização4.

A rua apresenta Imóveis Tombados pelos diferentes órgãos de preservação como o Instituto

do Patrimônio Histórico e Artístico Nacional (IPHAN), o IPHAE e pela Equipe do Patrimônio

Artístico, Histórico e Cultural, vinculada à Secretaria de Cultura do Município.

2 Bens Tombados são os que constituem o Patrimônio Histórico-Cultural, Natural e Paisagístico do Município e o

conjunto de bens móveis e imóveis e os espaços existentes em seu território e que, por sua vinculação a fatos

pretéritos memoráveis, a fatos atuais significativos por seu valor cultural ou natural, ou por sua expressão

paisagística, seja de interesse público preservar e proteger contra ações destruidoras. (Art. 1º da LC 275/92)

3 Edificação Inventariada de Estruturação é aquela que por seus valores atribui identidade ao espaço, constituindo

elemento significativo na estruturação da paisagem onde se localiza. (Inciso I do Parágrafo único do Art. 14 da LC

646/10)

4 Edificação Inventariada de Compatibilização é aquela que expressa relação significativa com a de Estruturação e

seu entorno, cuja volumetria e outros elementos de composição requerem tratamento especial. (Inciso II do

Parágrafo único do Art. 14 da LC 646/10)


Esses imóveis preservados tanto pelo tombamento quanto pelo inventário do Município

caracterizam o valor histórico, arquitetônico e cultural que a rua possui. São 91 imóveis com

algum tipo de proteção que configuram o valor cultural da via, cerca de 40% dos imóveis. O

Plano Diretor de Desenvolvimento Urbano e Ambiental de Porto Alegre (PDDUA) identifica na

cidade Áreas de Interesse Cultural, entre elas setores que integram a Rua dos Andradas.

Essas Áreas de Interesse Cultural, bem como os bens que fazem parte do Inventário do

Patrimônio Cultural, são identificadas conforme seu valor histórico, arqueológico,

excepcionalidade, valores de representatividade, de referência, arquitetônicos, simbólicos,

práticas culturais, tradições e heranças, considerando também, as relações físicas e culturais

com o entorno. (§ 4º do Art. 92 da LC 646/10)

A Rua dos Andradas encontra-se atualmente bastante descaracterizada e degradada. A rua

sempre teve características de uso comercial, porém esse uso intenso acabou agravando a

condição de descaracterização, visto o apelo do comércio em se destacar através da cor e da

comunicação visual.

Análise Cromática

Analisando a Rua dos Andradas hoje, considerando as edificações protegidas e as

edificações que compõem seu entorno, através de fotografias de “testada de quarteirão”,

percebemos que as edificações de uso público e privado possuem um controle diferenciado

na escolha das cores dos revestimentos.

A escolha da cor dos imóveis privados pode ser uma manifestação espontânea dos

proprietários, mas se não for uma decisão adequada, pode colocar em risco a leitura das

edificações de forma coerente com a influência arquitetônica da época de sua concepção. Os

proprietários dos imóveis têm na cor um instrumento de individualização e apropriação do

espaço e as camadas cromáticas encontradas nas edificações evidenciam o costume de

repintá-la várias vezes, sendo também incentivados pelo lançamento de novas paletas de

cores de tintas e conforme novas tendências.

Assim, para a análise da preferência cromática dos imóveis da Rua dos Andradas foram

selecionados os imóveis Inventariados de Estruturação e Tombados, que são de propriedade

privada e tenham uso atual comercial ou misto, considerando que estes são os imóveis mais

suscetíveis a alterações cromáticas.

Como não foi possível realizar prospecções pictóricas nas edificações selecionadas para a

análise cromática no centro de Porto Alegre, o assunto será introduzido a partir de estudos


cromáticos realizados em cidades no interior do estado. Prospecções realizadas em

edificações nas cidades de Pelotas, Piratini, Bagé e Jaguarão no estado do Rio Grande do Sul

evidenciam a estreita relação entre os estilos arquitetônicos e a cor frequentemente utilizada

nas edificações, a partir de pesquisas que obtém esses resultados. (NAOUMOVA, 2009)

As edificações existentes preservadas na Rua dos Andradas são de diferentes períodos

históricos e de diversos estilos, influências e tipologias arquitetônicas. Os estilos das fachadas

também são, no geral, bastante heterogêneos, misturando influências de vários estilos em

uma mesma edificação. Os períodos arquitetônicos também foram acontecendo de maneira

concomitante, com alguns casos em que a edificação sofria uma atualização estilística para

se enquadrar nas influências do momento.

O estilo colonial português ou arquitetura luso-brasileira se caracterizava pelo uso do

contraste nas cores do branco das paredes com o colorido das esquadrias. Com o passar do

tempo, ao longo do século XIX, houve então um desprezo no Brasil pelas casas brancas

caiadas que eram consideradas “casa caiadas de pobres”, contrapondo então com as casas

coloridas “dos ricos”. (NAOUMOVA, 2009, p.68 e 69)

O estilo eclético, que se caracteriza pelo edifício com estilos de diferentes influências, foi

utilizado em Porto Alegre entre a segunda metade do século XIX e primeiras décadas do

século XX. Em geral eram utilizadas cores contrastantes entre a parede de fundo e os

ornamentos e detalhes, que eram em tons mais claros ou brancos. Em alguns casos o térreo

era pintado com uma coloração mais escura. Também se utilizavam da cor para imitar

materiais mais nobres, geralmente no interior das edificações.

Nas edificações com influências do protomodernismo, que foi um período de transição entre o

estilo eclético e o moderno, se utilizavam cores mais neutras e discretas como bege ou cinza,

se assemelhando com os novos materiais que estavam sendo utilizados. Nessa época se

utilizava bastante a argamassa sem proteção, também chamado de cirex, cimento aparente

ou cimento penteado. As fachadas eram pintadas somente com uma cor sem diferenciar os

ornamentos das paredes. As esquadrias eram geralmente pintadas de cinza ou marrom.

(NAOUMOVA, 2009)

No modernismo as edificações eram geralmente revestidas com cirex ou reboco com pintura e

reboco tingido, com grandes vãos envidraçados, semelhantes também com os imóveis

influenciados pela Escola de Chicago.

Entre as edificações da amostra selecionada para o diagnóstico cromático da rua, foi

identificado predominantemente a influência dos estilos eclético, sendo alguns com


características neoclássicas, protomodernistas, modernistas e alguns com características da

Escola de Chicago. Dentro do protomodernismo se inserem as edificações que apresentam

fachadas com elementos de características Art Nouveau e Art Déco, época em que para

sugerir a modernização dessas edificações, algumas eram pintadas com cores semelhantes

aos materiais mais modernos empregados na época. Os padrões cromáticos das edificações

foram evoluindo conforme o desenvolvimento dos estilos arquitetônicos. (NAOUMOVA,

2009).

Foram analisados 31 imóveis com uso comercial e 5 imóveis de uso misto comercial e

residencial, totalizando 36 imóveis. São 34 imóveis inventariados de estruturação e 2 imóveis

tombados pelo município. Nestes imóveis foram identificadas as principais características

arquitetônicas das fachadas e o período aproximado de sua construção, para separá-los por

suas influências predominantes.

Grande parte das fachadas está preservada a partir do segundo pavimento da edificação, pois

o pavimento térreo muitas vezes não possui seus vãos nem suas esquadrias originais, tendo

também um tratamento de revestimento diferente do restante do prédio, com revestimento de

granito ou madeira. Foram identificadas 18 edificações que possuem suas esquadrias do

térreo substituídas por cortinas metálicas e algumas destas com cores diferentes do restante

da edificação. Foram analisadas as preferências cromáticas atuais das edificações divididas

em base, paredes, detalhes e esquadrias.

Figura 2 – Exemplo de perda da unidade da edificação através da pintura. Fonte: Fotografia da autora.(2014)


A maioria das fachadas analisadas corresponde ao período eclético. Das 15 edificações da

amostra, 12 são pintadas com ornamentos mais claros que as paredes de fundo. Uma delas

está pintada com os ornamentos mais escuros que a parede de fundo e 2 estão com a mesma

cor nos ornamentos e parede. As cores mais utilizadas para as paredes são amarelo, rosa e

azul e naquelas que possuem a mesma cor nos ornamentos e parede foram utilizados tons de

bege.

Foi identificada uma edificação da amostra com revestimento em azulejo estilo português com

características neocoloniais. A situação atual da fachada é conservada apesar do pavimento

térreo com revestimento de madeira estar bastante desconfigurado devido à troca das

esquadrias existentes pela cortina metálica.

Duas das 5 edificações com elementos Art Nouveau possuem a pintura semelhante a das

edificações ecléticas, com ornamento mais claro que a parede de fundo nas cores amarelo e

verde. Duas edificações possuem os ornamentos mais escuros que a parede de fundo, nas

cores laranja e marrom claro. Em uma edificação foi utilizada a mesma cor para paredes e

ornamentos na cor bege.

Dos 10 exemplares de características Art Déco, 5 possuem revestimento em cirex e entre eles

4 possuem a mesma cor para revestimento e ornamentos um possui ornamentos mais

escuros que a parede de fundo. Também se identificaram 3 exemplares que possuem a

mesma cor para a pintura de toda edificação. Uma edificação com influência Art Déco, possui

pintura que remete ao estilo eclético em tons da logomarca da empresa que ocupa o imóvel.

Duas edificações possuem influência da Escola de Chicago com semelhança no tratamento

de fachadas a características do protomodernismo.

As edificações modernistas utilizam cores mais sóbrias como bege e marrom, conforme

identificado em 3 exemplares, com revestimento de reboco tingido de bege e rosa, reboco

com pintura e revestimento sem proteção (cirex).

Os prédios com revestimento em cirex ocasionam a impressão do centro da cidade ser

bastante acinzentado, porém é característico da época de construção das edificações. Alguns

exemplares protomodernistas e modernistas do centro da cidade estão com seu revestimento

de cirex pintado como forma de renovação da fachada do imóvel, o que pode ocasionar danos

ao revestimento original.


Figura 3 – Exemplo de edificação com características protomodernistas nas cores da logotipia da empresa. Fonte: Fotografia da autora (2014)

As cores predominantes das paredes dos edifícios em geral são na cor amarelo e bege

(18,75% cada), branco e marrom claro (9,38% cada) e amarelo ocre e rosa claro (6,25%).

Para a pintura da base 18,75% são de cor marrom, 12,50% na cor amarelo e 6,25% cada nas

cores branco, cinza claro, marrom claro, preto e rosa claro na maioria das edificações. Os

detalhes são na sua maioria de cor branca (43,25%), marrom claro (15,63%), amarelo claro,

bege, bege escuro e marrom (6,25% cada). A maioria das esquadrias são brancas (46,88%),

cinza (21,88%) e marrom (15,63%).

Tão importante quanto o aspecto da cor na autenticidade das edificações protegidas, é o

entorno desses bens. Analisando os quarteirões percebemos o quanto uma edificação com

excesso de comunicação visual e com pintura inadequada descaracteriza a paisagem urbana.

Figura 4- Paisagem de entorno de bens tombados.

Fonte: Fotomontagem Leandro de Lima Martins (2014)


Apesar das dificuldades para a classificação das edificações por estilos arquitetônicos é

possível perceber que algumas edificações poderiam estar mais bem representadas e com

sua tipologia arquitetônica legível caso estivesse pintada com suas cores originais.

Para a determinação da proposta cromática a ser utilizada, temos no trabalho de Baldi et al.

apud Naoumova, as seguintes opções de decisões cromáticas:

1) manter a cor atualmente existente; 2) reconstituir a cor original, tal como

concebida pelo artífice); 3) adaptar a pintura do edifício às cores dominantes

do ambiente histórico, do qual a arquitetura faz parte; 4) reconstruir qualquer

outra pintura em sequência das camadas sobrepostas nas paredes da

edificação; e 5) adaptar a cor ao estado estético otimizado da edificação ou

período historicamente mais significativo da “apresentação” daquela

arquitetura, quando a cor que caracterizava o edifício tornou-se o referencial

histórico e foi memorizado na arquitetura da cidade, mesmo quando essa cor

não apresenta o conceito original. (NAOUMOVA, 2009, p. 11)

A partir do levantamento fotográfico da situação atual das edificações na Rua dos Andradas e

em comparação com fotografias, postais e documentos antigos, percebemos a necessidade

de um esclarecimento maior a proprietários e arquitetos sobre a importância da valorização

das edificações a partir da cromática apresentada na paisagem de centros históricos.

Diretrizes Cromáticas para Centros Históricos

A partir do estudo realizado, pode-se considerar que cada local deve ser analisado conforme

suas especificidades, porém é possível traçar diretrizes que podem ser utilizadas para a

valorização cromática de núcleos históricos e viabilizar a autenticidade e identidade da

paisagem urbana.

Para instruir as decisões sobre cores em edificações com valores a serem preservados é

necessário pesquisar o máximo possível de dados sobre o imóvel. É importante analisar o

material histórico e iconográfico disponível sobre a edificação. Também pode subsidiar essa

pesquisa, bibliografia com dados sobre a época de sua construção, informações sobre o autor

do projeto e suas obras.

É necessário fazer uma análise das cores utilizadas na edificação em diferentes épocas

através de técnica de prospecção pictórica. A prospecção pictórica consiste em retirar

cuidadosamente camada por camada de tinta sobrepostas ao longo dos anos de amostras

analisadas, registrando todas as cores identificadas. Esses pontos de prospecção devem ser


escolhidos preferencialmente em locais protegidos de intempéries e vandalismo, pois assim

possuem mais camadas de tinta preservadas.

Nessa análise também se deve considerar a insolação incidente no imóvel e o possível

desbotamento que a cor original possa ter sofrido. Os pontos escolhidos para a prospecção

devem abranger diferentes locais e diferentes elementos da fachada, como embasamento,

ornamentos, frisos, elementos decorativos, paredes e esquadrias. É preciso ter cautela para

verificar, na seleção de pontos de análise, a ocorrência de amostras de reboco que já foram

substituídas em reformas anteriores, para conduzir assim a uma possível coloração original.

A tinta a ser escolhida também deve estar de acordo com o revestimento existente, pois

dependendo do tipo de material utilizado no revestimento e do tipo de fundação utilizada na

sua construção, a edificação poderá apresentar patologias por não ter sido utilizada tinta

adequada, e trazer danos à edificação por incompatibilidade dos materiais.

É possível também a elaboração de um estudo para a organização de paletas de cores

conforme levantamento de prospecções feitas nos trabalhos de restauro dos imóveis da

região. Essa paleta de cores pode dar sugestões cromáticas utilizadas conforme cada período

e a partir das influências arquitetônicas da fachada da edificação, para subsidiar o trabalho de

arquitetos e proprietários desses imóveis.

O Guía para la aplicación de color em inmuebles de barrio antiguo de Nuevo León, no México,

apresenta passos para a prospecção pictórica como:

...determinar la época y estilo del edifício; realizar calas en muros y elementos

ornamentales, capa por capa de color, para determinar el original; se

registrará fotográficamente cada capa pictórica; determinar la calidad de la

pintura aplicada mediante análisis químico: si se aplicó cal, cal con pigmento

natural, pintura de aceite o pintura vinílica; e finalmente, se respetará el color

original. (Fonte: http://www.nl.gob.mx/pics/pages/paletadecolores_barrio

antiguo_base/guiaaplicacioncolores.pdf)

Sugere também que os imóveis de contexto ou de entorno do prédio preservado possuam

cores com igual ou menor saturação e luminosidade. As recomendações de referem a

edificações preservadas, do entorno e novas situadas no sítio antigo da cidade.

A cidade de Puebla, também no México, possui uma Carta de Colores para a área de

monumentos que abrange diferentes paletas de cores, uma para os séculos XVI a XVIII, com

3 cores e 5 variações de tonalidades com sugestões de combinações entre elas; e outra

http://www.nl.gob.mx/pics/pages/paletadecolores_barrio


paleta para os séculos XIX e XX, com 17 cores e 5 variações de tonalidades, além do uso da

cor branca para ambas. (Fonte: Carta de Colores, INAH PUEBLA)

Nesse caso percebe-se que houve uma preocupação com a manutenção das cores conforme

os pigmentos existentes em cada época, aumentando a gama de cores nas edificações

conforme a época em que a disponibilidade de corantes era maior.

A elaboração de um plano de cor ou paleta de cores é importante para servir de guia para

proprietários e arquitetos ao escolher as cores para as fachadas dos imóveis no Centro

Histórico da cidade. Assim, prevendo opções mais adequadas, conforme cada tipo e

características do imóvel, seja de um imóvel protegido ou de um imóvel do entorno dessas

edificações.

É necessário que esses estudos tenham o objetivo de qualificar a identidade do centro

histórico, através de um plano colorístico para a sua revitalização. A comparação com outros

centros históricos serve como referência de casos bem sucedidos, porém a cidade não pode

se tornar um cenário com referências sem autenticidade ou um pastiche.

Os imóveis devem ser pintados de maneira coerente com a edificação, mantendo sua unidade

e evidenciando suas características históricas e arquitetônicas. A decisão cromática pode ser

estabelecida a partir da definição da cor original do imóvel. Como a definição da cor original

pode não ser conclusiva, também se pode optar pela reconstrução de outra camada pictórica

sobreposta, pesando valores estéticos ou de um período histórico de maior importância do

imóvel.

Conclusão

Tendo como base os dados obtidos por esta pesquisa conclui-se que o estudo da relação das

cores com a arquitetura precisa ser aprofundado em termos de estética cromática, bem como

deve considerar os dados históricos das edificações e suas respectivas influências

arquitetônicas para a adequada utilização dos padrões cromáticos. Dessa forma a escolha

cromática das edificações deve ser uma decisão crítica, estética e determinante para os

projetos de conservação patrimonial.

Não se tem a intenção de defender o controle das decisões cromáticas de centros e núcleos

históricos, mas de possibilitar a discussão e difundir o conhecimento para que se possam

tomar decisões a partir desse estudo. Afinal, “conhecendo os valores patrimoniais e

divulgando-se esse conhecimento, promove-se uma maior e mais democrática partilha das

decisões de salvaguarda.” (AGUIAR, 2008, p. 28)


É importante frisar que não se trata somente da escolha cromática envolvendo cores de tintas,

mas também de texturas, acabamentos, materiais e técnicas que envolvem a recuperação e

conservação de revestimentos assim como a cromática de seus materiais. A preservação do

revestimento como um elemento importante para a leitura da edificação contribui para que

não se perca a identidade e a autenticidade do bem protegido.

A pesquisa sobre um estudo de cores para as edificações que compõem o entorno de bens

históricos é importante para a qualificação da legibilidade do ambiente, a partir do controle e

articulação das edificações novas e antigas. A adequação cromática das edificações

integrantes do centro histórico é importante para buscar o conforto visual da paisagem e

manutenção de sua identidade. Busca-se assim incentivar a capacitação teórica e crítica para

o desenvolvimento de projetos de conservação do patrimônio arquitetônico e de reabilitação

urbana com mais qualidade cromática.

O presente trabalho deixa em aberto uma linha de investigação para explorar a cromática de

centros históricos, pois o fomento da discussão é importante, uma vez que quanto mais se

reconhece o valor das edificações através de seus revestimentos, melhor será a

determinação dos elementos de conservação e preservação. Também é importante salientar

que sempre que possível é necessário buscar intervir menos nos revestimentos originais das

edificações, pois com a preservação desses revestimentos antigos se mantém a

autenticidade da paisagem dos centros históricos.

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