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SA N T O RE S T A U R O

Conservação e Restauração de Bens Culturais Ltda.

Rua T o m é d e So uz a , 1 244 . F u nc io ná r io s . B e lo Ho r izo nt e/ MG e-mail: [email protected]

LaylaBorgatti

Tel: (31) 9975-2790

Lilian Ramos

Tel: (31) 9189-0264

Maria Caldeira

Tel: (31) 9477-2147

RESTAURAÇÃO DE ELEMENTOSARTÍSTICOS DA IGREJA DE NOSSA SENHORA DO ROSÁRIO EM

CEDRO DO ABAETÉ

RESTAURAÇÃO DO RETÁBULO-MOR E IMAGEM DE SÃO SEBASTIÃO

RELATÓRIO 05

OUTUBRO E NOVEMBRO DE 2013



Relatório 05 - 2 /15

Telefone: (31) 8964-6722 (31) 9189-0264

e-mail: [email protected]

www.santorestauro.com

RELATÓRIO 05

Nome do projeto: Restauração do retábulo da Igreja Nossa Senhora do Rosário de Cedro do Abaeté

-MG

Objeto: Retábulo-mor e imagem de São Sebastião

Município: Cedro do Abaeté/MG

Serviço: Medidas de conservação e restauração

Fonte do recurso: Governo do Estado de Minas Gerais

Secretaria de Estado de Cultura - SEC

Superintendência de Fomento e Incentivo à Cultura - SFIC

Diretoria do Fundo Estadual de Cultura - FEC

Nº do protocolo: 0093/01/2012 FEC

Acompanhamento: Senhora Norma Borges

1. APRESENTAÇÃO

O presente relatório decorre dos serviços executados nos meses de outubro e novembro, conforme

Projeto de Restauração do retábulo da Igreja de Nossa Senhora do Rosário do município de Cedro

do Abaeté / MG. As atividades previstas em contrato são:

Retábulo e mesa do altar:

Revisão da fixação de partes desprendidas e faltantes, finalização da complementação e

consolidação de suporte, remoção de vernizes, reintegração e apresentação estética e aplicação de

camada de proteção/verniz de acabamento.

Imagens:

Remoção de vernizes, consolidação do suporte, complementação das partes faltantes,

nivelamento, reintegração e apresentação estética e camada de proteção/verniz final.

Os serviços estão seguindo o cronograma previsto em contrato.




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2. DESCRIÇÃO DAS ATIVIDADES

2.1. Consolidação do suporte

Nas esculturas, as áreas de perda são pequenas e foi realizada a revisão em toda a sua superfície

para identificar possíveis áreas não visíveis de perda de suporte e, perceptíveis somente após

exames organolépticos mais minuciosos.

Algumas áreas superficiais das esculturas, que ao toque emitem um som característico da perda de

suporte na camada subjacente foram pesquisadas e identificadas como sendo, na realidade,

decorrentes da técnica construtiva. Correspondem às áreas onde existem pregos internos para a

fixação dos blocos construtivos das peças.

Pequenas áreas de perda de suporte por ataque de insetos xilófagos, tanto nas esculturas quanto

na mesa do altar tiveram o preenchimento realizado com pó de serra de cedro seco aglutinado com

cola polivinílica e umectado com água (50:50). A mistura, quase seca, é aplicada cuidadosamente

sobre a área perdida, em camadas finas, intercalando secagem e conferindo o resultado da

adesividade antes da aplicação da camada superior.

A consolidação das áreas da madeira fragilizadas em sua estrutura foi realizada com a resina acrílica

Paraloid-B72 solvido em solução de xilol entre 5 a 10%.

2.2. Revisão da fixação de peças e encaixes

Nessa etapa final de revisão estrutural foi realizada conferência em todos os entalhes para

confirmar a fixação das peças aplicadas na estrutura do altar para e realizada calafetação de frestas.

As novas partes ou enxertos são entalhados e recortados de acordo com a área a ser preenchida,

afixados respeitando o sentido dos veios e o sentido de movimentação das partes da mesa e

condição do substrato onde estão suportadas.

2.3. Complementação das partes faltantes

Finalizando os serviços de revisão estrutural, a complementação de partes faltantes de entalhes nas

esculturas está sendo realizado pontualmente e de acordo com a área trabalhada. A madeira

utilizada para a confecção das peças é o cedro seco e a fixação realizada com pinos de madeira e

cola.




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2.4. Nivelamento

O procedimento de nivelamento está sendo realizado em todas as imagens tratadas.

O nivelamento se faz necessário para proteção das bordas da pintura em áreas perdidas e também

para a preparação de áreas que receberam complementação de suporte e que receberão um

tratamento estético.

A massa de nivelamento foi preparada pela mistura de partes de Massa corrida, Acetato de

Polivinila (PVA), Álcool Polivinílico (mowil) e Carbonato de Cálcio, água destilada até a consistência

desejada e fungicida de amplo espectro. A aplicação está sendo feita com espátula e bisturi.

A aplicação é controlada visualmente com o auxílio da lupa.

A limpeza do nivelamento é feita durante a aplicação com a própria espátula, tomando-se o

cuidado para que a área de contato da espátula com a camada pictórica fosse o mínimo.

Após a secagem do nivelamento, em áreas onde a massa ficou retida nas bordas das áreas de

perda, o excesso é removido com swab ligeiramente umedecido, aplicado suavemente sobre a

área.

2.5. Remoção de verniz oxidado

A remoção de verniz oxidado, com a finalidade de harmonizar a apresentação estética dos

elementos tratados e recuperar sua cor original, está sendo realizada em todos os elementos do

retábulo: Mesa, Altar e Imagens. A espessa cada de verniz oxidado sobre todas as peças continua a

ser realizada com o método mecânico. Esse método mostrou-se eficiente, principalmente para as

áreas sob pinturas em vermelho.

Na mesa do altar o verniz foi aplicado em diversas demãos e está sendo removido como uma

película espessa e escurecida.

No retábulo, o verniz foi aplicado em camadas mais finas, porém extremamente irregulares e com

diversas áreas de escorrimentos. Acrescida à irregularidade do verniz, a camada de proteção do

retábulo está com acúmulo de respingos de cera e sujidades sobre toda a superfície. Para a

remoção ou suavização dos vernizes no retábulo estão sendo realizados testes para remoção

mecânica com swab de lã de aço fina de baixa aspereza e de alto entrelaçamento e com “raspetas”

metálicas de diversos tamanhos e formatos.




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A remoção do verniz está apresentando a cor original em seus matizes verdadeiros, alterados

esteticamente pelo filtro amarelecido decorrente pelo verniz oxidado.

A remoção do verniz oxidado sobre as telas frontais da mesa do altar-mor está sendo realizada com

extremo cuidado e controle uma vez que a pintura foi realizada sobre tela com base de preparação

fina, que deixa a trama da tela aparente. Também a técnica de execução da pintura contou com a

utilização de empastes para realçar volumes de cabelos, tecidos e pontos de luz. Na região dos

empastes, muitas vezes pontuais, a remoção é realizada quase que minimamente para não colocar

em risco o ponto trabalhado.

2.6. Apresentação estética

Iniciado o tratamento estético de pigmentação e equalização das tonalidades das tábuas originais e

recompostas da mesa do retábulo com pigmento para madeira solubilizado em álcool.

Removida a repintura em tinta a óleo espessa, irregular e não original do interior do sacrário.

Removida a camada de verniz oxidado também das partes posteriores do retábulo.




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3. DOCUMENTAÇÃO FOTOGRÁFICA

Fig. 1 Revisão geral da fixação dos entalhes Fig. 2 Refixação de peças parcialmente desprendidas

Fig. 3 Refazimento de entalhes perdidos Fig. 4 Fixação de partes de entalhe perdidos e cuja ausência altera esteticamente a obra

Fig. 5 Vedação de frestas não originais decorrentes da redução da madeira após a acomodação e

secagem no local

Fig. 6 Calafetação realizada respeitando veio da madeira, juntas de dilatação e encaixes das peças




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Fig. 7 Detalhe dos procedimentos de calafetação aproveitando os encaixes originais

Fig. 8 Fixação de filetes laterais parcialmente desprendidos

Fig. 9 Finalização da complementação de partes faltantes nos entalhes do retábulo

Fig. 10 Detalhe da fixação peça perdida e refeita em entalhe

Fig. 11 Detalhe de galeria decorrente de ataque de insetos xilófagos observada após inspeção geral do tabuado e remoção das espessas camadas de verniz

Fig. 12 Revisão da complementação de suporte com pó de serra




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Fig. 13 Hidratação e tratamento estético para equalização das tonalidades do tabuado na mesa do

altar

Fig. 14 Detalhe da aplicação do tonalizante juntamente com resina para vedação, hidratação das

tábuas

Fig. 15 Detalhe das sucessivas camadas aplicadas até a obtenção do efeito estético desejado

Fig. 16 Vista geral do tampo da mesa do altar após tratamento estético e lustre.

Fig. 17 Detalhe da remoção do verniz oxidado sobre peça original da base da mesa do altar

Fig. 18 Detalhe de peça de recomposição na base da mesa do altar




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Fig. 19 Remoção das camadas de verniz oxidado na parte posterior do retábulo

Fig. 20 Remoção das camadas de verniz oxidado nas laterais da estrutura do retábulo

Fig. 21 Remoção das espessas camadas de verniz sobre as superfícies douradas no sacrário

Fig. 22 Vista geral da remoção do verniz sobre a tela da mesa do altar

Fig. 23 Remoção mecânica do verniz sobre o douramento

Fig. 24 Detalhe da remoção do verniz oxidado sobre os empastes pontuais sobre a pintura




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Fig. 25 Detalhe das espessas camadas de verniz sobre a pintura em tela da mesa do altar

Fig. 26 Detalhe das espessas camadas de verniz sobre a pintura em tela da mesa do altar

Fig. 27 Detalhe dos resíduos do verniz removido da pintura sobre tela na mesa do altar

Fig. 28 Remoção mecânica dos acúmulos de respingos de cera e camadas de verniz nas

reentrâncias dos entalhes do retábulo

Fig. 29 Remoção parcial do verniz amarelecido sobre a pintura central da mesa do altar

Fig. 30 Vista geral da pintura central da mesa do altar após a remoção do verniz amarelecido que

conferia tonalidade esverdeada à pintura azul




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Fig. 31 Detalhe da remoção parcial do verniz oxidado sobre pintura no retábulo

Fig. 32 Vista da remoção parcial do verniz amarelecido no retábulo que conferia a tonalidade

verde à pintura original azul

Fig. 33 Interior do sacrário com pintura em tinta a óleo branca, de natureza diversa da original

observada nos demais elementos do retábulo.

Fig. 34 Remoção da repintura no interior do sacrário

Fig. 35 Detalhe da madeira original após a remoção da repintura a óleo

Fig. 36 Detalhe da revisão de regiões ocas sob a pintura, no suporte, após exames organolépticos

minuciosos




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Fig. 37 Detalhe de prego de fixação dos blocos sob lâmina de madeira.

Fig. 38 Remoção mecânica das espessas camadas de verniz amarelecido

Fig. 39 Detalhe da remoção mecânica das espessas camadas de verniz amarelecido

Fig. 40 Vista geral da imagem após a remoção do verniz

Fig. 41 Detalhe da reintegração cromática Fig. 42 Detalhe da reintegração cromática




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4. CONCLUSÃO

Os serviços estão sendo conduzidos conforme previsto. A restauração das imagens e do retábulo

está sendo realizada nas dependências da Santo Restauro, em Belo Horizonte, e se encontra em

fase final de execução. Todos os procedimentos estão sendo realizados seguindo os critérios de

restauração que visam a integridade estrutural das peças, sua conservação para a preservação no

tempo e a manutenção de suas características estéticas e estilísticas.




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5. MEDIÇÃO

6.

1 RETÁBULO DO ALTAR

1.8 Nivelamento

1.9 Reintegração e apresentação estética

1.10 Camada de Proteção/Verniz final

2 MESA DO ALTAR MOR

2.7 Nivelamento



3 IMAGENS

3.3 Fixação da policromia e douramento

3.7 Nivelamento



4 MATERIAL E SERVIÇO

4.1 Pagamento do Coordenador Restaurador

4.2 Pagamento do Restaurador

4.3 Pagamento Técnico Restaurador

5 CONTRAPARTIDA

1 Aluguel de imóvel

2 Alimentação

3 Faxineira

6 ADMINISTRATIVO

1 Material e acompanhamento

INSS ( mão de obra)

8 TOTAL R$ 21.698,40




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7. FICHA TÉCNICA

SERVIÇO: RESTAURAÇÃO DO RETÁBULO-MOR E IMAGEM DE SÃO SEBASTIÃO

RELATÓRIO 05: OUTUBRO E NOVEMBRO DE 2013

FONTE DO RECURSO: GOVERNO DO ESTADO DE MINAS GERAIS

SECRETARIA DE ESTADO DE CULTURA - SEC

SUPERINTENDÊNCIA DE FOMENTO E INCENTIVO À CULTURA - SFIC

GESTÃO DO RECURSO:DIRETORIA DO FUNDO ESTADUAL DE CULTURA - FEC

PROPONENTE DO PROJETO: PEFEITURA MUNICIPAL DE CEDRO DO ABAETÉ

REPRESENTANTE DO CONSELHO DO PATRIMÔNIO CULTURAL: NORMA BORGES PINTO SILVA

EMPRESA CONTRATADA PARA EXECUÇÃO DO PROJETO: SANTO RESTAURO CONSERVAÇÃO E

RESTAURAÇÃO LTDA.

RESPONSÁVEL TÉCNICO: LAYLA SILVEIRA BORGATTI

LILIAN DA CRUZ RAMOS

MARIA DA CONCEIÇÃO CALDEIRA

LOCAL: BELO HORIZONTE

DATA: 13 DE DEZEMBRO DE 2013

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LAYLA SILVEIRA BORGATTI

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LILIAN DA CRUZ RAMOS

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MARIA DA CONCEIÇÃO CALDEIRA

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