YURI FIRMEZA

EXPOSIÇÕES INDIVIDUAIS / SOLO EXHIBITIONS

Projeto Ruínas, 2014vista da exposição [exhibition view]Casa Triângulo, São Paulo, Brazil

Turvações Estratigráficas, 2013vista da exposição [exhibition view]Museu de Arte do Rio, Rio de Janeiro, Brazil

Turvações Estratigráficas, 2013Museu de Arte do Rio [MAR],Rio de Janeiro, Brazil

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Vida da Minha Vida, 2011videoinstalação [videoinstallation]Casa Triângulo, São Paulo, Brazil

EXPOSIÇÕES COLETIVAS / GROUP EXHIBITIONS

Das viagens, dos desejos, dos caminhos, 2014vista da exposição [exhibition view] Museu Vale, Vila Velha, Espírito Santo, Brazil

Nada é, 2014vídeo [video]31st Sao Paulo Biennial, 2014São Paulo, Brazil

TRABALHOS / WORKS

Ruína #4, 2014fotografia [photograph]82 x 122 x 4 cm

Ruína #6, 2014fotografiaedição de 535,5 x 52 x 8 cmRuína #6, 2014photographedition of 535,5 x 52 x 8 cm

Ruína #5, 2014fotografia[photograph]35,5 x 52 x 8 cm

Ruina #1, 2014madeira e acrílico [wood and plexiglass]30 x 120 x 75 cm

Ruina #2, 2014madeira e acrílico [wood and plexiglass] 70 x 64 x 66 cm

Ruina #3, 2014madeira e acrílico [wood and plexiglass]32 x 66 x 50 cm

Vida da minha vida #1 #2 e #3, 2014fotografia

[photograph]62 x 92 x 4 cm

Vida da Minha Vida, 2011vídeo [video]

Forte e Grande é Você, 2011caixa de música de madeira e fotografia[wooden music box and photograph]

Sem Título [Untitled], 2011fotografia [photograph]20 x 30 cm

Deserto Povoado, 2010madeira [wood]82 x 235 x 99,8 cm

A Fortaleza, 2010fotografia [photograph] 150 x 107 cm cada [each]

A.Gravitational, 2008impressão sobre papel fotográfico sobre mesa

[print on photographic paper projected on table]10 fotografias de [pictures of] 30 x 22,5 cm cada [each]

Ação 4, 2006vídeo [video]

Ação 5, 2006fotografia[photograph]90 x 59 cm

Ação 6, 2006fotografia em metacrilato [photography methacrylate]63 x 90 cm

Ação 1, 2005fotografia | políptico] [photograph | polyptych] 94 x 72 cm cada [each]

Ação 3, 2005fotografia | políptico[photograph | polyptych]61 x 80 cm cada [each]

EdUcAção[EdUcATIoN]

2008Mestre em Poéticas Visuais [Master of Visual Poetics], Escola de Comunicação e Artes, Universidade de São Paulo/ECA-USP, São Paulo, Brazil

2005Graduação em Artes Visuais [Degree in Visual Arts], Faculdade Integrada da Grande Fortaleza, Ceará, Brazil ExposIçõEs INdIvIdUAIs[INdIvIdUAL ExHIBITIoNs]

2014Projeto Ruínas, Casa Triângulo, São Paulo/SP, Brazil

2013Turvações Estratigráficas, Museu de Arte do Rio [MAR], Rio de Janeiro/RJ, BrazilVoragem, Demolden Video Project, Santander, Spain

2011Este Lado Para Cima, Casa Triângulo, São Paulo/SP, BrazilVida da minha vida, Centro Cultural Banco do Nordeste, Fortaleza, Ceará, Brazil

ExposIçõEs coLETIvAs[GRoUp ExHIBITIoNs]

2015Artemovendo, Porão do Paço Municipal, Porto Alegre, Rio Grande do Sul, BrazilO Tempo e os tempos, Carbono Galeria, São Paulo/SP, Brazil 31ª Bienal de São Paulo - Obras selecionadas, Sesc Campinas, Bonfim, Campinas/SP; Sesc Rio Preto, São José do Rio Preto/SP, Brazil Popoidrome - Frestas | Trienal de Artes, Sesc Sorocaba, Sorocaba, São Paulo, Brazil Crossings and passages: the unequal accumulation of time - The Poetry In Between: South-South/ 2015, Goodman Gallery, Cape Town, South Africa

YURI FIRMEZANASCEU EM [BORN IN] SÃO PAULO/SP, BRAZIL, 1982

VIVE E TRABALHA EM [LIVES AND WORKS IN] SÃO PAULO/SP E [AND] FORTALEZA/CE, BRAZIL

2014Manifesto – Poder, Desejo, Intervenção, curadoria de [curated by] Márcio Tavares, Museu de Arte do Rio Grande do Sul Ado Malagoli [MARGS], Porto Alegre, Rio Grande do Sul, BrazilComo falar de coisas que não existem, 31ª Bienal de São Paulo, Pavilhão da Bienal, São Paulo/SP, BrazilDas viagens, dos desejos, dos caminhos, curadoria de [curated by] Bitu Cassundé, Museu Vale, Vila Velha, Espírito Santo, BrazilDiálogos, Athena Contemporânea, Rio de Janeiro/RJ, BrazilPela superfície das páginas..., curadoria de [curated by] Júlio Martins, Espaço Cultural Marcantonio Vilaça, Brasília, BrazilA-PLAY [ENTRE ARTISTAS] III, curadoria de [curated by] Christus Nóbrega, ECCO – Espaço Cultural Contemporâneo, Brasília, BrazilCarneiro, curadoria de [curated by] Bitu Cassundé, Museu de Arte Contemporânea do Ceará [MAC/CE] – Centro Dragão do Mar de Arte e Cultura, Fortaleza, Ceará, BrazilA Realidade do Sonho, Centro Cultural Banco do Nordeste, Fortaleza, Ceará, BrazilCasa Triângulo no Pivô, Pivô, São Paulo/SP, Brazil

2013Amor e Ódio à Lygia Clark, curadoria de [curated by] Magda Kardasz, Zacheta National Gallery of Art, Varsóvia, PolandXVII Unifor Plástica, curadoria de [curated by] Marcelo Campos e Paulo Herkenhoff, Espaço Cultural Unifor, Fortaleza, Ceará, BrazilP33: Formas únicas da continuidade no espaço, 33ª edição do Panorama de Arte Brasileira, curadoria de [curated by] Lisette Lagnado, Museu de Arte Moderna de São Paulo [MAM/SP], São Paulo/SP, BrazilI Bienal Internacional de Fotografia do MASP, curadoria de [curated by] Ricardo Resende, Museu de Arte de São Paulo [MASP], São Paulo/SP, BrazilEntrecruzamentos, curadoria de [curated by] Vanda Klabin, Galeria Athena Contemporânea, Rio de Janeiro/RJ, BrazilMostra Nordeste de Artes Visuais, curadoria de [curated by] José Rufino, Museu Murillo La Greca, Recife, Pernambuco, BrazilArquipélago, curadoria de [curated by] Carlos Sena Passos, Centro Cultural UFG, Goiânia, Goiás, BrazilMetrô de Superfície – Mostra II, Centro Cultural São Paulo [CCSP], São Paulo/SP, BrazilCaminhando, Centro Cultural Banco do Nordeste, Fortaleza, Ceará, BrazilO corpo é o meio, SP-Arte: Laboratório Curatorial, curadoria de [curated by] Mariana Lorenzi Azevedo, Pavilhão da Bienal, São Paulo/SP, Brazil

O Abrigo e o Terreno, Museu de Arte do Rio [MAR], curadoria de [curated by] Paulo Herkenhoff e Clarissa Diniz, Rio de Janeiro/RJ, Brazil

2012Dos Percursos e das Poesias, curadoria de [curated by] Bitu Cassundé, Museu de Arte Contemporânea do Ceará [MAC/CE] – Centro Dragão do Mar de Arte e Cultura, Fortaleza, Ceará, BrazilThrough the Surface of the Pages..., curadoria de [curated by] Júlio Martins, ARTS DRCLAS - David Rockefeller Center of Latin American Studies Harvard University, Cambridge, USAO Efeito da Frase, curadoria de [curated by] Ana Maria Maia, Museu Murillo La Greca, Recife, Pernambuco, BrazilO Triunfo do Contemporâneo: 20 anos do Museu de Arte Contemporânea do Rio Grande do Sul, curadoria de [curated by] Gaudêncio Fidelis, Santander Cultural, Porto Alegre, Rio Grande do Sul, Brazil

2011Gigantes por la propia Naturaleza, Instituto Valenciano de Arte Moderna, Valencia, SpainFestival Performance Arte Brasil, Museu de Arte Moderna do Rio de Janeiro [MAM/RJ], Rio de Janeiro/RJ, BrazilA 4 Graus do Equador, Atelier 397, São Paulo/SP, BrazilMarcantonio Vilaça, CCUFG, Goiânia, Goiás, Brazil

2010Salão de Abril 1980 - 2009 - De casa para o mundo, Do Mundo para Casa, Museu de Arte Contemporânea do Ceará [MAC/CE] – Centro Dragão do Mar de Arte e Cultura, Fortaleza, Ceará, BrazilPerformance: corpo, política e tecnologia, Universidade de Brasília [UnB], Brasília, BrazilO que exatamente vocês fazem, quando fazem ou esperam fazer curadoria?, Centro Cultural Banco do Nordeste, Fortaleza, Ceará, BrazilColetiva, Casa Triângulo, São Paulo/SP, BrazilPrêmio CNI-SESI Marcantonio Vilaça, Museu de Arte Contemporânea [MAC/SP], São Paulo/SP, BrazilPrêmio CNI-SESI Marcantonio Vilaça, Museu Histórico Nacional, Rio de Janeiro/RJ, BrazilPrêmio CNI-SESI Marcantonio Vilaça, Museu de Arte de Santa Catarina, Florianópolis, Santa Catarina, BrazilPrêmio CNI-SESI Marcantonio Vilaça, Museu de Arte Moderna da Bahia [MAM/BA], Salvador, Bahia, BrazilPrêmio CNI-SESI Marcantonio Vilaça, Galeria de Arte Juvenal Antunes, Rio Branco, Acre, BrazilArte In Loco, Museu da Maré, Rio de Janeiro/RJ, BrazilEdições, Casa Triângulo, São Paulo/SP, Brazil

2009Fogo-fátuo, Museu de Arte da Universidade Federal do Ceará [MAUC], Fortaleza, Ceará, BrazilArte In Loco, Fundación Centro de Estudos Brasileiros, Buenos Aires, ArgentinaIn Corporeo, Museu de Arte da Universidade Federal do Ceará [MAUC], Fortaleza, Ceará,

BrazilRastilho, Centro Cultural Banco do Nordeste do Brasil, Fortaleza, Ceará, BrazilNano Stockholm, Artist Space, Studio 44, Stockholm, SwedenCartas/Trajetos, Usina Cultural Energisa, João Pessoa, Paraíba, BrazilComissão de Frente, Centro de Formação em Artes Visuais, Recife, Pernambuco, Brazil

2008Preparatória, Museu de Arte da Pampulha, Belo Horizonte, Minas Gerais, Brazil7º Festival de Performance de Cali, Cali, ColombiaSalão Victor Meireles, Florianópolis, Santa Catarina, BrazilVerbo 08, Galeria Vermelho, São Paulo/SP, BrazilCasa - Lugar em trânsito, Casa das Onze Janelas, Belém, Pará, BrazilLaços do Olhar, Instituto Tomie Ohtake, São Paulo/SP, BrazilSalão de Arte do Pará, Belém, Pará, BrazilFora do Eixo, Brasília, BrazilAção Multiplicadora, SESC Ribeirão Preto, Ribeirão Preto, São Paulo, Brazil

2007Narrativas, Casa da Cultura, Ribeirão Preto, São Paulo, BrazilQuase Nordeste, Galeria Oeste, São Paulo, BrazilOlhar Aguçado, Alpendre, Fortaleza, Ceará, BrazilEu/Desejo, Quarto, Rio de Janeiro/RJ, BrazilAção Multiplicadora, Museu Universitário de Arte [MUnA], Universidade Federal de Uberlândia, Uberlândia, Minas Gerais, BrazilConfrontações Poéticas, Centro Cultural Banco do Nordeste do Brasil, Fortaleza, Ceará, Brazil

2006Fake, Galeria 90, Rio de Janeiro/RJ, BrazilSPA – Semana Pernambucana de Artes Visuais, Recife, Pernambuco, BrazilParadoxos Brasil Rumos Artes Visuais, Itaú Cultural, São Paulo/SP, BrazilParadoxos Brasil Rumos Artes Visuais, Paço Imperial, Rio de Janeiro/RJ, BrazilParadoxos Brasil Rumos Artes Visuais, Museu de Arte de Santa Catarina [MASC], Florianópolis, Santa Catarina, BrazilParadoxos Brasil, Rumos Artes Visuais, Museu de Arte Contemporânea de Goiás [MAC/GO], Goiânia, Goiás, BrazilParadoxos Brasil, Rumos Artes Visuais, Itaú Cultural, São Paulo/SP, Rio de Janeiro/RJ, Goiânia/GO, Florianópolis/SC, BrazilArtista Invasor, Museu de Arte Contemporânea do Ceará [MAC/CE] – Centro Dragão do Mar de Arte e Cultura, Fortaleza, Ceará, Brazil

2005Nano Exposição, ArtBo, Bogotá, ColombiaEspacios en Transito, Centro Cultural de Belas Artes, Lima, PeruNano Exposição, Galeria Murilo Castro, Belo Horizonte, Minas Gerais, BrazilNano Intervenção, Curitiba, Paraná, Brazil5° Salão Nacional de Arte de Goiás, Goiânia, Goiás, BrazilMostra de Vídeo, A última quarta, Brasília, Brazil

2004Para ver de(s) perto, Galeria da FAV/UFG, Goiânia, Goiás, Brazil4° Salão Nacional de Arte de Goiás, Goiânia, Goiás, BrazilContemporâneos, Galeria Mauro Soh, Imperatriz, Maranhão, BrazilAdesgraçadalebre, Alpendre, Fortaleza, Ceará, Brazil55° Salão de Abril, Fortaleza, Ceará, Brazil

2003Experimental II, Museu de Arte Contemporânea do Ceará [MAC/CE] – Centro Dragão do Mar de Arte e Cultura, Fortaleza, Ceará, BrazilVI Salão Sobral, Casa de Cultura de Sobral, Sobral, Ceará, Brazil10 x 10, Galeria Aldemir Martins, Faculdade Integrada da Grande Fortaleza, Fortaleza, Ceará, Brazil54° Salão de Abril, Fortaleza, Ceará, Brazil

pRoJETos[pRoJEcTs]

2015Arca (palimpsesto), em colaboração com a [in collaboration with] Oficina La Colmena e com o [and with] Seminário de Medios Multiples V, Universidad Nacional Autónoma de México – UNAM/ Museo Universitario del Chopo, Santa María la Ribeira, Mexico City, Mexico

cURAdoRIA[cURAToRsHIp]

2011 Encontro Sul Americano – Inventando o Lugar, curadoria em parceria com [curated in partnership with] Beatriz Lemos, Centro Cultural Banco do Nordeste, Fortaleza, Ceará, Brazil pRêMIos[pRIZEs]

2015Prêmio de Melhor Curta Nacional, Mostra Competitiva de Curtas do Festival Cine Futuro – IX Seminário Internacional de Cinema e Audiovisual, Salvador, Bahia, Brazil

2009Prêmio CNI SESI Marcantonio Vilaça, São Paulo/SP, Brazil

2004Prémio 55º Salão de Abril, Fortaleza, Ceará, Brazil

2003Menção Honrosa no VI Salão Sobral, Casa de Cultura de Sobral, Sobral, Ceará, Brazil

TExTos pUBLIcAdos[pUBLIsHEd TExTs]

2010 Eu confio em você. Revista Investigação n11. Porto Alegre, Brasil, p. 66-67Por favor, posso fazer uma digressão? Revista Tatuí número 00, p. 37-38Catálogo Laços do Olhar, Instituto Tomie Ohtake, São Paulo, Brazil

2009 Depoimento no catálogo Arte em Questão – Anos 70, Catálogo do Instituto Tomie Ohtake, São Paulo, BrazilPensar (s) (e) (m) imagem, Catálogo da exposição “Teu corpo e(m) paisagem”, Campinas, Brazil

2008 Que relações você percebe entre Arte e coerência? Revista Tatuí, p. 50-57A Fortaleza Gasosa, Catálogo do CCBNB, Cotidiano Contemporâneo, p. 06-09Bifurcação, Jornal Estado de Minas, Minas Gerais, BrazilBordas para misturar, Jornal Estado de Minas, Minas Gerais, BrazilArte e Direito: relações possíveis. In: CUNHA FILHO, Francisco Humberto; TELLES,Mário Ferreira de Pragmácio; COSTA, Rodrigo Vieira. (Org.). Direito, Arte e Cultura. 1 ed. Fortaleza: Sebrae, 2008, v. , p. 115-120Andanças#1 Paisagem Sonora, Jornal Estado de Minas, Minas Gerais, BrazilPensar é esculpir, Jornal Estado de Minas, Minas Gerais, BrazilQue lugar é esse? Jornal Estado de Minas, Minas Gerais, BrazilJustice, Isabela. Stress: os espelhos em nossa face sádica, Jornal O Estado de São Paulo, São Paulo, Brazil

2007 Kataná. In: Souzousareta Geijutsuka. 1. ed. Fortaleza: Expresão gráfica e editora, 2007 v. 1000. 140 p.

2005 Bordados, Catálogo da exposição “Ponto, linha...” Fortaleza, Brazil coLEçõEs púBLIcAs[pUBLIc coLLEcTIoNs]

Museu de Arte da Pampulha, Belo Horizonte, Minas Gerais, BrazilMuseu de Arte Contemporânea do Ceará [MAC/CE] – Centro Dragão do Mar de Arte e Cultura, Fortaleza, Ceará, BrazilMuseu de Arte Contemporânea de Goiás [MAC/GO], Goiânia, Goiás, BrazilMuseu de Arte Contemporânea do Rio Grande do Sul [MAC/GS], Porto Alegre, Rio Grande do Sul, BrazilMuseu Nacional de Belas Artes, Rio de Janeiro/RJ, BrazilCentro Cultural Banco do Nordeste do Brazil, Fortaleza, Ceará, BrazilMuseu de Arte do Rio [MAR], Rio de Janeiro/RJ, Brazil

pH – You live in Fortaleza, which is also your place of choice. You live a double marginalization by the market: your work is not absorbed in Ceará nor does it circulate adequately in Brazil. These are problems of art circulation in our specific capitalist system. The lack of institutions supporting contemporary art (an exception is the exemplary case of Centro Cultural Banco do Nordeste – CCBNB – with Jacqueline Medeiros) also closes other opportunities for the artists from Ceará. The university, especially Universidade Federal do Ceará, has fallen behind in comparison to others congeners as to implementation of bachelor and graduation courses for artists and theoreticians, and in all that is related to it (publications, seminars, a museum active with the current production). It seems to me Ceará is closer to the impasses of Pernambuco than to the solutions of Pará. What is it like to produce art under that double exclusion, dispersion, or disorganization? With the actions of Alpendre and the teaching experience of Solon Ribeiro, now interrupted by Faculdade Gama Filho (renamed Faculdade Grande Fortaleza), Ceará produced an excellent generation of artists: dense, experimental and inventive, diversified in the construction of their own language, pertinent to their time. How do you make your work possible? What does the Prize mean to your experience as an artist? YF - I am sure that Power is not located in the State machine, but I know that the bad conduction of the State cultural organs, the inadequacy of some institutions and of certain people that still retain the political power in Ceará are some of the most blatant discrepancies to the execution or the continuity of the art experiences in Fortaleza. The deficit in the universities that you indicated was, to some extent, resolved by action like the ones you mentioned, Alpendre, CCBNB, artists graduated in philosophy, architecture, communications... That is, multiple disciplines helped educate a series of artists. What happens is that in Fortaleza, like in many regions of the country, the actions are volatile. Let’s take, for instance, the experience of Solon Ribeiro at the helm of the arts course founded and coordinated by him at the university. More than a school, what happened was a great movement with caustic effects in the arts scene in Fortaleza. From that school came out a significative number of dense, inventive, and experimental artists you mentioned in your question.

Another beneficial moment was the passage of Luiza Interlenghi and, next, Ricardo Resende through Museu de Arte Contemporânea. What happened was that the city’s mediocre/middle class demolished the whole foundation that was being constructed with those experiences. We’re talking about an ostensibly paternalist State, with insufficiencies and disputes of all kinds. If we think in historical terms, this first decade (2000-2010) upset the city’s whole art history and its “representatives”. It is, undoubtedly, a milestone in the cultural scene of the city. Because, even with all the “coronelismo” incrusted in Fortaleza, what was left from those volatile experiences were the artists and the urge to create. Are the lack of consolidated public policies to continue the institutional projects, the fragility in the

YURI FIRMEZAPAULO HERKENHOFF INTERVIEWS YURI FIRMEZA

field of education and the promotion of knowledge problems for the city? Absolutely. And what has happened? Well, if during a certain time the multiple disciplines guaranteed the presence of the artists in Fortaleza, today what we see is a Diaspora. A massive migration of artists to, mainly, São Paulo and Rio de Janeiro. An exodus due to the fragmentation of those events that slowly perished. It’s a shame, of course, that such thing must happen. Especially when these departures are nor decided by the artists, but rather are forced dispersions, a matter of survival. On the other hand, the desire to come back, in those who left is almost unanimous. And, from that perspective, the departures are positive. I don’t appreciate the resentful discourse, the discourse of the deprived, of the victim. And, on another scale, I’m well aware that in São Paulo and Rio de Janeiro artists face the same difficulties as the ones experienced here. Of course, when we talk about São Paulo, we’re talking about a metropolis that is the economical base of the country.

What I mean is that the question of marginality does nor occur only in Fortaleza, but it’s peculiar to a perverse system ruled, above all, by a mercantile, capitalist, and imposing logic. Our country’s geopolitics – the concentration of everything in one single place, São Paulo –does not attenuate the problems in this system, on the contrary, I dare say it intensifies them, it creates more marginalization and, what’s even worse, it impses itself a model for the rest of the country. The apathy and the inadequacy of the institutions and universities in Ceará must urgently change, otherwise the artistswill continue to migrate to the model-mirage called São Paulo. I’ve bee there, and for me, São Paulo is a city that failed as to the inventive possibilities in the art “field”. My interest in São Paulo was directed to the academic life where, in this aspect, I see some thinkers that are more committed to another dimension of what art is, for example, Sueli Rolnik, Lisette Lagnado... Apart from the academic life (or a part of it), what is the movement that has any liveliness today in São Paulo? That arsenal of galleries? Artists who produce “professionally” and, with a few exceptions, fight for a place in the market? I don’t want to moralize this discussion and say I’m against galleries, the market, or something like that (although I still believe in the boisterous position of being against. I say boisterous because being against these days is too much of a démodé utopia for our postmodern little world).

The problem I see when that market starts to impose the production of knowledge, the production of works, the history of art, and life itself. This vast system of goods called artworks so present in São Paulo is perverse and negligent in relation to the artistic output of the rest of the country. As opposed to that, I see in Fortaleza a zone of possibilities the size of the coast. You mentioned Pará e Pernambuco. Pará created its own mechanisms through a consolidated university, a consistent repertoire of artists and theoreticians who think, above all, the question of image, of photography, with large critical capacity and experimentalism. However, at a certain point, many of those artists-theoreticians-professors were also “exiled”. That was the case, for instance, of Orlando Maneschy and

Marisa Mokarzel, who incidentally took her doctorate in Fortaleza. As to Pernambuco, after Chico Science, they honour us with the person who, in my opinion, will rearrange the current knowledge in history, theory, and critique of Brazilian art, Clarissa Diniz.

Apart from that, if I’m not mistaken, they will create an arts graduation course in partnership with the universities of Pernambuco, Paraíba, and Bahia, a multidisciplinary course. Amidst all the adversities, I believe there have been, albeit sporadically and many times extrainstitutionally, favorable events and winds. No doubt about it, it’s a strugglr, it’s an endless tug of war. I had the opportunity to live a ling time off scholarships and grants, in order to develop my work. From state scholarships (Secult) to municipal ones (Funcet), even grants from other cities, like Bolsa Pampulha, from Museu de Arte da Pampulha in Belo Horizonte, Minas Gerais State, a scholarship from Fundação de Amparo à Pesquisa de São Paulo, because the master’s degree course I’m taking at Universidade de São Paulo, Funarte’s Projeto Marcantonio Vilaça, Prêmio CNI SESI Marcantonio Vilaça para as Artes Plásticas, among others. These are undoubtedly important to the artit’s process and not just a final “work”.These scholarships allow us a greater experimental freedom, productions that are less committed to selling or to the “product’s success” (and I don’t believe this is just mockery, I think this is a fact).