reabilitação, conservação e restauro da ermida de santa bárbara – museu carlos machado (ponta...

Reabilitação, Conservação e Restauro da Ermida de Santa Bárbara – Museu Carlos Machado (Ponta Delgada).Carlos José Abreu da Silva Costa

Seminário “Abordagem à intervenção no Património.Como abordar técnicas tradicionais e novas tecnologias”Matosinhos, Exponor, Concreta 2011, 19 de Outubro

Como abordar técnicas tradicionais e novas tecnologias

Localização/Designação: Ermida de Santa Bárbara – Museu Carlos Machado (Ponta Delgada)Propriedade: Pública (Museu Carlos Machado)

Entidade Contratante: Direcção Regional de Cultura dos AçoresProtecção: MIP, Res. do Presidente do Governo Regional nº 98/80, JO 31 de 16 Setembro 1980

Áreas de intervenção: talha, pintura sobre tela, escultura policroma e pintura muralUtilização Inicial/Actual: Religiosa (Convento) / Cultural (Museu Carlos Machado)

Época de Construção: Séc. XVII

A Ermida de Santa Bárbara – Museu Carlos Machado (Ponta Delgada)

1620 – 2011 Desde as recolhidas em hábito branco Terceiras de Santo Agostinho

1ª FASE

Reabilitação do Edificado – exterior (Conjunto Conventual):- Substituição de coberturas- Pintura geral- Outros trabalhos

2ª FASE

Reabilitação (Interior):- Pintura geral- Tratamento do pavimento- Instalações eléctricas- Outros trabalhos

Conservação e Restauro do Património Artístico:- Talha Dourada (8 retábulos, púlpito e demais elementos decorativos)- Pintura sobre tela (2 pinturas – retábulos colaterais)- Pintura mural (tecto da capela-mor e retábulo do coro-baixo)- Escultura Policroma (conjunto escultórico do presépio)- Mobiliário integrado (guardas, gradeamentos, etc)

O projecto de adaptação e extensão do Museu (reabilitação, conservação e restauro do conjunto conventual)

Conservação e Restauro: Talha Dourada

Conservação e Restauro: Pintura sobre Tela

Conservação e Restauro: Pintura Mural

Conservação e Restauro: Escultura Policromada e Mobiliário Integrado

EXEMPLO 1RETÁBULO-MOR: INTERVENÇÃO SEM RECURSO A

TÉCNICAS TRADICIONAIS

COMO ABORDAR TÉCNICAS TRADICONAIS E NOVAS TECNOLOGIAS

EXEMPLO 2RETÁBULO LATERAL (TRÂNSITO DE S. JOSÉ): NOVAS

TECNOLOGIAS APLICADAS AO DIAGNÓSTICO

TÉCNICAS TRADICIONAIS VS DISCERINIBILIDADE E REVERSIBILIDADE

INTERVENÇÃO DE CONSERVAÇÃO E RESTAURO PRINCIPIOS ÉTICOS BASILARES

Materiais e técnicas compatíveis com os originais (COMPATIBILIDADE), que se degradem o mínimo possível, quer do ponto de vista físico, quer do ponto de vista

químico (ESTABILIDADE) e aqueles que, mais facilmente e em maior percentagem possam vir a ser eliminados sem prejuízo para a peça

(REVERSIBILIDADE)

O utilização indevida e abusiva de técnicas tradicionais poderá em certa medida resultar em problemas de discerinibilidade e reversibilidade, face ao original.

EXEMPLO 1RETÁBULO-MOR: INTERVENÇÃO SEM RECURSO A

TÉCNICAS TRADICIONAIS

RETÁBULO-MOR: EXEMPLO DE INTERVENÇÃO SEM RECURSO A TÉCNICAS TRADICIONAIS

Uma reintegração de cor, por exemplo, visa restabelecer a uniformidade visual da obra, recuperando e valorizando o seu potencial histórico e artístico, sem recurso a mimetismos,

quer de técnica, quer de materiais.

CONCLUSÃOFoi possível identificar com rigor a técnica utilizada bem como os respectivos materiais.

Conhecidos estes materiais, é possível seleccionar aqueles que se tornam compatíveis com estes , estáveis sob o ponto de vista físico e químico e reversíveis, sem colocar em causa a

integridade do original para tornar possível a sua remoção.

DECISÃOFazer igual levaria a um mimetismo de técnica e de material, que poderia conduzir a um

consequente engano e problemas numa futura remoção.

A decisão de integrar de modo diferente (discernível) foi consensual; à vista o conjunto adquire uma leitura próxima daquilo que seria originalmente, sendo os materiais utilizados

compatíveis, estáveis e reversíveis.


NOVAS TECNOLOGIAS VS DIAGNÓSTICO E PROSPECÇÃO

APLICAÇÃO DE NOVAS TECNOLOGIAS

Objectivos do processo de exame e análise dirigidos para aspectos muito concretos:

- identificação rigorosa dos materiais constituintes, quer ao nível dos suportes ou estruturas, quer ao nível das camadas policromas;

- definição do processo de produção e concepção de todo o conjunto artístico;

- coligir as informações que permitam avaliar concretamente os danos;

- determinar com maior rigor o plano de trabalhos a seguir.

EXEMPLO 2RETÁBULO LATERAL (TRÂNSITO DE S. JOSÉ): NOVAS

TECNOLOGIAS APLICADAS AO DIAGNÓSTICO

RETÁBULO LATERAL (TRÂNSITO DE S. JOSÉ): NOVAS TECNOLOGIAS APLICADAS AO DIAGNÓSTICO

Microscopia Óptica (corte estratigráfico)

Imagens obtidas ao microscópio óptico da secção transversal de uma microamostra.

-camadas 2 e 3: bólus amarelo e folha de ouro original (ouro 23 ¾ klt com 0,5 -m de espessura);- camadas 4, 5, e 6: primeira intervenção de restauro (redouragem – ouro 22 ¼ klt com 0,1 -m de espessura); - camadas 7, 8 e 9: última intervenção realizada (aplicação de folha de prata).



Microscopia Electrónica de Varrimento (microanálises mediante espectrometria por dispersão de energias de raios X)

Espectros EDX obtidos das análises realizadas sobre as camadas de folha de ouro existentes: camada 3 (original) e 6 (intervenção posterior), respectivamente.

Podemos observar que na camada 6 abunda o elemento Ag (Prata) e Cu (Cobre), que nos permite aferir a baixa qualidade do material utilizado nesta intervenção (ouro 22 ¼ klt com 0,1 -m de espessura, ao contrário do original praticamente puro de 23 ¾ klt com 0,5 -m de espessura).

Lâminas Metálicas

ORIGINAL: Folha de ouro aplicada sobre bólus amarelo, composto por: 98.5 % ouro (Au) – 1,5 % prata (Ag)

1ª INTERVENÇÃO: Folha de ouro aplicada sobre bólus vermelho, composto por: 92,5 % ouro (Au) – 4,6 % prata (Ag) – 2,9 cobre (Cu)

Nas duas camadas anteriores identificou-se uma carga de terras (amarela e vermelha, respectivamente) aplicada com uma finíssima camada, que serve de bólus à folha de ouro.

Por outro lado, no conjunto de camadas identificou-se óleo de linhaça em abundância, o que nos faz pensar que este material pode ser o adesivo do ouro, ao qual se adicionaram as

cargas de terras, ou talvez o óleo de linhaça tenha sido aplicado sobre a finíssima camada de bólus

2ª INTERVENÇÃO: Folha de prata (Ag) aplicada sobre adesivo de óleo de linhaça na decoração metálica da superfície.


CONCLUSÃOIdentificação de todas as intervenções, incluindo os materiais e técnicas originais e tradicionais; era possível a sua reposição, por reprodução ou por levantamento das

intervenções não idóneas.

A aplicação de novas tecnologias permitiu aferir com exactidão as técnicas e os materiais originais/tradicionais.

DECISÃOO retábulo do Transito de S. José vale pelo modo como hoje nos é apresentado - exemplo

único de minúcia de talha prateada, na região e no País (refere a literatura).

A decisão de conservar e restaurar a camada prateada foi unânime e consensual; a passagem do tempo e as marcas e alterações nele firmadas são valias que não compete à

geração que hoje dele se ocupa avaliar se deverão ou não ser apagadas.

RETÁBULO LATERAL (TRANSITO DE S. JOSÉ): INTERVENÇÃO MAIS OU MENOS EVASIVA

RETÁBULO LATERAL (TRANSITO DE S. JOSÉ): INTERVENÇÃO MAIS OU MENOS EVASIVA

CONSERVAÇÃO E RESTAURO – ATELIER SAMTHIAGO

Adriana Rodrigues Bastos Conservadora-Restauradora pelo IPTAntónio Fernando da Rocha Oliveira Conservador-Restaurador pela UCPCarla Maria Amorim Pereira Conservadora-Restauradora pelo IPTCarlos José Abreu da Silva Costa Conservador-Restaurador pela UNLMónica Sofia Henriques Correia Conservadora-Restauradora pelo IPTMónica Proença Ribeiro Conservadora-Restauradora pela UCPPedro Fernandes Silva Conservador-Restaurador pela UCPPedro Miguel Oliveira Silva Conservador-Restaurador pelo IPTTiago Miguel Fernandes Apolinário Técnico de Conservação e Restauro

Carlos José Abreu da Silva Costa

Conservador-Restaurador pela Universidade Nova de LisboaAssociado ARP N.º 186

Sócio-Gerente da Empresa ATELIER SAMTHIAGO

Seminário “Abordagem à intervenção no Património.Como abordar técnicas tradicionais e novas tecnologias”Matosinhos, Exponor, Concreta 2011, 19 de Outubro

reabilitação, conservação e restauro da ermida de santa bárbara – museu carlos machado (ponta...

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