Restauração

I M A G E M D E S Ã O J O S É D E T A U B A T É

Restauração

I M A G E M D E S Ã O J O S É D E T A U B A T É

S A N T O S 2 0 0 8

Fotografia do altar de São José de Fotografia do altar de São José de Taubaté no Século XIX-XX

Início dos Trabalhos de intervenção

Base em madeira (cedro) Base em madeira (cedro) removida assim que chegou

no atelier, em virtude do alto grau ataque de térmidas

Principais patologias:

Alto sujidade

Ataque de insetos xilófagos

Intervenções não criteriosasIntervenções não criteriosas

Desprendimento da policromia

Falta de dedos nas mãos

Ruptura da cabeça do Santop ç

São José sem a base .

Menino Jesus sem a base.

A peanha do menino se encontrai drepintada.

Além do grande acúmulo de poeira é possível observar que o Menino é umapossível observar que o Menino é uma

imagem feita para complementar a Imagem de São José, mas não faz

parte do conjunto original

Túnica e mantos da Imagem de São José.

Visível desprendimento dapolicromia do manto e da túnica,

d é í l bonde é possível observar outrapintura abaixo,com acabamento

em filigramas de ouro, um modelo ainda não identificadomodelo ainda não identificado

nas esculturas da Província.

A pintura que se revela é um A pintura que se revela é um filigrama mais elaborado que a

pintura superior, que exerce um padrão de duas linhas pararelas, p p ,

a inferior 6x mais grossa quealinha inferior, ambas feitas a

ouro, em um nítido exemplo de pintura de imagem, de médio

porte, do Scopoli.

Exemplos de patologias da imagem:Exemplos de patologias da imagem:

Tinta escorrida (a óleo) sobre a policromia da imagem (que se pretende

preservar)

Ruptura total da cabeça da imagem

Exemplos de patologias da imagem:

Cabeça rompida do corpo da imagem, que foi mal aderida com cola de contato.q

A utilização da cola de contato se tornaineficiente e questionável, quando se vai

aderir peças de maior volume queaderir peças de maior volume, querequerem força de adesão, além de se

demonstrar ineficiente quando utilizadano veio de sentido contraio da madeira

(como é o caso)

Embora não apresente resultado, aprecio em parte o método já que suaaprecio em parte o método, já que sua

remoção era possível através do solvente adequado

Detalhe do desprendimento da policromia revelando a pintura original do Santo.

(esses padrão de desenho de barramento ainda não havia sido identificado nasimagens Província)

Fotos mostrando a mão do Santo sem três falanges(dedos), observar que a (dedos), observar que a

madeira constituinte dessamão é o Cedro, diferente do

material constituínte dai é d i h d imagem que é de pinho de

Riga.

Detalhe da tentativa de restauração daimagem, onde além da massa

questionável essa foi agressivamentequestionável, essa foi agressivamentelixada danificando a policromia

original

l d b ã Exemplo de obturação com massaacrílica comercial (para movelaria) aplicada sem nenhum critério nas

costas do Santo.costas do Santo.

Térmitas:

Embora houvesse passado porprocesso de descumpinização, assim

que começou os trabalhos de restauroforam encontrados alguns cupins de foram encontrados alguns cupins de

madeira seca, o que fez com quepassasse por outro processo de

iminização, já que o primeiro era á lquestionável

Base em madeira de cedro infestadade cupim, essa base foi removida nap ,

chegada da imagem do atelier, imunizada e lacrada, para ser

devolvida com a Imagem.

Essa base é que possibilita manter o conjunto escultórico unido,

formando uma nova peanha coletivap

Madeira nitidamente infestada, e cheia de pregos e parafusos

Amostra de cupim (observado pormicroscópio 60x e 10 x) removido do interior

da imagem para registro e obser ação e da imagem para registro e observação e identificação.

Foram feitos alguns vídeos curtos da remoçãog çde exemplares de cupim que também estãoarquivados no CD do restauro da Imagem

A i i i i i d Ao inicir os teste quimicos de limpeza se observou com a luz

rassante a saliência de umalegenda abaixo da pintura.g p

Com autorização do Superior da Basílica, foi removida parte

da pintura para se ler a legenda.

As fotos ilustram o processo de remoção da policromia para

observação da legendaç g

Microscopia:p

Observação fundamental, para saber em que condiçõesrealmente se encontra a superfície a ser tratada e a superfície a ser tratada, e a sua real fragilidade, com a finalidade de orientar as obras de intervenção.

Início dos procedimentos para Limpeza

Remoção Química:ç Q

Utilização de géis solventes, para obterresultados mais estáveis e controláveis, ,com uma série de vantagens sobre a utilização de solventes diretos com SWAB.

Testes de solventes para limpeza química.

Utilizou-se a lista de solventes da Dr. Liliane Maschallein Kleiner da seguinte forma:

Géis solventes, para obter resultados mais estáveis e controláveis, acompanhando suaaplicação no triangulo de solubilidade de TAES.

lista de solventes da Dr. Liliane Maschallein Kleiner

Triângulo solubilidade de TAES.

CATEGO S lCATEGORIA

Solvente

I-Decapante

Muito penetrante –retenção elevada elarga

Terebintina, THF,Glicóis,Diacetonaalcool,Formamida DMSFormamida, DMS,Butilamina – t-butilamina, DMF,Acido fórmico, ÁcidoAcetico.

II- Penetração média e Cetonas, Álcoois,Solventesmédios

retenção média Ésteres, água

III-Solventesmóveis

Muita penetração –retenção débil e curta

Derivadoshalogenados earomáticos

IV P t t Hid b tIV-Solventesvolátil

Pouco penetrante –retenção débil e curta

Hidrocarbonetossaturados, éter depequeno P.M

Detalhe da limpeza em fotos comparativas

Detalhe da limpeza da cabeça do São José em fotos comparativas

A til Anastilose, para recompor a peanha e a base em madeira que

foi substituida por outra de cedro imunizada

Recomposição dos dedos faltantes emmadeira de cedro entalhado preso a mão original, fazendo-se de prótese

removível.

Fotos comparativas damão sem os dedos e com os apliques de p q

falanges, em madeirade cedro, reintegradoscromaticamente, com pigmentos e paraloidp g p

B72

Foto comparativa da mão do menino Jesus quando chegou no atelier e depois da intervençãoFoto comparativa da mão do menino Jesus quando chegou no atelier e depois da intervençãode restauro, onde optou-se pela limpeza química e reintegração cromática (retoques em

tratteggio) com pigmento Sennellier e Paraloid B72

Peanha com os trabalhos de anastilose concluído e com a policromia reintegrada

Imagens comparativas daRestauração – antes/depois

Fixação de pintura com ili ã dutilização de Beva 371 –c/espatula térmiva

Limpeza química

Reintegração CromáticaUtilização de pigmentoscatalogados pela ASTM.

Reforço e fixação de partessoltas com resina epoxi bi-

componente

Verniz final Lefranc & Bourgeois

Imagens comparativas daRestauração – antes/depois

Limpeza química

Aplicação de verniz isolanteb d i ília base de resina acrílica

Reintegração CromáticaUtilização de pigmentos

l d l ASTM catalogados pela ASTM, dispersos em resina Paraloid

B72.

R f fi ã d tReforço e fixação de partessoltas com resina epoxi bi-

componente

Verniz final Lefranc & Verniz final Lefranc & Bourgeois

Imagem Concluída em Fevereiro de 2008

Imagem restaura em Fevereiro de 2008, vista sob a luzde Tungstênio

Resumo das intervenções

Descupinização através de aplicação de inseticida a base de FEPRONIL, em isoparafínico a 6%

i í iLimpeza química

Fixação de pintura com utilização de Beva 371 –c/espatula térmiva

Aplicação de resina acrílica isolante

Reforço e fixação de partes soltas com resina epoxi bi-componentep

Reintegração Cromática Utilização de pigmentoscatalogados pela ASTM, dispersos em Paralid B72.

Verniz final Lefranc & BourgeoisVerniz final Lefranc & Bourgeois

A legenda encontrada atrás da imagem foi re-coberta com pigmentos e ParaloidB72.

Mas ainda é possível observá-la com equipamentos óticos específicos. Neste ensaiop q p putilizou-se um filtro Kaya PF4, em uma câmera Cannon EOS Rebel XT, à uma

Velocida de 5 segundos e abertura F/5.6, irradiada com luz de tungstênio a 250 w .

Variantes do mesmo ensaio com filtro Infrared Kaya. .

Exame final para determinar e registrar os pontos de intervenção cromática.

Neste registro podemos observar exatamente onde foram executadas as reintegrações.g ç

As areas que aparecem escurecidas sãoos locais que foram submetidos a

reintegrações cromaticas a base de reintegrações cromaticas, a base de Resina Paraloid B72 e Pigmentos

Sinnellier

As areas que aparecem escurecidas sãoos locais que foram submetidos a

reintegrações cromaticas a base de reintegrações cromaticas, a base de Resina Paraloid B72 e Pigmentos

Sinnellier.

Finalmente a base em madeira de cedro, d ioptou-se por presevar a madeira na cor

natural, e não forçar uma pintura na corcinza,como a anterior, evidenciando

assim o restauro e a substituição.assim o restauro e a substituição.