Lucas Cr.lll~ch. d "iejo A1e!{{J!o.J!i{{.I).n Cupcn!;.¡,Suc. St:Hcn" MU:\t'um for KtUl$1

Durero)' Cremach. Arte), Humtmismo en !aA!emmúa ele! RClUicimiento pro­

pone un recon'ido por el arte alelmín, cntre finales del siglo xv y la pri­

mera mitad del XVI. La exposición, cenrrada en dos dc sus más grandes

artistas, Alberto Durcro y Lueas Cranach, el Viejo, tiene enrre sus ob­

jerivos subrayar la importancia que las imágenes artísricas jugaron cn

unos aconrecimienros que rerminaron por cambial' cl arte, la religic\n

y la politica.

La exposición esrá dividida en dos capítulos que se prcscnran en cada

una de las sedcs: U J111111e10 ele ws artisms, en elMuseo Thys~cn-Rornemisza,

y Un mundo eii c01iflicro, en la Fundación Caja Ivl adrid.

[1 mundo de Jos arli~ta'

Musco Thyssen-Bornemisza Paseo del Prado. X

OrgulJo y melancolía. l na i111ngen dcl ~rtist8 atrmán (sala 1)

La primera sala del recorrido ana/iza el csrJ[us del artisra dcnrro de la

sociedad y su mundo m~ís inmediaro. con retraros y autorrcrratos, co­

mo el de Isracl van Meckenem [CAT. 1] o cl de Durero [CAT. 2]. Esta

última tabla, cargada de sofisricación y elegancia, ofrece al espccrador

una orgullosa imagen del pintoc Aquí se han insralado también sus trcs

estampas maesrras [CATS. 4-6). in[CI-preradas como su legado il1telcctual

La melancolía, uno de los cuatro remperamcntos del hombre. cstaba

vinculada en los círculos humimistas con la crcilción arrísticl. Con esta

oricnración se consigna la pintura de Lueas Crauach. el Viejo (cxr yJ.

NlIrcmbcrg ("Ib !)

El nivel técnico dc los artesanos dc Nurembel'g, a finales del siglo xv.

ha constituido uno de los capítulos mJS brill:llltcs del arte alemnn. Un ejemplo de la maesrría de sus orfebres se encuentra cn la copa [CIT. 18]

que se ex.hibe)' en la que se inruyen las nuevas ideas csréricas. Durero,

en este entorno, colaboró con sus diseños en la elabol-ación dc objetos,

como las dos vldrieras ejecutadas por Vcir Hirsvogel, el Vicjo [CA1'$.

14-16]. También se recogen algunos de los encargos hechos por la ciu·· dad al pintor, como la aguada de Empemdorcoli la dalmárica de las águilas [CH.2IJ.

("\"J ,¡ ­

.....-'......- .............- .....

..\lhl.:l"to Durero :\Iherlü Durcro ( !,!t.G, ~II:I YI .."t'il ]r/Jis. 1,06 [.róu.I)2f

'"I\.lIa ·\ll,\\,rtina \ I('na r\IlJl:l1in"¡

Iuili,1: "\'luí soy un seJ'ior" (sala:\)

La frase, e~rraída de unn de las cartas enviadas por Durero desdc Vene­

cia a su amigo \XIillihald Pirckheimer, es la plataforma para analizar su

Interpretación y asimilación de las fuentes iralial1as. La mOnU1l1CI)raJi­

dad, 1,) combinación dc colores, el juego dc Ins luces y las sombras, así

con10 los gestos de sus pcrsonajes reflejan unos patrones dc cOI-rc neta­mente it~¡lianos. Es el caso dc la ;\!fac!oJll1tl Halla (CIT. 3'], donde In hue­

lla de las vírgenes de Giovanni Bellini es intensa [ClTS. 2/-ú~], y rambién

de la original composición con la que resuelve un rema como Jesús entre los docrores [ClT.H], del quc sc han reunido dos de sus dibujos prepara­

tOrios [C\Ts.)\ 36].

Enl.l cám¡¡ra de] cokcdol1b!<l (1): hlllja~, lTIllll,rrUOS, Jesl111do~ (~¡¡Ia +)

el desrinarario de las obras de arte profanas de pinrorcs como Alberto

DUI-ero. pero, sobre todo, A]tdorfcr, Lucas Cranach o Jl3ns Baldul1g

GI'ien fue un nucvo tipo de público en el que no sólo csraban príncipes

o nobles señorcs. Los humanisras y una incipientc burguesía culta co­

kccionaba estampas, dibuJos y obras de pequeño formato con remas

que tuvieron especinl rclevaneia en Alcmania: brUJas, hombres del

bosquc, seres fanrJsticos, temas bíblicos o mitológicos quc I)l'csrabilll cspecífica arención al dcsl1udo, etc. En el primcro de los tcmas dcsra­

có Hans Baldung [exl'. iyj,)' en el último, Lucas Cranach (C,\IS. (0\. 66

)' 68]. cuya fama se extendió hasra val'ias dée'ldas después a la mucrte dc Durero.

EI¡ \:.1 cámara dll culccciolliSl:1 (11): nm'las idea, d~ 1.1 !Jcllc¿;¡ (,ab))

Frenre almodclo dc belleza creado y propuesto por Ourero (ver sala

siguienre), otl'OS pintores alemanes, como Cranach y BaJdung, op­

taron por soluciones en las quc sc combinan el rechno y la admira­

ción hacia estos patrones. Las GÍmaras de los coleccionistas alemanes

se poblaron dc Imágenes de desnudos que desarrollaron un ripo de

be]lcza ajel1a a las idcas idealizanres ,) la iraliana propias de Ourero.

como es posible ver si comparamos su solución para el rcma de «t\dán

y Eva", y las que proponen artistas como los menciol1<ldos Cranach

[CAT. 7.l] y Baldung [CAT )/], o el dibujanre y grabador Hans Wechtlin [c,\[ 60]

1.t1ca~ Cnmnch. d Vicjo S"wYil1)'D"hkr,t·,q-DrcsJc.:. (;cluJldt'gak'r1c.: \Ite ¡'vkhrer. SHl~uIK1H' 1(lln....{);iltllnlllngcl1

Il:lllS Ittldllng (;ricn Do., bm/tli. I PJ.

r r.mUllfT 3m \Illill. StmlC'I?\lusc.'1I111

Cicncia \ I'illlur~ ell\lberto Durl'r<l (s.da (,)

El desnudo en la obra de Ourero >ufrió un giro significativo tras su pri­mer viaje a JtaJia. Su prototipo ide,d procedía del mundo antiguo. Sin embargo, sus desnudos, con una tcndeneia severa a la belleza y la propor­ción [C,I1'S. 42 4.~J, presentan un modelo real en el que se pueden analizar las complexiones del cuerpo hum,lIlo [CA'fs. 37-38]. la búsqueda de los seereros dclarte representativo le llevó durante sus últimos al10S ala re­dacción de val-ios tratados teóricos [CATS. 444)] mediante los que quería enseÍlar, con fundamento. la práctica pictórica Ourero, al igual que Leo­nardo, se preocupó también por I<1s proporciones del caballo [c.ns )2-53].

.< \pl'lIc~ germaniae" (';1 .1-)

"Apelles Germani,le» fue el epíteto que Willibald Pirekheimer [CH. 90]

otorgó a Ourero pOI' su forma de intcr-pretar la realidad. Aquí se han reunido algunos dc los ejemplos m,ís sobres31ienres que el artista ale

mán nos legó de la natur3leza. a la que se aeel'có casi como un natlll'a lista y con una brillante mente analítica El interés del pintor por los animales [CA)'S. 84-88] y las plantas se reAeja en el elevado númcro de diseÍlos que se conservan] unto a la imi ración de plantas y animales, ar­tistas como Ourero. Cranach y, sobre roda, Altdorfer [un. 76)' /8]

desarroilal-on un auténtico "paisaje alemán". distinto del italiano rena­centisra, caracterizado por una imagen muy intensa que hace casi desa­parecer la figura humana sumergida en el medio natural.

¿Un l-:lr,1I0 gnl11anico' ("11., X)

Durel'O, SIn conocer en profundidad los moddos humanisras que se es­taban gestando en [ralia. creó una nueva formulación para el rerrato que

superó los patrones Aa11leneos. Este modelo tuvo una amplia repercu­sión en la forma de entender el género que llegó a otros círculos artísti­cos de los que Hnns Baldung Grjen [CAr 1O~] y Hans Holbein. el Viejo [cn 107] son representantes las singulares caractnísticas de estos ros­trOS planrean un nuevo concepto en su representación que también se extrapoló a los retraros grabados.

Los org:ll1i7:1don.:~ <Jgr::ldeccn la cobhnr:lCIÓll de los. Ul1l5cOS. IllStitllCiOl1l:s <.:ulrurak:s y coleccio lli"l,IS privadus que han ceJiJo ohr:ls para t')l<ll"po ... ición. y muy cspccialmclHc al )\Iu~éi.: Ju

I.ouvrc, a In Silllip{l,.'cl N,lCiollJI de Esp:liia y a 1:1 Colección Barón Edmol1d de Rothschild.

~111,,!o ·lllI'"cn·I.\OI'lIl·mi'/:I Paseo del Prado. 8. 28014 M~drid

Inrb@lUuseotllyssell.org

I cch_,

Del 9 de octllbre de 2007

al6 de enero de 2008.

11I~.1I·

Sala de exposiciones temporales del Museo Thyssen-Bornernisza.

I 1, ~r'lril1

De marres adomingo. de 10.00 a 19.00 h. LlInes cerrado. Taquilla abierm hasta 1,1 [8-30 horas. Cerr~do los dí~s 25 de diciembre de 200/ y [ de cnero de 2008.

El desalojo dc las sajas de exposición tcndrá lugar cinco minlltos ~ntes del ciento

'1'.'1'11,,, General:

Exposición Temporal: ).00 €

Entrad~ combinada para la Colección Permanentc y Ja Exposición Temporal: 9.00 e

Estud¡~ntes prel'ia acreditación y mayores de 6, éJnos:

Exposición Temporal: 3.50 € EntradacoJ11bi""da para la Colección Pcnn'lI1enre l' 1,1 Exposición Temporal: 5.00 €

Entr;¡da gréJtuita para menores de 12 años acompañados (excepto grupos).

(,'1:11"110

Disponiblc cn la Tienda- Librería.

\ '(111;¡ dl "1[1'," la, Sisrema de venra de entradas COn posi­bilidad de elegir dia y hora con acceso garantizado a la exposición en el día y

hora elegidos.

Venta anticipada: . En la taquilla del Í\'! lIseo. , www.nluseorhyssen.org!entr:lthlS , www.entradas.com (902488488)

, www.e1correingles.e, (902 400 222)

-1 ran~l'1)n"

¡\¡letro: Banco de Espal1a.

Autobuses: 1.2.5,9.10. 1+. 15.20.27.

34,3/.45. 5r. 52, 53. 7+. [46 Y 150 RENfE: estaciones dc Atocha

y Recoletos.

Sen ido dl: 1I1-0I11\,t\,:itln

Teléfono: 9'3 690 1\ I

-1"'1111., 1illll" la Planta baja.

(,ilit"rlTí.1 l{"""t;llJ ¡-ante.'

Planta baja.

Sl'I\ ic..:iu dl' audIO' ;:"li:l

Disponible en esp¡¡i'iol. inglés y francés.

Se rLlega no lItilizar el teléfono 111ÓI'i1

en las salas de cxposición.

L11C:"l8 Cr:,lnach, d Vicjo I.a V¡'~('If)' ti \'1110 C(m UII mam(1 de ll:·a.~.

e l'iO') 1)10 (t1('(:.lIt.') \1adrid. Mu(C() Th~,)"C.'ll lJornCJlII"I..1

Fundación Caja Madrid 111 ["" .f,' ~.m \1:1I1I1L 1

Phll.ade Clheles$;111)\1<111;11 Academia Bel1;¡~ ...\.rtt:s

San Fnnando

P_lbcio Rcal

Nqnuno

¡\-{meo

del Prado

r". LJ S Ea't I~S~E~-1\ 1\ \\ ,I1lUi><:Olh) 'sen.org

OOIINE"I'l~---- tN.'O I'MIlfllD !l' '.

i\lb~rto nur~ro

San Emíar¡lIilJ. c. f\OI

\m~rl'l't.l..ln¡. R,jk"IHU~CU1l1,

Rijk<;prclltcd.ahlllt:t

L n mundo en conAicto

Fundación Caja Madrid 1'1.,:':1 ,k San \\Jrlln, 1

1l11iígl:IW p:Jr;l I.l '-11\.llit\n (~.d:l~ I \~)

El cambio de siglo trajo consigo una proFunda crisis religiosa. Es un mo­

mento en el que la imagen piadosa entra en una intensa I'(:novación que

se resume en los conjuntos de estampas de Durero. La inestabilidad de

un mundo abierto a las transFormaciones hace que estas I'epresenta,

ciones, alusivas al dolol' y a la muerte, estén presentes en el entomo de

los fieles. En este apartado de la exposición se destaca el papel que

deselllpeiió 1<1 Virgen desde pumas tan diversos como la maternidad

[cxr 149J o sus estados anímicos [CAT, '54), el tratamiento que se otor­gó alm8rririo de los santos -con una iconografía marcada por el su­Frimienw [cxrs, 16,-160]-, a la oración -como medio para conseguir

la salvación y la purificación con el tema Crisw en el huerto de los oli­

vos [CAl'. 160-16.11- o la aproximación a un Cristo, humano)' re¡ll, a

través de su santa imagen [CHS. '44-'+0], Enne los santos, San.Jorge merece una mención especial, ya que, vinculado al mundo caballeresco,

se convertid en uno de los remas Favoritos de los grabadores, hecho

quc incrementó el número de sus devotos [CA1'5, 212-2IG], En el"ecorri­

do que se propone, la Pasión ocupa un lugar especial. con ejemplos de bs

Lucas Crallaeh, ('1 Viejo lA Cnt('.JI~~·fÓI1 CMI elcemfJriÚI1 ({ ¡:((6a/ll;. 1'i2'J

;\sdtltfenlllll'g.~, ;'1'I'~S;lll.:ric. l.)cp<blr()

de tu B¡I)'rrisdlé St;j.rr~g(:.Jl1;tltk:~.llUl\1l11rl¡l:l'Il,MUllich

LUC1S Cr:tll:lch. d \ 'il.:jo J~¡(frliTi() (/,- SaJlta Ca.t!I1l-lI. c. 1)0':;

BuJ.Jllc:-.f, BihliotcLH..!l Ll (tmv-n)!xlun Rll~HTI1;lll.l

grandes scries de Durero [c.HS,'~2-1~)])' trabajos de LucasCranach [C,ITS

I~~-r~o], Hans BurgknlJir [CH, I~Y])' Ulrich Apt, el Viejo [un, ,¡G].

Las est~llllpas durante el inicio del conAicto religioso fUCl'OnUil (Ie­

tol' clave para la diFlISión de las ideas l,eforlllistas, Durero, que cultivó

la telllMiea religiosu a lo largo de su vida. en la década de 1520, depuró

su rqlresentacióil\XiI'a llenarla de sencillez y de una nueva expresivi­

dad. Estos logros se contemplan en la 7í'inidad[c.IT 11.1] o eillas cabe­

las de los dos Jpóstolcs de la Callcr-ia degli Uflizi [C\lS. 1I+-'J'].

\ l~j\,mdi~HlO I (d~I, )

Durante los primeros años del siglo XVI también se abrió una brecha de esperanza para la paz encarnada en la figura de Maximiliano L Para este

monarca, la preservación de su l11emori,l a través de los programas ar­

tísticos se convirtió en uno de sus grandes objetivos políticos, Así se in­

terprctan sus retratos [c \T, IY3] )' sus colecciones de objetos artísticos. donde las armas)' arm,lduras ocupan un lugar de honor. DUI'ero, junto

<1 otros artistas, realizó para el ernperadOl' disellos destinados a ornar es­

tos enseres [c.ns. 'Y5 '9~]'

II1l~igcm:, l'1l1110 pal,dlril'l (d,1 +)

En esta sala se expone la erírica a lu que las l't'p,'esentaeiones religiosas Fuel-on sometid,ls por partc de la Reforma protestante y que termin()

.'I.I¡;('

I.UGI:O; Cnll1<lch. el \'i~jo

Ale:;,úr/fI de la LI)'

JI la P(t/a/tm. 152')

. Pr,l~1 l ltrl:ll 1m ~llt'''it' ,. Pr:l/\.·

-\Iherto DllrerO L.,wdiu dr lIIl )'c!IIIU

(tipO De1Jl,dJ~';1 Gtsre(..h). ( 1+98-1')1-+ P',II í.~, I\,lu"'cl" J~l J ,Oll\'l"C.

l)t'p.rr[elP~'ni de::" \rr~ Gr:lflllillllt'":'>

por acanear una profunda crisis en la producción artística. Las imáge­

nes se utilizaron p~lra explicar de forma sencilla la doctrina luterana,

par;] expres'll' nuevos temas m~ís acordes con la situación, como las ale,

gorías de la ley y la palabra de Lueas Cranaeh [CM. 186J o para feroces

ataques a los más altos estamentos de la Iglesia romana o hacia Lutero

y los ¡'eformadores 1CATS. 188-1 ~2J, de los quc se muestran varios rctratos

[UTS. 124-128].

I)c la Clh,dkri~;\ lo, callOIl,'" lll1U Illln,) ím'lp,c'l1 .1" b ~1¡CITa

(,,¡1.1 5. 1"IITIL'r;1 plallTll)

Elliltimo capítulo de la e~posición revisa deportes de moda pl'acti­

cados por las altas clases sociales, como eran la caza [c ITS. 21~-218] y

los torneos [en 2[9] En estc periodo, al tradicional repertorio ico­

nogrMico, se añadieron temas de actualidad. como los conflictos so­

ciales y las guerras. En estc contexto se entiende el texto de Durno

sobre fortificaciones [C\1' 2'3l. una ilustración como la dedicada a la

guerra de los campesinos [CIT 232]. el tcma dc los ]andsqucnctcs [CMS.

22~-228 y 2,0] e incluso la manera de representar el podel'. más direc­

ta y natural [CITS. 224-226]. En este espacio, se presenta también una

selección de estampas del Apocalipsis de Durero [CITS. 136-141]. uno

de los conjuntos más influyentes en la transformación de la imagen

¡eligiosa.

I Jans RLlldung Crien

IHO

P:lrí~ Baron [lhn~~nd ele RorhschrlJ fk·p:¡rrc1Hl...'llr de, \rt~ Cr,lrhiquc;;; 1\ lthl{: dlJ 1,(jtll r-c

rUn""";")!l c"'" \"'drid PI"za de San 'v[art;n. 1 280r3 Madl'ld

cel h'l' Del ~ de octubre de 200~

al (, de enero de 2008.

I ug,¡r Sala de exposiciones de la Fundación Caja Madrid.

I hW.Jril)

De n""·tes,, domingo, de ro.oo a 20.00 h. Lunes cerrado. Cerrado el 2S de diciembre de 2007 )' el 1de enero de 2008.

I."u."i:o lihrc

Callílogt)

Disponible en la recepción de la sal" de cxposiciones de la FlIndación Clja ¡'vl"drid.

1 l"¡1I1 ....punc ¡-iletro: Sol. Ópera y Callao. Autobuses, 1, 2. 3, 5, 15. 25. 29. 44, 50. s l. S3. '46. '48)' '50.

~·H..:n, ic.::in de il1l"ol"l1l,'lcióll

Teléfono, 902 2+(, 810

Scn jril") dt' ;lu¡.Ii()-~uí.1

Disponible en español. inglés)' francés.

\ i"¡<J' !(1I i;r das Resel"a prevja en el teléfono: 913 79 2 050 de Jnélrtes a viernes

de (0.00 n 1+00 h. (servicio gr<ltuito).

T.,licrl" ínf.1I1tilc< (de ~ a ,(, ",-"..,) Reserva previa en el teléfono:

913 79 2 200 de martes el viernes

de 10.00 a 1+00 h. (servicio gratuito).

Se ruega no lltiliz<lr el teléFono 111ó\'il

el1 las ",las de exposición.

J'vl~s informncjón en w,,"w.ful1dacionGljanwJricLes

(\'I.\J

\Iherto DlIrero 1:'1:':.01 (1111 e/ ¡Vi¡¡o (" fwimlll(1 Hrdln/ , t.¡,¡,q(tid:J11e)

\X:I~ili",gtnll ;\~ITi()n:t1 C,dl..::-) of.\rr SBlllnd 1J. Krcss Culll'(fIlJ\J

Fundación Caja Madrid I'l.wlt!cS:on ~ll1l1'ín 1

Plil/:1 d( 1 CíhcbS;¡n¡\bnin j

\cK\cmi;1 Iklblo '\ITl'~

S:lll Fl'rIl:lndo

1\lll~CO

dd Pr:ldO

¡Vluseo Thyssen-Rornt'mis7J P;lo,;('U dd Prado, K

CAJIl /lIAlIItID·,1 ....

M U S E 01 TH\'S~E~­

\1 \\'\\ Jun, IaciOI\"a¡'1I11adrid.l' BORI'IIE"'iISZA