universidade presbiteriana mackenzie · com isso, o arquiteto formula e inventa tais relações....

UNIVERSIDADE PRESBITERIANA MACKENZIE

ARQUITETURA DE LIMITES MUSEU DA COMUNICAÇÃO

RAQUEL CRISTINE FURLAN ANTUNES

SÃO PAULO - SP

2009

FACULDADE DE ARQUITETURA E URBANISMO

Limite: latim - limite

1. Linha ou ponto divisório entre determinada extensão

superficial ou terreno e o espaço superficial ou terreno

adjacente.

2. Ponto ou linha terminal além dos quais cessa a

continuidade.

3. Marco/ extremo/ fim

(Fonte: Michaelis)

arquitetura de limites arquitetura de limites arquitetura de limites arquitetura de limites arquitetura de limites arquitetura de limites arquitetura de

Pontuar as relações e o que seria distinto quanto o limite urbano do limite

arquitetônico. Toyo Ito declara que o vínculo entre o interno e o externo, inclusive o

limite, consiste na comunicação.

Esta relação deveria ser clara e coerente, pois o desafio é transformar um programa

em um espaço, além da adaptação de outros programas.


Introdução

LIMITE

DO

TERRITÓRIO

X

LIMITE

DO

OBJETO

MU

SEU

DA

CO

MU

NIC

AÇ

ÃO

PR

AÇ

A D

A SÉ

ÁR

EA C

ENTR

AL

DE

SÃO

PA

ULO


Limite do território x limite do objeto

No centro de São Paulo, a arquitetura contemporânea se

apresenta ainda em uma estruturação de desenho urbano moderna,

onde verificamos a adaptação não clara de uma a outra, gerando os

resíduos.

Dificuldade em obter uma relação espacial significativa entre o

edifício singular e a trama urbana, principalmente quando tais

conceitos se fizeram em momentos distintos.

Herman Hertzberger já defendia que esta relação poderia ser

encontrada na diferença de níveis, parapeitos, passarelas, galerias.

Não há proporcionalidade: espaço parcelado x espaço sem

fronteiras.



DESMATERIALIZAÇÃO

DA

ARQUITETURA

OS LIMITES DA FORMA

„ SE NÃO HÁ PENSAMENTO, NÃO HÁ LIBERDADE.

O HOMEM É ESCRAVO DO QUE NÃO CONHECE‟

(ESPINOSA)


Desmaterialização da arquitetura

“Os limites são áreas estratégicas da arquitetura, como um convite à

transgressão. Cancelar um limite é cancelar toda uma arquitetura”

(Bernard Tschumi4).

Observa-se algumas obras onde a opacidade dos materiais se reduz

a nada.

Para o utópico Boullé, atingir o extremo da leveza e da imaterialidade

seria uma antiarquitetura, onde a eliminação da resistência dos

materiais concedesse a desmaterialização da arquitetura.

Conforme Kevin Lynch, o limite físico e real não deve deixar de

existir, pois embasa a orientação das pessoas no espaço.



FRONTEIRA

TERRITORIAL

A DIMENSÃO PERDIDA

LIMITES

INTERMITÊNCIA

ADAPTAÇÃO

EFÊMERO

FUNCIONAL

ACUMULAÇÃO

MEMÓRIAS

CENÁRIO

COMUNICAÇÃO

POSSIBILIDADES

REVITALIZAÇÃO

RASGOS

MOBILIDADE

NÍVEIS

INTERRUPÇÃO

INTERFACE COERÊNCIA

COMUTAÇÃO

CONTORNO

EQUILÍBRIO


Fronteira territorial

A cidade superexposta por Paul Virilio em O espaço crítico.

Limites territoriais: aeroportos, fortificações, rodoviárias,

metroviárias, ferroviárias.

Arquitetura das fronteiras por Nelson Brissac em Paisagens

Urbanas.

Arquiteturas de passagens nos espaços fraturados.

O conceito de dimensão perdida se refere a noções de superfície,

limitação e separação, onde se dissipam e dão lugar a interface,

comutação, intermitência e interrupção.

As transformações do espaço urbano, faz com que os limites deste

setor sejam transitórios, provocando o declínio destes locais. Suas

definições se tornaram imperceptíveis aos usuários, onde podemos

encontrar nos paisagismos, desníveis e diferenças de materiais.



Figura 9arquitetura de limites arquitetura de limites arquitetura de limites arquitetura de limites arquitetura de limites arquitetura de limites arquitetura de


O

VAZIO

MISTERIOSO

DO

LIMITE

RESÍDUOS DA CIDADE CONDENSADA

Conceito de edge city (Koolhaas) para área entorno das metrópoles.

Desproporcionalidade entre espaços vazios e ocupações densas resulta

em uma cidade descontínua (fragmentos da cidade).

A arquitetura não desenha mais a cidade, ela opera nos vazios ou

resíduos.

Centro como passagem ou não-lugar -- oficinas, estações, rodovias,

campings, aeroportos, hotéis, centros comerciais.


O vazio misterioso do limite

DESENHO TÉCNICA

GESTÃO

DE

PROJETOS



POR

UMA

ARQUITETURA

DE

LIMITES

Os edifícios devem ter uma base, um meio e uma cobertura, não

necessariamente nesta ordem. Com isso, o arquiteto formula e inventa

tais relações.

Arquitetura é sobre criar condições e no estabelecimento de limites,

os arquitetos consideram esta dissolução, mantendo a distância natural

entre as coisas.


Por uma arquitetura de limites

_desconstrução

“...quem souber projetar bem um parque não terá

dificuldade alguma para traçar o plano de construção de

uma cidade, em conformidade com a área e a situação

dadas. Deve haver regularidade e fantasia, relações e

contrastes, e elementos casuais inesperados, que dão

variedade à cena; grande ordem nos detalhes,

confusão, excitação e tumulto no conjunto “.

(Abade Laugier)



RADICAL X CONSERVADOR

COMPLEXO X SIMPLES

EXPRESSIVO X NEUTRO

COMUNICATIVO X MUDO

DIÁLOGO EMOCIONAL X DIÁLOGO LEGAL

INOVADOR X IMUTÁVEL



O

PARADOXO

ARQUITETÔNICO

ESPAÇO X LUGAR

“O pensamento arquitetônico só pode ser desconstrutivo como tentativa de visualizar o que estabelece a

autoridade da ligação arquitetônica na filosofia, a sua espacialidade, o pensamento concebido como um

caminho.”


O paradoxo arquitetônico

O lugar arquitetônico provoca limites no espaço como estradas,

cruzamentos ou caminhos.

Condição ideal, teórica, genérica e indefinida nos conceitos de

espaço. É um campo aberto a todo tipo de possibilidades, onde definí-

las significa determinar limites.

O lugar possui um caráter concreto, existencial, articulado e

definido.

Conceituar espaços:

-gregos: interagir volumes

-- romanos: extrapolar o espaço interior

-- modernismo: interação dentro e fora

-- contemporâneo: transparência

_arquitetura:

1. Conhecer

2. Compreender

3. Ordenar

(Heidegger)



Questões de espaço...

1. Se um espaço tem limites, há outro espaço além deste?

2. Se um espaço não tem limites, as coisas se estendem

infinitamente?

3. Se um espaço não é matéria, é a soma de toda relação

espacial entre as coisas?

4. Se definir espaço é fazê-lo distinto, fazê-lo distinto

define espaço?

5. Arquitetura é o conceito e definição de espaço?

6. A materialização do conceito de espaço é um espaço?

7. A percepção de espaço é comum a todos?

Respostas ...

1. Não, se tem limites deixa de ser espaço e

passa a ser lugar.

2. Sim, até o momento de se encontrar um outro

limite.

3. Não. Pode – se dizer que essa relação é dada

por limites. Um espaço já é matéria.

4. Sim.

5. Sim, é a materialização de uma teoria.

6. Sim, é o próprio espaço.

7. Não. Essa percepção é individualizada e

nunca pode ser igual.



Arquitetura sem limites físicos

Espaço de links

(ações ilimitadas)

1. Fluxos

2. Passarelas

3. Jardins artificiais

4. Feixes de luz

5. Fractais



Dinamismo

flexibilidade

Simultaneidade

contorno

Espaço

globalização

Lugares

informação

Dispersão

descontinuidade



OS

LIMITES

CONHECIDOS

Os limites são variáveis de acordo com sua determinada época e

sua produção não somente é freqüente como indispensável. A

arquitetura não existe sem limites, desenhos ou textos.

Até um certo momento, os limites

territoriais encontrados nas cidades (lê-se

cidades como um todo urbano ou rural) eram

naturais ou quase imperceptíveis por suas

dimensões. Enquanto hoje os limites são

resultados de uma luta de poderes e a

arquitetura por conseqüência, passa então a

ter que se adaptar as imposições da

sociedade e dos avanços tecnológicos.

Questionamentos sobre tipos de limites ou

fronteiras...

São premeditados ou resultado do impacto produzido

pelos meios de comunicação no espaço público, são efeitos

produzidos pelas economias mundiais ou das conseqüências

espaciais e arquitetônicas?

Os limites conhecidos


Podem ser definidos por espaços delimitados sem contorno

fechado, por formas vazadas ou de caráter ambíguo ao que é

exterior e interior. Além de possuir características de

homogeneidade, transparência, leveza, sem uma forma definitiva.

Taichung Metropolitan Opera House

Toyo Ito – 2006

Limites difusos ou ambíguos


Os limites brandos se relacionam perante o entorno natural,

garantindo um lugar agradável para um novo espaço urbano.

Mube – Museu Brasileiro de Escultura

Paulo Mendes da Rocha - SP

Os limites se tornam até desconhecidos.

Limites brandos


Os limites observados aqui transpõem, ou seja, superam os

limites territoriais ou de fronteiras que já eram subentendidos no

local.

Centro George Pompidou – França

Renzo Piano/Richard Rogers – 1977

Instalações e circulações transpõem os limites do objeto para a

determinada época.

Limites transpostos ou desfeitos


Se caracterizam por definir de forma objetiva e de fácil

compreensão do todo, do objeto em si.

Igreja da luz - Japão

Tadao Ando

Definições exatas de iluminação natural.

Limites precisos


Na presença dos limites iminentes, se observa a iminência do

vazio, ou seja, um campo sempre provisório e em mutação.

Museu para o séc. XXI

Sanaa - Kanazawa

Estrutura testa limites.

Limites iminentes


O

EXPERIMENTO

O PROBLEMA

Consiste em estudar uma estrutura, juntamente com o conceito do

projeto, levando em conta os materiais e a técnica construtiva a

serem utilizados.

RELEVÂNCIA DO PROBLEMA

A partir da estrutura já definida, outros pontos como quais os tipos

de vedações a serem usadas e onde e como seriam as aberturas,

são, conseqüentemente, resolvidos.

INCERTEZAS

1. Aberturas

2. Vedações

3. Estrutura

PALAVRAS-CHAVE

Arquitetura contemporânea; comunicação; limites; níveis;

possibilidades; ruptura; interface; vazio; scaling; fragmentação;

equilíbrio; ordenar.

O experimento


ESTUDOS DE FORMAS ARQUITETÔNICAS

O experimento


SISTEMA GERAL DE CONSTRUÇÃO DA MALHA ESTRUTURAL

VISUALIZAÇÃO GERALVIGAS

LAJES PILARES


O experimento

JUSTIFICATIVA

A estrutura se adequou ao conceito do projeto. Sendo uma

estrutura não convencional e ousada, provocou várias dúvidas

e discussões. Os desafios foram lançados e transpostos,

resultando em um experimento que se tornou a base para o

projeto final.

O experimento


O

PROJETO„Museu da Comunicação‟

O museu e a praça da sé

A construção da estação da Sé do metrô, ocasionou a destruição

de outras áreas, e a praça da Sé ficou muito extensa. Os

respiradouros do metrô começaram a criar uma poluição visual

sensível na superfície da praça. É uma praça que alinha gabaritos

determinados.

É desafiante gerar um espaço, ainda mais num caso como esse,

em que se deve levar em conta todo um passado de lutas de uma

coletividade inteira, além da ausência de limites definidos.

O projeto


Museus na região central de São Paulo

A proposta do projeto para a área da Sé, é a de trazer um Museu inovador e repleto de atividades diversas, que até o

momento se fazia ausente nesta região.

O projeto


A área

Além do equipamento cultural agregar valor ao

transporte público, a região central foi escolhida por ter

uma boa infra-estrutura cultural, porém deficiente

quando falamos em museus. O terreno ocupado por um

estacionamento e pela Praça Clóvis Bevilaqua hoje, é

uma possibilidade para um novo espaço urbano.

PRAÇA DA SÉRUA IRMÃ SIMPLICIANA X RUA ROBERTO SIMONSEN

PRAÇA CLOVIS BEVILÁCQUA

Levantamento fotográfico do entorno imediato

O projeto


O PARTIDO

A nova Praça da Sé possui até então uma função de passagem e

apresentações culturais populares, cercada por um entorno que se

encontra em má conservação.

O partido do projeto se deu a partir dos acessos propostos ao

terreno, organizando a circulação nos limites do edifício e dividindo o

programa em seis grandes blocos, relacionados pelos vazios entre

eles. O projeto procura continuar dando preferência aos pedestres,

porém com uma permeabilidade de fluxos facilitada, entre espaço e

transporte públicos. Este novo espaço, acaba alterando o fluxo

constante de pedestres para os limites do projeto, como o acesso

principal semi-enterrado que por sua vez permite o acesso aos

demais pavimentos e a estação do metrô Sé.

DEFINIÇÃO DOS EIXOS PRINCIPAIS DO TERRENO COM RELAÇÃO AO ENTORNO

IMEDIATO.

EIXOS DEFINIDOS QUE ENTRAM NO PROJETO E MOLDAM SUA FORMA.

O projeto


FORMA DEFINIDA PELA EXTENSÃO DE SEUS EIXOS.

PROCESSO DE DESENVOLVIMENTO DO PROJETO

Situação anterior

Situação atual

Edifícios demolidos

O projeto


O PROGRAMA

O programa surge das necessidades locais, da complementação

dos outros centros de lazer da área, da proposta de novas atividades

ainda pouco realizadas e da urgência em se levar vida aos finais de

semana. Um local que abrigasse diversas atividades e ainda fosse

flexível para receber outros programas.

O projeto


O PROJETO

O projeto consiste em um museu, voltado à população em geral

que busca atender parte das necessidades de lazer e cultura da

área. Integra-se a estação do metrô Sé pelo pavimento semi-

enterrado, podendo ser considerado como uma continuação do

projeto de corredor cultural proposto pelo órgão responsável pelo

centro da cidade, o „Viva o centro‟.

Além disso, funciona como uma integração da cidade atual (gabaritos

altos), com a Praça da Sé, e busca enfatizar, através das circulações

e limites bem definidos, a importância da relação dos diversos níveis

da edificação e da cidade.

Trata-se de um edifício contemporâneo estabelecido em uma área

histórica, porém, que busca integrar-se à paisagem de uma maneira

diferente.

O projeto


IMPLANTAÇÃO GERAL

O projeto


COBERTURA GERAL

O projeto


PLANTA 1º SUBSOLO

DIAGRAMA DE SETORES

O projeto


DIAGRAMA DE SETORES

PL

AN

TA

1º

PA

VT

O.

O projeto


DIAGRAMA DE SETORES

O projeto


ELEVAÇÃO SUL

CORTE A-A

O projeto


ELEVAÇÃO LESTE

CORTE B-B

O projeto


PERSPECTIVA VISTA DA PRAÇA DA SÉ

O projeto


CONCLUSÃO

“THIS IS ABOUT WHAT I BELIEVE, JUSTICE AND

POETRY...”

(DANIEL LIBESKIND)

O trabalho buscou compreender uma relação que também é estabelecida entre as obras arquitetônicas e o espaço urbano como um

todo, de modo a elevar a produção atual, questionar o que já está concluído e propor novas possibilidades ao que está por vir.

Com o passar dos anos, novas possibilidades surgirão, e trarão consigo, novos questionamentos e portanto, novas soluções se farão

necessárias...formando assim um ciclo. Ciclo este que se iniciou com o homem e assim permanecerá.

O objetivo aqui apresentado, de compreender e tentar solucionar parte dos problemas da cidade contemporânea, foi atingido. O

processo de pesquisa se fez muito necessário para que o projeto proposto pudesse ser desenvolvido e vice - versa, já que levantou

questões extremamente necessárias para a compreensão da temática da proposta.

Conclusão


REFERÊNCIAS

BIBLIOGRÁFICAS

Livros

Gausa, Manoel. Dicionario Metapolis Arquitectura Avanzada. Barcelona. Ed. Actar. 2001.

Hertzberger, Herman. Lições De Arquitetura. São Paulo. Ed. Martins Fontes. 1999.

Ito, Toyo. Arquitectura De Limites Difusos. Barcelona. Gg Minima. 2006.

Koolhaas, Rem. La Ciudad Generica. Barcelona. Ed. Gustavo Gili. 2006.

Koolhaas, Rem. Mutaciones. Barcelona. Ed. Gustavo Gili. 2005.

Montaner, Josep Maria. “La Modernidad Superada”. Arquitetura, arte e pensamento do sec. XX . Barcelona. Ed.

Gustavo Gili. 2001.

Nesbitt, Kate. Uma Nova Agenda Para a Arquitetura. EUA. Ed. Cosac & Naify. 2006.

Peixoto, Nelson Brissac. Paisagens Urbanas. São Paulo. Editora SENAC São Paulo. 2004.

Tschumi, Bernard. Architecture And Disjuntion. EUA. Ed. Mit Press Ltd. 2001.

Villaça, Flavio. Espaço Intra-urbano No Brasil. São Paulo. Studio Nobel. 2001.

Virilio, Paul. O Espaço Critico. São Paulo. Editora 34. 1993.

Zumthor, Peter. Pensar a Arquitetura. Barcelona. Ed. Gustavo Gili. 2006.

Referências bibliográficas


Textos

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Almandrade. O museu e sua função cultural. Barcelona. 2004

Barcellos, Vicente. Lugares ou não-lugares? Os descaminhos de um debate. São Paulo. 2007.

Campos, Antonio Carlos. A cidade, espaço de convivência. Revista Bibliográfica De Geografía Y Ciencias Sociales

(Serie Documental De Geo Crítica). Barcelona .Vol. IX, Nº 546, 2004.

Holston, James. “A cidade modernista”. Uma crítica de Brasília e sua utopia. São Paulo. Ed. Companhia das Letras. 1993.

Capítulo IV.

Jacobs, Jane. Morte e vida das grandes cidades. São Paulo. Ed. Martins Fontes. 2000. Introdução.

Prefeitura do Estado de São Paulo. „Caminhos para o centro‟. Estratégias de desenvolvimento para a região central de São

Paulo.

São Paulo. Emurb. 2004

Revistas

AMC. Nº 175. 2008.

Revista Bravo. Nº 92. Maio 2005 . A no 8.

Techiniques & Architecture. Nº 486. 2006

Tectónica. Nº 20. 2005

Referências bibliográficas


CRÉDITO

IMAGENS

FIGURA 1

Igreja da luz - Tadao Ando - Osaka

http://www.flickr.com/search/?q=tadao+ando

FIGURA 2

Museu de história natural - Polshek Partnership - Nova Iorque

http://www.flickr.com/search/?q=Museum+of+Natural+History%2C+NYC&m=text

FIGURA 3

Museu de história natural - Polshek Partnership - Nova Iorque

http://www.flickr.com/search/?q=Museum+of+Natural+History%2C+NYC&page=2

FIGURA 4

Palácio de Cristal - Joseph Paxton - Londres

http://www.flickr.com/search/?q=palacio+cristal+londres&page=2

FIGURA 5

Torre Eiffel - Gustave Eiffel - Paris

http://www.flickr.com/search/?q=torre+eifel&m=text

FIGURA 6

Academia de ciências - Renzo Piano - Califórnia

http://images.google.com.br/images?hl=pt-BR&um=1&q=academia+de+ciencias+da+california+renzo+piano&start=18&sa=N&ndsp=18

FIGURA 07

Vista da barra funda – São Paulo – SP

http://www.flickr.com/photos/artetude/2870484718

FIGURA 08

Imagem ao deixar o aeroporto de Congonhas

http://www.flickr.com/photos/sp_ilustrada/1100386945/

Crédito imagens











http://www.flickr.com/search/?q=Museum+of+Natural+History,+NYC&m=text


















http://www.flickr.com/search/?q=Museum+of+Natural+History,+NYC&page=2























































































FIGURA 09

Limits

www.sxu.hu

FIGURA 10

Omkring - Waltercio Caldas - Artscape Nordland

http://www.flickr.com/search/?q=waltercio+caldas&s=int&page=2

FIGURA 11

Vista da cidade de Atlanta

http://www.flickr.com/photos/44124573@N00/2092105665/

FIGURA 12

Vista da ilha de Manhattan


FIGURA 13

Barcelona por Antoní Gaudí

http://www.flickr.com/photos/bcnbits/468186933/

FIGURA 14

Steven Holl – Edge of a city – sectores espiroides – Dallas – Forth Worth (EEUU) – 1990.

http://www.sfmoma.org/images/artwork/large/2000.219.jpg

FIGURA 15

Taichung metropolitan opera house - Toyo ito – 2006

http://www.flickr.com/search/?q=toyo+ito+metropolitan+opera+house&m=text

FIGURA 16

Walker residence – california - Frank Loyd Wright – 1948

http://www.flickr.com/search/?q=frank+loyd+wright&m=text

Crédito imagens


http://www.sxu.hu/

http://www.sxu.hu/

http://www.sxu.hu/

http://www.sxu.hu/

http://www.sxu.hu/




























































































FIGURA 18

Mube – SP - Paulo Mendes da Rocha

http://www.flickr.com/search/?q=MUBE&m=text

FIGURA 19

Louvre – Paris – 2004 - Ming Pei

http://www.flickr.com/search/?q=Louvre&m=text

FIGURA 20

Pavilhão multiusos – 1998 - Álvaro Siza- Portugal

http://www.flickr.com/search/?q=Pavilh%C3%A3o+multiusos&m=text

FIGURA 21

Peter Eisenman

http://www.flickr.com/search/?q=Peter+Eisenman&m=text

FIGURA 22

Museu Guggenheim – NY - Frank Loyd Wright

http://www.flickr.com/search/?q=Museu+Guggenheim&m=text

FIGURA 23

Centro George Pompidou – França - Renzo Piano/

Richard Rogers - 1977

http://www.flickr.com/search/?q=Centro+George+Pompidou&m=text

FIGURA 24

Arata Isozaki – Gumna - Museu de arte moderna

http://www.flickr.com/search/?q=Arata+Isozaki&m=text

FIGURA 25

Igreja da luz – Japão - Tadao Ando

http://www.flickr.com/search/?q=Igreja+da+luz+&m=text

Crédito imagens
























































































FIGURA 26

Wine adventure park – Loisium - Steven Holl

http://www.flickr.com/search/?q=Wine+adventure+park&m=text

FIGURA 27

Zaha Hadid – Dubai - Dancing Towers

http://www.flickr.com/search/?q=zaha

FIGURA 28

Museu para o séc. XXI - Sanaa – Kanazawa

http://www.flickr.com/search/?q=sanaa&m=text

FIGURA 29

Fiera Milano – Itália - Daniel Libeskind – 2004

http://www.flickr.com/search/?q=LIBESKIND&m=text

Crédito imagens








































Museu = Shopping¹

1. Koolhaas, Rem. (2005) p.176



Fim...

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