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Data: 20 de outubro de 2013.

Duração: 04 horas

Concurso Público para Provimento de Cargos

Técnico-Administrativos em Educação

EDITAL Nº 334/2013

Fotógrafo

PROVA I – Língua Portuguesa – Questões de 01 a 20

PROVA II – Conhecimentos Específicos – Questões de 21 a 50

CADERNO DE PROVAS

UNIVERSIDADE FEDERAL DO CEARÁ COORDENADORIA DE CONCURSOS – CCV

Fotógrafo Língua Portuguesa Pág. 2 de 15

Prova I – Língua Portuguesa 20 questões

TEXTO 1

LER ROMANCES TORNA VOCÊ UMA PESSOA MELHOR.

Deixa você com a cabeça mais aberta, sem preconceitos.

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Foi o que concluiu um grupo de pesquisadores da Universidade de Toronto. Eles dividiram 100

pessoas em dois grupos: um deles teve de ler histórias de ficção, de autores como Wallace

Stegner e Jean Stafford, enquanto outros leram ensaios sobre ciência, beleza, literatura ou comportamento (de autores como Freud ou Burroughs).

Depois, todos passaram por testes psicológicos para medir quanto gostavam (e precisavam) de

certezas e estabilidade. Tiveram de dizer, por exemplo, se concordam pouco, muito ou nada com afirmações do tipo “eu não gosto de situações incertas” e “eu desgosto de questões que têm várias

respostas diferentes”. E, olha só, quem havia lido os romances parecia mais aberto à ambiguidade e

incertezas.

É que ler romances faz você entrar num outro mundo – e abre sua cabeça. Aí você conhece e questiona outras realidades, mas sem a necessidade de tomar decisões, de ter certezas sobre questões

polêmicas. “O leitor pode até pensar como pessoas que ele nem gosta...”, explica MajaDjikic, autor

da pesquisa. “O leitor pensa através de outros eventos, sem se preocupar com urgência e permanência, e, então, pensa de jeitos diferentes do que até ele mesmo está acostumado a pensar – e

isso produz um efeito que abre sua mente”, conclui.

CASTRO, Carol. Ciência maluca. Superinteressante. 04/10/2013. Disponível em <http://super.abril.com.br/blogs/cienciamaluca/ler-romances-torna-voce-uma-pessoa-melhor/>. Acesso em 08 out.

2013.

01. Da leitura do texto 1, é correto concluir que:

A) pessoas que lêem romances podem se tornar instáveis e ter dificuldades para tomar decisões.

B) a leitura de romances é menos saudável, já que, ao contrário das outras, abre a mente do leitor.

C) ensaios científicos, ao contrário de romances, em nada influenciam o comportamento humano. D) testes psicológicos provaram que as 100 pessoas que leram romances não gostam de incertezas.

E) romances fazem as pessoas questionarem realidades diferentes da sua, sem precisar tomar decisões.

02. O texto 1 tem como objetivo principal:

A) comprovar todos os benefícios que a leitura de diversos romances pode trazer às pessoas em geral. B) defender a tese de que as pessoas que lêem romances são menos abertas à ambiguidade e incertezas.

C) avaliar como os romances podem influenciar seus leitores, fazendo com se tornem pessoas mais

preconceituosas.

D) mostrar como as histórias de ficção de Wallace Stegner e Jean Stafford podem influenciar o

comportamento das pessoas. E) divulgar uma pesquisa científica sobre a relação entre a leitura e o posicionamento das pessoas quanto

a certezas e ambiguidades.

03. Assinale a alternativa que ordena os termos do geral para o particular.

A) testes (linha 05) / pesquisa (linha13)

B) cabeça (linha 10) / pessoas (linha 02)

C) pesquisa (linha 13) / ciência (linha 03)

D) literatura (linha 03) / romances (linha 08)

E) MajaDjikic (linha 12) / autor (linha 12)

04. No trecho “...isso produz um efeito que abre sua mente” (linha 15), o termo em destaque se refere ao fato

de o leitor de romances:

A) parecer ser mais aberto à ambiguidade e incertezas.

B) não precisar se preocupar com urgência e permanência.

C) conhecer e questionar outras realidades diferentes da sua. D) pensar de jeitos diferentes do que está acostumado a pensar.

E) ser transportado para outro mundo e encarar outras realidades.

http://super.abril.com.br/blogs/cienciamaluca/ler-romances-torna-voce-uma-pessoa-melhor/

http://www.tandfonline.com/doi/abs/10.1080/10400419.2013.783735#preview

http://super.abril.com.br/blogs/cienciamaluca/ler-romances-torna-voce-uma-pessoa-melhor/


05. Assinale a alternativa que indica o sujeito elíptico da oração em destaque no trecho “Tiveram de dizer,

por exemplo, se concordam pouco, muito ou nada com afirmações do tipo” (linhas 06-07).

A) Todos os pesquisadores.

B) Os 100 leitores de ensaios.

C) Os sujeitos da pesquisa.

D) Os 100 leitores de romance.

E) Professores da Universidade de Toronto.

06. No trecho "um deles teve de ler histórias de ficção, de autores como Wallace Stegner e Jean Stafford,

enquanto outros leram ensaios sobre ciência, beleza, literatura ou comportamento (de autores como Freud ou Burroughs)." (linhas 02-04), a oração em destaque classifica-se como:

A) oração subordinada subjetiva.

B) oração subordinada adverbial temporal.

C) oração suborbinada adjetiva explicativa.

D) oração subordinada adverbial consecutiva.

E) oração subordinada adverbial proporcional.

07. Assinale a alternativa em que o acento gráfico de crase se justifica pelo mesmo motivo que em "quem havia lido os romances parecia mais aberto à ambiguidade e incertezas." (linhas 08-09)

A) À medida que lemos mais romances, nos tornamos pessoas mais abertas.

B) Romances à Wallace Stegner tornam as pessoas menos preconceituosas.

C) Ao ler romances, não precisamos nos posicionar quanto às questões polêmicas.

D) Bons romances deixam seus leitores muito mais receptíveis às novas ideias.

E) MajaDjikic recorreu, em sua pesquisa, às obras de autores como Wallace e Freud.

08. Assinale a alternativa em que o verbo em destaque apresenta a mesma regência do sublinhado em: “É

que ler romances faz você entrar num outro mundo” (linha 10).

A) "Eles dividiram 100 pessoas em dois grupos" (linhas 01-02).

B) "É que ler romances faz você entrar num outro mundo – e abre sua cabeça." (linha 10).

C) "Aí você conhece e questiona outras realidades" (linhas 10-11).

D) "O leitor pensa através de outros eventos" (linhas 13).

E) "isso produz um efeito que abre sua mente" (linha 15).

09. Assinale a alternativa em que o verbo ler está em conformidade com a norma padrão e adequado ao contexto.

A) Se tivéssemos mais acesso a livros, leríamos mais.

B) Ledes mais romances que serás uma pessoa melhor.

C) Se líssemos mais romances, teríamos a mente mais aberta.

D) Quando leremos, iremos nos deparar com novas realidades.

E) Os pesquisadores acreditam que é importante que leamos mais.

10. Assinale a alternativa em que o acento se justifica pelo mesmo motivo que em "através" (linha 13).

A) psicológicos.

B) urgência.

C) histórias.

D) várias.

E) você.

11. Assinale a alternativa em que a segmentação silábica do vocábulo está correta.

A) de-i-xar.

B) si-tua-çõ-es.

C) ne-ce-ssi-da-de.

D) o-u-tros.

E) mui-to.


TEXTO 2

PESSOAS QUE LEEM SÃO MAIS LEGAIS

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Pesquisadores da Universidade de Washington e Lee (EUA) constataram esse efeito com um teste

bem simples: colocaram voluntários para ler uma história bem curtinha, fizeram algumas perguntas para identificar o quanto cada um tinha curtido o que leu e aí derrubaram, sem querer querendo, um

monte de canetas no chão. O estudo conta que, quanto mais “transportadas” para dentro da história as

pessoas tinham sido, maiores eram as chances de levantarem o bumbum da cadeira para ajudar a recolher as canetas.

A explicação da pesquisa é que, quando lemos algo que realmente mexe com a gente,

criamos empatia pelos personagens da história — e quanto maior essa empatia, mais propenso a gente

fica a ser bacana com os outros na vida real.

PERIN, Thiago. Ciência maluca. Superinteressante. 26/03/2012. Disponível em <http://super.abril.com.br/blogs/cienciamaluca/pessoas-que-leem-sao-mais-legais/>. Acesso em 08 out. 2013.

12. Assinale a alternativa que reescreve o trecho “quando lemos algo que realmente mexe com a gente, criamos empatia pelos personagens da história” (linhas 07-08), mantendo seu sentido original.

A) criamos empatia pelos personagens da história realmente quando lemos algo que mexe com a gente. B) criamos empatia pelos personagens da história quando lemos algo que mexe realmente com a gente.

C) quando lemos algo que mexe com a gente, realmente criamos empatia pelos personagens da história.

D) realmente quando lemos algo que mexe com a gente, criamos empatia pelos personagens da história.

E) quando lemos algo que mexe com a gente, criamos empatia pelos personagens da história realmente.

13. Assinale a alternativa em que o vocábulo apresentado pertence ao mesmo campo semântico que o

destacado em “A explicação da pesquisa é que, quando lemos algo que realmente mexe com a gente,

criamos empatia pelos personagens da história” (linhas 07-08).

A) teste.

B) cadeira.

C) canetas.

D) história.

E) personagens.

14. No trecho “quanto maior essa empatia, mais propenso a gente fica a ser bacana com os outros na vida

real.” (linhas 08-09), a expressão destacada é antônimo de:

A) avesso.

B) disposto.

C) tendente. D) inclinado.

E) estimulado.

15. No trecho “colocaram voluntários para ler uma história bem curtinha” (linha 02), o vocábulo em destaque

classifica-se como:

A) adjetivo. B) pronome.

C) advérbio.

D) interjeição.

E) substantivo.

http://super.abril.com.br/blogs/cienciamaluca/pessoas-que-leem-sao-mais-legais/

http://www.sciencedirect.com/science/article/pii/S019188691100451X




16. No trecho “quanto mais “transportadas” para dentro da história as pessoas tinham sido, maiores eram as

chances de levantarem o bumbum da cadeira para ajudar a recolher as canetas.” (linhas 04-06), a oração

destacada expressa a noção de:

A) causa.

B) proporção. C) finalidade.

D) comparação.

E) consequência.

17. Assinale a alternativa em que a expressão sublinhada tem a mesma classificação que a destacada em: “quando lemos algo que realmente mexe com a gente...” (linha 07)

A) “colocaram voluntários para ler uma história bem curtinha” (linhas 02).

B) “fizeram algumas perguntas para identificar o quanto cada um tinha curtido o que leu” (linhas 02-03).

C) “aí derrubaram, sem querer querendo, um monte de canetas no chão” (linhas 03-04).

D) “quanto mais “transportadas” para dentro da história as pessoas tinham sido...” (linhas 04-05).

E) “quando lemos algo que realmente mexe com a gente” (linha 07).

18. No trecho “A explicação da pesquisa é que, quando lemos algo que realmente mexe com a gente, criamos empatia pelos personagens da história” (linhas 07-08), a vírgula é utilizada para:

A) isolar uma oração adjetiva.

B) separar uma oração adverbial.

C) isolar elementos de valor explicativo.

D) separar uma oração reduzida de infinitivo.

E) separar orações coordenadas assindéticas.

19. Assinale a alternativa em que a letra destacada representa o mesmo fonema que o representado pela letra

sublinhada em “gente” (linha 08).

A) algo.

B) ajudar.

C) querer.

D) cadeira.

E) explicação.

20. Da leitura dos textos 1 e 2, é correto afirmar que ambos:

A) abordam a importância da leitura de romances.

B) defendem que a leitura nos torna mais solidários.

C) mostram como a leitura pode melhorar as pessoas.

D) explicam a empatia que sentimos pelos personagens literários.

E) comprovam que a leitura nos faz questionar novas realidades.

Fotógrafo Conhecimentos Específicos Pág. 6 de 15

Prova II – Conhecimentos Específicos 30 questões

21. Marque a alternativa correta.

A) O equipamento usado pelo fotógrafo para verificação da temperatura de cor de uma fonte luminosa é

o fotômetro. B) A temperatura de cor do sol, nossa fonte artificial de luz natural, é da ordem de 5700 K, em condições

normais de atmosfera, e pouca poluição, durante o verão.

C) A lâmpada do tipo photoflood, quando nova, tem temperatura de cor na ordem de 3200K ou 3400K, sendo

portanto mais fria que a luz solar. Por esta razão, emite uma luz branca mais esverdeada. D) É útil ao fotógrafo, perceber que uma luz “mais quente”, no ponto de vista da física, em kelvin, é

aquela que emite mais azul, enquanto na linguagem usual dos fotógrafos uma luz “mais quente” ou

uma imagem em tons quentes é aquela que cria uma atmosfera mais acolhedora, com maior emissão

na região do vermelho, laranja e amarelo. E) Nenhuma alternativa está correta.


A) Um refletor fresnel e um softlight são refletores do tipo de fonte luminosa ultra rápido e geram uma

iluminação suave.

B) Compõem um bom equipamento de luz ultra rápida, para estúdios fotográficos, o refletor tocha

(flash), seu gerador, e seus difusores ou rebatedores como a sombrinha e o hazy, que geram uma luz mais suave.

C) Os aparelhos de flashes eletrônicos (luz ultra rápida) normalmente procuram reproduzir um espectro

solar com temperatura de cor de 5500K.

D) Os refletores de luz de tungstênio ou halógena, de luz contínua, já ficam na faixa de temperatura de

cor mais alta, como 7000k, emitindo uma luz branca mais avermelhada ou amarelada. E) Nenhuma alternativa está correta.


A) Temos fotômetros de mão para luz contínua e outro para luz de flash eletrônico. O que mede a luz

contínua, não mede a fonte luminosa ultra-rápida, e vice-versa.

B) O fotômetro de mão, em sua maioria, pode medir a luz refletida na cena a ser fotografada, mas não

mede a luz incidente na cena, em diferentes pontos da cena. C) O fotômetro é o instrumento usado pelo fotógrafo para a medição da intensidade luminosa da cena a

ser fotografada e a correta escolha de um par velocidade/abertura para determinar uma boa exposição

luminosa para obter-se uma imagem fotográfica com boa qualidade de luminância e contraste.

D) O ato da medição da iluminação da cena ou objeto a ser fotografado se chama fotometria, podendo ser

feito a leitura da intensidade da luz refletida ou da luz incidente na cena. Através dos fotômetros embutidos nas câmeras profissionais de 35mm, ou digitais, podemos medir a intensidade da luz

incidente sobre a cena, em diferentes pontos.

E) Os fotômetros de mão, que medem a luz incidente ou refletida da cena a ser fotografada e que está sendo iluminada, estão calibrados para entender que o objeto ou cena a ser fotografada, tem os tons e

intensidade luminosa de reflexão e refração equivalentes a um cartão opaco de cinza-médio. Assim, se

os objetos da cena forem em tons mais claros que o cinza-médio, o fotógrafo precisa corrigir o par velocidade/abertura indicados no fotômetro, aumentando a entrada de luz na câmera re-ajustando o

par velocidade/abertura, e se os tons dos objetos da cena forem mais escuros que o cartão cinza-

médio, o fotógrafo tem que corrigir a indicação de abertura/velocidade indicados pelo fotômetro, diminuindo o fluxo de luz incidente na câmera (através dos controles de velocidade e abertura da

câmera).



A) O uso de um filme daylight numa cena iluminada por fotolâmpada, deve-se usar um filtro de correção

de cor 80A.

B) No uso de um filme daylight numa cena iluminada por um refletor que usa lâmpada de tungstênio,

deve-se usar um filtro de correção 80B.

C) Quando usamos um filme daylight, e a cena é iluminada com luz fluorescente, o resultado das cores vai apresentar uma forte tendência ao vermelho.

D) Um filme indicado para uso com refletores de tungstênio, usado com fonte luminosa natural do sol, ao

meio dia, não se faz necessário o uso de filtros de correção de cor, e o resultado da reprodução das

cores é a correta. E) Nenhuma alternativa está correta.


A) Quando a temperatura de cor da fonte luminosa, em Kelvin, é mais baixa que 4000k, a emissão desta

luz tem mais vermelho, quando a temperatura de cor da fonte luminosa, em kelvin, é maior que

6000k, a emissão desta luz tem mais azuis. B) A maneira criteriosa de se determinar a composição espectral da cor de uma fonte de luz, é através do

conceito de profundidade de cor.

C) Utilizamos o filtro azul para correção das emissões de luz branca que tem mais amarelo, e utilizamos

o filtro amarelo para correção das emissões de luz branca que tem mais verde. D) Uma fotografia realizada no exterior, num dia claro de verão, na luz solar do meio dia, no alto de uma

montanha, o resultado das cores da imagem fotografada deve ter a predominância do vermelho.

E) Uma fotografia realizada no exterior, usando como fonte de luz – o sol, luz natural, com atmosfera

suja e poluída, durante o dia, com muitas partículas em suspensão, existe uma forte tendência ao esverdeamento da imagem fotografada.


A) A luz solar ao passar por um prisma, pode ser decomposta em suas diversas cores componentes, que

são 10 cores.

B) A curva de sensibilidade do olho humano para uma fonte luminosa branca, indica que temos uma alta sensiblidade aos tons da luz vermelha.

C) Quando a luz emitida tem exatamente as mesmas características, o mesmo comprimento de onda,

denominamos luz monocromática (com uma única cor), este é o exemplo da luz solar.

D) O espectro da luz solar que está na região visível aos olhos do ser humano, pode ser decomposto em

sete componentes: os vermelhos, os laranjas,os amarelos, os verdes, os azuis, os anis, os violetas. E) Quando a luz emitida não tem um único comprimento de onda, com ilimitadas possibilidades de

valores de lambda, esta fonte de luz é considerada policromática (muitas cores). Denomina-se

espectro contínuo e a luz de um laser é o exemplo desta emissão contínua.


A) Iluminância – para o fotógrafo é o conceito mais importante. A iluminância de uma fonte de luz é

medida em lúmen(lm).

B) A intensidade luminosa mede a quantidade de energia luminosa emitida por uma fonte em todas as

direções. A unidade de intensidade é lux (lx). C) A intensidade de 1 lx é obtida quando uma fonte luminosa de 1 candela ilumina uma área de 1 metro

quadrado, situada a 1 metro da fonte ao plano iluminado.

D) O fluxo luminoso mede a quantidade de luz que é emitida por uma fonte luminosa e passa por

determinada área. A unidade para determinar o fluxo luminoso é a candela (cd). E) Se a distância entre a fonte luminosa e o plano iluminado aumenta de 1 metro para 2 metros, a área

iluminada aumenta de 1 metro quadrado para 4 metros quadrados e a energia luminosa se reduz a ¼

do valor obtido na distância de 1 metro. Quando a distância da mesma fonte luminosa aumenta para 3

metros, a energia luminosa se reduz para 1/12. Pois o calculo do fluxo da energia luminosa na variação da distância da fonte luminosa ao objeto iluminado é de 1/X

2, onde X é a distância da fonte

ao objeto iluminado.


28. Sobre uma objetiva cuja abertura do diafragma vai da escala relativa do 16 ao 2.0, indicada pelo fabricante,

assinale a alternativa correta.

A) A escala da abertura do diafragma é 16; 11; 8; 5.6; 4.0 e 2.0.

B) A escala da abertura do diafragma é 16; 11; 8; 5.6; 4.0; 2.8 e 2.0.

C) A escala da abertura do diafragma é 16; 11; 8; 5.6; 4.0 e 2.0. E quanto maior o número da abertura do

diafragma menos luz entra e sensibiliza o filme. D) A escala da abertura do diafragma é 16; 11; 8; 5.6; 4.0; 2.8 e 2.0. E quanto maior o número da

abertura do diafragma mais luz entra e sensibiliza o filme.

E) Nenhuma alternativa está correta.


A) As lentes tele-objetivas têm maior ângulo de campo.

B) As lentes grandes angulares têm menor ângulo de campo.

C) A lente normal de 50mm, tem o ângulo de campo de aproximadamente 53 graus, numa câmera de 35 mm.

D) As lentes grande angulares têm maior ângulo de campo enquanto as lentes tele-objetivas têm maior

ângulo de foco. E) Para fotografar um objeto a longa distância você utiliza uma lente grande angular, e para fotografar

uma cena muito aberta, faz-se necessário o uso de uma lente de ângulo de campo grande, como a

lente 50mm de uma câmera de 35 mm.


A) As grandezas que influenciam na determinação da profundidade de campo são: abertura do diafragma

da lente, diâmetro do círculo de confusão, distância focal da lente. B) O termo profundidade de foco aplica-se apenas à região onde são formadas as imagems e designa a

região de tolerância em que elas são aparentemente nítidas sendo sinônimo da profundidade de campo.

C) Quanto maior a distância focal da lente, maior serão as faixas de profundidade de campo e uma

objetiva de distância focal pequena – como uma lente grande angular, terá faixas de profundidade de campo menores que uma lente tele-objetiva.

D) A distância focal é, junto com a abertura, uma das mais importantes características de uma objetiva. A

distância focal de uma lente composta é determinada a partir dos pontos focais e dos pontos nodais. E

a abertura do diafragma ou número f é calculado dividindo-se o valor da distância focal pelo valor da abertura efetiva da lente.

E) De maneira geral, considera-se lente “normal” para determinado formato aquela cuja distância focal é

aproximadamente igual à diagonal da imagem no plano do filme. Uma lente de 50 mm é considerada

uma lente normal para as câmeras no formato 35mm, e também para todas as câmeras fotográficas digitais que têm equivalência a câmera 35mm, mesmo se o sensor não for full frame (equivalente ao

tamanho do filme 35mm).


A) O uso de grandes aberturas reduz o problema de lentes que têm aberração da curvatura de campo.

B) Aberrações de lentes quanto a curvatura do campo. Se uma lente não forma imagem plana de um

objeto plano, mesmo quando a câmera está na posição perpendicular ao plano fotografado, a 90 graus, ela apresenta a aberração chamada curvatura de campo.

C) As lentes com aberrações da curvatura do campo podem ser usadas para ampliações e reprodução de

documentos. D) Lentes com curvatura de campo podem ser utilizadas para fotografia de arquitetura, engenharia ou em

processos gráficos.

E) Quanto as possíveis aberrações que algumas objetivas podem apresentar são apenas: aberração cromática e

aberração da curvatura do campo.


32. Atualmente, de maneira mais geral , poder de resolução é a capacidade que um sistema ótico, lentes,

objetivas, projetores, ampliadores, e mesmo filmes e papéis têm de diferenciar dois objetos próximos.

Marque a alternativa correta.

A) Para analisar o poder de resolução de uma objetiva fotográfica, usa-se habitualmente o kelvinômetro.

B) Para analisar o poder de resolução de uma objetiva fotográfica, usa-se habitualmente cartelas de barra

de cores diferentes. C) Para analisar o poder de resolução de uma objetiva fotográfica, usa-se habitualmente cartelas de tons

de cinza diferentes.

D) Para analisar o poder de resolução de uma objetiva fotográfica, usa-se habitualmente um aparelho

chamado colorímetro. E) Para analisar o poder de resolução de uma objetiva fotográfica, usa-se, habitualmente, um diagrama

de resolução, que consiste num conjunto de barras pretas e espaços brancos, normalmente chamados

de “par de linha-espaço”.


A) Zoom digital é sinônimo de zoom ótico.

B) Toda câmera digital profissional é do sistema reflex.

C) O conversor analógico-digital de uma câmera digital é um sistema eletrônico que analisa o número de

cargas que cada pixel lhe envia e associa um número no sistema binário a esse píxel. A imagem

digital colorida constituída por dados no sistema trinário é armazenado no cartão de memória existente na câmera.

D) Uma imagem fotografada por uma câmera digital é formada por pixel, e sua definição da quantidade

de pixels máximos de uma fotografia feita por ela é definida, geralmente por X megapixels, que é

calculado através da multiplicação do número de linhas por número de coluna de pixels, máximo, realizado pela câmera.

E) O CCD ou CMOS são tipos diferentes de sensores de câmeras digitais, mas ambos trabalham com a

matriz RGB, apresentando filtros nas cores vermelho, verde e azul nos pixels. Estes mesmos sensores fazem o papel do filme de película numa câmera analógica. Alguns fabricantes têm desenvolvido

sensores CCD, por exemplo, com um novo tipo de filtragem – em ciano, magenta e azul – CMY,

permitindo que uma maior quantidade de luz atinja a camada sensível do CCD, aumentando assim a sensibilidade do sensor.


A) Nem toda câmera digital tem variação de abertura de diafragma e de velocidade do obturador.

B) Em toda câmera digital profissional, a fotometria é feita apenas no centro do enquadramento da imagem.

C) As câmeras fotográficas digitais profissionais têm o controle automático e manual do ISO do sensor.

D) Toda câmera digital profissional tem a opção de controle do ISO do sensor, manualmente, e tem a

opção do controle da velocidade do diafragma, diafragma este que fica na câmera. E) Quando operamos a câmera no controle manual, e definimos os valores do par velocidade/abertura, da

câmera fotográfica digital profissional, o fotômetro indica o sinal de menos (-), quando temos muito

luz entrando e a foto ficará superexposta.


A) Nos catálogos das câmeras digitais, o fabricante informa a maior resolução (tamanho da imagem em

pixels) possível. Mas o fotógrafo pode escolher em qual resolução, ou seja, tamanho da imagem em pixels, ele deseja trabalhar, respeitando a resolução máxima de pixels que a câmera tem, que é

indicada pelo fabricante.

B) A palavra resolução pode ter apenas um significado na fotografia – a resolução do sistema óptico da objetiva.

C) Outra resolução, referida a característica dos monitores, é o número máximo de pixels por unidade de

comprimento, de forma geral, essa resolução é da ordem de 80 pixels a 100 pixels por polegada.

D) Resolução do CCD ou resolução digital – determina o número de pixels existentes na largura da

imagem que formam a imagem digital, e está intimanente ligada à qualidade da imagem produzida pela câmera digital.

E) Existe uma tabela para mostrar ou se referir a alguns valores de resolução para monitores e câmeras

digitais: QVGA: 320x 240 pixels; VGA: 640 X 460 pixels; SVGA: 800 X 600 pixels; XGA: 1024 x 768 pixels; UXGA:1600 x 1200 pixels ou 1800 x 1440 pixels.



A) Para que uma imagem digital possa ser formada de maneira completa, uma das etapas necessárias no

processo de formação e arquivamento da imagem digital, um sofisticado processo computacional

chamado de interpolação deve acontecer, no sistema onde o sensor é um CCD, contendo filtros verde,

vermelho e azul, na malha dos pixels. B) Para cada 4 pixels de um CCD, dois pixels são sensíveis ao vermelho, um ao verde e o outro ao azul. Isto

porque o olho humano tem uma maior sensibilidade ao verde, assim o sistema de sensores das câmeras

digitais foram criadas para aproximar ao máximo ao espectro visualizados pelos olhos humanos.

C) Quando a frequência na informação é maior que a frequência na distribuição dos pixels no CCD, o defeito observado no registro de cores é chamado aliasing. É uma deficiência dos sistemas digitais

que se torna muito óbvia quando objetos que apresentam detalhes grandes como linhas horizontais

grossas de cores diferentes são fotografados. D) No sistema de matriz monocromática – o sistema de filtros não pertencem ao CCD. Cada filtro RGB é

colocado diante do CCD para cada uma das exposições. A captura completa da imagem leva

aproximadamente 10 segundos, e tanto a câmera como o objeto fotografado devem permanecer

estáticos. Uma grande vantagem desse sistema é que não apresenta aliasing, pois todos os pixels capturam todas as três cores primárias do sistema RGB, havendo necessidade de interpolação.

E) Outra opção para sistema de sensores de uma câmera fotográfica digital é o processo back scanning.

Nesse sistema, um CCD com apenas três linhas de pixels, uma vermelha, uma verde, e uma azul,

deslocam-se no plano focal da câmera, e a imagem vai sendo formada, parecido com o processo de um scanner. Sistemas desse tipo podem produzir imagens de grande qualidade sem limitações como

câmera e objeto fotografado devem estar absolutamente imóveis e ambas os tipos de fonte luminosa

como a luz contínua e ultra-rápida pode ser usada na captura. Existem outros sistemas de captura da imagem digital numa câmera fotográfica digital, como por exemplo um CCD em camadas, onde os

fotodiodos sensíveis a cada uma das cores RGB são colocadas em camadas da mesma forma que um filme de película. Ou o uso de um sistema de prisma decompõe a luz incidente na câmera, e cada uma

das cores atinge um CCD específico – é o sistema de 3 CCD's. Mas são câmeras caras e mais pesadas,

mas suas imagens tem melhores representação das cores.


A) Se a imagem for convertida do modo de cor RGB para CMYK o tamanho do arquivo digital aumenta 66%.

B) Em algumas câmeras digitais o fotógrafo pode também modificar a relação entre o comprimento e a

largura da imagem podendo ser 4:3, 3:2, por exemplo.

C) Se a imagem é monocromática, feita apenas em um canal, o arquivo reduz a dois terços do tamanho

do arquivo original com 3 canais (RGB ou CMY). D) Arquivo digital e resolução do sensor – quanto maior a resolução em pixels do CCD maior o tamanho

do arquivo digital. Quanto maior for a profundidade de cor (bits) da imagem digital, menor o tamanho

do arquivo da imagem.



A) LPI é a sigla que denomina a resolução do tamanho de impressão da imagem digital.

B) Existe mais de um tipo de conceito para resolução numa imagem fotográfica digital.

C) DPI é a sigla que denomina a quantidade total de pixels existentes numa imagem digital.

D) A sigla PPI é a resolução da quantidade de cores possíveis em um pixel, na imagem digital.

E) Profundidade de cor é a resolução que determina a quantidade de pixels existente numa imagem digital.


A) As câmeras digitais profissionais têm apenas três valores de ISO – sensibilidade do sensor: 100, 200 e 400. B) As câmeras digitais profissionais têm apenas um controle automático da temperatura de cor – que se

chama AWB.

C) As câmeras digitais profissionais também têm controles manuais para determinação da sensibilidade

do seu sensor.

D) As câmeras digitais fotográficas não têm controle para correção ou filtragem da temperatura de cor das diversas fontes luminosas da cena fotografada.

E) A sensibilidade dos sensores de uma câmera digital é determinada pela multiplicação do número de

linhas e colunas dos pixels existentes em uma imagem digital.



A) ICA-AtoM permite ao usuário ligar um único objeto digital e importar vários objetos digitais, como

imagens digitalizadas, arquivos de som e imagem em movimento, e outros itens digitalizados ou

origem digital. Cada objeto digital deve estar associado a uma descrição arquivística. Para cada

objeto carregado, ICA-AtoM cria dois objetos derivados do arquivo original, uma imagem em miniatura e uma cópia para segurança.

B) A página de edição de termos inclui uma seção especial que permite ao usuário criar enciclopédias

hierárquicas, seguindo os critérios de taxonomia e indexação do ICA - Conselho Internacional de

Arquivos, sem ter liberdade de criar novos termos no banco de termos já cadastrados que vieram com o software.

C) A taxonomia é um agrupamento de termos controlado vocabulário usado para gerar listas de valores e

pontos de acesso. Termos são os valores que compõem vocabulários controlados. Na ICA-AtoM, os termos são agrupados em taxonomias que não podem ser adicionados, editados e excluídos.

D) No processo de arquivamento de uma imagem ou documento, por exemplo, existem algumas

variáveis que são elementos considerados essenciais para o intercâmbio internacional de informação

descritiva: código de referência; título; criador; data (s ); indexação a partir do tesaurus existente no sistema; descrição sintética do documento ou imagem seguindo a taxonomia existente no sistema;

nome da instituição que mantém o acervo; nome do pesquisador do banco de dados.

E) Embora não haja consenso sobre como se dá o processo de indexação, em geral, são descritas três

operações básicas inerentes à atividade de indexação, sendo elas: Análise - leitura e segmentação do texto para a identificação e a seleção de conceitos; Síntese - construção do texto documentário com os

conceitos selecionados; Representação - ou tradução, por meio de linguagens documentárias. A etapa

de indexação e descrição do item inserido no banco de imagens do ICA-AtoM não é tão importante, precisa-se apenas preencher os dados da ficha cadastral.


A) Os softwares da categoria OCR servem para indexar um documento numa base de dados.

B) Não existe nenhuma técnica segura para realizar a digitalização ou a reprodução de documentos

opacos maiores que o tamanho A3. C) Existem também no mercado scanner especiais para atender as demandas de uma biblioteca ou centro

de documentação que deseja automatizar a digitalização de seus acervos. O scanner planetário foi

criado para automatizar a digitalização de documentos não encadernados, de tamanho A4, por

exemplo. Este scanner tem um alimentador automático de papel tamanho A4, para puxar os documentos originais, e passá-los por uma área de scaneamento, de forma automática, onde não se faz

necessário o manejo manual de troca de documento.

D) Existem, no mercado, diversos tipos de scanner para digitalizar documentos, imagens, em diversas

dimensões e de opacidade diferentes. Seus tipos são: os scanners de mesa que digitalizam imagens e documentos até o tamanho A4, e scanners que digitalizam documentos de tamanho A3, e scanners

especializados em digitalizar documentos ou imagens transparentes de diversos tamanhos. Existem

scanners especializados em digitalizar de forma quase automática, livros, são os chamados scanner planetário e este é o único modelo para cumprir tal função.



A) Indexar é o ato de categorizar e classificar um documento ou imagem, pertencente a um acervo, a

partir de sua resolução.

B) O software SepiaDES tem sua função principal de editar e manipular as imagens fotográficas digitais,

de um banco de imagens. C) Uma imagem ou documento arquivado num software do tipo ICA-AtoM tem o fim de apenas guardar

as imagens digitais de um banco de imagens.

D) Indexar é o ato de categorizar e classificar um documento ou imagem, pertencente a um acervo, a

partir de sua qualidade da imagem e sua cor: p&b ou colorido. E) Nenhuma alternativa está correta.


43. Quais formatos de arquivos de imagem, vídeo e som que o software ICA-AtoM aceita?

A) Arquivos de imagem – somente os formatos PDF; BMP; GIF.

B) Áudio -não aceita arquivos de áudio, apenas de imagem e vídeo.

C) Video – os tipos mais usuais de formatos de arquivo de vídeo puro, com extensão AVI, contudo não

aceita os formatos de arquivos de vídeo comprimidos ou usados em codec's.

D) Áudio – 8SVX; AC-3; Apple Lossless; ATRAC3; Cook Codec; EA ADPCM; FLAC; Intel Music

Coder; Monkey's Audio; MP2; MP3 (native decoder, encoding through LAME); Nellymoser Asao Codec in Flash; QDM2, entre outros formatos.



A) Scanner planetário de digitalização bidirecional, colorido, resolução de hardware real de até 1000dpi

em formato A3 e 600dpi em formato A1, para digitalizar livros, documentos planos, obras raras &

históricas até o formato A1 (1100 x 630mm) - este é um dos modelos de scanner planetário que existe

no mercado. Usam Câmaras CCD, iluminação LED livre de emissões IR & UV, estação de trabalho, software de captura e processamento de imagens e Mesa com Compensador de Lombadas integrados,

com diversos acessórios opcionais (hardware & software) para atender aplicações específicas de

digitalização como compensadores de lombadas. Eles oferecem digitalização de documentos planos, livros e qualquer tipo de originais encadernados até o formato A1,por exemplo, nos modos colorido,

escala de cinza ou binário (preto e branco).

B) Existem diversos tipos de scanner no modelo planetário, scanner do tipo bandeja, e scanner do tipo ADF

(Alimentador Automático de Folhas). Mas nenhum consegue digitalizar documentos ou arquivos ou livros no tamanho superior ao A2.

C) Não existem scanner para digitalizar filmes fotográficos em película, em tiras, nos tamanhos 35mm e

formato médio.

D) Para se digitalizar documentos de diversas dimensões, faz-se necessário termos uma mesa reprodutora

composta por um tripé fixo perpendicular a mesa, que fixa a câmera para baixo, para enquadrar os documentos que estão na mesa reprodutora. Somente este tipo de equipamento é utilizado para

digitalizar documentos de tamanhos A1 e A0.

E) É mais eficaz e dá-nos mais qualidade de imagem fotografarmos os documentos, livros, imagens,

periódicos, do que digitalizarmos os mesmos, em scanner especiais para esta função.


A) O uso das câmeras fotográficas analógicas e das câmeras fotográficas digitais, ambas na categoria

profissional já produzem uma mesma qualidade de imagem fotográfica.

B) Mesmo as câmeras profissionais analógicas mais modernas, não têm os mesmos controles

automatizados ou pre-programáveis, em relação da fotometria, definição do par velocidade/abertura e ainda o foco.

C) Ao invés de utilizar a película fotossensível (filme) para o registro das imagens, que requer,

posteriormente à aquisição das imagens, umprocesso de revelação e ampliação das cópias, a câmera

digital registra as imagens através de um sensor que entre outros tipos podem ser do tipo CMOS ou do tipo CCD, armazenando as imagens em cartões de memória. Uma câmera pode suportar um só ou

vários tipos de memória, sendo os mais comuns: CompactFlash - tipos I , II e III, e SmartMedia,

Memory Stick e SD. O cartão SD só tem uma velocidade de gravação de dados enquanto os outros tem diferentes velocidade de gravação de dados.

D) As câmeras fotográficas digitais de preço mais elevado podem usar quase todos os filtros utilizados

por câmeras analógicas sem o uso de adaptadores especiais. Já as câmeras digitais compactas (mais

econômicas) dispõem de algoritmos que simulam filtros de correção e outros filtros como o sépia e o difusor, e não facilitam o uso de filtros reais (óticos), algorítmos estes que a câmera digital

profissional não tem e se faz necessário o uso de filtros analógicos.As câmeras compactas, com raras

exceções, não têm rôsca na objetiva para montagem de filtros rosqueáveis, além disso, as objetivas são retráteis, não admitindo a montagem de filtros elásticos. Como as câmeras analógicas mais

populares, que não dispõem de objetivas receptivas a filtros, as câmeras digitais não podem fazer uso

de filtros menos comuns.


http://pt.wikipedia.org/wiki/Película_fotográfica



A) O Tempo de exposição é definido pelo dispositivo que controla a velocidade de abertura do obturador.

B) A exposição da imagem ou sensor da câmera digital pela luz incidente é controlada apenas pela

definição da abertura do diafragma.

C) Os dispositivos básicos de uma câmera fotográfica digital mais importantes, para obter-se uma boa

imagem, são: a qualidade da objetiva, a qualidade do sensor, os controles de abertura, a velocidade do diafragma, o fotómetro, e o foco.

D) O balanço de brancos (WB) destina-se a tornar brancas as áreas brancas. Normalmente, a definição

AWB permite obter o balanço de brancos correto. Se não for possível obter cores de tonalidade natural com a definição automática, pode-se selecionar o balanço de brancos pré-existentes como uma

foto usando a luz solar, o céu nublado, e algumas outras opções para vários tipos de fontes artificiais –

como lâmpada fluorescente ou de tungstênio. Mas estas opções só existem em câmeras digitais

profissionais. E) Nenhuma alternativa está correta.


A) Em todas as câmeras digitais existentes não tem a opção na qual o fotógrafo determine o valor da

abertura do diafragma e a câmera calcula automaticamente o valor da velocidade do obturador, para uma melhor exposição.

B) Todas as câmeras digitais fotográficas tem disponível ao fotógrafo, os pré-programas, onde a câmera

calcula abertura do diafragma e velocidade do obturador, bem como o valor do ISO, conforme o tipo

de cena que você escolheu, existente no pré-programa. C) A maioria das câmeras digitais amadoras ou profissionais tem programa flexível onde você determina

a velocidade do obturador e a câmera calcula automaticamente qual abertura do diafragma deve ser

usado para obter uma imagem de qualidade de luminância, cor e resolução.

D) Na maior parte das câmeras digitais, mais simples e mais profissionais, existe o modo automático que

mede através do fotômetro, a quantidade de luz que entra através da lente, e faz automaticamente o ajuste dos valores de abertura do diafragma, velocidade do obturador, o valor do ISO do sensor, e

ainda a resolução de profundidade de bits.



A) É possível realizar-se o redimensionamento da imagem raster sem criar problemas na qualidade da

imagem.

B) A sigla PPI (pixels por polegada) é a quantidade de pontos físicos por polegada – importante

resolução quando formos imprimir uma imagem. Ela define o tamanho final da imagem digital a ser impressa em centímetros.

C) Quando estamos editando uma imagem no Photoshop, por exemplo, e estamos no modo de cor RGB, podemos

mudar o mode de cor para LAB, e usar o canal L para ajustar melhor o contraste e a luminância da imagem sem

alterar muito as cores, depois retornamos para o modo de cor RGB para arquivar a imagem. D) A imagem digital do tipo raster, no modo de cor RGB tem a resolução de profundidade de cor de 8

bits por canal de cor, assim perfazendo 26 bits. Já o modo decor CMYK tem uma resolução de bits,

36 bits por conta dos 4 canais de cores. Já o Modo de cor em Tons de Cinza (Grayscale)tem a

Profundidade de bits = 8 bits, ou seja 257 cores. O modo bitmap de cor, tem a profundidade de bits de 1 bit, com uma cor.

E) O Pixel–“a pastilha do mosaico” é a unidade mínima de construção da imagem digital em bitmap ou

tipo vetorial. É chamada de Pixel (acrônimo de picture element). O pixel é a representação gráfica da

variação do bit. É um quadrado indivisível. Toda imagem mapa de bits é constituída por pixels. Sua medida de resolução do tamanho da imagem, em pixels, pode ser dada pela sigla DPI: Dots por

Polegada (onde Dots = pixel em inglês).



A) As câmaras permitem um sistema de armazenamento de dados. Para a transferência dos dados por

fios, existem várias conexões: Serial; Paralela; SCSI; USB; FireWire e HDMI. Se ligar a câmara a um

computador pessoal, pode utilizar a câmara para transferir imagens a partir do cartão desta. Esta

funcionalidade designa-se transferência directa de imagens.

B) O programa de visualização de imagens digitais são fáceis de encontrar e de instalar, e todos eles têm as mesmas funções – visualizar a imagem e criar um slide show, mesmo o Picasa e o IrfanView.

C) As imagens no formato dearquivo RAW, JPG e GIF, ambos com compressão de imagem, geram

numa mesma imagem salva em raw, ou jpg ou gif, o mesmo tamanho de arquivo. Geram arquivos

pequenos, mesmo imagens com 300 ppi de resolução. D) Dispositivo de armazenamento é um dispositivo capaz de armazenar informações (dados) para

posterior consulta ou uso. Um dispositivo que somente guarda informação é chamado mídia de

armazenamento. Dispositivos que processam informações (equipamento de armazenamento de dados)

podem tanto acessar uma mídia de gravação portátil ou podem ter um componente permanente que armazena e recupera dados. Armazenamento eletrônico de dados é o armazenamento que requer

energia elétrica para armazenar e recuperar dados. Dados eletromagnéticos podem ser armazenados

em formato analógico ou digital em uma variedade de mídias. Este tipo de dados é considerado

eletronicamente codificado, sendo ou não armazenado eletronicamente em um dispositivo semicondutor (chip), uma vez que certamente um dispositivo semicondutor foi utilizado para gravá-la

em seu meio. A maioria das mídias de armazenamento processadas eletronicamente (incluindo

algumas formas de armazenamento de dados de computador) são considerados de armazenamento permanente (não volátil), ou seja, os dados permanecem armazenados quando a energia elétrica é

removida do dispositivo. Em contraste, a maioria das informações armazenadas eletronicamente na

maioria dos tipos de semicondutores são microcircuitos memória volátil, pois desaparecem com a remoção da energia elétrica.




A) Existem dois tipos de arquivos de imagens digitais. O Raster: também conhecido como Bitmap. A

informação gráfica é descrita como um conjunto de pixels, normalmente organizados da maneira

como são vistos no monitor ou numa impressão: da esquerda para a direita e de cima para baixo. Cada píxel tem uma localização específica e uma cor atribuída a ele através. Exemplos de programas que

usam imagens bitmap: Photoshop, PhotoPaint, MicrosftPaint. E a imagem vetorial : a informação

gráfica é descrita em termos de equações matemáticas ou de objetos discretos, tais como círculos, linha, retângulos, etc. Usado normalmente em programas de CAD e desenho. Gráficos do Adobe

Illustrator e Corel Draw são imagens vetoriais e raster e editam ambos os tipos de imagens.

B) Formatos de arquivo JPG : Joint Photographic Experts Group–JPEG ou JPG ou JPEG File

Interchange Format(JFIF). Criador:The Independent JPEG Group. Não é literalmente um formato, e sim um método de compressão que serve, obviamente, para deixar o arquivo da imagem com tamanho

reduzido. Mesmo bastante comprimido, não há tanta perda na qualidade da imagem, por isso é um dos

mais usados. É aconselhável apenas salvar seus arquivos nesse formato quando eles já estiverem

completos e não precisarem mais de qualquer alteração (tratamento da imagem digital), pois cada vez que um arquivo JPG é salvo, perde um pouco de sua qualidade. Portanto se salvarmos essas imagens

diversas vezes, teremos uma perda bem maior de sua qualidade. Opera com modo True Color(24 bits

/ RGB). Para haver a compressão a figura é transformada em blocos de pixels. Extensão: .jpg; .jpe; .jpeg. Cores: 16,8 milhões. Modos de cores: CMYK, RGB e Tons de Cinza.

Bits: 24 bits.

C) Imagens no formato de arquivo GIF. Graphics Interchange Format-GIF. Criador: CompuServe

Information Service. Concorrente direto do JPG na briga pelas páginas da Web. Vem ganhando espaço na Internet e hoje já o consideram o melhor formato para trabalhar na rede.

Possui vantagens e desvantagens em relação ao JPG: Possuem apenas 256 cores (apenas 8 bits por

pixel), não tendo perda na profundidade de cor; Possui a capacidade de ser animado; Suas imagens tem codificação e compressão pela especificação LZW, em que não há perda da informação.

Diferentemente do JPG, a imagem pode ser salva por diversas vezes sem que haja nenhuma perda em

matéria de qualidade. Não tem Transparência.

D) Formatos de arquivo de imagem em TIFF. TaggedImageFile Format-TIFF. Criador: Aldus,

MicroSoft, and NeXT. Criado em 1986, o formato TIFF não é comum no dia-a-dia de uma pessoa que utiliza imagens apenas por diversão ou para a Web, em geral. É um formato muito útil, no entanto,

para saídas de impressoras, separação de cores, scanners ou qualquer programa que trabalhe com

edição de fotografia. Na realidade, ele foi craido para ser o formato padrão de todos os arquivos gráficos digitais. Como se trata de um formato com bastante fidelidade à qualidade do original, seus

arquivos não são pequenos, mas ele também possui a capacidade de compressão, para deixá-lo um

pouco menor quanto ao uso da memória para armazená-lo. Possui muitos tipos de compressão, até mesmo o LZW, também usado no GIF. Ele pode salvar

campos de informação dentro do arquivo. Este tipo de imagem armazena cores TrueColor24 bits ou

32 bits (RGB/CMYK). Aplicações recomendadas: Imagens de sem perdas e publicações impressas.

Propósito do desenvolvimento: Para salvar imagens criadas por scanners e programas que editam fotografia. Modos de cores: CMYK, RGB, Lab, de cores indexadas e tons de cinza com

canais alfa, e Bitmap sem canais alfa. Bits: 8 ou 16 bits. Muito usado em câmeras fotográficas.

E) Formatos de arquivo de imagem – tipo RAW. Quando um sensor de imagem captura informação que

gera uma imagem, algumas câmeras digitais sofisticadas, permitem que se salve um arquivo não processado, ainda “cru”, por isso échamado RAW. Este formato contém tudo o que a câmera

digitalizou. O motivo para seu uso é livrar o processador da câmera digital da tarefa de realizar os

cálculos necessários para otimização da imagem digital, possibilitando que isso seja feito no computador. Uma imagem em RAW terá, depois de aberta no computador e otimizada, de ser salva

num formato qualquer para ser utilizada. Uma vantagem desse formato é poder gerar um arquivo

menor do que no formato TIFF, pelo menos 60%. Como um computador terá muito mais capacidade de processamento que a câmera, a imagem final também terá melhor qualidade do que se for

diretamente salva pela própria câmera em formatos JPEG ou TIFF. Contudo, vale notar que o usuário

deverá ter domínio o de técnicas de otimização de imagem para poder aproveitar este formato.

Modos de cores: somente RGB e tons de cinza com canais alfa.

1) nas palavras hora, migalha e quase detecta-se a ...€¦ · a) isolar uma oração adjetiva. b)...

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