ritmos y musica colombiana

8/10/2019 Ritmos y Musica Colombiana

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ADAPTACIN DE MSICA COLOMBIANA A ENSAMBLES DE VIOLN

WILMAR EVARISTO QUIROGA MENDOZA

UNIVERSIDAD INDUSTRIAL DE SANTANDERFACULTAD DE CIENCIAS HUMANAS

LICENCIATURA EN MSICABUCARAMANGA

2009


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ADAPTACIN DE MSICA COLOMBIANA A ENSAMBLES DE VIOLN

WILMAR EVARISTO QUIROGA MENDOZA

Tesis de grado presentada como requisito para optar el titulo de:Licenciado en Msica

DirectorMANUEL MEJA

UNIVERSIDAD INDUSTRIAL DE SANTANDERFACULTAD DE CIENCIAS HUMANAS

LICENCIATURA EN MSICABUCARAMANGA

2009


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A todos aquellos que dedicaron tiempo y esmero en ayudarme.


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AGRADECIMIENTOS

El autor expresa sus agradecimientos a:

A Dios por su infinita provisin.

A mi familia por su apoyo incondicional.

A los maestros de la escuela de msica por brindarme las herramientasindispensables para mi formacin musical y la realizacin de este proyecto.


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CONTENIDO

INTRODUCCIN 1

JUSTIFICACIN 2

OBJETIVOS 3

1. EL VIOLN 4

1.1 Caractersticas: 4

1.2 Partes del Violn: 5

1.3 Breve historia del violn: 5

2. EL FOLKLOR MUSICAL COLOMBIANO 7

2.1 Zona andina 7

2.1.1 Instrumentos musicales 7

2.1.2 Aires musicales 7

2.1.2.4 El vals 11

2.2 Zona de los llanos orientales 11



2.3 La zona pacifica 12



2.4 La zona Atlntica 14


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3. ADAPTACIONES 17

3.1 Adaptacin de: LOS GUADUALES 17

3.1.1 Ficha: 17

3.2 Adaptacin de: GALERN LLANERO 21

3.2.1 Ficha: 21

3.3 Adaptacin de: VINO TINTO 24

3.3.1 Ficha: 24

3.4 Adaptacin de: ESPUMAS 28

3.4.1 Ficha: 28

3.5 Adaptacin de: LA RUANA 33

3.5.1 Ficha: 33

3.6 Adaptacin de: LA GATA GOLOSA 37

3.6.1 Ficha: 37

3.7 Adaptacin de: MI BUENAVENTURA 42

3.7.1 Ficha: 42

3.8 Adaptacin de: BOCHICA 48

3.8.1 Ficha: 48

3.9 Adaptacin de: LA PIRAGUA 57

3.9.1 Ficha: 57

3.10 Adaptacin de: PUEBLITO VIEJO 61


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3.10.1 Ficha: 61

4. RECOMENDACIONES 70

BIBLIOGRAFA 71


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TABLA DE FIGURAS

Figura 1. El violn 4

Figura 2. Partes y accesorios del violn 5

Figura 3. Bambuco (en 6/8), fragmento de Acuarela campesina de Jos A. Morales 8

Figura 4. Bambuco (en 3/4), fragmento de Corazn antioqueo de H. Montoya C. Garca 8

Figura 5. Guabina (GranTolima), fragmento de Soy tolimense 9

Figura 6. Pasillo lento, fragmento de Adis casita blanca de C. Vieco 10

Figura 7. Pasillo fiestero, fragmento de La gata golosa de F. Garca 11

Figura 8. Cumbia, fragmento de ejemplo de meloda de cumbia, de Fernando Cardona. 16


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LISTA DE ANEXOS

Anexo A. Partichelas, armona y original de Los guaduales 74

Anexo B. Partichelas, armona y original de Galern llanero 80

Anexo C. Partichelas, armona y original de Vino tinto 85

Anexo D. Partichelas, armona y original de Espumas 91

Anexo E. Partichelas, armona y original de La ruana 99

Anexo F. Partichelas, armona y original de La gata golosa 104

Anexo G. Partichelas, armona y original de Mi buenaventura 114

Anexo H. Partichelas, armona y original de Bochica 120

Anexo I. Partichelas, armona y original de La piragua 133

Anexo J. Partichelas, armona y original de Pueblito viejo 139


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RESUMEN

TITULO: ADAPTACIN DE MSICA COLOMBIANA A ENSAMBLES DE VIOLN*

AUTOR: Wilmar Evaristo Quiroga Mendoza**

PALABRAS CLAVES: Violn, Folklor, Adaptacin, Ensamble.

DESCRIPCIN

Este trabajo consiste, en la adaptacin de 10 piezas musicales del folclorcolombiano a ensambles de violn; El proyecto contiene cuartetos, tros y duetospara violn, en los cuales se conserva la estructura tradicional de la meloda, delritmo y de la armona. De esta manera, algunos violines tendrn a cargo la partemeldica y otros las partes rtmica y armnica.Los aires musicales empleados para la realizacin de las adaptaciones son elbambuco, la guabina, el pasillo, el vals, la cumbia, el currulao y el galern llanero,provenientes de las zonas andina, caribe, pacfica y de los llanos orientales.Al igual que la partichela el score contiene la digitacin, para que de esta manerael maestro pueda supervisar ms fcilmente la ejecucin de la pieza musical.Con este proyecto los violinistas contarn con un repertorio en el que podrnaplicar las tcnicas bsicas del violn, como lo son el staccato y el dtach, entreotros.Tambin se busca contribuir en la difusin de la msica del folclor colombiano y enla inclusin de la misma en la formacin musical, por lo tanto las adaptacionescontienen una breve descripcin del aire musical, la clula rtmica y como anexo,la armona de la pieza musical que se utiliz para su elaboracin.Las adaptaciones estn pensadas para ser ejecutadas, solo por violines peropueden ser acompaadas por otros instrumentos que realicen la parte armnica,por esta razn se incluye la armona y la clula rtmica de los aires musicalesadaptados.

* Proyecto de grado ** Facultad de Ciencias Humanas, Licenciatura en Msica, Director Manuel Mejia.


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ABSTRACT

TITLE: ADAPTATION OF A COLOMBIAN MUSIC VIOLIN ASSEMBLIES*

AUTHOR: Wilmar Evaristo Quiroga Mendoza**

KEY WORDS: Violin, Folklor, Adaptation, Assembly.

DESCRIPTION

This work consists in the adaptation of 10 musical pieces from the Colombianfolklore ensembles of violin, the project contains quartets, trios and duets for theviolin, in which it retains the traditional structure of melody, rhythm and harmony.Thus, some violins will charge the melodic and rhythmic and harmonic parts.

The musical airs used to accomplish the adaptations are bambuco, guabina,pasillo, waltz, cumbia, currulao and the galern, from both the Andean, Caribbean,Pacific and the eastern plains.

Like the parts the score contains a fingering so the teacher can monitor theperformance of the musical piece.

With this project, the violin students will have a repertoire that applies the basictechniques of violin, as are the staccato and dtach, among others.We also provide a material that contributes in the dissemination of Colombian folkmusic and the inclusion of it in musical training, so the adapter proposes a briefdescription of the musical air, the rhythmic unit and as an annex, the harmony ofthe piece of music that was used.The adaptations are designed to be executed only by violins, but they may beaccompanied by other instruments that the harmonic part realises, for this reason itincludes harmony and rhythm of the musical airs adapted.

* Work of Degree ** Human Sciencies Faculty, Licenciate in Music, Director Manuel Mejia


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INTRODUCCIN

La socializacin es una parte vital en la formacin de todo ser humano, puesto queesta le permite, aprender de los que le rodean, adquiriendo as valiosa informacinde cada interaccin; de manera similar para los msicos, la ejecucin grupalresulta un herramienta indispensable para su formacin musical, permitindoledesarrollar progresivamente conceptos como la calidad de sonido, homogeneidadde conjunto, afinacin, alturas, matices, articulaciones... etc. Partiendo de loanterior surge este proyecto de grado, que brinda la posibilidad de la ejecucingrupal del violn.Existen innumerables obras para la ejecucin grupal del violn, pero muy pocasestn dirigidas a ser tocadas solo con violines y aun menos pertenecientes otomadas del folclor musical colombiano.Tambin podemos encontrar que la mayora de las instituciones de educacinmusical no formal, imparten clases grupales de violn, sin embargo existe poco

material para este fin. Por consiguiente este proyecto se convierte en una valiosaherramienta que brinda un repertorio tomado de nuestro folclor para ser aplicadoen este tipo de clases o ensambles.


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JUSTIFICACIN

El proyecto se realiza con el fin de brindar un material auxiliar para las clasesgrupales de violn, permitiendo a los estudiantes experimentar la ejecucin delinstrumento en un ensamble, adems proporcionar la oportunidad de que elestudiante conozca la msica del Folclor colombiano mediante su aprendizaje einterpretacin. De igual forma le servir de ayuda al maestro al tener material paratrabajar en este tipo de ensambles.


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OBJETIVOS

Objetivo General

Generar material de apoya para las clases grupales de violn teniendo como basealgunas obras del repertorio musical Colombiano.

Objetivos Especficos

Promover el aprendizaje e interpretacin de la msica del folclor colombiano. Elaborar en las piezas musicales, adaptaciones que permitan el ejercicio grupal

del violn. Tener dentro del repertorio de violn material del folclor colombiano adaptado a

ensambles de violines. Presentar a los violinistas un material til para la ejecucin grupal.


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1. EL VIOLN

Figura 1. El violn

Espaol: Violn. Italiano: violino. Francs: violn. Alemn: violine. Ingls: violin.Portugus: violino

1.1 CARACTERSTICAS:

El violn es un instrumento de cuerda frotada, que se interpreta por medio de unarco de unos 30 cm de largo, que emplea una cinta de crines de caballo que vande lado a lado del mismo. El violn tiene cuatro cuerdas afinadas por quintas

justas: sol de la octava pequea, re 1, la 1, mi 2.

Es un instrumento que destaca por su capacidad meldica y virtuosismo, con l sepueden realizar varios efectos sonoros como por ejemplo: sul ponticello , que seejecuta situando el arco casi encima del puente para producir un sonido delgado ycristalino; glissando, se produce al pasar los dedos de la mano izquierda a lo largode la cuerda para producir una afinacin ascendente o descendente, col legno , serealiza tocando con la vara del arco en vez de con la cinta de crin; armnicos


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naturales, se ejecuta pisando las cuerdas sin que toquen el diapasn, con lo quese consigue un sonido agudo y aflautado, entre otros.

1.2 PARTES DEL VIOLN:

Figura 2. Partes y accesor ios del violn

1.3 BREVE HISTORIA DEL VIOLN:

El violn surgi en Italia a comienzos del siglo XVI, parece haber evolucionado delfdula, rebec y la lira da braccio, los primeros violines tenan un mango msgrueso, menos inclinado hacia atrs, un diapasn ms corto, cuerdas hechas slode tripa, un puente ms bajo y los arcos tenan la curvatura de manera cncava; latendencia hacia un sonido ms duro, brillante y pleno provoc toda una serie deinnovaciones alrededor de los siglos XVIII y XIX.

Con el tiempo el violn lleg a ser el principal integrante de las obrasinstrumentales: el concierto a solo, el concierto grosso, la sonata, la tro-sonata, lasuite y la pera. A mediados del siglo XVIII era uno de los instrumentos solistasms populares de la msica europea. Tambin forman la seccin ms grande dela orquesta, con ms de la mitad de sus integrantes. Desde el barroco hasta hoy,casi todos los compositores han escrito msica para violn. Entre los conciertos


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ms conocidos estn los de Antonio Vivaldi, Ludwig van Beethoven, JohannesBrahms, Felix Mendelssohn, Piotr Ilich Tchaikovski, Jan Julius Sibelius, BlaBartk, gor Stravinski, Sergui Prokfiev, Alban Berg y Arnold Schnberg.


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2. EL FOLKLOR MUSICAL COLOMBIANO

La msica del folclor colombiano est constituida por la unin y la fusin de lasculturas espaola, africana e indgena, lo que ofrece una gran riquezainstrumental, rtmica y meldica. Dependiendo de la zona geogrfica,encontraremos mayor influencia de alguna de las culturas mencionadasanteriormente, como por ejemplo, en las zonas costeras sobresalen las influenciasde la msica negra africana, mientras que en el interior las influencias espaolasson preponderantes.

Los aires musicales que el pueblo conoci en el periodo de la colonia, fueronadaptados a sus propios sentimientos dndole un ritmo y carcter propio, es asque en algunos casos encontramos la tristeza del aborigen y en otros la alegraintensa de los negros.

2.1 ZONA ANDINALa msica de esta zona est influenciada por las culturas espaola, indgena yafricana, pero predomina la influencia espaola.Algunos aires de esta regin son de carcter melanclico y pasivo, como porejemplo la guabina los guaduales, y otros son de carcter enrgico, como porejemplo el pasillo vino tinto.

2.1.1 Instrumentos musicales

Cordfonos: Tiple, requinto, bandola, guitarra, carngano.

Aerfonos: Flautas de carrizo, quena, trompo zumbador, pitosocarinas.

Membranfonos: Tamboras, bombos pandereta, puerca o marrana

Idifonos: Maracas, esterilla, quiribillo, raspa, cuchara de palo,guaches, chucho.

2.1.2 Aires musicales

Algunos de ellos son:Bambuco, torbellino, guabina, rajalea, carranga, sanjuanero, guanea, bundetolimense, caa, vals, vueltas antioqueas y pasillo.


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2.1.2.1 El bambuco

Es la expresin musical y coreogrfica ms representativa de la zona andina,teniendo en cuenta su gran dispersin en la regin.No se sabe dnde se origin, pero se cree que es la conjugacin de las melodastradicionales indgenas con varios ritmos, entre ellos muy posiblemente losvascos.El bambuco se escribe a tres cuartos o a seis octavos, posee una meloda sujeta afrases cadenciosas y al ritardando , es sincopada y acentuada en las dos primerascorchas y en la cuarta, lo que representa una gran dificultad tanto como para laejecucin vocal, como en la instrumental.Para la ejecucin del bambuco se emplean: el tiple o el requinto, la bandola y laguitarra, ms la percusin: el bombo o la tambora el chucho o guache Yocasionalmente la pandereta.

Figura 3. Bambuco (en 6/8), fragmento de Acuarela campesina de Jos A.Morales

Figura 4. Bambuco (en 3/4), fragmento de Corazn antioqueo de H.Montoya C. Garca


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2.1.2.2 La guabina

Se cree que se origin en Antioquia o en la regin de La Aguada (Santander). Noexiste una definicin para su nombre, pero en la lengua chibcha, al igual que enCuba, con este trmino se designa a un pez de ro, en Cuba tambin se utilizapara referirse a un hombre miedoso o simple. En su comienzo la guabina era unbaile agarrado o de pareja cogida, lo que lo haca muy especial en los bailespopulares. A comienzos del siglo XX surgieron las guabinas romnticas, ingenuasy amorosas influenciadas por el romanticismo. La guabina es similar al torbellinoen su estructura musical e instrumental, difiriendo en el uso de las funcionesarmonacas.

La meloda se caracteriza por el grito, la cadencia, los calderones, por un leveacento en el segundo tiempo y el uso de intervalos de terceras y sextas.Para su ejecucin se emplean el tiple, el requinto, la bandola y el chucho oguache, que puede ser reemplazado por la pandereta.Existen tres variedades de guabinas dependiendo de su ubicacin geogrfica:

Guabina Cund-boyacense (Departamentos de Cundinamarca y Boyac)Guabina Velea (Provincia de Vlez en el departamento de Santander)Guabina Gran- Tolimense (Departamentos de Huila y Tolima)1

Figura 5. Guabina (Gran-Tolima), fragmento de Soy tolimense

1 Cardona, Julin, tesis de grado, Guitarra, interpretacin de la msica colombiana Bucaramanga,2009, pg. 39 a 40.


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2.1.2.3 El pasillo

Es unos de los aires musicales ms difundidos en latino Amrica, se encuentra enColombia, Panam, Nicaragua, Salvador, Venezuela Ecuador y Costa Rica,contando con una versin distintiva en cada regin.

El pasillo nace aproximadamente en los aos de 1800 en la Gran Colombia,derivado de el vals Europeo, a causa de la bsqueda de una tipo de danza ymsica adecuada para la alta sociedad.

La palabra pasillo proviene del diminutivo paso que indica precisamente el tipode movimiento coreogrfico que contiene la danza.

En Colombia existen dos tipos de pasillos, el lento que es de carcter melanclicoy ha de ser cantado y acompaado instrumentalmente, y el fiestero que es decarcter enrgico y de tipo instrumental. Se escribe en 3/4 y generalmente esta entonalidades mayores.

Figura 6. Pasillo lento, fragmento de Adis casita blanca de C. Vieco


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Figura 7. Pasil lo fiestero, fragmento de La gata golosa de F. Garca

2.1.2.4 El vals

El vals se origin del lendler campesino de los alemanes que se extendi portoda Europa y Amrica,2, se caracteriza por ser de carcter evocativo y romntico;esta en compas de 3/4 y generalmente se interpreta a tiempo lento a una o dosvoces acompaadas del tiple y la guitarra.

2.2 ZONA DE LOS LLANOS ORIENTALES

La msica de esta regin es una fusin de los cantos espaoles, el sentir de losindgenas que habitaban la regin en el periodo de la colonia y los instrumentos decuerda que introdujeron los jesuitas, de lo que surgi una msica primordialmentemeldica con trascendencia en las expresiones de tradicin oral.Sus aires musicales son de carcter festivo, de hecho el joropo, el aire msrepresentativo de la regin, significa fiesta.

2 Ocampo Lpez, Javier Msica y folclor de Colombia Bogot, 19976. Pg. 45


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Cordfonos: Cuatro, Tiple, Bandola, Bandoln, Arpa, Guitarra,Requinto, Violn, Sirrampla, Arco de boca.

Membranfonos: Tambora, furruco o zambumbia.

Aerfonos: Flauta de carrizo.

Idifonos: Capachos o maracas, carraca (mandbula de res),

charrasca o raspa


Algunos de ellos son:El joropo, galern, zamba que zumba, pasaje, moa o moo, toques de paloteo,poema llanero, el seis, cantos de ordeo.

2.2.2.1 El galern

El galern surgi de los cantos de vaquera empleados para el manejo delganado; el galern se canta con aire de joropo y es el nico aire musical queutiliza la mandolina y la guitarra; los dos instrumentos producen giros meldicosque preludian e interludian entre si.3 Existe una pieza musical escrita por Alejandro Wills que resulta ser unaadaptacin de un joropo arageno (Venezuela) dando como resultado un joropoen ritmo de galope con influjo de torbellino, a lo anterior se le conoce comoGalern llanero.

2.3 LA ZONA PACIFICA

Posee 26 aires musicales sin contar los 47 del mbito indgena, lo que la ubica enla regin con mayor cantidad de aires musicales. Su msica es la que tiene mayor

3 Sanabria Snico, Jos Daro, Proyecto de grado, Creacin de un mtodo auxiliar para estudiantesde contrabajo, enfocado en la msica folclrica colombiana. Bucaramanga, 2009, pg.62


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influencia africana y sus aires musicales son poseedores de una gran complejidadrtmica. La tonada base de la zona es el currulao4


Cordfonos: Crngano de bolillo

Membranfonos: Cununos (macho y hembra), Bombos (macho yhembra), tambora y redoblante.

Aerfonos: Flauta de carrizo, flauta de llaves, fiscorno,bombardino.

Idifonos: guasa, maracas, platillos, claves.


Algunos de ellos son:Currulao, el makerule, el berej, el agua bajo, el pango, el andarele, el saporrond,el tiguarand, la madruga o madrugada, el Calipso chocoano, el tamboritochocoano, la caramba, el pregn, el bunde o chigualo, alabao, salve, arrullovillancico, romance, danza contradanza, polkas mazurka y jotas.

2.3.2.1 El currulao

Es el aire musical predominante en la regin del pacifico, sus caractersticassintetizan las herencias africanas de los esclavos trados en la poca colonial,para las labores de minera. Se cree que el nombre proviene de un tamborllamado cununo (tambor usado en este aire) del que se deriv el adjetivo cununaoy del cual sali la voz currulao. La base rtmica del aire la brindan los dos cununos(macho y hembra), mientras que la meloda est a cargo de la marimba, y latambora las guasas y el redoblante apoyan la parte rtmica.

4 ABADIA Morales, G. compendio general del folklore colombiano Bogot, 1983 pg.211.


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2.4 LA ZONA ATLNTICA

Esta regin presenta la fusin de aires musicales europeos, indgenas y africanos.Las fiestas y la msica religiosas espaola en honor de la Virgen (La Candelaria,los Remedios, La Inmaculada), la Cuaresma, Corpus Christi, San Juan y LaNavidad, sirvieron para catequizar indgenas y esclavos y comenzar el mestizajemusical, en el cual tambin influyeron las tertulias y bailes en las casas de losespaoles acaudalados en donde danzas europeas cortesanas como la gavota, elrigodn, paspis, pasacalle, contradanza y populares como la jota, el fandango ylas seguidillas fueron lentamente asimiladas y transformadas por indgenas y

africanos.5


Cordfonos: La marmbula, el arco de boca, el tfano de las islasSan Andrs, birimbao, carngano de tierra.

Membranfonos: Llamador, tambor mayor, pechice, caja vallenata,tumbadora, tambor guajiro, zambumbia, tamborarhuaco, arrullador, bombos (macho yhembra), pujador.

Aerfonos: Gaitas (macho y hembra), caa de millo, acorden,dulzaina, caracoles, flautas de carrizo, pitos, silbatosy zawawa.

Idifonos: Guacharaca de calabazo, guacharaca de caa,llaves, maracas, sonajas, guiro, la quijada

5 La Cumbia: el llanto de dos razas en cautiverio [en lnea], Santander: Copyright 2001-2003.[Consultado 02 de Agosto, 2009]. Disponible en internet en:http://pwp.etb.net.co/fdrojas/Colombia/Origen_musica.htm


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Algunos de ellos son: La cumbia, el bullerengue, el chande, el mapal, el abozado, la gaita o porropalitiao, puya o porro tapao, la zafra, paseo o son vallenato, cantos devaquera, cantos de tambora.

2.4.2.1 la cumbia

Es el ms representativo de los ritmos autctonos colombianos, recoge la herenciade frica en la base rtmica y la indgena en la meloda y en la danza. Es de origenafricano, y etimolgicamente procede de la voz "cumb" (un baile africano De laGuinea Espaola).Su meloda es interpretada por dos gaitas (macho y hembra) y por una flauta decaa llamada flauta millo, est acompaada por tres tambores: el tambor dellamador o macho que va marcando siempre el contrapulso, el tambor alegre ohembra que lleva la base rtmica y define el ritmo, tambin se encarga deinteractuar con la meloda, la tambora se toca con palos y desempea el papel debajo.6

La cumbia presenta dos variantes:La cumbia clsica: que es danzada e interpretada instrumentalmente, no se canta,est conformada por la meloda (indgena) y el ritmo (africano).

La cumbia moderna: en su ejecucin presenta instrumentos tpicos de la regincomo la caa de millo, el tambor llamador, el tambor alegre, maracas y la tambora.

6 Cardona, Julin, tesis de grado, Guitarra, interpretacin de la msica colombiana, Bucaramanga,2009, Pg. 54 a 55


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Figura 8. Cumbia, fragmento de ejemplo de meloda de cumbia, deFernando Cardona.


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3. ADAPTACIONES

3.1 ADAPTACIN DE: LOS GUADUALES3.1.1 Ficha:

Compositor: Jorge Villamil

Regin: Zona Andina

Aire: Guabina

Adaptado para: Dos violines

Tonalidad: Re menor (Dm)

Tempo: Moderato

Compas: 3/4

Clula rtmica:

Comentario

El primer violn tiene a cargo la meloda mientras que el segundo se encarga de labase rtmica.En cuanto a la complejidad: La meloda est generalmente en tercera posicin ycontiene dobles cuerdas; la base rtmica, tiene dobles cuerdas en primera


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posicin; Por ser una pieza originalmente para ser cantada, se debe tener especialcuidado en el manejo de la meloda para que no pierda su carcter lrico.


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3.2 ADAPTACIN DE: GALERN LLANERO3.2.1 Ficha:

Compositor: Alejandro Wills

Regin: Zona de los llanos orientales

Aire: Galern

Adaptado para: Dos violines

Tonalidad: Fa mayor (F)

Tiempo: Allegro con brio

Compas: 3/4

Clula rtmica:

ComentarioEl primer violn tiene a carga la meloda y el segundo la base rtmica.En cuanto a la complejidad: El mayor desafo reside en la velocidad y el carcterde la pieza (tipo marcha). La digitacin es sencilla tanto como en la meloda comoen el acompaamiento, que realiza constantemente dobles cuerdas en primeraposicin.


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3.4 ADAPTACIN DE: ESPUMAS3.4.1 Ficha:

Compositor: Jorge Villamil

Regin: Zona Andina

Aire Pasillo Lento

Adaptado para: Tres violines

Tonalidad: Sol mayor (G)

Tiempo: Moderato

Compas: 3/4

Clula rtmica:

Comentario

El primer violn tiene a cargo la meloda junto con el segundo, este ultimo laejecuta intercaladamente en pizzicato y en dtach, el tercer violn realiza el papelde instrumento acompaante.En cuanto a la complejidad: Las notas ms agudas de la meloda llegan hasta latercera posicin, el primero y el segundo violn, tiene la meloda a intervalos deoctavas.


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3.5 ADAPTACIN DE: LA RUANA3.5.1 Ficha:

Compositor: Letra: Luis C. Gonzlez / Msica: Jos Macas

Regin: Zona Andina

Aire: Bambuco


Tonalidad: Sol mayor (G)

Tiempo: Allegro - Andante

Compas: 3/4

Clula rtmica:

Comentario

La meloda est a cargo del primer violn con acompaamiento del segundo, eltercer violn cumple la funcin de instrumento acompaante.En cuanto a la complejidad: El factor principal a tener en cuenta es el cambio detiempo (del compas 15 al 21). La meloda llega hasta un mi 6 (cuarta posicin). Laparte rtmica est compuesta en general por sncopas, como es comn en esteaire musical.


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3.6 ADAPTACIN DE: LA GATA GOLOSA3.6.1 Ficha:

Compositor: Fulgencio Garca

Regin: Zona Andina

Aire: Pasillo Fiestero


Tonalidad: La mayor (A) con modulacin a Fa mayor (F)

Tiempo: Allegro Vivace

Compas: 3/4

Clula rtmica:

Comentario

La meloda est distribuida entre el primero y segundo violn, y la base rtmica esta cargo del tercer violn.En cuanto a la complejidad: El segundo violn debe ejecutar una seccin enpizzicato con triple cuerda; La meloda requiere de constantes cambios de cuerda.La parte rtmica, de la adaptacin, tiene un alto grado de complejidad, debido a lasconstantes sncopas y entradas a destiempo de la meloda.


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3.7 ADAPTACIN DE: MI BUENAVENTURA3.7.1 Ficha:

Compositor: Petronio lvarez

Regin: Zona del Pacifico

Aire: Currulao

Adaptado para: Cuatro violines

Tonalidad: Re menor (Dm)

Tiempo: Allegro con brio

Compas: 6/8 3/4

Clula rtmica:

Comentario

La meloda est distribuida entre el primero y segundo violn, el tercero y cuarto

violn tiene a cargo la parte rtmica y la armona.En cuanto a la complejidad: Cada una de las partes contiene gran dificultadrtmica, excepto por el cuarto violn que cumple el papel del bajo, (rtmico-meldico). El tercer violn debe interpretar pizzicato a tres cuerdas en una de sussecciones y la meloda a cargo del primer violn, generalmente a de ejecutarse entercera posicin.


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3.9 ADAPTACIN DE: LA PIRAGUA3.9.1 Ficha:

Compositor: Jos Barros

Regin: Zona Atlntica

Aire: Cumbia

Adaptado para: Cuatro violines

Tonalidad. La menor (Am)

Tiempo: Moderato

Compas: 2/2

Clula rtmica:

Comentario

La base rtmica est a cargo del cuarto y tercer violn. La meloda est a cargo del

primer violn con acompaamiento de la contra meloda a cargo del segundovioln.En cuanto a la complejidad: La meloda se encuentra, como digitacin sugerida,en tercera posicin y como es comn de la cumbia, presenta sncopa de compas.Por lo dems, es quiz de las diez adaptaciones, la ms sencilla. El tercer violnadems de reforzar la armona, contiene adornos meldicos y rtmicos (pizzicato).


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4. RECOMENDACIONES

La digitacin en cada adaptacin, puede ser modificada de acuerdo al gusto, lanecesidad o punto de vista del docente o del violinista.

Las adaptaciones son un material de apoyo, en ningn caso sustituirn losejercicios y obras de rigor en la formacin del violinista, por lo tanto se recomiendarealizar ejercicios preliminares con escalas y articulaciones, afines con laadaptacin que se desee abordar.


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Anexo A. Partichelas , armona y original de Los guaduales


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Anexo F. Part ichelas, armona y original de La gata golosa


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Anexo G. Partichelas, armona y or iginal de Mi buenaventura


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Anexo H. Partichelas, armona y or iginal de Bochica


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Anexo I. Partichelas, armona y or iginal de La piragua


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Anexo J. Par tichelas , armona y or iginal de Pueblito viejo


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