A ARTE DE VERA ARTE DE VER

Linguagem visualLinguagem visual

Quanto ao conteúdo a leitura de arte pode Quanto ao conteúdo a leitura de arte pode ser: ser:

ObjetivaObjetivaSubjetivaSubjetivaFormalFormal

OBJETIVAOBJETIVA : (Ver) – o que serviu de modelo : (Ver) – o que serviu de modelo ao artista, a imagem principal.ao artista, a imagem principal.

SUBJETIVA SUBJETIVA : (Sentir) – “o título dado pelo : (Sentir) – “o título dado pelo observador, a mensagem recebida, o que observador, a mensagem recebida, o que sentimos ao observarmos a obra.sentimos ao observarmos a obra.

FORMAL FORMAL : (Classificar) – a forma com que a : (Classificar) – a forma com que a obra foi tratada, a escola a que pertence, a obra foi tratada, a escola a que pertence, a maneira de pintar.maneira de pintar.

PESOPESO

Em artes visuais, Em artes visuais, o pesoo peso é uma sensação que se é uma sensação que se tem quando observamos uma composição. tem quando observamos uma composição. Existem zonas que atraem mais a atenção e Existem zonas que atraem mais a atenção e dominam a composição. Essas são as que têm dominam a composição. Essas são as que têm mais peso.mais peso.

Mas o que influi no peso? Em primeiro lugar, o Mas o que influi no peso? Em primeiro lugar, o tamanho: as figuras de maior tamanho têm mais tamanho: as figuras de maior tamanho têm mais peso na composição. Em segundo lugar, a cor: as peso na composição. Em segundo lugar, a cor: as cores frias parecem mais leves que as quentes, cores frias parecem mais leves que as quentes, por exemplo. Também as figuras colocadas em por exemplo. Também as figuras colocadas em cima no desenho pesam mais que as colocadas cima no desenho pesam mais que as colocadas em baixo.em baixo.

- - A localização no interior do A localização no interior do enquadramento é uma circunstância que enquadramento é uma circunstância que pode aumentar ou diminuir o peso de um pode aumentar ou diminuir o peso de um elemento de uma composição.elemento de uma composição. Uma Uma localização ao centro contribui para tornar localização ao centro contribui para tornar mais simétrica uma composição. De uma mais simétrica uma composição. De uma forma geral, aceita-se que um elemento forma geral, aceita-se que um elemento apresenta maior peso quanto mais se situar apresenta maior peso quanto mais se situar na parte superior direita de um na parte superior direita de um enquadramento. Este fato é determinado enquadramento. Este fato é determinado pela tradição icônica ocidental e é de pela tradição icônica ocidental e é de natureza profundamente cultural.natureza profundamente cultural.

- - O tamanho maior de um elemento O tamanho maior de um elemento visual é determinante no momento de visual é determinante no momento de ganhar peso no enquadramento.ganhar peso no enquadramento. Um Um elemento visual de grande tamanho pode elemento visual de grande tamanho pode ser compensado em termos de composição ser compensado em termos de composição com a presença de uma série de elementos com a presença de uma série de elementos visuais menores.visuais menores.

- - A claridade visual no isolamento de um A claridade visual no isolamento de um elemento afeta especialmente o aumento elemento afeta especialmente o aumento do seu peso visual do seu peso visual (determinado pela (determinado pela nitidez das linhas de contorno do referido nitidez das linhas de contorno do referido objeto, do contraste, da forma, da cor, etc.), objeto, do contraste, da forma, da cor, etc.), dependendo também da sua localização no dependendo também da sua localização no interior do enquadramento, como já interior do enquadramento, como já anteriormente referimos.anteriormente referimos.

- - Os elementos visuais situados em Os elementos visuais situados em perspectivaperspectiva, se bem que possuam um , se bem que possuam um tamanho menor, ganham peso visual, tamanho menor, ganham peso visual, dependendo da sua nitidez.dependendo da sua nitidez.

- - O tratamento superficial dos objetos O tratamento superficial dos objetos visuaisvisuais, a sua textura perante um , a sua textura perante um acabamento brilhante também é acabamento brilhante também é determinante no aumento do peso de um determinante no aumento do peso de um elemento visual no enquadramento.elemento visual no enquadramento.

RITMORITMO

O ritmoO ritmo visual consiste na repetição de um visual consiste na repetição de um elemento, como uma linha que se repete elemento, como uma linha que se repete regularmente. Pode ser observado na regularmente. Pode ser observado na natureza, na pele das zebras.natureza, na pele das zebras.

Nas artes visuais, o ritmo é utilizado para Nas artes visuais, o ritmo é utilizado para dar a sensação de ordem e harmonia e para dar a sensação de ordem e harmonia e para criar um efeito dinâmico.criar um efeito dinâmico.

QUANTO À LINHA O RITMO DE UMA QUANTO À LINHA O RITMO DE UMA OBRA PODE SER CALMO OU VIOLENTOOBRA PODE SER CALMO OU VIOLENTO

O ritmo é O ritmo é Calmo Calmo quando predominam as quando predominam as linhas horizontais e verticais e movimenta-linhas horizontais e verticais e movimenta-se por linhas inclinadas, ângulos e curvas. se por linhas inclinadas, ângulos e curvas. ((PHVMIACPHVMIAC).).

O ritmo é O ritmo é Violento Violento quando predomina quando predomina linhas curvas, ângulos e inclinadas. (linhas curvas, ângulos e inclinadas. (PCAIPCAI).).

EFEITOS VISUAIS DE PROFUNDIDADEEFEITOS VISUAIS DE PROFUNDIDADE

São recursos utilizados pelos artistas para São recursos utilizados pelos artistas para dar uma ilusão de profundidade nas dar uma ilusão de profundidade nas pinturas, ou seja, produzir efeitos pinturas, ou seja, produzir efeitos tridimensionais nas pinturas ou desenhos.tridimensionais nas pinturas ou desenhos.

Os efeitos visuais de profundidade podem Os efeitos visuais de profundidade podem ser dados por:ser dados por:

PERSPECTIVAPERSPECTIVACLARO/ESCUROCLARO/ESCUROSOBREPOSIÇÃO OU SUPERPOSIÇÃOSOBREPOSIÇÃO OU SUPERPOSIÇÃODIMINUIÇÃODIMINUIÇÃO

1-1-PERSPECTIVAPERSPECTIVA- é a arte de representar - é a arte de representar os objetos sobre um plano como eles se os objetos sobre um plano como eles se apresentam à nossa vista. A perspectiva apresentam à nossa vista. A perspectiva pode ter um ou dois pontos de fuga. O uso pode ter um ou dois pontos de fuga. O uso da perspectiva é fundamental quando o da perspectiva é fundamental quando o intuito é dar uma visão ao mundo físico que intuito é dar uma visão ao mundo físico que nos rodeia.nos rodeia.

2-2-CLARO/ESCUROCLARO/ESCURO- com o recurso da luz e - com o recurso da luz e sombra, podemos criar nas imagens, efeitos sombra, podemos criar nas imagens, efeitos de volume e espaço. Para nossos olhos, de volume e espaço. Para nossos olhos, áreas escuras dão a impressão de recuo áreas escuras dão a impressão de recuo enquanto as áreas claras dão a impressão enquanto as áreas claras dão a impressão de avanço, de expansão. Essa sensação é, de avanço, de expansão. Essa sensação é, no entanto, usada expressivamente pelos no entanto, usada expressivamente pelos desenhistas para aumentar a impressão de desenhistas para aumentar a impressão de volume e profundidade.volume e profundidade.

33-SOBREPOSIÇÃO OU SUPERPOSIÇÃO--SOBREPOSIÇÃO OU SUPERPOSIÇÃO- é a colocação das formas umas na frente é a colocação das formas umas na frente das outras. Ao vermos formas superpostas , das outras. Ao vermos formas superpostas , temos a sensação de que há distância entre temos a sensação de que há distância entre elas. Nesse caso, o desenhista, com elas. Nesse caso, o desenhista, com habilidade, procura, através do tamanho de habilidade, procura, através do tamanho de cada uma, transmitir essa impressão.cada uma, transmitir essa impressão.

4-4-DIMINUIÇÃODIMINUIÇÃO- Por uma ilusão de ótica - Por uma ilusão de ótica temos a impressão de que os objetos mais temos a impressão de que os objetos mais perto de nós são maiores e vão diminuindo perto de nós são maiores e vão diminuindo à medida que se distanciam. O artista utiliza à medida que se distanciam. O artista utiliza esse recurso para dar noção de esse recurso para dar noção de profundidade nos desenhos e pinturas.profundidade nos desenhos e pinturas.

EFEITOS VISUAIS ATRAVÉS DA COREFEITOS VISUAIS ATRAVÉS DA COR1-1-MODELADOMODELADO- quando o efeito de - quando o efeito de

profundidade é dado por uma única cor profundidade é dado por uma única cor usando o claro/escuro.usando o claro/escuro.

2-2-MODULADOMODULADO- o uso de muitas cores para - o uso de muitas cores para conseguir o efeito de profundidade. conseguir o efeito de profundidade.

3-3-CORES EM CHAPACORES EM CHAPA- os elementos se - os elementos se sobressaem pela cor chapada sem sobressaem pela cor chapada sem sombreamento.sombreamento.

O ESTILO DE CADA ARTISTAO ESTILO DE CADA ARTISTA

Cada artista tem um modo especial de Cada artista tem um modo especial de pintar, um estilo próprio com características pintar, um estilo próprio com características peculiares que identificam sua obra. Essas peculiares que identificam sua obra. Essas características específicas podem ser características específicas podem ser identificadas através das pinceladas, das identificadas através das pinceladas, das tonalidades utilizadas na pintura, da tonalidades utilizadas na pintura, da temática ou de alguns detalhes constantes temática ou de alguns detalhes constantes nas obras.nas obras.

O BELO NA OBRA DE ARTEO BELO NA OBRA DE ARTE

Belo da Expressão do RealBelo da Expressão do Real : tal qual a : tal qual a realidade das coisas. A obra acadêmica.realidade das coisas. A obra acadêmica.

Belo da Expressão da RealidadeBelo da Expressão da Realidade : da : da idéia das coisas mas não é um retrato fiel. idéia das coisas mas não é um retrato fiel. Obra estilizada.Obra estilizada.

Belo da ComunicaçãoBelo da Comunicação : a obra abstrata : a obra abstrata se comunica pelas cores e formas.se comunica pelas cores e formas.

PROPORÇÃOPROPORÇÃO A proporçãoA proporção “é a relação quantitativa “é a relação quantitativa

entre um objeto e as suas partes entre um objeto e as suas partes constitutivas e as partes desse objeto constitutivas e as partes desse objeto entre si”entre si” . Embora a sua natureza seja . Embora a sua natureza seja quantitativa e, nesse sentido, possui uma quantitativa e, nesse sentido, possui uma dimensão escalar, a proporção é um dimensão escalar, a proporção é um parâmetro que merece ser tratado entre os parâmetro que merece ser tratado entre os conceitos de composição pela sua conceitos de composição pela sua importância. Geralmente, fala-se de importância. Geralmente, fala-se de proporção quando se faz referência aos proporção quando se faz referência aos modos de representar a figura humana modos de representar a figura humana no espaço da composição. no espaço da composição.

Desde o Renascimento, que recupera o Desde o Renascimento, que recupera o pensamento grego pitagórico, se tem falado das pensamento grego pitagórico, se tem falado das medidas do corpo humano na sua relação com as medidas do corpo humano na sua relação com as partes constitutivas. A partes constitutivas. A “secção áurea”,“secção áurea”, “proporção “proporção divina”divina” ou ou “número de ouro”“número de ouro” permite estabelecer, permite estabelecer, deste modo, uma medida numérica que deste modo, uma medida numérica que corresponde a um tipo de proporção observada na corresponde a um tipo de proporção observada na natureza. De qualquer forma, convém sublinhar natureza. De qualquer forma, convém sublinhar que os modos de representação do corpo na que os modos de representação do corpo na pintura e, por extensão, na fotografia seguiu este pintura e, por extensão, na fotografia seguiu este modelo, que está fortemente arraigado no modelo, que está fortemente arraigado no imaginário coletivo e na configuração do gosto imaginário coletivo e na configuração do gosto estético convencional.estético convencional.

Figura humana - Proporções Figura humana - Proporções

Os esboços da figura humana são uma dos Os esboços da figura humana são uma dos maiores desafios para os desenhistas maiores desafios para os desenhistas principiantes, porém essa tarefa torna-se principiantes, porém essa tarefa torna-se mais fácil com o uso das escalas de mais fácil com o uso das escalas de proporção: os cânones. Essas escalas proporção: os cânones. Essas escalas permitem estabelecer todas as proporções permitem estabelecer todas as proporções do corpo e constituem a medida ideal para a do corpo e constituem a medida ideal para a figura humana. Atualmente é adotado o figura humana. Atualmente é adotado o cânone grego, que subdivide o corpo em cânone grego, que subdivide o corpo em "oito cabeças". "oito cabeças".

Funciona assim:Funciona assim:

LEI DOS TERÇOSLEI DOS TERÇOS

A maior ou menor importância do centro de A maior ou menor importância do centro de interesse de um objeto visual no interior do interesse de um objeto visual no interior do enquadramento está intimamente ligada ao enquadramento está intimamente ligada ao peso que tenha na composição, em relação peso que tenha na composição, em relação com outros elementos visuais.com outros elementos visuais. Se o dito Se o dito centro de interesse coincide com o centro centro de interesse coincide com o centro geométrico da imagem, o seu peso será menor geométrico da imagem, o seu peso será menor do que se estiver localizado em zonas mais do que se estiver localizado em zonas mais afastadas.afastadas.

A força visual de um elemento plástico A força visual de um elemento plástico será mais intensa quando este esteja será mais intensa quando este esteja situado em alguns dos pontos de situado em alguns dos pontos de intersecção das chamadas linhas de intersecção das chamadas linhas de terços.terços.

A obtenção destas linhas de terços se A obtenção destas linhas de terços se consegue ao dividir a imagem em três consegue ao dividir a imagem em três partes iguais, horizontal e verticalmente, partes iguais, horizontal e verticalmente, tomando como referência os limites tomando como referência os limites horizontal e vertical da próprio moldura horizontal e vertical da próprio moldura da fotografia ou da pintura.da fotografia ou da pintura.

Os pontos de intersecção destas linhas Os pontos de intersecção destas linhas horizontais e verticais são quatro: quando os horizontais e verticais são quatro: quando os objetos ou elementos visuais coincidem com objetos ou elementos visuais coincidem com estes quatro pontos, o objeto adquire uma estes quatro pontos, o objeto adquire uma maior força e peso visual. maior força e peso visual.

A lei dos terços é não só uma regra A lei dos terços é não só uma regra básica de composição, como também básica de composição, como também uma norma clássica de composição uma norma clássica de composição utilizada no Renascimento durante o utilizada no Renascimento durante o século 15 e una regra imprescindível para século 15 e una regra imprescindível para todo fotógrafo, cineasta, camera-man e todo fotógrafo, cineasta, camera-man e desenhador. desenhador.

EquilíbrioEquilíbrio

É a estabilidade que se determina quando É a estabilidade que se determina quando forças opostas se encontram, se forças opostas se encontram, se compensam e se destroem mutuamente. O compensam e se destroem mutuamente. O equilíbrio essencial para qualquer equilíbrio essencial para qualquer projetoprojeto é é responsável pela sensação de estabilidade responsável pela sensação de estabilidade oferecida por uma composição presente no oferecida por uma composição presente no campo visual. O equilíbrio se classifica em campo visual. O equilíbrio se classifica em simétrico ou estático e o assimétrico ou simétrico ou estático e o assimétrico ou dinâmico.dinâmico.

Equilíbrio SimétricoEquilíbrio Simétrico

A simetria é um equilíbrio axial que pode A simetria é um equilíbrio axial que pode acontecer em um, ou mais eixos, nas acontecer em um, ou mais eixos, nas posições: posições: horizontal, vertical, diagonal ou horizontal, vertical, diagonal ou inclinadainclinada. É uma configuração que dá . É uma configuração que dá origem a formulações visuais iguais, ou seja, origem a formulações visuais iguais, ou seja, as unidades de um lado são idênticas às do as unidades de um lado são idênticas às do outro lado. Ou ainda, dentro de um certo outro lado. Ou ainda, dentro de um certo relativismo, pode-se considerar também relativismo, pode-se considerar também como equilíbrio simétrico lados opostos que, como equilíbrio simétrico lados opostos que, sem serem exatamente iguais, guardam sem serem exatamente iguais, guardam uma forte semelhança. uma forte semelhança.

Agrupamentos simetricamente organizados Agrupamentos simetricamente organizados tendem a ser percebidos mais facilmente do tendem a ser percebidos mais facilmente do que agrupamentos assimétricos. Sua que agrupamentos assimétricos. Sua utilização pode resultar em algo enfadonho, utilização pode resultar em algo enfadonho, sem graça e estático.sem graça e estático.

Equilíbrio AssimétricoEquilíbrio Assimétrico

A assimetria é a ausência de simetria. Ou A assimetria é a ausência de simetria. Ou seja, nenhum dos lados opostos são iguais, seja, nenhum dos lados opostos são iguais, ou mesmo semelhantes, em nenhum dos ou mesmo semelhantes, em nenhum dos eixos de referência: horizontal, vertical ou eixos de referência: horizontal, vertical ou diagonal. A sua utilização para se conseguir diagonal. A sua utilização para se conseguir equilíbrio visual é geralmente complicada.equilíbrio visual é geralmente complicada.

Para se obter um resultado interessante Para se obter um resultado interessante com o fator assimétrico, requer-se o ajuste com o fator assimétrico, requer-se o ajuste de muitas forças que, quando conseguido, de muitas forças que, quando conseguido, valoriza extraordinariamente o objeto ou a valoriza extraordinariamente o objeto ou a composição do ponto de vista plástico ou de composição do ponto de vista plástico ou de instigação psicológica.instigação psicológica.