O TEATRO DO OPRIMIDO

AUGUSTO BOAL

“Creio que o teatro deve trazer felicidade,

deve ajudar-nos a conhecermos melhor a

nós mesmos e ao nosso tempo. O nosso

desejo é o de melhor conhecer o mundo

que habitamos, para que possamos

transformá-lo da melhor maneira. O

teatro é uma forma de conhecimento e

deve ser também um meio de

transformar a sociedade. Pode nos ajudar

a construir o futuro, em vez de

mansamente esperarmos por ele”.

Aquele homem que se sente

oprimido por sua classe social

pode, ao mesmo tempo, ser o

opressor de sua mulher, de seu

filho, de seu vizinho.

Gera-se uma cadeia de

opressões, que parece nunca ter

fim, visto que a força de um

oprimido comumente é voltada

contra outro mais fraco que ele,

e nunca contra o seu próprio

opressor.

Para Augusto Boal (1931 – 2009), uma das maiores relações

opressivas da arte está no teatro, justamente no contato,

ou na falta de contato, entre o espectador e o ator.

“Tudo aquilo que um homem é capaz de fazer,

todos os homens são igualmente capazes. (…)

Todas as pessoas podem escrever, até mesmo os

escritores. Todas as pessoas podem falar, até

mesmo os oradores. Todas as pessoas podem

fazer teatro, até mesmo os atores”.

Com essa ideia, Augusto Boal cria o conceito de

Teatro do Oprimido. Nele, a primeira opressão

quebrada é a diferença entre ator/espectador,

acabando com o “ritual imobilista”

que é assistir a uma peça de teatro.

Para isso o espectador deve interagir diretamente

com a cena, de forma consciente ou não.

É o teatro que busca ser ferramenta contundente na transformação social.

O Teatro do Oprimido é um método estético que sistematiza Exercícios,

Jogos e Técnicas Teatrais que partem do princípio

de que a linguagem teatral é a linguagem

humana que é usada por todas as pessoas no cotidiano.

Sendo assim, todos podem desenvolvê-la e fazer teatro.

Desta forma, o TO cria condições práticas para que o oprimido

se aproprie dos meios de produzir teatro e assim amplie

suas possibilidades de expressão.

Além de estabelecer uma comunicação direta, ativa

e propositiva entre espectadores e atores.

Teatro Jornal

O Teatro-Jornal foi uma resposta estética à censura imposta,

no Brasil, no início dos anos 70, pelos militares, para escamotearem

conteúdos, inventarem verdades e iludirem. Nesta técnica, encena-se o

que se perdeu nas entrelinhas das notícias censuradas,

criando imagens que revelam silêncios.

Ainda hoje é usada para explicitar as manipulações utilizadas pelos

meios de comunicação.

Dentro do sistema proposto por Boal, o treinamento do ator segue uma série

de proposições que podem ser aplicadas em conjunto ou mesmo

separadamente.

Teatro Imagem

No Teatro-Imagem, a encenação baseia-se nas linguagens não-verbais.

Essa foi uma saída encontrada por Boal para trabalhar com indígenas, no

Chile, de etnias distintas com línguas maternas diversas, que

participavam de um programa de alfabetização e precisavam se comunicar

entre si. Esta técnica teatral transforma questões, problemas e sentimentos

em imagens concretas.

Teatro Invisível

O Teatro-Invisível não é revelado como teatro e é realizado no local onde a situação

encenada deveria acontecer. Uma cena do cotidiano é encenada e apresentada no local onde

poderia ter acontecido, sem que se identifique como evento teatral.

Desta forma, os espectadores são reais participantes, reagindo e opinando

espontaneamente à discussão provocada pela encenação.

Teatro-Fórum

A barreira entre palco e plateia é destruída e o diálogo

implementado.

Produz-se uma encenação baseada em fatos reais, na

qual personagens oprimidos e opressores entram em

conflito, de forma clara e objetiva,

na defesa de seus desejos e interesses . No confronto, o

oprimido fracassa e o público é estimulado, pelo Curinga

(o facilitador do Teatro do Oprimido), a entrar em cena,

substituir o protagonista (o oprimido) e buscar

alternativas para o problema encenado.

Teatro Legislativo

O resultado de 25 anos sem o direito de votar e eleger seus representantes,

criou um vácuo que ainda hoje tem reflexos na falta de politização

da grande maioria da população.

O Teatro Legislativo é um novo sistema, que inclui todas as formas anteriores do

Teatro do Oprimido e mais algumas, especificamente parlamentares.

Com o TL as pessoas percebem que fazer política é da própria natureza humana.

Que tudo é uma ação política, inclusive dizer que não quer saber de política.

Porque quem diz isso faz a ação política de recusar-se a fazer algo para mudar

alguma situação que a oprime.