2017 - souza lima - conservatório e faculdade de música · pdf file2017 2 6)...

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V MB&Jazz Janeiro 2017

1) A INTERIORIZAÇÃO DE MÉTRICAS ÍMPARES ATRAVÉS DA UTILIZAÇÃO DE CLAVES (TIME-LINES) Prof. Ms. Guilherme Ribeiro

Este curso propõe estudos práticos que se destinam a tornar musicalmente mais compreensíveis as fórmulas de compassos ímpares, tendo as claves como ferramenta pedagógica. Assuntos relacionados: composição, improvisação, percepção musical.

2) POLIRRITMIA: APLICAÇÕES PRÁTICASProf. Dr. Marcelo Coelho

O curso é direcionado para todos os instrumentistas, compositores, educadores e estudantes de música nível intermediário e avançado. A proposta é trabalhar a sensibilização da rítmica através de exercícios em grupo, e demonstrar de maneira clara e objetiva a aplicação de padrões polirrítmicos em diversos contextos musicais. Ao final do workshop, os estudantes serão capazes de criar os seus próprios padrões rítmicos, aplicando-os tanto para o desenvolvimento da percepção do ritmo, como também para o processo de criação musical.

3) GRAVAÇÃO DE MÚSICA INSTRUMENTAL AO VIVO E EM ESTÚDIOProf. Ms. Rodrigo Castro Lopes

Diferenças conceituais e técnicas para abordar a gravação de música instrumental ao vivo e em estúdio. Inclui técnicas de microfonação, considerações acústicas e estéticas, incluindo uma análise da interferência do sistema de gravação na criatividade do músico executante.

4) O DESENVOLVIMENTO DOS MOTIVOS MELÓDICOS NA IMPROVISAÇÃO DO CHOROProf. Fábio Peron

O curso abrange harmonia, desenvolvimento melódico e repertório de choro com a finalidade de esclarecer como o conceito de variação de melodia chega na improvisação.

5) A EVOLUÇÃO DO SAMBA ATRAVÉS DE UM OLHAR DA PERCUSSÃOProf. Ms. Vinícius Barros

Visa abordar os mais variados instrumentos de percussão e padrões rítmicos no qual todos instrumentistas possam absorver e aplicar em seus respectivos instrumentos. Será abordado desde os primórdios , passando pela sua primeira gravação (1929) até os dias atuais, tendo enfoque principal o instrumento tamborim representado aqui na figura de um dos maiores ritmistas de todos os tempos que foi Nilton Delfino Marçal, mais conhecido como Mestre Marçal. Seu pai Armando foi um dos principais compositores e ritmista da chamada “Turma do Estácio” , grupo no qual desenvolveu uma nova maneira de tocar o samba, e sera abordado posteriormente uma nova evolução ocorrida na década de 1970 através do Grupo Fundo de Quintal. Participação especial : Leandro Lui (percussão) e Ricardo Zohyo ( contrabaixo).

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6) ARRANJO PARA BIG BAND: Técnicas de arranjo dos arranjadores Sammy Nestico e Thad Jones aplicadas à música Brasileira. Prof. Ms. Douglas Fonseca

ARRANJO PARA BIG BAND. Técnicas de arranjo dos arranjadores Sammy Nestico e Thad Jones aplicadas à música Brasileira.

7) Pratica de banda: A MÚSICA DE MOACIR SANTOSProf. Vitor Alcântara

Pratica de banda para grupos com formação variada, utilizando composições do Maestro Moacir Santos que viveu mais da metade de sua vida nos Estados Unidos, onde obteve reconhecimento e renome internacionais, tendo sido citado por Wynton Marsalis como “um artista da magnitude de Duke Ellington”.

8) PRÁTICA DE BANDA: Música BrasileiraProf Jarbas Barbosa

Principais compositores do cenário da música instrumental:Toninho Horta,Egberto Gismonti entre outros.

9) PRÁTICA DE BANDA: Hard BopProf Daniel Dalcantararepertorio dos anos 50: Wayne Shorter, Horace Silver, Freddie Hubbard, e outros.

10) PRÁTICA DE BANDAS: Samba de GafieiraProf. Ms. Pedro Ramos

Gafieira é uma maneira especial de se tocar sambas, choros, maxixes, baiões, etc. Originalmente, é também o nome de locais de baile de música brasileira no início do século XX. A partir de 1930, o Brasil foi fortemente influenciado pela cultura norte americana e sua “era de ouro” das big bands. Compositores e arranjadores brasileiros, como Severino Araújo, encontraram aquela instrumentação (cantores, bateria, guitarra, piano, baixo e seção de sorpos) muito apropriada para se tocar música brasileira em um salão de baile, agora com arranjos mais sofisticados e organizados. Com arranjos originais, escritos especialmente para o estilo, esta prática pretende explorar o universo da Gafieira.

2 0 1 7Prof. Ms. Guilherme Ribeiro

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A INTERIORIZAÇÃO DE MÉTRICAS ÍMPARES ATRAVÉS DA UTILIZAÇÃO DE CLAVES [TIME-LINES]

Prof. Ms. Guilherme Ribeiro [email protected]

facebook: /guilhermeribeiromusic

Contextualização

Os motivos que me levaram à realização desta pesquisa possuem relação direta com o início de minha

trajetória como músico no cenário profissional, em ambiente urbano e culturalmente influenciado de maneira

geral pela música brasileira, sobretudo a música instrumental que se utiliza em seu repertório de gêneros

brasileiros tais como o samba jazz, bossa nova, baião, choro, valsa além de alguns gêneros americanos tais como o

swing, o funk, o blues e a jazz waltz.

Tal cena musical é chamada por muitos músicos, críticos e produtores insiders, de "jazz brasileiro” em

razão da grande influência que sofreu ao longo dos anos e ainda sofre por parte do gênero musical americano mas

também e sobretudo pela utilização da improvisação como lugar de encontro entre os músicos praticantes desta

linguagem.

Ao longo dos anos atuando como músico completamente imerso neste meio, venho percebendo que por

mais dinâmico, diverso e muitas vezes multicultural que esta cena musical possa parecer, é inevitável dizer que

grande parte do repertório advindo dos gêneros musicais citados anteriormente é limitado no que diz respeito à

variedade e possibilidades de construção rítmica de grooves, levadas e batidas de um modo geral. Apesar da alta

qualidade técnica dos músicos e de sua orientação jazzística por assim dizer - e como consequência disso a sua

enorme capacidade de interação e elaboração do material musical - por vezes sentia falta de um lugar onde

aspecto rítmico pudesse conduzir o pensamento musical de tal forma que todo o material existente tivesse que ser

questionado, colocado de lado e assim, grooves e levadas precisassem ser construídas do zero ou reestruturadas a

partir das matrizes já existentes. Neste sentido, enxerguei na composição um meio expressivo fundamental e

necessário para que minhas ideias e experimentações pudessem ser praticadas e apresentadas ao público.


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As claves (time-lines)

O termo time-line foi apresentado pela primeira vez por Kwabena Nketia, etnomusicólogo e compositor

ganense, para designar um procedimento amplamente empregado e difundido em muitas manifestações musicais

na África.

“Ela (a time-line) pode ser definida como um padrão rítmico em forma aditiva ou divisiva, que incorpora o

pulso básico ou a pulsação reguladora, assim como o referencial de densidade. Ao invés de grupos

regulares de quatro notas, grupos de cinco, seis ou sete notas podem ser utilizados em padrões de

subdivisão binária ou ternária (compasso simples ou composto)” (NKETIA, 1974. P. 132)

Já o termo clave, proveniente do espanhol, além de designar um instrumento de percussão cubano,

também é usado para referir-se às time-lines utilizadas tanto na música afro-cubana quanto na música afro-

brasileira. Em linhas gerais a utilização da clave está relacionada diretamente às manifestações musicais que

possuem suas raízes na cultura africana. Grande parta da música afro-cubana, por exemplo, não pode ser estudada

ou compreendida em sua essência sem se considerar o domínio das respectivas claves por parte dos músicos

executantes.

A existência de uma pulsação organizadora do discurso musical se faz presente na grande maioria das

manifestações musicais em diversas culturas. O ato de marcar o tempo através do bater os pés e das mãos, de

movimentos corporais, da regência, do estalar os dedos, ou de quaisquer outros gestos com o intuito de se

organizar a pulsação e o ritmo de determinada música, são procedimentos usuais realizados pelo homem.

Partindo da ideia de que a função primordial e simplificada da clave nada mais é do que marcar o ritmo, busquei

então associar esta ferramenta ao meu treinamento musical pessoal, e posteriormente ao ato de se compor tendo

como fundamento a utilização de métricas ímpares.

Composição

O processo composicional foi muito simples e se deu, de maneira geral, a partir da criação de algumas

claves extraídas pura e simplesmente da contagem e repetição dos tempos de um compasso ímpar até que fosse

alcançada sua fixação e incorporação plena. Neste momento passava então a improvisar e “brincar" ao piano tendo

como base este novo groove buscando familiaridade e fluência. A partir daí foram criadas as melodias e harmonias

das peças onde, em sua grande maioria, surgiam completamente em clave, ou seja, vinculadas ou influenciadas


5

ritmicamente pela figura rítmica em questão. Em alguns casos, algumas claves já conhecidas e consagradas foram

utilizadas como referência para então se extrair uma segunda clave, agora adaptada à métrica ímpar desejada,

como ocorrido com a clave 2 do samba “Malvadeza" baseada na clave 1, figura esta derivada do cabila.

Pare e escute

Música composta em parceria com o harmonicista e compositor Gabriel Grossi e registrada no álbum

URBANO de 2012, esta peça em compasso cuja fórmula é 9 por 4 apresenta uma clave simples que pode ser

pensada, ao se observar suas figuras formantes em 3 + 3 + 2. Praticamente toda a melodia está vinculada à clave.

Outra característica desta peça é a linha do baixo que também serve como referencial ou guia por estar em clave,

observe a seguir a Figura 1.

Figura 1: a composição em 9 por 4 “Pare e escute” e sua clave. Vídeo encontrado no dia 10/0715 no endereço: https://www.youtube.com/watch?v=F6Jlw855MMM


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Desatino

Música composta em 5 por 4 registrada no álbum TEMPO de 2015, que possui uma clave onde se percebe

a antecipação rítmica como característica principal. A linha do baixo é de fundamental importância na compreensão

rítmica da peça pois apresenta mais elementos em sua constituição que a própria clave. Já o ritmo harmônico

reproduz praticamente a figura da clave. Observe a Figura 2:

Figura 2: a composição em 5 por 4 “Desatino” e sua clave


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Evening Mist

Música composta em 9 por 4 e registrada no álbum TEMPO de 2015, baseada numa clave mais extensa

em relação à clave de Pare e escute que também é em 9 por 4. Aqui o ritmo harmônico coincide com as notas

graves da clave. Esta peça possui caracter mais "solto" em relação à sua condução rítmica porém isso não exime os

músicos executantes de estarem a todo momento conscientes de sua clave. Observe a Figura 3:

Figura 3: a composição em 9 por 4 “Evening mist” e sua clave

Malvadeza

Samba composto em forma de jogo ou brincadeira musical e registrado no álbum CALMARIA de 2010,

onde na primeira parte o tema é apresentado em 2 por 4, fórmula de compasso tradicionalmente utilizada na

escrita do samba, e na segunda exposição do tema o mesmo aparece em 7 por 8 estabelecendo aqui a forma da

peça que resultará em duas exposições do tema em compassos diferentes. A brincadeira está exatamente na


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transição de uma formula de compasso à outra fazendo com que o musico tenha que estar muito atento à tal

mudança. Nesta peça me utilizei de uma clave presente na maioria dos sambas contemporâneos que deriva de um

ritmo do candomblé da Nação Angola chamado Cabila ou Cabula para então gerar a segunda clave, aqui chamada

de clave 2, em 7 por 8. Segundo o compositor e pesquisador Letieres Leite, a clave do cabila se iniciada em sua

metade, resulta na clave utilizada pelo samba. Observe as Figuras 4, 5 e 6 a seguir

Figura 4: clave do Cabila ou Cabula da Nação Angola

Figura 5: clave do samba, resultante da clave do Cabila iniciada de sua metade

Figura 6: a composição “Malvadeza" e suas duas claves


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Referências

NKETIA, J. H. Kwabena. The Music of Africa. Nova Iorque: W. W. Norton & Company 1974. 278 p.

OLIVEIRA PINTO, Tiago de. As Cores do Som: estruturas sonoras e concepção estética na música afro-brasileira. In

África: Revista do Centro de Estudos Africanos. USP. São Paulo. 1999

LEITE, Letieres: Workshop sobre o universo percussivo baiano. (s/d)

URBANO: “Gabriel Grossi” (compositor, intérprete, harmônica). DG produções. 2012. CD record

CALMARIA: “Guilherme Ribeiro” (compositor, intérprete, acordeon). Independente. 2010. CD record.

TEMPO: “Guilherme Ribeiro” (compositor, intérprete, piano). Independente. 2015. CD record.

2 0 1 7Prof. Dr. Marcelo Coelho

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Laboratório de Improvisação

Linhas Rítmicas

Dr. Marcelo Coelho


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O sistema de contagem rítmica da Índia (Sul) aplicados para execução de compassos ímpares:

TA = 1

TA KA = 2

TA KI TA = 3

TA KA DI MI = 4

TA DI KI NA TOM = 5


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Linhas Rítmicas:

Estruturas rítmicas que exploram as proporções rítmicas obtidas através de adições progressivas, sempre restritas aos valores que compõem uma ‘célula rítmica geradora’. José Eduardo Gramani denominou estas estruturas de ‘Séries’.


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Sugestão de execução das Linhas Rítmicas:

TA tu TA tu tu TA tu tu tu TA tu tu tu tu

TA TA tu TA TA tu tu TA TA tu tu tu TA TA tu tu tu tu

TA TA TA tu TA TA TA tu tu TA TA TA tu tu tu TA TA TA tu tu tu tu


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Linhas Rítmicas com ostinatos: [2.1] - 2


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Linhas Rítmicas com ostinatos: [2.1] - 3


16

Linhas Rítmicas com ostinatos: [2.1] - 2 e 3

[2] [2] [2] [2] [3] [3] [3] [3]

[2] [2] [2] [2] [3] [3] [3] [3] [2] [2]

[2] [2] [3] [3] [3] [3] [2] [2] [2] [2] [3] [3] [2] [2]


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As aplicações musicais devem ser feitas com uma Linha Rítmica por vez para que se tenha o controle do resultado sonoro e da execução.

Aplicação musical das Linhas Rítmicas:

1- Arranjos

2- Composição

3- Improvisação


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De acordo com Gramani (1992), o estudo tradicional do

ritmo na música consiste, quase que exclusivamente, na

decodificação aritmética de uma ideia musical: se

conseguirmos efetuar uma operação de soma e divisão,

estaremos aptos para executar um evento rítmico. “Esta

ideia, além de representar uma realidade parcial do ritmo,

colabora para que o mesmo se distancie muito da intenção

musical [...]” (GRAMANI, 1992, p. 11).


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Definições

Polirritmia: emprego simultâneo de duas ou mais estruturas rítmicas para uma mesma fó’rmula de compasso.


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Polimetria: qualquer fenômeno rítmico em que se possa distinguir auditivamente a utilização simultânea de mais de uma fórmula de compasso, sendo este então um fenômeno restrito ao aspecto vertical. Há vários tipos de polimetria, sendo a ‘defasagem’ um exemplo deste procedimento.

Defasagem: A defasagem rítmica é um tipo de polimetria que consiste em um cânone gradual feito a partir de duas ou mais camadas onde uma estrutura rítmica permanece estática e outra se movimenta a partir de um padrão rítmico. As vozes criam uma defasagem à medida que voz em movimento segue o ciclo até o reencontro inicial.


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C Eólio C Frígio

C Eólio

C Eólio(7 maior)

Exemplo de Polimetria:


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Exemplo de defasagem:

!

!

!

!

"

#

$$

$$

Sketch on Cantos VII

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#F eolio Ab dorico

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#C frigio

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Métricas combinadas:

procedimento de caráter sucessivo/horizontal que envolve a mudança de acentuação rítmica no decorrer de uma peça. Tais mudanças podem ser evidenciadas tanto por acentuações marcadas em uma mesma fórmula de compasso como na troca de fórmulas de compasso durante a peça.

Modulação Métrica:

mudança de métrica e/ou andamento dentro de uma música ou movimento musical. Assim como no conceito tradicional de modulação, é possível elaborar diversas classificações em relação à modulação métrica, tais como: direta, por figura rítmica [nota] comum, figura rítmica alterada como figura comum, sequencial, etc.


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Exemplo de Métricas Combinadas:

Tormenta Marcelo Coelho

Copyright © 2006 Coelhomusic

Tenor Saxophone

Trombone

Acoustic Guitar

Contrabass

4

T. Sax.

Tbn.

A. Gtr.

Cb.

10

T. Sax.

Tbn.

A. Gtr.

Cb.

4x

4x

4x

4x

Dpedal


25

Exemplo de Modulação Métrica:

2 0 1 7Prof. Fábio Peron

26

-4- G

C/E

D/F

G Bm7(5) E7

Am

E7

Am

D7

G

F7

F7 E7

Am

Cm6

D7

Gm E/G

Gm6

E/G

Gm

Dm7(5)

G7

Cm

Gdim

G E7

Am

D7 G G

1.

2.

DOCE DE C‘CO

Jacob Bitterncourt


27

D7

Doce de CÙco

G

Gdim - 2 -

Am

D7 Gmaj7

Gdim

D7

G Em F7

B G7

Cm F7

B7

E7

Am

D7

D7 G Gdim

Am

D7

Bm7(5)

E7 Am

B7

Em

Cm6 G E7 A

7

D7

G 1.

2.


28

Dmaj7 Gm6 Dmaj7 A7

Dmaj7 Fdim Em

Cm7(5) F7 Bm Gm7(5) C7

Fm C7 Fm B7 Em7 A7

Dmaj7 Gm6 Dmaj7

Fm7(5) B7 Em

Gm6 Dmaj7 B7

E7 A7 Dmaj7

Harmonia 1


29

Cm D7

Dm7(

5) G7 Cm G7

Cm Am7(

5) D7 Gm

A7 D7 Dm7(

5) G7

Cm D7

Dm7(

5) G7 Gm7(5) C7

Fm Dm7(

5) G7 Cm A7

Dmaj7 G7 Cm

Harmonia 2

2 0 1 7Prof. Ms. Douglas Fonseca

30

BIG BAND ARRANGING – Prof. Douglas Fonseca www.douglasfonseca.com

Sammy Nestico style

• Development • Chromatic approach • Voicings

2 0 1 7Prof. Ms. Douglas Fonseca

31

Thad Jones style • Development • All approaches • Voicings • Substitute chords • Tonicization

2 0 1 7Prof. Vitor Alcântara

32


33


34


35


36

2 0 1 7

37

Prof Daniel D’Alcantara

C

break

Piano fill

2B

1

A

rhythm section simile (add Piano)

BTrumpet

lead sheetAs recorded on Art Blakey and the Jazz Messengers at the Jazz Corner Of The World, Vol.2 (Blue Note BLP 4016)

Drums

Medium swingIntro

Chicken Anʼ Dumplins( = ca. 176) RAY BRYANT

Copyright © 1959 (renewed 1987), 2010 SECOND FLOOR MUSIC

ending: repeat with pickup (softer), then rhythm onlyC

jazzleadsheets.comSolos: AABC (Bass and Drums simile)

then D.S.

add Bass

swing

4-feel

rhythm section simile A

2 0 1 7

38


C

break

Piano fill

2B

1

A


BTenor Sax

(2nd part)As recorded on Art Blakey and the Jazz Messengers at the Jazz Corner Of The World, Vol.2 (Blue Note BLP 4016)

Drums

Medium swingIntro

Chicken Anʼ Dumplins( = ca. 176)

add Bass

RAY BRYANT

ending: repeat with pickup (softer), then rhythm only

jazzleadsheets.com

C


Solos: AABC (Bass and Drums simile)then D.S.

swing

4-feel

rhythm section simile A

2 0 1 7

39


C


break

Piano fill

33

33

2

Solos:

B

1

A


Bass

Drums simile

C lead sheetAs recorded on Art Blakey and the Jazz Messengers at the Jazz Corner Of The World, Vol.2 (Blue Note BLP 4016)

Intro Drums

Chicken Anʼ Dumplins

decresc.

RAY BRYANT

ending: play 3 more times: 1. horns with pickup (softer) 2. just rhythm section 3. just Bass and DrumsC

Medium swing ( = ca. 176)

(8)

even 8ths

4-feel

swing

Bass and Drums simile A

jazzleadsheets.com Solos: AABC (Bass and Drums simile)then D.S.

2 0 1 7

40


From: “Jazz Classics”

Dat Dere

by

BOBBY TIMMONS

for Piano

Published Under License From

Hal Leonard Music Publishing

Copyright © 1960 (Renewed 1988) by UPAM MUSIC CO., a division of Gopam Enterprises, Inc. This arrangement © 2003 by UPAM MUSIC CO., a division of Gopam Enterprises, Inc.

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2 0 1 7

41


Available at musicnotes.com

( = 3

) Medium Swing Fm Cm

Fm Cm Fm

Cm Fm Cm Fm G 7 9

Cm 7 Cm 7 / B Am 7 5 A maj 7 Am 7 5 D 7 9

3

3

3

3

3

3

3

3

3

3

3

3

3

3

3

3

3

3

3 3 3 3

3 3

3

3

3

3

3

3

Copyright © 1960 (Renewed 1988) by UP AM MUSIC CO., a division of Gopam Enterprises, Inc. This arrangement © 2003 by UP AM MUSIC CO., a division of Gopam Enterprises, Inc.

All Rights Reserved Used by Permission

By BOBBY TIMMONS

DA T DERE

2 0 1 7

42


Tenor Saxophone

q = 132

1–7

9

13

1. 2.15

18

21

23

26

30

Dat DereBobby Timmons

3 3 3 3 3 3 3 3 3

3 3 3 3 3 3

3 3 3

3 3 3 3

3 3 3

3

3 3

3 3 3 3

3 3 3 3 3 3 3 3 3

3 3 3 3 3 3 3 3 3

2 0 1 7

43


D‹6 D‹7/C B‹7(b5) B¨Œ„Š7 B‹7(b5) E7(#9) E‹7(b5) A7[äÁ]34

D‹6 D‹7/C B‹7(b5) B¨Œ„Š7 E7(#9) A7[äÁ] G/D D‹ A7[äÁ]38


D‹6 D‹7/C B‹7(b5) B¨Œ„Š7 E7(#9) A7[äÁ] G/D D‹46

E7 A7 D‹6 B‹7(b5) E7(#9) A‹6 B‹7(b5) E7(#9) E‹7(b5) A7[äÁ]50

E7 A7 D‹6 B‹7(b5) E7(#9) A‹6 E7(#9) A7[äÁ] G/D D‹ A7[äÁ]

ff

54

Tenor Saxophone2

2 0 1 7

44


58

1. 2.63

67

p

71

75

79

81

83–90

RIFF

3

3 3 3 3 3

3 3 33 3 3 3 3 3 3 3 3 3

3 3 3

3 3 3 3 3 3 3

3 3 3 3 3 3 3 3 3

3 3 3 3 3 3

TACET

3 3 3

Tenor Saxophone3

2 0 1 7

45


Trumpet in Bb

q = 132

1–7

11

ff

1. 2.14

18

p

22

26

30

3 3 3 3 3 3

Dat DereBobby Timmons

3 3 3 3 3

3 3 3

3 3

3 3

3 3 3 3

3 3 3

3

3 3

3 3

3 3

3 3 3 3 3 3 3 3 3

3 3 3 3 3

3 3

3 3

2 0 1 7

46



D‹6 D‹7/C B‹7(b5) B¨Œ„Š7 E7(#9) A7[äÁ] G/D D‹ A7[äÁ]38


D‹6 D‹7/C B‹7(b5) B¨Œ„Š7 E7(#9) A7[äÁ] G/D D‹46

E7 A7 D‹6 B‹7(b5) E7(#9) A‹6 B‹7(b5) E7(#9) E‹7(b5) A7[äÁ]50

E7 A7 D‹6 B‹7(b5) E7(#9) A‹6 E7(#9) A7[äÁ] G/D D‹ A7[äÁ]54

SOLOS

Trumpet in Bb

2

2 0 1 7

47


ff

58

1. 2.63

67

p

71

75

79

81

83–90

RIFF

3

3 3

3 3 3

33 3

3

3 3

3 3

3 3 3 3

3

3 3

3

3 3

3

3 3

3 3

3 3 3 3 3 3 3 3 3

3 3 3 3 3

3

TACET

3

3 3

Trumpet in Bb

3

2 0 1 7

48


2 0 1 7

49


2 0 1 7

50


2 0 1 7

51


A‹7 D7 GŒ„Š78

A‹7 D7 GŒ„Š714

GŒ„Š7 F©7 E‹7 E‹7/D C©‹7(b5) C‹618

B‹7 E7 A‹7 D7 GŒ„Š7 E7 GŒ„Š71. 2.

22

D‹7 G7 CŒ„Š727

D‹7 G7 CŒ„Š731

B‹7 E7 AŒ„Š735

A‹7 D7 GŒ„Š739

Del SasserSam Jones

3

3

2 0 1 7

52


A‹7 D7 GŒ„Š7 A‹7 D7 GŒ„Š743

GŒ„Š7 F©7 E‹7 E‹7/D C©‹7(b5)50

C‹6 B‹7 E7 A‹7 D7 GŒ„Š754

B‹7 E7 A‹7 D7 B‹7 E7

A‹7 D7 B‹7 E7

A‹7 D7 B‹7 E7

A‹7 D7 B‹7 E7

A‹7 D7 FŒ„Š7 F©Œ„Š7 GŒ„Š7

Repetir ad Lib.

on cue

2

2 0 1 7

53


A‹7 D7 GŒ„Š78

A‹7 D7 GŒ„Š714

GŒ„Š7 F©7 E‹7 E‹7/D C©‹7(b5) C‹618

B‹7 E7 A‹7 D7 GŒ„Š7 E7 GŒ„Š71. 2.

22

D‹7 G7 CŒ„Š727

D‹7 G7 CŒ„Š731

B‹7 E7 AŒ„Š735

A‹7 D7 GŒ„Š739

Del SasserSam Jones

3

3

2 0 1 7

54


A‹7 D7 GŒ„Š7 A‹7 D7 GŒ„Š743

GŒ„Š7 F©7 E‹7 E‹7/D C©‹7(b5)50

C‹6 B‹7 E7 A‹7 D7 GŒ„Š754

B‹7 E7 A‹7 D7 B‹7 E7

A‹7 D7 B‹7 E7

A‹7 D7 B‹7 E7

A‹7 D7 B‹7 E7

A‹7 D7 FŒ„Š7 F©Œ„Š7 GŒ„Š7

Repetir ad Lib.

on cue

2

2 0 1 7

55


2 0 1 7

56


2 0 1 7

57


Copyright © 1983, 2014 SECOND FLOOR MUSIC

B

1 2

with melody

BASS

Medium up swing

Drums

As recorded on WHISTLE STOP / Kenny Dorham (Blue Note BLP 4063)

horns

( = ca. 214)

Philly TwistA

KENNY DORHAM

jazzleadsheets.com

with melody

2 0 1 7

58


Coda

1 more Drum chorus

horn pick-up

1 horns 2

1Drum chorus on cue

(2-feel)

DSolos

to Drum chorushorn pick-ups

D.S. al

Philly Twist (Kenny Dorham) page 2 - BASS


C

walk

jazzleadsheets.com

2 0 1 7

59


jazzleadsheets.comCopyright © 1989, 2014 SECOND FLOOR MUSIC

B

tutti

1 2 3

A

3

BTrumpet

R E C O R D E D

lead sheet

Medium up swingIntro

Drums


( = ca. 214)

Philly TwistKENNY DORHAM

2 0 1 7

60


Coda

1 more Drum chorus

Dr.

D.S. al

1 2

1E

Drum chorus on cue

D Solos C Bluespick-upsto Drum chorus

C 1st soloist

Piano (G pedal)Bass walks

Drums

Copyright © 1989, 2014 SECOND FLOOR MUSICjazzleadsheets.com

Philly Twist (Kenny Dorham) page 2 - B lead sheet (Trumpet)

2 0 1 7

61



B

tutti

1 23

A

3

BTenor Saxquintet

R E C O R D E D

(2nd part)


Drums


( = ca. 214)

Philly TwistKENNY DORHAM

2 0 1 7

62



Coda

1 more Drum chorus

Dr.

D.S. al

Drums

1 2

1E

Drum chorus on cue

D Solos C Bluespick-upsto Drum chorus

Piano (G pedal)Bass walks

C 1st soloist

Philly Twist (Kenny Dorham) page 2 - B (2nd part - Tenor Sax)

2 0 1 7

63



unison

Bunison

tutti melody

unison

1octaves

2

octaves 3

unison

A

3

C condensed score


Drums


( = ca. 214)

Philly TwistKENNY DORHAMHorns in octaves

jazzleadsheets.com

quintet

2 0 1 7

64


Tpt.

Tenor

Codaunison

1 more Drum chorus

Dr.

D.S. al

1 2

1E

Drum chorus on cue

D Solos B Bluespick-upsto Drum chorus

Piano (F pedal)Bass walks

C 1st soloist

Philly Twist (Kenny Dorham) page 2 - C condensed score

Drums

Copyright © 1989, 2014 SECOND FLOOR MUSICjazzleadsheets.com

2 0 1 7

65


42

38

33

2 B

29

1

25

21

A 8va

15

9

add horns

5 (8)

BASSR E C O R D E D

Medium Latin

Recorded on Una Mas / Kenny Dorham (Blue Note BLP 4127)

( = ca. 144)

Sao PauloKENNY DORHAM

Copyright © 1963 (renewed 1991), 2013 SECOND FLOOR MUSICjazzleadsheets.com

2 0 1 7

66


83

79

Coda

75

soloist plays melody

Latin

to : next soloist and after last soloistCto : next chorusD

70

E

swing

65

1solo break

2solo break

60 Latin

56

D

swing (Bass walks)

Solos

52 (10)

(after last solo)D.S. al

46

CInterlude Sao Paulo (Kenny Dorham) - BASS page 2

(7)


2 0 1 7

67


42

jazzleadsheets.comCopyright © 1963 (renewed 1991), 2013 SECOND FLOOR MUSIC

38

33

2 B

29

1

25

21

A

15

unis.

9

TENOR SAX (2nd part)R E C O R D E D

Medium Latin


( = ca. 144)


2 0 1 7

68


83

79

Coda

75


Latin


70

E

swing

65

1solo break

2solo break

60 Latin

56

D

swing (Bass walks)

Solos

51


45

C Interlude

Sao Paulo (Kenny Dorham) - TENOR SAX (2nd part) page 2

3 3

3


2 0 1 7

69



2 B

1

A

unis.

1-123

1-123

TRUMPET (1st part)R E C O R D E D

Medium Latin


( = ca. 144)


jazzleadsheets.com

9

15

21

25

29

33

38

42

2 0 1 7

70


83

1-123

79

Coda 1-123

75


Latin


70

E

swing

65

1solo break

2solo break

60 Latin

56

D

swing (Bass walks)

Solos

51


45

C Interlude

Sao Paulo (Kenny Dorham) - TRUMPET (1st part) page 2

3 3

3


2 0 1 7

71


40

36

B

30

1choke

2choke

25 Latin

19

(hi-hat)

A

13

7

Medium Latin ( = ca. 144) KENNY DORHAM

DRUMSR E C O R D E D Recorded on Una Mas / Kenny Dorham (Blue Note BLP 4127)

Sao Paulo

add horns

on bell


2 0 1 7

72


83

79

Coda

70

E

swing


66

1soloist break

2soloist break

56

D

swing (Bass walks)

Solos

Latin

53


49

45

CInterlude

Sao Paulo (Kenny Dorham) - DRUMS page 2



2 0 1 7

73


17

13

9

5

PIANOR E C O R D E D

Medium Latin


( = ca. 144)



2 0 1 7

74



37

33

2 B

29

1

25

21

A

Sao Paulo (Kenny Dorham) - PIANO page 2

2 0 1 7

75



53


49

45

CInterlude

41

Sao Paulo (Kenny Dorham) - PIANO page 3

2 0 1 7

76


83

pedal

79

Coda

1 2 3 4 1 2 3 4 5 41 2 3 4 1 2 3 4 5 4

75

soloist plays melodyto : next soloist and after last soloistC

to : next chorusD70

E

swing

65

1solo break

2solo break

60 Latin

56

D

swing (Bass walks)

SolosSao Paulo (Kenny Dorham) - PIANO page 4


Latin

2 0 1 7

77



3 3 3 3

C3 3 3 3

simile

3 3

3

3

3

3

Bass walks

B3 3 3

3 3

3 3

1 23

3 3 3 3

B(melody)

lead sheet

Medium swing

This composition was first recorded on CLUBHOUSE / Dexter Gordon (Blue Note LT 989)

A3

( = ca. 124)

3

Hanky Panky

3 3

simile

DEXTER GORDON

Dr.

2 0 1 7

78


jazzleadsheets.com

Coda


(after last solo)D.C. al

F

E

1 2

D

4-feel

Solos swing

Hanky Panky (Dexter Gordon) page 2 - B lead sheet

2 0 1 7

79



3 3 3 3

C3 3 3 3

simile

3 3

3

3

3

3

Bass walks

B 3 3

3

3 3

3

3

1

Dr.

23

3 3 3 3

BTenor Sax

(2nd part)

Medium swing


A3

( = ca. 124)

3

Hanky Panky

3 3

simile

DEXTER GORDON

2 0 1 7

80


jazzleadsheets.com

Coda


Hanky Panky (Dexter Gordon) page 2 - B (2nd part - Tenor Sax)

(after last solo)D.C. al

F

E

1 2

D

4-feel

Solos swing

2 0 1 7

81


3 3 33

C3 3 3

3

simile

3 3

3

3

3

3

B3 3

3

3

3

33

1 2

3

3 3 33

Medium swingA

3

( = ca. 124)

3 33

simile

Hanky PankyDEXTER GORDON

C lead sheet



Bass walks

jazzleadsheets.com

Dr.

2 0 1 7

82


Coda


F

E

1 2

DSolos swing

4-feel

Hanky Panky (Dexter Gordon) page 2 - C lead sheet

D.C. al(after last solo)

2 0 1 7

83


Alto Saxophone

F‹7q = 206

5

D©‹7 G©13 C©Œ„Š7 F©13 G‹79

C7 FŒ„Š7 FŒ„Š7 C‹7 F71. 2.

14

B¨Œ„Š7 E‹7 A7 DŒ„Š719

D‹7 G7 G‹7 C723

F‹727

31

D©‹7 G©13 C©Œ„Š7 F©1335

G‹7 C7 FŒ„Š739

JeannineDuke Pearson

3

3

33

3

3

2 0 1 7

84


Alto Saxophone2

2 0 1 7

85


B¨‹7

q = 206

5

G©‹7 C©13 F©Œ„Š7 B13 C‹79

F7 B¨Œ„Š7 B¨Œ„Š7 F‹7 B¨71. 2.

14

E¨Œ„Š7 A‹7 D7 GŒ„Š719

G‹7 C7 C‹7 F723

B¨‹727

31

G©‹7 C©13 F©Œ„Š7 B13 C‹735

F7 B¨Œ„Š740


33

3

3

SOLOS

3

2 0 1 7

86


B¨‹7

B¨‹7

B¨‹7

2

2 0 1 7

87


Tenor Sax I

B¨‹7q = 206

5

G©‹7 C©13 F©Œ„Š7 B13 C‹79

F7 B¨Œ„Š7 B¨Œ„Š7 F‹7 B¨71. 2.

14

E¨Œ„Š7 A‹7 D7 GŒ„Š719

G‹7 C7 C‹7 F723

B¨‹727

31

G©‹7 C©13 F©Œ„Š735

B13 C‹7 F7 B¨Œ„Š738


33

33

3

3

2 0 1 7

88


Tenor Sax I2

2 0 1 7

89


Tenor Sax II

B¨‹7q = 206

5

G©‹7 C©13 F©Œ„Š7 B13 C‹79

F7 B¨Œ„Š7 B¨Œ„Š7 F‹7 B¨71. 2.

14

E¨Œ„Š7 A‹7 D7 GŒ„Š719

G‹7 C7 C‹7 F723

B¨‹727

31

G©‹7 C©13 F©Œ„Š7 B1335

C‹7 F7 B¨Œ„Š739


33

33

3

3

2 0 1 7

90


Tenor Sax II2

2 0 1 7

91


Trumpet in Bb

B¨‹7q = 206

5

G©‹7 C©13 F©Œ„Š7 B13 C‹79

F7 B¨Œ„Š7 B¨Œ„Š7 F‹7 B¨71. 2.

14

E¨Œ„Š7 A‹7 D7 GŒ„Š719

G‹7 C7 C‹7 F723

B¨‹727

V.S.

31


33

33

3

2 0 1 7

93


2 0 1 7

94


2 0 1 7

95

Prof. Ms. Pedro Ramos

Bass

Falando de Amor A. C. JobimArran. by pedro ramos

Intro. A Choro-canção

f#0 Gm7 f#0 fm6 E7(9)#11

12 EbMj7 D7(b9) Gm7 Gm7/F Em7(b5) A7 Cm6/Eb D7(b9)B

f#0

17 Gm7 f#0 fm6 E7(9)#11 EbMaj7 D7(b9) Gm7 Gm7/F E0 D7(b9) Db7(9)#11

24C

Cm7 f7(b13) BbMaj7 Cm7 B7(9)#11 BbMaj7 Em7(b5) A7(b13) Dm7(11) Em7(b5) A7(b13)

31 D7(b9) D

f#0 Gm7 f#0 fm6 E7(9)#11 EbMaj7 D7(b9) Gm7 Gm7/F

38 E0 D7(b9) Db7(9)#11E

Solos

Cm7 F7(13) BbMaj7 Cm7 B7(9)#11

BbMaj7

Em7(b5) A7(b13)

45 Dm7(11) Em7(b5) A7(b13) D7(b9)F

F#0 Gm7 F#0

51 Fm6 E7(9)#11 EbMaj7 D7(b9) Gm7 Gm7/F E0 D7(b9) Db7(9)#11

G

2 0 1 7

96


56 Cm7 f7(b13) BbMaj7 Cm7 B7(9)#11 BbMaj7 Em7(b5) A7(b13) Dm7(11)

Em7(b5) A7(b13)

63 D7(b9) H

f#0 Gm7 f#0 fm6 E7(9)#11 EbMaj7 D7(b9)

69 Gm7 Gm7/F E0 D7(b9) Gm7 ad lib

A7(13) D7(b9)

73a tempo

EbMaj7

Cm7

G

Bass2

2 0 1 7

97


Clarinet in Bb

Roberto Martins/Mario RossiArr.Pedro Ramos

Beija-me

Intro. on cue F#m/A G0 E/G#

8

F#m/A B7 E6 B7 A

f

16

3

3

24

mp

33 1. 2.

Only percussion

B

mp

43

51 1.

2.

3

To and

A

3 Open SolosE6 E6

58

E6 C#7/E# F#m F#m B7 B7 B7 B7

66

E6 E6 D7 C#7 C#7 C#7 F#m7(9)/A F#m7

2 0 1 7

98


74 1. A A#0 E/B C#7 F#m7 B7 E6 B7

2.82

E6 E6 E6 F#m F#m B7 B7 E6

90 1. E6 E6 D7 C#7 F#m G0 E C#7 F#m B7 E6

2.98

E6 B7C

f

107

3

3

1161.

mp

125 2.

D

mp

133

140 1.

2.

3 3

145

E f

Clarinet in Bb2

2 0 1 7

99


154

3

3

mp

162

171

Outro.

176

gliss.

Clarinet in Bb 3

2 0 1 7

100


Tenor SaxophoneRoberto Martins/Mario Rossi

Arr.Pedro RamosBeija-me

Intro. on cue

8

f

16

3 3

24

mp

331. 2. Only percussion

B

mp

43

52 1.

2.

To and

A

Open SolosE6 E6 E6

59

C#7/E# F#m F#m B7 B7 B7 B7 E6

67

E6 D7 C#7 C#7 C#7 F#m7(9)/A F#m7 A

2 0 1 7

101


75 1.

2.

A#0 E/B C#7 F#m7 B7 E6 B7 E6 83

E6 E6 F#m F#m B7 B7 E6 E6

91 1. 2.

E6 D7 C#7 F#m G0 E C#7 F#m B7 E6 E6

99

B7C

f

107

3

3

116 1.

mp

125 2.

D

mp

134

1.

142 2.

E

f

151

3

3

Tenor Saxophone2

2 0 1 7

102


159

mp

171

Outro. 176

gliss.

Tenor Saxophone 3

2 0 1 7

103


Trombone

Roberto Martins/Mario RossiArr.Pedro Ramos

Beija-me

Intro. on cue

8

A7

f

16 mf

3

3

23 3 mp

3 3

32 1.

2.

Only percussion

B

40

47 1.

54 2.

To andA

Open SolosD6 D6 D6 B7/D# Em Em

62 A7 A7 A7 A7 D6 D6 C7 B7

2 0 1 7

104


70 B7 B7 Em7(9)/G Em7 G G#0 D/A B7

78 1.

2.

Em7 A7 D6 A7 D6 D6 D6 Em

86 Em A7 A7 D6 D6 D6 C7 B7 Em

94 1. 2. E#0 D/F# B7/D# Em A7 D6 D6 A7

C 101

f

110

mf

3 3 3 mp

118 1. 2. 3 3

127

D

134

141 1. 2. E

f

Trombone2

2 0 1 7

105


150 mf

3

3

157 3 mp

3 3

166

Outro.

174 gliss.

Trombone 3

2 0 1 7

106


Guitar

Roberto Martins/Mario RossiArr.Pedro RamosBeija-me

Intro. on cue

D6 D6 C7 B7 B7/A Em/G Em/GE#0D/F# Em/GA7

9

D6

A7

D6 D6 D6 B7/D# Em Em

17

A7 A7 A7 A7 D6 D6 C7 B7

25

B7 B7 Em7(9)/G Em7 G6 G#0 D6/A B7

331.

2.

Em7 A7

Only percussion

D6 D6 D6

B Partdo Alto

D6

D6

40

D6

B7/D#Samba

Em

Em

A7

A7

Partdo Alto

D6

D6

SambaD6

C7

48 1. 2.

B7 Em E#0 D/F# B7/D# Em A7 D6 D6

To and

A7

A

56

Open SolosD6 D6 D6 B7/D# Em Em A7 A7

64

A7 A7 D6 D6 C7 B7 B7 B7

2 0 1 7

107


72

Em7(9)/G Em7 G G#0 D/A B7 Em7 A7

801.

2.

D6 A7 D6 D6 D6 Em Em A7

88

A7 D6 D6 D6 C7 B7 Em E#0 D/F#B7/D#

96 1. 2. Em A7 D6 D6

A7C

D6 D6 D6 B7/D#

104

Em Em A7 A7 A7 A7 D6 D6

112

C7 B7 B7 B7 Em7(9)/G Em7 G6 G#0

120 1. 2.

D6/A B7 Em7 A7 D6 D Partdo Alto

D6

128

D6

D6

B7/D#Samba

Em

Em

A7

A7

Partdo Alto

D6

D6

136 1.

2.

Samba

D6

C7 B7 Em E#0 D/F# B7/D# Em A7 D6 D6

144

A7E

D6 D6 D6 B7/D# Em Em A7

Guitar2

2 0 1 7

108


152

A7 A7 A7 D6 D6 C7 B7

B7

160

B7 Em7(9)/G Em7 G6 G#0 D6/A B7 Em7

168

A7 D6 A7 Outro. D6 D6 C7 B7

174

B7/A Em/G Em/G E#0 D/F# Em/G A7

D6 D6

Guitar 3

2 0 1 7

109


Soprano Sax in Bb


Intro.

A

p (sempre background)

Choro-canção

13 B

sempre Legato

19

C

3 3

24

3 3

31

D

p

38 E

Solos

Dm7 G7(13) CMaj7 Dm7 C#7(9)#11

CMaj7

F#m7(b5) B7(b13)3 3

45

Em7(11) F#m7(b5) B7(b13) E7(b9) F

G#0 Am7

G#0

51 Gm6

F#7(9)#11 FMaj7 E7(b9) Am7 Am7/G F#0 E7(b9) Eb7(9)#11

2 0 1 7

110


56

G

3 3

63

H

p

69

ad lib junto c/ voz

a tempo

3 3 3 3

73

Soprano Sax in Bb2

2 0 1 7

111


Tenor Saxophone


Intro. ad lib expressivo

A3 3

8

Choro-canção

p (sempre background)

16

B

sempre Legato

22

C

3

3

30 D

p

3

3

38 E

Solos

Dm7 G7(13) CMaj7

Dm7 C#7(9)#11

CMaj7 F#m7(b5)

B7(b13)

3

3

45

Em7(11) F#m7(b5)B7(b13) E7(b9)F

G#0 Am7 G#0

51 Gm6 F#7(9)#11 FMaj7 E7(b9)

Am7 Am7/G F#0 E7(b9) Eb7(9)#11

2 0 1 7

112


56

G

3

3

63

H

p

69

ad lib

pp3

3

73

a tempo A

Tenor Saxophone2

2 0 1 7

113


Trombone


A

Intro. ad lib expressivo

3 3

8Choro-canção

p

16B

sempre legato, backgroud

22 C

3 3

29 D

p

3 3

37 E

Solos

Cm7 F7(13) BbMaj7

3 3

42 Cm7 B7(9)#11

BbMaj7 Em7(b5)

A7(b13) Dm7(11) Em7(b5)A7(b13) D7(b9)F

48 F#0 Gm7 F#0 Fm6 E7(9)#11

52 EbMaj7 D7(b9) Gm7 Gm7/F E0 D7(b9) Db7(9)#11

2 0 1 7

114


56G

3 3

63 H

p

69 ad lib

pp3 3

73a tempo G

Tenor Saxophone2

2 0 1 7

115


Electric Guitar


Intro. ad lib Em7(b5) A7(b13) Dm7(11) Em7(b5) A7(b13) D7(b9)

Gm7

3 3

8

A Choro-canção

f#0

Gm7

f#0 fm6 E7(9)#11 EbMaj7 D7(b9) Gm7 Gm7/F Em7(b5) A7

15 Cm6/Eb D7(b9)B

f#0 Gm7 f#0 fm6 E7(9)#11

20

EbMaj7 D7(b9) Gm7 Gm7/F E0 D7(b9) Db7(9)#11

24

C

Cm7 f7(b13)BbMaj7 Cm7 B7(9)#11 BbMaj7 Em7(b5) A7(b13) Dm7(11)

30 Em7(b5) A7(b13) D7(b9) D

f#0 Gm7

f#0 fm6 E7(9)#11 EbMaj7 D7(b9)

37 Gm7 Gm7/F E0 D7(b9) Db7(9)#11E

Solos

Cm7 F7(13) BbMaj7

42

Cm7 B7(9)#11

BbMaj7

Em7(b5) A7(b13) Dm7(11) Em7(b5) A7(b13) D7(b9)

48

F

F#0

Gm7 F#0 Fm6 E7(9)#11 EbMaj7 D7(b9) Gm7 Gm7/F

2 0 1 7

116


54 E0 D7(b9) Db7(9)#11G

Cm7 f7(b13) BbMaj7 Cm7 B7(9)#11

59

BbMaj7 Em7(b5) A7(b13) Dm7(11) Em7(b5) A7(b13) D7(b9)

64

H

f#0 Gm7 f#0 fm6 E7(9)#11 EbMaj7 D7(b9)

69

Gm7 Gm7/F E0 D7(b9) Gm7ad lib

A7(13)D7(b9)

73

a tempo

arpegiando

EbMaj7

Cm7 G

Electric Guitar

2

2 0 1 7

117


Intro.

Bass guitar Jacob do BandolimArr. by Pedro Ramos

Receita de Samba

AbMaj7(6) Eb0 EbMaj7 Db7 C7(alt) F7(9) Bb7(13) Eb

9 A EbMaj7

Abm7

EbMaj7(9) Abm7

16

Eb7(9) AbMaj7

F7(13)

23 Bb7(9) Bb7(#5) EbMaj7(9) Abm7 EbMaj7

30 Eb7 Eb7(#5)

AbMaj7

E0

Fm7

Gb0 Eb6 D7(9)

Db7(9) C7(b9)

37

Fm7 Bb7(13) EbMaj7

EbMaj7B

Partido AltoG7(#5)b9

Cm7

44 C7(#5)b9

Fm7 SambaFm7

Cm7

52 D7(#5)b9 G7(#5)b9 Partido Alto

Cm7

60 C7(b9)

Fm7 SambaFm7

Cm7

68 1.

2.

D7(alt) Ab0 G7 Cm7 Cm7

2 0 1 7

118


74 Bb7 To andA EbMaj7(9)

Abm7

79 EbMaj7(9) Abm7

Eb7(9) AbMaj7

86

F7

Bb7 Bb7(#5)

EbMaj7

93 Abm7

EbMaj7 Eb7 Eb7(#5)

AbMaj7

E0

Fm7

Gb0

101 Eb6 D7Db7 C7

Fm7 Bb7(13) Bbm7 Eb7 AbMaj7

108 A0 Eb6 C7(alt) Fm7 Bb7(13) Eb6

Bass guitar

2

2 0 1 7

119


Intro.

Guitar (7 string) Jacob do BandolimArr. by Pedro Ramos

Receita de Samba

AbMaj7(6) Eb0 EbMaj7 Db7 C7(alt) F7(9) Bb7(13) Eb

9

A EbMaj7 Abm7/6 EbMaj7(9) Abm7

16

Eb7(9)

AbMaj7

F7(13)

22

Bb7(9) Bb7(#5)

EbMaj7(9) Abm7

29

EbMaj7 Eb7(#5)

AbMaj7

E0

Fm7

Gb0

35

Eb6 D7(9)Db7(9) C7(b9) Fm7 Bb7(13)

EbMaj7(9)

EbMaj7(9)

41

B

Partido Alto

G7(#5)b9

Cm7

C7(#5)b9

Fm7

48

Samba

Fm7

Cm7

D7(#5)b9

G7(#5)b9

56

Partido Alto

Cm7

C7(#5)b9

63

Fm7

Fm7Samba

Cm7

D7(alt)

Ab0 G7

2 0 1 7

120


71 1. 2.

Cm7

Cm7

Bb7 To andA

75

EbMaj7(9)

Abm7

EbMaj7(9)

Abm7

82

Eb7(9)

AbMaj7

F7(13)

88

Bb7(9) Bb7(#5)

EbMaj7/6(9)

Abm7

95

EbMaj7 Eb7Eb7(#5)

AbMaj7

E0

Fm7

Gb0

101

Eb6 D7(9)Db7(9) C7(b9) Fm7 Bb7(13) Bbm7 Eb7 AbMaj7

108

A0 Eb6 C7(alt) Fm7 Bb7(13) Eb6

Guitar (7 string)2

2 0 1 7

121


Intro.

Percussion Jacob do Bandolim

Arr. by Pedro RamosReceita de Samba

Tamborim

Samba A Samba 10

20

28

38 B Partido Alto 47

Samba 57

Partido Alto Samba 67 1.

2. To and A

75

Samba 85

2 0 1 7

122


93

103

110

Percussion2

2 0 1 7

123


Intro.

Soprano Saxophone Jacob do BandolimArr. by Pedro Ramos

Receita de Samba

A

13

19

25

31

40

B

(improvise over chords on 2nd time)

Gm7

Dm7

52

E7(b9)

64

69 1.

2. To andA

75

2 0 1 7

124


81

87

92

99

mp

106

mf

110

Soprano Saxophone2

2 0 1 7

125


Intro.

Tenor Saxophone Jacob do Bandolim

Arr. by Pedro Ramos

Receita de Samba

A

13

19

25

31

41

B

58


Dm7 D7(#5)b9

Gm7

64

69 1. 2. To andA

75

2 0 1 7

126


81

87

93

100

107

mp

mf

111

Tenor Saxophone2

2 0 1 7

127


Intro.

Trombone Jacob do BandolimArr. by Pedro Ramos

Receita de Samba

A

14 21

27

33

40

B


G7(b9) Cm7

45 C7(b9) Fm7

55

64 69 1.

2. To andA

2 0 1 7

128


75

82

89

96

102 mp

109 mf

Trombone2

2 0 1 7

129

2017 - souza lima - conservatório e faculdade de música · pdf file2017 2 6)...

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