roy bennett forma e estrutura na música cap 1

5/17/2018 Roy Bennett Forma e Estrutura na M sica Cap 1

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Que e"forma"em musical

I\

Repeticao e contraste

Tonalidades,escalas e acordes

1 Quando urn compositor esta escrevendo uma peca musical, deve planejarseu trabalho com urn detalhamento tao cuidadoso quanto urn arquiteto aoprojetar uma construcao. Em cada caso, 0 produto final deve possuircontinuidade, equilfbrio e forma. Porern, enquanto a arquitetura preocu-pa-se com 0equilibrio no espaco, a musica esta voltada para 0equilibrio notempo. Em musica, usamos a palavra "forma" para descrever a maneirapela qual 0 compositor atinge esse equilfbrio, ao dispor e colocar em ordemsuas ideias musicais - ou seja, a maneira como 0 compositor projeta econstr6i sua rmisica.Podemos conceber a forma de uma peca musical como sendo a estru-tura total da peca. Mas 0 compositor tern de preencher essa estruturabasica com detalhes interessantes, e para esse fim utiliza uma variedade demateriais musicais.

Mesmo em uma peca relativamente curta, 0 compositor raramente achaque apenas uma ideia musical seja suficiente para cornpletar 0 trabalho. Poroutre lade, uma superabundancia de ideias, uma apos a outra, em umasequencia casual, poderia dar a irnpressao de que a peca vagueia a esmo,sem objetivo - que Ihe falta forma. Portanto, 0compositor tern de procu-rar estabelecer urn delicado equilibrio entre os dois ingredientes basicos detodo projeto e forma musical: repeticao e contraste.E necessario algurna repeticao das ideias musicais para dar certaunidade a peca - para melhor articular a cornposicao. Algumas melodiaspodem ser ouvidas duas vezes ou ate mais, durante a mesrna peca. Essasrepeticoes devem ser encaradas como pontos de referencia que servempara orientar-nos durante a peca.

E tarnbern muito importante que 0 compositor introduza ideias con-trastantes para que a rmisica adquira variedade e interesse. Ha variasmaneiras de realizar esse contraste. A mais 6bvia e usar uma melodiacompletamente nova, diferente das anteriores. Mas ha muitas outras for-mas de criar contrastes musicais, tais como: rnudanca de tonalidade, mu-danca de modo (contraste entre 0 maior e 0 menor), ritmo, andamento,dinamica (fortes efracos), ambiencia, textura e timbre (ou colorido instru-mental). 0 compositor podera usar uma dessas possibilidades de cada vezou varias ao mesmo tempo, dependendo da intensidade do contraste dese-jado.

Urn dos fatores mais importantes na construcao de uma peca musical e amaneira como 0compositor planeja seu esquema tonal eo equilibrio de sseesquema. A tonalidade em que corneca uma peca e chamada tonalidade datonica. Essa e a tonalidade central para toda a peca. Ainda que variasmudancas de tonalidade possam ocorrer, a rmisica voltara sempre a tonali-dade central no firn da peca, .Cada tonalidade, quer seja maior ou menor, esta baseada em umaescala de oito notas. Tomemos, por exemplo, uma peca escrita na tonali-dade de do maior. As notas da escala serao:

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t, DO R E M I FA SOL LA SI DO T _ o , , " ' J Ll_e " e0II III I V V V I V I I V I I I ( I )

o primeiro grau de uma escala e chamado de tonica; e cada urn dos outrosgraus possui urn nome especial:

Portanto, se a peca e em d6 maior, chama-se d6 maior a tonalidade datonica. A nota da tonica e d6; a supertonica ere; a mediante, mi, e assim pordiante.Um acorde pode ser construido sobre qualquer nota da escala, Osnomes dos acordes sao dados em funcao do grau da escala sobre 0 qual 0acorde esta construido. Aqui estao tres dos acordes mais irnportantes daescala de d6 maior:

acorde da tonica @ acorde da dominante @ ~ m ~ acorde da subdominaAte ~(construido sobre a (construido sobre a (construido sobre anota da tonica: d6) : a nota da dominante: sol) nota da subdominante: fa)v(7) I V

o quadro abaixo con tern a armadura das tonalidades mais usadas. Emcada caso, a nota branca representa a nota da tonica da tonalidade maior; anota negra representa a nota da tonica da tonaIidade relativa menor - atonalidade menor que tern a mesma armadura da tonaliidade maior. Asensivel de cada tonalidade menor esta entre parenteses. (Nas tonalidadesmenores, a sensivel e uma nota estranha a armadura da tonalidade e,quando necessaria, devera ser indicada na rnusica como ujn "acidente ").do maier sol maior re maior la maior mi maior, I I ~ I I ~ j ; 1 1 ~ j ; d : < ; : . .~ (s -) ~ e : . ~ 1 1 ~ { r Ii i~ (H G : I ) (G-)la menor ml menor si menor fa ~ menor d6~ menordo maior fa maior si bemol maior mibemol maior la maior,)l l i b I l b b ~ I I f b I , 1 1 1 ( 1 ' 2 I I S ! \ b ' ~$ -) 'W < : 1 . ) Iii ( I- ). . ' (~+)la menor re menor sol menor do menor fa menor

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E I ,~xercrcioProgramado 1,

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Frases e s~nten~as

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Sinfonia '~Coral"fraseinicial

Escolha outras tonalidades, alern de do maior, como as tonalidades datonica. Para ,cada tonalidade:Escreva a escala com a armadura da tonalidade e coloque aIgarismosromanos embaixo de cada nota.Identifique as notas que sao:

(i) a tonica(ii) a dominante (iii) a subdominante(iv) a sensivelEsses sao os componentes musicais basicos com os quais 0 compositorconstroi uma melodia. A extensao mais comum para uma frase musical equatro compassos, ainda que frases de oito compassos, dois compassos ouate urn compasso possam ser encontradas. Frases que consistem em urnmirnero impar de compassos, tais como tres ou cinco, sao relativamenteraras.

Cante ou toque esta melodia muito conhecida, construida com frasesde quatro e dois compassos:Canedo folclorica inglesa

I A J J I : J $ ) ) 1 . 1 . Jn i d , J J J I fJ]g I j[ E 1 J ICE U 18 j BB I I

Uma sentenca musical possui frequenternente oito compassos de exten-sao, e e construida com duas ou mais frases:Beethoven

~--------;'i='='===~senten~a '------ ~i\.s Cadencias Os finais das frases e sentencas sao rriarcados por cadencias (palavraproveniente do latim cadere, que significa "cair "). As cadencias de umapeca musical sao "pontes de descanso" - urn tipo de pontuacao musical.

Urna cadencia consiste na progressao de dois acordes. Existem quatroespecies de cadencias:Cadencia perfeita (ou ponto final). Os dois acordes que formam essacadencia sao 0da dominante (V) e 0da tonica (I). A cadencia perfeita da apeca urn sentido de finalizacao, de termino. Seu efeito e similar ao do pontofinal.

I' l Ii ...-- , . . . _ , ::--OJ --.. r -f:j:[tonalidadeda tonica:sol maior]

v'"11


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Cadencia plagal. E formada pelo acorde de subdominante (IV) seguidopelo da tonica (I), e constitui outro tipo de ponto final musical. E tambernconhecida como a cadencia do " Arnern" pelo fato de ser freqLientementeutilizada para harmonizar essa palavra no final dos hinos.

fl -..1 ' - ' [ ~'d ~ d ,. I I f rona I a e a tornca:

si bemol maior]:

IVCadencia imperfeita (ou ponto de continuacao). Como 0 nome sugere ,essa cadencia confere a rmisica urn senti do de continuidade, de algo incom-pleto, inacabado. Seu efeito e similar ao de uma virgula musical. A caden-cia imperfeita e realizada pelo encadeamento de quase qualquer acorde-mas frequenternente de tonica (I), supertonica (II) ou subdominante (IV)- com 0 acorde da dominante (V).( 1I 'f3 {i~

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ModJla


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ExercicioProgramado 2

dominante menor:- J rbsol menor @ P a

relativa maior:mi bemolmaior

tonica maior:d6 maior ., __

subdominante menor:fa menor @ W V 11

Duas outras tonalidades relacionadas de perto com a tonica menor sao astonalidades relativas maiores tanto da subdominante menor quanta dadominante menor.Em cada forma musical,as cadencias, as modulacoes e os esquemastonais ocupam lugar importantissirno na construcao da rnusica. Uma dasquestoes de urn teste pode ser identificar as varias mudancas de tonalidadeem uma peca musical. Descubra primeiro qual e a tonalidade da tonica dapeca (maior/menor). Considere essa tonalidade como urn centro tonal, emvolta do qual gravitarao as tonalidades a ela relacionadas. Faca uma listadas modulacoes que ocorrem com maior frequencia e tente encontra-lasna peca.

Como exercfcio, faca diagramas similares aos encontrados nas paginas 13e14, mas escolha outras tonicas como tonalidades centrais. Escreva todas astonalidades que se relacionam diretamente com a tonalidade central.

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