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O LTIMO ESCULTOR: UM OLHAR SOBRE O PROCESSO CRIATIVO DO ARTISTA JOS CARLOS VILAR

Mariana de Arajo Reis Limamar_reis@yahoo.com.br

Universidade Federal do Esprito Santo

Jos Cirillojosecirillo@hotmail.com

Resumoeste texto apresenta aspectos da investigao do processo de criao nas artes no esprito Santo, especificamente do artista Jos Carlos Vilar. A investigao fundamenta-se nos pressupostos tericos e metodolgicos da crtica de processo ou gentica. O objetivo: analisar criticamente os documentos de processo, buscando resguardar esta documentao importante para a histria das artes e da cultura capixaba; promover o acesso de pesquisadores ao acervo de documentos de criao dos artistas da Regio Metropolitana de Vitria; favorecer as pesquisas sobre a Crtica de Processo, crtica de arte e Histria das artes.Palavras chave: arte capixaba, processo de criao, teoria e histria da arte

AbstractThis text presents some aspects from the investigation which envolves the process in art creation in the Brazilian state of Esprito Santo, specifically at the view point of the artist Jos Carlos Vilar. The research is based on the theoretical and methodological assumptions of critical process or genetics. The objective: to critically analyze the documents from the process seeking to safeguard the important documentation of the history of arts and capixaba culture; promote access to collection of documents on creating process from the artists of the Metropolitan Region of Victoria ; foment the researches on the Process Analysis, Analysis of Art and History of Art. Keywords: Art Capixaba, creation process, theory and history of art

Introduo

O ttulo deste trabalho origina-se numa frase do artista contemporneo Nuno ramos, em 2002, quando de uma visita ao ateli de seu amigo escultor Jos Carlos Vilar, em Vitria, ES. Ao conhecer o espao de criao do artista, Nuno ramos no conteve o comentrio de que Vilar era um escultor com uma matriz modernista que mantinha em sua obra e processo aspectos fortes da tradio da escultura como categoria tradicional na arte. assim, nos aproximamos neste texto do processo criativo de Vilar, buscando entender aspectos de suas escolhas e tendncias ao longo da execuo de seu projeto potico que revela uma forte tendncia par as tradies da escultura moderna.

o estudo realizado nesta pesquisa est centrado nos pressupostos tericos e metodolgicos da Crtica Gentica, movimento que surgiu na Frana no Sculo XX, cuja principal caracterstica consiste na investigao cientifica da criao por

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meio do estudo das marcas e vestgios registrados pelo artista nos documentos do processo de criao. entende-se por documento de processo as marcas indiciais, em suportes materiais (fsicos ou digitais) que so deixados pelo artista ao longo do processo de execuo de uma ou de um conjunto de obras (SaLLeS, 1998; cI-rILLo, 2009). a pesquisa est centrada na produo de um artista capixaba impor-tante no s por sua significativa produo plstica, mas tambm por ser professor do centro de artes da Universidade Federal do esprito Santo e, como tal, corres-ponsvel pelos rumos da arte no Esprito Santo. Uma das principais dificuldades encontradas pelos pesquisadores do processo de criao, em particular aqueles que se aproximam da Crtica Gentica, assim como da Histria e Teoria das Artes no Esprito Santo a carncia de documentao autgrafa sobre o processo de gestao da obra, dos passos que antecederam a apresentao ao pblico, ou seja, dessa como ideia em construo nos atelis, nos laboratrios de criao.

1 - Jos Carlos Vilar: tendncias e intencionalidades do processo de criao:

Inserido no contexto de uma investigao sobre a arte contempornea no esprito Santo, realizada desde 2007 pelo Laboratrio de extenso e Pesquisa em artes (LeeNa) da Universidade Federal do esprito Santo e vinculado linha de pesquisa Nexos entre arte, espao e Pensamento no Programa de Mestrado em Artes, PPGA-UFES, este texto busca refletir sobre alguns aspectos da produo do escultor Jos Carlos Vilar de Arajo, que atua na cena artstica capixaba desde 1972. Vilar foi professor de Escultura do Centro de Artes (UFES) at 2011. ao longo de 39 anos de produo no campo da escultura, realizou diversas exposies individuais e coletivas, participou de cursos e seminrios, coordenou semanas de arte, restaurou obras artsticas e executou diversas esculturas, tendo concentrado sua produo nos ltimos anos em obras destinadas aos espaos coletivos das cidades capixabas (monumentos). Hoje um dos principais artistas regionais na produo deste tipo de obras pblicas.

O resgate percursos criativo pela crtica gentica permite o acesso aos documentos e arquivos de criao nas artes visuais e, com essa iniciativa, con-tribui para garantir a preservao da memria cultural e dos meandros da sub-jetividade que fomentam a criao de obras de arte do autor escolhido para esta pesquisa. Este projeto, identificou, selecionou, catalogou, digitalizou, trans-creveu e analisou os documentos do processo de criao utilizando a crtica gentica como ferramenta de estudo, pois ela oportuniza o acesso a um material geralmente indito; seguindo a linha de pensamento de Salles (1998, p. 38), con-

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sideramos que o artista [...] no um ser isolado, mas algum inserido e afetado pelo seu tempo e seus contemporneos.

os procedimentos da coleta, anlise e crtica do material tm como referncia metodolgica os procedimentos da crtica gentica (Hay, 1999 e 2007; Grsillon, 1994, 2007; Salles, 2000, 1998, cirillo 2002 e 2004). ao longo de doze meses foi possvel realizar a coleta de 400 documentos de processo que foram analisados, classificados e catalogados.

O principal mtodo utilizado foi a aproximao do pesquisador no cotidiano do artista por meio das visitas ao ateli, possibilitando uma pesquisa mais aproximada com seu modus operandi , observando como o processo acontece em ato. Foram realizadas dez visitas investigativas, alm dos encontros informais em lugares diversos para bate-papo (entrevista informal) e esclarecimentos. as visitas ao ateli do artista aconteceram durante os primeiros seis meses de atividade. Durante esse perodo foi possvel, alm da coleta dos documentos, participar do seu cotidiano, observando seu modo de ao, como seu processo de criao acontece de fato, como e quando a obra construda, unindo a teoria e a pratica presentes na critica gentica.

Jos Carlos Vilar apresenta uma grande quantidade de documentos de processo; alguns de dcadas passadas quando o artista ainda era aluno do curso de artes plsticas na UFeS. Durante as visitas ao ateli o artista permanecia trabalhando em uma nova obra e deixava-nos vontade para fazer os registros fotogrficos, tirando dvidas quando fosse necessrio. Seu ateli funciona no andar trreo de sua residncia e l podemos observar caractersticas que esto presentes tambm no seu trabalho plstico. Produzida em sua maioria em ao carbono, ou outro metal, raramente as peas produzidas e guardadas nas dependncias do ateli (objetos ou maquetes) so limpas ou pintadas, sofrendo assim a ao inevitvel do tempo, o que imprime uma ptina dourada natural s peas em ferro e ao.

Os trabalhos finais, assim como seus documentos de processo revelam esta tendncia para o dilogo com a materialidade da obra. No h uma preparao anterior nem posterior da pea para que ela resista ao tempo; h uma concesso para que a matria siga seu caminho natural, se deteriorando naturalmente no ritmo do material do qual cada pea foi construda, o que parece evidenciar essa tendncia de dilogo do artista com a matria da obra, incorporando suas caractersticas materiais no projeto potico. Isto revela uma intencionalidade do artista no sentido de apropriar-se da materialidade como linguagem em sua obra.

A partir da anlise dos seus documentos de processo, podemos verificar, ainda, que Vilar apresenta, em sua trajetria, uma significativa mudana revelada

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na experimentaes formais pelo artista em seus trabalhos. Inicialmente, uma preocupao com formas figurativas, bustos, desenhos, prottipos, todos com uma forte tendncia para a figurao, numa perspectiva mais modernista, mas sempre com referncias mais diretas figura humana.. Com o passar dos anos e no ritmo de desenvolvimento do seu projeto potico, o artista vai simplificando a forma, seus estudos e obras tendem para uma aproximao mais abstrata e/ou orgnica.

O estudo revela tambm que, ao longo deste processo de afastamento da figuratividade em sua obra, h uma perceptvel experimentao de outros procedimentos e materiais. No s o trabalho passou a apresentar formas com menor grau de referencialidade com o mundo natural (bustos e esttuas dos anos iniciais), a matria-prima das peas tambm mudou. Nos primeiros anos o artista trabalhava com materiais tradicionais para escultura, como o mrmore, bronze, alm de gesso e argila (utilizados para modelagem para a fundio). Atualmente, o material dominante em suas obras o ferro em seu estado mais bruto (ao carbono). este no recebe nenhum tratamento que assegure a conservao do material. Essa deteriorao natural de seus trabalhos hoje uma das principais caractersticas das obras do artista, que compartilha com amilcar de castro esse fascnio pela matria (ferro) em movimento.

Carlos Vilar mantm ainda uma grande quantidade de material de processo (arquivos e documentos de criao) e, embora muitos sejam de anos anteriores, ainda servem ao artista neste processo inacabado da experincia esttica da produo. So materiais em movimento que retroalimentam-se do gesto criador para produzir o material atual.

2 Em busca de uma taxonomia dos documentos:

Esta pesquisa, em seu carter exploratrio, tambm buscou uma taxonomia destes arquivos, buscando criar uma linguagem que permita que procedimentos da cincia da informao sejam aproximadas no sentido de preservao e organizao dos acervos documentais de artistas. Assim, a classificao que se segue provisria, falvel, hbrida e em movimento, pois tentamos organizar um material interconectado com a mobilidade do gesto criador em ato, uma vez que o artista continua em produo. Porm, fez-se necessria a classificao no sentido de assegurar um mnimo de estabilidade aos arquivos do artista pra que pudessem ser avaliados e analisados.

A classificao dos documentos seguiram a seguinte ordem: Doc Numerao dos documentos, segue a ordem da coleta. FS Folhas Soltas, documentos que se apresentam sem uma ordem

definida.

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PNr Projeto No realizado, documentos que trazem projetos artsticos que no foram concludos.

Pr Projeto realizado, documentos que trazem projetos artsticos que foram concludos.

PFP Projeto em Fase de Produo, documentos que apresentam projetos artsticos que esto em processo de produo.

ca caderno, documentos que se apresentam organizados em cadernos.

F - Folha, acompanha a sequncia do caderno. MQ Maquete, documentos de processo que se apresentam em forma de

maquetes. PRT Prottipo, documentos que se apresentam em trs dimenses

em materiais diversos. Mt Matriz, matrizes de gravuras em materiais diversos. AT Ateli, registros fotogrficos do espao de produo.assim, os arquivos deste artistas esto sendo organizados a partir desta

classificao que busca uma aproximao com os procedimentos de taxonomia de arquivos de cientistas, to caros arquivologia e s cincias da informao. Nas imagens que se seguem, pode-se observar esse trabalho de classificao. cada imagem traz em sua legenda um pouco do exerccio metodolgico em ao.

exemplos de documentos de criao do artista e sua indexao para o Banco de Dados da pesquisa:

Figura 01 Sem Ttulo. Cubos de ao carbono e hastes de ferro. Fonte: Ateli do artista .Classificao: PR019 DOC 170 ( Projeto realizado nmero 019, documento de processo nmero 170)

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Figura 02 Sem ttulo, (2010). cilindro de ao carbono. Fonte: ateli do artista .Classificao: PRT 021-DOC 161 (Prottipo n021, documento de processo n161)

Figura 3. Desenho em folha. Lpis preto. Fonte: documentos do artista em seu ateli. Classificao: FS01-PNR 035- DOC 335 ( Folha Solta 01, Projeto no Realizado n035, documento de processo n323)

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Figura 4. Desenho em folha. Lpis preto e vermelho. Fonte: documentos do artista em seu ateli.

Classificao: CA 01 F 047 PR 047 DOC 335

( caderno 01, Folha n047, Projeto realizado n047, documento de processo n335

Figura 6.Maquete em papel paran. Fonte: documentos do artista em seu ateli. Classificao: MQ 001 PFP 001 DOC 108 (Maquete n001,

projeto em fase de produo n001, documento de processo n108.)

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3 Consideraes finais:

os estudos do processo de criao, que tem como instrumento de aproximao com o projeto potico do artista, centrados nos procedimentos da crtica de processo proposta por Salles (1998) e cirillo e Grando (2009) no objetivam apresentar um estudo definitivo sobre o processo dos artistas investigados, mas sim colocar ao pblico outros modos de aproximao da obra, no por meio da obra em si, ou desta tomada isoladamente.

A aproximao gentica prope apresentar outro modo de perceber a obra, pelo seu processo gerador. apresenta ao pblico aspectos do gesto criador do artista em ao: da criao em ato, possibilitando uma outra percepo da ao criadora, no como dom, mas como resultado de um elabora processo de escolhas, de eliminaes e de contaminaes.

assim, esperamos estar contribuindo no s para a histria da arte brasileira (tendo em vista o fato de estudarmos artistas que esto fora do eixo hegemnico da arte no Brasil), mas tambm para as teorias da recepo da obra de arte que, com auxilio dos estudos do processo de criao, nos permite uma aproximao com a obra ainda em seu processo de gestao.

Referncias Bibliogrficas

CIRILLO, Jos. Imagem Lembrana: comunicao e Memria no Processo de Criao. 2004. 160f. Tese ( Doutorado em Comunicao e Semitica) Universidade catlica de So Paulo. So Paulo, 2004.

______. Pela Fresta: memria como matria no processo de criao de Shirley Paes Leme. Farol, Vitria: Ufes, ano 3, n.3, p. 61-73, 2002.

______. GraNDo, ngela (org). Arqueologias da Criao: estudos Sobre o Processo de criao. Belo Horizonte, com arte, 2009.

GrSILLoN, almuth, Elementos da Crtica Gentica, Porto alegre UFrGS,1994, traduo Cristina de Campos Velho Birk.

HaY, Lois. A montante da escrita. Traduo de Jos Renato Cmara. Papis Avulsos, Rio de Janeiro: Fundao Casa Rui Barbosa, n. 33, p. 5 -19, 1999.

SaLLeS,ceclia almeida, Crtica Gentica: uma (nova) Introduo. So Paulo: educ, 2000.

______. Gesto Inacabado: Processo de criao artstica. So Paulo: Fapesp/ annablume, 1998.

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Minicurrculo

Mariana de Arajo Reis Lima mestranda em Artes na Universidade Federal do Esprito Santo, a proponente possui em seu currculo trs projetos de Iniciao Cientfica concludos, publicao anterior de artigo em Congresso e diversos trabalhos como artista plstica entre exposies coletivas e individuais. Desenvolve pesquisas em processos de criao com artistas plsticos capixabas.