3 r C o m u n i c a c i ó A u d i o v i s u a l – U n i v e r s i t a t d e B a r c e l o n a

Reminiscente Clara Balaguer, Anna Colomar, Angelo Gómez, Esther

Peláez, Ariadna Puig, Berta Simó i Daniel Vidal Dossier introductori al nou projecte audiovisual per a l’assignatura de PROJECTES II

Juny 15

2

INDEX Pàgina 1. Integrants de l’equip i càrrecs corresponents 3 2. Presentació 4 3. Storyline 5 4. Sinopsi 5-6 5. Guió 6-21 6. Guió tècnic 22-27 6.2. Storyboard escenes més rellevants 28-32 7. Actors participants 33-34 7.2. Biofilmografía dels actors 35-42 7.3. Caracterització dels personatges 42-44 7.4. Caracterització de vestuari 44 8.1. Gestió dels drets 45-46 46-50 8.2. Localitzacions 8.3. Calendaris de producció i rodatge 51-66 a) calendari de rodatge 51-53 b) desglòs de necessitats 54-61 c) ordre de treball 58-66 8.4. Pressupost 67 9. Realització i tractament de la imatge i so 68-70 a) Proposta de fotografia 68-69 b) Proposta de so 69-70 c) El procés general 10. Comunicació, promoció i difusió 71-82 11. Conclusions del projecte 84 12. Annexos 85-123 a) Plans d’il·luminació 85-92 b) Esbossos de vestuari 92-100 c) Pressupost 100-123

3

1. Integrants de l’equip i càrrecs corresponents Clara Balaguer Producció

Anna Colomar Guió i Direcció

Angelo Gómez Postproducció

Esther Peláez Sonidista

Ariadna Puig Direcció d’art

Berta Simó Direcció de fotografia

Daniel Vidal Guió i Producció

4

2. Presentació

“Reminiscente” sorgeix de la voluntat de crear un producte capaç de captivar

l’espectador al mateix temps que sorprendre’l. És molt fàcil contar com dos

personatges s’enamoren i després passen dificultats que marquen la seva relació o

plantejar una situació extrema en la que un protagonista heroi és capaç de salvar el

món sencer. El que potser no és tan fàcil és plasmar exteriorment el conflicte intern que

sofreix una persona turmentada, mostrar en imatges el seu pensament i els seus

sentiments més profunds. El nostre curtmetratge neix a partir d’aquest repte.

El que buscava Camaleonart quan va començar a desenvolupar “Reminiscente” era

aconseguir una obra dinàmica, que jugués amb el temps i les percepcions de la realitat

al mateix temps que seguia un fil narratiu concret del que l’espectador fos incapaç de

desentendre’s.

Aquest plantejament podria recordar a les trames de les pel·lícules seqüència (Pulp

Fiction, Babel, 21 Gramos) en les que vàries històries que barregen la vida de diferents

personatges convergeixen en un mateix punt, però la nostra història va més enllà. No

és la multiplicitat de personatges o de conflictes el que fa especial el nostre producte,

precisament tot el contrari. És la combinació de flashbacks, malsons, al·lucinacions i

realitat al voltant del conflicte intern d’un mateix personatge el què converteix

“Reminiscente” en una història apassionant.

La finalitat d’aquest curtmetratge no és només donar-nos a conèixer com una nova

productora audiovisual jove i emprenedora, sinó que també té un objectiu acadèmic.

“Reminiscente” forma part del projecte final del 3r crus del Grau de Comunicació

Audiovisual de la UB. Aquest projecte pertany a l’assignatura Projectes II, centrada en

posar a la pràctica la creació des de zero en equip d’un producte audiovisual.

Hem aprofitat al màxim tots els recursos que teníem a l’abast amb el menor pressupost

possible. Tot l’attrezzo i el vestuari és propi, així com les localitzacions són cases de

familiars o dels mateixos membres de l’equip. La crida d’actors va fer-se per les xarxes

socials, amb la sort d’ aconseguir dos actors que potencien el missatge d’aquesta

història. La suma de tots aquests factors ha fet de “Reminiscente” una experiència

enriquidora amb un resultat que mereix una oportunitat al mercat.

5

3.Storyline

Després de la mort traumàtica de la seva dona, el Miquel intenta tornar a la normalitat i

reposar-se d’aquest cop tan dur, però cada cop que tanqui els ulls veurà als seus

somnis fragments d’una realitat de la que encara no és conscient i que trastocarà per

sempre la seva vida.

4. Sinopsi

El Miquel ha matat a la seva dona Sara. Ell, que ha comès l’assassinat enmig d’un brot

esquizofrènic, no recorda res del que ha passat. Ara està en tractament en un centre

psiquiàtric on l’avaluaran mentalment per a després jutjar-lo davant la llei.

La Miranda, la seva psiquiatra, l’ajudarà mitjançant sessions de teràpia per a despertar

aquest record amagat al seu subconscient. El Miquel creu que Sara s’ha suïcidat i no

vol veure cap realitat més enllà. La Miranda li farà recordar la situació de la seva

relació, el Miquel haurà de contar-li detalls sobre la seva vida en parella com per

exemple que la Sara no sabia res de la malaltia d’ell o que ell s’havia deixat de medicar

per estar amb ella i aparentar ser una persona sana i normal.

Però no només serà la teràpia el que farà que el Miquel torni a tocar de peus a terra.

Des del mateix moment en què Miquel mata a Sara, el seu propi subconscient

manifesta el sentiment de culpa que sent mentre dorm, els malsons que ell mateix es

provoca no el deixen dormir. El protagonista recordarà flashos del crim que ha comès;

somiarà amb moments de la història d’amor amb la Sara que es veuran trastocats per

la seva ment fins arribar al punt de no saber distingir ja què és real de tot el que passa

pel seu cap.

Finalment, després d’una nit de malsons que el confon totalment, Miquel aconsegueix

recordar l’assassinat: Sara es disposava a deixar-lo i marxar amb un altre noi, cosa que

confirmava les sospites que tenia Miquel sobre la fidelitat d’ella. Miquel no pot acceptar

aquest sentiment d’abandó, s’enfureix i el seu cap deixa de raonar, fins a tal punt que

acaba matant a la Sara.

6

Abans de que el Miquel pugui acabar d’assimilar tota la veritat que ell mateix s’havia

ocultat durant tot el temps ja hi ha dos policies que se’l emporten al a presó, on el

condemnaran pel crim que ha comès i on el seu sentiment de culpa ja no el turmenta.

5. Guió

ANNEX 1. Gui 1. PASILLO - INTERIOR - NOCHE

MIQUEL anda por el pasillo de su casa con aire lento y cansado, se apoya contra las paredes del pasillo con una mano mientras con la otra aguanta una bayeta ensangrentada.

MIQUEL (OFF)

Todavía no estoy seguro de por qué estoy aquí. He perdido la noción del tiempo... y cada vez que intento dormir...

2. HABITACIÓN - INT. - NOCHE

Miquel no acaba la frase. Mientras, vemos como Miquel sale del pasillo y se tumba en la cama. Está vestido, no se cambia para ponerse a dormir, ni siquiera levanta las sábanas. Se estira y cierra los ojos. Lanza un suspiro al techo. Mientras él está tumbado en su cama, se escucha una conversación.

PSIQUIATRA (OFF) Sigue...¿Qué pasa cuando duermes?

Su VOZ suena muy calmada y serena. Miquel le contesta molesto.

MIQUEL (OFF) Como si usted no lo supiera.

FUNDIDO A NEGRO + TÍTULO

3. PISO HABITACIÓN - INTERIOR - DÍA - SECUENCIA SUEÑO -

Miquel se despierta en su dormitorio. Escucha el RUIDO de una ducha de fondo. Mira al otro lado de la cama y ve que está vacío.

Miquel se incorpora, se pone las zapatillas y el reloj que está en la mesita, justo delante de una foto donde aparecen él y su mujer SARA. Luego abre el armario, se pone la primera ropa informal que

7

encuentra y sale de la habitación

4. PISO COCINA- INTERIOR - DÍA

Entra en la cocina, y cuando se dispone a hacer café se da cuenta de que no queda. Coge el tarro donde guarda el café y lo abre, pero no hay nada. El ruido de la ducha se sigue escuchando. 5. PUERTA BAÑO - INTERIOR - DÍA Miquel se acerca a la puerta del baño y anuncia:

MIQUEL

Sara, se ha acabado el café. Voy a comprar más, ahora vuelvo.

Miquel no obtiene respuesta mientras el agua de la ducha sigue corriendo. Abre la puerta y sale de casa. 6. PISO ENTRADA - INTERIOR - DÍA

Cuando vuelve a entrar con la bolsa de la compra, el RUIDO de la ducha ya no se escucha.

MIQUEL

¿Carino? He traido el desayuno ¿dónde estás?

Miquel recorre la casa llamando a Sara, pero no hay ninguna señal de que ella esté ahí. Se dirige al baño. Cuando entra buscándola en el baño se oye la puerta principal cerrándose de un portazo. Miquel levanta la cabeza.

MIQUEL Sara, ¿Eres tú?

- FIN SECUENCIA SUEÑO - 7. CONSULTA PSIQUIATRA - INTERIOR - DÍA El PSIQUIATRA cierra la libreta y mira a Miquel.

PSIQUIATRA ¿Y

qué pasó entonces?

MIQUEL

Escuché el portazo, y fui corriendo a la entrada para ver si era Sara que

8

estaba de vuelta, pero no había nadie en la casa. Lo peor fue que cuando fui a abrir la

MIQUEL

Fui a lapuerta para ver si Sara estaba fuera era incapaz de abrirla. Alguien la había cerrado por fuera y yo no podía salir de casa. Entonces me quedaba ahí solo, sin escapatoria alguna. No había tan solo una ventana que pudiera abrir para salir de mi propia casa.

PSIQUIATRA

Vaya... un sueño de lo más inquietante. ¿Habías tenido alguno así?

MIQUEL

Parecidos. Todas y cada una de las noches desde que ella me dejó. Antes de eso ni siquiera soñaba, y ahora cuando cierro los ojos... solo tengo pesadillas.

8. PISO - INTERIOR - NOCHE - FLASHBACK -

Miquel está sentado en el salón, en el sofá delante de la televisión, pero está apagada. No para de mirar el reloj de la pared y de comparar la hora con su reloj de muñeca. Espera inquieto.

Apaga las velas que tenía encendidas sobre la mesa y que le daban un ambiente romántico al salón. Llena una de las copas que están puestas en la mesa de vino, vuelve a sentarse en el sofá, da un trago, mira el reloj y se inclina hacia atrás. Parece nervioso, cansado de esperar.

De repente se oye el RUIDO de la puerta de la entrada como se abre. Sara ha llegado a casa, entra en el salón y ve todo lo que Miquel había preparado. Deja el bolso y la carpeta a rebosar de papeles que llevaba en la mano en el suelo. Mira a Miquel, sorprendida.

SARA

Pero bueno, qué es todo esto? Qué celebramos hoy amor?

9

Miquel no se inmuta y sigue sentado en el sillón, de espaldas a Sara sin mirarla.

MIQUEL

Ahora ya nada, llegas tarde. ¡Una hora tarde! Toda la cena se ha enfriado ya.

Miquel se levanta del sillón y mira a Sara.

MIQUEL ¡¿Se puede saber dónde estabas?!

Sara se queda mirándole, por un segundo, no contesta y tartamudea al empezar a hablar. No se acerca a Miquel porque nota su enfado, se queda allá donde está y responde.

SARA

Perdona Miquel... He tenido que quedarme más de lo esperado en el trabajo. No sabía nada de esto y por eso no te avisé. Lo siento de verdad, me ha encantado el detalle. Olvidémonos de que he llegado tarde y aprovechemos todo esto, ¿quieres?

Miquel acaba lo que le quedaba en la copa de un trago, deja la copa encima de la mesa y mientras sale del salón responde:

MIQUEL

Cena tú, a mi ya se me ha pasado el hambre.

Sara intenta cogerle por el brazo para pararle, pero él es mas fuerte y zafa de las manos de Sara y se marcha. Entonces ella se queda de pie sola en el salón, se sienta en la mesa y da un largo suspiro de agotamiento al mismo tiempo que apoya los codos en la mesa y pone la cabeza entre las manos. 9. DORMITORIO - INTERIOR - NOCHE

Miquel entra en su habitación enfadado, cierra de un portazo y habla para sí mismo a regañadientes mientras se pone el pijama.

MIQUEL

10

En la oficina... Será mentirosa, a quién se le ocurre.

Se mete en la cama, deja el reloj en la mesita y se queda mirando el marco de fotos. Lo coje y lo pone hacia abajo en la mesita para no ver la foto. Apaga la luz. - FIN FLASHBACK -

10. JARDÍN PSIQUIÁTRICO - EXTERIOR - DÍA

El Psiquiatra y Miquel andan por el jardín, es un día soleado y tranquilo, no hay mucha gente alrededor. Pasean tranquilamente.

PSIQUIATRA

¿Cómo llevaba Sara lo de tu transtorno?

Miquel se incomoda y tarda unos segundos en contestarle.

MIQUEL Sara no sabía nada de eso.

PSIQUIATRA

Con el tiempo que llevabáis juntos, ¿cómo no le hablaste nunca de lo que te pasa?

Miquel se queda en silencio mirando hacia otro lado unos segundos. Miquel se sienta en un banco del jardín, y el Psiquiatra se sienta a su lado.

MIQUEL

Cuando ella me miraba... Ella no sabía nada de todos mis problemas y me veía normal. Me miraba normal, no me tenía miedo ni me hacía de enfermera. Yo no necesitaba nada de eso, precisamente esa es la razón por la que guardé el secreto.

PSIQUIATRA

¿Y crees que ella te ocultaba algún secreto?

MIQUEL

Eso qué importa ahora.

PSIQUIATRA

Es precisamente por Sara por lo que estás aquí, porque necesitas ayuda para asimilar y recordar

11

todo lo que pasó.

MIQUEL

Sara decidió que prefería cortarse las venas antes que sacar adelante una vida juntos, no necesito recordar ni saber más. Estoy aquí porque TÚ aún no has notificado que he superado toda esa mierda, no queda ni un rastro del shock post-traumático ese. Así que ahora, si solo vas a seguir preguntándome tonterías y no vas a darme el alta, mejor me voy.

Miquel se levanta del banco antes de que el Psiquiatra pueda decir nada. Se marcha mientras el Psiquiatra permanece sentado, mirándole y negando con la cabeza. Apunta un par de cosas en su libreta y la cierra.

PSIQUIATRA Esto va a llevar tiempo...

11. PISO - INTERIOR - NOCHE - FLASHBACK -

Miquel y Sara están en el sofá viendo la tele. Ambos están en silencio. Están sentados en una posición cómoda, y comparten un bol de palomitas. De repente el móvil de Sara empieza a sonar, ésta se levanta y se apresura a cogerlo. Antes de decir nada se marcha a otra habitación y deja a Miquel solo ante la televisión. Él la ve marcharse, mientras ella empieza a hablar en susurros, mirando de reojo para ver si Miquel le mira o no.

SARA (VOZ BAJA)

No, hoy no puedo. (espera a la respuesta del otro) Porqué no, estoy en casa y está él, hoy no puede ser, ya teníamos un día planeado, ya nos veremos. Y por favor, no me llames más a este número.

Sara cuelga y vuelve al sofá con Miquel. Él la sigue con la mirada hasta que se sienta a su lado.

MIQUEL

¿Quién era cariño?

12

Sara le contesta un poco nerviosa, improvisando sus palabras.

SARA

Nada, mi tía Rita. Está preocupada por mi prima. Está en plena adolescencia y todo eso... No sabe cómo hablarle, ya sabes, necesitaba consejo. Enfin, ¿qué me he perdido?

MIQUEL Nada, no mucho. Un par de anuncios.

Sara se ríe y siguen mirando la televisión. Miquel se apoya en el brazo del sofá y se duerme. 12. CAFETERÍA - INT - NOCHE - FLASHBACK (DE CÓMO SE CONOCEN) + SEC. SUEÑO -

Es una noche en un pequeño café. Es tarde, quedan pocos clientes. Cuando la camarera está fregando las mesas la puerta se abre de golpe y aparece Miquel.

SARA Disculpa, pero ya estoy cerrando. No servimos a nadie más.

Miquel la mira, se acerca para convencerla.

MIQUEL

Oh vaya... ¿Enserio? He entrado aquí con la esperanza de poder tomarme algo para despertarme, era el único sitio abierto en toda la manzana.

Sara lo mira con gesto compasivo, dudosa le sonríe y le contesta.

SARA

Emm... Anda, siéntate... ¿Qué te apetece tomar?

SARA

¿Qué te apetece tomar?

MIQUEL

Un americano con poca leche, si no es mucho pedir.

Sara se gira y se pone a hacer el café. Miquel la mira,

13

pero no dice nada, se sienta y espera a que Sara le traiga el café.

MIQUEL

Oye, gracias por atenderme. Necesitaba tomarme un café porque me estaba durmiendo al volante y aun me quedan dos horas para llegar a casa

SARA

Jaja, de nada. ¿Quieres azúcar o sacarina?

MIQUEL

¿Tendrías azúcar moreno?

Sara se gira y coge de la estantería el tarro con el azúcar, se lo pone en la mesa.

SARA

¿No quieres nada para comer? ¿Un bocadillo o algo?

MIQUEL

Bueno... vale. Un bocadillo de lo que tengas está bien.

Antes de que Sara se marche a prepararle el bocadillo, Miquel intenta entablar algo más de conversación.

MIQUEL

Si no es mucho preguntar... ¿Podría saber cómo te llamas?

Entonces Miquel le echa un trago al café y empiezan a hablar largo y tendido, se ríen, acaban los dos sentados en una de las mesas que Sara ya había limpiado. Para cuando quieren darse cuenta, han pasado horas.

SARA

Dios mío... Creo que esto no me lo voy a poder apuntar como horas extras. Me ha encantado la charla, pero deberíamos marcharnos ya.

Sara y Miquel se ponen de pie, se miran algo incómodos porque no saben cómo despedirse.

MIQUEL

¿Volveremos a vernos?

14

SARA

Sólo si quieres...

Mientras habla, Sara saca el boli de su delantal y le apunta en la mano su número de teléfono y sonríe. Entonces Sara se queda en el establecimiento acabando de recoger mientras Miquel empieza a salir del local a la vez que guarda su número en el teléfono. Antes de que salir del bar no duda en volver a llamar a Sara, marca el número que Sara le ha apuntado. Llama, y cuando da señal escucha la voz de una teleoperadora que repite "El número marcado no existe" una y otra vez. Miquel mira la pantalla de su teléfono móvil, y cuando se gira Sara ya no está. 13. PISO - INTERIOR - NOCHE - SECUENCIA SUEÑO -

Miquel está en la cama de su habitación. Abre los ojos sobresaltado y se incorpora en la cama, sentado. Se da la vuelta y ve que Sara está durmiendo, en posición fetal, a su lado. La abraza y le empieza a hablar.

MIQUEL

Vaya pesadilla Sara, he soñado con el día que nos conocimos. Pero cuando te llamé en vez de cogérmelo desaparecías.

Sara no contesta, sigue durmiendo inmóvil. Miquel sigue abrazándola e intenta despertarla. Le susurra al oído.

MIQUEL Sara... Despierta...

Sara no responde. Miquel se da cuenta de que no respira y empieza a moverla intentando que despierte. Sara no reacciona.

MIQUEL

¡Sara! ¡Sara! ¡Sara! - FIN SECUENCIA SUEÑO - 14. HABITACIÓN PSIQUIÁTRICO - INTERIOR - NOCHE

Miquel se despierta sobresaltado en una habitación. Es bastante pequeña, y la cama donde está Miquel tumbado es individual. Las paredes són blancas y hay una ventana de tamaño mediano, con rejas.

15

Miquel mira a su alrededor desorientado, se sitúa enmedio de la habitación y empieza a dar vueltas sobre sí mismo.

MIQUEL ¿¡Pero qué me está pasando!?

Empieza a aporrear la puerta, de metal, da puñetazos y grita.

MIQUEL ¡Sacadme de aquí! ¿Hay alguien ahí?

Nadie contesta, Miquel se lleva las manos a la cara, se queda sentado de espaldas a la puerta. En el suelo, pensativo. 15. PISO - INTERIOR - DÍA - SECUENCIA SUEÑO -

Miquel anda despacio por el pasillo de su casa en dirección al baño. Escucha la VOZ de su mujer.

SARA (OFF) Recuerda... Recuerda...

Miquel sigue andando por el pasillo hasta llegar a la puerta del baño. Mira al suelo y observa que sale un hilo de sangre por debajo de la puerta. Miquel sigue mirando el suelo. Cuando abre la puerta del baño se encuentra a Sara de pie, llorando y ensangrentada.

SARA

¿Por qué Miquel? ¿Por qué nos has hecho esto?

- FIN SECUENCIA SUEÑO - 16. HABITACIÓN PSIQUIATRA - INTERIOR - NOCHE

Miquel está en la habitación del psiquiátrico, tumbado, contorsionándose sobre sí mismo en el suelo.

MIQUEL Vale ya. Ya basta por favor!!!

- FLASHBACK -

Miquel no puede dejar de ver flashes en su cabeza, se mezclan las imágenes cada vez más. Ve a su mujer muerta en la bañera,

16

ve cómo la coge e intenta reanimarla. Ve cómo discuten, cómo él la empuja a ella. Vislumbra un momento en el que ella tiene la maleta hecha y le dice que le deja. Vuelve a verse a él mismo llorar al lado del cuerpo de su mujer. Esucha llantos y gritos contínuamente en su cabeza. - FIN FLASHBACK - Todo se vuelve negro. Se queda dormido en el suelo. 17. HABITACIÓN PSIQUIÁTRICO - INTERIOR - DÍA

La puerta de la habitación se abre, el Psiquiatra despierta a Miquel, que seguía dormido en el suelo. El Psiquiatra le habla con una VOZ suave.

PSIQUIATRA Miquel, ¿qué haces aquí tirado? Levántate.

Miquel se despierta, aún confundido.

MIQUEL

Doctor, no sabe la noche que he pasado... Necesito que me ayude, por favor. Hay algo en mi que no está bien.

18. CONSULTA PSIQUIATRA - INTERIOR - DÍA

Miquel está sentado en el diván de siempre, mientras el Psiquiatra le mira, sin decir ni una palabra.

MIQUEL

Qué callado está hoy. ¿Es usted el que ahora necesita una sesión de terapia?

PSIQUIATRA

Miquel, lo que tengo que decirte no es fácil... Hoy van a venir a por tí.

MIQUEL

¿A por mí? ¿Quién va a venir a por mí? No entiendo nada... Esta noche he vuelto a soñar, pero ha sido diferente que las otras veces. Todo se mezclaba en mi cabeza, nos veía a Sara y a mi peleando, he revivido otra vez el momento en el que la encontré muerta mientras en mi cabeza sólo se oían gritos y

17

sollozos. Ha sido la peor pesadilla que he tenido nunca.

El Psiquiatra vacila un segundo antes de ponerse a hablar.

PSIQUIATRA

Miquel, la policía va a venir a por tí. Estás acusado del asesinato de tu mujer... Te internaron aquí para

(MÁS)

PSIQUIATRA (continúa) ver si con ayuda médica conseguías recordar algo de lo sucedido, pero el brote de ira que sufriste borró el recuerdo nítido de lo sucedido.

19. PISO - INTERIOR - DÍA - FLASHBACK -

Sara está en la habitación, tiene una maleta grande de viaje abierta encima de la cama, está casi llena. Sara está delante del armario sacando algunas blusas que estaban ahí colgadas. Está seria, les quita la percha, las dobla y las mete en la maleta sistemáticamente, una detrás de otra. De pronto empieza a escuchar pasos, se apresura en cerrar la maleta, la baja de la cama y la deja a su lado.

Miquel entra por la puerta, se queda parado nada más entrar. Mira a Sara, ve la maleta puesta a su lado y las puertas del armario abiertas de par en par. En el mueble solo queda la ropa de él. Miquel avanza unos pasos y pregunta.

MIQUEL ¿Y esta maleta, Sara?

Sara se queda quieta al lado de la cama, no contesta. Empieza a temblar. Miquel se acerca a ella poco a poco.

SARA

Miquel... Yo... Tengo que decirte algo.

Sara espera una respuesta de Miquel, pero éste no dice nada, está mirándola, retraído. Ella le habla intentando aliviar la tensión.

SARA ¿Nos sentamos mejor?

18

Miquel la mira serio, impaciente porqué le conteste.

MIQUEL

No, así estoy bien. Dime lo que tengas que decir.

SARA

Bueno... La verdad es que esto no es fácil, no se por donde empezar... Ya sabes que llevábamos un tiempo mal, con muchos altibajos. Nos habíamos convertido en una pareja muy inestable... Y tu comportamiento... no se qué te ha pasado Miquel pero has cambiado. No siento que seas el mismo.

Miquel empieza a moverse por la habitación, inquieto.

MIQUEL

¿Cómo que no soy el mismo? ¿Qué intentas decirme?

SARA

No se Miquel, antes no eras así... Cuando te conocí eras más tierno y atento. Apenas discutíamos y confiabas en mí. Y ahora...

Miquel corta a Sara a media frase, para de dar vueltas por la habitación y se posiciona delante de ella. Tiene gesto amenazador, está tenso, tiene la respiración alterada y es incapaz de mirar a Sara a los ojos, la rehuye todo el rato.

MIQUEL

¿Y ahora qué? ¿Qué soy ahora? ¿Ya no soy suficiente para tí o qué?

Sara da un paso atrás, intimidada, y empieza a llorar

SARA

Miquel, sabes que no es eso... Pero ya no eres el chico sin paraguas que entró una noche en el bar.Ya no te reconozco, no quiero estar más contigo.

Miquel la mira ofendido, encendido en cólera.

MIQUEL

Sara por favor, no me vengas con estos aires de victimismo. ¿Crees que

19

me creía todas esas "horas de más" en la oficina? ¿Todas esas llamadas que contestabas en otra habitación? ¿Qué te piensas que soy tonto? ¿Que estoy ciego? ¿¡¿¡Eh?!?!

Miquel le da un empujón a Sara que la aleja aún más de él. Sara sigue llorando. Miquel coje la maleta que había hecho Sara y la tira al otro lado de la habitación.

20

MIQUEL

¡Tu no te irás a ningún lado! ¿Te crees que puedes hacerme esto a mi?

SARA

Por favor, para... Yo ya me sentía así antes de conocerle, pero no sabía cómo decirtelo... Él no tiene nada que ver, te lo juro.

MIQUEL

¡No te creo! ¡Dime quién es!

Miquel coge a Sara por los hombros, empieza a zarandeárla mientras le grita:

MIQUEL

¡Dime el nombre de ese cabrón te juro por Dios que lo mato!

Sara intenta escapar de Miquel, que la tiene arrinconada en una pared de la habitación reclamándole saber quién es su amante. Sara sigue llorando, se niega a decir palabra.

Entonces consigue escaparse de Miquel y corre hacia el baño, pero no puede impedir que Miquel entre tras de ella. Sara le suplica que pare pero Miquel está encendido de rabia, no quiere dejarla marchar.

Entonces Miquel coge a Sara del pelo, gritándole e insultándola y acaba por sacudirle la cabeza contra la bañera repetidamente, hasta que Sara pierde el conocimiento.

El suelo del baño está lleno de sangre, Miquel mete el cuerpo de Sara dentro de la bañera y empieza a limpiar el suelo, la pica, y todos los lados donde han quedado restos de sangre. - FIN FLASHBACK - 20. CONSULTA PSIQUIATRA - INTERIOR - DÍA

MIQUEL

No puede ser... ¡Eso no es verdad! ¡Yo no hice nada de todo lo que me está diciendo! Ella se suicidó, yo mismo la encontré.

Miquel se levanta de la silla, está histérico, empieza a dar vueltas de un lado a otro de la habitación, andando con las manos en la cabeza.

21

De repente alguien toca la puerta de la consulta, es uno de los policías que vienen a por Miquel.

POLICÍA 1 Es la hora.

El policía entra en la consulta, coje a Miquel de un brazo, lo esposa. Mientras se las ponen, pregunta aterrorizado.

MIQUEL

Pero yo... ¿Cómo van a acusarme de algo que ni siquiera he sido capaz de recordar?

PSIQUIATRA

¿Qué crees que son todas esos sueños? ¿Esas voces y esas pesadillas? Te trajeron aquí precisamente por eso. Tú no te culpas pero tu subconsicente sí, hay una parte de tí que reconoce lo que has hecho y se expresa mientras duermes. Tus remordimientos te culpan.

21. PASILLO CÁRCEL - INT. - DÍA

Mientras se escucha esta última explicación del psiquiatra en off, vemos cómo a Miquel lo encierran en una celda. Se sienta en la litera de abajo, después se tumba y deja la mirada clavada en la parte de abajo de la litera de arriba. Después cierra los ojos y da un gran suspiro, y duerme tranquilo.

FIN

22

6. Guió tècnic

ESC N

º PLA

PLA MOVIMIENT ANGULACIÓ PERSONATGES

ACCIÓ LOCALIZACIÓ

SO TEMP

S PARCIAL

TEMPS TOTAL

ANOTACIONS

1

1

P.

General

-

-

Miquel

Camina

Passadís

-

3''

-

1

2

P. Detall

-

-

Miquel, Bayeta

-

Passadís

-

2''

5''

-

1

3

P. Mig

-

-

Miquel

-

Passadís

-

3''

8''

-

2

1

P. Detall

-

Camera al terra

Miquel

Cau la bayeta al terra

Habitació

-

2''

10''

-

2 2 P. Mig - - Miquel S'estira al llit Habitació - 4'' 14'' -

2 3 P. Pla Zoom out - Miquel Esta estirat al llit Habitació Conversa veu en off

8'' 22'' -

3 1 P. Mig - - Miquel S'incorpora Habitació - 5'' 27'' -

3 2 P. Detall Transfoco - Rellotge,

Marc de fotos, Miquel

Es posa el rellotge

Habitació - 6'' 33'' -

4

1

P.

General

-

-

Miquel

Entra, es posa la samarreta,

mira la cafetera

Cuina

-

5''

38''

-

4 2 P. Mig - - Miquel No hi ha café Cuina - 3'' 41'' -

5 1 P. Mig curt

- - Miquel Passadís - 4'' 45'' -

5 2 P. Mig - - Miquel Surt de casa Passadís - 3'' 48'' -

6 1 P.

General curt

- - Miquel Entra

amb bosses

Cuina Una porta es tanca

5'' 53'' -

7 1 P. General

- - Miquel

- Psiquiatre

- Consulta - 3'' 56'' -

7 2 P. Mig curt

- - Psiquiatre - Consulta Diàleg 3'' 59'' -

7 3 P. Mig - - Miquel - Consulta Diàleg 8'' 1'01'' -

7 4 P. Mig - - Psiquiatra - Consulta Diàleg 4'' 1'05'' Amb

escorç Miquel

7 5 P. Mig - - Miquel - Consulta Diàleg 5'' 1'10'' Amb escorç Psiquiatra

23

ESC N

º PLA

PLA MOVIMIENT ANGULACIÓ PERSONATGES

ACCIÓ LOCALIZACIÓ

SO TEMP

S PARCIAL

TEMPS TOTAL

ANOTACIONS

8 1 P. General

- - Miquel Menjador - 2'' 1'12'' -

8

2

P. Detall

-

- Espelme

s - Miquel

Les bufa i es serveix got

Menjador

-

4''

1'16''

-

8 3 P. General

- - Miquel Seu Menjador - 3'' 1'19'' -

8

4

P. Mig Llarg

Transfoco

-

Miquel - Sara

Beu, de fons entra la Sara. S'aixeca

Menjador

Diàleg

3''

1'21''

-

8 5 P. Mig - - Miquel - Menjador Diàleg 3'' 1'24'' -

8 6 P. Pla - - Sara - Menjador Diàleg 5'' 1'29'' Tartamudeja

8

7

P. General

-

-

Miquel - Sara

Acaba el got i intenta

marxar. Sara intenta parar-lo pero no pot

Menjador

Diàleg

6''

1'35''

-

9 1 P. General

- - Miquel Entra, tanca es posa el pijama

Habitació - 5'' 1'40'' -

9 2 P. Mig - - Miquel Mira

rellotge i foto

Habitació Parla sol 5'' 1'45'' Enfadat

10 1 P. General

- - Miquel

- Psiquiatre

Passejen Jardin

s Psiquiatric

Diàleg 4'' 1'49'' -

10 2 P. Mig Curt

- - Miquel

- Psiquiatre

Passejen i parlen

Jardins Psiquiatric

Diàleg 3'' 1'52'' Dels 2

10 3 P. General

- - Miquel

- Psiquiatre

Miquel seu i el Psiquiatre tambe

Jardins Psiquiatric

Diàleg 6'' 1'58'' -

10 4 P. Pla - - Miquel Parlen Jardin

s Psiquiatric

Diàleg 8'' 2'06'' -

10 5 P. Pla - - Psiquiatre Parlen Jardin

s Psiquiatric

Diàleg 8'' 2'14'' -

24

ESC

Nº PLA

PLA MOVIMIENT ANGULACIÓ PERSONATGES

ACCIÓ LOCALIZACIÓ

SO TEMP

S PARCIAL

TEMPS TOTAL

ANOTACIONS

10 6 P. Pla - - Miquel Parlen Jardin

s Psiquiatric

Diàleg 8'' 2'22'' -

10

7

P. Americà

Petita panoràmica lateral

-

Miquel - Psiquiatre

Miquel se'n va

Jardins Psiquiatric

Psiquiatre

Reflexió en veu alta

4''

2'26''

-

11 1 P. Mig Llarg

- - Miquel - Sara Menjador - 10'' 2'36'' -

11

2

P. General

Transfoco

-

Miquel - Sara Sara se'n va, parla i torna. Miquel la mira

Menjador

Sara Xiuxiueija

9''

2'45''

escorç Miquel,

Sara al fons fora del

menjador 11 3 P. Mig

Curt - - Miquel - Sara

Parlen i Miquel s'adorm

Menjador - 8'' 2'53'' Miquel no

la creu

12 1 P. General

- - Miquel - Sara Miquel entra Cafeteria Diàleg 8'' 3'01'' -

12 2 P. Mig - - Miquel Tiritant de fred Cafeteria Diàleg 8'' 3'09'' -

12 3 P. Mig - - Sara Riu i va cap a

la porta Cafeteria Diàleg 6'' 3'15'' -

12 4 P. Detall - - Sara i Cartell Gira el Cartell Cafeteria Diàleg 2'' 3'17'' -

12 5 P. Mig Llarg

Petit travelling lateral

Des del lateral

Miquel - Sara Sara prepara

el café Cafeteria Diàleg 9'' 3'26'' Pla Unificador

12 6 P. Mig curt

- - Miquel Parla Cafeteria Diàleg 6'' 3'32'' -

12 7 P. Mig - - Sara - Cafeteria Diàleg 8'' 3'40'' -

12 8 P. Mig curt

- - Miquel - Cafeteria Diàleg 7'' 3'47'' -

12 9 P. Mig Llarg

- Des del lateral

Miquel - Sara Hablan, rien, se van a una mesa

Cafeteria Diàleg 9'' 3'56'' Pla Unificador

25

ESC

Nº PLA

PLA MOVIMIENT ANGULACIÓ PERSONATGES

ACCIÓ LOCALIZACIÓ

SO TEMP

S PARCIAL

TEMPS TOTAL

ANOTACIONS

12 10 P. Mig - - Sara - Cafeteria Diàleg 9'' 4'05'' -

12 11 P. General

- - Miquel - Sara Surten de

la cafeteria

Cafeteria Diàleg 15'' 4'20'' -

12 12 P. Americà

Amb Travelling

- Miquel - Sara Parlen i

es despedeixen

Porta de la Cafeteria

Diàleg 10'' 4'30'' -

12

13

P. Mig

-

-

Sara

-

Porta de la Cafeteria

-

4''

4'34''

El Miquel de fons girat-se (Opcional) 12 14 P. Mig - - Miquel -

Porta de la Cafeteria

- 4'' 4'38'' La Sara de

fons girat-se

13

1

P. General

-

Zenital?

Contrapicat sino

Miquel - Sara

Miquel - Sara dormen. Ell

s'alça sobresaltat i

s'estira a abraçar-la

Habitació

-

3”

4'41''

-

13

2

P. Mig

-

-

Miquel - Sara

Miquel parla i intenta

despertar-la

Habitació

Parla Sol

4”

4'45''

-

13 3 P. Mig llarg

- - Miquel - Sara Sara no

respon, la mou

Habitació Parla Sol 6” 4'51'' -

14

1

P. General

-

-

Miquel

Es desperta, s'altera, dona

tombs, va cap a la porta

Habitació Psiquiatric

Parla Sol

15''

5'06''

-

14 2 P. Mig Travelling - Miquel Crida i dona

cops a la porta

Habitació Psiquiatric

Parla Sol 7'' 5'13'' -

15 1 P. Mig Travelling - Miquel Camina Passadís Veu de

la Sara

8'' 5'21'' D'esquene

s a ell.

15 2 P. Detall - - Miquel - Sang

al terra - Passadís - 2'' 5'23'' -

15 3 P. Americà

- - Miquel - Sara - Lavabo - 5'' 5'28'' Escorç Miquel,

26

16

1

P. Americà o P. Mig

Llarg

No importa si hi ha

moviment de camara

-

Miquel

Es contorsiona al terra

Habitació Psiquiatric

-

4''

5'32''

-

27

ESC

Nº PLA

PLA MOVIMIENT ANGULACIÓ PERSONATGES

ACCIÓ LOCALIZACIÓ

SO TEMP

S PARCIAL

TEMPS TOTAL

ANOTACIONS

Diferents plans ja grabats. El Miquel no para de tenir flasbacks al cap. Les imatges es van barrejant. 20-30'' 6'02''

16

2

P. Americà o P. Mig

Llarg

No importa si hi ha

moviment de camara

-

Miquel

Es contorsiona al terra

Habitació Psiquiatric

-

4''

6'06''

Igual que el pla 1 de la mateixa escena

17

1

P. General

Opció de travelling o pano lateral

-

Miquel - Psiquiatre

Entra el Psiquiatre

Habitació Psiquiatric

-

5''

6'11''

-

17 2 P. Mig - - Miquel

- Psiquiatre

Desperta a en Miquel

Habitació Psiquiatric

Diàleg 9'' 6'20'' Dels 2

18 1 P. General

- - Miquel - Consulta Diàleg 12'' 6'32'' Escor

ç Psiquiatre

18 2 P. Pla - - Miquel - Consulta Diàleg 10'' 6'42'' -

18 3 P. Pla - - Psiquiatre - Consulta Diàleg 5'' 6'47'' -

18 4 P. Pla - - Miquel - Consulta Diàleg 5'' 6'52'' Escor

ç Psiquiatre 19 1 P.

General - - Sara

Esta fent la maleta

Habitació - 6'' 6'58'' -

19 2 P. Detall - - Sara Tanca la maleta Habitació - 3'' 7'01'' -

19 3 P. General

- Lateral Miquel - Sara Entra el Miquel Habitació Diàleg 16'' 7'17'' Per unificar

19 4 P. Mig - - Sara - Habitació Diàleg 3'' 7'20'' -

19 5 P. General

- - Miquel - Sara - Habitació Diàleg 7'' 7'27'' -

19 6 P. Americà

- - Miquel - Sara - Habitació Diàleg 10'' 7'37'' Dels 2

28

ESC N

º PLA

PLA MOVIMIENT ANGULACIÓ PERSONATGES

ACCIÓ LOCALIZACIÓ

SO TEMP

S PARCIAL

TEMPS TOTAL

ANOTACIONS

19 7 P. Mig - - Miquel - Sara - Habitació Diàleg 10'' 7'47'' Dels 2

19 8 P. General

- - Miquel - Sara - Habitació Diàleg 10'' 7'57'' Ell més

proper a la camera

19 9 P. Mig Llarg

Travelling lateral

- Miquel - Sara - Habitació Diàleg 6'' 8'03'' -

19

10

P. General

-

-

Miquel - Sara

Ells entren.

Lavabo

Diàleg

19''

8'22''

Des del Lavabo, es

veu el passadís.

20 1 P. Pla - - Miquel - Consulta Diàleg 5'' 8'27''

20

2

P.

General Curt

Moviements

laterals de

camera seguint

en Miquel

-

Miquel

- Psiquiatre

Miquel s'aixeca

Consulta

Diàleg

11''

8'38''

-

20

3

P. General llarg

-

-

Miquel - Psiquiatr

e - Policies

Entren els policies.

Agafen al Miquel

Consulta

Diàleg

9''

8'47''

-

20 4 P. Mig Llarg

- - Miquel - Policia Consulta Diàleg 4'' 8'51'' -

21 1 P. General

Possible zoom out lleuger

- Miquel S'estira al llit Pressó Veu

Psiquiatre

10'' 9'01'' Molt fosc

29

6.2. Storyboard de les escenes més rellevants (Plans d’il·luminació als annexos)

30

31

32

33

34

7. Actors participants

En aquest curtmetratge buscàvem actors amb molta capacitat interpretativa,

capaços de portar a la vida els personatges que havíem creat. La busca d’actors va

fer-se a través de les xarxes socials – especialment Facebook, oferint la participació

no remunerada en el projecte. El cartell a continuació és el que ha estat emprat a les

xarxes per promocionar la crida d’actors.

.

Com era d’esperar, l’oferta d’actors que tinguérem no va ser massa elevada però els

que es presentaren al càsting eren sobretot actors professionals / semi-

professionals interessats en augmentar el volum del seu currículum. A més, com els

35

personatges a interpretar tenien molts registres i tipus d’emoció, era un paper que

als nostres actors els servia per mostrar les seves habilitats als videbooks.

D’entre tots els actors candidats al paper de Miquel, es va seleccionar el Federico

Terra per la seva versatilitat. El càsting consistia en la interpretació de dues escenes

del guió que requerissin mostrar el costat més sensible i angoixat del Miquel i per

altra banda la faceta més agressiva d’aquest mateix personatge. La interpretació del

Federico va ser la millor de totes les vistes sens dubte, es veia còmode en el

personatge i havia creat tota una història al darrere de la seva interpretació que

encaixava amb la caracterització creada per al Miquel.

Per altra banda, vam conseguir la participació de l’Estefanía Martínez a través de

contactes externs aliens a les xarxes socials. De les actrius que van contactar amb

nosaltres via Facebook o per pàgines d’actors, cap tenia prou disponibilitat durant

les dates de rodatge i fins i tot hagué algunes que foren citades i no assistiren al

càsting.

Quan l’ Estefania va presentar-se a fer la prova vam veure que res passava per

casualitat. La seva interpretació s’adaptava totalment al perfil d’actriu que volíem per

a que representés la Sara: gest dolç però al mateix temps freda, amb capacitat per

mostrar la confusió i la ràbia que el Miquel és capaç de provocar-li.

La psiquiatra, en aquest cas interpretada per la Begoña Miranda, també va acudir a

nosaltres a través de Facebook. Tant la seva aparença física com la seva

personalitat encaixaven amb la personalitat amable i al mateix temps seriosa que

volíem que la nostra psiquiatra tingués al curt.

Per últim, un dels dos policies que apareixen d’extres és el Daniel Vidal, component

d’aquest mateix equip, que va debutar com actor en aquest curt. L’altre policia que

apareix és el Toni Solé, amic de l’equip i mixer a TV3 durant 28 anys, que ja va

protagonitzar el videoclip “Three minutes of western dreams” l’any 2014 i ha volgut

tornar a col·laborar amb nosaltres en aquest projecte.

36

7.2. Biofilmografia dels actors.

Federico Terra

Miquel

Formació

2014 “Acting in English” Curso d’interpretación a càmera en anglès. Dir. Luci

Lenox

2010 Intensiu de cap de setmana d’ interpretació front la càmera amb el

Director Carlos Lázaro.

2009-2010 “Curs Anual d’ Entrenamiento Actoral fronte la Càmera” a

Silberestudio26, (Barcelona).Director: Pablo Silberschmidt,

Profesores: Virginia Salomones y Mario Mañas.

2006-2007 Curso d’Interpretació para Cine y Teatro. (Uruguay) Profesor Luis Vidal

2004-2006 Estudis a l’ Escola de Comèdia Musical. (Uruguay) Director Luis

Trochón i professors de Teatre: Marina Rodríguez i l’actriu Mari

Dacuña.

2005 Escola d’Acció Teatral "Alambique” (Uruguay) (Director: Mario Aguirre)

37

Experiència

1998-2000 Participa en la Companyia ”Xendra” de teatre per a nens, en les

obres “Niños del Mundo” i “El Pájaro Azul”. Director i Músic,

Fernando Font.

2002 Actúa en el TEATRO del SODRE amb la companyia de la Escuela

Nacional de Danza. Director: Rubén Dantas

2002-2003 És seleccionat a l’institut on estudia per integrar la companyia de

dança moderna i contemporània “Taller Mouret” Directora: Iris

Mouret (Dir. de Asociación de grupos independientes de Danza

Contemporánea en el Uruguay)

2005- 2007 Treballa com actor, cantant i ballarí per el director Luis Trochón;

participat dels musicals: “Kiss me Kate “de Cole Porter (representant

un paper secundari) i en “La Troupe Ateniense” creació del mateix

director (obtenint aquí el paper protagonista).

2007-2008 Integra la companya de Teatre “Saludarte”, on treballa amb el teatre

PlayBack o teatre d’improvisació, en diferents hospitals, centres de

assistència, ajuda social i esdeveniments en general.

2009-2014 Actualment treballa com actor a Barcelona per diferents

curtmetratges i spots publicitaris.

Curtmetratge - MANOS INTOXICADAS Director Alan Nicol

Curtmetratge - LABERINTO Dir. Pablo Silberschmidt

Video Art - CEREMONIA RECURRENTE Dir. Virgina Garcia Salomones

Cortometraje - AMANTIS Escuela de Cine ITES

Video Clip - BE WITHOUT YOU Xica Mei (Cantante pop)

38

2010-2014 Integrant del Musical “TANGOS NOSTALGIAS Y OTRAS YERBAS”

de la companyia Tangos Brujos de Barcelona ; on actua a:

- Teatre de l’Ajuntament de Tarragona

- Teatre Cocheras Borrell de Barcelona

-Teatre de l’Ajuntament de l’Hospitalet

-Teatre de l’Ajuntament de Sant Boi.

-Teatre del Molí de Barcelona. “ Fiesta Fem-Paralell ”

-Teatre principal de Bastia Córcega “Festival de arte Latino

americano”

-Teatre Victoria Eugenia de San Sebastián.

39

Estefanía Martínez

Sara

Formació 2011 Taller d’interpretació i preparació al càsting amb Andrés Cuenca en

Azarte, Madrid. 2011 Master d’interpretació davant la càmera i preparació al càsting amb

Vicente Aranda i Amado Cruz en Espacio Puenteaerea, Madrid. 2009-10 1r i 2n curs d’interpretació a l’escola Estudio Interactivo, de Mario

Bolaños. Interpretació, càmera, veu, expressió corporal, clown, ball modern, dança, vers i teatre clàssic, Madrid.

2008 Seminari de veu a l’escola Cristina Rota, Madrid. 2007 Entrenament actoral a l’escola Juan Carlos Corazza, Madrid.

40

Experiència

2005 Campanya publicitària d’un any per a la marca Pantene Pro V, Espanya.

2008 Spot publicitari Bifidus Kaiku, Canàries.

2008 Spot publicitari Chevrolet, Canàries.

2009 Campanya publicitària d’estiu Cornetto Algida, Turquía.

2009 Campanya publicitària d’estiu Corte Inglés, Espanya.

2012 Campanya publicitària per Fiber One, Mèxic.

2012 Videoclip amb Kelly Rowland “Summer Dreammer”, Espanya

2013 Anunci publicitari Crest, Mèxic.

2014 Paper protagonista al curtmetratge “Stone Face”.

2015 Paper protagonista al curtmetratge “Reminiscente”.

41

Begoña Miranda Psiquiatra

Formació 2015 Màster “Trabajo del actor y la cámara para cine y televisión” a La

Bobina. 2013-2015 Interpretació en Tècnica Meisner amb Javier Galitó-Cava. 2012-2014 Interpretació a l’Escola de formació de l’actor Nancy Tuñón.

Barcelona.1r i 2n 2011-2012 Curs regular d’interpretació a l’Escola de Teatre Porta 4. Verónica

Pallini. 2011-2012 Curs regular d’interpretació a l’AIET (Associació d’Investigació i

Experimentació Teatral). Barcelona.

42

Experiència

2013 Actriu en el curtmetratge “Shoot and go”. Director David Saiz Olmo. EMAV.

2013 Actriu en el curtmetratge “Silenzo” dirigit per Laura Solé Aymamí.

2013 Actriu en el curtmetratge “PRIDE”. Jaime Zaragoza.

2013 Actriu en el curtmetratge “6 y ½” Andy Tsai.

2014 Actriu en el curtmetratge “El Ministerio” Vanessa Batman, Màster ESCAC.

2014 Actriu en el curtmetratge “El hombre que quería ser George Clooney”, dirigit per Laura Garde per a La universitat Blanquerna.

2014 Actriu co-protagonista al remake “Hannah y sus hermanas” de Woody Allen dirigit per Anna Meléndez, ESCAC.

2014 Actriu en el curtmetratge “2 A.M.” Atlante Guajardo. Bande à Part.

2014 Actriu co-protagonista en el curtmetratge “Las horas del insomnio” de Yasmin Afonzo. UB.

2014 Actriu en el curtmetratge “Siempre traeré flores” dirigit per Grace Ortiz.

2014 Actriu co-protagonista en el curtmetratge “Silvana” dirigit per David Anton.

2014 Actriu co-protagonista en el migmetratge “La Festividad” dirigit per Xavier Resurrección. EMAV.

2014 Actriu en el curtmetratge “3x3” d’Àlex Cabrera.

2014 Actriu en el curtmetratge “El impacto de la violencia”. Martí Casal Pelegrí. Casa del cine.

2014 Actriu en el curtmetratge “Recuperando a Hannah y sus amigas”. De Ramon B. Souza.

2014 Actriu en el curtmetratge “Dona i ocell” dirigit per Nicolás Guitérrez Wenhammar. Bande à Part.

2014 Actriu en el curtmetratge “No te amo, te necesito” dirigit per Tania Milán Soler.

2014 Col·laboració en el curtmetratge “Lejano” de David Beltrán i Marí.

2014 Actriu en el curtmetratge “Freestyle” de Felipe Azúa per el Màster de l’ESCAC.

2014 Actriu en el curtmetratge “Marlene” dirigit per Eduard M. Arcediano per a la Universitat Internacional de Catalunya.

2015 Actriu co-protagonista en el curtmetratge “De vuelta”, dirigit per Oriol Millan. ESCAC.

2015 Actriu en el curtmetratge “El descubrimiento de Jaimito” dirigit per Andrea Mezquida-Torrent, de l’ESCAC.

2015 Actriu en el capítol pilot per a la serie “M” dirigit per Estefania Bonnin Pascual (UPF)

43

7.3. Caracterització dels personatges

Un cop ha estat esmentat quins actors formen part del càsting de “Reminiscente”, és

important saber quin personatge encarnen a la ficció, per això a continuació es fa

una breu descripció de la personalitat i la vida de cada un dels tres personatges

principals: Miquel, Sara i la psiquiatra Miranda.

Miquel

El Miquel no ha tingut una vida fàcil, li detectaren esquizofrènia a una edat temprana

i des de llavors no ha fet més que anar de metge en metge, seguint tractaments i

medicant-se per pal·liar els efectes de la seva malaltia mental.

Des de que va començar a tractar-se la seva família l’ha sobreprotegit, fent-lo sentir

inferior a la resta de la gent, incapaç, considerant la seva malaltia com un

desavantatge que el diferenciava de tots els demés.

Això li ha creat certa inseguretat i desconfiança cap a la gent nova ja que intenta

tractar-los de manera normal per a sentir-se acceptat, però sempre acaba aïllant-se

dels demés per por a ser rebutjat o discriminat per la seva condició. Aquest

comportament l’ha portat a no tenir moltes amistats, i les poques que feia no

duraven massa ja que la seva pròpia inseguretat el portava a distanciar-se dels seus

amics arribant inclús a perdre’ls.

A mesura que es va fent gran en Miquel aconsegueix certa independència, té la

seva malaltia controlada, utilitza alarmes del mòbil, despertadors, per recordar

sempre la seva medicació, fa visites regulars al psiquiatre que ja porta tractant-lo

uns anys i està centrat en la seva carrera com informàtic en una multinacional. Tot i

que és una vida rutinària i una mica avorrida, són uns patrons que el Miquel pot

seguir i controlar.

Quan topa amb Sara casualment una nit tot això canvia, la connexió que té amb ella

res més conèixer-se canvia la perspectiva del Miquel. Per fi pot sentir-se normal,

2015 Actriu co-protagonista en el curtmetratge “Cajas de cartón” dirigit per J.Ramón de la Torre. Bande à part.

2015 Actriu prtagonista en el curtmetratge “América” d’Amaia Zuriarrain, Màster ESCAC

2015 Actriu protagonista en el videoclip de Rumba 3 “Perdido Amor” dirigit per Marco Emiliani. Tossa Bella S.L.

2015 Actriu principal en el curtmetratge “El condón del pecado” dirigit per Jaume Miranda. ESCAC.

44

segur de sí mateix amb algú que no el jutja ni està pendent del seu comportament o

la seva medicació, per a la Sara ell era un noi totalment aleatori, normal com

qualsevol. Aquesta nova sensació es converteix en una addició per al Miquel fins a

tal punt que deixa de medicar-se i li oculta el seu trastorn a Sara per així estar segur

que el tractarà d’igual a igual, com havia fet el primer cop que es trobaren.

Com veiem en el curtmetratge, la direcció de les decisions del Miquel no li és

favorable, quan Sara veu que ell comença a tenir comportaments inusuals i més

agressius i quan decideix deixar-lo i la por i la ràbia per no poder haver mantingut ni

allò que tant estimava fa que la Sara acabi morint en mans del nostre protagonista.

Sara

La Sara prové d’una família amb pares separats. Quan era una adolescent els seus

pares decidiren separar-se i el seu pare va ser qui va fer-se càrrec d’ella. Amb el

temps el pare de Sara fa refer la seva vida i va conèixer una altra dona, Núria, amb

la que es va casar. Tot i ser la dona que ara feia feliç al seu pare, Sara no suportava

Núria i temia que el sentiment era també recíproc.

La situació va fer-se insostenible a mesura que la Sara es feia més gran i més rebel,

i quan va complir la majoria d’edat no va dubtar en marxar d’aquella a casa.

Suportada pel seu pare va marxar a estudiar art a Barcelona, on acabaria la carrera

al mateix temps que estalviava diners treballant de cambrera.

És en aquest moment quan coneix a Miquel per casualitat una nit en què li tocava

tancar el bar. Al poc temps de conèixer-se ja passaven tots els dies junts, gaudien

de la companyia l’un de l’altre i ella no va tardar en instal·lar-se a casa d’ell i

començar a conviure.

Paral·lelament a això Sara aconsegueix una feina rellevant en una important galeria

d’art. A mesura que va avançant en la seva carrera, veu que la seva relació amb el

Miquel s’està descompensant; tota la seguretat que ella va guanyant amb els èxits

laborals la perd el Miquel i la converteix en desconfiança i ràbia.

Certament és una desconfiança fonamentada. Sara enganya a Miquel amb un altre

des que ell ha començat a fer-la sentir incòmoda a la relació. Quan ocultar-ho ja es

fa impossible la Sara reuneix el suficient valor per contar-li la veritat i deixar-lo, però

la reacció que obté de Miquel no és, ni de lluny, el què ella esperava.

45

Miranda, psiquiatra de Miquel

Miranda és una reputada psiquiatra especialitzada en malalties mentals

relacionades amb el trastorn de la personalitat (bipolar, esquizofrènic, múltiple...) i

porta ja 8 anys treballant en el centre mental. Anteriorment havia col·laborat amb la

policia interrogant assassins que patien algun tipus d’aquestes malalties, però la

Miranda va deixar-ho perquè volia dedicar-se al tractament de les malalties no a

treure informació dels malalts.

És precisament la Miranda la psiquiatra del centre en el què internen a Miquel per a

que l’avaluïn abans de jutjar-lo i, com no podia ser d’altra manera, el doctor més

adequat per a tractar un cas com el seu és la Miranda.

Caracteritzada pel seu tarannà amable però implacable al mateix temps, la Miranda

intenta que sigui el Miquel per sí sol qui recordi el què ha fet. Ella intenta induir-li els

pensaments que el poden ajudar a arribar a una conclusió. Els somnis que el

pacient pateix també faciliten la seva feina i són d’ajuda per fer entendre a Miquel tot

el què ha ocorregut.

Finalment, la Miranda no té el temps suficient per a que Miquel recordi pels seus

propis mèrits el crim que ha comès, i li ha d’acabar explicant el mateix dia en què

se’l emporten del centre psiquiàtric per dur-lo davant la llei.

7.4. Caracterització de vestuari (Annex 2)

Els personatges d’aquest curtmetratge tenen un estil de vestir coherent a les seves

personalitats. Veurem un Miquel amb un estil deixat i desentès, una Sara radiant,

elegant, i una Miranda seriosa, sempre amb la bata blanca i colors neutrals.

Adjuntem als annexos els esbossos del vestuari juntament amb fotografies del

resultat final del departament artístic.

46

8.1. Gestió de drets (contractes als Annexos)

Els termes legals de la producció han tingut una resolució fàcil i sense incidents. El

tema que es va resoldre primer de tot foren els drets de les localitzacions.

Majoritàriament s’utilitzaren espais propis per a realitzar el rodatge, per la qual cosa

no hi hagué que demanar permisos ni a la Film Comission ni cap òrgan administratiu

per utilitzar espais exteriors públics.

L’espai per al qual s’hagué de tramitar un permís va ser el bar. Després de buscar

un local dispost a servir-nos de localització es van acordar – primer verbalment i

finalment per escrit – els horaris de rodatge que teníem permesos, la data i l’espai

dintre del local que podíem ocupar per a gravar, especificats al contracte adjunt als

annexos.

Per altra banda, també vam comptar amb una localització pertanyent a la Universitat

de Barcelona. En aquest cas, al ser estudiants de Comunicació Audiovisual de la

mateixa facultat el tràmit per a sol·licitar l’ús de l’espai va ser més senzill. Va ser

necessari presentar una instància a la secretaria del centre, especificant lloc i

horaris de la gravació així com l’assignatura i el tutor que ens respatllava.

Un altre aspecte legal a tenir en compte van ser els contractes amb els actors, on

especificàvem que ens cedien tots els seus drets d’imatge així com que participaven

en el nostre curtmetratge sense ànim de lucre i que es comprometien a complir amb

totes les citacions estipulades. Es redactaren dos tipus de contractes, dels quals la

base va sortir dels documents oficials de la Barcelona Film Comission. Per una

banda havia un contracte més extens per als personatges protagonistes i secundaris

i per altra comptàvem amb un contracte més breu per als extres. Les clàusules eren

les mateixes en essència: cessió dels drets d’imatge i participació no remunerada en

el projecte.

Finalment, la banda sonora i els efectes de so corresponents al nostre curtmetratge

tenen llicència Creative Commons. A l’hora d’escollir aquests recursos l’equip es va

assegurar que tots els sons fossin royalty free és a dir, sense drets d’ús, i a més

gratuïts.

47

Aquestes llicències royalty free són les anomenades Creative Commons, que

compten amb diferents tipus de llicència depenent del que decideixi l’autor de l’obra.

En aquest s’ha fet ús de músiques i bandes sonores les quals ens requerien un

reconeixement de l’autoria al final del projecte així com la seguretat de que l’ús dels

sons no era per finalitats comercials i que, a la vegada, permetés retocar la banda

sonora si fos necessari i crear-ne una “obra derivada”. L’orígen d’aquests arxius,

llavors, van ser plataformes webs dedicades a la recopilació de sons i músiques

com són FreeSounds, Purple Planet, Vimeo Music Store o Bensound entre altres.

8.2. Localitzacions

a) c/ Còrsega, 398, 2n 2a, 08037, Barcelona

Escenes realitzades: 1, 2,3,4,8,9,11,13, 15,19

48

b) c/ Melcior de Palau, 140, Facultat UB Sants, Barcelona

Escenes realitzades: 10

c) c/ Casanova, 49, 3r 2a esq., Barcelona

Escenes realitzades: 7, 14, 16, 17, 18, 20,21

49

50

d) c/ Sor Eulàlia d’Anzizu, 17, Barcelona

Escenes realitzades: 5,6,15 bis, 19 bis

51

e) c/ Tordera, 51, Gràcia, Barcelona Escenes realitzades: 12

52

8.3. Calendari de producció i rodatge a) Calendari de rodatge

53

54

55

b) Desglòs necessitats

Material imatge i so Escena 10: Canon EOS 7D i Reflector

JARDÍ-Esc. 10

DESCRIPCIÓ ACCIÓ PLA LOCALITZACIO PERSONAL

M, S, P

Esc/pla ATREZZO INT

EX.

DIA

NIT

Passejen PG Jardins

Psiquiatra

M,P 10/1 Bata

Ulleres

INT NIT

Passejen i parlen PMCurt Jardins

Psiquiatra

M,P 10/2 INT NIT

Miquel s’asseu i el Psiquiatre

també

PG Jardins

Psiquiatra

M,P 10/3

INT NIT

Parlen P.PLA Jardins

Psiquiatra

M 10/4 INT NIT

Parlen P.PLA Jardins

Psiquiatra

M 10/6 INT NIT

Parlen P.PLA Jardins

Psiquiatra

P 10/5 INT NIT

Miquel s’envà PAmeri

c.

Jardins

Psiquiatra

M,P 10/7 INT NIT

Final shooting day #1 – 22.04.15

56

CASA ANNA – Esc 1, 2, 3, 15 PIS SENSE SARA

DESCRIPCIÓ ACCIÓ PLA LOCALITZACIO PERSONAL

M, S, P

4/2-

Esc/pla

ATREZZO INT

EX.

DIA

NIT

Miquel camina PG CASA ANNA –

Passadís

M 1/1 -Bayeta

-Sang falsa

INT NIT

- PDETALL CASA ANNA –

Passadís

M 1/2 S-abatilles

-Despertador

INT NIT

- PM CASA ANNA –

Passadís

M 1/3 -Mesita

-Foto junts

INT NIT

Cau la bayeta al terra P.DETALL Habitació M 2/1 INT NIT

S’estira al llit PM Habitació M 2/2 INT NIT

Està estirat al llit P.PLA Habitació M 2/3 INT NIT

S’incorpora PM Habitació M 3/1 INT NIT

Es posa el rellotge P.DETALL Habitació M 3/2 INT NIT

Miquel camina PM-

Travel.

Passadís M 15/1 Bayeta

ensangrentada

, sang

INT NIT

Miquel-Sang al terra P.DETALL Passadís M 15/2 INT NIT

Final shooting day #2 – 27.04.15

Material imatge i so:

Escena 3: Canon EOS 7D, fresnel i quarzo, dimmer, filtres negre i blanc i micròfon de canó.

Escena 15: Canon EOS 7D, fresnel, dimmer, filtres negre, blanc i micròfon de canó.

Escena 1: Canon EOS 7D, fresnel i quarzo, dimmer, filtre blau i micròfon de canó.

Escena 2: Canon EOS 7D, fresnel, dimmer, filtres blau i micròfon de canó.

57

CASA ANNA – Esc 8,11,19 PIS AMB SARA

DESCRIPCIÓ ACCIÓ PLA LOCALITZACIO ACTORS Esc./

Pla

ATREZZO I/E D/N

Miquel camina PM.Llarg Menjador M,S 11/1 -Tele

Crispetes

-Bol

-Mòlil

INT NIT

Sara se'n va, parla i torna. Miquel la mira

PG Menjador M,S 11/2 INT NIT

Parlen i Miquel s'adorm. PM.Curt Menjador M,S 11/3 INT NIT

Està fent la maleta PG Habitació S 19/1 -Maleta INT DIA

Entra el Miquel PG.Latera Habitació M,S 19/3 -Roba INT DIA

- PG Habitació M,S 19/5 -Armari INT DIA

- PG Habitació M,S 19/8 -Bluses

-Pertxa

INT DIA

Tanca la maleta P.DETALL Habitació S 19/2 INT DIA

- PM Habitació S 19/4 INT DIA

- PAmeric. Habitació M,S 19/6 INT DIA

Miquel-Sara PM Habitació M,S 19/7 INT DIA

- PM.Llarg

Trav.Lat.

Habitació M,S 19/9 INT DIA

- PG Menjador M 8/1 -Rellotge

paret

INT NIT

Miquel s’asseu PG Menjador M 8/3 -Espelmes INT NIT

Acaba el got i intenta

marxar. Sara intenta parar-

lo, però no pot.

PG Menjador M,S 8/7 -Rellotge

munyeca

INT NIT

Les bufa i es serveix got P.DETALL Menjador M,Espel. 8/2 -Vi INT NIT

Beu, de fons entra la Sara.

S’aixeca.

PM.Llarg-

Transfoco

Menjador M,S 8/4 -Copes INT NIT

- PM Menjador M 8/5 -Plats INT NIT

- P.Pla Menjador S 8/6 -Bolso INT NIT

Final shooting #3 – 28.04.15

58

Escena 8: Canon EOS 7D, fresnel i quarzo, dimmer, filtres blau, negre, blanc, micròfon de canó i

micròfon de mà.

Escena 11: Canon EOS 7D, fresnel i quarzo, dimmer, filtres blau, negre, blanc, micròfon de canó i

micròfon de mà.

Escena 19: Canon EOS 7D, fresnel i quarzo, dimmer, filtres blau, negre, blanc i taronja, micròfon de

canó i micròfon de mà.

Escena 13: Canon EOS 7D, fresnel, dimmer, filtres blau, micròfon de canó i micròfon de mà.

Escena 9: Canon EOS 7D, fresnel i quarzo, dimmer, filtres blau, negre, blanc i taronja, micròfon de

canó i micròfon de mà.

Còrsega 398 – Esc 9, 13 PIS AMB SARA

DESCRIPCIÓ ACCIÓ PLA LOCALITZACIO PERSONA

L

M, S, P

4/2-

Esc/pla

ATREZZO INT

EX.

DIA

NIT

Entra, tanca es posa el pijama PG Habitació M 9/1 Mesita

Foto d’ells

Despertador

INT NIT

Mira el rellotge i foto PM Habitació M 9/2 Sabatilles INT NIT

Miquel – Sara dormen, Ell

s’alça sobresaltat i s’estira a

abraçar-la.

PG Habitació M,S 13/1 Marc

Tauleta

Despertador

INT NIT

Miquel intenta parlar i intenta

despertar-la.

PM Habitació M,S 13/2 INT NIT

Sara no respon, la mou. PMLlarg Habitació M,S 13/3 INT NIT

Miquel crida a sara PP Habitació 19/10 INT NIT

Final shooting day #4 – 29.04.15

59

Escena 12: Canon EOS 7D, fresnel i quarzo, dimmer, filtres blau, blanc, micròfon de canó.

Tordera, 51 – Esc 12

DESCRIPCIÓ ACCIÓ PLA LOCALITZACIO PERSONA

L

M, S, P

4/2-

Esc/pla

ATREZZO INT

EX.

DIA

NIT

Entra, tanca es posa el pijama PG Cafeteria M 12/1 Diari

Gabardina

Cartell porta

Bayeta neta

Davantal

Boli

INT NIT

Mira el rellotge i foto PM Cafeteria M 12/11 Cafè

Tassa

Mobil ell

INT NIT

Miquel – Sara dormen, Ell

s’alça sobresaltat i s’estira a

abraçar-la.

PG Cafeteria M,S 12/2 INT NIT

Miquel intenta parlar i intenta

despertar-la.

PM Cafeteria M,S 12/3 INT NIT

Sara no respon, la mou. PMLlarg Cafeteria M,S 12/4 INT NIT

Final shooting day #5 – 29.04.15

60

Escena 6: Canon EOS 7D i micròfon de canó.

Escena 15b: Canon EOS 7D i micròfon de canó.

Escena 19B: Canon EOS 7D i micròfon de canó.

Sor Eulàlia d’Anzizu, 7 - Esc. 4,6,5,6Bis,15,bis,19bis

DESCRIPCIÓ ACCIÓ PLA LOCALITZACIO PERSONA

L

M, S, P

4/2-

Esc/pla

ATREZZO INT

EX.

DIA

NIT

Entra amb bosses PGCurt Cuina M 6/1 Bosses

compra plena

INT NIT

Entra es posa la samarreta, mira

la cafetera

PG Cuina M 4/1 INT NIT

No hi ha cafè PM Cuina M 4/2 INT NIT

Es dirigeix al bany, entra

buscant a la Sara.

PM Lavabo passadís

porta

M 6bis/1 INT NIT

Miquel-Sara P.Americ Lavabo M 15/3 Bayeta

ensangrentad

a, sang

aguarràs

INT NIT

- PMCurt Passadís M,S 5/1 INT NIT

Surt de casa PM Passadís M 5/2 INT NIT

Ells entren PG Lavabo M,S 19bis/

10

Bayeta

ensangrentad

a mateixa

tancada.

INT NIT

Final shooting day #6– 4.05.15

61

Escena 18 i 7: canon EOS 7D, fresnel, dimmer, filtres blau, blanc, micròfon de canó.

Escena 17: Canon EOS 7D, quarzo, dimmer, filtres blau, blanc, micròfon de canó i reflector.

Escena 21: Canon EOS 7D, filtres blau i micròfon de canó.

Casa ENRIQUETA – Esc. 7,18,20

DESCRIPCIÓ ACCIÓ PLA LOCALITZACIO PERSON

AL

M, S, P

4/2-

Esc/pla

ATREZZO INT

EX.

DIA

NIT

- PG Consulta M,P 7/1 Llibreta

Boli

Ulleres

INT DIA

- PMCurt Consulta P 7/2 INT DIA

- PM Consulta M 7/3 INT DIA

- PM Consulta M 7/5 INT DIA

- PM Consulta P 7/4 INT DIA

- PG Consulta M 18/1 Divan

Coixins

Llibreta

boli

ulleres,

tarjeta

psiquiatra

-Placa

policia

-Esposes

INT DIA

- PP. Consulta M 18/2 INT DIA

- PP Consulta M 18/4 INT DIA

- PP Consulta P 18/3 INT DIA

Entra el psiquiatra PG-Opció

de trav. O

pano

lateral.

Hab.Psiquiatra M,P 17/1 INT NIT

Desperta a en Miquel PM Hab.Psiquiatra M,P 17/2 INT NIT

Entra el psiquiatra PG-Opció

de trav. O

pano

lateral.

Hab.Psiquiatra M,P 17/1 INT NIT

Desperta a en Miquel PM Hab.Psiquiatra M,P 17/2 INT NIT

S’estira al llit PG Presó M 21/1 INT NIT

62

Escena 20: Canon EOS 7D, fresnel, dimmer, filtres blau, blanc i micròfon de canó

Escena 14 i 16,17 Canon EOS 7D, quarzo, dimmer, filtres blau, blanc i micròfon de canó

Casanova 49 – Esc. 14,16,17

DESCRIPCIÓ ACCIÓ PLA LOCALITZACIO PERSONA

L

M, S, P

4/2-

Esc/pla

ATREZZO INT

EX.

DIA

NIT

- PP Consulta M 20/1 INT NIT

Miquel s’aixeca PGCurt Consulta M,P 20/2 INT NIT

Es desperta, s’altera, dona

tombs, va cap a la porta

PG Hab.Psiquiatra M 14/1 Bata INT NIT

Crida i dona cops a la porta PM Hab.Psiquiatra M 14/2 INT NIT

Es contorsiona al terra PAmeric.

O PMLlarg

Hab.Psiquiatra M 16/1 INT NIT

Es contorsiona al terra PAmeric.

O PMLlarg

Hab.Psiquiatra M 16/2 INT NIT

Final shooting day #8– 6.05.15

63

c) Ordre de treball

FEBRER 2015

Preproducció:

2 equips de treball.

Equip 1:

Pressupost + Càsting localitzacions : Berta, Dani i

Anna.

Equip 2:

Permissos i drets + càsting actors: Clara, Ariadna i Ángelo.

Dilluns Dimarts DImecres

Dijous Divendres Dissabte Diumenge

1

2 3 4 5 6 7 8

TRACTAMEN

T 9 HISTÒRIA

+ 1R 10 ESBOÇ

11 12 13 14 15

16 17 18 19 20 21 22

TUTORIA 2

SEGONA VERSIÓ

GUIÓ (REVISADA

PER TOT EL GRUP)

23 24 25 26 27 PREPRODUC. 28

TUTORIA 3:

GUIÓ BASE

13:00

PROGRESSIÓ

DOSSIER

64

MARÇ 2015 Dilluns Dimarts DImecres Dijous Divendres Dissabte Diumenge

1

2 3 4 5 6 7 8

PROGRESSIÓ DOSSIER

9 10 11 12 13 14 15

TUTORIA 4: PRODUCCIÓ

TREBALLADA

PROGRESSIÓ DOSSIER

16 17 18 PLA RODATGE

19

QUADRAR DATES20

21 22

PROGRESSIÓ DOSSIER

23 24 25 26 27 28 29

TUTORIA 5: PLA RODATGE

PROGRESSIÓ DOSSIER

30 31

PROGRESSIÓ DOSSIER

65

ABRIL 2015 Dilluns Dimarts DImecres Dijous Divendres Dissabte Diumenge

1 22 3 4 5

PROGRESSIÓ DOSSIER

6 7 8 9 10 11 12

TUTORIA 6:

DUBTES DOSSIER

PROGRESSIÓ DOSSIER

13 14 15 16 17 18 19

PROGRESSIÓ DOSSIER

RODATGE 20

21 22 23 24 25 26

PROGRESSIÓ DOSSIER

27 28 29 30 31

PROGRESSIÓ DOSSIER

66

MAIG 2015 Dilluns Dimarts DImecres Dijous Divendres Dissabte Diumenge

1 2 3

PROGRESSIÓ DOSSIER

4 5 6 7 POSTPRODU. 8

PLA DE MÀR- 9

QUETING 10

PROGRESSIÓ DOSSIER

11 12 13 14 15 16 17

PROGRESSIÓ DOSSIER

18

19 20 21 22 23 24

TUTORIA 7: POSTRODATGE

PROGRESSIÓ DOSSIER

25 26 27

TUTORIA 8:

VISIONAT-Postpo

28 29 30

PREPARACIÓ PITCHING

PROGRESSIÓ DOSSIER

67

JUNY 2015 Dilluns Dimarts DImecres Dijous Divendres Dissabte Diumenge

1

2 3 4 5 6 7 8 ENTREGA PROJECTE

9 10 11 12 13 14 15

16 17 18 19 20 21 22

23 24 25 26 27 28

68

8.4. Pressupost (Adjunt als annexos)

69

9. Realització i tractament de la imatge i so

a) Proposta de fotografia (Plans d’il·luminació als annexos)

Per al tractament de la imatge de “Reminiscente” comptàvem amb el següent

material d’il·luminació: 3 quarços, 1 fresnel, 1 dimmer, varietat de filtres blaus,

blancs, taronges i negres i un reflector. A la majoria de les escenes es va fer servir

el fresnel amb un dels quarços amb amb els filtres que fóssin necessitats depenent

de l’escena i l’acció transcorreguda en aquesta. El dimmer també va utilitzar-se en

tot moment per regular la intensitat d’un dels dos focos.

L’habitació de la parella, un dels escenaris més explotats en el curtmetratge, s’ha

recreat a partir d’una il·luminació natural, depenent de si era dia o nit, simulant la

llum del dia o l’artificial utilitzada en l’ambient més nocturn. El bany, també un

escenari recorrent, va tractar-se estèticament amb una llum plana que acompanyés

el blanc de les rajoles i de la banyera al mateix temps que contrastava amb el color

vermell de la sang. Es va aprofitar la llum fluorescent del propi lloc acompanyada

dels nostres focos per acabar de perfeccionar l’escena.

El menjador, també part de l’escenari de la casa, va tenir diferents il·luminacions

depenent de l’escena en què ens trobàvem. L’escena del sopar té una llum fosca i

intensa, il·luminada pràcticament només per espelmes i focos amb poca força i amb

llum càlida. Quan passem a l’escena en què la Sara rep la trucada el menjador té

una llum més clara, tot i que més plana. La televisió simulada amb el dimmer dona

un toc d’intimitat i alhora va ajudar a definir la silueta dels dos protagonistes, el

vestuari dels dos actors – de tonalitat clara – va fer també de reflector i ajudà a

il·luminar més l’escena. En canvi en el passadís la llum és igual a totes les escenes

en què aquest surt. Era una llum rebotada als sostres blancs que donava una

sensació plana, però alhora diferenciant els moments de llum artificial de quan és de

nit i els de llum natural durant el dia.

La consulta del psiquiatra, en contrast amb la llum plana del bany, es va il·luminar

amb una llum molt obscura per simular intriga i inclús la confusió del mateix

protagonista. Es va optar per fer servir aquesta opció per donar un toc misteriós i a

l’hora càlid, a més la llum zenita que es trobava a la pròpia localització es convertí

en un element essencial ja que potenciava molt l’expressió del protagonista.

70

Un altre escenari pertanyent al psiquiàtric és l’habitació: una llum molt plana, blanca

però fluixa, té un to neutre per simular la soledat, el tancament del protagonista. En

els jardins del psiquiàtric, la llum utilitzada va ser la natural del migdia, el sol va ser

la nostra gran arma ajudat del reflector i de les propietats de la càmera.

Localitzacions com el bar van fer-se amb una intensitat de llum baixa, només un

quarzo i amb molts filtres. La llum ataronjada i vermellosa dona aquesta sensació de

que el bar ja està tancant, il·luminació de final del dia. S’han explotat es aplics

vermells d’alguna de les taules del fons del mateix bar per donar profunditat i

calidesa a l’escena.

Finalment, l’última escena que veiem al curtmetratge és al Miquel a la cel·la de la

presó, és una escena feta amb clarobscur que intenta transmetre aquesta sensació

de confusió, soledat i tristesa que el protagonista viu al final de la història.

b) Proposta de so

En aquest curtmetratge s’ha fet servir un so que reacciona als successos del guió.

Les bandes sonores escollides reflexen en música l’ambientació i les sensacions

que transmeti cada escena. Comptem sobretot amb bandes sonores que denoten

intriga i espectació, són músiques molt simples de tons greus i ritme pausat que, en

alguns casos, va en accelerando aportant així més dinamisme a l’acció i potenciant

l’emoció a l’espectador. Fem ús d’una banda sonora principal, que és la utilitzada

tant al principi del vídeo com al final quan el Miquel acaba a la presó, l’ús d’aquest

tema per aquestes dues situacions converteix la música en una banda sonora

característica del nostre protagonista i la seva situació.

A part d’aquestes bandes sonores més inquietants també s’ha fet ús d’una banda

sonora més dolça en el moment en què es veu com la parella es coneix. Aquesta

banda sonora és més melòdica, denota més tendresa que les músiques

esmentades anteriorment i, a diferència d’aquestes, manté un ritme constant.

Per altra banda tenim els efectes sonors, element molt important en el nostre

projecte. El so no està limitat per les accions que trobem a la pantalla, com al

curtmetratge es combinen somni, flashbacks i realitat hem fet servir el recurs del so

per delimitar quan comença un i acaba l’altre.

71

A les escenes de la realitat els efectes sonors no tindran molta presència, es més

als malsons que el protagonista pateix o als flashbacks que té que hem fet ús

d’aquest recurs. Sons estridents i repetitius s’utilitzen per a donar aquest toc de

fantasia en les escenes que no son pertanyents a la realitat, un exemple pot ser

l’escena en què el Miquel somia el moment en què coneix la Sara però quan vol

trucar-la en comptes de que ella agafi el telèfon apareix un tó de mòbil comunicant

que es repeteix constantment mentre ell se’n adona de què esta sol al bar.

Els sons d’aquest tipus ajudaran a que l’espectador entengui que el què està veient

és un producte dels records o el subconscient del protagonista, no la realitat

d’aquest.

A part d’aixó, la captació de só en directe durant el rodatge va fer-se amb un

micròfon de canó, l’únic problema que va plantejar aquesta captació van ser els crits

i les pujades de to de veu dels actors, cosa que feia que s’haguessin d’adjustar molt

els nivells de gravació per a què la diferència entre el so de fons, el so de la

conversació i el so de la baralla fossin homogenis.

c) El procés general

Pel que fa al muntatge, podríem dir que el ritme de la narració va augmentant al llarg

del curtmetratge. S’ha començat amb un ritme tant narratiu com de canvi de plans

pausat i poc a poc, a mesura que ens anem endinsant a la història el ritme va

augmentant, mantenint la tensió i la intriga. Un principi lent també assegura que es

noti el contrast d’emocions al final del curt. En les escenes de molta tensió és on el

ritme ha augmentat més, s’ha recorregut a l’ús de més varietat per denotar el

dinamisme de l’acció.

L’ordre en què es narra la història està pensat per a que, a més de veure el canvi

intern del personatge, també canvii la percepció de l’espectador respecte a ell, fent

que la història capgiri totalment la percepció que es té del protagonista durant el

transcurs de l’obra.

En quant a problemes apareguts, s’han tingut sobretot problemes amb els nivells de

só que han requerit postproducció per arreglar-los i amb el ràcord d’algunes

escenes, imprevist que s’ha solucionat amb l’ús d’altres plans realitzats.

72

10. Promoció, comunicació i difusió

Objectius

Abast del producte

El nostre principal objectiu és portar el producte audiovisual a nivell internacional,

d’aquesta manera la nostra de cobertura és major al tenir la possibilitat de captar

l’atenció de més públic.

No es descarta la intenció de voler vendre els drets d’emissió del curtmetratge a la

televisió, després d’haver presentat i projectat l’obra als festivals desitjats.

Després, l’abast s’encaminarà cap un sector juvenil d’una mitja de 15 a 35 anys que

puguin ser una mostra de cobertura efectiva i responguin al impacte de la publicitat

creada pel curtmetratge. Tot i això, la cobertura màxima potencial podria ser molt

més amplia ja que el gènere que respon el curtmetratge d’un thriller psicològic pot

ser d’interès a altres tipus de públic de més avançada edat.

Punts forts

El curtmetratge ha estat realitzat per una productora juvenil CamaleonArt, que busca

sempre un punt de innovació i diferència amb el que produeix la resta de

competència del sector. Hem creat el curtmetratge Reminiscente pertanyent al

gènere del thriller i amb una temàtica polèmica com és un thriller psicològic sobre el

trastorn mental (esquizofrènia) que pateix un home i les conseqüències que

comporta aquesta malaltia quan no és tractada.

Ha estat una producció de baix cost, amb tot l’equip tècnic i artístic bolcat en el

projecte per aconseguir un bon resultat.

73

Vendre drets d’emissió

La possibilitat de vendre els drets d’emissió a una televisió és un punt que no

descartem, però per poder dur-ho a terme es contractaria a un distribuïdor de drets

televisius, com per exemple ComercialTV o PrisaTV,perquè ho afectués.

Tot i això, busquem impulsar el nostre projecte audiovisual a través de festivals de

curtmetratges. És una forma efectiva de tirar endavant la proposta i poder seguir en

aquest sector audiovisual, poder promocionar-nos en aquest sector i començar a

crear un renom a la productora. Així que s’ha creat un estudi de mercat sobre quins

són els festivals més interessants i a aquells que podem participar segons les seves

condicions.

DAFO

DAFO

DEBILITATS - Poca experiència en el sector - Poc pressupost per realitzar campanyes publicitàries potents. -Poca presència de curtmetratges en els mitjans tradicionals.

FORTALESES -Creació de bons productes amb escassos recursos. -Utilització de les xarxes socials d’acord amb el perfil de destinataris del projecte -Aportació de noves idees i innovació en el sector audiovisual. -Donar a conèixer altres cares d’un equip artístic i tècnic del món audiovisual. -Gran motivació personal

AMENACES -Possibilitat de que altres productores també preguin les xarxes socials com a via única i potent per publicitar el seu producte. -Altres associacions que posseeixen més experiència i més projectes. - Que decaigui el interès per projectes audiovisuals com a conseqüència de la crisis. -Escassos patrocinadors per projectes juvenils.

OPORTUNITATS -Recórrer a ajudes per projectes acadèmics o per joves professionals -Ens dirigim a un sector de la població en constant contacte amb les xarxes socials i en el món internauta. -Noves tecnologies i tendències per promocionar el producte. - Estímul dels productes locals creats, en els festivals. -Obrir-nos al sector audiovisual.

74

Competència

Anàlisis de mercat

Si volem fer un estudi de mercat hem de saber que a Espanya entre l’any 2014 i el

que portem de 2015 s’han produït un total de 246 curtmetratges 1 (Audiovisuales). Si

volem ser més concrets sabem que d’aquests 246 només 10 d’ells formen part del

gènere del thriller. Aquests són:

Con Buenas Intenciones - (2014) Virginia Romero Pérez

600$ - (2014) Oriol Cardus Juvé

Pobredumbres – (2014) Juan Carlos Guerra Núñez

Un Millon – (2014) Alejandro Rodrigo Rivera

A Nes A – (2014) Pablo Cassa

Una Nit – (2014) Marta Bayarry

Un Maltrago – (2014) Mireia Juárez Sanz

Mirror – (2015) Joan Tomàs Monfort

Canguro - (2015) Pau Cabarrocas Garcia

They Will All Die In Space – (2015) Javier Chillon Guerra

Pel que fa als curtmetratges universitaris que consten en l’Instituto de la

Cinematografía y de las Artes Audiovisuales (ICAA), en trobem solament tres. Són

els següents:

Foley Artist – (2014) Antonio Bestard Rossello

24 Horas Con Lucía – (2014) Marcos Cabota Samper

The Unforgettable Pianist – (2014) Josep Antoni Ribas

Com podem veure cap d’aquests curtmetratges està catalogat amb el gènere de

thriller, on hi ha un predomini del gènere del terror i l’animació.

La resta de països veïns a Espanya presenten el sector de la comunicació com un

element clau per consolidar la seva cultura i la potencien. N’és un exemple França

que vetlla sempre pels seus propis productes nacionals i els explota.

1 ICAA Instituto de la Cinematografía y de las Artes Audiovisuales Base de datos de películas calificadas [página web] España: Ministerio de Educación, Cultura y Deporte.

75

Podem trobar dades molt sorprenents vistes des d’Espanya i és que França l’any

2014 va recaptar 397.650 € en curtmetratges vistos en les sales de cinema. Com

s’indica a l’informa produït per la CNC Francès del 2015 ”Le CNC et le cour

métrage”2. Segons el que marca aquest mateix informe gran part del percentatge de

finançament l’aporta el mateix CNC, i després el completa amb diverses ajudes

regionals, provincials i locals. A més a més, el finançament també compta amb

ajudes d’administracions públiques i d’organitzacions privades el que fa que a finals

de l’any 2014, a França s’hagin produït 597 curts i s’hagin obtingut 22.165.545€ de

diverses fonts de finançament.

Referents

Amb el tractament del gènere thriller psicològic hi hagut un domini en la psicologia

dels personatges i en els seus estats anímics inestables. A més a més, hem inclòs

elements vinculats amb trames policíaques. Hem presentat personatges turmentats

davant els problemes de la seva pròpia dissolució enfront la realitat.

Una de les principals referències preses per dur a terme el guió del projecte va ser

“Shutter Island” de Martin Scorsese de l’any 2010. Un altre film de referència pel

nostre projecte va ser “Abre los ojos” de Alejandro Amenábar de l’any 1997. Al

prendre grans films com a referents, ha fet que el nostre projecte sigui molt

ambiciós. I encara que els nostres recursos fossin limitats, s’ha tirat endavant. Amb

uns referents cinematogràfics tan característics i amb una idea clara de l’estil que se

li volia donar al curt, hem conseguit extrapolar els trets més inspiradors d’aquestes

pel·lícules (flashbacks, la figura d’un “salvador” que tracta el pacient, un crim comès

que s’ha de resoldre, personatges traumatitzats o que han perdut la noció de la

realitat...) i adaptar-los amb un resultat intens i sorprenent.

Nosaltres podem aportar un nou punt de vista a una història d’aquest tipus on hem

ajuntat personatges amb una caracterització psicològica molt desenvolupada amb

una trama que no deixa indiferent a l’espectador. A més, hem desenvolupat aquest

thriller en uns escassos 15 minuts, fent que tant els personatges com la trama siguin

directes i clars, aconseguint així una història de la que és difícil distreure’s un cop

començada l’acció, no hi ha lloc a l’avorriment de l’espectador.

2 CNC Centre National du Cinéma et de l’image animée Le CNC soutient le court métrage [Informe] 2015. Paris : CNC. 21/01/15

76

No només comptem amb la presència de diferents elements com són els flashbacks

i al·lucinacions que provoquen expectació en l’espectador, també afegim la trama

amorosa als personatges perquè l’espectador pugui crear empatia amb ells. Són

aquests conjunt de factors, més la implicació de l’equip tècnic i artístic el que ha fet

que aconseguim un bon resultat amb el producte.

Competència

Tot i això, d’aquest últim es produeixen menys ja que els seus costos i duració és

més elevada. Entre l’any 2014 i 2015 es van produir exactament 216 films a l’Estat

Espanyol, per sota del número de curts produïts al llarg del mateix període,

exactament 246 . Això significa que tot i que els llargmetratges tenen més difusió, la

producció de curtmetratges és un sector que va en augment i on les possibilitats

creatives són molt més àmplies.

El problema resideix precisament quan no hi ha la mateixa presència de

curtmetratges que de llarg metratges als mitjans tradicionals, agafant aquests molta

més força i desbancant els curts, sobretot quan hi trobem la intervenció d’alguna

cadena televisiva en la seva producció. En els curtmetratges és menys habitual

veure-ho, ja que solen ser de caire més independent i és molt difícil aconseguir que

grans cadenes apostin per aquest tipus de cinema que potser no aporta tant benefici

comercial a la pròpia cadena ni encaixa tan bé dintre de la parrilla televisiva

convencional, acostumada a productes audiovisuals de més durada.

No només és en el gènere i tipus de film que realitzem on trobem la competència.

Camaleonart no és l’única productora jove del panorama audiovisual espanyol,

trobem productores com Visualwagon, Press Rec o Dream Zero Films. Aquestes

empreses foren creades amb el mateix esperit que la nostra productora: un grup de

joves emprenedors que posa la seva creativitat a disposició del públic, ja sigui fent

cinema, videoclips, vídeos corporatius, desenvolupant webs o creant logotips (entre

altres serveis audiovisuals). Fins aquí la nostra productora encaixaria dintre del què

s’espera d’aquest tipus d’empreses joves; diversitat de tasques i de tipus de creació

a més de gran disposició de l’equip, il·lusió i un preu assequible en la producció.

Camaleonart va encara més enllà d’aquesta oferta al públic ja que no només ens

limitem a produir per encàrrec, sinó que també fem produccions pròpies que queden

a l’abast del públic. Explotem les nostres capacitats individuals i el nostre treball en

77

equip per crear un estil propi, una marca d’identitat que ens distingeixi de tots els

demés. Les creacions pròpies serveixen també de carta de presentació de la

productora, ja que el client no només veurà què som capaços de fer per encàrrec,

sinó també què és el que ens motiva realment a l’hora de produir.

Pla de comunicació

Amb el nostre projecte volem arribar a donar-nos a conèixer a nivell estatal. Volem

centrar-nos en un sector de la població d’una edat que compren dels 15 als 35 anys,

els més adients per poder comprendre l’essència del nostre curtmetratge.

La nostra intenció amb aquest producte audiovisual és transmetre una missatge

contundent amb profunditat i que no deixi a l’espectador indiferent, no és molt

corrent la història d’un home que deixa de prendre’s la medicació per amor i les

conseqüències acaben girant-se en contra seva. Som capaços de mantenir la

incertesa al llarg de l’obra i poder sorprendre a l’espectador al final del curtmetratge.

Per poder promocionar el curt ens mourem per les xarxes socials i també es crearà

una web pròpia pel curtmetratge. Partirem d’una pàgina de Facebook i una compte a

Twitter. Utilitzarem aquests recursos ja que el públic on volem distribuir el nostre

producte està constantment connectat a les xarxes socials i en el món internauta,

seguint les noves tendències culturals.

D’aquesta manera partirem d’un discurs directe i impactant, on l’atenció es pugui

focalitzar de forma ràpida i efectiva. Tenim també a les nostres mans imatges i

cartells de la pel·lícula que no poden passar desapercebudes i que, a més d’ajudar

a entendre quin és l’estil del curtmetratge, plantegen el misteri al voltant de què

succeeix en el curt. Com a suport per aquest pla de comunicació de Reminiscente

tenim també vídeos i imatges inèdites del rodatge que serviran per mantenir als

nostres espectadors atents a les xarxes socials abans de l’estrena del curtmetratge

definitiu.

78

Promoció Com ja s’ha dit anteriorment, promocionarem el producte a través de les xarxes

socials i utilitzarem els festivals com a principal recurs per tirar endavant el

curtmetratge, promocionar-nos com a productora i per seguir endavant amb

projectes futurs.

S’ha creat un llistat amb diversos festivals a nivell estatals, en el quals és factible

poder presentar la nostra obra audiovisual. Són aquests:

Cortogenia (Madrid) qualsevol curtmetratge nacional que posseeixi drets

propis, no excedeixi de 60 minuts i han d’estar produïts posteriorment del 30

de juny del 2014, la plaça de inscripció és fins el 30 de setembre, i es durà a

terme entre desembre i gener 2015

Filmets Badalona Film Festival (Barcelona)- El curtmetratge ha de ser inèdit,

no pot excedir els 30 minuts. La pel·lícula s’ha d’enviar abans del 30 de maig

del 2015. Les projeccions es duran a terme el 20 i 29 de novembre, es pot

optar per un premi de fins 2.000 euros

Seminci Cine de Autor (Valladolid) El curtmetratge ha de ser inèdit, no pot

excedir-se dels 30 minuts, han d’estar produïdes durant el 2015 o en l’últim

trimestre del 2014.Formar part de l’apartat anomenat “Punto de Encuentro”, ja

que tindran valia per la seva temàtica y estilística. Es celebrarà entre el 24 i

31 d’octubre i la data màxima de inscripció per fer arribar la pel·lícula és l’1

d’octubre

Festival Cine de Madrid PNR (Madrid) . Haurà de tenir un màxim de 30

minuts, han d’haver estat produïdes després de l’1 de gener del 2014, es

valoren noves formes narratives. La inscripció se acaba el 8 de juny del 2015.

Festival Internacional de Cinema en Català Costa Daurada (FIC CAT

Tarragona) el tema i el gènere és lliure, prioritza la qualitat i la creació de

tendències com a objectiu prioritari. Es celebra durant el 2,3,4,5,6, i 7 de juny

del 2015. La data límit de inscripció és el 22 de maig

CIM Sueca (Valencia). Obert a qualsevol produccions de baix cost. A

qualsevol idioma, qualsevol duració i realitzades en qualsevol format. Les que

no estiguin en català o en espanyol hauran de portar els subtítols

corresponents. Límit de inscripció fins l’1 de juny de 2015

79

Festival Europeo de Cortometrajes Villamayor de Cine! (Cuenca). La

duració no podrà ser major de 25 minuts. No s’acceptaran obres que hagin

participats en anteriors edicions del festival. Cada productor pot presentar un

màxim de dos obres. El curtmetratge de ficció pot estar en qualsevol format

de producció. Data límit dins el 15 de juny del 2015.

Preview Cortometrajes (Barcelona). S’accepten pel·lícules amb versions

subtitulades en català o castellà. La data de producció ha de ser a partir de

del gener de 2014. La duració màxima ha de ser de 20 minuts. La data límit

és el 15 de juny de 2015.

Cinespaña – Cortometrajes (França). Ha de ser de ficció, animació i

documental. Aquestes produccions han de ser 50% de producció espanyola. I

la seva data d’estrena ha de ser posterior al 31 maig de 2014. La seva

màxima duració ha de ser de 30 minuts. La data límit de presentació és el 22

de juny de 2015.

“El Pecado” Cortometrajes (Badajoz) El curtmetratge pot ser de qualsevol

temàtica i format. L’any de producció ha de ser a partir del 2013. La seva

duració màxima ha de ser de 20 minuts. No s’admeten obres que s’hagin

presentat anteriorment al festival. Data límit fins el 29 de juny del 2015.

Daroca & Prisión Film Fest 2015 – Cortometrajes de ficción (España).

Cada concursant només podrà presenta un únic curtmetratge. Ha d’estar

realitzat en castellà o bé subtitulat. La seva duració no pot ser major a 30

minuts. La seva data límit de presentació és el 30 de juny del 2015.

Cortos por la Igualidad (Valencia) La temàtica pot anar relacionada amb ela

violència de gènere, acoso o abús sexual, etc. el gènere pot ser de lliure

elecció. La duració no pot ser superior a 15 minuts, incloent els títols de

crèdit. Data màxima fins l’ 1 de setembre del 2015.

80

Juliol 2015 Agost 2015 Setembre 2015

Octub. 2015 Novemb. 2015

Desemb. 2015

2-9-16-23 Preview Fest.

4-5-6-8 “El Pecado”

3-10 Festival Internacional de Cortometrajes Mexico

2-11 Cine España Cortometraje

Cortogenia (fechas a deerminar)

Gener 2016 Febrer 2016 Març 2016 01/04/16 Maig 2016 Juny 2016

Cortogenia (fechas por determinar)

5-13 Festival du Court Métrage Clermont-Ferrand

2-3-4-5-6-7 FIC-CAT

15-25 BAFICI

La nostra distribució del producte es basarà en la presentació de l’obra visual a

diferents festivals que es formaran a l’estat espanyol al llarg d’aquest any i el

següent. Tot i això, no descartem la possibilitat de vendre els drets d’emissió a

qualsevol cadena de televisió.

Marketing

Per la imatge del curt treballarem amb diversos cartells que puguin ser adaptats

amb facilitat. S’exposaran diversos tot i que sempre amb una mateixa coherència

estilística. És necessari un slogan que sigui recordat a la vegada que enginyós i

curt. Els que nosaltres utilitzarem en diferents cartells són: ”No podrás escapar de la

verdad” – “No podrás borrar la realidad” – “Cuando un recuerdo es más fuerte que la

realidad”.

81

CARTELLS

82

La campanya de marketing serà distribuïda al voltant de les xarxes socials utilitzant

com a suport la seva pròpia pàgina web. S’obrirà una pàgina a Facebook i a Twitter

per fer una total difusió del producte. Per aconseguir-ho seguirem dos estratègies

diferents per a cada suport.

És evident, que quan comences el llançament d’un nou producte passes per

diferents etapes, concretament 4. Comencem amb el llançament, la gestió,

l’optimització i el ROI. Ens basarem en les principals estratègies per desenvolupar la

fase de llançament que és on es troba actualment el nostre producte. Un dels

principals objectius és aconseguir públic, o sigui seguidors. És evident que s’ha de

cuidar la qualitat però ho farem de forma poc selectiva. Depenent del número de

seguidors, en un primer moment es podrà veure si del què parlem és o no

interessant per l’usuari. Aquell que entra en contacte per primera vegada a les

xarxes socials no saps si s’acaba de iniciar el treball, així que a partir del número de

seguidors és possible saber quin impacte generes.

En resum en aquesta primera etapa, és necessari tenir molts seguidors, ja que les

possibilitats de viralitzar el teu missatge augmenten a gran escala.

Després, quan s’entri a la fase de la gestió, es tindran en compte la qualitat dels

seguidors, i que aquests formin part realment d’una cobertura efectiva.

Afegim algunes estratègies marcades per la primera fase per aconseguir seguidors

en la plataforma de Facebook i Twitter i així poder fer impacte a la xarxa.

A Facebook partirem de la següent estratègia :

Convida als teus contactes del teu perfil personal

Connecta el teu perfil de Facebook al lloc web del producte

Utilitzar paraules claus en les publicacions

Es poden realitzar concursos

S’ha de publicar bon contingut

Convidar a l’audiència d’altres xarxes socials a que s’uneixin a aquesta

xarxa

Utilitzar vídeos que es viralitzin amb facilitat en aquesta xarxa

Fomentar la conversació entre els usuaris

Incloure els comentaris de Facebook al lloc web

Convidar a seguir a Facebook en l’espai web

83

A Twitter partirem de la següent estratègia :

Cercar aquells perfils que interessa que et segueixin i els segueixes

Connecta el teu perfil de Twitter al teu espai web

Busca a líders d’opinió de la indústria i segueix a les persones que els

segueixen

Utilització de paraules clau a través de hashtags que estiguin dins del

mercat audiovisual

Donar RT a aquells comentaris el quals el contingut és interessant.

Integrar-se en comunitats a través del hashtag

Pressupost

Pressupost Marketing

Cartells publicitaris 400 €

Pla de Marketing 1500 €

Dossier de prensa 1200€

Package 500€

Tràiler 300€

Making-off 700 €

Total : 4.600€

84

11. Conclusions del projecte

Per a realitzar aquest curtmetratge de PROJECTES II ja comptàvem amb

l’experiència de l’any passat, fet que ha ajudat molt tant a l’organització com a

l’agilitat del treball en general. També hem format part d’aquest equip pràcticament

els mateixos components de l’equip de l’any passat, sumant altres companys amb

els que també tenim costum de treballar. Aquesta bona compenetració entre els

components de l’equip ha ajudat molt a l’hora de treballar i a l’hora d’entendre que

s’esperava del projecte, ha estat el treball en equip el què ens ha ajudat a superar

dificultats com l’escassetat de recursos, de personal o imprevists tècnics durant el

rodatge.

Tot i que ha estat un curt ambiciós tot l’equip ha col·laborat, cadascun dels membres

tenia una especialitat o un càrrec preferit que ha pogut explotar, poder fer alguna

cosa que ens agradava durant la creació del curt ha estat una motivació extra per a

protar-ho endavant tots junts.

Hem rebut també col·laboració de l’exterior a part dels actors, que foren la nostra

major sort ja que tenien gran capacitat interpretativa. Companys que també realitzen

estudis d’aquest àmbit ens han ajudat a poder fer real “Reminiscente”, això ens ha

ajudat a consolidar i facilitar el rodatge. La presència d’una tutora que ens anés

marcant “el camí” i ens donés consells personalitzats per a seguir amb el nostre

projecte també ens ha ajudat a l’organització i a la perspectiva del treball.

En general, ha estat un treball del què estem molt orgullosos tota la feina i el temps

invertits han donat els seus fruits. Aquesta assignatura ens ha donat més idees per

a seguir creant fora de l’àmbit acadèmic, i el que és més important, ens ha aportat

experiència.

85

12. Annexos a)Plans d’il·luminació

86

87

88

89

90

91

92

93

94

95

96

b) Esbossos de vestuari

97

98

99

100

Pág

ina

2 de

24

RESU

MEN

ESPA

ÑA

CAP

. 01.

-GU

ION

Y M

USI

CA…

……

……

……

……

…...

......

......

......

......

......

.2.

500,

00

CAP

. 02.

- PER

SON

AL A

RTI

STIC

O…

……

……

……

……

…..…

……

……

…8.

850,

00

CAP

. 03.

- EQ

UIP

O T

ECN

ICO

……

……

……

……

……

……

……

……

……

.....

12.0

10,0

0

CAP

. 04.

- ESC

ENO

GR

AFIA

……

……

……

……

……

……

……

……

……

......

1.11

0,00

CAP

. 05.

- EST

. RO

D/S

ON

. Y V

ARIO

S. P

RO

DU

CC

ION

……

……

……

…1.

010,

00

CAP

. 06.

- MAQ

UIN

ARIA

, RO

DAJ

E Y

TRAN

SPO

RTE

S……

……

……

…5.

855,

00

CAP

. 07.

- VIA

JES,

HO

TELE

S Y

CO

MID

AS…

……

……

……

……

……

…1.

000,

00

CAP

. 08.

- PEL

ICU

LA V

IRG

EN…

……

……

……

……

……

……

……

……

……

0,00

CAP

. 09.

- LAB

OR

ATO

RIO

……

……

……

……

……

……

……

……

……

……

…0,

00

CAP

. 10.

- SEG

UR

OS

……

……

…...

……

……

……

……

…...

......

......

......

......

600,

00

CAP

. 11.

- GAS

TOS

GEN

ERAL

ES…

……

……

……

……

……

……

……

……

990,

00

CAP

. 12.

- GAS

TOS

EXPL

OTA

CIO

N C

OM

ERC

IO Y

FIN

ANC

IAC

ION

…4.

600,

00

APO

RTA

CIÓ

N F

INAN

CIE

RA

(1)

0,00

TOTA

L……

……

……

…38

.525,0

0

......

......

......

... ,

a ...

......

.. de

.....

......

......

......

......

....2

00...

......

.....

Pág

ina

3 de

24

REM

UN

ERAC

ION

ES B

RU

TAS

(*)

CAPI

TULO

01,-G

uión

y m

úsic

aI.R

.P.F.

SEG.

SOCI

ALNú

m. c

uent

aEn

Cap

. 01.

02

y 03

:

(*)In

clui

do "h

oras

ext

ra" (

si p

roce

de) y

rete

ncio

nes

por I

RP

F y

Seg

urid

ad S

ocia

l(**

)R

elle

nar a

unqu

e se

incl

uyan

en

la c

asill

a an

terio

r(**

*)E

n pr

oyec

tos

de c

opro

ducc

ione

s01

.01 G

uión

01.01

.01De

rech

os d

e aut

or…

……

……

……

……

……

……

……

……

……

……

……

……

……

……

…50

0,00

01.01

.02Ar

gum

ento

orig

inal…

……

……

……

……

……

……

……

……

……

……

……

……

……

……

…01

.01.03

Guió

n……

……

……

……

……

……

……

……

……

……

……

……

……

……

……

……

……

……

1.00

0,00

01.01

.04Di

álogo

s Adi

ciona

les…

……

……

……

……

……

……

……

……

……

……

……

……

……

……

01.01

.05Tr

aduc

cione

s……

……

……

……

……

……

……

……

……

……

……

……

……

……

……

……

…

01

.02. M

úsic

a

01.02

.01De

rech

os au

tor m

úsica

s……

……

……

……

……

……

……

……

……

……

……

……

……

……

1.00

0,00

01.02

.02De

rech

os au

tore

s ca

ncio

nes…

……

……

……

……

……

……

……

……

……

……

……

……

01.02

.03Co

mpo

sitor

mús

ica d

e fon

do…

……

……

……

……

……

……

……

……

……

……

……

……

01.02

.04Ar

regl

ista…

……

……

……

……

……

……

……

……

……

……

……

……

……

……

……

……

……

01.02

.05Di

rect

or o

rque

sta…

……

……

……

……

……

……

……

……

……

……

……

……

……

……

……

01.02

.06Pr

ofes

ores

gra

bació

n ca

ncio

nes…

……

……

……

……

……

……

……

……

……

……

……

…01

.02.07

Idem

mús

ica d

e fon

do…

……

……

……

……

……

……

……

……

……

……

……

……

……

……

01.02

.08Ca

ntan

tes…

……

……

……

……

……

……

……

……

……

……

……

……

……

……

……

……

…01

.02.09

Coro

s……

……

……

……

……

……

……

……

……

……

……

……

……

……

……

……

……

……

01.02

.10Co

pist

eria

mus

ical…

……

……

……

……

……

……

……

……

……

……

……

……

……

……

…

TOTA

L CA

PITU

LO 01

……

……

……

……

……

….

2.500

,00

……

……

……

……

……

……

……

……

……

……

……

……

……

……

……

……

……

……

……

……

……

……

……

RETE

NCIO

NES

(**)

DIET

ASPA

RTIC

IPAC

IÓN

EXTR

ANJE

RA (*

**)

……

……

……

……

……

……

……

……

……

……

……

……

……

……

……

……

……

……

……

……

……

……

……

……

……

……

……

……

……

……

……

……

……

……

……

……

……

……

……

……

……

……

……

……

……

……

…

……

……

……

……

……

……

……

……

……

……

……

……

……

……

……

……

……

……

……

……

……

……

……

…

Pág

ina

4 de

24

CAPI

TULO

02,-

Pers

onal

art

ístic

oRE

TENC

IONE

SI.R

.P.F.

SEG.

SOCI

ALNú

m. c

uent

a

02.01

Pro

tago

nist

as

02.01

.01Mi

quel

+ D

4.95

0,00

02.01

.02*

+ D

02.01

.03*

+ D

02.01

.04*

+ D

02.01

.05*

+ D

02.01

.06*

+ D

02.02

Prin

cipa

les

02.02

.01Sa

ra +

D2.

100,

00

02.02

.02Ps

iqui

atra

+ D

1.50

0,00

02.02

.03*

+ D

02.02

.04*

+ D

02.02

.05*

+ D

02.02

.06*

+ D

02.02

.07*

+ D

02.02

.08*

+ D

02.03

Sec

unda

rios

02.03

.01*

+ D

02.03

.02*

+ D

02.03

.03*

+ D

02.03

.04*

+ D

02.03

.05*

+ D

02.03

.06*

+ D

02.03

.07*

+ D

02.03

.08*

+ D

02.03

.09*

+ D

Sum

a y

sigu

e CAP

ITUL

O 02

. . . .

8.550

,00

REMU

NERA

CION

ES

BRUT

ASDI

ETAS

PART

ICIP

ACIÓ

N EX

TRAN

JERA

Pág

ina

5 de

24

RETE

NCIO

NES

Cont

inua

ción

CAPI

TULO

02I.R

.P.F.

SEG.

SOCI

ALNú

m. c

uent

aSu

ma

Ant

erio

r……

……

……

……

….

8.55

0,00

02.03

.10.

* +

D.*

+ D.

* +

D.*

+ D.

* +

D.

02.04

Peq

ueña

s pa

rtes

.

02.04

.01Ex

tras

300,

00

02.05

Figu

raci

ón.

02.05

.01Ag

rupa

cione

s……

……

……

……

……

……

……

……

……

…02

.05.02

Loca

l en…

……

……

……

……

……

……

……

……

……

……

02.05

.03Lo

cal e

n……

……

……

……

……

……

……

……

……

……

…02

.05.04

Loca

l en…

……

……

……

……

……

……

……

……

……

……

02.05

.05Do

bles

de l

uces

……

……

……

……

……

……

……

……

……

……

……

……

……

……

……

……

……

……

……

……

……

02.06

Esp

ecia

lista

s

02.06

.01Do

bles

de a

cció

n02

.06.02

Maes

tro d

e arm

as…

D…

……

……

……

……

……

……

…02

.06.03

Espe

cialis

tas…

……

……

……

……

……

……

……

……

……

02.06

.04Ca

ballis

tas…

……

……

……

……

……

……

……

……

……

.

Sum

a y

sigu

e CAP

ITUL

O 02

. . . .

8.85

0,00

REMU

NERA

CION

ES

BRUT

ASDI

ETAS

PART

ICIP

ACIÓ

N EX

TRAN

JERA

Pág

ina

6 de

24

RETE

NCIO

NES

Cont

inua

ción

CAPI

TULO

02I.R

.P.F.

SEG.

SOCI

ALNú

m. c

uent

aSu

ma

Ant

erio

r……

……

……

……

……

……

……

…8.

850,

00

02.07

Bal

let y

Orq

uest

as.

02.07

.01Co

reóg

rafo

……

……

……

……

……

……

……

……

……

02.07

.02Ba

ilarin

es…

……

……

……

……

……

……

……

……

…02

.07.03

Cuer

po d

e bail

e……

……

……

……

……

……

……

02.07

.04Or

ques

tas…

……

……

……

……

……

……

……

……

……

……

……

……

……

……

……

……

……

……

……

……

……

……

……

……

……

……

……

……

……

……

……

……

……

……

……

……

……

……

……

……

……

……

……

……

…

02.08

Dob

laje

02.08

.01Di

rect

or d

e dob

laje…

……

……

D……

……

……

……

……

02.08

.02Do

blad

or p

ara…

……

……

……

……

……

……

……

……

…02

.08.03

Dobl

ador

par

a……

……

……

……

……

……

……

……

……

02.08

.04Do

blad

or p

ara…

……

……

……

……

……

……

……

……

…02

.08.05

Dobl

ador

par

a……

……

……

……

……

……

……

……

……

02.08

.06…

……

……

……

……

……

……

……

……

……

……

……

……

……

……

……

……

……

……

……

……

……

……

……

…

TOTA

L CA

PITU

LO 02

. . . .

. . . .

8.85

0,00

REMU

NERA

CION

ES

BRUT

ASDI

ETAS

PART

ICIP

ACIÓ

N EX

TRAN

JERA

Pág

ina

8 de

24

RETE

NCIO

NES

Cont

inua

ción

CAPI

TULO

03I.R

.P.F.

SEG.

SOCI

ALNú

e. cu

enta

Suea

Ant

erio

r……

……

……

……

……

……

……

…5.

000,

00

03.03

Fot

ogra

fia

03.03

.01Di

rect

or d

e fot

ogra

fía…

……

……

.D.…………………………

1.84

0,00

03.03

.02Se

gund

o op

erad

or…

……

……

……

……

.D.

…………………………

03.03

.03Ay

udan

te (

foqu

ista )

……

……

……

……

..D.

…………………………

03.03

.04Au

xiliar

de c

ámar

a……

……

….

D.…………………………

03.03

.05Fo

tógr

afo

de es

cena

s……

……

……

…D.…………………………

… …

… …

… …

… …

……

… …

… …

… …

… …

03.04

Dec

orac

ión.

03.04

.01De

cora

dor…

……

……

……

……

…D.

…………………………

1.16

0,00

03.04

.02Ay

udan

te d

ecor

ació

n……

……

……

.D.…………………………

03.04

.03Am

bien

tado

r……

……

……

……

……

…D.…………………………

03.04

.04At

recis

ta…

……

……

……

……

…D.

…………………………

03.04

.05Ta

pice

ro…

……

……

……

……

……

D.…………………………

03.04

.06Co

nstru

ctor

Jefe

……

……

……

……

……

….

D.…………………………

03.04

.07Pi

ntor

……

……

……

……

……

……

D.…………………………

03.04

.08Pi

ntor

……

……

……

……

……

……

D.…………………………

03.04

.09Ca

rpin

tero

……

……

……

……

……

D.…………………………

03.04

.10Ca

rpin

tero

……

……

……

……

……

D.…………………………

… …

… …

… …

… …

……

… …

… …

… …

… …

Sum

a y

sigu

e C

API

TULO

03.

. . .

8.

000,

00

REMU

NERA

CION

ES

BRUT

ASDI

ETAS

PART

ICIP

ACIÓ

N EX

TRAN

JERA

Pág

ina

10 d

e 24

RETE

NCIO

NES

Cont

inua

ción

CAPI

TULO

03I.R

.P.F.

SEG.

SOCI

ALNú

m. c

uent

aSu

ma

Ant

erio

r……

……

……

……

……

……

.9.

070,

00

03.08

.04Je

fe ef

ecto

s son

oros

…..

D.……………………………………………

03.08

.05Am

bien

tes…

……

……

…..

D.……………………………………………

03.08

.06Ef

ecto

s sala

……

……

……

D.……………………………………………

……………………………

……………………………

03.09

. Son

ido

03.09

.01Je

fe…

……

……

……

……

……

…..

D.……………………………………………

980,

00

03.09

.02Ay

udan

te…

……

……

……

……

…..

D.……………………………………………

……………………………

……………………………

03.10

. Mon

taje

03.10

.01Mo

ntad

orD.

……………………………………………

1.26

0,00

03.10

.02Ay

udan

teD.

……………………………………………

03.10

.03Au

xiliar

D.……………………………………………

……………………………

……………………………

Sum

a y

sigu

e CAP

ITUL

O 03

. . . .

11.2

90,0

0

REMU

NERA

CION

ES

BRUT

ASDI

ETAS

PART

ICIP

ACIÓ

N EX

TRAN

JERA

Pág

ina

9 de

24

RETE

NCIO

NES

Cont

inua

ción

CAPI

TULO

03I.R

.P.F.

SEG.

SOCI

ALNú

m. c

uent

aSu

ma

Ant

erio

r……

……

……

…8.

000,

00

03.05

Sas

trer

ia

03.05

.01Fi

gurin

ista…

……

……

……

……

.D.

…………………………

03.05

.02Je

fe S

astre

ria…

……

……

……

.D.

…………………………

520,

00

03.05

.03Sa

stra

……

……

……

……

……

……

D.…………………………

……………………………

……………………………

03.06

. Maq

uilla

je

03.06

.01Ma

quilla

dor…

……

……

……

……

D.…………………………

550,

00

03.06

.02Ay

udan

te…

……

……

……

……

…..

D.…………………………

03.06

.03Au

xiliar

……

……

……

……

……

…D.

…………………………

……………………………

……………………………

03.07

. Pel

uque

ría

03.07

.01Pe

luqu

ero…

……

……

……

……

D.…………………………

03.07

.02Ay

udan

te…

……

……

……

……

…..

D.…………………………

03.07

.03Au

xiliar

……

……

……

……

……

…D.

…………………………

……………………………

……………………………

03.08

. Efe

ctos

esp

ecia

les

y Ef

ecto

s so

noro

s

03.08

.01Je

fe E

fect

. Esp

ecial

es…

……

……

……

……

……

…..

D.…………………………

03.08

.02Ay

udan

te…

……

……

……

……

…D.

…………………………

03.08

.03Ar

mer

o……

……

……

……

……

……

……

…D.

…………………………

Sum

a y

sigu

e CAP

ITUL

O 03

. . . .

9.07

0,00

REMU

NERA

CION

ES

BRUT

ASDI

ETAS

PART

ICIP

ACIÓ

N EX

TRAN

JERA

Pág

ina

11 d

e 24

RETE

NCIO

NES

Cont

inua

ción

CAPI

TULO

03I.R

.P.F.

SEG.

SOCI

ALNú

m. c

uent

aSu

ma

Ant

erio

r……

……

…11

.290

,00

03.11

. Ele

ctric

ista

s y

maq

uini

stas

03.11

.01Je

fe E

lectri

cista

s……

D.…

……

……

……

……

……

…72

0,00

03.11

.02El

ectri

cista

s.…………

D.…

……

……

……

……

……

…03

.11.03

Maqu

inist

as…………

D.…

……

……

……

……

……

………………………………

……………………………

03.12

Per

sona

l com

plem

enta

rio

03.12

.01As

isten

cia sa

nita

ria…

……

……

……

……

……

……

……

03.12

.02Gu

arda

s……

……

……

……

……

……

……

……

……

……

03.12

.03Pe

ones

……

……

……

……

……

……

……

……

……

……

……………………………

……………………………

……………………………

03.13

. Seg

unda

Uni

dad

03.13

.01Di

rect

or…

……

……

……

……

……

……

……

……

……

……

……

……

D.…

……

……

……

……

……

…03

.13.02

Jefe

pro

ducc

ión…

……

……

……

……

……

……

……

D.…

……

……

……

……

……

…03

.13.03

Prim

er o

pera

dor…

……

……

……

..D.

……

……

……

……

……

……

03.13

.04Se

gund

o Op

erad

or…

……

……

……

……

..D.

……

……

……

……

……

……

03.13

.05Ay

udan

te d

irecc

ión…

……

……

……

……

..D.

……

……

……

……

……

……

03.13

.06Ay

udan

te p

rodu

cció

n……

……

……

……

..D.

……

……

……

……

……

……

03.13

.07Ay

udan

te cá

mar

a……

……

……

……

……

……

D.…

……

……

……

……

……

………………………………

……………………………

TOTA

L CA

PITU

LO 03

. . . .

12.01

0,00

REMU

NERA

CION

ES

BRUT

ASDI

ETAS

PART

ICIP

ACIÓ

N EX

TRAN

JERA

Pág

ina

7 de

24

RETE

NCIO

NES

CAPI

TULO

03,-

Equi

po té

cnic

oI.R

.P.F.

SEG.

SOCI

ALNú

m. c

uent

a

03.01

Dire

cció

n

03.01

.01Di

rect

or…

……

……

……

……

……

……

……

……

……

……

……

……

……

……

……

……

……

……

……

……

D.…………………………………………

2.50

0,00

03.01

.02Pr

imer

ayud

ante

dire

c……

……

..D.

…………………………………………

03.01

.03Se

cret

ario

de r

odaje

……

……

..D.

…………………………………………

03.01

.04Au

xiliar

de d

irecc

ión ………

D.…………………………………………

03.01

.05Di

rect

or d

e rep

arto………

D.…………………………………………

03.01

.06…

… …

… …

… …

… …

D.…………………………………………

… …

… …

… …

… …

……

… …

… …

… …

… …

… …

… …

… …

… …

…03

.02 P

rodu

cció

n.

03.02

.01Pr

oduc

tor e

jecut

ivo …

……

……

…..D.

…………………………………………

2.50

0,00

03.02

.02Di

rect

or p

rodu

cció

n……

……

……

..D.…………………………………………

03.02

.03Je

fe p

rodu

cció

n……

……

……

……

……

……

……

……

…D.

…………………………………………

03.02

.04Pr

imer

ayud

ante

pro

d……

……

……

…..

D.…………………………………………

03.02

.05R

egid

or …

… …

… …

… …

… …

D.…………………………………………

03.02

.06Au

xiliar

pro

ducc

ión…

……

……

……

……

..D.

…………………………………………

03.02

.07Ca

jero-

paga

dor…

……

……

……

……

……

……

…D.

…………………………………………

03.02

.08Se

cret

aria

prod

ucció

n……

……

……

……

….

D.…………………………………………

… …

… …

… …

… …

……

… …

… …

… …

… …

… …

… …

… …

… …

…

… …

… …

… …

… …

…

Sum

a y

sigu

e CAP

ITUL

O 03

. . . .

5.00

0,00

REMU

NERA

CION

ES

BRUT

ASDI

ETAS

PART

ICIP

ACIÓ

N EX

TRAN

JERA

Pág

ina

13 d

e 24

Núm

. cue

nta

Cont

inua

ción

CAPI

TULO

04

Sum

a A

nter

ior…

350,

00

04.03

. Ves

tuar

io

04.03

.01Ve

stua

rio al

quila

do…

……

……

……

……

……

……

……

300,

00

04.03

.02Ve

stua

rio ad

quiri

do…

……

……

……

……

……

……

……

04.03

.03Za

pate

ría…

……

……

……

……

……

……

……

……

……

…10

0,00

04.03

.04Co

mpl

emen

tos……………………………………

60,0

0

04.03

.05

"

………………………………………

04.03

.06Ma

teria

les sa

stre

ria…

……

……

……

……

……

……

……

……………………………………………………

……………………………………………………

04.04

. Sem

ovie

ntes

y c

arru

ajes

04

.04.01

Anim

ales..

........

........

........

........

........

.. ....

........

........

........

....04

.04.02

……………………………………………………

04.04

.03Cu

adra

s y p

ienso

s......

........

.......

........

........

........

........

04.04

.04……………………………………………………

04.04

.05……………………………………………………

04.04

.06Ca

rruaje

s .....

........

........

........

........

........

........

........

........

……………………………………………………

……………………………………………………

04.05

. Var

ios

04.05

.01Ma

teria

l pelu

quer

ía……

……

……

……

……

……

……

…04

.05.02

Mate

rial m

aqui

llaje…

……

……

……

……

……

……

……

300,

00

04.05

.03……………………………………………………

……………………………………………………

TOTA

L CA

PITU

LO 04

. . . .

1.110

,00

Pág

ina

12 d

e 24

Núm

. cue

nta

CAPI

TULO

4,-E

scen

ogra

fíaES

PAÑA

(*)

(*) E

n co

prod

ucci

ones

inte

rnac

iona

les:

P

rimer

a co

lum

na: E

spañ

a

R

esto

col

umna

s: P

aise

s co

prod

ucto

res

(Idem

en

págu

inas

sig

uien

tes)

04.01

. Dec

orad

os y

esc

enar

ios.

04.01

.01Co

nstru

cció

n y m

onta

je de

dec

orad

os en

plat

ó04

.01.02

Derri

bo d

ecor

ados……………………………

04.01

.03Co

nstru

cció

n en

exte

riore

s……………………

04.01

.04Co

nstru

cció

n en

inte

riore

s nat

urale

s……………

04.01

.05Ma

quet

as…………………………………………

04.01

.06Fo

rillo

s……………………………………………

04.01

.07Al

quile

r dec

orad

os………………………………

100,

00

04.01

.08Al

quile

r de i

nter

iore

s nat

urale

s…………………

…………………………………………………

…………………………………………………

04

.02. A

mbi

enta

ción

04.02

.01Mo

bilia

rio al

quila

do…

……

……

……

……

……

……

…10

0,00

04.02

.02At

rezz

o alq

uilad

o……

……

……

……

……

……

……

…04

.02.03

Mobi

liario

adqu

irido

……

……

……

……

……

……

……

150,

00

04.02

.04At

rezz

o ad

quiri

do…

……

……

……

……

……

……

……

04.02

.05Ja

rdin

ería…

……

……

……

……

……

……

……

……

……

04.02

.06Ar

mer

ía……

……

……

……

……

……

……

……

……

……

04.02

.07Ve

hícu

los e

n es

cena

……

……

……

……

……

……

……

04.02

.08Co

mid

as en

esce

na…

……

……

……

……

……

……

04.02

.09Ma

teria

l efe

ctos

espe

ciales

……

……

……

……

……

……………………………………………………

…………………………………………………

Sum

a y

sigu

e CAP

ITUL

O 04

. . . .

350,

00

Pág

ina

15 d

e 24

Núm

. cue

nta

Cont

inua

ción

CAP

ITUL

O 05

Sum

a A

nter

ior…

……

……

……

……

……

..60

0,00

05.03

. Var

ios

prod

ucci

ón.

05.03

.01Co

pias

de g

uión……………………………………

100,

00

05.03

.02Fo

toco

pias

en ro

daje…

……………………………

150,

00

05.03

.03Te

léfon

o en

fech

as d

e rod

aje………………………

100,

00

05.03

.04Al

quile

r cam

erin

os ex

terio

res………………………

05.03

.05Al

quile

r de c

arav

anas………………………………

05.03

.06Al

quile

r ofic

ina e

xter

iore

s…………………………

05.03

.07Al

mac

enes

vario

s……………………………………

05.03

.08Ga

rajes

en fe

chas

de r

odaje…………………………

100,

00

05.03

.09………………………………………………………

05.03

.10Li

mpi

eza,

etc.

luga

res d

e rod

aje………………………

60,0

0

05.03

.11Co

mun

icacio

nes e

n ro

daje…

…………………………

………………………………………………………

………………………………………………………

………………………………………………………

………………………………………………………

………………………………………………………

………………………………………………………

………………………………………………………

………………………………………………………

………………………………………………………

………………………………………………………

………………………………………………………

………………………………………………………

………………………………………………………

………………………………………………………

TOTA

L CA

PITU

LO 05

. . . .

1.010

,00

Pág

ina

14 d

e 24

Núm

. cue

nta

CAPI

TULO

05.-

Estu

dios

roda

je/s

onor

izac

ión

y va

rios

prod

ucci

ón

05.01

. Est

udio

s de

roda

je

05.01

.01Al

quile

r de p

latós

……

……

……

……

……

……

……

……………

05.01

.02Ro

daje

en ex

terio

res e

stud

io…

……

……

……

……

……

……

…05

.01.03

Flui

do el

éctri

co d

el es

tudi

o……

……

……

……

……

……

……

05.01

.04………………………………………………………………

05.01

.05In

stala

cione

s com

plem

enta

rias…

……

……

……

……

……

….

05.01

.06………………………………………………………………

………………………………………………………………

………………………………………………………………

05.02

. Mon

taje

y s

onor

izac

ión.

05

.02.01

Sala

de m

onta

je……

……

……

……

……

……

……

……

……

……

350,

00

05.02

.02Sa

la de

pro

yecc

ión…

……

……

……

……

……

……

……

……

….

05.02

.03Sa

la de

dob

laje…

……

……

……

……

……

……

……

……

……

…05

.02.04

Sala

de ef

ecto

s son

oros

sala…

……

……

……

……

……

……

…05

.02.05

Grab

ació

n m

ezcla

s……

……

……

……

……

……

……

……

……

…05

.02.06

Grab

ació

n So

und-

track……………………………………

200,

00

05.02

.07Tr

ansc

ripció

nes m

agné

ticas

……

……

……

……

……

……

……

05.02

.08Re

pica

do a

foto

gráf

ico…

……

……

……

……

……

……

……

……

05.02

.09Sa

la gr

abac

ión

canc

ione

s……

……

……

……

……

……

……

…05

.02.10

Sala

grab

ació

n m

úsica

fond

o……

……

……

……

……

……

……

05.02

.11Al

quile

r ins

trum

ento

s mus

icales

……

……

……

……

……

……

05.02

.12Ef

ecto

s son

oros

arch

ivo…

……

……

……

……

……

……

……

…50

,00

05.02

.13De

rech

os d

iscog

ráfic

os m

úsica

……

……

……

……

……

……

05.02

.14De

rech

os d

iscog

ráfic

os ca

ncio

nes…

……

……

……

……

……

05.02

.15Tr

ansc

ripcio

nes a

vide

o pa

ra m

onta

je……

……

……

……

……

………………………………………………………………

Sum

a y

sigu

e CAP

ITUL

O 05

. . . .

600,

00

Pág

ina

16 d

e 24

Núm

. cue

nta

CAPI

TULO

06.-

Maq

uina

ria d

e ro

daje

y tr

ansp

orte

s

06.01

. Maq

uina

ria y

ele

men

tos

de ro

daje

06.01

.01Ca

mar

a prin

cipal…

………………………………………

390,

00

06.01

.02Cá

mar

as se

cund

arias……………………………………

330,

00

06.01

.03Ob

jetivo

s esp

ecial

es y

com

plem

enta

rios…………………

06.01

.04Ac

ceso

rios…

……

……

……

……

……

……

……

……

…………

1.50

0,00

06.01

.05……………………………………………………………

06.01

.06……………………………………………………………

06.01

.07Ma

teria

l ilum

inac

ión

alqui

lado…

…………………………

1.02

0,00

06.01

.08Ma

teria

l maq

uini

stas

alqu

ilado……………………………

06.01

.09Ma

teria

l ilum

inac

ión

adqu

irido……………………………

06.01

.10Ma

teria

l maq

uini

stas

adqu

irido……………………………

06.01

.11Gr

úas………………………………………………………

06.01

.12Ot

ros m

ater

iales

ilum

inac

ión

maq

uini

stas…………………

06.01

.13Cá

mar

a Car…………………………………………………

06.01

.14Pl

ataf

orm

a…………………………………………………

06.01

.15Gr

upo

elect

roge

no………………………………………

06.01

.16Ca

rbur

ante

gru

po…………………………………………

06.01

.17He

licóp

tero

, avio

nes,

etc.…

………………………………

06.01

.18……………………………………………………………

06.01

.19……………………………………………………………

06.01

.20……………………………………………………………

06.01

.21Eq

uipo

de s

onid

o pr

incip

al………………………………

975,

00

06.01

.22Eq

uipo

soni

do co

mpl

emen

tario

……

……

……

……

……

……

…06

.01.23

Flui

do el

éctri

co (e

ngan

ches

)……

……

……

……

……

……

……

30,0

0

……………………………………………………………

……………………………………………………………

……………………………………………………………

Sum

a y

sigu

e CA

PITU

LO 06

…..…

……

.4.

245,

00

Pág

ina

17 d

e 24

Núm

. cue

nta

Cont

inua

ción

CAPI

TULO

06

Sum

a A

nter

ior…

……

……

……

……

……

……

……

.4.

245,

00

06.02

. Tra

nspo

rtes

06.02

.01Co

ches

de p

rodu

cció

n……………………………………

06.02

.02……………………………………………………………

06.02

.03……………………………………………………………

06.02

.04……………………………………………………………

06.02

.05……………………………………………………………

06.02

.06……………………………………………………………

06.02

.07Al

quile

r coc

hes s

in co

nduc

tor……………………………

960,

00

06.02

.08Fu

rgon

etas

de c

ámar

as……………………………………

06.02

.09Fu

rgon

eta d

e ………………………………………………

06.02

.10……………………………………………………………

06.02

.11Ca

mió

n de…………………………………………………

06.02

.12Ca

mió

n de…………………………………………………

06.02

.13Ca

mió

n de…………………………………………………

06.02

.14Ca

mió

n de…………………………………………………

06.02

.15Au

tobu

ses…………………………………………………

06.02

.16Ta

xis en

fech

as d

e rod

aje…………………………………

250,

00

06.02

.17Fa

ctur

acio

nes……………………………………………

06.02

.18Ad

uana

s y fl

etes…………………………………………

06.02

.19Tr

enes

y ot

ros t

rans

porte

s……………………………….

400,

00

06.02

.20……………………………………………………………

06.02

.21……………………………………………………………

06.02

.22……………………………………………………………

TOTA

L CA

PITU

LO 06

…..…

…5.8

55,00

Pág

ina

18 d

e 24

Núm

. cue

nta

CAPI

TULO

07.-

Viaj

es, h

otel

es y

com

idas

07.01

. Loc

aliz

acio

nes

07.01

.01Vi

aje a ……………………

Fech

a : …………………

07.01

.02Vi

aje a ……………………

Fech

a : …………………

07.01

.03Vi

aje a ……………………

Fech

a : …………………

07.01

.04…………………………………………………………

07.01

.05Ga

stos

loco

moc

ión…

……

……

……

……

……

……

……

……………………………………………………………

07.02

. Via

jes

07.02

.01……………………………

pers

onas

a ……………

07

.02.02

……………………………

pers

onas

a ……………

07

.02.03

……………………………

pers

onas

a ……………

07

.02.04

……………………………

pers

onas

a ……………

…………………………………………………………

…………………………………………………………

07.03

. Hot

eles

y c

omid

as

07.03

.01Fa

ctur

ació

n ho

tel………………………………………

07.03

.02…………………………………………………………

07.03

.03Co

mid

as en

fech

as d

e rod

aje…………………………

1.00

0,00

07.03

.04…………………………………………………………

07.03

.05…………………………………………………………

Tota

l CAP

ITUL

O 07

…..…

……

…..

1.000

,00

Pág

ina

19 d

e 24

Núm

. cue

nta

CAPI

TULO

08.-

Pelíc

ula

virg

en

08.01

. Neg

ativ

o

08.01

.01Ne

gativ

o de

colo

r …………

ASA

……

……

……

……

……

……

08.01

.02Ne

gativ

o de

colo

r …………

ASA

……

……

……

……

……

……

08.01

.03Ne

gativ

o de

blan

co y

negr

o……

……

……

……

……

……

……

08.01

.04Ne

gativ

o de

soni

do…

……

……

……

……

……

……

……

……

…08

.01.05

Inte

rneg

ativo

……

……

……

……

……

……

……

……

……

……

…08

.01.06

Dupl

icatin

g……

……

……

……

……

……

……

……

……

……

……

……………………………………………………………

08.02

. Pos

itivo

08.02

.01Po

sitivo

imag

en co

lor…

……

……

……

……

……

……

……

……

08.02

.02Po

sitivo

imag

en B

.y N…

……

……

……

……

……

……

……

……

08.02

.03Po

sitivo

prim

era c

opia

está

ndar

……

……

……

……

……

……

08.02

.04Po

sitivo

segu

nda c

opia

está

ndar

……

……

……

……

……

……

08.02

.05In

terp

ositi

vo…

……

……

……

……

……

……

……

……

……

……

08.02

.06La

vend

er…

……

……

……

……

……

……

……

……

……

……

……

08.03

Mag

nétic

o y

vario

s

08.03

.01Ma

gnét

ico 35

/16 m

m (n

uevo

)……

……

……

……

……

……

……

08.03

.02Ma

gnét

ico 35

/16 m

m (u

sado

)……

……

……

……

……

……

……

08.03

.03Ma

gnét

ico 1/

4 pul

gada

……

……

……

……

……

……

……

……

…08

.03.04

……………………………………………………………

08.03

.05Ma

teria

l fot

ogra

fías e

scen

as…

……

……

……

……

……

……

…08

.03.06

Otro

s mat

erial

es…

……

……

………………………………

08.03

.07……………………………………………………………

08.03

.08……………………………………………………………

……………………………………………………………

TOTA

L CA

PITU

LO 08

…..…

……

.0

Pág

ina

20 d

e 24

Núm

. cue

nta

CAPI

TULO

09.-

Labo

rato

rio

09.01

Rev

elad

o

09.01

.01De

imag

en co

lor…

……

……

……

……

……

……

……

……

……

…09

.01.02

De im

agen

B. y

N…

……

……

……

……

……

……

……

……

……

09.01

.03De

inte

rneg

ativo

……

……

……

……

……

……

……

……

……

……

09.01

.04De

Dup

licat

ing…

……

……

……

……

……

……

……

……

……

…09

.01.05

De so

nido

……

……

……

……

……

……

……

……

……

……

……

…

09.02

Pos

itiva

do

09.02

.01De

imag

en co

lor…

……

……

……

……

……

……

……

……

……

…09

.02.02

De im

agen

B. y

N…

……

……

……

……

……

……

……

……

……

09.02

.03De

inte

rpos

itivo

……

……

……

……

……

……

……

……

……

……

09.02

.04De

Lav

ende

r……

……

……

……

……

……

……

……

……

……

……

09.02

.05De

prim

era c

opia

está

ndar

……

……

……

……

……

……

……

…09

.02.06

De se

gund

a cop

ia es

tánd

ar…

……

……

……

……

……

……

…

09.03

Vario

s

09.03

.01Co

rte d

e neg

ativo

……

……

……

……

……

……

……

……

……

…09

.03.02

Desc

arte……………………………………………………

09.03

.03Cl

asifi

cació

n y a

rchi

vo…

……

……

……

……

……

……

……

……

09.03

.04Si

ncro

niza

ción

nega

tivos

……

……

……

……

……

……

……

…09

.03.05

Otro

s tra

bajo

s……

……

……

……

……

……

……

……

……

……

…09

.03.06

Truc

ajes…

……

……

……

……

……

……

……

……

……

……

……

…09

.03.07

Títu

los d

e cré

dito

……

……

……

……

……

……

……

……

……

…09

.03.08

Labo

rato

rio fo

togr

afías

……

……

……

……

……

……

……

……

09.03

.09An

imac

ión…

……

……

……

……

……

……

……

……

……

……

……

09.03

.10Im

ágen

es d

e arc

hivo

……

……

……

……

……

……

……

……

……

09.03

.11……………………………………………………………

09.03

.12……………………………………………………………

TOTA

L CA

PITU

LO 09

…..…

……

.0,

00

Pág

ina

21 d

e 24

Núm

. cue

nta

CAPI

TULO

10.-

Segu

ros

10.01

. Seg

uros

10.01

.01Se

guro

de n

egat

ivo…

……

……

……

……

……

……

……

……

…10

.01.02

Segu

ro d

e mat

erial

es d

e rod

aje…

……

……

……

……

……

……

600,

00

10.01

.03Se

guro

de r

espo

nsab

ilidad

civil

……

……

……

……

……

……

10.01

.04Se

guro

de a

ccid

ente

s……

……

……

……

……

……

……

……

…10

.01.05

Segu

ro d

e int

erru

pció

n de

roda

je……

……

……

……

……

……

10.01

.06Se

guro

de b

uen

fín…

……

……

……

……

……

……

……

……

…10

.01.07

……………………………………………………………

10.01

.08Se

gurid

ad S

ocial

(Rég

. Gen

eral)

(Cuo

tas d

e em

pres

a)…

…10

.01.09

Segu

ridad

Soc

ial (R

ég. E

spec

ial) (

Cuot

as d

e em

pres

a)…

…

TOTA

L CA

PITU

LO 10

…..…

……

.60

0,00

Pág

ina

22 d

e 24

Núm

. cue

nta

CAPI

TULO

11.-

Gas

tos

gene

rale

s

11.01

Gen

eral

es

11.01

.01Al

quile

r de o

ficin

a…………………………………………

200,

00

11.01

.02Pe

rson

al ad

min

istra

tivo…

……

……

……

……

……

……

……

…11

.01.03

Mens

ajería

……

……

……

……

……

……

……

……

……

……

…..

300,

00

11.01

.04Co

rreo

y Telé

graf

o……

……

……

……

……

……

……

……

……

…11

.01.05

Teléf

onos

……

……

……

……

……

……

……

……

……

……

……

…70

,00

11.01

.06Ta

xis y

gast

os d

e loc

omoc

ión

fuer

a de f

echa

s de r

odaje

…11

.01.07

Luz,

agua

, lim

piez

a……

……

……

……

……

……

……

……

…12

0,00

11.01

.08Ma

teria

l de o

ficin

a……

……

……

……

……

……

……

……

……

…20

0,00

11.01

.09Co

mid

as p

re y

post

roda

je……

……

……

……

……

……

…11

.01.10

Gest

oria

Segu

ros S

ocial

es…

……

……

……

……

……

……

……

100,

00

TOTA

L CA

PITU

LO 11

…..…

……

……

.99

0,00

Pág

ina

23 d

e 24

Núm

. cue

nta

CAPI

TULO

12.-

Gas

tos

de e

xplo

taci

ón, c

omer

cial

y fi

nanc

iero

s

12.01

. CR

I y c

opia

s

12.01

.01CR

I o In

tern

egat

ivo…

……

……

……

……

……

……

……

.……

……

12.01

.02Co

pias

……

……

……

……

……

……

……

……

……

……

……

……

…

12.02

Pub

licid

ad

12.02

.01Ca

rteles

pro

moc

iona

les…

……

……

……

……

……

……

……

……

.40

0,00

12.02

.02Pl

an d

e Már

ketin

g……………………………………………

1.50

0,00

12.02

.03Do

sier d

e pre

nsa…………………………………………..

1.20

0,00

12.02

.04Tr

ailer

(*)……………………………………………………

300,

00

12.02

.05Ma

king

off…………………………………………………..

700,

00

Pack

age y

otro

s………………………………………………

500,

00

12.03

. Inte

rese

s pa

sivo

s

12.03

.01In

tere

ses p

asivo

s y g

asto

s de n

egoc

iació

n de

pré

stam

osof

iciale

s……

……

……

……

……

……

……

……

……

……

……

……

…

(*) L

abor

ator

io,c

opia

s,di

fusi

ón.

TOTA

L CA

PITU

LO 12

…..…

……

.4.6

00,00

Pág

ina

24 d

e 24

RES

UM

EN C

OM

PLEM

ENTA

RIO

TOTA

LES

OB

SER

VAC

ION

ES

Cap

. 01

………………………………………

2.50

0,00

Cap

. 02

………………………………………

8.85

0,00

Cap

. 03

………………………………………

9.51

0,00

S

in in

clui

r Pro

duct

or E

jecu

tivo

Cap

. 04

……………………………………

1.11

0,00

Cap

. 05

………………………………………

1.01

0,00

Cap

. 06

………………………………………

5.85

5,00

Cap

. 07

………………………………………

1.00

0,00

Cap

. 08

………………………………………

0,00

Cap

. 09

………………………………………

0,00

Cap

. 10

………………………………………

600,

00

30.43

5,00

Prod

ucto

r eje

cutiv

o2.

500,

00

Lím

ite m

áxim

o:

5%

del

Sub

tota

l L

IMIT

E SO

BR

EPA

SAD

O -

MO

DIF

ICA

R

Gas

tos

gene

rale

s (c

ap. 1

1)99

0,00

Lí

mite

máx

imo:

7

% d

el S

ubto

tal

Publ

icid

ad (c

ap. 1

2.02

)4.

600,

00

Lím

ite m

áxim

o:

40%

del

Sub

tota

l

Inte

rese

s pa

sivo

s (c

ap. 1

2.03

)0,

00

Lím

ite m

áxim

o:

20%

del

Sub

tota

l

Cop

ias

(cap

. 12.

01)

0,00

Dob

laje

/sub

titul

ado

100,

00

A c

ualq

uier

idio

ma

espa

ñol

Info

rme

E. A

udito

ria30

0,00

CO

STE

TOTA

L....

......

......

.....

38.92

5,00

Cos

te d

e R

ealiz

ació

n………

..Su

btot

al