trabalho organum melismatico

Eacutepoca do surgimento do Organum

Alta Idade Meacutedia (meados do seacutec VIII ndash fins do X) Nova unidadepoliacutetica de Carlos Magno Dinastia Caroliacutengia Aumento do poder daIgreja Catoacutelica

Idade Meacutedia Central (XI-XIII) Feudalismo Expansatildeo territorialExpansatildeo populacional Cruzadas

Estruturas poliacuteticas econocircmicas e sociais que ainda imperavam nessa eacutepoca

Estruturas poliacuteticas Prevaleceu na Idade Meacutedia as relaccedilotildees de vassalagem esuserania A sucessatildeo dos grandes imperadores se dava por via hereditaacuteria e sob o aval da Igreja Catoacutelica

Estruturas econocircmicas A economia feudal baseava-se principalmente na agriculturaExistiam moedas na Idade Meacutedia poreacutem eram pouco utilizadas As trocas de produtos emercadorias eram comuns na economia feudal O artesanato tambeacutem era praticado naIdade Meacutedia A produccedilatildeo era baixa pois as teacutecnicas de trabalho agriacutecola eramextremamente rudimentares

Estruturas sociais A sociedade era estaacutetica (com pouca mobilidade social) ehierarquizada A nobreza feudal (senhores feudais cavaleiros condes duques viscondes) O clero (membros da Igreja Catoacutelica) tinha um grande poder pois eram responsaacuteveis pela proteccedilatildeo espiritual da sociedade A terceira camada da sociedade era formada pelos servos (camponeses) e pequenos artesatildeos

Educaccedilatildeo artes e cultura A educaccedilatildeo era para poucos pois soacute os filhos dos nobresestudavam Marcada pela influecircncia da Igreja aprendiam o latim ensinamentos religiosos e taacuteticas de guerras Pode-se afirmar que toda a 1048684produccedilatildeo artiacutestica1048684 da Idade Meacutedia sofreu completa influecircncia da Igreja

As Guerras A guerra no tempo do feudalismo era uma das principais formas de obter poder Os senhores feudais envolviam-se em guerras para aumentar suas terras e o poder

As Cruzadas No seacuteculo XI dentro do contexto histoacuterico da expansatildeo aacuterabe osmuccedilulmanos conquistaram a cidade sagrada de Jerusaleacutem Diante dessa situaccedilatildeo o

papaUrbano II convocou a Primeira Cruzada (1096) com o objetivo de expulsar osinfieacuteis (aacuterabes) da Terra Santa

O seacuteculo XI tem uma importacircncia crucial na histoacuteria do ocidente Os anos1000-1100 d C presenciaram um reanimar da vida econocircmica um pouco por toda a Europa Ocidental um aumento da populaccedilatildeo o desbravar de terras incultas e o nascimento das modernas cidades a conquista da Inglaterra pelos Normandos alguns passos importantes no sentido da reconquista da Espanha aos muccedilulmanos a primeira cruzada um ressurgimento cultural com as primeiras traduccedilotildees do grego e do aacuterabe os primoacuterdios das universidades e da filosofia escolaacutestica e a difusatildeo da arquitetura romacircnica A independecircncia cultural do Ocidente e do Oriente em 1054

O seacuteculo XI natildeo foi menos crucial para a histoacuteria da muacutesica Nesses anos tiveram iniacutecio certas mudanccedilas que quando levadas agraves uacuteltimas consequecircncias viriam a conferir agrave muacutesica do ocidente muitas das suas caracteriacutesticas fundamentais esse traccedilos que a distinguem das outras muacutesicas do mundo Tais mudanccedilas podem ser resumidas como se segue

1 A composiccedilatildeo foi a pouco e pouco substituindo a improvisaccedilatildeoenquanto forma de criaccedilatildeo de peccedilas musicais A improvisaccedilatildeo numa ounoutra das suas modalidades eacute a forma normal de criaccedilatildeo na maioria dasculturas musicais e foi provavelmente tambeacutem a uacutenica no Ocidente ateacutecerca do seacuteculo IX Gradualmente foi surgindo a ideia de compor cadamelodia de uma vez por todas em vez de a improvisar a cadainterpretaccedilatildeo com base em estruturas meloacutedicas tradicionais soacute apartir de entatildeo podemos dizer que as obras musicais passaram aexistir na forma como hoje as concebemos independentemente de cadaexecuccedilatildeo2 Uma obra composta podia ser ensinada e transmitida oralmente e podia sofrer alteraccedilotildees neste processo de transmissatildeo Mas a invenccedilatildeo danotaccedilatildeo musical tornou possiacutevel escrever a muacutesica de uma formadefinitiva que podia ser aprendida a partir do manuscrito A notaccedilatildeoera por outras palavras um conjunto de indicaccedilotildees que podiam serseguidas quer o compositor estivesse ou natildeo presente Deste modocomposiccedilatildeo e execuccedilatildeo passaram a ser atos independentes em vez de seconjugarem na mesma pessoa como antes sucedia e a funccedilatildeo dointeacuterprete passou a ser de mediaccedilatildeo entre o compositor e o puacuteblico3 A muacutesica comeccedilou a ser mais conscientemente estruturada e sujeita acertos princiacutepios ordenadores -- por exemplo a teoria dos oito modosou as regras relativas ao ritmo e a consonacircncia tais princiacutepiosacabaram por ser organizados em sistemas e apresentados em tratados4 A polifonia comeccedilou a substituir a monofonia Eacute certo que a

polifonia enquanto tal natildeo eacute exclusivamente ocidental mas foi a nossamuacutesica que mais do que qualquer outra se especializou nesta teacutecnicaDesenvolvemos a composiccedilatildeo polifoacutenica a um ponto nunca igualado e haacuteque reconhececirc-lo a custa das sutilezas meloacutedicas e riacutetmicas que satildeocaracteriacutesticas da muacutesica e de outros povos altamente civilizados osda Iacutendia e da China por exemploDevemos sublinhar que todas as mudanccedilas que vimos descrevendo se deramde forma muito gradual natildeo houve um corte brusco e absoluto com opassado

ARS ANTIQUASeacutec XII ndash XIII

Principais manifestaccedilotildees organum o conductus e o motetoPode-se afirmar que entre os seacuteculos XII e XIII na Franccedila se desenvolveramformas musicais e sistemas de notaccedilatildeo que culminaram em linguagensmusicais polifocircnicas o desenvolvimento do ldquopunctus contra punctusrdquo oucontraponto O motivo mais provaacutevel para o surgimento da polifonia naFranccedila e natildeo em Roma eacute justamente a presenccedila do forte poder clerical queimpedia a ascensatildeo de elementos diferentes daqueles que eramempregados jaacute vaacuterios seacuteculos nos monasteacuterios e igrejas catoacutelicas

Organum A primeira noccedilatildeo que se tem de organum data do seacutec IX O tratadoanocircnimo Musica enchriadis (Manual de Muacutesica) e o Scolica enchiriadisdescreve uma maneira distinta de ldquocantar juntordquo Os primoacuterdios do Organumcomposto de melodias (vox principalis e vox organalis) sobrepostas emmovimento paralelo em oitavas quintas e quartas e tambeacutem com umamelodia sobreposta a um bordatildeo Organum do seacutec XI jaacute demonstravam umacrescente independecircncia entre as vozes

Mensuralismo A Ars Mensurabilis ndash arte medida ndash surgiu da necessidade dedar a cada som uma duraccedilatildeo exata Esta teoria comeccedilou com os ModosRiacutetmicos mas o sistema foi lanccedilado por Franco de Cologne que criou regraspara os valores

Escola de Notre Dame A praacutetica polifocircnica daacute um salto com a muacutesicadesenvolvida por compositores que atuam junto agrave Catedral de Notre-DameNotaccedilatildeo Musical evoluiacuteda (notas e ritmos) Mestre Leonin e Perotin o Grandesatildeo os dois principais compositores dessa escola entre 1180 e 1230 Ambosem seu modo de composiccedilatildeo riacutetmica aleacutem da elaboraccedilatildeo de vozes novassobre organa dados se abrem para composiccedilotildees autocircnomas Abandonam ofluxo riacutetmico do texto religioso obedecido no canto gregoriano em troca de

divisotildees racionais criando a base para escolas futuras

Organum Florido ou Melismaacutetico Aqui o cantochatildeo original eacute sempre navoz mais grave Cada nota eacute prolongada assim a voz de cima canta frases deduraccedilotildees variadas contra uma nota - Uma nota na vox principalis contra mais de uma na vox organalisVox principalis passa a ser Cantus Firmus que eacute uma melodia (o canto chatildeo)usada como base para uma composiccedilatildeo polifocircnica

Organum melismaacuteticoUm novo tipo de organum surge no iniacutecio do seacuteculo XII Alguns dosexemplos conhecidos conservam-se num manuscrito do mosteiro de Santiagode Compostela no extremo noroeste da Espanha e em vaacuterios manuscritosda abadia de S Marcial em Limoges no Centro-Sul da Franccedila Nestetipo de organum (designado uma vezes por florido outras pormelismaacutetico aquitano ou de S Marcial) a melodia do cantochatildeooriginal (tocada ou cantada) corresponde sempre a voz mais grave mascada nota eacute prolongada de modo a permitir que a voz mais aguda (o solo)cante contra ela frases de comprimento variaacutevel Nem sempre a notaccedilatildeodaacute a entender claramente se a voz superior era cantada em estilo livrenatildeo riacutetmico ou se estava sujeita a indicaccedilotildees riacutetmicas bem definidasFosse como fosse eacute oacutebvio que este novo tipo de organum natildeo apenasaumentou significativamente a duraccedilatildeo das peccedilas como tambeacutem retirou agravevoz mais grave o seu caraacutecter original de melodia definidatransformando-a no fundo numa seacuterie de notas soltas como quebordotildees a que se sobrepotildeem elaboraccedilotildees meloacutedicas - processo comumnas canccedilotildees folcloacutericas de certos povos da Europa do Leste e tambeacutem emmuitos sistemas musicais natildeo europeus Trata-se manifestamente de umestilo que poderaacute ter tido origem (como provavelmente aconteceu) naimprovisaccedilatildeo as versotildees dos manuscritos poderatildeo ter sido inicialmenteregistadas a partir de interpretaccedilotildees improvisadas A voz mais grave

uma vez que sustentava ou mantinha a melodia principal passou a serchamada tenor do latim tenere manter continuando este termo a serusado para designar a voz inferior de uma composiccedilatildeo polifoacutenica ateacute asegunda metade do seacuteculo XVO termo organum no seu sentido proacuteprio refere-se apenas ao estilo emque a voz mais grave manteacutem longas notas quando ambas as vozespassaram a mover-se a um ritmo semelhante como veio a acontecer nofinal do seacuteculo XII e iniacutecio do seguinte o termo medieval comumenteutilizado para designar esta forma musical foi descante Uma vez que oorganum melismaacutetico se aplicou inicialmente a uma textura de duasvezes era tambeacutem denominado organum duplum ou purum (organum duploou puro) Por extensatildeo a palavra organum foi adquirindo novossentidos eacute por vezes usada como termo geneacuterico englobando toda amuacutesica polifoacutenica baseada no cantochatildeo ateacute cerca de meados do seacuteculoXIII era usada (como a moderna palavra sonata) como nome de um tipo decomposiccedilatildeo de modo que podemos falar de um organum ou dos organa dedeterminado compositor finalmente organum eacute o termo latino para todoe qualquer instrumento musical referindo-se tambeacutem maisparticularmente ao oacutergatildeo Eacute preciso natildeo confundir estes diferentessentidos por exemplo quando um contemporacircneo elogiava Leacuteoninchamando-lhe optimus organista natildeo queria dizer que ele era umexcelente organista mas sim um excelente compositor de organa ouseja de composiccedilotildees como as que estamos a descrever (v vinheta)Nawm 15 - Verso Senescente mundano filioEste verso com a maior parte do repertoacuterio consiste numa mistura deescrita organal nota-contra-nota e melismaacutetica Embora as duas vozestenham um acircmbito semelhante e sejam ambas ativas a mais grave tem umfoco meloacutedico mais acentuado e deveraacute ter sido por conseguinteconcebida em primeiro lugar enquanto a mais aguda eacute mais ornamental Eacute dada uma franca preferecircncia ao movimento contraacuterio e quando surgemintervalos paralelos trata-se predominantemente de terccedilas e sextasque satildeo tambeacutem livremente admitidas no resto da composiccedilatildeo embora osversos comecem e terminem quase sempre por quintas oitavas euniacutessonos As segundas e as seacutetimas poderatildeo constituir ornamentos dotipo da appoggiatura mas natildeo sabemos ao certo em que pontos as vozesse cruzam pois a notaccedilatildeo eacute vaga no que diz respeito ao ritmo Um dostraccedilos mais caracteriacutesticos dos organa de S Marcial eacute o uso desequecircncias meloacutedicas quer em movimento paralelo quer em movimentocontraacuterio como se vecirc no exemplo 35Exemplo 35 -- Verso Senescente mundano filio

Preparai as cacircmaras de hoacutespedes dignas dos ilustres Um dignocompanheiro enche os paccedilos O noivo transpondo as portas entra noaacutetrioFonte Bibliothiacuteque nationale 3549 fl 153 transcriccedilatildeo de Sarah AnnFuller Aquitanian Poliphony of the Eleventh and Twelfth CenturiesIII Diss University of California Berkeley 1969

Os textos dos organa de S Marcial satildeo principalmente os tropos doBenedicamus Domino e poemas latinos rimados sincopados acentuados aque se dava o nome de versus Regra geral as duas vozes de um tropocantam a mesma letra num ou noutro caso a voz mais grave entoa o textooriginal do cantochatildeo enquanto a voz mais aguda canta a melodia com aletra de um tropo Os versos em contrapartida satildeo textos originaisde forma que algumas destas peccedilas polifoacutenicas satildeo as mais antigas a natildeose basearem no cantochatildeoO estilo de organum mais caracteriacutestico do reportoacuterio de S Marcial eacuteaquele em que a voz mais aguda tem muitas notas contra cada uma da vozmais grave ou seja o organum melismaacutetico ou florido Este tipo deorganum podia cantar-se com uma notaccedilatildeo que natildeo especificasse osvalores temporais relativos das notas das duas vozes Estas duas vozeseram escritas uma por cima da outra notaccedilatildeo em partitura relativamente bem alinhadas verticalmente e com linhas verticais napauta para assinalar o fim das frases dois cantores ou um solista eum pequeno coro natildeo teriam grande dificuldade em seguirem a partituraMas para as peccedilas de estrutura riacutetmica mais complicada por exemploquando uma ou ambas as melodias se organizavam em unidades riacutetmicasregulares formadas por notas longas e breves de valores temporais

relativos bem definidos era preciso encontrar alguma forma dedistinguir as notas longas das breves e de indicar as suas duraccedilotildeesrelativas As notaccedilotildees medieval tardia (e moderna) do cantochatildeo natildeofornecem este tipo de indicaccedilatildeo com efeito natildeo se sentia anecessidade de especificar duraccedilotildees pois por volta do final do seacuteculoXII o cantochatildeo era manifestamente interpretado quer em ritmo livrequer num ritmo dependente do do texto As melodias dos trovadores etroveiros tambeacutem podiam ser escritas nesta notaccedilatildeo pois se nainterpretaccedilatildeo se fazia alguma distinccedilatildeo sistemaacutetica entre valoreslongos e breves esta natildeo dependia da forma dos sinais da notaccedilatildeo massim da meacutetrica do poema tambeacutem aqui como no cantochatildeo soacute havia umalinha meloacutedica a considerar As imprecisotildees na duraccedilatildeo das notas e noritmo que natildeo tinham grande importacircncia no canto monofonico ou a solopodiam no entanto provocar o caos quando havia duas ou mais melodiasexecutadas em simultacircneo Tal acontecia ateacute mesmo no organum floridodado que pelo menos uma das vozes seria melismaacutetica e possivelmente sem texto e quando se musicava um texto silaacutebico era muitas vezes umtexto em prosa que natildeo tinha uma estrutura riacutetmica regular

Dois nomes que ficaram ceacutelebres dominam um produccedilatildeo em grande parte anocircnima Leacuteonin optimus organista e Peacuterotin optimus discantor As palavras organista e discantor satildeo muito significativas De fato parece que se tendia entatildeo a distinguir a liberdade de um organum com vocalises flexiacuteveis do rigor de um discantus comedido O estilo de Leacuteonin (se eacute que podemos confiar nas coacutepias dos seacuteculos XIII e XIV que nos conservaram suas obras) representa a transiccedilatildeo entre o oacutergano florido de Saint-Martial e a polifonia comedida de Peacuterotin Leacuteonin era decorador seu sucessor Peacuterotin eacute um

arquiteto moderno cujos grandes oacuterganos a quatro vozes ou quadrupla em particular o Viderunt omnes satildeo as primeiras obras-primas da histoacuteria da polifoniaLeacuteoninCanto Gregoriano e primeiras elaboraccedilotildees polifocircnicasAlleluia Pascha nostrum

Pode-se observar um surpreendente cacircnone em quintas entre o duplum e o triplum extensatildeo de um procedimento empregado por Peacuterotin e por seus sucessores imediatos sobretudo na Inglaterra a inversatildeo de vozes

Outros gecircneros polifocircnicos derivados do oacutergano se desenvolvem sob o impulso da escola de Notre-Dame principalmente o conduto e o moteto

ANEXOS- Resumo do cap 3 de Grout e Palisca- Formas de contraponto e histoacuteria- Quadro Histoacuteria da Muacutesica

Bibliografia

CANDEacute Roland Histoacuteria da muacutesica vol 1 Cap Polifonias goacuteticas p 271-274 Editora Martins fonte 2001

GROUT E PALISCA Histoacuteria da muacutesica ocidental p 9697 e 101-103 Gradiva Publicaccedilotildees Ltda 1994

FILHO Marcos A muacutesica na idade meacutedia material acadecircmico da Universidade Federal de Satildeo Joatildeo Del rey ndash Departamento de muacutesica

FREITAS Prof Seacutergio Paulo ribeiro de Quadro Histoacuteria da Muacutesica - Universidade do Estado de Santa Catarina ndash UDESC - Centro de Artes ndash CEART Departamento de Muacutesica

FREITAS Prof Seacutergio Paulo ribeiro deformas do contraponto e histoacuteria - Universidade do Estado de Santa Catarina ndash UDESC - Centro de Artes ndash CEART Departamento de Muacutesica agosto de 2001

FREITAS Prof Seacutergio Paulo ribeiro de Resumo graacutefico do capiacutetulo 3 do GROUT D amp PALISCA (C C Histoacuteria da Muacutesica Ocidental Lisboa Gradiva 1994 (p 96 a 128) - Universidade Federal de Uberlacircndia ndash UFU - Centro de Ciecircncias Humanas e Artes - CEHAR - Departamento de Muacutesica e Artes Cecircnicas ndash DEMAC marccedilo de 1998

papaUrbano II convocou a Primeira Cruzada (1096) com o objetivo de expulsar osinfieacuteis (aacuterabes) da Terra Santa

O seacuteculo XI tem uma importacircncia crucial na histoacuteria do ocidente Os anos1000-1100 d C presenciaram um reanimar da vida econocircmica um pouco por toda a Europa Ocidental um aumento da populaccedilatildeo o desbravar de terras incultas e o nascimento das modernas cidades a conquista da Inglaterra pelos Normandos alguns passos importantes no sentido da reconquista da Espanha aos muccedilulmanos a primeira cruzada um ressurgimento cultural com as primeiras traduccedilotildees do grego e do aacuterabe os primoacuterdios das universidades e da filosofia escolaacutestica e a difusatildeo da arquitetura romacircnica A independecircncia cultural do Ocidente e do Oriente em 1054

O seacuteculo XI natildeo foi menos crucial para a histoacuteria da muacutesica Nesses anos tiveram iniacutecio certas mudanccedilas que quando levadas agraves uacuteltimas consequecircncias viriam a conferir agrave muacutesica do ocidente muitas das suas caracteriacutesticas fundamentais esse traccedilos que a distinguem das outras muacutesicas do mundo Tais mudanccedilas podem ser resumidas como se segue

1 A composiccedilatildeo foi a pouco e pouco substituindo a improvisaccedilatildeoenquanto forma de criaccedilatildeo de peccedilas musicais A improvisaccedilatildeo numa ounoutra das suas modalidades eacute a forma normal de criaccedilatildeo na maioria dasculturas musicais e foi provavelmente tambeacutem a uacutenica no Ocidente ateacutecerca do seacuteculo IX Gradualmente foi surgindo a ideia de compor cadamelodia de uma vez por todas em vez de a improvisar a cadainterpretaccedilatildeo com base em estruturas meloacutedicas tradicionais soacute apartir de entatildeo podemos dizer que as obras musicais passaram aexistir na forma como hoje as concebemos independentemente de cadaexecuccedilatildeo2 Uma obra composta podia ser ensinada e transmitida oralmente e podia sofrer alteraccedilotildees neste processo de transmissatildeo Mas a invenccedilatildeo danotaccedilatildeo musical tornou possiacutevel escrever a muacutesica de uma formadefinitiva que podia ser aprendida a partir do manuscrito A notaccedilatildeoera por outras palavras um conjunto de indicaccedilotildees que podiam serseguidas quer o compositor estivesse ou natildeo presente Deste modocomposiccedilatildeo e execuccedilatildeo passaram a ser atos independentes em vez de seconjugarem na mesma pessoa como antes sucedia e a funccedilatildeo dointeacuterprete passou a ser de mediaccedilatildeo entre o compositor e o puacuteblico3 A muacutesica comeccedilou a ser mais conscientemente estruturada e sujeita acertos princiacutepios ordenadores -- por exemplo a teoria dos oito modosou as regras relativas ao ritmo e a consonacircncia tais princiacutepiosacabaram por ser organizados em sistemas e apresentados em tratados4 A polifonia comeccedilou a substituir a monofonia Eacute certo que a



















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