roteiro aulas de guitarra

5/27/2018 Roteiro Aulas de Guitarra

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ROTEIRO AULAS DE GUITARRALoan Barboza - Igreja Crist Essncia de Deus - ICED

1.CONHECENDO O INSTRUMENTO

2.INTRODUO A TEORIAA introduo a teoria uma parte um pouco carregada, mas essencial paraaqueles que querem saber o que esto fazendo na hora de tocar. Essa parte a que diferencia quem sabe tocar de quem sabe arranhar.

Toda essa teoria vai fazer mais sentido quando chegarmos aos estudos deescalas, e em como aplicar as escalas na pratica. Esse ser o momento emque vamos ver a teoria funcionando na pratica, fazendo voc ter umdestaque na hora de tocar, pois voc estar tocando sempre as notascorretas, que encaixam, mesmo quando for improvisar.

Aqui irei passar o bsico, do bsico, com o tempo, havendo interesse,podemos aprofundar mais e mais, e com isso iremos evoluir tecnicamentecada vez mais.

Introduo as Escalas Tom, semitom, Sustenidos e Bemis eEscala Natural

Entenda por escala, sequencia, De inicio entendemos que escala pode seruma sequencia qualquer no brao, com o tempo vamos entender queexistem diversas escalas, que so sequencias j definidas de acordo comuma lgica musical.

Notas musicais so organizadas na escala de sete notas (as notas sosensaes auditivas que temos ao escutar, cada nota provoca umasensao diferente, no caso de violo e guitarra essas diferentes sensaesso provocadas por diferentes vibraes nas cordas) D R Mi F Sol LSi. Essa a chamada escala natural ( Ou escala Maior). Existem tambm

outras notas, essas que citei so apenas as naturais (as principais, vamos


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dizer assim) elas do origem a muitas outras notas, e a uma infinidade deacordes.

Escala natural de D D, R, Mi, F, Sol, L, Si, D

Observao - O nome dessa escala escala natural de D, porque aprimeira nota, ou como se diz tecnicamente, o primeiro grau D ( Ouapenas dizemos a primeira), ou ainda dizemos que d a Tonica da escala(a tnica a nota principal). E nesse caso o segundo grau R ( ousegunda) o terceiro Mi(ou terceira) e assim pordiante. importantesaber essa nomenclatura.Alm de saber o Grau danota importante saber a

funo, isso serimportante para osestudos futuros deescala:

de extrema importncia saber a localizao das notas da escala natural nobrao do instrumento. As outras notas, saberemos por consequncia...

Devemos observar que o brao da guitarra se repete a partir da 12 casa muito til saber disso na hora de executar solos e escalas. importantesaber tambm que voc pode ter a mesma nota em diversos locais dobrao.

Com essa localizao na cabea, conseguimos afinar nosso instrumento demaneira manual.

TOM E SEMITOM

Semitom (ou meio tom) a menor distancia entre notas, corresponde a

uma casa do brao.(exemplo Mi e F)


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O Tom a distancia de dois semitons, ou seja, corresponde a duas casasde distancia no brao. (Exemplo L e Si)

Agora j conseguimos dizer qual a organizao dos tons na escala naturalde D, basta contar os espaos.

Escala natural de D D, R, Mi, F, Sol, L, Si, D - (1 tom, 1 tom, meiotom, 1 tom, 1 tom, 1 tom, meio tom)

Com isso conseguimos obter uma frmula para criar Escalas Naturais dequalquer nota. Como eu falei, escalas so sequencias que seguem umalgica, e a lgica das escalas naturais formar uma escala que tenha asdistancias de - 1 tom, 1 tom, meio tom, 1 tom, 1 tom, 1 tom, meio tom. fcil decorar a frmula, s ver que existe duas sequencias de 1 tom, 1tom, Meio tom, separadas por 1 tom.

Vamos avanar e logo mostrarei como vamos usar essa formula paraconstruir a escala natural da nota R.

No exemplo vimos que entre o l e o si ento existe duas casas, mas e acasa do meio, o que tem nessa casa ento? O que tem entre as casasintermedirias so os Sustenidos (#) e Bemis (b), que so notasintermedirias Que ficam entre as notas da escala natural.

Contando com Sustenidos a escala (sequencia) fica assim:

C, C#, D, D#, E, F, F#, G, G#, A, A#, B, C - Perceba que entre o Mi e o Fe entre o Si e o D no existe o sustenido, justamente porque entre essasnotas o espao de meio tom e no tem nota intermediria.

O bemol o contrrio do sustenido, enquanto o sustenido aumenta a notaem meio tom (subindo uma casa) o Bemol diminui a nota e meio tom(descendo uma casa)

Assim percebemos que o R bemol a mesma coisa que o D sustenido. Ouseja, a mesma nota pode ter duas nomenclaturas. De inicio isso parece seruma coisa criada s para dificultar, mas na verdade serve para facilitar na

formao das escalas, pois dependendo da situao melhor falar embemol do que em sustenido, iremos saber mais disso no futuro.

Mas agora que j sabemos o que so os sustenidos e bemis podemos usara formula para construir a Escala Natural de qualquer nota. Vamos construira escala natural de R.

D E F# G A B C# D

( 1 tom, 1 tom, meio tom, 1 tom, 1 tom, 1 tom, meio tom)


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Percebemos que na escala natural de r surgiram notas com sustenidos,isso vai acontecer tambm ao formar a escala natural de outras notas.Como exerccio, vamos formar a escala natural da nota Mi e Sol.Assim como a natural respeita a formula que mostramos. Existe no mundomusical outras centenas de escalas, mas todas elas respeitam algum tipo deformula, de regra. Muitas vezes o musico no tem decorada a escala nacabea, mas consegue monta-la justamente por conhecer a frmula.

O ideal decorar as escalas naturais com tcnicas para facilitar.

Escala Natural de Do - Bem fcil s notas sem acidentes (Sustenido ou Bemol)C D E F G A B C

Escala Natural de Re - (Decora o F# e o C#, o resto notas sem acidentes)D E F# G A B C# D

Escala Natural de Mi (Fora o Mi, apenas L e S no so sustenidos)E F# G# A B C# D# E

Escala Natural de Fa - (S lembrar que o S Bemol)F G A Bb C D E F

Escala Natural de Sol (S lembrar do F#)G A B C D E F# G

Escala Natural de La (C#,F# e G#)A B C# D E F# G# A

Escala Natural de Si (todos so sustenidos menos o prprio Si e o Mi)B C# D# E F# G# A# B

3.PARA QUE SERVEM AS ESCALAS NA PRATICA?A Principal funo das escalas dar base para se criar uma msica comuma lgica meldica, ou seja criar uma sequencia que seja agradvel de seescutar. Seja para tocar a base de uma msica, seja para solar. Umexemplo: Em um determinado solo, se voc tocar notas fora da escala,existir uma chance muito grande das notas chocarem(no combina) e o

solo provocar uma sensao ruim em quem est escutando.Pegamos por exemplo a escala natural de d

Escala Natural de DoC D E F G A B C

Se um msico for tocar uma msica na tonalidade de d, ele ter que tocaras notas que esto dentro da escala de d, mesmo que seja em uma ordemdiferente. O solo dessa musica, tambm ter que estar dentro da escala de

d, por isso ele ter que pressionar as casas que deem sempre uma dasnotas que esto nessa escala.


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Aqui demos o exemplo da escala natural maior. Mas existem outrasdiversas escalas que tambm encaixam na sequencia de d. Por exemplo aescala pentatnica de L menor encaixa perfeitamente em uma msica comsequencia de D. Isso ocorre porque so escalas equivalentes. Veremosmais detalhes disso no decorrer do tempo.

4.FORMAO DE ACORDESEssa parte possui uma teoria um pouco mais complexa, mas que tentareiexplicar de maneira bem simples para demonstrar algumas regras deformao de acordes.

Na musica possumos as mais variadas formas de combinar notas paraformar um acorde, utilizando intervalos de tons e semi tons podemos teracordes maiores ( que se caracterizam por um som mais aberto) podemos

ter tambm os acordes menores ( que se caracterizam por um som maisfechado, retrado).

Aqui temos que perceber a diferena bsica entre nota e acorde. Nota ums nico, quando voc toca em apenas uma casa da guitarra isso umanota, acorde quando voc toca vrias notas.

A formao dos acordes se do geralmente na forma de:

Acordes Dades: Acordes formados por apenas duas notas.

Acordes Trades: Acordes formados por trs notas.

Acordes Ttrades: Acordes formados por quatro notas.

Acordes Pntades: Acordes formados por cinco notas

Acordes Maiores (Com Trades)

Quando estudamos escalas naturais vimos que podemos nos referia asnotas da escala como 1, 2, 3 e assim por diante, isso importanteporque na formao de acordes maiores a regra, ou a formula, diz que os

acordes maiores so constitudos pelos intervalos de 1, 3 e 5. Ou sejaA 1, 3 e 5 notas da escala natural de uma nota que sero utilizadas naformao do acorde maior dessa nota. Um exemplo vai facilitar.

Vimos que a escala natural de D : D, R, Mi , F, Sol , L, S, D . Essasequncia segue a regra (Tom Tom Semitom Tom Tom Tom Semi tom)

Para formar o acorde maior de D, ou seja o D maior, precisamos utilizar a1 a 3 e 5 notas dessa escala, porque a regra dos acordes maiores essa PARA QUALQUER ACORDE MAIOR!!!. Ou seja: D, Mi, Sol. (OBS:

Quando falamos apenas D, estamos falando do D maior)


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Perceba que temos um acorde TRIADE, pois utilizamos trs notaspara forma-lo.

Na prtica na hora de formar o acorde podemos tambm repetir as notasque pertencem a trade. Ou seja no caso de D. Temos que o acorde trade

formado por D Mi Sol, na hora de tocar, podemos colocar os dedos emmais de uma casa D, mi ou Sol. S no podemos colocar notas queestejam fora dessas trs, por exemplo, um f no iria encaixar.

Conhecendo a regra agora voc capaz de descobrir qualquer acorde maiorde qualquer nota. Lembre-se voc dever montar a escala natural da nota eutilizar o 1, 3 e 5 intervalos dessa escala. Vamos montar os acordes deR maior e Sol Maior.

Acordes Menores (Com Trades)

Alm dos acordes maiores ainda existem, muitos, mas muito mesmo,outros tipos de acordes, Uma musica quase sempre composta de acordesde vrios tipos, maiores, menores e etc...

Os acordes menores so formados pela seguinte Regra de intervalos: 1,3 menor e 5. Aqui vimos uma coisa estranha, afinal o que a 3 menor?

A 3 menor nada mais que a 3 normal, menos meio tom, ou seja,voltando uma casa. Ou seja para formar o acorde de D menor temos que:

Escala natural de D : D, R , Mi , F, Sol , L, S, D. A primeira D, aTerceira menor Meio tom abaixo de Mi (que a terceira normal), sabemosque meio tom abaixo de Mi a nota R#, e a Quinta Sol. Veja que do Dpara o D menor apenas mudamos a 3 de Mi para RE#.

Alm dos acordes maiores e menores, temos tambm os acordes comstima, diminutos, aumentados, suspensos e etc.. etc etc... Mas aexplicao desses tipos envolve uma teoria mais pesada que veremos emoutro momento, alguns deles so poucos utilizados ento no vamos perdertempo estudando. As expectativas que existam mais de 25.000 mil

acordes dos mais variados tipos.

Ttrades (Nvel intermedirio Deixar para Falardepois)

Por enquanto vimos a formao de acordes com trades, ou seja, com trsnotas. Mas para ter uma sensao de preenchimento maior, uma sensaomelhor para os ouvidos, muito comum utilizar os acordes em sua formattrade, ou seja com 4 notas.

Agora que j sabemos como se forma um acorde trade fica fcil formar oacorde ttrade, pois vamos apenas aumentar uma nota, as outras trs so


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a mesma da trade. Veremos agora qual as regras mais utilizadas paraaumentar essa nota.

Ttrade Maior Com Stima Menor

a ttrade mais utilizada. A regra para formar esse acorde praticamentea mesma para formar a trade maior, apenas adicionando uma 7 menor. A7 menor nada mais que a 7 nota da escala natural diminuda de meiotom.

Para o caso de d teramos Escala Natural: D, R, Mi, F, Sol, L, Si, D.

Trade maior 1 (Tonica) + 3 + 5 D, Mi, Sol.

Ttrade Maior com Stima Menor 1 (Tonica)+3+5+7menor D, Mi,Sol, Sibemol ( Pois a 7 nota da escala de d si, portanto a 7 menor Si menos

meio tom = SiBemol )

Ttrade Maior Com Stima Maior

Agora fcil saber montar o acorde ttrade com stima maior de d. sutilizarmos a trade maior de d e colocarmos a 7 nota da escala, ou seja :1+3+5+7 D, Mi, Sol, Si.

As ttrades com stima maior so utilizadas na MPB, blues e jazz.

Ttrade Menor Com Stima Menor

A lgica a mesma que vimos, s que nesse caso a ttrade menor, entovamos utilizar a trade menor (lembra daquela que usa a 3 menor?)tambm e adicionar a 7 Menor. Para o Caso de D fica assim: 1+3menor+5+7 menor D, R#,Sol, Si bemol.

Ttrade Menor Com Stima Menor

Novamente a mesma lgica que vimos acima, mas aqui a 7 a maior, ouseja, a prpria 7 nota que est na escala, no caso de d Si. Ento fica:1+3menor+5+7 D, R#,Sol, Si.

INVERSES DE ACORDE:

As inverses de acorde simplesmente tocar as notas do acorde em ordemdiferente. Exemplo:

D D, Mi, Sol

1 Inverso: Mi, Sol, D

2 Inverso: Sol, D, Mi


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E Assim por diante, isso importante, porque ao improvisar a maioria dasvezes vc utilizar inverses, pois isso te dar mais liberdade para tocar ecriar melodias diferentes.

5.INTRODUO A LEITURA DE CIFRASAs cifras so um Padro usado para escrever as notas musicais usandoletras.

Notas CifrasLa ASi BDo CRe DMi EFa F

Sol G

O smbolo do Sustenido o # e o do Bemol um b (b minsculo). Jsabemos que quando falamos A (L), estamos nos referindo ao L maior.Assim se quisermos expressar o acorde L menor iremos utilizar o padroAm, com m minsculo.

Temos ainda muitos outros padres (Acordes com quarta, com stima, comgraus diminutos, acordes compostos etc) que sero vistos a medida queformos avanando.

Observamos que a cifras geralmente so acompanhadas da letra da musica.As cifras no permitem saber o ritmo da musica, mas apenas os acordes, necessrio ento conhecer a musica para toca-la no ritmo certo. Outra coisa que um acorde pode ser feito de diversas formas e posies, cabe aescolha pela convenincia, sonoridade e conforto do msico.

Para conseguir desenvolver na leitura de cifras com perfeio, vamostreinar vrios acordes, e principalmente a troca rpida entre esses acordes.(primeiramente fazendo a troca somente dos dedos necessrios). Teremos

que treinar tambm pestanas.

6.INTRODUO A LEITURA DE TABLATURASA tablatura a maneira mais simples e mais utilizada pararepresentar solos de violo e guitarra.Observamos que existem seis linhas, onde cada uma representa uma cordado violo. De cima para baixo, a primeira linha representa a primeiracorda (mizinho), enquanto a sexta linha representa a sexta corda (mizo).Veja abaixo uma representao de tablatura sem nenhuma nota:

e|---------------|-----------------------|-----------------|

B|---------------|-----------------------|-----------------|


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G|---------------|-----------------------|-----------------|

D|---------------|-----------------------|-----------------|

A|---------------|-----------------------|-----------------|

E|---------------|-----------------------|-----------------|

A partir dessa representao, cada nmero inserido nas linhas representa a

casa a ser tocada em sua respectiva casa, sendo o nmero 0 (zero) umaindicao de que a corda deve ser tocada solta.A ordem da leitura deve ser feita da mesma forma que na lnguaportuguesa, da esquerda para a direita. Os nmeros representados namesma coluna, ou seja, na mesma direo vertical, devem ser tocados nomesmo instante.

Veja um exemplo de tablatura com algumas notas:

e|---0-----1-----|------3---------5------|-----------------|

B|---------------|------3----------------|---------5-------|

G|---------------|-----------------------|-----------------| 2x

D|---------------|-----------------------|-----------------|A|---------------|-----------------------|-----------------|

E|---------------|-----------------------|-----------------|

A sequencia acima deve ser tocada da seguinte maneira:1. A primeira corda (mi) deve ser tocada solta (nota mi);2. A primeira corda (mi) deve ser tocada na primeira casa (nota f);3. A primeira corda (mi) deve ser tocada junto com a segunda corda (si)

na terceira casa (notas sol e r);4. A primeira corda (mi) deve ser tocada na quinta casa (nota l);5. A segunda corda (si) deve ser tocada na quinta casa (nota mi).

A tablatura uma representao prtica de solos, portanto no possuimarcao de tempos. A noo de intervalo de tempo passada atravs dadistncia entre os nmeros.A notao de repetio pode ser feita do lado direito da tablatura, como porexemplo 2x representa que asequencia acima deve ser tocada duasvezes.

7.DICAS: TCNICA DE POSTURA E MOSA. Postura de Corpo ereto.B. Mo direita ocorre movimento de mo e no de brao.C. Segurar a palheta profunda d mais presso na corda, a palheta mais

superficial deixa o som mais macio.D. A Mo direita abafando deixa o som mais pesado, mesmo quando

voc no quiser abafar uma nota possvel usar a tcnica deabafamento para no deixar soar notas indesejveis em outrascordas.

E. Mo esquerda no precisa levantar muito os dedos para ganhar emvelocidade, s mover o dedo que for tocar.


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F. No precisa de muita presso na casa, mas apenas o suficiente paradeixar o som limpo, as cordas baixas e com menores tenses aliviam,deixando o som limpo sem precisar esforar os dedos.

8.PRATICANDO ESCALAS CROMTICAS PARAGANHAR VELOCIDADE E TCNICA

Nesse ponto vamos praticar a execuo da escala cromtica, que formadapor uma sequencia de semitons, ou seja, toca-se uma casa aps a outra.

O exerccio de escala cromtica permite desenvolver a tcnica inicial domsico, sendo um exerccio que trabalha:

A velocidade do musico, As articulaes dos dedos, o alcance dos dedos,treino do dedo mindinho (nem todos guitarristas conseguem utilizar, mas

muito necessrio) a velocidade de palhetadas, a passagem de notas, oconhecimento do brao do instrumento, o treino de presso nas cordas(para notas limpas).

Treinar Escala cromtica simples 1, 2, 3, 4, ascendente e descendente compalhetadas variadas (simples, dupla para baixo, alternada, abafada, comligato) Lembrar de prezar sempre pela limpeza do som. Depois treinarcom diversas combinaes.

9.TCNICAS DE EXECUO Bend, Hammer On,Pull Off, Slide, Vibrato, Harmnico, tapping,

Sweep picking, Abafado.Bend: Erguer a corda o suficiente para subir o tom igual o de outra

casa, voc deve observar qual o tom que voc quer alcanar. O maisutilizado o Bend de um tom.

Abaixo temos a notao do Bend em tablatura. A letra que representao bend o b (que no tem nada haver com o b de bemol) e o nmeroposicionado sua direita representa qual nota o efeito deve emitir:

e|---1b2-----2------3b4-----5--------------------------------|


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Hammer on: tcnica para Ligao de duas notas, a primeira nota palhetada e a segunda martelada. Essa tcnica permite fazer a digitao

com muito mais velocidade do que se fosse necessrio dar uma palhetadapara cada nota.

A letra que representa o hammer-on o h, abaixo temos um exemplo dohammer em tablatura:

e|---0h1-----2------3h4-----5--------------------------------|

Pull Off: Essa tcnica uma ligao que como se fosse a volta doHammer on. A primeira nota palhetada, mas o dedo retirado e oinstrumento passa a soar a prxima nota. (contrrio da martelada dohammer on)

A letra que representa o pull-off o p:

e|---5-----4p3-----2-----1p0---------------------------------|

Slide: O Slide o escorregamento, voc desliza o dedo de uma notapara outra, isso d muita velocidade nas execues de solos e um efeitomuito interessante de se ouvir.

Para representar um slideso utilizadas barras. A barra /indica que o slidedeve ser feito para uma nota mais aguda, enquanto a barra \para umanota mais grave.

e|---1/2-----2------4\3-----2--------------------------------|

Vibrato: A Tcnica de vibrato consiste em vibrar o dedo que pressiona anota, para que essa nota tenha algumas pequenas oscilaes no tom. OVibrato tambm faz com que a nota soe por mais tempo.

O smbolo utilizado para representar o vibrato o til: ~

e|---1-----2~-----3------5~--------------------------------------|

Harmnico:

1 Harmnico Artificial Palhetar encostando levemente a lateral dodedo (d mo direita) na corda (essa tcnica tem que ser bastantetreinada, nem sempre o som sai como desejamos, depende bastante daregulagem de cordas e timbre da guitarra, e geralmente no d paraexecutar perfeitamente em violo) (Utiliza-se muito com o Bend e vibrato).

2 Harmnico Palhetar encostando levemente o dedo indicador (Sem

usar muito a ponta, mais prximo de uma posio de pestana) deixandosoar o som agudo, de harmonico, da nota abafada. Essa tcnica muito


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boa de ser utilizada com alavancas, e pode ser muito utilizada em violotambm.

Tapping: A tcnica de tapping pode ser utilizada nas mais variadasformas. No Geral a tcnica consiste em tocar as casas, do brao da guitarra,

com a mo direita. Ou seja alm de digitar as casas com a mo usual(esquerda) voc tambm utilizar a mo direita, isso ir te permitir chegarem construes de solos bem complexas. ( ncessrio fazer muitosexerccios dessa parte para dominar a tcnica) comum utilizar a tcnicadigitando no em cima da casa, mas sim em cima do traste, para conseguirum som metlico e mais limpo.

A letra utilizada para representar o tap o t:

e|---12t-----13t-----14t-----------------------------------------|

Sweep Picking: O sweep uma tcnica que se aproveita o movimentoda palheta em uma mesma direo, pode ser descendo ou subindo (Pode seutilizar Todas as cordas o no mnimo duas). Ou seja voc escorrega apalheta pelas cordas em uma nica direo, enquanto digita as notas com amo esquerda. Muito utilizada na execuo de arpejos, essa tcnica permiteexecuo de digitaes de modo extremamente rpido, pois voceconomiza tempo com palhetadas. Mas para chegar nesse nvel deve serintensamente treinada. Uma dica aqui manter a palheta bem firme

durante o movimento.Abafado: O Abafamento da nota consiste em palhetar encostando

levemente a mo direita no final das cordas para no deixar as notas soar,essa tcnica d uma sensao de peso para o som, e por isso muitoutilizada em musicas de rock pesado e metal. Alm de dar peso no som atcnica tambm tem a utilidade de reduzir rudos, principalmente no casode guitarra, utilizando o abafado o musico pode reduzir os chiados, rudospor aterramento e os rudos causados por palhetadas sem querer em cordasque no deveriam ser tocadas. Justamente por esse motivo comum ver

guitarristas utilizando elastico, xuxinha de cabelo no brao doinstrumento, para abafar o som das cordas que no esto sendo tocadas edeixar o som mais limpo.

A letra utilizada para representar esse efeito o x:

e|---12x-----13x-----14x-----------------------------------------|


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10. ACORDES SIMPLES/COM PESTANA E POWERACORDES.

Em toda fase inicial, para quem est comeando apreender violo e

guitarra importante treinar os mais variados acordes, e as trocas entreos acordes. Sempre com clareza de som, para isso importante achar oponto ideal de presso, instrumentos com cordas muito duras dificultammuito essa execuo, para melhorar necessrio fazer a regulagem doinstrumento, abaixar as cordas e se necessrio trocar as cordas porcordas de tenso menor.

Treino de acordes maiores:

Treino de acordes menores:

Treino de acordes com pestana:


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Existem tambm os Power acordes, ou Power chords, que so maisfceis e muitssimos utilizados, eles consistem em geralmente omitir o3 grau do acorde (A tera). Aqui temos que reparar uma coisa, se justamente a tera que diferencia um acorde maior de um acorde

menor, e o Power acorde no tem tera, significa dizer que nos Poweracordes no tem diferena entre maior e menor, quase isso mesmo,vamos dizer de incio que na maioria dos casos no tem diferena.

Os Power acordes so bem fceis porque tem praticamente sempre osmesmos desenhos, s muda a casa que se toca. Geralmente usa-se anotao 5. Ou seja, o Power acorde F seria F5, D seria C5 e assim emdiante. Vejamos alguns exemplos:


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11. SHAPES DAS ESCALAS MAIORES NATURAISNeste momento, j sabemos como so formadas as escalas naturais

maiores, e por isso podemos partir para a parte pratica da digitaodessas escalas. Essa parte bem mais fcil, pois veremos que os shapes(formatos das escalas) so os mesmos para qualquer tom, s mudamosa casa em que se faz o desenho.

Por exemplo, para a nota R maior temos abaixo 5 formas principais dedigitao. Para fazer as escalas da nota R#, basta chegar uma casapara frente e repetir os desenhos.

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