spgd2018 o estudo do design gráfico dos livros brasileiros ...impressão tipográfica. assim como...

SPGD20184ºSIMPÓSIODEPÓS-GRADUAÇÃOEMDESIGNDAESDIRiodeJaneiro,08,09e10deoutubrode2018

O estudo do design gráfico dos livrosbrasileirosesuascapas:levantamentodaproduçãoacadêmicaThe studyof thegraphic designofBrazilianbooksandtheircovers:surveyofacademicproductionMENEZES,PedroPauloGiudicedeeLESSA,WashingtonDiasRESUMO: Este artigo apresenta o levantamento da produção acadêmica a respeito dodesign gráfico do livro brasileiro, com a intenção de identificar fontes que possamsubsidiar,tantoemtermosmetodológicosquantoinformativosumapesquisasobrecapasde livros brasileiros a partir da década de 1990. Também apresenta uma conceituaçãobásicasobreopapelrelativodacapanaestruturadolivro.Palavras-chave:Capasdelivro.Designeditorial.Designgráfico.Arteevisualidade.Livros.ABSTRACT: This article presents a survey of the academic production about the graphicdesignoftheBrazilianbook,withtheintentionofidentifyingsourcesthatcansubsidize,bothinmethodologicaland informative termsa researchon coversofBrazilianbooks from the1990s.Italsobringsabasicconceptionabouttherelativeroleofthecoverinthestructureofthebook.

Keywords:Bookcover.EditorialDesign.GraphicDesign.ArtandVisuality.Books.

MENEZES.Oestudododesigngráficodoslivrosbrasileirosesuascapas:levantamentodaproduçãoacadêmica

Anaisdo4ºSimpósiodePós-GraduaçãoemDesigndaESDISPGD2018ISSN:2447-3499ISSNONLINE:2526-9933

1–Introdução

A partir da década de 1990 a produção gráfica incorpora a tecnologia digital, trazendonovascaracterísticasàproduçãodo livro. “Aeradobit lascado”,expressãocunhadaporChicoHomemdeMelo,noseuLinhadoTempodoDesignnoBrasil (Melo;Ramos,2011),que melhor descreve os primeiros anos da revolução digital, com a entrada doscomputadores e osprimeiros softwaresdeDTP–desktoppublishing, amarcaprincipaldos anos 1990. Com a ampla e disseminação dos computadores durante a década, oprojeto e a execuçãodos trabalhos emdesign gráfico passa rápida e definitivamentedapranchetaparaateladocomputador,deumaformarápidaeirreversível.Devemosaindaconsiderar o surgimento do livro eletrônico que a partir do século XXI se coloca comoalternativaeconcorrênciaaolivrodepapel.

A premissa desta pesquisa está na reflexão sobre o design gráfico. Supõe-se que aelaboraçãocriativadascapasdelivros,ofereceaelescondiçõesdesedestacaremtemposdeexcessoededispersão.AviradatecnológicacomaintroduçãodoscomputadoreseossoftwaresgráficosdeDTP,bemcomooaumentodonúmerodeeditoras–particularmentedevemosanalisarosurgimentodaEditoraCompanhiadasLetrasemSãoPaulo(em1986)que estabeleceu um novo paradigma de edição de livros no país – e a evolução dosprocessos de produção e impressão nos anos 1990 no Brasil permitiram edições e,principalmente, capas cada vez mais elaboradas artística e graficamente, fazendo doobjeto livro, cada vez mais, um objeto de linguagem visual marcante. O projeto buscaentender a importância e o papel da capa que, em primeira instância, sinaliza o livroenquantoconteúdoereafirmaasuapresença.Esteprojetodemestradoseinserenasintersecçõesentredesign,produçãobibliográfica,artes visuais e cultura. Será investigado o processo de construção de capas de livros,enquanto composição visual e gráfica e sua estruturação a partir da inter-relação entrearte, literatura e design gráfico e editorial. Partindo, porém, do pressuposto de que“literaturaéarte,mastambéméproduto”(cf.LuizSchwarz,daCompanhiadasLetras),apesquisa privilegiará a importância das capas para o sucesso do livro como objeto deculturaesaber,comoobjetodedesejoecomoprodutodeconsumo.Como ilustrador, autor e designer gráfico, tenho uma relação muito próxima com oprocessodeproduçãodolivrocomoartefatoeditorial.Comoamantedoobjetolivro,tenhouma especial preocupação com a sobrevivência do livro impresso frente aos diferentesmodelosdelivroeletrônico.Enxergoaimportânciadascapascomoelementomotivadordavendadelivrosimpressosevejo,noexercícioartísticodosdesignersdecapa,umasolução/salvaçãomercadológicaparaaculturadolivroimpresso,aodestacarsuanaturezadeenunciaçãovisual/cultural.Alémdisso, a capa abre uma janela para o conteúdo literário, por isso julgo importanteentenderoprocessode concepção, criação eproduçãodessa arte vinculada à leituradaobraemsi.ComoquestionaSchwartzemartigopublicadonoblogdaeditoraCompanhiadasLetras,em2016, “...a carado livronasceexclusivamentedoseu texto,ouaocontrário,elapodecondicionarindiretamenteotrabalhodoautor,aoficarnamentedoeditorantesmesmode o livro estar finalizado? Há um pecado de super contaminação comercial no designantecipado,ouestepodeservirparaclarearasideiasfuturasdoeditor,eatédosautores,visandoumtrabalhoconjuntomaisadequado?”IgualmenteSchwartzafirma:



“Acapacertaéaquelaquemaisseaproximadaalmadolivro;aquelaquepermiteque o carisma do qual já falei em outro momento se propague, até alcançar ointeressedosleitores.Seodesignerbuscarourespeitaressecarisma,faráolivrofalar por si próprio, criará um entendimento visual para o texto que ocomplementará–ecomissoserátambémumparceirodoautor.”

2–ObjetivosEste artigo apresenta um levantamento bibliográfico da produção acadêmica brasileirasobreolivrobrasileiro,comaintençãodelevantarfontesquepossamsubsidiar,tantoemtermosinformativosquantometodológicos,ascapasdelivros,projetadasparaomercadobrasileiroapartirdosanos1990,equesãoconsideradascomotendoexcelênciagráfica.Oquetemsidoestudadosobreotemaémuitodiverso:vaidesdeoestudodascapasdeumdeterminadodesigner,comoéocasodoVictorBurton;umadeterminadaeditoraemdeterminadomomentohistórico(temoscasoscomoaCivilizaçãoBrasileiranoperíododocapistaEugenioHirschouaCosacNaifynosseusanosáureos);ougênerosespecíficosdelivros,comoliteraturainfantil,livrosevangélicosouaindalivrosdidáticoseparadidáticos.Abrange ainda capas de determinado autor comoMachado de Assis e a atratividade decapasdelivronomeioonline.Sãotrabalhosdemaioroumenorfôlegoquebuscamidentificarecompreenderapráticadodesigngráficoligadoàproduçãoeditorial.Elementoscomotipografia,usodeimagens,fotografias, cores, formas, processos de impressão e acabamentos, além do trabalhocriativodosdesignersna interpretaçãodaobraqueé tantouma janelaparao conteúdocomoumapossibilidadedeatraçãovisual.

3–MetodologiaA revisão sistemática é um recurso importante da prática baseada em evidências,conforme GALVÃO, SAWADA E TREVIZAN (2004, p. 549). Ela permite sintetizar osresultadosdapesquisarelacionadaaotema.Umarevisãosistemática,assimcomooutros tiposdeestudoderevisão,éuma formadepesquisaqueutilizacomofontededadosa literaturasobredeterminadotema.Essetipodeinvestigaçãodisponibilizaumresumodasevidênciasrelacionadasaumaestratégiadeintervenção específica, mediante a aplicação de métodos explícitos e sistematizados debusca,apreciaçãocríticaesíntesedainformaçãoselecionada.Paraoestudofoirealizadolevantamentode livros,artigos, tesesedissertaçõesque tratamdo temadoobjeto livro,suascapaseodesigngráficoeadotadaametodologiadeSampaioeMancini(2007).Ao viabilizarem, de forma clara e explícita, um resumo de todos os estudos sobredeterminadotema,asrevisõessistemáticasnospermitemincorporarumespectromaiorde resultados relevantes, ao invés de limitar as nossas conclusões à leitura de somentealgunsartigos.Foramutilizadasasseguintespalavras-chave,parabuscanoGoogleSchoolarenaBDTD(BibliotecaDigitalBrasileiradeTeseseDissertações):livro,capa,capadelivro,designgráfico,editoração,diagramação,Brasil,tipografia,mercadoeditorial.Antesdemaisnada,algumasdefiniçõessefizeramnecessárias:



LIVRO:ODicionárioHouaissdefinecomo(substantivomasculino)1.coleçãodefolhasdepapel, impressas ou não, cortadas, dobradas e reunidas em cadernos cujos dorsos sãounidos por meio de cola, costura etc., formando um volume que se recobre com caparesistente. 2. obra de cunho literário, artístico, científico etc. que constitui um volume[Parafinsdedocumentação,éumapublicaçãonãoperiódicacommaisde48páginas,alémdacapa.].JáoConciseOxfordDictionaryapresentaduaspossibilidades:

1. “Tratado portátil manuscrito ou impresso que preenche uma série de folhasencadernadas,vinculadasumaàsoutras”;

2. “Composiçãoliteráriaquepreenchaumconjuntodefolhas”.CAPASDELIVRO:Capade livropodeserconsiderada, juntamentecoma lombada,umacoberturaprotetoraqueuneaspáginasdeumlivro,eéumdosartefatosdentrododesignde livros.ConformeHASLAM(207:160)acapadeum livro temduas funçõesdefinidas:proteger as páginas e indicar o conteúdo. Por isso uma capa de livro se torna umapromessa feita pela editora, em nome do autor, para o leitor. Além de seu caráterinformativo, ela funciona como elemento de sedução para que o livro seja aberto e/oucomprado.Capaspodemtrazerdicasdetalhadassobreoestilo,ogêneroeoassuntodolivro,emuitasdelas levam o seu design gráfico ao limite na esperança de atrair vendas. No períodocontemporâneo surgiramprofissionais que trabalhavam segundoosprincípiosdoEstiloTipográficoInternacional,atipografiaexpressaotemapormeiodeumvínculoinovadorentreformaefunção.CitandoMEGGS(pág.548),"Oresultadoéforte,emtermovisuaiseconceituais, evocando as ideias do surrealismo e do construtivismo e aomesmo tempointegrandotiposeimagemparacriarumcartazchamativo".DESIGN GRÁFICO: é, basicamente, o processo de comunicar visualmente. Essacomunicação pode ser através de imagens, textos e desenhos, onde o designer utilizahabilidades de desenho, estética, artes visuais, diagramação e, principalmente,criatividade. Refere-se, como diz VILLAS-BOAS (pág. 19), “à área de conhecimento e àprática profissional específicas relativas ao ordenamento estético-formal de elementostextuaisenão-textuaisquecompõempeçasgráficasdestinadasàreproduçãocomobjetivoexpressamentecomunicacional”.EDITORAÇÃO: é o processo de transformar as ideias de um determinado autor eminformaçãoacessíveleútilparaumcertogrupoouparacertafinalidade,compreendendoasetapasde:seleçãodeoriginais,preparaçãodosoriginais,projetográfico,diagramação,revisãoeproduçãográficaparaaimpressão.DIAGRAMAÇÃO (OU PAGINAÇÃO): é o ato de diagramar (paginar) e diz respeito adistribuir os elementos gráficos no espaço limitado da página que vai ser impressa ououtros meios. É uma das práticas principais do design gráfico, pois a diagramação éessencialmente design gráfico. Entre as diretrizes da diagramação podemos destacar ahierarquiatipográficaealegibilidade.TIPOGRAFIA:dogregostypos–"forma"–egraphein–"escrita",éaarteeoprocessodecriaçãodacomposiçãodotexto,oqueéfeitohojeemdiademodoquasequetotalmentedigital, as exceções sendo letterings manuais. Pode-se dizer que composição por tiposmóveis é bem rara e praticada de um modo (positivamente) fetichista, assim como aimpressão tipográfica. Assim como no design gráfico em geral, o objetivo principal datipografiaédarordemestruturaleformaàcomunicaçãoescrita.A partir da busca, foram filtrados resumos, artigos, teses e dissertações que, ainda queindiretamente,tratassemdoobjetolivroeespecialmente,suascapas.Algunsdostrabalhosselecionados têm como tema a capa de tipos/gêneros específicos de livro, em



determinados recortes de tempo, outros ainda, o trabalho de determinado capista oudeterminada editora.Mas todos eles de alguma forma lançamolhares e trazemanálisesquepodemcontribuircomomeutrabalho.

4–OstrabalhosSeguemabaixo, emordemalfabética, as teses, dissertações e artigos selecionados nessarevisão:TESESEDISSERTAÇÕES:

Atravésda trajetóriadodesignerVictorBurtonadissertaçãobusca resgatar e construirumpedaçodamemóriadodesigneditorialbrasileiroeidentificaroselementospresentescaracterísticosdoseuestiloeprojetográfico.

Apesquisatemcomorecorteadécadade1960,suaatmosferarevolucionáriadopontodevistasocial,politico,ideológico,cultural,periodquefoimarcantetambémparaouniversoeditorialcomdestaqueparaaeditoraCivilizaçãoBrasileira,sobadireçãodeÊnioSilveira,quefoiberçoparainovaçõesnodesigndelivroseespecialmenteemrelaçãoàscapas.

Esteartigopretenderesgatar,registrareestudarascapasdelivrosprojetadasporVicenteDi Grado, na década de 1960, para preencher uma lacuna na história gráfico-visual denossopaís.FRAGA, Claudia Trevisan.A construção da identidade das editoras pelas 1ªs capas:RecordeCosacNaify.2008-PontifíciaUniversidadeCatólicadeSãoPaulo,SãoPaulo,SP,2008.Pesquisaquepretendeestudaraconstruçãodaidentidadedaseditorasbrasileirasapartirdecapasdelivrosparareconhecerosprocedimentoscomunseosdistintivosutilizados.

Este trabalho realiza um estudo acerca da presença da indústria cultural na literaturacontemporânea,atravésdaanálisedaconstruçãodaimagemdosprodutosculturaisbest-sellersnosmeiosdecomunicaçãodemassabrasileiros.

AZEVEDO, Carolina Noury da Silva. O Design de Victor Burton. 2014. Dissertação(mestrado) – Universidade Estadual do Rio de Janeiro, Programa de Pós-Graduação emDesign,RiodeJaneiro,RJ.

CECHINEL,IvanOrdonha.AscoresnascapasdaEd.CivilizaçãoBrasileira-déc.1960.2010. 151 p. Dissertação (mestrado) - Universidade Estadual de Campinas, Instituto deArtes,Campinas,SP.

DUARTE,Márcio Antonio Fernandes.Capas deVicenteDi Gradona década de 1960:análiseseleituras.2013.148f.Dissertação(mestrado)-UniversidadeEstadualPaulistaJuliodeMesquitaFilho,FaculdadedeArquitetura,ArteseComunicação,2013.

LAHM,LucioZiegelmann.Porque“campeãodevendas”:Aconstruçãodaimagemdoproduto cultural best-seller nos meios de comunicação de massa. 2006. 161 f.Dissertação(MestradoemComunicação)-UniversidadedeBrasília,Brasília,DF,2006.



Esta dissertação busca relacionar o design de capas deDois irmãos e Órfãos doEldorado,deMiltonHatoum,publicadasnoBrasileemoutrospaíses,pormeiodosquais busca-se explicitar a relação das capas e demais elementos gráficos dasdiversas edições com o enredo, outros componentes narrativos e o contextohistóricodapublicação.

OtrabalhovaianalisaraimportânciadadaàscapasdoslivrosdidáticospelaEditoraÁtica,comomeio de sedução para adoção entre professores e adesão entre os estudantes. AscapasdocumentadaseanalisadasmostramummomentoemqueodesigndolivrodidáticoseequiparouaomelhordesignencontradoemoutrosveículosdaculturanoBrasil.

AscapasdelivrosanalisadasnestapesquisaforamcriadasporMariusLauritzenBernparaa editora Civilização Brasileira na década de 60. Com a análise foi possível identificaralgumassoluçõesvisuaisrecorrentesnaproduçãodelas.

Estadissertação temcomo temaa relaçãoentreo letteringeas imagensno trabalhodeHirschapartirdaanálisedascapasdelivrosproduzidasentre1959e1976.OLIVEIRA,GabrielaAraujoFerrazOliveira.Odesignnaconstruçãodolivro:aColeçãoParticulardaeditoraCosacNaify.2016.Dissertação(mestrado)-UniversidadeFederaldoPernambuco,Recife,PE.Pesquisaqueinvestigaarelaçãodoselementosdoprojetográficocomoconteúdotextualde obras literárias com a finalidade de elaborar significados do livro - os aspectosmateriaisevisuaisseriamdeterminantesnaexperiênciadeleitura.

Oestudo deediçõesdeDomCasmurroolhaopapeldarecepçãoda imageminseridanaobraliterária,naconcepçãoqueoilustradortemnascapasealeituraqueoleitorfazemrelaçãoànarrativa.

MAURO, Ana Claudia Jacinto de. O design nos livros: análise de capas de MiltonHatoum. 2018. 82 f. Dissertação (Letras) - Universidade Presbiteriana Mackenzie, SãoPaulo.

MORAES,DidierDominiqueCerqueiraDiasde.VisualidadedolivrodidáticonoBrasil:odesigndecapasesuarenovaçãonasdécadasde1970e1980.2010.Dissertaçãodemestrado–UniversidadedeSãoPaulo,SãoPaulo–SP

NAUFEL,CarinadaRocha.Acapaconvida:odesigngráficodeMariusLauritzenBernpara a editora Civilização Brasileira. 2012. 159 p. Dissertação (mestrado) -UniversidadeEstadualdeCampinas,InstitutodeArtes,Campinas,SP.

NOGUEIRA,JulioC.G.Letraeimagem:atipografianascapasdelivrosdesenha-dasporEugenioHirsch.2009.157p.Te-se(doutorado)–UNICAMPCampinas,InstitutodeArtes,Campinas,SP.

PENA, IaraTabosa. "Olhosdoespírito":umaleituradascapasdeDomCasmurrodeMachado de Assis. 2012. xii, 136 f., il. Dissertação (Mestrado em Literatura) –UniversidadedeBrasília,Brasília,2012.



O estudo analisa a estrutura de Livros Infantis Paradidáticos disponíveis no mercadopernambucano sob um olhar calcado nos preceitos da Linguagem Visual e observa ascaracterísticasgráficasquecompõemsuaestruturaorganizacional.SILVEIRA,MarianaNewlands.Bibliomania in the Literary Systems. 2006. Dissertação(mestrado) – Pontifícia Universidade Católica do Rio de Janeiro – PPG Letras – Rio deJaneiro–RJApropostado trabalhoéestudara relaçãohomem-livro, tanto sobopontodevistadasteorias contemporâneas da literatura, como do ponto de vista estético e sensorial -aspectos da materialidade do papel, da tipografia, da forma, da capa, do peso, dadiagramação.

ARTIGOS:

Oartigovaidiscutiramaterialidadedo livroatravésdodesigngráficoe tentarentendercomo a incorporação física do livro influencia nossa percepção da arte através deinteraçõesafetivas.

O artigo vai olhar par o design da capa dos livros no Brasil, e como ele vem sendoaperfeiçoadoatravésdeumlongoprocessoquecomeçanosprimeirosanosdoséculoXIXeseestendeatéostemposhodiernos.

Oobjetivodapesquisafoiainvestigaçãodaescolhadatipografiaemlivros,comointuitodeentenderosvárioselementosquenorteiamaseleçãodediferentesfontesemprojetosgráficos,e,emespecial,arelaçãoentreatipografiaeoconteúdodapublicação.

PEREIRA COSTA, Elizabelle; GALVÃO COUTINHO, Solange.A cultura visual paralela: odesigndo livro infantilparadidático.2010.Dissertação(Mestrado).ProgramadePós-GraduaçãoemDesign,UniversidadeFederaldePernambuco,Recife,2010.

ANDRIOLI,Larissa.Stuffwelove:Afeto,PresençaeMaterialidadenoDesigndeLivros.MATLIT:MaterialitiesofLiterature,[S.l.],v.2,n.1,p.119-134,nov.2014.ISSN2182-8830.

BARBOSA,VladimirdeAbreuBraga.Capadelivro:Odesignparaumprodutodevalorculturalnocontextonacional.Artigoapresentadoparaconclusãodepós-graduaçãoLatoSensu em Gestão, Design e Marketing no Instituto Federal Fluminense, Campos deGoytacazes,2010.

CARDOSO,Missila Loures.AAtratividade da capa do livro nomeio online. Trabalhoapresentado aoNP 04 – Produção Editorial, do V Encontro dosNúcleos de Pesquisa daIntercom.

Estetrabalhotevecomoobjetivoentenderacapadolivrocomosendosua“embalagem”,com suas características persuasivas dentro do e-commerce (mercado potencial emdesenvolvimento)ecomosecomportaoconsumidoremcomprasonlineeoff-line.

FALCÃO, Luiza eARAGÃO, Isabella.Umestudoentre formae conteúdodos livrosdeliteraturadaCosacNaify.Anaisdo6ºCongressoInternacionaldeDesigndaInformação5ºInfoDesignBrasil-6ºCongic



A designer brasileiraOdiléaToscano ocupouumaposiçãodiscreta, porémmarcante, nopanoramadodesigngráficobrasileironosanos1960.Noconjuntodesuaobra,destacam-seascapasdelivrosparaacoleçãojuvenilJovensdomundotodo,publicadaspelaEditoraBrasiliense.Oobjetivodesteartigoédocumentareanalisarascapasdestacoleção.GONÇALVES,Juliana.LivrosparaEla:umaanálisedascapadeliteratureconsideradafeminina. GÉNERO, DIREITOS HUMANOS E ATIVISMOS — Atas do V CongressoIntertnacionalemEstudosCulturais.Aveiro,1995Esteartigoexploraaconstruçãodegênerorefletidanascapasdeliteraturaditafeminina,através da análise qualitativa de livros incluídos na categoria Romance no Feminino,criadapelositedalivrariaonlineFnac,paratentarperceberseestaépositivaounegativa,equaloseupoderpersuasor.

Qualopapeldodesignerdelivrosnaconfiguraçãodosdispositivosdeleituraapartirdatransformação do livro trazida pela complexa rede de fatores tecnológicos, sociais,econômicoseculturais.KONSTANTYNER,Rafaela;UMEDA,GuilhermeMirage.Usode fotografias emcapasdelivrosdeficção.SãoPaulo|SEMICESPM|ISSN2358-2138,2016

O artigo procura entender como designers gráficos utilizam os recursos fotográficos naproduçãodeseusprojetosdecapasdelivrosdeficção.

Deixando de lado os princípios comerciais que envolvem a literatura infantil, oartigoobjetivaanalisarafunçãododesigneprojetográficosnolivrodestinadoaopúblicoinfantilequalefeito/mudançaelecausanaleituradessetexto.

O objetivo foi o de construir um instrumento de suporte ao projeto de capas de livros.Buscou-se conhecer como os componentes linguísticos estão ordenados e combinadosentre si, e se a relação entre eles proporciona facilidade de leitura e interpretação,comunicando informações inerentes à literatura. A ferramenta foi concebida a partir dediretrizeseconceitosdodesigndainformaçãoedalinguagemgráficaevisual.

GOLDSCHMIT,SaraMiriam;Dodesenhoaodesign:capasdelivrosdacoleção.BlucherDesignProceedings-Novembrode2014,Número4,Volume1–11ºP&DDesign

GRUSZYNSKY,AnaClaudia.Opapeldodesignnacomunicação:umadiscussãoacercadolivro.Comunicação&Sociedade,Ano31,n.52,p.51-78,jul./dez.2009.

LIMA,RicardoAugustode.Quandoseprecisajulgaro livropelacapa:aimportânciadoprojeto gráficona literatura infanto-juvenil | VIII Colóquio de Estudos Literários,2014–Londrina

MAIA,MariaAniollyQueiroz.Ferramentadesuporteaoprojetodecapasde livrosapartirdeprincípiosdaergonomia.ErgotripDesignnº1–2015-Revistadosencontrosinternacionaisdeestudosluso-brasileirosemDesigneErgonomia



Estetrabalhovisainvestigar,combasenateoriaSemiolinguísticadeAnálisedoDiscurso,capase contracapasde livros ilustrados,buscandodestacar asdiversificadasestratégiasdiscursivaspresentesnascontracapas.

O artigo procura entender na prática os diversos fatores que tornam a tipografia umelemento que agrega (ou não) valor, suas maneiras de diagramação, peso, equilíbrio,legibilidade,vivacidadeemcapasdelivros.

OartigocomparaaspectosdoprocessocriativodeMariusL.Bern,quetrabalhounosanos60, na Editora CivilizaçãoBrasileira eRico Lins, umdesigner que trabalha nomomentoatual.

5–AnálisedosdadosTantoas tesesedissertações comoosartigosencontrados são todosposterioresaoano2000. Podemos inferir através dessa informação uma correlação entre o número deartigoseaexpansãodosprogramasdepós-graduaçãoemdesignapartirdosanos90.OProgramadePós-graduaçãoemDesigndaPUC-RioéopioneironoBrasil:seucursodeMestradofoiiniciadoem1994eoDoutoradoemDesign,em2003.O Mestrado Acadêmico do PPDESDI, por exemplo, foi instalado em 2005 sobacoordenação dos professores Guilherme Cunha Lima e Lucy Niemeyer (coordenadoraadjunta).Obomdesempenhodocursonosseusprimeirosanosdefuncionamentoproveuasbasesparaque,em2012,fosseencaminhadaàCAPESapropostadeaberturadocursode Doutorado em Design. A proposta foi aprovada e, em março de 2013, abriu-seaprimeiraturmadedoutorandos.Omesmoacontececomoutrosprogramasdepós-graduação,comooprogramadaUnesp,FaculdadedeArquitetura,Artes eComunicaçãodaUniversidadeEstadualPaulista “JúliodeMesquitaFilho”,oúnicostrictosensueminstituiçãopúblicadoEstadodeSãoPaulo,quefoiautorizadoafuncionarem1999erecomendadopelaCAPESnoníveldeMestradoem2002. Damesma forma, o bacharelato em design na Faculdade de Arquitetura eUrbanismodaUniversidadedeSãoPaulo se implanta em2006eoprogramadepós-graduaçãosóvemdepoisdisso.Adistribuiçãogeográficadosartigos, tesesedissertaçõesselecionadossedáporregiõesconformesegue:

MATTOS, Margareth Silva de; RIBEIRO, Patricia, Neves; VIANNA, Sabrina. Capas eContracapas de livros ilustrados: espaços privilegiados de estratégias discursivas.CadernosdeLetrasdaUFFDossiê:Acrisedaleituraeaformaçãodoleitornº52,p.349-372.2016

MELO, FábioAlves.Tipografiae sua funcionalidadeemcapasde livros | SãoPaulo |2012|CentroUniversitárioBelasArtesdeSãoPaulo

PFUTZENREUTER, Edson do Prado, PIAIA Jade Samara, e NAUFEL, Carina da Rocha.Entrecapas:umaanálisedosprocedimentoscriativosdedoisdesignersbrasileiros.Congresso Internacional da Associação de Pesquisadores em Crítica Genética, X Edição,2012



REGIÃONORTE–0|REGIÃONORDESTE–3|REGIÃOCENTRO-OESTE–0REGIÃOSUDESTE–19|REGIÃOSUL–2|PORTUGAL–2

Figura1:Mapadadistribuiçãodostrabalhospelasregiõesdopaís.

Aquiigualmentepodemosfazerumacorrelaçãocomadistribuiçãodosprogramasdepós-graduaçãoemdesignpelopaís.Entreaspalavras-chaveencontradas,asprincipaisforam:capasdelivro(citada11vezes);designgráfico(citada11vezes);recepção;análisedecapas;book;e-book;materialidadedo livro; tipografia (5 vezes); design da informação; linguagem gráfica; literatura (4vezes); leitura; livros (9 vezes); atratividade; mercado editorial (2 vezes); visualidade;história do design gráfico no Brasil; design editorial (6 vezes); design de comunicação;designdo livro;projetográfico (4vezes);procedimentoscriativos;artesgráficas;Brasil;editoração(2vezes);artes;ilustração;fotografia;mercadoeditorial;editoras;indústriadolivro;diagramação.



Figura2:Nuvemdepalavras-chavemaisutilizadasnostrabalhos

6–Consideraçõesfinais“Apesar de todas as novas mídias digitais, o livro persiste como objeto mítico do designgráfico.”(GRUMACH,Evelyn)Vemos que a afirmação da designer gráfica e professora Evelyn Grumach é não sóverdadeiranoquediz respeito àpraticadodesign,mas tambémnoquediz respeito aoobjeto de estudo por parte de pesquisadores do design gráfico, e de áreas afins, comoproduçãoeditorialeliteratura.Eacapa,comocaraejaneladolivro,temsuaimportânciaressaltadanosdiversosartigosepesquisas.Oestudosistemáticosobrecapasdelivroéaindarelativamentenovo,eumgrandecampoestá aberto para pesquisas sobre esse tema. Vários enfoques podem gerar abordagensdiferenteseinteressantessobreessetema,tantodoladodocriadorcomodoladodoleitoreigualmentedopontodevistadomercadoeditorial,bemcomodapróprialiteratura.



Temosmuitomaterialaserestudado.Capasdelivrossãotemadepublicações,coletâneas,exposições,premiações–comoporexemplooPrêmioJabuti,promovidopelaCBL,CâmaraBrasileiradoLivro,quepremiaanualmenteastrêsmelhorescapasdelivroescolhidasporum júri de especialistas e também a Bienal de Design Gráfico da ADG, Associação dosDesigners Gráficos, que igualmente destaca capas de livro nos períodos. Todo essematerialnosforneceumaricaamostradeobjetosdeestudoepesquisa.

7-ReferênciasCARDOSO,Rafael.Designparaummundocomplexo.SãoPaulo:CosacNaify,2011.CARDOSO,Rafael(org.)Odesignbrasileiroantesdodesign:aspectosdahistóriagráfica,1870-1960.SãoPaulo:CosacNaify,2005CARRIÈRE,JeanClaudeeECO,Umberto.Nãocontemcomofimdolivro.RiodeJaneiro:Record,2010.CHARTIER, Roger. A aventura do livro: do leitor ao navegador. São Paulo. EditoraUnespeImprensaOficialdoEstadodeSãoPaulo,1998.DARNTON, Robert. A questão dos livros: passado, presente e futuro. São Paulo:CompanhiadasLetras,2010.DOMÍNGUEZ,CarlosMaría.Acasadepapel.SãoPaulo:Francis,2006.DREW,NedeSTERNBERGER,Paul.Byitscover:modernamericanbookcoverdesign.NovaYork:PrincetonArchtecturalPress,2005.ECO,Umberto.Amemória vegetal e outros escritos sobrebibliofilia. Rio de Janeiro:Record,2010.ESCOREL,AnaLuísa.Brochurabrasileira:Objetosemprojeto.RiodeJaneiro,J.Olympio;Brasília,INL,1974GALVAO,CristinaMaria;SAWADA,NamieOkinoeTREVIZAN,MariaAuxiliadora.Revisãosistemática: recursoqueproporcionaa incorporaçãodasevidênciasnapráticadaenfermagem. Rev. Latino-Am. Enfermagem [online]. 2004, vol.12, n.3, pp.549-556. ISSN1518-8345.http://dx.doi.org/10.1590/S0104-11692004000300014.GRUMACH,Evelyn.EG.design–EvelynGrumach.SãoPaulo:J.J.CarolEditora,2005HALLEWELL,Lawrence.OlivronoBrasil.SãoPaulo:Edusp,2005.HASLAM,Andrew.OlivroeodesignerII:comocriareproduzirlivros.SãoPaulo:EditoraRosari,2007.HENDEL,Richard.Odesigndolivro.SãoPaulo:AteliêEditorial,2006.LYONS,Martyn.Livro:umahistóriaviva.SãoPaulo:EditoraSenacSãoPaulo,2011.LINDEN,SophieVander.ParaleroLivroIlustrado.SãoPaulo:CosacNaify,2011.MARTINSFILHO,Plinio(org.)etal.Livros,editoras&projetos.SãoPaulo:AteliêEditorial,1997.MELLO, Chico Homem, org.O Design Gráfico Brasileiro – Anos 60. São Paulo: CosacNaify,2006.MELLO, ChicoHomemeRAMOS, Elaine.Linhado tempododesign gráficonoBrasil.SãoPaulo:CosacNaify,2011.



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O presente trabalho foi realizado com apoio da Coordenação de Aperfeiçoamento dePessoaldeNívelSuperior-Brasil(CAPES)-CódigodeFinanciamento001.

ThisstudywasfinancedinpartbytheCoordenaçãodeAperfeiçoamentodePessoaldeNívelSuperior-Brasil(CAPES)-FinanceCode001.

NotassobreosautoresMENEZES, Pedro Paulo Giudice de – Mestrando PPDEsdi/UERJ. Graduado emComunicaçãoSocialpelaEscoladeComunicaçõeseArtesdaUniversidadedeSãoPaulo-ECA/USP(1992),atuacomodesignergráfico,ilustradoreautordelivrosinfantis.

http://lattes.cnpq.br/[email protected],WashingtonDias-ProfessorAssociadonaEsdi/UERJ.http://lattes.cnpq.br/[email protected]

spgd2018 o estudo do design gráfico dos livros brasileiros ...impressão tipográfica. assim como...

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