revista num.4, 5 y 6 rcsmm

Revista del Real Conservatorio Superior de Música de Madrid • NÚMEROS 4, 5, 6. AÑOS 1997, 1998, 1999

C U R S O 1 9 9 9 - 2 0 0 0 lección magistral

COMPOSICIÓN ACTUAL y canto (gregoriano

IMPROVISACIÓN 'Teoría y práctica

SEIS CUARTETOS í_Ataide y ^Portugal

TEATRO BREVE libretos

REVISTA D E L R E A L C O N S E R V A T O R I O

S U P E R I O R D E M Ú S I C A

D E M A D R I D

N . o s 4 , 5 y 6 ( 1 9 9 7 - 1 9 9 9 )

Real Conservatorio Superior de Música de Madrid

Doctor Mata, n.° 2

28012 MADRID

Tel.: 3 4 91 539 29 01

Fax: 3 4 91 527 58 22

http://www. real-conserv-madrid.es

e-mail: [email protected]

Música Revista del Real Conservatorio Superior de Música de Madrid.

N . o s 4, 5 y 6 (1997-1999) .

'Director -

Consejo de T^dacción

Secretarias -*

l_/ídmiñistrador ~

T)iseño Qráfico ~

ISMAEL FERNANDEZ DE LA CUESTA

ZULEMA DE LA CRUZ

GUILLERMO GONZÁLEZ

JOSÉ CARLOS GOSÁLVEZ

EMILIO R E Y GARCÍA

JOSÉ SIERRA PÉREZ

JACINTO TORRES MULAS

ESTHER GARCÍA SURIANO

ELENA VÁZQUEZ GARCÍA

JOSÉ MARÍA MUÑOZ LÓPEZ

JOSÉ J . DOMÍNGUEZ

Edita: Real Conservatorio Superior de Música de Madrid

Í.S.S.N.: 0541-4040

Depósito legal: M- l .832-1995

Fotocomposición e impresión:

TARAVILLA • Mesón de Paños, 6 • 28013 Madrid

Música REVISTA DEL REAL CONSERVATORIO

SUPERIOR DE M Ú S I C A DE M A D R I D

N . O S 4 , 5 , 6 ( 1 9 9 7 - 1 9 9 9 ) Director: I S M A E L F E R N Á N D E Z D E LA C U E S T A

C O N T E N I D O

Presentación

A R T Í C U L O S

Miguel Ángel JIMÉNEZ ARNAIZ <_/f propósito de un memorial a Felipe IV. Lección magistral en la apertura del curso ippp-2000 ....

José María SÁNCHEZ VERDÚ Estudios sobre la presencia del Canto Gregoriano en la composición musical actual a través del análisis de obras de O. Messiaen, G. Ligeti y C. Halffter

E N T R E V I S T A

Sobre la Teoría y práctica de la improvisación. Conversación con Alexis D Í A Z - P I M I E N T A :

B I B L I O T E C A

Ismael FERNANDEZ DE LA CUESTA pegado Roben Stevenson 105

Luis ROBLEDO ^adquisiciones. Conciertos de las Misas. 1 7 9 4 . B.M 107

José Carlos GOSALVEZ LARA Enrique Ataide y Portugal. Seis quartetos de dos violines, viola y baxo, obra 1 . " . Introducción y facsímil 109

Vicente GÓMEZ HIDALGO, Itzíar LUGAS DE LA ENCINA, Cristina PÉREZ ESCRIBANO

Catalogación de libretos de teatro breve de la colección de José Rubio conservados en el Real Conservatorio Superior de Música de Madrid 155

M E M O R I A

CMemoria del Curso 1996-1997 351



PRESENTACIÓN

gfe? Ismael FERNÁNDEZ D E LA CUESTA

T ras un silencio temporal la Revista Música deja oír su voz. Sale robusta

por el número de páginas para compensar la laguna de tres cursos, 1996-

1999, y se presenta parcialmente remozada en su apariencia externa.

En la responsabilidad de dirigir este anuario sucedo al Catedrático

Profesor Don Emilio Rey y a otros ilustres Profesores del Real Conservatorio. Uno

dé los propósitos de la nueva dirección es continuar la buena labor ejercida por

los equipos antecesores, manteniendo, elevando más aún, en lo posible, el alto nivel

y prestigio ya consolidados.

La estructura de la Revista consta de cuatro pilares o secciones: Artículos,

Entrevista, Biblioteca, Memoria o Noticias del Real Conservatorio.

La primera sección de este número incluye, en primer término, el texto

íntegro de la Lección Magistral pronunciada por el Catedrático de Guitarra

Profesor Don Miguel Ángel Jiménez en la inauguración del Curso 1999-2000.

Investigando sobre la Guitarra nos sitúa en la Corte del Rey Felipe IV y ale

daños, y con un estilo ágil y desenfadado comenta un curioso memorial en el

que un no menos curioso personaje llamado Juan de la Espina propone al Rey

Felipe IV abandonar el temperamento igual, que se está imponiendo en la

práctica musical de entonces, en favor de las diesis enarmónicas. Sigue luego

un artículo que recoge parte de una investigación sobre el Canto Gregoriano

en los compositores de nuestro tiempo. Este trabajo fue presentado por el

compositor José María Sánchez Verdú al término de sus estudios en el De

partamento de Musicología de nuestro Real Conservatorio. Según Sánchez

Verdú, también los compositores modernos, ejemplos O. Messiaen, G. Ligeti,

C. Halffter, se han servido del repertorio gregoriano, como en otras épocas,

para la creación de algunas de sus obras.

Se incluye en la tercera sección una entrevista con Alexis Díaz Pimienta

sobre la improvisación y el repentismo en el mundo actual. La visión que un

poeta, improvisador e investigador nos ofrece sobre la poesía hispánica en la

actualidad es un referente necesario, especialmente válido para el compositor

y el intérprete de la música.

La sección dedicada a la Biblioteca incluye el facsímil de Seis quartetos de

dos violines, viola y baxo, de Enrique Ataide y Portugal, presentado por C. José

%9

PRESENTACIÓN

Gosálvez, y un catálogo de libretos de Teatro Breve de la rica colección de José Rubio, en nuestra Biblioteca, que ha sido realizado por Vicente Gómez Hidalgo, Itzíar Lucas de la Encina, Cristina Pérez Escribano, bajo la dirección de la profesora Cristina Bordas, en la Universidad Complutense de Madrid.

Completa este número dé la revista la Memoria del personal, actividades y noticias del Real Conservatorio durante los tres últimos cursos. Estos datos, que pueden parecer nimios desde nuestra perspectiva contemporánea, y quizá lo sean, son elementos preciosos para que las futuras generaciones puedan situarlos, dentro de la peripecia histórica de este Real Conservatorio, en su justa dimensión.

§ io

R T I С U L О S

A P R O P Ó S I T O DE UN M E M O R I A L

A F E L I P E I V

&k? Miguel Ángel J I M É N E Z ARNÁIZ

S eñor Director, estimados compañeros y alumnos, es mi propósito pre

sentar en ésta lección, bajo el epígrafe de A propósito de un Memorial a

Felipe IV, un conjunto de reflexiones sobre el uso y consideración so

cial de la guitarra en las primeras décadas del siglo xvii. Reflexiones que me

llevarán más allá de la propia guitarra hacia materias que no son, en prineir

pio, de mi estricta competencia enseñante.

En mi condición de músico práctico o, si lo prefieren, «cantor» me adentraré

en terrenos en los que podría parecer mi actitud audaz. Permítanme que, en

mi ayuda, invoque, si no a los dioses, que vivimos tiempos prosaicos, sí a un

paisano, madrileño corrió yo, de Chamberí y «chico de la blusa» como se pro

clamó alguna vez.

Don José Ortega y Gasset se preguntaba: «¿no es conveniente y, acaso, muy

fecundo que escriban [en mi caso hablen] también sobre las cuestiones quienes

no entienden de ellas, quienes no son del gremio que las practica, quienes se en

frentan con ellas in puris naturalibus? Repárese bien: no se trata de que hable de

un asunto quien, ignorándolo, cree que sabe de él, que es el uso más frecuenta

do, sino todo lo contrario, quien sabe muy bien que sabe muy mal la materia».

Yo no cometeré pecado de soberbia diciendo que no sé nada —caramba,

algo sab ré^ , pero en última instancia, y cito de nuevo a Ortega, «eso de sa

ber, dé verdad, que de verdad no se sabe, es música con muchos bemoles» 1 y

ustedes comprenderán que como guitarrista eso de leer música con muchos

bemoles me cause serios transtornos.

Por tanto no esperen de mí firmes respuestas sino preguntas azarosas. Aque

llas preguntas que me surgen de la lectura de este memorial escrito por Don

Juan de Espina, cuya semblanza paso a esbozar.

1 «Introducción a Velázquez», 1947, publicado en Velázquez, p. 178, ed. Aguilar, Madrid

1 9 8 7 . En p. 177 explica él mismo la expresión «chico de la blusa»: «Soy madrileño, y una de

las figuras más típicas de Madrid es ese chico que desde el tendido asiste a la novillada y en un

cierto momento, sin posible concénción, se arroja al ruedo y con su blusa se pone a torear al

cornúpeta. Y o soy de por vida ese eterno chico de la blusa y no puedo contemplar un problema

astifino sin lanzarme hacia él insensatamente».

%¡3

M I G U E L ÁNGEI. J IMÉNEZ ARNÁIZ

Hijo de un empleado de Felipe II, se ordena sacerdote. Interesado en las

artes y la ciencias y poseedor de una cierta fortuna, reúne en su casa una co

lección de todo tipo de objetos, instrumentos, cuadros, pinturas, libros, etc.,

que serían la admiración dé toda la corte. Aparte de esto nuestro autor era

aficionado a la música y tañedor de la lira. Escritores como Pantaleón de la

Ribera, Castillo Solórzano, Vélez de Guevara, o el pintor Carducho dejarían

por escrito la admiración por la casa y la persona de Espina 2 .

Sin embargo, a partir de cierto momento, con toda probabilidad el de la

celebración de uña fiesta en casa de Espina con la asistencia de toda la corte,

incluido el mismísimo Conde-Duque de Olivares, y que resultó un escandalo

so fracaso, Juan de Espina cayó en desgracia 3 .

No cometió ningún delito ni pecado, pero sí hizo el ridículo, cosa imper

donable en la Corte. Así el honorable y admirado Juan de Espina, a partir de

entonces, solo saldría a plaza en boca de los literatos como nigromante, he

chicero y en tono burlón. Tal fama se extenderá mucho después de su muer

te, alimentada aún por la difusión de su testamento, donde lega al Rey el

«Cuchillo con el que degollaron a Rodrigo Calderón», indicando la manera

de cogerlo para evitar la desgracia 4 .

Quevedó, a contracorriente como era dé esperar, escribió uña pequeña bio

grafía de nuestro personaje donde exalta su virtud, discreción e interés por todas

las ciencias 5 . Siglos después Cotarelo y Mori le dedicará un pequeño librito

donde reconociendo sus méritos y vasta cultura, le califica de «iluso» 6 . Hoy

día debemos estar profundamente agradecidos a Juan de Espina por uñ hecho

bien distinro y que tiene que ver con su afán coleccionista: la existencia en

España de unos manuscritos de Leonardo Da Vinci.

El memorial ha llegado hasta nosotros por hallarse entre los Papeles de

Barbieri, quien encargó su copia a la Biblioteca Nacional de Lisboa, donde se

encuentra el documento 1 . Está escrito en Sevilla y en 1632, donde a la sazón

2 A. PANTALEÓN DE LA RIBERA, «A la curiosa, y celebrada casa de don Juan de Espina», 1634 .

Obras de, C S I C . 1 9 4 4 . A. CASTILLO SOLÓRZANO, Donaires del Parnaso, 1 6 2 5 , 2." parte, f. 62v.

«A don Juan de Espina, deseando ver su casa». L. V É L E Z DE GUEVARA, El diablo cojuelo, 1641.

ed. moderna Castalia 1 9 8 8 , Tranco V I , p. 167. V . CARDUCHO, Diálogos de la pintura, 1 6 3 3 . ed.

moderna 1979 , p. 4 3 8 .

3 G . DEL CORRAL, «Fiesta que hizo don Juan de Espina a la recuperada salud del Rey», B . N .

M S 4 0 5 1 .

4 S. GONZALEZ, Cartas de jesuítas, Memorial Histórico Español, T. X V I , pp. 4 8 9 - 4 9 4 .

5 F. Q U E V E D O , adición a Grandes anales de quince días, B . A . E . T . X X I I I , p. 2 1 9 .

6 E. COTARELO Y M O R Í , Don Juan de Espina, Madrid 1908 .

7 F. A. BARBIERI, Legado Barbieri, ed. a cargo de E . Casares, 1 9 8 6 , V . 1.

§14

A PROPÓSITO DE UN MEMORIAL A FELIPE IV

se encontraba como resultas de un destierro por orden de la inquisición, pro

bablemente como consecuencia de su caída en desgracia en la Corte, y sin que

sufriera otro castigo ni en su persona ni en su hacienda. Poco después volverá

a su casa de Madrid.

El memorial, por su estilo, pertenece a la más pura tradición arbitrista, pero

no por su contenido, pues no pretende solucionar todos los males de la mo

narquía y el buen gobierno de la cosa pública sino sólo desterrar la «falsa y

corta música que hoy se profesa».

El arbitrio en cuestión que propone al Rey Felipe IV es abandonar el tem

peramento igual, que se está imponiendo en la práctica musical, en favor de

las diesis enharmónicas. Aquí Juan de Espina se nos muestra como un perfec

to abogado de causas perdidas. No es mi intención analizar esto, sino reparar

en el hecho de que el autor, para mayor demostración matemática y experi

mental de su teoría, añade a una guitarra más trastes de los normales (imagi

nar tal cosa me produce cierta grima), y la hace probar a numerosos músicos

de la corte; todo lo cual viene contado en el memorial. Esto nos permite a

nosotros revisar el concepto que la historia tiene de la guitarra en las primeras

décadas del siglo XVII.

Este concepto se funda en la siguiente idea: La guitarra popular, en el

sentido más peyorativo del término, suple a la cortesana vihuela, como si de

un eneanallamiento del gusto se tratara, y esto lo hace rasgueando pobremen

te unos pocos acordes para acompañar bailes de gusto indecente como las

zarabandas o chaconas. Les recuerdo que estoy hablando de España, pues esas

lascivas zarabandas y chaconas alcanzarán en Europa sublimes cotas, incluso

de cuasi misticismo. De la misma manera que podemos imaginar a los mú

sicos de Velázquez 8 , a pesar de la humanidad y dignidad con que Velázquez

siempre retrató a sus modelos, tocando música de la peor especie, pues para

eso pertenecen a los estamentos sociales más bajos, pero no podemos imagi

nar sino tocando cosas sutilísimas y muy honorables a la guitarrista de

Vermeer 9 .

Por tanto, es este aspecto plebeyo de la guitarra y de sus usuarios el que

nos ha legado la historia y, señores, tengo que decir que es cierto, ¿cómo no?,

ya lo decía Cervantes, la guitarra es el instrumento «más mañero y menos

8 Los tres músicos, obra de juventud de Velázquez, es una «escena de taberna». El adolescen

te, que sostiene una guitarra bajó el brazo y un vaso de vino en la mano, imita los malos hábi

tos de sus mayores mientras nos mira con descaro. En el cuadro Los tres músicos de Rombouts

( 1 5 9 7 - 1 6 3 7 ) , cantan siguiendo unas partituras mientras uno de ellos toca la guitarra. N o hay

en la escena nada que resulte reprobable.

9 En La Tañedora de guitarra observamos un entorno social donde la música es un placer

honesto y una disciplina intelectual.

M I G U E L ÁNGEL J I M É N E Z ARNÁIZ

costoso» 1 0 . Multitud de testimonios lo ratifican, pensemos en «La Ilustre Fre

gona» del propio Cervantes, pero baste recordar el juicio de Sebastián de

Covarrubias, cuyas palabras han sido tantas veces referidas.

En su «Tesoro de la Lengua», de 1611, dice de la guitarra: «instrumento

bien conocido y ejercitado muy en perjuicio de la música». Y también: «La

guitarra nò es más que un cencerro, tan fácil de tañer, específicamente en lo

rasgado, que no hay mozo, de caballos que no sea músico de guitarra» No

cometeré la indelicadeza de decir que Covarrubias me caiga gordo, es que lo

era, el poeta Antonio Coello dijo de él: «ahora los navios no se miden por

toneladas sino por Covarrubias» n .

No sólo los mozos de muías son músicos de guitarra, también los barbe

ros «que esta gente tiene pasacalles infusos y guitarra gratis data» al decir de

Quevedo 1 3 , aunque nos preguntamos con Salas Barbadillo en su epístola «A

Federico, barbero por oficio, músico por entrenimiento y casamentero por

entrambos títulos», «¿Cómo podrá la [mano] que sangrienta rompe las venas

con tanto vigor, herir suave las cuerdas de un instrumento?» H . Semejante mano

sólo podía tañer una miserable guitarra, o aún «grasienta y falta de algunas

cuerdas» cómo la del negro del «Celoso extremeño» de Cervantes. Y natural

mente con estas guitarras no se podría hacer otra cosa que rasgueadas.

Toda esta situación viene refrendada por el repertorio español publicado

en la época: 1) el tratadito para enseñar él estilo ragueádo, del doctor Amat,

cuya primera edición es de 1596 —¡está perdida!—, pero que tuvo durante

mucho tiempo multitud de reediciones 1 5; 2) el libro de Luis Brieeño, publi

cado en París en 1626, que a juicio de nuestros historiadores difunde el gusto

por la guitarra en Francia.

Puedo recordar que en el siglo anterior Francia ha producido el noventa y

tantos por ciento del repertorio guitarrístico, y de una calidad comparable al

repertorio de laúd o de vihuela. Por otro lado no conozco ni un solo libro

1 0 M. DE CERVANTES, Novelas ejemplares, 1613 . El celoso extremeño, ed. moderna Cátedra, 1986 ,

V.II, p. 110 .

1 1 En las entradas de «guitarra» y «vigüela».

1 2 A . C O E L L O , «Vejamen que se dio en el Certamen del Buen Retiro», 1 6 3 8 . B.A.E. T. 176.

13 f. DE Q U E V E D O , Los Sueños, quintó sueño o «Visita de los chistes», 1622: «... cuando veo

venir gran ruido de guitarras. Alégreme un poco. Tocaban todos pasacalles y vacas. Que me maten

si no son barberos. Ellos que entran. No fué mucha habilidad el acertar. Que esta gente tiene

pasacalles infusos y guitarra gratis data. Era de ver puntear a unos y rasgar a otros».

1 4 A . J . SALAS BARBADILLO, Estafeta al Dios Momo, Í 6 2 7 , f. 163V.

1 5 J . C . AMAT, Guitarra española..., 1 5 9 6 . se reeditó hasta 1800 . En los prolegómenos se cita

una supuesta edición de 1 5 8 6 , también perdida.

A PROPÓSITO DE UN MEMORIAL A FELIPE I V

francés de guitarra del siglo XVII que haya heredado alguna cosa de Bnceño.

Así pues dicha difusión no debió de pasar de ser una moda efímera de tocar

la guitarra rasgueada a lo español. Y de gusto dudoso si atendemos a las pala

bras del teórico francés Trichet cuando habla de los «españoles que tocan la

guitarra con tan grotescos y ridículos ademanes» "\

Y, por último, el libro que el portugués Nicolás Doizi de Velasco publicó

en Ñapóles en 1640, en español y dedicado al Duque de Medina de las To

rres. Este libro ha sido frecuentemente citado para señalar el punto a partir

del cual empieza a cambiar el triste panorama del repertorio guitarrístico. Y

esto por dos razones; vayamos con la primera: Velasco defiende la guitarra de

la acusación de instrumento imperfecto, ciertamente, dice en el primer capítu

lo: «Sobre ser instrumento perfecto o imperfecto, capaz o incapaz; he oido

varios pareceres y porque esto no esté en opinión, y le tengan por tan perfec

to como el Órgano, Clavicordio, Harpa, Laúd y Tiorba y aún más abundan

te, lo he querido mostrar» l 7 .

Por tanto la misma publicación de este libro vendría a demostrar el estado

de cosas que he venido pintando y Doizi de Velasco se nos presentaría como

el profeta de una nueva era guitarrística.

Claro que los capítulos segundo y tercero están dedicados a hablar de la

afinación de la guitarra, «él repartimiento de su diapasón» dice, y la posibili

dad de tocar los tres géneros: el enharmónico, el cromático y el diatónico. Ya

no habla tanto de la guitarra como de los instrumentos con trastes y en defi

nitiva afronta la misma cuestión, aunque con el parecer contrario, que Juan

de Espina, al que se refiere sin nombrarlo diciendo: «conocí persona tan es

crupulosa y especulativa, que aunque las entonase [las cantidades o intervalos]

el mayor maestro no las tenía por ajustadas, sino aquellas que conforme sus

proporciones tenía ajustadas en su lira» 1 8 .

La segunda cuestión del valor concedido al libro de Doizi de Velasco es,

en palabras del historiador López-Calo qué: «gracias a él ese nuevo tipo de

instrumento y el modo particular de tocarlo se hicieron muy populares en Italia,

donde se crearía una verdadera corriente de opinión én favor del instrumento

español»

Estas palabras, que no son invención del padre López-Calo, sino que vie

nen de más atrás, de Mitjana, me dejan perplejo; permítanme darles un par

de datos. Recuerden que este libro se publicó en 1640, pues bien, en los pri-

1 6 P. T R I C H E T , Traite des instruments de musique (ea. 1 6 4 0 ) . Éd. facs. Minkoff 1 9 7 8 , f. 9 8 .

1 7 «Al Músico, Cantor y Cantante», p. 2 .

18 Op. Cit., p. 6 .

" J . L O P E Z - C A L O , Historia de la música española, } . Siglo xvii, Madrid 1 9 8 3 , p. 199.

§17

M I G U E L ANGEL J I M É N E Z ARNÄIZ

meros treinta y nueve años del siglo, en Italia ya se habían publicado 36 li

bros de guitarra. El mismo año de 1640 publican Angelo Michele Bartolotti,

Antonio Carbonchi, y el mejor guitarrista de su tiempo, Giovanni Paolo

Foscarini que publica dos, uno de ellos compilación de todos sus libros publi

cados con anterioridad 2 0 . Todos estos libros van abandonando progresivamente

el estilo rasgueado. Resta decir que los modos de escritura de Velasco no fue-

fon seguidos-por-nadie en publicaciones posteriores.

Si la guitarra española se nos aparece tan pobremente representada en com

paración con Italia, ¿acaso debemos pensar que en España no había más gui

tarristas que los barberos y mozos de cuadra? ¿Y qué ocurre con los otros

estamentos sociales y con los músicos profesionales?

Podemos decir que había dos tipos de guitarristas profesionales. Por un lado,

los cómicos, músicos y danzarines, que salían en las escenas de «graciosidad»,

para acompañar las loas, los «cuatro de empezar» o representar los entremeses

(en este ámbito debemos situar el libro de Briceño); y por otro, aquellos que

pertenecen a un estamento superior en la profesión, normalmente relaciona

dos con la Corte, que entonces eran reconocidos como guitarristas y que hoy

conocemos por su obra, musical o poética, pero no guitarrísrica.

Cristóbal Suárez de Figueroa, en su «Plaza Universal de todas las ciencias

y artes», publicada en 1615, cita como celebrados tañedores de guitarra a

«Vicente Espinel, Venabente, Palomares y Juan Blas» 2 1 . A propósito de Juan

Blas de Castro, su biografía y la transcripción de su obra, publicadas no hace

mucho por nuestro estimado colega Don Luis Robledo, son muy ilustrativas

de todas estas cuestiones.

Por el memorial de Espina desfila toda una galería de músicos, casi todos

trabajando en la corte, y todos traídos para elogiar la bondad del sistema pro

puesto por el autor. Todos menos uno, que del Maestro Capitán dice: «tengo

satisfacción bastante de que me aborrece». Así Bernardo Clavijo, Sebastián

Martínez, Gabriel Diez, Gaspar Díaz, Francisco Valdés, Alfonso Martínez de

Laya, Enrique Butler, Vicente Suárez, etc., tañeron u oyeron tañer la guitarra

trasteada por Espina, o la viola da gamba en el caso de Butler.

Y quiero que escuchen al propio Espina el encuentro con Alfonso Martínez

de Laya, de quien no puedo dar noticia por ser totalmente desconocido, acaso

sea el mismo que cita Cervantes, como inventor de un baile, en su comedia

«La Gran Sultana» 2 2 . Cuenta el autor que se determinó a estudiar guitarra, y

2 ° Todos estos datos proceden de ] . T Y L E R , The early guitar, Oxford, 1980:

2 1 F-. 1 9 3 .

2 2 M . DE CERVANTES, Ocho comedias y ocho entremeses, 1 6 1 5 , ed. moderna Madrid 1 9 8 7 , La

gran sultana doña Catalina de Oviedo, jornada tercera, p. 4 3 3 .

A PROPÓSITO D E UN MEMORIAL A FELIPE I V

dice: «le tañí rasgadas las consonancias, que es lo que yo taño, como si no

tuviera más trastos que los ordinarios ... pero me dijeron que el tañer de una

guitarra de más que consonancias rasgadas era menester tañer glosa ... de allí

a pocos días vino a mi casa Alonso Martínez, pedile con grandes encarecimien

tos que tomase la guitarra en la mano y probase a tañer, ... después de haberla

tañido media hora tañó cuarenta y seis compases de glosa ... y antes de que

saliese de mi casa vinieron unos caballeros, y delante de ellos tañó sesenta y

cuatro compases glosados, todo limpio y sin errar y otras muchas cosas que

nos dejó admirados».

Si a Don Juan le interesa mostrar la bondad de su sistema, a mí me im

porta señalar el hecho de la existencia de la glosa, el estilo punteado, cosa quizás

tampoco tan extraordinaria, pues hasta los barberos de Quevedo punteaban.

Entonces ¿por qué de estos años nos ha llegado música española, impresa o

manuscrita, sólo en estilo rasgueado?

Vaya, no lo sé, pero se me ocurre un conjunto de factores que pueden

haber influido y que se agrupan en dos líneas diferentes: por un lado los medios

de difusión y conservación, esto es la imprenta, cuya situación en la España

de entonces era muy mala, y no sólo en la música. En cuanto a nuestra capa

cidad de preservar el Patrimonio, sirvan de ejemplo los citados manuscritos

de Leonardo Da Vinci, que los hemos tenido en España durante tres siglos

sin enterarnos Z 3 .

Piensen ahora en la guitarra, ¿quién se va a ocupar de preservar para la

posteridad las guitarrillas que tienen los músicos de Velázquez? En cambio la

guitarra pintada por Veermeer responde a las características de las construidas

por la familia Vobóam para la casa real francesa y que hoy podemos conocer,

como las guitarras de Stradivarius 2 4 .

La otra línea de factores tiene que ver con el profundo cambio producido

en la música occidental a finales del siglo XVI y que acaeció en Italia, y del

que me interesa destacar dos aspectos. Uno es que, en el intento de definir

clara y distintamente los afectos de acuerdo con la palabra, dieron prioridad a

la melodía de una voz, reduciendo las demás a acompañamiento. La guitarra

resulta ser muy «mañera» para cumplir esta función y está presente desde el

principio en esta práctica. Esto explicaría la profusión de libros italianos para

2 3 Por CARDUCHO, op. cit., p. 4 3 8 , sabemos que Espina tenía dos manuscritos de Leonardo

Da Vinci, durante mucho tiempo se pensó que se los terminó comprando un coleccionista in

glés, pero la realidad es que debieron pasar a propiedad del Rey, y posteriormente a la Bibliote

ca Nacional, donde se encontraron en 1964 . T . MEZQUITA, Manuscritos de Leonardo Da Vinci

en la Biblioteca Nacional, Madrid 1 9 8 9 .

2 4 Guitarras de Rene, Alexander y Jean Voboam, en el Museo de Instrumentos del Conser

vatorio de París, y de Stradivarius en el Museo Ashmolean de Oxford.

§ 19


la guitarra acompañando la voz, alrededor de 60 publicaciones en las primeras

décadas del xvii.

Los músicos españoles, en el mismo camino que los italianos, utilizan la

guitarra de igual forma, y la glosa de Martínez de Laya, que oímos en casa de

Espina, resulta anticuada y ajena a lo que los italianos llaman «seconda pratica»

o música nueva.

É l otro aspecto es el ámbito y el modo intelectual en que se opera tal cam

bio: el «academicismo», en cuyo seno nace la ópera como fruto de los experi

mentos, de las puestas en práctica de las teorías que están germinando en las

academias de Florencia, Veneeia, Mantua, etc. Y ¿en qué forma trabajan estas

academias? Nos lo explica Pedro Cerone en su «Melopeo»: «En Italia hay unas

casas, que llaman academias, deputadas solo para juntarse ahí los Cantores,

Tañedores y Músicos a hacer dos o tres horas de ejercicio. De ordinario sue

len acudir los Compositores más nombrados del lugar, los cuales después de

haber hecho probar sus composiciones, acostumbran discurrir sobre de alguna

materia musical, diciendo cada uno su parecer con mucha concordia y con

cluyendo sus disputas con provecho de todos».

Naturalmente las academias siempre necesitaron del patrocinio de un aris

tócrata, de la misma manera que para la publicación de la música, y ¿en Es-̂

paña?. También responde Cerone: «De todas estas ocasiones y comodidades

para más fácilmente deprender y depresto, la España es harto falta; lo cual

vemos por ejemplo en esta corte^ pues entre tantos Caballeros, Condes, Mar

queses, Duques y Príncipes que moran en ella, no hay ninguno (que yo sepa)

se deleite de Música, ni quien de comodidad para hacer éstas academias»;

«vemos que en España muy pocos son los Caballeros que gustan saber Músi

ca, antes muchos la aborrecen y desechan, y destierran de sus casas, como cosa

vil y vituperable y dañosa, y parece ser inventada solo para los Eclesiásticos y

Religiosos» 2 5 .

Parece ser que las clases altas no tocaban la guitarra, ¡ni ningún otro ins

trumento!

Los músicos que aparecen en las páginas del memorial de Espina no son

ajenos a las prácticas académicas. Sabemos que dos amigos de Espina, nom

brados abundantemente en el memorial, y que son el guitarrista Vicente Suárez

y el organista Bernardo Clavijo organizaban academias en sus casas 1 6 , si bien

2 5 P . C E R O N E , El melopeo y maestro, Ñapóles 1 6 1 3 , pp. 1 5 0 - 1 5 1 .

2 6 Las referencias a Suárez en A. Almansa y Mendoza, Novedades de esta Corte, 1621-1626, ed.

1 8 8 6 , p. 1 9 3 . A Clavijo en V . ESPINEL, Vida del escudero Marcos de Obregón, 1 6 1 8 , Relación

tercera, descanso V . Donde de paso habla de la imposibilidad del género enharmónico, «no puede

la voz humana obedecer a tantos semitonos y diesis como aquel género tiene».

§ 20

A PROPÓSITO D E UN MEMORIAL A FELIPE IV

por las noticias que tenemos no debían ser sino veladas musicales o concier

tos, faltándoles el sello de la academia: la enseñanza.

También citado en el memorial, el pintor Vicente Carducho fue tenaz im

pulsor del academicismo del diseño en España, y miembro de muchas acade

mias madrileñas. El propio Espina participó en actividades académicas litera

rias. Y es justamente en el ámbito de las literarias donde podemos situar la

actividad de los músicos.

La poesía, «el deleite más honroso para un caballero» en palabras de Suárez

de Figuéroa, sí contó con el patrocinio de la aristocracia, y menudearon las

academias literarias en la Corte. En ellas se desenvolvieron todos los literatos

de nuestro Siglo de Oro y por estos sabemos de la colaboración entre músicos

y poetas, teniendo por resultado la puesta en escena de las primeras óperas

españolas.

Cómo se desarrollaran sus reuniones lo podemos suponer a partir de las

noticias que tenemos (sobre todo de Lope de Vega en su correspondencia con

el Duque de Sesa), pero pasaría de momentos gloriosos, como la lectura del

«Arte Nuevo de Hacer Comedias» de Lope, probablemente en la academia de

Don Félix Arias Girón 2 7 a las disputas y enfrentamientos que dieron al traste

con la academia del Conde de Saldaña 2 S , debido a la práctica del vejamen,

escrito satírico que con frecuencia debía escocer. Dicho sea de paso, que el

cultivo de lo divertido era norma obligada, como en el caso de la más famosa

academia: la Crusca de Florencia.

En todo caso, las reconstrucciones noveladas de los usos académicos siem

pre incluyen la música, en forma de romances y frecuentemente acompañados

de guitarra. Sirvan de ejemplo las novelas de dos amigos de Espina: «Las

Harpías en Madrid» de Alonso Castillo Solórzano y «El Diablo Cojuelo» de

Luis Vélez de Guevara.

De entre todas, la academia de Francisco de Medrano, prestigiada por la

visita del Rey Felipe IV, fue la más notable, y su ambicioso plan de abarcar

todas las ciencias y artes lo podemos seguir en la novela «Para Todos» de Pérez

de Montalván. En su seno nacieron los estatutos de «La más célebre academia

del orbe intitulada La Peregrina» 2 Í >. Cada día de la semana dedicado a una

facultad, así los jueves á la música, y el tercero de ellos «al canto de la guita

rra al uso moderno». El uso moderno no puede ser otra cosa que el estilo

rasgueado para acompañar la voz.

Según L. ASTRANA MARÍN, Vida de Cervantes, Madrid 1 9 4 7 , V . 6 , p. 3 1 6 .

Correspondencia de Lope de Vega al Duque de Sesa, citada por J . SÁNCHEZ en Academias

literiarias, 1 9 6 1 , p. 3 6 .

2 9 B . N . , Ms. 3 8 8 9 .

§ 21

M I G U E L ÁNGEL J IMÉNEZ ARNAJZ

El proyecto nunca fue llevado a cabo. Las academias fueron de vida efí

mera, tanto en España como en Italia, o Francia hasta Luis XIV. El hecho de

que utilizaran nombres extravagantes, el guitarrista Foscarini pertenecía a la

academia «dei Caliginosi» donde él mismo se llamaba «II Furioso» 3 0 ¡ que en

ocasiones usaran de cierto secrétismo, como la academia de Poesía y Música

de D e Baíf en París 3 1 , las convertía en blanco fácil de críticas.

En realidad el propio funcionamiento interno de estas academias primeras

no permitía una estabilidad duradera, debido a su dinamismo. Las academias

del siglo xvi y principios del xvii podrían definirse como reunión de hombres

libres para especular libremente, con un objetivo: la enseñanza, y un método:

el diálogo, la oposición de argumentos y el experimentalismo, con demostra

ciones efectivas y reales, es decir práctica de la lógica inductiva.

Semejante actitud chocaba frontalmente con las corporaciones que se ocu

paban de la enseñanza de las distintas artes, los gremios y la universidad. La

historia de las academias del diseño está plagada de conflictos con los gremios,

y es la historia de la ascensión de la pintura, la escultura y la arquitectura al

estatus dé artes liberales.

¿Qué ocurre con la música, pues que ya es un arte liberal, cuyo estudio

está incluido en el Quadrivio universitario, formando tronco común con la

geometría, la aritmética y la astronomía? ¿Qué aportan entonces las academias

de música?: el método. El experimentalismo y la lógica inductiva frente a la

lógica deductiva, la taxonomía y los argumentos de autoridad del escolasticis

mo (ese monstruo, como lo llama Ortega). Lo cierto es qué la universidad

siempre ejerció una fuerte presión én contra de las academias.

Nuestro Juan de Espina, en su empeño de recuperar el sistema enharmónico

perdido, se nos muestra como un individuo que camina en dirección contra

ria a la historia, se lamenta de que ¡«todos los puntos estén demediados»! Está

en contra del temperamento igual cuando el universitario Salinas ya había

propuesto uñ sistema mesotónico sesenta años antes. Sin embargo su actitud

es académica por cuanto experimenta: añade trastes a sü lira, a la viola da

gamba y a la guitarra y los muestra a los músicos para que prueben.

Permítanme plantear la cuestión en otro términos. ¿Acaso no podemos pen

sar que el desarrollo de los artesanos y de sus gremios generó una demanda

de respuesta teórica a la que dio satisfacción la propia universidad en un pri-

3 0 Según figura en la portada de la publicación conjunta de sus cinco libros, Roma 1 6 4 0 .

ed. facs., Florencia 1 9 7 9 .

3 1 J . CHAILLEY, 40.000 años de música, Barcelona 1 9 7 0 , p. 1 1 8 . «En ella se dan conciertos

regularmente, pero son en cierta manera ceremonias estatutarias, abiertas sólo a los miembros de

la asociación; se les ha enviado a estos una medalla, testimonio de honor que se les hace, y que

deben presentar a la entrada para ser admitidos.»

§ 22

A PROPÓSITO DE UN MEMORIAL A FELIPE IV

mer momento, durante el siglo xvi?, ¿pero y la generación siguiente, a caballo

entre los siglos xvi y XVII? ¿No podemos igualmente pensar que las estructuras

anquilosadas de la universidad no fueron capaces de dar respuesta a una de

manda musical pujante? ¿No tuvo entonces la música que abandonar tales es

tructuras y buscar acomodo en las academias? Reparemos que exactamente igual

le sucedió a las compañeras de Quadrivio de la música. Galileo, Descartes o

Newton realizaron su trabajo en ambientes académicos, no universitarios.

Una pequeña disgresión, por las fechas en que Espina redacta su memo

rial, Galileo se enfrenta a su proceso en Roma, del que no salió peor parado

probablemente por la intercesión de sus colegas de la academia «Dei Lincei».

Por esas mismas fechas, las teorías de Galileo eran estudiadas en Madrid, en

él Colegio Imperial, heredero de la Academia de Matemáticas que fundara

Felipe II . Por esas mismas fechas la cátedra de astronomía de la universidad

de Salamanca muere de inanición, se queda sin alumnos.

Volviendo a nuestro campo, reparamos en Bernardo Clavijo, que aparece

repetidas veces nombrado por Espina con admiración y cariño. Clavijo se des

plazó a la Corte con una esperanzadora perspectiva laboral y económica, de

jando la cátedra de la universidad de Salamanca. Gracias a Barbieri, cómo no,

conocemos las actas de su oposición a dicha cátedra, y llama la atención un

escollo que estuvo a punto de impedirle acceder a la cátedra: «que no sabe

latín porque mal podrá enseñar quien no entiende el libro por donde ha de

enseñar y leer especialmente la media hora de especulativa que se lee por

Boecio» 3 2 .

Entiéndanme bien, no diré cosa sino buena del latín, además parece que

Clavijo sí lo sabía, pero la insistencia en Boecio es signo de un obstinado es

colasticismo cada vez más desconectado de la realidad, como ocurre con el

escolástico, y taxonomista libro «Noticia general para la estimación de las ar

tes» publicado en 1600 por el catedrático salmantino de derecho Gaspar

Gutiérrez de los Ríos. Entre un fárrago de artes principales o cabezas, subal

ternas, subalternadas o subalternantes según contengan los principios, causas o

fines, dice: «la música notoria cosa es ser arte liberal, y tan estimada, que se

dice de ella, que los sabios y filósofos eran músicos, hasta los mismos grandes

capitanes por ser necesarios algunos tonos músicos para levantar y templar los

ánimos en las guerras» 3 3 .

Con todo esto, temo que se piense que he dicho lo que no he dicho, se

guro que porque no lo he dicho bien. No es que la música se avenga mal con

3 2 F . A. BARBIERI, op. cit., V . 1, p. 5 4 9 .

3 3 G . GUTIÉRREZ DE LOS RÍOS, Noticia general para la estimación de las artes y la manera en

que se conocen las liberales de las que son mecánicas y serviles. Madrid 1600 , p. 7 9 -

§2}


la Universidad, tópico ignorante muy extendido en los tiempos presentes. Sino

que subrayo el hecho del paralelismo entre la separación de la música de la

universidad y la decadencia de ésta, cosa que sucede en la época que he con^

siderado y que aún durará por mucho tiempo, recuérdese lo que nos cuenta

Torres Villarroel un siglo después. Tampoco he cantado alabanzas de la prác

tica en contra de la teoría, sino que ño es cosa buena su divorcio.

¿No son justamente las academias las que aunan eficazmente los dos tér

minos? Y no habiendo en España de estas casas, ¿dónde se acomodan los

músicos?^ ¿en la iglesia y en la corte, donde realmente los encontramos a casi

todos, o llevando una mañera y barata «guitarra bajo el brazo, con poca auto

ridad de sus personas, no reservando bodegón o taberna» 3 4 ?

También temo haber pintado el cuadro con trazos tan groseros, que hayan

quedado fuera matices y sutilezas, incluso me haya salido un tanto obscuro

como de Solana, incluso muy a mi pesar, esperpéntico. Y esto me lleva a mis

últimas palabras, que son el recuerdo de aquella anécdota, no sé si apócrifa:

«Mira Andresillo, contaba don Andrés Segovia que le decía, cogiéndole del

brazo, don Ramón María del Valle Incláñ, para mí hay dos tipos de música:

una el pasodoble Gallito, otra, todo lo demás».

Si la guitarra es cosa humana, que no nacida de los árboles, ¿no conven

drá conocer su circunstanciada historia y luego cada cual elija uno u otro tipo

de música?

Nada más, muchas gracias por su paciencia.

3 4 J . DE ESQUIVEL NAVARRO, Discursos sobre el arte del danzado, Sevilla 1 6 4 2 . Ed. facs. Valen

cia 1 9 9 2 , f. 2 4 .

%24

ESTUDIOS SOBRE LA PRESENCIA DEL CANTO

GREGORIANO EN LA COMPOSICIÓN

MUSICAL ACTUAL A TRAVÉS DEL

ANÁLISIS DE OBRAS DE

O . MESSIAEN, G . LIGETI

Y C . HALFFTER

2& José María SÁNCHEZ V E R D Ü

1. Introducción

E l presente artículo es un breve acercamiento a la vigencia del Canto

Gregoriano en la composición musical actual. Para ello hemos pro

puesto el análisis de algunas obras de tres compositores especialmente

destacados de la música europea de la segunda mitad del siglo xx. La elección

no ha sido al azar: los tres, por sus diferentes procedencias, lenguajes y estéti

cas musicales, ofrecen una visión más contrastante y rica ante un análisis

musical; presentan, además, un abanico más extenso de posibilidades en cuan

to a la recepción y uso que del Canto Gregoriano han podido hacer.

Olivier Messiaen (1908-1992) , inscrito en una tradición y cultura francesa

que continua la línea de Debussy y con destacada influencia de Stravinski, ha

dejado uno de los más personales y originales legados musicales del siglo XX.

En su lenguaje musical hallamos una manera muy particular de elaborar y

transformar, entre otros elementos, la línea melódica del Canto Gregoriano.

Veremos algunos ejemplos de su obra Couleurs de la Cité celeste. Seguidamen

te, en el Réquiem del compositor húngaro, nacionalizado austríaco, Gyórgy

Ligeti (*1923) analizaremos el desarrollo de una técnica de composición (la

mieropolifonía) a través de un género como la Misa de difuntos, que enlaza

la tradición musical europea desde Ockeghem hasta Penderécki, Henze o

Halffter. De este último compositor, Cristóbal Halffter (*1930), uno de los

más señeros representantes de la música española actual, estudiaremos la vi

gencia del Canto Gregoriano en sus obras Officium Defunctorum y Veni creator

spiritus, que demuestran no sólo la importancia de la música del pasado mu

sical en la obra de Halffter en particular, sino también el destacado papel que

el Gregoriano, como una de las más ricas y antiguas tradiciones de la música

§25

J O S É MARÍA SÁNCHEZ V E R D Ú

occidental, puede jugar como sustrato cultural y artístico en la obra del com

positor en general

2. Antecedentes La utilización de elementos procedentes de períodos concretos de la mú

sica occidental p de tradiciones musicales río occidentales "eri la composición

es un fenómeno reciente en la historia de la música. Ante el concepto de tra

dición como conjunto de hechos históricos, doctrinas, leyes, costumbres, com

posiciones literarias, musicales etc. que se transmiten, generalmente de forma

oral, de generación en generación dentro de un grupo humano 2 , el composi

tor hoy puede establecer una doble relación con ella: una primera (sincrónica)

con culturas actuales presentes tanto en el mundo occidental como en otras

zonas del planeta y una segunda (diacrónica) nacida del conocimiento de cul

turas y tradiciones anteriores en la historia.

Para el compositor occidental el binomio tradición^pfogreso es algo que

siempre planea consciente o inconscientemente sobre el acto creativo y la par

titura. Cualquier forma de lenguaje o estética musical conlleva una ubicación

en el brazo de esta balanza. Por ello, al componer, son incontables las formas

de situarse tanto contra la tradición —recuérdense las vanguardias europeas de

inicios del s. xx o el serialismo integral tras la II Guerra Mundial—, como en

la búsqueda de un entronque con ella, bien afirmándola y retomándola o bien

trascendiéndola por nuevos caminos.

La música occidental adquirió a mediados del siglo xix un contacto más

profundo con otras culturas, principalmente a través del desarrollo de las co

municaciones, de los primeros trabajos etnomusicológicos 3 y de un crecimiento

' Una anotación sobre el tema abordado en este artículo y los tres autores elegidos se hace

precisa: dada la casi nula existencia de estudios en España sobre la música de los últimos cua

renta años, incluida la música española, el panorama bibliográfico se presenta enormemente

desproporcionado. Si sobre Messiaen y Ligeti existe un numeroso e importante corpus bibliográ

fico en varjas lenguas, en el caso de Halffter y algunos otros compositores españoles éste se re

duce a unas limitadas publicaciones españolas (que salvo extraordinarias excepciones no sobrepa

san lo biográfico) y en otros casos realizadas por musicólogos extranjeros y las más de las veces

publicadas fuera de España.

2 En el Diccionario de la Real Academia Española de la Lengua se define tradición, en el

sentido que nos interesa, con la acepción de «Transmisión de noticias, composiciones literarias*

doctrinas, ritos, costumbres etc., hecha de generación en generación».

3 El término «etnomusicología» fue acuñado por el musicólogo y diplomático holandés Jaap

Kunst en 1950. Las primeras denominacione fueron «folklore» (W. John Thoms, 1 8 4 6 ) y la

posterior de «musicología comparada» (G. Adler, 1 8 8 5 ) .

§ 2 < f

ESTUDIOS SOBRE LA PRESENCIA DEL CANTO GREGORIANO.. .

§27

imparable de la información. La admiración de Debussy al oír un gamelán

javanés en la Exposición Universal de París de 1889 es el ejemplo de un inte

rés musical profundo y serio, no ya sólo «exótico», por una realidad musical

lejana a Europa. A este conocimiento de tradiciones no europeas que tan bien

han sabido asimilar compositores actuales como Gyórgy Ligeti, K. H.

Stockhausen, O. Messiaen, Luis de Pablo etc. ha de sumarse el estudio e in

terés de otros hacia la tradición musical occidental del Medioevo, del Renaci

miento (K. Huber, O. Knussen, muy especialmente C. Halffter y también L-

de Pablo en España etc.) o hacia el folklore (H. Gorecki, H. W. Henze o M.

Sotelo por ejemplo en España etc.). Los estudios musicológicos desarrollados

en los últimos decenios sobre la música del pasado (paleografía, estudio de

fuentes, interpretaciones históricas, instrumentos dé época...) han conllevado

además por primera vez un conocimiento más profundo de períodos anterio

res de la música europea 4 . El Canto Gregoriano, como una de las tradiciones

musicales más antiguas de la música occidental, no podía dejar de ser una

fuente de referencia para algunos compositores hasta el día de hoy. No en vano

durante siglos ha convivido —en su propia evolución— con el trabajo de com

positores tan diferentes como Perotin, Machaut, Ockeghem, Mozart, Men-

delsohn o Messiaen.

En la Edad Media la melodía del cantó de la Iglesia de Occidente adqui

rió un papel de base o línea estructural para el desarrollo la polifonía, tanto

en la música práctica (organum, discantas o en formas de improvisación sobre

un cantus firmus —quintizans) como en los primeros tratados que se conser

van con notación musical {Música Enchiriadis y Scbola Enchiriadis, s. x) . La

voz del tenor fue en determinados tipos de piezas y durante un largo período

una columna vertebral de la composición, tanto desde él punto de vista de la

estructura y la forma como del de la verticalidad (armonía) y el desarrollo lineal

(contrapunto: punctum contra punctum, nota contra nota). Las diversas formas

y procedimientos de creación musical a partir de un cantus firmus son ejem

plo de la importancia que el Canto Gregoriano ha tenido en la historia y en

la evolución de la música occidental. El papel del cantus firmus en el proceso

compositivo se asemeja a la función de la tonalidad en formas como la sonata

o al papel de la señalización de alturas en el dodecafonismo. Sólo un aspecto

se puede destacar en igual importancia: el desarrollo de la notación musical

—de forma paralela a las técnicas de composición— en Europa desde la Edad

Media hasta la actualidad, fenómeno prácticamente incomparable en la histo

ria con otras culturas del mundo.

4 Cfr. SÁNCHEZ V E R D Ü , José M . : «La tradición como fuente para la creación musical actual.

Comentarios sobre el uso de algunas tradiciones en mi obra», en: Catálogo de la Academia Española

de Historia, Arquitectura y Bellas Artes de Roma, Ed. Academia de España, Roma, 1997 , pp. 2 6 - 2 9 .


Ya antes del siglo XX el Gregoriano fue utilizado como un elemento de entronque eon la tradición, sobre todo en la música religiosa, como un puente que comunica con el pasado no sólo a través de la melodía sino también a través de una vuelta a elementos de la música modal. Constatamos un uso consciente por los compositores de un material melódico anterior y prefijado, denominador de un cierto stilo antico, poseedor de una inmensa carga históric a e incluso semántica; En el siglo xix-, a modo de ejemplos, Antón Bruckner, en alguno de sus motetes, da un especial papel a la melodía gregoriana hasta el punto de componer no tonalmente sino en forma modal. Tal es el caso de su Locus iste. Berlioz, igualmente, utiliza el Gregoriano en la Sinfonía fantástica, con la melodía del Dies Irae. Liszt da también gran importancia al Gregoriano en algunas obras corales como el Via Crucis, en el que un cierto carácter «gregprianizante» empapa las líneas melódicas.

En el siglo XX encontramos, salvo numerosas excepciones, dos corrientes musicales en algunos rasgos identificables: una que tras Debussy (1862-1918) , Bartók (1881-1945) y Stravinski (1882-1971) es continuada por compositores como Messiaen o Lutoslawski (1913-1994) , y otra que tiene su punto de partida en la II Escuela de Viena eon Sehónberg (1874-1951) y sus alumnos Webern (1883-1945) y Berg (1885-1935) , que es continuada tras la II Guerra Mundial por compositores de la escuela de Darmstadt como Boulez (*1925), Stockhausen (*1928) o Nfono (1924-1990) y que pervive hasta Lachenmann (*1935) o Ferneyhough (*1943). Los primeros retomaron numerosos aspectos de la tradición musical por nuevos caminos. Los segundos, en cambio, realizaron una transformación más rotunda del material musical. Pese a la revolución lingüistica que planteó la obra atonal y posteriormente dodecafónica de Sehónberg y sus alumnos, está no supuso una ruptura tan radical con la tradición. Antes al contrario: el trabajo de Sehónberg, Webern y más todavía el de Berg entronca en un inicio (obras tonales, expresionismo) con el postromanticismo de un Mahler y posteriormente con un mundo anterior de elementos formales y técnicos de raigambre tradicional del período barroco y clásico: nuevo desarrollo del contrapunto, uso de formas establecidas (tipo sonata), utilización de eitas de melodías populares o religiosas 5 etc.

En el período que se desarrolla entre las dos guerras europeas destaca en diversos países europeos una corriente de tipo neoclásica como reacción al postromanticismo (impresionismo y expresionismo incluidos). Resurge un especial interés por el estilo de Palestrina o por Bach, por el contrapunto como técnica de composición, una cierta vuelta a la tonalidad y a formas clásicas.

5 Tal es el caso del Lied «O Du lieber Agustín» por Sehónberg en su II Cuarteto de cuerda óp. 1 0 ( 1 9 0 8 ) 6 del coral Es ist genug en la armonización de Bach por Alban Berg en su Concierto para violin y orquesta ( 1 9 3 5 ) , sólo por citar dos de muchos ejemplos.

§28

ESTUDIOS SOBRE LA PRESENCIA DEL CANTO GREGORIANO.

Tal es el caso de Ernst Pepping (1901-1981) , Ernst Krenek (1900-1987) , Paul

Hindemith (1895-1963) o Cari Orff (1895-1982) en el ámbito alemán o par

te de la obra de Ferruccio Busoni, a caballo entre Italia y Alemania o el gru

po de los seis en Francia. En numerosas de las composiciones de Orff (Catulli

carmina, Carmina huraña) se dan cita desarrollos melódicos de carácter

acusadamente gregorianizante. En Pepping o en el contrapunto atonal de

Krenek o Hindemith se reviven las viejas formas contrapuntísticas en el estilo

dé Palestrina o en el de Bach pero sin la funcionalidad armónica modal o tonal

que caracterizaba la obra de éstos. Algo similar encontramos en compositores

del ámbito latino: Manuel de Falla (1876-1946) , de una forma enormemente

estilizada, basa el segundo movimiento de su Concertó (1927) en la melodía

del Corpus Christi (en realidad el Pange lingua «more hispano»). En Italia,

Ottorino Respighi (1879-1936) lleva a cabo este trabajo en sus Tre preludi

sopra melodie gregoriané (1919) y posteriormente de manera menos directa en

algunos de sus poemas sinfónicos como Feste romane (1926-28) . Algo similar

podemos constatar en la obra del período neoclásico de Igor Stravinski, el cual

imprime un especial carácter dé cuerda de recitado a obras como el Pater noster

(1924) .

Tras la II Guerra Mundial y el desarrollo de los postulados del serialismo

integral con las escuelas de Darmstadt y Colonia, el uso de un material meló

dico pasó a ser algo totalmente ajeno a la nueva música (denominaciones como

Punktuelle Musik hablan bien por sí solas). Más tarde surgirán, sin embargo,

compositores como Bernd Alois Zimmermann (1918-1970) , Mauricio Kagel

(*1931), Luciano Berio (*1925), Krzysztof Penderecki (* 1933), Iannis Xenakis

(*1922) etc. que volverán sus ojos hacia otros tipos de material (formas meló

dicas, elementos de la tradición y excepcionalmente el canto de la Iglesia Ca

tólica). Zimmermann deja constancia de ello en una gran parte de su obra: en

Dialoge für zwei Klaviere (1960) 6 , en su ópera Die Soldaten (1958-1964) , en

Antiphonen (1961) o en el Requiem für einen jungen Dichter (1967-68) . En

Penderecki podemos encontrar esta utilización én diferentes formas en com

posiciones como Sicut locutus est (1973-74) , Agnus Dei (del Requiem polaco,

1981), Veni creator Spiritus (1987) , etc. Una más reciente postura es la adop

tada por algunos compositores principalmente del ámbito eslavo. En éstos el

Cantó Gregoriano y el canto de la Iglesia Ortodoxa se tornan en una referen

cia inmediata en la escucha a causa del trazo melódico de las voces y su con-

' Zimmermann hace aparecer en ei sexto movimiento de Dialoge für zwei Klaviere fragmen

tos de Mozart (Concierto para piano en D o Mayor KV 4 6 7 ) y de Jeitx de Debussy junto a la

cita del Veni creator Spiritus. Son diferentes épocas de la historia de la música las que están pre

sentes (citas, collage), representando muy bien la concepción de «pluralismo» que caracteriza la

estética de las últimas obras de B . A. Zimmerman.

§2p

Josa MARÍA SÁNCHEZ V E R D Ú

ducción cercana al canto llano. H. Górecki, A. Párt, A. Schnitcke o S.

Gubaidulina, algunos de ellos procedentes de diferentes regiones de la extinta

Unión Soviética, responden en muchas de sus obras a esta proximidad al can

to llano a través de un lenguaje cercano a lo místico, meditativo y en cierta

manera «biensonante». Independientemente del desarrollo y evolución del pro

pio Canto Gregoriano en su ámbito, éste no ha dejado de ser un punto de

referencia más en la creación musical. Su recepción ayer y hoy presenta, sin

embargo, enormes diferencias según los distintos compositores y escuelas, si es

que se puede seguir hablando en la música actual de éstas.

El Canto Gregoriano, con sus peculiaridades, es algo vivo que no se puede

inscribir en un momento histórico único y concreto del pasado. Su reperto-

rio, estilo, notación y forma de interpretación han sido y son un cuerpo enor

memente rico en continua evolución. Esto es lo que vamos a encontrar en todo

momento si atendemos a un análisis diacrónico. Si el estudio se realiza de forma

sincrónica, en un momento concreto, se observarán importantes diferencias

según el lugar geográfico.

La recepción del Canto Gregoriano es un hecho que hay que relacionar

con la romanización llevada a cabo en varias regiones de la Europa medieval

entre los siglos viu y xi. La imposición del rito romano fue una consecuencia

más de este proceso, quedando como excepciones varios repertorios que han

pervivido hasta hoy 1 . Un compositor actual podría volver su interés hacia re

pertorios como el ambrosiano, viejo romano, galicano o el mozárabe que se

practicaba en España hasta su supresión en 1081 8 . En general, sin embargo,

se debe afirmar que en ¡a inmensa mayoría de los casos es el Canto Gregoriano

y sus libros, repertorio etc. el que ha sido estudiado y utilizado por los com

positores de este siglo 9 . Ha venido ya determinado por una forma concreta

7 Por ejemplo el Canto Ambrosiano en la ciudad de Milán o en España el denominado Canto

Mozárabe, Visigótico o Hispano, si bien sólo la última denominación parecería ser la más exac

ta para este repertorio y los lugares en que se practicó.

8 Ha sido conservado en cierta medida gracias al Cardenal Cisneros y a las recopilaciones

que mandó realizar. Este repertorio sigue siendo practicado hoy en una capilla de la Catedral de

Toledo.

5 Excepcionales son casos como la obra orquestal Lamentatio del compositor Leoncio Diegüez

Marcos, que nace de diferentes melodías del repertorio mozárabe (los estudios del Padre Rojo

son de especiar imporrancia en su caso) o mi obra Memorare, Réquiem para flauta subcontrabajo

eñ sol ( 1 9 9 5 - 9 6 ) , basada en la antífona «Memorare Domine» del Oficio de Difuntos dé la litur

gia mozárabe; la antífona se recoge y está conservada en varios manuscritos: Líber Ordinum (maior)

—S 4 — del archivo del Monasterio de Silos (año 1 0 5 2 ) , Líber Ordinum — A 5 6 — procedente

de San Millán de Ja Cogolla, actualmente conservado en la Biblioteca de la Real Academia de la

Historia en Madrid (siglo x) y Antifonario visigótico mozárabe de la Catedral de León — A L —

(siglo x ) .

§30


en cuanto a sus características, básicamente en lo relacionado con la interpre

tación: ésta ha sido la tradición creada desde finales del siglo pasado por el

entorno del monasterio benedictino de Solesmes. El trabajo desarrollado des

de Francia por nombres como Joseph Poner (1835-1923) , André Mocquereau

(1849-1930) o a partir de la década de los cincuenta por Eugéne Cardine y

otros ha sido el hilo de unión más directo entre este repertorio y los compo

sitores l 0 . En Francia tal relación es, por razones geográficas, aun más estre

cha: Claude Debussy realizó una estancia en el monasterio de Solesmes donde

quedó maravillado por la riqueza y perfección del canto que escuchó; Oliver

Messiaen, igualmente, basó en las publicaciones e interpretaciones de Solesmes

su estudio del Canto Gregoriano. Esto mismo se debe aplicar al caso de la

gran mayoría de los creadores de la actualidad que lo han utilizado, incluidos

compositores españoles como Cristóbal Halffter o Luis de Pablo.

3. Olivier Messiaen 3 . 1 . Personalidad y apuntes sobre su obra

Olivier Messiaen (1908-1992) representa uno de los pilares más destaca

dos de la música del siglo xx. Su faceta de pedagogo, además, deja tras de si

los nombres de algunos de los más influyentes compositores de la segunda

mitad del XX. Iannis Xenakis, Karl-Heinz Stockhausen, Pierre Boulez, Tristan

Murail, Gerard Grisey o el más joven George Benjamín fueron alumnos su

yos en el Conservatorio Nacional de Música de París. La originalidad del len

guaje de Messiaen nace del eclecticismo como punto de partida en su estética

musical. Elementos, aspectos o influencias tan lejanas como la teoría musical

de la India con su sistema de talas rítmicos y los modos hindúes — r a g a s — 11,

el canto de los pájaros n , la métrica greco-latina 1 3 ó el Canto Gregoriano son

1 0 Este trabajo ha dado como resultado Una serie de publicaciones científicas c o m o la

Paléographie musicale o los Études grégoriennes así como libros litúrgicos, algunos de los cuales

fueron declarados libros oficiales de la Iglesia Católica Romana.

1 1 Su relación inicial con la teoría musical hindú vino del sistema de 120 Desi-tála-s del

Samgttaranâra, tratado del teórico hindú del s. xm Çârngadeva. La recopilación de los diferentes

talas la encontró Messiaen recogida en el artículo «Inde» de J . Grosset {Encyclopédie de la musique

et Dictionnaire du Conservatoire, Vol. I, Paris, 1 9 1 3 ) . De esos 120 diferentes ritmos Messiaen ha

utilizado aproximadamente una cuarta parte.

1 2 C o m o ornitólogo, Messiaen recorrió los más diversos países siempre interesado por los

diferentes tipos de pájaros y sus cantos. Desde regiones de Francia hasta América del Norte,

Malasia o Japón, un número enorme de pájaros y cantos fueron objeto de su estudio y fasci

nación. En sus trabajos de campo Messiaen anotó y transcribió miles de cantos diferentes

§ 3 '


fuentes de las que bebe y desde las que desarrolla desde muy joven su propio

lenguaje. Messiaen ha señalado (como hemos apuntado antes) que sus conoci

mientos sobre el Gregoriano derivan principalmente del estudio de los traba

jos de Dom Mocquerau. Las aportaciones de Solesmes y toda su tradición serán

para Messiaen, como compositor francés, la primera y más cercana fuente sobre

el estudio y la interpretación del Canto Gregoriano.

Se. debe además destacar que Messiaen fue a finales de los años cuarenta la

figura que abrió paso al serialismo integral como proceso compositivo por

medio de obras en Jas que desglosó y desarrolló tal técnica, sometiendo a

señalización no sólo el parámetro de las alturas sino también las duraciones,

densidades y ataques. Sus obras Mode de valeurs et d'intensités (1949-59) o

la Messe de la Pentecôte (1950) son ejemplos de tal camino. Sin embargo,

Messiaen emprendió enseguida otros itinerarios personales y dejó abierto el

futuro del serialismo integral a compositores más jóvenes como Boulez o

Stockhausen.

Messiaen era una persona enormemente religiosa, cristiana católica y prac

ticante. Este convencimiento religioso —reiterado en toda entrevista, escrito o

conferencia— se refleja continuamente en gran parte de su obra. Temas como

la Ascensión, el Niño Jesús, la Trinidad, el Apocalipsis etc. aparecen tratados

en sus composiciones. Basta ver los títulos de muchas de éstas para compren

der hasta qué punto la religiosidad —y por tanto en numerosas ocasiones; el

eco del Gregoriano— están presentes: Apparition de l'église éternelle (1932) ,

L'Ascension (1933-34) , La Nativité du Seigneur (1935) , O sacrum convivium!

(1937) , Méditations sur le mystère de la Sainte Trinité (1969) , Livre du Saint

Sacrement (1984), etcétera. En una conferencia en Amsterdam (en 1971) de

claraba Messiaen:

¿ E n qué creo yo? N o es m u y largo d e dec ir y al m i s m o t i e m p o res

p o n d o todo a la vez: creo en Dios . Y porque creo en Dios del m i s m o m o d o

creo en la Sant í s ima T r i n i d a d , en el Espír i tu S a n t o , [...] 1 4 .

Durante más de cuarenta años Messiaen fue organista de la Iglesia de la

Trinidad en París. Ello le aportó además un conocimiento y convivencia con

tinuos con los Textos Sagrados, con las distintas celebraciones y con gran parte

que después podían pasar a sus partituras de forma estilizada o de manera totalmente explícita,

escribiendo en muchos casos el nombre genérico de cada una de las especies que aparecían en el

papel pautado.

1 3 Principalmente a través de los estudios de Maurice Emmanuel.

1 4 ROULER, Almut Contributions tu the Spiritual World of Oliver Messiaen, Gilles & Francke,

Duisburg, 1986 , p. 3 9 . [Traducción del autor]

§ 3 - 2


§ 3 3

del repertorio gregoriano. Messiaen, ya en el prólogo de su Technique de mon

langage musical, reclamaba

[...] una música dé veras, es decir, espiritual, una música que sea un acto de fe, una música que se refiera a toda clase de temas sin dejar de referirse a Dios, en fin, una música original, cuyo lenguaje abra algunas puertas y descuelgue algunas estrellas que todavía están lejos [...] , 5 ,

Sobre esta música «de veras», «espiritual», señalaba además que

[...] aun quedaba sitio para ella, pues el mismo canto llano no lo había dicho todo "\

Y como conclusión:

Para expresar con fuerza duradera nuestras tinieblas bregando con el Espíritu Santo, para alzar sobre la montaña las puertas de nuestra prisión carnal, para dar a nuestro siglo el agua viva que aplaque su sed, haría falta un gran artista que a la vez fuera gran artesano y gran cristiano

3 . 2 . Messiaen y el Canto Gregoriano

En el capítulo VIÍI («Melodía y contornos melódicos») de sii citado tra

tado Messiaen dedica un apartado al canto llano. Señala que éste es «una mina

inagotable de contornos melódicos insólitos y expresivos» 1 8 , aportando ejem

plos como la secuencia del Corpus Christi «Lauda Sion», el Ofertorio del Do

mingo 23.° después de Pentecostés, el «Gloria laus» del Domingo de Ramos o

la antífona «Salve Regina». En su utilización del Canto Gregoriano como base

o elemento musical constitutivo de su música se va a sentir especialmente

atraido no sólo por ciertas melodías sino también por las formas de este can

to. Así, sentirá un gran interés por los Aleluyas y por las grandes Antífonas l s .

El propio Messiaen nos ofrece en su tratado un ejemplo con su obra Subtilité

des Corps glórieux (1939) 2 0 , para órgano, pieza que define como una «gran

1 5 MESSIAEN, Olivier Technique de mon langage musical, Alphonse Leduc, París, 1 9 4 4 . Existe

la traducción al español, que es la que en adelante citaremos: MESSIAEN, Olivier Técnica de mi

lenguaje musical, Alphonse Leduc, París, 1 9 9 3 (traducción de Daniel Bravo).

" Ibíd., p. 6

1 7 Ibíd., p. 7.

1 8 Ibíd., pp. 3 6 y 3 7 .

" Ibíd., pp. 5 6 y 5 7 .

2 0 Es el primer movimiento de su obra para órgano Les corps glórieux (sept visions breves de la

vie des ressuscités), Leduc, París, 1 9 3 9 .

Josa M A R Í A SÁNCHEZ V E R D Ú

antífona ornamentada, a una sola voz y sin armonización alguna.» Señala cómo

cada uno de sus períodos termina con una cadencia melódica que se va repi

tiendo en forma de eco una y otra vez. Ello crea una enorme polarización sobre

la nota Re y al mismo tiempo determina muy destacadamente el final conclu

sivo de cada una de las frases.

B i e n m o d e r é

E J E M . 1.—«SubtiUté des Corps glorieux» (O. Messiaen).

Esa fórmula cadencial, emparentada en su funcionalidad a las distintas

fórmulas melódicas o cadencias de cada uno de los modos eclesiásticos, viene

en este caso concreto de Messiaen determinado y caracterizado por la relación

interválica de trítono que se produce siempre invariablemente entre las notas

Sol n (o La t ) y Re.

Messiaen habla de «melodías aleluyantes» al referirse a formas melódicas

de tipo melismático que sé dan en su música. Son formas de vocalización

«alelúyica» que poseen un especial carácter. Igualmente, Messiaen recurre en

las melodías de numerosas de sus obras —sobre todo en sus ciclos para voz y

pianc*— a formas salmódicas, es decir, estructuras melódicas en las que

[...] t o d o lo que parezca per tenecer al á m b i t o del reci tat ivo, se s a l m o

dia (desgranando Jas palabras c o n u n a c a d e n c i a m u y rápida, en una mis

m a n o t a repet ida, y subrayando la p u n t u a c i ó n m e d i a n t e fórmulas de c a

dencias melódicas vocal izadas) 2 1 .

Debemos destacar en este punto que Messiaen era muy frecuentemente el

autor de los textos dé sus propias obras, lo cual le permitía subordinar la

21 Technique... op. cit., p. 59 .

§34


melodía al texto que él mismo estaba creando. Además, tal como encontra

mos en diferentes obras desde el Medioevo —ya en la Messe de Notre Dame

de G . de Machaut ( 1 3 0 0 ca. 1 3 7 7 ) — , algunas palabras o partes del texto po

seedoras de especial importancia, solemnidad etc. son revestidas de un valor

más largo o de una larga vocalización, como son el caso de las palabras

«Ihesuchriste» o «èx Maria virgine» en la obra de Machaut o la «a» final del

Alleluia en las secuencias (jubilus).

En su Técnica de mi lenguaje musical21 Messiaen recoge también su inte

rés por otras formas del repertorio gregoriano como el Kyrie. En este caso

Messiaen construye frases melódicas que siguen el esquema de repeticiones del

Kyrie eleison - Christe eleison - Kyrie eleison. Distribuye la estructura melódica en

períodos ternarios: tres veces el Kyrie, tres veces el Christe y tres de nuevo el

Kyrie. El «eleison» suele llevar la misma música en cada una de las nueve re

peticiones. Messiaen ordena su material musical en cuanto a las estructuras

formales (repeticiones, secciones) casi invariablemente en base a números pri

mos -ésta será una constante en toda su obra. Lo mismo en todo lo relaciona^

do con los aspectos rítmicos, que parten de células o valores rítmicos indivisibles

que en formas de adiciones; sustraciones etc. siempre parten de este tipo de

números. En cuanto a ejemplos de Kyrie en su obra tenemos el dado por él

mismo con su obra Le Mystère de la Sainte Trinité ya citada. En este caso resalta

de nuevo la importancia que el número tres —misterio de la Trinidad— ad

quiere. La concepción formal de la obra está planificada en base a tres partes.

Y en el plano polifónico la obra entera está pensada y escrita a tres voces.

E J E M . 2 . — « L e Mystère de la Sainte Trinité».

También se pueden señalar en su obra otras formas relacionadas con la

música religiosa como la secuencia. En su original y personal desarrollo

Messiaen impregna su concepción de una secuencia por ejemplo con el espí

ritu de los ragas hindúes, con los preludios-corales ornamentados de Bach e

incluso con un 7." modo eclesiástico (tetrardus auténtico) o modo de Sol.

Ibíd., pp. 6 0 y ss.

§35

Josi M A R Í A SÁNCHEZ V E R D Ú

En el aspecto no ya melódico, sino relacionado con la verticalidad de los

sonidos, con la armonía, Messiaen desarrolló desde muy al inicio de su carre

ra todo un sistema armónico basado en modos creados por él —«modos de

trasposiciones limitadas». Este lenguaje modal es el que por un lado confiere

a la música de Messiaen un carácter cercano en ocasiones a la tonalidad ma

yor-menor moderna (con el uso de acordes identificables en esta tradición pero

sin ningún contenido funcional) o por el otro lado un acercamiento a ¡os

modos gregorianos. En definitiva, el eclecticismo citado es el que vuelca todo

un manto de posibilidades y riqueza en la música de Messiaen, y ño a causa

de la utilización de elementos de procedencias tan dispares, sino como conse

cuencia de su capacidad para recoger todos estos elementos y unificarlos en

un propio lenguaje musical coherente, con sus propias reglas y características.

Al ponerse en relación la modalidad de Messiaen —como una de sus origina

les propuestas— con otros tipos de músicas modales citemos al propio com

positor a propósito de una ecléctica y al mismo tiempo posible interrelación y

convivencia entre diferentes mundos:

Nuestros m o d o s pueden mezclarse con la tonal idad m a y o r [...]. P o d r í a n

también oponerse a ella [. . .] . Y a he d i c h o que no t ienen n a d a en c o m ú n

con los tres grandes sistemas modales de la India, de la C h i n a y de la Grec ia

antigua; ni c o n los del c a n t o llano —-y estos diferentes m o d o s son los que

yo l lamo «mús ica moda l» . Los nuestros, los de «transposic iones l imitadas»,

pueden oponerse o mezclarse a todos 2 3 .

3 . 3 . Couleurs de la cité celeste

En su obra Couleurs de la cité celeste (1963) , encargo de Heinrich Strobel

para el Festival de Donaueschingen y estrenada alli al año siguiente, Messiaen

hace uso de un modo muy directo del Canto Gregoriano. Une a ello algunos

aspectos simbólicos del Apocalipsis de San Juan (los siete ángeles con las siete

trompetas), cantos de pájaros, ritmos hindúes y griegos etc. La estructura de

la obra es circular, del mismo modo que el mándala budista (el círculo en

sánscrito) o el rosetón de Una catedral en el cristianismo. En palabras de

Messiaen:

L a o b r a no t e r m i n a , y n o ha c o m e n z a d o rea lmente: vuelve en si mis

m a , entre lazando sus b loques temporales , c o m o el rosetón de una catedral

c o n sus invisibles y vivos colores 2 4 .

23 Técnica de mi lenguaje musical, p. 102 .

2 4 E n la parritura como comentario del compositor (Couleurs de la cité céleste, Alphonse Leduc,

París, 1 9 6 6 ) . [Traducción al español del autor]

S 36


§37

La obra está escrita para 3 clarinetes, 2 trompas, 4 trompetas, 4 trombo

nes, piano solo, xilófono, xilorimba, marimba y 3 percusionistas. Tiene una

duración dé unos 16 minutos. Couleurs de la cité celeste es la primera obra de

un período que ya se puede considerar de madurez en la obra de Messiaen

que está dividida en varios movimientos.

El carácter espiritual y religioso de esta pieza es subrayado por el compo

sitor a través de la utilización de varios fragmentos de melodías gregorianas.

La utilización del Canto Gregoriano junto a cantos de pájaros, el trabajo ar

mónico 2 5 así como el contenido religioso y simbólico son los elementos que

constituyen los pilares de esta obra. Al mismo tiempo setán los formantes de

lo que es el último estilo o etapa en la obra de Messiaen 2 6 .

Messiaen utiliza cuatro alleluias del repertorio gregoriano. De ellos dos son

citados en la obra prácticamente sin variaciones. Los textos están relacionados,

como se ha dicho, con la simbología del Apocalipsis y tocan temas como la

ciudad eterna o la salvación del hombre gracias a la muerte y resurrección de

Jesucristo. Los alleluias utilizados por Messiaen y que son señalados de forma

expresa en la partitura son:

5 Alleluia del 8.° Domingo después de Pentecostés

? Alleluia del Santísimo Sacramento (Corpus Christi)

5 Alleluia del 4.° Domingo después de Pascua

5 Alleluia de la Dedicación

La primera aparición de un alleluia tiene lugar en el número 8 de ensayo

de la partitura. Como los siete ángeles con las siete trompetas del Apocalipsis,

Messiaen reparte entre siete instrumentos de metal (4 trompetas, 2 trompas y

un trombón) un material musical cercano a la fanfarria en el que aparece la

melodía gregoriana de forma evidente a la escucha. El primer inciso melódi

co, transformado (una cuarta aumentada en lugar de una quinta), es presenta

do por la trompeta en Re (con ff de dinámica) junto a los cencerros. Super-

2 5 El aspecto armónico para Messiaen está inmerso de pleno en el campo de la sinestesia-.

Las diferenres verticalidades de sonidos producen en éí asociaciones directas de colores que

Messiaen describe perfectamente por sus nombres, tonalidades e incluso las mezclas o combina

ciones entre colores distintos. Así, cada uno de los modos de transposición limitada presenta

para Messiaen un color o tonalidad específico en cada una de las posibles (y limitadas)

transposiciones. En todo esto juegan un papel determinante las alturas absolutas de los sonidos,

percibidas a través de url oidó absoluto como el de Messiaen. Sobre este aspecto en la música

de Messiaen véase BERÑARD, Jonathan W. , «Colour», en The Messiaen Companion, editor Peter

Hill, Faber and Faber, Londres, 1 9 9 5 , pp. 2 0 3 - 2 1 9 .

2 4 Gfr. CAFU., Beate, Oliver Messiaens Orchesterwerk. Des canyons aux étoiles, Studien zu Struktur

und Konnex, Vol. 1, Barenreiter, Kassel, 1992 , p. 4 6 .

J O S É M A R Í A SÁNCHEZ V E R D Ú

puesto a ello, el segundo inciso, también transformado, se expone en la trompeta 2 . a El cuarto inciso, menos reconocible, es tomado también de forma superpuesta por la 2. a trompeta.

E 3 ± 1 ai' . . .- . . 1 iV

EjEM. 3.—«Couleurs de la cité celeste».

En el número 32 de la partitura encontramos de forma también muy clara el alleluia. De forma homófona destaca la línea superior, interpretada por

§ 3 *


la trompeta en Re y apoyada por los sonidos percusivos de las campanas do

blándola al unísono.

¡32) Uní (J> .50) M M u ¡ 1 d u S l i n , _ S a c r e m < . n t

E J E M . 4.—«Couleurs de la cité celeste».

El siguiente alleluia (número 41 de ensayo) hace aparecer de forma trans

formada en los intervalos ¡—pero manteniendo la dirección ascendente o des-

§5Í>


cerniente de éstos— la línea gregoriana. Musicalmente es orquestado y presen

tado por Messiaen en una forma tipo hoquetus que hace saltar las diferentes

alturas de un instrumento a otro.

(ü)

E J E M . 5.—«Couleurs de la cité céleste».

Por último, en el 69 de ensayo aparece de forma también homófona

prácticamente el diseño melódico del cuarto alléluia. En dinámica de forte son

los tres clarinetes y las trompas los qué interpretan la melodía. Los demás

instrumentos del ejemplo tienen un carácter de pedal rítmico y de armoniza

ción.

Casi al final de la obra, en un despliegue polifónico de connotaciones

monumentales, Messiaen hace coincidir superpuestos (número 81 de ensayo)

cantos de pájaros, formas de talas hindúes y Canto Gregoriano.

Estos breves ejemplos denotan una integración de elementos muy dispares

en la conformación de un lenguaje musical tan original. El Canto Gregoriano,

como se ha visto, desempeña un papel destacado en este mundo creativo, entre

§40


§42

4. Gyórgy Ligeti

4 . 1 . Personalidad y apuntes sobre su obra

Junto a Olivier Messiaen, pero una generación más tarde, Gyorgy Ligeti

(*1923) es otro dé los nombres de referencia en la música europea tras la II

Guerra Mundial. Su nombre, asociado en un inicio a la música electrónica y

á los círculos dé las escuelas de Colonia y Darmstadt (junto a Stockhausen,

Eimert, Maderna, Nono o Boulez entre otros) destacó a finales de los cincuenta

por la originalidad de su lenguaje y por establecer postulados estéticos que

rompían frontalmente con los del serialismo integral y el tipo de música que

se realizó principalmente a partir de 1952. Tal música —como se ha citado

antes— fue etiquetada bajo el término de «puntillista» (Punktuelle Musik) 27.

En este contexto hay que situar a Ligeti y un estilo tan personal como, en

palabras de Franco Donatoni, «inimitable» 2 8 .

La música de Ligeti a finales de los cincuenta destaca por la puesta en juego

de grandes masas sonoras en movimiento. La técnica de clusters —formante

de la denominada por Ligeti «micropolifonía» que veremos más adelante—, la

utilización de sonidos cercanos al ruido (influencia sin duda de su trabajo con

la música electrónica en Colonia) así como una forma musical que parece con

gelarse y detenerse, ejemplo de música denominada «estática», son las bases

que definen su estilo. Tal posicionamiento se produce en un momento histó

rico en el que están en plena vigencia los principios postestructuralistas de la

escuela de Darmstadt (Stockhausen, Boulez, Nono). Autores como Ligeti,

Xenakis o Penderecki contribuyeron en ese momento a abrir la música

centroeuropea hacia estéticas «disidentes» que, en muchos casos, procedían de

países periféricos.

Sobre sus intenciones en este período de finales de los años cincuenta y

principios de los sesenta —que podríamos definir bajo la etiqueta «estilo Ligeti»,

sobre todo a partir de sus obras orquestales Apparitions (1958-59) y Atmos-

phéres (1960) comenta el autor:

«[. . . ] yo quería e l iminar t o t a l m e n t e las alturas. Estas están, pero n o se

perc iben más . H a sido la época de la uti l ización de clusters móviles . M á s

2 7 Denominación utilizada por primera vez por Herbert Eimert en su exposición de presen

tación de la Musique concrete en los Cursos de Verano de Darmstadt el 21 de julio de 1952 .

Esta denominación se refería muy directamenre a obras dé ese momento histórico como Kreuzspiel

de Stockhausen o Polyphonie X y Structures I de Boulez. La música de Ligeti tomaba poco des

pués caminos totalmente diferentes y contrarios a este1 tipo de «puntillismo musical».

2 8 Cf. DONATONI, Franco, «I modelli iñimitabili», en RESTAGNO, Enzo (ed.), Ligeti, Turín.

E D T / M u s i c a , 1 9 8 5 , pp. 6 5 - 6 6 .


tarde, a part ir del Requiem, c o m e n c é a servirme de las alturas, pero en la

é p o c a de Atmosphères, quer ía el iminarlas. N o buscaba utilizar sólo ruidos,

s ino las sonoridades situadas entre los sonidos y los ruidos» 2 ' .

El estreno de Apparitions el 19 de junio de 1960 en Colonia fue el primer

éxito en su carrera. Su propuesta musical produjo un gran impacto. El poste

rior estreno en Donaueschingen, un año más tarde, de Atmosphères, su segun

da gran obra orquestal, constituyó de nuevo un éxito sin precedentes en un

festival de la Neue Musik en Alemania. La obra incluso debió repetirse. El

éxito de Ligeti no pasó desapercibido en el mundo musical europeo. En 1964

recibió el Primer Premio de la S I M C en Roma por Apparitions. En 1966 re

cibió una vez más el mismo premio por su posterior Requiem (1963-65) .

Estas obras orquestales, Apparitions y sobre todo Atmosphères, son como

murales sonoros en donde no se pueden distinguir alturas o armonías claras:

todo acontece en un fluir de masas sonoras que se van desplazando y en las

que la tímbrica y las densidades son protagonistas. El material musical se va

transformando muy lentamente. Esta ausencia de eventos es más acusada en

Atmosphères. En Apparitions todavía se producen contrastes violentos en el

material musical, grandes cambios que producen sorpresas en el oyente. La

técnica que le posibilitará gran parte de todos estos resultados es la denomi

nada por él mismo micropoafonía 3 0 , que constituirá una de las más relevantes

técnicas de composición en su música de este período.

4 . 2 . La micropolifonía

Ligeti logra, a través de la superposición de muchos elementos individua

lizados, la anulación de alturas y la creación de un resultado sonoro estadísti

co fruto de la conjunción de todos esos elementos. Técnicamente este efecto

estadístico 3 1 es realizado a través del divisi en secciones orquestales muy am

plias (muy susceptible de ello es la cuerda). Por ejemplo: cada uno de los vio

linistas interpreta una propia particella, a modo de muchos solí diferentes e

independientes. Como una superposición de muchas «melodías» individuali-

2 9 M I C H E L , Pierre, op. cit., p. 174 . [Traducción al español del autor]

3 0 Sobre micropolifonía véase FLOROS, Constantin, György Ligeti. Jenseits von Avantgarde und

Postmoderne, Verlag Lafite, Österreichische Musikzeit Edition, Viena, 1996 , pp. 101 y ss. T a m

bién en SALMENHAARA, Erkki, Das musikalische Material und seine Behandlung in den Werken

«Apparitions», «Atmosphères», «Aventures» und «Requiem» von György Ligeti, Fotschungsbeiträge zur

Musikwissenschaft, Vol. X I X ; Ratisbona, 1 9 6 9 , p. 1 3 5 y ss; Ligeti in conversation (varios auto

res), Eulenburg, Londres, 1 9 8 3 , p. 136; M I C H E L , Pierre, György Ligeti. Ed. Minerve, 1 9 9 5 (2."

edición revisada y completada), París, p. 169 .

3 1 Expresión utilizada por Pierre Boulez.

§43

J O S É M A R Í A SÁNCHEZ VÈRDTJ


zadas. Ello garantiza —bien utilizado y orquestado— la producción de gran

des masas en las que muchos tejidos individuales se funden entre si, creando

una gran superficie sonora, un densísimo tejido polifónico. Véase una página

de su obra Atmospheres, representativa de una escritura micropolifónica.

Descriptivas son las comparaciones, metáforas o incluso sueños que Ligeti

aporta al respecto para hablar y describir la micropolifonía 3 2 . La compara por

ejemplo con los pixels de una pantalla de televisión 3 3 ; nosotros vemos las imá

genes y colores que van apareciendo, pero «no vemos» los numerosos pixels

que en la pantalla constituyen tales imágenes. Estas serían el resultado de una

«micropolifonía» (¿o mejor «micropolicromíá»?) formada a través de todos los

pixes de la pantalla. Podríamos además comparar la técnica de la micropolifonía

(su constitución y el resultado) con algunos fenómenos de la naturaleza: cuan

do oimos el viento que azota los árboles de un bosque ño escuchamos el so

nido de cada hoja, oímos el resultado sonoro del viento en general al atrave

sar los árboles es ese bosque. Cuando escuchamos la lluvia caer sobre el suelo

tampoco oímos el sonido de cada gota, sino un efecto estadístico mieropolifó-

nico que llamamos lluvia.

El segundo movimiento de Apparitions representa el primer uso por parte

de Ligeti de la micropolifonía, tanto desde el punto de vista técnico como

formal 3 4 . Sin embargo, la primera obra en la que la micropolifonía se consti

tuye en la técnica de composición fundamental a lo largo de la composición

es el Réquiem. En el Introitus y sobre todo en el Kyrie es donde esta técnica

va a alcanzar su mayor desarrollo.

4 . 3 . El Réquiem

El Réquiem fue compuesto entre 1963 y 1965 por encargo de la Radio

de Estocolmo. Fue estrenado en Estocolmo el 14 de marzo de 1965 por la

Orquesta de la Radio de Suecia bajo la dirección de Michael Gie len 3 5 . Está

escrito para soprano, mezzosoprano, dos coros mixtos y orquesta. Ligeti no

utiliza todos los movimientos del texto de la Misa de Réquiem, sino sólo los

siguientes:

3 2 Véase la narración de un interesante sueño de su infancia, por sus relaciones con la

micropolifonía, en: Ligeti in conversation, Eulenburg, Londres, 1 9 8 3 , p. 2 5 .

3 3 Ejemplo dado por Ligeti en una charla-coloquio que tuvo lugar él 2 de octubre de 1 9 9 6

en el Goethe Institut de Madrid.

3 4 Véase Ligeti in conversation, Eulenburg books, Londres, 1 9 8 3 , p. 4 3 . También: FLOROS,

Constantin, Jenseits von Avantgarde und Postmodeme, Österreichische Musikzeit Edition, Verlag

Lafite, Viena, 1 9 9 6 , p. 103 .

3 5 El Requiem está editado por Peters, Frankfurt del Main, en 1965 (Peters n.° 4 8 4 1 ) .

§45


I Introitus

II Kyrie

III De die jüdicü sequentia

IV Lacrymosa

La concepción de toda la obra reviste la forma de la figura retórica de la

anabasis. Desde el registro más grave del Introitus hasta la exploración de los

sonidos más agudos en el Lacrymosa la enorme composición de Ligeti es un

continuo ascenso en el registro. El contraste entre los distintos movimientos

nace del uso de un material musical diverso: desde la diferente utilización del

grado de cromatismo y gestualidades musicales hasta los opuestos y distintos

campos de dinámicas.

Para nuestro trabajo es de especial importancia el segundo movimiento, el

Kyrie, del cual, a través de un trabajo fundamentalmente microinterválico, se

pueden extraer importantes elementos del aspecto melódico, dé cómo Ligeti crea

el desarrollo lineal de las voces con el texto Kyrie eleison, Christe éleisón, Kyrie

eleison de una forma hipeícromática que, sin embargo, posee como sustrato ori

ginal la base de una melodía «gregoriañizante», una línea monofónica que fun

ciona como elemento primigenio, como sustrato. En Ligeti el diatonismo del

Canto Gregoriano es expandido a un campo hipercromático, a una pluridimensio-

nalidad melódica; la claridad de la línea melódica se vuelca en una superposición

de hasta veinte líneas sincrónicas. Esta estilización y expansión de la monofonía

en la micropolifoníá es construida a partir de técnicas contrapuntísticas como el

canon de alturas (aquél en el que sólo las alturas están sujetas a imitación canó

nica, quedando libres otros parámetros tradicionales como las duraciones).

La idea formal fundamental del Kyrie es un ininterrumpido fluir polifóni

co. El mismo Ligeti ha relacionado esta densa concepción polifónica con el

motete «Singet dem Herrn ein neues Lied» de J . S. Bach- Este motete ( B W V

125), para doble coro, desarrolla un tejido enormemente rico en el tratamien

to polifónico de las voces. Dos elaboradas fugas, sobre todo la inmensa de la

primera parte, ponen en juego un material casi de tipo «micropolifónico» que,

sin salir de la tonalidad del s. xvm, del tratamiento tradicional de las voces e

instrumentos 3 6 y de un esquema formal circunscrito a la tematización —o tra

bajo con temas o formas derivadas como células etc.—, pone en el límite todo

3 6 La forma de escritura e interpretación del morete alemán del xvm parte de la subordinación

en casi todos los casos de los instrumentos a las voces. Los diferentes instrumentos duplican a éstas

al unísono (colla parte) en instrumentaciones qué siguen diferentes criterios. En el caso del Kyrie

del Réquiem de Ligeti, las voces van siendo apoyadas y dobladas por instrumentos, colla parte, como

si de un gran mótete micropolifónico formado por inmensas masas sonoras se tratara.

§4¿


el entramado polifónico de la composición, tanto por la densidad armónica

como por la saturación del registro sonoro que produce. El caso del Kyrie de

Ligeti, tal como ha señalado Erkki Salmenhaara 3 7 , puede ser analizado como

una doble fuga, pero no en un sentido tradicional del término; se trataría de

una doble fuga a cinco voces (sopranos, mezzosopranos, contraltos, tenores y

bajos más las duplicaciones de éstas con instrumentos, colla parte) la cual, a

través del divisi de cada voz en cuatro partes canónicas, constituye una masa

polifónica contrapuntística de veinte voces.

Si nos centramos en el aspecto melódico del Kyrie observamos que la con

ducción lineal de las voces es la base para distinguir el material de cada uno

de los dos temas sobre los que está construida esta doble fuga.

L o s t emas avanzan n o c o m o a n t e r i o r m e n t e en un m a r c a d o perfil m e

lódico, s ino que aparecen m á s bien c o m o d o s diferentes tipos de desarro

llo. [...] p o r eso m i s m o el avance de este pol i fónico «desh i lachamiento»

t r a n s f o r m a el c o n t r a p u n t o d e esta ref inada e s c r i t u r a en una m o v i d a y

zigzageante mezc la s o n o r a caracter izada p o r u n a c a n t a d a y o r a n t e mul t i

pl ic idad 3 \

Una primera particularidad no tradicional que nos encontramos es que

ambos temas (uno con el texto del Kyrie, otro con el del Christe) se presentan

inicialmente al mismo tiempo, de forma sincrónica. Los dos se basan en series

de doce notas que, sin embargo, no tienen nada que ver con los principios

del dodecafonismo. Ambos se mueven dentro de una gran libertad en sus

desarrollos lineales. La línea melódica del Kyrie está formada por un fluir con

tinuo de alturas en las que predomina el movimiento conjunto (segundas

menores y mayores principalmente).

EJEMPLO 9.—«Kyrie» (cantus firmus).

3 7 SALMENHAARA, Erkki, Das musikalische Material und seine Behandlung in den Werken

«Apparitions», «Atmosphéres», "Aventures» und «Requiem» von György Ligeti, Forschungsbeiträge zur

Musikwissensehaft, vol. X I X , Ratisbona, 1 9 6 9 , pp. 1 5 1 ss.

3 8 DIBELIUS, Ulrich, Ligeti. Eine Monographie in Essays, Schott, Maguncia, 1 9 9 4 , pp. 8 9 y

9 1 . [Traducción por el autor]

%4*


Esta línea es presentada en las siguientes entradas en diferentes transposiciones, tanto en la forma original como en la retrogradada. Asistimos a un material musical caracterizado por representar «lo estático, el elemento invariable» 3 9 . El material melódico del Christe se caracteriza, en cambio, por una elaboración interválica en la que los saltos son de todo tipo, desde la segunda menor hasta la séptima mayor. En la presentación de cada Christe los intervalos se van ampliando progresivamente o, tomados por movimiento retrógrado, estrechando hacia la segunda menor, según la disposición de las series de doce notas. En la tabla del ejemplo se recogen diversas formulaciones melódicas del tema del Christe en diferentes entradas.

EJEMPLO 10 .—«Kyrie» (melodías del Christe).

SALMENHAARA, Erldci, op. eit. p. 155.

§49


4.4. Lux aeterna

Su posterior obta Lux aeterna, para coro a cappella (1966) 4 0 , es una

composición independiente del Requiem aunque, sin embargo, forme parte de él

en cuanto a espíritu, técnicas compositivas (cánones de alturas, técnica

de clusters, micropolifonía etc.) y el texto elegido, también de la Misa de difuntos.

Dir Stuttgarter Sfbola Cantoni m tend ihrem Leiter Cfyttu Gott»>e¡Ugewidmet

L U X A E T E R N A

J — 56, SOSTENUTO. MOLTO CALMO. „WIE AUS DER FERNE" • GYÖRGY LigCti, 1966 "FROM F AR." '

«et» «ehr «reich e i n * « m i / all tmlritr prry genti*

pp sembri

Sopran

na lux -p—<-T< • .. irr- 1 >. ., -

»c - ter . na •^ÎP1-, *=*=•-, H „ r¿-¡}< 1

U 11 I lux

ter - na ^JLal'T T i j _ J . N. ' T^jij lux »c - tet -

1 P ' ' K ! ter - n» lux ^ | ^ me - ter - na

ae - ter

ter - na lux ' Stet» vollkommen akscntloi «Ingen: die Tiklicriche bedeuten keine Betonung. St'/rg totally miibout attente; b+rlinei b*mt um rbjtbmil tignifitanri and sbottiJ,*ot ht tmphnrind.

EJEMPLO IL:—«Lux aeterna». © br H«*ry lltolff't Va<ta«

4 0 Lux aeterna está editada por Peters (n.° 5 9 3 4 , Frankfort del Main, 19,68). La obra fue

encargo de Clytus Gottwald y su Schola Cantorum y estrenada el 2 de noviembre de 1 9 6 6 en

Stuttgart.

§ 50


El canon de alturas micropolifónico que se desarrolla en Lux aeterna pre

senta la siguiente línea melódica o cantus firmus:

EJEMPLO 12 .—«Lux aeterna» (cantus firmus).

Este principio compositivo será trasladado prácticamente de forma idénti

ca a su posterior obra orquestal Lontano41, afianzando Ligeti con estas obras

de los arios sesenta lo que será un inconfundible estilo personal. La concep

ción micropolifónica, a partir de la disposición de la polifonía en un número

muy amplio de líneas o voces individuales, será la base de este lenguaje musi

cal. Es la plasmación de como obtener, a partir del trabajo de una línea me

lódica y su multiplicación mediante procedimientos canónicos, resultados so

noros enormente expresivos que llevan implícitamente elementos de una

tradición musical anterior. En el caso de Ligeti esta relación con el pasado viene

directamente formulada a través del uso de formas, géneros y/o textos de una

especial vinculación con la tradición musical occidental pero —a diferencia de

Messiaen— carentes de un sentido religioso deliberado 4 2 .

5. Cristóbal Halfiter

J.JT. Personalidad y apuntes sobre su obra

Uno de los más internacionales compositores españoles en la actualidad,

Cristóbal Halffter (*1930), heredero de una saga musical de gran trascenden

cia en la música española del s. xx y continuadora eñ cierto modo del legado

de Falla a través de Ernesto Halffter (1905-1989) , su nombre se asocia a la

denominada por él mismo «Generación del 51» y al desarrollo y puesta al día

4' Lontano fue compuesta en 1 9 6 7 y estrenada en el Festival de Donaueschingen el 22 de

octubre de ese mismo año. Está editada por Schott (ED 6 3 0 3 ) , Maguncia, en 1969 .

4 2 Ligeti, de origen judio, no pertenece ni profesa, sin embargo, ninguna confesión reli

giosa.

§ 5 '


que encauzaron él y otros autores desde él franquismo hasta llevar la música

del momento eñ España a niveles internacionales 4 3 . La personalidad de Halffter

destacará con toda su fuerza e identidad a mediados de los sesenta con una

serie de obras marcadas por un lenguaje fuertemente expresivo, dé clara di

mensión social y con una especial inclinación que se ha mantenido hasta hoy

por las grandes masas sonoras. A Halffter le interesa y atraen

[...] las grandes formac iones orquestales y corales , los frescos de gran

des dimensiones, en el afán del mús ico por conceb ir un arte expresivo, c o m

p r o m e t i d o , c o m o m u e s t r a n s o b r a d a m e n t e las c o m p o s i c i o n e s — e s p e c i e de

tes t imonios p e r s o n a l e s — que escribiera bajo la d i c t a d u r a [...] 4 4 .

La obra Yes Speak, out, cantata sobre la Declaración de los Derechos Hu

manos (1968) , marca el inicio de los principales rasgos que definen la música

de Halffter hasta la actualidad.

A Half f ter , c o m o al Pendereek i del Dies irae, o al S t ó c k h a u s e n de

Stimmung, le interesa el juego de contrastes de t o d o t ipo que a veces, se

g ú n confiesa el m i s m o c o m p o s i t o r , a lcanzan dimensiones ex tremas: fuertes

c o n t r a p ianos , diversidades en el t imbre y la intens idad, textos c a n t a d o s

c o n t r a recitados, gritos en el c o r o , sorpresas, en fin, que mant i enen la aten

c ión del oyente y sacuden v io l en tamente sus posibilidades de reacc ión 4 5 .

El interés de Cristóbal Halffter por la tradición musical de períodos ante

riores de la música europea, fundamentalmente la española, ha sido también

una constante en casi toda su obra. Bástenos citar algunas composiciones como

Venus (1983) , en la que se cita el conocido «Triste españa sin ventura», el

Preludio para Madrid 92, sobre el fandango del Padre Soler 4 S , Veni creator

spiritus (1992) , sobre la secuencia gregoriana o el anterior y monumental

Officium defunctorum (1977-78) , con el cual se inscribe Halffter en una tradi-

4 3 Compañeros de esta generación, muchos reunidos en torno a grupos como Nueva Música,

son principalmente Luis de Pablo, Antón García Abril, Ramón Bárce, Enrique Franco, Manuel

Carra, Moreno Buendía o Alberto Blancafort. La obra Ukanga, de Juan Hidalgo, fue la primera

composición española ya de carácter «vanguardista» estrenada en 1957 en el foro internacional

del momento: Darmstadt.

4 4 RAMOS, Francisco, Guía de la Música Clásica Grabada, vol. 4 , Edit. Diputación de Sevilla,

Sevilla, 1 9 9 4 , p. 164.

4 5 Ibid. p. 164 .

4 6 Relaciones analizadas por el compositor Agustín Charles. Véase CHARLES, Agustín, «La uni

versalidad de un lenguaje, confrontación de dos obras: 'Debía' y 'Preludio para Madrid 9 2 ' de

Cristóbal Halffter», en Nasarre, VIII, 1, 1 9 9 2 , pp. 9 - 5 4 .

§J2

ESTUDIOS SOBRE, LA PRESENCIA DEL CANTO GREGORIANO.

eión española que se remonta hasta Juan Vázquez (1500-1560) o Tomás Luis

de Victoria (1548-1611) . Igualmente podemos citar su obra Tiento y Batalla

Imperial, ejemplo de instrumentación-composición-parodia (tal como un com

positor del Renacimiento hubiera podido hacer) sobre un material preexisten

te, en este caso el Tiento de Primer Tono de Antonio de Cabezón y la Bata

lla de Cabanilles. Eñ su recién acabada ópera Don Quijote surgen también

elementos de este pasado histórico, llamando la atención la presencia de Juan

del Encina y de músicas coetáneas de Cervantes.

A efectos de nuestro estudio se han tomado dos obras de Halffter en las

cuales el Canto Gregoriano está presente como material musical, como sustrato

del que se sirve, sea de una forma enormemente abstracta o estilizada sea di

rectamente mediante la cita. Las obras, ambas de temática religiosa, son el

Officium defunctorum (1977-78) y el Veni creator spiritus (1992).

5.2. El Officium defunctorum

En el Officium defunctorum encontramos una de las páginas más ambi

ciosas de Halffter hasta el momento de su creación, similar en pretensiones a

la citada Cantata de los Derechos Humanos, Yes speak, out (1968). La dura

ción del Officium defunctorum es de casi una hora. Está escrita para coro mix

to, coro de doce solistas, voz de niño, eseolanía y gran orquesta 4 7 . Fue encar

go de Radio France y estrenada en el Gran Auditorio de Radio France el 31

de enero de 1979.

El contenido religioso es, ante el repaso de las obras del catálogo de Cris

tóbal Halffter, uno de los pilares fundamentales de su creación. Para Emilio

Casares el Officium defunctorum del compositor madrileño es

[...] una obra de un compositor que se declara católico y trata de interpretar personalmente, y desde la óptica cristiana, realidades tan básicas como la muerte. Hay en este caso, como en el mejor Messiaen religioso, un intento de trascender y sobrepasar el lenguaje y la concepción religiosa tradicional [...] 4 S .

Antes del Officium destacan otras obras de Halffter que también se han

centrado en lo religioso: Antífona Pascual (1952) , Misa Ducal (1955) , Dos

canciones de Navidad (1959), Pater Noster (1960) , In expectatione resurrectionis

4 7 Partitura publicada por Universal Edition, U E 16 7 6 8 , Londres, 1 9 7 8 . Los ejemplos 13,

1-4, 15, que se incluyen a continuación están tomados de esta partitura. No hemos podido con

seguir una reproducción más definida.

4 8 Notas de E. Casares en el C D editado por Las Edades del Hombre en 1993 con el Officium

defunctorum. La grabación, no comercial, está realizada por la Orquesta y Coro de R T V E diri

gidos por el compositor.


Domini (1962) , Gaudium et Spes-Beunza (1973) etc. En otras obras tal reli

giosidad viene imprimida por ideas, títulos o textos de enorme significación

(por ejemplo San Juan de la Cruz en su composición Noche pasiva del sentido,

de 1970) , donde el autor «sigue en su música no el curso del texto, sino que

busca, por él incitado, crear un propio espacio sonoro místico, insinuando un

éxtasis místico en el centro de la composición» 4 9 . Para Halffter, en realidad,

«toda música verdadera es religiosa, tiene un carácter espiritual» 5 0 . Y esta reli

giosidad empapa gran parte de su catálogo.

En la selección de los textos para su Officium defunctorum Halffter contó con

la ayuda del jesuíta Ignacio Ellacuria. La trágica muerte de éste años después hizo

que a la primera dedicatoria de la partitura («a los que murieron para que los

hombres tengan más vida») Halffter añadiera una segunda: «a Ignacio Ellacuria,

que dio su vida por los demás». Los textos seleccionados para las cinco partes en

que queda dividida k obra pertenecen a la Epístola de San Pablo a los Roma

nos, al Evangelio de San Lucas y al Evangelio y Apocalipsis de San Juan.

Officium es f u n d a m e n t a l m e n t e u n a m e d i t a c i ó n personal d o n d e Halff ter

[...] renunc ia a su vieja asp irac ión de c e r c a r al oyente , de hacer lo v ibrar y se

entrega a una m e d i t a c i ó n personal , a una autoexpres ión sólo personal [...] 5 1

En el Officium defunctorum hallarnos, de forma similar a Ligeti, el uso de

la técnica de la micropolifonía. Si en el caso del compositor húngaro todo el

material polifónico está absolutamente prescrito en la partitura de forma sin

crónica, en el caso de Halffter la micropolifonía se desarrolla en diferentes

estratos que no conllevan una absoluta determinación sincrónica de los mate

riales. Halffter elabora su micropolifonía desde el punto de vista de la

microestructüra de una manera bastante precisa; es desde el punto de vista de

las maeroestrücturas donde somete el material a un trabajo en estratos, en una

superposición no totalmente determinada sincrónicamente de diferentes capas

polifónicas 5 2 . Esta particularidad la podemos observar en el final del segundo

4 9 ANDRASCHKE, Peter, «Traditionsmomente in Kompositionen von Cristóbal Halffter, Klaus

Huber und Wolfgang Rhim», en Die neue Musik und die Tradition, Publicaciones del Institut

für Neue Musik und Musikerziehung (Darmstadt), vol. 19, Schott, Maguncia, ¡ 9 7 8 , p. 133.

5 0 CASARES, op. cit. p. 9 6 .

5 1 É . Casares en el mismo C D citado.

5 2 Cfr. PABLO, Luis de, Aproximación a una estética de la música contemporánea, Editorial Ciencia

Nueva, Madrid, 1 9 6 8 , pp. 125 y ss. Luis de Pablo trata las diferentes variables en cuanto a la utiliza

ción de la determinación del material musical tanto en la macroestructura como en la microestrucrura.

Los ejemplos son siempre de sus propias obras. De las cuatro formas de combinaciones (macroes

tructura y microestructüra determinadas, macroestructura determinada con microestrucrura libre,

microestructüra determinada con macroestructura libre y tanto macroestructura cómo microestructüra

% 54


movimiento del Officium, donde él texto Kyrie es cantado por el coro de doce

solistas y posteriormente por el coro. La confrontación de la puesta en música

del mismo texto tanto por Halffter como por Ligeti nos permite comparar dos

estéticas diferentes que, sin embargo, coinciden en el interés por las grandes

masas sonoras y la micropolifonía 5 3 .

El coro de doce solistas interpreta en divisi doce melodías independientes

que deberán ser repetidas cuatro veces (en anillo). Para cada una de las cuatro

repeticiones asigna Halffter un tempo y una dinámica diferente. De fortissimo

Í/XF) se llega a pianissimo (#p)> Y del tempo inicial de J = 70 se va retardando

a través de J = 60 y 52 hasta J = 32, que coincide con el tempo del coro

mixto. Obsérvese el comportamiento melódico de cada voz: la tonalidad (o

cierta modalidad) está presente. El coro mixto, de forma superpuesta al des

crito coro dé doce solistas, desarrolla el texto del Kyrie eleison en forma canó

nica. Se trata del mismo tipo de canon de alturas ya analizado en Ligeti. El

coro parte de una verticalidad de Mi en bajos y tenores y Mi |, en contraltos

y sopranos. Este es de dirección ascendente en las voces de hombres y descen

dente en las de mujeres.

La expresividad de esta sección responde al interés de Halffter por unas

complejas superposiciones de masas sonoras de extraordinaria riqueza en sus

mínimos detalles. Asistimos a una densísima micropolifonía en la que se su

perponen diferentes voces, cánones, tempi y dinámicas, y todo con una sola

palabra de altó significado: Kyrie. Como una riquísima línea gregoriana llena

de diferentes colores, densidades* movimientos y ecos.

Un ejemplo de cierta libertad en la microestructura lo tenemos en el I V

movimiento de Ja obra (p. 39) en el coro mixto. Partiendo de un Re en unísono

todo el coro interpreta el texto «et absterget Deus omnem lacrimam ab ocúlis

eorum». Las doce diferentes melodías que se producen presentan un grado bas

tante alto de diatonismo. Cada melodía se despliega en un ámbito melódico

adscribible a una tonalidad o cierta modalidad, más en el sentido modal de un

Messiaen que en alguno de los modos gregorianos. La independencia que Halffter

pide a cada miembro individual del coro produce un entramado polifónico ex

tremadamente rico que poco a poco se va ampliando en rápidos comportamien

tos melódicos ascendentes (mujeres) y descendentes (hombres).

52 (c,i,:.) | ¡ D r e s ) e [ a u t 0 r rechaza la última como inexistente, dado que es «falsa en cuanto a los re

sultados que supone de hecho» (p. 135) . Si se renuncia a este control dé ambas formas de estructuración

la figura del compositor sería sustituida inevitablemente por la del intérprete-compositor. Tanto la

macro como la microestructura «quedan viciadas en tal grado que no puede en absoluto hablarse de

obra creada, sino más bien de suspensión de la calidad de compositor (...].» (p. 134).

5 3 Naturalmente ños referimos a las obras de Ligeti desde finales de los cincuenta hasta mediados

de los setenta. La evolución de su obra transitará caminos enormemente diferentes a partir de,com

posiciones como DreiStücke fürzwei Klaviere ( 1 9 7 6 ) o el Trio para violín, trompa y piano ( 1 9 8 2 ) .

§5<í


CORO

EJEMPLO 14.—«Officium defunctorum».

Por último debemos aludir a la eita que Halffter hace de Bach en el tercer

movimiento del Ojfcium defunctorum. Se trata del coral «O Haupt voll Blut

und Wunden» utilizado por Bach en su Pasión según San Mateo. En este

momento de la obra la textura musical llega a su máxima complicación, creando

enormes bloques verticales en clusters de gran intensidad sonora y colorística.

La superposición de una textura tonal (la cita del coral) expande todavía más

la multiplicidad de elementos en la escucha y crea uno de los momentos más

señeros de la obra. El oído puede distinguir por primera y última vez un

material, una textura, que puede concretizar en alturas y en un registro sono

ro. La utilización de este coral añade un valor simbólico a las realidades ante

riores, ya que este coral de Bach es «la plasmaeión más perfecta de la muerte

según Halffter» 5 4 . La cita de una melodía de coral entronca con la tradición

musical luterana, la cual posee unas características propias diferentes de la

música de los países de la Contrarreforma. Halffter, al utilizar esta línea me

lódica, añade un carácter más universal a su planteamiento, volando por enci

ma de toda pertenencia religiosa y situándose en el plano del cristianismo

universal, en la esfera de un humanismo —tan cercano a Halffter— que con

fronta al hombre con la realidad de la muerte.

CASARES, Emilio, libretto del C D citado.

§57


E

"2. *

- ~ y "t'V,.

EJEMPLO 15.—«Officium defunctorum»

ESTUDIOS SOBRE LA PRESENCIA DEL CANTO GREGORIANO..

5.3. El Veni creator spiritus

El Veni creator spiritus fue encargo de la Universidad Complutense de

Madrid para conmemorar el VII centenario de su creación. Esta breve obra

está escrita en 1992 y fechada su conclusión en la partitura el 21 de julio de

ese mismo año. Tiene una duración de unos cinco-seis minutos y está escrita

para un conjunto instrumental formado por cuatro trompas, cuatro trompe

tas, cuatro trombones, tres percusionistas, un piano electrónico (tipo clavinova),

un órgano (a ser posible de tubos), coro mixto («lo más numeroso posible» 5 5 )

y un coro asamblea, así denominado por Halffter, que estaría formado por el

público asistente y entre el cual podrán situarse algunos cantantes del coro

mixto % . Halffter prescribe la necesidad de dos directores para la obra. El pri

mer director («director principal») tendrá bajo su batuta al coro mixto y al

grupo instrumental. El segundo director («subordinado al director I») tendrá

a su cargo al coro asamblea.

La obra parte de la conocida melodía de la secuencia «Veni creator spiritus»,

atribuida a Rábano Mauro (800?-856). Halffter la toma en el modo corres

pondiente comenzando con la nota Sol. La obra se mueve en un fluctuante

Do Mayor, que en la armonización de Halffter no es ni modal ni tonal, sino

escuetamente «acordal». Es decir, formada por verticalidades o acordes cerca

nos a Do Mayor que carecen de funcionalidad tonal.

El desarrollo al que somete Halffter la melodía gregoriana se inscribe en

las técnicas de composición de este autor y en su gusto por las grandes masas

sonoras. Se da una alternancia extrema entre zonas de absoluto control y zo

nas de libertad controlada («músicas abiertas» o de macroestruetura libre en

palabras de Luis de Pablo 5 7 ) . Asistimos a refinados contrastes entre diferentes

densidades, entre distintas gestualidades que confrontan momentos melódicos

líricos de solí frente a algunos tutti de enorme violencia en toda la masa

orquestal. En este punto debemos destacar los guiños que Halffter realiza de

forma frecuente en su obra a la tonalidad, en muchos casos mediante la apa

rición episódica de verticalidades que recuerdan a acordes (tonales). Obviamen

te, salvo en las citas, carecen de funcionalidad tonal. Son como manchas so^

ñoras que atrapan al oyente al percibir y reconocer éste unas verticalidades ya

integradas en su memoria musical.

5 5 Indicación de Halffter en la partitura {Veni creator spiritus, Universal Edition, U E 3 0 5 4 5 ,

Viena, 1 9 9 2 ) .

5 6 En el estreno del Veni creator spiritus (Auditorio Nacional de Madrid, 2 6 de enero de 1993)

el coro asamblea fue interpretado sobre el escenario por el Coro Santo Tomás de Aquino. La

grabación de este concierto ha sido llevado al disco recientemente (Spanish Music Collection,

Marco Polo, 8 . 2 2 5 0 3 2 , Munich, 1 9 9 8 ) .

5 7 PABLO, Luis de, op. cit., pp. 1 2 5 y ss.

§59

J O S E MARÍA SÁNCHEZ V E R D Ú

Al igual que cada uno de los modos eclesiásticos se caracteriza, entre ottas cosas, pot el desarrollo melódico de un ámbito o tesituta concreta por parte de cada voz (ambitus) y que normalmente no supera la octava (salvo el sübsemitonium modo etc.) así el inicio lo establece Halffter en base a un ámbito de octava en las trompas con secuencias melódicas formadas a partir de las siguientes alturas

Fa Sol La Do Re

es decir, las cinco notas en que se mueve la primera frase del Veni creator spiritus. La técnica que pone en juego Halffter es un cierto tipo de heterofonía. Vérticalmente la utilización de estas cinco altutas confieren al pasaje un especial color diatónico.

EJEMPLO 16.—«Veni creator spiritus» ( C . Halffter).

Su resultado sonoro es muy próximo a la sonoridad de algunas obras de la Edad Media como los organa quadrupla de Perotin, en los que unas verticalidades constituidas por altutas fijas y recurrentes, basadas en una estrecha modalidad, se desarrollan en el tiempo (estructura rítmico-temporal) a partit de reiteraciones y fórmulas melódicas atadas al curso de los modos rítmicos. El empuje de esta rítmica basada en la reiteración de ordines prefijados conlleva paradójicamente un efecto contrario: la suspensión del desarrollo temporal en favor de un estatismo que nace precisamente del aspecto armónico, una cierta congelación de la estructura sorioro-espacial. Ejemplos similares y sorprendentes encontramos en repertorios de otras culturas no europeas 5 8 . Tal disposi^

5 8 Por ejemplo en polifonías basadas en el desarrollo ritmico-temporal de estructuras sonoro-espaciales (verticalidades) de carácter diatónico (escalas pentáfonas sería un caso). Las orquestas Banda-linda (Grupo de unos 2 7 0 0 0 habitantes que viven en una región de la sabana en el corazón de la República Centroafricana) ponen en juego sonoridades similares pero articuladas en base no a lineas tenidas -—como en este ejemplo de Halffter— sino a notas muy cortas — c o m o un hoquetus. Véase A R O M , Simha, Áfricán polyphony and polyrbythm. Musical structure and metbodology, Cambridge University Press, 1 9 9 1 , pp. 307 y ss.

%6o


ción interválica (basada en tonos consecutivos) entronca con una parte del repertorio del Canto Gregoriano formado por un material melódico de tipo pentáfono (según numerosos autores el más primitivo).

Este material musical pentáfono es expuesto por Halffter inicialmente superpuesto a un ostinato de los instrumentos de percusión, los cuales van reiterando la nota Sol en varias octavas del registro dentro de comportamientos

EJEMPLO 17.—«Veni creator spiritus».

§ 6l


abiertos o aleatorios («anillos» 5 9 ) . A partir del compás 23 inicia el coro mixto

la melodía del «Veni creator spiritus». Halffter articula la melodía en fijos es

quemas de compases que ciñen la mayor libertad rítmica del Cantó Gregoriano

en favor de un absoluto control vertical de todas las voces, que cantan básica

mente de forma homófona.

En los compases 23 a 25 la construcción polifónica se basa en una duplica

ción en forma de hoquetus por parte del grupo instrumental dé las voces. A partir

del compás 28 la alternancia entre grupos de instrumentos (por familias: trom-

EJEMPLO 18.—«Veni creator».

5 9 Anillo es un material musical que viene repetido una serie determinada o indeterminada

de veces dentro de una sección de una partitura. Es una forma de escritura aleatoria que al mismo

tiempo puede presentar diferentes márgenes de control por el compositor. Witold Lutoslawski

( 1 9 1 3 - 1 9 9 4 ) ha hecho un uso especialmente destacado de esta técnica desde su obra orquestal

Jeux vénetiens ( 1 9 6 1 ) . Este procedimiento es desde los años sesenta también una parte consus

tancial a la escritura de Halffter. Su obra Anillos ( 1 9 6 7 - 6 8 ) es un ejemplo representativo que se

debe citar ineludiblemente.

§ 62


pas, trompetas y trombones) y voces (por cuerdas) desarrolla una compleja polifonía de la cual podemos sacar relaciones con otros momentos de la Historia de la Música Occidental (las grandes masas polifónicas de A. Willaert, Andrea Gabrieli o Giovanni Gabrieli en la concepción pluricoral que definió parte de la estética de algunos compositores del xv y xvi). Como «cori spezzati», Halffter amplía la armonización a todo un amplio dispositivo instrumental y vocal donde la línea gregoriana no deja de estar presente, de ser un hilo estructural.

La armonización que realiza Halffter en esta sección se caracteriza por el continuo alejamiento y aproximación a acordes y sonoridades de la tonalidad de Do mayor, en la cual parece desenvolverse vagamente la secuencia gregoriana (en realidad en un modo de Sol). En las cadencias, si bien la funcionalidad es muy débil, la direccionalidad de la línea melódica es la que conduce a acordes de reposo que coinciden con acordes tonales (Do mayor, La menor...). Dicho de otro modo, la armonización que realiza es diatónica básicamente, con puntos de reposo (cadencias) tonales por su disposición vertical, si bien la funcionalidad queda diluida en ese citado diatonismo próximo a la escala natural que, envolviendo la diatónica línea gregoriana, sumerge también el elemento armónico en una tonalidad suspendida.

En él compás 46 entra finalmente el coro-asamblea presentando la secuencia gregoriana en sus tres estrofas. Durante tres compases coincide con el coro mixto (ambos con el mismo tiempo de negra = 100). A partir del compás 49 los caminos se separan, siguiendo el coro-asamblea independientemente del resto en este tempo y con sus propios cambios de compás mientras que el coro mixto y el grupo instrumental continúan con un material algo diferente en un nuevo tempo de negra con puntillo = 68. Los tres percusionistas prosiguen todavía el trazado de diferentes anillos hasta los nuevos y siguientes plintos de sincronía determinados en la partitura y que deben ser marcados por los directores.

En el caso del Veni creator spiritus, Halffter hace uso del material melódico del Canto Gregoriano a partir principalmente de la técnica de la cita. Una forma de presentación en citas que se superponen en diferentes estratos, en' diferentes momentos e instrumentaciones y en distintos tempi. La pluridimen-sionalidad en la escucha es una de las aportaciones del compositor con ésta obra y el uso de una melodía gregoriana.

En la recientemente terminada ópera Don Quijote (1997-99) , de unas dos horas de duración estrenada el 23 de febrero de 2000 en la temporada de ópera del Teatro Real de Madrid, volvemos a encontrar la utilización del Canto Gregoriano en diferentes momentos y con propósitos distintos (religiosidad dentro de la acción dramática, el Gregoriano como arma de burla contra Don Quijote etc.). Uno de los textos utilizados es el del Réquiem... Todo esto nos lleva a calibrar la excepcional importancia que la tradición musical tiene en el mundo creativo de Halffter. Y dentro de este interés por la tradición y por

§ <5j

J O S E M A R Í A SÁNCHEZ V E R D Ú

los contenidos de carácter religioso merece un lugar destacado el Canto

Gregoriano, naturalmente sometido e inscrito en las diferentes técnicas de

composición que definen el propio lenguaje musical Cristóbal Halffter.

6 . Bibliografía

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%6$

I

S N T R E V I S T A

S O B R E LA T E O R Í A Y PRÁCTICA

DE LA IMPROVISACIÓN

Conversación con Alexis DÍAZ-PIMIENTA

? Transcripción: Esther GARCÍA SORIANO y Elena V Á Z Q U E Z GARCÍA

A lexis Díaz Pimienta, narrador, poeta, investigador y repentista cubano J - \ ha dictado un curso monográfico sobre "Teoría y práctica de la impro-

JL visación " organizado por el Departamento de Musicología durante los días 25-28 de enero de ippp. Poco antes había publicado un libro de gran importancia científica: "Teoría de la Improvisación. Primeras páginas para el estudio del repentismo", Oyarzun, Sendoa Editorial, ipp8. En opinión del Profesor de la Universidad de las Palmas de Gran Canaria Maximiano Trapero, uno de los mayores conocedores mundiales de la poesía oral, el libro de Alexis Díaz-Pimienta supone un hito en la investigación de la poesía oral y del repentismo, no solamente por su rigor metodológico y la definición y acotamiento de los terrenos en los que se desenvuelve la poesía oral y la improvisación poética, sino también y sobre todo porque ha sabido plasmar científicamente los mecanismos internos del repentismo desde su experiencia como excepcional improvisador y excebo poeta. La estrecha relación de la música con la poesía, así en el nivel creativo, según se entiende hoy, como en el ámbito de su realización, ejecución, interpretación, emisión, hace que las reflexiones ya muy avanzadas en el terreno de la poesía sean aplicables en gran medida a la música.

£1 día 28 de enero del año ippp, terminado el curso monográfico, los profesores Luis Regó (L.R.), Ismael Fernández de la Cuesta (I.F.C.), fosé Sierra (f.S.) y Emilio Rey (E.R.J mantuvieron con Alexis Díaz-Pimienta una larga conversación en la que volvieron a concretarse algunos de los aspectos más interesantes desarrollados durante el curso y en el libro del poeta cubano.

§69

2 *

José Sierra: La primera cuestión que cabe formularse es inevitable: ¿qué es

la poesía improvisada?

Alexis Díaz-Pimienta: La poesía oral improvisada es el nombre genérico

de un arte muy antiguo y muy desconocido: el de hacer poesía en el momen

to. La improvisación poética se da cuando coinciden en el acto creativo, en la

performance, la producción del texto, su emisión o enunciación y su recepción.

Paul Zumthor, en su libro Introducción a la poesía oral (Madrid, Taurus, 1991),

dice que la improvisación oral ocurre cuando coinciden en performance sólo la

producción y la emisión, pero nosotros afirmamos que sin recepción no esta

ría completo el cuadro conceptual de la poesía oral improvisada. Es decir, deben

coincidir, en el aquí y ahora, en la actuación, la producción, la transmisión y

la recepción del texto oral, o mejor, de la obra repentística en general, porque

en el caso de la poesía oral improvisada la obra no es solamente texto, incluye

además la música, la gestualidad, la teatralidad, la capacidad improvisadora y

el contexto! Entonces, la poesía oral improvisada, llámese repentismo, trovo,

regueifa, bertsolarismo, glosat, valona, payada, llámese como se llame y hágase

en la lengua y en el tipo de estrofa que se haga, siempre debe tener, como

característica esencial, autodefinitoria, la ligazón de esos tres elementos: pro

ducción de la obra, transmisión de esa obra creada a receptores ajenos al pro

ceso creativo (no vale aquí, a nuestro entender, la autorrecepción (explicare

mos luego por qué) y la recepción de esa obra creada.

Decíamos que no vale en este arte esa autorrecepción que, desde el punto

de vista práctico, es común en todo proceso creativo oral (el propio autor es

su primer oyente, como mismo el propio escritor es su lector primero), por

que la recepción individualizada de cada poema improvisado y del conjunto

de todos los poemas, o sea, de la obra, va a condicionar la continuación y la

parábola ascendente o descendente de la creación poética. El receptor, como

bien afirma Zumthor refiriéndose a otros casos de poesía oral, juega un papel

de «coautoría» del poema oral improvisado, con sus aplausos o silencios, con

su entusiasmo o apatía, determina los niveles de inspiración, concentración,

comunicación y poeticidad del attista.

Cuando se hable de este arte se deben usar siempre, como elementos inse

parables, sus dos adjetivos: es Poesía, pero es Oral. Y es Poesía Oral, pero es

Improvisada. No se pueden separar estos calificativos definitorios de un arte

independiente, diferenciado, autóctono, sobre todo si queremos que sobreviva

junto a —no además de— la poesía escrita, que se ha erigido, por antonoma

sia, como la verdadera Poesía, soslayando otras formas posibles, diferentes.

§ 7 /

Conversación con ALEXIS DÍAZ-PIMIENTA

Ismael Fernandez de la Cuesta: ¿Es que puede haber una poesía que no

sea oral?

A.D.P.: Al menos podemos hablar de tres niveles o tipos poético-verbales:

la poesía escrita, la poesía oral cantada o hablada, y la poesía oral improvisa

da. La primera puede servir luego para la ejecución de la segunda. La segunda

usa la primera y suele fusionarse, generalmente, con la última. Y la última, se

fusiona con la segunda la mayoría de las veces [también puede ser hablada,

sin canto], pero se aleja técnica y conceptualmente de la primera.

I.F.C.: Pero a lo que yo me refiero es a que la poesía solamente es poesía

—aparte el uso metafórico de este término— cuando se actualiza, se lee, se

representa o se dice delante de un público, o ante uno mismo —lo que has

llamado «autorrecepción». Si no se «dice», o se «dice» mal, entonces no es poesía

plena porque faltan o se desvirtúan los elementos fónicos y rítmicos tan im

portantes, a veces, como las imágenes y los conceptos.

A.D.P.: Sí, SÍ, tienes razón, pero éste es un terreno pantanoso. Indiscuti

blemente, estamos volviendo al tema, ya casi topificado, del prejuicio literario

contra la orahdad, contra todo lo que sea poesía y no responda a los cánones

de la «poeticidad escritural» impuesta por la decadencia de los géneros orales.

Es cierto que toda poesía necesita de un receptor para ser concebida como

tal, para cumplir una función estética que abarque, a la vez, una función so

cial. Pero ante la poesía escrita este receptor puede no ser un receptor «auditi

vo», el poema escrito no necesita del elemento fónico para ser, para comuni

car, que es, en definitiva, la intención suprema del poeta. El poema escrito

comunica desde la grafía, desde los signos mismos, con un lector que, en si

lencio, pone voz a los conceptos y los traduce en emociones. Desde este punto

de vista, meramente conceptual, la definición de poesía se torna polivalente, y

en ella han reparado escritores, críticos, filósofos. Para Carlos Bousoño, por

ejemplo, la poesía es comunicación valiéndose sólo de los elementos léxico-

sintácticos; para Dámaso Alonso, toda frase hablada es estética, por el calor que

le comunicamos, por su expresividad, marcada por el gesto, la situación, los

acentos, el tono; para Benedetto Croce, sólo es poética la expresión interior,

antes de ser comunicada. Y así, cada uno tiene su apreciación de cuándo em

pieza y dónde termina la poesía, qué es y qué no es. Pero nunca como ahora,

creo yo, al menos en el siglo xx, se han alzado tantas voces en defensa de la

poesía como exptesión oral, más allá del papel y del silencio del lector. Por

ejemplo, Alberti ha dicho qué la poesía se escribe para ser leída (quiere esto

decir, para ser escuchada). Pepe Hierro afirma lo mismo, que sólo con voz el

poema es Poema. Leonard Cohén, que es escritor y cantor y músico, ha sido

§72

S O B R E LA TEORÍA Y PRÁCTICA DE LA IMPROVISACIÓN

§ 7 5

más rotundo, ha dicho que dentro de cien años ninguna antología de poesía

que se respete podrá prescindir de las canciones de Bob Dilan. Y aquí estamos

hablando de poesía oral, poesía cantada, no de poesía oral improvisada. Las

canciones de Bob Dylan, de Serrat, de Silvio Rodríguez, de Leonard Cohén son

alta poesía, indiscutiblemente. Como lo son los poemas improvisados del Indio

Naborí, de Carlos Molina, de Juan Antonio Díaz. Sin embargo, se sigue ha

ciendo una división bastante superflua entre el concepto «poema», identificado

como escritura del texto poético, y los conceptos «canción» e «improvisación».

Yo pienso que poesía, en definitiva, es toda expresión verbal, sea gráfica o

fónica, con intención estética y comunicacional. Da lo mismo que sea oral,

escrita u oral-improvisada. La diferencia está en que la oral-improvisada sigue

siendo la más desconocida y la más subvalorada de todas.

I.F.C.: Parece probado que, al menos hasta el siglo xin, la poesía occiden

tal es una poesía de actuación. Y sólo a partir de entonces aparece lo que se

llama poesía personal: el poeta escribe para sí mismo o para otra persona, quien

recibe el poema a través de un escrito que lee, si le place, en privado.

A.D.P.: Claro, los vínculos entre oralidad y escritura se han tratado de

disimular mucho, pero siguen estando en la esencia misma del poema, como

afirman Cohén, Alberti, Hierro.

J.S.: Este es un fenómeno vivo en la actualidad. Se hace poesía otal im

provisada en muchas partes del mundo. ¿Podrías hablarnos un poco de eso?

A.D.P.: Es impresionante cuando comienzas a investigar y a darte cuenta

de la amplísima geografía de la poesía improvisada, aunque no esté ni censada

ni estudiada todavía sistemáticamente. Se improvisa, dentro del mundo hispá

nico, por poner el ejemplo que a nosotros más nos toca, en casi todos los países

latinoamericanos y en muchas regiones de España. Hay improvisación poética

en Cuba, en Argentina, en Chile, en Panamá, en Uruguay, en Puerto Rico,

en México, en Venezuela, en Colombia, en Panamá, por citar sólo aquellos

en los que tiene mayor vitalidad actualmente. Y hay referencias de otras for

mas de improvisación en República Dominicana, Guatemala, Nicaragua, Bo-

livia, Perú, Brasil, o incluso en EE.UU. , sobre todo en el sur, donde hay

muchos latinoamericanos emigrados y colonias de origen canario. Aunque en

la cultura anglófona norteamericana también existe algún tipo de improvisa

ción poética. Zumthor habla de que el blues en sus orígenes fue poesía im

provisada. Incluso el hip-hop y el rap actuales son una variación de poesía

improvisada, polimétrica, con una estructura en la que el texto se supedita

totalmente al ritmo.


J . S . : ¿Y en Europa?

A.D.P.: En España, fundamentalmente. Se improvisa en Galicia, en el País

Vasco, en Murcia, en La Alpujarra, en Baleares, en Canarias, en Málaga y

Córdoba. Y hubo formas repentizadas en Santander, en Asturias, en León, en

Aragón. Pero también hay improvisación poética en Italia, en Portugal, en

Cerdeña, en Turquía, en Grecia, en Rusia, en Yugoslavia, que es de donde

parten todos los actuales estudios sobre la oralidad, iniciados por Milman Parry,

en la década del 30, y continuados por su discípulo Albert Bates Lord. Y hay

improvisación en muchos países de África y en muchos países árabes, desde

tiempos inmemoriales. Recordemos, si no, las cortes árabes de Al-Andalus

donde la poesía improvisada era una de las grandes referencias culturales.

Cuando llegas a la corte del rey Al-Mutamid, en Sevilla, o a la de Al-Mutasím,

en Almería, o a la de los reyes murcianos de esa época, te das cuenta de que

en esas sociedades los poetas eran privilegiados, eran los verdaderos héroes de

la vida cotidiana. Uno de los datos documentales más antiguos que hemos

encontrado sobre poesía improvisada es precisamente un duelo poético entre

un soldado del califa granadino y un soldado rebelde. Uno versificaba desde

lo alto de la torre de una fortaleza en La Alpujarra, y el otro le contestaba

desde abajo. Y por las respuestas que le dio el soldado de las tropas del califa

a su enemigo, éste lo ascendió dentro de la jerarquía de la sociedad árabe en

Granada: le dio un caballo, una montura, trescientos dinares,

J . S . : ¿Pasaría eso en la actualidad? ¿Vosotros no estáis un poco despista

dos, entre comillas, entre lo que, también entre comillas, se llama la poesía

culta o escrita y la vuestra?

A.D.P.: Hay mucho prejuicio contra la poesía oral improvisada. Yo siempre

digo que el prejuicio nace de que los poetas escritores, los intelectuales, creen

que los poetas improvisadores lo que hacemos es violar el uso sacro de la pala

bra y de la literatura. Pero no se puede confundir literatura con «literaturidad»,

ni reducir «literaturidad» a «escrituridad», porque con calidad de literario pue

de haber, y hay, poesía oral, y mucho más, oral improvisada. No es que se esté

invadiendo el terreno de la poesía, es que se está haciendo un arte diferente, un

arte con unas leyes propias, que se desconocen. Y además, sumándose al prejui

cio literario, han existido siempre prejuicios cultistas contra las artes populares.

Recordemos la famosa y casi letal frase de Menéndez y Pelayo cuando decía que

las artes siempre son aristocráticas, qué el arte del pueblo no es bueno y cuando

es bueno no es del pueblo. Eso se ha repetido, muchas veces, durante este siglo,

marcó un poco el pensamiento de los estudiosos; La poesía oral improvisada es

caldo de cultivo para ambos prejuicios, el literario y el cultista.

§74

S O B R E LA TEORÍA y PRÁCTICA DE LA IMPROVISACIÓN

§75

A pesar de que ha habido grandes intelectuales que han tenido a su vez el

don de la improvisación de versos, como Darío, Quevedo, Plácido, Naborí, la

gran mayoría de los buenos improvisadores se ha refugiado en mundos de

mayor contacto con la oralidad que con la escritura. No sé si esto tesponde a

tu pregunta, pero volviendo a lo que estaba hablando sobre el mundo árabe y

la importancia de los poetas en él, una de las características psicológicas, por

ejemplo, del poeta improvisador, es un consustancial narcicismo, cierta auto

suficiencia profesional. El poeta improvisador está muy orgulloso de serlo, habla

constantemente de lo bueno que es y del valor que tiene su arte, elaborando

una especie de discurso «metarrepentístico», «metaliterario», en el que él mis

mo es el principal personaje de su poema. Esto puede tener alguna carga

exttarrepentística, extraliteraria, alguna reminiscencia simplemente oral, pero ¿no

habría también cierta remanencia de aquella importancia que tenía el poeta

en Al-Andalüs? ¿No habrá entre los troveros y repentistas una tácita añoranza

de aquel boato que tenían sus antepasados, cuando el poeta era el vocero del

pueblo, el que llenaba la plazas y se le oía, se le daba importancia, se le res

petaba? Y ahora no estamos hablando sólo de la poesía oral, estamos hablan

do también, en este caso, de la poesía escrita.

He leído una teoría, una tesis que habla precisamente de las consecuencias

del personalismo en el decaimiento del amor y el respeto a la poesía. En si

glos anteriores el poeta tenía que tener buen oído, para poder enfrentarse al

octosílabo, al endecasílabo, a las combinaciones polimétricas. Al imponerse el

«versolibrismo» —y yo no estoy, advierto, en contra de su uso, yo soy tam

bién, parafraseando a Félix Grande, «un abominable ser de versos libres»—,

para muchos ya no hacía falta tener ritmo, la poesía podía simplemente la aven-

tuta de la creación en versos, y esto, según esta teoría que no es mía, ha afec

tado mucho al gusto, al respeto y al boato social que rodeaba a los poetas.

En la poesía improvisada todavía ese boato existe, y cuando uno escucha a

los troveros murcianos o alpujarreños, ve que esos señores se sienten los due

ños de la palabra, los dueños de la magia, y por lo tanto, exigen su pedacito

de reverencia, piden que se reconozca ese terreno, el de la improvisación, como

un espacio cultural en el que deben ser respetados. Yo creo que a ese narcisis

mo, consustancial a casi todos los poetas improvisadores, habría que buscarle

cierta «justificación» en esa añoranza, en esa nostalgia por el papel que juga

ban en la sociedad hace varios siglos.

J.S.: Yo creo que eso se da en música. El planteamiento que estás haciendo

entre la poesía escrita y la poesía oral se da en la música de la Edad Media

—y todavía en la actualidad— entre el músico teórico y el músico práctico. En

la Edad Media despreciaban a los que sólo ejecutaban; les consideraban sim

ples loros que no sabían lo que hacían. «El que no sabe lo que hace es una


§ 7 ¿

bestia». Así lo decía textualmente Guido d'Arezzo. Pero el otro, el que sabe de

las cosas profundas, es el teórico. Y efectivamente, a mí me parece que, en el

fondo, todos quieren hacer arte, pero el arte sólo se da cuando se interpreta.

Luis Regó: Es la conciencia dej músico y del cantor.

A .D .P.: Aquí también se unen la música y el repentismo.

J.S.: ¿Es lo mismo repentismo que improvisación? Y lo digo porque en el

título de tu libro se dice Teoría de la improvisación, para añadir en el subtítu

lo Primeras páginas para el estudio del repentismo. Es como si se quisiera hacer

alguna precisión, ¿hay algún matiz, alguna diferencia en eso?

A .D .P.: Yo he querido destacar el término repentismo, por lo novedoso que

tiene para el lector español. El término improvisación es más amplio, se apli

ca a todo. Se improvisa en la poesía, en la oratoria, en la música, hasta en la

plástica... En la vida hay muchas maneras de hacer algo «de repente». El tér

mino repentismo o repentización, queremos que identifique, estrictamente, lo

que nosotros conocemos como poesía oral improvisada. Aunque coincida tam

bién con la música. Además, el título estaba dirigido al lector cubano, donde

el término es muy conocido. Y, por último, es un viaje terminológico de lo

general a lo particular, de la improvisación, arte universal y término

globalizante, al repentismo, arte «nacional» en Cuba y término particularizado.

I .F.C.: Muchos de los grandes músicos que fueron también grandes

instrumentistas y aparecen como gigantes en la historia han sido improvisadores,

«repentistas» o como queramos llamarlos, Antonio de Cabezón, J . S. Bach, etc.

Había una gran tradición improvisadora, por ejemplo, entre los organistas hasta

hace pocos años, porque estaban obligados rellenar ciertos tiempos dentro de

la liturgia cuando determinado rito se prolongaba más de la cuenta. Pero aquí

estamos hablando de la repentización poética ¿cuál es, desde el puntó de vista

del tepentizador, la función de la música en la poesía?

A.D.P.: Hay distintos niveles de vínculos entre música y texto, y entre música

y repentización, en general. La improvisación, de manera general, suele ser can

tada y con música, allí donde sea. Pero también existe la improvisación hablada

y la improvisación sin música, a capella. En este caso están los bertsolaris vas

cos, los cantastoris italianos, los regueifeiros gallegos, los troveros malagueño-

cordobeses. Cantan, pero sin instrumentos, sin acompañamiento instrumental.

J.S.: Estás citando lo que decían los antiguos: «con música», «sin música»,

es decir, con o sin instrumentos. A lo mejor vosotros lo utilizáis así.


§ 7 7

A . D . P . : Para nosotros «con música» es con instrumentación, y sin música

es a cap ella o hablado.

J.S.: Pues eso es lo correcto en la tradición.

A . D . P . : En estos lugares que he citado se improvisa sin música, a capella,

aunque en muchos casos hay referencias de que en el pasado se acompañaban

con instrumentos, fundamentalmente la guitarra. Pero, por lo general, en el

mundo hispánico y en la mayoría de los lugares en los que se improvisa se

hace siempre con música acompañante.

Los vínculos entre música e improvisación son profundísimos. El poeta

improvisador no canta igual, si está acostumbrado a improvisar con música,

cuando le faltan los instrumentos. Y el que está acostumbrado a improvisar a

capella, la música le estorba, le «apabulla». Lo mismo sucede con el canto y el

recitado. El que se acostumbra a improvisar cantando, no improvisa bien, ni

cómodo, hablando. Y el que está acostumbrado a improvisar hablando, no lo

hace bien cuando tiene que cantar. Por lo tanto, la música se vuelve, ella

misma, un vehículo para la expresividad, para la creación poética, y condicio

na los mecanismos creativos del poeta. Yo les ponía un ejemplo en el curso,

hablándoles de los mecanismos y los modos de elaboración del poema impro

visado. El modo de elaboración por orden lógico solamente es posible, la

mayoría de las veces es posible, cuando se improvisa a capella o hablando;

porque cuando tienes música, casi siempre recurres al modo de orden inverso

por bloques, no solamente para aprovechar los interludios, las pausas, sino

porque aprovechas ese tiempo de manera mejor, lo «economizas»: preparas el

final, respiras, ordenas y reordenas, incluso, la distribución de los versos. La

poesía improvisada, decía y repito, se hace siempre en unidades hexadecasílabas,

o sea, en versos de dieciséis sílabas, no de ocho, como puede pensarse por el

esquema de transcripción impuesto. ¡Pero esto sucede sólo cuando se canta,

no cuando se habla! Cuando se habla se encabalga de una manera impresio

nante y no se tiene la obligatoriedad de hacer pausas de respiración cada dos

versos, algo a lo que obligan el canto y la música.

I . E C : Te refieres, en este caso, a la poesía improvisada en lengua castella

na. Por otro lado, hay que precisar que la poesía improvisada, aunque sea «a

capella», esto es sin instrumentos, no se recita en tono hablado sino con mú

sica, puesto que se canta.

A . D . P . : Hablo de la décima y de otras estrofas octosilábicas, es decir,

hexadecasilábicas. La improvisación italiana, por ejemplo, el stornello y la octa

va rima, se hacen en versos endecasílabos, por lo tanto, las pausas respirato-


rias son cada once sílabas, después dé cada verso; es decir, que los cantastoris

utilizan períodos más largos (ahora canta). No es necesario unir dos versos

endecasílabos para respirar después, sería un período respiratorio demasiado

largo, muy difícil de lograrlo. Sin embargo, los versos octosílabos sí permiten

este movimiento binario, esta adecuación de los períodos versales a la capaci

dad respiratoria.

L.R.: Yo quisiera hacerte una pregunta como profano. Hablamos siempre

de la poesía y no la definimos. Creo que para sentar bases de conocimiento

hay que definir siempre las cosas. ¿Cómo definirías la poesía en general?

A.D.P.: La poesía, en general, es indefinible. El gran error de los poetas,

de los críticos y de los teóricos es intentar definirla. La poesía es, más que

otra cosa, un estado de ánimo, es, en general, ese portal de puertas diversas

a la que te referías tú. ¿Cuándo ocurre la poesía? Cuando sintonizan, a través

del discurso poético, el estado de ánimo del creador con el estado de ánimo

del lector o recepror (algo que quizá ocurra pocas veces, pero sí ocurre, por

la forma en la que los poetas gustan todavía). Es, para seguir con la imagen,

cuando autor y lector/receptor llegan a la misma puerta. Yo creo que ahí,

entonces, es cuando estamos asistiendo al nacimiento de la poesía. No es el

texto, ni es el acto de creación del texto, ni es la lectura/recepción del texto,

es todo, es el total de fuerzas, como ocurre en la música. Y por eso me pa

rece más escandaloso el carácter reduccionista que ha permeado a la poesía,

en general, y que ha arrinconado a la poesía oral improvisada. Cuando se

asiste a una performance, a una actuación de poesía oral improvisada, se está

asistiendo a un momento mágico, único, se está asistiendo a la sintonización,

frente a frente, del estado de ánimo del creador, en el momento mismo en el

que está creando, y el estado de ánimo del receptor, en el momento mismo

en que recibe la creación. Y eso, en arte, se da pocas veces. Ahí reside la

magia inexplicable del repentismo. Estamos asistiendo a la génesis de la poe

sía. Y el hombre, por una necesidad casi ontológica, se siente en la constante

obligación de romper las fronteras de todos los misterios, de desentrañar la

génesis de todo, de la vida, del tiempo, de la historia, de la poesía, de la

música, de la pintura. Pues bien, la poesía oral improvisada es uno de los

pocos artes que permite este lujo; permite que el no creador asista al acto de

la creación y participe de él, lo condicione y determine. Entonces, la distan

cia que existe entre creador y receptor es, simplemente, técnica. El producto

creado (décima, quintilla, redondilla o terceto) surge ahí, o mejor, va sur

giendo, entre el torrente verbal-creativo del autor y el molde condicionante

de la respuesta receptora. Los oyentes de una velada de poesía improvisada,

actúan, como dice Zumthor, como «coautores» del poema creado, dé la obra.

§ 7 *


§79

Entonces, asistir a este acto mágico, genésico, equivaldría a que Picasso nos

hubiera permitido entrar a su estudio y sentarnos a verle pintar Guernica,

noche por noche, hora tras hora, y que incluso nos dejara dar algunas pince

ladas. Es asistir al acto de la Creación, y más que eso: ser partícipe de la

creación misma, de la magia deífica. Esa asistencia, esa «presencia asistida» o

«asistencia presencial» es propia únicamente de la poesía oral improvisada. En

la poesía escrita existe también, pero se disimula mucho. Todas las emocio

nes, toda la comunicación, por ejemplo, que puede haber entre un soneto de

Shakespeare y un lector del siglo xx, está dictada por muchas concepciones

que se han mezclado y que han condicionado la lectura de Shakespeare tan

tos siglos después. Concepciones históricas, geográficas, políticas, filosóficas.

Porque al leer a Shakespeare, en español, en La Habana de 1999, transmite

algo muy distinto a ¡eerlo en Tokio en 1911, en idioma japonés. Por lo tan

to, mi «coautoría» sobre el soneto de Shakespeare incide sobre mí, no sobre

la obra ni sobre el autor de la obra.

J.S.: La escritura ha matado la tradición y la memoria. Sin embargo, en lá

poesía oral hablada siempre está.

A.D.P.: La memoria es la espina dorsal de toda tradición oral, y lo es,

mucho más, del repentismo. Sin memoria, podemos ser categóricos, no hay

poesía oral improvisada. Pero, cuidado, que el papel de la memoria en este

arte no es rescatar versos y repetirlos, no es recordar fórmulas y reacomodarlas

en distintas situaciones y temas. Reducir el papel de la memoria a esto, es

amordazarla. En mi libro hago un análisis bastante exhaustivo de las funcio

nes de la memoria en la creación del poema improvisado: va desde recordar

las rimas necesarias para cada verso, hasta memorizar técnicas, modos de ela

boración, versos del contrario. Es necesario un estudio más extenso dé todo

esto, un acercamiento científico en profundidad. Aunque, debo confesarlo, no

hay nada más peligroso que la «cientificidad» en el acercamiento a la obra

artística. Ese querer destriparlo todo, diseccionar el arte. Pero en muchos ca

sos, como el que nos incumbe, no queda más remedio. Estudiar y desentrañar

los elementos gramaticales y técnicos de la poesía oral improvisada, dar una

visión científica de un arte que parece a-científico, es la única manera de de

fenderlo y de garantizar su continuidad, tal como va el mundo. En mí, por

ejemplo, existen impulsos contradictorios. Como investigador quisiera llegar a

desvelar (lo que significa, primero, llegar a descubrir), todos los entresijos de

la creación repentista, poner al alcance de creadores y estudiosos los misterios

de su génesis. Pero como creador pienso que hay que concebir él arte como

un todo, asistir al momento en que se produce y vivirlo, sin preguntarnos qué

ha pasado.

Conversación con ALEXIS DÍAZ^-PIMIENTA

J.S.: Estamos hablando de la improvisación cantada. Y vuelvo a plantear

un tema que para mí es de mucho interés: unas poesías se cantaban con me

lodías ya preexistentes, se acomodaban -si no he entendido mal-, y otras eran

con tonadas propias. ¿Qué hay sobre esto? Interesa mucho porque ¿se puede

decir que la poesía produce una música propia?

A .D .P.: No, no. Casi siempre el canto de la poesía improvisada responde

a una música tradicionalizada, ya existente. Las tonadas surgen casi siempre

de la evolución o de la remanencia del cante de romances. Y, finalmente, con

la evolución se llega a crear tonadas «nuevas», pero que suelen ser variantes de

las anteriores.

Aunque, al menos en Cuba, la música dejó de jugar un papel pasivo dentro

del repentismo para llegar a jugar un papel activo. La décima cantada se diferen

cia de la décima escrita, ente otras cosas, porque la música marca los interludios

y las pausas respiratorias. Esto llega a desempeñar un papel activo con respecto

al texto: el improvisador no es capaz de articular ni de pensar un verso que no

responda a esa medida musical-respiratoria. Por ejemplo, yo no puedo pensar una

idea que termine en el quinto verso, que abarque más de treinta y dos sílabas,

porque la música me obliga a hacer una pausa en el cuarto verso.

J.S.: Es la base de la estructura melódica de los cuatro versos.

I.F.C.: Yo creo que es pertinente decir aquí que la cuarteta castellana

octosilábica procede del himno litúrgico occidental que es, por lo general,

tetrástrofo yámbico octosilábico. He aquí una vez más el gran influjo de la

liturgia cotidiana latina, diríamos igualmente del canto llano, en la vida real.

J.S.: Se podría decir que hay interacción entre poesía y música ¿no?

A .D .P.: Profundísima y muy inobservada. Pasa inadvertida, incluso, para

los propios improvisadores, para los músicos. Pero, paradojas del arte, en la

literatura escrita sí me he dado cuenta de eso. La décima escrita en Cuba, por

ejemplo, ha roto con todos los moldes tradicionales de la estrofa, lo que ha

hecho que los teóricos hablen de la vanguardia, de la nueva décima, de la

décima joven. No señor, no hay tanta vanguardia. Lo único que han intenta

do los decimisras escritores de los años 90 en Cuba, es separarse de la oralidad,

alejarse de la cantabilidad de las estrofas subvirtiendo esas pausas binarias,

encabalgando, incluyendo recursos estilísticos y lingüísticos propios de la tra

dición escritural, para que la décima no siguiera siendo cantable. Nada de

esquemas tetrástrofos yámbicos, nada de imágenes visuales, nada del

descriptivismo bucólico que ha caracterizado a la décima oral improvisada. Por

§ 8o

S O B R E LA TEORÍA Y PRACTICA DE LA IMPROVISACIÓN

eso en la décima escrita de Ronel González, José Luis Serrano, David Mitrani,

no se percibe tanta fluidez, se altera el ritmo y el discurso es más intelectivo.

Son décimas «para leer», no «para cantar».

I.F.C.: Y esta huida de la música que tiene la poesía en la actualidad

—me refiero a la de los poetas propiamente dichos y ño a la de los que lla

mamos «cantautores»—, ¿no estará motivada por la actitud pasiva del hombre

de hoy en general ante la música, que prefiere escuchar la música ofrecida por

los medios audiovisuales antes que cantarla? En mis tiempos de joven se can

taba mucho más que ahora, opino. Se cantaba hasta los curiosos y a veces mag

níficos anuncios de la radio.

A.D.P.: Ahí entramos en especulaciones, a las que no podemos dar respues

tas. Ha habido mucha poesía, de mucho valor, que se ha hecho en verso li

bre, y sigue habiéndola. Y ha habido mucha y muy buena poesía que se ha

hecho eon métrica y rima. Pero también ha habido mala poesía eñ ambas

formas. La poesía es la conjunción de muchas cosas, como ya dijimos, para,

finalmente, lograr la sintonía necesaria, la que permita a creador y receptor

llegar juntos, a la vez, hasta la misma puerta antes referida. Y da lo mismo

que el camino hacia ella se haga en verso libre o con rimas. Lo que es penoso

es reducir el concepto «poesía» a uno de estos moldes, hacerlo excluyente sólo

porque alguien, como receptor, no sintonice con ciertas formas expresivas, no

llegue a otras de las «diversas puertas». Esta reducción ningún poeta del Siglo

de Oro la hubiera hecho.

Hagamos un experimento: rompamos el molde gráfico-visual de las Sole

dades de Góngora, dehagamos las silvas y enfrentémonos a esa poesía como si

estuviera escrita en «verso libre». Simplemente, podemos quitarle el molde fijo

de los endecasílabos y los heptásilabos y distribuirlos de otra manera. ¡Góngora

seguirá siendo el mismo poeta! Estamos hablando, entonces, de maneras de

percibir y recibir un texto a partir de simples elementos gráficos. Se da dema

siada importancia a la escritura y la escritura es pura transcripción. El poeta

traduce en signos gráficos lo que le dicta el pensamiento, su voz interior, se

guro de que el lector, más tarde, le pondrá otra voz, otras voces.

L.R.: Ilustrado por tus explicaciones con grabaciones he notado dos sec

ciones en lo que tú llamas el interludio, es decir, la actuación instrumental.

He visto siempre una constante rítmica de guajira, pero de guajira caribeña

en 6/8 y 3/4. Esos interludios musicales, aparte de dar un tiempo para pensar,

crean una situación de calma constante. Pero en el acompañamiento instru

mental cuando estáis cantando hay otro ritmo musicalmente definido. ¿Por qué

se esta alternancia?


§82

A.D.P.: El punto cubano siempre se toca con la misma música, que se repite

una y otra vez entre interpretación e interpretación de los ejecutantes. Es en

tonces cuando el laudista se luce, interviene e improvisa con su instrumento.

Mientras el poeta piensa, el músico improvisa, hace fiorituras, introduce acor

des musicales de otros estilos para adornar los interludios, hasta que el poeta

arranca a improvisar otra vez. En nuestro caso, la música nunca intenta sobre

salir, interactuar, condicionar el texto. Y estoy hablando, siempre, de la tona

da libre, que es, en estos momentos, la generalizada en Cuba. Si el poeta can

ta a la muerte o al amor, la música acompañante no tiene por qué hacer lo

mismo. El carácter de la música es neutro. En la tonada libre, repito. En otros

casos, como la tonada Carvajal, las tonadas camagüeyanas o espírtuanas, el

acompañamiento unas veces induce al poeta y otras avisa al oyente sobre el

carácter del texto que se va a cantar, o que se está cantando: si es festivo, jocoso,

dramático.

L .R.: Lo que me interesa saber es por qué esa constante de la guajira, su

carácter, ese carácter neutro, caribeño pero neutro.

A.D.P.: Pienso yo, aunque no soy nada lego en aspectos musicales, que

porque lo más importante en el repentismo es el texto, al menos en Cuba. El

músico está supeditado totalmente al poeta. El músico no debe influir ni con

dicionar la creación del repentista, debe jugar un papel neutro para que sea el

poeta quien entre y salga cuando quiera, quien gire hacia una vertiente temá

tica o hacia otra. El músico está oyendo también la improvisación, pero como

receptor, como consumidor que conoce, valora, ¡y acepta!, su función en la

«coautoría» del poema.

Cuando se asiste a una controversia en punto libre, con tema libre, los

músicos acompañantes no preparan al auditorio hacia nada específico, ni in

ducen a los intérpretes, porque ellos mismos no saben hacia qué derrotero

tomarán los poetas. Simplemente, acompañan, tocan, para que el texto fluya

y sea el preponderante. Otra cosa es cuando se cantan tonadas concretas.

Entonces sí, entonces los acordes inducen al poeta y preparan al público.

L .R.: Eso es lo que en música se llama tensión. Produce una tensión x en

relación con lo que se va a decir.

Un poeta investigador de la poesía

I.F.C.: Otro punto que me parece interesante es observar cómo un poeta

como tú investiga el porqué de la poesía, particularmente la poesía improvisada.


A.D.P.: En el mundo hispánico no hay costumbre de que un autor se

autoinvestigue. Sin embargo, en el mundo anglosajón, en la literatura francesa

sí es muy común que un mismo autor investigue y estudie su creación, e in

cluso que publique ensayos sobre el tema.

En mi caso concreto, era una necesidad. A mí me interesa mucho el tema

de la improvisación poética, creo mucho en ella como arte. He llegado a de

cir, incluso, que la poesía oral improvisada es el arte del futuro, del siglo xxi.

Ante el mundo «desnaturalizado» en el que vivimos, este arte es como una

vuelta al curso natural de la comunicación humana, de la creación humana.

Sin otros aditamentos que no sean la voz y el conocimiento, que no sean la

propia palabra y la necesidad de comunicación entre las hombres, este arte

puede ser una puerta grande para entrar en la era de los mestizajes, de las

imbricaciones étnicas, lingüísticas, culturales. Pero no pasará nada mientras no

se sensibilice al aparato científico, cultural y social en general. Mientras no se

toque a las puertas de las universidades, de las academias, de los conservato

rios, mientras no haya gente seria, con formación científica o con dedicación

profesional, que mire hacia este arte y lo vea no como un nuevo y simple

elemento folk, sino como un arte universal y antiguo, olvidado por todos, pero

digno de análisis y estudio. Mientras no exista esto, seguiremos así, seguirá la

poesía improvisada ahí, perdiendo tiempo.

E.R.: ¿Estás convencido de que este arte tiene futuro a pesar de los me

dios de comunicación y el tipo de vida que impone esa cultura?

A.D.P.: A pesar, no, yo creo que, precisamente, por eso. Es muy sorpren

dente y llamativo lo siguiente: después de casi dos siglos, ahora, en la década de

los noventa, comienzan a ganar importancia, a resurgir, los estudios sobre la

orálidad. Comienza la voz a recuperar el espacio acústico que había perdido desde

que la escritura «tomó el mando», «tomó el poder», y lo invalidó todo. Yo creo

que hay una saturación de cultura impresa, de cultura libresca y, en las últimas

décadas, infbrmatizada. La oralidad se vuelve, entonces, un refugio, la última

oportunidad de reencuentrarnos con nosotros mismos como seres humanos, y

de encontrar la esencia de una parte importante de nuestra cultura: la comuni

cación, la transmisión oral. En la poesía oral improvisada se funden la estética

literaria, en él más amplio sentido, y la necesidad de comunicación.

L.R.: Los poetas escriben cosas maravillosas, pero las personas que peor las

recitan son ellos mismos, cosa que no he visto en ti. Desde el punto de vista

musical, incluso, y eso que tenéis una igualdad en métrica, en rítmica y en

una serie de cosas. Pero la parte bella de la oralidad es peor en los grandes

poetas de ahora.


A.D.P.: Éso responde a una intencionalidad, no es accidental. El poeta

escritor no quiere, muchas veces, «leer bonito», no quiere declamar, prejuiciado

por el caráctet oral que gana el texto ante este acto. Es lo mismo qué sucede

con la décima escrita en Cuba: no sólo se encabalga hasta hacerla lo más

incantable posible, para diferenciarla de la oral improvisada, sino que, a la hora

dé «interpretarla», de leerla en público, se lee acentuando la arritmia,

remarcando unas pausas interiores que «deforman» la décima con respecto al

sentido estrictamente musical al que está acostumbrado el lector/receptor.

Nuestros jóvenes escritores de décima, salvo excepciones, leen huyendo de toda

«teatralidad», algo que los emparentaría, una vez más, con el repentismo, con

el arte oral. ¡Lo dé ellos es escritura! Este mismo hecho ha marcado la poesía

de los últimos siglos, y la actidud de muchos poetas ante el «poema-voz», ante

el texto publicitado. Con excepciones, claro. Ahí están los ejemplos de Lorca,

Alberti, Evtuchenko, Cohén. Ya en el siglo xx el poeta no quiere ser juglar.

[Aquí hablo sobre el Festival Internacional de Poesía de Medellín, Colom

bia, al que asistí en 1994.]

Había allí un teatro como el de la Zarzuela, lleno a tope, había gente hasta

en la calle, ¡para escuchar poesía! No canto, no música, no poesía cantada ni

improvisada, sino lectura de poesía, poetas de todo el mundo que iban a leer

sus textos, cada uno en su lengua natural, en inglés, japonés, español, griego,

rumano... Ponían un micrófono, un atril y la actuación empezaba. Cada poe

ta leía tres o cuatro poemas y el público escuchaba y aplaudía. Era impresio

nante. Una tarde comenzó a llover y la gente sacó los paraguas y continuó

escuchando poesía. Esto sólo lo había vivido en Cuba, en las veladas de poe

sía improvisada. Cuando se pactan controversias de repentismo en Matanzas,

o en Güines, por ejemplo, miles de personas se concentran a escuchar a los

poetas y no los mueye de allí, durante cinco o seis horas, nada.

J . S . : Sería bueno que nos comentases este fenómeno: ¿dónde se produce?

¿en qué ámbitos? ¿es Un fenómeno de masas la poesía improvisada?

A.D.P.: En algunos lugares éste es un fenómeno de masas y en otros, desgra

ciadamente, es un fenómeno de minorías, Pero en Cuba sé puede decir que es un

fenómeno masivo, a pesar de que no se reconozca así a nivel institucional. El

repentismo es una de los fenómenos masivos de la cultura cubana en los años 90.

J . S . : ¿Cuántas personas pueden estar escuchando en un acto de estas ca

racterísticas?

A.D.P.: En el lugar como Güines, donde se reúne lo más granado de ¡a

poesía improvisada cubana, a veces dos mil, cuatro mil personas.

%84


J . S . : ¡Escuchando poesía...!

A . D . P . : Escuchando poesía improvisada. Pero en 1955, en la famosa contro

versia entre El Indio Naborí y Angelito Valiente, se llenó un estadio de fútbol.

E.R.: ¿De cuántas personas hablamos ahí?

A . D . P . : No era uri estadio muy grande Según los datos recogidos en la época,

había más de diez mil personas. Pero no sólo eso es importante, la controver

sia tuvo una gran carga política. Naborí y Valiente eran miembros del Partido

Comunista de Cuba, y, como el gobierno de Batista estaba organizando el Día

del Campesino, con transporte disponible para que los guajiros de las provin

cias aledañas llegaran a su fiesta, el Partido organizó una controversia entre ellos,

en el estadio Campo Armada, para contrarrestar aquella demagogia, aquella

hipocresía política que sólo intentaba tapar los males de la sociedad durante el

«batistato». ¿Conclusión y resumen? Todos los campesinos de las provincias

utilizaron el transporte público del gobierno, llegaron a La Habana y después

caminaron hasta Campo Armada y dejaron vacía la fiesta gubernamental. Unas

diez mil personas. Imagínate lo que puede significar todo ese hormiguero de

personas caminando para ir a oír a dos poetas repentistas.

L.R.: Aquí hay una contextualidad específica que no se repite...

A . D . P . : No, no. En Cuba se han repetido muchísimo estas movilizaciones

para escuchar a los repentistas. Yo no creo que haya espectáculo cultural en

Cuba, a no ser la música bailable y los conciertos de las grandes figuras de la

Nueva Trova, que movilice tanta gente, tan sintemátieamente y durante tan

tas horas. Porque cualquier espectáculo musical dura una hora y media o dos

horas, como máximo. Un espectáculo de repentismo puede durar cinco, seis,

siete hotas. Y los conciertos musicales se dan una o dos veces al año, con

distintos públicos. Los conciertos de repentismo son semanales y casi siempre

en los mismos lugares, con el mismo público.

L.R.: Claro, habría que definir qué es lo que es masa y qué es élite.

A . D . P . : Es muy relativo. Por ejemplo, en el País Vasco los bertsolaris lle

nan un frontón de tenis para oír poesía improvisada. En Cuba, ya lo he di

cho. En Colombia, también se moviliza mucha gente.

L.R.: En este caso la masa en el frontón sí. Pero lo que hay ahí es una

especie de reducto nacionalista en esta historia.

Conversación cön ALEXIS DÍAZ-PIMIENTA

A.D.P.: Pero el gusto por la poesía improvisada, por el bertsolarismo, va

más allá, mucho más allá, aunque se intente identificar con su luCha por el

idioma y la cultura vascos.

E.R.: En Galicia, no obstante, está muy disminuido el fenómeno.

A.D.P.: En Galicia la reguiefa es víctima de la indiferencia institucional y

académica. Pero bastaría una chispa, para que resurgiera con mayor fuerza que

antes. Pasa lo mismo que en otros lugares del mundo hispánico, en los que el

arte de poetizar al momento está muy despreciado, muy desprestigiado. Cuba,

indiscutiblemente, está a la vanguardia en este tema, y las causas de que esto

sea así ya las sabemos. En ningún otro país del mundo se ha apoyado tanto a

la poesía improvisada como en Cuba. Los poetas improvisadores cubanos hace

más de treinta años que son profesionales, trabajan y cobran por improvisar.

Pero no solamente cobran, si no que tienen cierto asesoramiento técnico, ar

tístico, literario, en centros profesionales. Lo único que nos falta por lograr en

Cuba, es la sensibilización académica, el interés académico y la crítica especia

lizada. Pero no perdemos la esperanza de poder crear, algún día, una cátedra

de poesía improvisada en el Instituto de Arte. No estamos tan descaminados.

Ya existe uña cátedra para laudistas y freseros, los acompañantes por antono

masia del repentismo. Efraín Amador, a quien quizá conozcan por referencias

musicales, logró hace algunos años crear, dentro de la Escuela Nacional de Arte,

una cátedra para el estudio del laúd y el tres. Ahora bien, contradicciones y

paradojas: ahora encuentras a los alumnos que se gradúan con Efraín Ama

dor, y todos tocan música clásica o jazz con el laúd y el tres, ¡pero ninguno

sabe acompañar el repentismo!

L.R.: Igual que aquí.

A.D.P.: ¡Ese es el gtan problema! Ahí lo que falta es el equilibrio. Sí, es

genial que Un laudista sepa tocar a Baeh, pero también tiene que saber acom

pañar a un poeta repentista, porque si no, está traicionando a su propio ins

trumento, subvirtiendo su esencia. El laúd es un instrumento de origen árabe,

que en sus raíces tiene precisamente la música modal y el acompañamiento de

zéjeles y jarchas improvisadas. Hay que respetat eso. Hay que ser capaz, como

Fernando Murgas, dé tocar a los clásicos, de sentarse junto a Chucho Valdés

a tocar jazz, pero luego ir a un guateque y acompañar un son montuno, una

guajira, una controversia.

L.R.: Y, sin embargo, yo sería más drástico todavía, un señor puede tocar

bien Bach y hacer mal la música popular. Yo creo que con los medios mecá-

%8Ó


§*7

nicos que hay para hacerlo, un músico de expresión popular, vamos a llamar

lo así, se adaptaría maravillosamente a Bach.

A.D.P.: Esa es la diferencia. Has dado en la clave. A mí me pasó una cosa

asombrosa en Cuba, en el año noventa o noventa y uno. A nuestro programa

de televisión dedicado a la música guajira [Palmas y Cañas] a veces venía un

niño de Matanzas, un niño que tenía siete u ocho años que era un virtuoso

del laúd, impresionante. Sentado en una silla, el niño cogía su laúd, empeza

ba a tocar e improvisaba. O sea, era repentista y laudista a la vez, todo un

lujo. Un día, se perdió del programa. Pasaron los años y en un viaje a Ma

tanzas una señora se me acercó. «Tú no te acuerdas de mí, pero yo soy la

abuela de aquel niño...» Enseguida le pregunté por el nieto. El niño, virtuoso

al fin, se había matriculado en la cátedra de Efraín Amador. Pero la abuela se

quejaba de que «el niño» ahora sólo tocaba Mozart, Beethoven, «esas cosas»...

Más tarde me encontré con el chico en La Habana y, no sólo había dejado de

tocar la música guajira, sino que ya tampoco improvisaba. Con lo fácil y lin

do que hubiera sido mantener ambas cosas.

L.R.: La escritura y la memoria. La obra cerrada. Nosotros aquí estudia

mos obras hechas y cerradas: por lo que pagan es por dar todas las notas que

están escritas en la escritura, siempre lo mismo. Y el improvisador es él.

A.D.P.: Y pasa lo mismo en la vida cotidiana. Es lo que ha ocurrido con

la enseñanza. Se ha ido de un extremo al otro; de los métodos sólo basados

en los recursos mnemotécnicos, rítmicos, miméticos, a los recursos «aritméti

cos», acumulativos. Antes, en vuestra época —yo soy de otra generación, evi

dentemente—, se enseñaba cantando, se coreaban las tablas, las listas, se uti

lizaba la memoria auditiva. Esto se ha perdido.

Aunque, por suerte, en los últimos años también la pedagogía está volviendo

a la oralidad, al auxilio de los recursos orales. Los ministerios de Educación,

en Cuba, en España, en Colombia, están reformando la enseñanza de la len

gua con ejercicios y métodos orales, intentado reseatat otra vez la memoria

auditiva.

J .S . : Bueno, vamos a ir un poquito más adelante. Yo quisiera hacerte una

pregunta sobre cómo está la investigación sobre la improvisación porque en

tu libro Teoría de la improvisación, leo en el subtítulo: Primeras páginas para

el estilo del repentismo. ¿Habrá unas segundas, si es que no había otras antes?

¿Qué significa este estudio tan voluminoso tuyo, libro de quinientas cuarenta

y cinco páginas, en cuya la presentación veo que se califica como un descubri

miento?


§88

A . D . P . : Sí, mira. Una de las características, penosamente universales, de la

poesía improvisada es la carencia de estudios sobre ella. Esto también respon

de a lo que hemos hablado anteriormente, al perjuicio y al abandono en el

que ha estado sumida. Y el tema de la poesía improvisada en concreto, ha

carecido de bibliografía teórica, de acercamiento teórico que faciliten su estu

dio. Existen algunas monografías, bastantes estudios musieológicos, pero la

música es sólo una parte de la poesía improvisada. Existen, pues, algunos es

tudios aproximativos, pero seguía faltando —y este libro no llena ese vacío,

este libro es sólo un primer intento, unas «primeras páginas»— un estudio que

abriera puertas terminológicas, epistemológicas, científicas, para acercarse a la

poesía improvisada. Teoría del Improvisación... es una primera intención, un

llamamiento a investigar la poesía improvisada como arte diferenciado, como

arte propio. Y sobre todo, un acercamiento teórico a la creación repentista desde

dentro. Es muy difícil investigar la poesía improvisada sin ser improvisador.

Se puede, pero siempre de manera tentativa, aproximativa; los mecanismos

internos de la improvisación sólo los sabe un improvisador y, por lo tanto, es

importante que los improvisadores aportemos nuestro criterio de cómo se

improvisa, para que ¡os estudiosos no se queden en el terreno de lo deducti-

vo-especulativo. Yo he intentado, simplemente, ayudar a que gente con mayor

capacidad, con mayor formación académica, se interese por el repentismo y

aporte luces para su estudio y conocimiento.

J.S.: ¿Podrías señalarnos los puntos troncales, los más fundamentales que

trata su libro?

A . D . P . . Yo creo que uno de los aspectos fundamentales del libro, en esta

etapa, es demostrar, constatar, la universalidad y la vitalidad del fenómeno

repentista. El otro aspecto fundamental es el desvelamiento de la gramática y

la estética de la poesía improvisada: las leyes, conceptos, técnicas... que deter-

minan que éste sea un arte en sí mismo, diferenciado.

L.R.: ¿Y a la música sería también aplicable?

A . D . P . : En muchos aspectos, sí. Creo y confío en que este acercamiento a

especialistas como ustedes, a Ismael Fernández de la Cuesta, a Emilio Rey, a

José Sierra y Luis Regó, al final nos llevará a conclusiones sorprendentes. Yo

ya estoy asombrado. Los oigo conversar y, aunque a veces usan una termino

logía que no entiendo, intuyo puntos en común, claves comunes.

Todas esas lagunas que yo sigo teniendo como investigador y como culti

vador del repentismo, creo que pueden llenarse a partir del diálogo con espe^

cialistas como ustedes, que están aeostumbtados al acercamiento teórico y al

análisis teórico de la oralidad en la música.


J . S . : Nuestro eamino es al revés que el tuyo y nos encontraremos.

A . D . P . : En ése entroncamiento es donde nos vamos a enriquecer mutua

mente.

J . S . : T ú partes de la palabra y vas hacia teorizarlo de alguna manera y ver

las leyes. Nosotros tenemos las leyes pero nos faltan la palabta, la tradición, la

memoria.

A . D . P . : Yo pienso que ahí es donde tenemos que ayudarnos. Ya lo esta

mos haciendo. En estos días he aprendido muchísimo.

L.R.: Fuerzas y destrezas las tenemos que casar.

I.F.C.: Una de las características que, a mi juicio, tiene este libro, y confir

man las conversaciones y las ideas que hemos oído estos días y en otras ocasio

nes, es precisamente que Alexis Díaz Pimienta contempla los poemas dentro de

sí, en el recinto mismo donde se produce el acto de la creación. Por el contra

rio, otros estudiosos de la poesía, de la improvisación o de la tradición oral qué

no son poetas o actores de la misma, pongamos por caso Milman Parry, Albert

Bates Lord, Ruth Finnegan o Paul Zumthor, lo miran como espectadores y no

tienen acceso al secreto recinto donde se produce la creación. Ocurre otro tan

to, quizá de manera más acuciante, entre los musicólogos. ¡De qué manera tan

distinta se capta la entraña de la música cuando tú mismo, que eres investiga

dor, la llevas a efecto, la interpretas, por ejemplo, ante un público!

A .D .P . : Corroborando lo que estás diciendo y para que vean lo curioso y lo

difícil del tema, les confieso que, con respecto al repentismo, ahora yo lo veo todo

claro, más claro. ¡Pero he necesitado veintisiete años improvisando y diez años

investigando! Todo ese tiempo y toda esa práctica para darme cuenta de cosas

tan obvias ahora, como que hago primero los versos nueve y diez de la décima.

L.R.: ¿Y eras consciente de eso?

A .D.P.: Nada, nada. Si me hubieran preguntado hace diez años, hubiera

dicho «sí, yo lo hago de abajo hacia arriba». Esa es a la conclusión más sim

ple que llega el repentista promedio. ¡Pero ni eso es exacto! No se hace de

abajo hacia arriba, ni siquiera en orden inverso: se hace en orden inverso por

bloques. Primero un bloque, después otro, después uno tercero, y se ordenan

de una forma casi malabarística.

Es muy curioso. Por ejemplo, cuando llegué, después de ocho años traba

jando en el libro, al análisis del tiempo en una controversia, después de tener

§8?


§90

medida una controversia, décima por décima y analizada, me llevé otra sor

presa. Mi mujer, curiosa y cuidadosa de esas cosas, un día antes de mandarlo

a la editorial halló un error de cálculo. Pero después me di cuenta de que no

solamente había un error de cálculo, había también un error de análisis. En

tonces llamé a un amigo, Ginés Bonillo Martínez, lingüista e investigador tam

bién del tema, y entre los dos sacamos un poco de luz al respecto.

En la poesía oral improvisada existen tres tiempos: el tiempo de anuncia

ción, que es el tiempo netamente textual, en el que se expone el discurso poé

tico sin los interludios musicales; el tiempo patente, que es el tiempo de anun

ciación más el tiempo musical de los interludios y de la introducción a cada

décima (es el tiempo general que percibe el oyente y que sé confunde con la

velocidad del improvisador); y el tiempo latente o tiempo real de elaboración,

que es la suma de los dos tiempos anteriores más el tiempo previo, es decir, la

parte del tiempo patente del repentista contrario que utiliza el repentista en turno

para elaborar sus versos. Todo esto es muy complejo.

Ahora bien, ¿como se mides, cómo se calcula ese tiempo previo^. Ahí es

donde entra a jugar un papel decisivo la interioridad de la poesía improvisa

da. Cuando haces una décima improvisada la mayoría, el 9 9 , 9 % de los

improvisadores, toma un signo de la décima contraria, una palabra, una frase,

algo que le dé sentido de respuesta, de diálogo, a su estrofa. Pues ese signo x,

divide la décima del poeta contrario en dos segmentos, un segmento a, antes

del signo, y un segmentó b, después del signo. Por lo tanto, el tiempo previo

es igual a b.

J . S . : ¿En qué punto está el que tú has elegido, a partir de ahí hacia atrás?

A.D.P.: Eso es. Pero, vamos, que llegar a este análisis me costó mucho tiem

po. Descubrir que el tiempo real de la elaboración de un poema improvisado

no es el tiempo «real» que percibe el oyente, ni es el tiempo en que anuncia

su texto el ejecutante, es el tiempo que percibe el oyente más el tiempo que

anuncia más el tiempo previo que utiliza.

J . S . : Es muy imporante lo qUe estás diciendo, porque tú tienes el fenóme

no vivo y te analizas y lo sujetas a leyes. Nosotros tenemos las leyes y quere

mos lo vivo. Por eso decía antes que aquí nos encontraremos, si somos capa

ces de hacer una investigación como la que tú has hecho. Porque manejamos

lo mismo y partimos del mismo presupuesto, precisamente. Porque nosotros

estamos manejando una cultura que es muerta, manejamos cadáveres. Emilio

Rey maneja cadáveres en el folklore musical cuando ya está puesto en los can

cioneros. Para Luis Regó que es pianista, Beethoven puede ser también un

cadáver si se aferra a la partitura, y aparentemente no hay otro medio para


hacer sonar su música. No hablo ya de la música del siglo XJI o del siglo xm que hago transcribir a mis alumnos. En nosotros falta la tradición. La letra nuestra ha «matado» la tradición. Tú, en cambio, guardas la tradición, la mantienes, la cuidas al practicar tu arte, y desde él te encaminas hacia la letra para estudiado, sistematizarlo y comprenderlo. Y nosotros estamos haciendo al revés. Y vuelvo a la crítica primera que planteábamos aquí: entre los músicos y los cantores* decía Guido D'Arezzo en el siglo XII, hay una gran distancia. El músico, el verdadero músico, decía él, es el que conoce la música de las estrellas, los fundamentos de la música, etc. Y el otro es el ejecutante, no sabe nada, es Un bestia. Le llama «bestia», con esas palabras. No se ha solucionado nunca este conflicto.

A.D.P.: Lo entiendo y me siento más que identificado. Por eso, sinceramente, con toda modestia, les invito a que nos acerquemos, más bien a que me echen un cable en esto. Mi libro, en definitiva, son las primeras páginas, es un primer intento. Yo ya tengo algunas cosas claras, posteriores al libro, algunas ideas que podrían corregir lo que he dicho aquí.

J . S . : Supongo que existe una literatura apreciable sobre la poesía oral improvisada.

A.D.P.: Ahora mismo estamos en una etapa en la que hay necesidad de recoger, de recopilar mucho Corpus de poesía improvisada. Pero con mucho cuidado, porque la publicación de poesía improvisada tiene características muy peculiares. No se puede transcribir y «antologar» poesía improvisada como se antologa poesía escrita. Estamos no sólo ante un arte oral, sino ante un arte oral que siempre necesita, como parte inseparable de su esencia, los referentes contextúales, elementos éxtratextuales que aportan consistencia al texto, más allá del texto mismo. Yo creo que las únicas soluciones para el disfrute de la poesía improvisada más allá de la recepción in situ, son dos: o las antologías comentadas críticamente, siempre que los comentarios logren rescatar, con la mayor fidelidad posible, la «atmósfera» que rodeaba y que determinaba la performance; o las antologías sonoras. Pero aún en este caso, asistimos a un fenómeno de «descontextualización», menor que en la grafía, pero «descontex-tualización» al fin y al cabo. Quizá una tercera opción, más sublime pero difícil, sea la fusión de las dos opciones. O sea, una antología sonora con comentarios. O un libro con discos adjuntos.

J .S . : El continuo problema de rescatar la tradición vjva, que es el que a nosotros nos también nos falta.

%9i

Conversación con ALEXIS D ÍAZ-P IMIENTA

A . D . P . : Quizá, y se me ocurre ahora, la tecnología podría ayudar en esto, el

recurso interactivo podría ser otra solución también. Que se cree un programa

interactivo en el que estén texto, comentario, música, voz y que, desde el orde

nador, se pueda percibir en su conjunto una actuación determinada. Eso podría

ser otra buena solución, pero mientras tanto, me quedo con la anterior.

L.R.: Mientras hablabas te estaba mirando las manos, con ellas has realizado

una «actuación». Musicalmente, ha habido «una tensión interválica de mano».

A . D . P . : El énfasis gestual tiene, además de una función también musical,

rítmica, una función teatral y otra puramente semántica. Les cuento una anéc^

dota que está aquí en el libro y ya la verán...

L.R.: En música tenemos el acento, el apoyo y el énfasis, son cosas diferen

tes. T ú con las manos has hecho acento, has hecho apoyos y has puesto énfasis.

A . D . P . : Pues eso, en el fepentismo, se usa muchísimo. En mi libro hago

un análisis sobre la importancia del gesto y sobre la traición del texto a través

de la gestualidad, cómo incide muchas veces el gesto de manera negativa en la

calidad de la poesía improvisada. Esto se ve, por ejemplo, en el repentismo

«impuro» de la televisión. Los poetas cuando van a la pantalla, por descono

cimiento, usan una gestualidad impostada, que no tiene nada que ver con lo

que están improvisando, que lo que logra es caricaturizar el gesto improvisado

y crear un desnivel y una incomunicación impresionantes entre el receptor y

el emisor. Muchas veces un buen improvisador en la televisión le está cantan

do al amor y sobreactúa con gestos que no dicen nada...

Y les cuento ahora la anécdota para que vean otro uso de la gestualidad

en función de la palabra improvisada. La van a encontrar en el libro, pero

bueno, ya aprovecho.

En el año 95 ó 96 fui a Matanza. (Matanza es uno de los lugares en los que

más y mejor se improvisa en Cuba). Era domingo, por la tarde, y había una velada

de poesía improvisada en un cabaret «El Pescaíto». Yo no había ido a Matanzas

con la idea de improvisar, había ido a ver a mi hijo. Pero más tarde me animé y

dije: «Me voy un ratito al cabaret a ver si canto...» Pero cuando llegué ya iba a

cantar la última pareja. Yo no andaba ni siquiera vestido para actuar, andaba con

una camiseta de esas deportivas, sin mangas. Iban a cantar Juan Antonio Díaz y

Jesús «Tuto» García, dos grandísimos improvisadores. Entonces, el director de

la velada, cuando me vio, pidió que cantáramos los tres, que hiciéramos una

trilogía. Y me explicó que, al principio de la velada, se había hecho una ronda

de poetas, en la que todos le cantaron una décima de homenaje postumo a Raúl

Hernández, repentista matancero recién fallecido. «Te pido que le dediques tu

§?2

S O B R E LA TEORÍA y PRÁCTICA DE LA IMPROVISACIÓN

§Í>J

primera décima, y después ya sigues por el rumbo que quieras», me dijo. Empe

zamos la controversia. Yo canté una décima a Raúl, pero, detrás de mí, gracias a

ese diálogo peculiar que se teje cuando se está improvisado, Juan Antonio le cantó

a Raúl también. Y luego «Tuto» García hizo lo mismo. Y yo volví a tomar el pie

de «Tuto» y le canté otra décima al difunto colega. De modo que la muerte de

Raúl se volvió el tema. Entonces, en una de mis décimas, yo dije que había visto

a Raúl hacía un instante, que Raúl estaba allí, presente, que había pasado por

detrás de los cristales. Juan Antonio siguió el hilo temático. Y luego «Tuto».

Entonces, de pronto, yo veo que en una fila de oyentes sentados en el suelo, frente

al escenario, había un espacio vacío entre un hombre y una mujer. Y se me ocu

rrió una idea que fructificó en una décima llena de gestualidad y de teatro. Aquello

fue impresionante. Fue Una de los momentos más emotivos que me han pasado

en los últimos años de improvisaciones, y mira que he tenido controversias.

Empezó la música y yo me puse a mirar, fijamente, el espacio vacío. Calló

la música y dije, sin dejar de mirarlo:

Ven y acércate, mi hermano,

estrecha la mano mía...

Al terminar los versos, comenzó el interludio musical, solté el micrófono,

y fui hacia el lugar. Tomo el aire vacío como si una mano invisible estrecha

ra, regresé al micrófono sin «soltarla», y concluí:

...gracias, creí que no podría

un muerto darme el alma.

Solté la mano invisible y puse, arqueado, el brazo en el aire, como si so

bre los hombros de alguien estuviera. Miro entonces hacia «Raúl» y digo:

Pero ponte más cercano,

acércate más, poeta,...

Me muevo, me acercó más «él», lo aprieto un poco:

Apriétame más, aprieta,

para sentirte mejor,

aunque me dejes olor

a muerte en la camiseta.

Esta teatralización de la décima, esa resolución escénica y esos gestos y en

función del texto, hicieron la magia de una eficacia desbordante.


Logré crear, allí, una especie de sobrecogimiento colectivo. Algo raro.

Cuando se acabó la controversia, parte del público me obligó a reconstruirla

Y la gente copiaba. Recuerdo que había una mujer llorando y me decía: «Niño,

tú no sabes lo que has hecho, has logrado una misa espiritual. Raúl estaba

ahí, sentado». Lo decía llorando.

Y era, simplemente, desde el punto de vista práctico, teórico, científico la

puesta en función del texto de una gestualidad y Una teatralización tan cohe

rente como desacostumbrada. El nivel de comunicación fue impresionante. Yo

todavía estoy asombrado de aquello.

L.R.: Y había una relación digamos numérica entre una persona muerta y

lo que tenías 'la necesidad de hacer, la gestualidad. Claro, había una propor

ción indiscutible. O sea que con una persona viva no harías eso.

A.D.P.: No, hombre.

I . E C : Es la facultad que tiene el poeta y el fabulador para dar vida, dotar

de alma a los seres muertos o a los inanimados. Si por algo la tradición ha

llamado «divinos» a muchos poetas es por esta facultad.

A.D.P.: Yo soy muy descreído, soy ateo. Entonces, no le doy cabida al

planteamiento esotérico de esa comunicación con Raúl Hernández. Si analizo

esa décima y su efecto, yo encuentro, o intento encontrar, una explicación

lógica. Por ejemplo, esa escena del abrazo con el aire, debe ser reminiscencia

de un cuento de Horacio Quiroga, titulado El Hijo, que yo había leído hacía

muchos años y que me había impresionado mucho. Un adolescente sale de

cacería, solo, y el padre se preocupa, ve peligros dondequiera, ¡ntuye que le

pasará algo malo, que morirá. Al final del relato, el padre no soporta más tanta

zozobra, tanto miedo, y sale a buscarlo. Lo encuentra, lo abraza, lo regaña un

poco y regresan a casa. Pero en realidad el hijo está muerto, pegado a una

gran alambrada a sus espaldas. El narrador nos ha engañado en un párrafo y

en el siguiente dice: «...e iba el pobre campesino con el brazo en el aire, ha

blando solo...» Me parece uno de los cuentos más logrados que he leído.

Quiroga té describe cómo el padre lo busca, lo encuentra, lo abtaza y se aleja

abrazado con él, hasta el momento en que remata: «...y allí estaba su hijo,

pegado a la alambrada, muerto... mientras el buen hombre se alejaba con el

brazo en el aire». O algo así. Tal vez lo que yo hice en aquella décima, fue

actualizar una vivencia lectora adaptándola a otra circunstancia, es lo que en

literatura y en música llamamos «reminiscencia». Por lo tanto, más que

chamanismo o espiritismo, más incluso que teatralidad, lo que empleé fue,

simplemente, un recurso literario.

§94

S O B R E LA TEORÍA Y PRÁCTICA DE LÁ IMPROVISACIÓN

§95

I.F.C.: Lo he dicho y escrito en varias ocasiones. La historia de la música,

la musicología, se hallan excesivamente dependientes de la historia del arte

plástico, cuyo objeto final tras el proceso creativo es perdurable. Pero la mú

sica, como la poesía y el teatro, es un arte vivo, un arte en el aire, un arte

que perece, un arte efímero. Me parece, por tanto, que la música es más amiga

de la poesía y del arte de decir que del arte de pintar o de escribir.

A.D.P.: Desde los albores de la creación, la música y la poesía han estado

unidas. Luego sé separaron y sin embargo han seguido siendo lo mismo: la

música, poesía y la poesía, música. Cuando un poeta no comunica es que no

conoce o que traiciona las claves musicales de su poesía. Y supongo que a los

músicos les pasa lo mismo cuando olvidan que toda melodía conlleva una co

municación poética. Lo esencial es que tanto un arte como el otro, la música

y la poesía, a diferencia de otras artes, intentan comunicar emociones. La

música será a^-semántica, como afirman algunos estudiosos, pero nunca a-sen

sorial, anti-emotiva.

El poeta ¿nace o se hace?

I.F.C.: Hemos conversado sobre la música y la poesía oral improvisada, no

sé si queda algún tema pendiente.

A.D.P.: Bueno, quizás preguntarnos si el poeta nace, o se hace, que es uno

de los temas más debatidos actualmente en los congresos sobre poesía impro

visada. O los mecanismos y las técnicas de la creación poética...

El dilema de si el poeta nace p se hace no está agotado. En el caso de la poesía

improvisada, está estandarizado el criterio de que el poeta improvisador nace. La

mayoría de los poetas improvisadores, cuando se les preguntan, afirman que se

nace. Y la mayoría de los estudiosos, lo mismo. Yo me désmarco de todas esas

teorías, no por capricho, sino por el resultado de mis estudios, de mis investiga

ciones, del ejercicio mismo del repentismo. Yo pienso que se desconoce, o se

olvida, que todo arte responde a leyes, técnicas, mecanismos, que existe toda una

epistemología condicionante y determinante del arte. También en el repentismo.

Por ejemplo, una vez que se sabe, como espectador, que para hacer un pie for

zado el poeta debe hacer el verso nueve primero, y luego buscar un elemento X,

introducir un elemento Xi, y enfocar temáticamente el tema, una vez que se sabe

todo eso, ya no parece que el improvisador sea un mago, sino un artista que

domina la técnica de su arte. A partir de ahí, a partir de conocer y dominar las

leyes, las técnicas, los mecanismos creativos, se puede enseñar y aprender la poesía

improvisada. Decir que no se aprende a improvisar es encofsetar, es matar len-

Conversación con ALEXIS DÍAZ-PIMÍENTA

§96

tamente al repentismo. Porque, por ejemplo, todos los niños no pueden ser

improvisadores, es verdad, pero tampoco todos los niños no pueden ser pinto

res, músicos, bailarines, e tc . . No obstante, existen academias de artes plásticas,

conservatorios de música, escuelas de ballet, para que todos los niños tengan la

posibilidad, al menos, de intentarlo, de encauzar su vocación.

E.R.: Todos los niños no pueden ser pintores, pero quizás todos los niños

pueden pintar.

A.D.P.: Y en el arte de la poesía improvisada mucho más. Tienes mucha

razón en lo que estás diciendo. Todos los niños quizás no sean improvisadores,

pero sí improvisar.

E.R.: Pero todos los niños pueden improvisar.

A.D.P.: Pueden usar la palabra viva, pueden rimar, pueden hacer octosíla

bos... Pot lo tanto, es una manera de encaminarlos. Es una necesidad perento

ria, y quisiera que recalquen este punto, crear escuelas especializadas, talleres

especializados en la enseñanza de la poesía improvisada. Esta es la única mane

ra de garantizar el futuro. Cuando los repentistas afirman que a improvisar

aprenden «solos», pegándose a los viejos, olvidan que el mimetismo es también

un método, que a empujones de mimetismo, inducción y voluntad se aprende

cualquiet cosa desde que el mundo es mundo. Así lo han hecho nuestros ante

cesores. Nosotros mismos. Pero esto no quiere decir que sea el método mejor,

perfecto, y mucho menos único. Lo que un niño demora diez años en apren

der por mimetismo, lo puede hacer ahora, con otras metodologías, en meses.

I.F.C.: Es lo mismo: ¿se nace hablando? —No, se aprende.

J.S.: En la historia de la música ha habido épocas en las algunos músicos

prácticos se sorprendían de que los teóricos pudieran reducir a leyes cosas que

ellos estaban haciendo de memorieta. Un caso paradigmático es el del Padre

Antonio Soler. José de Nebra, un gran maestro de la Capilla Real que había

sido maestro del propio Soler dijo de éste que aportó cosas sublimes en su

Llave de la modulación. Pero a continuación reconoce que estaba muy sorprendo

de cómo pudía someter a ley algo que era lo habitual eñ la calle, que se hacía

sin darse cuenta.

I.F.C.: Claro, aquí habría que recordar la célebre frase de Roger Bacon en

su Novum Organum publicado en 1620: «el intelecto humano, por su natura

leza, supone que hay más orden y proporción en las cosas que las que ésras

realmente tienen».


%97

A.D.P.: Ahora, para muchos yo soy un transgresor. Algunos creen incluso

que le estoy haciendo daño a la poesía improvisada, que estoy desvelando sus

secretos. Simplemente, estoy creando las bases para que se sistematice la ense

ñanza de la poesía improvisada. Creer que con esto nacemos, que es un don,

que somos los elegidos, es otra de las aristas del prejuicio literario y cultista

contra la improvisación. Esto lo que hace es arrinconarnos. No se fomenta,

no se desarrolla, desde el punto de vista administrativo no se nos apoya, ni

desde el punto de vista social se nos pondera, de ninguna de las formas. En

Galicia se ahogan, y en Aragón, en Zamora, León, Asturias y en muchos si

tios ya se ahogaron. No hay mayor falacia ni mayor puerilidad que pensar que

ya no nacen improvisadores. Es una ingenuidad académica impresionante.

L.R.: Bueno, el duende sí puede existir, pues, como dijo Belmonte el to

rero, es algo que viene cuando no sé le llama. De acuerdo. Pero, es decir, viene

más pronto y más seguro cuando dominas la técnica.

L E O : A Picasso se le atribuye, me parece, una frase muy conocida: «cuando

venga la inspiración, que me encuentre trabajando».

A.D.P.: El duende o ángel, es, en su conjunto, una serie de elementos

intuitivos aprendidos para comunicar, transmitir, y puestos en función de ello.

No es tan misterioso. ¿Por qué hay personas que comunican y personas que

no comunican? Hay personas que comunican porque ponen en función de la

comunicación algunos aspectos de su personalidad, como el gesto, la entona

ción, y todas esas otras cosas que he señalado, mientras otras personas no lo

ponen. Aunque quieran. Porque no pueden o porque no saben.

L.R.: Y además se puede explicar eso musicalmente, en detalles como es la

pronunciación de las consonantes.

A.D.P.: Eso tiene mucho que ver con la poesía improvisada. Es que yo

estoy convencido de que la poesía improvisada, cuando un poeta «pierde» una

controversia, actúa mal siendo un poeta de calidad, es que algo ha fallado: o

los mecanismos creativos o la técnica de la improvisación. Y ese algo puede

ser desde el nivel de concentración, hasta el mal uso de los acentos que pro

vocan la arritmia, o la mala colocación de las consonantes. Cuando tengo

problemas laborales, personales, familiares, yo no puedo comunicarme con el

público. Te bloqueas. El público es parte tuya. Sería interesante poder hacer

un análisis del repentismo desde la fonética, o desde la gestualidad musical,

como tú estás haciendo. Me encantaría es que un día nos fuéramos a Cuba,

nos echáramos una o dos jornadas en la élite del repentismo cubano, que es,


en definitiva, la élite del tepentismo en lengua hispana, aunque esté mal que

yo lo diga, y que trabajáramos juntos. Es increíble la ceguera y la sordera de

nuestros académicos y de nuestros especialistas.

I.F.C.: Hay otros elementos sociales, crematísticos, académicos o no, inte

reses personales o corporativos, que impiden reconocer algunas parcelas de Ja

creación de nuestro tiempo. Ya sabemos que ni los medios de comunicación,

donde se hacen las críticas, ni los propios humanos somos siempre tan obje

tivos como sería menester.

A .D .P.: Otra de las luchas que tengo es fomentar la crítica especializada

para el repentismo en Cuba. Parece mentira, pero los repentistas cubanos han

crecido solos. Hay un apoyo oficial que se queda en la cascara, que se queda

en la intención. Hay un apoyo político-cultural, que ha dado resultados sor

prendentes, descomunales en comparación con otras partes del mundo, pero

que podría dar muchos más. En lo esencial, para la cultura cubana él

repentismo es la Cenicienta. No existe crítica del repentismo en ningún me

dio, no existe una intención verdadera dé investigar y desarrollar ese arte. Todos

los desniveles, todas los aspectos negativos que tiene la poesía improvisada

cubana actualmente se los debe, precisamente, a la falta de atención crítica.

¿Por qué surge y se impone él repentismo «impuro»? Porque no ha habido

crítica. ¿Por qué hay una retórica repentística que ya es necesario acotar? Por

que no hay un crítico que se lo diga a los improvisadores y éstos no tienen

bibliografía disponible para documentarse. Ojala la poesía improvisada tuviese

la crítica que tiene la música. Aunque después renegáramos de ella, o nos dié

ramos el lujo de no leerla, como los escritores.

¡^Agradecemos, Alexis Díaz Pimienta, tu presencia y tu autorizada voz en el

Real Conservatorio. Sólo nos queda ahora seguir la vía que personas como tú, poeta

e investigador, habéis abierto para la comprensión no sólo de la poesía oral im

provisada, sino también de la música.

§p8

*2? I В L I О T E С A

I N F O R M E SOBRE LA B I B L I O T E C A DEL

R . C . S . M . M . ( M A R Z O DE 1 9 9 8 -

O C T U B R E DE 1 9 9 9 )

José Carlos GOSÁLVEZ LARA

9 Resumen de Elena VÁZQUEZ-

L a Biblioteca del Real Conservatorio Superior de Música de Madrid es

una de las más importantes de España, con una colección estimada ac

tualmente en unos 135.000 volúmenes. Desde su fundación ha sido

considerada por la mayoría de los músicos y bibliotecarios españoles como la

biblioteca musical por excelencia, y en ella se han reunido fondos procedentes

de iniciativas oficiales (colecciones de Registro de Propiedad Intelectual, Amadeo

de Saboya, Junta Nacional de Música, Depósito Legal, etc.) y numerosas apor

taciones particulares.

Entre su fondo manuscrito más importante se cuenta la documentación del

antiguo archivo administrativo, en forma de expedientes académicos, compo

siciones de curso, actas de claustros, informes y memorias de profesores, pre

mios y concursos, etc., también una interesante colección de cartas autógrafas

escritas por diversos personajes de la cultura y la política (Gerardo Diego,

Chateaubriand, Mesonero Romanos, Castelar, Luis X I V de Francia, Conde de

Toreno, etc.), y un gran volumen de música manuscrita de los últimos dos

cientos cincuenta años, con predominio de autógrafos y manuscritos españo

les, peto también con una presencia notable de piezas extranjeras (Scarlatti,

Boccherini, Rossini, etc.).

Los impresos son todavía más abundantes, especialmente las ediciones pro

ducidas desde finales del siglo XVIII a principios del XX. No obstante, la colec

ción emblemática de música impresa, la llamada «Colección Uclés» (ingresada

en el Conservatorio en 1873) , está compuesta por más de cincuenta ediciones

de polifonía del repertorio internacional del siglo xvr, tal vez el conjunto más

rico de España de este tipo de publicaciones.

Entre los legados, compras y donativos de origen particular conservados en

el Real Conservatorio se pueden mencionar el archivo del Rey Amadeo de

Saboya (1872), las colecciones de la Infanta Isabel Francisca de Borbón (1940),

Infante José Eugenio de Baviera (1967), archivo de la Sociedad de Conciertos

de Madrid (1923) , archivo de la Agrupación Nacional de Música de Cámara,

donaciones de las embajadas de Francia y Estados Unidos, bibliotecas de Cecilio

§ IOI

J O S É CARLOS GOSÁLVEZ LARA

Roda, Enrique Casal-Chapí, Gerardo Gombau, Rogelio Villar, Jesús de Mo

nasterio, Aniceto de Palma, Pascual Taltavull, Carlota Dahmen, Jiménez de

Borja, Santiago Masarnau, Facundo de la Viña, José Santonja, Casimiro Mar

tín, Eusebio Ruiz, José Nieto, Robert Stevenson y otras muchas colecciones

más pequeñas.

Actualmente los fondos bibliográficos se reparten entre una biblioteca cen

tral, donde se conserva la colección histórica, y diversas bibliotecas de depar

tamento, lo que origina problemas de dispersión y duplicación de ejemplares.

Siempre ha predominado la música práctica sobre los tratados y textos teóri

cos, con una mejor representación dé los repertorios producidos entre el clasi

cismo y mediados del siglo XX.

Los ficheros de la biblioteca son muy incompletos, y desde 1998 se cata

loga en ordenador (de momento, sólo monografías de nueva adquisición),

utilizando un programa especializado que sé basa en el formato MARC, com

patible por tanto con los empleados en todas las grandes bibliotecas. El catá

logo informático sera expuesto muy pronto a la consulta directa de los lecto

res, que podrán hacer búsquedas por materias, autores, títulos, signaturas, etc.

que hasta ahora resultaban imposibles.

Sin duda, el principal problema actual de la biblioteca es la escasez de

personal fijo, lo que hace imposible ampliar el horario de atención al público

y desarrollar el gran número de trabajos que exige una colección de su catego

ría y magnitud. Este problema se ha mitigado tempótalmente con la incorpo

ración del centro en 1998 y 1999 al convenio de empleo establecido entre el

Ministerio de Cultura y el INEM.

El acontecimiento más importante en la vida de la biblioteca de estos úl

timos años ha sido la llegada de la colección del hispanista norteamericano

Robert Stevenson, que se ha conseguido gracias a las gestiones del profesor

Don Ismael Fernández de la Cuesta con el apoyo del Claustro de Profesores y

de la Dirección del Centro.

Trabajos realizados durante el período del informe /. Catalogación

? 1.510 partituras procedentes de la Casa Americana (consultables en fichero).

f 1.326 obras catalogadas y 1.850 fichas intercaladas procedentes del «Le

gado Francés» (consultables en ficheros).

í 265 fichas correspondientes a obras de curso de composición (1956-1991).

9 10 .000 registros bibliográficos, de fondos y autoridades consultables en

ordenador.

§ 102

INFORME SOBRE LA BIBLIOTECA DEL R.C.S.M.M.

9 3-000 signaturas nuevas añadidas al catálogo impreso del Registro de la

Propiedad Intelectual (ediciones españolas publicadas entre 1847 y 1915).

9 Inventario en fichas y listados de mas de 20.000 obras impresas y ma

nuscritas, procedentes del fondo histórico de la Biblioteca y hasta ahora

no controladas.

9 4 0 3 publicaciones periódicas correspondientes a la Colección Stevenson.

9 1.070 manuscritos de los siglos xviii-xx que hasta ahora no habían sido

controlados.

9 1.200 monografías de la colección Stevenson consultables en fichero, y

en su mayor parte también en ordenador.

2. Adquisiciones

9 Compra de 2.302 libros y partituras (Biblioteca y Departamentos).

9 365 obras de interés musicológicp conseguidas gratuitamente de funda^

ciones, bibliotecas, centros de documentación, etc.

9 Últimos donativos recibidos: Colecciones Roben Stevenson (abril, 1999) ,

Facundo de la Viña, Herminia Belenguer, fondos editoriales del I C C M U ,

Centro de Documentación Musical del INAEM, Fundación Caja de

Madrid, Centro de Documentación Musical de Andalucía, Instituto de

Musicología del CSIC, Biblioteca Nacional, Biblioteca de Cataluña, Uni

versidad Autónoma de Barcelona, Abadía de Montserrat, Servicio de

Publicaciones de la Comunidad de Madrid, SGAE, Fundación Autor, Real

Musical, Institución Fernando el Católico, Instituto de Estudios Consti

tucionales y otros donativos particulares.

3 . Informatización

9 Instalación del programa de gestión bibliotecaria Sirtex.

9 Instalación de Internet y correo electrónico en Biblioteca.

9 Digitalización dé fondos antiguos solicitados por los lectores (de cada obra

suministrada la biblioteca se queda con una copia).

4. Servicio de préstamo domiciliario

9 Préstamos realizados: 13,006

9 Nuevas tarjetas expedidas: 1.168

j . Difusión

9 Participación de 30 obras procedentes de la Biblioteca en la exposición

«Estrenos del Teatro Real» (Mayo-Junio 1998).

9 Reproducciones de piezas dé la Biblioteca en distintas publicaciones {Los

símbolos de España, Diccionario de la Música Española e Hispanoamerica

na, etc.).

§103


9 Ponencia sobre fondos históricos del Conservatorio en el Congreso Inter^

nacional de la AIBM (San Sebastián, Junio de 1998).

9 Visitas de grupos de estudiantes y profesores de universidades y conser

vatorios, musicólogos, personal del INAEM, etc.

5 Participación de la Biblioteca en el nuevo proyecto de la revista «Música».

9 Información sobre la Biblioteca en la página Web del Real Conservatorio.

9 Programa de Antena 3 (Octubre de 1999).

9 Integración de la biblioteca en el catálogo colectivo de fondo antiguo rea

lizado por el Patrimonio Bibliográfico (Ministerio de Cultura y Educa

ción).

El pasado 17 de febrero D. Antonio Álvarez Cáñibano, director del Cen

tro de Documentación de Música y Danza del INAEM, hizo entrega al Real

Conservatorio de una colección de fotografías de cantantes de ópera de finales

del siglo Xix y principios del XX, además de un retrato al óleo de Cecilio dé

Roda (1865-1912) , crítico musical y antiguo director del conservatorio. La

colección estuvo hasta fechas recientes en posesión de sus descendientes y se

integra desde ahora en los fondos de la biblioteca del conservatorio, donde se

encuentra desde hace tiempo la rica colección de libros de música y partituras

formada pot los hermanos Cecilio y José de Roda. El cuadro, pintado en 1910

por el conocido retratista José María López Mezquita, será colgado próxima

mente en la sala de juntas, donde ya se exhiben los retratos de otros directo

res del centro.

§104

B I B L I O T E C A Y ARCHIVO DEL PROFESOR

R O B E R T S T E V E N S O N

Ismael FERNÁNDEZ D E LA CUESTA

T ras varios años de gestiones, en el mes de abril de 1999 culminó la

entrega del Legado Robert Stevenson al Real Conservatorio de Mú

sica de Madrid. Depositado en la Biblioteca, todavía es prematuro ha

cer una evaluación del mismo en tanto no concluya la catalogación integral

de los fondos bibliográficos (prácticamente terminada en el momento de la

redacción de esta nota) y del amplio archivo documental.

En las páginas de esta Revista del Real Conservatorio Superior de Música

de Madrid cúmpleme dar fe y ̂ agradecer la generosidad del profesor Robert

Stevenson al hacer entrega a nuestro Centro de su valioso legado manifestan

do su propósito de ayudar con ello a la formación de profesionales que pue

dan dedicar todo su empeño a la creación, conservación y difusión de la música

española e hispanoameriana, a la que el ilustre profesor ha dedicado toda su

vida.

A D Q U I S I C I O N E S

^ Luis R O B L E D O

E l departamento de Musicología y la biblioteca del centro han adqui

rido recientemente con destino a esta última un volumen manuscrito

en 4.°, con encuademación original en pergamino, que consta de 152

folios numerados originalmente más un folio de portada y 4 folios de índice.

La portada reza como sigue:

C O N C I E R T O S / D E LAS MISSAS. / 1794. / B . M.

En el índice se recogen las diferentes festividades según el calendario litúr

gico. Cada uno de los folios que integran el manuscrito presenta dos sistemas

de tres pentagramas cada uno que obedecen a una textura musical invariable:

dos voces conttapuntantes sobre un cantus firmus, es decir, lo que en la teoría

de la época se conocía como contrapunto de concierto; de ahí el título del vo

lumen.

Se observa un total dé cuatro manos diferentes en la confección del ma

nuscrito. La primera, que debe responder a las iniciales B. M. de la portada

(¿el autor?, ¿el compilador?, ¿el poseedor?), llena la casi totalidad del volumen

(fols. I r a I49i>). Las tres manos restantes se reparten tan sólo los fols. 150r a

152y.

El contenido litúrgico-musical del manuscrito se limita a composiciones o

«conciertos» sobre una única parte de la misa, el Alleluia, siguiendo una esr

tructura invariable:

A. Alleluia

B. Primera sección del versículo

C. Alleluia

En todas las secciones musicales se anota el texto litúrgico solamente para

las dos voces contrapuntantes. El cantus firmus, en valores largos, va despro

visto de él y se halla constituido por fórmulas cadenciales que se ajustan (sal-

§ 107

Luis R O B L E D O

vo excepciones) al diseño melódico del canto llano original. Todas las compo

siciones siguen la siguiente disposición:

9 Primera voz: clave de D O en 1.a línea [tiple]

9 Segunda voz; clave de D O en 3. a línea [contralto]

9 Cantus firmus: clave de FA en 4 . a línea [bajo]

La única excepción a lo anterior lo constituye la composición contenida

en los fols. 150r-151r, en la que se especifica el registro:

9 Altfujs: clave de D O en 3. a línea

9 Tenfojr: clave de D O en 4 . a línea

9 Basfujs: clave de FA en 4 . a línea

La gran mayoría de las festividades solemnizadas mediante estos conciertos

son religiosas, pero hay algunas relativas a victorias militares, incluso de épo

cas muy anteriores a la fecha de compilación del manuscrito, como La Batalla

de Ñor[d]Ungen, S" Marcos y la Batalla Naval y La Victoria en Benamarin (ésta

última se encuentra ya en el calendario de la capilla de los reyes católicos Isa

bel y Fernando).

El manuscrito procede de Ocaña (Toledo) y, tanto en el pergamino de las

cubiertas como en el papel del cuerpo de la obra, presenta señales inequívocas

de desgaste que denotan un uso continuado del mismo. No hay duda, pues,

de que se trata de un corpus musical confeccionado para fines prácticos. Es,

en suma, una fuente de considerable importancia para el estudio de la prácti

ca y pervivencia de un procedimiento litúrgico-musical, el contrapunto, en su

origen improvisado o semi-improvisado.

La signatura asignada al volumen es: 1/16.940.

§io8

E N R I Q U E A T A I D E Y P O R T U G A L . SEIS

QUARTETOS DE DOS VIOLINES,

VIOLA Y BAXO, OBRA 1 . A

José Carlos GOSÁLVEZ LARA

ATAIDE Y PORTUGAL, Enrique. Seis quartetos de dos violines, viola y baxo, obra i."

! compuestos por D. Enrique Ataide y Portugal, caballero aficionado. — Ma

drid : en la librería de Copin, [1789]

E ste impreso aparece citado por primera vez en un anuncio del Memo

rial Literario de 1789 como «Seis quartetos nuevos... compuestos por

D.E.A.P», y se vendía a 50 reales en la librería del francés Miguel

Copin, promotor de ediciones de música en su tienda de la madrileña Carrera

de San Jerónimo.

Según Rafael Mitjana, que cita al autor como Enrique Cabalt de Ataide,

había un ejemplar de esta edición en la biblioteca del Doctor Strahl en Giefsen

(Historia de la música en España, p. 297) , pero no aparece descrita en ninguna

de las series de RISM ni en los catálogos de las principales bibliotecas musi

cales. No conocemos, por tanto, la existencia de ningún otro ejemplar origi

nal conservado, aunque sí de una versión posterior para dos guitarras, publi

cada en París en el siglo xix por el editor Richault (Library of Congress,

LB.1037.A82) . El ejemplar que reproducimos en estas páginas ingresó en la

Biblioteca del Real Conservatorio de Madrid en el siglo pasado, junto a otros

impresos y manuscritos donados por Eusebio Ruiz. Está completo y bien con

servado, y lleva la signatura S/4779-1-4 que, al patecer, ha pasado desaperci

bida a la mayoría de los intérpretes e investigadores.

Dejando aparte las valoraciones sobre su interés musical, la importancia his

tórica de estas piezas es innegable, ya que el repertorio español del siglo xvni para

instrumentos de cuerda es muy escaso, y los impresos de música de cámara gra

bados en nuestro país en esos años, exttemadamente raros. Tan sólo conserva-^

mos unas pocas obras de músicos extranjeros estampadas en Madrid (Boccherini,

Schwindl, Canobbio, Reinaldi) y todavía menos de compositores nacionales

(Herrando, Manalt). Sabemos por los anuncios de prensa de la época que tam

bién fueron estampadas otras piezas de cámara, ahora destruidas o extraviadas

(obras de Porretti, Cabaza, Ferrandiere, Pablo Vidal), pero resulta evidente que,

al contrario de lo ocurrido en otros países europeos, este género de música es

tuvo siempre muy poco representado en la edición impresa española.

§ 109


Según nuestros conocimientos actuales, los cuartetos de cuerda de Ataide

son la segunda publicación realizada en España para este tipo de agrupación

camerística, sólo posterior al opus 1 de Manuel Canales, calcografiado en

Madrid en 1774 por el grabador Juan Fernando Palomino. No conocemos

ningún otro intento anterior al siglo xix, cuando Vicente Garviso reprodujo

en tipografía el primer cuarteto de José Teixidor y otras tres piezas del mismo

género compuestas por Bernhard Rombérg (1801) . Tampoco abundan los

cuartetos españoles publicados en aquella época fuera de nuestras fronteras,

cómo el op. 3 de Canales (Londres, 1782) y el op. 2 de Carlos Francisco de

Almeida (París, 1798).

Según Baltasar Saldoni, en mayo de 1800 se publicaron en Madrid varias

obras musicales de Enrique de Ataide y Portugal, autor que no aparece docu

mentado en su diccionario de músicos españoles al considerarlo extranjero

[Diccionario de efemérides, IV, 22) . No hemos podido constatar la existencia

de estas supuestas composiciones, ni de ninguna otra partitura atribuible a

Ataide, pero creemos precipitado el juicio de Saldoni sobre la nacionalidad del

músico, ya que, si bien es cierto que el apellido procede de la antigua nobleza

lusitana, también lo es que aparece tempranamente afincado en España. To

das las búsquedas realizadas en diccionarios de músicos portugueses han resul

tado hasta el momento infructuosas.

A falta de una investigación más profunda, y sin que la consulta de las

principales obras de referencia haya aportado ningún dato biográfico sobre e s t e

autor, nos limitamos a constatar su arraigo en la cultura de la Ilustración es

pañola y su responsabilidad directa en algunas otras publicaciones ajenas a la

música, como el texto satírico Almacén de chanzas y veras (ediciones madrile

ñas de 1802 y 1807), donde el didáctico discurso que le impone su educación

francesa se disculpa por ceder a la graciosa seguidilla, Amenidades filosóficas o

discursos sobre todos los estados de la vida (Barcelona, 1804) o las traducciones

del francés al español de El tesoro de los niños (Madrid, 1807), Colección de

filósofos moralistas antiguos (Madrid, 1802) y otras obras de filosofía, religión

y medicina.

El apelativo de «Caballero aficionado», que figura en la portada de los

cuartetos, parece hacer referencia tanto a la condición social del músico, como

a una otientación del impreso a un público no profesional, en el que el pro

pio compositor se encuadraría, los «Signori dilettanti di Madrid» a los que

Boccherini dedica sus cuartetos de cuerda G.171-176 (1770) , y que integra^

ban esas «academias» o reuniones musicales descritas en el famoso poema La

música, de Tomás dé Iriarte.

Esperamos que estas páginas contribuyan a rescatar del olvido a este curio

so personaje y sus obras.

§ no

ENRIQUE ATAIDE Y PORTUGAL. Seis quartetos de dos viounes..

S E I S Q U A R T E T O S . •

de (¿xr Wo/tnesjwla ,^Baxo,

C O M P U E S T O S '

p o r d . e n r i q w c J d e a t a i d e y p o r t i j g a l

Cabal/rro jéjictonacfo.

O B R A I !

&*kaMc*r^crtCyfáaJr-id en ¿/ Jíhtvrta de. Contri Currtra. de <$an tíet-úmmoyCi

Violin trímero

§ III

JOSÉ CARLOS GOSÀLVEZ LARA

Vtoltn frlmero

''R\QÌR\MIII.*RRFR-RF\FRRRTOI

§ 112

ENRIQUE ATAIDE Y PORTUGAL. SE/S QUARTETOS DE DOS VIOUNES..

J O S É CARLOS GOSÄLVEZ LARA

§ m

ENRIQUE ATAIDE Y PORTUGAL. SE/S QUARTETOS DE DOS VIOLINES.

J O S É CARLOS GOSALVEZ LARA

§u6

ENRIQUE ATAIDE Y PORTUGAL. SEIS QUARTETOS DE DOS VIOLINES..

П

A

MbanJitmeiv.

§ П7

J O S É CARLOS GOSÀLVEZ LARA


Ko/titPam,>io.

§ /20

ENRIQUE ATAIDE Y PORTUGAL. SEIS QUARTETOS DE DOS VIOLINES.

2o Яопоеаи JJfectuoso Щ

Mtf/mJhmero

F I I ' I J J ' I I I ' ^ I ' I ' r r | f " 1 r ' r ' r r l ' ^ J I I ' ^ f f

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F̂ RRCJF IVI И [ЛГСЦЦ, - J t J I J J J „ I

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f f l f i r f l f l f r M ^ n i i r c r f i f r j c i j j ^ I ^ I R Y R V F ^

§ / 2 /


S M S Q U A R T E T O S

de dos J&lirwjíclá, ,i^Baoce,

" C O M P U E S T O S

POR D . E N R I Q U E D E A T Ä T O i r m m ^ ^

Caballero j4ßcionado.

O B R A 1 *

<£ HCDTARÀ cnCytiadrtd CN LAMBRTRIA de, Coptn ÚXRRERA ¿U (JAN. Gcrontmoy^O

, — - ^ . A

Viola

• ovARTETq^Lr R I J rl .1 1 LN R F F F I F ' f {>•••••'»-*T:" r RR r-1 !• r I,-1 .1 " L.E I MoJ.» ' • ' , 1 I . . I I

§ / 2 2


Víala

§ 123

Josa CARLOS GOSÁLVEZ LARA

§124

ENRIQUE ATAIDE Y PORTUGAL. SEIS QUÁRTETOS DE DOS VIOLINES..

§ 125


§ 126


§ 127

JOSÉ CARLOS GOSÀLVEZ LARA

§ 128


§12?

ENRIQUE ATAIDE Y PORTUGAL. SE/S QUARTETOS DE DOS VIOLINES..


§132

ENRIQUE ATAIDE Y PORTUGAL. SEIS- QUARTETOS DE DOS VIOLINES.

S E L S Q U A R T E T O S

¡/i' Mw hMiih'sJiMa , у Basco,

Е О М Р Ж Т О $ ;

POR D . E N R I Q r a ПЕАТАШЕУРОКТТаЛЬ 1 Calwfhro -Ajiaonado. \

O B R A Г !

-Sei hfiffarti епС-Ил/rù/ г/г /•/ Jtbrvrtti </r Ctyyn Gir re ra cíe. zfan Geronimo*^


Vtotin <$«un3o

Grocw so con

Variado


§135


§136

ENRIQUE ATAIDE Y PORTUGAL. SE/S QUARTETOS DE DOS VIOLINES..

§¡37

ENRIQUE ATAIDE Y PORTUGAL. SEIS QUARTETOS DE DOS VIÓLINES..


§ I4Q

ENRIQUE ATAIDE Y PORTUGAL. SE/S QUAXTETOS DE DOS V/OL/NES..

§41


§142

ENRIQUE ATAIDE Y PORTUGAL. SE/S QUARTETOS DE DOS VIOL/NES.

§43

J O S É CARLOS. GOSÁLVEZ LARA

WdihSeQunòo.

0 , 1 , . . -Wl?- , ' • . J t t l l , J . i . .

S E I S Q U A R T E T O S

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C O M R E S T O S

P O R D . E l ^ Q l I E D E A T A r o E Y P O R T l I G A L

Caballero jiflaonado.

OBRAi!

de haffarà et?C-M¿t/rtt{ en fa dìbrvrta cíe Coptn Carrera ele (fan Gerontmoy^S

§144

ENRIQUE ATAIDE Y PORTUGAL. SE/S QUARTETOS DE DOS V/OLINES..

Вахо

§ 4 5


mnWjirfrrTii*iiriri.i.iia.iij.i.iji.i 'i ni

Grzutosv. Var". I"

7 r U j | r r | j M r M J J 4 f ^ l r r | r r | J H r M r T T T T r r T r i l r r | r i r ^ ^

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§146


§47


§148

ENRIQUE ATAIDE Y PORTUGAL. SEIS QUARTETOS DE DOS VIOUNES..

§149

Josa CARLOS GOSÁLVEZ LARA

§-ryo


Маосо.

m i t i ¿* m ' a y i у f i ji J • n-t ' f

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§152

ENRIQUE ATAIDE Y PORTUGAL. SEIS QUARTETOS DE DOS VÍOLINES..

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18 Лахо.

Rondeau p p


§154

CATALOGACIÓN DE LIBRETOS DE TEATRO

BREVE DE LA COLECCIÓN DE J O S É

R U B I O CONSERVADOS EN EL

REAL CONSERVATORIO

SUPERIOR DE M Ú S I C A

DE M A D R I D

Vicente G Ó M E Z HIDALGO, Itziar LUCAS D E LA ENCINA,

Cristina PÉREZ ESCRIBANO.

Sumario:

1. I N T R O D U C C I Ó N

2. LA C O L E C C I Ó N

3. C R I T E R I O S DE CATALOGACIÓN

4. CATÁLOGO

5. ÍNDICES

9 índice de autores

9 Índice de denominaciones

9 índice de títulos

6. BIBLIOGRAFÍA

1. Introducción

E l trabajo realizado está basado en la catalogación de los libretos de la

colección de José Rubio que consta de más de 1500 ejemplares, con

servados en el Real Conservatorio Superior de Música de Madrid. El

hecho de que estos libretos, que en su mayoría son textos literarios con espo

rádica relación musical, estén en la biblioteca del Conservatorio, es debido a

su antigua dedicación declamatoria, cuya denominación en su origen era la de

Real Conservatorio de Música y Declamación, así como por el hecho de que

José Rubio fue durante catorce años profesor numerario de declamación en el

Real Conservatorio de Madrid.

Los libretos se han conservado en la biblioteca del Conservatorio guarda

dos en cajas. La colección consta de 47 cajas, con una media de 34 libretos

por caja.

§ 155

V. G Ó M E Z HIDALGO, I. LUCAS DE LA ENCINA, C. PÉREZ ESCRIBANO

Este trabajo se ha realizado por un grupo de alumnos de la profesora de

Historia y Ciencias de la Música Cristina Bordas Ibáñez, de la Universidad

Complutense, y con la ayuda técnica del director de la Biblioteca, José Carlos

Gosálvez Lara.

José Rubio

La mayoría de los libretos de la colección catalogada pertenecen a José

Rubio. Nació en Madrid en el año 1857, estudió el Bachillerato en el Institu

to de San Isidro e ingresó en la Escuela de Arquitectura, abandonando estos

estudios más tarde. Animado por un compañero empezó a asistir a las clases

de declamación que daba en el Teatro de la Zarzuela el actor Manuel Osorio

y en 1872 hizo su primera salida a la escena en el Teatro Español, con un

saínete de don Ramón de la Cruz titulado El peluquero solterón y el peluquero

casado. Tras un premio en dicho teatro, ingresó en la compañía del Teatro

Español. El 8 de septiembre de 1873 apareció por primera vez el nombre de

José Rubio en la lista de actores contratados para la temporada. A partir de

aquí estuvo trabajando sin interrupción en este teatro por cuatro temporadas.

Actuó en algunas obras del Teatro Príncipe entre 1876 y 1878. Posteriormen

te estuvo cinco temporadas en el teatro de la Comedia y una temporada en el

Teatro Apolo, En mayo de 1878 trabajó con la Compañía de Emilio Mario

en el Teatro Principal de Cádiz.

En el Teatro Lara tenemos datos de su participación teatral en 1883, tam

bién en la temporada de 1888-89. Su nombre además aparece inscrito como

actor en otros teatros: en El Corral de la Pacheca, en el Teatro de la Comedia

de nuevo (1897, 1901 y 1902) y en el Teatro Novedades de Barcelona (1901).

Su formación fue sobre todo en el Teatro Lara donde se consolidó un

equipo muy compacto de intérpretes, conocidos entonces como «los del Lara»

en el que aparecen junto a José Rubio otros actores como: Emilio Thullier,

Balbina Valverde, Leocadia Alba, Matilde Rodríguez, Sofía Romeo, Francisco

Moreno, María Tuban, Mariano de Larra, Manuel Catalina, Ricardo Zamacois,

José Santiago, y dinastías como los Romea, los Riquelme y los Mesejo. Estos

actores fueron especialmente hábiles para el género costumbrista y de alta

comedia.

Uno de los primeros papeles en que se distinguió fue en ¡Adiós, Madrid!

Casado con la también actriz Matilde Rodríguez, ambos se separaron del Tea

tro Lara y en 1896 formaron una compañía que actuó en el Teatro Capellanes.

A pesar de su larga trayectoria artística, José Rubio en su libro Mis memo

rias (Madrid, 1927) nos muestra un hecho revelador respecto a su falta de vo

cación, diciendo: «Antes de relatar mis comienzos en el arte y las vicisitudes por

que pasé hasta conquistar un puesto, debo confesar algo que pesa sobre mi

conciencia y que nó quiero callar, yo no he nacido para el teatro, mi carácter,

CATALOGACIÓN DE LIBRETOS DE TEATRO BREVE.

mi modo de ser, mi educación y, en una palabra, toda mi persona se ha esta

do dando de cachetes con la profesión durante treinta y nueve años, sólo a la

constancia y a una gran fuerza de voluntad le debo lo que he conseguido».

En ellas también nos muestra su faceta de profesor de declamación en el

Real Conservatorio de Madrid, actividad que ejerció durante 14 años: «El 8

de noviembre de 1913 sufrí la inmensa pena de ver morir en pocas horas a la

dulce compañera de mi vida. Desde entonces hago una vida retirada, entrega

do en cuerpo y alma a la clase del Conservatorio. Ella mantiene en mí el fue

go sagrado del arte, figurándome que aun actúo en el teatro y donde procuro

enseñar a mis queridos discípulos lo que aprendí de los grandes maestros, más

lo que largos años de práctica y experiencia me enseñaron».

También muestra su preocupación por el estado del conservatorio cuando

dice: «Sólo me preocupa la falta de alumnos varones[...]. La escasa asignación

destinada a este centro de enseñanza».

El día 8 de Junio de 1924 fue jubilado de la cátedra de! Conservatorio.

No dice en sus memorias nada acerca del legado de su colección a la bi

blioteca del conservatorio, sin embargo, gracias a la información que nos ha

sido facilitada por el Museo Nacional del Teatro de Almagro, hemos podido

saber que parte de su biblioteca fue donada por su viuda y segunda esposa, a

este museo, y que ha sido catalogada por Rafael González Cañal y Ubaldo

Cerezo Rubio en el Catálogo de comedias sueltas del Museo Nacional del Teatro

de Almagro (Universidad de Castilla La Mancha, 1994) . En dicho Museo se

conservan además nueve documentos de José Rubio (3344, 3345, 3346, 3414,

3418, 3421 ,4123 , 4124 , 4 1 2 5 ) .

2. La colección Hay libretos tanto impresos como manuscritos, la mayoría de ellos encua

dernados en formato de cuarto y octavo, con portada de papel, y formados por

un número de hojas no muy extenso. Contienen obras de teatro breve; las edi

tadas lo fueron en distintas ciudades de España, desde el año 1746 hasta 1918,

siendo las más numerosas las correspondientes al período 1880-1892.

La colección recoge sobre todo obras de autores teatrales del siglo xix como

Francisco Flores García, Miguel Echegaray, Bretón de los Herreros, Miguel

Ramos Carrión o Ventura de la Vega. Hay también autores del siglo XVIII como

Joseph de Cañizares o Juan de Matos Fragoso y de otros que estrenaron en el

siglo XX como Carlos Fernández Shaw, Jacinto Bénavente o los hermanos

Alvarez Quintero. También hay reimpresiones de obras del Siglo de Oro es

pañol, con obras de Calderón de la Barca o Lope de Vega, así como traduc

ciones y adaptaciones de obras de Lord Byron, Alejandro Dumas, Bernard Shaw

o Shakespeare.

V. G Ó M E Z HIDALGO, I. LUCAS DE LA ENCINA, C. P É R E Z ESCRIBANO

§158

Los libretos catalogados pertenecen en su conjunto al teatro breve, caracteri

zado, además de por su corta extensión, pot la intención cómico-burlesca de su

contenido. Cada obra es apellidada por su autor con un subtítulo, normalmente

ironizando acerca de los géneros tradicionales. De los múltiples existentes citare

mos algunos: anécdota, apropósito cómico, boceto dramático, cuadro de costum

bres, disparate cómico, drama, égloga trovada, entremés, fábula cómica, gran

ópera, melodrama, monólogo, ópera bufa, parodia, pasatiempo, saínete, trage

dia, vaudeville, zarzuela, etc. Los génetos más abundantes en la colección son las

comedias (con más de 425 ejemplares) y el juguete cómico (con más de 350) .

Hay 29 libretos que corresponden a obras de teatro lírico. Entre los auto

res musicales que se citan están Ruperto Chapí, Julio Massenet, F. Caballero,

Rafael Aceves, Rafael Taboada, Ángel Rubio, Juan G. Cátala, entre otros.

Los teatros

Es destacable apuntar aquí la masiva presencia de libretos editados en tor

no a la década de los 80 del siglo xrx, período que coincide con la etapa de

actividad artística del compilador, José Rubio. El teatro que aparece con ma

yor número de estrenos en estos libretos es el Teatro Lara debido a que José

Rubio actuaba allí con asiduidad.

Los teatros donde más se estrenaron las obras de los libretos catalogados

pertenecen a Madrid y son:

9 Teatro Lara, con 340 obras estrenadas. Situado en la Corredera Baja de

San Pablo, fue inaugurado en 1880 y era cariñosamente conocido como

«La Bombonera».

5 Teatro de la Comedia, con 158 obras estrenadas. Hubo dos teatros de

la Comedia: uno en la Calle del Príncipe, inaugurado en 1875, se que

mó en 1919 y fue reconstruido. El otro estuvo en la calle de las Urosas

(actualmente Vélez de Guevara) funcionando con este nombre entre 1849

y 1861, año en que se denominó Tirso de Molina,

9 Teatro Español, con 48 obras estrenadas.

5 Teatro de Variedades, con 41 obras estrenadas. Ubicado en la Calle de

la Magdalena. Inaugurado en 1843. En 1865 se llamó de los Bufos Ma

drileños. Ardió en 1888.

9 Teatro del Príncipe, con 40 obras estrenadas. Situado en la Calle Tres

Cruces.

9 Teatro de la Princesa, con 29 obras estrenadas. En la calle Tamayo y

Baus, abrió en 1885. Hoy es el Teatro María Guerrero.

9 Teatro Eslava, con 24 obras estrenadas. En el Pasadizo de San Ginés,

fue inaugurado en 1871. Actualmente es la Sala Joy Eslava.

9 Teatro Apolo, con 21 obras estrenadas. En la Calle de Alcalá. Inaugura

do en 1873.

CATALOGACIÓN DE LIBRETOS DE TEATRO BREVE..

? Teatro de Novedades, con 18 obras estrenadas. Estaba en la calle de

Toledo, Plaza de la Cebada. Inaugurado en 1857. Ardió en 1928.

5 Teatro Martín, con 16 obras estrenadas, en la Calle Santa Brígida.

Otros teatros que aparecen son el Alhambra, del Circo, del Drama, de la

Cruz, Moderno, de Alarcón, de la Zarzuela, Recoletos, Romea, etc.

En otras ciudades españolas aparecen: el Teatro Principal de San Sebastián,

de Málaga, Barcelona, Valencia y Santander, el Teatro Apolo de Valencia, el

de los Campos Elíseos de Bilbao, el Liceo de la Roda en Albacete, el Gran

Teatro de Cádiz, etc. Y en el extranjero el Teatre du Gymnase en París, Teatre

du Varietés de París, Teatro Filipino de Manila, Teatro Romea de Tánger, etc.

Las editoriales

En la portada de cada libreto aparece, generalmente, el nombre de una

editorial. Hemos encontrado títulos que no presentan ningún dato que los

relacione con editorial o imprenta alguna, otros que solamente aparece la in

formación de qué su edición fue hecha en Madrid y libretos que fueron edi

tados fuera de España, como uno que fue editado en Mar de la Plata, y otro

en Tánger.

La editorial con mayor número de ejemplares en la colección es la Admi

nistración Lirico-dramática de Madrid. Otras editoriales con importante repre

sentación en la colección son: la Sociedad dé Autores Españoles, la Colección

de obras dramáticas y líricas y la Galería Dramática, todas ellas de Madrid.

Otros libretos aparecen sin la información de la editorial, bien porque esta

información se ha perdido (en los casos en el que el libreto no está completo)

o bien porque fueron difundidos directamente por la imprenta que los creó.

Entre las más representativas destacan la Imprenta de José Rodríguez en Ma

drid, la Imprenta de Repullés también en Madrid, el Establecimiento tipográ

fico de Narciso Ramírez y Compañía, en Barcelona, Imprenta Borzone en

Buenos Aires, Imprenta de Barcina en La Habana, etc.

Aunque la gran mayoría de los libretos han sido editados en Madrid, apa

recen ediciones de las siguientes provincias españolas: Barcelona, Málaga, Se

villa, Cádiz, Segovia, Valencia y Valladolid. Hay un libreto en valenciano y

dos en catalán.

También aparecen libretos escritos en francés y editados en París por la

Bibliothèque du Théâtre moderne, Bibliothèque spéciale de la Société des

Auteurs et Compositeurs de Paris y E. Dentu, éditeur, entré otros.

§159

V . G Ó M E Z HIDALGO, I . LUCAS DE LA ENCINA, C . PÉREZ ESCRIBANO

3. Criterios de catalogación Se ha elaborado para cada documento una ficha catalográfica siguiendo

el sistema ISBD con el soporte informático Bibliódoc de Ingenia Plus, que es una aplicación Windows de descripción y gestión documental. Para la catalogación seguimos el ISBD(M) es decir la Descripción Bibliográfica Internacional Normalizada de Publicaciones Monográficas. El ISBD especifica los requisitos para la descripción e identificación de publicaciones monográficas impresas. Asigna un orden a los elementos de la descripción y un sistema de puntuación para esta descripción. Su objetivo es facilitar la comunicación internacional de información bibliográfica.

La catalogación realizada es topográfica, por este motivo el catálogo tiene que ser manejado necesariamente a través de los índices, que tienen el siguiente orden: índice de autores, de denominaciones y de títulos.

Siguiendo las normativas internacionales de descripción, no se han alfabetizado los artículos en los índices de títulos.

§ 160


4 . Catálogo

1 Caja 1

F L O R E S G A R C Í A , Francisco

Por las ramas: comedia en un acto y en

verso / original de Francisco Flores García.-

Madrid : Administración Lír ico-Dramát ica ,

1 8 8 5 . - 3 0 p.

Proc . archivo de José Rubio. Represen

tada en el T e a t r o Lara de Madrid la noche

del 2 6 de septiembre de 1 8 8 5 - Época actual.

1. Comedia .

2 Caja 1

A R N I C H E S , Carlos

Candidato independiente: saínete en un

acto y dos cuadros, en prosa / original de

Carlos Arniches y Gonzalo C a n t ó . - Madrid :

Adminis trac ión Lír ico- D r a m á t i c a , 1 8 9 1 . -

3 4 p.

Proc . archivo de José Rubio. Se estrenó

en el T e a t r o Lara el 10 de noviembre de

1 8 9 1 . Dedicado a José María Rajal.

1. Saínete.

3 Caja 1

C A N T Ó , Gonzalo

Candidato independiente

Véase A R N I C H E S , Carjos: Cand ida to

independiente.

4 Caja 1

S I E R R A , Eusebio

Cara ó cruz : comedia en un acto y en

verso / de E u s e b i o Sierra . - M a d r i d :

Administración Lír ico- D r a m á t i c a , 1 8 8 6 . -

3 3 p.

Proc . archivo de José Rubio. Estrenado

en el Teatro Lara el 13 de marzo de 1 8 8 6 .

Época actual.

1. Comedia .

5 Caja 1

F A L E N C I A , Ceferino

Carrera de obstáculos : comedia en tres

actos y en verso / de Ceferino Palencia. -

Madrid : Hijos de A. Gullón, 1 8 8 0 . - 9 2 p.

Proc . archivo de José Rubio.

1. Comedia .

6 Caja 1

L U C E Ñ O Y B E C E R R A , T o m á s

Carranza y compañía. Saínete en un acto

y en verso / original de T o m á s Luceño . -

Madrid : Adminisrración Lírico- Dramát i

ca, 1 8 9 3 . - 4 5 p.


en el T e a t r o Lara el 7 de marzo de 1 8 9 3 .

Dedicado al Sr. D . Saturnino Gatoó F e r

nández. La acción en Madrid.

1. Saínete.

7 Caja 1

M A R S A L , R a m ó n de

C a m b i o de vía : comedia, en un ac to y

en verso / original de R a m ó n de Marsal. -

Madrid : Administración Lírico- Dramát i

ca, 1 8 8 0 . - 3 7 p.

Proc . archivo de José Rubio. Estrenada en

Madrid en el Teatro de la C o m e d i a la noche

del 2 2 de febrero de 1 8 8 0 . É p o c a actual.

1. Comedia .

§ 161


8 Caja 1

L O R E N T E D E U R R A Z A , J u a n

¡El loco! : juguete cómico én un acto y

en verso / or ig inal de J u a n L o r e n t e de

Urraza y Ricardo Curros Cápua . - Madrid,

1 8 9 2 ,

3 2 p.- (El teatro: colección de obras dra

máticas y líricas)

P r o c . archivo de José Rubio. Dedicato

ria de los autores. Estrenado en el T e a t r o

Mart ín de Madrid el día 2 2 de noviembre

de 1 8 9 2 . É p o c a actual.

1. Jugue te cómico .

9 Caja 1

C U R R O S C Á P U A , Ricardo

¡El loco!

Véase L O R E N T E D E U R R A Z A , Juan:

¡El loco!

1 0 Caja 1

E C M E G A R A Y , Miguel

Caerse de Un nido: comedia, en un acto

y en verso / original de Miguel Echegaray.

- Madr id , 1 8 8 5 .

3 0 p.- (El teatro: colección de obras dra

máticas y líricas)


el T e a t r o Lara el día 19 de febrero de 1 8 8 5 .

1. Comedia .

1 1 Caja 1 (2 ejemplares)


Crisis total: pasillo cómico , en un acto

y en verso / original de Eusebio Sierra. -

Madr id : Administración Lír ico- Dramát i

ca, 1 8 8 2 . - 3 9 p.

P r o c . archivo de José Rubio. Estrenado

en el T e a t r o Lara en la noche del 2 7 de

marzo de 1 8 8 2 .

1. Pasillo cómico .

1 2 Caja 1

P A L A C I O , Ángel del

C o r t a r los vuelos: juguete cómico , en un

acto y en verso / original de Ángel del P a

lacio. - M a d r i d : Admin i s trac ión L ír i co -

Dramát i ca , 1 8 8 7 . - 3 2 p.


en el T e a t r o Lara el 10 de eneró de 1 8 8 7 .

1. Juguete cómico .

1 3 Caja 1

M Í N G U E Z , Federico

C o r t o y derecho: juguete córñico en un

a c t o y en prosa / or ig inal de F e d e r i c o

Mínguez. - Madr id : Administración Líri

co - Dramát ica , 1 8 8 6 : - 2 7 p.


en el T e a t r o Lara la noche del 11 de mayo

de 1 8 8 6 .


1 4 Caja 1

N A V A R R O G O N Z A L V O , Eduardo

Cascarilla: juguete cómico , en un acto y

en verso / original de E d u a r d o N a v a r r o

Gonzalvo. - Madrid , 1 8 8 8 .

3 2 p. - (El teatro: colección de obras

dramáticas y líricas)


en el Teatro Lara, el 18 de febrero de 1 8 8 8 ,

a beneficio del primer actor cómico Sr. D.

Antonio Riquelme. N o t a autógrafa del au

tor al Sr. D o n Abelardo Unzueta.


1 5 Caja 1

E S T R E M E R À Y C U E N C A , José

Perros y gatos: juguete c ó m i c o en un

acto y en verso / original de José Estremerà.

- Madrid: Administración Lír ico- Dramát i

ca, 1 8 8 2 . - 2 9 p.


en el Teatro Lara el 1 de mayo de 1 8 8 2 .


1 6 Caja 1

P É R E Z Y G O N Z Á L E Z , Felipe

¡Pelillos a la mar!: juguete c ó m i c o en un

acto / arreglado y escrito en verso p o r Feli

pe Pérez y González. - Madrid : Adminis

tración Lírico- Dramática , 1 8 9 1 . - 3 9 p.


tado en el Teatro Lara de Madrid, la no

che del 7 de octubre de 1 8 9 1 .


§ 162


1 7 Caja 1

V E G A , Ricardo de la

Café de la libertad: saínete en un acto y

en verso / original de D . R i c a r d o de la

Vega. - M a d r i d : Adminis trac ión Lír ico-

Dramát i ca , 1 8 7 6 . - 3 7 p.


tado en el Teatro de la C o m e d i a el 11 de

noviembre de 1 8 7 6 . É p o c a actual.

1. Saínete.

1 8 Caja 1

S E G O V T A R O C A B E R T I , Enr ique

Cortarse la coleta: comedia en un acto

y en v e r s o / or ig inal de D o n E n r i q u e

Segovia Rocabert i . - Madr id : Bibl ioteca

Dramárica , 1 8 7 8 . - 4 0 p.

P r o c . archivo de José Rubio. Represen

tada por primera vez en el T e a t r o de Va

riedades, la noche del 2 6 de noviembre de

1 8 7 8 .

1. Comedia .

1 9 Caja 1

A F Á N D E R I V E R A , Anton io

C o r t e y cortijo: comedia en un acto y

en verso / original de Antonio Afán de Ri

vera (Juan S o l d a d o ) . - M á l a g a : Galería

Dramát ica malagueña, 1 8 5 4 . - 2 6 p.


1. Comedia .

2 0 Caja 1

C A P D E P Ó N , Mar iano

Pero-gil: drama en tres actos y en verso

/ original de D o n M a r i a n o C a p d e p ó n . -

Madrid : Adminisrración Lír ico- Dramát i

ca, 1 8 8 9 ; - 6 5 p.


en el Teatro Español el día 2 0 de febrero

de 1 8 8 9 .

1. D r a m a .

2 1 Caja 1

P E R R Í N Y V I C O , Anton io

Préstamos: saínete en verso / original de

Antonio Perrín y Vico . - Madr id : A d m i

nistración Lír ico- Dramát ica , 1 8 9 3 . - 3 3 p.

Proc. archivo de José Rubio. Estrenado

en el T e a t r o Español el 2 0 de enero de

1 8 9 3 .

1. Saínete.

2 2 Caja 1

La casa de los abates locos: saínete nuevo,

para doce personas. - Valladolid : Imprenta

de D. Dámaso Samaren, 1 8 5 5 . - 8 p.


1. Saínete.

2 3 Caja 1


La comedia famosa: saínete / de T o m á s

L u c e ñ o . - M a d r i d : Sociedad de autores

españoles, 1 9 0 8 . - 3 4 p.


en el Teatro Zorrilla de Valladolid, el 3 de

diciembre de 1 9 0 7 , a beneficio de la Asor

ciación de la Prensa. La acción en Madrid,

s. X V I I I .

1. Saínete.

2 4 Caja 1

S Á N C H E Z A L B A R R Á N , José

La casa de campó: juguete cómico en un

acto, en prosa y verso / arreglado libremente

de la t r a d u c c i ó n i ta l iana p o r D . J o s é

Sánchez Albarrán. - Madrid : Administra

ción Lír ico-Dramát ica , 1 8 9 6 , - 3 2 p.

Proc . archivo de José Rubio. La escena

en nuestro días.


2 5 Caja 1

G A R C Í A Y S A N T I E S T E B A N , Rafael

La torre de Babel: comedia de gracioso,

en tres actos y en verso / original de D .

Rafael García Santiesteban. - Madrid : Imp.

de José Rodríguez, 1 8 6 0 . - 8 9 p.


tada por primera vez la noche del 6 de o c

tubre de 1 8 6 0 , en el Teatro del Príncipe.

N o t a autógrafa del autor. La acción pasa en

Madrid.

1. Comedia .

§l6¿

V . G Ó M E Z HIDALGO, I. LUCAS DE LA ENCINA, C . PÉREZ ESCRIBANO

2 6 Caja 1

B I S B A L Y G O S A L V E Z , Fabián

¡Por mi patria!: (Boceto dramático) m o

nólogo en verso / escrito sin pretensiones y

original de Fabián Bisbal y Gosalvez. - M a

drid : I m p . de José Rodríguez, 1 8 8 5 . - 13 p.

P r o c . archivo de José Rubio. La acción

en Zaragoza. A ñ o 1 8 0 7 .

1. B o c e t o dramático.

2 7 Caja 1

P A L A C I O Y T O R O , Francisco de

La casa deshabitada: comedia en un acto

y en verso / por D . Francisco de Palacios y

T o r o . - Madr id : Círculo literario comer

cial, 1 8 5 6 . - 3 9 p.

P r o c . archivo de José Rubio.

1. C o m e d i a .

2 8 Caja 1

G A R C Í A G U T I É R R E Z , Anton io

Crisálida y mariposa: juguete cómico en

dos actos / escrito expresamente para la se

ñorita doña Elisa Boldum por D. Antonio

García Gutiérrez. - Madr id : Imp. de López

Vizcaíno, 1 8 7 2 . - 6 8 p.


tado p o r primera vez en el Teatro Español

el día 9 de noviembre de 1 8 7 2 .

1. B o c e t o dramático .

2 9 Caja 1

P É R E Z E S C R I C H , Enrique

Caricaturas: conriedia en tres actos, en ver

so / original de Enrique Pérez Escrich. - Ma^

drid : I m p . de José Rodríguez, 1 8 6 0 . - 91 p.


tada en Madrid en él Teatro del Príncipe,

la noche del 13 de abril del año 1 8 6 0 , a

beneficio de la primera actriz D o ñ a Josefa

Palma de Romea . É p o c a actual.

1. C o m e d i a .

3 0 Caja 1 (2 ejemplares)

P I N A D O M Í N G U E Z , Mar iano

C r e c e d y multiplicaos: juguete c ó m i c o

en tres actos y en prosa / escrito sobre el

pensamiento de una obra italiana por D o n

M a r i a n o Pina D o m í n g u e z y D o n Emil io

M a r i o (Hi jo ) . - M a d r i d : Adminis trac ión

Lír ico-Dramát ica , 1 8 9 0 . - 7 8 p.


tado en el Teatro de la C o m e d i a la tarde

del 2 8 de diciembre de 1 8 8 9 .


3 1 Caja 1

M A R I O (hijo) , Emi l io

Creced y multiplicaos

Véase P I N A D O M Í N G U E Z , Mariano:

Creced y multiplicaos.

3 2 Caja 1

P A R E L L A D A , Pablo

Car ica turas : pasat iempo en un ac to y

cinco cuadros, en verso y en prosa / origi

nal. - Madrid: Sociedad de autores españo

les, 1 9 1 1 . - 4 6 p.

Proc . archivo de José Rubio. La acción

en un pueblo de la provincia de Madrid ,

año 1 7 5 0 .

1. Pasatiempo.

3 3 Caja 1

H U R T A D O , Anton io

El médico de cámara: comedia en cua

tro actos y en verso / original de D . Anto

nio Hurtado . - Madrid , 1 8 5 7 .

1.12 p. - (El teatro: colección de obras


Proc . archivo de José Rubio. Palacio del

Buen Retiro.- 1 7 2 4 : E n la portada aparece

1 8 5 3 .

1. Comedia .

3 4 Caja 1


Carambolas: juguete cómico , en un acto

y en prosa / original de Eusebio Sierra. -

Madrid : Administración Lír ico-Dramát ica ,

1 8 9 1 . - 3 2 p.


en el Teatro Lara la noche del 11 de febre

ro de 1 8 9 1 . C a r t a del autor a Miguel R a

mos Carrión.


§164


35 Caja l P E R R Í N Y V I C O , Guil lermo

C a m b i o de habitación: juguete cómico , en un a c t o y en verso / original de Guillermo Perrín Vico. - Madrid, 1 8 8 3 .

31 p . - (E l teatro: c o l e c c i ó n de obras dramáticas y líricas)

Proe . archivo de José Rubio . Estrenado en el T e a t r o Lara de Madrid el día 6 de octubre de 1 8 8 3 . Época actual.


3 6 Caja 1 V E G A , Ricardo de la

Providenc ias judiciales: saínete en un acto y en verso / original de D o n Ricardo de la V e g a . - M a d r i d : I m p . dé D i e g o Valero, 1 8 7 5 .

4 3 p. - (El chiste: co lecc ión de obras cómicas y dramáticas)

P r o c . archivo de José Rubio. Estrenado en el T e a t r o de Variedades la noche del 2 4 de abril de 1 8 7 5 . É p o c a actual.

1. Saínete.

37 La mariposa y la luz: acto Manuscr i to .

38 La mariposa y la luz: acto Manuscr i to .

Caja 1

Caja

39 Caja 1 La mariposa y la luz: drama original en

$ actos. Acto i." M a n u s c r i t o . La acc ión en M a d r i d en

1 6 2 2 .

40 Caja 2 L I E R N , Rafael M a r í a

El Truquif lor de maridos: comedia en un ac to / traducida del francés por D o n Rafael María Li'ern. - Madr id : El genio, sociedad-dramática, 1 8 6 3 . - 5 2 p .

Proc . archivo de José Rubio. Estrenada en el T e a t r o Principal de Valencia, en enero de 1 8 6 1 .

1. Comedia .

41 Caja 2 R U E S G A , José

El mejor consejo: juguete en un acto y en verso / original de D . Andrés Ruesga. - M a drid : I m p . de Diego Valero, 1 8 7 6 . - 4 6 p.

Proc. archivo de José Rubio. Representado en el Teatro de Variedades en la noc h e del 5 de d ic i embre de 1 8 7 6 . É p o c a actual. La acción en Madrid.

1. Juguete.

42 Caja 2 A un cobarde otro mayor, acto único Manuscrito .

43 Caja 2 Los amantes de Teruel: acto 4." Acto %.° Manuscrito .

4 4 Caja 2 V E G A , Ricardo de la

A la puerta de la Iglesia: saínete en un acto y en verso / original de D. Ricardo de la Vega. - Madrid : Administración Lír ico-Dramát ica , 1 8 7 6 . - 4 2 p.

Proc . archivo de José Rubio. Estrenado en el Teatro de Variedades la noche del 2 4 de enero de 1 8 7 6 .

1. Sainete.

45 Caja 2 R O M E R O D E S E G O V I A , Sofía

A la vicaría: juguete cómico en un ac to y en verso / original de Sofía R o m e r o de Segovia. - Madrid, 1 8 8 5 .

2 5 p. - (El teatro: colección de obras dramáticas y líricas)

Proc; archivo de José Rubio. Representado por primera vez en el T e a t r o Lara la noche de) 5 de mayo de 1 8 8 5 . Dedicatoria autógrafa a Matilde Rodríguez.


46 Caja 2 M E L G A R E S , Fidel

A la que salta: boceto de cos tumbres populares, en un acto y en prosa / original de D. Fidel Melgares. - Madrid : Administración Lír ico- Dramát ica , 1 8 9 2 . - 2 8 p.

%i6s

V . G Ó M E Z HIDALGO, I . LUCAS DE LA ENCINA, C . P É R E Z ESCRIBANO


en el T e a t r o Español la noche del 15 de

febrero d e 1 8 9 2 . Dedicatoria autógrafa a la

Sra. D . 1 Matilde Rodríguez.

1. Boce to de costumbres populares.

47 Caja 2

R U B I O , Ángel

Afortunado en el juego...: juguete cómi

co en un acto y en prosa / original de los

señores D . Ángel Rubio y D . Nicolás M a

ría Rivero. - Madrid : Administración Líri

co - Dramát i ca , 1 8 8 6 , - 3 0 p.


en él T e a t r o de Variedades la noche del 2 5

de octubre de 1 8 8 6 .

1. J u g u e t e cómico .

48 Caja 2

R I V E R O , Nicolás Mar ía

Afortunado en el juego...

Véase R U B I O , Ángel: Afortunado en el

juego...

49 Caja 2

S E R R A N O S E M P E R E , Francisco

Aguinaldo: juguete cómico en un acto y

en prosa, de costumbres filipinas / original

de Franc i sco Serrano Sempere. - Madrid :

Imp. de José Agulló Sánchez, 1 8 9 9 . - 3 3 p.

P r o c . archivó de José Rubio. Estrenado

en el T e a t r o Filipino (Manila) él día 11 de

mayo de 1 8 9 9 . Dedicatoria autógrafa a D o n

José Rubio .


50 Caja 2

B L A S C O , Ricardo

¡Agua vá!: monólogo en varias escenas,

en prosa / original de D o n Ricardo Blasco.

- Madr id , 1 8 9 2 .

17 p . - (E l teatro: co lecc ión de obras



en el T e a t r o de la Comedia la noche del 2 6

de marzo de 1 8 8 2 . La acción en Madrid.

É p o c a actual.

1. M o n ó l o g o .

5 1 Caja 2

F E R N Á N D E Z B R E M Ó N , José

El Espantajo: comedia en tres actos y en

prosa / original de D o n José F e r n á n d e z

B r e m ó n . - Madrid, 1 8 9 4 .

5 5 p. . - (El teatro: colección de obras



tada por primera vez en el T e a t r o Español

el 11 de Marzo de 1 8 9 4 .

1. Comedia .

52 Caja 2

P I N A D O M Í N G U E Z , M a r i a n o

El espejo: comedia en tres actos / origi

nal de D o n M a r i a n o Pina Domínguez . -

Madrid : Administración Lír ico- Dramát i

ca, 1 8 8 1 . - 6 6 p.


tada por primera vez en Madrid, en el T e a

tro de la C o m e d i a el 8 de enero de 1 8 8 1 .

1. Comedia .

53 Caja 2

Á L V A R E Z NAYA, Manuel

El últ imo recurso agencia matrimonial:

comedia en dos actos y c u a t r o cuadros /

escrita sobre el pensamiento de una obra de

A. Dreyfus. - Madrid : Sociedad de A u t o

res Españoles, 1 9 0 7 . - 7 2 p.

Proc . archivo de José Rubio. Estrenada

en el Teatro Lara de Madrid, el día 2 3 de

diciembre de 1 9 0 6 . Dedicatoria autógrafa

manuscrita a Dña. Mati lde Rodríguez.

1. Comedia .

54 Caja 2

O L I V E Y L A F U E N T E , Luis de

El último recurso agencia matrimonial

Véase Á L V A R E Z N A Y A , M.: El últ imo

recurso agencia matrimonial .

55 Caja 2

S E R R A N O D E LA P R E D R O S A , Francisco

El Vitriolo: juguete cómico en un acto

y en prosa / original de Francisco Serrano

de la Pedrosa. - Madrid : Administración

Lír ico-Dramát ica , 1 8 8 7 . - 2 3 p.

%l66



en el T e a t r o Lara el día 19 de septiembre

de 1 8 8 7 .


5 6 Caja 2

R U B I O , Ángel

E l t ío desazones: juguete cómico en un

acto y en prosa / original de D o n Ángel

Rubio, escrito expresamente para D o n A n

tonio Riquelme. - Madrid : Administración

Lír ico- Dramát ica , 1 8 8 5 . - 2 6 p.


tado en el Teatro de Eslava el día 18 de

Abril de 1 8 8 5 . Época actual.


5 7 Caja 2

G A S C Ó N , Santiago

El tercer partido: juguete c ó m i c o en un

a c t o y en prosa / or ig inal d e S a n t i a g o

Gascón. - Madrid : Administración Lírico-

Dramát ica , 1 8 8 6 , - 2 3 p.

Proc . archivo de José Rubio. Dedicato

ria autógrafa manuscrita al primer actor José

Rubio . Representado por primera vez en el

T e a t r o de la Comedia el día 11 de noviem

bre de 1 8 8 6 .


5 8 Caja 2

E C H E G A R A Y , Miguel

El últ imo drama: comedia en dos actos


- Madrid , 1 8 9 7 . - 7 3 p. . - (El teatro: co

lección de obras dramáticas y líricas)

P r o c . archivo de José Rubio. Estrenada

en el T e a t r o Lara el 19 de d ic iembre de

1 8 9 6 . La acción en Madrid . É p o c a actual.

1. Comedia .

5 9 Caja 2

B U R G O S , Javier de

El vil metal: saínete en un ac to dividi

do en dos cuadros, en verso / original de

Don Javier de Burgos. - Madr id : Bibliote

ca L í r i c o - D r a m á t i c a y T e a t r o C ó m i c o ,

1 8 9 3 . - 4 2 p.

Proc. archivo de José Rubio. Estrenada

en el Teatro de Apolo la noche del 17 de

marzo de 1 8 9 3 . La acción en Madrid. É p o

ca actual.

1. Saínete.

6 0 Caja 2

A Z A , Vital

El sueño dorado: comedia en un acto y

en prosa / original de Vital Aza. - Madrid

: Imp. R. Velasco, 1 8 9 0 .



Dedicatoria autógrafa al reputadísimo m é

dico Mariano Baglietto. La acción en M a

drid.

1. Comedia .

6 1 Caja 2

V E G A , Ventura de la

La segunda dama duende: comedia en

tres actos / arreglada al T e a t r o Español por

D o n Ventura de la Vega. - Madrid : Gale

ría dramática, 1 8 4 2 . - 6 0 p.

La escena es en Madrid, en 16 . . .

1. Comedia .

6 2 Caja 2


La mujer de un artista: comedia en dos

actos / por D o n V e n t u r a de la Vega. -

Madrid : Galena dramática, 1 8 4 0 . - 4 2 p.

París 1 8 3 8 .

1. Comedia .

6 3 Caja 2



actos / por D o n V e n t u r a de la Vega. -

Madrid : Imp. de los Hijos de D o ñ a Cata

lina Piñuela, 1 8 3 8 . - 4 4 p.

París, 1 8 3 8

1. Comedia .

6 4 Caja 2

B R E T Ó N D E L O S H E R R E R O S , Manuel

M i tío el jorobado ó las dos pupilas:

comedia en un acto / traducida del francés,

$167


por D . Manue l Bretón de los Herrereos: -

Madrid : Galería dramática, 1 8 4 0 . - 31 p.

1. Comedia .

65 Caja 2 (2 ejemplares)


Guardar el equilibrio: juguete cómico en

un acto y en verso / imitado de una obra

francesa por Sant iago Gascón y M a n u e l

Soriano. - Madr id : Administración Lírico-

Dramát ica , 1 8 9 2 . - 31 p.


en el T e a t r o de la Comedia la noche de 18

de enero de 1 8 9 2 . La acción en Madrid .

É p o c a actual .


6 6 Caja 2

S O R I A N O , Manuel

Guardar el equilibrio

Véase G A S C Ó N , Santiago: Guardar el

equilibrio.

67 Caja 2

E G U I L A Z , Luis de

Grazalema: drama histórico en tres ac

tos original y en verso / de Don Luis de

Eguilaz. - Madrid : Imp. de José Rodríguez,

1 8 5 7 . - 9 5 p.


tado p o r primera vez en el Teatro del Prín

cipe a 3 0 de mayo de 1 8 5 7 , en el benefi

c io de la p r i m e r a a c t r i z d o ñ a C á n d i d a

Dardalla, para el que fue expresamente es

crito. A la memoria del sabio poeta y vene

rable s a c e r d o t e D . J u a n M a r í a C a p i t á n .

Aprobada por la censura vigente el 2 2 de

mayo de 1 8 5 7 .

1. D r a m a histórico.



González y González: comedia en dos

actos y en prosa / basada en el argumento

de otra francesa por Mar iano Pina D o m í n

guez. - M a d r i d : A d m i n i s t r a c i ó n L ír i co -

Dramát i ca , 1 8 9 3 .

5 3 p. . -r (El teatro: colección de obras



en el Teatro Lara , la noche del 5 de octu

bre de 1 8 9 3 .

1. Comedia .

69 Caja 2

R A M O S C A R R I Ó N , Miguel

Golondrina: comedia en un ac to y en

prosa / original de Miguel Ramos Carr ión .

- Madrid : Administración Lír ico-Dramát i

ca, 1 8 8 6 . - 3 3 p.


en el Teatro Lara el 13 de octubre de 1 8 8 6 .

Dedicatoria autógrafa a la Sra. D a . Octavia

A p c h i e r , v iuda de P i c ó n , L a escena en

Madrid - Época actual. Dedicatoria autógra

fa al primer actor D. Antonio Riquelme.

1. Comedia .

70 Caja 2

S A R D O U , Vic tor iano

Los burgueses de Pontarcy: comedia en

cinco actos / de Victoriano Sardou. T r a d u c

ción y arreglo por Luis Valdés. - Madr id :

Admin i s t rac ión L í r i c o - D r a m á t i c a , 1 8 8 8 . -

111 p.


en él Teatro de la Comedia el 9 de octu

bre de 1 8 8 8 .

1. Comedia .


C O C A T , Luis

Los cotorrones: juguete c ó m i c o en un

acto y en prosa / original de Luis C o c a t y

Hel iodoro Criado. - Madrid : Administra

ción Lír ico-Dramát ica , 1 8 9 2 > 3 0 p.


tado por primera vez en el T e a t r o de la

Princesa la noche del 7 de mayo de 1 8 9 2

por la compañía de María A. T u b a u . De

dicatoria autógrafa manuscrita a la actriz D a

Matilde Rodríguez. Dedicatoria autógrafa a

la actriz cómica Dña. Josefina Alvarez.


§IÓ8


72 Caja 2

C R I A D O Y B A C A , Hel iodoro

Los cotorrones

Véase C O C A T , Luis: Los cotorrones .

73 Caja 2

S E L L E S , Eugenio

Los caballos: sátira dialogada en un acto

y en prosa / de Eugenio Selles. - Madrid :

Imp. Teresiana, 1 8 9 9 . - 3 8 p.


tada por primera vez en el T e a t r o Lara el

2 4 de enero de 1 8 9 9 .

1. Sátira dialogada.

7 4 Caja 2

R E D O N D O Y M E N D U I N A , J u a n

Los bolsistas: juguete cómico en un acto

y en prosa / original de Juan Redondo y

Menduiña . - Madrid : Administración Lí

rico- Dramát ica , 1 8 8 3 . - 3 2 p.

Proc . archivo de José Rubio . Represen

tado por primera vez en el T e a t r o Lara el

17 de noviembre de 1 8 8 3 . L a escena en

Madrid. Época actual. Dedicatoria autógrafa

al primer actor D. Antonio Riquelme.


75 Caja 3

V I Z C O N D E D E S A N , Javier

Los zapatos de baile: proverbio en un

acto / arreglado del francés por E l Vizconde

de San Javier. - Barcelona : Establecimien

to tipográfico de Narciso Ramírez y C o m

pañía, 1 8 7 1 . - 3 0 p.

Representado en la noche del 4 de no

viembre.

1. Proverbio.

7 6 Caja 3

C A M A C H O , T o m á s

Los viejecitos: diálogo escrito en verso /

inspirado en un cuento francés. - Madrid :

Sociedad de autores españoles. Bilbao, T i

pografía del comerc io , 1 9 0 6 . - 8 p.

Proc . archivo dé José Rubio . Estrenado

en el T e a t r o de los C a m p o s Elíseos por

Anselmo Fernández y C o n c h a Cubas , el 19

de noviembre de 1 9 0 4 . E n el T e a t r o de

Arriaga, por Luis Reig y Enriqueta Palma,

el 4 de d ic i embre de 1 9 0 6 . Ded ica tor ia

autógrafa para José Rubio.

1. Diálogo.

77 Caja 3

M A R I O (hijo) , Emil io

El dinero de San Pedro: juguete c ó m i c o

en un acto, en prosa / original de Emilio

M a r i o (hijo) y D o m i n g o de Santoval . -

Madrid : Imp. R. Velasco, 1 8 9 8 . - 5 0 p.


en el Teatro Lara el 15 de enero de 1 8 9 8 .

La escena en Madrid. Época acrual.


78 Caja 3

S A N T O V A L , D o m i n g o de

El dinero de San Pedro

Véase M A R I O (hijo), Emilio: El dinero

de San Pedro.

79 Caja 3

MALVAR, Eduardo

El H e r r e r o de Chateaudun: d r a m a en

tres ac tos y en prosa / de D . E d u a r d o

Malvar y D . Beni to Chas de L a m o t t e . -


ca, 1 8 8 7 . - 4 8 p.


en el Teatro de Novedades la noche del 2 4

de diciembre de 1 8 8 6 .

1. D r a m a .

80 Caja 3

C H A S D E L A M O T T E , Beni to

El Herrero de Chateaudun

Véase M A L V A R , Eduardo: El Herrero

de Chateaudun.

81 Caja 3

V A L D É S , Luis

El diputado por Bombignac: comedia en

tres actos y en prosa / de A. B I S S O N arre

glada y escrita en castellano por Luis Valdés.

- Madrid : Administración Lír ico-Dramát i

ca, 1 8 8 7 . - 6 1 p.


Proe. archivó de José Rubio. Estrenada en el T e a t r o de la Princesa la noche del 5 de febrero de 1 8 8 7 .

1. C o m e d i a .

82 Caja 3 (3 ejemplares) Los rechazos: comedia . - Madrid, 1 8 1 6 . -

19 p. Representada en el T e a t r o del Príncipe.

La escena es en Madrid en la habitación de D . Eustaquio .

1. Comedia .

83 Caja 3 T R I G U E R O S , Cánd ido Mar ía

Sancho Ortíz de la roelas / . - Barcelo

na : Oficina de J u a n Francisco Piferrer

2 7 p .

84 Caja 3 Muérete y verás: comedia M a n u s c r i t o . A c t o tercero: El Ent ierro .

Acto segundo: La muerte.

1. C o m e d i a .

Estrenado en el Teatro Lara la noche del 18 de febrero de 1 8 9 0 .


89 Caja 3 (2 ejemplares) La boda y el duelo: comedia en tres actos

y en verso A c t o tercero y primero. Manuscr i to .

90 Caja 3 A B A T Í D Í A Z , Joaquín

Los hijos artificiales: juguete cómico en tres actos y en prosa / . - Madr id : Imp. R. Velasco, 1 9 0 3 . - 91 p.

P r o c . archivo de José Rubio. Estrenado en el Teatro de la Comedia el 2 4 de diciembre de 1 9 0 2 .


91 Caja 3 R E P A R A Z , Federico

Los hijos artificiales Véase A B A T Í D Í A Z , Joaquín: Los hijos

artificiales.

85 Caja 3 Rosamunda: drama en cuatro actos y un

verso A c t o 1.°, 2." y 3 . ° Manuscrito .

86 Caja 3 M O R E T O Y C A B A N A , Agust ín

E l parecido en la Corte: comedia en tres actos / de D . Agust ín M o r e t o , arreglada según se efectuaba por Isidoro Márquez.

Manuscr i to .

92 Caja 3 B A R R A N C O Y C A R O , M a r i a n o

Los pantalones: cuento en un acto y en prosa / puesto en acción por Mar iano Barranco. - Madrid : Administración Lír ico-Dramát ica , 1 8 8 4 . - 3 2 p.

Proc. archivo dé José Rubio. Estrenado en Madrid en el Teatro Lara el 4 de febrero de 1 8 8 4 . L a acción en Madrid . É p o c a actual . Dedicatoria al E x c m o . Sr. Barón de Cortes .

1. C u e n t o .

87 Caja 3 (2 ejemplares) Un matrimonio a la moda: comedia en

tres actos originales

Manuscr i to .

88 Caja 3

P I N A D O M Í N G U E Z , Mar iano Los tres sombreros: juguete cómico en

un acto / basado en el asunto de la obra francesa Les Tro i s Chapeaux . - M a d r i d : Administración Lír ico-Dramát ica , 1 8 9 0 .

93 Caja 3 B A R R A N C O Y C A R O , M a r i a n o

Los martes de las de Gómez: caricatura en un acto y en prosa / original de Mariano Barranco . - Madrid : Administración Lírico - Dramática , 1 8 8 9 . - 2 4 p.

Proc . archivo de José Rubio. Estrenada en él Teatro Lara a beneficio de D* Balbina Val verde el día 12 de marzo de 1 8 8 5 . La acción en Madrid . Época actual.

1. Caricatura.

§1/0

CATALOGACIÓN DE LIBRETOS DE TEATRO BREVE.. .

94 Caja 3

M E L G A R E S , Fidel

Los pendientes: juguete c ó m i c o en un

acto y en prosa / original de Fidel Melgares.

- Madr id : Administración Lír ico- Dramá

tica, 1 8 9 4 . . 3 2 p.


en el T e a t r o Español el día 19 de marzo de

1 8 9 4 , en el beneficio de D . José Rubio.


95 Caja 3

C O C A T , Luis

Q u i e n mas mira. . . : juguete c ó m i c o en

un a c t o / dé Luis C o c a t y Hel iodoro Cr ia

do.. - Madrid : Administración Lírico- Dra

mática y Biblioteca Lír ico-Dramática y T e a

tro C ó m i c o , 1 8 9 4 . - 2 5 p.

P r o c . archivo de José Rubio. La acción

en Madr id . Representado por primera vez


enero de 1 8 9 4 . É p o c a actual.


96 Caja 3

C R I A D O Y B A C A , He l iodoro

Quien mas mira. . .

Véase C O C A T , Luis: Quien mas mira...

97 Caja 3


Los Hugonotes: comedia en dos actos y

en verso / original de Miguel Echegaray. -

M a d r i d : F l o r e n c i o F i s c o w i c h , ed i tor ,

1 8 8 9 . - 7 4 p.


en el T e a t r o Lara en la n o c h e del 6 de

marzo de 1 8 8 9 .

1. Comedia .

98 Caja 3

J A C K S O N V E Y Á N , José

Primera medalla: comedia en un acto y

en verso / original de José Jackson Veyán.

- Madr id : Bibl ioteca L í r i c o - D r a m á t i c a y

T e a t r o C ó m i c o , 1 8 9 5 . - 4 0 p.


tada en el T e a t r o Lara la noche del 2 2 de

octubre de 1 8 9 5 . La acción en Madrid y en

nuestros días.

1. Comedia .


El director general. - Madrid : Imp. R.

Velaseo

Partes sueltas.

1 0 0 Caja 3

A L B A Y R I Z O , Francisco

Juanete : pieza en un acto y en prosa /

arreglada del italiano por D. Francisco Alba

y Rizo. - Barcelona, 1 8 8 2 . - 2 8 p. . - (El tea

tro: colección de obras dramáticas y líricas)


en el T e a t r o de Romea de Barcelona el 13


1. Pieza.

1 0 1 Caja 3

L O M B I A , J u a n

EJ Guarda-Bosque: drama en dos actos y

dos épocas / arreglado a la escena española por

D . J u a n L o m b i a y D. Luis Olona. - Madrid

: Imp. de D . V . de Lalama, editor-21 p.

Proc . del archivo de José Rubio. Repre

sentado por primera vez en el T e a t r o del

Inst i tuto Español la noche del 2 4 de di

ciembre de 1 8 4 5 .

1. D r a m a .

1 0 2 Caja 3

O L O N A , Luis de

El Guarda-Bosque

Véase L O M B I A , Juan: El Guarda-Bosque.

1 0 3 Caja 4 (2 ejemplares)

L A S A L A , Alfredo

Escuela antigua: juguete cómico en un

acto y en prosa / original de Alfredo Lasala.

- Madrid, 1 8 8 3 .




en el T e a t r o Lara la noche del 10 de no

viembre de 1 8 8 3 . Escena en Madrid. É p o

ca actual.


§171


Caja 4 (2 ejemplares) 104 O L I E R , J o s é

Errar la cura: comedia en dos actos, en

verso / original de D o n José Olier. - M a

drid : A d m i n i s t r a c i ó n L í r i c o - D r a m á t i c a ,

1 8 8 2 . - 5 9 p.


en el T e a t r o Lara él 18 de marzo de 1 8 8 2 ,

La acción en Madrid, actualidad.

1. C o m e d i a .

105 Caja 4

C A R R I L L O D E A L B O R N O Z , M a x i m i n o

La lira: comedia en un acto / original

por D . M a x i m i n o Carrillo de Albornoz. -

Madrid : Colección de obras l írico-dramá

ticas, 1 8 6 5 . - 4 4 p.


en M a d r i d el 2 7 de marzo de 1 8 6 4 . L a

acción se supone en Madrid .

1. C o m e d i a .

Caja 4 106 R O M E A , Julián

Entre dos yernos: juguete cómico en un

acto y en prosa / original de Julián Romea .

- Madr id , 1 8 7 5 . - 2 7 p. . - (El teatro: co



en el T e a t r o Español, la noche del 18 de

enero de 1 8 7 5 . La escena en Madrid . É p o

ca actual.


107 Caja 4


E n t r e Santa y Santo . . . : Pieza c ó m i c a

ambulativa / por D o n Manuel Bretón de los

Herreros . - Madrid, 1 8 6 2 . - 4 3 p.


1. Pieza cómica.

108 Caja 4

C U E S T A Y A R M I Ñ O , Juan

La serafina: juguete cómico en un acto

y en verso / original de Juan Cuesta y Ar

miño . - M a d r i d : Adminis trac ión L ír i co -

Dramát i ca , 1 8 8 2 . - 3 2 p.



109 Caja 4

U T R I L L A , J u a n

La puerta del saladero: saínete en un

a c t o y en verso / original de D o n J u a n

Utrilla. - Madrid, 1 8 8 2 . - 31 p. . - (El tea

tro: colección de obras dramáticas)


en Madrid. É p o c a actual.

1. Saínete.

110 Caja 4

I R I A R T E , T o m á s de

Quejas que un amanté despreciado en

vía a su dama. - 18 p.


111 Caja 4

I R I A R T E , T o m á s de

La señorita mal criada: comedia moral ,

en tres actos / por D o n T o m á s de Iriarte. -

Madrid : Imp. de Fortanet . - 4 2 p.


1. Comedia moral

112 Caja 4

S E G O V I A R O C A B E R T I , Enr ique

La Alcaldesa: saínete en un acto y en ver

so / or ig inal de D . E n r i q u e Segov ia

Rocaberti . - Madrid, 1 8 8 7 . - 31 p. . - (El tea



en el T e a t r o Lara el día 15 de febrero de

1 8 8 6 .

1. Saínete.

113 Caja 4


La alondra y el gorrión: comedia en un

acto y en verso / original de D. E n r i q u e

Segovia Rocaberti . - Madrid, 1 8 8 2 . - 3 2 p.

. - (El teatro: colección de obras dramát i

cas y líricas)


en el Teatro Lara el 8 de abril de 1 8 8 2 .

1. Comedia .

§ 172


114 D. Jaime el Conquistador

A c t o 5." Manuscrito .

Caja 4

Caja 4 115 B L A S C O , Eusebio

Pobre porfiado:..: proverbio en un acto,

en verso / por Eusebio Blasco. - Madrid,

1 8 7 8 .

3 4 p. . - (El teatro: contemporáneo)

Proe. archivo de José Rubio. Represen-

rado por pr imera vez en el T e a t r o de la

C o m e d i a en abril de 1 8 7 8 .

1. Proverbio.

116 Caja 4

S Á N C H E Z - A R J O N A , José

Pendiente de ün alfiler: comedia en un

acto y en verso / original de José Sánehez-

Arjona. - Madrid : Administración Lírico-

Dramát ica , 1 8 8 3 . - 3 6 p.



17 de febrero de 1 8 8 3 .

1. Comedia ,

117 Caja 4

L A L A S T R A Y SIRA, Salvador

¿Quién es el muerto?: juguete en un acto

y en verso / original de D . Sa lvador La

L a s t r a y Sira . - M a d r i d : I m p . de C .

Moliner y compañía , 1 8 7 0 . - 3 7 p.

Proc . archivo de José Rubio. Esfrenada en

el T e a t r o de Novedades en la noche del 2 9 de

enero de 1 8 7 0 . L a acción se supone en una

fonda de San Sebastián y en nuestros días.

1. Juguete .

118 Caja 4

S Á N C H E Z Y G O N Z Á L E Z , J o s é M."

Q u i e n busca , halla: proverb io en un

acto, en verso / original de José M a Sánchez

y González. - Madr id : El teatro y admi

nistración Lír ico-Dramát ica , 1 8 7 1 . - 3 4 p.

Proc . archivo de José Rubio . Estrenado

en Madrid el día 1 6 de abril de 1 8 7 1 . É p o

ca actual.

1. Proverbio.

119 Caja 4


Para una coqueta un viejo: comedia en

dos actos y en verso / original de Miguel

Echegaray. - Madrid, 1 8 7 8 . - 5 8 p. . - (El tea


Proc. archivo de José Rubio. Represen

tada por pr imera vez en el T e a t r o de la

Comedia la noche del 11 de enero de 1 8 7 8 .

1. Comedia .

120 Caja 4

Z A M O R A , A n t o n i o

Por oír Misa y dar cebada nunca se per

dió jornada: comedia famosa


1. Comedia famosa.

121 Caja 4


El nombre obliga: juguete cómico en un

acto y en verso / original de Eduardo Nava

rro y Gonzalvo. - Madrid, 1 8 8 2 . - 3 9 p . . - (E l

teatro: colección de obras dramáticas y líricas).

P r o c . archivo de José Rubio . M a d r i d ,

actualidad.


122 Caja 4

Z U M E L , Enr ique

El muerto y el vivo: juguete c ó m i c o en

tres actos y en verso / original de D . E n r i

que Zumel . - Madrid : Imp. de José Rodrí

guez, 1 8 6 3 . - 7 7 p.


tada por primera vez en el Teatro del Pr ín

cipe el 2 4 de diciembre de 1 8 6 3 .


123 Caja 4

Drama Intimo: comedia en tres actos

Manuscri to .

1. Comedia .

124 Caja 4

Las tres naranjas: cuento de hadas en tres

actos

Manuscri to .

1. C u e n t o de hadas.

§ ¡73

V . G Ó M E Z HIDALGO, I . LUCAS DE LA ENCINA, C. PÉREZ ESCRIBANO

1 2 5 Caja 4

P É R E Z D E B U S T O S , E d u a r d o

Gabriel: drama en einco cuadros y en

prosa / or ig inal de E d u a r d o Pérez de

Bustos

Manuscr i to .

1. D r a m a .

1 2 6 Caja 4


Escuela de medicina: juguete en un acto

y en verso / original de José Estremerà. -


ca, 1 8 8 1 . - 31 p.

P r o e archivo de José Rubio. Estrenado

en el T e a t r o Lara el 2 8 de septiembre de

1 8 8 1 . E n Madrid y en nuestros días.

1. Juguete:

1 2 7 Caja 4

R O D R Í G U E Z G A R R I D O , José

Sotomayor y los franceses: drama histó

rico en tres actos y en vetso

Manuscr i to .


1 2 8 Caja 4

V E L I L L A , José de

E v a : d iá logo en prosa / p o r J o s é de

Velilla. - Madr id : Administración Lírico-

Dramát i ca , 1 8 9 9 . - 15 p.


en el T e a t r o Lara de Madrid en la noche

del 2 5 de abril de 1 8 9 9 .

1. Diálogo.

1 2 9 Caja 4

S E R R A , Narciso

La calle de la Montera: comedia en tres

actos y en verso / original de D o n Narciso

S. Serra. . - Madr id : Galería l írico-dramáti

ca, 1 8 5 9 . - 6 7 p.

Representada en el T e a t r o del C irco , a

beneficio del primer actor D . Julián Romea.

E n Madr id , reinando D . Felipe III.

.1. C o m e d i a .



D e la China: juguete c ó m i c o en un acto

y en prosa / original de Emilio Mar io (hijo)

y Joaquín Abati . - Madr id : Sociedad de

autores españoles, 1 8 9 9 . - 31 p.


el 11 de abril de 1 8 9 9 -


1 3 1 Caja 5

A B A T Í D Í A Z , Joaquín

D e la China

Véase M A R I O , E m i l i o (h i jo ) : D e la

China.

1 3 2

M A R I O (hijo), Emilio

De la China

Seis partes sueltas.

Caja 5

Caja 5 1 3 3 V E G A , Ventura de la

El Galán duende: comedia en tres actos

/ traducida del francés por D o n Ventura de

la V e g a . - M a d r i d : Galer ía d r a m á t i c a ,

1 8 4 2 , - 5 8 p.

Proc . Liceo artístico y literario. Anota

ciones del autor sobre la representación.

1. Comedia .

1 3 4 Caja 5

D Í A Z , Diego

El Bufete: saínete en un acto y en prosa

/ original del Diego Díaz y Julián M o y r ó n .

- Madrid : Sociedad de autores españoles,

1 9 0 2 . - 3 6 p.

Proc . archivó de José Rubio. Estrenado

en el T e a t r o Mart ín , la noche del lunes 3

de marzo de 1 9 0 2 . Dedicatoria autógrafa

del autor.

1. Saínete.

1 3 5 M O Y R Ó N , Julián

El Bufete

Véase D Í A Z , Diego: El Bufete.

Caja 5

§¡74


1 3 6 Caja 5

M A R T Í N E Z P E D R O S A , Fernando

D e gustos no hay nada escrito: prover

bio en un acto / original de D o n Fernan

do Mart ínez Pedrosa. - Madr id : Imp. de

José Rodríguez, 1 8 6 8 . - 3 7 p.

P r o c . archivo de José Rubio . Represen

tado p o r pr imera vez en el T e a t r o J o v e -

llanos, el 17 de febrero de 1 8 6 8 .

1. Proverbió.

1 3 7 Caja 5

I N A R C O C E L E N I O , P. A.

L a mogigata: comedia en tres actos, en

verso / su autor Inarcó Celenio

P r o c . archivo de José Rubio .

1 3 8 Caja 5

El diablo predicador, y mayor contrario

amigo: comedia francesa I de un ingenio de

esta cor te


1. C o m e d i a francesa.

1 3 9 Caja 5


De M a d r i d a Alcalá: saínete en un acto

y tres cuadros, en prosa / original de Pablo

Pare l l ada . - M a d r i d : I m p . R . V e l a s c o ,

1 9 0 6 . - 5 7 p.


en el T e a t r o Lara el 2 4 de d ic iembre de

1 9 0 5 .

1. Saínete.

140 Caja 5

El divorcio feliz o la marquesita: en

quatro actos I sacada de una de las novelas

de M r . de Marmonte l , con el propio títu

lo. - Madrid , 1 7 9 6 .

Proc . archivo de José Rubio .

1 4 1 Caja 5


La monja descalza: comedia en dos actos

y en verso / refundida por su autor Miguel

Echegaray. - Madr id , 1 8 9 7 . - 7 4 p. - (El tea




día 4 de febrero de 1 8 9 7 .

1. Comedia .

1 4 2 Caja 5

E C H E G A R A Y , José

La muerte en los labios: drama en tres

actos y en prosa / por José Echegaray . -

Madrid, 1 8 8 3 . - 9 5 p. . - (El teatro: colec

ción de obras dramáticas y líricas)

P r o c . archivo de José Rubio . Sépt ima

edición. Representado por primera vez en el

T e a t r o E s p a ñ o l el 3 0 de n o v i e m b r e de

1 8 8 0 .

1. D r a m a .

1 4 3 Caja 5

O R T Í Z D E P I N E D O , Manue l

Dos mirlos blancos: car icatura en tres

actos y en prosa / arreglada a la escena es

pañola por D o n Manuel Ort íz de Pinedo.

- Madrid : Colección de obras dramáticas

y líricas, 1 8 6 0 . - 6 8 p.


tada por primera vez en el T e a t r o del Prín

cipe el 2 4 de diciembre de 1 8 5 9 .

1. Caricatura.

1 4 4 Caja 5


La lista grande: comedia en un acto y en

verso / original de Migue l E c h e g a r a y . -

Madrid , 1 8 8 7 . - 3 7 p. . - (El teatro: colec


P r o c . archivo de José Rubio . Estrenada

en el T e a t r o Lara a beneficio de D o ñ a Bal-

bina Valverde él día 15 de febrero de 1 8 8 7 .

1. Comedia .

1 4 5 Caja 5


Dos pasos al frente: juguete c ó m i c o en

un acto y en prosa / original de Francisco

Flores García . - Madr id : Adminis trac ión




§ J 7 J


146 Caja 5

C E B A L L O S Q U I N T A N A , Enr ique

La nieta de Barba Azul: m o n ó l o g o en

verso / original de Enrique Ceballos Quin

tana, escr i to para la pr imera actr iz Srta .

María Ceballos. - Madrid, 1 9 0 1 .

17 p . . - (El teatro: colección de obras


Proc . archivo de José Rubio. 2 . a edición.


147 Caja 5

S A L A Z A R , Anton io

Dos sabios: juguete cómico en un acto

y en verso / original de Antonio Salazar . -

Madrid : Colección de obras dramáticas y

líricas, 1 8 7 9 . - 51 p.



riedades, la noche dej 12 de abril de 1 8 7 9 .


148 Caja 5


La m a n o azul: cuento de teatro en ver

so / or ig ina l de D o n E n r i q u e Ceba l lo s

Quintana. - Madrid, 1 9 0 1 . - 2 8 p. - (El tea


P r o c . archivo dé José Rubio. Aparece la

C r u z Roja , poesía leída con grandes éxitos

por la pr imera actriz Srta. María Ceballos.

1. C u e n t o de teatro.

149 Caja 5


Elección de Ayuntamiento: comedia en

dos a c t o s y en verso / original de J u a n

Utrilla. - Madrid : Colección de obras dra^

maricas y líricas, 1 8 8 3 . - 5 8 p.


tada en el T e a t r o Lara la noche del 2 8 de

noviembre de 1 8 8 3 .

1. C o m e d i a .

150 Caja 5

G I L Y L U E N G O , Cons tant ino

La Ministra: juguete c ó m i c o en dos ac

tos y en prosa / original de Cons tant ino

Gil. - Madrid : Administración Lírico- Dra

mática, 1 8 9 3 . - 6 5 p.

Proc . archivó dé José Rubio. Estrenado

en el T e a t r o Lara el 2 4 de dic iembre de

1 8 9 2 .



G O R B E A L E M M I , Eusebio de

L a muñeca de los viejos: comedia en un

a c t o / or ig inal de E u s e b i o de G o r b e a

L e m m i (premiada en el concurso de El L i

beral). - Madrid : Sociedad de autores es

pañoles, 1 9 0 9 . - 4 4 p.

E s t r e n a d a en el T e a t r o L a r a el 7 de

mayo de 1 9 0 9 .

1. Comedia .

152 Caja 5

L I M E N D O U X , Félix

L a niña de la bola: juguete c ó m i c o en

un acto y en verso / original de los señores

D. Félix L imendoux y D. Enrique Arango.

- Madrid : Administración Lír ico- D r a m á

tica, 1 8 8 8 . - 3 2 p.


en el Teatro de Novedades la noche del 19

de enero de 1 8 8 8 .


153 Caja 5

A R A N G O Y A L A R C Ó N , Enr ique

L a niña de la bola

Véase L I M E N D O U X , Félix: La niña de

la bola.

154 Caja 5

M A R C O , José

L a mujer compuesta.. .: proverbio en tres

actos y en verso / original de D o n J o s é

M a r c o . - Barcelona : Colecc ión de obras

dramáticas y líricas, 1 8 7 2 . - 8 9 p.


ria autógrafa del autor. La acción se supo

ne en Madrid.

1. Proverbio.

§176


1 5 5 Caja 5

V I É R G O L , Antonio

La Matadora: comedia en dos actos y en

prosa / original de Antonio Viérgol. - Ma

drid : Sociedad de autores españoles, 1 9 0 3 -

5 5 P .


ria autógrafa del autor.

1. Comedia .

1 5 6 Caja 5


Curarse en Salud: proverbio en dos ac

tos y en prosa / original de D . Mar iano

Pina Domínguez . - Madr id : Administra

ción Lír ico- Dramát ica , 1 8 8 2 . - 4 7 p.


tada por primera vez eñ Madrid en el T e a

tro Lara el 3 de noviembre de 1 8 8 2 .

1. Proverbio.

Caja 5 1 5 7 N A V A R R E T E , R a m ó n de

C u a n d o se acaba el amor. . . : comedia en

un acto / arreglada a la escena española por

Don R a m ó n de Navarrete. - Madr id : Imp.

Nacional , 1 8 4 4 . - 3 6 p.


tada en el T e a t r o del Príncipe el día 2 de

Marzo de 1 8 4 4 . La escena es en una quin

ta inmediata a Alicante.

1 5 8 Caja 5

Y R A Y Z O Z , F iacro

Cuest ión de cuartos: juguete c ó m i c o en

un a c t o y en prosa / original d e F i a c r o

Yráyzoz. - Madr id : Administración Lírico-

Dramát ica , 1 8 8 6 . - 2 7 p.


tado por primera vez en el T e a t r o Eslava,

el día 1." de marzo de 1 8 8 6 . La acción en

Madrid . É p o c a actual.


1 5 9 Caja 5

SEGOVTA, A n t o n i o M a r í a

¿Cual de los tres es el trío?; comedia en

un acto y en prosa / original por D . A n t o

nio María Segovia. - Madrid : Círculo lite

rario comercial , 1 8 5 1 . - 3 2 p.


tada en los Teatros de la Corte . La acción

se supone en 1 8 2 6 , en una quinta de Don

Carlos, a corta distancia de Granada.

1. Comedia .

1 6 0 Caja 5

B O U C H A R D Y

Cris tóbal el leñador: d r a m a en c inco

actos y en prosa / escrito en francés por Mr.

B o u c h a r d y , autor del campanero de San

Pablo, y traducido por D o n Isidoro Gil. -

Madrid : Galería dramática, 1 8 4 0 . - 9 6 p.


1. D r a m a .


H E R E D 1 A , Ángel S. de

Cotillo & Compagnie: saínete cómico en

un acto / original de Ángel S. de Heredia.


1 9 1 8 . - 3 0 p.


1. Saínete.

Caja 5 1 6 2

L A R R A , Mar iano José de

Mavias: d t a m a histórico en cuatro actos

y en verso / p o r D o n M a r i a n o J o s é de

Larra. - Madr id : Galería dramática, 1 8 3 8 . -

8 4 p.

L a escena es en Andujar, en el palacio

de D. Enrique de Villena. Segunda edición.


1 6 3 Caja 6

A N S O R E N A , Luis de

El señor conde: juguete cómico en un

acto y en prosa / original de Luis de Anso-

rena. - M a d r i d : Adminis trac ión L ír i co -

Dramát ica , 1 8 9 1 . - 3 0 p.


en el Teatro Lara la noche del 2 9 de sep

tiembre de 1 8 9 1 .


§177

V . G Ó M E Z HIDALGO, I. LUCAS DE LA ENCINA, C . P É R E Z ESCRIBANO

1 6 4 Caja 6

G R A N E S , Salvador María

El Señor de Manzanillo: comedia en dos

actos / de D o n Salvador María. - Madr id :

C o l e c c i ó n de obras d r a m á t i c a s y l íricas,

1 8 7 7 . - 4 3 p.


en e| T e a t r o de la C o m e d i a el día 2 2 de

abril de 1 8 7 7 y en el del C irco del Duque ,

de Sevilla, el 4 de junio del mismo año.

1. Comedia .

1 6 5 Caja 6

A Z A , Vital

El señor cura: comedia en rres actos y

en prosa / de Vital Aza. - Madrid : A d m i

nistración Lírico- Dramática , 1 8 9 0 . - 9 6 p.

P r o c . archivo dé José Rubio. Estrenado

en el T e a t r o de la Comedia la noche del 11


1. Comedia .

1 6 6 Caja 6


El mejor de los mundos: juguete cómi

co en un acto y en verso / origina] de Án

gel del Palacio. - Madrid ; Administración



en el T e a t r o Lara el 2 9 de octubre de 1 8 8 5 .



NAVAS, Agust ín de

E l señor de Alber: comedia en tres a c

tos y en prosa / arreglada del italiano por

D o n Agustín de Navas. - Madr id : A d m i

nistración Lírico- Dramática , 1 8 8 7 . - 1 3 2 p.


tado en el T e a t r o de la Comedia el 2 6 de


1. Comedia .

1 6 8 Caja 6


El enemigo: comedia en tres actos y en

verso / original de Miguel Echega fay . -

Madr id , 1 8 8 8 . - 9 0 p. . - (El teatro: colec



en el Teatro de la Comedia la noche del 2 2


1. Comedia .

1 6 9 Caja 6

C O C A T , Luis

El marido de mamá: juguete c ó m i c o en

un acto y en prosa / original de Luis C o c a t

y Heliodoro Criado. - Madrid : Administra

ción Lírico- Dramát ica y Biblioteca Lír ico-

Dramát i ca y T e a t r o cómico , 1 8 9 6 , - 3 0 p.


tada por primera vez en el T e a t r o Lara la

noche del 11 de enero de 1 8 9 6 .


1 7 0 Caja 6


El marido de m a m á

Véase C O C A T , Lui s : E l m a r i d o de

m a m á .

1 7 1 Caja 6


¡Acompaño a V . en el sentimento!: cua

dro cómico-fúnebre en un acto y en verso

/ original de D o n Ricardo de la Vega. -


ca, 1 8 7 8 .


tado en el T e a t r o de la C o m e d i a la noche

del 5 de diciembre de 1 8 7 8 .

1. Cuadro cómico-fúnebre.

1 7 2 Caja 6


El niño Jesús: comedia en un acto y en

verso / escrita sobre el pensamiento de una

obra francesa por Felipe Pérez y González.

- Madrid : Administración Lírico- D r a m á

tica, 1 8 8 5 .

4 0 p.


tada por primera vez en Madrid en el T e a

tro Lara el día 3 de diciembre de 1 8 8 5 .

1. Comedia .

§178


173 Caja 6


C o r r e o de la Habana: comedia en un

acto y en prosa / original de D o n Mariano

Pina. - M a d r i d : Admin i s t rac ión L ír i co -

D r a m á t i c a , 1883.- 31 p.


tada en el Teatro Lara el 25 de octubre de

188J.

1. C o m e d i a .

1 7 7 Caja 6


El señor gobernador: c o m e d i a en dos

actos y en prosa / original de Miguel Ramos

Carrión y Vital Aza. - Madt id : Administra

ción Lírico- Dramática , 1888.- 73 p.



1888.

1. Comedia .

1 7 4 Caja 6

P A R D O E I R U L E T A , Leopoldo

El nuevo gobernador: boceto de c o m e

dia política en un acto y en prosa / origi

nal de Leopoldo Pardo e Iruela. - Madrid :

Velasco imprenta, 1906,- 40 p.

P r o c . archivo de José Rubio, Estrenada

en el T e a t r o Principal de Santander, en la

noche del 23 de febrero y en el T e a t r o Lara

el 8 de m a y o de 1906. Dedicatoria autó

grafa.

1. Boce to de comedia política.

1 7 5 Caja 6

B E D M A R , Enrique G.

El nudo corredizo: parodia en un acto

y en verso / del célebre drama en tres actos

titulado E l nudo gordiano escrito por D o n

Eugenio Selles original de D. Enr ique G.

Bedmar . - Madrid, 1878.- 36 p. . - (El tea


Proc . archivo de José Rubio. Se estrenó

esta parodia el 20 de diciembre de 1878 en

el T e a t r o Eslava.

1. Parodia.

1 7 6 Caja 6


Los hugonotes: comedia en dos actos y



líricas, 1889.- 74 p.


en el T e a t r o Lara la noche de 6 de marzo

de 1889.

1. Comedia .

1 7 8 Caja 6

A Z A , Vital

El señor gobernador

Véase R A M O S C A R R I Ó N , Miguel: El

señor gobernador.

1 7 9 Caja 6

M O N A S T E R I O Y P O Z O , Ricardo

El señor Gregorio: cuadro de costumbres

lugareñas en un acto y en prosa / original

de Ricardo Monasterio . - Madrid : A d m i

nistración Lírico- Dramát ica , 1895.- 38 p.


en el T e a t r o L a r a el miércoles el 13 de

marzo de 1895.

1. Cuadro de costumbres lugareñas.

1 8 0 Caja 6

C A L D E R Ó N D E LA B A R C A , Pedro

El secreto a voces: comedia en ttes a c

tos / de D o n Pedro Calderón de la Barca

refundida por D . Emilio Alvarez. - Madrid

: El Repertorio moderno , Galería dramáti

ca, 1873.- 107 p.

Proc. archivo de José Rubio.

1. Comedia .

1 8 1 Caja 6

ALVAREZ , Emi l io

El secreto a voces

Véase C A L D E R Ó N D E L A B A R C A ,

Pedro: El secreto a voces.

1 8 2 Caja 6

F E R N A N D E Z , Pedro

El señor T r o m b o n i : comedia en dos a c

tos y en prosa / escrita sobre el pensamien-

§179


to de una obra alemana por Pedro Fernán

dez. - Madrid : Administración Lírico- Dra

mát ica , 1 8 9 7 .





1 8 9 6 .

1. Comedia .

183 Caja 6


El Talismán de Felisa: juguete cómico en

dos actos y en verso / original de Eduardo

Navarro Gonzalvo. - Madr id : Imp. de José

Rodríguez, 1 8 7 2 . - 6 3 p.

Proc . archivo de José Rubio. Estrenado en

el T e a t r o Mart ín de esta corte la noche del

2 2 de enero de 1 8 7 2 . Dedicatoria autógrafa.


184 Caja 6


El sexo débil: juguete cómico en un acto


- Madr id , 1 8 7 5 . - 3 6 p. . - (El teatro: co



tada por primera vez en el Teatro Español

la noche del 2 8 de marzo de 1 8 7 5 .


185 Caja 6

F E R R E R Y C O D I N A , Anton io

EJ suicidio de un sombrero: comedia en

un a c t o y en prosa / de un pensamiento de

Scribe por Antonio Ferrer y Codina . - B a r

celona : Establecimiento ripo-litográfico de

España y ciencia, 1 8 8 5 . - 2 8 p.


en el T e a t r o R o m e a la noche del 5 de ene .

ro de 1 8 8 5 .

1. Comedia .

186 Caja 6

C A R B O U Y F E R R E R , Eugenio

El yerno del Señor Manzano: comedia

en tres actos y en prosa / arreglada a la

escena española por D o n Eugenio Carbou

y Ferrer y D o n José Mart ín y Santiago. -

Madrid , 1 8 7 8 .




tada por primera vez en el Tearro de Apolo

de Madrid, la noche del 8 de julio de 1 8 7 8 ,

a beneficio del distinguido actor D . Ricar

do Guerra.

1. Comedia .

187 Caja 6

M A R T l N Y Y S A N T I A G O , José

El yerno del Señor Manzano

Véase C A R B O U Y F E R R E R , Eugenio:

El yerno del Señor Manzano .

188 Caja 6


Los hijos de Elena: juguete c ó m i c o en


Echegaray. - Madrid , 1 8 9 2 . - 71 p. . - (El

teatro: colección de obras dramáticas y líri

cas)


en el T e a t r o L a r a el 9 de d i c i embre de

1 8 9 2 .


189 Caja 6

A P I A N I , R a m ó n

El suicidio de Alejo: zarzuela en un acto

y en verso / (parodia de algunas escenas de

la ópera H e r n a n i ) letra de D o n R a m ó n

Apiani, música del maestro Verdi. - Madrid

: Imp. de José Rodríguez, 1 8 6 8 , - 1 6 p.


tada en Madrid en el Tearro de la Zarzuela

el 11 dé septiembre dé 1 8 6 5 ;

1. Zarzuela.

190 Caja 6

B A R R A N C O Y C A R O , Mar iano

El reverso de la medalla: comedia en un

acto y en prosa / original de Mariano Ba

rranco. - Madrid : Administración Lír ico-

Dramát ica , 1 8 7 9 . - 2 7 p.

§ 180



en Madrid en el T e a t r o de la C o m e d i a la

noche del 1 0 de diciembre de 1 8 7 9 .

1. C o m e d i a .

191 Caja 6

S E L L E S , Eugen io

El rayo verde: comedia en dos actos y

en prosa / original. - Madrid : Sociedad de

autores españoles, 1 9 0 5 . - 5 0 p.


tada por pr imera vez en el T e a t r o Lara el

7 de noviembre de 1 9 0 5 .

1. C o m e d i a .

192 Caja 6

V. Y C , J .

El t erremoto de la Martiniga: d r a m a en

cuatro actos precedido de un prólogo / tra

duc ido del francés por D . J . V. y C -

Madrid : Biblioteca Dramática, 1 8 5 2 . - 7 2 p.


1. D r a m a .

193 Caja 6

M A T O S F R A G O S O , Juan de

El sabio en su retiro y villano en su rin

cón, Juan Labrador: comedia / de D o n Juan

de Matos Fragoso. - Barcelona : C e n t r o edi

torial artístico de Torres y Seguí, 1 7 9 2 . - 3 6 p.


1. Comedia .

194 Caja 6

C A B E L L O Y L A P I E D R A , Xavier

Aire p u r o : c o m e d i a en un a c t o y en

prosa / original de Xavier y Fernando C a

bello y Lapiedra. - Madr id : Sociedad de



en el Coliseo Imperial el día 14 de junio de

1 9 0 9 .

1. Comedia .

195 Caja 6

C A B E L L O Y L A P I E D R A , Fernando

Aire puro

Véase C A B E L L O Y L A P I E D R A ,

Xavier: Aire puro.

196 Caja 7 ( 3 ejemplares)

NAVAS, Agustín de

El sombrero de paja: juguete cómico en

un acto y en prosa / escrito por Agustín de

Navas. - Madr id : Administración Lír ico-

Dramát ica , 1 8 9 1 . - 31 p.


en el T e a t r o de la Comedia la noche del

13 de noviembre de 1 8 9 1 . Dedicatoria au

tógrafa.


Caja 7 197 P E R A L , Juan del

O t r a noche toledana ó U n caballero y

una señora: juguete cómico en un acto /

arreglado a la escena española por Don Juan

del Peral. - Madrid, 1 8 4 2 . - 11 p.

Representado por primera vez en el T e a

tro de la Cruz , el 7 de mayo de 1 8 4 2 .


198 Caja 7

Y R A Y Z O Z , Fiacro

La corista: juguete cómico en un acto y

én prosa / por Fiacro Yrayzoz. - Madrid :

Administración Lír ico- Dramát ica , 1 8 8 9 . -

3 0 p.


en el T e a t r o Lara el día 3 0 de marzo de

1 8 8 9 . La acción en Madrid. É p o c a actual.


199 El mejor alcalde el Rey

Manuscri to . Acto 4 . °

Caja 7

2 0 0 Caja 7 ( 2 ejemplares)

B E R N E D , Joaquín Adán

E n busca de gloria: pasillo cómico en un

acto y en verso / original de J . Adán Berned

y Federico Mínguez. - Madrid : Adminis

tración Lír ico- Dramática , 1 8 9 3 . - 3 7 p.


tado en el T e a t r o Español la noche del 6

de marzo de 1 8 9 3 .


§I8I


201 Caja 7


E n busca de gloria

Véase B E R N E D , J . Adán: E n busca de

gloria.



¡En carne viva!: juguere comico en un acto y dos cuadros (parodia del drama las

esculturas de carne) en verso / original de

Francisco Flores García. - Madr id : A d m i

nistración Lírico- Dramát ica , 1 8 8 3 . - 3 2 p.


tado por primera vez en el T e a t r o de la

C o m e d i a el 15 de marzo de 1 8 8 3 .


V A L D É S , Luis

E n cinco minutos: juguete cómico en un

acto y en prosa / arreglado por L . Vades y

A. G a l l a r d o . - M a d r i d : Admin i s t rac ión


P r o c . archivo de José Rubio. Se estrenó

en el T e a t r o Lara, la noche del 10 de no

viembre de 1 8 8 7 .


2 0 4 Caja 7

G A L L A R D O , A.

E n cinco minuros

Véase V A L D É S , Luis: E n cinco minutos.

2 0 5 Caja 7

C A S T R I L L O N , F. E .

E l sermón sin fruto, o sea Jose f Botellas

en el ayuntamiento de Logroño: pieza joco

sa en un acto / por D. F . E . Castril lón. -

Cádiz : Reimpreso en D o n Manuel Ximénez

C a r r e ñ o . - 11 p.

P r o c : archivo de José Rubio. Represen

tada en el coliseo de la cruz. La escena es

en L o g r o ñ o .

1. Pieza jocosa.

2 0 6 Caja 7


L a muela del juicio: pasillo cómico , ori

g i n a l y en prosa / de M i g u e l R a m o s

C a r r i ó n . - M a d r i d : Sociedad de aurores

españoles, 1 8 9 9 . - 3 9 p.


ria autógrafa. Estrenado en el T e a t r o Lara

el 2 7 de octubre de 1 8 9 9 . C a r t a del autor

al Sr. D . Manuel Fernández Pozo.


207 Caja 7

G R A U D E L G A D O , J a c i n t o

El tercer demonio: esbozo de comedia en

un acto / . - Madr id : Sociedad de autores

españoles, 1 9 0 8 . - 6 4 p.


en el T e a t r o Lara la noche del 2 4 de febre

ro de 1 9 0 8 . Dedicatoria autógrafa del au

tor.

1. Esbozo de comedia.

208 Caja 7


El t e r c e r an iversar io ó la V i u d a de

Napoleón: comedia-sainete en dos actos y

en prosa / original de D o n Ricardo de la

Vega. - M a d r i d : Admin i s trac ión L í r i c o -

Dramát ica , 1 8 9 2 . - 8 7 p.

Proc . archivo de José Rubio . Estrenada

en el T e a t r o de la Princesa la noche del 7


1. Comedia-sainete.

209 . Caja 7


El sobrino de mi tío: c o m e d i a en un

acto y en verso / arreglada del francés por

D . Ricardo de la Vega. - Madrid : A d m i



en el T e a t r o de la Zarzuela en la noche del

J 8 de diciembre de 1 8 6 6 .

1. Comedia .

2 1 0 Caja 7


Los dos primos: zarzuela en un acto y

en verso / arreglada del francés por D . Ri

cardo de la Vega, música de D. Manuel F .

Cabal lero . - M a d r i d : C e n t r o general de

§ 182


Admini s trac ión . Galería L ír i co -dramát ica ,

1 8 6 0 . - 4 5 p.


1. Zarzuela.

211 Caja 7

N A V A R R E T E , R a m ó n de

L o s d ó m i n o s blancos: c o m e d i a en tres

actos y en prosa / imitada del francés por los

señores D o n R a m ó n de N a v a r r e t e y D .

Mar iano Pina Domínguez. - Madr id : Ad

ministración Lírico- Dramática, 1 8 8 9 . - 6 9 p.


tada por primera vez en Madrid en el T e a

tro de la C o m e d i a , el 7 de diciembre de

1 8 7 6 . 2.' edición.

1. Comedia .

212 Caja 7


Los dóminos blancos

Véase N A V A R R E T E , R a m ó n de: L o s

dóminos blancos.

213 Caja 7


E n t r e doctores: juguete c ó m i c o en un

acto y en prosa / original de D o n Joaquín

Abati . - M a d r i d : Adminis trac ión Lír ico-

Dramát ica , 1 8 9 2 . - 3 2 p.


en el T e a t r o Lara el 18 de mayo de 1 8 9 2 .

1.. Juguete cómico .


S A N T E R O , Javier

E n la pendiente: comedia en un ac to y en

verso / de Don Javier Santero.- Madrid, 1 8 8 6 .





C o m e d i a el día 3 de noviembre de 1 8 8 6 .

1. Comedia .

215 Caja 7

S Á N C H E Z P A S T O R , Emi l io

En visita: comedia en un acto y en pro

sa / original de D o n Emi l io S. Pastor . -


ca, 1 8 9 0 . - 3 0 p.


1. Comedia .

216 Caja 7

N A V A R R O , Cal isto

Enciclopedia: comedia en un acto y en

prosa / arreglada del francés por D. Calis

to Navarro. - Madrid, 1 8 7 7 . - 31 p. - (El

teatro: colección de obras dramáticas y lí

ricas)


en Madrid, en el T e a t r o de Variedades, la

noche del 6 de abril de 1 8 7 7 .

1. Comedia .

217 Caja 7

L I N A R E S RIVAS, Manuel

En cuarto creciente: juguete cómico en

un acto y en prosa / original. - Madrid :

Sociedad de autores españoles, 1 9 0 5 . - 31 p.


en el T e a t r o Lara el 2 4 de noviembre de

1 9 0 5 . D e d i c a t o r i a a u t ó g r a f a a M a t i l d e

Rodríguez.


218 Caja 7

A G U I R R E Y L A V T A G U E R R E , Elias

En el C a r m e n y por C a r m e n : juguete

cómico en un acto y en vetso / original de

D . Elias Aguirre y Laviaguerre. - Madrid :


2 5 P .


en el T e a t r o de la Comedia el 1.° de mar

zo de 1 8 7 7 .


219 Caja 7

D Í A Z D E L A Q U I N T A N A , Alberto

¡En Murcia!: bocetos dramáticas en un

acto y c inco cuadros, en verso / dedicados

a la prensa francesa. - Madr id : Oficina ti

pográfica del hospicio, 1 8 7 9 . - 2 4 p.

1. Bocetos dtamáticos .

§I83


2 2 0 Caja 7

B E L L I D O C A M P O S , Francisco

E n fin... rae parede bien: comedia en

dos actos / original de Francisco Bellido. -

V a l e n c i a : I m p . de J o s é M a r í a A y o l d i ,

1 8 7 1 : - 3 8 p.


en el Teatro del Circo Español de Valen

cia, la n o c h e del 19 de marzo de 1 8 7 1 .

Dedicatoria autógrafa a José Rubio.

1. Comedia .

2 2 1 Caja 7

S A Ñ U D O A U T R Á N , Pedro

E n escena: diálogo en verso / original de

Pedro Sañudo Autrán. - Barcelona : Socie

dad de autores españoles, 1 9 0 8 . - 12 p.


en el T e a t r o del Tivoli de Barcelona, en la

noche del 5 de mayo de 1 9 0 8 . Dedicatoria

autógrafa a Pepe Rubio.

1. Diálogo.


C A S A N , Miguel

E n gran velocidad: juguete cómico en un

acto y en prosa / original de D. Miguel

Casan . - Madr id : Administración Lír ico-

Dramát ica , 1 8 8 5 . - 31 p.


con gran éxito en el Teatro EslaVa la no

che del 11 de febrero de 1 8 8 5 .


2 2 3 Caja 7


E n la calle de la pasa: pasillo cómico en

un acto y en verso / original de Constantino

Gil y Luengo. - Madr id : Administración

L ír i co - Dramát ica , 1 8 7 8 , - 3 3 p.


tado por pr imera vez en el T e a t r o de la

C o m e d i a el 7 de marzo de 1 8 7 8 .


2 2 4 Caja 7

M I C H E L , M a r c

«Trapisondas por bondad»: comedia en

uñ a c t o / sacada de una pieza cómica de

M M . Marc-Miche l y Albert Maurin.

Representada por primera vez en Madrid

en el Teatro del Príncipe el día 2 0 de agosto

de 1 8 4 2 .

2 2 5 Caja 7


Los Diputados: juguete c ó m i c o en un

acto y en prosa / original de Ricardo M o

nasterio. - Madrid : Administración Lír ico-

Dramát ica , 1 8 8 7 . - 3 0 p.


en el T e a t r o L a r a el 2 de nov iembre de

1 8 8 7 . Anotaciones autógrafas para la repre

sentación.


2 2 6 Caja 7

A N G U I T A , José M a r í a

Los dedos huéspedes: juguete cómico en

dos a c t o s y en p r o s a / p o r J o s é M a r í a

Anguita. - Madrid : Administración Lír ico-

Dramát ica , 1 8 7 8 . - 4 9 p.


en el T e a t r o Apolo el 3 de junio de 1 8 7 8 .

Contiene anotaciones para la representación.


2 2 7 Caja 7

L Ó P E Z D E AYALA, Adeiardo

El Tejado de Vidrio: comedio en cuatro

actos y en verso / original de D. Abelardo

López de Ayala. - Madrid : El agente de los

teatros, 1 8 3 6 , - 1 1 0 p.


1. Comedia .

2 2 8 Caja 7

C A R R A S C O , José M .

Los domingos negros: disparate cómico

en un acto / original de D. José M . Carras

co. - Cádiz : Imp. de Jordán , 1 8 7 8 . - 2 4 p.

Proc . archivo de José Rubio. Notas ma

nuscritas para la representación.

1. Disparate cómico .

2 2 9 Caja 7


Los domadores: escenas en un acto y en

prosa / originales de Eugenio Selles. - M a -

§184


drid : Adminis trac ión L ír i co - D r a m á t i c a ,

1 8 9 6 . - 31 p.


1. Escenas .

2 3 0 Caja 7

A G O S T A Y D O N A I R E , Eduardo

Los dos bebés: juguete c ó m i c o en un

acto y en verso / original de Eduardo Acosta

y Donaire . - Madrid : Administración Líri

co - D r a m á t i c a , 1 8 8 6 . ^ 2 7 p.


en el T e a t r o de la Princesa el 11 de abril

de 1 8 8 6 . La acción es en Madrid.


2 3 1 Caja 7

O L O N A , Luis de

Los dos amores: comedia en dos actos y

en prosa / arreglada al T e a t r o Español por

D o n Luis Olona . - Madrid : Círcu lo lite

rario comercial , 1 8 5 1 . - 4 4 p.

Proc . archivo de José Rubio. L a escena

pasa en París.

1. Comedia .

2 3 2 Caja 7


Los de Übeda: juguete c ó m i c o en un

acto y en prosa / original de Fiacro Yráyzoz.


tica, 1 8 9 5 . - 3 8 p.


en el T e a t r o Lara la noche del 2 4 de enero

de 1 8 9 5 .



G Ó R R I Z , Pedro de

Los dos polos: jugete cómico en un acto

y en verso / imitación de otro italiano he

cha por los señores D o n Pedro G ó r r i z y

D o n Calisto Navarro . - Madrid : Adminis

tración Lír ico- Dramát ica , 1 8 7 9 . - 31 p.


en el Teatro de la Comedia la noche del 11

de febrero de 1 8 7 9 . Dedicatoria autógrafa.


2 3 4 Caja 7

N A V A R R O , Calisto

Los dos polos

Véase G Ó R R I Z , Pedro: Los dos polos.



¡ Q u i é n se casa?: juguete cómico en dos

actos y en prosa / de Mariano Pina Domín

guez. - Madr id : Adminis trac ión L í r i c o -

Dramática , 1 8 8 9 . - 5 6 p.


en Madrid en el T e a t r o Lara, el 2 0 de no



2 3 6 Caja 8


L a Famil ia del Bot icario: c o m e d i a én

un a c t o / traducida l ibremente del fran

cés por Don Manuel Bretón de los Herre

ros. - Madrid : I m p . de Repullés, 1 8 3 2 . -

4 5 p.

Representada por primera vez en el Tea

tro del Príncipe el día 13 de mayo de 1 8 3 2 .

C o n anotaciones del autor.

1. Comedia .

2 3 7 Caja 8

B L A S C O , Eusebio

Los dulces de la boda: comedia en tres

ac tos y en prosa / original de E u s e b i o

Blasco. - Madrid, 1 8 9 2 . - 6 3 p. . - (El tea


Representada por primera vez en el T e a

tro Español, el 2 4 de octubre de 1 8 7 1 .

1. Comedia .

2 3 8 Caja 8


La calumnia: comedia en cinco actos /

escrita en francés por M r . Scribe, de la aca

demia francesa: traducida l ibremente por

Don Ventura de la Vega. - Madrid : Imp.

de D . José Repullés, 1 8 4 4 . - 8 3 p.


1. Comedia .


239 Caja 8


Pares ó nones: juguete c ó m i c o en un

acto en verso / arreglado a la escena espa

ñola por José Estremerà. - Madr id : Admi





240 Caja 8

A Z A , Vital

Parientes lejanos: juguete cómico en dos

actos y en verso / original de Vital Aza. -

Madr id : Administración Lírico- Dramát i

ca, 1 8 8 4 . - 6 6 p.


en el Teatro Lara el día 2 1 de noviembre

de 1 8 8 1 .


241 Caja 8

B L A N C O A S E N J O , Ricardo

Para vencer a amor querer vencerle: co

media-loa en un acto / original y en verso

de Ricardo Blanco Asenjo. - Madrid : Ad




enero de 1 8 9 3 , aniversario del natalicio de

D. Pedro Calderón de la Barca.

1. Comedia- loa.

242 Caja 8


P o r poderes: comedia eñ un acto / ori

ginal por D. Manuel Bretón de los Herre

ros. - Madrid: Imp. a cargo de C. González,

1 8 5 1 . - 3 3 p.


tada en el T e a t r o del Drama.

1. Comedia .

243 Caja 8

C O C A T , Luis

Q u i e n mas mira . . . : juguete c ó m i c o en

un acto / de Luis C o c a t y Heliodoro Cria

do. - Madrid: Administración Lírico- Dra-

mática y Biblioteca Lír ico .Dramát ica y T e a

tro C ó m i c o , 1 8 9 4 . - 2 7 p.


tado por primera vez en el T e a t r o Español

la noche del 11 de enero de 1 8 9 4 .

I . Juguete cómico .

2 4 4 Caja 8


Quien mas mira. . .

Véase C O C A T , Luis: Quien mas mira.. .

245 Caja 8

M A R T Í N E Z D E L A R O S A , Francisco

Los zelos infundados, ó el marido en la

chimenea: comedia en dos actos / original

por D o n Francisco Mart ínez de la Rosa. -

Madrid : Galería dramática, 1 8 3 3 . - 1 3 8 p.


1. Comedia .

2 4 6 Caja 8

L A B I C H E , M . Eugène

Le périt voyage: pochade en un acte /

par M . Eugène Labiche . - Paris : Biblio

thèque spéciale de la société des auteurs et

compositeurs dramatiques, 1 8 7 3 . - 3 5 p.

Représentée pou la première fois, à Pa

ris, sur le t h é â t r e du Vandev i i l e le 1er

décembre 1 8 6 8 .

1. Pochade.

247 Caja 8

P E T I T , Georges

La dame d'en face: comédie en un acto

/ par Georges Petit. - Paris : Michel Lévy

Frères, éditeurs, 1 8 7 2 . - 3 6 p.

Reresentée pour la première fois, à P a

ris, sur la Théâtre du Gymnase le 8 septem

bre 1 8 7 2 .

1. Comédie .

248 Caja 8

D E L A C O U R , M M . A.

La C h a n s o n de la M a r g u e r i t e ou un

peu, beaucoup, passionnément...: vaudeville

en deux actes el quatre tableaux / par M M .

A. D e l a e o u r & H e n r y T h i é r y . - Paris :

§186


Bibliothèque du Théâtre moderne, 1 8 6 3 . -

6 3 p.

Representé pour la première fois, à Pa

ris, sur |e théâtre des Varietés, le 2 4 août

1 8 6 3 .

1. Vaudeville.

2 4 9 Caja 8

T H I É R Y , H e n r y

La C h a n s o n de la Marguerite

Véase D E L A C O U R , M M . A.: L a

Chanson d e la Marguerite.

2 5 0 Caja 8

PRJÉVEL, M. Jules

Sous Les Toits: vaudeville en un acte /

par M . Juzes Prével. - Paris : Bibliothèque

du Théâ tre moderne, 1 8 6 3 . - 2 3 p.

Representé pour la première fois, à Pa

ris, sur le Théâtre-Déjazèt , le 4 novembre

1 8 6 3 .

1. Vaudeville.

2 5 1 Caja 8

A U G I E R , Emi le

L e gendre de M . Poirier: cemédie en

quatre actes en prose / par Emile Augier et

Jules Sandeau. - Paris : Michel Lévy Frères,

éditeurs, 1 8 5 5 . - 9 3 p.

Représentée pour la première fois à Paris,

sur le théâtre du Gymnase, le 8 auril 1 8 5 4 .

1. Comédie .

2 5 2 Caja 8

S A N D E A U , Jules

L e gendre de M . Poirier

Véase A U G I E R , Emile: Le gendre de M .

Poirier.

2 5 3 Caja 8


Quiero ser cómico: apropósito-dramáti-

c o / c o m p u e s t o por D o n V e n t u r a de la

Vega para la primera salida de D . Florencio

Romea . - Madr id : Imp. de D. José Repu-

llés, 1 8 4 4 . - 3 9 p.

Tercera edición.

1. Apropósi to-dramático .

2 5 4 Caja 8

D E L A P O R T E , Auguste

La femme du Notaire: comedie en un

acte / par Auguste Delaporte. - París : E .

Dentu, Éditeur, 1 8 7 1 . - 3 6 p.

Représentée pour la première fois, à

Paris, sur le Théâtre du Château-dÉau, le

3 0 mars 1 8 7 1 .

1. Comédie .

2 5 5 Caja 8

G U I L L E M O N T , Jules

Une here en gare: comédie en un acte /

par Jule Guillemot. - Paris : Michel Lévy

Frères, éditeurs, 1 8 7 2 . - 3 6 p.

Représentée pour la première fois, à

Paris , sur le T h é â t r e du G y m n a s e le 1 6

septembre 1 8 7 2 .

1. Comédie .

2 5 6 Caja 8

V A R I N , M M .

U n e femme, un melon et un horloger!:

vaudeville en un acte / par M M . Varin &

Michel Delaporte. - Paris : E . Dentu, Edi

teur, 1 8 6 4 . - 3 6 p.

Représenté pour la première fois, à P a

ris, sur le théâtre des Variétés, le 2 6 novem

bre 1 8 6 4 .

1. Vaudeville.

2 5 7 Caja 8

D E L A P O R T E , Michel

U n e femme, un melon et un horloger!

Véase V A R I N , M M . : U n e femme, un

melon et un horloger.

2 5 8 Caja 8

B A L D O V f , D . J . B .

Un fandanguet en Paiporta: cuadro domi

nical / de costums de L ' H o r t a de Valensia

escrit per D . J . B . Baldovi. - Valensia : Imp.

de D. Chuliá Mariano, 1 8 5 7 . - 2 6 p.

1. Cuadro dominical .

2 5 9 Caja 8

B A R R I È R E , T h .

Les Jocrisses de L ' a m o u r : comédie en

trois actes / par T h . Barrière & L. Thiboust.

§i87


- París : Michel Lévy Frères Libraires Edi

teurs, 1 8 6 5 . - 121 p.

Représentée pour la première fois a Pa

ris, sur le Théâ tre du Palais-Royal, le 31

jauvier 1 8 6 5 . Deuxième édition.

1. Comédie .

260 Caja 8

L A M B E R T - T H I B O U S T

Les jocrisses de L ' a m o u r

V é a s e B A R R I È R E , T h é o d o r e : Les

Jocrisses de L ' a m o u r .

261 Caja 8

G O R O S T I Z A , Manuel E d u a r d o

Las Costumbres de Antaño: comedia ori

ginal / por don Manuel Eduardo de Goros -

tiza. - Madrid : Imp. de Repul|és, 1 8 1 9 . - 9 0 p.

L a acción es en Chinchón .

1. Comedia .

262 Caja 9


E l Censo: juguete cómico en un acto y

en prosa / original de D o n Ricardo Monas

ter io . - M a d r i d : Admin i s t rac ión L í r i c o -

Dramát ica , 1 8 8 8 . - 3 0 p.


én el T e a t r o Lara la noche del 19 de enero

de 1 8 8 8 .


Dedicatoria autógrafa. La escena en Madrid.

É p o c a actual.


265 Caja 9

O R T Í Z D E P I N E D O , Manue l

Frutos amargos: drama en tres actos y en

prosa / original de D . Manue l O r t i z de

Pinedo. - Madr id : Círculo literario comer

cial, 1 8 6 1 . - 6 5 p.


en el T e a t r o del Príncipe el 2 3 de octubre

cíe 1 8 6 1 .

1. D r a m a .

2 6 6 Caja 9


Fernanda: comedia en cuatro actos y en

prosa / de Victoriano Sardou, arreglada a la

escena española por los señores D . Félix G.

Llana y D . T o m á s T u e r o . - Madrid : Colec

ción de obras dramáticas y líricas, 1 8 8 5 . - 9 9 p.


en el Tearro de la C o m e d i a el 12 de enero

de 1 8 8 5 .

1. Comedia .

267 Caja 9

G O N Z Á L E Z L L A N A , Félix

Fernanda

Véase S A R D O U , Victoriano: Fernanda.

263 Caja 9


C a u s a criminal: m o n ó l o g o en prosa /

original de Joaquín Abad . - Madrid : R.

Velasco, impresor, 1 8 9 7 . - 16 p.


1. Monólogo .

2 6 4 Caja 9

N A V A R R O G O N Z A L V O , E d u a r d o

Cuestión de Ochavos: juguete cómico en

un a c t o y en verso / original dé Eduardo

Navarro Gonzalvo. - Madrid : Imprenta de

José Rodríguez, 1 8 7 5 . - 31 p.


en el Teatro Martín el 9 de marzo de 1 8 7 5 .

§l8S

268 Caja 9

T U E R O , T o m á s

Fernanda

Véase S A R D O U , Victoriano: Fernanda.

269 Caja 9

A Z A , Vital

Francfort: juguete cómico tetralingüe en

un acto y en prosa / original de Vita Aza.

- Madrid: Sociedad autores, 1 9 0 5 . - 4 4 p.

Proc. archivo de José Rubio. Estrenado en

el Teatro Politeama de Santa Fé (República

Argentina) el 11 de agosto de 1 9 0 4 y repre

sentado por ptimera vez en el T e a t r o Lara de

Madrid, el 19 de diciembre de 1 9 0 4 .



2 7 0 Caja 9


La ley del embudo: comedia en un acto

y en verso / original de Franc i sco Flores

García. - Madr id : Administración Lírico-

Dramát ica , 1 8 9 0 .


en el T e a t r o Lara el 3 0 dé octubre de 1 8 9 0 .

La acción en Madrid .

1. C o m e d i a .

2 7 1 Caja 9

E S C O S U R A , Narciso de la

La loca: drama en tres actos / traducido

del francés por D . Narciso de la Escosura.

- Madrid: Imp. de D- Vicente de Lajama,

1 8 4 1 . - 5 6 p.


tado por primera vez en el Teatro del Prín

cipe. La escena es en Inglaterra y la época

la que c o n v e n g a desde principios del s.

X I X .

1. D r a m a .

2 7 2 Caja 9

G I L Y B A U S , Isidoro

La linterna de Diógenes: comedia en tres

actos / arreglada a la escena española por

D o n Isidoro Gil. - Madrid : El museo lite

rario, 1 8 5 9 . - 6 9 p.

Proc . archivo de José Rubio. L a escena

es en Madrid, en él año de 1 8 5 0 .

1. Comedia .

varro Gonzalvo. - Madr id : Imp. de José

Rodríguez, 1 8 7 4 , - 3 2 p.


en Madrid. É p o c a actual.


2 7 5 Caja 9


C o r r e o de la Habana: comedia en un

acto y en prosa / original de Don Mariano

Pina. - M a d r i d : Admin i s t rac ión Lírico^

Dramática, 1 8 8 3 . - 31 p.


en el Teatro Lara en Madrid el 2 5 de oc

tubre de 1 8 8 3 . E n Madrid. Época actual.

1. Comedia .

2 7 6 Caja 9

L Ó P E Z SILVA, José

Chismes y cuentos: pasillo en un acto y

en versó / original de José López Silva y

Fernando Manzano. - Madrid : Administra

ción Lírico- Dramát ica , 1 8 8 9 . - 3 2 p.


en el T e a t r o Lara el día 10 de enero de

1 8 8 9 .

1. Pasillo.

2 7 7 Caja 9

M A N Z A N O , Fernando

Chismes y cuentos

Véase L Ó P E Z SILVA, José: Chismes y

cuentos:

2 7 3 Caja 9


C o n un palmo de narices: juguete cómi

co en un ac to y en verso / original de Ri

cardo Monasterio y Pozo. - Madr id : Admi


P r o c . archivo de José Rubio. É p o c a a c

tual.


2 7 4 Caja 9


C o n V. y con S.: juguete c ó m i c o en un

acto y en verso / original de Eduardo N a -

2 7 8 Caja 9

S Á N C H E Z D E C A S T I L L A , E d u a r d o

Caer en la trampa: pieza cómica en un

acto / original de D . Eduardo Sánchez de

Castilla. - Madr id : Administración Lír ico-

Dramát ica , 1 8 7 8 . - 2 4 p.

Proc . archivo de José Rubio. Acc ión en

Madrid. É p o c a actual.

1. Pieza cómica .

2 7 9 Caja 9


C o n t r a viento y marea: comedia en tres

actos y en verso / original de Miguel E c h e -

§iSp


garay. - Madrid : Colección de obras dra

máticas y líricas, 1 8 7 8 . - 8 3 p.


en el T e a t r o de la C o m e d i a el 9 de octu

bre de 1 8 7 8 .

1. Comedia .

2 8 0 Caja 9

G R A N E S , Salvador M a r í a

E l bot icario de Nava lcarnero : juguete

c ó m i c o en tres actos / basado en el pensa

miento de una obra francesa por Salvador

M . Granes y Mariano Pina Domínguez . -


ca, 1 8 9 3 . - 6 4 p.


en Madr id , en el Teatro de la Comedia , el

2 4 de diciembre de 1 8 9 2 .


2 8 1 Caja 9


El boticario de Navalcarnero

Véase G R A N E S , Salvador M a r í a . : El

boticario de Navalcarnero.

2 8 2 Caja 9

R E P A R A Z , Federico

E l C inematógrafo : juguete c ó m i c o en

dos actos / escrito sobre el pensamiento de

una obra alemana por Federico Reparaz. -

M a d r i d : Sociedad de autores españoles,

1 9 0 5 . - 61 p.


en el T e a t r o de los Campos Elíseos de Bil

bao, el 17 de marzo de 1 9 0 5 . Dedicatoria

autógrafa.


2 8 3 Caja 9

R Í V E R O , Nicolás M a r í a

¿Dónde está el Padre?; juguete cómico

en un a c t o y en prosa / original de D.

Nicolás María Rivero. - Madrid : Adminis

tración Lír ico- Dramát ica , 1 8 8 4 . - 2 5 p.


en el T e a t r o de Variedades la noche del 7

de mayo de 1 8 8 4 , a beneficio del primer

actor c ó m i c o D. J u a n José Lujan.

1. juguete cómico .

2 8 4 Caja 9


Doña Juanita: comedia en dos actos y en

prosa / de Francisco Flores García y Joaquín


Dramát ica , 1 8 9 5 . - 5 5 p.

Proc. archivo de José Rubio. Estrenada en

el T e a t r o Lara el 2 3 de diciembre de 1 8 9 5 -

1. Comedia .

2 8 5 Caja 9


D o ñ a Juani ta

Véase F L O R E S G A R C Í A , F r a n c i s c o :

D o ñ a Juanita.

2 8 6 Caja 9

V A L V E R D E , Joaquín

D o ñ a Josefa: juguete cómico en un acto

y en prosa / por Don Joaquín Valverde. -

Madrid : Administración Lírico- D r a m á t i

ca, 1 8 8 1 . - 3 2 p.

P r o c . archivo de J o s é R u b i o . E s c r i t o

expresamente para su hermana Balbina, y

representado por primera vez en el T e a t r o

Lara el 2 2 de septiembre de 1 8 8 1 .


2 8 7 Caja 9


¡Doña Inés del alma mía!: juguete cómi

co en un acto y en verso / original de F e

lipe Pérez y González. - Madrid : Adminis



en el Teatro Lara el 2 8 de abril de 1 8 9 0 .


2 8 8 Caja 9

S E R R A , Narc i so

¡Don Tomás! ; juguete c ó m i c o en tres

actos y en verso / original de Don Narciso

Serra. - Madrid : Imprenta de José Rodrí

guez, 1 8 6 7 . - 7 5 p.

§ 190



en el T e a t r o Circo , a beneficio de la Srta.

D o ñ a Amal ia Gutiérrez.



G R A N E S , Salvador Mar ía

Dos Catacl ismos: parodia del drama de

E c h e g a r a y D o s F a n a t i s m o s / or ig inal de

Don Salvador M . Granes. - Madrid : Admi



en el T e a t r o Lara el 3 de febrero de 1 8 8 7 .

1. Parodia.

2 9 0 Caja 9


Caza de novios: juguete c ó m i c o en un

acto y en prosa / original de Eusebio Sie

rra. - Madrid : Administración Lír ico- Dra

mática, 1 8 8 9 .

Proc . archivo dé José Rubio. Estrenada

en el T e a t r o de la C o m e d i a el 13 de abril

de 1 8 8 9 .


2 9 1 Caja 9

R U I Z - V A L L E M I L Á N É S , E d u a r d o

Dos pájaros dé una pedrada: juguete có

m i c o en un a c t o y en prosa / original de

E d u a r d o Ruiz -Val le Mi lanés . - M a d r i d :


2 8 p.

P r o c . Manuel Barrilaro del Valle. Estre

nada én el Teatro Principal de Málaga el 2 5

de abril de 1 8 9 0 .


2 9 2 Caja 9


Casi. . .Casi: juguete c ó m i c o en un acto

y en prosa / original de Fe l ipe Pérez y

González. - Madrid : Administración Líri

co - Dramát ica , 1 8 8 4 . - 3 5 p.


en el T e a t r o Lara de Madrid e) 1 4 de di


1. Juguere cómico .

2 9 3 Caja 9

Manuscrito . (Anónimo) .

2 9 4 Caja 10


C o n el agua al cuello: juguete cómico en

un acto y en prosa / arreglado del francés por

Eduardo Navarro Gonzalvo. - Madrid, 1 8 8 7 .





2 9 5 Caja 10

U R R E C H A , Federico

P e p i t o Melaza: a p u r o c ó m i c o en un

acto, en prosa / original de Federico U r r e -

cha. - Madrid: Administración Lírico- Dra -

márica, 1 8 9 1 . - 3 2 p.


en el T e a t r o Lara, a beneficio del primer

actor don José Rubio, el 12 de febrero de

1 8 9 1 . La acción en Madrid. Época actual.

1. Apuro cómico .

Caja 1 0 2 9 6


C o n t r a viento y marea: comedia en tres

actos y en verso / original de Miguel E c h e

garay. - Madrid , 1 8 7 8 . - 8 3 p. . - (El tea





1. Comedia .

2 9 7 Caja 10

L U C I O Y L Ó P E Z , Celso

Claveles dobles: juguete cómico en un

aero y en verso / . - Madrid : Administra



en el T e a r r o Lara la noche del 21 de enero

de 1 8 9 1 . L a acción en Madrid.

2 9 8 Caja 1 0


Ciertos son los toros: juguete cómico en

un acto y en prosa / original de D o n J o a -

§rpi


quín Abatí . - Madr id : Administración Lí

rico- Dramát ica , 1 8 9 4 , - 31 p.

P r o c . archivo de José Rubio. Esstrenado

en el T e a t r o Lara, la noche del 13 de ene

ro de 1 8 9 4 . La acción en Madr id . É p o c a

actual.


Caja 10 299 F U E N T E S , Julián

Cic lomanía: juguete cómico en un acto

y en prosa / original de Julián Fuentes y

Sebastián Aviles. - Madrid : Administración




de m a y o de 1 8 9 5 .


300 Caja 10

A V I L E S , Sebastián

Cic lomanía

Véase F U E N T E S , Julián: Ciclomanía.

301 Caja 10


Azucena: juguete cómico en un acto y

en p r o s a / original de J o a q u í n Abat í . -

M a d r i d : Administración Lír ico- Dramát i

ca, 1 8 9 2 . - 3 2 p.


en el T e a t r o Lara, el 3 0 de septiembre de

1 8 9 2 ,


Caja 10 302 G I L Y Z A R A T E , A n t o n i o

Cecil ia la cieguecita: drama en tres actos

y en verso / por Don Antonio Gil de Zarate .

- Madr id : Galería dramática, 1 8 5 0 . - 9 2 p.

1. D r a m a .

303 Caja 10


U n a de Tantas: comedia en un acto /

por D o n Manuel Bretón de los Herreros . -

Madr id : Galería dramática, 1 8 4 9 . - 31 p.~

1. Comedia .

304 Caja 1 0


El pañuelo blanco: comedia en tres a c

tos / de Eusebio Blasco. - Madr id : Imp.



tada por primera vez en el T e a t r o Español,

la noche del 1 6 de d i c i embre de 1 8 7 0 .

Cuarta edición.

1. Comedia .

305 Caja 10


Amistad a rédito: juguete cómico , en dos

actos y en prosa / original de Eusebio Sie

rra. - Madr id : Biblioteca Lír ico-Dramát i

ca, 1 8 8 2 . - 61 p.

Proc . archivo de José Rubio, Estrenado

en el T e a t r o de Variedades en la noche del

2 5 dé noviembre de 1 8 8 1 .


3 0 6 Caja 10

J A C K S O N C O R T É S , Eduardo

¡Alto el fuego!: juguete c ó m i c o en un

ac to y en prosa / original de D . E d u a r d

Jackson Cortés . - Madrid : Biblioteca Líri

co -Dramát ica , 1 8 8 6 , - 3 0 p.


en el T e a t r o Lara, en la noche del 2 8 de

septiembre de 1 8 8 6 .


307 Caja 10

E S C R I B E , E .

El soprano: comedia en dos actos / es

crita en francés por E . Escribe y traducida

al castellano por D. Julián R o m e a . - M a

drid : Imp. de Yenes, 1 8 3 7 . - 3 8 p.

1. Comedia .

308 Caja 10

R O M E A , Jul ián

El soprano

Véase E S C R I B E , E . : El soprano.

309 Caja 10


A la que salta: boceto de c o s t u m b r e s

populares, en un acto y en prosa / original

§ 192


de D. Fidel Melgares. - Madrid : Adminis



en el T e a t r o Español, la noche del 15 de

febrero de 1 8 9 2 . Dedicator ia autógrafa a

José Rubio .

1. Boceto de costumbres populares.

3 1 0 Caja 10

S Á N C H E Z C A L V O , Felipe

¡Que viene el coco!: juguete cómico en

dos actos y en prosa / . - Madr id : Socie

dad de autores españoles, 1 9 0 4 - 5 1 p.


en el T e a t r o Principal de Barcelona la no

che del 15 dé enero de 1 9 0 4 .


311 Caja 1 0

L U Q U E M É N D E Z V I G O , Enr ique

¡Que viene el coco!

Véase S Á N C H E Z C A L V O , Felipe: ¡Que

viene el coco!

312 Caja 1 0

G A R C Í A V A L E R O , Vicente

C o n mi nombre y apellido: juguete c ó

mico-l írico en un acto / original de D. Vi

cente García Valero, música del maestro D.

T o m á s Reig. - M a d r i d : A d m i n i s t r a c i ó n

Lírico- Dramát ica , 1 8 8 5 . - 3 2 p.


1. Juguete cómico-l ír ico.

313 Caja 1 0


El Ratonc i to Pérez: juguete c ó m i c o en

un acto y en prosa / imitado del francés por

Ricardo Blasco. - Madrid, 1 8 8 9 . - 2 4 p. . -

(El teatro: colección de obras dramáticas y

líricas)


por primera vez en el T e a t r o L a r a , el 15 de

marzo de 1 8 8 5 .


3 1 4 C a j a 1 0

F L O R E S G A R C Í A , F r a n c i s c o

Quisquillas: comedia en dos actos y en

prosa / escrita sobre el pensamiento de una

obra francesa por Francisco Flores García y

Julián Romea. - Madr id : Administración




1. Comedia .

315 Caja 10


Quisquillas


Quisquillas.

316 Caja 1 0

M A C A R R O Y G A L L A R D O , Francisco

Aparatos contra incendios: apropósito en


M a c a r r o y Gal lardo . - Sevilla : I m p . de

Salvador Acuña y compañía, 1 8 8 2 . - 2 9 p.


1. Apropósito.

317 Caja 1 0

M I L L A S , Manue l

El panadizo de Lola: juguere cómico en

un acto y en prosa / original de D o n M a

nuel Millas. - Madrid : Administración L í

rico- Dramát ica , 1 8 8 5 - 2 8 p.


en el T e a t r o de la Princesa, la noche de| 10

de noviembre de 1 8 8 5 .


318 Caja 10


C o n un palmo de narices: juguete c ó m i

co en un acto y en verso / original de Ricar

do Monasterio y Pozo. - Madrid : Adminis

tración Lír ico- Dramática , 1 8 8 2 , - 3 6 p.



de 1 8 8 2 .


319 Caja 10


El primer actor: comedia en un acto y

en verso / or ig inal de F r a n c i s c o F lores

S Í »

V . G Ó M E Z HIDALGO, I . LUCAS D E LA ENCINA, C . PÉREZ ESCRIBANO

García. - Madrid : Administración Lír ico-

Dramát ica , 1 8 9 1 . - 3 7 p.


en el T e a t r o Lara el 2 6 de febrero de 1 8 9 1 .

1. C o m e d i a .

320 Caja 10

R O D A O , José

Los tímidos: juguete cómico en un acto

y en vetso / original de José Rodao y Ra

fael Ramírez. - Madrid, 1 8 9 1 . - 3 0 p. . - (El

teatro: colección de obras dramáticas y líri

cas)


en el T e a t r o Lara la noche del 5 de marzo

de 1 8 9 1 .

321 Caja 10

R A M Í R E Z , Rafael

Los tímidos

Véase R O D A O , José: Los tímidos.

322 Caja 10

S O L A R , Alberto del

D o ñ a Mercedes : c o m e d i a en un ac to

dividida en dos cuadros / dedicada a la exi

mia a r t i s t a e spaño la D o ñ a M a t i l d e

Rodríguez de Rubio por Alberto del Solar.

- M a r del Plata [s. n . ] , 1 9 0 4 .

1. C o m e d i a .

323 Caja 10


El Ratonc i to Pérez: juguete cómico en

un ac to y en prosa / imitado del francés por

Ricardo Blasco. - Madr id : Co lecc ión dé

obras dramáticas y líricas, 1 8 8 5 .


en el T e a t r o Lara, el 1 6 de marzo de 1 8 8 5 .


324 Caja 10

F E R R A N D I Z , E . P.

j a m ó n y Ternera en salsa: pieza en un

acto y en prosa / original de D . E . P. y

Ferrandiz. - Madrid : Biblioteca Dramát i

ca, 1 8 7 5 . - 2 0 p.

P r o c . archivo de José Rubio. Para repre

sentarse en Madrid, el año de 1 8 7 3 .

1. Pieza.

325 Caja 10


Andrea: comedia en cuatro actos y seis

cuadros / de M r . Victoriano Sardóu. T r a

ducida al castellano por D o n Pedro Gil.. -


ción de obras dramáticas y líricas).

1. Comedia .

326 Caja 10

G I L , Pedro

Andrea

Véase S A R D O U , Victoriano: Andrea.

327 Caja 10

D O N C E L , Car los

¡Un liberal!: drama en un acto / funda

do en un episodio de la historia de la revo

lución francesa por D o n Carlos Doncel . -

Madrid : Imp. de Repullés, 1 8 3 5 . - 5 4 p.

1. D r a m a ,

328 Caja 10


El pan nuestro de cada día: pasillo có

mico en un acto y en prosa / original . -


1 9 0 5 . - 2 9 p.



1 9 0 5 .


329 C a j a 10

P A L E N C I A , Ceferino

¡Qué Vergüenza!: monólogo / de Ceferino

Falencia representado p o r M a r í a T u b a u . -

Barcelona : Imp. SUc. Ramírez y C a . - 9 2 p.


en el Teatro Principal de Barcelona.

1. Monólogo .

330 B L A S C O , Ricardo

C a j a 10

¡Agua vá!: monólogo en varias escenas,

en prosa / original de D o n Ricardo Blasco.

- Madrid, 1 8 8 2 . - 17 p. . - (El teatro: c o


%Í94






331 Caja 10


El poeta y la beneficiada: fábula cómica

en dos actos / por D o n Manuel Bretón de

los Herreros . - Madrid : Galería dramárica,

1 8 4 1 . - 4 5 p.

Proc . archivó dé José Rubio.

1. Fábula cómica .

3 3 2 Caja 10


El Paraíso: comedia en un ac to y en

verso / original de Francisco Flores García.


tica, 1 8 9 0 . - 3 6 p.



1. Comedia .

333 Caja 10


El pie izquierdo: juguete c ó m i c o en un

acto y en prosa / original de Carlos Arni-

ches y Celso Luc io . - Madrid : Administra



en el T e a t r o Lara la noche del 1 2 de abril

de 1 8 9 4 .


3 3 4 Caja 10


El pie izquierdo

Véase A R N I C H E S , Carlos: El pie iz

quierdo.

335 Caja 11

R O M E R O L A R R A N A G A , Gregor io

D. ' J imena de Ordoñez: d r a m a román

tico en cinco acros en verso / original de D .

Gregorio R o m e r o Larranaga

Acto rercero. Manuscri to .

1. D t a m a románt ico .

336 Caja 11

T R I G U E R O S , C á n d i d o Mar ía

Sancho Ortíz de las Roelas: tragedia /

arreglada por D. Cándido María Trigueros.

- Madrid: Imp. de Vega y compañía, 1 8 1 4 . -

2 8 p.

1. Tragedia.

337 Caja 11

La boda y el duelo: comedia en tres actos

y en verso

A c t o segundo. Manuscrito.

1. Comedia .

338 Caja 11

G Ó M E Z , Valentín

El Mayordomo: cuadro dramático en un

acto y en verso / original de Don Valentín

Gómez. - Madr id : Administración Lír ico-

Dramát ica , 1 8 8 8 . - 3 2 p.


en el T e a t r o de la Comedia el día 14 de

febrero de 1 8 8 8 .

1. Cuadro dramático.

339 Caja 11

S A N T A A N A , Rafael de

L a victoria del general: juguete c ó m i c o

en un acto y en prosa / original. - Madr id :

Sociedad de autores españoles, 1 9 0 5 . - 3 8 p.

E s t r e n a d o en el T e a t r o Lara el 8 de

marzo de 1 8 9 8 .


340 Caja 11

Rasgo épico: de la conquista de Oran, que

a la diversión de los oficiales de los regimien

tos dedica la ociosidad de un compañero suyo.

- I m p . en Barcelona.- 4 0 p.

341 Caja 11

V E G A , Ventura d e la


actos / por D o n V e n t u r a de la Vega . -

Madrid : Imp. de Repullés, 1 8 4 0 . - 4 2 p.

1. Comedia .


342 Caja 11


Baltasara | a pollera: sainete en un acto


García, - Madr id : Administración Lír ico-

Dramát ica , 1 8 8 9 : - 3 4 p.


en el T e a t r o Lara el 16 de octubre de 1 8 8 8 .

1. Sainete.

343 Caja 11


Q u i e r o ser cómico: apropós i to-dramáti -

co / compues to por Don Ventura de la Vega

para la primera salida de D. Florencio Romea.

- M a d r i d : Galería dramática, 1 8 4 4 . - 3 9 p.

1. Apropós i to-dramático .

344 Caja 11

P E R R Í N Y V I C O , Guil lermo

C a m b i o de habitación: juguete cómico

en un ac to y en verso / original de Gui

llermo Perrín Vico . - Madrid, 1 8 8 3 . - 31 p.

. - (El teatro: colección de obras dramáti

cas y líricas)



345 Caja 11


Cascarilla: juguete cómico en un acto y en

verso / original de Eduardo Navarro G o n -

zalvo. - Madrid , 1 8 8 8 . . - 3 2 p. . - (El teatro:

colección de obras dramáticas y líricas)



3 4 6 Caja 12

C A M P O A R A N A , José

Los trapos de cristianar: juguete cómico

en tres actos y en prosa / original de José

C a m p o Arana y José Estremerà. - Madrid :

Administración Lír ico- Dramát ica , 1 8 8 0 . . -

5 8 p.


en el T e a t r o Apolo el 2 4 de diciembre dé

1 8 7 9 .

1. J u g u e t e cómico .

347 Caja 12


Los trapos de cristianar

Véase C A M P O A R A N A , José: Los tra

pos de cristianar.

348 Caja 12


Los vidrios rotos: comedia en un acto y

en prosa / or ig inal de F r a n c i s c o F lore s

García. - Madrid : Colección de obras dra



en el Teatro de Variedades el 11 de noviem

bre de 1 8 8 0 .

1. Comedia .

349 Caja 12

Los tres ramilletes: comedia en un acto [sn]

4 5 1 - 4 6 3 p.


én el T e a t r o Español el día 13 de marzo de

1 8 5 0 .

350 Caja 12

D Í A Z ; José M a r í a

Los treS Banqueros: drama en tres actos

/ arreglado a la escena española por D . José

María Díaz. - Madrid : Colección de obras

dramáticas y lírico-dramáticas, 1 8 6 0 . - 5 4 p.


ria autógrafa.

1. Drama.

351 Caja 12


El padrón municipal: juguete c ó m i c o en

dos actos y en prosa / original de Miguel

Ramos Carrión y Vital Aza. - Madrid : Ad

ministración Lírico- Dramática, 1 8 8 7 . - 61 p.



Notas autógrafas a la interpretación.


352 Caja 12

A Z A , Vital

El padrón municipal


padrón municipal.

§ip6


3 5 3 Caja 12


El primer bailarín: juguete cómico en un

acto y en prosa / original de Constant ino

Gil. - Madr id : Administración Lír ico- Dra

mática, 1 8 9 1 . - 3 3 p.

Estrenada en el Teatro de la C o m e d i a la

noche del 17 de abril de 1 8 9 1 . Dedicatoria

autógrafa del autor.


3 5 4 Caja 12


El primer trompeta: juguete cómico en

Un a c t o y en prosa / original de P e d r o

Górriz . - Madrid : Administración Lír ico-

Dramát i ca , 1 8 8 5 . - 2 9 p.


en el T e a t r o Eslava de M a d r i d el 14 de

noviembre dé 1 8 8 5 .


355 Caja 12

B A R R A N C O Y C A R O , M a r i a n o

D e Matute : juguete c ó m i c o en un acto /

original de Mariano Barranco. - Madrid : Ad

ministración Lírico- Dramática , 1 8 8 9 . - 2 4 p.




3 5 6 Caja 12


Desconfianza y travesura ó a la zorra

candilazo: comedia en un acto / traducida

l i b r e m e n t e del francés por D . M a n u e l

Bretón de los Herreros. . - Madr id : Imp. de

Repullés, 1 8 3 1 . - 2 9 p.

Representada por primera vez en Sevilla

al año 1 8 3 0 y en Madrid en el T e a t r o del

Principé, el di'a 2 7 de mayo de 1 8 3 1 .

3 5 7 Caja 12


El primer indicio: juguete c ó m i c o en un

acto y en verso / original de D o n R a m ó n

de Marsal . - Madrid : Administración Líri

c o - Dramát ica , 1 8 8 0 . - 3 6 p.



358 Caja 12

S C R I B E

Deudas del Alma ó Las Hijas del D o c

tor: drama en dos actos / de M. Scribe arre

glado a la escena española por D o n Luis

Olona. - Madrid : Círculo literario comer

cial, 1 8 5 1 . - 5 8 p.


en el Teatro del Drama, el 2 4 de diciem

bre de 1 8 5 0 .

1. Drama.

359 Caja 12

O L O N A , Luis de

Deudas del Alma

Véase S C R I B E : Deudas del Alma.



El primer jefe: juguete c ó m i c o en un

acto y en prosa / original de D o n Federico

Urrecha. - Madr id : Administración Lír ico-

Dramática , 1 8 9 0 . - 3 3 p.

Proc . archivo dé José Rubio. Estrenado

en el Teatro Lara la noche del 4 de noviem

bre de 1 8 9 0 .


361 Caja 12

A V E C I L L A , Pablo

Los presupuestos: comedia en tres actos

/ original de D o n Pablo Avecilla. - Madr id

: Imp. de C . González, 1 8 5 2 . - 61 p.


1. Comedia .

362 Caja 12


D e la quinta al Séptimo: comedia en un

acto y en verso / original de D. Ramón de

Marsal. - Madr id : Administración Lír ico-

Dramática , 1 8 8 5 . - 4 2 p.



dé 1 8 8 5 . Dedicatoria autógrafa.

1. Comedia .


363 Caja 12


Los sinapismos: juguete c ó m i c o en un

a c t o y en prosa / por R i c a r d o Blasco . -

Madr id , 1 8 8 7 . - 2 3 p. . - (El teatro: colec



tado p o r primera vez en Madrid, en el T e a

tro Lara , la noche del 15 de enero de 1 8 8 7 .




D e tres a cuatro: juguete c ó m i c o en un

acto y en verso / original de Rafael Ramírez y

E n r i q u e Jiménez Quirós . - Madr id : Co lec

ción de obras dramáticas y líricas, 1 8 9 5 . - 2 9 p.

P r o c . archivó de José Rubio. Estrenado

en el T e a t r o M a r t í n la n o c h e del 9 de

marzo d e 1 8 9 5 . Dedicatoria autógrafa.


365 Caja 12

J I M É N E Z D E Q U I R Ó S , Enr ique

De tres a cuatro

V é a s e R A M Í R E Z , Rafael : D e tres a

cuatro .

3 6 6 Caja 12


Los soldados de plomo: comedia en tres

actos y en verso / por D. Luis de Eguilaz. -

Madr id : Imp. de José Rodríguez, 1 8 6 5 . - 8 8 p.


tada p o r primera vez en el Tearro del Prín

cipe el 2 7 dé noviembre de 1 8 6 5 .

1. C o m e d i a .

367 Caja 12

P I Ñ A N A , Fernando

Dé todo tiene la viña: juguete cómico en

un a c t o y en prosa / original de Fernando

Piñana. - Madrid : Biblioteca Lír ico-Dramá

tica y T e a t r o C ó m i c o , 1 8 9 4 . - 2 9 p.





368 Caja 12

La dama duende: para el apuntador

2 5 6 p.

369 Caja 12

El último día de Pompeya: drama serio en

dosactos. - Madrid : Imp. de L. Sancha, 1 8 5 9 .

61 p.

370 C a j a 12


El oso y el centinela: juguete c ó m i c o en

un acto y en verso / original de Felipe Pérez

y González. - Madr id : Administración Lí

rico- Dramát ica , 1 8 8 3 - 3 5 p.


en el T e a t r o Alhambra por la compañía de

la C o m e d i a el 9 de junio de 1 8 8 0 .


371 C a j a 12


D e pesca: comedia en un acto y en prosa

/ de Francisco Flores García . - Madr id : Ad

ministración Lírico^ Dramática , 1 8 8 4 . - 31 p.


T e a t r o Lara la noche del 2 0 de marzo de

1 8 8 4 .

1. Comedia .

372 Caja 12

N A V A R R O , Cal isto

El pueblo rey ó ¡Viva España con honra!:

apropósito cómico- l ír ico , semi-bufo, semi-

terrible, en verso / música de varios aurores,

original de D. Calisto Navarro y Mediano. -

Madrid, 1 8 6 9 . - 2 4 p. . - (El teatro: colección

de obras dramáticas y líricas)


en el Teatro de El Fénix el día 29 de se


1. Apropósito cómico-l ír ico.

373 Caja 12

B R E T Ó N D É L O S H E R R E R O S , M a n u e l

El Pro y el Contra : comedia en un acto

/ por D. Manuel Bretón de los Herreros . -

Madrid : Imp. de Repullés, 1 8 4 1 - 4 0 p.


1. Comedia .


374 Caja 12


Detrás de la Cort ina: juguete cómico en

un acto y en verso / original de Francisco

Flores Garc ía . - Madrid : Administración


Proc . archivó de José Rubio. Estrenada

en el T e a t r o Lara de Madrid, el 3 de no

viembre de 1 8 9 1 -


375 Caja 12

M I L L A S , Manuel

D o n Pol icromo: juguete c ó m i c o en un

acto / original de D o n M a n u e l Millas. -

Valencia : Administración Lír ico- Dramát i

ca de D . Eduardo Hidalgo - Madr id


ria autógrafa a José Rubio.


Caja 12 3 7 6 U T R I L L A , J u a n

D e M a d r u g a d a : saínete or ig inal y en

verso / de Juan Utrilla. - Madr id : Admi

nistración Lír ico- Dramát ica , 1 8 8 0 , - 3 6 p.


en el T e a t r o Español de esta cor te , el día 5

de febrero de 1 8 8 0 .

1. Saínete.

377 Caja 12

V E L Á Z Q U E Z Y S Á N C H E Z , J o s é

Dios aprieta.. .: proverbio en un acto y

en verso / p o r D o n J o s é V e l á z q u e z y

Sánchez. - Madr id : Administración Lír ico-

Dramát ica , 1 8 7 7 . - 3 9 p.


en el T e a t r o de la Comedia en la noche del

4 de diciembre de 1 8 7 7 .

1. Proverbio.

378 Caja 12

R E V E N G A , Ricardo

De Sopetón: juguete en uñ ac to y en

prosa / or ig inal de R i c a r d o R e v e n g a . -


ca, 1 8 8 7 .


el Teatro Lara e¡ jueves 2 0 de octubre de 1 8 8 7 .

1. Juguete.

379 Caja 12


Don Luis Mejía: juguete cómico en un

acto y en prosa / arreglado a la escena éspa^

ñola por José Estremerà. - Madrid : A d m i

nistración Lír ico- Dramática , 1 8 8 6 . - 2 7 p.


en el T e a t r o Lara el 3 de abril de 1 8 8 6 a

beneficio del primer actor D o n Pedro R.

Arana. Dedicatoria autógrafa.


380 Caja 12


D o n Diego de noche: comedia en un

acto y en prosa / de D o n Mariano Pina. -


ca, 1 8 8 2 . - 2 8 p.


tada por primera vez, en el T e a t r o Lara, el

14 de octubre de 1 8 8 2 .

1. Comedia .

381 Caja 12


¡Don Antonio!: juguete c ó m i c o en un

a c t o y en prosa / original de P e d r o de

Górriz. - Madr id : Administración Lír ico-

Dramát ica , 1 8 8 6 , - 2 8 p.


el Teatro Eslava la noche del 10 de abril de

1 8 8 6 , a beneficio de D . Antonio Riquelme.


382 Caja 12


D o n Sabino: juguete cómico en un acto

y en prosa / original de D. Eduardo Jackson

Cortés . - Madrid : Biblioteca Lír ico-Dramá

tica, 1 8 8 2 . - 2 7 p.


en el T e a t r o de Variedades la noche del 1 6



§ 199


383 Caja 1 2

P E R I L L Á N Y B U X Ó , E loy

D o n Robust iano: disparate c ó m i c o en

dos actos y en prosa / original de D o n E loy

Perillán y Buxó . - Madrid : Colección de

obras cómicas y dramáticas, 1 8 7 2 . - 4 8 p.


en el T e a t r o de Variedades en la noche del

17 de abril de 1 8 7 2 .


3 8 4 Caja 12


De t iros largos: juguete c ó m i c o en un

a c t o y en prosa / arreglo de) ital iano p o r

Ramos Carr ión y Vital Aza. - Madr id : Ad

ministración Lírico- Dramática, 1 8 8 0 . - 2 4 p,


en el T e a t r o Alhambra por la compañía de

la C o m e d i a el 9 de junio de 1 8 8 0 .


385 Caja 12

A Z A , Vi ta l

De tiros largos

Véase R A M O S C A R R I Ó N , Miguel: D e

riros largos.

3 8 6 Caja 1 3

C A R R A L Ó N D E L A R R Ú A , A n t o n i o

Aunque la m o n a se vista de seda...: ju

guete c ó m i c o en un acto / original de A.

Carralón de Larrüa. - Madrid, 1 8 6 1 . - 2 2 p.


cas y líricas)



387 Caja 13

R U B I O , Ángel

Ave Mar ía Purísima: juguete cómico en

un acto y en prosa / original de D o n Án

gel Rubio . - Madrid : Administración Lírir

co - Dramát ica , 1 8 8 5 . - 2 8 p.


en el T e a t r o de Eslava el día 18 de abril de

1 8 8 5 .


3 8 8 Caja 13


¡A vivir!: comedia en un acto y en verso

/ original de D . R a m ó n de Marsal. - M a

drid : Admin i s trac ión L ír i co - D r a m á t i c a ,

1 8 8 6 . - 3 9 p.


en Madrid , en el T e a t r o de la Comedia , la

noche del 2 4 de noviembre de 1 8 8 6 . De

dicatoria autógrafa a José Rubio.

1. Comedia .

3 8 9 Caja 13

C A V E S T A N Y

¡Ay que tío!: comedia en dos actos y en

verso / original de los señores Cavestany y

M o r e n o Gil.- 7 5 p.

Proc: archivo de José Rubio:

3 9 0 Caja 13

M O R E N O G I L , P.

¡Ay que tío!

Véase C A V E S T A N Y : ¡Ay que tío!

391 Caja 13

A B A T Í D l A Z , Joaquín

Azucena: juguete cómico en un ac to y

en prosa / original de J o a q u í n Abat i . -

Madrid : Administración Lírico^ Dramát i

ca, 1 8 9 2 . - 3 2 p.



1 8 9 2 .


392 Caja 13

J I M É N E Z G U E R R A , Anton io

Bicarbonato de sosa: juguete c ó m i c o en

un acto y en prosa / original de Anronio

J iménez Guerra. - Madr id : Administración

Lír ico- Dramát ica , 1 8 9 9 . - 3 3 p. . - (El tea


Proc . archivo de José Rubio. Ésrrenado

en el T e a t r o Lara la noche del 2 4 de di



§ 200


3 9 3 Caja 13


Boda y bautizo: saínete en un acto y en

tres cuadros, en prosa y verso / original de

Miguel Echegaray y Vital Aza. - Madrid ,

1 8 8 5 . - 3 6 p. . - (El teatro: co lecc ión de

obras dramáticas y líricas)


en el T e a t r o de la Princesa la noche del 2 4


1. Saínete.

3 9 4 Caja 13

A Z A , Vital

B o d a y bautizo

Véase E C H E G A R A Y , Miguel: B o d a y

bautizo.

395 Caja 13


Bienes vitalicios: juguete c ó m i c o en tres

actos y en verso / original de D o n Enrique

Zumel . - Madrid, 1 8 7 8 . . 8 0 p. . - (El tea



tada en el T e a t r o de la Alhambra el 24 de

diciembre de 1 8 7 7 .


3 9 6 Caja 13

L I N A R E S RTVAS, Manue l

Bodas de plata: comedia en dos actos y

en prosa / original de Manuel Rivas Linares.

- Madr id : Sociedad de autores españoles,

1 9 0 6 . - 6 8 p.


el T e a t r o Lara el día 5 de febrero de 1 9 0 6 .

1. Comedia .

397 Caja 13


Buena, bonita y barata: c o m e d i a en tres

actos y en verso / por Eusebio Blasco. - M a

drid : El teatro contemporáneo, 1 8 8 0 . - 1 0 3 p .



Comedia el 3 0 de abril de 1 8 7 9 .

1. Comedia .

398 Caja 13

M A R T Í N E Z C U E N C A , Salvador

Burla de Amor: boceto de comedia en

un acto y en prosa / original de Salvador

Martínez Cuenca . - Madrid : Sociedad de



en el Teatro Cervantes el 1." de octubre de

1 9 1 2 . Dedicatoria autógrafa a José Rubio.

1. Boceto de comedia.

399 Caja 13


Bueno c o m o el pan: juguete cómico en

dos actos y en prosa / arreglado a la escena

española por los señores Don Eduardo N a

varro y Gonzalvo y D o n Calisto Navarro .

- Madrid, 1 8 7 8 . - 4 3 p. . - (El teatro: co



tada en el T e a t r o de Variedades el 3 de

octubre de 1 8 7 8 .


4 0 0 Caja 13


Bueno c o m o el pan

Véase N A V A R R O Y G O N Z A L V O ,

Eduardo: Bueno c o m o el pan.

401 Caja 13

F R A N C O S R O D R Í G U E Z , José

Blancos y negros: drama en tres actos y

en prosa / de D. José Francos Rodríguez y

D . Félix González LLana. - Madrid : Admi

nistración Lír ico- Dramática, 1 8 9 3 . - 5 6 p.


en el T e a t r o Español la noche del 7 de di

c iembre de 1 8 9 3 .

1. D r a m a .

4 0 2 Caja 13


Blancos y negros

Véase F R A N C O S R O D R Í G U E Z , José:

Blancos y negros.

§ 201

V . G Ó M E Z HIDALGO , I . LUCAS DE LA ENCINA, C . PÉREZ ESCRIBANO

403 Caja 13


B r o m a s pesarlas: comedia en un acto y

en verso / original de José Sánchez-Arjona.

- Madr id : Administración Lír ico- D r a m á

tica, 1 8 8 6 . - 3 6 p.

P r o c . arhivo de José Rubio. Representa

da por primera vez en el Teatro Lara el 2 4


1. C o m e d i a .

4 0 4 Caja 13


Al m e j o r cazador.. .: comedia en dos a c

tos y e n prosa / escrita por D o n Emi l io

Mario (hijo) . - Madrid : Imp. R. Velasco,

1 8 8 9 . - 4 7 p.

P r o c . archivo de José Rubio . Estrenado

en el T e a t r o Lara la noche del 6 de febrero

de 1 8 8 9 a beneficio de la pr imera actriz

D o ñ a Balbina Valverde.

1. C o m e d i a .

405 Caja 13

M O R Ó N , Isabel M a r í a

Buen Amante y buen amigo / por D o ñ a

Isabel M a r í a M o r ó n . - Madr id : Autores

dramáticos contemporáneos , 1 8 8 1 . - 2 7 p.


4 0 6 Caja 13


;A1 S a n t o , al Santo!: apropósito cómico

en dos actos y en verso / original de Mi

guel Echegaray. - Madrid, 1 8 7 8 . - 5 4 p. . -


líricas)


tado en el T e a t r o de Apolo el 11 de mayo

de 1 8 7 8 .

1. Apropós i to cómico .

4 0 7 Caja 13

C A S A N , Miguel

Buenas noches, señores: juguete cómico

en un a c t o en prosa / original de D o n

Miguel Casan. - Madrid : Administración

Lír ico- D r a m á t i c a , 1 8 8 3 . - 3 2 p.


en el T e a t r o Eslava la noche del 15 de no

viembre.


4 0 8 Caja 13


Baltasara la pollera: sainete eñ un acto


García. - Madrid : Administración Lír ico-

Dramát ica , 1 8 8 9 . - 3 4 p.

Es trenada en el T e a t r o Lara el 1 6 de


1. Sainete.

409 Caja 13

A Z A , Vital

A m o r , parentesco y guerra ó El meda

llón de topacios: drama burlesco en un acto

y en verso / original de Vital Aza y José

Estremerà. - Madrid : Administración Líri

c o - Dramát ica , 1 8 8 0 . - 2 3 p.


en el T e a t r o de la Comedia el 3 de enero

de 1 8 8 0 , en la función de Inocentes.

1. D r a m a burlesco.

410 Caja 13


A m o r , parentesco y guerra ó El meda

llón de Topacios

Véase A Z A , Vital: A m o r , parentesco y

guerra ó El medallón de Topacios .

•41.1 Caja 13

C A S A N , Miguel

Botasillas: comedia en un acto , eñ prosa

/ original de Miguel Casan. - Madrid, 1 8 8 6 .





de enero de 1 8 8 6 ;

1. Comedia .

412 C a j a 13


¡Bonito negocio!: pasillo cómico en un

ac to y en prosa / original de D o n José

§ 202


Jackson Veyán. - Madrid : Biblioteca Líri

c o - D r a m á t i c a , 1 8 8 1 . - 2 3 p.


en el T e a t r o Mart ín el día 8 de octubre de

1 8 8 1 .


4 1 3 Caja 13


¡Boni to soy yo!: juguete c ó m i c o en un

acto y en prosa / ( imitado del francés) por

Felipe Pérez González. - Madrid : Adminis


P r o c . archivo de José Rubio. Represen,

tada por primera vez en Madrid , en el T e a

tro Lara el día 17 de octubre de 1 8 8 5 .


4 1 4 Caja 13

M E J E J O , Emi l io

¡¡Benditas lágrimas!!: boceto de comedia

en un ac to y en prosa / original. - Madr id :


E s t r e n a d o en el Co l i s eo Imper ia l de

Madrid, la noche del 3 0 de marzo de 1 9 0 8 .

Dedicatoria autógrafa a José Rubio .

1. Boce to de comedia.

4 1 5 Caja 1 3

O L O N A , Luis de

La cámara roja: drama en c inco actos y

un prólogo / arreglado a la escena española

por D . Luis Olóna. - Madr id : Biblioteca

Dramát ica , 1 8 5 3 . - 2 2 p.


tado en el T e a t r o de la Cruz , el 21 de abril

de 1 8 5 3 ,

1. D r a m a .

4 1 6 Caja 13


L a C a n t i n a : saínete en un a c t o y en

prosa / original de D o n Pablo Parellada. -

Madrid, 1 8 9 6 . - 3 7 . . - (El teatro: colección

de obras dramáticas y líricas)

Es trenado en el T e a t r o L a r a el 17 de

enero de 1 8 9 6 .

1. Saínete.

4 1 7 Caja 13

N I C E T O D E S O B R A D O , Pedro

Antaño y Ogaño: comedia en tres actos

y en verso / original de D. Pedro Niceto de

S o b r a d o . - M a d r i d : Galer ía d r a m á t i c a ,

1 8 5 8 . - 8 0 p.

Representado en el T e a t r o del C i r c o ,

Plaza del Rey, la noche del 31 de enero de

1 8 5 8 .

1. Comedia .

4 1 8 Caja 13

T A M A Y O Y B A U S , Manuel

Ángela: drama en cinco actos y en pro

sa / original de D . Manuel T a m a y o y Baus.

- M a d r i d : I m p . que fue de O p e r a r i o s ,

1 8 5 2 . - 81 p.


tado el 13 de noviembre de 1 8 5 2 en el

Teatro de Variedades.

1. D r a m a .

4 1 9 Caja 13

S A R D O U , Victor iano

Andrea: comedia en cuatro actos y seis

cuadros / de M r . Victoriano Sardou tradu

cida al castel lano por D o n P e d r o Gil . -




1. Comedia .

4 2 0 Caja 13


A muerte ó a vida ó la escuela de las

coquetas: comedia en tres actos / arreglado

al T e a t r o Español por D . V e n t u r a de la

Vega. - Madrid, 1 8 6 3 . - 6 2 p. . - (El tea



1. Comedia .

4 2 1 Caja 13

F A Y U L A , Aureliano

A lo que obliga un inglés: juguete c ó m i

co en dos actos y en prosa / original de

Aureliano F a y u k . - Barcelona : Imp. de la

Vda. de J . Miguel, 1 9 0 1 . - 6 6 p.

§ 2 0 J


P r o c . archivo de José Rubio. Dedicato

ria autógrafa de José Rubio.


4 2 2 Caja 13


Almuerzos y comidas: sainéte en un acto

/ or ig inal de Ju l ián R o m e a . - M a d r i d :

Adminis trac ión Lír ico- Dramát i ca , 1 8 7 8 . -

2 9 p.


en el Teatro de la Comedia el 2 4 de diciem

bre de 1 8 7 7 .

1. Saínete.

4 2 3 Caja 13

J O L A N S , Ricardo

A lo tuyo, tu: proverbio en un acto y en

verso / de D o n Ricardo Jolans. - Madr id :

Establecimiento tipográfico de R. Vicente,

1 8 7 0 . - 3 5 p.

Proc . archivo de José Rubio. Esrrenado

en el T e a t r o Recreo de Madrid , el día 2 6


1. Proverbio.

4 2 4 Caja 13

M A R I , Josef ina

Agua de Limón: diálogo en un cuadro

y en prosa / escrito expresamente para los

distinguidos artistas señores Josefina Mari

y Esteban Serrador. - Buenos Aires : Esta

blecimiento gráfico: Robles y Cía . , 1 9 0 4 . -

15 p.

1. Diálogo.

4 2 5 Caja 13

S E R R A D O R , Esteban

Agua de Limón

Véase M A R I ; Josefina: Agua de Limón.

4 2 6 Caja 13

P A L A C I O S , Miguel de

B o c e t o s madrileños: disparate c ó m i c o -

político-lírico-bailable en seis cuadros origir

nal en prosa y verso / de los sres. Miguel

Palac ios y Lasala (A l f redo ) . M ú s i c a del

maestro M u ñ o z Lucena.


en él T e a t r o Jardín del Buen Retiro la no

che del 14 de agosto de 1 8 8 1 . Dedicatoria

autógrafa a José Rubio.

1. Disparate cómico-polít ico-l írico-baila

ble.

4 2 7 Caja 13


Bocetos madrileños

Véase P A L A C I O S , Miguel de: Bocetos

madrileños.

4 2 8 Caja 14


Juan y Pedro: juguete cómico en un acto

y en Verso / original de José Estremerà. -


ca, 1 8 8 4 . - 3 2 p.




4 2 9 Caja 14


Juanita la Cacharrera: boceto de costum

bres populares, en un acto y en verso / ori

ginal de Constant ino Gil. - Madrid : A d m i

nistración Lír ico- Dramát ica , 1 8 8 7 - 3 7 p.


en el T e a t r o de la Comedia el 2 0 de enero

de 1 8 8 7 .

1. Boceto de costumbres populares.

4 3 0 Caja 14

A Z A , Vital

Juego de Prendas: juguete cómico en dos

actos y en prosa / original de Vital Aza. -

Madrid: Administración Lírico- Dramát ica ,

1 8 8 3 . - 6 0 p.


el Teatro Lara la noche del 4 de abril de 1 8 8 3 .


4 3 1 Caja 14


Jugar con el fuego: juguete c ó m i c o en

un acto y eñ verso / original de D. Calisto

§204


N a v a r r o . - M a d r i d : Co lecc ión de obras




4 3 2 Caja 14


Ju ic io de Faltas: comedia en un acto y

en v e r s o / or ig inal de F r a n c i s c o F lores


Dramát ica , 1 8 8 9 . - 3 9 p.



1. Comedia .

4 3 3 Caja 14

E S T R E M E R À Y C U E N C A , José Los Titanos: comedia en un acto y en

prosa / original de José Estremerà. - Madrid

: Administración Lír ico- Dramát ica , 1 8 8 3 . -

2 6 p.


en el T e a t r o Lara el 12 de m a y o de 1 8 8 3 .

1. Comedia .

4 3 4 Caja 14

A Z A , Vital

Los tocayos: juguete c ó m i c o en un acto

y en prosa / original de Vital Aza. - M a

drid : Adminis trac ión Lír ico- D r a m á t i c a ,

1 8 8 6 . - 3 8 p.


en el T e a t r o L a t a el 4 de d i c i e m b r e de

1 8 8 6 .


435 Caja 14


Los Señoritos: comedia en tres actos y

en prosa / original de Miguel Ramos C a -

rrión. - M a d r i d : Adminis trac ión L ír i co -

Dramát ica , 1 8 7 4 . - 5 4 p.


en el T e a t r o C irco el 2 4 de noviembre de

1 8 7 4 .

1. Comedia .

4 3 6 Caja 14


Los Sinapismos: juguete cómico en un

ac to y en prosa / por R i c a r d o Blasco . -


líricas, 1 8 8 7 . - 2 3 p.


tado en Madrid en el T e a t r o Lara, la no

che del 15 de enero de 1 8 8 7 . Dedicatoria

autógrafa.


4 3 7 Caja 14


Los incansables: juguete cómico en un


rra. - Madrid : Administración Lírico- Dra

mática, 1 8 8 6 . - 3 2 p.


en el Teatro de Variedades en Madrid el 6

de mayo de 1 8 8 6 .


4 3 8 Caja 14


El reverso de la Medalla: comedia en un

acto y en prosa / original de Don Mar iano

Barranco. - Madrid : Administración Líri

co - Dramát ica , 1 8 7 9 . - 2 7 p.




1. Comedia .

4 3 9 Caja 14

PAESA, Vicente G.

Los salmonetes: juguete c ó m i c o en un

acto y en prosa / de Vicente G. Paesa. -

M a d r i d : Soc iedad de autores españoles,

1 9 0 2 . - 3 2 p.


en el T e a t r o Zorrilla de Valladolid, la no

che del 14 de enero de 1 9 0 2 . Dedicatoria

autógrafa.


4 4 0 Caja 14

F A Y U L A , Aureliano

Los primeros síntomas: comedia en un

a c t o y en prosa / original de A u r e l i a n o

§ 20;


Fayula. . M a d r i d : Galería cómico- l í r ico ,

1 9 0 0 .


en el T e a t r o del Duque de Sevilla el 5 de

enero de 1 9 0 0 .

1. C o m e d i a .

441 Caja 14


Los Sentidos Corporales: comedia en tres

actos y en verso / original de D o n Manuel

Bretón de los Herreros. - Madrid : Colección

de obras dramáticas y líricas, 1 8 6 7 . - 9 3 p.


en el T e a t r o Jovellanos en enero de 1 8 6 7 .

1. Comedia .

4 4 2 Caja 1 4


Los soldados de plomo: comedia origi

nal en tres actos y en verso / de D o n Luis

EguHaz. - Madrid : Imp. de José Rodríguez,

1 8 6 5 . - 8 6 p.


tado por primera vez en el T e a t r o del Prín

cipe el 2 7 de noviembre de 1 8 6 5 . Final dos

hojas manuscritas .

1. Comedia .



Los martes de las de Gómez: caricatura

en un acto y en prosa / original de Mariano

Barranco . - Madrid : Administración Líri

co - Dramát ica , 1 8 8 5 . - 2 7 p.


en el T e a t r o L a r a a benefic io de D o ñ a

Balbina Valverde el día 12 de marzo de

1 8 8 5 .

1. Car ica tura .

4 4 4 Caja 14


Los pantalones: cuento en un acto y en

prosa / puesto en acción por Mariano Ba

rranco. - Madrid : Administración Lírico-

Dramát ica , 1 8 8 4 . - 3 2 p.


en Madrid en el Teatro Lara el 4 de febre

ro de 1 8 8 4 .

1. C u e n t o .

445 Caja 14

H E R N Á N D E Z , Julio

Los monos: moraleja en ün acto en pro

sa y en verso / escrita por Julio Hernández.

- Madrid: Sociedad de autores españoles,

1 9 0 0 . - 17 p.


en el T e a t r o de la C o m e d i a el día 2 4 de

marzo de 1 9 0 0 , en el beneficio de la pri

mera actriz D o ñ a Rosario Pino.

1. Moraleja.

4 4 6 Caja 14


Los niños: comedia en dos actos y en



Dramát ica , 1 8 9 6 . - 5 5 p.


en el Teatro Lara la noche del 5 de noviem

bre de 1 8 9 6 .

1. Comedia .

4 4 7 Caja 14


Los niños


Los niños.

448 Caja 14


Los Sinapismos: juguete cómico en un

ac to y en prosa / por R icardo B lasco . -


líricas, 1 8 8 7 . - 2 3 p.

Proc . archivo de José Rubio. Representa

do en el Teatro Lara, la noche del 15 de ene

ro de 1 8 8 7 . Dedicatoria autógrafa del autor .




Los langostinos: juguete cómico en dos

actos y en prosa / origina) de Fiacro Yrayzoz

§ 206

CATALOGACIÓN DE L IBRETOS DE TEATRO BREVE.

y Fernando Manzano . - Madrid : Adminis

tración Lír ico- Dramática , 1 8 8 9 . - 55 p.



1 8 8 9 .


4 5 0 Caja 14

M A N Z A N O , Fernando

Los langostinos

Véase Y R A Y Z O Z , F iacro: L o s langos-

451 Caja 14


Los hijos de Elena: juguete cómico en


Echegaray. - Madrid : Colección de obras

dramáticas y líricas, 1 8 9 2 . - 71 p.



1 8 9 2 .


452 Caja 14

Á L V A R E Z , Emi l io

La C r u z de Mayo: comedia de costum

bres populares en un acto y dividida en cin

co c u a d r o s , en verso / or ig inal de Don

Emil io Álvarez. - Madr id : Co lecc ión de

obras dramáticas y líricas, 1 8 8 1 . - 41 p.


tado en el Teatro Lara el 3 0 de septiembre

de 1 8 8 1 .

1. Comedia .

453 Caja 14


P o r fuera y por dentro: comedia en dos

actos y en verso / original de Miguel Eche




en el T e a t r o de la Alhambra el 18 de junio

de 1 8 8 0 .

1. Comedia .

4 5 4 Caja 14

B A R R A N C O Y C A R O , Mariano

¿Quiere usted comer con nosotros?: ju

guete en un acto y en verso / original de

Mariano Barranco. - Madrid : Administra



tado en el Teatro Lara el 21 de diciembre

de 1 8 8 6 .

1. Juguete .

455 Caja 14

O T E R O , Rafael

Quien tiene tienda, que atienda: c o m e

dia original en tres actos y en verso / por

Rafael Otero . - Habana : Imp. de Barcina,

1 8 5 1 . - 8 6 p.


tado por primera vez en el Gran T e a t r o de

T a c ó n .

1. Comedia .

4 5 6 Caja 1 4

Z A R A T E , Fernando de

Quien habla más obra menos / de D o n

Fernando de Zarate

3 2 p.

457 Caja 14


M A G D A : juguete cómico en un acto y



líricas, 1 8 9 6 . - 3 4 p.


en el T e a t r o Lara la noche del 31 de enero

de 1 8 9 6 .


Caja 1 4 4 5 8 M A I Q U E Z , Rafael

Mal de Ojo!!: comedia en un acto / ori

ginal de Rafael Maiquez. - Madrid : I m p .

de José Rodríguez, 1 8 6 7 . - 31 p.


tado en el T e a t r o de la C r u z en la noche

del 2 8 de octubre de 1 8 5 3 .

1. Comedia .

§ 207


459 Caja 1 4


M a l a . S o m b r a : juguete c ó m i c o en un

acto y en prosa / original de D . Salvador

M a r í a G r a n e s y D o n Cal is to N a v a r r o . -

Madrid : Colecc ión de obras dramáticas y

líricas, 1 8 8 1 . - 3 2 p.


en el T e a t r o de Variedades la noche del 4



460 Caja 1 4


Mala -Sombra

Véase G R A N E S , Salvador María: Mala-

Sombra .

461 Caja 1 4

O L O N A , Luis de

Malas rentaciones: episodio dramático de

la vida doméstica en un acto / traducida del

francés y arreglada por D o n Luis Olona. -

Madrid : Círculo literario comercial , 1 8 5 1 . -

3 3 p.


tado en el T e a t r o del Drama, la noche del

2 4 de diciembre de 1 8 5 0 .

1. Episodio dramático,

462 Caja 1 4


Manzanil la y Dinamita: comedia en un

acto y en verso / original de Miguel Eehe-



P r o c . archivo de José Rubio. Esrrenado

en el T e a t r o Lara en la noche del 17 de


1. C o m e d i a .

4 6 3 Caja 14


M a p a - M u n d i : juguete c ó m i c o en un

acto y cuatro cuadros (parodia de L e Demi-

M o n d e ) / original y én verso de Francisco

Flores Garc ía . - Madr id : Administración



tada por primera vez en el T e a t r o Eslava el



4 6 4 Caja 14

S E R R A , Narciso

Marica-Enreda: comedia en tres actos y

en verso / original de D o n Narciso Serra y

D o n J u a n Dot . - Madrid : Círculo litera

rio comercial , 1 8 4 9 - 6 2 p.


tada en Madrid en el Teatro de la C r u z a

beneficio de D. Vicente Caltañador.

1. Comedia .

465 Caja 14

D O T Y M I C H A N S , J u a n

Mar ica -Enreda

Véase S E R R A , Narciso: Marica-Enreda .

4 6 6 Caja 1 4

G A R C Í A P A R R A , Jul ián

Maridos al por mayor: juguete c ó m i c o

en un acto y en prosa / original de Julián

García Parra y Santiago Gascón. - Madr id


5 3 p.


en el T e a t r o Eslava el día 7 de abril de

1 8 8 5 .


4 6 7 Caja 14

G A S C Ó N , Sant iago

Maridos al por mayor

Véase G A R C Í A P A R R A , Julián: Maridos

al por mayor.

4 6 8 Caja 14

L Ó P E Z SILVA, José

Mariposas blancas: comedia en dos a c

tos y en prosa / original. - Madrid : Socie

dad de autores españoles, 1 9 0 6 . - 5 3 p.



Dedicatoria autógrafa a José Rubio.

1. Comedia .

§208


Caja 14 4 6 9 P E L L I C E R , Juil io

Mariposas blancas

Véase L Ó P E Z SILVA., José: Mariposas

blancas.

4 7 0 Caja 15


A cartas vistas: comedia en un acto y en


- Madr id : Administración Lír ico- Dramá

tica, 1 8 8 9 . - 3 3 p.


en e| T e a t r o Lara, la noche del 2 5 de abril

de 1 8 8 9 .

1. Comedia .

471 Caja 15

S Á N C H E Z P A S T O R , Emil io

La vacante de Cañete: sainete en un acto

y en prosa / original de Erriilio Sánchez Pas

tor y Sinesio Delgado. - Madrid : Adminis

tración Lír ico- Dramática , 1 8 9 7 - - 3 4 p.


en el T e a t r o C ó m i c o el día 9 de noviem

bre de 1 8 9 7 .

1. Sainete.

472 Caja 15

D E L G A D O , Sínesio

La vacante de Cañete

Véase S Á N C H E Z P A S T O R , Emil io: La

vacante de Cañete .

473 Caja 15

M I R A S , A n t o n i o P.

Prueba feliz: diálogo en un a c t o y en

prosa / original de A n t o n i o P. Miras . -

Madrid : Tipografía de Franc i sco O c h o a ,

1 9 0 8 , - 1 4 p.


1. Diálogo.

4 7 4 Caja 15

D Í A Z D E E S C O B A R , Narciso

El Primer Desengaño: monólogo en ver

so / original de Narciso Díaz de Escobar. -

Málaga : Administración Lírico- Dramát ica ,

1 8 9 2 . - 15 p.


ria autógrafa.

I . Monólogo.

475 Caja 15

B I S B A L Y G O S A L V E Z , Fabián

¡Por mi patria!: (boceto dramático) monó

logo en verso / escrito sin pretensiones y ori

ginal de Fabián Bisbal y Gosalvez. - Madrid

: Editor Florencio Fiscowich, 1 8 8 5 . - 13 p.

Proc . archivo dé José Rubio.

1. Monólogo.

4 7 6 Caja 15

J A C K S O N V E Y A N , José

Prueba de amor: juguete cómico en un

acto y en verso / original de José Jackson.

- M a d r i d : Bib l io teca L í r i c o - D r a m á t i c a ,

1 8 8 4 . - 3 6 p.

P toc . archivo de José Rubio. Represen

tado en el T e a t r o Lara el 12 de abril de

1 8 8 4 .




Es to , lo otro y lo de más allá: cronicón

artístico-madrileño en seis cuadros, un pró

logo y en epílogo, en prosa y verso / origi

nal de los sres. R a m o s C a r r i ó n y P i n a

Domínguez .



de 1 8 7 9 .

1. C r o n i c ó n artístico-madrileño.



Por no explicarse...: comedia en un acto

/ arreglada a la escena española por D .

R a m ó n de Navarrete . - Madr id : Galería

dramática , 1 8 4 7 . - 31 p.

Estrenado en el Teatro del Príncipe y a

beneficio de D o ñ a Matilde Diez, el 17 de


1. Comedia .

§ 20p


479 Caja 15


Esco , lo otro y lo de más allá

V é a s e R A M O S C A R R I Ó N , Migue l :

Esto, lo otro y lo de más allá.

480 Caja 15


Escuela de medicina: juguete cómico en

un a c t o y en verso / or ig inal de J o s é

Estremerà. - Madr id : Administración Líri

co - Dramát i ca , 1 8 8 1 . - 3 1 p.

Es trenado en el T e a t r o Lara el 2 8 de



481 Caja 15

E N C I S O C A S T R I L L O N , Fél ix

La posada, ó el calavera escarmentado:

comedia en un acto en verso / por D. Félix

E n c i s o C a s t r i l l o n . - M a d r i d : I m p . de

Nuñez , 1 8 1 5 . - 6 3 p.

Representado en el Teatro del Príncipe

el día primero de abril de 1 8 1 5 .

1. Comedia .

482 Caja 15

T A B O A D A , Ricardo

L a pareja de guardia: juguete cómico en

un a c t o y en verso / original de Ricardo

Taboada . - Madrid : Administración Lírico-

Dramát i ca , 1 8 9 6 : - 2 7 p.


en el Teatro de Novedades la noche del 14



483 Caja 15

B R E T Ó N D E L O S H E R R E R O S * Manuel

Marcela , ó ¿A cuál de los tres?: comedia

original en tres actos / su autor D. Manuel

Bre tón de los Herreros. -. Madrid : Galería

dramática , 1 8 3 1 . - 7 2 p.

Es trenada en el T e a t r o del Príncipe el

día 3 0 de diciembre de 1 8 3 1 .

1. Comedia .

4 8 4 Caja 15

G A L I P A U X , Félix

Especial idad de la casa: m o n ó l o g o en

prosa / original de Félix Galipáux arregla

do al español por Luis de Olive y Lafuente.


1 9 0 7 . - 11 p.


en el Teatro Lara la noche del 8 dé mayo

de 1 9 0 7 interpretado por R i c a r d o S imó-

Raso.

1. Monólogo .

485 Caja 15


Esperanzas: juguete en un acto y en ver

so / original de D . Javier Santero. - Madrid,

1 8 8 6 .




tado por primera vez en el T e a t r o Lará de

Madrid, la noche del 1 6 de noviembre de

1 8 8 6 .

1. Juguete .

486 Caja 15

V A L L A D A R E S Y S A A V E D R A , R a m ó n de

C o m o usted quiera: comedia eñ un acto

/ traducida libremente del francés y arregla

da a la escena española por Don R a m ó n de

Valladares y Saavedra. - Madrid : Círculo

literario comercial , 1 8 5 2 . - 3 7 p.

Representada por primera vez en el T e a

tro del Instituto el 2 ¡ de octubre de 1 8 5 2 .

1. Comedia.

487 Caja 15

Rosamunda: drama en cuatro actos y en

verso

A c t o cuarto . Manuscri to .

4 8 8 Caja 15

R O D R Í G U É Z - S O L Í S , E .

¡Es taba escrito!: m o n ó l o g o eñ prosa /

original dé E . Rodríguez-Solís. - M a d r i d :


14 p.

§210



en el Benef ic io de la pr imera ac tr i z D 1

Matilde Rodríguez el 2 7 de agosto de 1 8 9 5 .

1. Monó logo .

4 8 9 Caja 15

L A S H E R A S , Manuel Antonio

U n artista: drama en un acto y en pro

sa / traducido libremente del francés por D.

Manuel Antonio Lasheras. - Madr id : Ga

lería dramática, 1 8 4 1 . - 31 p.

1. D r a m a .

4 9 0 Caja 15


Ella eS él: comedia en un acto / por Don

Manuel Bretón de los Herreros. - Madrid :

Galería dramática, 1 8 3 9 . - 3 6 p.

Proc . liceo artístico-literario.

1. Comedia .

491 Caja 15

G U T I É R R E Z , A. M .

E n t r e primavera y o toño: pieza en un

acto / arreglada a la escena española por A.

M . Gutiérrez. - Madrid : Museo dramát ico

ilustrado.- 8 p.


1. Pieza.

492 Caja 15

G I L Y B A Ü S , Isidoro

El rey y el aventurero: drama en cinco

actos / arreglado al teatro español p o r D o n

Isidoro Gil. - Madrid : Galería dramática ,

1 8 4 5 . - 6 3 p.

Notas a la representación.

1. D r a m a .

493 C a j a 15


¡Esta y ño más!: pieza en un a c t o y en

verso / original de Don R a m ó n de Marsal.


tica, 1 8 8 1 . - 3 8 p.


1. Pieza.

4 9 4 Caja 15

L O M B Í A , Nicolás

Un ramillete, una carta y varias equivo

caciones: comedia en dos actos / traducida

del francés p o r D o n Nico lás L o m b í a . -


1. Comedia .

495 Caja 15

C O R T É S Y S U A Ñ A , Luis

¡Es una malva!: juguete cómico en un

acto / arreglado a la escena española por D .

Luis Cortés y Suaña. - Madrid : Imp. de

José Rodríguez, 1 8 5 9 . - 2 9 p.


en el Teatro del Príncipe en la noche del

jueves 13 de octubre de 1 8 5 9 .


4 9 6 Caja 15

R O D R Í G U E Z R U B Í , T o m á s

La R u e d a de la F o r t u n a : comedia en

c u a t r o ac tos / de D . T o m á s R o d r í g u e z

Rubí. - Madrid : Galería dramática, 1 8 4 3 . -

9 6 p.

1. Comedia .

497 C a j a 15 (3 ejemplares)

R O D R Í G U E Z - S O L Í S , E .

¡Estaba escrito!: monólogo en prosa / ori

ginal de E . Rpdríguez-Solís. - Madrid : Ad

ministración Lírico- Dramát ica , 1 8 9 6 . - I 4 p .


en el benef ic io de la pr imera actr iz D a

Matilde Rodríguez el 2 7 de agosto de 1 8 9 5 .

1. Monólogo .

4 9 8 Caja 15


Esperanzas: juguete en un acto y en ver

so / original de D . Javier Santero. - Madrid ,

1 8 8 6 .

2 3 p. . - (El teattp: colección de obras




1 8 8 6 .

1. Juguete.

§ 211

V . G Ó M E Z HIDALGO, I. LUGAS DE LA ENCINA, C . PÉREZ ESCRIBANO

4 9 9 Caja 15

R A M O S G A R R I Ó N , Miguel

E v a y Adán: juguete cómico en un acto

y en verso / original de Migue l R a m o s

Carr ión . . Madr id : Administración Lír ico-

Dramát ica , 1 8 7 5 . - 2 8 p.


tado en el T e a t r o de Variedades en octubre

de 1 8 7 3 .


500 Caja 15


É l barón: c o m e d i a en dos actos / su

autor P. A. Inarco Celenio.- 3 2 p.


V E L I L L A , José de

E v a : d iá logo en prosa / p o r J o s é de

Velilla. - Madr id : Administración Lír ico-

Dramát i ca , 1 8 9 9 . - 15 p.


en el T e a t r o Lara de Madrid, en la noche

del 2 5 de abril de 1 8 9 9 a beneficio del

pr imer actor D . José Santiago.

1. Diálogo.

502 Caja 15

V A L L E - I N C L Á N , R a m ó n

Cenizas: drama en tres actos / dé Ramón

Valle-Inclán. - Madrid, 1 8 9 ? . - 9 6 p.

503 Caja 15


P o r delegación: juguete c ó m i c o en un


rra. - Madrid: Administración Lír ico- Dra

mát ica , 1 8 8 7 .


el T e a t r o Lara el 2 4 de septiembre de 1 8 8 7 .


5 0 4 Caja 15


¡Peláez!: juguete cómico en un acto y en

prosa / original de Ricardo Monaster io y

José Caldeiro . - Madr id : Administración

L ír i co - Dramát ica , 1 8 8 6 . - 3 0 p.


en él Teatro de la Comedia el 16 de diciem

bre de 1 8 8 6 .


505 Caja 1 5

C A L D E I R O , José

¡Peláez!

Véase M O N A S T E R I O Y P O Z O , Ricar

do: ¡Peláez!

506 Caja 15

M A U R I N , Albert

«Trapisondas por bondad»

Véase M I C H E L , M a r c : « T r a p i s o n d a s

por bondad».

507 Caja 1 6

G U I M E R A , Ángel

M a r y Cie lo: tragedia en tres actos /

original de D o n Ángel Quimera y Traduci

da del catalán por Don Enrique Gaspar. -


lírico-dramáticas, 1 8 9 1 . - 8 7 p,


en el Teatro Calvo-Vico , de Barcelona, el

2 6 de julio de 1 8 9 1 y en el T e a t r o Espa

ñol, de M a d r i d , el 2 0 de nov i embre de

1 8 9 1 .

1. Tragedia.

508 Caja 1 6

G A S P A R Y R I M B A U , Enr ique

M a r y Cielo

Véase Q U I M E R A , Ángel: M a r y Cielo.

509 Caja 1 6

P O V E R A D O Y V I D A L , Ángel

Mártires de la libertad: me lodrama en

cuatro actos y c inco cuadros / original de

D . Ángel P o v e r a d o y Vidal . - M a d r i d :

Biblioteca Lír ico-Dramát ica , 1 8 8 5 . - 7 5 p.


en el Teatro de Novedades de Madrid, en

la noche del 2 3 de febrero de 1 8 8 5 .

1. Melodrama.

§ 212


5 1 0 Caja 16

P L E G U E Z U E L O , Francisco

Mártires o delincuentes: drama en tres

actos y en verso / original de F r a n c i s c o

Pleguezuelo. - Madrid : Administración Lí

r ico- Dramát i ca , 1 8 8 4 . - 8 0 p.

Prpc . archivo de José Rubio. Represen

tado por primera vez en el Teatro de Jove-

llanos de M a d r i d el 4 de febrero de 1 8 8 4 .

1. D r a m a .

5 1 1 Caja 1 6

P E R R Í Ñ Y V I C O , Guil lermo

M u n d o , demonio, y demás: juguete c ó

mico en dos actos / original y en verso de

D . Gui l lermo Perrin Vico. - 1 8 8 2 .

Manuscrito . Estrenado en el T e a t r o Lara

el 11 de m a y o de 1 8 8 2 .


5 1 2 Caja 1 6


¡A lo tonto . . . a lo tonto.. .!: juguete c ó

mico en un acto y en vetso / original de

Don Calisto Navarro. - Madrid, 1 8 7 9 . - 2 9

p. . - (El teatro: colección de obras dramá

ticas y líricas)


en el T e a t r o de Eslava de Madrid la noche

del 12 de febrero de 1 8 7 9 .


5 1 3 C a j a 1 6


Modes to González: juguete c ó m i c o en

un acto y en prosa / original de Alfredo

Lasala y Miguel Palacios y B . . - M a d r i d ,

1 8 8 1 . - 2 8 p. . - (El teatro: co lecc ión de



en el T e a t r o de la C o m e d i a la noche del 2

de abril de 1 8 8 1 .


5 1 4 C a j a 1 6


Modesto González

Véase LASALA, Alfredo: Modes to G o n

zález.

5 1 5 Caja 16

Á L V A R E Z Q U I N T E R O , Serafín

Morritos: entremés / de Serafín y J o a

quín Alvarez Quintero. - Madrid : Sociedad

de autores españoles, 1 9 0 6 . - 14 p.



1. Entremés.

5 1 6 Caja 1 6

Á L V A R E Z Q U I N T E R O , Joaquín

Morritos

Véase Á L V A R E Z Q U I N T E R O , Serafín:

Morritos.

5 1 7 Caja 16

Marta la piadosa: comedia I . - Adminis

tración, Plazuela del Biombo, 1 8 7 5 . - 2 4 2 p.


1. Comedia .

5 1 8 Caja 16


Mixto de inglés y canario: juguete cómi

co en un acto y en verso / original de Fran

cisco Flores García. - Madrid : Administra

ción Lírico- Dramática , 1 8 8 6 , - 3 1 p,

Proc. archivo de José Rubio. Represetado

por primera vez en el T e a t r o de la C o m e

dia, de Madrid, el 4 de diciembre de 1 8 8 6 .


5 1 9 Caja 1 6

B R E T Ó N D E L O S H E R R E R O S , Manue l

Muérete ¡Y verás...!: comedia en cuatro

actos / por D . Manuel Bretón dé los Herre

ros. - Madrid : I m p . de Yenes, 1 8 4 0 . - 8 6 p.


1. Comedia.

5 2 0 Caja 1 6

V I L L A S A N T E , José de

Muerte por honra: drama en cuatroactos y

en prosa / original por D o n José de Villasante

y D . Emilio Gómez de Cádiz. - H a b a n a : Imp.

del Gobierno y Capitanía General, 1 8 6 6 .


1. D r a m a .

V . G Ó M E Z HIDALGO, I . LUCAS DÉ LA ENCINA, C . P É R E Z ESCRIBANO

521 Caja 16

G Ó M E Z D E C Á D I Z , Emi l io

M u e r t e por honra

Véase V I L L A S A N T E , José de: Muerre

por honra .



M o r a d a histórica: juguete cómico / ori

ginal de A l e x a n d r e Bisson y J , B e r r de

Turigue . Adaptación española en dos actos

por Ricardo Blasco.. - Madrid : Sociedad de

autores españoles, 1 9 0 7 - - 7 9 P.


en el T e a t r o Lara la noche del 19 de octu

bre d e 1 9 0 7 . Dedicatoria aurógrafa.


523 Caja 16

B E R R D E T U R I Q U E , J .

M o r a d a histórica

Véase B L A S C O , Ricardo: Morada histó-

524 Caja 16

B I S S O N , Alexandre

M o r a d a histórica

Véase B L A S C O , Ricardo: Morada histó-

525 Caja 16


M o r o s en la Costa: proverbio en un acto

y en verso / por Eusebio Blasco. - Madrid ,

1 8 7 9 .




tada por pr imera Vez en el T e a t r o de la

C o m e d i a el día 18 de noviembre de 1 8 7 9 .

5 2 6 Caja 16


M o n e d a corriente: juguete cómico en un

a c t o y en prosa / original de José Jaekson

Veyán. - Madrid : Biblioteca Lír ico-Dramá

tica, 1 8 8 4 , - 2 7 p.


en el T e a t r o Lara el 12 de abril dé 1 8 8 4 .


527 Caja 16

O L O N A , Luis de

Maruja: comedia en un acto / traducida

libremenre del francés por D. Luis Olona. -

8 p.


tada en el T e a t r o del Circo la noche del 4


1. Comedia .

528 Caja 16

R O D A O , José

Al pie de la cuna: m o n ó l o g o r e p r e -

sentable / de José Rodao . - Segovia : Imp.

de O n d e r o , 1 8 8 9 . - 8 p.



1. M o n ó l o g o representable.

529 Caja 16

P E R R l N Y V I C O , Gui l lermo

M u n d o , demonio y ... demás: juguete

c ó m i c o / de Gui l l ermo Perrin y V i c o . -

Madrid, 1 8 8 2 .






530 Caja 16

B A R R A N C O Y C A R O ; Mar iano

Marrón Glacé: juguete en un acto y en

prosa / original de M a r i a n o B a r r a n c o . --


ca, 1 8 8 3 . - 2 8 p.


el 11 de diciembre de 1 8 8 9 .

1. Juguete .

531 Caja 16


El soldado de San Marcial: melodrama

en c inco actos y en prosa / escrito sobre

"una causa cé lebre" por D o n V a l e n t í n

G ó m e z y Don Félix G. Llana. - Madrid :

Administración Lír ico- Dramát i ca , 1 8 8 5 -

6 7 p.


Proe . archivo de José Rubio. Estrenada

en el T e a t r o de Apolo el 19 de noviembre

de 1 8 8 5 .

1. Melodrama.

532 Caja 16


El soldado de San Marcial

Véase G Ó M E Z , Valentín: El soldado de

San Marcial .

533 Caja 16


M a r i q u i t a : c o m e d i a en un a c t o y en

prosa / arreglada del francés por D o n Ri

cardo de la Vega. - Madrid : Administra



en el T e a t r o Lara la noche del 2 8 de abril

dé 1 8 8 6 .

1. Comedia .

534 C a j a 16

P A L A C I O , Eduardo de

El sobrestante: anécdota de un acto y en

verso / original de D . Eduardo de Palacio.

- M a d r i d : Co lecc ión dramát i ca y lírica,

1 8 7 1 .

Proe. archivo de José Rubio. Estrenada

en el T e a t r o Español el 14 de m a r z o de

1 8 7 1 .

1. Anécdota .

535 C a j a 16

A Z A , Vital

El sombrero de Copa: comedia en tres


Madrid : Administración Lír ico- D r a m á t i

ca, 1 8 8 7 . - 8 0 p.


en el Teatro de la Comedia el 17 de diciem

bre de 1 8 8 7 .

1. Comedia .

536 C a j a 16

L Ó P E Z M O N Í S , A.

El sombrero hongo: juguete c ó m i c o en

un acto y en prosa / original de A. López

M o n í s y J , Sánchez G e r o n a . - M a d r i d ,

1 9 0 0 . - 3 0 p. . - (El teatro: colección de



en el Teatro Lara el 2 2 de marzo de 1 9 0 0 .


537 Caja 16

S Á N C H E Z G E R O N A , J .

El sombrero hongo

Véase L Ó P E Z M O N Í S , A.: El sombre

ro hongo.

538 Caja 16

G A R C Í A D E C A S T R O , C l e m e n t e

El sonambulismo: pieza cómica en un

a c t o y en prosa / original de C l e m e n t e

García de Castro . - Madrid : Administra



en el Teatro Cervantes de Sevilla, el día 9


1. Pieza cómica .

539 Caja 16


E l teléfono: juguete en un ac to y en

prosa / original de Don Pablo Parellada. -




en el Teatro Apolo de Valencia en febrero

de 1 8 9 7 .

1. Juguete .

540 Caja 16

G I L Y L U E N G O , C o n s t a n t i n o

El Teniente Cura: juguete cómico en un


Gil y Julián Romea . - Madr id : Adminis

tración Lírico- Dramát ica , 1 8 8 8 . - 31 p.


en el T e a t r o Lara el 2 de enero de 1 8 8 8 .


541 Caja 16

R O M E A , Julián

El Teniente C u r a

Véase G I L Y L U E N G O , Constant ino:

El Teniente C u r a .

§ 2 / t

V . G Ó M E Z HIDALGO* I . LUCAS DE LA ENCINA, C . PÉREZ ESCRIBANO

542 La criatura:

Manuscr i to .

cuadernillo

Caja 17

543 Caja 17

Los amantes de Teruel: drama en cinco

actos en prosa y verso

Estrenado en Madrid en e¡ T e a t r o del

Príncipe a 19 de enero de 1 8 3 7 . Manuscr i

to . A c t o l . ' y 2.°

1. D r a m a .

544 Caja 17


Carranza y compañía: saínete en un acto

y en verso / original de T o m á s Luceño . -

M a d r i d : Administración Lírico- Dramát i

ca , 1 8 9 3 . - 4 5 p.



1 . Saínete.

545 Caja 17


L a R u e d a de la F o r t u n a : c o m e d i a en

c u a t r o ac tos / de D . T o m á s R o d r í g u e z

Rubí . - Madrid : Galería dramática, 1 8 4 3 . -

9 6 p . Incompleto .

1 . Comedia .


en el T e a t r o Lara la noche del 1 6 dé enero

de 1 8 9 9 .


548 Caja 17

P A S O , Anton io

Alta mar

Véase G A R C Í A A L V A R E Z , Enr ique :

Alta mar.

549 Caja 17


¡Alto el fuego!; juguete c ó m i c o en un

acto y en prosa / original de D . Eduardo

Jackson Cortés . - Madr id : Biblioteca Líri

co -Dramát ica , 1 8 8 6 . - 3 0 p.


en el T e a t r a Lara en la noche del 2 8 de

septiembre d e 1 8 8 6 .


550 Caja 17

M A I Q U E Z , Isidoro

El parecido en la Corte : comedia en tres

actos / de D . Agustín M o r e t o . Arreglada

según se juntaban por Isidoro Maiquez

Manuscrito . A c t o 1.

1. Comedia .

546 Caja 17

V A L D É S , Luis

Amal io Crinolina: diálogo en un acto y

en prosa / imitado de una comedia de Berr

por Luis Valdés. - Madrid : Eduardo H i

dalgo editor, 1 8 8 5 . - 2 0 p.



de marzo de 1 8 8 5 . Manuscri to .

1. Diálogo.

547 Caja 17

G A R C Í A Á L V A R E Z , Enr ique

Alta mar: juguete cómico en un acto y en

prosa / original de Enrique García Álvarez

y A n t o n i o Paso. - Madrid : Administración

Lír ico- Dramát ica , 1 8 9 9 . - 3 3 p. . - (El tea


551 Caja 17

M A T O S F R A G O S O , J u a n dé

El J o b de las mujeres, Sta. Isabel reyna

de U n g r í a / de D o n J u a n de M a t o s . -

Madrid, 8 de enero de 1 8 5 1 .


552 Caja 17

Los dos robledos ó los gemelos modernos:

pieza cómica en un acto y en prosa

Manuscri to .

1. Pieza cómica.

553 Caja 17

G A R C Í A D E L C A S T A Ñ A R

Del Rey abajo ninguno y labrador más

honrado

Manuscri to . Aero 3."

§2l6

CATALOGACIÓN DE LIBRETOS DE TEATRO BREVE.. .

554 Caja 17


verso

Manuscr i to . Acto 1.°

1. D r a m a .

555 Caja 17

L O M B Í A , Nicolás

U n ramillete, una carta, y varias equivo

caciones: comedia en dos actos / traducida

del francés por D o n Nico lás L o m b í a . -

Madrid : I m p . de D . José María Repullés,

1 8 3 9 . - 4 8 p .

1. Comedia .

556 Caja 17

D . P. E . M .

D. J a i m e el Conquistador: d r a m a histó

rico en c inco actos y en verso / su autor

Don D . P. E . M .




C A L D E R Ó N D E L A B A R C A , Pedro

La vida es sueño / . - Barcelona : Im

presor D . J u a n Francisco P I F E R R E R

558 C a j a 17


Pruebas de amor conyugal: comedia en

dos actos / por D. Manuel Bre tón de los

Herreros

1. Comedia .

559 C a j a 17

Cuantas veo tantas quiero: comedia anti

gua dividida en cuatro actos y en verso

Acto 1."

1. C o m e d i a antigua.

560 Caja 17 (7ejemplares)

F E R R E R D E O R G A , José

Los dos viejos, uno llorando y otro rien

do: saínete nuevo para ocho personas / . -

1 8 1 5 .

1. Saínete nuevo.



El viejo y la niña: comedia en tres ac

tos , en verso / su a u t o r P . A. I n a r c ó

Celenio.- 3 6 p.

1. Comedia.

562 El mejor alcalde,

Manuscrito .

el Rey.

Caja 17


Español en Venecia o la cabeza encanta

da: comedia en cinco actos y en verso

Manuscrito .

1. Comedia.

564 Caja 18

O R T Í Z D E P I N E D O , Manuel

Los amigos...: comedia en tres actos y eñ

prosa / por D . Manuel Ortíz de Pinedo. -

Madrid : Imp. de José Rodríguez, 1 8 9 2 . -

6 6 p.

Poc . archivo de José Rubio. Representa

da por primera vez en el Teatro del Prínci

pe el 2 5 de enero de 1 8 6 2 .

1. Comedia .

565 Caja 18

D Í E Z D E T E J A D A , Vicente

¿Quiere V . ver la casa?: juguete c ó m i c o

en un acto y en prosa / original de Vicente

Diez de Tejada. - Tánger , 1 8 9 8 . - 4 0 p.


en el T e a t r o R o m e a de Tánger , el 12 de

marzo de 1 8 6 8 .


566 Caja 18

SHAW, Bernard

Los despachos de Napoleón: juguete en

un acto y en prosa / traducido del inglés al

español por Julio Broutá. - Madrid : Socie

dad de autores españoles, 1 9 0 8 . - 55 p.


1. Juguete .

§21/

V . G Ó M E Z HIDALGO, I . LUCAS DE LA ENCINA, C ; PÉREZ ESCRIBANO

567 Caja 18

L A S T R A , Salvador

Quien quita la ocasión.. .: juguete cómi

co en un acto / original y en prosa de D.

Salvador Lastra. - Madr id : Imp. de Diego

Valero, 1 8 7 3 . - 2 9 p.


en el T e a t r o de Variedades, la noche del 2 5



568 Caja 18

S A N Z P É R E Z , José

L o s celos del tío Macaco: pieza de cos

tumbres andaluzas en un acto / por José

Sanz Pérez. - Cádiz : I m p . de la Revista

médica , 1 8 4 8 . - 6 4 p.


1. Pieza de costumbres andaluzas.

569 Caja 18

R I N C Ó N , José Mar ía

Los canallas de levita: melodrama en diez

cuadros / por D o n José María Rincón . -


ca, 1 8 8 2 , - 9 2 p.


el T e a t r o Mart ín el 12 de enero de 1 8 8 2 .

1. Melodrama.

570 Caja 18

P I C Ó N , José

L a C o r t e de los Milagros: comedia en

tres ac tos y en verso / original de Don José

Picón. - Madrid : Colección de obras dra



en el T e a t r o de Variedades la noche del 2 4

de dic iembre de 1 8 6 2 .

1. Comedia .

571 Caja 18


G u á . . . G u á . . . G u á : perrería conyugal en

un a c t o / imitado del francés y escrito por

Felipe Pérez y González. - 1 8 9 7 .

M a n u s c r i t o .

1. Perrería conyugal.

572 El astrólogo fingido

Manuscr i to . A c t o 5."

Caja J 8

Caja 18 573 S A N C H I Z , Ceferino

Los calzones de mi mujer: juguete cómi

co en un ac to / original de D . Cefer ino

Sanchiz. - Madrid : Biblioteca Dramát ica ,

1 8 6 9 . - 8 p.



574 Caja 18


Los conejos: juguete cómico en un acto

y en prosa / original de Carlos Arniches y

Celso L u c i o . - M a d r i d : A d m i n i s t r a c i ó n

Lír ico- Dramát ica , Biblioteca l ír ico-Dramá

tica y T e a t r o C ó m i c o , 1 8 9 7 - 3 4 p.


en el T e a t r o Lara el 2 7 de marzo de 1 8 9 7 .


575 Caja 18


Los conejos

Véase A R N I C H E S , Carlos: Los conejos.

576 Caja 18

R E D O N D O Y M E N D U I Ñ A , J u a n

La copa de la amargura: juguete cómico

en un acto y en prosa / original de J u a n

Redondo y Menduiña. - Madrid : Adminis .



en el Teatro de Variedades el 11 de noviem

bre de 1 8 8 2 .


577 Caja 18


La Contradanza: comedia en Un acto y

en prosa / original de Eusebio Sierra. -


ca, 1 8 9 9 . - 2 9 p.


en el Teatro Lara ¡a noche del 21 de febre

ro de 1 8 9 9 .

1. Comedia .

§2lS


5 7 8 Caja 18

A B A T I D Í A Z , Joaquín

La conquista de Méjico: juguete cómico

en un acto y en prosa / original de Joaquín

Abati . - M a d r i d : Administración Lír ico-

Dramát i ca , 1 8 9 6 . - 2 7 p.




5 7 9 Caja 18

B E R M E J O , Ildefonso Anton io

La consola y el espejo: comedia en tres

actos / original por Ildefonso Anton io Ber

mejo. - Madrid : Círculo literario comercial,

1 8 5 3 . - 6 2 p.


1. Comedia .

5 8 0 Caja 18 (2 ejemplares).


La cuerda Floja: juguete c ó m i c o en un

acto y en prosa / original de José Estremerà.


tica, 1 8 9 4 . - 3 9 p.


en el T e a t r o Lara el 2 8 de marzo d e 1 8 9 4 .


5 8 1 Caja 18

V A L D É S , Luis

Q u i n c e días en Italia: viaje c ó m i c o en

tres actos y en pròsa / reforma de uña co

media francesa por Luis Valdés. - Madr id :

Administración Lír ico- Dramát i ca , 1 8 8 6 . -

8 3 p.


en el T e a t r o de la Princesa el 2 4 de diciem

bre de 1 8 8 5 .

1. Viaje cómico .

5 8 2 C a j a 1 8

S Á N C H E Z L Ó P E Z , Anton io

El son que tocan: juguete c ó m i c o en un

acto y en prosa / escrito expresamente para

el primer actor D. R a m ó n Rossell por An

tonio Sánchez López. - Madr id : Adminis

tración Lírico- Dramát ica , 1 8 9 3 . - 3 6 p.




5 8 3 Caja 19

NAVAS, Agustín de

El sombrero de paja: juguete cómico en

un acto y en prosa / escrito por Agustín de

Navas. - Madr id : Administración Lírico-

Dramática , 1 8 9 1 . - 31 p.





5 8 4 Caja 19


El Nuevo Gobernador: boceto de come

dia política en un acto y en prosa / origi

nal de Leopoldo Pardo e Iruela. - Madrid :



en el T e a t r o Principal de Santander, en la

noche del 2 3 de febrero, y en el Teatro Lara

el 8 de mayo de 1 9 0 6 .

1. Boceto de comedia política.

5 8 5 Caja 19

A N S O R E N A , Luis de

El modelo: juguete c ó m i c o en un acto

y en prosa / original de Luis de Ansorena.


tica, 1 8 9 2 . - 2 9 p.


en el T e a t r o Lara la noche del 2 9 de mar

zo de 1 8 9 2 .


5 8 6 Caja 1 9


Los Gansos del Capitolio: comedia en

tres actos y en prosa / de Emi l io M a r i o

(hijo) y D o m i n g o de Santoval. - Madrid :

Imp. Marqués de Santa Aña , 1 8 9 7 . - 8 9 p.


en el Tearro de la Comedia el 2 4 de diciem

bre de 1 8 9 6 .

1. Comedia .


587 Caja 19 SANTOVAL, D o m i n g o de

L o s Gansos del Capitolio

Véase M A R I O (hijo), Emilio: Los Gan

sos del Capitolio.

588 Caja 19

MARCO, José

L a feria de las mujeres: comedia en tres

ac tos y en verso / original de D o n José

M a r c o . - Madrid : Colección de obras dra



en el T e a t r o del C irco de Madrid, el 2 de


1. Comedia .

589 Caja 19

GUERRA Y MOTA, D o m i n g o

P a r a las ánimas: comedia en un acto y

en prosa / original dé D o m i n g o Guerra y

M o t a . - Madr id : Adminis trac ión L ír i co -

Dramát ica , 1 8 9 5 , - 2 9 p.


en el Teatro Cervantes de Sevilla la noche

del 3 0 de marzo de 1 8 9 5 .

1. Comedia .

590 Caja 19

REPARAZ, Federico

L a pasadera: comedia en tres actos y en

prosa / original de M a d a m e Fred Cresac y

Móns ieur Francis de Croisset adaptada a la

e scena española por Feder i co Reparaz . -


1 9 0 7 . - 7 9 p.


én el T e a t r o Principal de San Sebastián, el

17 de febrero de 1 9 0 6 y eñ el Teatro E s

pañol de Madrid el 2 4 de diciembre del

mismo año.

1. Comedia .

591 Caja 19

CRESAC, Fred

L a pasadera

Véase R E P A R A Z , Federico: La pasadera.

592 Caja 19

C R O I S S E T , Francis dé

La pasadera

Véase R E P A R A Z , Federico: La pasadera.

593 Caja 19

A L O N S O G Ó M E Z , Sebastián

La prueba: juguete cómico en un acto y

en prosa / original de Sebast ián Alonso

Gómez . - Madrid : Sociedad de autores es

pañoles, 1 9 0 7 . - 31 p.


en el T e a t r o Lara el 2 de d i c i embre de

1 9 0 7 .


594 Caja 19


La prima Donna: comedia en dos actos

y en prosa / arreglada del francés por D o n

Calisto Navarro . - Madrid : Administración


Proc . archivo de José Rubio. Est tenada

en e| T e a t r o dé Variedades de Madrid , la

noche del 2 7 de febrero de 1 8 8 4 .

1. Comedia .

595 Caja 19

S E R R A , Narciso

Sin prueba plena: comedia en tres actos

/ original de Don Narciso Serra. - Madrid

: Colecc ión de obras dramáticas y líricas,

1 8 5 7 . - 6 8 p.

Proc . archivo de José Rubio. Represen^

tada en el Teatro del Circo .

1. Comedia .

5 9 6 Caja 19


Sin solución: comedia en tres actos y en

verso / original de Miguel E c h e g a r a y . -


líricas, 1 8 8 4 . - 9 0 p.


en el Teatro de la Comedia el 13 dé diciem

bre de 1 8 8 4 .

1. Comedia .

§ 220


597 Caja 19

A Z A , Vital

La primera cura: comedia en dos accos

y en verso / original de M i g u e l R a m o s

Carrión y Vital Aza. - Madrid : Adminis



en el T e a t r o de la C o m e d i a el 1 8 de no

viembre de 1 8 8 0 . Cont iene notas a la re

presentación.

1. C o m e d i a .

598 Caja 19


La primera cura

Véase A Z A , Vital: La primera cura.

599 Caja 19


La resurrección de Lázaro: juguete có

mico en dos actos y en prosa / original

de Don Enrique Gaspar. -- Madr id : C o

lección de obras dramáticas y líricas, 1 8 7 8 . -

5 6 p.


en el T e a t r o de la Alharribía el 7 de enero

de 1 8 7 8 .


600 Caja 19


Los de Ubeda: juguete c ó m i c o en un

acto y en prosa / original de Fiacro Yrayzoz.

- Madrid: Administración Lír ico- D r a m á t i

ca, 1 8 9 5 . - 3 8 p.


én el T e a t r o Lara la noche del 2 4 de enero

de 1 8 9 5 .


601 C a j a 19

B R O U T Á , Jul io

La retreta: drama en cuatro actos / es

crito en alemán por Ffanz A d a m Beyercein,

traducido y arreglado para la escena espa

ñola por Julio Broutá y Enrique Jiménez de

Quirós. - Madrid : Sociedad de autores es

pañoles, 1 9 0 6 . - 6 4 p.




1. Drama.

602 Caja 19

B E Y E R L E I N , Franz A d a m

La retreta

Véase B R O U T Á , Julio: La retreta.

603 Caja 19


La retreta

Véase B R O U T Á , Julio: La retreta.

604 Caja 19

F E R N Á N D E Z C A M P A N O , Enrique

El país dé los insectos: fábula l ír ico-

satírica, con su moraleja correspondiente en

un acto y cinco cuadros / original y en Ver

so de Enrique Fernández C a m p a n o , música

del Maestro D o n Ruperto Chapí . - Madrid

: Galería l írico-dramática, 1 8 8 9 - - 5 0 p.


en el Teatro Eslava la noche del 2 0 de abril

de 1 8 8 9 .

I . Fábula lírico-satírica.

605 Caja 19

C H A P Í , Ruperto

El país de los insectos

Véase F E R N Á N D E Z , Enrique: El país

de los insectos.

606 Caja 19


El primer indicio: juguete cómico en un

ac to y en verso / original de R a m ó n dé

Marsal . - Madrid : Administración Lír ico-

Dramát ica , 1 8 8 0 . - 3 6 p.


en Madrid, en el T e a t r o de la Alhambra, la

noche del 9 de junio de 1 8 8 0 .


607 Caja 19


U n pr imo del o tro m u n d o : apropósito

c ó m i c o en un a c t o y en verso / de J o s é

§ 221


Jackson Veyán. - Madrid : Biblioteca Lír ico-

Dramát i ca y T e a t r o C ó m i c o , 1 8 9 3 . - 3 2 p.


en el T e a t r o de la Comedia el 18 de marzo

de 1 8 9 3 .

1. Apropósito cómico .

608 Caja 19


Las obscuras golondrinas: comedia en

dos ac tos y en vetso / original de Felipe

Pérez y González. - Madrid : Administra

ción Lír ico- Dramát ica , 1 8 9 2 . . 6 3 p.



1. Comedia .

609 Caja 19


Cont inental Express: monólogo en ver

so / original de Miguel Echegaray. - Madrid

: Colecc ión dramática y lírica, 1 8 9 9 . - 1 6 p.


en la noche de su beneficio en el T e a t r o

Lara el 14 de marzo de 1 8 9 9 .

1. Monólogo .

6 1 0 Caja 19

V E G A , Ricardo de |a

E l tetcer aniversario o la Viuda de N a

poleón: comedia-sainete en dos actos y en

prosa / original de Don Ricardo de la Vega.

- M a d r i d : Administtación Lír ico- D r a m á

tica, 1 8 9 2 , - 8 7 p.




1. Comedia-sainete.

611 Caja 19


L a Valverde: apropósito cómico en un

acto y en prosa / escrito expresamente para

la distinguida actriz Doña Balbina Valverde

por Mar iano Barranco. - Madrid : Adminis .



en el T e a t r o Lara la noche del 15 de febre

ro de 1 8 8 7 .

1. Apropósito cómico .

612 Caja 19

T O R O L U N A , Francisco

La Sacristía: saínete en un ac to / origi

nal de Franc i sco T o r o L u n a . - Madr id :



en el T e a t r o Romea el día 14 de mayo de

1 9 0 9 .

1. Saínete.

613 Caja 19


Tres eran tres...: juguete c ó m i c o en dos


rra. - Madrid : Colección de obras dramá

ticas y lincas, 1 8 8 9 . - 6 0 p.


en el T e a t r o Lara el 2 0 de mayo de 1 8 8 9 .


Caja 19 6 1 4

G Ó R R I Z , Pedro dé

¡Llueven regalos!: juguete c ó m i c o en un

a c t o y eñ prosa / original de P e d r o de

G ó r r i z y E d u a r d o N a v a r r o G o n z a l v o . -


ca, 1 8 8 8 . - 2 8 p.


en el Teatro Lara el 18 de febrero de 1 8 8 8

a beneficio del pr imer ac tor c ó m i c o , D .

Antonio Riquelme.


6 1 5 Caja 19


¡Llueven regalos!

Véase G O R R I Z , Pedro de: ¡Llueven re

galos!

616 Caja 19

M U R , Víc tor

Paz: juguete original en un a c t o y en

prosa / escrito expresamente para la prime

ra actriz D o ñ a Balbina Valverde por D o n

Víc tor M u r . - Madrid : Biblioteca Lír ico-

Dramát ica , 1 8 8 4 . - 2 4 p.


el el T e a t r o Lara la noche del 6 de marzo

de 1 8 8 4 .

1. Juguete original.

§ 222


617 Caja 19

M A S S E N E T , Julio

El Rey de Lahore: gran ópera en c inco

actos y o c h o cuadros / música del maestro

Jul io Massenet . L ibre to , texto español . -

Madrid : G r a n Casa Editorial y almacén de

música y pianos de Zozoya, 1 8 8 0 . - 3 0 p.


1. G r a n ópera.

618 Caja 2 0 (2 ejemplares)

H E R N Á N D E Z , F

Gaspar Hauser, ó el idiota dej Castillo

de Ranspach: drama en cuatro actos / tra

ducido del francés por D . F . Hernández . -

M a d r i d : I m p . de D o n I. B o i x , 1 8 4 0 . -

6 4 p.


1. D r a m a .

619 Caja 2 0


G u z m a n el malo: humorada c ó m i c a en


Flores García . - Madr id : Adminis trac ión





1. H u m o r a d a cómica.

6 2 0 Caja 2 0

Guillermo Colman: drama en cinco actos

y en prosa I. - Madrid : Imp. de los Hijos

de D o ñ a Catal ina Piñuela, 1 8 3 8 . - 8 3 p .

1. D r a m a .

621 Caja 2 0


Gabinetes particulares: juguete en un

acto y en prosa / original de Mar iano Ba


Dramát ica , 1 8 8 3 ; - 31 p.


en el T e a t r o Lara , el 3 de noviembre de

1 8 8 3 .

1. Juguete.


S E R R A N O D E L A P R E D R O S A , Francisco

Gabinete Magnético: pasillo cómico en


Serrano de la Pedrosa. - Madr id : Adminis

tración Lírico- Dramática , 1 8 8 5 . - 31 p.


en el Teatro Lara el día 2 6 de marzo de

1 8 8 5 .

1. Pasillo cómico.



Galeotito: parodia cómica en un ac to ,

dos cuadros y dos palabras en particular, en

verso / parodia de El G r a n Galeo to por

Francisco Flores García. - Madr id : Admi



en el Teatro Alhambra el 11 de mayo de

1 8 8 1 .

1. Parodia cómica .

624 Caja 2 0

V E G A , Ventura de |a

Gaspar el Ganadero / . - Madrid : Imp.

de Yenes, 1 8 4 2 . - 6 3 p.


Caja 2 0 625 U R R E C H A , Federico

Genoveva: c o m e d i a en tres acros , en

prosa / original de F e d e r i c o U r r e c h a . -


ca, 1 8 9 0 . - 6 6 p.


en e| Teatro de la Princesa de Madrid el 12


1. Comedia .

6 2 6 Caja 2 0


Géneros de punto: juguete cómico en un

a c t o y en prosa / or ig inal dé P e d r o de

Górriz. - Madrid : Administración Lírico-

Dramát ica , 1 8 8 5 . - 3 0 p.


en el Teatro Eslava Ja noche del 15 de enero

de 1 8 8 5 .


§ 223

V . G Ó M E Z HIDALGO, I . LUCAS D E LA ENCINA, C . P É R E Z ESCRIBANO

627 Caja 2 0


¡Gratis a los pobres!: disparate cómico en

un a c t o y en verso / original de Pedro de

Górr iz y E d u a r d o Navarro y Gonzalvo. -


ca, 1 8 8 2 . - 31 p.

P r o c . archivo de José Rubio, Estrenada

en el T e a t r o Lara , la noche del 4 de no


1. Disparate cómico ,

628 Caja 2 0

N A V A R R O G O N Z A L V O j E d u a r d o

¡Gratis a los pobres!

Véase G Ó R R I Z , Pedro d e: ¡Gratis a los

pobres!

6 2 9 Caja 2 0


González y González: comedia en dos

actos y en prosa / basada en el argumento

de o t r a francesa por Mariano Pina D o m í n

guez. - M a d r i d : Admin i s trac ión L í r i c o -

Dramát i ca , 1 8 9 3 . - 5 3 p.


en el Teatro Lara la noche del 5 de oc tu

bre de 1 8 9 3 .

1. Comedia .

6 3 0 Caja 2 0


Golondr ina: comedia en un acto y en

prosa / original de Miguel Ramos Carr ión .


tica, 1 8 8 6 . - 3 3 p.



1. Comedia .

631 Caja 2 0


G e n o v e v a : c o m e d i a en tres ac tos , en

p r o s a / original de F e d e r i c o U r r e c h a . -


ca, 1 8 9 0 . - 6 6 p.


en él T e a t r o de la Princesa de Madrid el 12


1. Comedia .



G u á Guá: juguete cómico en un acto y

en prosa / imitado del francés por Felipe



Proc . archivó de José Rubio . Estrenada

en el Teatro C ó m i c o de Madrid, la noche

del 13 de noviembre de 1 8 9 7 -


633 Caja 2 0

L Ó P E Z D E L R Í O , Rafael

E ¡ dinero de la hucha: juguete cómico

en dos actos y en prosa / arreglada a la es

cena española por D . Rafael López del Río.


tica, 1 8 7 8 . - 5 2 p.


en el Teatro de Variedades, la noche del 2 4

dé diciembre de 1 8 7 7 .


634 Caja 2 0


El día del Sacrificio: juguete c ó m i c o en

un ac to y en verso / original de Miguel

Echegaray. - Madr id : Colección de obras



en el T e a t r o Lara el 31 de marzo de 1 8 8 7

y escrito para beneficio de D. Julián Romea

D ' E L PÁS.


635 Caja 2 0

P É R E Z I N D A R T E , Anton io

El dinero de la Santa: juguete cómico en

un acto y en prosa / original de Antonio

Pérez Indarte. - Madrid : Sociedad de au

tores españoles, 1 9 0 8 . - 3 7 p.


en el Teatro Salón Victoria la noche del 14

de junio de 1 9 0 8 . Dedicatoria autógrafa.


636 Caja 2 0


El hombre de las gafas: juguete cómico

en un acto y en prosa / original de Fran-

§224


cisco Flores García. - Madrid : Administra

ción Lír ico- Dramática , 1 8 8 4 . - 2 7 p.



de 1 8 8 4 .


637 Caja 2 0


El dinero de San Pedro: juguete cómico

en un ac to , en prosa y original / de Emilio

M a r i o ( h i j o ) y D o m i n g o de S a n t o v a l . -

Madrid : R . Velasco, impresor, 1 8 9 8 . - 5 0 p.



Dedicatoria autógrafa.


638 Caja 2 0


El dinero de San Pedro

Véase M A R I O (hijo), Emilio: El dinero

de San Pedro.

639 Caja 2 0


El hijo de la Nieve: novela cómico-dra

mática en tres actos, en verso y en prosa /

original de Ramos Carr ión y Vital Aza. -


ca, 1 8 8 1 . - 1 0 4 p.



de 1 8 8 1 .

1. Novela cómico-dramát ica .

640 Caja 2 0

A Z A , Vital

El hijo de la Nieve


hijo de la Nieve.

641 Caja 2 0

P É R E Z I N D A R T E , A n t o n i o

El dinero de la Sanra: juguete c ó m i c o en

un acto y en prosa / original de Antonio

Pérez Indarte. - Madrid : Sociedad de au



en el Teatro Salón Victoria la noche del 14

de junio de 1 9 0 8 . Dedicatoria autógrafa.


642 Caja 2 0

J O V E L L A N O S , Gaspar de

El delincuente Honrado: drama en cinco

actos / de D. Gaspar dé Jovellanos. - Valen

cia : Terranza y Aliena edirores, 1 8 7 7 . - 6 0 p.


I . Drama.

643 Caja 2 0


El de anoche: juguete cómico en un acto

y en prosa / original de Eusebio Sierra. -


ca, 1 8 8 3 . - 3 0 p.


en el Teatro Lara el 3 de febrero dé 1 8 8 3 .


644 Caja 2 0

D E L G A D O , Sinesio

El Grillo, periódico semanal: sainéte en

un acto y en verso / original de Sinesio

Delgado. - Madrid : Administración Lír ico-

Dramática, 1 8 8 5 ; - 31 p.


en el T e a r r o Lara el 4 de nov iembre de

1 8 8 5 .

1. Saínete.

645 Caja 2 0

V A L D É S , Luis

El doctor Ventura: comedia en un acto

y en prosa / escrita sobre el asunto de otra

francesa por Luis Valdés. - Madrid : A d m i




1. Comedia .

646 Caja 2 0

ASÍS, Pastor F.

El deber y el amor: juguete cómico en

un acto y tres cuadros / en prosa original

§ 22$


de Pastor F. Asís. - Madrid : Sociedad de



en el T e a t r o Salón Nacional de Madrid, la

noche del 17 de marzo de 1 9 0 9 . Dedicato

ria autógrafa.


647 Caja 2 0


El intruso: d r a m a en dos actos y un

epílogo, en proSa / inspirado en la lectura

de una obra rusa y escrito por Félix G. Lla

na y J o s é Francos Rodríguez. - M a d r i d :

Sociedad de autores españoles, 1 9 0 0 .


en el T e a t r o de la Comedia él 4 de abril

de 1 9 0 0 . Está incompleto.

1. D r a m a .

648 Caja 2 0

F R A N C O S R O D R Í G U E Z , José

E l intruso

Véase G O N Z Á L E Z L L A N A , Félix: El

649 Caja 2 0

El heroísmo en su colmo ó sea la conspira

ción y muerte heroyca de cinco patriotas bar

celoneses acaecida el día 3 de junio de i8op a

manos de la tiranía francesa: drama en cinco

actos I . - Imp. Agustín Roca , 1 8 1 5 . - 4 9 p.


1. D r a m a .

650 Caja 2 0

P A L E N C I A , Ceferino

El desquite: juguete en tres actos y en

verso / original de Cefer ino Paleneia . -

M a d r i d : Colección de obras dramáticas y

líricas, 1 8 8 1 . - 8 3 p.


1. Juguete .

651 Caja 21


U n a boda improvisada: comedia en un

acto / arreglada al Teatro Español por D o n

V e n t u r a de la Vega . - M a d r i d : Galer ía

dramática, 1 8 4 1 . - 2 5 p.

Notas a la representación.

1. Comedia .



Lo que no muere: comedia en dos actos

/ de Sebastián Alonso G ó m e z y Luis M a n

zano M a n c e b o . - M a d r i d : Soc iedad de



en el T e a t r o Lata la noche del 2 0 de octu

bre de 1 9 0 8 . Dedicaroria autógrafa.

1. Comedia .

653 Caja 21

M A N Z A N O M A N C E B O , Luis

L o que no muere

Véase A L O N S O G Ó M E Z , Sebastián:

L o que no muere.

6 5 4 Caja 21


Londón: juguete cómico en un acto y en

prosa / Original de M a r i a n o B a r r a n c o . -


ca, 1 8 8 8 . - 2 3 p.




655 Caja 21


L o prohibido: comedia en un acto y en


- Madr id : Administración Lírico- D r a m á

tica, 1 8 8 7 . - 31 p .


en el T e a t r o L a r a el 6 de d i c i e m b r e de

1 8 8 7 .

1. Comedia .

6 5 6 Caja 2 1

O L O N A , Luis de

L o primero es lo primero: comedia en

tres actos / arreglada a la escena española

por los Sres. Luis Olona y D. Luis de Valla-

§ 226


dares y Garriga. - Madrid : Biblioteca Dramática, 1 8 4 6 . - 2 0 p.

Proc . archivo de José Rubio. Estrenada el 2 4 de diciembre de 1 8 4 8 .

1. Comedia .

657 Caja 21 V A L L A D A R E S Y G A R R I G A , Luis

Lo primero es lo primero Véase O L O N A , Luis de: Lo pr imero es

lo primero.

6 5 8 Caja 21 C O M P T E , Claudio

L o que falta a Don Juan: juguete cómic o en un ac to , y en prosa / original de Claudio Compre . - Madrid : Administración Lírico- Dramát ica , 1 8 7 5 . - 19 p.

Proc . archivo de José Rubio. Estrenada en el T e a t r o M a r t í n la noche del 3 0 de noviembre de 1 8 7 4 .


659 Caja 21 E S T É B A N E Z , Joaquín

L o positivo: comedia en tres actos / tom a d a del francés por D o n J o a q u í n Estébanez. - Madrid : Administración Lírico - Dramát ica , 1 8 6 6 . - 7 5 p.

Proc . archivo de José Rubio. Esttenada en Madrid en el T e a t r o de Lope de Vega el 2 5 de octubre de 1 8 6 2 .

1. Comedia .

660 Caja 21 B L A S C O , Eusebio

Levantar muertos: comedia en dos actos y en prosa / original de D o n Eusebio Blasco y D o n Miguel Ramos Carr ión . - Madr id : Teatro contemporáneo , 1 8 8 0 . - 3 9 p.

Proc . archivo de José Rubio. Representada en el T e a t r o de Variedades el 2 0 de marzo de 1 8 7 4 .

1. Comedia .

661 Caja 21 R A M O S C A R R I Ó N , Miguel

Levantar muertos Véase B L A S C O , E u s e b i o : L e v a n t a r

muertos.

662 Caja 21 R A M O S C A R R I Ó N , Miguel

León y leona: entremés cómico-familiar / original y en prosa de D o n Miguel R a mos C a r r i ó n . - Madr id : Administración Lírico- Dramática , 1 8 7 4 . - 18 p.

Proc. archivo de José Rubio. Estrenada en el T e a t r o del Circo de Madrid el 16 de junio de 1 8 7 4 .

1. Entremés cómico-familiar.

663 Caja 21 M A R C O , José

Libertad en la cadena: comedia en tres actos y en verso / original de José M a r c o . -Madrid : Colección de obras dramáticas y líricas, 1 8 8 4 , - 81 p.

Proc. archivo de José Rubio. Estrenada en el T e a t r o del Príncipe de Madrid el 13 de junio de 1 8 5 7 en beneficio del primer actor D o n Manuel Ossorio.

1. Comedia .

6 6 4 Caja 21 A L T I M I R A S , C . C . de

Lola y Pepito: juguete c ó m i c o en un a c t o y en prosa / original de C . C . de Altimiras. - Madr id : Administración Lírico - Dramática , 1 8 7 9 . - 2 4 p.

Proc . archivo de José Rubio. Estrenada en el T e a t r o de Variedades la noche del I o

de febrero de 1 8 7 9 .

1. Juguete c ó m i c o .

665 Caja 21 Á N G U L O , José Paúl

L o absurdo se elimina: drama en tres actos / por José Paúl Ángulo. - Buenos Aires : Imp. de J . Peuser, 1 8 8 3 . - 4 7 p.

P r o c . archivo de José Rubio. 1. D r a m a .

666 Caja 21 S E R V E R T F O R T U N Y , Carlos

L o blanco negro: juguete cómico en un acto y en verso / original de Carlos Servert F o r t u n y . - B a d a j o z : I m p . La m i n e r v a , 1 8 8 8 . - 3 8 p.

§ 22/



en el T e a t r o López de Ayala la noche del 7

de febrero de 1 8 8 8 , a baneficio del renor

c ó m i c o D o n Manuel Rojas.


667 Caja 21

S Á N C H E Z P É R E Z , Anton io


acto y en prosa / escrito exptesamente para

el p r i m e r a c t o r D . R a m ó n Rossell , por

A n t o n i o Sánchez Pérez. - Madrid : Admi




668 Caja 21


E l teléfono: juguete en un a c t o y en

prosa / original de Pablo Parellada. - M a

drid : Colecc ión de obras dramáticas y líri

cas, 1 8 9 7 . - 3 3 p.


en el T e a t r o Apo lo de Valencia y en el

T e a t r o del Príncipe de Castellón de la Pla

na, en febrero de 1 8 9 7 , por la compañía de

D. J u a n C o l o m .

1. Juguete .

669 Caja 21


El tío de la flauta: juguete cómico en un

acto y en prosa / original de Serafín Álvarez

Q u i n t e r o y J o a q u í n Álvarez Q u i n t e r o . -


ca, 1 8 9 7 . - 2 8 p.



de 1 8 9 7 .


21 6 7 0 Caj


El tío de la flauta

Véase Á L V A R E Z Q U I N T E R O , Serafín

El t ío de la flauta.

671 Caja 21


El vecino de ahí al lado: juguete cómi

c o en un a c t o y en prosa / original de

Constantino Gil. - Madrid : Administración





672 Caja 21


El yerno: comedia en dos actos y en

prosa / escrita sobte el pensamiento de una

obra francesa por R icardo M o n a s t e r i o . -


ca, 1 8 9 1 . - 5 8 p.



1. Comedia .

673 Caja 2 1

C R U Z , R a m ó n de la

El triunfo de las mujeres: saínete intitu

lado / (para diez personas) . - Valencia :

Imp. de D. Ildefonso, 1 8 4 2 . - 8 p.


674 Caja 21

C O C A T , Luis

El vestido de baile: comedia en un acto

y en prosa / original de Luis Cocat . - M a

drid : Colección de obras dramáticas y líri

cas, 1 9 0 0 . - 2 5 p.



Princesa la noche del 5 de abril de 1 9 0 0 por

la compañía cómico-dramática de María A.

T u b a n . Dedicatoria autógtafa.

1. Comedia .

675 Caja 21

L I E R N , Rafael María

¡El Teatro en 1876! : revista fantástica de

Teatros, dividida en dos épocas / original de

Don Rafael María Liern, puesta en música

por los señores D. Rafael Aceves y D . Án-

§228

CATALOGACIÓN DE LIBRETOS DE TEATRO BREVE. . .

gel Rubio. - Madrid : Colección de obras

dramáricas y líricas, 1 8 7 1 . - 5 3 p.


en el T e a t r o de Verano del Jardín del Buen

Retiro el 2 0 de julio de 1 8 7 1 .

1. Revista fantástica de Teatros .

6 7 6 Caja 21

A C E V E S , Rafael

¡El T e a t r o en 1 8 7 6 !

Véase L I E R N , Rafael María: ¡El T e a t r o

en 1 8 7 6 !

677 Caja 21

R U B I O , Ángel

¡El T e a t r o en 1 8 7 6 !

Véase L I E R N , Rafael María: ¡El Teatro

en 1 8 7 6 !

678 Caja 21

V A L L E J O , Mar iano

El Tarjetero de Marfil: melodrama en seis

cuadros / tomado de la novela del señor con

de de Montepin «París Lyon Mediterráneo»

por Mariano Vallejo. - Madrid : Colección



tado en el Teatro de Novedades de Madrid,

en la noche del 9 de noviembre de 1 8 8 6 .

1. Melodrama.

679 Caja 21

V A L L E J O , Mar iano

El Tarje tero de Marfil: m e l o d r a m a en

seis cuadros / tomado de la novela del se

ñor conde de Montepin «París Lyon Medi

terráneo» por Mariano Vallejo.

1. Melodrama.

680 Caja 21


Afectos de odio y a m o r / de D o n Pedro

Calderón de la Barca. - 1 7 9 5 . - 4 0 p.

681 Caja 21

M A R T Í N E Z A P A R I C I O , R a m i r o

A Francia por un Hulano: pasillo origi

nal en un acto y en verso / escrito a pro

pósito de la guerra F r a n c o - p r u s i a n a p o r

Don Ramiro Martínez Aparicio. - Madrid

: Imp. de M . Minuesa, 1 8 7 0 . - 2 3 p.


el Teatro de Novedades en la noche del 9 de

octubre de 1 8 7 0 . Dedicatoria autógrafa.

1. Pasillo.

682 Caja 21

G R A N A D A , Nicolás

¡Al campo!: comedia de costumbres na

cionales, en tres actos y en prosa / original

de Nicolás Granada. - Buenos Aires : Imp.

Borzone, 1 9 0 2 . - 8 0 p.


tada por primera vez en el Teatro Apolo por

la compañía Podestá Hermanos , en la no

che del 2 6 de septiembre de 1 9 0 2 .

1. Comedia de costumbres.

683 Caja 21

U T R I L L A , Juan

Al anochecer: saínete original y en ver

so / de J u a n Utrilla. - Madrid : Imp. de

José M . Ducazcal , 1 8 8 1 . - 4 7 p.


en el Teatro Español de esta C o r t e , el día

18 de noviembre de 1 8 8 0 .

1. Saínete.

684 Caja 21


ra Superior: juguete cómico en un

acto y en prosa / por Santiago Gascón. -


ca, 1 8 8 5 . - 2 3 p.


tado por primera vez en el Teatro Eslava el

12 de septiembre de 1 8 8 5 .


685 Caja 21


Abogar conrra sí mismo: comedia en tres




Algeb

%22p



en el T e a t r o de la Comedia en la noche del


1. Comedia .

686 Caja 21


¡Adiós, Madrid!: boceto de costumbres

madrileñas en tres actos y nueve cuadros, en

prosa y en verso / original de los señores

Ramos Carr ión y Vital Aza.




1. B o c e t o de costumbres madrileñas.

687 Caja 2 1

A Z A , Vita l

¡Adiós, Madrid!

V é a s e R A M O S C A R R I Ó N , Migue l :

¡Adiós, Madrid!

688 Caja 21

N A V A R R O , Cal is te

A gusto de todos: juguete cómico en un

acto y en verso / original de los señores D.

Calisto Navarro y D . Pedro Górriz. - M a

drid : Admin i s t rac ión L ír i co - D r a m á t i c a ,

1 8 8 0 . - 2 5 p.


en el T e a t r o de Apolo de Madrid, la noche

del 2 6 de junio de 1 8 8 0 .


689 Caja 21


A gusto de todos

Véase N A V A R R O , Calisto: A gusto de

todos.

690 Caja 21


A gusto de la tía: juguete cómico en un

acto y en verso / original de D . Eduardo

Navarro Gonzalvo. - Madrid : Imp. de José

Rodríguez, 1 8 7 4 , - 31 p.


en el T e a t r o M a r t í n el 2 8 de enero de

1 8 7 4 .




acto / arreglada al teatro español por D.

V e n t u r a de la Vega. - M a d r i d : Galer ía

dramática, 1 8 4 1 . - 2 7 p.

1. Comedia .

692 Caja 2 2


El ¿qué dirán? y el ¿qué se me da a mí?:

comedia en cuatro actos / por D o n Manuel

Bretón de los Herreros . - Madrid : Galería

dramática, 1 8 3 8 . - 7 8 p.

1 , Comedia .

693 Caja 2 2

La dama colérica o novia impaciente: co

media en prosa, en un acto I . - Barcelona :

Imp. Plaza del Álgel.

1. Comedia .

6 9 4 Caja 2 2

La vacante de Cañete: saínete en un acto

y en prosa, original

Manuscrito .

1. Saínete.

695 Caja 2 2


La sacristía: saínete en un acto , original

/ . - Madrid : Sociedad de autores españo

les, 1 9 0 9 . - 2 9 p.

Estrenada en el Teatro Romea el día 1 4

de mayo de 1 9 0 9 .

1. Saínete.

696 Caja 2 2


La reja: comedia en un acto y en prosa

/ or ig inal de Serafín y J o a q u í n Álvarez

Quintero . - Madrid : Administración Líri

co - Dramát ica , 1 8 9 7 . - 3 5 p.


en el Teatro C ó m i c o el 4 de diciembre de

1 8 9 7 .

1. Comedia .


§ 2 J 0


697 Caja 2 2


La reja


La reja.

698 Caja 2 2

R E T E S , Francisco Luis de

L u c h a r contra la razón: drama en tres

actos y en verso / original de D . Francisco

Luis de Retes y D. Francisco Pérez Eche

varría. - Madr id : Adminis trac ión Lír ico-

Dramát ica , 1 8 8 7 . - 8 5 p.


en el T e a t r o de Novedades de Barcelona el

13 de enero de 1 8 8 7 y representada en el

T e a t r o del mismo nombre el 3 de marzo.

1. D r a m a .

699 Caja 2 2

P É R E Z E C H E V A R R Í A , Francisco

Luchar contra la razón

Véase R E T E S , Francisco Luis de: Luchar

contra la razón.

700 Caja 2 2

P É R E Z E S C R I C H , Enr ique

L o tuyo mió: comedia en tres actos y en

verso / original de Enrique Pérez Escrich.-

Madrid : Imp. de JoSé Rodríguez, 1 8 6 1 . -

9 6 p.


tada por primera vez en el T e a t r o del Prín

cipe el día 21 de diciembre de 1 8 6 1 .

1. Comedia .

701 Caja 2 2


¡Lo que vale el talento!: comedia en tres

actos y en prosa / original de D o n Francis

co Pérez Echevarría.


en Madrid, en el T e a t r o de la Comedia , a

31 de octubre de 1 8 7 9 .

1. Comedia .

702 Caja 2 2

M O R E T O Y C A B A N A , Agust ín

Lo que puede la aprehensión: comedia

famosa / de D o n Agustín M ó r e t o . - Valen

cia : Imp. de Joseph y T h o m a s de O r g a ,

1 7 7 4 . - 3 4 p.


1. Comedia famosa.

703 Caja 2 2

A Z A , Vital

Llovido del cielo: comedia en dos actos

y en verso / original de Vital Aza. - M a


1 8 7 9 . - 6 7 p.


en el Teatro de la C o m e d i a el 10 de m a y o

de 1 8 7 9 .

1. Comedia .

704 Caja 2 2

C A N T Ó , Gonzalo

El asistente del coronel: juguete en un

acto original y en prosa / . - Madrid : Imp.

R. Velasco, 1 8 9 9 . - 3 8 p.

Estrenada en el T e a t r o de la Comedia el


1. Juguete .

705 Caja 2 2

F I L L O L S A N Z , José

Olla de grillos: juguete c ó m i c o en un

acto y en prosa / original de José Fillol Sanz

y Ricardo Valero (hijo). - Valencia : Biblio

teca L í r i c o - D r a m á t i c a y T e a t r o C ó m i c o ,

1 8 9 9 . - 3 4 p.


en el Teatro de la Princesa la noche del 3



7 0 6 Caja 2 2

V A L E R O , Ricardo (hijo)

Olla de grillos

Véase F I L L O L S A N Z , José: Olla de grillos.

707 Caja 2 2


Los inconvenientes: juguete cómico en

un acto y en verso / original de Eusebio

Sierra. - Madrid : Adminis trac ión Lír ico-

Dramát ica , 1 8 8 6 . - 3 1 p.

§2}l



tado por pr imera vez en el T e a t r o de la

Princesa el 1 6 de marzo de 1 8 8 6 .


708 Caja 2 2 ( 2 ejemplares)

B E R N E D , Joaquín Adán

El Á lbum: juguete cómico en un acto y

en prosa / original de J . Adán Berned y

Federico Mínguez. - Madrid : Administra



tado con éxito en el Teatro Matt ín la no

che del 18 de octubre de 1 8 9 2 . Dedicato

ria autógrafa.


709 Caja 2 2


El Á l b u m

Véase A D Á N B E R N E D , J . : El Álbum.

710 Caja 2 2


E l asistente Quiñones: comedia en dos

actos y en prosa / original de Don Enrique

Zumel . - Madrid , 1 8 8 3 . - 4 3 p. . - (El tea



tada en el Liceo de Capel lanes el 2 7 de

junio de 1 8 8 3 .

1. C o m e d i a .

711 Caja 2 2

R O M E R O D E A Q U I N O , Manuel

El avaro de su amor: drama en dos ac

tos y en verso / original de D . M a n u e l

R o m e r o de Aquino. - Madrid : Administra

ción L ír i co - Dramát ica , 1 8 7 3 . - 5 9 p.


en el T e a t r o Mart ín , el 4 de noviembre de

1 8 7 3 .

1. D r a m a .

712 Caja 2 2


¡Llueven regalos!; juguete cómico en un

a c t o y en prosa / or ig inal de P e d r o de

G ó r r i z y E d u a r d o N a v a r r o G o n z a l v o . -

Madrid : El teatro y administración Lír ico-

Dramát ica , 1 8 8 8 . - 2 8 p.


en el Teatro Lara el 18 de febrero de 1 8 8 8 .


713 Caja 2 2


¡Llueven regalos!

Véase G Ó R R I Z , Pedro de: ¡Llueven re

galos!

7 1 4 Caja 2 2

L A R R A Y W E T T O R E T , Luis M a r i a n o

O r o s , copas, espadas y bastos: juguete

cómico en tres actos y en verso / original

de D o n Luis Mar iano de Larra. - Madr id :

Imp. de José Rodríguez, 1 8 7 2 . - 8 4 p.


tada en el T e a t r o del Príncipe el 2 7 de di



715 Caja 2 2


El oso muerto: comedia en dos actos y

en prosa / or ig inal de M i g u e l R a m o s

Carrión y Vital Aza. - Madrid : Adminis



en él T e a t r o Lara el 17 de noviembre de

1 8 9 1 .

1. Comedia .

716 Caja 2 2

A Z A , Vital

El oso muerto


oso muerto .



El padrón municipal: juguete c ó m i c o en

dos actos y en prosa / original de Miguel

R a m o s C a r r i ó n y Vital Aza. - M a d r i d :


61 p.

§ 232





718 Caja 2 2

A Z A , Vital

El padrón municipal


padrón municipal.

719 Caja 2 2


El bigote rubio: comedia en un acto y

en p r o s a / or ig inal de M i g u e l R a m o s

Carr ión . - Madrid : Administración Lírico-

Dramát ica , 1 8 9 5 . - 3 5 p.


en el T e a t r o Lara el 5 de nov iembre de

1 8 9 5 .

1. Comedia .

7 2 0 Caja 2 2

C O C A T , Luis

Los intrusos: juguete cómico en un acto

y en prosa / original de Luis C o c a t y Helio-

d o r o C r i a d o . - M a d r i d : Admin i s t rac ión



tado en el T e a t r o de la C o m e d i a el 17 de

marzo de 1 8 9 4 .


721 Caja 2 2


Los intrusos

Véase C O C A T , Luis: Los intrusos.

722 Caja 2 2

El parecido en la corte: comedia en tres

actos

1. Comedia .



El baile de máscaras: saínete en un acto

y en verso / original de Sinesio Delgado. -

Madrid: Administración Lírico- Dramát ica ,

1 8 8 6 . - 31 p.


tado en el T e a t r o Lara el 2 4 de febrero de

1 8 8 6 .

1. Saínete.

724 Caja 2 2 (2 ejempl ares)

B R I O N E S ESQUrVEL, Gabriel

El baile de cabezas: pasillo cómico en un

acto y en prosa original / . - Madrid : So

ciedad de autores españoles, 1 9 0 5 . - 3 3 p.



725 Caja 2 2

M A Y O L I Y E N D E R I Z , Alejandro

El ayuda de cámara: comedía en un acto

/ arreglada a la escena española por D o n

Alejandro Mayol i y Enderiz . - M a d r i d :

Galería dramática . - 3 2 p.


tada en el T e a t r o de Variedades.

1. Comedia .

726 Caja 2 2


El Barón: comedia en dos actos, en ver

so / su autor P. A. Inarco Celenio. - Madrid

: Imp. que fue de García, 1 8 1 7 . - 3 4 p.


1. Comedia .


JIMÉNEZ G U E R R A , Anton io

Orator ia fin de siglo: monólogo en ver

so y prosa / . - Madrid : Imp. de R. Ve -

lasco, 1 8 9 7 - 17 p.

Es trenada en el T e a t r o Lara el 2 8 de


1. Monó logo .

728 Caja 2 2


O t r a casa con dos puertas: comedia en

tres actos / arreglada por D. Ventura de la

Vega. - M a d r i d : I m p . de Yenes , 1 8 4 2 . -

5 6 p.


1. Comedia .

§ 2 } }


729 Caja 2 2

O L O N A , Luis de

L o que se tiene y lo que se pierde: co

media en un acto / traducida del francés por

D. Luis Olona . - Biblioteca dramática, imp.

de Don Vicente de Lalama, 1 8 4 9 . - 11 p.


tada en el T e a t r o S u p e r n u m e r a r i o de la

C o m e d i a (Variedades) en el mes de mayo

de 1 8 4 9 .

1. Comedia .

730 Caja 2 3

M A R Í N , Esteban

La noche primera: cuadro cómico en un

acto y en verso / original de Esteban Marín

y Dar ío del Ñero . - Madr id : Bibl ioteca

Lír ico -Dramát ica , 1 8 8 7 . - 3 7 p.


en el T e a t r o de Variedades el 5 de mayo de

1 8 8 7 .

1. C u a d r o cómico .

731 Caja 2 3

Ñ E R O , Dar ío del

La noche primera

Véase M A R Í N , Esteban: La noche pri-

732 Caja 2 3

D O M Í N G U E Z , Anton io

La nueva ley: divagación cómica en un

acto y en prosa / original. - Madrid : So




1 9 0 9 .

1. Divagación cómica.

733 Caja 2 3


Tres eran tres...: juguete cómico en dos


rra. - Madr id , 1 8 8 9 . - 6 0 p. . - (El teatro:

colección de obras dramáticas y líricas)


en el T e a t r o Lara el 2 0 de mayo de 1 8 8 9 .



B E L L I D O C A M P O S , Francisco

Taravilla: juguete c ó m i c o en un acto /

original del malogrado autor dramático D .

Francisco Bellido. - Madrid : Galería, ad

ministración l írico-dramática, 1 8 9 0 . - 2 7 p.


en el Teatro de Ruzafa el 15 de diciembre

de 1 8 9 0 .




Trinidad: comedia en un acto y en ver

so / original de Francisco Flores García . -


ca, 1 8 8 6 . - 3 3 p.


en el T e a t r o Lara el 3 de abril de 1 8 8 6 .

1. Comedia .

7 3 6 Caja 2 3


Traducc ión libre: incidente conyugal en

un ac to y en prosa / original de Eusebio

Sierra. - M a d r i d : Administración L ír i co -

Dramática , 1 8 8 6 . - 21 p.



1. Incidente conyugal.

737 Caja 2 3


¡Tú lo quisiste!...: juguete cómico en dos

actos y en verso / original de P e d r o de

Górriz. - Madrid : Administración Lír ico-

Dramática , 1 8 8 2 . - 5 3 p.




738 Caja 2 3

C A R N E R E R O , José María

La cuarentena: c o m e d i a en un a c t o /

arreg lada al t ea tro español por D . J o s é

María Carnerero. - Madrid : Imp. de Repu

lías, 1 8 3 1 . - 6 2 p.

1. Comedia .

§234


739 Caja 2 3

D E L A V I G N E , Cas imir

La escuela de los viejos: comedia en cin

co actos y en verso / escrita en francés por

M r . Cas imir Delavigne y arreglada por D.

Anton io Gil de Zarate . - Madr id : Imp. de

J . M . Repullés, 1 8 3 9 . - 7 9 p.

1. Comedia .

740 Caja 2 3

G I N E R D E L O S R Í O S , Hermenegi ldo

Teresa Raquin: drama en cuatro actos y

en prosa / arreglada a la escena española por

Hermenegildo Giner de los Ríos. - Madrid,

1 8 8 5 . - 6 2 p. . - (El teatro: colección de

obras dramáticas)


en el Teatro de Novedades el 17 de noviem

bre de 1 8 8 5 .

1. D r a m a .

741 Caja 2 3

G I L Y Z A R A T E , Anton io

La escuela de los viejos

Véase D E L A V I G N E , Casimir: La escue

la de los viejos.

742 Caja 2 3


T e r c e r o , interior: juguete c ó m i c o en un

a c t o y en prosa / original d e P e d r o de

Górriz. - Madrid : Administración Lírico-

Dramát ica , 1 8 8 2 . - 2 7 p.




743 Caja 2 3


Tor tosa y Soler: comedia en tres actos y

en prosa / de J o a q u í n Abat i y F e d e r i c o

Reparaz. - Madr id : Sociedad de autores

españoles, 1 9 0 2 . - 9 6 p.



bre de 1 9 0 1 .

1. Comedia .

744 Caja 2 3


Tortosa y Soler

Véase A B A T Í , Joaquín: Tortosa y Soler.

745 Caja 2 3

A Z A , Vital

Tiquis miquis: comedia en un acto y en

prosa / original. - Madr id : Sociedad de




1 8 8 3 .

1. Comedia .



T e a t r o de las de Gómez: caricatura en

un acto y en prosa / original de Mar iano

Barranco . - Madrid : Administración Líri

c o - Dramát ica , 1 8 8 7 - 31 p.


tada en el T e a t r o Lara el 21 de abril de

1 8 8 7 .

1. Caricatura.

747 Caja 2 3


¡Todo por el arte!: juguete cómico en un

acto , en prosa / arreglado del francés por

Eusebio Blasco. - Madrid, 1 8 7 9 . - 2 4 p. . -


líricas)

Proc . archivo de José Rubio. Represen-

rado en el T e a r r o de la Comedia el 18 de



748 Caja 2 3


T u t e de yernos: juguete cómico en un

a c t o y en prosa / original de P e d r o de


Dramát ica , 1 8 8 4 . - 3 0 p.





749 Caja 2 3

A R P E C A B A L L E R O , Celedonio José de

Tute: monólogo en verso / original de

José de Arpe . - Madrid : Sociedad de auto

res españoles, 1 9 0 2 . - 13 p.


en el T e a t r o Español el 1 de abril de 1 9 0 2 .


750 Caja 2 3


T e n o r i o m o d e r n i s t a : r e m e m b r u c i a

enoemática y jocunda en una película y tres

lapsos / ingénita del subintelectualente P a

blo Patellada. - Madrid : Imp. R. Velasco,

1 9 0 6 . - 3 9 p.



1. R e m e m b r u c i a enoemática y jocunda.

751 Caja 2 3


Tarde y con daño: juguete cómico en un

acto y en verso / original de D o n Eduardo

Navarro Gonzalvo. - Madrid, 1 8 8 0 . - 3 0 p.


cas y líricas)

Es t renado en el T e a t r o Lara el 13 de



752 Caja 2 3

G A S P A R Y R I M B A U , Enrique

La nodriza: comedia en dos actos y en

verso / original de D o n Enrique Gaspar. -

Madr id . - 5 3 p. . - (El teatro: colección de



tada en el T e a t r o de la Comedia el 21 de


1. C o m e d i a .

753 Caja 2 3


La ocasión la pintan calva: juguete cómi

co en un ac to y en prosa / escrito por Ra

mos C a r r i ó n y Vital Aza. - Madrid : Admi-

nisttación Lír ico- Dramát ica , 1 8 7 9 . - 2 7 p.


en el T e a t r o de la Comedia el 18 de no



7 5 4 Caja 2 3

A Z A , Vital

La ocasión la pintan calva

Véase R A M O S C A R R I Ó N , Miguel: La

ocasión la pintan calva.

755 Caja 2 3


La obra: juguete cómico en un acto y en

verso / original de Sinesio Delgado. - M a


1 8 8 9 . - 3 0 p.


tada por primera vez en el T e a t r o Eslava el



7 5 6 Caja 2 3


La pena del Talión: comedia en un acto

/ escrita por M . Scribe y arreglada por D o n

R a m ó n de Navarrete . - Madr id : Galería

dramática, 1 8 4 7 . - 3 6 p.

Estrenada en el Teatro del Príncipe el 1

de junio de 1 8 4 7 .

1. Comedia .

757 Caja 2 3


El crimen de la calle de Leganitos: c o m e

dia en dos actos y en prosa / refundida por

sus autores D. Mariano Pina Domínguez y

D. Emilio Mario (hijo). - Madrid : A d m i



en el Teatro Lara el 2 4 de octubre de 1 8 9 1 .

1. Comedia .

758 Caja 2 3


El crimen de la calle de Leganitos

Véase P I N A D O M Í N G U E Z , Mariano:

El crimen de la calle de Leganitos.

§236


7 5 9 Caja 2 3


El cr imen de anoche: humorada en un


Gil. - Madr id : Administración Lírico- Dra

mática, 1 8 8 7 . - 3 0 p.



1 8 8 7 .

1. H u m o r a d a .

7 6 0 Caja 2 3

V A L V E R D E , Joaquín

El primer desliz: comedia en un acto y

en prosa / escrita sobre el pensamiento de

un obra de Scribe por D. Joaquín Valverde.

- Madrid : Administración Lír ico- Dramá

tica, 1 8 7 6 . - 2 8 p.

Estrenada en el Teatro de la Comedia el

2 8 de octubre de 1 8 7 6 .

1. C o m e d i a .

761 Caja 2 3


y en verso

A c t o tercero. Manuscrito .

1. C o m e d i a .



T o c i n o del cielo: comedia en un acto y

en prosa / original de Emil io Mar io (hijo),

y D o m i n g o de Santoval. - Madr id : Admi




1. Comedia .

763 Caja 2 3


T o c i n o del cielo

Véase M A R I O (hijo) , Emi l io : T o c i n o

del cielo.

7 6 4 Caja 2 3

C A B E Z Ó N , Eustaquio

T a r d e y con daño: entremés en un cua

d r o y dos partes en verso / or ig inal de

Eustaquio Cabezón. - Madrid : Sociedad de



en el Teatro de la Princesa el 2 3 de junio

de 1 9 0 6 .

1. Entremés .

765 Caja 2 3

L A R R A Y O S S O R I O , Mariano de

También la gente del pueblo...: diálogo

original y en prosa / escrito para el primer

a c r o r c ó m i c o D o n M a r i a n o de L a r r a . -

Madrid, 1 8 9 8 . - 13 p. . - (El teatro: colec



en el Teatro Lara del 31 de marzo de 1 8 9 8 .

1. Diálogo.

7 6 6 Caja 2 3


¡Tú lo quisiste!: juguete cómico en dos

actos y en verso / . - Madrid : Administra





767 Caja 2 3

C A L V A C H O , Carlos

La novia ó la vida: disparate c ó m i c o /

arreglado por D o n Carlos Calvacho. - M a

drid : Imp. de J . Rodríguez, 1 8 7 3 . - 3 5 p.


en el T e a t r o del Prado el 2 2 de junio de

1 8 7 3 .


768 Caja 2 3


La familia del boticario: comedia en un

acto / traducida del francés por D. Manuel

Bretón de los Herreros. - Madrid : Imp. de

Repullés, 1 8 3 2 . - 4 5 p.

Representada en el T e a t r o del Príncipe

el 13 de mayo de 1 8 3 2 .

1. Comedia .

§237


769 Caja 2 3


Memorias de un coronel: comedia en un

acto / M r . Scribe traducida por Ventura de

la V e g a . - M a d r i d : Galer ía d r a m á t i c a ,

1 8 4 1 . - 2 0 p.

1. Comedia .



Aviso a las coquetas: comedia en un acto

/ por D o n Manuel Bretón de los Herreros .


P r o c . Galería dramática de Delgado her

manos. Representada en el T e a t r o del Prín

cipe.

1. Comedia .

771 Caja 2 4

M A C L A S Y D E L R E A L , J u a n de

Parece cuento. . . : comedia, cosas viejas y

nuevas, vistas y oídas agrupadas en tres ac

tos / p o r J u a n de M a c í a s y del Real . -

M a d r i d : Soc iedad de autores españoles.

Bilbao, Tipografía del comerc io , 1 9 1 1 .

Estrenado en el Coliseo Imperial ( M a

drid) la noche del 2 5 de enero de 1 9 1 1 .

1. C o m e d i a .

772 Caja 2 4


Las obscuras golondrinas: comedia en

dos actos y en verso / original de Felipe



E s t r e n a d a en el T e a t r o Lara el 17 de

marzo de 1 8 9 2 .

1. C o m e d i a .

773 Caja 2 4


San Franco de Sena: comedia / de D o n

Agustín M o r e t e - 3 2 p.


1. C o m e d i a .

774 Caja 2 4

G O N Z Á L E Z

Salirse de su esfera: comedia en dos a c

tos y en verso / originales de los señores

González. - Madr id : Co lecc ión de obras



1. Comedia .

775 Caja 2 4

VAL, Emil io del

Lila: juguete cómico en un acto , en ver

so / original de Don Emil io del Val y D o n

Luis Alcaraz . - M a d r i d : Adminis trac ión

Lírico- Dramática , 1 8 9 0 . - 3 4 p.



1 8 9 0 .


7 7 6 A L C A R A Z , Luis

Lila

Véase V A L , Emil io del: Lila.

Caja 2 4

Caja 2 4 777 P E R I L L Á N Y B U X Ó , Eloy

León manso: comedia en dos actos y en

verso / por Eloy Perillán y Buxó . - Madr id


1 8 8 5 . - 5 7 p.


en el T e a t r o Lara en enero de 1 8 8 5 .

1. Comedia .

778 Caja 2 4

C A T A R I N E U , Ricardo J .

Venalidad: drama en un acto / . - Madrid

: Sociedad de autores españoles, 1 9 0 2 . - 17 p.


1. D r a m a .


M U R , Víctor

Voluntarios realistas: juguete joco-serio y

casi de magia en un acto y en prosa / ori

ginal de Víctor M u r . - Madrid : Biblioteca

Lír ico-Dramática , 1 8 8 4 . - 2 8 p.


en el T e a t r o Lara la noche del 2 9 de mar

zo de 1 8 8 4 .

1. Juguete joco-serio.

§258


7 8 0 Caja 2 4

V A L L A D A R E S Y S A A V E D R A , R a m ó n de

Libro I I I , capítulo I: comedia en un acto

/ escrita en francés por los Sres. Eugenio

Pierron y Adolfo Laferriere, y arreglada a la

escena española por Don R a m ó n de Valla

dares y Saavedra y Don Francisco C o r o n a

Bustamante . - Madrid : Biblioteca Dramá

tica, 1 8 5 2 . - 10 p.



riedades, el 15 de enero de 1 8 5 2 , a benefi

cio del primer actor y director del mismo

D o n Rafael Farro .

1. Comedia .

7 8 1 Caja 2 4

C O R O N A B U S T A M A N T E , Francisco

Libro I I I , capítulo I

Véase V A L L A D A R E S Y S A A V E D R A ,

Ramón: Libro I I I , capítulo I .

7 8 2 Caja 2 4

L A F E R R I F E , Adolfo



Ramón: Libro I I I , capítulo I .

7 8 3 Caja 2 4

P I E R R Ó N , Eugenio



R a m ó n : Libro I I I , capítulo I .

7 8 4 Caja 2 4


León y leona: entremés cómico-familiar


Carrión. - Madrid : Administración Lírico-

Dramát ica , 1 8 7 4 . - 18 p.


en el T e a t r o C irco de Madrid el 16 de ju

nio de 1 8 7 4 .

1. Entremés cómico-familiar.


en el T e a t r o de la Comedia el día 31 de

marzo de 1 9 0 0 .

1. Comedia .

7 8 6 Caja 2 4


Levantar la caza: juguete cómico en un

a c t o y en prosa / original de Pedro de


Dramát ica , 1 8 8 6 . - 2 3 p.


en el Teatro de la Comedia , el 2 3 de oc tu

bre de 1 8 8 6 . Dedicatoria autógrafa.


7 8 7 Caja 2 4

C A L D E R Ó N D E LA B A R C A , Pedro

Casa con dos puertas mala es de guar

dar / de D. Pedro Calderón de la Barca. -

M a d r i d : I m p r e n t a de J o s e p h de O r g a ,

1 7 9 6 . - 3 4 p.

7 8 8 Caja 2 4

A L C A L Á G A L I A N O , José

Manfredo: poema dramático / de L o r d

Byron, traducido en verso directamente del

inglés al cas t e l l ano por D . J o s é A l c a l á

Galiano y Fernández de las Peñas. - Madrid

: Imp. de A. Vicente, 1 8 6 1 . - 8 5 p.


1. Poema dramático.

7 8 9 Caja 2 4

F E R N Á N D E Z D E LAS P E Ñ A S

Manfredo

Véase A L C A L Á G A L I A N O , J o s é :

Manfredo.

7 9 0 Caja 2 4


y en verso (s. n.)

A c t o 1." Manuscr i to .

7 8 5 Caja 2 4 7 9 1

B E N A V E N T E , J a c i n t o

La gata de Angora: comedia en cuatro

actos / . - Imp. de José , 1 9 0 0 . - 1 3 5 p.

Caja 2 4

Cuantas veo, tantas quiero: comedia an

tigua en cuatro actos y en verso (s. n.)

A c t o 1.° Manuscri to .

§239


792 Caja 2 4

R U B Í , Eugen io

El anillo de la Duquesa: comedia en tres

actos y en verso / original de Eugenio Rubí.

- M a d r i d : I m p . de D . C i p r i a n o López,

1 8 5 5 .


tada el 17 de noviembre de 1 8 5 5 .

1. C o m e d i a .

793 Caja 2 4

C A Ñ I Z A R E S , Joseph de

El anillo de Giges, y maxico rey de Li

dia, p r i m e r a parte / de D o n J o s e p h de

Cañ izares . - M a d r i d : I m p . de A n t o n i o

Sanz, 1 7 6 4 . - 3 2 p.


794 Caja 2 4

G U M Á , C .

E c c e H o m o : monólech en un acte y en

vers / per C . Gumá. - Barcelona : Edi tor I.

López, 1 8 8 5 . - 16 p.

P r o c . archivo de José Rubio. Estrenat en

lo T e a t r o R o m e a la nit del 5 de janer de

1 8 8 5 .

1. Monó lech .

797 Caja 2 4


El abolengo: comedia en dos actos y en

prosa / . - Madr id : Sociedad de autores

españoles, 1 9 0 4 . - 6 2 p.



1. Comedia .

798 Caja 2 4

L A R R A Y W E T T O R E T , Luis Mar iano

El a m o r y la moda: comedia en un acto

y en verso / original de Don Luis Mariano

de Larra . - M a d r i d : Colecc ión de obras

dramáticas escogidas, 1 8 5 2 . - 3 4 p.


1. Comedia .

799 Caja 2 4

M O Z O D E R O S A L E S , Emi l io

E l ángel de los sauces: comedia en un

acto / escrita en prosa y arreglada a la esce

na española por D . Emil io M o z o de Rosa

les. - Madrid : Teatro cómico , 1 8 7 0 . - 2 7 p.


tada en los Teatros de Madrid .

1. Comedia .

795 Caja 2 4


E c h a r la llave: comedia en un acto y en



líricas, 1 8 8 0 . - 3 5 p.


en el T e a t r o de la Comedia , la noche del

15 de marzo de 1 8 7 7 .

1. C o m e d i a .

796 Caja 2 4

P U Y O L Y A L O N S O , Julio

Égloga trovada por Juan de la Enc ina á

la Nat iv idad de Jesucristo / arreglada por

Julio Puyol y Alonso. - Madrid : Imp. de

la Suc. de M . Minuesa de los Ríos, 1 9 0 7 .

Est tenada en el Ateneo de Madtid el día

2 8 de diciembte de 1 9 0 6 .

1. Ég loga trovada.

800 Caja 2 4

S E R R A , Narciso

E l a m o r y la gaceta: juguete c ó m i c o en

ttes actos en verso / original de D o n Nar

ciso Serra. - Madr id : Galería dramát ica ,

1 8 6 3 . - 9 0 p.


tada en el Teatro del Príncipe el 12 de oc

tubre de 1 8 6 3 .


801 Caja 2 3

R O D A O , José

Los tímidos: juguete cómico en un acto

y en verso / original de José Rodao y R a

fael Ramírez. - Madrid : Colección de obras





§ 240


8 0 2 Caja 2 4


Los t ímidos

Véase R O D A O , José: Los tímidos.

8 0 3 Caja 2 5

M A R T Í N E Z A P A R I C I O , R a m i r o

Én soltando la sin hueso...: juguete có

mico en un acto y en verso / original de D.

Ramiro Mart ínez Aparicio. - Madrid : Imp.

a cargo de T o m á s Alonso, 1 8 6 9 . - 3 2 p.


en el T e a t r o de Novedades el 1 2 de octu

bre de 1 8 6 9 .


8 0 4 Caja 2 4


E n perpetua agonía: juguete c ó m i c o en

un acto y en prosa / original de Salvador

Lastra. - Madr id : Imp. de José Rodríguez,

1 8 7 6 , - 3 0 p.


en el T e a t r o de Variedades el 2 4 de abril

de 1 8 7 6 .


8 0 5 Caja 2 5


En plena luna de miel: comedia en un

acto y en verso / original de Miguel E c h e -

garay. - Madrid , 1 8 8 4 : - 3 7 p. . - (El tea

tro: colección dé obras dramáticas y líricas)



1. Comedia .

8 0 6 Caja 2 4


E n primera clase: comedia en tres actos

y en verso / original de Miguel Echegaray:

- Madrid, 1 8 8 6 . - 8 4 p. . - (El teatro: co



en el T e a t r o Princesa el 2 2 de enero de

1 8 8 6 .

1. Comedia .

8 0 7 Caja 2 5


Entre amigos: comedia en un aero y en

verso / or ig inal de D . F r a n c i s c o F lore s

García. - Madrid, 1 8 7 9 . - 31 p. . - (El tea



1. Comedia .

8 0 8 Caja 2 5

S Á N C H E Z P A S T O R , Emil io

E n visita: comedia en un acto y en pro

sa / original de D o n Emil io S. Pastor. -


ca, 1 8 9 0 . - 3 0 p.


1. Comedia .

8 0 9 Caja 2 5

Q U I L I S , José

Epílogo: comedia en un acto y en prosa

/ original de José Quilis y Rafael Soriano.

- Madrid: Sociedad de autores españoles,

1 9 0 8 . - 21 p.


en el Salón Venecia el 2 6 de junio de 1 9 0 8 .

1. Comedia .

8 1 0 Caja 2 5

S O R I A N O , Rafael

Epílogo

Véase Q U I L I S , José: Epílogo.

8 1 1 Caja 2 5 (2 ejemplares)


E n t r e doctores; juguete c ó m i c o en un

acto y en prosa / original de D o n Joaquín

Abati . - Madr id : Adminis trac ión Lír ico-

Dramát ica , 1 8 9 2 . - 3 2 p.




8 1 2 Caja 2 5

La ha de Calderón

Manuscri to . C o n apuntes de música.

§ 241


813 Caja 2 5

Contigo pan y cebolla

A c t o 2 . a Manuscrito .

814 Caja 2 5

El ¿qué dirán? y el ¿qué se me da a mi?:

comedia

A c t o 1.°, acto 2 . ° , acto 3 .° , acto 4 .° M a

nuscrito.

1. Comedia .

815 Caja 2 5

A un cobarde otro mayor: pieza cómica en

un acto I imitada del francés. - Madrid, 1 8 4 0 .

Manuscr i to .

1. Pieza cómica.

816 Caja 2 5

El carnaval de Carlos IX: drama en tres

actos y en prosa I traducido del francés. - 1 8 3 7

A c t o 1." Manuscri to .

1. D r a m a .

817 Caja 2 5

Lá boda fingida o el poetastro: comedia en

tres actos I traducida libremente de) francés

A c t o 1." Manuscri to .

1. Comedia .



L o s dos solterones: comedia en un acto

/ arreglada al teatro español por Don Ven

tura d e la Vega. - Madrid : Galería dramá

tica, 1 8 4 1 . - 31 p.

1. Comedia .

819 Caja 2 5

I B S E N , F.

C a s a de muñeca: comedia en tres actos

/ traducción Francisco Lombardía. - Madrid

: Casa editora de «La última Moda» .

1. Comedia .

820 Caja 2 5


U n tercero en discordia: comedia origi

nal en tres actos y en verso / de Manuel

B r e t ó n dé los Herreros . - Madr id : Imp. de

Yenes , 1 8 3 9 . - 9 6 p.

1. Comedia .

821 Caja 2 5

T R I G U E R O S , C á n d i d o M a r í a

Sancho Ort í z de las roelas: tragedia /

arreglada por D . Cándido María Trigueros .

- Madrid : Imp. de Vega y compañía, 1 8 1 4 .

1. Tragedia.

822 Caja 2 5


La familia del boticario: comedia en un

acto / traducida del francés por D o n M a

nuel Bretón de los Herreros . - M a d r i d :

Imp. de Repullés, 1 8 3 2 . - 4 5 p.

Representada en el T e a t r o del Príncipe

el 13 de mayo de 1 8 3 2 .

1. Comedia .

823 Caja 2 5

H A R T Z E N B U S C H , J u a n Eugenio

Los amantes de Teruel: drama eñ cinco

actos, en prosa y verso / por Juan Eugenio

Hartzenbusch. - Madr id : Galería dramát i

ca, 1 8 3 6 . - 8 7 p.


1. D r a m a .

824 Caja 2 5

G R A N É S j Salvador Mar ía

Los alfilerazos: juguete c ó m i c o en dos

actos y en prosa / por D . Salvador María

Granes. - Madrid : Imp. dé Pedro Abienzo,

1 8 7 6 . - 5 5 p.

P r o c . archivo de José Rubio. Es trenada

en el Teatro Español el 10 de diciembre de

1 8 7 5 .


825 Caja 2 5

S E G U R A , Gabriel

La Hortéría de Segura: comedia

Manuscri to .

1. Comedia .

826 Caja 2 5

I N A R C O C E L E N I Ó , P. A.

El barón: c o m e d i a en dos a c t o s / su

autor P. A. Inarco Gelenio

A c t o 1.°

1. Comedia .

§242


827 Caja 2 5


Entre dos fuegos: comedia en dos actos

y en prosa / de Ricardo Blasco y Emil io

Mario . - Madrid : Sociedad dé autores es

pañoles, 1 9 0 9 . - 5 4 p.



1 9 0 9 .

1. Comedia .

8 2 8 Caja 2 5

M A R I O , Emil io

E n t r e dos fuegos

Véase B L A S C O , Ricardo: E n t r e dos fue

gos.

: Imp. de la Compañía general de impreso

res y Libreras del reino, 1 8 5 6 . - 1 0 2 p.


1. Drama.

833 Caja 2 6

S E G O V I A R O C A B E R T I , Enrique

La boda de mi criada: cuadro de cos-

rumbres lugareñas en un aero y en verso /

original de Enrique Segovia Rocabert i . -

Madrid : .- (El Teatro . Colección de obras

dramáticas y líricas). , 1 8 8 6 . - 3 2 p.


tado en el T e a t r o Lara el 6 de noviembre

de 1 8 8 6 .

1. Cuadro de costumbres lugareñas.

829 Caja 2 5


E n t r e dos fuegos: juguete cómico en un

acto y en prosa / original de D o n Eusebio

Sierra. - M a d r i d : Administración Lír ico-

Dramát i ca , 1 8 8 0 . - 31 p.


en el T e a t r o de Variedades el 17 de enero

de 1 8 8 0 .


830 Caja 2 5

V É L E Z , G e r a r d o

E n t r e dos fuegos: disparate c ó m i c o en

un acto y en prosa / por Gerardo Vélez y

Eusebio Blasco. - Madrid : Administración


Proc . archivo de José Rubio. Esrrenada

en el Teatro de Variedades en noviembre de

1 8 7 4 .


831 Caja 2 5


E n t r e dos fuegos

Véase V É L E Z , Gerardo: Entre dos fuegos.

832 Caja 2 6

T A M A Y O Y B A U S , Manue l

La bola de nieve: drama en tres actos /

de D o n Manuel , T a m a y o y Baus. - Madrid

834 Caja 2 6


La buena crianza o tratado de urbani

dad: monólogo cómico en prosa / original.


1 9 0 1 . - 17 p.


en el Teatro de la Comedia el 2 3 de marzo

de 1 9 0 1 .

1. Monó logo cómico .

835 Caja 2 6

G A M A Y O , Ángel

La blusa: comedia en un acto, original y

en prosa / de D. Ángel Gamayo . - Madrid :

Imp. de F. Gamayo y Ricardo, 1 8 6 9 . - 2 2 p.


en el Teatro de Alarcón el 3 de febrero de

1 8 6 9 .

1. Comedia .

8 3 6 Caja 2 6

M A R T Í N E Z P E D R O S A , Fernando

L a caja de P a n d o r a : c o m e d i a en tres

actos y en prosa / original de D . Fernando

Mart ínez Pedrosa. - Madrid : Imp. de José

Rodríguez, 1 8 7 2 . - 5 6 p.


tada en el Teatro del Circo el 2 4 de diciem

bre de 1 8 7 1 .

1. Comedia .

§243


837 Caja 2 6


La berlina azul: juguete c ó m i c o en un

a c t o y en prosa / or ig inal de S a n t i a g o

Gascón. - Madrid : Administración Lír ico-

Dramát ica , 1 8 8 8 . - 2 4 p.

P r o e . archivo de José Rubio. Estrenada

en e| T e a t r o Lara el 12 de abril de 1 8 8 8 .


838 Caja 2 6

G U E R R E R O , Teodoro

La cabeza y el corazón: comedia en tres

actos y en verso / original de D o n T e o d o r o

Gerrero . - Madrid : .- (El Teatro . Colección

de obras dramáticas y líricas). , 1 8 7 1 . - 7 6 p.


1. Comedia .

839 Caja 2 6


La boronda: juguete cómico en un acto

y en prosa / original de D o n Jav i er de

Burgos. - Madrid : Biblioteca Lír ico-Dramá

tica y T e a t r o C ó m i c o , 1 8 9 4 . - 3 6 p.



1 8 9 4 .


840 Caja 2 6

S A L C E D O L A F U E N T E , Miguel

La boquilla de ámbar: juguete cómico en

un a c t o y verso / original de D . Miguel

Salcedo Lafuente y Don Cami lo Barguiela.-

M a d r i d : .- (El T e a t r o . Colección de obras



en el T e a t r o Principal él 2 6 de noviembre

de 1 8 9 1 .


841 Caja 2 6

B A R G U I E L A , C a m i l o

L a boquilla de ámbar

Véase Salcedo Lafuente, Miguel: La bo

quilla de ámbar.

842 Caja 2 6

G A R C Í A Y S A N T I E S T E B A N , Rafael

Quiero ser pobre: comedia en tres actos

y en verso / original de D . Rafael García y

Santiesteban. - Madr id : .- (El T e a t r o . C o

lecc ión de obras d r a m á t i c a s y l ír icas) . ,

1 8 7 8 . - 7 7 p.


eñ el T e a t r o de la C o m e d i a en febrero de

1 8 7 8 .

1. Comedia .

843 Caja 2 6

Carlotta e Werter: ópera italiana.

Música del maestro Cocc ia .

1. Ópera italiana.

844 Caja 2 6

N O V O Y C O L S O N , Pedro de

La bofetada: drama en rres actos y en

prosa / or ig ina l de P e d r o de N o v o y

Colson. - Madrid: Administración Lír ico-

Dramát ica , 1 8 9 0 . - 6 0 p.


en el T e a t r o Español el 1 5 de febrero de

1 8 9 0 .

1. D r a m a .

845 Caja 2 6

P A S O , A n t o n i o

El aire: juguete cómico en un ac to y en

prosa / original de Antonio Paso y Joaquín

Abati. - Madrid : Sociedad de autores es

pañoles, 1 9 0 4 . - 2 9 p.


en el Teatro Eslava el 4 de marzo de 1 9 0 4 .


8 4 6 A B A T Í D Í A Z , Joaquín

El aire

Véase P A S O , Antonio: El aire.

Caja 2 6

847 Caja 2 6

S C R I B E

El abuelito: comedia en un a c t o y en

prosa / de los señores Scribe y Melesville,

traducido por D . J u a n Eugenio H a r t z e n -

§244


busch. - Madr id : Galería dramática, 1 8 4 2 . -

2 6 p.


1. Comedia .

Caja 2 6

Caja 2 6

848 M E L E S V I L L E

El abuelito

Véase S C R I B E : El abuelito.

8 4 9 E R C K M A N N - C H A T R I A N

El amigo Fritz: comedia en tres actos y

en prosa / escrita en francés por E r c k m a n n -

Chatr ian y Traducida al español por Luis

Valdés. - Madr id : Administración Lír ico-

Dramát ica , 1 8 8 4 , - 7 6 p.


en el T e a t r o de la Comedia el 7 de noviem

bre de 1 8 9 4 .

1. Comedia .

850 Caja 2 6

C U A R T E R O Y P É R E Z , Manuel

El a m o r propio: comedia en un acto y

en verso / original de Don Manuel C u a r

t e r a . - M a d r i d : A d m i n i s t r a c i ó n L í r i c o -

Dramát ica , 1 8 7 7 . - 2 3 p.


tada en el T e a t r o de Cervantes el 5 de ene

ro de 1 8 7 7 .

1. Comedia .

851 C a j a 2 6

H A R T Z E N B U S C H , J u a n Eugenio

El a m o criado: comedia / de D . Fran

cisco de Rojas refundida en cinco actos por

D . Juan Eugenio Hartzenbusch. - Madr id

: Imp. de Yenes, 1 8 4 L - 7 7 p.

Representada en Liceo artístico y Litera

rio de Madrid .

1. Comedia .

852 Caja 2 6


¡Puf!: juguete cómico en un ac to y en

verso / original de D o n R a m ó n de Marsal .


tica, 1 8 8 8 . - 3 8 p.


en el Teatro Lara el 2 5 de septiembre de

1 8 8 8 .


853 Caja 2 6


El amor que pasa: comedia en dos ac

tos / de Serafín y Joaquín Álvarez Quinte

ro. - Madrid: Sociedad de aurores españo

les, 1 9 0 4 . - 6 5 p.


en el T e a t r o O d e ó n de Buenos Aires el 1 0

de septiembre de 1 9 0 4 .

1. Comedia .

854 Caja 2 6


El a m o r que pasa

Véase Á L V A R E Z Q U I N T E R O , Serafín.

855 Caja 2 6

M A R I O , Emil io

¡Toc ino del cielo!; comedia en un acto

y en prosa / original de Emil io Mar io y

D o m i n g o de Santoval. - Madrid : Sociedad

de autores españoles, 1 9 1 1 . - 4 5 p.

Estrenada en el T e a t r o Lara el 2 2 de


1. Comedia .

856 Caja 2 6


¡Toc ino del cielo!

Véase M A R I O , Emilio: ¡Toc ino del cielo!

857 Caja 2 6

S E R R A , Narciso

¡Don Tomás!: juguete cómico en tres ac

tos y en verso / original de D o n N a r c i s o

Serra. - Madrid : .- (El T e a t r o . Colección de

obras dramáticas y líricas). , 1 8 5 9 . - 7 5 p.

Representada en el T e a t r o Circo .


858 Caja 2 6


U n año después de la boda: comedia en

cinco actos y eñ verso / por D . Antonio Gil


y Z a r a t e . - M a d r i d : I m p . de D . M de

Burgos , 1 8 2 6 . - 9 6 p.

Representada en el Teatro Cruz el 3 0 de

m a y o de 1 8 2 6 .

1. Comedia ,

859 Caja 2 6


Ella es él: comedia en un acto / por D o n

Manue l Bretón de los Herreros. - Madrid :

I m p . de Repullés, 1 8 3 9 . - 3 6 p.

1. Comedia .


R O D R Í G U E Z R U B Í , T o m a s

T o r o s y cañas: comedia original en tres

actos y en verso / de D . T o m á s Rodríguez

Rubí . - Madr id : Galería dramática, 1 8 4 0 . -

7 7 p .

1. Comedia .

861 Caja 2 6


E l ¿qué dirán? y el ¿qué se rae da a mí?:

comedia en cuatro actos / por Don Manuel

Bre tón de los Herreros. - Madrid : Galería

dramát ica , 1 8 3 8 . - 7 8 p.

1 . Comedia .

8 6 2 Caja 2 6

V I L L A D A R E S Y G A R R I G A , Luis

Quiero ser cómica: comedia en un acto

/ arreglada a la escena española por Luis

Villadares y Garriga y Don Carlos García

Donce l . - Madrid : Colección de obras dra

máticas , 1 8 4 4 . - 3 2 p.

1. Comedia .

8 6 3 Caja 2 6

G A R C Í A D O N C E L , Carlos

Quiero ser cómica

V é a s e V I L L A D A R E S Y G A R R I G A ,

Luis: Quiero ser cómica.

8 6 4 Caja 2 7


¡Pobreci to! : c o m e d i a en un ac to y en

verso / original de José Sánchez - Arjona. -


ca, 1 8 8 4 . - 3 4 p.

Proc . archivó de José Rubio.

1. Comedia .

865 Caja 2 7


La m a m á política: comedia en dos actos

y en prosa / original de Migue l R a m o s

Carrión. - Madr id : Administración Lír ico-

Dramát ica , 1 8 7 5 - - 4 6 p.


en el Teatro de la Comedia el 3 0 de no

viembre de 1 8 7 5 -

1. Comedia .

866 Caja 2 7

R U E D A , Salvador

La musa: idilio en tres actos y en prosa

/ . - Madr id : Sociedad de autores españo

les, 1 9 0 3 . - 6 3 p.


el T e a t t o O d e ó n de Buenos Aires el 2 7 de

septiembre de 1 9 0 1 y en él T e a t r o Español

de Madrid el 6 de diciembre de 1 9 0 2 .

1. Idilio.

867 Caja 2 7

Hoy es día de la cruz I . - Madrid

Manuscrito . Acto I.'°, 2 . ° y 3 .°

868 Caja 2 7

La señora Francisca I . - Madrid : Imp.

de J . Rodríguez, 1 8 9 2 . - 6 8 p.


869 Caja 2 7

P A S T O R , Francisco Javier

L a m a n o de la providencia: d r a m a en

tres actos y en prosa / original de D. Fran

c isco Javier Pas tor . - M a d r i d : I m p . de

Lázaro M á r o t o , 1 8 6 7 . - 8 4 p.


1. Drama.

870 Caja 2 7


La manzana: comedia en un acto y en

prosa / original de Felipe Pérez y González.

§ 246


- Madrid: Administración Lírico- Dramát i

ca, 1 8 8 4 . - 31 p.


tada en el T e a t r o Lára el 2 4 de septiembre

de 1 8 8 4 .

1. Comedia .

871 Caja 2 7


La mujer de Ulises: juguete c ó m i c o en

un a c t o , en verso / original de E u s e b i o

Blasco. - Madr id : .- (El T e a t r o . Colecc ión



en el T e a t r o del Pr íncipe en o c t u b r e de

1 8 6 5 .


872 Caja 2 7

B A L A G U E R , Víc tor

La muerte de Nerón: tragedia en un acto

/ escrita en verso catalán puesta en castella

no por D . Francisco Luis de Retes. - M a

drid : Casa editora de Medina.- 2 9 p.


1. Tragedia .

873 Caja 2 7


L a n c e inevitable: juguete c ó m i c o en un

acto y tres cuadros en prosa original I • -


1 9 0 8 . - 2 0 p.


en el T e a t r o Zorrilla de Valladolid el 2 4 de



874 C a j a 2 7


L a dama duende

875 Caja 2 7

M O Z O D E R O S A L E S , Emi l io

El juramento de Casimiro: comedia en

un acto, escrita en verso / original de D o n


Los rechazos: comedia I . - Madrid : Imp.

de D. Miguel de Burgos, 1 8 1 6 . - 19 p.

Representada en el Teatro del Príncipe.

1. Comedia.

877 Caja 2 7

La madre e hija embusteras: saynete I . -

Madrid, 1 8 0 0 . - 8 p.

Representada en los teatros de esta cor

te, para seis personas.

1. Saínete.

878 Caja 2 7


verso

Manuscrito . Acto 1."

1. Drama.

879 Caja 2 7

F E R N Á N D E Z V A A M O N D E , Emil io

Pascual Cordero: comedia en tres actos

y en prosa / de Osear Wal ther y León Stein

arreglado a la escena española por Emil io

Fernández Vaamonde . - Madrid : Sociedad



en el T e a t r o Princesa el 5 de febrero de

1 9 0 4 .

1. Comedia .

880 La mariposa y la luz

Manuscrito . Acto 4."

881 El barbero del Rey

Manuscri to . Acto 3-°

Caja 2 7

Caja 2 7

Caja 2 7

Emil io M o z o de Rosales. - Madr id



1. Comedia .

Imp.

882 Á L V Á R E Z , Emi l io

La morena y la rubia: comedia en un

a c t o y en verso / original de D . E m i l i o

Álvarez.- 3 9 p.


en el Teatro de la Comedia el 12 de diciem

bre de 1 8 7 7 .

1. Comedia .

§247


883 Caja 2 7

S U Á R E Z B R A V O , Ceferino

L a mancha en la frente: comedia en tres

actos y en verso / original de Pon Ceferino

Suárez B r a v o y D o n Esteban G a r r i d o . -

Madrid : .- (El T e a t r o . Colección de obras



tada en el Teatro Español el 6 de octubre

de 1 8 7 .

1. Comedia .

884 Caja 2 7

G A R R I D O , Esteban

L a mancha en la frente

Véase S U Á R E Z B R A V O , Ceferino: La

m a n c h a en la frente.

885 Caja 2 7


Dora : comedia en cinco actos y en pro

sa / arreglado a la escena española por Ja

vier Santero. - Madrid : .- (El Teatro . C o

l ecc ión de obras d r a m á t i c a s y l í r icas) . ,

1 8 8 5 . - 1 1 6 p.

P r o c . archivo de José Rubio. Representada

en el T e a t r o Princesa en noviembre de 1 8 8 5 ,

1, Comedia .

8 8 6 Caja 2 7

A B A T Í DLAZ, Joaquín

Ciertos son los toros: juguete cómico en

un a c t o y en prosa / original de D o n J o a

quín Abad. - Madrid : Administración Lí

rico- Dramát ica , 1 8 9 4 . - 31 p.

E s t r e n a d a en el T e a t r o Lara él 13 de

enero de 1 8 9 4 .


8 8 7 Caja 2 7


L a media naranja: juguete cómico en un

ac to y en prosa / original de Joaquín y Se

rafín Álvarez Quintero . - Madrid : Admi


E s t r e n a d a en el T e a t r o Lara el 2 6 de

abril de 1 8 9 4 .


888 Caja 2 7


La media naranja

Véase Á L V A R E Z Q U I N T E R O , Serafín.

889 Caja 2 7


Claveles dobles: juguete c ó m i c o en un

acto y en verso / original de Celso Lucio . -


ca, 1 8 9 1 . - 4 0 p.

P toc . archivo de José Rubio. Estrenada

en él Teatro Lara el 2 1 de enero de 1 8 9 1 .


890 Caja 2 7

P É R E Z D E M O N T A L V Á N , J uan

La mas constante mujer: comedia famosa

/ del doctor J u a n Pérez de Montalván.


1. C o m e d i a famosa.

891 Caja 2 8

B L A N C , Luis

Los aventureros: drama en cuatro actos,

dividido en ocho cuadros, precedidos de un

prólogo / original de Luis Blanc y Navarro .


tica, 1 8 6 5 . - 9 8 p.


en el T e a t r o de Novedades el 1 6 de abril

de 1 8 6 5 .

1. D r a m a .

892 Caja 2 8

D Í E Z M I Ñ O R , Ildefonso

Los Babiecas: juguete cómico en un acto

y en prosa dividido en tres cuadros / origi

nal de Ildefonso Diez M i ñ o r y J u a n José

Pou de Barros. - Madrid : Administración




893 Caja 2 8

P O U D E B A R R O S , J u a n José

Los Babiecas

Véase D Í E Z M I Ñ O R , Ildefonso: Los

Babiecas.

%248


894 Caja 2 8


L o s asistentes: juguete c ó m i c o en un

acto / original y en prosa de Pablo Parellada

(Melinton González) . - Madrid : Imp. de

Jorge M o n t e r o , 1 8 9 5 . - 41 p.

Proc . archivo de José Rubio. Notas a la

representación.


895 Caja 2 8

B L A N C , Luis

Los amigos de los pobres: drama en cua

tro actos y en prosa / original de Luis Blanc

y Navarro . - Madr id : Galería dramática ,

1 8 6 5 . - 5 3 p.


en el T e a t r o de Novedades el 6 de noviem

bre de 1 8 6 5 .

1. D r a m a .

896 Caja 2 8

Gabriel de Espinosa ó el pastelero del

madrigal: comedia en cinco actos

Manuscriro . Aero 3 . ° , 4." y 5."

1. Comedia .

897 Caja 2 8


Continental ExpréSs: monólogo en ver

so / original de Miguel Echegaray. - Madrid


1 8 9 9 . - 16 p.


en el T e a t r o Lara ej 1 4 de marzo de 1 8 9 9 .

1. Monólogo .

898 Caja 2 8


Cuestión de táctica: comedia en un acto


García. - Madrid : Colección de obras dra

máticas, 1 8 8 0 . - 2 9 p.


tada en el Teatro Lara el 1 de noviembre

de 1 8 8 0 .

1. Comedia .

899 Caja 2 8


Meterse a redentor: comedia en tres ac

tos y en verso / original de Miguel E c h e




en el Teatro de la Comedia e[ 2 4 de octu

bre de 1 8 8 7 .

1. Comedia.

900 Caja 2 8


M i m o : comedia en dos actos y en verso

/ original de Miguel Echegaray. - Madrid :

C o l e c c i ó n de obras dramát icas y líricas,

1 8 9 8 , - 6 6 p.


en el Teatro Lara el 2 4 de enero de 1 8 9 8 .

1. Comedia.

901 Caja 2 8


¡Mi misma cara!: juguete cómico en un

acto / original de Mariano Pina D o m í n

guez. - Madr id : Admin i s trac ión L í r i c o -

Dramática , 1 8 8 8 , - 3 3 p.


en el T e a t r o Lara el 6 de d i c i embre de

1 8 8 8 .


902 Caja 2 8


Mimi: comedia en dos actos y en prosa /

original de José Estremerà. - Madrid : Admi


Proc. archivo de José Rubio. Represetada


1. Comedia .

903 Caja 2 8

M A R I O (hijo), Emil io

Militares y paisanos: comedia en c inco

a c t o s y en prosa / arreg lada a nues t ra

escena por Emilio Mario (hijo). - Madr id

: Soc iedad de autores españoles, 1 8 9 9 . -

1 1 9 p.

<$>24p



tada en el Teatro de la C o m e d i a el 2 4 de


1. Comedia .

904 Caja 2 8

Z O Z A Y A , Anton io

Misterio: tríptico campesino / original de

A n t o n i o Zozaya. - Madr id : Sociedad de



en el T e a t r o Español el 21 de diciembre de

1 9 1 0 . Dedicatoria autógrafa.

1. Tr ípt ico campesino.

905 Caja 2 8


M i primito: juguete cómico en un acto

y en verso / original de Alfredo Lasala. -


1 8 9 7 . - 3 0 p.


en el T e a t r o dé ¡a C o m e d i a en marzo de

1 8 8 4 . Dedicatoria autógrafa.


Caja 2 8 9 0 6 S Á N C H E Z P A S T O R , Emil io

M i s a de T r o p a : juguete cómico en un

acto y en prosa / original de Emil io S. Pas

tor. Madrid : .- (El Teatro . Colección de



tada en el Teatro Lara el 12 de marzo de

1 8 8 5 .


907 Caja 2 8


M a r i q u i t a : c o m e d i a en un a c t o y én

prosa / arreglada del francés por Ricardo de

la Vega. - Madrid : Administración Lírico-

Dramát i ca , 1 8 8 6 . - 3 8 p.


en el T e a t r o Lara el 2 8 de abril de 1 8 8 6 .

1. Comedia .

§ 2)0

908 Caja 2 8

P A R R A D O , Gil

Miquet te y su mamá: comedia en tres

actos y en prosa / de M M - Robert de Flers

et G . - A. de Caillavet arreglado al castella

no por Gil Parrado. - Madrid : Sociedad de



en el Teatro de la Comedia el 2 0 de febre

ro de 1 9 0 7 .

1. Comedia .

909 Caja 2 8


¡Mil duros y mi mujer!: juguete c ó m i c o

en un acto y en prosa / original de Mariano

Pina Domínguez . - Madr id : Administra

ción Lírico- Dramática , 1 8 9 0 . - 3 6 p.

P t o c , atehivp de José Rubio, Estrenada

eñ el Teatro de la Comedia el 12 de no



910 Caja 2 8

P A S T O R F I D O , Miguel

¡Mate usted a mi marido!: comedia en

un ac to y eñ verso / . - Madr id : .- (El

Teatro . Colección de obras dramáticas y lí

ricas). , 1 8 6 5 . - 3 9 p.




1. Comedia .

911 Caja 2 8

I N F A N T E D E P A L A C I O S , Sant iago

¡¡Migue|ü: drama en un acto y en prosa /

arreglado a la esceña española por D o n San

tiago Infante de Palacios. - Madr id : Admi



el Teatro R o m e a el 2 8 de octubre de 1 8 7 4 .

1. Drama.


P O R T Ó L E S , Miguel

¡Me gustan todas!: juguete cómico en un

acto y en prosa / original dé Miguel Por to -


les. - Madr id : Administración Lírico- Dra

mática, 1 9 0 1 . - 3 8 p.

Proc , archivo de José Rubio. Estrenada

en el T e a t r o Lara el 8 dé marzo de 1 9 0 1 .


913 Caja 2 8


Medias suelas y tacones: saínete en un

acto y en prosa / original de Calisto Nava

rro. - M a d r i d : Colección de obras dramá

ticas y líricas, 1 8 7 9 . - 2 3 p.


el Teatro Español el 15 de febrero de 1 8 7 9 .

1. Saínete.


R A M O S G A R R Í Ó N , Miguel

Mi cara mitad: moraleja cómica en dos

actos y en prosa, original / . - M a d r i d :




1 9 0 8 .

1. Moraleja cómica.

915 C a j a 2 8

R U Í Z D E A R A N A , Mar iano

Merino hermanos: saínete eñ un acto y

en verso / original de M a r i a n o Ru íz de

Arana. - M a d r i d : Administración Lír ico-

Dramát ica , 1 8 8 9 . - 4 0 p.


en el T e a t r o L a r a el 9 de nov i embre de

1 8 8 9 .

1. Sainere.

917 Caja 2 8


Miss Leona: juguete cómico en un acto

y en prosa / original de D. Calisto Nava

rro. - Madrid : .- (El Teatro . Colección de



en el Teatro Eslava el 2 9 de enero de 1 8 7 9 .


918 Caja 2 8

T A B O A D A , Luis

Madapolán, hermanos: juguete c ó m i c o

en dos actos y en prosa / escrito sobre el

pensamienro de una obra francesa por Luis

Taboada y Félix G. LLana

Proc: archivo de José Rubio. Represen

tado en el T e a t r o Lara el 17 de febrero de

1 8 8 6 .


919 Caja 2 8


Madapolán, hermanos

Véase T A B O A D A , Luis: M a d a p o l á n ,

hermanos.

9 2 0 Caja 2 8

V A L D É S , Luis

M e n t i r con provecho: comedia en un

acto y en prosa / arreglada a nuestra escena

por Luis Valdés. - Madrid : Administración




1. Comedia .

9 1 6 C a j a 2 8

R O S A L E S , E d u a r d o

Mi oso y mi sobrina: comedia en tres

actos / arreglada del francés por D o n Eduar

do Rosales. - Madr id : .- (El T e a t r o . C o

lecc ión de obras d r a m á t i c a s y l í r i cas ) . ,

1 8 6 0 . - 3 9 p.


tada en el T e a t r o Lope de Vega el 2 4 de

diciembre de 1 8 5 9 -

1. Comedia .

9 2 1 Caja 2 8


Matr imonio civil: comedia en dos actos

y en prosa / basada en el argumento de una

obra francesa por Mar iano Pina D o m í n

guez. - M a d r i d : Admin i s trac ión L í r i c o -

Dramát ica , 1 8 9 2 . - 61 p.



1. Comedia .

§2)1


922 Caja 2 8

S A E N Z H E R M U A , Eduardo

Mademoise l l e : juguete c ó m i c o en un

acto y en prosa / original de Eduardo Saenz

H e r m u a (Mecachis) y Antonio Liminiana.

- M a d r i d : Administración Lír ico- D r a m á

tica, 1 8 9 6 . - 2 8 p.


en el T e a t r o L a r a él 2 de d ic i embre de

1 8 9 0 .


923 Caja 2 8

L I M I N I A N A , Anton io

Mademoisel le

V é a s e S A E N Z H E R M U A , E d u a r d o :

Mademoiselle.

9 2 4 Caja 2 9

Z O R R I L L A , José

D . Juan Tenorio: drama religioso-fantás

tico en dos partes / por D o n José Zorrilla.

- M a d r i d : Imp. de D o n Cipr iano López ,

1 8 5 7 . - 1 2 8 p.


1. D r a m a religioso-fantástico.

925 Caja 2 9

S E G A R R A Y B A L M A S E D A , Ulp iano

L a capa rota: juguete cómico en un acto

y én verso / original de D . Ulpiano Segarra

y Bá lmaseda . - M a d r i d : Adminis trac ión

Lír ico- Dramát ica , 1 8 7 3 - - 3 2 p.

Estrenada en el Teatro de Variedades el

3 de abril de 1 8 7 3 . Dedicatoria autógrafa

al maestro Arriera.


9 2 6 Caja 2 9


Dios los cría y ellos se juntan: comedia

en tres actos / por D. Manuel Bretón de los

H e r r e r o s . - M a d r i d : I m p . de Repullés ,

1 8 4 0 . - 9 0 p.


1. Comedia .

927 Caja 2 9

L L A N O S , Adolfo

La trompeta: juguete c ó m i c o en un acto

y en verso / original de Adolfo Llanos. -


ca, 1 8 8 5 . - 3 3 p.

Proc . archivo de José Rubio. Representada

en el Teatro Lara el 2 3 de septiembre de 1 8 8 5 .


928 Caja 2 9

T U B I N O Y C A L D E R Ó N , Manue l

Dionisia; comedia en cuatro actos y en

prosa / arreglada a la escena española por

Manuel Tub ino y Calderón. - Madrid : .-

(El Teatro . Colección de obras dramáticas

y líricas). , 1 8 8 6 . - 8 2 p.


1. Comedia .

929 Caja 2 9


La verdad sin prueba: drama en tres a c

tos y en verso / original de Francisco Ple-

guezuelo. - Madrid : Administración Lírico-

Dramát ica , 1 8 8 5 . - 6 6 p.


tada en el Teatro Español el 12 de febrero

de 1 8 8 5 .

1. D r a m a .

930 Caja 2 9

G O R O S T I Z A , Manuel Eduardo

Las costumbres desantaño: comedia / origi

nal por D o n Manuel Eduardo de Gorostiza.

- Madr id : Imp. de Repullés, 1 8 1 9 . - 9 0 p.

1. Comedia .

931 Caja 2 9


Elección de Ayuntamiento: comedia en

dos ac tos y en verso / or ig inal de J u a n

Utrilla. - Madrid : .- (El Teatro . Colecc ión

de obras dramáticas y líricas). , 1 8 8 3 ; - 5 8 p.


tada en el Teatro Lara el 2 8 de noviembre

de 1 8 8 3 .

1. Comedia .

§ 2 J 2


932 Caja 2 9

C A M P O A M O R , R a m ó n de

Dies Irae: drama en un acto / por D o n

R a m ó n de C a m p o a m o r (de la A c a d e m i a

Española) . - Madrid : Librería de la viuda

e hijos de Cuesta, 1 8 7 3 . - 2 7 p.


en el T e a t r o Español de Madrid el 13 de


1. D r a m a .

9 3 3 Caja 2 9


La últ ima carta: monólogo en un acto ,

en prosa y en verso / original de Francisco

Flores García . - Madr id : Administración


Proc . archivo de José Rubio. Escriro para

la actriz Balbina Valverde, y representada el

11 de noviembre de 1 8 8 1 en el T e a t r o Lara.

1. Monólogo .

9 3 4 Caja 2 9


D í m e con quien andas...: proverbio en

dos actos y en prosa / arreglada a la escena

española por D o n Rafael López del Río. -


ca, 1 8 7 8 . - 4 8 p.


en el T e a t r o de Variedades el 8 de octubre

de 1 8 7 8 .

1. Proverbio.

935 Caja 2 9


La vuelta dé Estanislao, o sea cont inua

ción de Miguel y Crist ina: c o m e d i a en un

acto / escrita en francés por el célebre Scribe,

traducida y arreglada por D o n Ventura de la

Vega. - Madrid : Imp. de Yenes, 1 8 4 1 . - 2 4 p.


1. Comedia .

936 Caja 2 9


Diente por diente: juguete cómico en un

acto y en verso / original de Fiacro Yrayzoz.

- Madrid : Administración Lírico- Dramá

tica, 1 8 8 6 . - 31 p.


en el Teatro Lara el 2 5 de septiembre de

1 8 8 6 .


937 Caja 2 9

S E R R A , Narciso

¡Don Tomás! ; juguete c ó m i c o en tres

actos y en verso / original de Don Narciso

Serra. - Madrid : Imp. de José Rodríguez,

1 8 6 7 . - 2 6 p.

Representada en el T e a t r o Circo a bene

ficio de la Srta. Amalia Gutiérrez.


938 Caja 2 9

F E U I L L E T , Octav io

Dalila: drama en tres actos y seis cuadros

/ escrito en francés por Octavio Feuillet y

acomodado a la escena española. - Madrid

: El museo l iterario, G a l e n a dramática y

mus ica l de D . P r u d e n c i o de R e g o y o s ,

1 8 5 7 . - 6 0 p.


tada en el T e a t r o del Príncipe el 2 4 de o c

tubre de 1 8 5 7 .

1. D r a m a .

939 Caja 2 9



en dos actos / por D o n Manuel Bretón de

los Herreros. - Madrid : Galería dramática,

1 8 4 1 . - 4 6 p.


940 Caja 2 9


Dar . . . en no dar: juguere cómico en un

a c t o y en verso / original de P e d r o d e


Dramát ica , 1 8 8 2 . - 3 1 p.



1 8 8 2 .


§ 253


941 Caja 2 9

S H A W , Bernard

D e armas tomar: comedia en rres actos

y en prosa / traducido del inglés al español

por Ju l io Broutá . - Madrid : Sociedad de

autores españoles, 1 9 0 7 , - 9 4 p.

P r o a archivo de José Rubio.

1. Comedia .

942 Caja 2 9


D e Cádiz al puerto: cuadro de cos tum

bres en dos actos, en prosa y verso / origi

nal d e F r a n c i s c o Flores G a r c í a y Ju l ián

R o m e a . - Madr id : El teatro y la adminis

tración Lír ico-Dramática , 1 8 8 1 . - 4 3 p.

Proe . archivo de José Rubio. Represen

tada en el T e a t r o Lara el 2 4 de diciembre

de 1 8 8 0 .

1. C u a d r o de costumbres.

943 Caja 2 9

R O M E A , Julián

D e Cádiz al puerto

Véase F L O R E S G A R C Í A , Francisco: D e

Cádiz al puerto.

9 4 4 El mejor alcalde el Rey


Caja 2 9

945 Caja 2 9


D e confianza: juguete cómico en un acto



ca, 1 8 8 2 . - 3 2 p.


el T e a t r o Lara el 2 4 de diciembre de 1 8 8 1 .


9 4 6 Caja 2 9

M O R E T O Y C A B A N A , Agustín

D e fuera vendrá quien de casa nos echa

rá, la tía y la sobrina: comedia / de Don

Agustín More to . - 1 7 9 6 . - 3 6 p.


1. Comedia .

947 Caja 2 9


Día completo: apropósito / escrito para

la primera actriz D o ñ a Josefa Hijosa por

Eusebio Blasco. - Madr id : .- (El T e a t r o .

Colección dé obras dramáticas y líricas). ,

1 8 8 0 . - 15 p.


tada el 6 de febrero de 1 8 8 0 en el T e a t r o

de Apolo .

1. Apropósito.

948 Caja 2 9


Defectos íntimos: paso c ó m i c o original

y en prosa / . - Madr id : Sociedad de au

tores españoles, 1 9 0 5 . - 15 p.

Proc. archivó de José Rubio. Estténada en

el T e a t r o M o d e r n o el 17 de Junio de 1 9 0 5 .

1. Paso cómico .

949 Caja 2 9

G A R C Í A G O N Z Á L E Z , Manuel

De fuera vendrá...: proverbio en un acto

/ arreglado a la escena española por D o n

Manuel García González. - Madr id : Imp.

de C . González Pelayo, 1 8 5 9 . - 2 7 p.


1. Proverbio.

950 Caja 2 9

G A S C Ó N , Sant iago

¡¡De cuello vuelto!!: juguete c ó m i c o en

un acto y en prosa / escrito sobre el pensa

miento de una obra francesa por Santiago

Gascón. - Madrid : Administración Lír ico-

Dramática , 1 8 8 5 . 2 0 p.


tada en el T e a t r o Princesa el 16 de diciem

bre de 1 8 8 5 .


951 Caja 2 9

S A N T A A N A , Manue l Mar ía de

De casta le viene al galgo: comedia en

un acto origina! y en verso / de Manuel M .

de Santa Ana. - Madrid : Círculo literario

comercial , 1 8 4 8 . - 3 2 p.


1. Comedia .




U n a de tantas: comedia en un acto / por

D o n M a n u e l B r e t ó n de los H e r r e r o s . -

Madrid : Galería dramática, 1 8 4 3 - 31 p.


tada en el T e a t r o del Príncipe el 2 de mar

zo de 1 8 3 7 .

1. C o m e d i a .

953 Caja 2 9


La vecina del segundo: comedia en dos

actos y en verso / original de D. Mariano

Ruíz de A r a n a y D . JoSé Mar ía Retes . -


ca, 1 8 8 1 , - 5 9 p.


tada en el Teatro de la Comedia el 2 9 de

enero de 1 8 8 1 .

1. Comedia .

954 Caja 2 9

R E T E S , José M a r í a

La vecina del segundo

Véase R U Í Z D E A R A N A , Mariano: La

vecina del segundo.

955 Caja 3 0

R O J A S , Francisco de

Lo que son mugeres: comedia en cinco

actos y en verso / . - Barcelona, 1 8 3 0 . - 9 6 p.

1. Comedia .

9 5 6 Caja 3 0

F E R N Á N D E Z SHAW, Carlos

N o somos nadie: saínete én prosa / ori

ginal de Carlos Fernández Shaw y Francis

co T o r o Luna. - Madr id : Sociedad de au


Proc . archivo de José Rubio. Ded ica to


1. Saínete.

957 Caja 3 0


N o somos nadie

Véase F E R N Á N D E Z S H A W , Car los :

N o somos nadie.

958 Caja 3 0

E S T É B A N E Z , Joaquín

N o hay mal que por bien no venga:

comedia en tres acros / de D o n Joaquín

Estébanez. - Madrid : Imp. de José Rodrí

guez, 1 8 6 8 . - 6 6 p.


en el T e a t r o de la Zarzuela de Madrid a 2 3


1. Comedia .

959 Caja 3 0

G A R R I D O , Manuel

Ni son todos los que están...: juguete en

un ac to y en prosa / original de Manuel

Garrido y Ventura de la Vega y Herreros. .


1 9 0 1 . - 2 7 p.


en el T e a t r o Martín el 3 de diciembre de

1 9 0 1 . Dedicatoria autógrafa a José Rubio.

1. Juguete .

960 Caja 3 0


Ni son todos los que están...

Véase G A R R I D O , Manuel: Ni son to

dos los que están...

961 Caja 3 0

H E R R E R O S

Ni son todos los que están...

Véase G A R R I D O , Manuel: Ni son to

dos los que están...

962 Caja 3 0

B I E N E R T Y N U Ñ E Z , Antonio

N o hay dicha ni aun en el trono: trage

dia histórica / original de D . Antonio Bie-

nert y Nuñez. - Madrid : Administración



en el T e a t r o de Novedades el 14 de enero

de 1 8 8 6 .

1. Tragedia histórica.

963 Caja 3 0

F U E N T E S , José de

N o contar con la huéspeda: juguete c ó

mico en tres actos y en prosa / arreglado del


francés por D ò n José de Fuentes y D o n

Aurelio Alcón. - Madr id : Administración



tada en el T e a t r o de la C o m e d i a el 6 de

junio.


9 6 4 Caja 3 0

A L C Ó N , Aurelio

N o contar con la huéspeda

Véase F U E N T E S , José de: N o c o n t a r

con la huéspeda.

965 Caja 3 0


Ni tanto ni tan poco: proverbio en un

acto y en verso / original de Eusebio Blasco.

- Madrid: El teatro contemporáneo , 1 8 7 9 . -

31 p.


tada en el Teatro de la Comedia en mayo

de 1 8 7 9 .

1. Proverbio.

968 Caja 3 0


N iña Pancha: juguete cómico- l ír ico en


Gil música de los señores R o m e a y Val -

verde. - M a d r i d : Adminis trac ión Lír ico-

Dramát ica , 1 8 8 6 . - 3 5 p.

Proc . archivo de José Rubio. Estrenada a

beneficio de Dña. Sofía R o m e r o de Segovia

en el T e a t t o Lata el 13 de abril de 1 8 8 6 .

1. Juguete cómico-l ír ico.

9 6 9 Caja 3 0


Ni la paciencia de J o b : comedia en tres

actos y en verso / original de Miguel E c h é -

garay. - Madrid : .- (El T e a t r o . Colecc ión

de obras dramáticas y líricas) , 1 8 7 9 . - 9 0 p.


en el T e a t r o de la Comedia el 6 de octu

bre de 1 8 7 9 . Refundida en dos actos y es

trenada en el T e a t r o Lara el 2 de noviem

bre de 1 8 8 3 .

1. Comedia .

9 6 6 Caja 3 0


Ni visto ni oido: juguete en un acto y

en verso / original de José E s t r e m e r à . -


ca, 1 8 7 9 . - 31 p.

P t o c . archivo de José Rubio. Represen

tada en ej T e a t r o de la Comedia el 2 4 de

mayo de 1 8 7 9 a beneficio del primer actor

Julián Romea .

1. Juguete .

9 6 7 Caja 3 0

D A N V I L A , Alfonso

N i n a la loca: comedia en tres actos y en

prosa / original de Alfonso Danvila. - M a

drid : Sociedad de autótes españoles, 1 9 0 3 , -

6 9 p.


en el T e a t r o de la Comedia el 21 dé enero

de 1 9 0 3 .

1. Comedia .


L I N A R E S RIVAS, Manue l

N ido de águilas: comedia en dos actos

y en prosa original / . - Madrid : Sociedad




1 9 0 7 .

1. Comedia .

971 Caja 3 0


Navegar a todos vientos: comedia en dos

actos y en verso / original de Francisco F lo

res García. - Madrid : .- (El T e a t r o . C o l e c

ción de obras dramáticas y líricas). , 1 8 8 0 . -

6 4 p.


tada en el T e a t r o Lara el 7 de diciembre de

1 8 8 0 .

1. Comedia .


972 Caja 3 0

T I R S O D E M O L I N A

N o hay peor sordo, que el que no quie

re oir.- 3 8 p.


973 El astrólogo fingido

Manuscr i to . Acto 2." y 4°

Caja 3 0

9 7 4 Caja 3 0

La villana de Vallecas: comedia en cinco

actos

Manuscr i to . Acto 1." y 5.°

1. Comedia .

975 Caja 3 0

Flaquezas ministeriales: comedia

Manuscr i to . A c t o 4.°, 5° M a d r i d 19 dé


1. Comedia .

976 Caja 3 0


y en verso

Manuscr i to . A c t o 2.° , 3.°

1. Comedia .



La segunda dama duende: comedia en


Don Ventura de la Vega. - Madrid : Gale

ría dramática, 1 8 4 2 . - 6 0 p.

1. Comedia .

980 El bota fuego

Manuscrito . A c t o 1.° y 2.°

Caja 3 0

Caja 3 0 981 T R I G U E R O S , C á n d i d o Mar ía

Sancho Ort íz de las Roelas: tragedia /

arreglada por D. Cándido María Trigueros.

- Madrid: Imp. de Vega, 1 8 1 4 . - 2 8 p.

1. Tragedia.

982 Caja 3 0

O L O N A , Luis de

La cabeza a pájaros: comedia en un ac to

/ arreglada del francés por D. Luis Ojona y

representada en el Teatro supernumerario de

la Comedia (Variedades) en marzo. - Madrid

: Biblioteca Dramát ica , 1 8 4 6 . - 11 p.


1. Comedia .

977 Caja 3 0


L o s pr imeros amores: c o m e d i a en un

acto / traducida libremente del francés por

D. Manuel Bretón de los Herreros . - M a

drid : Imp. de Repullés, 1 8 3 1 - 4 6 p.

Represe tada en Sevilla en 1 8 3 0 y en

Madrid en el T e a t r o del Príncipe el 15 de

mayo de 1 8 3 1 .

1. Comedia .

978 Caja 3 0

D. V. R. A.

Lo cierto por lo dudoso, ó la mujer fir

me: comedia nueva en tres actos / por D .

V . R. A. formada por la que con el mismo

título escribió el célebre Lope de Vega. -

Valencia, 1 8 2 2 . - 2 6 p.

1. Comedia nueva.

983 Caja 3 0


La bicicleta: juguete cómico en un ac to


- Madrid : .- (El Teatro . Colección de obras



en el T e a t r o Lara el 21 de febrero de 1 8 9 6

a beneficio de D . José Rubio .


984 Caja 31

S A N Z P É R E Z , José

Marinos en tierra: pieza en un acto y en

verso / original de Don José Sanz Pérez. -


ca, 1 8 9 8 . - 41 p.


tada en el T e a t r o de la Zarzuela el 3 de


1. Pieza.


985 Caja 31

R O M E O L A R R A Ñ A G A , Gregorio

Misterios de honra y venganza: drama en

tres actos y en verso / original de D. Grego

rio R o m e o Larráfiaga. - Madrid : Imp. de

O m a ñ a , 1 8 4 3 . - 71 p.


1. D r a m a .

986 Caja 31


Mádrid-Zaragpza-Alicante: juguete cómi

co en un acto / basado en el pensamiento

de una obra francesa por Don Mariano Pina

Domínguez . - Madrid : Administración Lí

rico- Dramát i ca , 1 8 8 3 . - 2 6 p.


tada en el Teatro Lara el 21 de septiembre

de 1 8 8 3 .


987 Caja 31

Mithridates: tragedia en cinco actos. -

Barcelona. - 3 2 p.

P r o c , archivo de José Rubio.

1. Tragedia .

988 Caja 31

C A S T R O , Joseph Jul ián de

M á s vale tarde que nunca: comedia fa

mosa / de D o n Joseph Julián de Castro . -

Valencia.- 3 2 p.



989 Caja 31

M A R Q U I N A , E .

M a l a cabeza: pequeño d r a m a en tres

cuadros / . - Madrid : Sociedad de autores

españoles, 1 9 0 6 . - 2 9 p.


en el T e a t r o de la Princesa el 2 6 de febre

ro de 1 9 0 6 .

1. Pequeño drama.

990 Caja 31

C O N C H A , José de

M á s sabe el loco en su casa que el cuer

do en la agena, y el natural vizcayno: co-

media nueva de figurón en tres actos / por

José de C o n c h a . - 3 4 p.


tada por la compañía de Ribera en 1 7 9 1 .

1. C o m e d i a nueva.

991 Caja 31



nal en tres actos y én verso / de D . M a

nuel Bre tón de los H e r r e r o s . - M a d r i d :

Imp. de Yenes, 1 8 3 9 . - 9 4 p.

1. Comedia .

992 Loa de Calderón

Manuscr i to . C o n música.

Caja 31

993 Caja 31


La vida es sueño: comedia famosa / de

D o n C a l d e r ó n de la B a r c a . - B a r c e l o n a , -

3 6 p.

1. Comedia .


Plan-plan: comedia en dos actos. - M a

drid : Galería dramática, 1 8 3 8 . - 4 0 p.

1. Comedia .

995 Caja 31

V I L A V E L A S C O , Justo

Por cesar de ser cesante: juguete cómico

en un acto y en prosa / original de Justo

Vila Velascó. - M a d r i d : Admin i s t rac ión



en el Teatro Martín el 1 de noviembre de

1 8 9 8 .


Caja 31 996 Z U M E L , Enr ique

P o r huir de una mujer: zarzuela bufa en

dos actos y en prosa / original de D o n E n

rique Zumel música de D o n José V. Arche .

- Madrid : (El Teatro . Colección de obras


%258



tada en el T e a t r o Lope de Rueda el 9 de

julio de 1 8 7 0 .

1. Zarzuela bufa.

997 Caja 31

P E R R Í N Y V I C O , Antonio

Préstamos: saínete en verso / original de

Antonio Perrín y Vico. - Madr id : Admi


Proc . archivo de José Rubio. Estrenada én

el T e a t r o Español el 2 0 de enero de 1 8 9 3 .

1. Saínete.

998 Caja 31

J I M É N E Z , M á x i m o

Primavera y otoño: juguete c ó m i c o en

un acto y en prosa / original de D o n Máxi

m o Jiménez. - Madrid : .- (El T e a t r o . C o

lección de obras d r a m á t i c a s y l ír icas) . ,

1 8 9 1 . - 2 8 p.

Proc. archivo dé José Rubio. Estrenada en

el Teatro de Recoletos el 14 de julio de 1 8 9 1 .

1. Juguete cómico^

999 El amo criado


1000 Rosamunda

Manuscr i to . Tres papeles.

Caja 31

Caja 31

Caja 31 1001 G I L Y B A U S , Isidoro

N o hay que tentar al diablo: comedia en

un acto / arreglada al Teatro Español por

D o n Isidoro Gil. - Madr id : Círculo litera

rio comercial , 1 8 5 0 . - 2 7 p.


tada en el T e a t r o de Variedades el 2 9 de


1. Comedia .

1002 Caja 31

A Z A , Vital

Not i c ia fresca: juguete c ó m i c o en un

acto y en verso / escrito sobre el pensamien

to de una obra francesa por Vital Aza y José

Estremerà. - Madrid : Administración Lír i

co - Dramática, 1 8 7 9 . - 3 1 p.


el Teatro Español el 2 7 de noviembre de 1 8 7 6


1003 Caja 31


Noticia fresca

Véase AZA, Vital: Noticia fresca.

1004 Caja 31


N o la hagas y no la temas: proverbio en

dos actos / original de Eusebio Blasco. -

Madrid : .- (El Teatro . Colección de obras



tada en el T e a t r o Españos el 18 de febrero

de 1 8 7 1 .

1. Proverbio.

1005 Caja 31

B L A N C , Luis

Bernardo él Calesero: drama en c inco

actos / original de Luis Bjanc y Navarro. -

Madrid : Galería dramática, 1 8 6 6 . - 61 p.


tada en el T e a t r o Novedades el 2 9 de di

ciembre de 1 8 6 5 -

1. D r a m a .

1006 Caja 31

A U L E S Y G A R R I G A , Eduardo

¡ N o va más!: or ig inal / de E d u a r d o

Aulés. - Barcelona : Establjment tipografici)

«Credit Cátala», 1 8 8 9 . - 2 2 p.


en el T e a t r o R o m e a el 6 de oc tubre de

1 8 8 5 .



Nuestra Señora: juguete cómico en un

acto y en prosa / original de Carlos Arni -

ches . - M a d r i d : Admin i s t rac ión L í r i c o -

Dramát ica , 1 8 9 0 . - 3 5 p.

§25P

V : G Ó M E Z HIDALGO, I . LUCAS DE LA ENCINA, C . PÉREZ ESCRIBANO

P r o c archivo de José Rubio. Estrenada


1 8 9 0 .


1008 Caja 31


¿Nos casamos?: perplejidad de dos veci

nos / original de Adpifo Llanos. - Madrid ,

1 8 8 4 . - 2 9 p.


en el T e a t r o de la Comedia .





D o n Ventura de la Vega. - Madrid : Gale

ría dramát ica , 1 8 4 2 . - 5 6 p.

1. C o m e d i a .

1010 Caja 31

Pasteles y vino: juguete cómico en un acto

y en verso I original de varios autores. - M a

drid : Biblioteca Dramática , 1 8 7 8 . - 3 2 p.


tada en el Teatro de Variedades.


1011 Caja 31


Principio y fin de un actor: monólogo

en verso , dividido en c u a t r o partes con

objeto de que pueda decirse durante cuatro

intermedios / original de D o n Calisto N a

varro, escrito expresamente para el a c t o r

c ó m i c o D o n Julio Ruíz. - Madrid : Biblio

teca D r a m á t i c a , 1 8 7 6 . - 11 p.


en el T e a t r o del Salón del Prado el 12 de


1. Monó logo .

1012 Caja 3 1



nal en tres actos y en verso / de D. M a -

nuel B r e t ó n de los Herreros . - M a d r i d :

Galería dramática, 1 8 3 9 . - 9 6 p.

1. Comedia .

1013 Caja 31

M U R , V íc tor

Paz: juguete original en un a c t o y en

prosa / escrito expresamente por la primera

ac t t i z D o ñ a B a l b i n a V a l v e r d é p o r D o n

Víc tor M u r . - Madrid : Biblioteca Lír ico-

Dramát ica , 1 8 8 4 . 2 4 p.



1. Juguete .

1014 Caja 31


¿Quiere usted comer con nosotros?: ju

guete en un acto y en verso / original de

Mar iano Barranco . - Madrid : Administra



tada en el T e a t r o Lara el 2 1 de diciembre

de 1 8 8 6 .

1. Juguete.

1015 Caja 3 2


La jaula: juguete cómico en un acto y

en verso / escrito sobre el pensamiento de

una obra francesa por Felipe Pérez y Gonzá

lez. - Madrid : Administración Lír ico- Dra

mática, 1 8 9 4 . - 3 5 p.


tado en el Teatro Lara el 2 4 dé febrero de

1 8 9 4 .

1, Juguete cómico .

Caja 3 2 1016 M O L I N A , Arturo

La invencible: pasillo cómico- l ír ico en

un acto y en prosa / original de D. Arturo

Mol ina y D . Luis Gabaldón , mús ica del

maestro D. T o m á s Gómez. - Madrid : Ga

lería l írico-dramática, 1 8 8 9 . - 2 4 p.


en el T e a t r o Eslava el 3 0 de abril de 1 8 8 9 .

1. Pasillo cómico-l írico.

§ 260


1017 Caja 3 2

G A B A L D Ó N Y B L A N C O , Luis

La invencible

Véase M O L I N A , Arturo: La invencible.

1018 Caja 3 2

S Á N C H E Z , Carlos

La hija de Don León: juguete cómico en

un a c t o y en prosa / original de Car los

Sánchez. - Madrid : Biblioteca Lír ico-Dra

mática y Teatro C ó m i c o , 1 8 9 1 . - 2 2 p.


en el T e a t r o de la Comedia el 9 de junio

de 1 8 9 1 .


1019 Caja 3 2

C A T A R I N E U , Ricardo J .

La huelga de los herreros: traducción /

escrita expresamente para «El Liberal», del

cé lebre p o e m a de C o p p í e L a gréve del

gorgerous. - Madrid : Administración Líri

co - Dramát ica , 1 8 9 8 . - 31 p.


en el T e a t r o Lara el 2 2 de m a y o de 1 8 9 8 .

1020 Caja 3 2


La hija de F e r n á n Gil: d r a m a en tres

actos / original de Enrique Pérez Escrich. -



en el T e a t r o de Variedades el 6 de diciem

bre de 1 8 5 6 .

1. D r a m a .

1021 Caja 3 2

T A B O A D A , Luis

La joven América: juguete c ó m i c o en un

acto y en prosa / original de Luis Taboada

y Félix González L L a n a . - M a d r i d : Admi





1022 Caja 3 2


La joven América

Véase T A B O A D A , Luis: La joven A m é

rica.

1023 Caja 3 2

B E N A V E N T E , Jac in to

De cerca: comedia en un acto y en prosa

/ original de Jacinto Benavente. - Madrid :

Sociedad de autores españoles, 1 9 0 9 - 4 6 p.



1. Comedia .

1024 Caja 3 2


El hombreci to: comedia en tres actos /

original de Jac into Benavente. - Madrid :



en el Teatro de la Comedia el 2 3 de marzo

de 1 9 0 3 .

1. Comedia .

1025 Caja 3 2

V A L D É S , Luis

La donac ión del C o l o n o : comedia en

tres actos y en prosa / refudición de otra

comedia francesa en cuatro actos por Luis

Valdés. - Madr id : Administración Lír ico-

Dramát ica , 1 8 8 6 . - 7 2 p.


en el Teatro de la Princesa el 2 4 de diciem

bre de 1 8 8 5 .

1. Comedia .

1 0 2 6 Caja 3 2


Y o m e entiendo y Dios me entiende / .

- Valencia : Imprenta de la viuda de Joseph

de Orga , 1 7 6 3 . - 3 2 p.

1027 Caja 3 2

L O B O , R a m ó n

La receta de mamá: comedia en un ac to

y en verso / original de Ramón Lobo y José

Garc ía -Plaza . - M a d r i d : Adminis trac ión

Lí t ico- Dramát ica , 1 8 9 6 . - 3 7 p.


en el T e a t r o Principal de Barcelona el 21

de mayo de 1 8 9 6 :

1. Comedia .

§ 2ÓI


1028 Caja 3 2

G A R C l A - P L A Z A , José

La receta de m a m á

V é a s e L O B O , R a m ó n : L a r e c e t a de

mamá.

1029 Caja 3 2


El automóvil: comedia en dos actos y en

prosa / . - Madr id : Sociedad de autores

españoles, 1 9 0 3 . - 6 3 p.


en el T e a t r o Lara el 19 de diciembre de

1 9 0 2 .

1. C o m e d i a .

1030 Caja 3 2

C A T A R I N E U , Ricardo

La Pista: comedia en dos actos / de Victo

riano Sardou traducida y refundida por Ri

cardo Catar ineu y Manuel Bueno. - Madrid

: Sociedad de autores españoles, 1 9 0 7 . - 5 4 p.


en el T e a t r o de la Comedia el 12 de diciem

bre de 1 9 0 6 .

1. Comedia .

1031 Caja 3 2

B U E N O , M a n u e l

La Pista

Véase C A T A R I N E U , Ricardo: La Pista,

1032 Caja 3 2


La previa censura: entremés en prosa /

or ig inal de L e o p o l d o P a r d o . - M a d r i d :



en el T e a t r o Principal de Santander él 4 de

agosto de 1 9 0 9 .

1. Entremés .

1033 Caja 3 2


Los inconvenientes: juguete cómico en

un a c t o y en verso / original de Eusebio

Sierra. - M a d r i d : Administración Lír ico-

D r a m á t i c a , 1 8 8 6 . - 31 p.


en el T e a t r o de la Princesa el 1 6 de marzo

de 1 8 8 6 .


1034 Caja 3 2

G U I J A R R O , Ricardo

Los infiernos de Dante: revista político-

diabólica después del día del juicio: zarzue

la original y en verso / por D o n Ricardo

Guijarro , música de D o n Ángel Rubio . -

M a d r i d : Es tab lec imiento t ipográf ico de

R a m ó n Ramírez, 1 8 7 0 . - 2 9 p.


en el Teatro de Verano C irco de Paul el 2


1. Zarzuela.

1035 Caja 3 2

M O N D E J A R Y M E N D O Z A , Ángel

Los insociables: comedia en un acto y en

prosa / original de Ángel Mondejar y M e n

doza y D, Manuel Genaro Rentero. - Madrid

: Imp. de F. López Vizcaíno, 1 8 7 0 . - 3 2 p.


el Teatro Novedades el 7 de octubre de 1 8 7 0 .

1. Comedia .

1036 Caja 3 2

R E N T E R O , Manue l Genaro

Los insociables

Véase M O N D E J A R Y M E N D O Z A ,

Ángel: Los insociables.

1037 Caja 3 2


Los postres de la cena: juguete en un

acto y en prosa / original de Mar iano Ba


Dramática , 1 8 8 5 . - 2 9 p.



1. Juguete.

1038 Caja 3 2

C O C A T , Luis

Los intrusos: jugute cómico en un acto

y en prosa / original de Luis Cocat y Helio-

§ 262


d o r o C r i a d o . - Madr id : Adminisrrac ión

Lírico- Dramát ica , 1 8 9 4 , - 2 5 p.



de 1 8 9 4 .


1039 Caja 3 2


Los intrusos

Véase C O C A T , Luis: Los intrusos.

1040 Caja 3 2


Los inválidos: comedia en dos actos /

arreglada del francés por D. Valentín Gómez

y D. Eduardo Lustonó. - Madrid : Adminis




1 8 8 7 .

1. Comedia .

1041 Caja 3 2

L U S T O N Ó , Eduardo

Los inválidos

Véase G Ó M E Z , Valentín: Los inválidos.

1042 Caja 3 2


La primera prueba: juguete c ó m i c o en

un acto y en verso / original de Sánchez-

Arjona. - Madrid : Administración Lírico-

Dramát ica , 1 8 8 6 . - 3 4 p.




1043 Caja 3 2


Los litigantes: juguete cómico en un acto

y en prosa / original de J o a q u í n Abati y

Díaz. - M a d r i d : Admin i s trac ión L í r i c o -

Dramática , 1 8 9 7 . - 2 5 p.




1044 Caja 3 2


La fuerza dé un niño: comedia en tres



máticas y líricas, 1 8 8 0 . - 85 p.



de 1 8 8 0 .

1. Comedia .

1045 Caja 3 2

B A R R A N C O Y C A R O , Mariano

La recera: juguete cómico en dos actos

y en verso / original de Mariano Barranco.

- Madrid: Administración Lírico- Dramát i

ca, 1 8 8 3 . - 5 0 p.


tada en el Teatro Lara el 12 de febrero de

1 8 8 1 .


1046 Caja 3 2

G U E R R A Y M O T A , D o m i n g o

Saturno: juguete cómico en un acto y en

prosa / or ig inal de D o m i n g o G u e r r a y

M o t a . - Madr id : Administración L ír i co -

Dramát ica , 1 8 9 5 . - 3 0 p.


tada en el Teatro Cervantes de Sevilla el 2 3



Caja 3 2 1047 D I E G O A I T U N A , Práxedes

Y a me caso: comedia en un ac to y en

verso / original de Práxedes Diego Aituna.

- San Sebastián : Establecimiento tipográfi

co de los hijos de J . R. Baroja, 1 8 8 6 . - 3 2 p.


1. Comedia .

1048 Caja 3 2

B L A N C , Luis

La quiebra de un banquero: drama en

tres actos y en verso / original de D . Luis

Blanc y Navarro. - Madrid : Administración


§26}

V . G Ó M E Z HIDALGO , I . LUCAS DE LA ENCINA, С . P É R E Z ESCRIBANO


tada en el Teatro Novedades el 9 de marzo

de 1 8 6 4 .

1. D r a m a .

1049 Caja 3 2

G A R C Í A Á L V A R E Z , Enr ique

La pr imera verbena: saínete en un acto

y en prosa / . - Madrid : Sociedad de au-

totes españoles, 1 9 0 3 . - 3 7 p.


tada en el T e a t r o Lara el 2 9 de octubre de

1 9 0 3 .

1. Saínete.

1050 Caja 3 2


La reconquista: comedia en un acto y en

prosa / original de José Estremerà. - Madrid

: Administración Lírico- Dramát ica , 1 8 8 5 . -

2 8 p.


tada en el T e a t r o Lara el 2 4 de noviembre

de 1 8 8 5 .

1. C o m e d i a .

1051 Caja 3 2


El pecado de Caín: drama en tres actos

y en verso / original de Eduardo Navarro y

Gonzalvo. - Madrid : Administración Líri

co - Dramát ica , 1 8 7 4 . - 7 8 p.


tada en el Teatro Mart ín el 10 de abril de

1 8 7 4 .

1. D r a m a .

1052 Caja 3 2

U N T U R R E Y C O N T E , L e ó n

La hija de Las Olas: drama original en

un prólogo y dos actos, en prosa / de León

U n t u r r e y Conte . - Madrid : Imp. de Pe

dro Abienzo, 1 8 8 1 . - 6 4 p.


en Granada el 12 de febrero de 1 8 8 1 .

1. D r a m a .

§264

1053 Caja 3 2

T É L L E Z , Gabriel

La firmeza en la hermosura / de F r a y

Gabriel Téllez.- 2 4 p.


1054 Caja 3 2

F R O N T A U R A , Car los

Las tres rosas: comedia en un acto / ori

ginal de Carlos Frontaura . - Madrid : Imp.

Estereot y Galvanop de Aribau, 1 8 7 8 . - 4 0 p.



de 1 8 7 8 .

1. Comedia .

1055 Caja 3 2


Vivir de milagro: comedia en tres actos

y en prosa / de los señores Calisto Navarro

y Nicolás María Rivero. - Madrid : Estable

cimiento tipográfico de M . P. M o n t o y a y

compañía , 1 8 8 6 .


en el Teatro de Novedades el 10 de noviem

bre de 1 8 8 6 .

1. Comedia .

1056 Caja 3 2

R I V E R O , Nicolás M a r í a

Vivir de milagro

Véase N A V A R R O , Cal i s to : Vivir de

milagro.

1057 Caja 3 2


El ojito derecho: entremés en prosa /

original de Joaquín y Serafín Álvarez Q u i n

tero . - M a d r i d : A d m i n i s t r a c i ó n L í r i c o -

Dramática , 1 8 9 7 . - 15 p.

Proc . archivo de José Rubio. Esttenada

en el Teatro de la Zarzuela el 2 de julio de

1 8 9 7 .

1. Entremés .

1058 Caja 3 2


El ojito derecho

Véase Á L V A R E Z Q U I N T E R O , J o a

quín: El ojito derecho.


1059 Caja 3 3

B U S T I L L O , Eduardo

Razón de estado: juguete cómieo en dos

ac tos y en verso / original de E d u a r d o

Bustillo. - Madrid : Administración Lírico-

Dramát ica , 1 8 7 9 . - 6 2 p.



marzo de 1 8 7 9 .


1060 Caja 3 3


Remedio heroico: juguete c ó m i c o en un

acto y en prosa / escrito sobre el pensamien

to de una obra francesa por Eusebio Sierra.


tica, 1 8 8 5 . - 2 8 p.


en el T e a t r o Lara él 2 9 de noviembre de

1 8 8 4 .


1061 Caja 3 3

MACLAS Y D E L R E A L , J u a n de

Renacimiento: comedia en c inco actos /

original de J u a n de Macías y del Real. -


1 9 1 1 . - 9 0 p.


en el Teatro Español el 18 de noviembre de

1 9 1 1 .

1. Comedia .

1062 Caja 3 3

F E R N Á N D E Z A R R E O , A n t o n i o

Remordimientos: drama en cuatro actos

y c inco cuadros original y en prosa / . -


1 9 0 5 . - 5 6 p.


en el T e a t r o Rosalía Castro de Vigo el 5 de

enero de 1 9 0 5 .

1. D r a m a .


C A S A Ñ A L S H A K E R Y , Alber to

R o m a n c e de ciego: escena callejera en

verso / . - Madr id : Sociedad de autores

españoles, 1 9 0 9 . - 1 4 p.


en el T e a t r o Principal de Zaragoza por la

compañía del T e a t r o Lara de Madrid el 16


1. Escena callejera.

1064 Caja 3 3

O L O N A , Luis de

Roberto el normando: drama en cuatro

actos / traducción del francés por Don Luis

Olona. - Madrid : Galería dramática, 1 8 4 8 . -

9 0 p.


tada en el Teatro de la Cruz el 2 4 de di


1. D r a m a .

1065 Caja 3 3

P U E N T E Y B R A Ñ A S , Ricardo

Ropa blanca: juguete en un acto y en

verso / original de D . Ricardo Puente y

Brañas. - Madr id : . - (El T e a t r o . Colección

de obras dramáticas y líricas) , 1 8 7 9 . - 3 2 p.


en el Teatro de la Comedia el 2 7 de o c t u

bre de 1 8 7 5 .

1. Juguete .

1066 Caja 3 3


Restaurant de las tres clases: saínete en un

acto, dividido en tres cuadros, en verso / ori

ginal de Javier de Burgos. - Madrid : Admi



tada en el T e a t r o Apolo el 1 de febrero de

1 8 8 9 .

1. Sainete.

1067 Caja 3 3

C I S N E R O S , Enr ique de

Rico por fuerza: comedia en un acto y en

verso / original de D . Enrique de Cisneros.



tada en el T e a t r o Español el 18 de junio de

1 8 5 0 .

1. Comedia .

§ 2 ¿ 5

V . G Ó M E Z HIDALGO, I . LUGAS DÉ LA ENCÍNA, C . PÉREZ ESCRIBANO

1068 Caja 3 3

P É R E Z G A L D Ó S , Beni to

Realidad: drama en cinco actos y en pro

sa / arreglo de la novela del mismo título por

Benito Pérez Galdós. - Madrid : Administra

ción Lír ico- Dramática , 1 8 9 2 . - 1 3 0 p.



marzo de 1 8 9 2 .

1. D r a m a .

1069 Caja 3 3

M U Ñ O Z Y L Ó P E Z D E T I A R C O ,

D iego José

Regeneración: comedia en tres actos y en

prosa / . - Madrid : Sociedad de autores

españoles, 1 9 0 4 . - 5 4 p.,


en el T e a t r o Liceo de La Roda (Albacete)

el 1 de febrero de 1 9 0 4 .

1. Comedia .

1070 Caja 3 3

D I A N A , Manuel J u a n

Rece ta contra las suegras: comedia origi

nal en un a c t o / p o r D o n M a n u e l J u a n

Diana. - Madrid : .-(El Teatro . Colección de

obras dramáticas y líricas). , 1 8 6 4 . - 31 p.




1. Comedia .

1071 Caja 3 3

F L O R E N T I N O S A N Z , Eulogio

Don Francisco de Quevedo: drama en

c u a t r o a c t o s / original de D o n Eulog io

F lorent ino Sanz. -- Madrid : . - (E l T e a t r o .

Colecc ión de obras dramáticas y líricas). ,

1 8 4 7 . - 1 1 8 p.

1. D r a m a .

1072 Caja 3 3

M A R C O , José

R e c e t a m a t r i m o n i a l : c o m e d i a en tres

actos y en verso / original de D. José M a r

co. - M a d r i d : . - (El Teatro . Colección de

obras dramáticas y líricas) , 1 8 7 3 . - 8 4 p.


da en el Teatro Circo el 31 de enero de 1 8 7 3 .

1. Comedia .

1073 Caja 3 3


Recurso dé casación: juguete c ó m i c o en

un acto y en verso / arreglado a la escena

española por Felipe Pérez y González. - M a


1 8 8 2 . - 5 0 p.


en el T e a t r o de la Comedia el 14 de enero

de 1 8 8 2 .


1074 Caja 3 3


Robo eñ despoblado: comedia de gracio

so, en dos actos y en prosa / original de

Miguel Ramos Carrión y Vital Aza. - M a


1 8 8 2 . - 4 5 p.



1. Comedia de gracioso.

1075 Caja 3 3

A Z A , Vital

Robo en despoblado

Véase R A M O S C A R R I Ó N , Migue l :

Robo en despoblado.

1076 Caja 3 3

Romeo y Julieta: tragedia eñ cinco actos I

traducida del francés. - Barcelona : I m p . de

José Rubio, 1 8 1 7 . - 2 4 p.


1. Tragedia.


V É L E Z D E G U E V A R A , Luis

Reynar después de morir: comedia en

tres actos / de D o n Luis Vélez de Guevara.

- Valencia : I m p . de Ildefonso M o m p i é ,

1 8 2 2 . - 2 4 p.


1. Comedia .

%z66


1078 Caja 3 3

Z A M O R A , Antonio

Rabagás: comedia en c inco actos y en


Antonio Zamora. - Madrid : Administración

Lír ico- Dramática , 1 8 8 5 . - 8 4 p.


en e¡ T e a t r o de Novedades el 7 de febrero

de 1 8 8 5 .

1. Comedia .

1079 Caja 3 3

F E R R E R Y C O D I N A , A n t o n i o

Recuerdo eterno: comedia en un acto y

en prosa / por Antonio Ferrer y Codina. -

B a r c e l o n a : Es tab lec imiento de Espasa y

compañía , 1 8 8 5 . - 2 7 p.

P r o c . archivo de José Rubio . Esrrenada

en el T e a t r o R o m e a el 9 de febrero de

1 8 8 5 .

1. Comedia .

1080 Caja 3 3

B L A N C , Luis

R o m p e r cadenas: drama en tres actos y

en verso / original de Luis Blanc . - Madrid

: Galería l írico-dramática hispano-lusitana,

1 8 7 2 . - 6 4 p.


en el T e a t r o de Novedades el 14 de enero

de 1 8 7 3 .

1. D r a m a .

1081 La firma


1082 El mejor alcalde el Rey

Manuscri to . A c t o 2."

Caja 3 3

Caja 3 3

Caja 3 3 1083 A L F O N S O , Francisco

¡Qué amigos tienes Benito!; juguete có

mico en un acto / original de D . Francisco

Alfonso. - Madr id : Administración Lír ico-

Dramát ica , 1 8 8 9 . - 2 4 p.


en el Teatro Princesa el 6 de diciembre de

1 8 8 9 .


1084 Caja 3 3

O L O N A , Luis de

¡Rabia de amor!: comedia en un acto /

por D. Luis Olona. - Madrid : Biblioteca

Dramática, 1 8 4 6 . - 8 p.


tada en el T e a t r o S u p e r n u m e r a r i o de la

Comedia (Variedades) en mayo de 1 8 4 9 .

1. Comedia .

1085 Caja 3 3

G A R C Í A V W A N C O , Francisco

Q u i e r o ser periodista: comedia en un

acto y en verso / original de Don Francis

co García Vivanco. - Madrid : Imp. de José

Rodríguez, 1 8 6 7 . - 4 2 p.


en Madrid el 2 de septiembre de 1 8 6 7 .

1. Comedia .

1086 Caja 3 4

S E R R A N O S E M P E R E , Francisco

La justicia de Dios: drama en un acto y

en prosa y verso en tres cuadros / original

de Francisco Serrano Sempere. - Alicante :

Imp. Sirvent y Sánchez.- 3 3 p.


en el T e a t r o Fi l ip ino (Mani la ) el 11 de

mayo de 1 8 9 9 .

1. D r a m a .

1087 Caja 3 4

J O V E R , Gonzalo

La jornada legal o el triunfo de las ocho

horas: boceto melodramático social en tres

acto y dividido en cinco cuadros original y

en verso / de Gonzalo Jover. - Barcelona :

Imp. de Joaquín Solé, 1 9 0 2 . - 71 p.


en el Teatro Nuevo de Barcelona el mes de


1. Boce to melodramático social.

§267



R O M E A , Julián

La hija del barba: juguete cómico en dos

actos y en prosa con coplas intercaladas / letra

y música de Julián Romea. - Madrid : Admi



en el T e a t r o Lara el 11 de dic iembre de

1 8 9 4 .


1089 Caja 3 4

V A L D É S , Luis

Amal io Crinolina: diálogo en un acto y

en prosa / imitado de una comedia de Berr

por Luis Valdés. - Madr id : Administración

Lírico- Dramát i ca , 1 8 8 5 - - 2 0 p.


en el T e a t r o de la Comedia el 2 3 de marzo

de 1 8 8 5 .

1. Diálogo.

1090 Caja 3 4

La discreta y la boba

P r o c . archivo de José Rubio . Págs. de

2 1 1 a 2 2 0 .

1091 Caja 3 4


Las sábanas del cura: boceto en un acto

y en verso / original de D o n Enrique Gas

par. - M a d r i d : . - (El Teatro . Colección de

obtas dramáticas y líricas). , 1 8 7 7 . - 2 7 p.


eñ el T e a t r o Español el 2 4 de febrero de

1 8 7 7 .

1. B o c e t o .

1092 Caja 3 4

S I E R R A , Eüsebio

Los incansables: juguete c ó m i c o en un


rra. - M a d r i d : Administración Lírico- D r a

mática, 1 8 8 6 . - 3 2 p.


en el T e a t r o de Variedades él 6 de mayo de

1 8 8 6 .


1093 Caja 3 4


L a restauración: a n é c d o t a francesa de

1 8 1 6 / arreglada en forma de zarzuela en un

acto y en verso por Felipe Pérez y González,

música de los maestros Rubio y Cátala. -


ca, 1 8 9 0 . - 4 6 p.

Proc . archivo de José Rubio. Represetadá

en el T e a t r o de Maravillas el 2 6 de julio de

1 8 9 0 .

1. Anécdota .

1094 Caja 3 4

E N C I S O C A S T R I L L Ó N , Félix

Los enredos de un curioso: melodrama

original en dos actos / compuesto por D o n

Félix Enciso Castrillón. _ Madrid : I m p . de

Repullés, 1 8 3 2 . - 1 2 5 p.

1. Melodrama.

1095 Caja 3 4

C O E L L O , Carlos

El príncipe Harñlet: drama trágico-fan

tástico en tres actos y en verso / inspirado

por el Hamle t de Shakespeare. - Madr id :

Imp. de T . Fortanet , 1 8 7 7 . - 1 1 2 p.

Estrenada en el T e a t r o Español el 2 2 de


1. D r a m a trágico-fantástico.

1096 Caja 3 4


L a patria chica: zarzuela en un a c t o /

música de Ruperto Chapí . - Madrid : So

ciedad de autotes españoles, 1 9 0 7 . - 4 4 p.


en el T e a t r o de la Zarzuela el 15 de oc tu

bre de 1 9 0 7 .

1. Zarzuela.

1097 Caja 3 4


La patria chica


quín: La patria chica.

§208


1098 Caja 3 4

P A C H E C O , Luis

La primera, en la frente...: comedia en

tres actos en prosa / original de Don Luis

Pacheco , - Madrid : . -(El T e a t r o . Colección



en el T e a t r o de la Comedia el 3 0 de sep

t iembre de 1 8 7 8 .

1. Comedia .

1099 Caja 3 4


La primera de Abono: saínete lírico en

un acto y cuatro cuadros / original de San

tiago Gascón y José Caldeiro. Música de los

m a e s t r o s Blázquez y Sánchez J i m é n e z . -


ca, 1 8 8 7 . - 2 6 p.


tada en el T e a t r o de Reco le tos el 2 0 de

junio de 1 8 8 7 .

1. Saínete lírico.

1100 Caja 3 4

C A L D E I R O , José

La primera de A b o n o

Véase G A S C Ó N , Santiago: La primera

de A b o n o .

1101 Caja 3 4

P A L A N C A Y R O G A , Franc i sco

El 8 y el 1 0 de octubre: d r a m a históri

co en dos actos y en verso / de D . Francis

co Palanca y Roga . - Valenc ia : I m p . de

Victor ino León. - 51 p.



1102 Caja 3 4


El oro y el moro: juguete en un acto ,

escrito en verso y original / de D . Eusebio

Blasco. - Madrid : Teatro c ó m i c o , 1 8 6 8 . -

2 4 p.


1. Juguete .

1103 Caja 3 4


El panadizo de Lola: juguete cómico en

un acto y en prosa / original de Don M a

nuel Millas. - Madrid : Adminisrración Lí

rico- Dramática , 1 8 8 5 - - 2 8 p.



1104 Caja 3 4

O R T Í Z D E P I N E D O , Manuel

La Gramática: comedia en un acto y en

prosa / arreglada del francés por D . Manuel

Ortlz de Pinedo. - Madrid : . - (El T e a t r o .

Colección de obras dramáticas y líricas). ,

1 8 6 8 . - 31 p.


tada en el T e a t r o de los Bufos Madrileños

(Circo) en marzo de 1 8 6 8 .

1 . Comedia .

1105 Caja 3 4

P E R R Í N , Gui l lermo

El petrolero: juguete cómico en dos ac

tos y en prosa / original de G u i l l e r m o

Perrín y Miguel de Palacios. - Madrid : .-

(El Teatro . Colección de obras dramáticas

y líricas). , 1 8 9 7 . - 5 3 p.




1106 Caja 3 4


El petrolero

Véase P E R R Í N , Guillermo: E ) petrolero.

1107 Caja 3 4


La Gata de Mari -Ramos: zarzuela fantás

t ica en dos actos y en verso / letra de

M a r i a n o P i n a mús ica de D o n Cr i s tóba l

Oudrid. - Madrid : El teatro y la adminis

tración Lír ico-Dramát ica , 1 8 7 0 . - 6 4 p.


tada en el T e a t r o de la Zarzuela el 2 7 de

enero de 1 8 7 0 .

1. Zarzuela fantástica.

%2Ó9


1108 Caja 3 4


L a G e n t e de Pluma: comedia en un acto

y en prosa / original de Javier de Burgos. -


ca, 1 8 9 0 . - 3 6 p.



1 8 9 0 .

1. C o m e d i a .

1109 Caja 3 4

F E R N Á N D E Z SHAW, Carlos

Severo Tórelli: drama de Francois Coppee

arreglado en cuatro actos a la escena españo

l a / y escrito en verso castellano por Carlos

Fernández Shaw. - Madrid : Administración

Lírico- Dramát i ca , 1 8 9 4 . - 7 9 p.


en el T e a t r o Español el 17 de febrero de

1 8 9 4 .

1. D r a m a .

1110 Caja 3 4


La gente menuda: saínete en un acto y

en verso / original de Sinesio Delgado. -

Madrid : Administración Lír ico . Dramát i

ca, 1 8 8 5 . - 3 2 p.


el T e a t r o Lara el 9 de diciembre de 1 8 8 5 .

1. Saínete.

1111 Caja 3 4

M A T Ó S E S , Manuel

La indómita: comedia en tres actos y en

prosa / arreglada al español por Manue l

M a t ó s e s de la c o m e d i a de Shakespeare

T a m i n g o f the Shrew. - Madrid : Adminis

tración L ír i co - Dramát ica , 189,7.- 6 4 p.


él T e a t t o Cervantes el 2 3 de abril de 1 8 9 7 .

1. C o m e d i a .

Vega, música de D o n Emil iano Arrieta. -


líricas, 1 8 5 8 . - 8 5 p.


1. Zarzuela fantástica.

1113 Caja 3 4

Z A L A B A R D O Y R U Í Z , José

El preso de Argamasilla: pasillo cómico ,

semi-diálogo, semi-monólogo en un acto y

dos cuadros (verso) (Episodio histórico de

Cervantes) / por José Zalabardo y Ruíz. -

Tipografía de Manuel Gil, 1 9 0 5 . - 1 6 p.

Proc . archivó de José Rubio.


1114 Caja 3 4


El pañuelo blanco: comedia en tres a c

tos / original de Eusebio Blasco. - Madr id

: Imp, de José Rodríguez, 1 8 7 0 . - 5 5 p.


tada en el Teatro Español el 10 de diciem

bre de 1 8 7 0 .

1. Comedia .

1115 Caja 3 4

S E G O V I A , Ángel M a r í a

La hospitalidad: episodio dramát ico en

un acto y en verso / original dé D . Ángel

M a r í a Segovia. - M a d r i d : . - ( E l T e a t r o .


1 8 9 1 . - 2 7 p.


en el Teatro Lara el 2 dé abril de 1 8 9 1 .

1. Episodio dramático .

1116 Caja 3 5

O L O N A , Luis de

El coronel y el tambor / . - Madr id :

Biblioteca Dramát ica , 1'847.- 2 8 p.

Proc . archivo de José Rubio . Representa

da en el Teatro Cruz él 8 de marzo de 1 8 4 7 .

1112 C a j a 3 4

V E C A , Ventura de la

E l pianeta Venus: zarzuéla fantastica en

tres a c t o s / letra de D o n V e n t u r a de la

1117 Caja 3 5


El contrabando: saínete en un acto y en

prosa / original dé Sebastián Alonso G ó m e z

§2/0


y Pedro Muñoz Seca. - Madrid : Sociedad




1 9 0 4 .

1. Saiñete.

Bayard y León Laya acomodada a la escena

española por D. Isidoro Gil y D. Luis de

Olona. - Madrid : Colección de obras dra

máticas, 1 8 5 5 . - 5 0 p.


1. Comedia .

1118 Caja 3 5

M U Ñ O Z S E C A , Pedro

El contrabando

Véase A L O N S O G Ó M E Z , Sebastián: El

contrabando.

1123 Caja 3 5

O L O N A , Luis de

Castor y Polux

Véase G I L Y B A U S , Isidoro: Castor y

Polux.

1119 Caja 3 5


El cinematógrafo: juguete cómico en dos

actos / escrito sobre el pensamiento de una

obra alemana. - Madr id : Sociedad de au

tores españoles, 1 9 0 5 . - 61 p.


en el T e a t r o de los Campos Elíseos de Bil

bao el 17 de marzo de 1 9 0 5 .


1120 Caja 3 5


El cura de Aldea: drama en tres actos y en

verso / por D o n Enrique Pérez Escrich. - M a

drid : I m p . de José Rodríguez, 1 8 5 9 . - 8 3 p.


en el Teatro del Príncipe el 2 4 de diciem

bre de 1 8 5 8 .

1. D r a m a .

1121 Caja 3 5


Cuestión de gabinete: juguete cómico en


Gil. - Madrid : Administración Lír ico- Dra

mática, 1 8 8 6 . - 3 2 p.


da en el T e a t r o Lara el 7 de enero de 1 8 8 6 .


1122 Caja 3 5

G I L Y B A U S , Isidoro

Castor y Polüx: comedia en dos actos y

en prosa / e scr i ta en francés p o r M M .


El marido soltero: comedia en un acto I

acomodada a nuestro teatro

Manuscrito

1. Comedia .

1125 Caja 3 5

M I L A N É S , José Jac into

El conde Alárcos: drama caballeresco en

tres actos y en verso / su autor Don José

Jacinto Milanés. - H a b a n a : Imp. del G o

bierno y Capitanía General , 1 8 3 8 . - 1 0 4 p.


1. D r a m a caballeresco.

1126 Caja 3 5

P É R E Z G A L D Ó S , Beni to

La loca de la casa: comedia en cuarro

actos y en prosa / por Benito Pérez Galdós.


tica, 1 8 9 3 . - 1 3 4 p.



enero de 1 8 9 3 .

1. Comedia .


C A T A R I N E U , R icardo J .

L a otra: comedia original en un acto y

en prosa / . - Madr id : Sociedad de autores

españoles, 1'907.- 2 8 p.


1. Comedia .

§2/1


1128 Caja 3 5

C A S T R O , J u a n de

La novatada: comedia en un acto y en

prosa, original / . - Madrid : Sociedad de

autores españoles, 1 9 0 5 . - 31 p.



1. Comedia^

1129 Caja 3 5


C o n luz y a oscuras: juguete cómico en


y González. - Madrid : Administración Lí

rico- Dramát i ca , 1 8 8 3 . - 3 5 p.


el T e a t r o Lara el 2 8 de noviembre de 1 8 8 3 -


1130 Caja 3 5

F U E N T E S , Julián

Cic lomanía: juguete cómico en un acto

y en prosa / original de Jul ián Fuentes y

Sebastián Aviles. - Madrid : Administración

Lír ico- Dramát i ca , 1 8 9 5 . - 3 0 p .


en el T e a t r o de la Princesa el 3 de mayo

de 1 8 9 5 .


1131 Caja 3 5

A V I L E S , Sebastián

Cic lomanía

Véase F U E N T E S , Julián: Ciclomanía.

1132 Caja 3 5


¿Central?: pasillo telefónico en un acto

y en prosa / original de Adolfo Llanos. -

Madrid : El teatro, 1 8 8 6 . - 4 0 p.


el T e a t r o Eslava el 11 de octubre de 1 8 8 6 .

1. Pasillo telefónico.

1133 Caja 3 5


El l indo D . Diego.- 2 8 5 p.


1134 Caja 3 5


D o ñ a Clarines: comedia en dos actos /

. - Madrid : Sociedad de autores españoles,

1 9 0 9 . - 6 8 p.



1 9 0 9 .

1. Comedia .

1135 Caja 3 5


D o ñ a Clarines


quín: D o ñ a Clarines.

1136 Caja 3 5

G R A E L L S O R T E G A D E L A R O C H A ,

J a i m e

É l a m i g o de las mujeres: c o m e d i a en

cinco actos / original de Alejandro D u m a s

(hijo) arreglada a la escena española por D .

Ja ime Graells Ortega de la Rocha. - Barce

lona : Imp. F. Sánchez, 1 8 9 9 . - 7 9 p.

Proc . archivo de José Rubio: Estrenada

en el T e a t r o Principal el 17 de diciembre

de 1 8 9 8 .

1. Comedia .

1137 Caja 3 5


El comunero: drama en dos cuadros y en

verso / original de D . M a r i a n o C a p d e p ó n

escrito para el c írculo Morat ín . - Burgos :

Imp. de D . T i m o t e o Arnaiz, 1 8 7 3 . - 3 2 p.


tada en dicha Sociedad el 2 9 de agosto de

1 8 7 3 .

1. D r a m a .

1138 C a j a 3 5

B R E T Ó N D E L O S H E R R E R O S , M a n u e l

Ella es él: comedia en un acto / por Don

Manuel Bretón de los Herreros. - Madr id :

Imp. de Repullés, 1 8 4 7 . - 3 6 p.


1. Comedia .

§2/2


1 1 3 9 Caja 35

C A B E L L O Y L A P I E D R A , Xav ier

El cuarto de la plancha: juguete cómico

en un a c t o y en prosa / original de Xavier

y Fernando Cabello y Lapiedra. - Madrid :




de dic iembre de 1 9 0 1 .


1 1 4 0 Caja 3 5

C A B E L L O Y L A P I E D R A , Fernando

El c u a t t o de la plancha

Véase C A B E L L O Y L A P I E D R A , Xavier:

El cuarto de la plancha.

1 1 4 1 Caja 3 5

P E R A L , J u a n del

El compos i tor y la estrangera: comedia

en un acto / traducida del francés por Don

J u a n del Pera l . - M a d r i d : I m p . de D .

Cipriano López, 1 8 5 5 . - 31 p.

Proc . archivo de José Rubio. Comedia

aprobada para su representación por la J u n

ta de Censura en 2 0 de noviembre de 1 8 5 0 .

1. Comedia .

1 1 4 2 Caja 3 5

L A R R E A , José M a r í a

La llave de la Gaveta: c o m e d i a en un

acto / arreglada del francés por D o n José

María Larrea y D . J u a n Catalina. - Madrid

: . - (El T e a t r o . Colecc ión de obras dramáti

cas y líricas). , 1 8 7 7 . - 3 0 p.


tada en el T e a t r o del Príncipe el 8 de o c

tubre de 1 8 6 2 .

1. Comedia .

1 1 4 3 Caja 3 5

C A T A L I N A , J u a n

La llave de la Gaveta

Véase L A R R E A , José Matía: La llave de

la Gaveta.

1 1 4 4 C a j a 3 5

C A N E L , Eva

Fueta de la ley: drama en tres actos y en

prosa / original de Eva Canel . - Buenos Ai

res : Imp. El C o r r e o español, 1 9 0 2 . - 6 5 p.


en el Teatro Argentino el 5 de noviembre

de 1 9 0 2 .

1. Drama.

1 1 4 5 Caja 3 5

L A R R A Y O S S O R I O , Mar iano de

¡Fuera caretas!: comedia en tres actos y

en verso / por Mariano de Larra y Ossorio.

- Madrid : . - (El Teatro . Colección de obras



1. Comedia .

1 1 4 6 Caja 3 5

H U E T E Y J A L D O S , Carlos

Futuro imperfecto: comedia en un acto

y en prosa / original de Don Carlos Huete

y Jaldos. - Madrid : . - (El Teatro . Colección



1. Comedia .

1 1 4 7 Caja 3 5


¡Cuidadito con los hombres!.. . ó El me

rendero de la Pepa: sainete en un ac to di

vidido en tres cuadros, en verso / original

de Javier de Burgos. - Madrid : Adminis

tración Lírico- Dramática , 1 8 8 8 . - 4 5 p.


en el T e a t r o de la Comedia el 2 9 de sep


1. Sainete.

1 1 4 8 Caja 3 5

A Z A , Vital

A m o r , parentesco y guerra, ó El meda

llón de T o p a c i o s : d r a m a burlesco en un

acto y en verso / original de Vital Aza y

José Estremerà. - Madrid : Administración



en el T e a t r o de la C o m e d i a el 3 de enero

de 1 8 8 0 .

1. D r a m a burlesco.

V . G Ó M E Z HIDALGO, I . LUCAS DE LA ENCINA, С . PÉREZ ESCRIBANO

1149 Caja 3 5


A m o r , parentesco y guerra, ó El meda

llón de Topacios

Véase A Z A , Viral: A m o r , parentesco y

guerra, ó El medallón de Topac ios .


P A S O , Anton io

El Paraíso: juguete cómico en dos actos

y en prosa / original de A n t o n i o Paso y

Joaquín Abati. - Madrid : Sociedad de au

tores españoles, 1 9 1 0 , - 61 p.




1151 Caja 3 6


El Paraíso

Véase P A S O , Anronio: El Paraíso.

1152 Caja 3 6


El oso y el centinela: juguete cómico en


y González. - Madrid : Administración Lí

rico- Dramát ica , 1 8 8 3 . - 3 5 p.


en el T e a t r o Lara el 9 de ocrubre de 1 8 8 3 .


1153 Caja 3 6


Los niños: comedia en dos actos y en


Abat i . - Madr id : Adminis trac ión Lír ico-

Dramát i ca , 1 8 9 6 , - 5 5 p.


en el T e a t r o L a t a el 5 de noviembre de

1 8 9 6 .

1. Comedia .

1154 Caja 3 6


Los niños


Los niños.

1155 Caja 3 6


Los niños de ayer: juguete cómico en un

acto y en prosa / original de Enrique Ceba-

llos Q u i n t a n a . - M a d r i d : C o l e c c i ó n de

obras dramáticas y líricas, 1 8 7 5 . - 2 9 p.


en el T e a t r o Bretón el 17 de abril de 1 8 7 5 .


1156 Caja 3 6


Salón-Eslava: apropósito cómico- l ír ico ,

en un acto y en verso original / escrita para

el actor D. Ricardo Zamacois por Calisto

N a v a r r o . - M a d r i d : C o l e c c i ó n de obras



en el Teatro Eslava el 9 de octubre de 1 8 7 9 .

1. Apropósiro cómico-l ír ico.

1157 Caja 3 6


La pareja de Baile: juguete cómico en un

acto y en verso / original Enrique Segovia

Rocaberti . - Madrid : Colecc ión de obras



el 15 de marzo de 1 8 8 4 .


1158 Caja 3 6



en dos actos / por Manuel Bretón de los

Herreros . - Madr id : Imp. de José María

Repullés, 1 8 3 8 . - 5 0 p.



1159 Caja 3 6


El país del abanico: juguere cómico-l íri

co -correcc iona l en un a c t o y en prosa /

original de Francisco Serrano de la Pedrosa

con música del maestro Chapí . - Madrid :


3 0 p.

§ 274



el Teatro Mart ín el 14 de septiembre de 1 8 8 5 .

1. J u g u e t e cómico-í írieo-correccional.

1 1 6 0 Caja 3 6


El o tro mundo: juguete c ó m i c o en un


ches y Joaquín Abari. - Madrid : Adminis





1 1 6 1 Caja 3 6


El o tro m u n d o

Véase A R N I C H E S , C a r l o s : El o t r o

m u n d o .

1 1 6 2 Caja 3 6

F E R R A R I , Emi l io

La justicia del acaso: drama en tres a c

tos y en verso / original de Emi l io Ferrari .


tica, 1 8 8 1 . - 7 9 p.


en el T e a t r o Alhambra el 12 de noviembre.

1. D r a m a .

1 1 6 3 Caja 3 6

J A Q U E S , Federico

L a Amazona: juguete cómico- l í r i co en

un acto y en verso / original de Federico

Jaques , música de D . Ángel R u b i o y D .

J u a n G. Cátala. - Madrid : Administración



en el T e a t r o Maravil las el 2 de jul io de

1 8 9 0 .

1. Juguete cómico- l ír ico.

1 1 6 4 C a j a 3 6


Servicio forzoso: juguete c ó m i c o en un

ac to y en prosa / p o r R i c a r d o B l a s c o . -


líricas, 1 8 8 7 . - 21 p.




1 1 6 5 Caja 3 6

S Á N C H E Z D E C A S T I L L A , Eduardo

¡Sola!: comedia en un acto / arreglada a

nuestra escena por E d u a r d o Sánchez de

Castilla. - Madrid : Administración Lír ico-

Dramática , 1 8 8 4 . - 2 4 p.


1. Comedia .

1 1 6 6 Caja 3 6


L o s piropos: entremés / de Serafín y

Joaquín Álvarez Quintero . - Madrid : So

ciedad de autores españoles, 1 9 0 2 : - 15 p.



1. Entremés.

1 1 6 7 Caja 3 6


Los piropos


quín: Los piropos.

1 1 6 8 Caja 3 6


Servicio Obl igator io: comedia en tres

actos y en prosa / arreglada para la escena

española por Mariano Pina Domínguez. -


ca, 1 8 9 4 . - 9 3 p.



bre de 1 8 9 4 .

1. Comedia .

1 1 6 9 Caja 3 6


E l hombre de mundo: comedia original

en cuatro actos y en verso, / por Ventura

de la V e g a . - M a d r i d : I m p . de J . M .

Ducazcal , 1 8 5 7 . - 1 0 2 p.


en el Teatro de la Comedia aprobada para

§275


su representación por la J u n t a de Censura

de los teatros del reino el 2 7 de junio de

1 8 4 9 .

1. Comedia .

1170 Caja 3 6


M a ñ a n a de Sol: paso de c o m e d i a / de

Serafín y Joaquín Álvarez Quintero. - Madrid

: Sociedad de autores españoles, 1 9 0 5 . - 18 p.



1. Paso de comedia.

1171 Caja 3 6


M a ñ a n a de Sol

V é a s e Á L V A R E Z Q U I N T E R O , J o a

quín: Mañana de Sol.

1 1 7 2 Caja 3 6


¡Acompaño a V. en el sentimiento!: cua


/ original de Ricardo de la Vega. - Madr id


4 5 P .


tada en el T e a t r o de la C o m e d i a él 5 de


1. Cuadro cómico-fúnebre.

1173 Caja 3 6

S E R R A , Narciso

¡ D o n T o m á s ! : juguete c ó m i c o en tres

actos y en versó / original de Narciso Serra.

- M a d r i d : Imp. de José Rodríguez, 1 8 5 9 .


en el T e a t r o del C irco .


1 1 7 4 Caja 3 6


E l últ imo capítulo: paso de comedia / .


1 9 1 0 . - 21 p.


en el Teatro de la Comedia el 19 de marzo

de 1 9 1 0 .

1 . Paso de comedia.

1175 Caja 3 6

A R A N A Z C A S T E L L A N O S , M a n u e l

El pájaro bobo: saínete en un acto y en

prosa / original de M . Aranáz Castellanos.


1 9 0 7 . - 4 4 p.


tada en el T e a t r o Principal de S. Sebastián,

el 2 3 de enero de 1 9 0 7 .

1. Saínete.

1176 Caja 3 6


L a sonámbula: juguete c ó m i c o en un

acto y en prosa / imitado del francés por

D o n Ricardo Blasco. - Madr id : Colección





1177 Caja 3 6


La rueda de la fortuna, segunda parte:

comedia en cuatro actos / de T o m á s Rodrí

guez Rubí. - Madr id : Galería dramát ica ,

1 8 4 5 . - 9 3 p.


1. Comedia .

1178 Caja 3 6


La herencia de un sobrino: juguete c ó

mico en un acto y en verso / Original de

E n r i q u e Cebal los Q u i n t a n a . - M a d r i d :

Establecimiento tipográfico dé P. Abienzo,

1 8 7 2 . - 2 8 p.


el Teatro Salón Eslava el 4 de mayo de 1 8 7 2 .


1179 Caja 3 6

V A L D É S , Luis

L a D a m a de las Camelias: comedia en

cinco actos y en prosa / de A. Dumas , hijo,

t r a d u c c i ó n y arreg ló p o r Luis V a l d é s . -


ca, 1 8 8 8 . - 8 4 p.

§276



en el T e a t r o Principal de Cádiz el 2 de sep


1. Comedia .

1180 Caja 3 6


La del principal: m o n ó l o g o n o c t u r n o

c ó m i c o - i n s t r u m e n t a l en un acto y varios

episodios en un acto / original de Javier de

Burgos. - Madr id : Administración Lírico-

Dramát ica , 1 8 8 5 . - 2 5 p.


en el T e a t r o Lara el 18 de marzo de 1 8 8 5 -

1. M o n ó l o g o n o c t u r n o cómico- ins tru

mental .

1181 Caja 3 6

C R O S E L L E S , Anton io

La del tren: juguete lírico en u n acto y

en prosa / original de D o n Antonio Crose-

Ues, música del maestro D. Rafael Taboada .

- M a d r i d : Bib l io teca L í r i c o - D r a m á t i c a ,

1 8 8 3 . - 2 4 p.


e| Teatro de Recoletos el 2 7 de junio de 1 8 8 3 .

1. Juguete lírico.

1182 Caja 3 6


L a escondida senda: comedia en dos ac


ro. - Madr id : Sociedad de autores españo

les, 1 9 0 8 . - 5 7 p.



1. Comedia .

1183 Caja 3 6


La escondida senda


quín: La escondida senda.

1184 C a j a 3 6


La elocuencia del silencio: juguete cómi

co en un ac to y en verso / original de M i

guel Echegaray . - M a d r i d : Sociedad de



en el Teatro Lara el 2 5 de febrero de 1 9 0 2 .


1185 Caja 3 6

L U C E Ñ O Y B E C E R R A , Tomás

La doncella de mi mujer: comedia en

tres actos y en prosa / escrita sobre el pen

samiento de una obra francesa. - Madrid :

Sociedad de autotes españoles, 1 9 0 5 . - 8 5 p.


en el Teatro de la Princesa de Madrid y en

el T e a t r o Principal de Zaragoza el 2 4 de


1. Comedia .

1186 Caja 3 6

H A R T Z E N B U S C H , Juan Eugenio

Los polvos de la madre Celestina: c o m e

dia de magia en tres actos / acomodada del

teatro francés al nuestro por Juan Eugenio

Hartzenbusch. - Madr id : I m p . de Yenes,

1 8 4 0 . - 9 3 p.


1. Comedia de magia.

1187 Caja 3 6

V É R G A R A D E P R A D O , Ángel

Salvar al enemigo: comedia en un acto

y en verso / original de Ángel Vergara de

Prado. - Madr id : Administración Lír ico-

Dramát ica , 1 8 9 5 . - 2 9 p.


en el T e a t r o M a r t í n el 9 de febrero de

1 8 9 5 .

1. Comedia .

1188 Caja 3 6


Los chorros del oro: entremés / de Sera

fín y Joaquín Álvarez Quintero. - Madr id :

Sociedad de autores españoles, 1 9 1 2 . - 18 p.


el 8 de marzo de 1 9 0 6 en el Teatro Apolo .

1. Entremés .

§277


1189 Caja 3 6


L o s chorros del oro

V é a s e Á L V A R E Z Q U I N T E R O , J o a

quín: Los chorros del oro.

1190 Caja 3 6

B E V E N G A , Ricardo

Salirse con la suya: juguete c ó m i c o en

un a c t o y en prosa / original de Ricardo

Bevenga y F e r n a n d o Piñana . - M a d r i d :

Biblioteca Lírico-Dramática y Teatro C ó m i

co, 1 8 9 2 . - 2 9 p.


en el Teatro de la Comedia el 9 de abril

de 1 8 9 2 .


1191 Caja 3 6

P I Ñ A N A , Fernando

Salirse con la suya

Véase B E V E N G A , Ricardo: Salirse con

la suya.

1192 Caja 3 6

M A R C O , José

¿Se puede?...: comedia en tres actos y en

verso / original de José Mareó . - Madr id :

C o l e c c i ó n de obras dramát icas y l íricas,

1 8 8 0 . - 9 6 p.




1. Comedia .

1193 Caja 3 7

El astrólofo fingido

Manuscr i to . A c t o 4:°

1194 Caja 3 7

El mejor alcalde el Rey




U n a noche en Burgos ó la hospitalidad:

c o m e d i a en tres actos / por Don Manuel

Bretón de los Herreros. - Madrid : Galería

dramát ica , 1 8 4 3 . - 9 3 p.

1. Comedia .

1196 Caja 3 7

D Í A Z D E E S C O B A R , Narciso

T o d o s caemos: juguete en un ac to y en

verso / original de Narciso Díaz de Esco

bar. - Málaga : Irrip. de Salvador Mosé ,

1 8 7 8 . - 31 p.


1. Juguete .

1197 Caja 3 7

H E R A S , Manuel Anton io las

U n artista: drama en un acto y en pro

sa / traducida libremente del francés por D.

Manuel Antonio las Heras . - Madr id : Ga

lería dramática, 1 8 4 1 . - 31 p.

1. D r a m a .

1198 Caja 3 7

M A C P H E R S O N , Gui l lermo

R o m e o y Julieta / por Guil lermo Shake

speare versión al castellano de Gui l lermo

Macpherson. - Madr id : Imp. de Fortanet ,

1 8 8 0 . - 111 p.

1199 Caja 3 7


Tor tosa y Soler: comedia en tres actos y

en prosa / de J o a q u í n Abati y F e d e r i c o

Reparaz. - M a d r i d : Sociedad de autores

españoles, 1 9 0 2 . - 9 6 p.



bre de 1 9 0 1 .

1. Comedia .

1200 Caja 3 7


Tor tosa y Soler

Véase A B A T Í , Joaquín: Tor tosa y Soler.

1201 Caja 3 7


T r a m p a adelante: comedia famosa / de

D o n Agustín M o t e t ó . - Madr id : Imp. D .

Antonio Sanz, 1 7 4 7 . - 3 6 p.



§278


1202 Caja 3 7

R U f Z Y C O N T R E R A S , Luis

Teresa Raquin: drama pasional / escrito

en francés por E . Zola refundido y puesto

en l e n g u a caste l lana por Luis Ruíz y

C o n t r e r a s . - Madr id : I m p . M a r q u é s de

Santa A n a , 1 8 9 9 . - 8 5 p.


1. D r a m a pasional.

1203 Caja 3 7

A R R I B A , B a r ó n de

Cuest ión femenina: drama en tres actos /

por Barón de Arriba. - Buenos Aires- 1 1 0 p.


en el T e a t r o de La Zarzuela el 13 de sep


1. D r a m a .

Caja 3 7 1204 G A R C Í A P A R R A , Julián

Confl icto matrimonial: juguete cómico

en un acto y prosa / original de D . Julián

Garc ía P a r r a . - Madr id : Admin i s trac ión



en el T e a t r o Eslava el 2 de marzo de 1 8 8 5 .


1205 C a j a 3 7


C o n el agua al cuello: juguete cómico en

un acto y en prosa / arreglado del francés

por Eduardo Navarro Gonzalvo. - Madr id

: . - (El T e a r r o . Colección de obras dramát i

cas y líricas). , 1 8 8 7 . - 2 4 p.



1 8 8 7 .


1206 Caja 3 7


Conf l ic to entre dos «ingleses»: juguete

cómico en un acto y tres cuadros / escrito

en verso por D. Francisco Flores Garc ía y

D. Julián R o m e a . - Madrid : Administra

ción Lírico- Dramát ica , 1 8 8 3 . - 3 2 p .



1207 Caja 3 7

R O M E A , Julián

Conflicto entre dos «ingleses»

Véase F L O R E S G A R C Í A , Franc i s co :

Conflicto entre dos «ingleses».

1208 Caja 3 7


C o n arma blanca: comedia en un acto

y en prosa / original de Domingo Guerra

y M o t a . - Madrid : Sociedad de autores

españoles, 1 9 0 0 . - 31 p.


en el Teatro Duque de Sevilla el 7 de di

ciembre de 1 8 9 7 y en el Teatro Lara el 9


1. Comedia .

1209 Caja 3 7


C o m o se empieza: comedia en un acto


- Madrid : . -(El Teatro . Colección de obras

dramácicas y líricas). , 1 8 7 8 , - 3 2 p.


en el Teatro de la Comedia el 16 de no


1. Comedia .

1210 Caja 3 7


C o m o Pedro por su casa: juguere cómi

co en un acto y en prosa / original de José

Estremerà. - Madr id : Administración Líri

co - Dramática , 1 8 8 3 . - 2 9 p.




1211 Caja 3 7


C o m o las golondrinas: comedia en tres


garay. - Madrid : . -(El Teatro . Colección de



en el T e a t r o de la Comedia el 16 de abril

de 1 8 7 9 .

1. Comedia .

§ 279


1 2 1 2 Caja 3 7

L I N A R E S B E C E R R A , Luis

C o m o las flores: paso de comedia en un

acto y en prosa / original de Luis Linares

Becerra y Javier de Burgos. - Madrid : So




1. Paso de comedia.

1 2 1 3 Caja 3 7


C o m o las flores

V é a s e L I N A R E S B E C E R R A , Luis:

C o m o las flores.

1 2 1 4 Caja 3 7


Conspiración femenina: juguete c ó m i c o

en un acto y en prosa / original de Federi

c o M i n g u e z y Ángel Rubio . - M a d r i d :

Adminis trac ión Lír ico- Dramát i ca , 1 8 8 5 -

31 p .


tada en el T e a t r o Eslava el 2 6 de enero de

1 8 8 5 .


1 2 1 5 Caja 3 7

R U B I O , Ángel

Conspiración femenina

Véase M Í N G U E Z , Federico: Conspira

c ión femenina.

1 2 1 6 Caja 3 7


Complicaciones: comedia en un acto y en

prosa / de D o n Mariano Pina. - Madrid : Ad



tada en el Teatro de Variedades el 2 9 de


1. Comedia .

1 2 1 7 Caja 3 7

R E N T E R O , Manuel G e n a r o

¡ C ó m o la espuma!: pasillo original y en

verso / de Don Manuel Genaro Rentero. -

Madrid : . - (El T e a t r o . Colección de obras



en el T e a t r o Alhambta el 19 de mayo de

1 8 7 2 y el 2 6 de noviembre en el T e a t r o

Salón Eslava.

1. Pasillo.

1 2 1 8 Caja 3 7


Fresa de Aranjuez: juguete cómico en un

acto y en prosa / original de Celso Lucio y

Mar iano Muzas . - M a d r i d : Sociedad de

autores españoles, 1 9 0 4 .




Caja 3 7 1 2 1 9 M U Z A S , M a r i a n o

Fresa de Aranjuez

Véase L U C I O Y L Ó P E Z , Celso: Fresa

de Aranjuez.

1 2 2 0 Caja 3 7


Five-o'clock tea: visita en un acto y en

verso / por D o m i n g o de Santoval. - Madrid

: Administración Lír ico- Dramát ica , 1 8 9 7 -


en el T e a t r o de la Comedia el 1 de mayo

de 1 8 9 7 .

1. Visita.

1 2 2 1 Caja 3 7 (2 ejemplares)

A R R O Y O L A M A R C A , Enrique

¡Fotografías de exposición!: juguete cómi

co en un ac to y en prosa / . - Madr id :



el T e a t r o Princesa el 13 de febrero de 1 9 0 4 .


1 2 2 2 Caja 3 7

O L I E R , José

¡Firme, coronel!: comedia en un acto y

en verso / original de D. José Olier . - M a -

§ 280



1 8 8 2 . - 3 5 p.


tada en el T e a t r o Español el 15 de noviem

bre de 1 8 8 2 .

1. C o m e d i a .

1223 Caja 3 7


Falsos testimonios: juguete en un acto y

en prosa / original de D . José Estremerà y

Cuenca . - Madr id : . - (El Teatro . Colecc ión



tada en el T e a t r o Español el 8 de marzo de

1 8 7 7 .

1. Juguete .

1224 Caja 3 7

L L A N A , Félix G.

Fernanda: comedia en cuatro actos y en

prosa / de Victoriano Sardou arreglada a la

escena española por los señores D. Félix G.

Llana y D . T o m á s T u e r o . - Madr id : . - (El

T e a t r o . Colecc ión de obras dramáticas y lí

ricas). , 1 8 8 5 . - 9 9 p.


tada en el T e a t r o de la Comedia el 12 de

enero de 1 8 8 5 .

1. Comedia .

1225 Caja 3 7

T U E R O , T o m á s

Fernanda

Véase L L A N A , Feliz G.: Fernanda.

1226 Caja 3 7


El brazo derecho: juguete cómico en un


ches y Celso Lucio . - Madrid : Administra




1 8 9 3 .


1227 Caja 3 7


El brazo derecho

Véase A R N I C H E S , Car los : El brazo

derecho.

1228 Caja 3 7

La ignorancia. El tiempo. La religión. El

ingenio español.

Manuscri to .

1229 Caja 3 7


La pena del Talión: comedia en un acto

/ escrita en francés por M . Scribe y arregla

da a la escena española por D o n R a m ó n de

Navarrete . - Madr id : Galería dramát ica ,

1 8 4 7 . - 3 6 p.



1. Comedia .

1230 Caja 3 7


Tenor io modernista: remembruda hipo-

crénica en una película y tres lapsos.- 3 9 p.


en el Teatro Lara de Madrid.

1. Remembruc ia hipocrénica.

1231 Caja 3 7


El legado o el amante singular: comedia

en un acto / acomodada al teatro español

por D. Manuel Bretón de los Herreros. -

Sevilla : Imp. de los SS. H. Davila.- 6 4 p.

Representada en el Teatro del Príncipe

el 2 8 de mayo de 1 8 2 8 .

1232 Caja 3 8

D Í A Z , Diego

El bufete: saínete en un acto y en prosa

/ original de Diego Díaz y Julián Moyrón .


1 9 0 2 . - 3 6 p.


1. Sainete.

§28l


1 2 3 3 Caja 3 8

M O Y R Ó N , Julián

E l bufete

Véase D Í A Z , Diego: El bufete.

1 2 3 4 Caja 3 8


¡ D o ñ a Inés del Alma mía!: juguete c ó

mico en un acto y en verso / original de

Felipe Pérez y González. - Madrid : A d m i


P r o c . archivo de José Rubio. Representa

da en el Teatro Lara el 2 8 de abril de 1 8 9 0 .


1 2 3 5 Caja 3 8


C a z a de novios: juguete cómico en un


rra. - Madrid : Administración Lírico- D r a

mát ica , 1 8 8 9 . - 2 8 p.


en el Teatro de la Comedia el 13 de abril

de 1 8 8 9 .


1 2 3 6 Caja 3 8

Z A M O R A Y C A B A L L E R O , Eduardo

U n a jugada por rabia: juguete cómico en

un acto y en prosa / original de Eduardo

Z a m o r a y Caballero. - Madrid : . - (El T e a

tro. Colección de obras dramáticas y líricas).

, 1 8 9 3 . - 31 p.




1 2 3 7 Caja 3 8

C O C A T , Luis

U n cero a la izquierda: juguete cómico en

un acto y en prosa / original de Luis C o c a r

y He l iodoro Criado. - Madrid : Administra

ción Lírjco- Dramárica y Biblioteca Lírico-

D r a m á t i c a y T e a t r o C ó m i c o , 1 8 9 2 . - 3 2 p.


tada en el Teatro de la Princesa el 10 de

marzo de 1 8 9 2 .


1 2 3 8 Caja 3 8


U n cero a la izquierda

Véase C O C A T , Luis: U n cero a la iz

quierda.

1 2 3 9 Caja 3 8

G Ó M E Z E R R Ú Z , Fracisco

U n a capitulación: cuadro de costumbres

aragonesas original y en verso / de Francis

co G ó m e z Errúz . - Madrid : . - (El Teatro .


1 8 8 5 . - 3 6 p.


en el T e a t r o Novedades el 4 de enero de

1 8 8 5 .

1. Cuadro de costumbres aragonesas.

1 2 4 0 Caja 3 8


¡Un hijo!: comedia en un acto y en ver

so / original de D . Mariano Capdepón. -


ca, 1 8 9 1 . - 31 p.


en el Teatro de Variedades de Cáceres el 11

de sepriembre de 1 8 9 0 .

1. Comedia .

1 2 4 1 Caja 3 8

M U R , V íc tor

Paz: juguete original en un acto y prosa

/ escrito por D o n Víctor M u r . - Madrid :

Biblioteca Lír ico-Dramática , 1 8 8 4 . - 2 4 p.


en el Teatro Lara el 6 de marzo de 1 8 8 4 ;

1. Juguete.

1 2 4 2 Caja 3 8


Cascarilla: juguete cómico en un acto y

en verso / original de E d u a r d o N a v a r r o

Gonzalvo. - Madrid : . - (El T e a t r o . Colec


3 2 p.



§282


1243 Caja 3 8


¡Puf!: juguete c ó m i c o en un a c t o y en

verso / original de Don Ramón de Marsal.


tica, 1 8 8 8 . - 3 8 p.




1244 Caja 3 8


Lagartijo: juguete cómico en un acto y

en verso / original de Carlos Sánchez . -

Madrid : T e a t r o cómico , galería lírico-dra

mática, 1 8 9 0 . - 2 9 p.




1245 Caja 3 8


La cruz de mayo: comedia de cos tum

bres populares en un acto , dividido en cin

co c u a d r o s en verso / original de D o n

Emi l io Álvarez. - M a d r i d : . - ( E l T e a t r o .


1 8 8 1 . - 4 1 p.


tada en el T e a t r o Lara ej 3 0 dé septiembre

de 1 8 8 1 .

1. C o m e d i a de costumbres populares.

1246 Caja 3 8


La gobernadora: comedia en tres actos /

original de Jac into Benavente. - Madr id :

Sociedad de autores españoles, 190 .1 . - 8 7 p.



bre de 1 9 0 1 ,

1. Comedia .

1247 C a j a 3 8

B E N A V E N T E , Jac into

Modas: saínete én Un acto y en prosa /

original de Jacinto Benavente. - Madr id : Ad

ministración Lír ico . Dramática, 1 9 0 1 . - 2 8 p.

Proc . atchivo de José Rubio. Estrenada


1. Saínete.

1248 Caja 3 8

D I C A R O , Trino

Las Mantecadas: juguete cómico en un

acto y en prosa / originai deTrinp Dicaro .

- Madrid : Colección de obras dramáticas

y líricas, 1 8 9 7 . - 3 5 p.


en el Teatro C ó m i c o el 9 de diciembre de

1 8 9 7 .


1249 Caja 3 8


La escandalosa: juguete cómico en un

acto y en verso / original de José Estremerà.


tica, 1 8 8 9 . - 3 4 p.


tada en el T e a t r o Lara el 1 9 de octubre de

1 8 8 9 .


1250 Caja 3 8

A Z A , Vital

San Sebastián, Mártir: comedia en tres



ca, 1 8 8 5 : - 8 9 p.


en el Teatro de la Comedia el 2 9 de enero

de 1 8 8 5 .

1. Comedia.

1251 Caja 3 8


Las penas del purgatorio: comedia en

tres actos y en prosa / por los sres. D o n José

de C a m p o Arana y Don José de Fuentes. -

Madrid : Casa editora de Medina- 1 1 5 p.


tada en el T e a t r o Apolo el 8 de junio de

1 8 7 8 .

1. Comedia.

§283


1 2 5 2 Caja 3 8

F U E N T E S , José de

L a s penas del purgatorio

Véase C A M P O A R A N A , José: Las penas

del purgatorio.

1 2 5 3 Caja 3 8


Safo: juguete cómico en un acto y en pro

sa / original de José Estremerà. - Madrid : Ad

ministración Lírico- Dramática , 1 8 9 0 . - 3 8 p.



1 8 9 0 .


1 2 5 4 Caja 3 8

B R O U T Á , Jul io

L a Rerreta: drama en cuatro actos / es

crito en alemán por Franz A d a m Beyerlein.

- M a d r i d : Sociedad de autores españoles,

1 9 0 6 . - 6 4 p.


en el T e a t r o de la Comedia él 15 de marzo

de 1 9 0 6 .

1. D r a m a .


da en el T e a t r o Lara el 3 de febrero de 1 8 9 2 .

1. Comedia .

1 2 5 8 Caja 3 8

G A L V E S A M A N D I , Rafael

La escuela de la murmuración: comedia

en cinco actos / original de Sheridan, refun

dida y arreglada a la escena española por D.

Rafael Galves Amandi . - Madrid : Imp. José

Rodríguez, 1 8 6 1 . - 6 4 p.

Proc. archivo de José Rubio. Representada

en el Teatro del Príncipe en febrero de 1 8 6 1 .

1. Comedia .

1 2 5 9 Caja 3 8

V A L D É S , Luis

La donación del colono: comedia en tres

actos y en prosa / refundición de otra c o

media francesa en c u a t r o actos por Luis

Valdés. - Madrid : Administración Lír ico-

Dramát ica , 1 8 8 6 . - 7 2 p.


tada en el T e a t r o de la Princesa el 2 4 de


1. Comedia .

1 2 5 5 Caja 3 8

J I M É N E Z D E Q U I R Ó S , Enrique

L a Retreta

Véase B R O U T Á , Julio: La Retreta.

1 2 5 6 Caja 3 8


Las vengadoras: drama en tres actos y en

prosa / . - Madrid : Administración Lír ico-

Dramát i ca , 1 8 8 4 . - 7 5 p.


tada en el Teatro de la C o m e d i a el 10 de

marzo de 1 8 8 4 .

1. D r a m a .

1 2 5 7 Caja 3 8


L a Seña Francisca: comedia en dos a c

tos y en verso / origina) de Miguel E c h e -

garay. - Madr id : Colección de obras dra

máticas y líricas, 1 8 9 2 - 6 8 p.

1 2 6 0 Caja 3 8

O L O N A , Luis de

La juventud del E m p e r a d o r Carlos V:

comedia en dos actos / traducida y arregla

da del francés por Luis Olona. - Madr id :

Biblioteca Dramát ica , 1 8 4 6 . - 15 p .


el Teatro Cruz el 2 dé noviembre de 1 8 4 8 .

1. Comedia .

1 2 6 1 Caja 3 8

C O C A T , Luis

Las solteronas: juguete c ó m i c o en un


Hel iodoro Criado. - Madrid : Administra

ción Lírico- Dramática y Biblioteca Lír ico-

Dramát ica y T e a t r o C ó m i c o , 1 8 9 4 . - 2 5 p.


tada en el Teatro Lara el 2 5 de septiembre

de 1 8 9 4 .


§284


1 2 6 2 Caja 3 8

C R I A D O Y B A C A , Heliodoro

Las solteronas

Véase C O C A T , Luis: Las solteronas.

1 2 6 3 Caja 3 8

P A S T O R , Emilio S.

Las inquilinas: saínete en un acto y en

prosa / original de Emilio S. Pastor. - M a


1 8 9 8 . - 3 2 p.



1. Sainete.

1 2 6 4 Caja 3 8

B E N A V E N T E , Jac into

Despedida cruel: comedia en un acto /

original de Jac in to Benavente. - Madr id :


14 p.


en el T e a t r o Lara en la primera sesión del

Teatro Artístico y representada después en

el Teatro Romea .

1. Comedia .

1 2 6 5 Caja 3 8

NAVAS, Agust ín de

U n duelo por la ventana: juguete cómi

co en un acto y en prosa / imitado del fran

cés por Agustín de Navas. - Madrid : Admi



en el T e a t r o de la Comedia el 2 6 de febre

ro de 1 8 9 3 .


1 2 6 6 Caja 3 8


La pareja de baile: juguete cómico en un

acto y en verso / original de Enr ique Sego-

via Rocaberti . - Madrid : . - (El T e a t r o . C o

lección de obras d r a m á t i c a s y l ír icas) . ,

1 8 8 4 . - 3 1 p.



1 2 6 7 Caja 3 8


Pepa la Frescachona ó el colegial desen

vuelto: sainete en un acto y en prosa / ori

ginal de Ricardo de la Vega. - Madrid :

Administración Lírico- Dramát ica , 1 8 8 6 . -

4 0 p.



1. Sainete.

1 2 6 8 Caja 3 8

A Z A , Vital

Su excelencia: comedia en un acto y en

prosa / original de Vital Aza. - Madrid :


4 4 p.



1. Comedia .

1 2 6 9 Caja 3 8

A L V A R E Z Q U I N T E R O , Joaquín

El a m o r que pasa: comedia en dos ac


ro. - Madrid : Sociedad de autores españo

les, 1 9 0 4 , - 6 5 p.


en el T e a t r o Odeón de Buenos Aires el 10

de septiembre de 1 9 0 4 .

1. Comedia .

1 2 7 0 Caja 3 8


El a m o r que pasa

Véase A L V A R E Z Q U I N T E R O , J o a

quín: El a m o r que pasa.

1 2 7 1 Caja 3 9


Aire de fuera: comedia en tres actos y en

prosa / original de Manue l Linares-Rivas

Astray. - Madrid : Sociedad de autores es

pañoles, 1 9 0 3 . - 8 5 p.

Estrenada el 31 de marzo de 1 9 0 3 en el

T e a t r o Español de Madrid.

1. Comedia .


1272 Caja 3 9

S O U V E S T R E , Emil io

El tío Pablo o la Educación: comedia en

dos actos / escrita en francés por Emi l io

Sauvestre. - Madrid : Museo dramático ilus

trado- 18 p.


1. Comedia .

1273 Caja 3 9

A L V A R E Z NAYA, Manuel .

El último recurso: comedia en dos actos

y c u a t r o cuadros / escrita sobre el pensa

miento de una obra de A. Dreygus por M .

Álvarez Naya y L . de Olive y Lafuente. -


1 9 0 7 . - 7 2 p.



1 9 0 6 .

1. Comedia .

1274 Caja 3 9

O L I V E Y L A F U E N T E , Luis de

El últ imo recurso

Véase Á L V A R E Z N A Y A , Manue l : El

últ imo recurso.

1275 Caja 3 9

L A F U E N T E

E l último recuso

Véase Á L V A R E Z N A Y A , Manue l : El

últ imo recurso.



L o s dulces de la boda: comedia en tres

a c t o s y en prosa / or ig inal de E u s e b i o

Blasco. - Madrid : Colección de obras dra


P r o c . archivo de José Rubio. Estrenada en

él T e a t r o Español el 2 4 de octubre de 1 8 7 1 .

1. Comedia .


S O R I A N O , Manuel

L o s emparedados: juguete cómico en un

acto y en verso / imitado del francés por

Manuel Soriano. - Madr id : Administración

Lír ico- Dramát ica , 1 8 9 3 . - 31 p.


en el T e a t r o de la C o m e d i a el 12 de enero

de 1 8 9 3 .


1278 Caja 3 9


Los empeños de un acaso: comedia fa

mosa / . - Barcelona : Impresor Francisco

Suria y Burgada


1. Comedia .

1279 Caja 3 9


Los Galeotes: comedia en cuatro actos /

. - Madrid : Sociedad de autores españoles,

1 9 0 0 . - 101 p.


en el Teatro de la Comedia el 2 0 de octu

bre de 1 9 0 0 .

1. Comedia .


M A R I O , Emil io

Los Gansos del Capitol io: comedia en

tres actos y en prosa / . - Madr id : Imp.

R. Velasco, 1 8 9 7 . - 8 9 p.



bre de 1 8 9 6 .

1. Comedia .

1281 Caja 3 9


Los grandes títulos: comedia en tres ac

tos y en prosa / original de D. Francisco

Pérez Echevarría. - Madrid : Administración



en el Teatro Español el 11 de diciembre de

1 8 7 6 .

1. Comedia .

1282 Caja 3 9

SHAW, Bernard

Los despachos de Napoleón: juguete en

un acto y en prosa / traducido del inglés

§286


por Julio Broutá. - Madr id : Sociedad de

aurores españoles, 1 9 0 8 . - 5 3 p.


1. Juguere .

1283 Caja 3 9

M A T Ó S E S , Manuel

Los G o r r o n e s : juguete c ó m i c o en un

a c t o y en prosa / or ig inal de M a n u e l

Matóses. - Madrid : Administración Lírico-

Dramát ica , 1 8 8 2 . - 3 5 p.




1284 Caja 3 9


Los fugitivos: juguete cómico en un acto

y en proSa / original de Constant ino Gil. -


ca, 1 8 8 7 . - 3 4 p.




1285 Caja 3 9


Los Gabanes: comedia en un ac to y en

verso / original dé Salvador Lastra. - Madrid

: Imp. de José Rodríguez, 1 8 7 1 . - 4 0 p.


en el T e a t r o Variedades el 2 9 de noviem

bre de 1 8 7 1 .

1. Comedia .

1286 Caja 3 9


Los lazos dé la familia: drama en tres

actos y en verso / original de Luis Mar iano

de Larra. - Madrid : Imp. de José Rodrí

guez, 1 8 5 9 . - 7 8 p.


en el T e a t r o del C irco el 4 de marzo de

1 8 5 9 .

1. D r a m a .

1287 C a j a 3 9


Los corazones de oro: comedia en dos

actos y en verso / por Luis M a r i a n o de

Larra. - Madrid : Colección de obras dra

máticas y líricas, 1 8 7 5 - 71 p.


en el Teatro de la Comedia el 16 de octu

bre de 1 8 7 5 .

1. Comedia .

1288 Caja 3 9


Los cortos de Genio: juguete cómico en

un acto escrito en verso / sobre el pensa

miento de un antiguo Vaudeville por Feli

pe Pérez y González. - Madrid : Adminis^

tración Lírico- Dramárica, 1 8 9 1 . - 3 5 p.


en el T e a t r o L a r a el 10 de diciembre de

1 8 9 0 .


1289 Caja 3 9

P I N A D O M Í N G U E Z , Mariano

Los cohetes: juguete cómico en un acto

/ por Mariano Pina Domínguez.- Madrid

: Administración Lír ico- Dramática, 1 8 9 2 . -

2 9 p.



1290 P I N A D O M Í N G U E Z , Mariano

Los Cohetes

Manuscri to .

Caja 3 9

Caja 3 9 1291 M A R C O , José

Los conocimientos: comedia en tres a c

tos y en verso / original de José Marco . -

Madrid : Colecc ión de obras dramáticas y

líricas, 1 8 8 2 . - 9 0 p .



bre de 1 8 8 2 .

1. Comedia .

1292 Caja 3 9


Juan González: comedia en un acto y en

verso / original de José Jackson Veyán. -

M a d r i d : B i b l i o t e c a L í r i c o - D r a m á t i c a ,

1 8 8 5 . - 3 5 p.

§ 2 ¿ 7



en el T e a t r o Eslava el 2 9 de enero de 1 8 8 5 .

1. Comedia .

1293 Caja 3 9


Jaula de oro: comedia en un acto y en


D. Rafael López del Río. - Madrid : A d m i



en el T e a t r o de Variedades el ¡ 7 de diciem

bre de 1 8 7 7 .

1. Comedia .

1294 Caja 3 9


Juez y parte: juguete cómico en un acto

y en prosa / original de Federico Mínguez

y Ángel Rubio. - Madrid : Administración



en el Teatro Eslava el 7 de marzo de 1 8 8 5 .


1295 Caja 3 9

R U B I O , Ángel

Juez y parte

Véase M Í N G E Z , Fede rico: Juez y parte.

1 2 9 6 Caja 3 9

M O R E N O G I L , P.

Juego de damas: comedia en dos actos

y en verso / original de P. M o r e n o Gil. -


líricas, 1 8 8 1 . - 7 3 p.


1. Comedia .



J u a n y Pedro: juguete cómico en un acto



ca, 1 8 8 4 . - 3 2 p.






Casa con dos puertas, mala es de guar

dar: comedia famosa

Proc . Liceo Artístico Literario. Jornada

primera.

1. Comedia famosa.



Casa con dos puertas, mala es de guar

dar: comedia famosa

Cuaderno n.° 2 .

1. Comedia famosa.

1300 Caja 4 0


Abogacía de pobres: juguete c ó m i c o en

un a c t o y en verso / original de Miguel

Echegaray. - Madrid : Colecc ión de obras



en el Teatro Apolo el 2 7 de abril de 1 8 7 6 .


1301 Caja 4 0

M A R T Í N E Z V E L A Z Q U E Z , Alejandro

¡¡Abajo las quintas!!: comedia en un acto

y en verso / original de Alejandro Mart ínez

Velazquez y Eduardo Navarro Gonzalvo. -

Madrid : Imp. J . López, 1 8 7 0 . - 2 5 p.


el 1 3 de octubre de 1 8 7 0 .

1. Comedia .

1302 Caja 4 0


¡¡Abajo las quintas!!

Véase M A R T Í N E Z V E L A Z Q U E Z , Ale

jandro: ¡¡Abajo las quintas!!

1303 Caja 4 0


A cartas vistas: comedia en un acto y en

verso / original de Francisco Flores García .


tica, 1 8 8 9 . - 3 3 p.



1. Comedia .

§288


1304 Caja 4 0

G O N Z Á L E Z Y S E R R A N O , José

A l h a m a r el m u d o : d r a m a original en

cuatro actos / por José González y Serrano.

- Madr id : Impresor de C á m a r a de S. M . y

de su Real Casa, 1 8 5 0 . - 6 9 p.


1. D r a m a .

1305 Caja 4 0


Aliquid Chupatur: juguere cómico en un


Ricardo Blasco . - Madr id : Co lecc ión de




1 8 8 5 .


1306 Caja 4 0


Al maestro cuchillada: c o m e d i a en un

acto y en verso / original de Eusebio Sie

rra. - Madr id : Administración Lír ico- Dra

mática, 1 8 8 1 , - 3 5 p.


en el T e a t r o Lara el 1 de d i c i e m b r e de

1 8 8 0 .

1. C o m e d i a .

1307 Caja 4 0


Al mejor cazador.. .: comedia en dos a c

tos y en prosa / escrita por Emi l io Mar io

(hijo). - M a d r i d : Adminis trac ión Lír ico-

Dramát ica , 1 8 8 9 . - 4 7 p.

Proc. archivo de José Rubio. Esrrenada


1. C o m e d i a .

1308 Caja 4 0


A m o r e s y amoríos: comedia en cuatro

actos / . - Madr id : Sociedad de autores

españoles, 1 9 1 0 . - 1 0 4 p.


en el Teatro Avenida de Buenos Aires el 10


1. Comedia .

1309 Caja 4 0


A m o r de Madre: drama en dos actos /

arreglado al teatro español por Ventura de

la Vega . - M a d r i d : Galer ía d r a m á t i c a ,

1 8 5 7 . - 4 0 p.

Proc. archivo de José Rubio. Esrrenada

en el Teatro del Reino el 3 0 de junio de

1 8 4 9 .

1. Drama.

1310 Caja 4 0


A m o r a oscuras: paso de comedia / de

Serafín y Joaquín Alvarez Quintero. - M a

drid : Sociedad de autores españoles, 1 9 0 6 . -

17 P .



1. Paso de comedia.

1311 Caja 4 0


A m o r a oscuras


quín: A m o r a oscuras.

1312 Caja 4 0


Amistad a rédito: juguete cómico en dos


rra. - Madrid : Biblioteca Lír ico-Dramát i

ca, 1 8 8 2 . - 6 1 p.


en el Teatro de Variedades el 2 5 de noviem

bre de 1 8 8 1 .


1313 Caja 4 0

G U I L L E N , Mar iano

A m o r al arte: juguete cómico en un acto

y en verso / original de Mariano Guillen. -


ca, 1 8 8 3 . - 3 2 p.




§28?


1314 Caja 4 0


¡Amén! o el ilustre enfermo: saínete en

un a c t o y en prosa / original de T o m á s

Luceño . - Madrid : Administración Lírico-

Dramát ica , 1 8 9 0 . - 3 3 p.

P foc . archivo de José Rubio. Estrenada


1. Sainete.

1315 Caja 4 0

C A L V O Y R E V I L L A , Luis

A m a r a ciegas: comedia en tres actos y

en verso / original de Luis Calvo y Revilla.

- M a d r i d : Colecc ión de obras cómicas y

dramáticas , 1 8 7 2 . - 8 7 p.

P r o c . archivó de José Rubio. Estrenada

en el T e a t r o Español el 2 3 de abril de 1 8 7 2 .

1. Comedia .

1316 Caja 4 0

O L O N A , Luis de

Alza y baja: comedia en un acto / origi

nal de Luis Olona. - Madrid : Imp. que fue

de Operarios , 1 8 5 1 . - 3 8 p.


en él T e a t r o de Var iedades en abril de

1 8 5 1 .

1. Comedia .

1317 Caja 4 0


La camisa de perico: cuento en acción,

en un acto y en verso / escrito por Mariano

Ruíz de Arana. - Madrid : Administración

Lír ico- Dramát ica , 1 8 9 1 . - 41 p.



1. C u e n t o en acción.

1318 Caja 4 0

G A R C Í A D E S O L Í S , José

La capa de Josef / . - Madr id : Círculo

literario comercial , 1 8 6 2 . - 3 4 p.


en el T e a t r o del Príncipe el 16 de febrero

de 1 8 5 4 .

1319 Caja 4 0

R A M O S C A R R I Ó N , Migue l

La careta verde: comedia de gracioso en

dos actos y en prosa / original dé Miguel

Ramos Carr ión . - Madrid : Administración



en el Teatro de la Comedia el 31 de enero

de 1 8 7 6 .

1. C o m e d i a de gracioso.

1320 Caja 4 0


La caricatura: juguete cómico en un acto

y en prosa / original de Heliodoro Criado

y Baca. - Madrid : Administración Lírico-

Dramát ica , 1 8 8 5 . - 2 5 p.






La casa del duelo: saínete c ó m i c o en un

acto y en prosa / original de Ricardo M o

nasterio. - Madrid : Administración Lírico-

Dramát ica , 1 8 9 2 , - 3 3 p.



1 8 9 2 .

1. Sainete cómico .

1322 Caja 4 0


La carta de una mujer: comedia én un

acto y en verso / original de Francisco F lo

res García. - Madrid : Administración Líri

co - Dramát ica , 1 8 9 0 . - 3 8 p.



1. Comedia .

1323 F E R N Á N D E Z , José

Pancho y Mendrugo: sainete

Manuscri to .

1. Sainete.

Caja 4 0

§ 290


1324 Caja 4 0

A L O N S O Y C A S T I L L O , Mar iano

La vuelta a la Patria o sea el Amnistia

do: d r a m a en un acto / compuesto expre

samente para el Teatro del Conservatorio de

Cristina, y en obsequio de su excelsa fun

dadora. - 1 8 3 4 .

Manuscri to . Cont iene una partitura ma

nuscrita.

1. D r a m a .

1325 Caja 4 0


verso

Manuscr i to .Acto 3." Apunte.

1. D r a m a .

1326 Caja 4 0



tres actos / arreglada al teatro español por

V e n t u r a de la Vega. - M a d r i d : Galería

dramática, 1 8 4 2 . - 5 6 p.


1. Comedia .

1327 Caja 4 0

A R A N A Z C A S T E L L A N O S , Manue l

¡¡Ojo!!: juguete cómico , en un aero y en

prosa / original de Manuel Aranaz Castella

nos. - M a d r i d : A d m i n i s t r a c i ó n L í r i c o -

Dramát ica , 1 8 9 6 . - 3 4 p.



1328 Caja 4 0

M A Í L L O , Juan

El arte de Rafael: juguete c ó m i c o en un

acto y en verso / original de J u a n Maillo. -


ca, 1 8 9 7 . - 4 4 p.




1329 Caja 4 0


El arcó iris: juguete c ó m i c o en un acto

y en prosa / original de Ramón de Marsal.


tica, 1 8 8 1 . - 2 9 p.


1. Juguete cómico.

1330 Caja 4 0


El anzuelo: comedia en tres acros, en

verso / original de Eusebio Blasco. - Madrid

: Imp. de José Rodríguez, 1 8 7 4 , - 1 2 2 p.


en el Teatro Apolo el 2 3 de abril de 1 8 7 4 .

1. Comedia .

1331 Caja 4 0

U T R I L L A , Juan

El ante-palco: saínete en verso / original

de Juan Utrilla. - Madrid : Colección de

obras dramáticas, 1 8 8 1 . - 3 0 p.


en el Teatro Lara el 2 8 de octubre dé 1 8 8 1 .

1. Saínete.

1332 Caja 4 1

S E G O V I A , A. M .

Trapisondas por bondad: comedia en un

acto / sacada de una pieza cómica de M . M .

Marc-Miché l y Albert Maurin por D o n A.

M . Segovia.- Madrid : Imp. de D. F .

Durez.- 2 4 p.

Estrenada en Madrid en el T e a t r o del

Príncipe el 2 0 de agosto de 1 8 4 2 .

1. Comedia .

1333 Caja 41

R I C O Y A M A T , Juan

El m u n d o por denrro: comedia en tres

actos y en verso / original de Juan Rico y

Amat . - Madrid : Imp. de José Rodríguez,

1 8 6 3 . - 117 p.


en el T e a t r o del Principe el 9 de noviem

bre de 1 8 6 3 .

1. Comedia .

1334 Caja 41


La Vendetta: juguete en un ac to y en

versó / arreglado a la escena española por

§2pi

V . G Ó M E Z HIDALGO, I , LUCAS DE LA ENCINA, C . PÉREZ ESCRIBANO

J . E s t r e m e r à . - M a d r i d : Admin i s t rac ión

Lírico- Dramát i ca , 1 8 7 8 . - 2 7 p.


el T e a t r o Eslava el 12 de octubre de 1 8 7 8 .

1. Juguete .

1335 Caja 41


¡Adiós, Madrid!: boceto de costumbres

madrileñas en tres actos y nueve cuadros, en

prosa y verso / original de Ramos Carr ión

y Vital Aza. - Madrid : Administración Lí

rico- Dramát ica , 1 8 8 0 . - 1 0 0 p.


en el T e a t r o de la C o m e d i a el 2 0 de enero

de 1 8 8 0 .

1. B o c e t o de costumbres madrileñas.

1336 Caja 4 1

A Z A , Vita l

¡Adiós, Madtid!

V é a s e R A M O S C A R R I Ó N : ¡Adiós ,

Madrid!

1337 Caja 41


Caerse de un nido: comedia en un acto

y en vetso / original de Miguel Echegaray.

- Madr id : Colección de obras dramáticas

y líricas, 1 8 8 5 . - 3 0 p.



1. C o m e d i a .

1338 Caja 4 1

L Ü C E Ñ O Y B E C E R R A , T o m á s

¡Amén! o El ilustre enfermo: sainete en

un a c t o y en prosa / original de T o m á s

Luceño . - Madrid : Administración Lírico-

Dramát i ca , 1 8 9 0 . - 7 8 p.



1. Sainete.

1339 Caja 41


¡Acompaño a V . en el sentimiento!: cua


/ original de Ricardo de la Vega. - Madr id


4 5 p.


en el T e a t r o de la C o m e d i a el 5 de diciem

bre de 1 8 7 8 .

1. C u a d r o cómico-fúnebre.

1340 Caja 41


L a viuda del zurrador: parodia románt i

ca en un ac to , dividida en dos cuadros /

original de Miguel Ramos Carr ión y Vital

Aza . - M a d r i d : A d m i n i s t r a c i ó n L í r i c o -

Dramát ica , 1 8 7 4 . - 2 8 p.


en el T e a t r o Español el 2 1 de diciembre de

1 8 7 4 .

1. Parodia romántica.

1341 Caja 41

A Z A , Vital

L a viuda del zurrador

Véase R A M O S C A R R I Ó N , Miguel: La

viuda del zurrador.

1342 Caja 4 1


La tarjeta americana: comedia en un acto

/ arreglada del francés por Eduardo Nava

rro G o n z a l v o . - M a d r i d : I m p . d e José

Rodríguez, 1 8 7 4 . - 31 p.


en el T e a t r o Martín él 1 de diciembre de

1 8 7 4 .

1. Comedia .

1343 Caja 4 1

C A B A L L E R O Y M A R T Í N E Z , R icardo

La t ía de mi mujer: c o m e d i a en tres

actos original y en verso / de Ricardo C a

ballero y Martínez. - Madrid : Administ ta-

ción Lírico- Dramát ica , 1 8 7 3 . - 8 3 p .


en el G r a n T e a t r o del L iceo y el el de

R o m e a de Barce lona el 2 7 de enero de

1 8 7 3 .

1. Comedia .

§ 292


1344 Caja 41


La torre de Talavera: drama histórico en

un ac to y en verso / original de Eugenio

Selles. - Madr id : Adminis trac ión Lír ico-

Dramát i ca , 1 8 7 7 . - 4 2 p.


en el T e a t r o Español el 21 de abril de 1 8 7 7 .


1345 Caja 41

V A L D É S , Luis

Lazos de Hierro: drama en un aero y en

verso / original de Luis Valdés Beisa y José

Palanca M o n z ó n . - T o l e d o : I m p r e n t a y

librería de J . de Lara, 1 8 8 4 . - 3 2 p.


en el T e a t r o de Rojas por la sociedad de

marte .

1. D r a m a .

1346 Caja 41

P A L A N C A M O N Z Ó N , José

Lazos de Hierro

Véase V A L D É S B E I D A , Luis: Lazos de

Hierro .

1347 Caja 41


La Rio jana (casa de c o m i d a s ) : pasillo

cómico-l ír ico, en un acto y en verso origi

nal / letra de E d u a r d o Navarro Gonzalvo

música del maestro D . Manuel Fernández

Caballero

1. Pasillo cómico-l ír ico.

1348 Caja 41

M O N A S T E R I O Y P O Z O , R i c a r d o

Las criadas: saínete lírico en un acto y

tres cuadros / letra de Ricardo Monaster io ,

música de los maestros H e r m á n d e z y Bláz-

quez. - M a d r i d : A d m i n i s t r a c i ó n L ír i co -

Dramát ica , 1 8 8 7 .


en el Teatro Eslava el 5 de febrero de 1 8 8 7 .


1349 Caja 41


La Filoxera: saínete lírico / letra de D o n

Mariano Pina, música de D o n Francisco A.

Barbieri. - Madrid : Administración Lír ico-

Dramática , 1 8 8 3 . - 2 4 p.


en el T e a t r o Lara el 2 3 de diciembre de

1 8 8 2 .


1350 Caja 4 1


La frase faral: juguete cómico en un acto

y en verso / original de Eduardo Navarro

Gonzalvo. - Madr id : Imp. de José Rodrí

guez, 1 8 7 5 . - 3 2 p.


en el T e a t r o Mart ín el 15 de febrero de

1 8 7 5 .


Caja 4 1 1351 G R A N A D A , Nicolás

La gaviota: comedia en tres actos y en

prosa / original de Nicolás Granada. - Bue

nos Aires : Imp. «La Victoria» de Mart ino

y Gutiérrez, 1 9 0 3 .


en el Teatro de la Comedia el 21 de no


1. Comedia .

1352 Caja 41

C A B A L L E R O Y M A R T Í N E Z , Ricardo,

C o r o n a de Siemprevivas: loa para hon

rar la m e m o r i a del inolvidable a c t o r D .

Julián R o m e a / . - Barcelona : Imp. de J .

Jepús, 1 8 7 5 . - 2 8 p.


en el Teatro Julián Romea el 2 4 de febrero

de 1 8 7 5 .

1. Loa.

1353 Caja 41

F E R N A N D E Z M O R A T Í N , Leandro

La escuela de los maridos: comedia en

tres actos / por Leandro Fernández Morat ín

§m


t r a d u c i d a del francés por I. C . P. A . . -

V a l e n c i a : I m p . de I ldefonso M o m p i é ,

1 8 2 2 , - 2 6 p.


1. C o m e d i a .

1354 Caja 4 1


La Evidencia: comedia en tres actos y en

prosa / original de Francisco Pérez Echeva

rría . - M a d r i d : A d m i n i s t r a c i ó n L í r i c o -

Dramát ica , 1 8 7 7 . - 7 4 p.


en el T e a t r o de la Comedia el 11 de diciem

bre de 1 8 7 7 .

1. C o m e d i a .

1355 Caja 41


Para las Animas: comedia en un acto y

en prosa / original de D o m i n g o Guerra y

M o t a . - Madr id : Adminis trac ión Lír ico-

Dramát i ca , 1 8 9 5 . - 31 p.


en el T e a t r o Cervantes de Sevilla el 3 0 de

marzo d e 1 8 9 5 .

1. Comedia .

1356 Caja 41

F E R N A N D E Z M Ó R A T Í N , L e a n d r o

La escuela de los maridos: comedia en tres

actos / por Leandro Fernández Morat ín . -

Barcelona : Imp. de Narciso Ramírez.- 15 p.


1. Comedia .

1357 Caja 41


La gente de pluma: comedia en un acto y

en prosa / original de Javier de Burgos. - M a

drid : I m p . de José Rodríguez, 1 8 9 0 , - 3 6 p.



1 8 9 0 .

1. Comedia .

1358 Caja 4 l


A muerte o a vida, ó la escuela de las co

quetas: comedia en tres actos / arreglada al

t ea tro español por V e n t u r a de la Vega . -

Madrid : Imp. Policarpo López, 1 8 7 7 . - 6 4 p.

Proc . archivo de José Rubio. Aprobada

para su representación por la Junta de Cen

sura de los Teatros del Reino el 2 2 de abril

de 1 8 4 9 .

1. Comedia .

1359 ^ Caja 41



acto / arreglada al teatro español por Ven

tura de la Vega. - Madr id : Galería dramá

tica, 1 8 4 1 . - 2 5 p.

1. Comedia .

1360 Caja 41

El paje pedigüeño: sainete nuevo I . - V a

lencia : Imp. de Estévan, 1 8 1 6 . - 8 p.


1. Sainete nuevo.

1361 Caja 41

El perro de Montargis, ó la selva de Bondi:

melodrama nuevo histórico de espectáculo I . -

M a d r i d : I m p . que fue de Garc ía , 1 8 1 7 . -

3 5 p.


1. Melodrama nuevo histórico de espec

táculo.

1362 C a j a 41

U S Ú A , José

Los madrugadores: exposición lírica de

tipos tomados del natural en un acto y en

verso / original de José Usúa, música del

maestro Ángel Rubio. - Madrid : Adminis



en el T e a t r o Mart ín el 10 de oc tubre de

1 8 8 8 .

1. Exposición lírica.

1363 C a j a 41


Los madriles: pasatiempo cómico- l ír ico

en dos actos y diez cuadros / original de

Miguel Ramos Carrión y Pina Domínguez ,

§ 294


con música de varios maestros. - Madrid :

Adminis trac ión Lír ico- Dramát ica , 1 8 7 8 . -

5 6 p.


en el T e a t r o del Príncipe Alfonso el 2 2 de

junio de 1 8 7 7 .


1364 Caja 41


Los madriles

Véase R A M O S C A R R I Ó N , Miguel: Los

madriles.

1365 Caja 4 1

M O R E T O Y C A B A N A , Agustín

San F r a n c o de Sena: comedia en tres a c

tos / de Agustín More to refundida en forma

de d r a m a lírico por José Esrremera, música

del maestro Arrieta. - Madrid : Imp. de M .

P. M o n t o y a y compañía, 1 8 8 3 . - 82 p.


en el T e a t r o Apolo el 2 7 de oc tubre de

1 8 8 3 .

1. Comedia .

1366 Caja 41


Política interior: juguete c ó m i c o en un

acto y en prosa / original de Francisco F lo

res García . - Madrid : Administración Líri

co - Dramát ica , 1 8 8 4 . - 3 2 p.




1367 Caja 41


Escuela antigua: juguete cómico en un


- Madrid : Colecc ión de obras dramáticas

y líricas, 1 8 8 3 . - 2 4 p.



1 8 8 3 .


1368 Caja 4 2

L A R R A Y W E T T O R E T , Luis Mar iano

Los corazones de oro: comedia en dos

actos y en verso / refundida por su autor

Don Luis Mariano Larra. - Madrid : . - (E l


ricas). , 1 8 9 6 . - 71 p.

Proc. archivo de José Rubio. Reestrenada

en el Teatro Lara el 2 9 de noviembre de

1 8 9 5 .

1. Comedia .

1369 Caja 4 2


La sacristía: sainete en un acto , original

/ . - Madrid : Sociedad de autores españo

les, 1 9 0 9 - 2 9 p.


en el Teatro Romea el 14 de mayo de 1 9 0 9 .

1. Sainete.

1370 Caja 4 2

A Z A , Vital

La praviana: comedia en un acto y en

prosa / original de Vital Aza. - Madrid :


4 3 p.



1. Comedia .

1371 Caja 4 2

A R A N A Z C A S T E L L A N O S , Manue l

El pájaro bobo: sainete en un acto y en

prosa / original de M . Aranáz Castellanos.

- Bilbao : Imp. de José Rojas Núñez, 1 9 0 7 . -

4 4 p.


en el T e a t r o Principal de San Sebastián el

2 3 de enero de 1 9 0 7 .

1. Sainete.

1372 Caja 4 2

B L A N C O , Ramiro

Los primos de mi mujer: juguete cómi

co en un a c t o y en prosa / original de

Ramiro Blanco. - Madrid : Adminisrración


%29$



en el T e a t r o Lara el 21 de febrero 1 8 9 1 .


1373 Caja 4 2


Solico en el mundo: entremés / . - M a

drid : Sociedad de autores españoles, 1 9 1 1 . -

1 9 p.

Proc . archivo de José Rubio. Est tenada

en el T e a t r o Apolo el 5 de marzo de 1 9 1 1 .

1. Entremés .

1374 Caja 4 2


Solico en el m u n d o


Solico en el mundo .

1375 Caja 4 2


Vencer por sorpresa: comedia en un acto

y en_ verso / original de D o n Eusebio Sie

rra. - Madr id : Administración Lír ico- Dra

mática, 1 8 7 9 . - 3 6 p.


tada en el Teatro de Variedades el 15 de

marzo de 1 8 7 9 .

1. Comedia .

1376 Caja 4 2

O L O N A , Luis de

S imón-Terranova: comedia en un acto

escrita / por M r . T h , P. C o l o m b , traduc

ción francesa hecha y dedicada al autor por

D o n Luis Olona. - Madrid : Círculo lite

rario comercial , 1 8 5 1 . - 31 p.


tada en el Teatro del D r a m a en febrero de

1 8 5 1 .

1. C o m e d i a .

1377 Caja 4 2


El corsario: poema / . - Burgos : Imp.

de D. T i m o t e o Arnaiz, 1 8 8 2 . - 71 p.

1. P o e m a .

1378 Caja 4 2

P É R E Z

Las medias naranjas: c o m e d i a en dos

actos y en prosa / arreglada a la escena es

pañola por los señores Pérez y C a m p o - A r a

ña. - Madr id : Administración Lír ico- D r a

mática, 1 8 7 5 . - 4 2 p.


tada en el T e a t r o de Variedades el 2 6 de

abril de 1 8 7 3 .

1. Comedia .

1 3 7 9 Caja 4 2


Las medias naranjas

Véase P É R E Z : Las medias naranjas.

1380 Caja 4 2

S E G O V T A R O C A B E R T I , Enr ique

Las mejores armas: comedia en tres a c .

tos y en verso / original de Enrique Ségovia

Rocaberti . - Madr id : . - (El Teatro . Co lec


8 0 p.

Proc . archivo de José Rubio. Represen,



1. Comedia .

1381 Caja 4 2


Las visitas: saínete en un acto , en versó

/ original de Javier de Burgos. - Madr id :


4 0 p.


1. Saínete.

1382 Caja 4 2


Zaragüeta: comedia en dos actos y en

prosa / original de Miguel Ramos Carr ión

y Vital Aza. - Madrid : Administtación Lí

rico- Dramática , 1 8 9 4 . - 71 p.

Estrenada en el T e a t r o Lara el 1 4 de

febrero de 1 8 9 4 .

1. Comedia .

§ 296


1383 Caja 4 2

A Z A , Vita l

Zaragüeta

Véase R A M O S C A R R I Ó N , Miguel: Za

ragüeta.

1384 Caja 4 2


La famosa T e o d o r a : c o m e d i a en tres

acros / . - Madr id : Sociedad de autores

españoles, 1 9 0 8 . - 7 0 p.

Estrenada en el T e a t r o Español el 2 4 de


1 . Comedia .

1385 Caja 4 2

T O R R Ó M E , Rafael

Las irresistibles; juguete c ó m i c o en un

acto y en verso / original de D. Rafael T o r r ó

me. - Madr id : . - (E l T e a t r o . Co lecc ión de


Estrenada en el Teatro Lara el 8 de abril

de 1 8 9 3 .


1386 Caja 4 2

C U E S T A , José de la

So le to Chorel i ó C o n t r a un padre no

hay razón / escrita por José de la Cuesta y

Ángel R. Chaves. - Madrid : . - (E l Teatro .


1 8 9 4 . - 2 6 p.


el T e a t r o Español el 3 de marzo de 1 8 9 4 .

1387 Caja 4 2


La ducha: juguete c ó m i c o en tres actos

/ original de D o n M a r i a n o Pina D o m í n

guez. - M a d r i d : Admin i s t rac ión L í r i c o -

Dramát ica , 1 8 8 4 . - 7 0 p.


tada en el T e a t r o de la C o m e d i a el 1 9 de

marzo de 1 8 8 4 .


1388 Caja 4 2


La doncella de mi mujer: c o m e d i a en

tres actos y en prosa / de T o m á s Luceño y

Federico Reparaz. - Madrid : Sociedad de


Estrenada en el Teatro de la Princesa de

Madrid y el Teatro Principal de Zaragoza

el 2 4 de diciembre de 1 9 0 4 .

1. Comedia .

1389 Caja 4 2

C H A V E S , Ángel R .

Sotero Chorel i ó C o n t r a un padre no

hay razón

Véase C U E S T A , José de la: Sorero C h o

reli ó C o n t r a un padre no hay razón.

1390 Caja 4 2


La doncella de mi mujer

Véase L U C E Ñ O , Tomás: La doncella de

mi mujer.

1391 Caja 4 2

G A S P A R Y R I M B A U , Enrique

La casa de baños: comedia én dos actos

y en prosa / original de Don Enrique Gas

par. - Madr id : . - (El Teatro . Colección de




1 8 9 3 .

1. Comedia .

1392 Caja 4 2


Vega, peluquero: sainete en un acto y en

verso / original de Don Ricardo de la Vega.


tica, 1 8 7 7 . - 3 8 p.




1. Sainete.

1393 Caja 4 2


Los pendientes: juguete c ó m i c o en un

acto y en prosa / original de Fidel Melgares.


tica, 1 8 9 4 . - 3 2 p.

§2p7


Proc. archivo de José Rubio. Estrenada eñ

el Teatro Español el 19 de marzo de 1 8 9 4 .


1394 Caja 4 2


La escuela del matr imonio: comedia en

tres actos


en el Teatro D r a m a el 14 de enero de 1 8 5 2 .

Págs. de la 3 5 1 a 3 9 3 .

1. C o m e d i a .

1395 Caja 4 2

V E G A , R i c a r d o de la

El perro del capitán: juguete cómico en

un acto y en verso / original de D. Ricar

do de la Vega. - M a d r i d : Co lecc ión de

obras cómicas y dramáticas, 1 8 7 3 . - 3 4 p.

Proc . archivo de José Rubio, Estrenada

en el T e a t r o de Variedades el 18 dé enero

de 1 8 7 3 .


1396 Caja 4 2

S Á N C H E Z D E C A S T I L L A , Eduardo

Los mangui tos : juguete c ó m i c o en un

acto / d e E d u a r d o Sánchez de Castilla. -


ca, 1 8 8 2 . - 2 4 p.


en el T e a t r o Eslava él 1 de febrero de 1 8 8 2 .


1397 Caja 4 2


Vestirse de Ajeno: juguete cómico en un

acto y eñ prosa / original de Eusebio Sie

rra. - M a d r i d : Administración Lír ico- Dra

mática, 1 8 7 8 . - 2 8 p.


en el T e a t r o de Variedades el 4 de diciem

bre de 1 8 7 8 .


1398 Caja 4 2


Los melones: diálogo cómico en prosa /

. - M a d r i d : Sociedad de autores españoles,

1 9 0 1 . - 12 p.


en el T e a t r o San Fernando de Sevilla él 9


1. Diálogo cómico .

1399 Caja 4 2

S Á N C H E Z P A S T O R , Emi l io

Los maliciosos: saínete en un acto y en

prosa / original de Emilio Sánchez Pastor.


tica, 1 8 8 9 . - 2 7 p.

P t o c . archivo de José Rubio . Estrenada

en el T e a t r o Lara ej 9 de mayo de 1 8 8 9 .

1. Sainete.

1400 Caja 4 2

C U A R T E R O Y P É R E Z , M a n u e l

¡Ladrones!; zarzuela en un acto y en prosa

/ letra de D o n Manuel Cuartero , música de

los señores Amatriain y Ruíz.. - Madrid : Ad

ministración L ír i co . Dramát ica , 1 8 7 7 - - 2 4 p.


el Teatro del Prado el 3 0 de julio de 1 8 7 7 .

1. Zarzuela.

Caja 4 2 1401 S E R R A , Narciso

E l reló de San Plácido: drama original

én tres actos y en verso / de D o n Narciso

Serra. - Madrid : . -(El Teatro . Colección de

obras dramáticas y líricas). , 1 8 6 1 . . 6 2 p.


tada en e¡ Teatro C irco el 8 de marzo de

1 8 5 8 .

1. Drama.

1402 Caja 4 2

I B Á Ñ E Z V I L L A E S C U S A , Luis

La sardinera: idilio / . - M a d r i d : Socie

dad de autores españoles, 1 9 0 6 . - 3 7 p.



1. Idilio.

1403 Caja 4 2


La pasión de Jesús: juguete cómico en

un acto y en verso / original de D o n Sal-

§2?8


vador Mar ía Granes. - Madrid : Adminis


Proc . archivo de José Rubio. Representada

en T e a t r o de Recoletos el 2 7 de julio de 1 8 8 7 .


1404 Caja 4 2

A N G U I T A Y S A A V E D R A , José María

Los dedos huéspedes: juguete cómico en

dos a c t o s y en prosa / p o r J o s é M a r í a

Anguita. - Madrid : Administración Lírico-

Dramát ica , 1 8 7 8 - 4 9 p.




1405 Caja 4 2

S Á N C H E Z D E C A S T I L L A , E d u a r d o

El peor remedio: pasatiempo cómico en

un acto / original de D . E d u a r d o Sánchez

de Castilla. - Madrid : Administración Lí

rico- Dramát ica , 1 8 7 7 . - 2 0 p.


1. Pasatiempo cómico .

1406 Caja 4 2

C O C A T , Luis

Las solteronas: juguete c ó m i c o en un


Hel iodoro Criado. - Madr id : Administra

ción Lírico- Dramát ica y Biblioteca Lírico-

Dramát ica y T e a t r o C ó m i c o , 1 8 9 4 . - 2 5 p.


tada en e| Teatro Lafa el 2 5 de septiembre

de 1 8 9 4 .


1407 Caja 4 2

C R I A D O Y B A C A , He l iodoro

Las solteronas

Véase C O C A T , Luis: Las solteronas.

1408 Caja 4 2


El perro del hospicio: melodrama en cin

co actos, en prosa / arreglada del francés por

D. Valentín Gómez. - Madrid : Adminis



el 2 2 de diciembre de 1 8 8 8 en el Teatro del

Príncipe Alfonso.

1. Melodrama.

1409 Caja 4 2

El payo de la carta: saínete nuevo I . -

Madrid, 1 8 6 5 .

Proc. archivo de José Rubio. Manuscrito.

1. Saínete nuevo.

1410 Caja 4 3

A Z A , Vital

Villa-Tula (segunda parte de militares y

paraísos): comedia en cuatro actos / escrita

sobre el pensamiento de la obra a lemana

Reif Von Reiflingen por Vital Aza. - M a


1 8 9 4 . - 121 p.



bre de 1 8 9 8 .

1. Comedia .

1411 Caja 4 3

G R A N E S , Salvador María

¿Se puede?: juguete cómico en un acto

y en prosa / original de Salvador M a r í a

G r a n e s y M a n u e l Arenas , m ú s i c a de

Baldomero Nieto . - Madrid : Administra



en el T e a t r o Mart ín el 11 de diciembre de

1 8 8 6 .


1412 Caja 4 3

A R E N A S , Manue l

¿Se puede?

Véase G R A N E S , Salvadot Mar ía : ¿Se

puede?

1413 Caja 4 3

R U B I O , Ángel

El hijo de la portera: juguete c ó m i c o en

un acto y en prosa / original de Ángel R u

bio y R icardo Hernández y Bermúdez . -


ca, 1 8 8 5 . - 2 3 p.

§ 299


Pfoc . archivo de José Rubio. Estrenada

en el T e a t r o Eslava el 1 0 de septiembre de

1 8 8 5 .


1414 Caja 4 3

H E R N Á N D E Z , Ricardo

El hijo de la portera

Véase R U B I O , Ángel: El hijo de la por-

1415 Caja 4 3

B E R M Ú D E Z

El hijo de la portera

Véase R U B I O , Ángel: El hijo de la por-

1416 Caja 4 3


Virue las locas: parodia c ó m i c a en un

acto y tres cuadros (parodia del drama La

peste d e O t r á n t o ) escrita en verso / p o r

Francisco Flores García y Julián Romea . -

Madrid : Administtación Lír ico- Dramát i

ca, 1 8 8 5 . - 3 6 p.



1. Parodia cómica .

1417 Caja 4 3


Viruelas locas

V é a s e F L O R E S G A R C Í A , F r a n c i s c o :

Viruelas locas.

Caja 4 3 1418 M O N T E S E R , Francisco

El caballero de Olmedo: comedia burlesca


1. C o m e d i a burlesca.

1419 Caja 4 3


Ceci l ia la cieguita: drama en tres actos

en verso / . - Madr id : Imp, de Repullés,

1 8 4 3 . - 8 0 p.


1. D r a m a .

1420 Caja 4 3

Z A V A L A Y Z A M O R A , Gaspar

El calderero de San Germán o el m u t u o

agradecimiento: comedia nueva en tres ac

tos- 3 9 p.



1421 Caja 4 3


Capitán Marín: comedia en tres actos y

en prosa / por D . Eusebio Blasco. - Madr id

: . - (El T e a t r o . Colección de obras dramáti

cas y líricas). , 1 8 8 5 . - 7 0 p.

Pfoc . archivo de José Rubio. Represen

tada en el T e a t r o de la Comedía el 2 4 de


1. Comedia .

1422 Caja 4 3


Cazar en vedado: comedia en tres actos

/ arreglada al teatro español por Ventura dé

¡a Vega . - M a d r i d : C o l e c c i ó n de obras

dramáticas y líricas, 1 8 5 7 - 4 2 p.


1. Comedia .

1423 Caja 4 3

A L C O S T A Y D O N A I R E , Eduardo

El casado casa quiere: juguete cómico en

un acto y en vetso / original de Eduardo

Alcosta y Donaire. - Madrid : Administra

ción Lír i co . Dramát ica , 1 8 8 8 . - 2 8 p.


en el T e a t r o de la Comedia el 2 3 de no



1424 Caja 4 3


Champagne Frappé: juguete c ó m i c o en

un ac to y en verso / original de Migue l

Echégaray. - Madrid : Colección de obras



en el T e a t r o de la Comedia él 1 de mayo

de 1 8 7 9 .



1425 Caja 4 3

Y R A Y Z Ó Z , Fiacro

El cascabel al gato: juguete cómico en

un a c t o y en prosa / original de F iacro

Yrayzoz. - Madrid : Administración Lírico-

Dramát i ca , 1 8 9 2 . - 3 4 p.

P r o c . archivo de José Rubio . Esrrenada

en el T e a t r o Lara el 8 de nov iembre de

1 8 9 2 .


1 4 2 6 Caja 4 3


C e r o y van cuatro: humorada en un acto

y en prosa / original de Rafael Ramírez y

E n r i q u e J i m é n e z de Q u i r ó s . - M a d r i d :

C o l e c c i ó n de obras d r a m á t i c a s y l íricas,

1 8 9 8 . - 2 5 p.


en el T e a t r o de la C o m e d i a el 11 de no


1. H u m o r a d a .

1427 Caja 4 3


C e r o y van cuatro

Véase R A M Í R E Z , Rafael: C e r o y van

cuatro .

1428 Caja 4 3


El cercado ajeno: comedia en un acto /

. - Madr id : Sociedad de autores españoles,

1 9 0 7 . - 3 4 p.



1. Comedia .

1429 Caja 4 3


El censo de población: saínete en un

acto y en verso / por Javier d e Burgos . -


ca, 1 8 7 8 . - 3 3 p.


1. Sainéte.

1430 Caja 4 3

A Z A , Vital

C o n la música a otra parte: juguete c ó

mico en dos actos y en verso / original de

Vital Aza. - Madrid : Administración Líri

co - Dramát ica , 1 8 7 8 . - 7 0 p.


en el T e a t r o de la Comedia el 2 8 de no



1431 Caja 4 3

El chasco de los cesteros: saínete nuevo I .

- Valencia : Imp. de Estevan, 1 8 1 7 . - 8 p.


1. Saínete nuevo.

1432 Caja 4 3

C A S T R O , Federico de

¡Con la miel en los labios!: juguete c ó

mico en un acto y en verso / original de

Federico de Castro . - Madrid : I m p . Alfon

so Rodero, 1 8 8 6 . - 51 p.


en el T e a t r o Perico el 2 5 de diciembre de

1 8 8 5 .


1433 Caja 4 3

A Z A , Vital

Canta canta: juguete cómico en un acto

y en verso / por Vital Aza. - Madr id : Ad




de 1 8 8 2 .


1434 Caja 4 3


L a ley del embudo: comedia en un acto

y en verso / original de Francisco Flores

García . - Madr id : Administración Lír ico-

Dramát ica , 1 8 9 0 . - 3 6 p.



1. Comedia .

§301


1435 Doña Mencia

Manuscr i to .

Caja 4 3

1436 Caja 4 3

La esclava de su galán: comedia en tres

actos

Manuscr i to . A c t o l . ?

1. C o m e d i a .

1437 Caja 4 3

La muela del juicio: apropésito para el dia

de los inocentes I original de un genio de esta

C o r t e

Manuscr i to . Acto único.

1. Apropósi to .

1438 Caja 4 3


El d o m i n e Lucas: fiesta / . - 1 7 4 6 .


1. Fiesta.

1439 Caja 4 3


D i l l e t t a n t i : b o c e t o c ó m i c o , mus ica l

hasta c ierto punto, en un acto y en prosa /

original de Javier de Burgos . - M a d r i d :


2 8 p.


en el T e a t r o de la C o m e d i a el 2 5 de no


1. B o c e t o cómico .

1440 Caja 4 3


El inspector del distrito: comedia en dos

actos y en verso / por D o n Emil io Alvarez.

- Madr id : . - (El Teatro . Colección de obras



tada en el T e a t r o Lara el 14 de septiembre

de 1 8 8 1 .

1. C o m e d i a .



I s idoro Pérez: juguete c ó m i c o en un

ac to , en prosa / imitado del francés por

Ricardo Blasco. - M a d r i d : Co lecc ión de







In articulo rñortis: juguete cómico en un

ac to y en verso / por R i c a r d o Blasco . -

Madrid : . - (El T e a t r o . Colección de obras





1443 Caja 4 3

R A M O S C A R R I Ó N , Migue l

La mujer del sereno: comedia en un acto

y en prosa / original de Migue l R a m o s

Carrión. - Madrid : Administración Lír ico-

Dramática , 1 8 9 1 . - 31 p.



1. Comedia .

1444 Caja 4 3

E C H E G A R A Y , José

El gran Galeotp: drama en tres actos y

en verso precedido de un diálogo en prosa

/ por José Echegaray. - Madrid : Colecc ión

de obras dramáticas y líricas, 1 8 9 1 . - 1 1 7 p,


1. D r a m a .

1445 Caja 4 3


Inocencia: comedia en tres actos y eh


Madrid : . - (El Teatro . Colección de obras




abril de 1 8 7 8 .

1. Comedia .

1446 Caja 4 3


La mujer de su casa: saínete en un acto


§302


Madrid : AdminiSrración Lír ico- Dramát i ca, 1 8 8 5 . - 4 4 p.

P r o c . archivo de José Rubio. Representada en el Teatro Lara el 3 de ocrubre de 1 8 8 5 .

1. Saínete.

1447 Caja 4 3 La morte incivile: parodia Manuscr iro . Acto único: 1. Parodia .

1448 Caja 4 4 S Á N C H E Z P A S T O R , Emil io

Los maliciosos: saínete en un acto y en prosa / original de Emilio Sánchez Pastor. - Madr id : Administración Lír ico- D r a m á tica, 1 8 8 9 . - 2 7 p.

Proc . archivo de José Rubio. Estrenada en el T e a t r o Lara el 9 de mayo de 1 8 8 9 .

1. Sainere.

Caja 4 4 1449 P E R I L L Á N Y B U X Ó , Eloy

Los matadores: progama político-taurino en un acto dos cuadros y en verso / original de E loy Perillán y Buxó y José Jackson Veyán. Música del maestro Ángel Rubio . -Madrid : .-(El Teatro . Colección de obras dramáticas y líricas). , 1 8 8 4 . - 3 6 p.

Proc . archivo de José Rubio. Estrenada en el T e a t r o de Variedades el б de noviembre de 1 8 8 4 .

1. P r o g r a m a polít ico-taurino.

1450 Caja 4 4


Los matadores

Véase P E R R I L L Á N Y B U X Ó , Eloy: Los

matadores.

1451 Caja 4 4

S E G O V I A , Ángel María La hospitalidad: episodio dramát ico en

un acto y en verso / original de D o n Á n

gel María Segovia. - Madrid : . - (El T e a t r o .


1 8 9 1 . - 2 7 p.


1. Episodio dramático .

1452 Caja 4 4

P É R E Z Z Ú Ñ I G A , J u a n

El quinto cíelo: pasillo cómico-lírico por

todo lo alto, en un acto y en prosa / origi

nal de Juan Pérez Zúñiga y José Díaz de

Quijano. Música de José Díaz de Quijano y

Juan Pérez Zúñiga. - Madrid : Tipografía de

Manuel Ginés Hernández, 1 8 8 8 . - 3 0 p.


en el Teatro Felipe el 1 de agosto de 1 8 8 8 .


1453 Caja 4 4

D Í A Z D E Q U I J A N O , José

El quinto cielo

Véase P É R E Z Z Ú Ñ I G A , Juan: E | quin

to cielo.

1454 Caja 4 4

N O G U É S , José Mar ía

La herencia del pecado: drama en tres

ac tos y en verso / por D o n J o s é M a r í a

Nogués y D o n Alejandro Benisia. - Madrid

: . - (El T e a t r o . Colección de obras dramáti

cas y líricas). , 1 8 6 9 . - 8 4 p.


en el Teatro de la Zarzuela el 15 de enero

de 1 8 6 9 .

1. D r a m a .

1455 Caja 4 4

B E N I S I A , Alejandro

La herencia del pecado

Véase N O G U É S , José María: L a heren

cia del pecado.

1456 Caja 4 4

C O L L , Gaspar Fernando

La espada de mi padre: comedia en un

acto / Traducida del francés por D . Gaspar

F e r n a n d o Coll . - Madr id : I m p . de J o s é

María Repullés, 1 8 3 7 . - 3 2 p.


1. Comedia.

1457 Caja 4 4


L a espuma: comedia en un acto y en pro

sa / original de Sinesio Delgado. - Madr id :




tada en el Teatro Apolo el 2 0 de abril de

1 8 9 9 .

1. Comedia .

1458 Caja 4 4


L a herencia del abuelo: comedia en un


res García . - Madrid : Administración Líri

c o - Dramát ica , 1 8 8 1 . - 3 3 p.


tada en el Teatro Lará el 2 0 de octubre de

1 8 8 1 .

1. C o m e d i a .

1459 Caja 4 4


Sebastián Pulido: juguete cómico en un

acto y en verso / original de D. José Jackson

Veyán. - Madrid : Biblioteca Lír ico-Dramá

tica, 1 8 8 9 . - 3 5 p.


en el T e a t r o Lara el 2 6 de enero de 1 8 8 9 ,


1460 Caja 4 4


E l soldado de San Marcial: melodrama

en c inco actos y en prosa / escrito por D o n

Valentín G ó m e z y D o n Félix G. Llana. -


ca, 1 8 8 5 . - 6 7 p.


en el T e a t r o Apolo el 19 de noviembre de

1 8 8 5 .

1. Me lodrama.

rena. - M a d r i d : A d m i n i s t r a c i ó n L í r i c o -

Dramát ica , 1 8 9 1 . - 3 0 p.


eñ el T e a t r o Lara el 2 9 de septiembre de

1 8 9 1 .


1463 Caja 4 4

S Á N C H E Z - B O R T

La jerezana: juguete cómico en un acto

y en prosa / original de S á n c h e z - B o r t . -


ca, 1 9 0 0 . - 3 0 p.


en el T e a t r o Princesa el 2 2 de enero de

1 9 0 0 .


1464 Caja 4 4

ZAVALA Y Z A M O R A , Gaspar

La Justina: comedia nueva en tres actos

/ representada por la compañía de Ribera

en 1 7 9 0 por Don Gaspar Zavala y Z a m o r a -

3 0 p.



aja 1465 M A R I O (hijo) , Emi l io

Los gansos del Capito l io: c o m e d i a en

tres actos y en prosa / de Emi l io M a r i o

(hijo) y D o m i n g o de Santoval. - Madr id :

Imp. R. Velaseo, 1 8 9 7 . - 8 9 p.



bre de 1 8 9 6 .

1. Comedia .

1461 Caja 4 4


El soldado de San Marcial

Véase G Ó M E Z , Valentín: El soldado de

San Marcial .

1462 Caja 4 4

A N S O R E N A , Luis dé

El señor conde: juguete cómico en un

acto y en prosa / original de Luis de Anso-

1466 Caja 4 4


Los gansos del Capitolio

Véase M A R I O , Emil io (hijo): Los gan

sos del Capitolio.

1467 Caja 4 4

NAVAS, Agustín de

El señor de Alber: comedia en tres ac

tos y en prosa / arreglada del italiano por

§304


Don Agustín de Navas. - Madrid : Admi

nistración Lírico- Dramática, 1 8 8 7 . - 1 3 2 p.


tada en el T e a t r o de la C o m e d i a el 2 6 de


1. C o m e d i a .

1468 Caja 4 4


La pastora: juguete cómico en un acto

y en prosa / original de Franc i sco Flores

García. - Madr id : Administración Lír ico-

Dramát ica , 1 8 9 1 . - 3 5 p.




1469 Caja 4 4

S O R I A N O , Manue l

L a par t ida de damas: c o m e d i a en un

acto y en vetso / original de Manuel Soria-

no. - Madr id : Administración Lír ico- Dra

mática, 1 8 9 5 . - 3 2 p.


en el T e a t r o M a r t í n el 15 de e n e r o de

1 8 9 5 .

1. Comedia .

1470 Caja 4 4

P A N E Q U E C A R R É G A L O , José

El pescador de San T e l m o : d r a m a en

tres actos y en prosa / original, por José

Paneque Carrégalo. - Madr id : Administra



en el T e a t r o de la Princesa el 1 d e julio de

1 9 0 0 .

1. D r a m a .

1471 C a j a 4 4


Las cursis burladas: saínete en un acto ,

en verso / original de Javier de Burgos . -


ca, 1 8 8 2 . - 2 8 p.



1. Saínete.

1472 Caja 4 4

P A S T O R , Emil io S.

Las inquilinas: saínete en un acto y en

prosa / original de Emilio S. Pastor. - Madrid

: Administración Lírico- Dramática, 1 8 9 0 .



1. Saínete.

1473 Caja 4 4

H E R N Á N D E Z , Julio

Las de López: juguete cómico en un acto

y en prosa / original de Julio Hernández. -

M a d r i d : B ib l io teca L í r i c o - D r a m á t i c a y

Teatro C ó m i c o , 1 8 9 9 . - 2 5 p.


en el Teatro de la Comedia el 13 de marzo

de 1 8 9 9 .


1474 Caja 4 4


La cuerda floja: juguete cómico en un

acto y en prosa / original de José Estremerà.


tica, 1 8 9 4 . - 3 9 p.


en el Teatro Lara el 2 8 de marzo de 1 8 9 4 .


1475 Caja 4 4


U n vaso de agua: juguete cómico en un

acto y en prosa / original de Celso Lucio . -


ca, 1 8 8 9 . - 3 3 p.




1476 Caja 4 4


Ternera , 7, tercero: juguete cómico-l írico

en Un acto y en verso / original de Jos seño

res D o n Cal isto y D o n Manuel C u a r t e r o .

Música del maestro D o n Isidoro Hernández.

- Madrid : . - (E l T e a t r o . Colección de obras


§ 305



en el T e a t r o Eslava el 2 5 de mayo de 1 8 7 8 .

1. Juguete cómico-l írico.

1477 Caja 4 4

C U A R T E R O Y P É R E Z , Manue l

Ternera , 7, tercero

Véase N A V A R R O , Calisto: Ternera , 7,

tercero.

1478 Caja 4 4

V A L D É S , Luis

M e n t i r con provecho: comedia en un

acto y en prosa / arreglada por Luis Valdés.


tica, 1 8 8 7 . - 2 3 p.

P foc . archivo de José Rubio. Estrenada


1. Comedia .

1479 Caja 4 4


M i m i : comedia en dos actos y en prosa

/ original de José Es tremerà . - M a d r i d :


4 5 p.



1. Comedia .

1480 Caja 4 4


M e r i n o Hermanos: saínete en un acto y

en verso / original de D o n Mariano Ruíz

de Arana . - Madrid : Administración Líri

co - Dramát ica , 1 8 8 9 . - 4 0 p.



1 8 8 9 .

1. Sainete-,

1481 Caja 4 4


M o r a d a histórica: juguete cómico en tres

actos / original de Alexandre Bissot y J . Berr

de Tür ique . Tráduc ión española de Ricar

do B l a s c o . - M a d r i d : I m p . R. Ve lasco ,

1 9 0 1 . - 1 0 6 p.


en el T e a t r o de la C o m e d i a el 14 de marzo

de 1 9 0 1 .


1482 Caja 4 4


U n juicio de exenciones: sainete original

y en verso / de T o m á s Luceño y Becerra. -


ca, 1 8 7 9 . - 21 p.


en el T e a t r o de la Comedia el 2 0 de febre

ro de 1 8 7 9 .

1. Sainete.

1483 Caja 4 4


Mártires o delincuentes: drama en tres

ac tos y en versó / original de F r a n c i s c o

Pleguezuelo. - Madrid : Administración Lí

rico- Dramát ica , 1 8 8 4 . - 8 0 p.

Proc . archivo de José Rubio. Represen,

tada en el T e a t r o Jovellanos el 4 de febfero

de 1 8 8 4 .

1. D r a m a .

1484 Caja 4 4

R U I Z - V A L L E M I L Á N É S , E d u a r d o

D o s pájaros de una pedrada: juguete

cómico en un acto y en prosa / original de

E d u a r d o Ruíz-Valle Milanés. - M a d r i d :


2 8 p.


en el T e a t r o Principal de Málaga el 2 5 de

abril de 1 8 9 0 .


1485 Caja 4 4


D o n Policronio: juguete c ó m i c o en un

acto / original de D o n Manuel Millas. -

Valencia : Administración Lír ico- D r a m á t i

ca de D- Eduardo Hidalgo-Madrid, 1 8 8 5 . -

18 p.



§306


1486 Caja 4 4 V A L D É S , Luis

Quince días en Italia: viaje cómico en tres actos y en prosa / reforma de una comedia francesa por Luis Valdés. - Madr id : Administración Lírico- Dramática , 1 8 8 6 . - 8 3 p.

Proe. archivo de José Rubio. Estrenada en el T e a t r o de la Princesa el 2 4 de diciembre de 1 8 8 5 .

1. Viaje cómico.

1487 • Caja 4 4 M U R , V í c t o r

Voluntarios realistas: juguete joco-serio y casi de magia en un acto y en prosa / original de V íc tor M u r . - Madrid : Biblioteca Lír ico-Dramát ica , 1 8 8 4 . - 2 8 p.

Proc . archivo de José Rubio. Estrenada en el T e a t r o Lara el 2 9 dé marzo de 1 8 8 4 .

1. Juguete joco-serio.

1488 Caja 44 F L O R E S G A R C Í A , Francisco

Quisquillas: comedia en dos actos y en prosa / escrita sobre el pensamiento de una obra francesa por Francisco Floresa García y Julián R o m e a . - Madrid : Administración Lír ico- Dramát ica , 1 8 9 5 . - 6 3 p.

Proc . archivo dé José Rubio. Estrenada en el Teatro Lara el 5 de febrero de 1 8 9 5 .

1. Comedia .

1489 Caja 4 4 R O M E A , Julián

Quisquillas Véase F L O R E S G A R C Í A , F r a n c i s c o :

Quisquillas.

1490 C a j a 4 4 B L A S C O , Ricardo

Is idoro Pérez: juguete c ó m i c o en un ac to , en prosa / imitado del francés por Ricardo Blasco. - M a d r i d : . - ( E l T e a t r o . Colección de obras dramáticas y líricas). , 1 8 8 8 . - 3 8 p.

Proc . archivo de José Rubio. Estrenada en el T e a t r o Lara el 2 3 dé abril de 1 8 8 8 .


1491 Caja 4 4 R U Í Z D E A R A N A , Mar iano

La camisa de Perico: cuento en acción, en un acto y en verso / escrito por D o n Mariano Ruíz de Arana. - Madrid : A d m i nistración Lír ico- Dramática , 1 8 9 1 - 41 p.

Proc . archivo de José Rubio. Estrenada en el Teatro Lara el 17 de octubre de 1 8 9 1 .

1. Cuento en acción.

1492 Caja 4 4 VAL, Emil io del

Lila: juguete cómico en un acto, en verso / original de Don Emilio del Val y D o n Luis Alcaraz. - Madr id : Adminis trac ión Lírico- Dramática , 1 8 9 0 . - 3 4 p.

Proc . archivo de José Rubio. Estrenada en el Tearro Lara el 2 7 de septiembre de 1 8 9 0 .


1493 Caja 4 4 A L C A R A Z , Luis

Lila

Véase V A L , Emilio: Lila.

1494 Caja 4 4 P É R E Z Y G O N Z Á L E Z , Felipe

Las obscuras golondrinas: comedia en dos actos y en verso / original de Felipe Pérez y González. - Madrid : Administración Lírico^ Dramát ica , 1 8 9 2 . - 6 3 p.

Proc . archivo de José Rubio. Estrenada en el Teatro Lara el 17 de marzo de 1 8 9 2 .

1. Comedia .

1495 Caja 4 4 AZA, Vital

San Sebastián, mártir: comedia en tres actos y en prosa / original de Vital Aza. -Madrid : Administración Lír ico- Dramát i ca, 1 8 8 5 . - 8 9 p .

Proc . archivo de José Rubio. Estrenada en el Teatro de la Comedia el 2 9 de enero de 1 8 8 5 .

1. Comedia .

§ 307


1496 Caja 4 4


El último tranvía: pasillo cómico-l ír ico,

en verso, original / letra de Ángel del Pala

cio y Ricardo Blasco. Música de R o m e a y

Valverdé. - Madr id : . - (El Teatro y la admi

nistración lírico- dramática) . , 1 8 8 4 . - 3 5 p.


en el T e a t r o L a r a el 4 de d ic i embre de

1 8 8 4 .


1497 Caja 4 4


El último tranvía

Véase P A L C I O , Ángel del: El ú l t imo

tranvía.

1498 Caja 4 4


L o s molineros: zarzuela c ó m i c a en un

acto y en prosa / letta de Fiacro Yrayzoz,

música de D . J e r ó n i m o Jiménez. - Madr id

: Administración Lír ico- Dramát ica , 1 8 8 7 -

3 2 p .


en el T e a t r o Eslava el 9 de abril de 1 8 8 7 .

1. Zarzuela cómica .

1499 Caja 4 4


E l vitriolo: juguete c ó m i c o en un ac to

y en prosa / original de Francisco Serrano

de la Pedrosa. - Madrid : Administración



el T e a t r o Lara él 19 de septiembre de 1 8 8 7 .


1500 Caja 4 5


L a voz del corazón: drama en un acto y

en verso / por D o n Antonio Hurtado . - M a

drid : I m p . de José Rodríguez, 1 8 6 7 . - 3 2 p¿


en el T e a t r o del Príncipe el 2 4 de diciem

bre de 1 8 6 7 .

1. D r a m a .

1501 Caja 4 5

G R A N A D A , Nicolás

Atahualpa: d r a m a his tór ico en c u a t r o

actos y en verso / original de Nicolás G r a

nada. - Buenos Aires : Imp. «Argos», 1 8 9 7 . -

14 p.



1502 Caja 4 5

A R I S N E A , S. de

Así es la vida...: boceto de comedia en

prosa y en un a c t o / original de S. de

Arisnea. - M a d r i d : Sociedad de autores

españoles, 1 9 0 9 . - 2 5 p.


en San Sebastián en el T e a t r o Principal el

4 de septiembre de 1 9 0 9 .

1. Boceto de comedia.

1503 Caja 4 5


A punto de caramelo: juguete cómico en

un ac to y en verso / original de Ricardo

Monasterio. - Madr id : Administración Lí

rico- Dramát ica , 1 8 8 4 ; - 2 9 p.




1504 Caja 4 5

M A C A R R O Y G A L L A R D O , Francisco

Aparatos contra incendios: apropósito en


M a c a r r o y Gal lardo . - Sevilla : I m p . de

Salvador Acuña , 1 8 8 2 . - 2 9 p.


1. Apropósito.

1505 Caja 4 5


A perro chico!: saínete original y en verso

/ de T o m á s Luceño y Becerra. - Madr id : A d

ministración Lírico- Dramát ica , 1 8 8 1 . - 2 2 p.


en el T e a t r o Alhambra el 17 de mayo de

1 8 8 1 .

1. Saínete.

§308


1506 Caja 4 5

S O L D A D O , J u a n

Ant iguos y modernos: c o m e d i a en un

acto y original / . - Málaga : Galería dra

mática malagueña, 1 8 5 4 . - 2 1 p.


1. C o m e d i a .

1507 Caja 4 5

O C H O A , Eugenio de

Antony: drama en cinco actos en prosa /

escrito en francés por Alejandro D u m a s tra

ducido p o r D o n Eugenio de O c h o a , - M a

drid : I m p . de J . M . Repüllés, 1 8 3 6 . - 5 9 p.



1. D r a m a .

1508 Caja 4 5

Z A M O R A , Anton io

El convidado de piedra: comedia en tres

jornadas

Manuscr i to .

1. C o m e d i a .

1509 Caja 4 5

M O N D E J A R Y M E N D O Z A , Ángel

¡Antes honra que barcos!: tributo dramá

tico en un acto y en verso / original de D.

Ángel M o n d e j a r y M e n d o z a , D . R a m ó n

Sartorius y D . Manuel Genaro Rentero. -


ca, 1 8 6 9 . - 2 7 p.


1. Tr ibuto dramático .

1512 Caja 4 5

¿Quién a quién?: comedia en dos actos y

en verso, original

Manuscrito. Acto 2.° y 1.°

1513 Caja 4 5

La jaula: comedia en dos actos y en prosa

I original de...

Manuscrito. Acto 1.° y 2."

1514 Caja 4 5

Una pasión octogenaria

Manuscrito . Acto 2.°

1515 Caja 4 5

O L A I Z , Enrique

E m g r a r el delito: juguete cómico en dos

actos original y en prosa / de Enrique Olaiz

y G. R. Avecilla

Manuscrito . Acto 1.° y 2."


1516 Caja 4 5

A V E C I L L A , Ceferino R.

E m g r a r el delito

Véase O L A I Z , Enrique: E m g r a r el de

lito.

1517 Caja 4 5 (2 ejemplates)

S C R I B E

Las capas: comedia en dos actos / escrita

en francés por Scribe traducido por D . Ven-

tuta de la Vega. - Madrid : Imp. de hijos de

D o ñ a Catal ina Piñuela, 1 8 3 8 . - 3 4 p.

1. Comedia .

1510 Caja 4 5

S A R T O R I U S , R a m ó n

¡Antes honra que barcos!


Ángel: ¡Antes honra que barcos!

1511 Caja 4 5

R E N T E R O , Manuel Genaro

¡Antes honra que barcos!


Ángel: ¡Antes honra que barcos!

1518 Caja 4 5

P E R I L L Á N Y B U X O , E loy

D e Miraflores y a prueba: diálogo escé

nico en un acto y en verso original / de

D o n Eloy Perillán y Buxó. - Madrid : . - (El


ricas) , 1 8 8 4 . - 2 8 p.


en el T e a t r o de la Comedia el 1 6 de octu

bre de 1 8 8 4 .

1. Diálogo escénico.

§3<>9

V . G Ó M E Z HIDALGO^ I . LUCAS DE LA ENCINA, C . P É R E Z ESCRIBANO

1519 Caja 4 5

G I N E R D E L O S R Í O S , Hermeneg i ldo

A tiempo: comedia en un acto y en verso

/ arreglada a la escena española por H e r m e

negildo Giner de los Ríos y Juan Contreras

Crooke . - Madrid : . - (Él Teatro . Colección

de obras dramáticas y líricas). , 1 8 7 9 .



1. Comedia .



bre de 1 8 9 2 .


1524 Caja 4 5


El boticatio de Navalcarnero

Véase G R A N E S , Salvador M.: El boti

cario de Navalcarnero.

1520 Caja 45

C O N T R E R A S C R O O K E , J u a n

A tiempo

Véase G I N E R D E L O S R Í O S , H e r m e

negildo: A tiempo.

1521 Caja 4 5


A tontas y a locas: comedia en un acto



ca, 1 8 7 9 . - 3 0 p.




1. Comedia .

1522 Caja 4 5

Á L V A R E Z Y B A L L E S T E R O S , José Mar ía

A tomar baños: juguete cómico en un

ac to y en verso / original de José Mar ía

Álvarez y Ballesteros. - To l edo : Imp. de

Felipe Ramírez, 1 8 8 4 . - 4 4 p.


en el Teatro de Rojas de To ledo el 2 2 de

marzo de 1 8 8 4 .


1523 Caja 4 5

G R A N E S , Salvador Mar ía

E l bot icar io de Nava lcarnero: juguete

c ó m i c o en tres actos / basado en el pensa

miento de Una obra francesa por Salvador

M . Granes y Mariano Pina Domínguez. -

Madr id : . -(El Teatro . Colección de obras

dramáticas y líricas y Administración lírico-

dramát ica ) . , 1 8 9 3 . - 6 4 p.

1525 Caja 4 5


Lo prohibido: comedia en un acto y en

verso / original de Francisco Flores García .


tica, 1 8 8 7 . - 31 p.



1 8 8 7 .

1. Comedia .

1526 Caja 4 4


El oso muerto: comedia en dos actos y


Carr ión y Vital Aza. - Madrid : Adminis

tración Lír ico- Dramáticai 1 8 9 1 . - 6 6 p.


eri el T e a t r o Lara e| 17 de noviembre de

1 8 9 1 .

1. Comedia .

1527 Caja 4 5

A Z A , Vital

El oso muerto


oso muerto .

1528 Caja 4 5


La carta de una mujer: comedia en un


res García. - Madrid : Administración Líri

co - Dramát ica , 1 8 9 0 , - 3 8 p.



1. Comedia .

§310


1529 Caja 4 5


El ratoncito Pérez: juguete cómico en un


Ricardo B lasco . - M a d r i d : . - (E l T e a t r o .


1 8 8 5 . - 2 4 p.


da en el T e a t r o Lara el 16 de marzo de 1 8 8 5 .


1535 Caja 4 6


Las visitas: saínete en un acto, en verso

/ original de Javier de Burgos. - Madrid :


4 0 p.


en el Teatro de la Comedia el 2 9 de sep


1. Saínete.

1530 Caja 4 5


¡Viaje redondo!: juguete c ó m i c o en dos

ac tos y en prosa / original de S a n t i a g o

Gascón. - Madr id : Administración Lírico-

Dramárica , 1 8 8 5 . - 3 2 p.



1531 Caja 4 5

G I L Y Z A R A T E , Antonio

¡¡Atrás!!: comedia en un acto / arreglada al

T e a t r o español por Don Antonio Gil y Z á -

rare.- Madr id : Imp. de Yenes, 1 8 4 1 . - 2 3 p.


1. Comedia .

1536 Caja 4 6

S A E N Z H E R M U A , Eduardo

Mademoise l le : juguete c ó m i c o en un

acto y en prosa / original de Eduardo Saenz

H e r m u a y Antonio Liminiana. - Madrid :

Administración Lír ico- Dramát ica , 1 8 9 0 , -

2 8 p.


el Teatro Lara el 2 de diciembre de 1 8 9 0 .


1537 Caja 4 6

L I M I N I A N A , Anton io

Mademoiselle

Véase S A E N Z H E R M U A , E d u a r d o :

Mademoiselle.

1532 C a j a 4 5

Una fiesta y una boda: especie de saínete

Manuscr i to .

1. Especie de saínete.

1533 C a j a 4 6

M A V 1 L L A R D , Car los

Las tres marías: juguete c ó m i c o en un

acto y en prosa / original de Carlos Mavi -

llard y Francisco Oviedo. - Madrid : Admi





1534 C a j a 4 6

O V I E D O , Francisco

Las tres marías

Véase M A V I L L A R D , Car los : L a s tres

marías.

1538 Caja 4 6


Matr imonio civil: comedia en dos actos

y en prosa / basada en una obra francesa

por Mariano Pina Domínguez. - Madrid :

Administración Lír ico- Dramát ica y el T e a

tro. Colección de obras dramáticas y líricas,

1 8 9 2 . - 61 p.



1. Comedia .

1539 Caja 4 6


El censo: juguete cómico en un acto y

en prosa / original de Ricardo Monasterio.


tica, 1 8 8 8 . - 3 0 p.



%3U

V . G Ó M E Z HIDALGO, I . LUGAS D E LA ENCINA, C . PÉREZ ESCRIBANO

1540 Caja 4 6

R E T E S , Francisco Luis de

L u c h a r contra la razón: d r a m a en tres

actos y en verso / original de D . Francisco

Luis de Retes y D. Francisco Pérez Echeva

rría. - M a d r i d : A d m i n i s t r a c i ó n L í r i c o -

Dramát ica , 1 8 8 7 . - 8 5 p.


en el Teatro Novedades de Barcelona el 13

dé enero de 1 8 8 7 y en el T e a t r o Noveda

des d e Madrid el 3 de marzo de 1 8 8 7 .

1 . D r a m a .

1541 Caja 4 6


L u c h a r contra la razón

Véase R E T E S , Francisco Luis de: Luchar

c o n t r a la razón.

1542 Caja 4 6

M A R C O , José

L a mujer compuesta. . . : proverbio en tres

actos y en versó / original de D o n José M a r

co . - M a d r i d : . - ( E l T e a t r o . C o l e c c i ó n de



tada en el Teatro C irco el 9 de febrero de

1 8 7 2 .

1. Proverbio.

1543 Caja 4 6


L a ducha: juguete c ó m i c o en ttes actos

/ original de Don Mar iano Pina D o m í n

guez . - M a d r i d : A d m i n i s t r a c i ó n L í r i c o -

Dramát i ca , 1 8 8 4 . - 7 0 p.



marzo de 1 8 8 4 .


1544 Caja 4 6


E l paraíso: c o m e d i a en un a c t o y en


- M a d r i d : Administración Lír ico- D r a m á

tica, 1 8 9 0 . - 3 6 p.



1. Comedia .

1545 Caja 4 6

G O R B E A L E M M I , Eusebio de

La muñeca de los viejos: comedia en un

a c t o / or ig inal de E u s e b i o de G o r b e a

L e m m i . - Madr id : Sociedad de autores es

pañoles, 1 9 0 9 . - 4 4 p.



1. Comedia .

1546 Caja 4 6


Escuela antigua: juguete c ó m i c o en un


- Madr id : . - (El T e a t r o . Colección de obras




1547 Caja 4 6


La coartada: comedia en dos actos y en

prosa / escrita sobre el pensamiento de una

o b r a a l e m a n a p o r E n r i q u e J i m é n e z de

Quirós y Julio Broutá. - Madrid : Sociedad




1. Comedia .

Caja 4 6 1548 B R O U T Á , Julio

La coartada

Véase J I M É N E Z D E Q U I R Ó S , E n r i

que: La coartada.

1549 Caja 4 6

P U Y O L Y A L O N S O , Julio Égloga trovada por J u a n del Enc ina a la

Natividad de Jesucristo / arreglada por J u

lio Puyol y Alonso . - M a d r i d : I m p . de

Minuesa de los Ríos, 1 9 0 7 . - 2 9 p.


tada en el T e a t t o Ateneo el 2 8 de diciem

bre de 1 9 0 6 .

1. Égloga trovada.

§312


1550 Caja 4 6


El cascabel al gato: juguete c ó m i c o en

un a c t o y en prosa / original de F iacro

Yrayzoz. - Madr id : Administración Lírico-

Dramát ica , 1 8 9 2 . - 3 4 p.


el T e a t r o Lara el 8 de noviembre de 1 8 9 2 .


1551 Caja 4 6


El censo de población: saínete en un

acto y en verso / por Javier de Burgos . -


ca, 1 8 7 8 . - 3 3 p.

Proc . archivo de José Rubio. Represen-

rada en el Gran Teatro y en el T e a t r o Prin

cipal de Cádiz en marzo de 1 8 7 8 .

1. Sainete.

1552 C a j a 4 6

P A S T O R , Emi l io S.

El ciclón: sainete en un acto y dos cua

dros original y en prosa / de Emi l io S. Pas

tor. - Madr id : Administración Lír ico- Dra

mática, 1 8 9 1 . - 3 2 p.



1. Sainete.

1553 Caja 4 6


¡El coco!: juguete cómico en un acto y

en prosa / original de D . Francisco Flores


Dramát ica , 1 8 8 6 . - 2 5 p.


en el T e a t r o de la C o m e d i a el 3 0 de octu

bre de 1 8 8 6 .


1554 Caja 4 6


De confianza: juguete cómico en un acto



ca, 1 8 8 2 . - 3 2 p.


el Teatro Lara el 2 4 de diciembre de 1 8 8 1 .


1555 Caja 4 6


Detrás de la cortina: juguete cómico en

un acto y en verso / original de Francisco

Flores García . - Madrid : Administración



el Teatro Lara el 3 de noviembre de 1 8 9 1 .


1556 Caja 4 6

P A S T O R , Emil io S.

¡Sereno!; sainere en un acto y en verso /

original de Emil io S¡ Pastor. - Madrid : Ad




1 8 8 7 .

1. Sainete.

1557 Caja 4 6


Y a pareció aquello: comedia en un acto

/ de D o n Mar iano Pina. - Madrid : A d m i



tada en el T e a t r o Español el 2 7 de febrero

de 1 8 7 5 .

1. Comedia .

1558 Caja 4 6


Los ojos de los muertos: drama en tres

actos y en prosa, original / . - Madr id :

Sociedad dé autores españoles, 1 9 0 7 . - 5 8 p.


en el T e a t r o Princesa el 7 de noviembre de

1 9 0 7 .

1. D r a m a .

1559 Caja 4 6


Lagartijo: juguete cómico en un acto y

en verso / original de Carlos Sánchez. -

§313

V . G Ó M E Z H I D A L G O , I . L U C A S D E L A E N C I N A , C . P É R E Z E S C R I B A N O

Madrid : T e a t r o cómico , galería lírico-dra

mática, 1 8 9 0 . - 2 9 p.

P r o c . archivó de José Rubio. Estrenada

en el Teatro Lara el 2 6 de febrero de 1 8 9 0 .




L a función de mi pueblo: cuadro cómi

co- l ír ico de costumbres lugateñas en dos

actos y en verso / original de D o n Ricardo

de la V e g a con mús i ca arreglada p o r el

maestro Chueca. - Madrid : Administración

L ír i co - Dramát ica , 1 8 7 8 . - 7 7 p.


tada eri e( T e a t r o de la Comedia el 2 6 de

marzo de 1 8 7 8 .

1. Cuadro cómico-l írico de costumbres

lugareñas.

1 5 6 1 Caja 4 6


L a ducha: juguete cómico en dos actos

/ original de Mariano Pina Domínguez. -

Madr id : Administración Lírico- Dramát i

ca, 1 8 9 1 . - 5 6 p.

P r o c . archivo de José Rubio. Estrenada en



1 5 6 2 Caja 4 6


L a jota aragonesa: drama en tres actos y

eñ verso / original de D. Antonio H u r t a d o

y D . Gaspar Núñez de Arce. - Madrid : . -

(El T e a t r o . Colección de obras dramáticas

y líricas). , 1 8 7 3 . - 9 5 p.


tada en el Teatro de la Zarzuela el 2 3 de


1. D r a m a .

1 5 6 3 Caja 4 6

L I E R N , Rafael Mar ía

E l retrato de Macaría: juguete cómico en

un a c t o y en prosa / arreglado del francés

por D o n Rafael María Liern. - Madrid :

I m p . de José Rodríguez, 1 8 7 4 . - 2 3 p.


tada en el Teatro de Variedades el 19 de

enero de 1 8 7 4 .


1 5 6 4 Caja 4 6

C O R T É S , Rufino

El casero nuevo o perdón general: saí

nete litico en un acto , prosa y verso / letra

de Rufino Cortés música de Francisco Da

mas. - Madrid : Biblioteca Lír ico-Dramát i

ca y T e a t r o C ó m i c o , 1 8 9 5 , - 3 0 p.


en el T e a t r o Circo del Duque de Sevilla y

T e a t r o C ó m i c o de Cádiz el 7 y 17 de di



1 5 6 5 Caja 4 6

A L E N Z A , T o m á s R.

Crispín.. . y su compadre: ópera bufa en

un prólogo y tres cuadros . Parodia de la

célebre comedia / Los intereses creados por

T o m á s R. Alenza, música adaptada por José

M o r e n o Ballesteros. - M a d r i d : I m p . R,

Velasco, 1 9 0 9 . - 15 p.


1. Ópera bufa.

1 5 6 6 Caja 4 7


El vil metal: saínete en un acto dividido

en dos cuadros, en verso / original de Javier

de Burgos. - Madrid : Biblioteca Lír ico-Dra

mática y Teatro C ó m i c o , 1 8 9 3 . - 4 2 p.


el Teatro de Apolo el 17 de marzo de 1 8 9 3 .

1. Saínete.

1 5 6 7 Caja 4 7


El ventanillo: saínete en un ac to y en

verso / original de José Estremerà. - Madrid


3 6 p.


tada el 17 de marzo en el Teatro Lara.

1. Sainete.


1568 Caja 47


El últ imo drama: comedia en dos actos


- Madrid : . - (El Teatro . Colección de obras

dramáticas y líricas). , 1897.- 73 p.

Proc . archivó de José Rubio. Estrenada en

el Teatro Lara el 19 de diciembre de 1896.

1. Comedia .

1569 Caja 47

S Á N C H E Z P É R E Z , Antonio


a c t o y en prosa / e scr i to p o r A n t o n i o

Sánchez Pérez. - Madrid : Administración

Lír ico- Dramát ica , 1893.- 36 p.


en el T e a t r o Lara el 5 de enero de 1893.


1570 Caja 47


El servicio: juguete cómico en un acto

y en prosa, original / . - Madrid : Socie

dad de autores españoles, 1905.- 30 p.

Próe. archivo de José Rubio. Estrenada

en el T e a t r o Principal de Santander el 16

de febrero de 1905.


1571 Caja 47

F E R N Á N D E Z , Pedro

El señor T r o m b o n i : comedia en dos ac

tos y en prosa / escrito sobre el pensamien

to de una obra alemana por Pedro Fernán

dez. - M a d r i d : A d m i n i s r r a c i ó n L í r i c o -

Dramát ica y el T e a t r o . Colección de obras

dramáticas y líricas, 1897.- 59 p.

Estrenada en el T e a t r o Lara el 24 de

diciembre de 1896.

1. Comedia .

1572 Caja 47


El sereno de mi calle: juguete c ó m i c o en

un a c t o y en verso / or ig inal de M i g u e l

Echegaray. - Madrid : . -(El Teatro . Colección

de obras dramáticas y líricas). , 1891.- 35 p.



1891.


1573 Caja 47


El señor gobernador: comedia en dos ac

tos y en prosa / original de Miguel Ramos

Carrión y Vital Aza. - Madrid : Administra

ción Lírico- Dramát ica , 1888.- 73 p.


en el Teatro Lara el 15 de noviembre de

1888.

1. Comedia .

1574 Caja 47

A Z A , Vital

El señor gobernador


señor gobernador.

1575 Caja 47


El número tres: juguete cómico en tres


garay. - Madrid : . -(El Teatro . Colección de

obras dramáticas y líricas). , 1876.- 79 p.


en el T e a t r o de la Comedia el 30 de sep

tiembre de 1876.


1576 Caja 47

S E L L E S , Eugen io

El nudo gordiano: drama en tres actos

y en verso / original de Eugenio Selles. -


ca, 1878.- 80 p.


tada en el T e a t r o Apolo el 28 de noviem

bre de 1878.

1. D r a m a .

1577 Caja 47


El nombre obliga: juguere cómico en un

acto y en verso / original de Eduardo N a -


varro y Gonzalvo. - Madrid : . - (El T e a t r o .


1 8 8 2 . - 3 9 p.



1578 Caja 4 7


E l noveno m a n d a m i e n t o : c o m e d i a en

tres actos y en prosa / original de Miguel

Ramos Carr ión . - Madrid : Administración



en el T e a t r o de la Comedia el 11 dé enero

de 1 8 7 9 .

1. Comedia .



El novio de D o ñ a Inés: fin de fiesta, en

un a c t o / original de D. Javier de Burgos.


tica, 1 8 8 4 . - 3 0 p.


tada en el Teatro de la Comedia el 15 de


1. Fin de fiesta.

1580 B U R G O S , Javier de

E l novio de D o ñ a Inés

Manuscr i to . Cuadernillo.

Caja 4 7

Caja 4 7 1581 M A R T R A , Y. A.

E l «no sé qué...»: comedia en tres actos

/ de Alfredo Testoni . Versión española de

Y . A . M a r t r a y J . Zaldívar. - Barcelona :

Vidal Ll imona y Boceta, 1 9 0 4 . - 6 2 p.



de oc tubre de 1 9 0 4 .

1. Comedia .

1582 Caja 4 7

M A R C O , José

El manicomio modelo: comedia én tres

actos en verso / original de Don José M a r -

co . - Madr id ; . - (El T e a t r o . Colecc ión de

obras dramáticas y líricas). , 1 8 7 2 . - 1 0 3 p.


él Teatro Circo el 14 de diciembre de 1 8 7 2 .

1. Comedia .

1583 Caja 4 7

R E D O N D O Y M E N D U I Ñ A , J u a n

El maestro Palomar: juguete cómico en

un acto y en prosa / original de J u a n R e

dondo y Menduña. - Madrid : Administra



tada en el T e a t r o de Variedades el 14 de



Caja 4 7 1584 A N S O R E N A , Luis de

E l modelo: juguete cómico en un acto

y en prosa / original de Luis de Ansorena.


tica, 1 8 9 2 , - 2 9 p.


eñ el Teatro Lara el 2 9 de marzo de 1 8 9 2 .


1585 Caja 4 7


¡Ellas!: juguete cómico en dos actos y en

verso / original de D. Salvador María Granes.

- Madrid : . . ( E l Teatro . Colección de obras




marzo de 1 8 8 0 .


1586 Caja 4 7

C A S A N , Miguel

El macareno: comedia en un ac to , én

prosa / original de Don Miguel Casan . -

Madrid : . - (El Teatro . Colección de obras

dramáticas y líricas). , 1 8 8 5 . - 31 p.


en el Teatro de la Comedia el 19 de oc tu

bre de 1 8 8 5 .

1. Comedia .

%¡I6


1 5 8 7 Caja 4 7

C O R T É S , B a r ó n de

El maestro de Caló: moraleja en un acto

/ original d e Barón de Cortés . - Madr id :

Adminis trac ión Lír ico- Dramát i ca , 1 8 7 4 . -

2 2 p.


tada en el T e a t r o Apolo el 2 3 de junio de

1 8 7 4 .

1. Moraleja,

1 5 8 8 Caja 4 7


El miedo guarda la viña: proverbio en

tres actos / original de Eusebio Blasco . -

Madrid : Imp. José Rodríguez, 1 8 7 2 . - 6 2 p.


tada en el T e a t r o Español el 3 0 de diciem

bre de 1 8 7 1 .

1. Proverbio.

1 5 8 9 Caja 4 7

A R A N A Z C A S T E L L A N O S , M a n u e l

El mirlo blanco: diálogo en un acto y en

prosa / original de M . Aranaz Castellanos.


tica, 1 8 9 8 . - 2 0 p.

Proc . archivo de JoSé Rubio. Estrenada

en el T e a t r o de Arriaga el 4 de m a y o de

1 8 9 8 .

1. Diálogo.

1 5 9 0 C a j a 4 7

F R O N T A U R A , Carlos

El novio.. . de China: juguete c ó m i c o en

un acto y en verso / original de D o n C a r

los Frontaura. - Madrid : Imp. D. Cipriano

López, 1 8 5 6 . - 3 5 p.

Proc . archivó de José Rubio. Represen

tada en el Teatro Tirso de Molina el 18 de

ocrubre de 1 8 5 6 .


1 5 9 1 C a j a 4 7

El médico a pillos: comedia

P r o c . archivo de José Rubio . Págs. de

2 2 0 a 2 8 5 .

1. Comedia .

1 5 9 2 Caja 4 7

O L O N A , Luis de

El mercado de Londres: drama en cinco

actos y siete cuadros / traducida del francés

por D . Luis Olona. - Madrid : Biblioteca

Dramática, 1 8 4 6 - 2 7 p.


tada en el Teatro de la C r u z e| 13 de se


1. Drama.


V A L D É S , Luis

El cura de Longueval: comedia en tres

ac tos / arreglada al cas te l lano por Luis

Valdés de L 'Abbé Constantin, tomada de la

novela de L . Halévy por H . Cremieux y P.

Decourcel les . - Madr id : Adminis trac ión

Lírico- Dramát ica , 1 8 8 9 . - 1 5 5 p.


en el Teatro de la Comedia el 21 de febre

ro de 1 8 8 9 .

1. Comedia .

1 5 9 4

Mi misma cara

Manuscrito . Cuadernillo.

Caja 4 7

Caja 4 7 1 5 9 5 C A M B I A G G I O , Car io

Don Procopio: melodramma buffo in due

atti / di Carlo Cambiaggio. - Milano, 1 8 5 0 .

Ejemplar incompleto.

1. M e l o d r a m m a buffo.

1 5 9 6 Caja 4 7

Z A C A R Í A S C A R U R R O , Mar iano

Los dos doctores: comedia en dos actos

y en verso / p o r D . M a r i a n o Z a c a r í a s

C a r u r r o . - M a d r i d : Galer ía d r a m á t i c a ,

1 8 4 6 . - 8 8 p.


1. Comedia .

1 5 9 7 Caja 4 7

El hambriento de Nochebuena

Proc . archivo de José Rubio. Incomple

to. Págs. 1 9 5 a 2 0 8 .


1598 Caja 4 7

S H A K E S P E A R E ?

H a m l e t

Ejemplar incompleto. Págs. 3 2 1 - 3 6 8 .

A c t o III , escena IV .

1599 A n ó n i m a

Manuscr i to . Acto 3.'

1. Comedia .

Caja 4 7

Caja 4 7 1600 P I T A R R A , Serafí

¡Ous del día!: joguina en un acte en vers

y en cátala del que ara's parla / original de

D. Serafí Pitarra. Ilustrada per M. Moline.

- Barcelona : Singlots poétichs- 4 5 p.

1. Joquina.

1601 El amor vandolero

Incompleto . 2° acto .

Caja 4 7

1602 Caja 4 7

Amigas hasta la muerte: comedia

Manuscri to . Incompleto .

1. Comedia .

1603 Manuscri to . Incompleta.

1. Comedia .

Caja 4 7


5. índices /. Indice de Autores

Sin datos de autor: 22 , 37 , 38 , 3 9 , 4 3 , 82 , 84 , 85 , 87 , 8 9 , 9 9 , 114 , 123, 124, 138 , 140, 199 , 2 9 3 , 3 3 7 , 3 4 0 , 3 4 9 , 3 6 8 , 3 6 9 , 4 7 6 , 4 8 7 , 5 1 7 , 5 4 2 , 5 4 3 , 5 5 2 , 5 5 4 , 5 5 9 , 562 , 5 6 3 , 5 7 2 , 6 2 0 , 6 4 9 , 6 9 3 , 6 9 4 , 7 2 2 , 7 6 1 , 7 9 0 , 7 9 1 , 8 1 2 , 8 1 3 , 8 1 4 , 8 1 5 , 8 1 6 , 817 , 8 4 3 , 8 6 7 , 8 6 8 , 8 7 6 , 877 , 8 7 8 , 8 8 0 , 8 8 1 , 8 9 6 , 9 4 4 , 9 7 3 , 9 7 4 , 9 7 5 , 9 7 6 , 9 8 0 , 987 , 9 9 2 , 9 9 4 , 9 9 9 , 1000 , 1010 , 1 0 7 6 , 1081 , 1 0 8 2 , 1 0 9 0 , 1 1 2 4 , 1 1 9 3 , 1 1 9 4 , 1 2 2 8 , 1 3 2 5 , 1 3 6 0 , 1 3 6 1 , 1 4 0 9 , 1 4 3 1 , 1 4 3 5 , 1 4 3 6 , 1 4 3 7 , 1 4 4 7 , 1 5 1 2 , 1 5 1 3 , 1 5 1 4 , 1 5 3 2 , 1 5 9 1 , 1 5 9 4 , 1 5 9 7 , 1 5 9 9 , 1 6 0 1 , 1602 , 1 6 0 3

A

ABATI DÍAZ, Joaquín: 9 0 , 1 3 1 , 2 1 3 , 2 6 3 , 2 8 5 , 2 9 8 , 3 0 1 , 3 9 1 , 4 4 7 , 5 7 8 , 7 4 3 , 8 1 1 , 8 3 4 , 8 4 6 , 8 8 6 , 1043 , 1 1 5 1 , 1 1 5 4 , 1161 , 1199

A C E V E S , Rafael: 6 7 6 A C O S T A Y D O N A I R E , Eduardo: 2 3 0 AFÁN D E RIVERA, Antonio: 19 A G U I R R E Y L A V I A G U E R R E , Elias: 2 1 8 ALBA Y R I Z O , Francisco: 100 ALCALÁ GALIANO, José: 7 8 8 ALCARAZ, Luis: 7 7 6 , 1 4 9 3 A L C Ó N , Aurelio: 9 6 4 A L C O S T A Y D O N A I R E , Eduardo: 1423 ALENZA, Tomás R.: 1565 A L F O N S O , Francisco: 1 0 8 3 A L O N S O G Ó M E Z , Sebastián: 5 9 3 , 6 5 2 ,

1117

A L O N S O Y CASTILLO, Mariano: 1 3 2 4 ALTIMIRAS, С. C. de: 6 6 4 Á L V A R E Z , Emilio: 1 8 1 , 4 5 2 , 8 8 2 , 1 2 4 5 ,

1 4 4 0

Á L V A R E Z NAYA, Manuel: 53 , 1 2 7 3

Á L V A R E Z Q U I N T E R O , Joaquín: 5 1 6 , 6 7 0 ,

6 9 7 , 8 5 4 , 8 8 8 , 1057 , 1096 , 1 1 3 4 , 1 1 6 6 ,

1170 , 1182 , 1188 , 1269 , 1310, 1373

Á L V A R E Z Q U I N T E R O , Serafín: 5 1 5 , 6 6 9 ,

6 9 6 , 8 5 3 , 8 8 7 , 1058 , 1097 , 1 1 3 5 , 1167 ,

1 1 7 1 , 1 1 7 4 , 1 1 8 3 , 1 1 8 9 , 1 2 7 0 , 1 2 7 9 ,

1 3 0 8 , 1311 , 1374

Á L V A R E Z Y B A L L E S T E R O S , José María:

1 5 2 2

A M A D E O : 4 2

A N G U I T A Y SAAVEDRA, José María: 2 2 6 ,

1 4 0 4

Á N G U L O , José Paúl: 6 6 5

A N S O R E N A , Luis de: 163, 5 8 5 , 1462 , 1 5 8 4

AP1ANI, Ramón: 189

A R A N A Z C A S T E L L A N O S , Manuel: 1 1 7 5 ,

1327, 1 3 7 1 , 1589

A R A N G O Y A L A R C Ó N , Enrique: 153

ARENAS, Manuel: 1412.

ARISNEA, S. de: 1502

A R N I C H E S , Carlos: 2, 3 3 3 , 5 7 4 , 1 0 0 7 ,

1160 , 1 2 2 6

A R P E C A B A L L E R O , Celedonio José de: 7 4 9

ARRIBA, Barón de: 1203

A R R O Y O LAMARCA, Enrique: 1221

ASÍS, Pastor F.: 6 4 6

A U G I E R , Emile: 251

AULES Y GARR1GA, Eduardo: 1 0 0 6

AVECILLA, Ceferino R.: 1516

AVECILLA, Pablo: 361

§3¡9


AVILES, Sebastián: 3 0 0 , 1131 AZA, Vital: 6 0 , 1 6 5 , 1 7 8 , 2 4 0 , 2 6 9 , 3 5 2 ,

3 8 5 , 3 9 4 , 4 0 9 , 4 3 0 , 4 3 4 , 5 3 5 , 597 , 6 4 0 , 6 8 7 , 7 0 3 , 7 1 6 , 7 1 8 , 7 4 5 , 7 5 4 , 1 0 0 2 , 1 0 7 5 , 1 1 4 8 , 1 2 5 0 , 1 2 6 8 , 1 3 3 6 , 1 3 4 1 , 1 3 7 0 , 1 3 8 3 , 1 4 1 0 , 1 4 3 0 , 1 4 3 3 , 1 4 9 5 , 1 5 2 7 , 1574

В

B A L A G U E R , Víctor: 8 7 2 BALDOVf , D. J . В.: 2 5 8 B A R G U I E L A , Camilo: 841 B A R R A N C O Y C A R O , Mariano: 9 2 , 9 3 ,

1 9 0 , 3 5 5 , 4 3 8 , 4 4 3 , 4 4 4 , 4 5 4 , 5 3 0 , 6 1 1 , 6 2 1 , 6 5 4 , 7 4 6 , 1014 , 1037 , 1 0 4 5

B A R R I E R E , Th.: 2 5 9

B E D M A R , Enrique G-.: 175 B E L L I D O C A M P O S , Francisco: 2 2 0 , 7 3 4 B E N A V E N T E , Jac into: 7 8 5 , 1 0 2 3 , 1 0 2 4 ,

1 0 2 9 , 1246 , 1247 , 1264 , 1 5 5 8 BENISIA, Alejandro: 1 4 5 5 B E R M E J O , Ildefonso Antonio: 5 7 9 B E R M Ú D E Z : 1415

B E R N E D , Joaquín Adán: 2 0 0 , 7 0 8

B E R R D E T U R 1 Q U E , J . : 5 2 3

B E V E N G A , Ricardo: 1190

B E Y E R L E 1 N , Franz Adam: 6 0 2

B I E N E R T Y N U Ñ E Z , Antonio: 9 6 2

BISBAL Y G O S A L V E Z , Fabián: 26: 4 7 5

BISSON, Alexandre: 5 2 4

B L A N C , Luis: 8 9 1 , 8 9 5 , 1 0 0 5 , 1 0 4 8 , 1080

B L A N C O A S E N J O , Ricardo: 241

B L A N C O , Ramiro: 1372

B L A S C O , Eusebio: 115 , 2 3 7 , 3 0 4 , 3 9 7 , 5 2 5 ,

6 6 0 , 7 4 7 , 8 3 1 , 8 7 1 , 9 4 7 , 9 6 5 , 1 0 0 4 ,

1 1 0 2 , 1 1 1 4 , 1276 , 1330 , 1 4 2 1 , 1588

B L A S C O , Ricardo: 50 , 3 1 3 , 3 2 3 , 3 3 0 , 3 6 3 ,

4 3 6 , 4 4 8 , 5 2 2 , 8 2 7 , 1 1 6 4 , 1 1 7 6 , 1 3 0 5 ,

1 4 4 1 , 1442 , 1481 , 1490 , 1497, 1 5 2 9

B O U C H A R D Y : 160

B R E T Ó N D E L O S H E R R E R O S , Manuel:

6 4 , 107 , 2 3 6 , 2 4 2 , 3 0 3 , 3 3 1 , 3 5 6 , 3 7 3 ,

4 4 1 , 4 8 3 , 4 9 0 , 5 1 9 , 5 5 8 , 6 9 2 , 7 6 8 , 7 7 0 ,

8 2 0 , 8 2 2 , 8 5 9 , 8 6 1 , 9 2 6 , 9 3 9 , 9 5 2 , 9 7 7 ,

9 9 1 , 1012 , 1138 , 1158 , 1 1 9 5 , 1231 , 1394

B R I O N E S E S Q U I V E L , Gabriel: 7 2 4

B R O U T Á , Julio: 6 0 1 , 1 2 5 4 , 1 5 4 8

B U E N O , Manuel: 1031

B U R G O S , Javier de: 5 9 , 8 3 9 , 1 0 6 6 , 1 1 0 8 ,

1 1 4 7 , 1 1 8 0 , 1 2 1 3 , 1 3 5 7 , 1 3 8 1 , 1 4 2 9 ,

1 4 3 9 , 1 4 7 1 , 1 5 3 5 , 1 5 5 1 , 1 5 6 6 , 1 5 7 9 ,

1 5 8 0

B U S T I L L O , Eduardo: 1 0 5 9

c C A B A L L E R O Y M A R T Í N E Z , Ricardo: 1 3 4 3 ,

1 3 5 2

C A B E L L O Y L A P I E D R A , Fernando: 1 9 5 ,

1 1 4 0

C A B E L L O Y LAPIEDRA, Xavier: 194 , 1 1 3 9

C A B E Z Ó N , Eustaquio: 7 6 4

C A L D E I R O , José: 5 0 5 , 1 1 0 0

C A L D E R Ó N D E LA B A R C A , Pedro: 1 8 0 ,

557 , 6 8 0 , 7 8 7 , 8 7 4 , 9 9 3 , 1 2 7 8 , 1298 , 1299

C A L V A C H O , Carlos: 7 6 7

C A L V O Y R E VILLA, Luis: 1315

C A M A C H O , Tomás: 7 6

C A M B I A G G I O , Cario: 1 5 9 5

C A M P O ARANA, José: 3 4 6 , 1 2 5 1 , 1379

C A M P O A M O R , Ramón de: 9 3 2

C A N E L , Eva: 1144

C A N T Ó , Gonzalo: 3 , 7 0 4

CAÑIZARES, Joseph de: 7 9 3 , 1 0 2 6 , 1 4 3 8

C A P D E P Ó N , Mariano: 20 , 1137, 1240 , 1377

C A R B O U Y F E R R E R , Eugenio: 186

C A R N E R E R O , José María: 7 3 8

C A R R A L Ó N D E LARRÚA, Antonio: 3 8 6

C A R R A S C O , José M.: 2 2 8

C A R R I L L O D E A L B O R N O Z , Maximino:

105

CASAN, Miguel: 2 2 2 , 4 0 7 , 4 1 1 , 1 5 8 6

CASAÑAL SHAKERY, Alberto: 1 0 6 3

C A S T R I L L O N , F. E.: 2 0 5

C A S T R O , Federico de: 1432

C A S T R O , Joseph Julián de: 9 8 8

C A S T R O , Juan de: 1128

CATALINA, Juan: 1143

C A T A R I N E U , Ricardo: 1 0 3 0

C A T A R I N E U , Ricardo ) . : 7 7 8 , 1 0 1 9 , 1127

CAVESTANY: 3 8 9

CEBALLOS QUINTANA, Enrique: 146 , 148,

1 1 5 5 , 1178

§320


C H A P Í , Ruperto: 6 0 5

C H A S D E L A M O T T E , Benito: 8 0

C H A V E S , Ángel R.: 1389

C I S N E R O S , Enrique de: 1067

C O C A T , Luis: 7 1 , 95 , 169 , 2 4 3 , 6 7 4 , 7 2 0 ,

1 0 3 8 , 1 2 3 7 , 1 2 6 1 , 1 4 0 6

C O E L L O , Carlos: 1095

C O L L , Gaspar Fernando: 1456

C O M P T E , Claudio: 6 5 8

C O N C H A , José de: 9 9 0

C O N T R E R A S C R O O K E , Juan: 1 5 2 0

C O R O N A B U S T A M A N T E , Francisco: 781

C O R T É S Y SUAÑA, Luis: 4 9 5

C O R T É S , Barón de: 1587

C O R T É S , Rufino: 1 5 6 4

C R E S A C , Fred: 591

C R I A D O Y BACA, Heliodoro: 7 2 , 9 6 , 170 ,

2 4 4 , 7 2 1 , 1039 , 1238 , 1262 , 1 3 2 0 , 1 4 0 7

C R O I S S E T , Fráncis de: 5 9 2

C R O S E L L E S , Antonio: 1181

C R U Z , Ramón de la: 6 7 3

C U A R T E R O Y P É R E Z , Manuel: 8 5 0 , 1400 ,

1 4 7 7

C U E S T A , José de la: 1 3 8 6

C U E S T A Y A R M I Ñ O , Juan: 108

C U R R O S CÁPUA, Ricardo: 9

D

D. P. E. M.: 5 5 6

D. V. R. A.: 9 7 8

DANVILA, Alfonso: 9 6 7

D E L A C O U R , M M . A.: 2 4 8

D E L A P O R T E , Auguste: 2 5 4

D E L A P O R T E , Michel: 2 5 7

D E L A V I G N E , Casimir: 7 3 9

D E L G A D O , Sinesio: 4 7 2 , 6 4 4 , 7 2 3 , 7 5 5 ,

1110 , 1457

DIANA, Manuel Juan: 1070

DIAZ D E E S C O B A R , Narciso: 4 7 4 , 1 1 9 6

DIAZ D E LA Q U I N T A N A , Alberto: 2 1 9

D i A Z D E Q U I J A N O , José: 1 4 5 3

DIAZ, Diego: 134 , 1232

DfAZ; José Maria: 3 5 0

D I C A R O , Trino: 1 2 4 8

D I E G O A I T U N A , Praxedes: 1047

D i E Z D E T E J A D A , Vicente: 5 6 5

D Í E Z M I Ñ O R , Ildefonso: 8 9 2

D O M Í N G U E Z , Antonio: 7 3 2

D O N C E L , Carlos: 3 2 7

D O T Y M1CHANS, Juan: 4 6 5

E

E C H E G A R A Y , José: 142, 1 4 4 4

E C H E G A R A Y , Miguel: 10, 58 , 97 , 119, 141 ,

144 , 168 , 176, 184 , 188 , 2 7 9 , 2 9 6 , 3 9 3 ,

4 0 6 , 4 5 1 , 4 5 3 , 4 5 7 , 4 6 2 , 5 9 6 , 6 0 9 , 6 3 4 ,

6 8 5 , 7 9 5 , 8 0 5 , 8 0 6 , 8 9 7 , 8 9 9 , 9 0 0 , 9 6 9 ,

9 8 3 , 1 0 4 4 , 1 1 8 4 , 1 2 0 9 , 1 2 1 1 , 1 2 5 7 ,

1 3 0 0 , 1 3 3 7 , 1 4 2 4 , 1 4 4 5 , 1 5 6 8 , 1 5 7 2 ,

1 5 7 5

E G U I L A Z , Luis de: 6 7 , 3 6 6 , 4 4 2

ENC1SO C A S T R I L L O N , Félix: 4 8 1 , 1 0 9 4

E R C K M A N N - C H A T R I A N : 8 4 9

ESCOSURA, Narciso de la: 271

E S C R I B E , E.: 3 0 7

E S T E B A N E Z , Joaquín: 6 5 9 , 9 5 8

E S T R E M E R À Y C U E N C A , José: 15 , 126 ,

2 3 9 , 347 , 3 7 9 , 4 1 0 , 4 2 8 , 4 3 3 , 4 8 0 , 580 ,

9 0 2 , 9 4 5 , 9 6 6 , 1 0 0 3 , 1050 , 1 1 4 9 , 1210 ,

1 2 2 3 , 1 2 4 9 , 1 2 5 3 , 1 2 9 7 , 1 3 3 4 , 1 4 4 6 ,

1 4 7 4 , 1 4 7 9 , 1 5 2 1 , 1554 , 1 5 6 7

F

FAYULA, Aureliano: 4 2 1 , 4 4 0

F E R N Á N D E Z , José: 1323

F E R N Á N D E Z , Pedro: 182, 1571

F E R N Á N D E Z A R R E O , Antonio: 1062

F E R N Á N D E Z B R E M Ú N , José: 51

F E R N Á N D E Z C A M P A N O , Enrique: 6 0 4

F E R N Á N D E Z D E LAS PEÑAS: 7 8 9

F E R N Á N D E Z M O R A T Í N , Leandro: 1 3 5 3 ,

1 3 5 6

F E R N Á N D E Z SHAW, Carlos: 9 5 6 , 1109

F E R N Á N D E Z V A A M O N D E , Emilio: 8 7 9

F E R R A N D 1 Z , E. Р.: 3 2 4 FERRARI, Emilio: 1162 F E R R E R D E ORGA, José: 560 F E R R E R Y C O D I N A , Antonio: 1 8 5 , 1 0 7 9 F E U I L L E T , Octavio: 9 3 8 F I L L O L SANZ, José: 7 0 5

§321


F L O R E N T I N O SANZ, Eulogio: 1071

F L O R E S GARCÍA, Francisco: 1, 1 4 5 , 2 0 2 ,

2 7 0 , 2 8 4 , 3 1 4 , 3 1 9 , 3 3 2 , 3 4 2 , 3 4 8 , 3 7 1 ,

3 7 4 , 4 0 8 , 4 3 2 , 4 4 6 , 4 6 3 , 4 7 0 , 5 1 8 , 6 1 9 ,

6 2 3 , 6 3 6 , 6 5 5 , 7 3 5 , 8 0 7 , 8 9 8 , 9 3 3 , 9 4 2 ,

9 7 1 , 1 1 5 3 , 1 2 0 6 , 1 3 0 3 , 1 3 2 2 , 1 3 6 6 ,

1 4 1 6 , 1 4 3 4 , 1 4 5 8 , 1 4 6 8 , 1 4 8 8 , 1 5 2 5 ,

1 5 2 8 , 1544 , 1 5 5 3 , 1555

F R A N C O S R O D R Í G U E Z , José: 4 0 1 , 6 4 8

F R O N T A U R A , Carlos: 1 0 5 4 , 1 5 9 0

F U E N T E S , José de: 9 6 3 , 1252

F U E N T E S , Julián: 2 9 9 , 1 1 3 0

G

G A B A L D Ó N Y B L A N C O , Luis: 1017

G A L I P A U X , Félix: 4 8 4

G A L L A R D O , A.: 2 0 4

GAL V E S A M A N D I , Rafael: 1258

C A M A Y O , Ángel: 8 3 5

G A R C Í A ÁLVARÉZ, Enrique: 547 , 1 0 4 9

G A R C Í A D E C A S T R O , Clemente: 5 3 8

GARCÍA D E SOLÍS, José: 1 3 1 8

GARCÍA D E L CASTAÑAR: 5 5 3

GARCÍA D O N C E L , Carlos: 8 6 3

GARCÍA G O N Z Á L E Z , Manuel: 9 4 9

GARCÍA G U T I É R R E Z , Antonio: 28

G A R C Í A PARRA, Julián: 4 6 6 , 1 2 0 4

GARCÍA V A L E R O , Vicente: 3 1 2

GARCÍA VTVANCO, Francisco: 1085

G A R C Í A Y S A N T I E S T E B A N , Rafael: 2 5 ,

8 4 2

GARCÍA-PLAZA, José: 1 0 2 8

G A R R I D O , Esteban: 8 8 4

G A R R I D O , Manuel: 9 5 9

G A S C Ó N , Santiago: 57 , 6 5 , 4 6 7 , 6 8 4 , 837 ,

9 5 0 , 1099 , 1530

G A S P A R Y R I M B A U , Enrique: 5 0 8 , 5 9 9 ,

7 5 2 , 1 0 9 1 , 1391

GIL Y Z A R A T E , Antonio: 3 0 2 , 7 4 1 , 8 5 8 ,

1419 ; 1531

GIL Y BAUS, Isidoro: 2 7 2 , 4 9 2 , 1001 , 1122

G I L Y L U E N G O , Constantino: 150 , 2 2 3 ,

3 5 3 , 4 2 9 , 5 4 0 , 6 7 1 , 7 5 9 , 9 6 8 , 1121 , 1284

GIL, Pedro: 3 2 6

G I N E R D E LOS RÍOS, Hermenegildo: 7 4 0 ,

1 5 1 9

G Ó M E Z , Valentín: 3 3 8 , 5 3 1 , 1 0 4 0 , 1 4 0 8 ,

1 4 6 0

G Ó M E Z D E C Á D I Z , Emilio: 521

G Ö M E Z E R R Ü Z , Francisco: 1 2 3 9

G O N Z Á L E Z : 7 7 4

G O N Z Á L E Z LLANA, Félix: 2 6 7 , 4 0 2 , 5 3 2 ,

6 4 7 , 9 1 9 , 1022 , 1461 G O N Z Á L E Z Y S E R R A N O , José: 1 3 0 4

G O R B E A L E M M I , Eusebio de: 151 , 1545

G O R O S T I Z A , Manuel Eduardo: 2 6 1 , 9 3 0

G Ó R R I Z , Pedro de: 233 , 3 5 4 , 3 8 1 , 6 1 4 , 6 2 6 ,

6 2 7 , 6 8 9 , 7 1 2 , 7 3 7 , 7 4 2 , 7 4 8 , 7 6 6 , 7 8 6 ,

9 4 0

GRAELLS O R T E G A D E LA R O C H A , Jaime:

1.136

GRANADA, Nicolás: 6 8 2 , 1 3 5 1 , 1501

G R A N E S , Salvador María: 1 6 4 , 2 8 0 , 2 8 9 ,

4 5 9 , 8 2 4 , 1 4 0 3 , 1 4 1 1 , 1 5 2 3 , 1 5 8 5

G R A U D E L G A D O , Jacinto: 2 0 7

G U E R R A Y M O T A , Domingo: 5 8 9 , 1 0 4 6 ,

1 2 0 8 , 1 3 5 5 , 1 3 9 8

G U E R R E R O , Teodoro: 8 3 8

G U I J A R R O , Ricardo: 1 0 3 4

G U J L L E M O N T , Jules: 2 5 5

G U I L L E N , Mariano: 1313

G U I M E R A , Ángel: 507

G U M Á , C : 7 9 4

G U T I E R R E Z , A. M.: 491

H

H A R T Z E N B U S C H , Juan Eugenio: 8 2 3 , 8 5 1 ,

1 1 8 6

HERAS, Manuel Antonio las: 1197

H E R E D I A , Ángel S. de: 161

H E R N Á N D E Z , F: 6 1 8

H E R N Á N D E Z , Julio: 4 4 5 , 1473

H E R N Á N D E Z , Ricardo: 1414

H E R R E R O S : 9 6 1

H U E T E Y J A L D O S , Carlos: 1 1 4 6

H U R T A D O , Antonio: 3 3 , 1500 , 1 5 6 2

I

I B Á Ñ E Z VILLAESCUSA, Luis: 1 4 0 2

IBSEN, F.: 8 1 9

%}22


I N A R C O C E L E N I O , P. A.: 137, 500, 561,

7 2 6 , 8 2 6

I N F A N T E D E PALACIOS, Santiago: 911

IRIARTE, Tomás de: 110, 111

J

J A C K S O N C O R T É S , Eduardo: 3 0 6 , 3 8 2 ,

5 4 9

J A C K S O N V E Y Á N , José: 9 8 , 4 1 2 , 526 , 6 0 7 ,

1292 , 1 4 5 0 , 1 4 5 9

J A Q U E S , Federico: 1163

J I M É N E Z D E Q U I R Ó S , Enrique: 3 6 5 , 6 0 3 ,

1 2 5 5 , 1427 , 1547

J I M É N E Z G U E R R A , Antonio: 3 9 2 , 7 2 7

J I M É N E Z , Maximo: 9 9 8

J O L A N S , Ricardo: 4 2 3

J O V E L L A N O S , Gaspar de: 6 4 2

J O V E R , Gonzalo: 1087

L

LA LASTRA Y SIRA, Salvador: 117

L A B I C H E , M. Eugéne: 2 4 6

L A F E R R I F E , Adolfo: 7 8 2

L A F U E N T E : 1275

L A M B E R T - T H I S B O U S T : 2 6 0

LARRA Y OSSORIO, Mariano de: 7 6 5 , 1145

LARRA Y W E T T O R E T , Luis Mariano: 7 1 4 ,

7 9 8 , 1 2 8 6 , 1287 , 1 3 6 8

LARRA, Mariano José de: 162

LARREA, José María: 1142

LASALA, Alfredo: 103 , 4 2 7 , 5 1 3 , 9 0 5 , 1367 ,

1 5 4 6

LASHERAS, Manuel Antonio: 4 8 9

LASTRA, Salvador: 567 , 8 0 4 , 1 2 8 5

L I E R N , Rafael María: 4 0 , 6 7 5 , 1 5 6 3

L I M E N D O U X , Félix: 152

LIMINLA.NA, Amonio: 9 2 3 , 1537

LINARES B E C E R R A , Luis: 1212

LINARES RIVAS, Manuel: 2 1 7 , 3 9 6 , 7 9 7 ,

9 7 0 , 1271

L O B O , Ramón: 1 0 2 7

LOMBIA, Juan: 101

LOMBÍA, Nicolás: 4 9 4 : 5 5 5

L Ó P E Z D E AYALA, Adelardo: 2 2 7

L Ó P E Z D E L RÍO, Rafael: 6 3 3 , 9 3 4 , 1293

L Ó P E Z MONÍS, A.: 5 3 6

L Ó P E Z SILVA, José: 2 7 6 , 4 6 8

L O R E N T E D E URRAZA, Juan: 8

L U C E Ñ O Y B E C E R R A , Tomás: 6, 2 3 , 544 ,

1185 , 1314 , 1 3 3 8 , 1 3 8 8 , 1482 , 1505

L U C I O Y L Ó P E Z , Celso: 2 9 7 , 3 3 4 , 5 7 5 ,

8 8 9 , 1218 , 1227, 1475

L U Q U E M É N D E Z V I G O , Enrique: 311

L U S T O N Ó , Eduardo: 1041

L L

LLANA, Félix G.: 1224

LLANOS, Adolfo: 9 2 7 , 1 0 0 8 , 1132

M

M A C A R R O Y G A L L A R D O , Francisco: 3 1 6 ,

1 5 0 4

MACÍAS Y D E L REAL, Juan de: 7 7 1 , 1061

M A C P H E R S O N , Guillermo: 1198

M A Í L L O , Juan: 1 3 2 8

M A I Q U E Z , Isidoro: 5 5 0

M A 1 Q U E Z , Rafael: 4 5 8

MALVAR, Eduardo: 7 9

M A N Z A N O M A N C E B O , Luis: 6 5 3

M A N Z A N O , Fernando: 2 7 7 , 4 5 0

M A R C O , José: 154, 5 8 8 , 6 6 3 , 1072 , 1 1 9 2 ,

1291 , 1 5 4 2 , 1582

MARI, Josefina: 4 2 4

MARÍN, Esteban: 7 3 0

MARIO, Emilio: 8 2 8 , 8 5 5 , 1 2 8 0

MARIO (hijo), Emilio: 3 1 , 77 , 130 , 132, 4 0 4 ,

586 , 6 3 7 , 7 5 8 , 7 6 2 , 9 0 3 , 1307 , 1465

MARQU1NA, E . : 9 8 9

MARSAL, Ramón de: 7, 3 5 7 , 3 6 2 , 3 8 8 , 4 9 3 ,

6 0 6 , 8 5 2 , 1 2 4 3 , 1329

M A R T Í N Y SANTIAGO, José: 187

M A R T Í N E Z APARICIO, Ramiro: 6 8 1 , 8 0 3

M A R T Í N E Z C U E N C A , Salvador: 3 9 8

M A R T Í N E Z D E LA ROSA, Francisco: 2 4 5

M A R T Í N E Z PEDROSA, Fernando: 136, 8 3 6

M A R T Í N E Z V E L A Z Q U E Z , Alejandro: 1301

MARTRA, Y. A.: 1581

M A S S E N E T , Julio: 6 1 7

§ 12}

V . G Ó M E Z HIDALGO, I . LUGAS DE LA ENCINA, С . PÉREZ ESCRIBANO

M A T O S F R A G O S O , Juan de: 193 , 551 M A T Ó S E S , Manuel: 1 1 1 1 , 1 2 8 3 M A U R I N , Albert: 5 0 6 MAVILLARD, Carlos: 1533 M A Y O L I Y E N D E R I Z , Alejandro: 7 2 5 M E J E J O , Emilio: 4 1 4 M E L E S V 1 L L E : 8 4 8

M E L G A R E S , Fidel: 4 6 , 9 4 , 3 0 9 , 1393 M I C H E L , Marc: 2 2 4 M I L A N É S , José Jacinto: 1125 MILLAS, Manuel: 3 1 7 , 3 7 5 , 1 1 0 3 , 1485 M Í N G U E Z , Federico: 13 , 2 0 1 , 7 0 9 , 1 2 1 4 ,

1 2 9 4 MIRAS, Antonio Р.: 4 7 3 M O L I N A , Arturo: 1 0 1 6 M O N A S T E R I O Y P O Z O , Ricardo: 179, 2 2 5 ,

2 6 2 , 2 7 3 , 3 1 8 , 5 0 4 , 6 7 2 , 1 3 2 1 , 1 3 4 8 ,

1 5 0 3 , 1539 M O N D E J A R Y M E N D O Z A , Ángel: 1 0 3 5 ,

1 5 0 9 M O N T E S E R , Francisco: 1 4 1 8 M O R E N O GIL, Р.: 3 9 0 , 1 2 9 6 M O R E T O Y C A B A N A , Agustín: 8 6 , 7 0 2 ,

7 7 3 , 9 4 6 , 1 1 3 3 , 1 2 0 1 , 1 3 6 5

M O R Ó N , Isabel María: 4 0 5

M O Y R Ó N , Julián: 135 , 1 2 3 3

M O Z O D E ROSALES, Emilio: 7 9 9 , 8 7 5

M U Ñ O Z SECA, Pedro: 1118

M U Ñ O Z Y L Ó P E Z D E T I A R C O , Diego

José: 1 0 6 9

M U R , Víctor: 6 1 6 , 7 7 9 , 1 0 1 3 , 1241 , 1487

M U Z A S , Mariano: 1 2 1 9

N

N A V A R R E T E , Ramón de: 157 , 2 1 1 , 4 7 8 ,

7 5 6 , 1 2 2 9

N A V A R R O , Calisto: 2 1 6 , 2 3 4 , 3 7 2 , 4 0 0 ,

4 3 1 , 4 6 0 , 5 1 2 , 5 9 4 , 6 8 8 , 9 1 3 , 9 1 7 , 1 0 1 1 ,

1 0 5 5 , 1156 , 1 4 7 6

N A V A R R O G O N Z A L V O , Eduardo: 14, 121 ,

1 8 3 , 2 6 4 , 2 7 4 , 2 9 4 , 3 4 5 , 3 9 9 , 6 1 5 , 6 2 8 ,

6 9 0 , 7 1 3 , 7 5 1 , 1 0 5 1 , 1 2 0 5 , 1242 , 1 3 0 2 ,

1 3 4 2 , 1347 , 1350 , 1577

NAVAS, Agustín de: 167 , 1 9 6 , 5 8 3 , 1 2 6 5 ,

1 4 6 7

Ñ E R O , Darío del: 731

§324

N I C E T O D E S O B R A D O , Pedro: 4 1 7

N O G U É S , José María: 1 4 5 4

N O V O Y C O L S O N , Pedro de: 8 4 4

О

O C H O A , Eugenio de: 1 5 0 7 O L A I Z , Enrique: 1515 O L I E R , José: 104 , 1222 O L I V E Y L A F U E N T E , Luis de: 54 , 1 2 7 4 O L O N A , Luis de: 102 , 2 3 1 , 3 5 9 , 4 1 5 , 4 6 1 ,

5 2 7 , 6 5 6 , 7 2 9 , 9 8 2 , 1 0 6 4 , 1 0 8 4 , 1 1 1 6 , 1 1 2 3 , 1260 , 1 3 1 6 , 1376 , 1592

O R T f Z D E P I N E D O , Manuel: 1 4 3 , 2 6 5 , 5 6 4 , 1 1 0 4 '

O T E R O , Rafael: 4 5 5 O V I E D O , Francisco: 1534

P

P A C H E C O , Luis: 1 0 9 8 PAESA, Vicente G.: 4 3 9 PALACIO, Ángel del: 12, 166, 1 4 9 6 PALACIO, Eduardo de: 5 3 4 PALACIO Y T O R O , Francisco de: 2 7 PALACIOS, Miguel de: 4 2 6 , 5 1 4 , 1 1 0 6 PALANCA M O N Z Ó N , José: 1 3 4 6 PALANCA Y ROGA, Francisco: 1101 PALENCIA, Ceferino: 5, 3 2 9 , 6 5 0 P A N E Q U E C A R R É G A L O , José: 1 4 7 0 P A R D O E I R U L E T A , Leopoldo: 1 7 4 , 5 8 4 ,

1032 , 1 5 7 0 PARELLADA, Pablo: 32 , 139 , 4 1 6 , 5 3 9 , 6 6 8 ,

7 5 0 , 8 7 3 , 8 9 4 , 1 2 3 0 PARRADO, Gil: 9 0 8 PASO, Antonio: 5 4 8 , 8 4 5 , 1 1 5 0 PASTOR, Emilio S.: 1263 , 1472 , 1552 , 1556 PASTOR, Francisco Javier: 8 6 9 P A S T O R F I D O , Miguel: 9 1 0 P E L L I C E R , Juilio: 4 6 9 PERAL, Juan del: 197 , 1141 P É R E Z : 1378

P É R E Z D E B U S T O S , Eduardo: 125 P É R E Z D E M O N T A L V Á N , Juan: 8 9 0 P É R E Z E C H E V A R R Í A , Francisco: 6 9 9 , 7 0 1 ,

1 2 8 1 , 1354 , 1541


P É R E Z E S C R I C H , Enrique: 2 9 , 7 0 0 , 1020,

1 1 2 0

P É R E Z GALDÓS, Benito: 1 0 6 8 , 1 1 2 6

P É R E Z I N D A R T E , Antonio: 6 3 5 , 641

P É R E Z Y G O N Z Á L E Z , Felipe: 16, 172, 287 ,

2 9 2 , 3 7 0 , 4 1 3 , 5 7 1 , 6 0 8 , 6 3 2 , 7 7 2 , 8 7 0 ,

1 0 1 5 , 1 0 7 3 , 1 0 9 3 , 1 1 2 9 , 1 1 5 2 , 1 2 3 4 ,

1 2 8 8 , 1 4 9 4

P É R E Z Z Ú Ñ I G A , Juan: 1 4 5 2

P E R I L L Á N Y B U X Ó , Eloy: 3 8 3 , 7 7 , 1449 ,

1 5 1 8

P E R R Í N Y V I C O , Antonio: 2 1 , 9 9 7

P E R R I N Y V I C O , Guillermo: 5 2 9

P E R R Í N Y V I C O , Guillermo: 3 5 , 3 4 4 , 5 1 1 ,

1 1 0 5

P E T I T , Georges: 2 4 7

P I C Ó N , José: 5 7 0

P I E R R Ó N , Eugenio: 7 8 3

PINA D O M Í N G U E Z , Mariano: 3 0 , 52 , 6 8 ,

8 8 , 1 5 6 , 173 , 2 1 2 , 2 3 5 , 2 7 5 , 2 8 1 , 3 8 0 ,

4 7 9 , 6 2 9 , 7 5 7 , 9 0 1 , 9 0 9 , 9 2 1 , 9 8 6 , 1107,

1 1 6 8 , 1 2 1 6 , 1 2 8 9 , 1 2 9 0 , 1 3 4 9 , 1 3 6 4 ,

1387 , 1524 , 1 5 3 8 , 1543 , 1557 , 1561

PIÑANA, Fernando: 3 6 7 , 1191

PITARRA, Serafí: 1 6 0 0

P L E G U E Z U E L O , Francisco: 5 1 0 , 9 2 9 , 1483

P O R T Ó L E S , Miguel: 9 1 2

P O U D E BARROS, Juan José, 8 9 3

P O V E R A D O Y VIDAL, Ángel: 5 0 9

P R É V E L , M. Jules: 2 5 0

P U E N T E Y В RAÑAS, Ricardo: 1 0 6 5

P U Y O L Y A L O N S O , Julio: 7 9 6 , 1 5 4 9

QUILIS , José: 8 0 9

R

R A M Í R E Z , Rafael: 3 2 1 , 3 6 4 , 8 0 2 , 1 4 2 6

R A M O S C A R R I Ó N , Miguel: 6 9 , 177, 2 0 6 ,

3 2 8 , 3 5 1 , 3 8 4 , 4 3 5 , 4 7 7 , 4 9 9 , 5 9 8 , 6 3 0 ,

6 3 9 , 6 6 1 , 6 6 2 , 6 8 6 , 7 1 5 , 7 1 7 , 7 1 9 , 7 5 3 ,

7 8 4 , 8 6 5 , 9 1 4 , 9 4 8 , 1 0 7 4 , 1 3 1 9 , 1 3 3 5 ,

1 3 4 0 , 1 3 6 3 , 1 3 8 2 , 1 4 4 3 , 1 5 2 6 , 1 5 7 3 ,

1 5 7 8

R E D O N D O Y M E N D U I Ñ A , Juan: 7 4 , 5 7 6 ,

1583

R E N T E R O , Manuel Genaro: 1 0 3 6 , 1 2 1 7 ,

1511

R E P A R A Z , Federico: 9 1 , 2 8 2 , 5 9 0 , 7 4 4 ,

1119 , 1200 , 1384 , 1 3 9 0

R E T E S , Francisco Luis de: 6 9 8 , 1 5 4 0

R E T E S , José María: 9 5 4

REVENGA, Ricardo: 3 7 8

R I C O Y AMAT, Juan: 1333

R I N C Ó N , José María: 5 6 9

RIVERO, Nicolás María: 4 8 , 2 8 3 , 1056

R O D A O , José: 3 2 0 , 5 2 8 , 801

R O D R Í G U E Z G A R R I D O , José: 127

R O D R Í G U E Z R U B Í , Tomás: 4 9 6 , 5 4 5 , 8 6 0 ,

1177

R O D R Í G U E Z - S O L Í S , E.: 4 8 8 , 4 9 7

ROJAS, Francisco de: 9 5 5

R O M E A , Julián: 1 0 6 , 3 0 8 , 3 1 5 , 4 2 2 , 5 4 1 ,

9 4 3 , 1 0 8 8 , 1207, 1417 , 1489

R O M E O LARRAÑAGA, Gregorio: 9 8 5

R O M E R O D E A Q U I N O , Manuel: 711

R O M E R O D E SEGOVIA, Sofía: 45

R O M E R O LARRAÑAGA, Gregorio: 3 3 5

ROSALES, Eduardo: 9 1 6

RUBÍ, Eugenio: 7 9 2

R U B I O , Ángel: 4 7 , 5 6 , 3 8 7 , 6 7 7 , 1 2 1 5 ,

1295 , 1 4 1 3

RUEDA, Salvador: 8 6 6

RUESGA, José: 41

R U Í Z D E ARANA, Mariano: 9 1 5 , 9 5 3 , 1317,

1480 , 1491

R U Í Z Y C O N T R E R A S , Luis: 1202

R U I Z - V A L L E M I L A N É S , Eduardo: 2 9 1 ,

1484

s SAENZ H E R M U A , Eduardo: 9 2 2 , 1 5 3 6

SALAZAR, Antonio: 147

S A L C E D O L A F U E N T E , Miguel: 8 4 0

S Á N C H E Z - ARJONA, José: 8 6 4 , 1042

S Á N C H E Z ALBARRÁN, José: 2 4

S Á N C H E Z C A L V O , Felipe: 3 1 0

S Á N C H E Z D E CASTILLA, Eduardo: 2 7 8 ,

1165 , 1396 , 1405

S Á N C H E Z , Carlos: 1 0 1 8 , 1244 , 1 5 5 9

§ j 2 f

V . G Ó M E Z HIDALGO, I . LUCAS DE LA ENCINA, С . P É R E Z ESCRIBANO

S Á N C H E Z G E R O N A , J . : 537 S Á N C H E Z L Ó P E Z , Antonio: 5 8 2 S Á N C H E Z PASTOR, Emilio: 2 1 5 , 4 7 1 , 8 0 8 ,

9 0 6 , 1 3 9 9 , 1448 S Á N C H E Z P É R E Z , Antonio: 6 6 7 , 1 5 6 9 S Á N C H E Z Y G O N Z Á L E Z , José М»: 118 S Á N C H E Z - A R J O N A , José: 116 , 4 0 3

S Á N C H E Z - B O R T : 1 4 6 3

S A N C H I Z , Ceferino: 5 7 3

S A N D E A U , Jules: 2 5 2

SANTA ANA, Manuel María de: 951

SANTA ANA, Rafael de: 3 3 9

S A N T E R O , Javier: 2 1 4 , 4 8 5 , 4 9 8 , 8 8 5

S A N T O V A L , Domingo de: 7 8 , 5 8 7 , 6 3 8 ,

7 6 3 , 8 5 6 , 1220 , 1 4 6 6

S A Ñ U D O A U T R Á N , Pedro: 221

SANZ P É R E Z , José: 5 6 8 , 9 8 4

S A R D O U , Victoriano: 7 0 , 2 6 6 , 3 2 5 , 4 1 9

S A R T O R I U S , Ramón: 1 5 1 0

SCRIBE: 3 5 8 , 847 , 1517

SEGARRA Y BALMASEDA, Ulpiano: 9 2 5

SEGOVIA, A. M.: 1332

SEGOVIA, Ángel María: 11.15, 1451

SEGOVIA, Amonio María: 159

S E G O V I A R O C A B E R T I , Enrique: 18, 112,

113 , 8 3 3 , 1157 , 1266 , 1 3 8 0

S E G U R A , Gabriel: 8 2 5

SELLES, Eugenio: 7 3 , 191 , 2 2 9 , 1256 , 1344 ,

1 5 7 6

SERRA, Narciso: 129, 2 8 8 , 4 6 4 , 5 9 5 , 8 0 0 ,

8 5 7 , 9 3 7 , 1 1 7 3 , 1401

S E R R A D O R , Esteban: 4 2 5

S E R R A N O D E LA P R E D R O S A , Francisco:

5 5 , 6 2 2 , 1159 , 1 4 9 9

S E R R A N O S E M P E R E , Francisco: 4 9 , 1 0 8 6

S E R V E R T F O R T U N Y , Carlos: 6 6 6

SHAKESPEARE?: 1 5 9 8

S H A W , Bernard: 566 , 9 4 1 , 1282

SIERRA, Eusebio: 4 , 11 , 3 4 , 2 9 0 , 3 0 5 , 4 3 7 ,

5 0 3 , 577 , 6 1 3 , 6 4 3 , 707 , 7 3 3 , 7 3 6 , 8 2 9 ,

1 0 3 3 , 1 0 6 0 , 1 0 9 2 , 1 2 3 5 , 1 3 0 6 , 1 3 1 2 ,

1 3 7 5 , 1397

SOLAR, Alberto del: 3 2 2

S O L D A D O , Juan: 1 5 0 6

S O R I A N O , Manuel: 6 6 , 1277 , 1469

S O R I A N O , Rafael: 8 1 0

S Ó U V E S T R E , Emilio: 1272

S U Á R E Z BRAVO, Ceferino: 8 8 3

T

T A B O A D A , Luís: 9 1 8 , 1021

T A B O A D A , Ricardo: 4 8 2

T A M A Y O Y BAUS, Manuel: 4 1 8 , 8 3 2

T É L L E Z , Gabriel: 1 0 5 3

T H I É R Y , Henry: 2 4 9

T I R S O D E MOLINA: 9 7 2

T O R O L U N A , Francisco: 6 1 2 , 6 9 5 , 9 5 7 ,

1369 , 1428

T O R R Ó M E , Rafael: 1385

T R I G U E R O S , Cándido María: 8 3 , 3 3 6 , 8 2 1 ,

981

T U B I N O Y C A L D E R Ó N , Manuel: 9 2 8

T U E R O , Tomás: 268* 1 2 2 5

и

U N T U R R E Y C O N T E , León: 1052 U R R E C H A , Federico: 2 9 5 , 3 6 0 , 6 2 5 , 63.1 USUA, José: 1362

U T R I L L A , Juan: 109 , 1 4 9 , 3 7 6 , 6 8 3 , 9 3 1 , 1331

V V. Y C , J . : 192 VAL, Emilio del: 7 7 5 , 1492 VALDÉS, Luis: 8 1 , 2 0 3 , 5 4 6 , 5 8 1 , 6 4 5 , 9 2 0 ,

1 0 2 5 , 1 0 8 9 , 1 1 7 9 , 1 2 5 9 , 1 3 4 5 , 1 4 7 8 ,

1486 , 1593 V A L E R O , Ricardo (hijo): 7 0 6 VALLADARES Y GARRIGA, Luis: 6 5 7 V A L L A D A R E S Y SAAVEDRA, Ramón de:

4 8 6 , 7 8 0 V A L L E - I N C L Á N , Ramón: 502 V A L L E J O , Mariano: 6 7 8 , 6 7 9 V A L V E R D E , Joaquín: 2 8 6 , 7 6 0 VARIN, MM.: 2 5 6 VEGA, Ricardo de la: 17, 3 6 , 4 4 , 171 , 2 0 8 ,

2 0 9 , 2 1 0 , 5 3 3 , 6 1 0 , 9 0 7 , 1 1 7 2 , 1 2 6 7 , 1339 , 1392 , 1 3 9 5 , 1560

VEGA, Ventura de la: 6 1 , 6 2 , 6 3 , 133 , 2 3 8 , 2 5 3 , 3 4 1 , 3 4 3 , 4 2 0 , 6 2 4 , 6 5 1 , 6 9 1 , 7 2 8 , 7 6 9 , 8 1 8 , 9 3 5 , 9 6 0 , 9 7 9 , 1 0 0 9 , 1 1 1 2 , 1 1 6 9 , 1309 , 1326 , 1 3 5 8 , 1359 , 1 4 2 2

§326


V E L Á Z Q U E Z Y S Á N C H E Z , José: 3 7 7

V É L E Z D E GUEVARA, Lu¡s: 1 0 7 7

V É L E Z , Gerardo: 8 3 0

V E L I L L A , José de: 128, 501

V E R G A R A D E PRADO, Ángel: 1187

V I É R G O L , Antonio: 155

VILA V E L A S C O , Justo: 9 9 5

V I L L A D A R E S Y GARRIGA, Luis: 8 6 2

V I L L A S A N T E , José de: 5 2 0

V I Z C O N D E D E SAN Javier: 7 5

Y

Y R A Y Z O Z , Fiacro: 158, 198 , 2 3 2 , 4 4 9 , 6 0 0 ,

9 3 6 , 1 4 2 5 , 1 4 9 8 , 1550

z ZACARÍAS C A R U R R O , Mariano: 1 5 9 6

ZALABARDO Y R U Í Z , José: 1113

ZAMORA, Antonio: 120 , 1078, 1508

Z A M O R A Y C A B A L L E R O , Eduardo: 1 2 3 6

ZARATE, Fernando de: 4 5 6

ZAVALA Y Z A M O R A , Gaspar: 1420 , 1 4 6 4

ZORRILLA, José: 9 2 4

ZOZAYA, Antonio: 9 0 4

Z U M E L , Enrique: 122 , 3 9 5 , 7 1 0 , 9 9 6

§}27


2 . índice de Denominaciones

A

Anécdota: 5 3 9 , 1099

Apropósito: 3 1 8 , 9 5 2 , 1447, 1 5 1 4

Apropósito cómico: 4 0 9 , 6 1 2 , 6 1 6

Apropósito cómico-lírico: 3 7 5 , 1 1 6 3

Apropósitordramático: 2 5 4 , 3 4 6

Apuro cómico: 2 9 7

B

Boceto: 1 0 9 7

Boceto cómico: 1 4 4 9

Boceto de comedia: 3 9 8 , 4 1 4 , 1 5 0 2

Boceto de comedia política: 1 7 5 , 589

Boceto de costumbres madrileñas: 6 8 6 , 1345

Boceto de costumbres populares: 4 6 , 3 1 1 , 4 3 3

Boceto dramático: 2 6 , 2 8

Bocetos dramáticos: 2 2 0

Boceto melodramático social: 1 0 8 7

C

Caricatura: 9 3 , 143 , 4 4 7 , 7 5 1

Comedia: 1, 4 , 5, 7, 10, 18 , 1 9 , 2 5 , 2 7 , 2 9 ,

3 3 , 4 0 , 5 1 , 52 , 53 , 58 , 6 0 , 6 1 , 62 , 6 3 , 6 4 ,

6 8 , 6 9 , 7 0 , 8 1 , 82 , 8 4 , 97 , 9 8 , 104 , 1 0 5 ,

113 , 116 , 119 , 123 , 129 , 1 3 3 , 141 , 144 ,

149 , 151 , 156 , 161 , 1 6 5 , 1 6 6 , 168 , 169 ,

173 , 174 , 177, 178 , 1 8 1 , 183* 186 , 187,

191 , 192 , 194 , 1 9 5 , 2 1 0 , 2 1 2 , 2 1 5 , 2 1 6 ,

2 1 7 , 2 2 1 , 2 2 8 , 2 3 2 , 2 3 7 , 2 3 8 , 2 3 9 , 2 4 3 ,

2 4 6 , 2 6 3 , 2 6 8 , 2 7 2 , 2 7 4 , 2 7 7 , 2 8 1 , 2 8 6 ,

2 9 8 , 3 0 5 , 3 0 6 , 3 0 9 , 316 , 3 2 1 , 3 2 4 , 3 2 7 ,

3 3 4 , 3 4 0 , 3 4 4 , 3 5 1 , 3 6 4 , 3 6 5 , 3 6 9 , 3 7 4 ,

3 7 6 , 3 8 3 , 3 9 1 , 3 9 9 , 4 0 0 , 4 0 6 , 4 0 7 , 4 1 4 ,

4 2 0 , 4 2 2 , 4 2 3 , 4 3 6 , 437 , 4 3 9 , 4 4 2 , 4 4 4 ,

4 4 5 , 4 4 6 , 4 5 0 , 4 5 6 , 457 , 4 5 9 , 4 6 2 , 4 6 6 ,

4 6 8 , 4 7 2 , 4 7 4 , 4 8 2 , 4 8 5 , 4 8 7 , 4 9 0 , 4 9 4 ,

4 9 8 , 5 0 0 , 5 2 2 , 5 2 4 , 532 , 5 3 8 , 5 4 0 , 5 5 0 ,

5 5 5 , 5 6 0 , 5 6 3 , 5 6 6 , 568 , 5 6 9 , 5 7 5 , 5 8 2 ,

5 8 4 , 5 9 1 , 5 9 3 , 5 9 4 , 5 9 5 , 5 9 9 , 6 0 0 , 6 0 1 ,

6 0 2 , 6 1 3 , 6 3 0 , 6 3 4 , 6 3 5 , 6 3 6 , 6 5 0 , 6 5 6 ,

6 5 7 , 6 6 0 , 6 6 1 , 6 6 4 , 6 6 5 , 6 6 8 , 6 7 7 , 6 7 9 ,

6 9 0 , 6 9 6 , 6 9 7 , 6 9 8 , 7 0 1 , 7 0 5 , 7 0 6 , 7 0 8 ,

7 1 5 , 7 2 0 , 7 2 4 , 7 2 7 , 7 3 0 , 7 3 1 , 7 3 3 , 7 3 4 ,

7 4 0 , 7 4 3 , 7 4 4 , 7 4 8 , 7 5 0 , 7 5 7 , 7 6 1 , 7 6 2 ,

7 6 5 , 7 6 6 , 7 6 7 , 7 7 3 , 7 7 4 , 7 7 5 , 7 7 6 , 7 7 7 ,

7 7 8 , 7 7 9 , 7 8 2 , 7 8 5 , 7 9 0 , 7 9 7 , 8 0 0 , 8 0 2 ,

8 0 3 , 8 0 4 , 8 1 0 , 8 1 1 , 8 1 2 , 8 1 3 , 8 1 4 , 8 1 9 ,

.822, 8 2 3 , 8 2 4 , 8 2 5 , 827 , 8 3 0 , 8 3 1 , 8 3 2 ,

8 4 0 , 8 4 1 , 8 4 3 , 8 4 7 , 8 5 2 , 8 5 4 , 8 5 5 , 8 5 6 ,

8 5 8 , 8 6 0 , 8 6 3 , 8 6 4 , 8 6 5 , 8 6 6 , 8 6 7 , 8 6 9 ,

8 7 0 , 8 7 5 , 8 8 0 , 8 8 1 , 8 8 4 , 887 , 8 8 8 , 8 9 0 ,

9 0 1 , 9 0 3 , 9 0 4 , 9 0 5 , 9 0 7 , 9 0 8 , 912, 9 1 3 ,

9 1 5 , 9 2 1 , 9 2 5 , 9 2 6 , 9 3 1 , 9 3 3 , 9 3 5 , 9 3 6 ,

9 4 0 , 9 4 6 , 9 5 1 , 9 5 6 , 9 5 7 , 9 5 8 , 9 6 0 , 9 6 3 ,

9 7 2 , 9 7 4 , 9 7 5 , 9 7 6 , 9 7 9 , 9 8 0 , 9 8 1 , 9 8 2 ,

9 8 4 , 9 8 7 , 9 9 6 , 9 9 8 , 9 9 9 , 1 0 0 6 , 1 0 1 4 ,

1 0 1 7 , 1 0 2 8 , 1 0 2 9 , 1 0 3 0 , 1 0 3 2 , 1 0 3 4 ,

1 0 3 5 , 1 0 4 0 , 1 0 4 5 , 1 0 4 9 , 1 0 5 2 , 1 0 5 5 ,

1 0 5 9 , 1 0 6 0 , 1 0 6 6 , 1 0 7 2 , 1 0 7 4 , 1 0 7 5 ,

1 0 7 7 , 1 0 8 2 , 1 0 8 3 , 1 0 8 4 , 1 0 8 9 , 1 0 9 0 ,

1 1 0 4 , 1 1 1 0 , 1 1 1 4 , 1 1 1 7 , 1 1 2 0 , 1 1 2 8 ,

1 1 3 1 , 1 1 3 3 , 1 1 3 4 , 1 1 3 5 , 1 1 4 1 , 1 1 4 3 ,

1 1 4 5 , 1 1 4 8 , 1 1 4 9 , 1 1 5 2 , 1 1 5 3 , 1 1 6 0 ,

1 1 7 2 , 1 1 7 6 , 1 1 7 7 , 1 1 8 5 , 1 1 8 7 , 1 1 9 0 ,

1 1 9 3 , 1 1 9 5 , 1 2 0 0 , 1 2 0 3 , 1 2 0 7 , 1 2 1 6 ,

%}29


1 2 1 7 , 1 2 1 9 , 1 2 2 4 , 1 2 3 0 , 1 2 3 2 , 1 2 3 7 ,

1 2 4 9 , 1 2 5 5 , 1 2 5 9 , 1 2 6 0 , 1 2 6 6 , 1 2 6 7 ,

1 2 6 8 , 1 2 6 9 , 1 2 7 3 , 1 2 7 7 , 1 2 7 8 , 1 2 8 0 ,

1 2 8 1 , 1 2 8 2 , 1 2 8 5 , 1'288, 1 2 8 9 , 1 2 9 0 ,

1 2 9 1 , 1 2 9 5 , 1 2 9 7 , 1 3 0 1 , 1 3 0 2 , 1 3 0 3 ,

1 3 0 6 , 1 3 1 1 , 1 3 1 3 , 1 3 1 6 , 1 3 1 7 , 1 3 1 8 ,

1 3 2 5 , 1 3 2 6 , 1 3 3 2 , 1 3 3 6 , 1 3 4 0 , 1 3 4 2 ,

1 3 4 3 , 1 3 4 7 , 1 3 5 2 , 1 3 5 3 , 1 3 6 1 , 1 3 6 3 ,

1 3 6 4 , 1 3 6 5 , 1 3 6 6 , 1 3 6 7 , 1 3 6 8 , 1 3 6 9 ,

1 3 7 5 , 1 3 7 8 , 1 3 8 0 , 1 3 8 5 , 1 3 8 6 , 1 3 8 8 ,

1 3 9 0 , 1 3 9 2 , 1 3 9 4 , 1 3 9 8 , 1 4 0 1 , 1 4 0 4 ,

1 4 2 0 , 1 4 3 1 , 1 4 3 2 , 1 4 3 8 , 1 4 4 4 , 1 4 4 6 ,

1 4 5 0 , 1 4 5 3 , 1 4 5 5 , 1 4 6 6 , 1 4 6 7 , 1 4 6 8 ,

1 4 7 5 , 1 4 7 7 , 1 4 7 9 , 1 4 8 8 , 1 4 8 9 , 1 4 9 8 ,

1 5 0 4 , 1 5 0 5 , 1 5 1 6 , 1 5 1 8 , 1 5 2 7 , 1 5 2 9 ,

1 5 3 1 , 1 5 3 5 , 1 5 3 6 , 1 5 3 8 , 1 5 4 1 , 1 5 4 8 ,

1 5 5 4 , 1 5 5 5 , 1 5 5 7 , 1 5 6 8 , 1 5 7 9 , 1 5 8 2 ,

1 5 8 4 , 1 5 8 9 , 1 5 9 2 , 1 5 9 3 , 1 5 9 7 , 1 6 0 2 ,

1604, 1607, 1610 , 1 6 1 3 , 1 6 1 4

Comedia antigua: 564

Comedia burlesca: 1 4 2 8

Comedia de cosrumbres: 6 8 7

Comedia de costumbres populares: 1 2 5 4

Comedia de gracioso: 1 0 7 9 , 1 3 2 9

Comedia de magia: 1194

Comedia famosa: 120 , 7 0 7 , 8 9 5 , 9 9 3 , 1209 ,

1308, 1309

Comedia francesa: 138

Comedia moral: 111

Comedia nueva: 9 8 3 , 9 9 5 , 1430 , 1474

Comedia-loa: 2 4 2

Comedia-sainete: 2 0 9 , 6 1 5

Comedie: 2 4 8 , 2 5 2 , 2 5 5 , 2 5 6 , 2 6 1

Cronicón artístico.madrileño: 4 8 1

Cuadro cómico: 7 3 5

Cuadro cómico-fúnebre: 172, 1 1 8 0 , 1349

Cuadro cómico-lírico dé costumbres lugareñas:

1571

Cuadro de costumbres: 947

Cuadro de costumbres aragonesas: 1248

Cuadro de costumbres lugareñas: 180 , 8 3 8

Cuadro dominical: 2 6 0

Cuadro dramático: 3 4 1

Cuento: 9 2 , 4 4 8

Cuento dé hadas: 1'24

Cuento de teatro: 148

Cuento en acción: 1327 , 1501

D

Diálogo: 7 6 , 128 , 2 2 2 , 4 2 7 , 4 7 7 , 505, 5 5 1 ,

7 7 0 , 1 0 9 5 , 1 6 0 0

Diálogo cómico: 1408

Diálogo escénico: 1528

Disparate cómico: 229, 3 8 6 , 6 3 2 , 7 7 2 , 8 3 5

Disparate cómico-político-lírico-bailable: 4 2 9

Divagación cómica: 7 3 7

Drama: 2 0 , 7 9 , 101 , 125 , 142, 161 , 193 , 267 ,

2 7 3 , 3 0 4 , 3 2 9 , 3 5 3 , 3 6 1 , 4 0 4 , 4 1 8 , 4 2 1 ,

4 9 3 , 4 9 6 , 5 1 5 , 5 2 5 , 5 4 8 , 5 5 9 , 6 0 6 , 6 2 3 ,

6 2 5 , 6 4 7 , 6 5 2 , 6 7 0 , 7 0 3 , 7 1 6 , 7 4 5 , 7 8 3 ,

8 2 1 , 8 2 8 , 8 3 7 , 8 4 9 , 8 7 4 , 8 8 3 , 8 9 6 , 9 0 0 ,

9 1 6 , 9 3 4 , 9 3 7 , 9 4 3 , 9 9 0 , 1 0 1 0 , 1 0 2 5 ,

1 0 5 3 , 1 0 5 6 , 1 0 5 7 , 1 0 6 7 , 1 0 6 9 , 1 0 7 3 ,

1 0 7 6 , 1 0 8 5 , 1 0 9 1 , 1 1 1 5 , 1 1 2 6 , 1 1 4 4 ,

1 1 5 1 , 1 1 6 9 , 1 2 0 5 , 1 2 1 1 , 1 2 6 3 , 1 2 6 5 ,

1 2 9 6 , 1 3 1 4 , 1 3 1 9 , 1 3 3 4 , 1 3 3 5 , 1 3 5 5 ,

1 4 1 1 , 1 4 2 9 , 1 4 5 4 , 1 4 6 4 , 1 4 8 0 , 1 4 9 3 ,

1 5 1 0 , 1 5 1 7 , 1 5 5 0 , 1 5 6 9 , 1 5 7 3 , 1 5 8 7 ,

1 6 0 3

Drama burlesco: 4 1 2 , 115.5

Drama caballeresco: 1132

Drama histórico: 6 7 , 127 , 1 6 3 , 5 6 1 , 1 1 0 7 ,

1354 , 1511

Drama pasional: 1 2 1 0

Drama religioso-fantástico: 9 2 9

Drama romántico: 3 3 8

Drama trágico-fantástico: 1101

Égloga trovada: 8 0 1 , 1 5 5 9

Entremés: 520 , 7 6 9 , 1037, 1062 , 1174 , 1 1 9 6 ,

1 3 8 3

Entremés cómico-familiar: 6 6 7 , 7 8 9

Episodio dramático: 4 6 5 , 1 1 2 1 , 1461

Esbozo de comedia: 2 0 8

Escena callejera: 1068

Escenas: 2 3 0

Especie de saínete: 1542

Exposición lírica: 1372

Fábula cómica: 3 3 3 , 9 4 4

Fábula cómica: 1165

§ 330


Fábula lírico-satírica: 6 0 9 Fiesta: 1448 Fin de fiesta: 1590

G Gran ópera: 6 2 2

H

Humorada: 7 6 4 , 1 4 3 6 Humorada cómica: 6 2 4

I

Idilio: 8 7 1 , 1412 Incidente conyugal: 741

J

Joquina: 1611 Juguete: 4 1 , 117, 126 , 3 8 1 , 4 5 8 , 4 8 9 , 5 0 2 ,

5 3 5 , 5 4 4 , 5 7 1 , 6 2 9 , 6 5 5 , 6 7 3 , 7 0 9 , 9 6 4 , 9 7 1 , 1 0 1 8 , 1 0 1 9 , 1 0 4 2 , 1 0 7 0 , 1 1 0 8 , 1204 , 1 2 3 1 , 1250 , 1292 , 1 3 4 4

Juguete cómico: 8, 12, 13, 14, 15 , 16, 24 , 30 , 3 4 , 3 5 , 4 5 , 47 , 4 9 , 55 , 56, 5 7 , 6 5 , 7 1 , 7 4 , 77 , 8 8 , 9 0 , 9 4 , 9 5 , 103 , 106 , 108 , 121 , 122, 130 , 145 , 147, 150 , 1 5 2 , 159, 164 , 167 , 170, 184 , 185 , 189 , 197 , 198, 199 , 2 0 4 , 2 1 4 , 2 1 8 , 2 1 9 , 2 2 3 , 2 2 6 , 227 , 2 3 1 , 2 3 3 , 2 3 4 , 2 3 6 , 2 4 0 , 2 4 1 , 2 4 4 , 2 6 4 , 2 6 6 , 2 7 1 , 2 7 5 , 2 7 6 , 2 8 2 , 2 8 4 , 2 8 5 , 2 8 8 , 2 8 9 , 2 9 0 , 2 9 2 , 2 9 3 , 2 9 4 , 2 9 6 3 0 0 , 3 0 1 , 3 0 3 , 3 0 7 , 3 0 8 , 3 1 2 , 3 1 5 , 3 1 9 , 3 2 0 , 3 2 5 , 3 3 5 , 3 4 2 , 3 4 7 , 3 4 8 , 3 4 9 , 3 5 4 , 3 5 6 , 3 5 7 , 3 5 8 , 3 6 0 , 3 6 3 , 3 6 6 , 3 6 7 , 3 7 0 , 3 7 3 , 3 7 7 , 3 7 8 , 3 8 2 , 3 8 4 , 3 8 5 , 3 8 7 , 3 8 9 , 3 9 0 , 3 9 4 , 3 9 5 , 3 9 8 , 4 0 2 , 4 1 0 , 4 1 6 , 4 2 4 , 4 3 1 , 4 3 4 , 4 3 5 , 4 3 8 , 4 4 0 , 4 4 1 , 4 4 3 , 4 5 2 , 4 5 3 , 4 5 5 , 4 6 1 , 4 6 3 , 4 6 7 , 4 7 0 , 4 8 0 , 4 8 4 , 4 8 6 , 4 9 9 , 5 0 3 , 5 0 7 , 5 0 8 , 5.16, 5 1 7 , 5 1 8 , 5 2 3 , 5 2 7 , 5 3 1 , 5 3 4 , 5 4 1 , 5 4 5 , 5 5 2 , 5 5 4 , 5 7 0 , 5 7 2 , 5 7 8 , 5 7 9 , 5 8 1 , 5 8 3 , 5 8 5 , 5 8 7 , 5 8 8 , 5 9 0 , 5 9 8 , 6 0 4 , 6 0 5 , 6 1 1 , 6 1 8 , 6 1 9 , 6 3 1 , 6 3 7 , 6 3 8 , 6 3 9 , 6 4 0 , 6 4 1 , 6 4 2 , 6 4 6 , 6 4 8 , 6 5 1 , 6 5 9 ,

6 6 3 , 6 6 9 , 6 7 1 , 6 7 2 , 6 7 4 , 6 7 6 , 6 8 9 , 6 9 3 , 6 9 5 , 7 1 0 , 7 1 2 , 7 1 3 , 7 1 7 , 7 1 9 , 7 2 2 , 7 2 5 , 7 3 8 , 7 3 9 , 7 4 2 , 7 4 7 , 7 5 2 , 7 5 3 , 7 5 6 , 7 5 8 , 7 6 0 , 7 7 1 , 7 8 0 , 7 9 1 , 8 0 5 , 8 0 6 , 8 0 8 , 8 0 9 , 8 1 6 , 8 2 9 , 8 3 4 , 8 4 2 , 8 4 4 , 8 4 5 , 8 5 0 , 857 , 8 6 2 , 8 7 6 , 8 7 8 , 8 9 1 , 8 9 2 , 8 9 4 , 897 , 8 9 9 , 9 0 6 , 9 1 0 , 9 1 1 , 9 1 4 , 9 1 7 , 9 2 2 , 9 2 3 , 9 2 7 , 9 3 0 , 9 3 2 , 9 4 1 , 9 4 2 , 9 4 5 , 9 5 0 , 9 5 5 , 9 6 8 , 9 8 8 , 9 9 1 , 1000 , 1003 , 1007 , 1012, 1 0 1 5 , 1 0 2 0 , 1 0 2 3 , 1 0 2 6 , 1 0 3 8 , 1 0 4 3 , 1 0 4 7 , 1 0 4 8 , 1 0 5 0 , 1 0 5 1 , 1 0 6 4 , 1 0 6 5 , 1 0 7 8 , 1 0 8 8 , 1 0 9 4 , 1 0 9 8 , 1 1 0 9 , 1 1 1 1 , 1 1 2 5 , 1 1 2 7 , 1 1 3 6 , 1 1 3 7 , 1 1 4 6 , 1 1 5 7 , 1 1 5 9 , 1 1 6 2 , 1 1 6 4 , 1 1 6 7 , 1 1 7 1 , 1 1 8 1 , 1 1 8 4 , 1 1 8 6 , 1 1 9 2 , 1 1 9 8 , 1 2 1 2 , 1 2 1 3 , 1 2 1 4 , 1 2 1 8 , 1 2 2 2 , 1 2 2 6 , 1 2 2 9 , 1 2 3 4 , 1 2 4 2 , 1 2 4 3 , 1 2 4 4 , 1 2 4 5 , 1 2 5 1 , 1 2 5 2 , 1 2 5 3 , 1 2 5 7 , 1 2 5 8 , 1 2 6 2 , 1 2 7 0 , 1 2 7 4 , 1 2 7 5 , 1 2 8 7 , 1 2 9 3 , 1 2 9 4 , 1 2 9 8 , 1 2 9 9 , 1 3 0 4 , 1 3 0 7 , 1 3 1 0 , 1 3 1 5 , 1 3 2 2 , 1 3 2 3 , 1 3 3 0 , 1 3 3 7 , 1 3 3 8 , 1 3 3 9 , 1 3 6 0 , 1 3 7 6 , 1 3 7 7 , 1 3 8 2 , 1 3 9 5 , 1 3 9 7 , 1 4 0 3 , 1 4 0 5 , 1 4 0 6 , 1 4 0 7 , 1 4 1 3 , 1 4 1 4 , 1 4 1 6 , 1 4 2 1 , 1 4 2 3 , 1 4 3 3 , 1 4 3 4 , 1 4 3 5 , 1 4 4 0 , 1 4 4 2 , 1 4 4 3 , 1 4 5 1 , 1 4 5 2 , 1 4 6 9 , 1 4 7 2 , 1 4 7 3 , 1 4 7 8 , 1 4 8 3 , 1 4 8 4 , 1 4 8 5 , 1 4 9 1 , 1 4 9 4 , 1 4 9 5 , 1 5 0 0 , 1 5 0 2 , 1 5 0 9 , 1 5 1 3 , 1 5 2 5 , 1 5 3 2 , 1 5 3 3 , 1 5 3 9 , 1 5 4 0 , 1 5 4 3 , 1 5 4 6 , 1 5 4 9 , 1 5 5 3 , 1 5 5 6 , 1 5 6 0 , 1 5 6 3 , 1 5 6 4 , 1 5 6 5 , 1 5 7 0 , 1 5 7 2 , 1 5 7 4 , 1 5 8 0 , 1 5 8 1 , 1 5 8 3 , 1586 , 1588 , 1594 , 1 5 9 5 , 1596 , 1601

Juguete cómico-lírico: 3 1 4 , 9 7 3 , 1170 , 1 4 8 6 Juguete cómico-lírico-correccional: 1 1 6 6 Juguete joco-serio: 7 8 4 , 1 4 9 7 Juguete lírico: 1 1 8 9 Juguere original: 621

L

Loa: 1 3 6 2

M

Melodrama: 5 1 4 , 5 3 6 , 5 7 4 , 6 8 3 , 6 8 4 , 1100 , 1 4 1 8 , 1470

Melodrama nuevo histórico de espectáculo: 1371

Melodramma buffo: 1606

§ 5 5 '


Monólech: 7 9 9

Monólogo: 5 0 , 146 , 2 6 5 , 3 3 1 , 3 3 2 , 4 7 8 , 4 7 9 ,

4 8 8 , 4 9 2 , 5 0 1 , 6 1 4 , 7 3 2 , 7 5 4 , 9 0 2 , 9 3 8 ,

1 0 1 6

Monólogo cómico: 8 3 9

M o n ó l o g o noc turno cómico- ins trumenta l :

1 1 8 8

Monólogo represehtáble: 5 3 3

Moraleja: 4 4 9 , 1 5 9 8

Moraleja cómica: 9 1 9

N

Novela cómico-dramática: 6 4 4

o Ópera bufa: 1 5 7 6

Ópera italiana: 8 4 8

P

Parodia: 1 7 6 , 2 9 1 , 1457

Parodia cómica: 6 2 8 , 1 4 2 6

Parodia romántica: 1 3 5 0

Pasatiempo: 32

Pasatiempo cómico: 1 4 2 1 5

Pasillo: 2 7 8 , 6 8 6 , 1 2 2 5

Pasillo cómico: 11, 2 0 1 , 2 0 7 , 2 2 4 , 3 3 0 , 4 1 5 ,

6 2 7 , 7 2 9 , 1119

Pasillo cómico-lírico: 1 0 2 1 , 1357, 1 3 7 3 , 1462 ,

1 5 0 6

Pasillo telefónico: 1 1 3 9

Paso cómico: 9 5 3

Paso de comedia: 1 1 7 8 , 1 1 8 2 , 1220 , 1 3 2 0

Pequeño drama: 9 9 4

Perrería conyugal: 5 7 6

Pieza: 1 0 0 , 3 2 6 , 4 9 5 , 4 9 7 , 9 8 9

Pieza cómica: 107 , 2 8 0 , 5 4 3 , 5 5 7 , 8 2 0

Pieza de costumbres andaluzas: 5 7 3

Pieza jocosa: 2 0 6

Pochade: 2 4 7

Poema: 1 3 8 7

Poema dramático: 7 9 3

Progama político-taurino: 1 4 5 9

Proverbio: 7 5 , 1 1 5 , 1 1 8 , 136 , 1 5 5 , 157, 3 8 0 ,

4 2 6 , 9 3 9 , 9 5 4 , 9 7 0 , 1 0 0 9 , 1552 , 1 5 9 9

R

Remembrucia erioemática y jocunda: 7 5 5

Remembrucia hipocrénica: 1 2 3 8

Revista fantástica de Teatros: 6 8 0

s Saínete: 2, 6, 17, 2 1 , 22 , 2 3 , 3 6 , 4 4 , 5 9 , 109 ,

112 , 134 , 139 , 162, 3 4 5 , 3 7 9 , 3 9 6 , 4 1 1 ,

4 1 9 , 4 2 5 , 4 7 5 , 5 4 9 , 6 1 7 , 6 4 9 , 6 8 8 , 6 9 9 ,

7 0 0 , 7 2 8 , 8 8 2 , 9 1 8 , 9 2 0 , 9 6 1 , 1 0 0 2 ,

1 0 5 4 , 1 0 7 1 , 1 1 1 6 , 1 1 2 3 , 1 1 5 4 , 1 1 8 3 ,

1 2 4 0 , 1 2 5 6 , 1 2 7 2 , 1 2 7 6 , 1 3 2 4 , 1 3 3 3 ,

1 3 4 1 , 1 3 4 8 , 1 3 7 9 , 1 3 8 1 , 1 3 9 1 , 1 4 0 2 ,

1 4 0 9 , 1 4 3 9 , 1 4 5 6 , 1 4 5 8 , 1 4 8 1 , 1 4 8 2 ,

1 4 9 0 , 1 4 9 2 , 1 5 1 5 , 1 5 4 5 , 1 5 1 6 , 1 5 6 2 ,

1567 , 1577 , 1 5 7 8

Saínete cómico: 1331

Saínete lírico: 1 1 0 5 , 1 5 8 3 , 1359 , 1575

Saínete nuevo: 5 6 5 , 1 3 7 0 , 1 4 1 9 , 1441

Sátira dialogada: 7 3

R

Tragedia: 3 3 9 , 5 1 2 , 8 2 6 , 877 , 9 8 6 , 9 9 2 , 1081

Tragedia histórica: 9 6 7

Tributo dramático: 1 5 1 9

Tríptico campesino: 9 0 9

V

Vaudeville: 2 4 9 , 2 5 1 , 2 5 7

Viaje cómico: 5 8 6 , 1 4 9 6

Visita: 1228

z Zarzuela: 189 , 2 1 1 , 1039 , 1102 , 1 4 1 0

Zarzuela bufa: 1001

Zarzuela cómica: 1 5 0 8

Zarzuela fantástica: 1 1 1 3 , 1 1 1 8

§332


j . índice de Títulos

Sin título: 2 9 3 , 1599 , 1603

A

A cartas vistas: 4 7 0 , 1303

A Francia por un Hulano: 6 8 1

A gusto de la tía: 6 9 0

A gusto de todos: 6 8 8 , 6 8 9

A la puerta de la Iglesia: 4 4

A la que salta: 4 6 , 3 0 9

A la vicaría: 4 5

A lo que obliga un inglés: 4 2 1

¡A lo romo. . . a lo tonto...!: 5 1 2

A lo tuyo, tu: 4 2 3

A muerte o á vida, ó la escuela de las coque

tas: 4 2 0 , 1 3 5 8

¡A perro chico!: 1505

A punto de caramelo: 1 5 0 3

A riempo: 1519 , 1 5 2 0

A tomar baños: 1 5 2 2

A tontas y a locas: 1521

A un cobarde otro mayor: 4 2 , 8 1 5

¡A vivir!: 3 8 8

¡¡Abajo las quintas!!: 130.1, 1 3 0 2

Abogacía de pobres: 1 3 0 0

Abogar contra si mismo: 6 8 5

El abolengo: 7 9 7

El abuelito: 8 4 7 , 8 4 8

¡Acompaño a V. en el sentimentó!: 171 , 1172,

1 3 3 9

¡Adiós Madrid!: 6 8 6 , 6 8 7 , 1 3 3 5 , 1 3 3 6

Afectos de odio y amor: 6 8 0

Aforrunado en el juego...: 4 7 , 4 8

Agua de Limón: 4 2 4 , 4 2 5

¡Agua vá!: 50 , 3 3 0

Aguinaldo: 4 9

El aire: 8 4 5 , 8 4 6

Aire de fuera: 1271

Aire puro: 194 , 195

Al anochecer: 6 8 3

¡Al Campo!: 6 8 2

Al maestro cuchillada: 1306

Al mejor cazador...: 4 0 4 , 1307

Al pie de la cuna: 5 2 8

¡Al Santo, al Santo!: 4 0 6

El Álbum: 7 0 8 , 7 0 9

La Alcaldesa: 117

Los alfilerazos: 8 2 4

Algebra Superior: 6 8 4

Alhamar el mudo: 1 3 0 4

Aliquid Chupatur: 1305

Almuerzos y comidas: 4 2 2

La alondra y el gorrión: 113

Alta mar: 5 4 7 , 5 4 8

¡Alto el fuego!: 3 0 6 , 5 4 9

Alza y baja: 1 3 1 6

Amalio Crinolina: 5 4 6 , 1 0 8 9

Los amantes de Teruel: 4 3 , 5 4 3 , 8 2 3

Amar a ciegas: 1 3 1 5

La Amazona: 1 1 6 3

¡Amén! o El ilustre enfermo: 1314 , 1 3 3 8

Amiga hasta la muerte: 1602

El amigo de las mujeres: 1 1 3 6

El amigo Fritz: 8 4 9

Los amigos...: 5 6 4

Los amigos de los pobres: 8 9 5

Amistad a rédito: 3 0 5 , 1312 , 1 3 2 7

§555


El amo criado: 8 5 1 , 9 9 9

El amor propio: 8 5 0

El amor que pasa: 8 5 3 , 8 5 4 , 1269 , 1270

El amor vandolero: 1601

El amor y la gaceta: 8 0 0

El amor y la moda: 7 9 8

Amor a oscuras: 1310 , 1311

Amor al arte: 1313

Amor de Madre: 1309

Amor, parentesco y guerra ó El medallón de

Topacios: 4 0 9 , 4 1 0 , 1 1 4 8 , 1 1 4 9

Amores y amoríos: 1308

Andrea: 3 2 5 , 3 2 6 , 4 1 9

Ángela: 4 1 8

El ángel de los sauces: 7 9 9

El anillo de Giges, y maxico rey de Lidia, prí.

mera parre: 7 9 3

El anillo de la Duquesa: 7 9 2

Antaño y Ogaño: 4 1 7

El ante-palco: 1331

¡Antes honra que barcos!: 1509 , 1 5 1 0 , 1511 ,

1 5 2 6

Antiguos y modernos: 1 5 0 6

Antony: 1 5 0 7

El anzuelo: 1 3 3 0

Un año después de la boda: 8 5 8

Aparatos contra incendios: 3 1 6 , 1 5 0 4

El arco iris: 1329

El arte de Rafael: 1328

Un artista: 4 8 9 , 1197

Así es la vida...: 1502

El asistente del coronel: 7 0 4

El asistente Quiñones: 7 1 0

Los asistentes: 8 9 4

El astrólogo fingido: 5 7 2 , 9 7 3 , 1 1 9 3

Atahualpa: 1501

¡¡Atrás!!: 1531

Aunque la mona se vista de seda...: 3 8 6

El automóvil: 1 0 2 9

El avaro de su amor: 711

Ave María Purísima: 3 8 7

Los aventureros: 891

Aviso a las coquetas: 7 7 0

¡Ay que tío!; 3 8 9 , 3 9 0

El ayuda de cámara: 7 2 5

Azucena: 3 0 1 , 391

B

Los Babiecas: 8 9 2 , 8 9 3

EJ baile de cabezas: 7 2 4

El baile de máscaras: 7 2 3

Baltasara la pollera: 3 4 2 , 4 0 8

El barbero del Rey: 881

El barón: 5 0 0 , 7 2 6 , 8 2 6

¡¡Benditas lágrimas!!: 4 1 4

La berlina azul: 8 3 7

Bernardo el Calesero: 1005

Bicarbonato de sosa: 392

La bicicleta: 9 8 3

Bienes vitalicios: 3 9 5

El bigote rubio: 7 1 9

Blancos y negros: 401, 4 0 2

La blusa: 8 3 5

Bocetos madrileños: 4 2 6 , 4 2 7

La boda de mi criada: 8 3 3

La boda fingida o el poetastro: 8 1 7

Una boda improvisada: 6 5 1 , 6 9 1 , 1 3 5 9

Boda y bautizo: 3 9 3 , 3 9 4

La boda y el duelo: 8 9 , 3 3 7 , 7 6 1 , 7 9 0 , 9 7 6

Bodas de plata: 3 9 6

La bofetada: 8 4 4

La bola de nieve: 8 3 2

Los bolsistas: 7 4

¡Bonito negocio!: 4 1 2

¡Bonito soy yo!: 4 1 3

La boquilla de ámbar: 8 4 0 , 841

La boronda: 8 3 9

El bota fuego: 9 8 0

Botasillas; 411

El boticario de Navalcarnero: 2 8 0 , 2 8 1 , 1 5 2 3 ,

1 5 2 4

El brazo derecho: 1226 , 1227

Bromas pesadas: 4 0 3

Buen Amante y buen amigo: 4 0 5

La bueña crianza o tratado de urbanidad: 8 3 4

Buena, bonita y barata: 3 9 7

Buenas noches, señores: 4 0 7

Bueno como el pan: 3 9 9 , 4 0 0 , 4 0 8

El bufete: 134 , 135, 1232, 1233

Los burgueses de Pontarcy: 7 0

Burla de Amor: 3 9 8

§334


C El cascabel al gato: 1 4 2 5 , 1550

Cascarilla: 14, 3 4 5 , 1 2 4 2

El casero nuevo o perdón general: 1564

Casi...Casi: 2 9 2

Castor y Polux: 1122 , 1123

Causa criminal: 2 6 3

Caza de novios: 2 9 0 , 2 3 5

Cazar en vedado: 1422

Cecilia la cieguecita: 3 0 2 , 1419

Los celos del tío Macaco: 5 6 8

Cenizas: 5 0 2

El censo: 2 6 2

El censo de población: 1429 , 1551

¿Central?: 1132

El cercado ajeno: 1428

Un cero a la izquierda: 1237, 1238 , 1252

Cero y van cuatro: 1426 , 1427

Champagne Erappé: 1424

La Chanson de la M a r g ú e m e ou un peu,

beaueoup, passionnément...: 2 4 8 , 2 4 9

El chasco de los cesteros: 1431

Chismes y cuentos: 2 7 6 , 2 7 7

Los chorros del oro: 1 1 8 8 , 1189

Ciclomanía: 2 9 9 , 3 0 0 , 1130 , 1131

El ciclón: 1 5 5 2

Cierros son los toros: 2 9 8 , 8 8 6

El cinematógrafo: 2 8 2 , 1119

Claveles dobles: 2 9 7 , 8 8 9

La coartada: 1 5 4 7 , 1 5 4 8

¡El coco!: 1 5 5 3

Los cohetes: 1 2 8 9 , 1290

La comedia famosa: 23

¡Como la espuma!: 1 2 1 7

Como las flores: 1112 , 1213

Como las golondrinas: 1211

Como Pedro por su casa: 1210

Como se empieza: 1 2 0 9

Como usred quiera: 4 8 6

Complicaciones: 1 2 1 6

El compositor y la estrangera: 1141

El comunero: 1 1 3 7

Con arma blanca: 1 2 0 8

El conde Alarcos: 1125

Los conejos: 5 7 4 , 5 7 5

Con el agua al cuello: 2 9 4 , 1205

Conflicto entre dos «ingleses»: 1206 , 1 2 0 7

Conflicto matrimonial: 1 2 0 4

§335

El caballero de Olmedo: 1418

Los caballos: 7 3

La cabeza a pájaros: 9 8 2

La cabeza y el corazón: 8 3 8

Caer en la trampa: 2 7 8

Caerse de un nido: 10, 1337

Café de la libertad: 17

La caja de Pandora: 8 3 6

El calderero de San Germán o el mutuo agra

decimiento: 1420

La calle de la montera: 129

La calumnia: 2 3 8

Los calzones de mi mujer: 5 7 3

La cámara roja: 4 1 5

Cambio de habitación: 3 5 , 3 4 4

Cambio de vía: 7

La camisa de perico: 1317 , 1491

Los canallas de levita: 569

Candidato independiente: 2, 3

Canta canta: 1433

La cantina: 4 1 6

La capa de Josef: 1 3 1 8

La capa rota: 9 2 5

Las capas: 1 5 1 7

Capitán Marín: 1421

Una capitulación: 1 2 3 9

Cara ó cruz : 4

Carambolas: 3 4

La careta verde: 1 3 1 9

La caricatura: 1 3 2 0

Caricaturas: 2 9 , 32

Carlorta e Werter: 8 4 3

El carnaval de Carlos IX: 8 1 6

Carranza y compañía: 6, 5 4 4

Carrera de obstáculos: 5

La carta de una mujer: 1322 , 1 5 2 8

Casa con dos puertas mala es de guardar: 7 8 7 ,

1 2 9 8 , 1 2 9 9

La casa dé baños: 1391

La casa de campo: 2 4

La casa de los abares locos: 22

Casa de muñeca: 8 1 9

La casa del duelo: 1321

La casa deshabitada: 2 7

El casado casa quiere: 1 4 2 3


¡Con Ja miel en los labios!: 1432

Con la música a otra parte: 1 4 3 0

Con luz y a oscuras: 1129

Con mi nombre y apellido: 3 1 2

Los conocimientos: 1291

La conquista de Méjico: 5 7 8

La consola y el espejo: 5 7 9

Conspiración femenina: 1214 , 1 2 J 5

Contigo pan y cebolla: 8 1 3

Continental Express: 6 0 9 , 8 9 7

El contrabando: 1117 , 118

La contradanza: 577

Contra viento y marea: 2 7 9 , 2 9 6

Con un palmo de narices: 2 7 3 , 3 1 8

Con V. y con S.: 2 7 4

El convidado de piedra: 1508

La copa de la amargura: 5 7 6

Los corazones de oro: 1287 , 1 3 6 8

La corista: 198

Corona de siemprevivas: 1352

El coronel y el tambor: 1 1 1 6

Correo de la Habana: 173, 2 7 5

El corsario: 1377

Cortar los vuelos: 12

Cortarse la coleta: 18

La Corte de los Milagros: 5 7 0

Corte y cortijo: 19

Corto y derecho: 13

Los corros de Genio: 1 2 8 8

Las costumbres de antaño: 2 6 1 , 9 3 0

Cotillo & Compágnie: 161

Los cotorrones: 7 1 , 7 2

Creced y multiplicaos: 3 0 , 31

Las criadas: 1348

La criatura: 5 4 2

El crimen de anoche: 7 5 9

El crimen de la calle de Leganitps: 7 5 7 , 7 5 8

Crispfn... y su compadre: 1565

Crisálida y mariposa: 2 8

Crisis total: 11

Cristóbal el leñador: 160

La cruz de mayo: 4 5 2 , 1245

¿Cual de los tres es el trío?: 159

¡Cuidadito con los hombres!... ó Él merende

ro de la Pepa: 1147

Cuando se acaba el amor...: 157

Cuantas veo, tantas quiero: 5 5 9 , 7 9 1

La cuarentena: 7 3 8

El cuarto de la plancha: 1139 , 1 1 4 0

La cuerda floja: 5 8 0 , 1 4 7 4

Cuestión de cuartos: 158

Cuestión de gabinete: 1121

Cuestión de ochavos: 2 6 4

Cuestión de táctica: 8 9 8

Cuestión femenina: 1 2 0 3

El cura de aldea: 1 1 2 0

El cura de Longueval: 1 5 9 3

Curarse en Salud: 156

Las cursis burladas: 1471

D

Dalila: 9 3 8

La dama colérica o novia impaciente: 6 9 3

La Dama de las Camelias: 1 1 7 9

La dama duende: 3 6 8 , 8 7 4

La dame d'en face: 2 4 7

Dar... en no dar: 9 4 0

De armas tomar: 941

De Cádiz al puerto: 9 4 2 , 9 4 3

De casta le viene al galgo: 951

De cerca: 1023

De confianza: 9 4 5 , 1 5 5 4

¡¡De cuello vuelto!!: 9 5 0

De fuera vendrá quien de casa nos echará, la

tía y la sobrina: 9 4 6 , 9 4 9

De gustos no hay nada escrito: 136

De la China: 130 , 131 , 132

De la quinta al Séptimo: 3 6 2

De Madrid a Alcalá: 139

De madrugada: 3 7 6

De Matute: 3 5 5

De Miraflores y a prueba: 1518

De pesca: 3 7 1

De sopetón: 3 7 8

De tiros largos: 3 8 4 , 3 8 5

De todo tiene la viña: 3 6 7

De tres a cuatro: 3 6 4 , 3 6 5

El deber y el amor: 6 4 6

Los dedos huéspedes: 2 2 6 , 1 4 0 4

Defectos íntimos: 9 4 8

El delincuente honrado: 6 4 2

Del Rey abajo ninguno y labrador más hon

rado: 5 5 3

§336


Desconfianza y travesura ó á la zorra candilazo:

3 5 6

Los despachos de Napoleón: 5 6 6 , 1282

Despedida cruel: 1264

El desquite: 6 5 0

Detrás de la cortina: 3 7 4 , 1555

Deudas del Alma ó Las Hijas del Doctor: 358 ,

3 5 9

El diablo predicador, y mayor contrario ami

go: 1 3 8

Día completo: 9 4 7

El día del Sacrificio: 6 3 4

Diente por diente: 9 3 6

Dies Irae: 9 3 2

Dillettanti: 1 4 3 9

Díme con quien andas...: 9 3 4

El dinero de la hucha: 6 3 3

El dinero de la Santa: 6 3 5 , 641

El dinero de San Pedro: 7 7 , 7 8 , 6 3 7 , 6 3 8

Dionisia: 9 2 8

Dios apriera...: 3 7 7

Dios los cría y ellos se juntan: 9 2 6

El diputado por Bombignac: 81

Los dipurados: 2 2 5

El director general: 99

La discreta y la boba: 1090

El divorcio feliz o la marquesita: 1 4 0

El docror Ventura: 6 4 5

Los domadores: 2 2 9

El domine Lucas: 1 4 3 8

Los domingos negros: 2 2 8

Los dóminos blancos: 2 1 1 , 2 1 2

¡Don Antonio!: 381

Don Diego de noche: 3 8 0

Don Francisco de Quevedo: 1071

Don Jaime el Conquistador: 114 , 5 5 6

Don Juan Tenorio: 9 2 4

Don Luis Mejía: 3 7 9

Don Policronio: 3 7 5 , 1 4 8 5

Don Procopio: 1595

Don Robustiano: 3 8 3

Don Sabino: 3 8 2

¡Don Tomás!: 2 8 8 , 8 5 7 , 9 3 7 , 1 1 7 3

La donación del colono: 1 0 2 5 , 1 2 5 9

La doncella de mi mujer: 1 1 8 5 , 1 3 8 8 , 1 3 9 0

¿Dónde está el Padre?: 2 8 3

Doña Clarines: 1 1 3 4 , 1 1 3 5

¡Doña Inés del alma mía!: 2 8 7 , 1234

Doña Jimena de Ordoñez: 3 3 5

Doña Josefa: 2 8 6

Doña Juanita: 2 8 4 , 2 8 5

Doña Mencía: 1435

Doña Mercedes: 3 2 2

Dora: 8 8 5

Los dos amores: 231

Los dos bebés: 2 3 0

Dos cataclismos: 2 8 9

Los dos doctores: 1 5 9 6

Dos mirlos blancos: 143

Dos pájaros de una pedrada: 2 9 1 , 1484

Dos pasos al frente: 145

Los dos polos: 2 3 3 , 2 3 4

Los dos primos: 2 1 0

Los dos robledos ó los gemelos modernos: 5 5 2

Dos sabios: 147

Los dos solterones: 8 1 8

Los dos viejos, uno llorando y otro riendo:

5 6 0

Drama íntimo: 123

La ducha: 1387 , 1 5 4 3 , 1561

Un duelo por la ventana: 1265

Los dulces de la boda: 2 3 7 , 1276

E

Ecce Homo: 7 9 4

Echar la llave: 7 9 5

Égloga rrovada por Juan de la Encina á la

Natividad de Jesucristo: 7 9 6 , 1549

El de anoche: 6 4 3

Elección de Ayuntamiento: 149 , 9 3 1

Ella es él: 4 9 0 , 8 5 9 , 1138

¡Ellas!: 1585

La elocuencia del silencio: 1 1 8 4

Emgrar el delito: 1 5 1 5 , 1 5 1 6

Los emparedados: 1 2 7 7

Los empeños de un acaso: 1 2 7 8

En busca de gloria: 2 0 0 , 201

¡En carne viva!: 2 0 2

Enciclopedia: 2 1 6

En cinco minutos: 2 0 3 , 2 0 4

En cuarto creciente: 2 1 7

En el Carmen y por Carmen: 2 1 8

§557

V . G Ó M E Z HIDALGO, I . LUGAS DE LA ENCINA, C . PÉREZ ESCRIBANO

El enemigo: 168

En escena: 2 2 1

En fin... me parece bien: 2 2 0

En gran velocidad: 2 2 2

En la calle de la pasa: 2 2 3

En la pendiente: 2 1 4

¡En Murcia!: 2 1 9

En perpetua agonía: 8 0 4

En plena luna de miel: 8 0 5

E n primera clase: 8 0 6

Los enredos de un curioso: 1 0 9 4

En soltando la sin hueso...: 8 0 3

Entre amigos: 807

Entre doctores: 2 1 3 , 811

Entre dos Riegos: 8 2 7 , 8 2 8 , 8 2 9 , 8 3 0 , 831

Entre dos yernos: 106

Entre primavera y otoño: 4 9 1

Entré Santa y Santo...: 107

En visita: 2 1 5 , 8 0 8

Epílogo: 8 0 9 , 8 1 0

La escandalosa: 1249

La esclava de su galán: 1 4 3 6

La escondida senda: 1182 , 1 1 8 3

La escuela de la murmuración: 1 2 5 8

La escuela del matrimonio: 1394

La escuela de los maridos: 1 3 5 3 , 1 3 5 6

Escuela antigua: 103, 1367, 1 5 4 6

Escuela de medicina: 126 , 4 8 0

La escuela de los viejos: 7 3 9 , 741

La espada de mi padre: 1 4 5 6

El espantajo: 51

Español en Venecia o la cabeza encantada: 563

Especialidad de la casa: 4 8 4

El espejo: 52

Esperanzas: 4 8 5 , 4 9 8

¡Esta y no más!: 4 9 3

La espuma: 1457

¡Estaba escrito!: 4 8 8 , 4 9 7

Esto, lo otro y lo de más allá: 4 7 7 , 4 7 9

¡Es una malva!: 4 9 5

Errar la cura: 104

Eva: 1 2 8 , 501

Eva y Adán: 4 9 9

La evidencia: 1 3 5 4

F

Falsos testimonios: 1 2 2 3

La familia del boticario: 2 3 6 , 7 6 8 , 8 2 2

La famosa Teodora: 1384

Un fandanguét en Paiporta: 2 5 8

La femme du Notaire: 2 5 4

Une femme, un melon er un horloger!: 2 5 6 ,

2 5 7

La feria de las mujeres: 5 8 8

Fernanda: 2 6 6 , 2 6 7 , 2 6 8 , 1224 , 1225

Una fiesta y una boda: 1 5 3 2

La Filoxera: 1349

La firma: 1081

¡Firme, corone!!: 1222

La firmeza en la hermosura: 1 0 5 3

Five-o'clock tea: 1 2 2 0

Flaquezas ministeriales: 9 7 5

¡Fotografías de exposición!: 1221

Francfort: 2 6 9

La frase fatal: 1 3 5 0

Fresa de Aranjuez : 1 2 1 8 , 1 2 1 9

Frutos amargos: 2 6 5

¡Fuera careras!: 1145

Fuera de la ley: 1 1 4 4

La fuerza de un niño: 1 0 4 4

Los fugitivos: 1 2 8 4

La función de mi pueblo: 1 5 6 0

Futuro imperfecto: 1 1 4 6

G

Los Gabanes: 1285

Gabinete Magnético: 6 2 2

Gabinetes parriculares: 621

Gabriel de Espinosa ó el pastelero del madri

gal: 8 9 6

Gabriel: 125

El Galán duende: 133

Los Galeotes: 1279

Galeotito: 6 2 3

Los gansos del Capitolio: 5 8 6 , 5 8 7 , 1 2 8 0 ,

1 4 6 5 , 1 4 6 6

Gaspar el Ganadero: 6 2 4

Gaspar Hauser, ó el idiota del Castillo de

Ranspach: 6I8


La gata de angora: 7 8 5

La Gata de Mari-Ramos: 1107

La gaviota: 1351

Le gendre de M . Poirier: 2 5 1 , 2 5 2

Géneros de punto: 6 2 6

Genoveva: 6 2 5 , 631

La gente menuda: 1110

La gente de pluma: 1108 , 1357

La gobernadora: 1246

Golondrina: 6 9 , 6 3 0

González y González: 6 8 , 6 2 9

Los Gorrones: 1283

La Gramática: 1104

Los grandes títulos: 1281

El gran Galeoto: 1444

¡Gratis a los pobres!: 6 2 7 , 6 2 8

Grazalema: 67

El Grillo, periódico semanal: 6 4 4

Guá Guá: 6 3 2

Guá...Guá...Guá: 571

El Guarda-Bosque: 101 , 102

Guardar el equilibrio: 6 5 , 6 6

Guillermo Colman: 6 2 0

Guzman el malo: 6 1 9

H

Hamlet: 1598

El hambriento de Nochebuena: 1 6 1 3

Une here en gare: 2 5 5

La herencia del abuelo: 1458

La herencia del pecado: 1 4 5 4 , 1 4 5 5

La herencia de un sobrino: 1 1 7 8

El heroísmo en su colmo ó sea la conspiración

y muerte heroyca de cinco patriotas barce

loneses acaecida el día 3 de junio de 1 8 0 9

a manos de la tiranía francesa: 6 4 9

El herrero de Chateaudun: 7 9 , 8 0

La hija de Don León: 1018

La hija de Fernán Gil: 1 0 2 0

La hija de Las Olas: 1052

La hija del barba: 1088

El hijo de la nieve: 6 3 9 , 6 4 0

El hijo de la porrera: 1 4 1 3 , 1 4 1 4 , 1 4 1 5

Los hijos artificiales: 9 0 , 91

Los hijos de Elena: 188 , 4 5 1

El hombre de las gafas: 6 3 6

El hombre de mundo: 1169

El hombrecito: 1024

La Hortería de Segura: 8 2 5

La hospitalidad: 1 1 1 5 , 1451

Hoy es día de la cruz: 8 6 7

La huelga de los herreros: 1019

Los Hugonotes: 197 , 176

I

La ignorancia. El tiempo. La religión. El in

genio español.: 1 2 2 8

ln articulo mortis: 1442

Los incansables: 4 3 7 , 1092

Los inconvenientes: 7 0 7 , 1033

La indómita: 1111

Los infiernos de Dante: 1 0 3 4

Inocencia: 1445

Las inquilinas: 1 2 6 3 , 1472

Los insociables: 1 0 3 5 , 1 0 3 6

El inspector del distriro: 1440

El intruso: 6 4 7 , 6 4 8

Los inrrusos: 7 2 0 , 7 2 1 , 1038 , 1 0 3 9

Los inválidos: 1040 , 41

La invencible: 1016 , 1017

La invencible: 1 0 2 7

Las irresisribles: 1 3 8 5

Isidoro Pérez: 1 4 4 1 , 1490

J

Jamón y Ternera en salsa: 3 2 4

La jaula: 1 0 1 5 , 1 5 1 3 , 1 5 2 8

Jaula de oro: 1 2 9 3

La jerezana: 1463

El Job de las mujeres, Sta. Isabel reyna de

Ungría: 551

Les jocrisses de L'amour: 2 5 9 , 2 6 0

La jota aragonesa: 1 5 6 2

La jornada legal o el triunfo de las ocho ho

ras: 1087

La joven América: 1 0 2 1 , 1022

Juan González: 1292

Juan y Pedro: 4 2 8 , 1297

§ J3P


Juanete: 100

Juanita la Cacharrera: 4 2 9

Juego de damas: 1 2 9 6

Juego de prendas: 4 3 0

Juez y parte: 1294 , 1295

Una jugada por tabla: 1 2 3 6

Jugar con el fuego: 431

Un juicio de exenciones: 1482

Juicio de Faltas: 4 3 2

El juramento de Casimiro: 8 7 5

La Justina: 1464

La justicia de Dios: 1 0 8 6

La justicia del acaso: 1162

La juventud del Emperador Carlos V: } 2 6 0

L

La del principal: 1 1 8 0

La del tren: 1181

¡Ladrones!: 1 4 0 0

Lagartijo: 1 2 4 4 , 1 5 5 9

Lance inevitable: 8 7 3

Las de López: 1 4 7 3

Los langostinos: 4 4 9 , 4 5 0

Lazos de Hierro: 1 3 4 5 , 1 3 4 6

Los lazos de la familia: 1 2 8 6

El legado o el amante singular; 1231

León manso: 7 7 7

León y leona: 6 6 2 , 7 8 4

Levantar la caza: 7 8 6

Levantar muertos: 6 6 0 , 6 6 1

La ley del embudo: 2 7 0 , 1 4 3 4

Libertad en la cadena: 6 6 3

Libro III, capítulo I: 7 8 0 , 7 8 1 , 7 8 2 , 7 8 3

Lila: 7 7 5 , 7 7 6 , 1 4 9 2 , 1493

El lindo D. Diego: 1 1 3 3

La linterna de Diógenes: 2 7 2

La lira: 105

La lisra grande: 144

Los litigantes: 1 0 4 3

La llave de la Gaveta: 1142 , 1143

Llovido del cielo: 7 0 3

¡Llueven regalos!: 6 1 4 , 6 1 5 , 7 1 2 , 7 1 3

Lo absurdo se elimina: 6 6 5

Lo blanco negro: 6 6 6

Lo cierto por lo dudoso, ó la mujer firme: 9 7 8

Lo positivo: 6 5 9

Lo primero es lo primero: 6 5 6 , 6 5 7

Lo prohibido: 6 5 5 , 1 5 2 5

Lo que falta a Don Juan: 6 5 8

Lo que no muere: 6 5 2 , 6 5 3

Lo que puede la aprehensión: 7 0 2

Lo que se tiene y lo que se pierde: 7 2 9

Lo que son mugeres: 9 5 5

¡Lo que vale e| talento!: 701

Lo tuyo mió: 7 0 0

La loa de Calderón: 8 1 2

Loa de Calderón: 9 9 2

La loca: 271

La loca de la casa: 1 1 2 6

¡Él loco!: 8 , 9

Lola y Pepito: 6 6 4

Londón: 6 5 4

Los de Übeda: 2 3 2 , 6 0 0

Luchar contra la razón: 6 9 8 , 6 9 9 , 1 5 4 0 , 1541

M

El macareno: 1 5 8 6

Madapolán, hermanos: 9 1 8 , 9 1 9

Mademoiselle: 9 2 2 , 9 2 3 , 1536 , 1537

La madre e hija embusteras: 8 7 7

Madrid-Zaragoza-Alicante: 9 8 6

Los madrjles: 1 3 6 3 , 1364

Los madrugadores: 1362

El maestro de Caló: 1 5 8 7

El maestro Palomar: 1583

Magda: 4 5 7

Mal de Ojo!!: 4 5 8

Mala cabeza: 9 8 9

Mala-Sombra: 4 5 9 , 4 6 0

Malas tentaciones: 461

Los maliciosos: 1399 , 1448

La mamá política: 8 6 5

La mancha en la frente: 8 8 3 , 8 8 4

Los manguitos: 1 3 9 6

Manfredo: 7 8 8 , 7 8 9

El manicomio modelo: 1 5 8 2

La mano azul: 148

La mano de la providencia: 8 6 9

Las Mantecadas: 1 2 4 8

La manzana: 8 7 0

§340


Manzanilla y Dinamita: 4 6 2

Mañana de sol: 1170 , 1171

Mapa-Mundi: 4 6 3

Marcela, ó ¿A cuál de los tres?: 4 8 3

Marica-Enreda: 4 6 4 , 4 6 5

El marido de mamá: 169 , 170

El marido soltero: 1124

Maridos al por mayor: 4 6 6 , 4 6 7

Marinos en tierra: 9 8 4

La mariposa y la luz: 37 , 3 8 , 3 9 , 8 8 0

Mariposas blancas: 4 6 8 , 4 6 9

Mariquira: 5 3 3 , 9 0 7

Marrón Glacé: 5 3 0

Marta la piadosa: 5 1 7

Los martes de las de Gómez: 9 3 , 4 4 3

Mártires de la libertad: 5 0 9

Mártires o delincuentes: 5 1 0 , 1483

Maruja: 5 2 7

Mar y Cielo: 5 0 7 , 5 0 8

La mas constante mujer: 8 9 0

Más sabe el loco en su casa que el cuerdo en

la agena, y el natural vizcayno: 9 9 0

Más vale tarde que nunca: 9 8 8

Los matadores: 1 4 4 9 , 1 4 5 0

La Matadora: 155

¡Mate usted a mi marido!: 9 1 0

Un matrimonio a la moda: 87

Matrimonio civil: 9 2 1 , 1538

Mavias: 162

El mayordomo: 3 3 8

La media naranja: 887 , 8 8 8

Las medias naranjas: 1 3 7 8 , 1 3 7 9

Medias suelas y tacones: 9 1 3

El médico a palos: 1591

El médico de cámara: 3 3

¡Me gustan todas!: 9 1 2

El mejor alcalde el Rey: 199 , 5 6 2 , 9 4 4 , 1 0 8 2 ,

1 1 9 4

El mejor consejo: 41

El mejor de los mundos: 166

Las mejores armas: 1 3 8 0

Los melones: 1 3 9 8

Memorias de un coronel: 7 6 9

Mentir con provecho: 9 2 0 , 1 4 7 8

El mercado de Londres: 1592

Merino hermanos: 9 1 5 , 1 4 9 5

Meterse a redentor: 8 9 9

Mi cara mitad: 9 1 4

¡Mi misma cara!: 9 0 1 , 1594

Mi oso y mi sobrina; 9 1 6

Mi primito: 9 0 5

Mi tio el jorobado ó las dos pupilas: 64

El miedo guarda la viña: 1 5 8 8

¡¡Miguel!!: 911

¡Mil duros y mi mujer!: 9 0 9

Militares y paisanos: 9 0 3

Mimí: 9 0 2 , 1 4 7 9

Mimo: 9 0 0

La Minisrra: 150

Miquette y su mamá: 9 0 8

El mirlo blanco: 1589

Misa de Tropa: 9 0 6

Miss Leona: 9 1 7

Misterio: 9 0 4

Misterios de honra y venganza: 9 8 5

Mithridares: 9 8 7

Mixto de inglés y canario: 5 1 8

El modelo: 5 8 5 , 1584

Modas: 1247

Modesto González: 5 1 3 , 5 1 4

La mogigata: 137

Los molineros: 1 4 9 8

Moneda corriente: 5 2 6

La monja descalza: 141

Los monos: 4 4 5

Morada histórica: 5 2 2 , 5 2 3 , 5 2 4 , 1 4 8 1 , 5 3 3 ,

5 3 4 , 1 4 9 6

La morena y la rubia: 8 8 2

Moros en la Costa: 5 2 5

Morritos: 5 1 5 , 5 1 6

La morre incivile: 1447

La muela del juicio: 2 0 6 , 1 4 3 7

Muérere y verás: 8 4 , 5 1 9

La muerte de Nerón: 8 7 2

La muerte en los labios: 142

Muerte por honra: 5 2 0 , 521

El muerro y el vivo: 122

La mujer del sereno: 1 4 4 3

La mujer compuesta...: 154 , 1542

La mujer de su casa: 1 4 4 6

La mujer de Ulises: 871

La mujer de un artista: 62 , 6 3 , 341

Mundo, demonio y demás: 5 1 1 , 5 2 9

El mundo por dentro: 1333

§341

V . G Ó M E Z HIDALGO, I. LUGAS DE LA ENCINA, C . PÉREZ ESCRIBANO

La muñeca de los viejos: 1 5 1 , 1545

La musa: 8 6 6

N

Navegar a todos vientos: 971

Ni la paciencia de Job: 9 6 9

Ni son todos los que están...: 9 5 9 , 9 6 0 , 961

Ni tanto ni tan poco: 9 6 5

Ni visto ni oido: 9 6 6

Nido de águilas: 9 7 0

La nieta de Barba Azul: 146

Nina la loca: 9 6 7

La niña de la bola: 152, 153

Niña Pancha: 9 6 8

El niño Jesús: 172

Los niños: 4 4 6 , 4 4 7 , 1 1 5 3 , 1 1 5 4

Los niños de ayer: 1155

N o contar con la huéspeda: 9 6 3 , 9 6 4

N o hay dicha ni aun en el trono: 9 6 2

N o hay mal que por bien no venga: 9 5 8

No hay peor sordo, que el que no quiere oir:

9 7 2

N o hay que tentar al diablo: 1001

No la hagas y no la temas: 1004

El «no se qué...»: 15.81

N o somos nadie: 9 5 6 , 9 5 7

¡No va más!: 1 0 0 6

Una noche en Burgos ó la hospitalidad: 1195

La noche primera: 7 3 0 , 731

La nodriza: 7 5 2

El nombre obliga: 121 , 1577

¿Nos casamos?: 1 0 0 8

Noticia fresca: 1002 , 1 0 0 3 , 1013

La novatada: 1 1 2 8

El noveno mandamiento: 1 5 7 8

La novia ó la vida: 7 6 7

El novio de Doña Inés: 1579 , 1580

El novio... de China: 1590

El nudo corredizo: 175

El nudo gordiano: 1 5 7 6

Nuestra Señora: 1 0 0 7

La nueva ley: 7 3 2

El nuevo gobernador: 174 , 5 8 4

El número tres: 1575

O

La obra: 7 5 5

Las obscuras golondrinas: 6 0 8 , 7 7 2 , 1494

La ocasión la pintan calva: 7 5 3 , 7 5 4

El 8 y el 10 de octubre: 1101

El ojito derecho: 1057, 1 0 5 8

¡¡Ojo!!: 1 3 2 7

Los ojos de los muertos: 1558

Olla de grillos: 7 0 5 , 7 0 6 , 7 1 6

Oratoria fin de siglo: 7 2 7

EJ oro y el moro: 1102

Oros, copas, espadas y bastos: 7 1 4

El oso muerto: 7 1 5 , 7 1 6 , 1 5 2 5 , 1 5 2 7

El oso y el centinela: 3 7 0 , 1152

La otra: 1127

Otra casa con dos puertas: 7 2 8 , 1009 , 1 3 2 6

Otra noche toledana ó Un caballero y Una

señora: 197

El otro mundo: 1160 , 1161

¡Ous del día!: 1 6 0 0

P

El padrón municipal: 3 5 1 , 3 5 2 , 7 1 7 , 7 1 8

El país de los insectos: 6 0 4 , 6 0 5

El país del abanico: 1 1 5 9

El pájaro bobo: 1 1 7 5 , 1371

El paje pedigüeño: 1 3 6 0

Pancho y Mendrugo: 1323

El pan nuesrro de cada día: 3 3 8

El panadizo de Lola: 317 , 1103

Los pantalones: 92 , 4 4 4

El pañuelo blanco: 3 0 4 , 1 1 1 4

Para las ánimas: 5 8 9 , 1355

Para una coqueta un viejo: 119

Para vencer a amor querer vencerle: 241

El Paraíso: 3 3 2 , 1150 , 1 1 5 1 5 4 4

Parece cuento...: 771

El parecido en la Corte: 8 6 , 5 5 0 , 7 2 2

La pareja de baile: 1157 , 1 2 6 6

La pareja de guardia: 4 8 2

Pares ó nones: 2 3 9

Parientes lejanos: 2 4 0

La partida de damas: 1 4 6 9

La pasadera: 5 9 0 , 5 9 1 , 5 9 2

§342

CATALOGACIÓN DE L IBRETOS DE TEATRO BREVE..

Pascual Cordero: 8 7 9

La pasión de Jesús: 1403

Una pasión octogenaria: 1514

Pasteles y vino: 1 0 1 0

La pastora: 1 4 6 8

La patria chica: 1096 , 1097

El payo de la carta: 1 4 0 9

Paz: 6 1 6 , 1 0 1 3 , 1241

El pecado de Caín: 1051

¡Peláez!: 5 0 4 , 5 0 5

¡Pelillos a la mar!: 16

La pena del Talión: 7 5 6 , 1 2 2 9

Las penas del purgatorio: 1 2 5 1 , 1 2 5 2 , 1 2 6 6

Pendiente de un alfiler: 116

Los pendientes: 9 4 , 1393

El peor remedio: 1405

Pepa la Frescachona ó el colegial desenvuelto:

1267

Pepito Melaza: 2 9 5

Pero-gil: 2 0

El perro de Montargis o la selva de Bondi:

1361

El perro del capitán: 1395

El perro del hospicio: 1408

Perros y gatos: 15

El pescador de San Telmo: 1470

Le petit voyage: 2 4 6

El petrolero: 1 1 0 5 , 1 1 0 6

El pie izquierdo: 3 3 3 , 3 3 4

Los piropos: 1 1 6 6 , 1167

La pista: 1 0 3 0 , 1031

Plan-plan: 9 9 4

El planeta Venus: 1112

Pobre porfiado...: 115

¡Pobrecito!; 8 6 4

El poeta y la beneficiada: 3 3 1 , 9 3 9 , 1 1 5 8

Política interior: 1 3 6 6

Los polvos de la madre Celestina: 1 1 8 6

Por cesar de ser cesante: 9 9 5

Por delegación: 5 0 3

Por fuera y por dentro: 4 5 3

Por huir de una mujer: 9 9 6

Por las ramas: }

¡Por mi patria!: 2 6 , 4 7 5

Por no explicarse...: 4 7 8

Por oír Misa y dar cebada nunca se perdió

jornada: 120

Por poderes: 2 4 2

La posada, ó el calavera escarmentado: 481

Los postres de la cena: 1037

La praviana: 1 3 7 0

El preso de Argamasilla: 1113

Préstamos: 2 1 , 9 9 7

Los presupuestos: 361

La previa censura: 1032

La prima Donna: 5 9 4

Primavera y otoño: 9 9 8

El primer actor: 3 1 9

La primera cura: 597 , 5 9 8

La primera de Abono: 1 0 9 9 , 1 1 0 0

La primera, en la frente...: 1098

Primera medalla: 98

La primera prueba: 1 0 4 2

La primera verbena: 1049

El primer bailarín: 3 5 3

El primer desengaño: 4 7 4

El primer desliz: 7 6 0

El primer indicio: 357 , 6 0 6

El primer jefe: 3 6 0

El primer trompeta: 3 5 4

Los primeros amores: 9 7 7

Los primeros síntomas: 4 4 0

Un primo del otro mundo: 6 0 7

Los primos de mi mujer: 1372

El príncipe Hamlet: 1095

Principio y fin de un actor: 1011

El Pro y el Contra: 3 7 3

Providencias judiciales: 3 6

La prueba: 5 9 3

Prueba de amor: 4 7 6

Prueba feliz: 4 7 3

Pruebas de amor conyugal: 558

El pueblo rey ó ¡Viva España con honra!: 3 7 2

La puerra del saladero: 109

¡Puf!: 8 5 2 , 1243

Q

¡Qué amigos tienes Benito!: 1 0 8 3

¡Qué Vergüenza!: 3 2 9

¡Que viene el coco!: 3 1 0 , 311

El ¿qué dirán? y el ¿qué se me da a mí?: 6 9 2 ,

8 1 4 , 861

§343


Quejas que un amante despreciado envía a su

dama: 110

La quiebra de un banquero: 1048

¿Quién a quién?: 1512

Quien busca, halla; 118

Quien habla más obra menos: 4 5 6

¿Quién es el muerto?: 117

Quien mas mira...: 9 5 , 9 6 , 2 4 3 , 2 4 4

Quien quita la ocasión...: 567

¿Quién se casa?: 2 3 5

Quien tiene tienda, que atienda: 4 5 5

¿Quiere usted comer con nosotros?: 4 5 4 , 1 0 1 4

¿Quiere V. ver la casa?: 5 6 5

Quiero ser cómica: 8 6 2 , 8 6 3

Quiero ser cómico: 2 5 3 , 3 4 3

Quiero ser periodista: 1 0 8 5

Quiero ser pobre: 8 4 2

Quince días en Italia: 5 8 1 , 1 4 8 6

El quinto cielo: 1452 , 1 4 5 3

Quisquillas: 3 1 4 , 3 1 5 , 1 4 8 8 , 1489

La restauración: 1093

Restaurant de las tres clases: 1 0 6 6

La resurrección de Lázaro: 5 9 9

El retrato de Macaría: 1563

La retreta: 6 0 1 , 6 0 2 , 6 0 3 , 1 2 5 4 , 1 2 5 5

El reverso de la medalla: 190 , 4 3 8

El Rey de Lahore: 6 1 7

Reynar después de morir: 1 0 7 7

El rey y el aventurero: 4 9 2

Rico por fuerza: 1 0 6 7

La Riojana (casa de comidas): 1 3 4 7

Roberto el normando: 1 0 6 4

Robo en despoblado: 1074 , 1 0 7 5

Romance de ciego: 1 0 6 3

Romeo y Julieta: 1076 , 1198

Romper cadenas: 1 0 8 0

Ropa blanca: 1 0 6 5

Rosamunda: 85 , 4 8 7 , 5 5 4 , 8 7 8 , 1000 , 1325

La Rueda de la Fortuna: 4 9 6 , 5 4 5 , 1177

R

Rabagás: 1 0 7 8

¡Rabia de amor!; 1 0 8 4

Un ramillete, una carta y varias equivocacio

nes: 4 9 4 , 5 5 5

Rasgo épico de la conquista de Gran: 3 4 0

El ratoncito Pérez: 3 1 3 , 3 2 3 , 1529

El rayo verde: 191

Razón de estado: 1059

Realidad: 1 0 6 8

La receta: 1045

Receta contra las suegras: 1070

La receta de mamá: 1027 , 1028

Receta matrimonial: 1072

Los rechazos: comedia : 8 2 , 8 7 6

La reconquista: 1 0 5 0

Recuerdo eterno: 1079

Recurso de casación: 1 0 7 3

Regeneración: 1069

La reja: 6 9 6 , 6 9 7

El reló de San Plácido: 1401

Remedio heroico: 1060

Remordimientos: 1062

Renacimiento: 1061

Las sábanas del cura: 1091

El sabio en su retiro y villano en su rincón,

Juan Labrador: 193

La sacrisría: 6 1 2 , 6 9 5 , 1 3 6 9

Safo: 1 2 5 3

Salirse con la suya: 1190 , 1191

Salirse dé su esfera: 7 7 4

Los Salmonetes: 4 3 9

Salón-Eslava: 1 1 5 6

Salvar al enemigo: 1187

Sancho Orríz de la roelas: 8 3 , 3 3 6 , 9 8 1 , 1 0 4 6

San Franco de Sena: 7 7 3 , 1365

San Sebasrián, mártir: 1250 , 1495

La sardinera: 1402

Saturno: 1 0 4 6

Sebastián Pulido: 1459

El secreto a voces: 180 , 181

La segunda dama duende: 6 1 , 9 7 9

Los sentidos corporales: 441

La Seña Francisca: 1257

El señor conde: 169 , 1477

El señor cura: 171

El señor de Alber: 167 , 1467

El señor de Manzanillo: 164

§344


El señor gobernador: 177, 178 , 1 5 7 3 , 1574

El señor Gregorio: 179

El señor Tromboni: 182, 1571

La señora Francisca: 8 6 8

La señorita mal criada: 111

Los señoriros: 4 3 5

;Se puede?: 1192 , 1411 , 1412

La serafina: 108

¡Sereno!: 1 5 5 6

El sereno de m¡ callé: 1572

El sermón sin fruto, o sea Josef Botellas en el

ayuntamiento de Logroño: 2 0 5

El servicio: 1 5 8 7 0

Servicio forzoso: 1164

Servicio Obligatorio: 1168

Severo Torelli: 1 1 0 9

El sexo débil: 184

Simón-Terranova: 1 3 7 6

Los sinapismos: 3 6 3 , 4 3 6 , 4 4 8

Sin prueba plena: 5 9 5

Sin solución: 5 9 6

El sobrestante: 5 3 4

El sobrino de mi tío: 2 0 9

¡Sola!: comedia en un acto: 1165

El soldado de San Marcial: 5 3 1 , 5 3 2 , 1 4 6 0 ,

1461

Los soldados de plomo: 3 6 6 , 4 4 2

Las solteronas: 1261 , 1 2 6 2 , 1406 , 1 4 0 7

El sombrero de copa: 5 3 5

El sombrero de paja: 196 , 5 8 3

El sombrero hongo: 5 3 6 , 537

Solico en el mundo: 1373, 1 3 7 4

El son que tocan: 5 8 2 , 6 6 7 , 1 5 6 9

La sonámbula: 1 1 7 6

El sonambulismo: 5 3 8

El soprano: 3 0 7 , 3 0 8

Sotero Choreli ó Contra un padre no hay ra

zón: 1386 , Í 3 8 9

Sotomayor y los franceses: 127

Sous Les Toits: 2 5 0

El sueño dorado: 6 0

Su excelencia: 1268

El suicidio de Alejo: 189

El suicidio de un sombrero: 185

T

El Talismán de Felisa: 183

También la gente del pueblo...: 7 6 5

Taravilla: 7 3 4

Tarde y con daño: 7 5 1 , 7 6 4

La tarjeta americana: 1342

El Tarjetero de Marfil: 6 7 8 , 6 7 9

Teatro de las de Gómez: 7 4 6

¡El Teatro en 1876!: 6 7 5 , 6 7 6 , 677

El Tejado de Vidrio: 2 2 7

El teléfono: 5 3 9 , 6 6 8

El Teniente Cura: 5 4 0 , 541

Tenorio modernista: 7 5 0 , 1 2 3 0

El tercer aniversario o la viuda de Napoleón:

2 0 8 , 6 1 0

El tercer demonio: 2 0 7

El tercer partido: 57

Un tercero en discordia: 8 2 0 , 9 9 1 , 1012

Tercero, interior: 7 4 2

Teresa Raquin: 7 4 0 , 1202

Ternera, 7, tercero: 1476 , 1477

El terremoto de la Martiniga: 192

La tía de mi mujer: 1343

Los tímidos: 3 2 0 , 3 2 1 , 8 0 1 , 8 0 2

El tío de la flauta: 6 6 9 , 6 7 0

El tío desazones: 56

El tío Pablo o la Educación: 1272

Tiquis miquis: 7 5 5

Los Tiranos: 4 3 3

Los tocayos: 4 3 3

Tocino del cielo: 7 6 2 , 7 6 3

¡Tocino del cielo!: 8 5 , 8 5 6

¡Todo por el arte!: 7 4 7

Todos caemos: 1 1 9 6

Toros y cañas: 8 6 0

La torre de Babel: 2 5

La torre de Talavera: 1 3 4 4

Tortosa y Soler: 7 4 3 , 7 4 4 , 1 1 9 9 , 1 2 0 0

Traducción libre: 7 3 6

Trampa adelante: 1201

Trapisondas por bondad: 2 2 4 , 5 0 6 , 1332

Los trapos de cristianar: 3 4 6 , 3 4 7

Los tres Banqueros: 3 5 0

Tres eran tres...: 6 1 3 , 7 3 3

Las rres marías: 1 5 3 3 , 1534

Las tres naranjas: 124

Los tres ramilletes: 3 4 9

§345


Las eres rosas: 1 0 5 4

Los tres sombreros: 88

Trinidad: 7 3 5

El triunfo de las mujeres: 6 7 3

La trompeta: 9 2 7

El Truquiflor de maridos: 4 0

¡Tú lo quisiste!: 7 3 7 , 7 6 6

Tute: 7 4 9

Tute de yernos: 7 4 8

u

La última carta: 9 3 3

El último capítulo: 1 1 7 4

El último día de Pompeya: 3 6 9

El último drama: 58 , 1568

El último recurso: 1273 , 1274 , 1275

El último recurso agencia matrimonial: 5 3 , 54

El último tranvía: 1496 , 1497

Una de tantas: 3 0 3 , 9 5 2

¡Un hijo!: 1 2 4 0

¡Un liberal!!: 3 2 7

V

La vacanre de Cañete: 6 9 4 , 4 7 1 , 4 7 2

La Valvetde: 611

Un vaso de agua: 1475

La vecina del segundo: 9 5 3 , 9 5 4

El vecino de ahí al lado: 671

Vega, peluquero: 1392

Venalidad: 7 7 8

Vencer por sorpresa: 1375

La Vendetta: 1 3 3 4

Las vengadoras: 1 2 5 6

El ventanillo: 1567

La verdad sin prueba: 9 2 9

El vesrido de baile: 6 7 4

Vestirse de Ajeno: 1 3 9 7

¡Viaje redondo!: 1 5 3 0

La victoria del general: 3 3 9

La vida es sueño: 557 , 9 9 3

Los vidrios rotos: 3 4 8

Los viejecitos: 8 7 6

El viejo y la niña: 561

La villana de Ballecas: 9 7 4

Villa-Tula (segunda parte de milirares y paraí

sos): 1 4 1 0

El vil meral: 59 , 1 5 6 6

Viruelas locas: 1416 , 1 4 1 7

Las visitas: 1 3 8 1 , 1 5 3 5

El vitriolo: 5 5 , 1499

La viuda del zurrador: 1340; 1341

Vivir de milagro: 1 0 5 5 , 1 0 5 6

Voluntarios realistas: 7 7 9 , 1487

La voz del corazón: 1 5 0 0

La vuelta a la Patria o sea el Amnistiado: 1324

La vuelta de Estanislao, o sea continuación de

Miguel y Cristina: 9 3 5

Y

Ya me caso: 1047

Ya pareció aquello: 1557

El yerno: 6 7 2

El yerno del Señor Manzano: 186 , 187

Yo me entiendo y Dios me entiende: 1026

z

Los zapatos de baile; 7 5

Zaragüera: 1382 , 1 3 8 3

Los zelos infundados, ó el marido en la chi

menea: 2 4 5

§346


Bibliografía 9 Archivo del Centro de Documentación Teatral.

9 Archivo de documentación teatral del Teatro Lara.

9 Archivo del Museo Nacional del Teatro de Almagro.

9 Biblioteca de la Real Escuela Superior de Arte Dramático.

9 CASARES RODICIO, Emilio y ALONSO, Celsa: La música española en el

siglo xix. Gijón, Universidad de Oviedo, 1995.

9 Catálogo bibliográfico y biográfico del Teatro Antiguo Español. Madrid,

ed. Gredos, 1860. Madrid.

9 Catálogo del teatro lírico español de la Biblioteca Nacional, I. Libretos. 3

volúmenes. Madrid, Ministerio de Cultura, 1991.

9 Mis memorias. Treinta y nueve años de actor y catorce de profesor nume

rario de Declamación del Real Conservatorio de Madrid. Con un prólo

go del Exento. Sr. D. José Francos Rodríguez. Madrid.—Francisco

Beltrán [Suc. de Rivadeneyra].—1927.

9 RODRÍGUEZ SÁNCHEZ, Tomás: Catálogo de dramaturgos españoles del si

glo xix. Madrid, Fundación Universitaria española, 1994.

§347

CM E M О R I A

M E M O R I A DEL CURSO 1 9 9 6 - 9 7

2& Esther GARCÍA SORIANO y Elena VÁZQUEZ

a) Personal

Junta directiva.

9 D. Miguel del Barco Gallego (Director)

9 D. Santos Daniel Vega Cernuda (Vicedirector)

9 D. César Ausejo Fernández (Jefe de Estudios)

9 D. Mariano Martín Fernández (Jefe de Estudios)

9 D. José María Muñoz López (Administrador- Secretario)

9 D. Emilio Rey García (Vicesecretario)

Consejo del Centro.

9 D. Miguel del Barco Gallego (Presidente)

5 D. José María Muñoz López (Secretario)

9 D. César Ausejo Fernández (Jefe de Estudios)

9 D. Mariano Martín Fernández (Jefe de Estudios)

REPRESENTANTES DE LOS PROFESORES:

9 Dña. María Rosa Calvo Manzano

9 Dña. Almudena Cano Revilla

9 D. Julián López Gimeno

9 Dña. María del Carmen Mendizábal Martínez

REPRESENTANTES DE LOS ALUMNOS:

9 D. Miguel Ángel Alonso Fernández

9 D. César Ignacio Belda Gutiérrez

9 D. Pablo Mielgo Carrizo

9 Dña. María Luisa Ramis Vidal

REPRESENTANTE DEL PERSONAL DE ADMINISTRACIÓN Y SERVICIOS:

9 D. José Soto Arcos

REPRESENTANTE DEL E X C M O . AYUNTAMIENTO DE M A D R I D :

9 D. Francisco Cano Pérez

§35i

M E M O R I A

Personal docente.

N.° APELLIDOS Y NOMBRE

1. Abad Peñarroja, Juan Bautista

2. Albalá Agundo, Pilar

3. Alcaín Lombraña, José Luís

4. Álvarez Parejo, Juan Antonio

5. Amigo Fernández-Lasheras, Jesús

6. Ariza Gutiérrez, Jorge

7. Ausejo Fernández, César

8. Báguena Roig, Juan Carlos

9. Ballesteros Molero, Demetrio

10. Barco Gallego, Miguel del

11. Benedito Astray, Rafael

12. Burguera Muñoz, Francisco

13. Calvo-Manzano Ruiz, María Rosa

14. Campa Díaz, Anselmo Ignacio de la

15. Cano Capella, Pablo

16. Cano Revilla, Almudena

17. Cobo Gómez, Adrián

18. Colmenero Garrido, Miguel Ángel

19. Corostola Picabea, Pedro

20. Cruz Castillejo, Estrella Zulema de la

2 1 . EstareUas Sabater, Gabriel

22. Estévez Cano, Manuel

23 . Fernández de la Cuesta, Ismael

24. Gallego Gallego, Antonio

25. García Abril, Antón

26. García Asensio, Enrique

27. García Escobar, Fernando

28. García Nieto, Francisco

29. Genicio Álvarez, Josefa Belén

30. Gericó Trilla, Joaquín

31 . Gómez Álvarez, Cesáreo

32. González Campa, Adela

33. González Fernández, Inmaculada

34. González Hernández, Guillermo

35. Guerrero Ruiz, Manuel

36. Hernández Álamo, Isabel

ESPECIALIDAD

C.N. Trombón

P.N. Acompañante

C.N. Percusión

P.N. Acompañante

P.N. Acompañante

C.N. Guitarra

C.N. Solfeo/Acústica

C.N. Oboe

C.N. Guitarra

C.N. Órgano

C.N. Solfeo/№ del Arte C.N. Trompa C.N. Arpa C.N. Piano P.I. Acompañante/Clave

C.N. Piano

C.N. Dirección de Coros

C.N. Trompa

C.N. Violoncello

P.I. Composición

C.N. Guitarra

C.N. Guitarra

C.N. Canto Gregoriano

C.N. Musicología

C.N. Composición

C.N. Dirección de Orquesta

C.N. Música de Cámara

C.N. Dirección de Orquesta

C.N. Canto

C.N. Flauta Travesera

P.N. Acompañante

P.N. Acompañante

P.N. Acompañante

C.N. Piano

C.N. Flauta Travesera

P.N. Acompañante

§ # 2

CURSO 1996-97

N.° APELLIDOS Y NOMBRE ESPECIALIDAD

37. Huidobro Vega, Ángel P.N. Armonía y Melodía

38. Jiménez Arnáiz, Miguel Ángel C.N. Guitarra

3 9 . López Domínguez, Marcelino P.N. Piano

40 . López Arenosa, Encarnación C.N. Solfeo

4 1 . López G¡meno, Julián C.N. Piano

42. Llinares Llicer, Juan Bautista C.N. Violín

4 3 . Maravella Sesé, Emilio C.N. Contrabajo

44 . Marcos Crehüet, Tito C.N. Acordeón

45 . Martín Díaz, Wladimiro C.N. Violín

46 . Martín Fernández, Mariano C.N. Flauta de Pico

47. Martín Jiménez, Víctor C.N. Violín

48 . Martín Santos, Esperanza P.N. Acompañante

49 . Martínez García, Francisco Fermín P.N. Saxofón

50. Mas Soriano, Francisco V. P.N. Fagot

51 . Mateu Nadal, Emilio C.N. Viola

52. Mejías García, Consuelo P.N. Acompañante

53. Mendizábal Martínez, M. a Carmen P.N. Acompañante

54. Miján Novillo, Manuel C.N. Saxofón

55. Millán Capote, Antonio P.I. Clave

56. Molina Fernández, Emilio C.N. Acompañamiento

57. Moreno Guna, Miguel P.N. Tuba/Bombardino

58. Navarrete Porta, Ana María C.N. Solfeo

59. Orobiogoicoechea Vizcarra, Elena C.N. Piano

60 . Ortí Soriano, José María C.N. Trompeta

6 1 . Padilla Valencia, Mercedes P.N. Contrapunto y Fuga

62. Peñarrocha Agustí, José Vicente C.N. Clarinete

63 . Puchol Vivas, Fernando C.N. Piano

64 . Puig Portner, Pablo Federico P.N. Acompañante

65. Ramos Ramírez, Rafael C.N. Violoncello

66. Regó Fernández, Luis C.N. Música de Cámara

67. Rey García, Emilio C.N. Folklore Musical

68. Ríos González, Francisco P.I. Violoncello

69. Robledo Estaire, Luis C.N. Historia y Estética

70. Roche Márquez, Elisa María C.N. Pedagogía Musical

7 1 . Rodrigo Bravo, José Luis C.N. Guitarra

72. Ruiz Casaux, Mary P.N. Acompañante

73. Santiago Sáez, Francisco Luis P.N. Acompañante

74 . Sanz Hermida, Justo Juan C.N. Clarinete

M E M O R I A

N. o APELLIDOS Y NOMBRE ESPECIALIDAD

75. 76. 77. 78 . 79 .

Sierra Iturriaga, Félix Sierra Pérez, José Soriano Villanueva, Joaquín Vega Cernuda, Santos Daniel Vicente Mirapeix, Rafael

C.N. Solfeo/Acústica C.N. Rítmica y Paleografía C.N. Piano C.N. Contrapunto y Fuga C.N. Armonía y Melodía

C.N.: Catedrátieo/a Numerario/a P.N.: Profesor/a Numerario/a P.I.: Profésor/a Interino/a

Personal de Administración y Servicios. ADMINISTRATIVOS:

9 María Teresa Villaverde Llórente (Jefa de Secretaría) 9 Esperanza Albarrán Palomo 9 María Teresa Alonso Amo 9 Ángel López Gómez 9 Isabel Pérez de la Rosa

ORDENANZAS:

9 Andrés Andrés Martínez 9 María Pilar Crespo Chivo 9 María Dolores Escribano Carrín 9 Demetria Fernández García 9 Juan Manuel López Benito 9 Teresa López Benito 9 Juan López Menéndez 9 Manuel Marín Patino 9 Ana María Morcillo Rico 9 Antonio Mota Murillo 9 Ramón Ratón González 9 Pilar Sierra Rojo 9 José Soto Arcos 9 Francisco Santos Alcalá (Mozo)

PERSONAL DE BIBLIOTECA:

9 Elena Magallanes Latas (Ayudante de Archivos y Bibliotecas)

AFINADOR DE PIANOS: 9 José Luis Gutiérrez Süárez

§354

CURSO 1996-97

b) Actividades Culturales.

/. Audiciones y conciertos de alumnos.

9 A U D I C I Ó N D E ALUMNOS DE TUBA.

Clase de D. Miguel Moreno Guna.

Pianista acompañante: Jesús Amigo.

19 de Marzo de 1997, 10,30 h.

Auditorio Tomás Luis de Victoria.

9 A U D I C I Ó N D E ALUMNOS D E PIANO.

Clase de D. Joaquín Soriano.

Intérprete: Marcela Martínez.

2 de Abril de 1997, 10,00 h.

Auditorio Manuel de Falla.

9 A U D I C I Ó N D E ALUMNOS DE PIANO.

Clase de D. Julián López Gimeno.

7 de Abril de 1997, 19,30 h.


9 A U D I C I Ó N D E A L U M N O S D E VIOLÍN.

Clase de D. Juan Lunares Llicer.

8 y 9 de Abril de 1997, 10,00 h.


9 AUDICIÓN D E ALUMNOS DE VIOLÍN.

Clase de D. Manuel Guillen.

Pianista acompañante: Menchu Mendizábal.

Intérpretes: Vania Gueorguieva, Zuriñe Diego Cortázar, Ignacio Orejana

Salinas, José Ortiz López, Eunice Cordero de Paz y Caridad Martos

Roldan. 9 de Abril de 1997, 16,00 h.


9 AUDICIÓN D E A L U M N O S D E TROMPA.

Clase de D. Miguel Ángel Colmenero.

Pianista acompañante: Consuelo Mejías.

14 de Abril de 1997, 10,30 y 16,00 h.


§355

M E M O R I A

T A U D I C I Ó N D E ALUMNOS D E PIANO.

Clase de Dña. Elena Orobiogoicoechea Vizcarra.

16 de Abril de 1997, 18,00 h.


5 AUDICIÓN D E ALUMNOS D E PIANO. Programa BRAHMS.

Clase de D. Fernando Puchol.

Intérpretes: Daniel Flores Sanz, Javier Herguera Torres, Martín Martín

Acebedo, Luis Alberto Rodríguez Martínez y Abel Sánchez Aguilera.

17 de Abril de 1997, 19,00 h.


9 AUDICIÓN D E ALUMNOS D E ÓRGANO.

Clase de D. Miguel del Barco.

21 de Abril de 1997, 19,00 h.


5 AUDICIÓN D E ALUMNOS D E CLARINETE.

Clases de D. José V. Peñarrocha y D. Justo Sanz.

22 de Abril de 1997, 19,00 h.


9 A U D I C I Ó N D E ALUMNOS D E V I O L O N C E L L O .

Clase de D . Rafael Ramos.

Pianista acompañante: Francisco Luis Santiago.

Profesor invitado: Luis Regó.

23 de Abril de 1997, 18,00 h.


9 A U D I C I Ó N D E ALUMNOS D E MÚSICA D E CÁMARA,

Clase de D. Luis Regó.

24 de Abril de 1997, 19,00 h.



Clase de D- Fernando Puchol.

Intérprete: Óscar Román.

24 de Abril de 1997, 19,00 h.


CURSO 1996-97

9 AUDICIÓN D E ALUMNOS D E GUITARRA.

Clase de D. Jorge Ariza.

25 de Abril de 1997, 19,00 h.


9 AUDICIÓN D E ALUMNOS D E PIANO.

Clase de D. Anselmo de la Campa.

25 de Abril de 1997, 19,00 h.


5 A U D I C I Ó N D E ALUMNOS D E SAXOFÓN.

Clase de D. Francisco Martínez.

Intérprete: Antonio Felipe Belíjar.

Pianista acompañante: Pablo Puig.

28 de Abril de 1997, 12,30 h.


9 AUDICIÓN D E ALUMNOS D E SAXOFÓN.


Intérprete: Juan Manuel Jiménez Alba.


30 de Abril de 1997, 12,30 h.


9 A U D I C I Ó N D E A L U M N O S D E CLARINETE.

Clases de D. José Peñarrocha y D. Justo Sanz.

Pianista acompañante: Inmaculada González.

5 de Mayo de 1997, 19,00 h.


9 A U D I C I Ó N D E A L U M N O S D E FLAUTA TRAVESERA.

Clase de D. Manuel Guerrero.

Pianista acompañante: Isabel Hernández.

6 de Mayo de 1997, 19,00 h.


9 A U D I C I Ó N D E A L U M N O S D E FLAUTA TRAVESERA.

Clase de D. Joaquín Gericó.

Pianista acompañante: Isabel Hernández.

7 de Mayo de 1997, 19,00 h.


§ J J 7

M E M O R I A


Clase de D. Marcelino López.

8 y 9 de Mayo de 1997, 19,00 h.


9 A U D I C I Ó N D E ALUMNOS D E CANTO.

Clase de Dña. Josefa Belén Genieio y Pilar Albalá.

Participantes: Maire Lujambio (Soprano), Pilar Vázquez (Mezzosoprano),

Graciela Moneloa (Mezzosoprano), Ciro de Castro (Bajo).

Pianista acompañante: Pilar Albalá.

12 de Mayo de 1997, 19,00 h.


9 AUDICIÓN D E ALUMNOS DE ACOMPAÑAMIENTO.

CONCIERTO-IMPROVISACIÓN.

Clase de D. Emilio Molina.

13 de Mayo de 1997, 19,00 h.


9 AUDICIÓN D E ALUMNOS D E ARMONÍA.

Clase de D. Ángel Huidobro.

16 de Mayo de 1997, 19,00 h.


9 AUDICIÓN D E ALUMNOS D E V I O L O N C E L L O .

Clase de D. Pedro Corostola.

Intérprete: Eduardo del Río.

19 de Mayo de 1997.


9 AUDICIÓN D E ALUMNOS D E VIOLÍN.

Clase de D. Wladimiro Martín.

Pianista acompañante: Juan Antonio Álvarez Parejo.

Participantes: Constanza Aguado del Hoyo, Delphine Caserta, Begoña

Goitia Nalda, Jaime Huertas Lozano, Raúl Heras Campos. Ivo

Lyoubenov Stankov, Entique Parra Parra, David Pérez Blanco, Ma

ría Sáiz San Emeterio y Cecilia Sanabria Parada.

19, 20 y 21 de Mayo de 1997, 19,00 h.


CURSO 1996-97

5 AUDICIÓN D E ALUMNOS DE PIANO.

Clase de D. Guillermo González.

21 de Mayo de 1997, 19,00 h.

Auditorio Tomás luís de Victoria.

9 AUDICIÓN C O N J U N T A D E ALUMNOS D E A C O R D E Ó N .

Clase de D. Tito Marcos (Conservatorio Superior).

Clase de Dña. Elixabete Illarramendi y D. Esteban Algora (Conserva

torio Profesional Teresa Verganza).

Clase de D. Francisco Pérez (Conservatorio Profesional Amaniel).

Clase de Dña. Margarita Santos (Conservatorio Profesional de Getafe).

22 de Mayo de 1997, 19,00 h.



Clase de D. Fernando Puchol.

Intérprete: Manuel del Barrio.

22 de Mayo de 1997, 19,00 h.


9 AUDICIÓN D E ALUMNOS DE PLANO.


23 de Mayo de 1997, 19,30 h.


9 AUDICIÓN D E ALUMNOS D E SAXOFÓN.


26 de Mayo de 1997, 18,00 h.


9 A U D I C I Ó N D E A L U M N O S D E CLARINETE.

Clase de D. José Vicente Peñarrocha.

Intérprete: Gonzalo Berna.

Pianista acompañante: Inmaculada González.

28 de Mayo de 1997, 19,00 h.


9 AUDICIÓN D E A L U M N O S D E PLANO.

Clase de D. Fernando Puchol

29 de Mayo de 1997, 19,00 h.


§359

M E M O R I A


Clase de D. Manuel Guillen.

Intérpretes: Euniee Cordero de Paz y Caridad Martos Roldan.

Pianista acompañante: Menchu Mendizábal.

28 de Mayo de 1997, 19,00 h.


9 A U D I C I Ó N D E ALUMNOS D E MÚSICA D E CÁMARA.

Clase de D. Luis Regó.

29 de Mayo de 1997, 19,00 h.


9 A U D I C I Ó N D E ALUMNOS D E PLANO.

Clase de D. Guillermo González.

30 de Mayo de 1997, 19,00 h.




3 de Junio de 1997, 19,30 h.

Audirorio Tomás Luis de Victoria.

9 A U D I C I Ó N D E ALUMNOS D E TUBA.

Clase de D. Miguel Moreno Guna.

Pianista acompañante: Jesús Amigo.

4 de Junio de 1997, 10,30 h.


9 A U D I C I Ó N D E ALUMNOS D E PLANO.

Clase de D . Marcelino López.

5 de Junio de 1997, 19,00 h.


9 A U D I C I Ó N D E ALUMNOS D E TROMPA.

Clase de D. Miguel Ángel Colmenero Garrido.

Pianista acompañante: Consuelo Mejías.

9 de Junio de 1997, 10,00 y 16,00 h.


§ J ¿ 0

CURSO 1996-97

5 AUDICIÓN D E ALUMNOS D E FAGOT.

Clase de D. Francisco Vicente Mas Soriano.

Pianista acompañante: Adela González Campa.

10 de Junio de 1997, 17,00 h.

Aula 17.

f AUDICIÓN D E ALUMNOS D E PEDAGOGÍA MUSICAL.

Clase de Dña. Elisa María Roche Márquez.

11 de Junio de 1997, 19,30 h.



Clase de Dña. Almudena Cano.

Intérpretes: Julen Ramos, Ornar J . Sánchez, Diego Rodríguez, Isabel

Dombriz, María Moreno, Guillermo García Calvo, Pablo Mielgo,

María Pérez de Aranda y Alicia Lucena.

12 y 13 de Junio de 1997, 17,00 h.


5 AUDICIÓN D E ALUMNOS D E CONTRABAJO.

Clase de D. Emilio Maravella.

Pianista acompañante: Cesáreo Gómez.

13 de Junio de 1997, 12,00 h.


5 A U D I C I Ó N D E ALUMNOS D E ARPA.

Clase de Dña. Rosa Calvo-Manzano.

13 de Junio de 1997, 19,00 h.

Aula 12.

í A U D I C I Ó N D E A L U M N O S D E SAXOFÓN.

Clase de D. Manuel Miján.


13 de Junio de 1997, 11,00 h.


2. Conciertos «III Ciclo de Catedráticos del Real Conservatorio».

5 Mariano Martín (Flauta de Pico y Traverso).

Manuel Ariza (Clave).

Las Sonatas de Háendel

1 de Febrero de 1997, 12,00 h.

%36i

M E M O R I A

9 Rafael Ramos (Violoncello). Luis Regó (Piano). Las Sonatas de Brahms. 22 de Febrero de 1997, 12,00 h.

9 Fernando García Escobar (Piano). Quinteto de viento del Real Conservatorio: Juan Carlos Báguena

(Oboe), Justo Sanz (Clarinete), Miguel Ángel Colmenero (Trompa) y Francisco Mas Soriano (Fagot). Obras de Mozart y Beethoven. 8 de Marzo de 1997, 12,00 h.

9 Juan Lunares (Violín). Luis Regó (Piano). Las Sonatas de Brahms. 15 de Marzo de 1997, 12,00 h.

9 Grupo de Violas «Tomás Lestán» dirigido por Emilio Mateu. Obras de Telemann, Bach, Vivaldi... 5 de Abril de 1997, 12,00 h.

9 J . Belén Genicio (Soprano). Pilar Albalá (Piano). Obras de Schubert, García Abril, Esplá... 12 de Abril de 1997, 12,00 h.

9 Wladimiro Martín (Violín). Justo Sanz (Clarinete). Luis Regó (Piano). Obras de Milhaud y Stravinsky. 19 de Abril, 12,00 h.

9 Manuel Miján (Saxofón). Pablo Puig (Piano). Obras de Schmitt, Ángulo, Denisov... 10 de Mayo de 1997, 12,00 h.

9 Manuel Guillen (Violín). Luis Regó (Piano). Obras de Bach, Prokofiev, Ravel... 17 de Mayo de 1997, 12,00 h.

CURSO 1996-97

j . Conciertos de la Orquesta Sinfónica del Real Conservatorio.

5 C O N C I E R T O N.° 1. Director: Jesús Amigo. Solistas: Raúl García Marián (Violín) y Áurea García Agüera (Viola).

9 de Diciembre de 1996, 19,30 h.

Auditotio Municipal «Víctor Jara». Arganda del Rey (Madrid).

5 C O N C I E R T O N.° 2. Director: Jesús Amigo.

Solistas: Raúl García Marián (Violín) y Áurea García Agüera (Viola).

16 de Diciembre de 1996, 19,30 h.


5 C O N C I E R T O N.° 3.

Festival Musical Juventudes Musicales de Alcalá de Henares.

Director: Jesús Amigo.

I de Marzo de 1997. Tarde. Alcalá de Henares (Madrid).

í C O N C I E R T O N.° 4.


I I de Marzo de 1997. Escuela Universitaria de Arquitectura Técnica (Madrid).

5 C O N C I E R T O N.° 5.


17 de Marzo de 1997, 19,30 h. Auditotio Manuel de Falla.

? C O N C I E R T O N.° 6. Directot: Jesús Amigo.

Solistas: Rubén Redondo Conttetas y Celia Gómez Gascueña (Violines),

Sergio Fuentes Raffull (Viola), Manuel José Benavides (Violoncello).

10 de Mayo de 1997, 20,00 h.

Centro Cultural «La Jaramilla». Comunidad de Madrid, Red de Tea

tros. Coslada (Madrid).

J C O N C I E R T O N.° 7.


5 de Junio de 1997, 19,30 h.

Auditotio Manuel de Falla.

M E M O R I A

9 C O N C I E R T O N.° 8. Director: Jesús Amigo. 10 de Junio de 1997, 19,30 h. Auditorio Nacional de Música «Sala Sinfónica».

4. Conciertos del Grupo de Música Contemporánea del Real Conservatorio.

9 C O N C I E R T O N.° 1. Festival Musical de Juventudes Musicales de Alcalá de Henares. Directores: Jesús Amigo y M. a Luisa Vidal. 1 de Marzo de 1997. Tarde. Alcalá de Henares (Madrid).

9 C O N C I E R T O N.° 2. 7 de Marzo de 1997, 19,30 h. Auditorio Tomás Luis de Victoria.

9 C O N C I E R T O N.° 3. Departamento de Composición. Laboratorio de Investigación y Com

posición Electroacústica y Por Ordenador. (L.I .C.E.O.). Estreno de las Obras Premio Fin de Carrera de Composición «Flora

Prieto». 26 de Mayo de 1997, 18,30 h. Auditorio Tomás Luis de Victoria.

9 C O N C I E R T O N .o 4. Departamento de Composición. Laboratorio de Investigación y Com

posición Electroacústica y por Ordenador. (L.I.C.E.O.). Estreno de las Obras Premio Fin de Carrera de Composición «Flora

Prieto». 6 de Junio de 1997, 19,00 h. Auditorio Tomás Luis de Victoria.

$. Conciertos de la Orquesta de Cámara del Real Conservatorio.

9 C O N C I E R T O N .o 1. Director: Wladimiro Martín. 30 de Mayo de 1997, 19,00 h. Auditorio Manuel de Falla.

§364

CURSO 1996-97

? C O N C I E R T O N.° 2. Director: Wladimiro Martín. 30 de Junio de 1997, 19,00 h. Auditorio Manuel de Falla.

6. Conciertos Extraordinarios.

5 RECITAL D E PIANO A CUATRO MANOS. Dúo Mihailescu.

28 de Noviembre de 1997, 19.30 h.


5 C O N C I E R T O HOMENAJE A LOS CATEDRÁTICOS JUBILADOS D. MANUEL CARRA, D. LUIS I Z Q U I E R D O Y DÑA. M. A ÁNGELES RENTERÍA.

29 de Noviembre de 1996, 19,30 h. Auditorio Manuel de Falla.

5 RECITAL D E C A N T O Y PIANO PATROCINADO POR LA EMBAJADA D E BRASIL.

Intérpretes: Eladio Pérez González y Berenice Menegale. 3 de Diciembre de 1996, 19,30 h. Auditorio Manuel de Falla.

5 C O N C I E R T O Y MASTERCLAS D E SAXOFÓN. Clase de D. Francisco Martínez.

Profesor invitado: José Antonio Santos Salas (Catedrático de Saxofón

del Conservatorio Superior de Música de Sevilla). 9 de Enero de 9,00 a 15,00 h. (Masterclas). 9 de Enero de 1997, 19,00 h. (Concieno). Auditorio Tomás Luis de Victoria.

? C O N C I E R T O D E PIANO. Intérprete: Chiun-Fan Chang.

23 de Enero de 1997,19,30 h. Auditorio Tomás Luis de Victoria.

1 C O N C I E R T O H O M E N A J E A RAFAEL O R O Z C O . Intérpretes: Cristina Bruno, Fernando García Escobar, Guillermo

González, Julián López Gimeno, Marisa Montiel, Fernando Puchol, Luis Regó, Joaquín Soriano y Manuel Carra.

24 de Enero de 1997, 19,30 h. Auditorio Manuel de Falla.

%¡6-5

M E M O R I A

5 C U A R T E T O D E SAXOFONES «EOLIAN».


3 de Febrero de !997, de 10,00 a 14,00 h. (Masterclas).

3 de Febrero de 1997, 18,30 h. (Concierto).


1 C O N C I E R T O D E TUBA.

Chiaki Mawatari (Tuba).

Jesús Amigo (Piano).

Colaboran: Miguel Moreno (Tuba), Mario Torrijo (Tuba), José Asensi

(Tuba), M. Ángel Alonso (Clarinete), Francisco Molina (Trompa),

Roberto García (Trompa), Patricia Alonso (Trompa) y Consuelo

Cánovas (Trompa).

4 de Febrero de 1997, 19,30 h.


í LECCIÓN MAGISTRAL Y C O N C I E R T O D E SAXOFÓN.

Profesor invitado: José Manuel Zaragoza.

12 de marzo de 1997, de 9,00 a 15,00 h.

Concierto a las 19,00 h.


5 C O N C I E R T O D E PIANO.

Intérprete: Rosa Trigo Cañamares.

20 de Marzo de 1997, 19,00 h.


5 C O N F E R E N C I A - C O N C I E R T O «LA FLAUTA T E N O R A R M Ó N I

CA». MÚSICA DEL SIGLO X X .

Joan Izquierdo (Flauta de Pico).

18 de Abril del 1997, 11,00 h.


í RECITAL-COLOQUIO: CANTE, GUITARRA Y POESÍA.

Felipe Lara (Cante).

Felipe Gértrudix (Guitarra).

Manuel Gértrudix (Piano).

Rafael Ruiz (Presentador-recitador).

18 de Abril de 1997, 19,00 h.


CURSO 1996-97

í C O N C I E R T O D E PERCUSIÓN. Alumnos del Conservatorio Nacional de la Región de Burdeos y del

R.C.S.M.M.

Profesores: Jean Daniel Lecoq y José Luis Alcaín. 28 de Abril de 1997, 19,00 h. Auditorio Manuel de Falla.

5 C O N C I E R T O D E TUBA. Intérpretes: Chiaki Mawatari y Mario Torrijo.

Pianistas acompañantes: Jesús Amigo y Nieves Hernández. Colaboran: Carlos Cano (Flauta), José Gasulla (Clarinete), Reynold Cár

denas (Fagot), Francisco Molina (Trompa) y Saúl Poza (Oboe). Grupo de Cuerda.

2 de Junio de 1997, 20,00 h.


f O R Q U E S T A VILLA D E MADRID. Directora: Mercedes Padilla. 4 de Junio de 1997, 19,30 h. Auditorio Manuel de Falla.

7. Cursos.

5 C U R S O D E E D U C A C I Ó N MUSICAL «WILLEMS».

Profesor: Jacques Chapuis.

De Enero de 1996 a Mayo de 1997.

5 LA O R Q U E S T A , LAS FORMAS, LOS ESTILOS. Curso de perfeccionamiento musical patrocinado por la Fundación «Caja

Madrid».

Profesores: Mercedes Padilla Valencia y Santos Daniel Vega Cernuda. De Octubre de 1996 a Febrero de 1997. Auditorio Manuel de Falla.

í C U R S O D E F O N É T I C A FRANCESA APLICADA AL CANTO. Profesora: Jeannine Bouche. De Enero a Marzo de 1997. Auditotio Tomás Luis de Victoiia.

J CLASE PRÁCTICA S O B R E EL A C O R D E Ó N . Profesor: José María López. 16 de Noviembre de 1997, 17,00 h. Aula 2.

§3¿7

M E M O R I A

? C U R S O D E T R O M B Ó N «SLOKAR».

Del 10 al 13 de Diciembre de 1996.

í E S T U D I O S D E CHOPIN. ANÁLISIS Y SISTEMAS D E TRABAJO.

Profesor: Emilio Molina Fernández.

Colaboradores: Marina Álvarez, César Belda, Pedro Cañada, Daniel Flo

res, María Dolores Gálvez, Paloma González, Javier Herguera, Mar

tín Martín, Montserrat Muñoz, Coral Quevedo, Mario de la Vega e

Isabel Vera.

Días 3, 4, 5, 6 y 7 de Febrero de 1997.


f C U R S O D E «TÉCNICAS CONTRAPUNTÍSTICAS C O N T E M P O

RÁNEAS».

Profesor: Enrique Blanco.

Del 7 de Febrero al 7 de Marzo de 1997.

5 C U R S O D E VIOLA D E GAMBA Y V I O L O N C E L L O B A R R O C O .

Profesor: Philippe Foulon.

Febrero y Marzo de 1997.

Seminario 11.

f C U R S O «EL C O M P U T A D O R EN LA MÚSICA».

Profesor: Francisco Javier Sánchez González.

Del 10 al 14 de Marzo de 1997, de 10,00 a 14,00 h.

Aula 22.

5 C U R S O «ELABORACIÓN Y ALUSTE D E CAÑAS EN EL CLARI

N E T E Y EN EL SAXOFÓN».

Profesor: Francisco Pérez de Aranda.

Del 22 al 24 de Enero de 1997.

5 C U R S O D E ESTÉTICA-RETÓRICA MUSICAL D E L SIGLO X X .

Profesor: Gustavo Becerra-Schmid.

Del 10 al 14 de Marzo de 1997.

Auditorios Manuel de Falla y Tomás Luis de Victoria.

? C U R S O D E «FONÉTICA ALEMANA APLICADA AL CANTO».

Profesora: Uta Weber.

Del 1 de Abril al 27 de Mayo de 1997.


§368

CURSO 1996-97

í C U R S O D E I N T E R P R E T A C I Ó N «LAS SONATAS A D Ú O D E BRAHMS».

Profesor: José M. a Colom. Coordinadoras: Adela González Campa e Inmaculada González. 15 y 16 de Abril de 1997. 12, 13 y 14 de Mayo de 1997. Auditorio Tomás Luis de Victoria.

8. Varios: Clases Magistrales, Encuentros, Festivales, Premios, etc.

5 P U N T O D E E N C U E N T R O . V FESTIVAL D E MÚSICA ELEC-TROACÚSTICA.

«La distancia y la velocidad entre Madrid y Valencia». 8 de Noviembre de 1996. Auditorio Tomás Luis de Victoria.

í E N C U E N T R O S C O N LOS P R O C E D I M I E N T O S . Seminario de Dirección Coral. Profesora: María Felicia Pérez. 16 y 17 de Noviembre de 1996. Auditorio Tomás Luis de Victoria.

í A C T O ACADÉMICO S O L E M N E . FESTIVIDAD D E SANTA CECILIA.

Palabras del Sr. Director. Entrega de Premios y Diplomas del curso 1995-96. Imposición de la Insignia del Conservatorio a los Profesores jubilados durante el curso 95-96. Concierto de alumnos.

22 de Noviembre de 1997, 12,00 h. Auditorio Manuel de Falla.

f E N C U E N T R O S C O N LA MÚSICA IBEROAMERICANA. Profesor: Francis Schwartz. 27 de Noviembre de 1996, 19,30 h. Auditorio Tomás Luis de Victoria.

5 EL C O N T R O L D E L O ALEATORIO. Profesor: Cristóbal Halffter. Del 29 al 31 de Enero de 1997. Aula 3 y Auditorio Tomás Luis dé Victoria.

í CLASES MAGISTRALES D E VIOLÍN. Profesor: Conrado Romano. Coordinador: Juan Llinares. 10, 11 y 12 de Abril de 1997. Aula 8.

§369

M E M O R I A

5 PREMIOS D E LA FUNDACIÓN JACINTO E I N O C E N C I O G U E

R R E R O . C U R S O 1996/97. PIANO, GUITARRA, CANTO.


5 IV C O N G R E S O D E LA S O C I E D A D ESPAÑOLA D E M U S I C O

LOGÍA.

8 al 10 de Mayo de 1997.

Auditorio Tomás Luis de Victotia.

Premios y Concursos.

Premios Extraordinarios.

5 PREMIO D E C O M P O S I C I Ó N FLORA PRIETO (VII Convocatoria):

Ganadores «ex aequo»: Javier Jacinto Real y Jorge Muñiz Salas.

5 PREMIOS D E LA FUNDACIÓN JACINTO E I N O C E N C I O G U E

R R E R O (VI Convocatoria):

Composición: Ganadores «ex aequo»: Francisco Villarrubia Pingarrón

(por su obra Curva de Airy) y Ramón Silles Maclaney (por su obra

preludio, zarabanda y tocata).

Musicología: Manuel Martínez Burgos (por su trabajo La teoría musi

cal de la composición en la generación española del JI).

Piano: Desierto.

5 P R E M I O NACIONAL D E VIOLÍN PABLO SARASATE.

Declarado desierto.

J PREMIO D E CANTO LUCRECIA ARANA.

Declarado desierto.

Matrículas de Honor.

Acordeón 4.°

Acústica

Armonía y Melodía Acompañada 3.°

Arpa 7."

Canto 7.°

Clarinete 7.°

José Manuel Écija Alcocer

Susana Pino Aguilera

Sergio Alonso Ortego

José Félix Caballero Blanco

Elisa Mediero Fernández

María Pilar Vázquez Burguete

Inés Allúe García

Juan Rodríguez Ramírez

§370

CURSO 1996-97

Composición 3.°'

Contrapunto 1.°

Flauta Travesera 7."

Guitatra 7.°

Música de Cámara 3."

Órgano 6.°

Piano 9.°

Saxofón 7."

Violín 9.°

Violoncello 9.°

Menciones Honoríficas.

Arpa 8.°

Clarinete 8.°

Composición 4.°

Flauta Travesera 8.°

Guitarra 8.°

Oboe 8.°

Percusión 5.°

Piano 10.°

Trombón 8.°

Trompa 8.°

Juan Antonio Medina Lloro


Catlota Mengosa Bartolomé

Matta López Condado

Jesús Lliteras Hurtado

luana Matos Vega

Robetto Morón Pérez

Vicente Alberto Benavent Barat

Manuel Briega Román

Alejandro Kreiman Ivnisky

M. a Dolores de los Ríos Sánchez

David Garrido Cid

Abel Sánchez-Aguilera Peño

Ornar Jonatás Sánchez Martil

Antonio Felipe Belíjar

Delphine Caserta

Ignacio Orejana Salinas

María Sáiz San Emetetio

Alvaro Huertas Lozano

Eva Rivera Fraga

María Palacios Nieto

Sonia Gonzalo Lara

María Berzal González

Susana Huerta Pontón

Óscar Marco Munuera

Laura Ortiz Heras

Gema Salamanca Guijarro

Valentín Rodríguez Navarro

David Rollan Reyero

Esteban Doria López

Emilio Navarro Hernández

Eloy Juan García Martínez

Gonzalo de la Hoz Arespacochaga

Alberto Castelló García

Francisco Guillen Gil

Manuel Antonio Fernández Olivares

Roberto García-Almonacid Fuentes

Ftancisco Molina Pancorbo

§ 3 7 '

M E M O R I A

Violin 10.°

Violoncello 10.°

Premios de Honor.

Clarinete 8.°

Composición 4."

Dirección de Orquesta

Flauta Travesera 8.°

Guitatra 8. a

Historia de la Cultura y del Arte 2

Música de Cámara 4.°

Percusión 5.°

Piano 10."

Saxofón 8.°

Trompa 8.°

Trompeta 8.°

Violoncello 10."

Juan Manuel Ambroa Martín

Ñutia Bonet Majo

L a u t a Calderón López

David Pérez Blanco

Marina Sanchís López

Gonzalo Berna Pie

Javier Jacinto Rial

Jorge Mufiiz Salas

Dunia Pérez Alcaraz

Alvaro Octavio Díaz

Pablo Sainz Villegas

.° Juan Ramón Navarro Sánchez

Marina Alvarez Barrutia

Ricardo José Dómine Pomar

Sergio Espejo Repiso

Alejandro Kreiman Ivnisky

Luis María Fernández Bermejo

Uta Regine Weyand

Tomás Jerez Munuera

Juan Manuel Jiménez Alba

M. a José Mínguez Lucas-Torres

Bernardo Bernardo Landrove

Eduardo del Río Robles

M. a Josefa Tavira Fernández

§372

CURSO 1996-97

d) Estadística de Matriculación.

RESUMEN ESTADÍSTICO DE ALUMNOS POR ASIGNATURA Y CURSO.

GRADO SUPERIOR. MATRÍCULA OFICIAL (CURSO 1996-1997)

ASIGNATURAS CURSOS TOTAL

i.° 2 . ° 3-° 4-° S-° 6.°' 7.0 8.° 9.°io.°

Acordeón 4, 3 7

Arpa 6 5 11

Element. Acústica 117 117

Canto 4 4, 8

Contrabajo 2, 4 6

Canto Gregoriano 32 5 5 42

Comp. Instrum. 16 9 25 Clarinete 11 15, 26

Dirección de Coros 6 6 : 3 15

Direc. de Orquesta 13 11 15 39

Fagot 3 4 7

Folklore Musical 30 15 15 60

Flauta Pico 4 1 5

Flauta Travesera 10 15, . \ 25

Guitarra 29 40 • 69

Música de Cámara 66 57 123

Musicología 13 5 1 24

Oboe 4 7' 11

Órgano 6 1 1

7

Ped. Esp. Acordeón 6 • 6

Ped. Esp. Acomp. l l l 11

Ped. Esp. Arpa 6 ! 6

Ped. Esp. Canto 6 1 6

Ped. Esp. Contrabajo 1 1

1

Ped. Esp. Clave 1 ! I 1

Ped. Esp. Comp. Inst. 15 15

Ped. Esp. Clarinete 12¡ 12

Ped. Esp. Direc. Coro 6 6

Ped. Esp. Direc. Orq. 11 1 11

Percusión , 4 8 1 12

Ped. Esp. Fagot 2 ¡ 1 ' 2

Ped. Esp. Fita. Pico 2 - - 2

§373

M E M O R I A

ASIGNATURAS

Ped. Esp. Fita. Trav. Ped. Esp. Guitatra Piano Ped. Esp. Mus. Cám. Ped. Esp. Musicolog. Ped. Esp. Oboe Pract. Profesotado Ped. Esp. Ped. Mus. Ped. Esp. Percusión Ped. Esp. Piano Ped. Esp. Solfeo Ped. Esp. Saxofón Ped. Esp. Trompa Ped. Esp. Trombón Ped. Esp. Trompeta Ped. Esp. Tuba Ped. Esp. Viola Ped. Esp. Violoncello Ped. Esp. Violín Rítmica y Paleogtaf. Saxofón Trompa Trombón Trompeta Tuba Viola Violoncello Violín

CURSOS TOTAL

1.° 2 . ° 3.0 4.0 5.0 6° 7 . ° 8.?' 9.0 IO.°

13 13 26 26

43 52 95 40 40

6 0

6 Q

O

195 207 0

402 16 16 9 9

21 21 11 11 9 9

10 10 2 2 3 3 7 7 2 2

13' 13 18 18 10 7 5 22

10 11 21 8 17 25 4 7 11 5 7 12 5 4 9 4.' 3 7

15 14 29 24 19 43

§374

CURSO 1996-97

ESTADÍSTICA DE MATRICULACIÓN. ALUMNADO DE GRADO MEDIO-PLAN 66.

MATRÍCULA OFICIAL (CURSO 1996-1997)

ASIGNATURAS CURSOS TOTALES

I .° z.° 3.0 4.0

Armonía Analítica 1 1

Armonía Mel. Acomp. 39 15 54

Rep. Inst. Tr. Acomp. 2 21 23 46

Contrapunto 9 21 30

Cto. Instrumental 28 29 57

Estética 107 107

Fuga 9 9

H. a Cultura y Arte 116 116

Historia Música 118 118

Música Cámara 6 20 26


GRADO SUPERIOR. MATRÍCULA LIBRE (CURSO 1996-1997)


i.° 2.0 3° 4.O: 5.° 6." 7° : 8.°' 9 .°TO.°

Acordeón 1 1 2


Canto 6 2, 8

Canto Gregoriano 4 1 5

Comp. Instrum. 1' 1 1

Clarinete 4 2 ; 6

Folklore Musical 6 4; 2 12

Flauta Travesera f 4. 11

Guitarra 6; 3 9

Música de Cámara 4 4 8

Musicología 3 1 4

Ped. Esp. Acomp. 1 1

Ped. Esp. Canto 2 2

Ped. Esp. Com. Inst. 1 1

Ped. Esp. Clarinete 1 1

Ped. Esp. Fita. Trav. 3' 3

Ped. Esp. Guitarra 2 1 | ] 2

§Ì75

M E M O R I A


I .° 2.°' 3.0 4. 0 5.°̂ 6.a] 7° 8.°, 9.0 I B . °

Piano 14 7 21

Ped. Esp. Mus. Cam. 1 ' 1

Pract. Profesorado 13 21 I I ; 34

Ped. Esp. Ped. Mus. 2, i ¡ ; ' 2

Ped. Esp. Piano 3í i 3

Ped. Esp. Solfeo 1 • ; ¡ ¡ ¡ 1 1

Ped. Esp. Trombón 1 > j 1

Ped.Esp.Violoncello 1 ¡ 1

Ped. Esp. Violin 1 ' 1

Rítmica y Paleograf. 1 2 3

Saxofón 1 ¡ 1

Trompa 2 2

Trombón 2 1 ! 3

Tuba 1 1

Violoncello 2 2

Violin 5 3 8

ESTADÍSTICA DE MATRICULACIÓN. ALUMNADO D E GRADÓ MEDIO-PLAN 66.

MATRÍCULA LIBRE (CURSO 1996-1997)

ASIGNATURAS

Armonía Mel. Acomp.

Rep. Inst. Tr. Acomp.

Contrapunto

Estética

H a Cultura y Arte

Historia Música

Música Cámara

CURSOS

I .° 2." ; 3.0 4. 0

1

1

12

13

15

2

TOTALES

4

3

4

12

13

15

3

§376

CURSO 1996-97

e) Noticias del Conservatorio. 1. Jubilaciones.

El pasado año se han jubilado los Señores Catedráticos Don Manuel

Carra, Don Pedro Corostola, Don Luis Izquierdo y Doña María Ángeles

Rentería.

Doña Ana María Sancho Abril, Profesora encargada de la Biblioteca, se

jubiló por enfermedad en el año 1997. Ha permanecido en su puesto desde

1981 hasta 1997. Gran defensora de la Biblioteca, a la que dedicó durante

estos años sus mejores desvelos, siempre tuvo un gran cariño al Conservato

rio. Le agradecemos sinceramente su continuada dedicación.

2. Acto Académico Solemne con motivo de la festividad de Santa Cecilia.

Día 21 de Noviembre de 1997. Auditorio Manuel de Falla.

El acto se celebró a las 12 de la mañana. Después de las palabras del Sr.

Director, se procedió a la entrega de Premios y Diplomas, y a la imposición

de la insignia del Conservatorio a los profesores jubilados durante el curso

96-97.

A continuación, varios alumnos ofrecieron un concierto con el siguiente

programa:

5 Alvaro Octavio Díaz (flauta travesera) e Isabel Hernández Álamo (pia

no): «Fantasía Brillante para flauta travesera y piano», de F. Borne (Arre

glo sobre temas de «Carmen» de Bizet).

í Marina Álvarez Barrutia (piano), Sergio Espejo Repiso (piano), Alejan

dro Kreirhan Ivnisky (violín), Ricardo José Domine Pomar (viola) y

Vicente Benavent Barat (violoncejlo): Concierto II, Op. 3 (Andante y

Allegro Vivace) de F. Mendelssohn.

§577


Esther GARCÍA SORIANO y Elena VÁZQUEZ

a) Personal Junta directiva.

Siguen perteneciendo a la junta ditectiva los miembros presentes en

el curso anterior.

Consejo del Centro.

REPRESENTANTES DEL PROFESORADO:

? Dña. Encarnación López Arenosa,

f D. Ismael Fernández de la Cuesta

5 D. Justo Sanz Hermida

í D. Jesús Amigo Fernández-Lasheras


í D. Ángel Jábega Murado

í D. Emilio González Sanz

f D. Ornar Jonatás Sánchez Martil

5 Dña. Carlota Melgosa Bartolomé

COMISIÓN ECONÓMICA:

f D. Jesús Amigo Fernández-Lasheras (profesor)

f D. Emilio González Sanz (Alumno)

NOTA:

Tanto el representante del personal no docente como el represen

tante del Excmo. Ayuntamiento de Madtid siguen siendo las mismas

personas que en la memoria anterior.

Personal docente.

Se mantiene la misma plantilla que el curso anterior con las excep

ciones de D. Pablo Capella Cano y D. Marcelino López Domínguez. Los

Catedtáticos de Violonchelo, Don Pedro Corostola; de Musicología, Don

Antonio Gallego; y de Dirección de Orquesta, Don Enrique García

§379

M E M O R I A

Asensio, por excedencia voluntaria, han abandonado la docencia, pero no

la relación con el Centro.

Se incorporan D. Manuel Ariza Bueno, D, Paulino Capdepón Verdú,

Dfia. Ana Guijarro Malagón, D. Manuel Guillen Navarro y D. Luis

Llácer Artíguez.

Personal de Administración y Servicios.

ADMINISTRATIVOS:

Se han producido la incorporación de Dña. Isabel Menéndez Soria

como Auxiliar Administrativo.

ORDENANZAS:

Se mantiene la misma plantilla que aparecía en la Memoria del

curso anterior, con las excepciones de Dña. Teresa López Benito y D.

Juan López Menéndez y con las nuevas incorporaciones de Dña. M a

Lourdes González Fernández y D. Félix Rica Quijada.

b) Actividades Culturales. i. Audiciones y conciertos de alumnos.

? AUDICIÓN D E ALUMNOS D E SAXOFÓN

Cátedra de D. Manuel Miján

10 de Diciembre de 1997

Auditorio Manuel De Falla

f A U D I C I Ó N D E ALUMNOS D E PIANO

Cátedra de D. Fernando Puchol


Auditorio Tomás Luis De Victoria

f A U D I C I Ó N D E ALUMNOS D E FLAUTA TRAVESERA

Cátedra de D. Manuel Guerrero.


Auditorio Manuel de Falla

í AUDICIÓN D E ALUMNOS D E T R O M P A

Cátedra de D. Miguel Ángel Colmenero


Auditorio Tomás Luis Dé Victoria

§ í8o

CURSO 1997-98

9 A U D I C I Ó N D E ALUMNOS D E PIANO Cátedra de D. Julián López-Gimeno 16 de Diciembre de 1997 Auditorio Tomás Luis De Victoria.

9 A U D I C I Ó N D E ALUMNOS DE CONTRABAJO Cátedra de D. Emilio Matavella 15 de Diciembre de 1997 Auditorio Tomás Luis De Victoria

9 A U D I C I Ó N D E ALUMNOS D E VIOLÍN Cátedra de D. Manuel Guillen Navarro 2 0 y 21 de Enero de 1998 Auditorio Tomás Luis De Victoria

9 A U D I C I Ó N D E ALUMNOS D E FLAUTA TRAVESERA Cátedra de D. Joaquín Gericó 27 de Enero de 1998 Auditorio Manuel De Falla.

9 A U D I C I Ó N D E ALUMNOS D E T R O M B Ó M Cátedra de D. Juan Bautista Abad 27 de Enero de 1998 Auditorio Tomás Luis De Victoria

9 A U D I C I Ó N D E ALUMNOS D E PIANO Cátedras de D. Fernando Puchol y D. a Ana Guijarro 11 de Febrero de 1998 Auditorio Tomás Luis De Victoria

9 A U D I C I Ó N D E A L U M N O S D E PIANO Cátedta de D . a Almudena Cano 11 de Febrero de 1998 Auditorio Manuel De Falla

9 A U D I C I Ó N D E A L U M N O S D E PIANO Cátedtas de D. a Ana Guijarro y D. Fernando Puchol 4 de Febrero de 1998 Auditorio Tomás Luis De Victoria

9 A U D I C I Ó N D E ALUMNOS D E SAXOFÓN Cátedra de D. Francisco Martínez 3 de Febrero de 1998 Auditorio Tomás Luis De Victoria

M E M O R I A

9 AUDICIÓN D E ALUMNOS D E MÚSICA D E CÁMARA

Cátedra de D. Luis Regó

5 de Febrero de 1998

Auditorio Manuel De Falla.

5 AUDICIÓN D E ALUMNOS D E PIANO

Cátedra de D. Anselmo I. de la Campa


Auditorio Tomás Luis De Victotia


Cátedras de D. Fernando Puchol y Dfia. Ana Guijarro


Auditorio Tomás Luis De Victotia

9 AUDICIÓN D E ALUMNOS D E GUITARRA

Cátedra de D. José Luis Rodrigo

2 de Marzo de 1998

Auditorio Manuel De Falla


Cátedra de D. Julián López Gimeno

3 de Marzo de 1998


9 A U D I C I Ó N D E ALUMNOS D E FLAUTA TRAVESERA

Cátedra de D. Manuel Guerrero.

4 de Marzo de 1998


9 AUDICIÓN D E ALUMNOS D E CLARINETE

Cátedra de D. José Vicente Peñarrocha y D. Justo Sanz

4 de Marzo de 1998

Auditotio Tomás Luis de Victoria.

9 AUDICIÓN D E ALUMNOS DE FLAUTA TRAVESERA

Cátedra de D. Joaquín Gericó

10 de Marzo de 1998


CURSO 1997-98

5 A U D I C I Ó N D E ALUMNOS D E PIANO

Cátedra de D. Anselmo I. de la Campa

10 de marzo de 1998

Auditorio Tomás Luis de Victoria

5 A U D I C I Ó N D E ALUMNOS DE MÚSICA D E CÁMARA

Cátedra de D. Luis Regó

12 de Marzo de 1998


? A U D I C I Ó N D E ALUMNOS D E PIANO

Cátedra de Dña. Almudena Cano

16 de Marzo de 1998


? A U D I C I Ó N D E A L U M N O S D E PLANO

Cátedra dé Dña. Almudena Cano

18 de Marzo de 1998


í AUDICIÓN D E ALUMNOS DE PLANO

Cátedra de Dña. Elena Orobio

18 de Marzo de 1998


5 A U D I C I Ó N D E ALUMNOS D E VIOLÍN

Cátedra de D. Manuel Guillen

20 de Marzo de 1998


í AUDICIÓN D E A L U M N O S D E VIOLÍN

Cátedra de D. Wladimiro Martín

23 y 25 de Marzo de 1998


9 AUDICIÓN D E A L U M N O S D E T U B A

Cátedra de D. Miguel Moreno

25 de Marzo de 1998


§383

M E M O R I A

5 AUDICIÓN D E A L U M N O S D E CONTRABAJO Cátedra de D. Emilio Maravella 26 de Marzo de 1998 Auditorio Tomás Luis de Victoria.

5 A U D I C I Ó N D E ALUMNOS D E CLAVE Cátedra de D. Tony Millán 14 de Abril de 1998 Auditorio Tomás Luis de Victoria.

9 A U D I C I Ó N D E ALUMNOS D E FLAUTA D E PICO Cátedra de D. Mariano Martín 15 de Abril de 1998 Auditorio Manuel de Falla.

9 A U D I C I Ó N D E ALUMNOS D E SAXOFÓN Cátedra de D. Francisco Martínez 21 de Abril de 1998 Auditotio Tomás Luis de Victoria.

9 A U D I C I Ó N D E A L U M N O S D E PIANO Cátedra de D. Anselmo I. de la Campa 22 de Abril de 1998 Auditorio Tomás Luis de Victoria.

9 A U D I C I Ó N D E ALUMNOS D E CLARINETE Cátedra de D. José Vicente Pefiarrocha y D- Justo Sanz 23 de Abril de 1998 Auditorio Tomás Luis de Victoria.

9 A U D I C I Ó N D E ALUMNOS D E V I O L O N C E L L O Cátedra de D. Rafael Ramos 27 de Abril de 1998 Auditorio Manuel de Falla.

9 AUDICIÓN D E ALUMNOS D E FLAUTA TRAVESERA Cátedra de D. Joaquín Gericó 28 de Abril de 1998 Auditorio Manuel de Falla.

§384

CURSO 1997-98

9 AUDICIÓN D E ALUMNOS D E T R O M B Ó N

Cátedra de D. Juan Bautista Abad

28 de Abril de 1998

Auditorio Tornas Luis de Victoria.

9 A U D I C I Ó N DE ALUMNOS DE VIOLA

Cátedra de D. Emilio Mateo

28 de Abril de 1998

Salón de Actos del Conservatorio Provincial de Música de Guadalajara.

9 A U D I C I Ó N D E ALUMNOS D E PLANO

Cátedra de Dfia. Almudena Cano

29 y 30 de Abril de 1998


9 A U D I C I Ó N D E ALUMNOS D E CANTO

Cátedra de Dfia. Belén Genicio

4 de Mayo de 1998




5 de Mayo de 1998


9 A U D I C I Ó N D E A L U M N O S D E CLARINETE

Cátedra de D. José Vicente Peñarrocha y D. Justo Sanz

6 de Mayo de 1998



Cátedra de Dfia. Ana Guijarro

11 de Mayo de 1998


9 A U D I C I Ó N D E A L U M N O S D E REPENTIZACIÓN,

TRANSPOSICIÓN I N S T R U M E N T A L Y ACOMPAÑAMIENTO

Cátedra de D. Emilio Molina

12 de Mayo de 1998


§385

M E M O R I A

5 AUDICIÓN D E ALUMNOS D E GUITARRA

Cátedra de D. Gabriel Estarellas

13 de Mayo de 1998


5 A U D I C I Ó N D E ALUMNOS D E VIOLA

Cátedra de D. Emilio Mateu

13 de Mayo de 1998


? A U D I C I Ó N D E ALUMNOS D E PIANO


14 de Mayo de 1998


5 AUDICIÓN D E ALUMNOS D E T R O M P A

Cátedra de D. Miguel Ángel Colmenero

18 de Mayo de 1998


? AUDICIÓN D E ALUMNOS D E SAXOFÓN

Cátedra de D. Francisco Martínez

19 de Mayo de 1998



Cátedra de Dña. Elena Orobio

21 de Mayo de 1998


f AUDICIÓN D E ALUMNOS D E T R O M P A

Cátedra de D. Francisco Burguera

22 de Mayo de 1998


5 A U D I C I Ó N D E ALUMNOS DE VIOLÍN

Cátedra de D. Wladimiro Martín

25 y 26 de Mayo de 1998


§386

CURSO 1997-98


Cátedra de D. Puchol

2 6 de Mayo de 1998


5 A U D I C I Ó N D E ALUMNOS D E GUITARRA

Cátedra de D. Jorge Ariza

27 de Mayo de 1998

Auditorio Tomás Luis de Victotia.

5 A U D I C I Ó N D E ALUMNOS D E FLAUTA TRAVESERA

Cátedra de D. Manuel Guerrero

28 de Mayo de 1998



Cátedta de D. Femando Puchol y Dña. Ana Guijatto

28 de Mayo de 1998


9 A U D I C I Ó N D E A L U M N O S D E PIANO


2 de Junio de 1998


9 A U D I C I Ó N D E A L U M N O S D E SAXOFÓN

Cátedra de D. Manuel Miján

3 de Junio de 1998


9 A U D I C I Ó N D E A L U M N O S D E SAXOFÓN

Cátedra de D. Francisco Martínez

11 de Junio de 1998


2. IV Ciclo de Conciertos «Catedráticos del R.C.S.M.M.»

9 Tony Milláñ (clave)

Variaciones Goldberg (J . S. Bach)

13 de Marzo de 1998

M E M O R I A

9 Emilio Mateu (viola) Menchu Mendizábal (piano) Obras de Narváez, Ortiz, Mudarra, Falla, Gerhard y Montsalvatge. 24 de Abril de 1998

9 Mariano Martín (traverso) Juan Llinares (violín) Mariano Pulido (viola) Rafael Ramos (violoncello) Los Cuartetos para flauta, violín, viola y violoncello de W. A. Mozart. 4 de Mayo de 1998

9 Manuel Guillen (violín) Luis Regó (piano) Obras de Brahms, Franck, Toldrá y Chaminade/Kreisler. 29 de Mayo de 1998

9 José Luis Rodrigo (guitarra) Adela González Campa (piano) Obras de Vivaldi, Carulli, Castelnuovo, Boccherini y Ponce. 5 de Junio de 1998

9 Miguel Moreno Guna (tuba) «The Sir Aligator's Company». 19 de Mayo de 1998

3. Conciertos de las orquestas del R.C.S.M.M.

9 O R Q U E S T A SINFÓNICA D E L R.C.S.M.M. Director: Jesús Amigo. Auditorio Manuel de Falla. 9 de Diciembre de 1997

9 G R U P O D E MÚSICA C O N T E M P O R Á N E A D E L R.C.S.M.M. Director: Jesús Amigo. Auditorio Nacional de Música. Sala de Cámara. 29 de Octubre de 1997

9 O R Q U E S T A D E CÁMARA DEL R.C.S.M.M. Director: Wladimiro Martín. Auditorio Manuel de Falla. 16 de Diciembre de 1997

§388

C U R S O 1997-98

5 O R C H E S T R E DES JEUNES D U CONSERVATOIRE.

Director: Jesús Amigo. Conservatoire National de Región de Bordeaux. Sala Jacques Thibaud.

4 de Febrero de 1998.

9 O R Q U E S T A D E CÁMARA DEL R.C.S.M.M.

Director: Wladimiro Martín.




Director: Mañano Martín.


17 de Marzo de 1998.

9 O R Q U E S T A D E GUITARRAS DEL R.C.S.M.M.

Director: Demetrio Ballesteros.

Casa de Cultura Ajofrín (Toledo)

29 de Abril de 1998.


Director: Wladimiro Martín.


5 de Mayo de 1998.

9 O R Q U E S T A SINFÓNICA D E L R.C.S.M.M.

Directot: Jesús Amigo.


8 de Junio de 1998.

9 O R Q U E S T A SINFÓNICA D E L R.C.S.M.M.

Directot: Jesús Amigo.

Auditorio Nacional de Música. Sala Sinfónica.

12 de Junio de 1998.

9 O R Q U E S T A D E GUITARRAS DEL R.C.S.M.M.

Director: Demetrio Ballesteros.

Ateneo de Madrid. Salón de Actos.


§38p

M E M O R I A

4. Conciertos extraordinarios.

9 C O N C I E R T O D E C O R O . Conjunto vocal «Laberinto de Fortuna». 24 de Octubre de 1997 Auditorio Manuel de Falla.

9 C O N C I E R T O D E PIANO. Daniel del Pino. 30 de Octubre de 1997 Auditorio Manuel de Falla.

9 C O N C I E R T O D E VIOLÍN Y PIANO. Dúo Artemis. 13 de Noviembre de 1997 Auditorio Tomás Luis de Victoria.

9 C O N C I E R T O D E PIANO. María Helena de Andrade. 1 de Diciembre de 1997 Auditorio Manuel dé Falla.

9 C O N C I E R T O D E PIANO. Caries Marín Moret. 9 de Diciembre de 1997 Auditorio Tomás Luis de Victoria.

9 C O N C I E R T O D E PIANO. Uta Weyand. 9 de Enero de 1998 Auditorio Manuel de Falla.

9 C O N C I E R T O D E GUITARRA. Toribio Santos. 4 de Febrero de 1998 Auditorio Manuel de Falla.

9 C O N C I E R T O D E PLANO. Javier Reguera. 12 de Febrero de 1998 Auditorio Tomás Luis de Victoria.

§390

CURSO 1997-98

9 C O N C I E R T O D E PIANO.

Elmma Miranda.



9 I SEMANA D E MÚSICA ANTIGUA.

Jacques Ogg (clave)


José Miguel Moreno (guitarra barroca y laúd)


Patrick Cohén (fortepiano y piano)


Mariano Martín (flauta de pico y traverso)

Bernard Bessone (violín barroco)

Manuel Ariza (clave)

Philippe Fóulon (viola de gamba)



9 C O N C I E R T O D E T R O M B Ó N BAJO, CONTRABAJO Y PIANO.

Stephane Loyer

Germán Muñoz

Jesús Amigo

11 de Marzo de 1998


9 C O N C I E R T O D E Ó R G A N O .

Montserrat Tortent.

20 de Marzo de 1998


9 T R Í O D E CÁMARA.

David Arenas (clarinete)

Eduardo del Río (violoncello)

Agnieszka Krupop (piano)

17 de Abril de 1998


M E M O R I A

5 C O N C I E R T O D E PIANO. M. Martín Acevedo. 27 de Abril de 1998 Auditorio Tomás Luis de Victoria.

5 C O N C I E R T O D E PIANO. Antonio Baciero. 29 de Abril de 1998 Auditorio Manuel de Falla.

5 CONFERENCIA C O N C I E R T O . Simeon Galduf (sacabuche) Stephane Loyer (trombón bajo) Feliciano Morales (trombón bajo) Iván Sánchez (trombón bajo) Javier Colomer (trombón bajo) Stephan Loyer (trombón bajo) 18 de Mayo de 1998 Auditorio Tomás Luis de Victoria.

5 C O N C I E R T O . Miguel Moreno (tuba) Alvaro Martínez (trombón tenor) Mario Torrijo (tuba) Jesús Amigo (piano) «Latash Wonder Bass»

Lorenzo Castro (bombardino) David Pantin (bombardino) J . Agustín Rila (tuba) I. Pantin (tuba) Alfonso Moya Castells (director)

20 de Mayo de 1998 Auditorio Tomás Luis de Victoria.

5 C O N C I E R T O RECITAL D E T U B A Y PIANO. Eduardo Nogueroles (tuba) Alberto Vila (piano) Chiaki Mawatari (tuba) Bob Sands (saxo) 21 de Mayo de 1998 Auditorio Tomás Luis de Victoria.

§ 592

C U R S O 1997-98

1 C O N C I E R T O Tubata:

Eduardo Noguerales (tuba) J . Luis Vázquez (tuba) Carlos Díaz (tuba) César Núfiez (tuba) Manuel Martínez (tuba) Roberto Oliveira (percusión)

jon Sass 22 de Mayo de 1998 Auditorio Tomás Luis de Victoria.

5 C O N C I E R T O D E PIANO. Dúo Bohiíi:

Daniel Flores Sanz M. Martín Acevedo

22 de Mayo de 1998 Auditorio Manuel de Falla.

? C O N C I E R T O D E V I O L Í N Y PIANO. David Pérez Blanco Juan A. Pérez Parejo 27 de Mayo de 1998 Auditorio Manuel de Falla.

? C O N C I E R T O D E PIANO. Washington Arturo García. 29 de Mayo de 1998 Auditorio Tomás Luis de Victoria.

í C O N C I E R T O H O M E N A J E A CHRISTIAN LAUBA. Feo. Javier Sánchez (saxo alto) Feo. Javier Albefca (saxo alto) José M. Diago (saxo tenor) Inmaculada Fernández (saxo tenot) Diago García (saxo alto) Rodrigo Pérez (saxo alto) Oscar Iris (saxo alto) Javier Carrillos (saxo soprano) Richard Ducros (saxo alto) 10 de Junio de 1998 Auditorio Manuel de Falla.

§393

M E M O R I A

9 C O N C I E R T O D E VIOLÍN Y PIANO. Raúl García Marian (violín) Juan Antonio Álvarez Parejo (piano) 29 de Junio de 1998 Auditorio Manuel de Falla.

5, Cursos.

9 C U R S O D E CATALOGACIÓN DE D O C U M E N T O S MUSICALES. Profesora: Nieves Iglesias. Del 24 al 28 de Noviembre de 1997. Auditorio Tomás Luis de Victoria.

9 C U R S O D E ARPA BARROCA D E DOS Y T R E S Ó R D E N E S . Profesora: Ann Griffhs. 26, 27 y 28 de Noviembre de 1997. Aula 12.

9 C U R S O D E VIOLÍN. Profesor: Lorand Fenyves. 15 y 16 de Diciembre de 1997. Aula 11.

9 I SEMANA D E MÚSICA ANTIGUA. Profesores:

Jacques Ogg (clave) Patrick Cohén (forre-piano y piano) 16, 17 y 19 de Febrero de 1998. Auditorio Tomás Luis de Victoria.

Patrick Cohén (forte-piano y piano) 17, 18, 19 y 20 de Febrero de 1998. Auditorio Manuel de Falla.

José Miguel Moreno (laúd, vihuela y guitarra) 17, 18, 19 y 20 de Febrero de 1998. Aula 2.

Bernard Bessone (violín) 17, 18, 19 y 20 de Febrero de 1998. Aula 3.

Philippe Foulon (viola de gamba y violoncello) 17, 18, 19 y 20 de Febrero de 1998. Seminario 11.

§394

CURSO 1997-98

5 C U R S O D E FONIATRÍA.

Profesora: Pilar Francés.

Días 3, 6, 10, 13, 17 y 20 de Marzo de 1998.

Aula 22.

J C U R S O D E INTERPRETACIÓN D E MÚSICA ESPAÑOLA

PARA ÓRGANO.

Profesora: Montserrat Torrent.

Del 16 al 20 de Marzo de 1998.


? C U R S O S O B R E FABRICACIÓN DE CAÑAS D E O B O E .

Profesor: Francisco Salanova.

Del 15 al 17 de Abril de 1998.

Aula 5.

? C U R S O D E SAXOFÓN.

Profesor: Christian Lauba.

Del 8 al 10 de Junio de 1998.

Aulas 4 y 17.

6. Varios: clases magistrales, encuentros, festivales, premios, etc.

5 CONFERENCIA C O N C I E R T O .

«Compositores Mejicanos. El Cuatteto en Latinoamérica».

Profesor: Ramón Montes de Oca.

20 de Noviembre de 1997.


5 A C T O A C A D É M I C O SOLEMNE C O N M O T I V O D E LA

FESTIVIDAD D E SANTA CECILIA.



5 CLASE MAGISTRAL D E CLARINETE.

Profesor; Jean-Louis Sajot.


Aula 1.

§ 395

M E M O R I A

? CONFERENCIA Y EXPOSICIÓN D E FLAUTAS HISTÓRICAS (FLAUTA D E PICO Y TRAVERSO) . Alain Polak (traverso) Philippe Bolton (flauta de pico) 15 de Abril de 1998. Auditorio Tomás Luis de Victoria.

5 PREMIO NACIONAL D E VIOLÍN «PABLO SARASATE». 7 de mayo de 1998. Auditorio Manuel de Falla.

c) Premios y Concursos. 1. Premios Extraordinarios.

5 PREMIO EXTRAORDINARIO D E C O M P O S I C I Ó N «FLORA PRIETO». Curso 1997-1998. Concedido a: D. Juan Antonio Medina Lloro y a D. Fernando Martín

Pastor.

2. Matrículas de Honor.

3." Música de Cámara Constanza Aguado del Hoyo.

7."

7.° 2.° 7.° 3." 9.°

7.° 9."

Arpa

Violin

Trompa Contrapunto Canto Composición

Guitarra

Clarinete Piano

Rocío Gómez Plaza. Estíbaliz Aldecoa Troglia. Alfredo Otero Fernández Luis Aldir Conde. Sergio Alonso Ortego. Ingartze Astíiy Altuna. Luis Miguel Cobo Navarro. Eunice Cordero de Paz Unai Gutiérrez Calvo. Rafael Manuel López Bolívar. Emilio José Sánchez Vázquez. Mauricio Díaz Alvarez. Joan Miguel Sánchez Martínez. Javier Somoza de Pablo. Raúl Viela Bellosta. Víctor José Fernández Lucerón. George Vladüt Iftinca.

§396

CURSO 1997-98

Acústica 9.° Violoncejlo

7.° Saxofón

5. Premios de honor.

8.° Arpa 8." Trompa 8.° Flauta Travesera 4.° Música de Cámara

8.° Fagot 8.° Tuba 8.° Saxofón 8.° Oboe

8." Contrabajo 8.° Viola 10.° Violoncello 4.° Composición

2.° Estética 8.° Ttompeta

5.° Acordeón 7.a Órgano 2.° Música de Cámara 2.° H. a del Arte 10.° Violín

4. Menciones honoríficas.

2° H. a de la Música

8." Flauta Travesera

Aniana Jaime Latre. Nerea Martín Aguirre. Frederique Annie Villaumie. Feo. Javier Sánchez Carrascosa.

Izantzu Aguirre Arrizubieta. José Miguel Asensi Martí. David Vicente Badía Ruiz. Vicente Alberto Benavent Barat. Manuel Briega Román. Leopoldo Erice Calvo-Sotelo. M. a Isabel Quirós Fernández. Juan Francisco Sanz Redondo. Marta Calvo Fuentes. Ramón Luis Escrich Herrero. Antonio Felipe Belíjar. M. a Pilar Fontalba Jimeno. Daniel Tarrio Aladro Rafael de Frías Marqués. Áurea García Agüera. Alvaro Huertas Lozano. Fernando Martín Pastor. Juan Antonio Medina Lloto. Juan Ramón Navarro Sánchez Juan Luis Palomino Sánchez. Miguel Ángel Torres Orts. Susana Pino Aguilera. M. a Dolores Ríos Sánchez M. a Mar Rodríguez Cartagena. Alberto Salinas Álvarez. María Sáiz San Emeterio.

Beatriz Bellón Sánchez-Blanca. María Pilar Martínez Alvira. Jorge Miguel Moya Velásquez. Jorge Pico Álvarez M. a Carmen Beneito Mora. Carlota Melgosa Bartolomé.

M E M O R I A

2-.° Estética

8.° Arpa

8.° Fagot

8.° Clarinete

4.° Composición

Fuga

8.° Trompeta

2.° H. a del Arte

8.° Guitarra

10." Violoncello

10.° Piano

4.° Música de Cámara

8.° Tuba

Rosa Isabel Blanco Campos.

María Pilar Martínez Alvira.

M. a José Carralero Conde.

Juan Francisco Doctor Murcia.

Rubén Francisco Giner Giménez.

Mariano Domingo Puertas.

Antonio Fernández Reymonde.

M- a Cruz López de Regó.

M. a Pilar Fontalba Jimeno.

Óscar Gonzalo Grande Bombo.

Ana Isabel Hormigos Campo.

M. a Pilar Martínez Alvira.

Estela Ibáfiez García.

Jesús Lliteras Hurtado.

José M. a López Prados

Caries Marín Moret.

Miguel Ángel Recio Muñoz.

José Miguel Roig Sánchez.

CURSO 1997-98



G R A D O SUPERIOR. MATRÍCULA OFICIAL (CURSO 1996-1997)

ASIGNATURAS CURSOS

i.° 2 . ° 3-° 4 . 0 ' 5 . 0 6.°

Acordeón 2, 6 Arpa

Element. Acústica 117

Canto >

Contrabajo !

Canto Gregoriano 33 9 4

Comp. Instrum. 11 13 Clarinete

Clave 2 ! Dirección de Coros 7 5' 5; Direc. de Orquesta 10 11! 9

Fagot

Folklore Musical 37! 24 8, !

Flauta Pico 1 Flauta Traveseta 1

Guitarra

Música de Cámara 60; 28 !

Musicología 17 5, •

Oboe

Órgano 6

Ped. Esp. Acordeón 2 !

Ped. Esp. Acomp. 11,

Ped. Esp. Arpa 1:

Ped. Esp. Canto 5, Ped. Esp. Contrabajo 1

Ped. Esp. Comp. Inst. 11, 1

Ped. Esp. Clarinete 12

Ped. Esp. Direc. Coro 3. 1

Ped. Esp. Direc. Orq. 8; 1

Percusión 1

4 1: Ped. Esp. Fagot 1

1 ! •

Ped. Esp. Fita. Pico 3Í. J

TOTAL

5 7 12

117

5 6 11

3 4 7

46

24

11 13 24

2

17

30

4, 4

• 69

2 4, I 6

16, 10, 26

19' 53' 72

00 30

2: 8 10

6 8

, 2

11

1

5

1

11

12

3 Q O

1 11 ¡ I 1

3

M E M O R I A


1.°' 2 . 0 1 3 . 0 ' 4. 0 5. 0 6.° 7° 8.°' 9-° IO.°¡

Ped. Esp. Fita. Trav. 14 1 14

Ped. Esp. Guitarra 18 I 18

Piano 42 50. 92

Ped. Esp. Mus. Cam. 26 1 26

Ped. Esp. Musieolog. 12 ; ; 12

Ped. Esp. Oboe 1 J 1

Ped. Esp. Órgano 3; • 3

Pract. Profesorado 191 158; I 349

Ped. Esp. Ped. Mus. 12 12

Ped. Esp. Percusión 6 1 6

Ped. Esp. Piano 23 23

Ped- Esp. Rep. Trans Acotnp. 7 1

7

Ped. Esp. Solfeo 12 ! 12

Ped. Esp. Saxofón 11 11

Ped. Esp. Trompa 6 6

Ped. Esp. Trombón Ò- 3

Ped. Esp. Trompeta 3 v 3

Ped. Esp. Tuba 4 4

Ped. Esp. Viola 3 3

Ped. Esp. Violoncello 8 8

Ped. Esp. Violín 18' ' 18

Rítmica y Paleograf. 11 10J 4: 25

Saxofón ! ! 12 rol 22

Trompa 1 ! 8 14' 22

Trombón ': 6 6! 12

Trompeta 6 $ 12

Tuba 3 9. 12

Viola 5 7 12

Violoncello 8 12¡ 20

Violín 24 181 42

§ 400

C U R S O 1997-98




I .° 2,0 3 . 0 4. 0

Acústica 122 < 122 Armonía Mel. Acomp. 18 9 27 Rep. Inst. Tr. Acomp. 2 18 34 54 Contrapunto 17 9 26 Cto. Instrumental 34 46 80 Estética 97 97 Fuga 14 14 H. a Cultura y Arte 119 119 Historia Música 104 104 Música Cámara 4 24 28

§ 401


Esther GARCIA SORIANO y Elena VÁZQUEZ

a) Personal Junta directiva.

Siguen perteneciendo a la junta directiva los miembros presentes en

él curso anterior.

Consejo del Centro.

REPRESENTANTES DEL PROFESORADO:

Siguen los mismos representantes que el curso anterior.


f D. César Belda Gutiérrez

9 D. Emilio González Sanz

9 D. Ornar Jonatás Sánchez Martil

í Dfia. Cecilia Campa Ansó

COMISIÓN ECONÓMICA:

No ha variado desde la memoria anterior.

Personal docente.

Se mantiene la misma plantilla que el curso anterior con las excep

ciones de D. Paulino Capdepón Verdú, D. Víctor Martín Jiménez y D.

Antonio Millán Capote. Así mismo, se incorporan D. Alberto Martínez

Molina, D. Rafael Marzo Martín, D. Joaquín Torre Gutiérrez y D . Ja

cinto Torres Muías.

Personal de Administración y Servicios.

ADMINISTRATIVOS :

Se ha producido una nueva incorporación: Dña. M . a Carmen

Gómez Jiménez (Jefa de secretaría); y una baja, la de Dña. M." Tere

sa Villaverde Llórente (Jefa anterior).

§403

M E M O R I A

ORDENANZAS:

Se mantiene la misma plantilla que aparecía en la Memoria del

curso anterior, con las excepciones de Dña. Demetria Fernández García,

D. Manuel Marín Patino y D. Félix Rica Quijada y con las nuevas

incorporaciones de Dña. M. a Carmen Morón Díaz, Dña. Agustina

Manzanero Portilla y D. Juan García Castro.

BIBLIOTECA:

Se ha incorporado a la Biblioteca del R.C.S.M.M. como jefe de la

misma D. José Gosálvez Lara.

NOTA:

Se mantienen en sus respectivos puestos Doña Elena Magallanes¡

encargada de la Biblioteca, y el afinador de pianos.

b) Actividades Culturales. Audiciones y conciertos de alumnos.

? A U D I C I Ó N D E ALUMNOS D E PIANO.

Profesor: D. Fernando Puchol.



Profesor: D. Anselmo I. de la Campa.


f A U D I C I Ó N D E ALUMNOS D E SAXOFÓN.

Profesor: D. Manuel Miján.

9 de Diciembre de 1998.

í A U D I C I Ó N D E ALUMNOS D E PIANO.

Profesora: Dña. Elena Orobio.





5 A U D I C I Ó N D E ALUMNOS D E TUBA.

Profesor: D. Miguel Moreno Guna.


§404

CURSO 1998-99

5 AUDICIÓN D E ALUMNOS DE PIANO. Profesora Dfia. Almudena Cano. 17 de Diciembre de 1998.

5 AUDICIÓN D E ALUMNOS D E PIANO. Profesor: D. Julián López Gimeno. 21 de Diciembre de 1998.

í AUDICIÓN D E ALUMNOS D E CONTRABAJO. Profesor: D. Emilio Maravella. 22 de Diciembre de 1998.

í AUDICIÓN D E ALUMNOS DE SAXOFÓN. Profesor: D. Francisco Martínez. 14 de Enero de 1999.

5 AUDICIÓN D E ALUMNOS D E VIOLÍN. Profesor: D. Wladimiro Martín. 26 y 27 de Enero de 1999.

í AUDICIÓN D E ALUMNOS D E T R O M B Ó N . Profesor: D. Juan Bautista Abad. 27 de Enero de 1999.

5 AUDICIÓN D E ALUMNOS D E FLAUTA TRAVESERA. Profesor: D. Joaquín Gericó. 2 de Febrero de 1999.

5 AUDICIÓN D E ALUMNOS D E PIANO. Profesora: Dfia. Almudena Cano. 4 de Febrero de 1999.

í A U D I C I Ó N D E A L U M N O S D E PIANO. Profesor: D. Anselmo I. de la Campa. 24 de Febrero de 1999.

5 A U D I C I Ó N D E ALUMNOS D E FLAUTA TRAVESERA. Profesor: D. Manuel Guerrero. 25 y 26 de Febrero de 1999.

§405

M E M O R I A

5 A U D I C I Ó N D E ALUMNOS D E REPENTIZACIÓN,

TRANSPOSICIÓN Y ACOMPAÑAMIENTO.

Profesor: D. Emilio Molina.

1 de Marzo de 1999.

5 A U D I C I Ó N D E ALUMNOS D E VIOLÍN.

Profesor: D. Manuel Guillen.

2 de Marzo de 1999.



3 de Marzo de 1999.


Profesor: D. Joaquín Soriano.

4 de Marzo de 1999.


Profesora: Dfia. Elena Qrobio.

4 de Marzo de 1999.

?• A U D I C I Ó N D E ALUMNOS D E PIANO.

Profesor: D. Julián López Gimeno.

5 de Marzo de 1999,

J A U D I C I Ó N D E ALUMNOS D E PIANO.


5 de Marzo de 1999.

5 A U D I C I Ó N D E ALUMNOS D E TROMPA.

Profesor: D. Francisco Burguera.

8 de Marzo de 1999.

J A U D I C I Ó N D E ALUMNOS D E REPENTIZACIÓN,



9 de Marzo de 1999.

5 A U D I C I Ó N D E ALUMNOS D E SAXOFÓN.

Profesor: D. Manuel Miján


§ 406

CURSO 1998-99

5 C O N C I E R T O A U D I C I Ó N D E PIANO. (Alfredo de la Ossa)

Profesor: D. Guillermo González.


5 AUDICIÓN D E ALUMNOS D E O B O E .

Profesor: D. Juan Carlos Báguena.


í C O N C I E R T O A U D I C I Ó N D E PLANO. (Uta Weyand)



5 AUDICIÓN D E ALUMNOS D E VIOLA.

Profesor: D. Emilio Mateu.





í AUDICIÓN D E ALUMNOS D E PIANO.




Profesor: D. Wladimiro Martín.

16 y 17 de Marzo de 1999.

5 AUDICIÓN D E A L U M N O S D E PIANO.

Profesora: Dña. Almudena Cano.


5 A U D I C I Ó N D E A L U M N O S D E CANTO.

Profesora: Dña. Belén Genicio.


5 A U D I C I Ó N D E A L U M N O S D E PIANO.



§407

M E M O R I A

í" A U D I C I Ó N D E ALUMNOS D E TUBA.

Profesor: D. Miguel Moreno Guna.


S A U D I C I Ó N D E ALUMNOS D E MÚSICA D E CÁMARA.

Profesor: D. Luis Regó.


? A U D I C I Ó N D E ALUMNOS D E GUITARRA.

Profesor: D. José Luis Rodrigo.

6 y 7 de Abril de 1999.



8 de Abril de 1999.

J A U D I C I Ó N D E ALUMNOS D E CLARINETE.

Profesores: D. José Vicente Peñarrocha y D. Justo Sanz.





5 A U D I C I Ó N D E ALUMNOS D E CLARINETE.

Profesores: D. José V. Peñarrocha y D. Justo Sanz.


? A U D I C I Ó N D E ALUMNOS D E PIANO.


2 6 de Abril de 1999.




f A U D I C I Ó N D E ALUMNOS D E PIANO.

Profesora: Dña. Ana Guijarro.


%4o8

C U R S O 1998-99


Profesora: Dña. Almudena Cano.


f AUDICIÓN D E ALUMNOS D E V I O L O N C E L L O .

Profesor: D. Rafael Ramos.


5 A U D I C I Ó N D E ALUMNOS DE REPENTIZACIÓN,



3 y 4 de Mayo de 1999.

? AUDICIÓN D E ALUMNOS D E PIANO.


4 de Mayo de 1999.

1 C O N C I E R T O A U D I C I Ó N D E PIANO (Jorge López Lechado).


5 de Mayo de 1999.

5 AUDICIÓN D E A L U M N O S D E T R O M B Ó N .

Profesor: D. Juan Bautista Abad.

5 de Mayo de 1999.

? AUDICIÓN D E A L U M N O S D E PLANO.


6 de Mayo de 1999.

í AUDICIÓN D E A L U M N O S D E CANTO.

Profesora: Dña. Belén Genicio.

10 de Mayo de 1999.

5 A U D I C I Ó N D E A L U M N O S D E SAXOFÓN.

Profesor: D. Francisco Martínez.

11 de Mayo de 1999.

5 AUDICIÓN D E A L U M N O S D E FLAUTA TRAVESERA.

Profesor: D. Manuel Guerrero.

12 y 13 de Mayo de 1999.

§ 409

M E M O R I A

5 A U D I C I Ó N D E ALUMNOS D E PIANO. Profesor: D. Julián López Gimeno. 13 de Mayo de 1999.

1 C O N C I E R T O A U D I C I Ó N D E ALUMNOS D E PIANO. (Sofía Melikian, Vlad Iftinca, María Ramallo y Duncan Gifford) Profesor: D. Joaquín Soriano. 14, 19 y 20 de Mayo de 1999.

5 A U D I C I Ó N D E ALUMNOS D E FLAUTA D E PICO. Profesor: D. Mariano Martín. 19 de Mayo de 1999.

5 A U D I C I Ó N D E ALUMNOS D E PIANO. Profesor: D. Fernando Puchol. 20 de Mayo de 1999.

5 A U D I C I Ó N D E ALUMNOS D E TROMPA. Profesor: D. Francisco Burguera. 24 de Mayo de 1999.

J A U D I C I Ó N D E ALUMNOS D E PIANO. Profesor: D . Julián López Gimeno. 24 de Mayo de 1999.

J A U D I C I Ó N D E ALUMNOS D E VIOLÍN. Profesor: D. Manuel Guillen. 25 de Mayo de 1999.

5 A U D I C I Ó N D E ALUMNOS D E FLAUTA TRAVESERA. Profesor: D. Joaquín Gericó. 25 de Mayo de 1999.

5 A U D I C I Ó N D E ALUMNOS D E VIOLÍN. Profesor: D. Wladirniro Martín. 25 y 26 de Mayo de 1999.

í A U D I C I Ó N D E ALUMNOS D E TUBA. Profesor: D. Miguel Moreno Guna. 26 de Mayo de 1999.

§ 410

C U R S O 1998-99

T AUDICIÓN D E ALUMNOS D E CLAVE.

Profesor: D. Alberto Martínez.

31 de Mayo de 1999.

í C O N C I E R T O A U D I C I Ó N D E PIANO. (Jany Villamil)

Profesor: D. Guillermo González.

1 de Junio de 1999.

í AUDICIÓN DE ALUMNOS D E SAXOFÓN.

Profesor: D. Francisco Martínez.

1 y 2 de Junio de 1999.

í AUDICIÓN D E A L U M N O S D E PIANO.

Profesor: D. Fernando Puehol.

3 y 4 de Junio de 1999.

5 A U D I C I Ó N D E A L U M N O S D E PIANO.

Profesora: Dfia. Elena Orobio.

4 de Junio de 1999.

í A U D I C I Ó N D E A L U M N O S D E PLANO.

Profesora: Dña. Fernando Almudena Cano.

7 al 12 de Junio de 1999.

? AUDICIÓN D E A L U M N O S D E VIOLÍN.

Profesor: D. Manuel Guillen.

8 de Junio de 1999.

? A U D I C I Ó N D E A L U M N O S D E SAXOFÓN.

Profesor: D. Manuel Miján.

8 de Junio de 1999.

5 A U D I C I Ó N D E A L U M N O S D E V I O L O N C E L L O .

Profesor: D. Francisco Ríos.


? A U D I C I Ó N D E A L U M N O S D E CONTRABAJO.

Profesor: D. Emilio Maravella.


§411

M E M O R I A

2. V Ciclo de conciertos de profesores del R.C.S.M.M.

5 INTEGRAL PARA VIOLÍN Y PIANO D E J O A Q U Í N NIN. Manuel Guillen (violín) M. a Jesús García (piano) 19 de Febrero de 1999,

5 ANIVERSARIOS 1999. Belén Genieio (soprano) Pilar Albalá (piano) 23 de Abril de 1999.

? C O N C I E R T O DEL «MIJAN» SAX C U A R T E T . 14 de Mayo de 1999.

9 C O N C I E R T O HOMENAJE A V. ECHEVARRÍA. José M. a Franco Gil Agrupación de Cámara Arlu. M. a Rosa Calvo-Manzano (arpa) Manuel Guillen y Juan Lunares (violines) Emilio Mateu (viola) Rafael Ramos (violoneello) 21 de Mayo de 1999.

f D Ú O VIOLÍN Y PIANO. Joaquín Torre (violín) Sebastián Mariné (piano) 10 de Junio de 1999.

3. Conciertos de las Orquestas y Grupos del R.C.S.M.M.

5 C O N C I E R T O D E LA O R Q U E S T A D E CÁMARA DEL R.C.S.M.M. Décimo Aniversario de la Revista Música y Educación. 4 de Noviembre de 1998. Auditorio Tomás Luis de Victoria.

? C O N C I E R T O D E LA O R Q U E S T A SINFÓNICA D E L R.C.S.M.M. Solista: Carlota Mengosa (flauta ttavesera) 14 de Diciembre de 1998. Auditorio Tomás Luis de Victoria.

§ 412

CURSO 1998-99

5 C O N C I E R T O DE LA O R Q U E S T A D E CÁMARA DEL R.C.S.M.M.



? C O N C I E R T O DE LA O R Q U E S T A D E CÁMARA DEL R.C.S.M.M.

«Música Española»

3 de Marzo de 1999.


5 C O N C I E R T O D E LA O R Q U E S T A SINFÓNICA D E L R.C.S.M.M.

Solista: Leopoldo Erice (piano)

8 de Marzo de 1999.


5 C O N C I E R T O D E LA O R Q U E S T A DEL R.C.S.M.M.

1.2 de Marzo de 1999.

Teatro Principal de Burgos.

5 C O N C I E R T O D E LA O R Q U E S T A SINFÓNICA DEL R.C.S.M.M.


Sala Mozart del Auditorio de Zaragoza.

? C O N C I E R T O PRESENTACIÓN DEL C O N J U N T O

D E SAXOFONES D E L R.C.S.M.M.

2 4 de Marzo de 1999.



Teatro Monumental de Madrid.

5 C O N C I E R T O D E LA O R Q U E S T A D E CÁMARA DEL R.C.S.M.M.

«Homenaje a Yéhudi Menuhin»

11 de Mayo de 1999-

5 O R Q U E S T A DEL R.C.S.M.M.

Compositores españoles vivos.

1 de Junio de 1999.

Festival de Saarbrücken. Alemania.

5 C O N C I E R T O D E LA O R Q U E S T A SINFÓNICA D E L R.C.S.M.M,

8 de Junio de 1999.


§413

M E M O R I A



Auditorio Nacional. Sala Sinfónica.

4. Conciertos extraordinarios.

9 C O N C I E R T O D E VIOLÍN Y PIANO.

Yi-jia Hou (violín) Ganadora del IV Concurso Internacional

Pablo Sarasate.

Rohan de Silva (piano)

9 de Octubre de 1998.


9 «HORSHOLM PERCUSIÓN EMSSEMBLE»

Colaboración de la Embajada de Dinamarca.

15 de Octubte de 1998.


9 C O N C I E R T O D E IÑAKI ALBERDI (acordeón)



9 CICLO D E ARPA

Irantzu Aguirre.

21 de Enero de 1999.

Auditorio ManUel de Falla.

9 II SEMANA D E MÚSICA ANTIGUA.

8 al 12 de Febrero.

Auditorios Manuel de Falla y Tomás Luis de Victoria.

9 C O N C I E R T O D E LA ASOCIACIÓN ARAGONESA

D E INTÉRPRETES.



9 C O N C I E R T O D E LA ASOCIACIÓN ARAGONESA

D E INTÉRPRETES.

9 de Marzo de 1999.


§ 4 4

CURSO 1998-99

5 C O N C I E R T O D E PIANO. Alfredo de la Ossa. 11 de Marzo de 1999. Auditorio Manuel de Falla.

5 C O N C I E R T O D E LA ASOCIACIÓN ARAGONESA D E INTÉRPRETES. 2 3 de Marzo de 1999. Auditorio Tomás Luis de Victoria

5 C I C L O D E ARPA. Andreia Marqués. 25 de Marzo de 1999. Auditorio Manuel de Falla.

5 C O N C I E R T O D E PIANO. Uta Weyand. 12 de Marzo de 1999. Auditorio Manuel de Falla.

5 C O N C I E R T O D E GUITARRA Y PLANO. Katalin Csernus María Rioja. Krishna Sol Jiménez 15 de Marzo de 1999. Auditorio Tomás Luis de Victoria.

í C I C L O D E ARPA. Angélica Vázquez. Estíbaliz Aldecoa. Wakana Takahashi. 18 de Marzo de 1999. Auditorio Manuel de Falla.

? P R E M I O NACIONAL D E VIOLÍN «PABLO SARASATE». 7 de Abril de 1999. Auditorio Manuel de Falla.

5 C O N C I E R T O DEL C U A R T E T O «KUHMO». 21 de Abril de 1999. Auditorio Manuel de Falla.

§ 415

M E M O R I A

9 CICLO D E ARPA. Elisa Médiero. 26 de Abril dé 1999. Auditorio Manuel de Falla.

9 C O N C I E R T O . Elizabeth Gex (viola) Dunean Giffbrd (piano) 30 de Abril de 1999. Auditorio Manuel de Falla.

9 C O N C I E R T O . David Arenas (clarinete) Eduardo del Río (violoncello) 4 de Junio de 1999. Auditorio Tomás Luis de Victoria.

y. Cursos.

9 EL E D U C A D O R MUSICAL. Profesor: J . M, a Parra. 19 y 26 de Enero y 2 de Febrero de 1999.

9 CREACIÓN VOCAL Y C A N T O C O L E C T I V O . Profesor: Polo Valtejo. 18 al 21 de Enero de 1999.

9 EL CLARINETE D E S D E SUS ORÍGENES HASTA N U E S T R O S DÍAS. Profesor: Caries Riera. 19 al 22 de Enero de 1999.

9 T E O R Í A Y PRÁCTICA D E LA IMPROVISACIÓN. Profesor: Alexis Díaz Pimienta. 25 al 29 de Enero de 1999.

9 EL JAZZ EN LA EDUCACIÓN MUSICAL. Profesor: Doug Goodkin: 4, 5, 8 y 9 de Febrero de 1999.

9 II SEMANA D E MÚSICA ANTIGUA. 8 al 12 de Febrero de 1999.

%4i6

C U R S O 1998-99

5 D I R E C C I Ó N DE C O R O .

Profesor: J . A. Sainz Alfaro.

19 y 20 de Febrero de 1999.

? I N T E R P R E T A C I Ó N PARA CANTANTES Y PIANISTAS.

Profesor: Miguel Zanetti.

18 al 26 de Febrero de 1999.

5 «LA INICIACIÓN EN EL PIANO». PEDAGOGÍA ESPECIALIZADA.

Profesora: Marisa Pérez Sánchez.

8 y 22 de Febrero; 8, 15, y 22 de Marzo; 12 y 26 de Abril; 3, 10

y 17 de Mayo de 1999.

í I N T E R P R E T A C I Ó N PIANÍSTICA.

Profesor: Peter Bithel.

2 4 , 25 y 26 de Febrero; 1 de Marzo de 1999.

? LA MÚSICA PARA GUITARRA EN LOS SIGLOS X I X Y X X .

Profesor: Angelo Gilardino.

22 al 26 de Marzo de 1999.

í EL M A E S T R O A N T E EL NIÑO.

Profesora: Pilar Francés.

22 al 26 de Marzo de 1999.

? T É C N I C A E I N T E R P R E T A C I Ó N PIANÍSTICA.

Profesor: John O'Conor.

9 al 12 de Abril de 1999.

í S U I T E IBERIA D E ALBÉNIZ.

Profesor: Emilio Molina.


5 C U R S O D E FLAUTA TRAVESERA.

Profesor: Jaime Martín.


? MÚSICA Y M O V I M I E N T O .

Profesora: Sofía LópezTbor.

12, 13, 14, 19 y 20 de Abril de 1999.

§4i7

M E M O R I A

5 C O M P O S I C I Ó N CONTEMPORÁNEA. Profesores: E. Blanco y A. Huidobro. Abril-Mayo de 1999.

? CONFERENCIA D E SERGIO PAGAN.

«La Música Finlandesa del siglo XX».

17 de Mayo de 1999.

? EL T R O M B Ó N HOY.

Profesor: Dany Bombin.


5 E N S E M B L E D E SAXOFONES. Profesor: Serge Bichon.


6. Varios: clases magistrales, encuentros, premios, etc.

<S XII I PREMIO INTERNACIONAL D E GUITARRA S.A.R. La Infanta Doña Cristina 1998. Fundación Jacinto e Inocencio Guerrero.

26 al 29 de Octubre de 1998.

% A C T O A C D É M I C O D E LA FESTIVIDAD D E SANTA CECILIA Y APERTURA DEL C U R S O 98/99 . 20 de Noviembre de 1998.

5 CLASE MAGISTRAL D E B O M B A R D I N O . Profesor: Robert Child.


5 EL VIOLOÑCELLO: SU C O N S T R U C C I Ó N , MATERIALES, M A N T E N I M I E N T O , E T C . Profesor: José Manuel Lozano. 10 de Marzo de 1999.

5 ESTRATEGIAS D E P R O D U C C I Ó N Y DIFUSIÓN D E MÚSICA EN LA ESPAÑA D E LA RETAURACIÓN. Profesor: Xoan Manuel Carreira.


í PREMIO NACIONAL D E VIOLÍN «PABLO SARASATE».

7 de Abril de 1999.

§418

CURSO 1998-99

c) Premios y Concursos. Premios Extraordinarios.

5 P R E M I O D E C O M P O S I C I Ó N «FLORA PRIETO», 1999. Concedido a Luis Miguel Cobo Navarro y a Ricardo Fernández Medina.

Matrículas de Honor.

3.° Composición David Aladro Vico 7.° Viola Beatriz Andradas Alcázar

Rocío Gómez Plaza Joseph Puchades Escriba Sergio Sola Arocena

3.° Música de Cámara Carlos Asenjo Herranz Elena Bustillo Ruiz Ángel Cabrera Alguacil Elena de Santos Cámara Pablo Suárez Calero

9.° Violín María Auranova Jitova Mario Pérez Blanco M. a del Mar Rodríguez Cartagena Pablo Suárez Calero

7.° Guitarra Takayuki Azuma 7.° Clarinete Javier Berna Pie

Carlos Javier Fernández Cobo 2.° Contrapunto José Félix Cabello Blanco

Eduardo Fernández García 7.° Saxofón Federico Coca García 2.° Dirección de Coro M. a Ángeles García Serrano 4." Percusión Elisa Humanes Díaz 7.° Trompeta Raúl Miguel Rodríguez 9.° Piano Hernán Milla González

Juan José Mudarra Gamiz Jorge Pico Álvarez

7." Contrabajo Pablo Mínguez Camarillo 7.° Trombón José Pons Boils 7.° Arpa Wakana Takahashi 7.° Canto M. a del Pilar Tejero Pardo

§419

M E M O R I A

Premios de honor.

8.° Trompeta

2." Estética

2.° H. a de la Música

4.° A. y M. Acompañada

5.° Acordeón

8.° Saxofón

4.° Composición

8.° Flauta Travesera

4.° Música de Cámara

10.° Piano

8." Trombón

8.° Guitatra

5.° Percusión

10.° Violoncello

Pablo Joaquín Agustina Miguel


Sergio Alonso Ottego

José Félix Cabello Blanco

Alfredo Calvo Jiménez, ex aequo

Agurtzane Primo Porras

David Canals Gómez

Luis Miguel Cobo Navarro, ex aequo

Ricardo Fernández Medina

Ana Isabel Gómez Mateos, ex aequo

Teresa Esther Meyer Puente

Ramón González Ayllón

Amalia Rodfíguez Sarro

Emilio González Sanz, ex aequo

Sofía Melikian

Francisco Montejano Carretero

Roberto Moran Pérez

Pedro Varea Llácer

Frederique Annie Villaumie

4. Menciones honoríficas.

A." Música de Cámara

8.° Trompa

8.° Clarinete

0 Composición

° Guitarra 0 H. a de la Música 0 Fagot 0 Oboe 0 Estética

10.° Violín

8.° Trombón

Constanza Aguado del Hoyo

Francisco Arroyo González

Antonio Plata Naranjo

José Ramón Zanón Martínez

Miguel Ángel Caballero García

Juan Rodríguez Ramírez

José Antonio Esteban Usano

José Antonio García Fuertes

Aniana Jaime Latre

Francisco Manuel Martínez Faubel

Andrés Patada Calero

Nerea Rodríguez Pérez

Emilio José Sánchez Vázquez

Jesús Vicente Monzo

§ 420

C U R S O 1998-99



G R A D O SUPERIOR. MATRÍCULA OFICIAL (CURSO 1996-1997)


1.° 2 . ° 3.°! 4-°; s.° 6\° 7° 8.°| 9.°:io.°

Acordeón 1 3 4

Arpa A' 7' 11


Canto 1 5, 12

Conttabajo 5 1 6

Canto Gregoriano 34 6' 8 48

Comp. Instrum. 13' 12' 25 Clarinete 9 14; 23

Clave 1 1 1

Dirección de Coros 6 5 4; 15

Direc. de Orquesta 6 7 9 22

Fagot 1 2' 2i 4

Folklore Musical 25 21 1.4! 60

Flauta Pico 2, 3' 5

Flauta Travesera 8; 16¡ 24

Guitarra 26 45 • 71

Música de Cámara 64| 34 98

Musicología 16; 61 6 1 28

Oboe ¡ • 5 5 10

Órgano 3 2 5

Ped. Esp. Acordeón 2 2

Ped. Esp. Acomp. 11 11

Ped. Esp. Arpa 4 1 4

Ped. Esp. Canto 5 J 5

Ped. Esp. Contrabajo 0

Ped. Esp. Comp. Inst. 12 12

Ped. Esp. Clarinete 12 1 12

Ped. Esp. Direc. Coro 1' 1

Ped. Esp. Direc. Orq. 4

Percusión 7: 4 11

Ped. Esp. Fagot 2' : 2

Ped. Esp. Fita. Pico 2 1 . 2

§421

M E M O R I A


I . ° ; 2 . ° ' 3. 0 4° 5. 0 6° 7."< ~ÚJ'. 9 . 0 i o . °

Ped. Esp. Fita. Trav. 10¡ ! 10

Ped. Esp. Guitarra 26; 1 , 2 6

Piano I . 42 49 91

Ped. Esp. Mus. Cam. 32: ' 32

Ped. Esp. Musicolog. 7 1 7

Ped. Esp. Oboe 5 ¡ • ; 1 ; ! ' 5

Ped. Esp. Órgano 3 ! ¡ I 3

Pract. Profesorado 188' 137' | 1 : 325

Ped. Esp. Ped. Mus. 10 ' ¡ 1 0

Ped. Esp. Percusión 5 5

Ped. Esp. Piano 35 1 35

Ped. Esp. Rep. Trans. Acomp. 13 \ ¡ 13

Ped. Esp. Solfeo l l ! ' ' 1 1

Ped. Esp. Saxofón 15 15

Ped. Esp. Trompa 4 4

Ped. Esp. Trombón 9 , , 9

Ped. Esp. Trompeta 3 ' 3

Ped. Esp. Tuba 4 4

Ped. Esp. Viola 7 1 , 7

Ped. Esp. Violoncello 9 9

Ped. Esp. Violin 18. ; • - 1 . . . . 1 18

Rítmica y Paleograf. 14 7 6 ¡ 27

Saxofón 13 10 23

Trompa 6 15 21

Trombón 3 9 12

Trompeta 1 8 4 \ 12

Tuba ! 6! 6 1 12

Viola 15, 3 18

Violoncello ' . 7 8 15

Violin 31 14 45

§ 422

CURSO 1998-99




I . ° 2.0 3. 0 4-°

Armonía Mel. Acomp. 17 7 42 Rep. Inst. Tr. Acomp. 2 17 23 46 Contrapunto 15 19 34 Cto. Instrumental 26 60 86 Estética 123 123 Fuga 3 3 H. a Cultura y Arte 91 91 Historia Música 115 115 Música Cámara 5 18 23

§423

S E A C A B A R O N D E I M P R I M I R L O S P R E S E N T E S N " " 4 „ 5 Y 6 D E L A R E V I S T A " M Ú S I C A " ,

E N S U 2 « É P O C A , E N L O S T A L L E R E S D E A R T E S G R Á F I C A S T A R A V I L L A E N L A

M U Y N O B L E Y L E A L V I L L A D E M A D R I D E L D Í A 3 0 D E M A Y O D E

D O S M I L , F E S T I V I D A D D E S A N F E R N A N D O I I I

R E Y D E C A S T I L L A Y L E Ó N .

L A U S D E O

revista num.4, 5 y 6 rcsmm

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