A INTERTEXTUALIDADE NA GRAPHIC NOVEL ASILO ARKHAM: REFERNCIAS AO FILME PSICOSE, DE HITCHCOCK.1

Guilherme Lima Bruno E. Silveira

guilhermepwcca@hotmail.com

Profa Dr. Maria Luiza Calim de Carvalho Costa

marialuiza@faac.unesp.br

Resumo Como opera a intertextualidade em uma histria em quadrinhos? Esse texto busca identificar e analisar a relao intertextual da graphic novel Asilo Arkham com o filme Psicose, de Hitchcock. Com o objetivo de colaborar para o entendimento da linguagem verbo-visual da histria em quadrinhos como linguagem artstica e autoral. Palavras-chave: Histria em Quadrinhos; Intertextualidade; Asilo Arkham; Psicose. Abstract

How does the intertextuality operate in a comic book? This text tries to identify and analyse the intertextual relation between the graphic novel "Arkham Asylum" and Hitchcocks movie "Psycho". Aiming to collaborate with the understanding of the comic books visual-verbal language as artistic and personal language.

Keywords: Comics, intertextuality, Arkham Asylum, Psicho. Introduo

A Histria em quadrinhos uma linguagem que h tempos j se

incorporou ao nosso dia-a-dia, por sua objetividade e facilidade, seu uso em

manuais e em publicidade se baseiam nessas caractersticas. Como toda

linguagem artstica, os quadrinhos podem ser carregados de simbologia e

subjetividade, para levar de forma diferenciada e pessoal uma mensagem ao

leitor, e a obra Asilo Arkham, 1989, de Dave Mckean e Grant Morrison, uma

dessas obras, que ultrapassa a questo de simplesmente narrar uma boa

histria de forma mais rpida e clara o possvel, agindo de forma contrria, ela

caminha lentamente, mostrando pouco a pouco os elementos narrativos,

criando assim, vrios pontos de indefinio que estimulam o leitor a buscar

respostas.

Uma das referncias intertextuais utilizadas pelos autores dessa graphic

novel a do filme Psicose, 1960, de Alfred Hitchcock, que, dentre vrias

outras referncias, acha-se interessante por aparecer de duas maneiras

diferentes, possibilitando assim uma maior reflexo sobre a intertextualidade

nos quadrinhos e como ela opera na obra.

O Asilo Arkham uma graphic novel histria em quadrinhos com

contedo mais denso e que possui, normalmente, narrativas paralelas. Aqui a

narrativa dividida entre passado e presente, contando a histria de Amadeus

Arkham, o criador do Asilo e um dia de Batman dentro desse Asilo, intimado

pelos internos em uma rebelio. O sofrimento de ambos os personagens e sua

busca por auto-conhecimento so o tema central, eles so obrigados a

enfrentar cara a cara seus prprios medos, em acontecimentos que acabam

levando a um entrelaamento da histria de ambos os personagens.

Numa histria longa, variedade de elementos e referncias essencial

para se obter dinmica narrativa, mas ao mesmo tempo necessrio que o

leitor entenda tais referncias, para que somem ao todo. As intertextualidades

podem ser mais ou menos explicitas, dependendo da interpretao do leitor

para concretizar uma maior abertura no seu significado e relao. O autor

apenas indica o caminho, delimitando algumas interpretaes, para manter a

coerncia do texto, e deixando outros pontos vazios.

Segundo a Esttica da Recepo, de Hans Robert Jauss, o processo de

recepo da leitura ocorre por meio da experincia esttica que se compe

pela sensao de co-autoria da obra, de renovao da percepo e de

atualizao aplicativa em sua realidade. Wolfgang Iser complementa a ideia de

Jauss com a teoria do Efeito dizendo que a interao do texto com o leitor

ocorre pelo preenchimento de pontos vazios na narrativa por projees e

expectativas. O leitor d vida ao texto, percorrendo suas linhas, criando

complementos aos espaos livres.

O repertrio do leitor formado de fragmentos de diversas leituras, a

construo de um texto realizada como um mosaico de citaes de outros

textos, atualizando ideias estabelecidas ou rompendo com os padres.

Estrutura da imagem e a intertextualidade

A histria em quadrinhos, apesar de incorporada nossa vida, ainda no

compreendida como um todo, como linguagem autnoma, e ainda

permanecem obscuros algumas das formas com que se comunica com o leitor.

Sendo uma linguagem essencialmente imagtica, os quadrinhos

carregam consigo alguns dos questionamentos inerentes imagem. Seria a

imagem uma forma de comunicao possuidora de cdigos, capaz de

transmitir mensagens de forma organizada e estruturada?

Barthes, no seu artigo A retrica da imagem, parte dessa questo da

validade da imagem como verdadeiro sistema de signos. A partir da anlise de

uma propaganda o autor separa trs mensagens: a mensagem lingustica, a

mensagem icnica literal, e a mensagem icnica simblica.

A mensagem lingustica todo tipo de informao verbal existente numa

imagem, ou no entorno. Barthes afirma que, hoje, raramente se encontra

imagem sem texto, sempre esto ligados, podendo interagir de dois modos

diferentes, como fixao e relais (ou revezamento).

Ainda afirma que a distino entre as duas mensagens icnicas no se

faz espontaneamente ao nvel da leitura corrente: o espectador da imagem

recebe ao mesmo tempo a mensagem perceptiva e cultural (BARTHES, 1990,

p.31). A mensagem icnica literal corresponde ao sentido primeiro das

imagens, um sentido mais puro, independente de quase todo saber especfico

cultural. Seu significado o que aquela imagem . Portanto, quando tiramos da

imagem todos os sentidos gerados pela conotao, que consequncia de um

saber cultural, ainda resta algum sentido: Trata-se de uma ausncia de sentido

que contm todos os sentidos; tambm uma mensagem suficiente, pois tem,

pelo menos, um sentido ao nvel da identificao da cena representada

(BARTHES, 1990, p.35). Essa mensagem denotativa e sua aparente

naturalidade (em que h pelo menos, um sentido possvel) relativa pois todo

desenho j carrega em seu prprio trao, na escolha entre o que

representado (o desenho nunca representa tudo de uma cena, e sim uma certa

quantidade de informaes limitada), uma informao ideolgica. No h

desenho sem estilo.

Quanto mensagem conotada (icnica simblica), ela tem a ver

diretamente com o carter polissmico da imagem, que permite uma cadeia

flutuante de significados. formada a partir dos significados da mensagem

denotada. Esses significados se tornam significantes, que, a partir de um

conhecimento cultural, tem um novo significado absorvido.

Joly descreve o raciocnio de Barthes:

Para ele, esse processo de conotao constitutivo de qualquer imagem, mesmo das mais naturalizantes, como a fotografia, por exemplo, pois no existe imagem admica. Que o motor dessa leitura segunda, ou interpretao, seja a ideologia, para uma sociedade e histria determinadas, em nada invalida o fato de que, para Barthes, uma imagem pretende sempre dizer algo diferente do que representa no primeiro grau, isto , no nvel da denotao. (JOLY, 2005, p. 83)

A leitura num nvel conotativo apresenta o problema da interferncia do

repertrio do leitor, uma vez que uma leitura cultural, ideolgica. Mas quanto

a isso Barthes claro:

a variabilidade de leituras no pode, pois, ameaar a lngua da imagem, se admitirmos que essa lngua composta de ideoletos, lxicos ou subcdigos: a imagem inteiramente ultrapassada pelo sistema de sentidos (...) A lngua da imagem no apenas o conjunto de palavras emitidas (...), tambm o conjunto de palavras recebidas: a lngua deve incluir as surpresas de sentido. (BARTHES, 1990, p. 39).

E aqui Joly ainda acrescenta que essa face conotativa da linguagem

imagtica inerente a outras linguagens, que qualquer forma de expresso e

de comunicao conotativa (2005, p.84).

na face conotativa das linguagens que nos ateremos mais

atentamente nesse trabalho, pois nesse nvel que o processo cognitivo

desenrola o momento intertextual.

A intertextualidade parte direta da estrutura textual, e induz o leitor a

buscar sentidos exteriores ao texto. So textos que esto inseridos dentro de

outros textos, implcita ou explicitamente. Segundo Costa (2003): O grau de

explicitao da intertextualidade depende da forma e, que transparece no texto

e tambm da capacidade do leitor, atravs de seu repertrio, de encontrar as

relaes e articula-las. necessria uma interpretao crtica daquele

fragmento de texto encontrado durante a leitura.

O formato em que se apresenta o intertexto varia, dificultando ou

facilitando o modo como se relaciona com o leitor. A interferncia de um texto

anterior dentro de um novo texto o que permite a existncia dos textos, que

evoluem tendo como base o que j foi feito, suas regras e estruturas,

influenciando-se delas ou as negando. Isso faz com que todo texto seja, de

alguma forma, intertextual, assim como a leitura, que busca essas referncias a

partir do repertrio de cada leitor. Para o entendimento da intertextualidade

nesses formatos, preciso ter uma noo mais abrangente de texto, e Jenny

(1979) nos mostra como Julia Kristeva o define.

Se, com efeito, para Julia Kristeva, qualquer texto se constri como um mosaico de citaes e absoro e transformao dum outro texto, a noo de texto seriamente alargada pela autora. sinnimo de sistema de signos, quer se trate de obras literrias, de linguagens orais, de sistemas simblicos sociais ou inconscientes. (JENNY, 1979, p.13).

Alm da intertextualidade implcita nesse mosaico de citaes que

todo texto, ela tambm aparece na forma de citaes (a mais explcita delas), e

outros modos de referncia que se misturam ao novo texto, necessitando da

sensibilidade e do repertrio do leitor para ser ou no identificada.

Cada referncia intertextual o lugar duma alternativa: ou prosseguir a leitura, vendo apenas no texto um fragmento como qualquer outro, que faz parte integrante da sintagmtica do texto ou ento voltar ao texto-origem, procedendo a uma espcie de anamnese intelectual em que a referncia intertextual aparece como um elemento paradigmtico deslocado e originrio duma sintagmtica esquecida. (JENNY, 1979, p. 21)

A partir do momento em que o leitor reconhece e aceita voltar ao texto-

origem, a intertextualidade conseguiu concretizar o que inerente sua

funo, o olhar crtico, que soma ao novo texto todo o sentido do texto anterior,

e, como afirma Jenny, isto confere intertextualidade uma riqueza, uma

densidade excepcionais (1979,p.22).

O intertexto, ento, rompe a linearidade do texto, exigindo do leitor uma

postura crtica, e tirando-o de uma possvel inrcia da leitura. Ele leva a uma

transformao da leitura, permitindo uma infinidade de sentidos que vo alm

do prprio texto. Laurent Jenny ainda mostra que a conscincia do objeto

textual e todo o seu entorno de relaes aprimora sua utilizao e intensidade:

A anlise do trabalho intertextual mostra bem que a pura repetio no existe, ou, por outras palavras, que esse trabalho exerce uma funo crtica sobre a forma. Isto, quer a intencionalidade seja explicitamente crtica (...), ou no. Se o vanguardismo intertextual frequentemente sbio, porque est ao mesmo tempo consciente do objecto sobre o qual trabalha, e das recordaes culturais que o dominam. (JENNY, 1979, p. 44).

E ainda afirma que seja qual for seu suporte ideolgico confesso, o uso

intertextual dos discursos corresponde sempre a uma vocao crtica, ldica e

exploradora.

O Asilo Arkham e Hitchcock

O trabalho intertextetual permeia toda a narrativa do Asilo Arkham.

Aparece nas mais variadas formas, verbais, visuais, citaes diretas e

indiretas. Algumas referncias que aparecem ao longo da leitura so: a paixo

de Cristo, fosseis arqueolgicos, cartas de tar, Alice no Pas das Maravilhas,

mitologia grega, referncias a pensadores, entre outros. Entre tantos intertextos

presentes na obra, vamos nos ater ao filme Psicose pela forma com que

aparece: em dois momentos distintos que nos levam a uma s situao. H,

sim, uma outra referncia possvel apenas pela leitura da graphic novel, uma

vez que Hitchcock um diretor conhecido por desenvolver o suspense, gnero

que, sem dvida alguma, influencia a forma com que o Asilo Arkham

narrado, mas vamos nos ater s referncias que se relacionam diretamente

narrativa, e no apenas em sua forma, assim podemos entender melhor como

elementos externos podem influenciar a leitura de uma narrativa.

Jenny (1979) fala do trabalho intertextual, analisando os modos como o

intertexto se apresenta no texto. Ela fala do Engaste, que a forma de

montagem em que se encontra o fragmento externo dentro do texto. As duas

formas de montagem intertextual que aparecem com fragmentos do texto

cinematogrfico Psicose, de Hitchcock, so:

Isotopia metonmica: o fragmento externo diretamente dentro do texto.

Isotopia metafrica: o intertexto se d pela semelhana por contexto.

Servem para esclarecer o sentido duma passagem, para a enriquecer com um

jogo de recordaes associativas, para indicar pela voz de outrem uma

direco de leitura (JENNY, 1979, p.36).

Primeiro fragmento intertextual:

Quando chegamos pgina 58 da graphic novel, aps a cena em que

Batman fere a prpria mo, numa tentativa de cessar seus devaneios, e se

manter racional, vemos pelo todo da pgina que estamos no asilo, mas o

primeiro quadro uma sinistra figura risonha (fig.1).

Fig. 1: Interno assiste Psicose. Asilo Arkham, 1990, p.58.

Percebemos que essa imagem uma fotografia, com baixa qualidade e

em preto e branco. O prximo quadro mostra um personagem no identificado

em um primeiro plano, sua expresso sugere desaprovao. O tero inferior da

imagem negro, e acima temos algumas formas (silhuetas) tambm nessa cor.

Supomos ser uma televiso, percebe-se pela iluminao que vai direto ao rosto

do personagem, e pelas formas que sugerem uma antena. Ao que tudo indica a

primeira imagem, que sozinha parece descontextualizada, o que est

passando na TV (isso reforado pela delimitao nas partes superior e

inferior da imagem, e sua distoro).

A 1 caixa de texto (balo) contm a fala Me! Oh, meu Deus! Me!, e

est no primeiro quadro. Na 2 caixa de texto (balo) lemos: Sangue!

Sangue!, ela est no segundo quadro. Esse pode ser o motivo da

desaprovao do personagem que assiste TV, onde, ao que parece, est

acontecendo uma cena de violncia. Mas que cena essa? Porque a imagem

do primeiro quadro? O fato de ser uma fotografia, representada em uma TV,

nos faz pensar prontamente em algum filme.

O Asilo Arkham uma narrativa de horror psicolgico, o seu leitor,

portanto, pode estar familiarizado com narrativas do gnero. Buscando

fragmentos de filmes de horror e suspense logo percebemos que se trata da

imagem de Norman Bates, personagem do filme Psicose, de Hitchcock.

Lanado em 1960, esse filme um dos pontos altos da carreira do

diretor, e caracterizado pela forma como Hitchcock trabalha as cenas para

que o suspense predomine e a surpresa venha apenas no final. Mas o filme vai

alm:

o que mais assusta, mantm o interesse intacto na histria de Psicose, so as nuances de loucura associadas ao personagem de Norman Bates, que em determinados momentos ostentam aspectos quase onricos devido fotografia em preto-e-branco do filme. Para Anthony Perkins, Psicose pode muito bem ter representado tanto o estrelato instantneo quanto uma maldio da qual ele jamais escaparia. Afinal, seu desempenho como Norman um dos mais contundentes retratos de uma mente perturbada em toda a histria do cinema. (Kollision, 2006)

As nuances de loucura do personagem Norman Bates criam uma

relao com o Asilo Arkham, uma vez que uma das caractersticas dessa

graphic novel deixar de lado o maniquesmo no trato dos personagens.

Batman extremamente violento e atormentado, Amadeus caminha durante a

narrativa, do ponto mais racional at a aceitao completa da loucura, Duas-

caras tem a mente mais devastada da narrativa, mas toma uma deciso

consciente, racional, no fim da histria, libertando Batman. Essas aes tornam

os personagens mais humanos, porque mudam. Batman no apenas um

smbolo da justia e da verdade, suas aes so questionveis. Isso tambm

ocorre no filme Psicose, mas no s na dupla personalidade de Norman Bates.

A personagem Marion Crane tambm se apresenta como uma apaixonada e

sensvel mulher, mas logo depois comete um roubo e foge com 40 mil dlares.

Outras ligaes so possveis em relao ao gnero e estrutura

narrativa:

Hitchcock era prdigo em reprocessar suas influncias, misturando-as com suas prprias experincias de vida, quase todas da infncia, temperando-as com ingredientes extrados de autores como Edgard Alan Poe, cujas estrias causaram grande impacto na sua formao. De fato sabemos que os contos de Poe influenciaram na sua predileo por estrias fantsticas, capazes de apavorar. (SILVA, 1999,p.07)

exatamente a eficincia narrativa, ao lado da liberdade de escolha temtica e do controle total sobre a construo flmica que fazem de Hitchcock um verdadeiro autor cinematogrfico. (...) Num perodo em que os estdios dominavam completamente o processo de produo e os diretores lutavam pelo reconhecimento do seu trabalho, ningum foi to autoral e experimental, sem perder o vnculo com o pblico. (SILVA, 1999, p.08)

Essas caractersticas de Hitchcock encontram paralelos com os autores

do Asilo Arkham, a eficincia em utilizar as influncias e referncias, o

controle narrativo e o carter experimental, esto claramente presentes

tambm nessa graphic novel. Esse fato pode envolver no somente a relao

entre os autores, mas tambm o reforando a relao da narrativa

quadrinhstica com o gnero, uma vez que parte do suspense um controle

narrativo eficiente, e efeitos de sentido que deixem algumas informaes

suspensas no ar.

Vemos ento que esse fragmento no se relaciona diretamente ao

enredo, mas sim forma com que so tratados os personagens, mais

humanizados, e relao da narrativa com os gneros do horror e do

suspense. Quando o leitor volta dessa leitura intertextual, de isotopia

metonmica, e d seguimento sua leitura do Asilo Arkham, ele mantm a

imagem de Norman Bates, e consequentemente, a narrativa do filme Psicose

como pano de fundo. esse pano de fundo que nos leva prxima relao

intertextual.

Segundo fragmento intertextual:

Seis pginas depois da sequncia com o fragmento do filme Psicose,

Amadeus Arkham visto com o vestido de noiva de sua me, enquanto

contempla os corpos mutilados de sua mulher e filha (fig.2). Na sequncia,

Amadeus est subindo a escada da manso chamando sua esposa, ela que

no responde. Ao entrar no quarto a encontra morta, logo em seguida encontra

tambm o corpo de sua filha, Harriet (fig.3). O assassino deixou marcado seu

nome nas vtimas, Mad Dog, um criminoso com distrbios mentais que foi

paciente de Amadeus (Psiquiatra).

Fig. 2: Amadeus ao encontrar sua mulher e filha mortas. Asilo Arkham, 1990, p.64.

Em um momento da narrativa esse criminoso foge da priso, e

Amadeus, contatado pela polcia, diz apenas que ele perigoso, sem se

esforar em ajud-los, j que no era um problema dele. Amadeus diz isso

exatamente por estar ocupado com o bem estar da sua famlia. Esse fato serve

como amplificador da culpa de Amadeus.

Aps entendermos o contexto da cena, ainda nos perguntamos o porqu

Amadeus est com um vestido de noiva (fig.2). A reposta para essa questo

pode vir do intertexto que permaneceu como pano de fundo, h uma relao de

contexto com o filme Psicose.

Fig. 3: : Amadeus encontra Harriet morta. Asilo Arkham, 1990, p.63-64.

Ao buscarmos novamente o filme, lembramos que Norman Bates, assim

como Amadeus, vestia-se com as roupas de sua me. No filme isso acontece

porque Norman no consegue aceitar que sua me faleceu, e, portanto age

como se ela realmente estivesse viva, vestindo-se e conversando consigo

mesmo, como se ela estivesse presente.

Fig. 4: Norman como sua me durante o assassinato de Marion Crane. Psicose. 1960.

Durante todo o filme Hitchcock usa seu incrvel talento e controle sobre a

narrativa para criar imagens e sequncias que fazem o espectador pensar que

a senhora Bates est viva, mas ao mesmo tempo mostra algumas situaes

estranhas, deixando alguma dvida no pblico. Ela apresentada como uma

me possessiva, chegando a cometer assassinatos para manter o filho ao seu

lado. Hitchcock usa efeitos de luz e sombra para que quando Norman aparea

com as roupas de sua me, o espectador no perceba, mantendo a iluso de

que ela est viva e a culpada pelas mortes (fig.4).

Mas o momento de maior surpresa no filme vem quando descobrimos

que Norman Bates no apenas se veste como sua me, mas tambm a matou.

Esses dois acontecimentos so mostrados em sequncia ao espectador,

quando invadem a casa e surpreendem Norman com a fantasia, em seguida

acham o corpo empalhado de sua me. Ainda na parte final do filme, na

delegacia onde Norman est sendo interrogado, vemos um psiquiatra que faz

uma anlise do quadro clnico do personagem, deixando claro que ele sofre de

dupla personalidade, forma que sua mente encontrou para amenizar o trauma

do assassinato. Norman acreditava que sua me estava viva e, intercalando

momentos como Norman e momentos como sua me, ele mantinha uma vida

normal, como a de antes.

Dessa forma, voltando ao Asilo Arkham temos um adiantamento de

que a me de Amadeus, que at ento parecia ter cometido suicdio, na

verdade havia sido assassinada por ele. Essa cena surge em um momento de

encontro com a morte, esse fato faz com que instintivamente Amadeus coloque

a roupa de sua me, como se fosse algo normal. A aparente normalidade da

cena para Amadeus fica clara nos textos dessa sequncia: Vagarosamente e

metodicamente, eu ponho o vestido de noiva de minha me. Eu me ajoelho

diante daquele matadouro infantil. Tudo parece perfeitamente racional.

Perfeitamente, perfeitamente racional. (MORRISON, 1990, p.64).

Ainda numa relao intertextual com o Psicose a racionalidade com

que essa cena acontece explicada. A partir da pgina 92 da graphic novel,

Arkham consegue se lembrar do que sua mente tentou esquecer por tanto

tempo. Ele se lembra que numa noite, instintivamente ele vai at o quanto de

sua me, sabemos disso, pois na cena ele mesmo se pergunta porque eu vim

aqui? (idem, p.94), e a encontra tendo pesadelos, ela reclamava da presena

de algo que estava l para lev-la, enquanto ele comeava a ver grandes asas

se batendo em baixo da cama, e segue dizendo pra si que no est louco.

Estou vendo a criatura que apavorou e atormentou minha me naqueles anos

to longos (idem, p.95), aps ver o morcego que a atormentava e sua me

suplicando por ajuda, pedindo para no ser levada, ele pega uma navalha e

diz: ele no vai lev-la, eu juro. No tenha medo, mame. Eu te amo (idem,

p.96).

A cena de Amadeus com o vestido de noiva de sua me se repete, na

pg. 97, logo aps o assassinato (fig.5). Essa cena retoma o intertexto com o

filme Psicose que haviam sido vistos nas pginas 58 e 64 e aqui ele fica

ainda mais explcito, uma vez que a relao entre a ao dos personagens no

mais um adiantamento, mas sim um reforo. Temos aqui, a certeza de que,

assim como Norman Bates, Amadeus Arkham matou sua prpria me e o

trauma o levou a se vestir como ela. Em ambos o assassinato foi passional, em

1960 por cimes Norman no aceitou o relacionamento de sua me com

outro homem e em 1989 para cessar um sofrimento de quase 20 anos.

Fig. 5: Amadeus aps o matar sua me. Asilo Arkham, 1990, p.97.

Essa cena explica a naturalidade com que Amadeus colocou o vestido

quando encontrou sua famlia morta. Ao se deparar pela segunda vez com a

morte, seu inconsciente repetiu a ao da data do assassinato, mas ainda sem

se lembrar do fato em si, Amadeus simplesmente seguiu seus instintos e

repetiu novamente o ritual realizado durante o primeiro acontecimento

traumtico.

Concluso

Podemos ento ver a forma com que essas intertextualidades adiantam

os acontecimentos da narrativa, e no s isso, aprofundam a histria at um

nvel que apenas a narrativa fechada no poderia ir. A partir de duas formas

intertextuais isotopia metonmica e isotopia metafrica que se direcionam

para um s acontecimento, a referncia ao filme Psicose leva o leitor a fazer

ligaes entre as linguagens, o gnero e os personagens de ambas as

narrativas. A intertextualidade mostra-se um importante instrumento para criar

uma narrativa que saia da horizontalidade, destacando como o bom uso das

imagens e suas referncias so essenciais para se criar uma histria em

quadrinhos de qualidade.

Tambm fica claro como essa graphic novel extremamente relevante

para os quadrinhos ao mostrar como toda a estrutura externa e interna pode

influenciar na construo de sentido. E no s para os quadrinhos, mas

valoriza a expresso imagtica, ampliando as formas de se gerar sentido.

Como uma linguagem criativa e imagtica, suas possibilidades so infinitas, e

sua estrutura varivel, como toda forma artstica.

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PSICOSE. Direo: Alfred Hitchcock. Roteiro: Joseph Stefano. Intrpretes: Anthony Perkins, Vera Miles John Gavin e outros. [Manaus : Universal], 2005. 2 DVD (109 min/49 min).

Currculo

Guilherme L. B. E Silveira graduado em Educao Artstica pela UNESP Bauru, foi bolsista FAPESP durante o ano de 2009. professor, pesquisador, artista plstico, msico e quadrinhsta, tendo trabalhos publicados na Camio di Rato e Miscelnea. Cursando especializao em Teatro, Msica e Dana para Educadores, na UNIFRAN.

Maria Luiza Calim C. Costa graduou-se na Faculdade de Belas Artes de So Paulo nos cursos de Bacharelado em Pintura em 1981 e Licenciatura em Artes Plsticas em 1983. Concluiu o mestrado em 1999 e o doutorado em 2003 ambos na rea de Concentrao em "Comunicao e Poticas Visuais" da Ps-Graduao da FAAC/UNESP/Bauru. Atua como docente na FAAC/UNESP/Bauru, e participa como membro do Grupo de Pesquisa: Leitura: Texto Imagem, cadastrado no CNPQ e vinculado a Ps-Graduao em Comunicao da FAAC/ UNESP/Bauru.

1 Esse artigo foi desenvolvido a partir de um fragmento da pesquisa do trabalho de iniciao cientfica Quadrinho em Revista - uma anlise da graphic novel Asilo Arkham de Dave Mckean e Grant Morrison, financiado pela FAPESP em 2009. Orientado pela Prof Dr. Maria Luiza Calim de Carvalho Costa e desenvolvido pelo aluno Guilherme Lima Bruno E Silveira, na UNESP Bauru.

A INTERTEXTUALIDADE NA GRAPHIC NOVEL ASILO ARKHAM: REFERNCIAS AO FILME PSICOSE, DE HITCHCOCK.ResumoAbstractHow does the intertextuality operate in a comic book? This text tries to identify and analyse the intertextual relation betweeKeywords: