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SIMETRIA NAS COMPOSIES DE MOACIR SANTOS

Lucas Zangirolami Bonetti

Universidade Estadual de Campinas (UNICAMP)

Mestrado em Msica

SIMPOM: Subrea de Linguagem e Estruturao / Teoria da Msica

Resumo: O presente artigo abordou um aspecto composicional pouco comentado na obra de

Moacir Santos, a simetria. Foram analisados alguns exemplos da obra do compositor, com o

intuito de demonstrar na prtica o uso de processos composicionais simtricos em sua msica.

Para fundamentar a hiptese, aspectos extramusicais tambm foram de grande importncia

para o estudo, bem como sua trajetria e seus principais professores. Professores esses que

estiveram intimamente ligados ao movimento Msica Viva, encabeado por H. J.

Koellreutter, que disseminou o estudo do dodecafonismo e serialismo no Brasil a partir dos

anos 1940.

Palavras-chave: Moacir Santos; Composio; Simetria.

Symmetry in Moacir Santos Compositions

Abstract: This article aimed to discuss an aspect very little commented of the compositional

work of Moacir Santos, the symmetry. Some examples of the composer's work was analyzed,

in order to demonstrate the practical use of the symmetrical compositional process in his

music. To substantiate the hypothesis, extramusical aspects were also of great importance for

the study, as well as his history and their major professors. Professors those who were closely

linked to the movement Msica Viva, headed by H. J. Koellreutter, which spread the study of

twelve-tone technique and the serialism in Brazil from the 1940s.

Keywords: Moacir Santos; Composition; Symmetry.

Simetria em Moacir Santos?

Quando pensamos em Moacir Santos (1926-2006) muitas de suas facetas nos vem

cabea. Santos foi saxofonista, apesar de ter tocado muitos outros instrumentos quando

jovem. Tambm atuou como maestro e arranjador na poca das rdios. Lanou discos de

msica instrumental que tambm continham canes. Comps a Coisa no. 5, que foi

regravada inmeras vezes sob o nome de Nan, tornando-se um marco tanto da bossa nova

quanto do samba jazz. Foi compositor para cinema, atuando em filmes que se destacaram no

perodo chamado Cinema Novo e inclusive sendo ghost writer1 de Henri Mancini (1924-

1994). Foi professor de um sem nmero de importantes msicos, tanto no Brasil quanto nos

Estados Unidos, pas que morou desde o final da dcada de 1960.

1 Ghost writer o termo utilizado para nomear um determinado compositor que trabalha para um compositor

principal ou uma empresa, compondo sobre materiais musicais pr-definidos ou no, e seu nome normalmente no listado nos crditos.

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Tendo em vista toda essa trajetria, Moacir Santos considerado um compositor de

destaque da msica brasileira, especialmente por sua africaneidade composicional, podemos

dizer que a sonoridade afro-brasileira permeia praticamente toda sua obra.

Contudo, sentimos que h uma lacuna na bibliografia especializada, Moacir compe,

conscientemente, com um recurso composicional que existe desde antes do renascimento,

flertou com J. S. Bach (16801750) no perodo barroco e que marcou o sculo XX, a simetria.

Nenhum pesquisador ter falado sobre tais tcnicas na msica de Santos tem motivo, isso se

deve principalmente pela fluidez musical que as composies apresentam. Comumente

imaginamos que procedimentos simtricos tenham um certo tipo de sonoridade que no

encontramos na msica de Moacir Santos.

Trataremos, a seguir, os provveis motivos que levaram Moacir a compor utilizando

procedimentos simtricos e alguns exemplos sero analisados.

Koellreutter e outros professores

No incio, Moacir se desenvolveu como msico de maneira mais autodidata,

escutando e tocando muito com os mais variados msicos. Contudo, quando estava com cerca

de vinte e trs anos, Santos comeou a perceber que o caminho por ele almejado era longo e

para isso seria preciso muito estudo formal. O primeiro professor que Moacir procurou, j na

poca que morava no Rio de Janeiro, foi Guerra-Peixe (19241993).

(...) eu tinha verdadeira averso ao estudo. Quando ouvia a palavra diminuto,

Virgem Maria!! Isso era para mim uma palavra muito... muito cientfica... Eu

pensava... diminuto... Ai, meu Deus!!! Aumentado... Tudo isso me soava muito

tecnolgico... Mas a nsia de aprender era grande. Mas essa averso que eu tinha

desde a Paraba at chegar na Rdio Nacional, j um compositor de choros, foi

superada pelo af de estudar. Ento fui casa do maestro. Ele morava na Lapa, e

nessa poca ele estava estudando com o Prof. Koellreutter aquelas coisas

dodecafnicas, e me mostrou aquilo tudo. Logo no primeiro dia de aula eu

perguntei a ele: E eu vou entender dessas coisas, Guerra?. E ele me respondeu: Vai. Logo eu percebi que o Drago no era Drago, e que diminuto e aumentado eram at coisas gostosas (risos gerais), e ento me animei. Tomei tanto gosto em

estudar, que quando o Guerra foi convidado para ir ao Recife, perguntei a ele com

quem deveria continuar meus estudos, e fui para o Koellreutter. (SANTOS apud

DIAS, 2010, p. 6869).

Hans-Joachim Koellreutter (19152005) considerado uma figura emblemtica do

ensino musical no Brasil, Koellreutter chegou em terras brasileiras por volta de 1937 e partir

de ento deu aulas para uma enorme quantidade de msicos brasileiros, sejam eles populares

ou eruditos. Pode-se dizer que sem a vinda desse msico e professor para o Brasil, a trajetria

musical desse pas poderia ser consideravelmente diferente.

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Moacir Santos foi um aluno que se destacou nas aulas de Koellreutter, sendo

chamado para substitu-lo em diversas ocasies. Santos diz ter levado um banho de assuntos

avanados (...), levado inevitavelmente a usar outros condimentos na msica, outras

combinaes de som, estudei tanto que me tornei o assistente de Koellreutter quando ele se

ausentava do Rio. (SANTOS apud DIAS, 2010: 69). Alm disso, Santos tambm estudou

com Claudio Santoro (19191989) e Ernst Krenek (19001991).

Logicamente que Moacir tambm teve professores com outras caractersticas,

Andrea Ernest Dias (1963-) comenta que ele seguiu uma linha de aprendizado

multidisciplinar, estudando simultaneamente com os professores Newton Pdua (o mentor de

Guerra-Peixe), Assis Republicano, Jos Siqueira, Joaquina Campos, Jos Batista Siqueira,

Radams Gnattali e Paulo Silva. (DIAS, 2010, p. 69). O prprio Moacir Santos reconhece

essa sua sede pelo estudo:

Minha natureza : gosto muito de estudar com mais de um professor. Quando estou

ensinando, pois de minha natureza estar bem fundamentado, quando eu disser

uma coisa, bem acertada, pois conheo vrias opinies, fao eliminaes,

comparo pontos de vista, vejo as particularidades, tenho habilidade e aptido para

guiar o aluno, mostro inclusive a minha opinio. (SANTOS apud DIAS, 2010, p.

69 70).

Visto isso, podemos conectar alguns pontos comuns entre os principais professores

de Moacir Santos. Boa parte deles, de certa forma, tiveram ligao o Movimento Msica

Viva2, encabeado por Koellreutter e foram, dentro de suas prxis composicionais,

disseminadores da tcnica dodecafnica3 de composio. Sendo assim, podemos crer que a

utilizao de simetrias e procedimentos composicionais correlatos utilizados por Moacir ao

longo de sua carreira tenha vindo dessa experincia como aluno.

(...) a chave para entender o seu pensamento musical passa necessariamente pela

compreenso e assimilao de determinadas tcnicas imprescindveis fatura dodecafnica em suas composies. No se pode dizer que Moacir Santos tenha sido um compositor dodecafnico, mas possvel perceber elementos da esttica e

organizao schoenberguianas em algumas de suas composies. (DIAS, 2010, p.

99).

2 O movimento Msica Viva, encabeado principalmente por Koellreutter, foi um movimento de grandes

propores do qual a maior parte dos compositores que atuavam na dcada de 1940, especialmente no Rio de

Janeiro, participou ativamente. Para mais informaes, ver: KATER, 2001. 3 O dodecafonismo uma tcnica composicional proposta primeiramente por Arnold Schoemberg (1874-1951).

Alban Berg (1885-1935) e Anton Webern (1983-1945) que formaram, junto de Schoemberg, a Segunda Escola

de Viena, tambm desenvolveram, cada um a sua maneira, suas prprias maneiras de compor utilizando a tcnica

dodecafnica. No Brasil, o Movimento Msica Viva foi o principal responsvel por disseminar o estudo dessa

tcnica composicional. Guerra-Peixe, Ernst Krenek, Claudio Santoro e outros compositores utilizaram tais

processos em parte de suas obras.

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Comentando sobre o lbum Coisas, Dias comenta que (...)

(...) o que conduz a esta reflexo , mais uma vez, a relao direta de Santos com

Guerra-Peixe e Koellreutter e os ensinamentos de ambos sobre composio, em

seus aspectos rtmicos, harmnicos e meldicos. Tendo como mentores esses dois

importantes mestres, alm de Krenek, torna-se plausvel afirmar que Moacir Santos

enxergou nos novos conceitos a oportunidade de criar uma msica popular

erudita que soasse diferente do padro do samba-jazz em voga, j bastante evoludo, como visto anteriormente. (DIAS, 2010, p. 99).

Contudo, vimos que esse pensamento tambm se aplica a fases composicionais

anteriores de Moacir Santos, como por exemplo suas composies da dcada de 19404.

Tambm importante ressaltar que no por acaso que a msica de Moacir apresenta essas

caractersticas, o prprio demonstra conscincia de sua ambio por ser um compositor

moderno e que tivesse uma sonoridade singular:

Procuro dar-lhes carter essencialmente moderno, bem atual: por ora venho me

[ilegvel] as orquestraes modernas, mas espero criar algo absolutamente pessoal

e para isso, estou dando os melhores dos meus esforos. Esforos de quem quer vencer, criar... (SANTOS apud DIAS, 2010, p. 9697).

Anlises

Consideraes iniciais

Os exemplos musicais desse artigo foram retirados, majoritariamente, das

composies presentes no CD e Songbook Choros & Alegria (2005), produzidos por Mrio

Adnet (1957 ) e Z Nogueira (1955 ), sob superviso do prprio Moacir, pouco antes de seu

falecimento. Essa compilao de composies apresenta msicas do incio da carreira de

Moacir, sendo a maioria dos anos 1940. difcil precisar com exatido as datas das

composies, pois muitas delas foram passadas para o papel de memria por Moacir, (...)

que escreveu melodias, harmonias e baixos durante sua estada no Brasil para as gravaes de

Ouro Negro (SUKMAN, 2005, p. 17). Tendo isso em vista, certo que tais composies so

memrias de um compositor j maduro e que inevitavelmente transfere toda essa carga para

as msicas, essas, deixando de pertencer somente dcada de 1940.

Boa parte dessa anlise foi resultado do processo de uma pesquisa anterior feita por

mim. Em minha monografia de graduao, intitulada Processos composicionais em Choros &

Alegria: O desenvolvimento da primeira fase de Moacir Santos, foram analisados diversos

parmetros musicais que constituem na sonoridade do lbum em questo. E a partir da foram

4 Para maiores informaes ver: BONETTI, 2010.

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percebidas diversas passagens onde Moacir compe com a tcnica composicional tratada aqui

com mais rigor, a simetria.

Com as informaes sobre as novas tendncias composicionais agregadas sua tarimba

como arranjador e compositor de trilhas sonoras no campo da indstria musical, Moacir

Santos realizou, em sua prpria obra, uma espcie de acordo entre os cdigos da msica

popular que na maior parte das vezes se serve do tonalismo e do modalismo como principais suportes melo-harmnicos e os da msica atonal e serial, no que diz respeito planificao desse material e utilizao dos choques intervalares. O dilogo entre

sistemas j havia sido exposto, por exemplo, por Alban Berg no Concerto para violino e orquestra com a introduo de trades tonais perfeitas em meio ao material serial (WISNIK, 1989), mas suponho que tal experimentao no tivesse sido feita na msica

popular, at ento, ao menos no Brasil. (DIAS, 2010, p. 112).

Exemplos

A seguir temos um pequeno excerto de Vaidoso, nele podemos encontrar um tipo

de retrogradao, onde as notas localizadas nas extremidades da tessitura de cada perfil

meldico representam um espelho simtrico.

Figura 1. Trecho de Vaidoso: Aproximaes cromticas (c. 00-05).

R Sol Sol R

F Sol F

1 2 3 4 3 2 1

Figura 2. Trecho de Vaidoso: Simetria.

Se analisarmos apenas os pontos de apoio do exemplo abaixo, tambm retirado da

msica Vaidoso, que esto localizadas na cabea do segundo tempo do primeiro compasso

(f), na cabea do primeiro tempo do segundo compasso (l) e na terceira semicolcheia do

primeiro tempo do segundo compasso (f), notamos que elas so as notas estruturais que esto

cadenciando para a nota sib. Contudo, todos os outros graus cromticos conferem grande

leveza e fluncia para a frase musical.

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Figura 3. Trecho de Vaidoso: Gesto cromtico (c. 44-45).

Logo, podemos observar que o exemplo anterior apresenta uma perfeita simetria,

onde os pontos polarizadores so sib-f e f-sib contando com a nota l como eixo central. O

esquema abaixo torna essa simetria mais clara. Outro fator relevante o fato desse trecho

abarcar o total cromtico entre f e sib.

Figura 4. Trecho de Vaidoso: Simetria (c. 44-45).

O exemplo a seguir, trecho de Felipe, um caso bastante peculiar, como se os

nveis de cromatismo harmnico e meldico se contraponteassem obliquamente. Ou seja, a

harmonia segue em movimento cromtico descendente de maneira bastante clara. J a

melodia pode ser considerada como cromtica ascendente, no literalmente no perfil

meldico, mas se observarmos os acidentes ocorrentes veremos que no primeiro compasso do

exemplo, as notas sol, r e d so naturais e no segundo compasso elas aparecem

sustenizadas, conferindo melodia esse carter cromtico ascendente.

Figura 5. Trecho de Felipe: Cromatismo harmnico e meldico (c. 14-16).

Pode-se perceber no exemplo acima uma retrogradao por espelhamento simtrico

de quatro alturas (mi-sol-r-d, d#-r#-sol#-mi). Nesse caso esse espelhamento alterado

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por meio da sustenizao das notas 2, 3 e 4 (ver figura 6). Tambm podemos perceber uma

espcie de melodizao modulante e sem preparao, onde o primeiro compasso do

exemplo pode ser encarado como pertencente ao centro tonal de D maior e o segundo de Mi

maior.

Figura 6. Trechos de Felipe: Simetria (c. 14-16).

Moacir no utiliza recorrentemente nenhum tipo de sobreposio harmnica, porm,

podemos citar um caso pontual que aparece em Paraso, que a utilizao de dois modos

sobrepostos harmonicamente (caracterizando um policorde), aqui mais especificamente D

maior e D menor.

Figura 7. Trecho de Paraso: Policorde (c. 53).

pertinente comentar a simetria implcita abarcada por esse policorde, analisando o

exemplo abaixo se pode perceber a perfeita relao simtrica espelhada entre d-mib-mi-sol.

As ligaduras tracejadas marcam as teras menores e os colchetes as teras maiores, dividindo

igualmente o intervalo de quinta justa.

Figura 8 Trecho de Paraso: Simetria em policorde (c. 53).

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Logo, podemos entender como recorrente o uso pontual, em algumas das

composies de Choros & Alegria, da simetria como estruturao do discurso composicional.

Essa incurso por um pensamento simtrico, aqui trabalhado principalmente como

espelhamentos retrgrados, mostra as caractersticas de um compositor frente do seu meio,

visto o crculo musical no qual ele estava inserido. Dois argumentos slidos que sedimentam

a hiptese de Moacir ter premeditado minuciosamente todas as suas incurses simtricas e

retrgradas so:

1. A msica Ricaom o retrgrado de seu nome, Moacir.

RICAOMOACIR

2. A msica Ricaom est localizada exatamente no centro do set list5 do disco Choros

& Alegria, separando as sete primeiras msicas das sete ltimas, funcionando como

um eixo de simetria.

Figura 9 Tabela: simetria na disposio das msicas

Outro caso similar ao de Ricaom o da msica Stanats, composio de Moacir

Santos que no foi gravada em nenhum de seus discos. Ela foi gravada, at o presente

momento por Sizo Machado (1954-), no disco Quinto Elemento (2001); Nailor Proveta

Azavedo (1961-), no disco Brasileiro Saxofone (2009) e pelo Projeto Coisa Fina6, no disco

Homenagem ao Maestro Moacir Santos (2010). A composio em si uma homenagem ao

saxofonista Stan Getz (1927-1991) e podemos perceber no nome da composio o jogo de

simetria por espelhamento, sendo a letra N o eixo de simetria:

5 Moacir estava vivo e de certa maneira participou do processo de confeco do Cancioneiro de do CD Choros &

Alegria, podendo assim opinar sobre a ordem de publicao das msicas. 6 O Projeto Coisa Fina um grupo que iniciou suas atividades com o intuito de homenagear o maestro Moacir

Santos, divulgando sua obra atravs de uma instrumentao similar aquela utilizada por Santos em diversos dos

seus trabalhos.

Agora eu

sei

Outra

Coisa

Paraso Vaidoso Flores Saudades

de Jacques

Cleonix

Ricaom

De Bahia

ao Cear

Exerto

n. 1

Lemurianos Rota Samba di

Amante

Carrossel Felipe

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STANATS

Consideraes finais

intrigante pensar que Moacir estava, desde as suas primeiras composies,

utilizando procedimentos simtricos, que at ento eram mais predominantemente utilizados

na msica europeia, em especial a de vanguarda. Conclui-se, portanto, com esta anlise que

apesar de ter tido uma infncia muito humilde e sem acesso imediato a cultura e educao,

Moacir sempre foi atrs da informao musical sem preconceitos. Caracterstica essa que veio

aflorar cada vez mais ao longo de sua vida. Moacir Santos tinha um talento inato e uma

capacidade de criao natural e intensa que acabou gerando a necessidade de adquirir

conhecimentos por meio do estudo formal para sedimentar teoricamente o que ele j realizava

intuitivamente. Sendo esta base cultural o alicerce para que ele pudesse ir alm.

Na obra do Maestro, o primitivo encontra o futuro. O ontem, o amanh. No se

pode perder nada que nasce dessa mente privilegiada, desse ser to amado, dessa

pureza sem limites, acertadamente resumida pelo nosso poetinha [Vinicius de

Moraes]: no s um s, s tantos. (MELO, 2005, p. 14).

Referncias

BONETTI, Lucas. Processos composicionais em Choros & Alegria: O desenvolvimento da

primeira fase de Moacir Santos. Monografia. So Paulo: FASM, 2010.

DIAS, Andrea Ernest. Mais coisassobre Moacir Santos, ou os caminhos de um msico brasileiro. Tese de Doutorado. Bahia: UFBA, 2010.

KATER, Carlos. Msica Viva e H. J. Koellreutter: movimentos em direo modernidade.

So Paulo: Musa & Atravez, 2001.

MELO, Zuza de Homem. In: Cancioneiro Moacir Santos, COISAS. Rio de Janeiro: Jobim

Music, 2005. p. 13.

SUKMAN, Hugo. In: Cancioneiro Moacir Santos, COISAS. R Jan.: Jobim Music, 2005. p.

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