programa quinze da emissora portuguesa rtp mobile · imobilidade física e adquiriu mobilidade. ......
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Ano V n 10 ndash outubro2009
Programa Quinze da emissora portuguesa RTP Mobile
Estudo dos formatos audiovisuais destinados agrave telefonia moacutevel 3G
Mirna Ticianne Assis De Oliveira1
Introduccedilatildeo
A discussatildeo sobre os rumos da comunicaccedilatildeo em meio ao desenvolvimento das
novas tecnologias adquire ainda mais forccedila com a infinidade de plataformas
midiaacuteticas emergentes Uma dessas novas possibilidades que se abrem para
circulaccedilatildeo de informaccedilotildees entre outros conteuacutedos satildeo os dispositivos de tecnologia
moacutevel Com a crescente popularizaccedilatildeo de dispositivos digitais moacuteveis torna-se
apropriado estudar os formatos de conteuacutedos audiovisual em uma das plataformas
moacuteveis que mais tem conquistado popularidade atualmente A telefonia celular de
Terceira Geraccedilatildeo (3G)
A pertinecircncia do nosso estudo se daacute pela importacircncia que a telefonia moacutevel
tem ganhado em acircmbito mundial levando em conta que a comunicaccedilatildeo tem se
desenvolvido cada vez mais em meios de dispositivos e linguagens portaacuteteis O
mercado mundial de telefonia moacutevel eacute promissor apresentando muacuteltiplas
oportunidades e investimentos cada vez maiores de empresas de diversas aacutereas O
desenvolvimento do setor e o consequumlente aumento da demanda por conteuacutedos que
atendam agraves especificidades desse novo meio de comunicaccedilatildeo multimidiaacutetico tem
gerado a necessidade da reflexatildeo de como podem e devem ser apresentados os
conteuacutedos ndash em particular de viacutedeos ndash dessa nova miacutedia
O presente trabalho monograacutefico Programa Quinze da emissora portuguesa
RTP Mobile Estudo dos formatos audiovisuais destinados agrave telefonia moacutevel
3G busca compreender a importacircncia das caracteriacutesticas dos formatos de conteuacutedos
disponibilizados para telefonia celular 3G ndash especificidades as quais tecircm estimulado
reflexotildees a respeito da melhor adequaccedilatildeo dos formatos de viacutedeos produzidos para
esta miacutedia portaacutetil tornando possiacutevel identificar propostas mais ajustadas a
1 Graduada em Comunicaccedilatildeo Social pela UFPB habilitaccedilatildeo Jornalismo
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conteuacutedos informativos e tambeacutem a propostas mais expressivas espontacircneas e
artiacutesticas
O desenvolvimento de viacutedeos para serem exibidos em celulares 3G ou
qualquer outro dispositivo de tecnologia moacutevel envolve preocupaccedilotildees teacutecnicas
baseadas na experiecircncia que o usuaacuterio teraacute ao acessar o conteuacutedo pelo seu
aparelho buscando sempre agregar um maior nuacutemero de usuaacuterio possiacutevel Aspectos
teacutecnicos como a capacidade da transmissatildeo de dados custo de serviccedilo
heterogeneidade de aparelhos duraccedilatildeo de viacutedeos etc demonstram que existe uma
enorme necessidade da criaccedilatildeo de conteuacutedos diferenciados especiacuteficos para um
meio tatildeo dinacircmico instantacircneo e multifacetado
O nosso estudo examina os formatos de viacutedeos produzidos para exibiccedilatildeo em
celular 3G Dentre outros tipos de serviccedilos disponibilizado pelas operadoras o
viacutedeo celular soacute chega ao usuaacuterio com a sua autorizaccedilatildeo e a um custo preacute-fixado
Os viacutedeos que integram o programa Quinze da emissora portuguesa RTP Mobile
constituem um achado aos nossos propoacutesitos de pesquisa justamente por terem
sido desenvolvidos especialmente para a plataforma moacutevel
Num total de 10 (dez) viacutedeos capturados do programa Quinze percebemos
que eles assumem o desafio experimental de procurar ajustar propostas
informativas luacutedicas e artiacutesticas em um curto tempo e pequeno espaccedilo de tela
conforme nos chama atenccedilatildeo o conceito de minimiacutedia atribuiacutedo a miacutedias portaacuteteis
(CARVALHO 2008) ajudando a identificar caracteriacutesticas essenciais ao
entendimento de produtos destinados ao usuaacuterio da telefonia celular 3G
Consideramos os aspectos que constituem o universo da mobilidade como
extremamente importantes ao nosso estudo De acordo com algumas observaccedilotildees
feitas por pesquisadores do assunto dentre os quais destacamos Lucia Santaella
(2006) Giselle Beiguelman (2006) Nadja Carvalho (2007) e outros observamos que
os formatos devem sobretudo estar ajustados agrave condiccedilatildeo de tracircnsito em que se
encontra o usuaacuterio de celular
Lucia Santaella chama as imagens veiculadas por dispositivos portaacuteteis de
imagens volaacuteteis fazendo alusatildeo as suas caracteriacutesticas ubiacutequas nocircmades e
triviais Giselle Beiguelman discute as possibilidades expressivas de conteuacutedos
produzidos para serem acessados em tracircnsito sem direito agrave contemplaccedilatildeo o que
chama de esteacutetica da transmissatildeo Nadja Carvalho com seu conceito de minimiacutedias
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identifica os conteuacutedos portaacuteteis como pluriformes variposicionais sempre
condutores de linguagens simultacircneas e interativas
Realizamos um estudo de caso procurando examinar a adequaccedilatildeo dos
formatos de 10 (dez) programas Quinze destinados agrave veiculaccedilatildeo em celular 3G
Destacamos a utilizaccedilatildeo e composiccedilatildeo das cores empregadas nos viacutedeos as
molduras que contornam os viacutedeos do programa ainda foram examinados aspectos
como planos de enquadramento texto em pequenas telas e duraccedilatildeo
No primeiro capiacutetulo apresentamos o contexto soacutecio-cultural da miacutedia moacutevel
destacando as principais caracteriacutesticas do celular 3G no segundo capitulo o
levantamento teoacuterico priorizou questotildees essenciais ao exame dos formatos com os
quais tecircm sido produzidos os viacutedeos celulares e aproveitamos para esclarecer os
procedimentos metodoloacutegicos empregados em nossa pesquisa no terceiro capiacutetulo
apresentamos as nossas observaccedilotildees sobre os aspectos identificados nos formatos
dos viacutedeos investigados levando em conta as formulaccedilotildees visuais das imagens a
utilizaccedilatildeo de textos sobrepostos a imagens a objetividade da informaccedilatildeo em diaacutelogo
com a plasticidade das imagens enfim os contornos de formato foram o nosso
principal alvo analiacutetico
1 Cultura Moacutevel
11 Mundo praacuteticas e usuaacuterios
Com o desenvolvimento das redes de alta velocidade as conexotildees sem fio a
miniaturizaccedilatildeo dos dispositivos e a evoluccedilatildeo nas redes de telefonia moacutevel a
comunicaccedilatildeo ultrapassou os limites determinados pelos cabos superou a
imobilidade fiacutesica e adquiriu mobilidade Sobre bases que privilegiam a liberdade
individual instantaneidade e flexibilidade no contexto de utilizaccedilatildeo a mobilidade
mudou a forma como a sociedade contemporacircnea lida com a fruiccedilatildeo das
informaccedilotildees As tecnologias e os dispositivos computacionais tecircm evoluiacutedo
rapidamente de uma concepccedilatildeo estaacutetica para se adaptarem ao contexto moacutevel
Percebe-se cotidianamente uma grande adoccedilatildeo de dispositivos digitais moacuteveis
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maior do que de dispositivos natildeo-moacuteveis2 A consequumlecircncia desse crescimento eacute a
patente alteraccedilatildeo nas praacuteticas de consumo comportamento e ateacute das criaccedilotildees
artiacutesticas Praacuteticas estas que incorporam a expansatildeo dos espaccedilos de conexatildeo
O surgimento de uma nova fase da sociedade da informaccedilatildeo que comeccedilou
com a disseminaccedilatildeo do uso da internet por volta dos anos 80 radicalizou-se com o
desenvolvimento da computaccedilatildeo sem fio pervasiva e ubiacutequumla e com a popularizaccedilatildeo
dos telefones celulares redes de acesso agrave internet sem fio De acordo com Lemos
(2004 p1) ldquoTrata-se de transformaccedilotildees nas praacuteticas sociais na vivecircncia do espaccedilo
urbano e na forma de produzir e consumir informaccedilatildeordquo Pormenorizando a
observaccedilatildeo desse mundo onde a mobilidade eacute incorporada percebe-se o
consequumlente desenvolvimento de praacuteticas individualizadoras ndash tiacutepicas do uso de
dispositivos pessoais ndash que por sua vez acabam gerando seres paradoxalmente
individuais e conectados
Assim as relaccedilotildees vatildeo sendo reconfiguradas ao passo que estes seres
podem por exemplo estar individualmente conectados em um espaccedilo complexo
estabelecido entre o real e o virtual simultaneamente onde nem dividem
necessariamente o mesmo espaccedilo fiacutesico mas passam a compartilhar
indiscriminadamente de um ciberespaccedilo comum Hoje a telefonia celular
protagoniza a expansatildeo das redes sem-fio A exponencial popularizaccedilatildeo do uso de
aparelhos celulares no Brasil e no mundo aliada agraves interfaces tecnoloacutegicas de
muacuteltiplas miacutedias no fornecimento de conteuacutedos especiacuteficos nos permite apontar
que entre os usuaacuterios de telefonia moacutevel este jaacute eacute um fenocircmeno cultural
solidamente difundido
12 Telefonia celular 3G
Atualmente existem diversas categorias de dispositivos que podem ser
considerados como computaccedilatildeo moacutevel Os telefones celulares satildeo os dispositivos
2 Segundo a Associaccedilatildeo Brasileira da Induacutestria Eleacutetrica e Eletrocircnica (Abinee) no 3ordm trimestre de 2008 as vendas de PCs cresceram 25 em relaccedilatildeo ao 3ordm trimestre de 2007 Destaca-se que este crescimento ocorreu em virtude da forte expansatildeo das vendas de notebooks que passaram de 541 mil unidades no 3ordm trimestre de 2007 para 1286 mil unidades no 3ordm trimestre de 2008 registrando elevaccedilatildeo de 138 Este expressivo incremento compensou a queda de 5 das vendas de desktops ocorrida no mesmo periacuteodo Disponiacutevel em lt httpwwwabineeorgbr gt Acesso em 7 de dezembro de 2008
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moacuteveis mais vendidos no Brasil3 e em todo o mundo Se a princiacutepio os aparelhos
celulares trafegavam somente voz e funcionavam predominantemente como
telefones portaacuteteis com a evoluccedilatildeo tecnoloacutegica passaram a trafegar tambeacutem dados
e a velocidades cada vez maiores
A Primeira Geraccedilatildeo de celulares (1G) surgiu na deacutecada de 80 completamente
analoacutegica com aparelhos grandes pesados e caros que tinham como uacutenicas
funccedilotildees realizar e receber chamadas telefocircnicas ainda que com muitas
interferecircncias Eram comumente instalados nos veiacuteculos de seus proprietaacuterios e
demandavam alto consumo de baterias Tais aparelhos chegaram ao Brasil por volta
de 1990 no Rio de Janeiro e em Brasiacutelia ndash apenas trecircs anos depois em Satildeo Paulo
A Segunda Geraccedilatildeo (2G) chegou ao Brasil em 1997 e trouxe sistemas
totalmente digitais incluindo melhor qualidade nos serviccedilos de voz Os telefones
celulares 2G trouxeram tambeacutem novidades como criptografia maior durabilidade da
bateria aleacutem de incluir acesso a redes como internet cacircmeras digitais para
fotografar e fazer viacutedeos Contudo apesar de toda evoluccedilatildeo as taxas de
transferecircncia de dados ainda eram bastante baixas
Com o aumento da qualidade dos aparelhos e serviccedilos as inovaccedilotildees
tecnoloacutegicas continuaram Desde 2001 acontece a transiccedilatildeo da Segunda Geraccedilatildeo
de telefonia moacutevel para a Terceira Geraccedilatildeo (3G) A tecnologia 3G apresenta aos
consumidores aparelhos celulares multimiacutedia capazes de receber e transmitir altas
taxas de dados Esta novidade trouxe grande expectativa ao mundo das
telecomunicaccedilotildees permitindo o alargamento das possibilidades de oferta de
serviccedilos inovadores e mais complexos que os serviccedilos baacutesicos de voz inicialmente
disponibilizados
Os sistemas de comunicaccedilotildees moacuteveis continuam crescendo A voz permanece
como componente importante nas telecomunicaccedilotildees Entretanto com o aumento da
capacidade de transferecircncia de dados este serviccedilo eacute frequumlentemente combinado a
outros tipos de serviccedilos e possibilidades de circulaccedilatildeo de conteuacutedos em suas
diferentes formas ndash como texto viacutedeo e aacuteudio Dessa evoluccedilatildeo experimentada com
3 Com 4007056 de novas habilitaccedilotildees (crescimento de 285) outubro de 2008 registrou o terceiro maior nuacutemero de habilitaccedilotildees desde a implementaccedilatildeo da telefonia celular no Brasil atraacutes apenas dos meses de dezembro de 2007 (4666276) e dezembro de 2004 (4416843) A consolidaccedilatildeo dos nuacutemeros mensais da telefonia moacutevel no Brasil estaacute disponiacutevel no portal da Agecircncia Nacional de Telecomunicaccedilotildees Disponiacutevel em ltwwwanatelgovbrgt Acesso em 18 de novembro de 2008
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os aparelhos de tecnologia 3G podemos esperar serviccedilos ainda mais sofisticados e
numa amplitude maior do que a que jaacute eacute oferecida4
Entre diversas outras funccedilotildees os dispositivos atuais permitem enviar
mensagens de texto e-mail ouvir raacutedios muacutesicas em formato MP3 gravar imagens
digitais estaacuteticas ou em movimento e assistir TV A geraccedilatildeo de celulares com telas
minuacutesculas e quase nenhum recurso jaacute vai ficando no passado Os aparelhos
possuem telas e cacircmeras filmadoras e fotograacuteficas cada vez melhores como
tambeacutem maior poder de processamento baterias com maior duraccedilatildeo e aplicativos ndash
ainda bastante limitados ndash que possibilitam ateacute a produccedilatildeo e ediccedilatildeo de conteuacutedo e
sua veiculaccedilatildeo instantacircnea
Passa-se entatildeo a explorar cada vez mais o potencial de ubiquumlidade desses
dispositivos A possibilidade de acessar as redes de informaccedilotildees eacute expandida natildeo
mais se restringindo agraves conexotildees a partir de pontos estaacuteticos Diante de tamanha
flexibilidade de acesso propiciada pelos dispositivos e redes moacuteveis comeccedila-se a
mensurar a importacircncia e o poder dessa nova miacutedia em crescente popularizaccedilatildeo na
sociedade da informaccedilatildeo Se por um lado as relaccedilotildees satildeo reconfiguradas por meio
do acesso em mobilidade agraves redes por outro lado satildeo multiplicadas as
possibilidades Deparamos entatildeo com novas demandas de conteuacutedo e criaccedilatildeo
impostas pelo ambiente moacutevel
121 Conteuacutedo audiovisual especiacutefico
Novas possibilidades e necessidades de conteuacutedos formatos e interaccedilatildeo
surgem com a disseminaccedilatildeo do uso de dispositivos digitais moacuteveis A criaccedilatildeo de
novos conteuacutedos e formatos como tambeacutem a adaptaccedilatildeo de formatos jaacute
estabelecidos resultam na formaccedilatildeo de um novo mercado para profissionais da aacuterea
de comunicaccedilatildeo empresas provedoras de conteuacutedo e operadoras de telefonia O
celular com tecnologia 3G eacute uma plataforma que apresenta aleacutem de mobilidade a
convergecircncia de miacutedias Exemplo disso satildeo os serviccedilos de mobile TV ou em
portuguecircs TV moacutevel Pode-se dizer que a TV moacutevel eacute o que literalmente sugere a
4 Operadoras e fabricantes jaacute acenam para a viabilidade de se falar em Quarta Geraccedilatildeo (4G) com altiacutessima capacidade de transmissatildeo de dados serviccedilos e aplicaccedilotildees revolucionaacuterias
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expressatildeo A capacidade de receber programaccedilatildeo televisiva em aparelhos digitais
moacuteveis Ou seja a transmissatildeo de conteuacutedo audiovisual para dispositivos sem fio
Definiccedilatildeo geneacuterica que embute haacutebitos de consumo e complexidades teacutecnicas
particulares que tornam este novo meio de distribuiccedilatildeo de miacutedia diferente da TV
tradicional como estamos acostumados a ver em vaacuterios aspectos
Os dispositivos moacuteveis e suas telas de tamanho reduzido por exemplo natildeo
propiciam experiecircncias satisfatoacuterias com audiovisuais que possuam elementos que
dificultem sua visualizaccedilatildeo demandem maior custo esforccedilo ou tempo do usuaacuterio
aleacutem do que ele mesmo esteja disposto a disponibilizar No entanto natildeo se pode
relevar o fato de que atualmente a programaccedilatildeo disponibilizada para TV moacutevel eacute
praticamente a mesma da TV tradicional fixa5 O que implica observar que tal
programaccedilatildeo natildeo eacute concebida para ser visualizada em uma tela pequena mas em
uma tela de TV de dimensotildees convencionais Tambeacutem natildeo eacute concebida para ser
vista em movimento tampouco para ser vista por um periacuteodo curto com a
possibilidade de interrupccedilotildees abruptas Assim que dado o contexto moacutevel deve-se
atentar para uma programaccedilatildeo especial pensada para esse ambiente e que leve em
conta suas caracteriacutesticas
Um relatoacuterio encomendado pela Nokia agrave Dra Shani Orgad (2006) professora
do London School of Economics que tem como tiacutetulo This box was made for
walking investiga como a TV moacutevel iraacute transformar a experiecircncia tradicional de se
assistir TV O relatoacuterio prevecirc que a TV moacutevel concorreria com a TV tradicional em
ocasiotildees em que o usuaacuterio natildeo tenha acesso a um aparelho de televisatildeo
convencional Entretanto considera que a grande chave da TV moacutevel seria o
oferecimento de uma programaccedilatildeo complementar agrave tradicional Segundo o relatoacuterio
a programaccedilatildeo seria interativa e personalizada diferente do que eacute atualmente
oferecido e que levaria em conta fatores como as dimensotildees das telas os novos
ldquohoraacuterios nobresrdquo as possiacuteveis situaccedilotildees nas quais as pessoas utilizaratildeo o serviccedilo
de TV moacutevel e o tempo da audiecircncia Sendo assim seriam dois gecircneros televisivos
distintos e natildeo excludentes o fixo e o moacutevel
5 Entre os principais tipos de conteuacutedos possiacuteveis para a TV moacutevel estatildeo Os canais de TV aberta canais de TV por assinatura alguns com pequenas modificaccedilotildees para o celular 3G Canais e programas jaacute existentes foram lanccedilados em versotildees mobile Alguns casos de sucesso em outros paiacuteses foram versotildees especiais de seacuteries conhecidas como 24 horas e Lost Este tipo de programa vem sendo conhecido como ldquomobisoacutediosrdquo
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A computaccedilatildeo moacutevel atraveacutes da natureza de suas propriedades de mobilidade
portabilidade e conectividade por si soacute introduz algumas restriccedilotildees aos audiovisuais
a serem veiculados por esta miacutedia Pois apesar da evoluccedilatildeo significativa da
tecnologia existem algumas limitaccedilotildees quanto ao conteuacutedo principalmente se
comparadas ao ambiente de rede fixa ou modelos de TV convencional Assim
aspectos tecnoloacutegicos acabam por delinear caracteriacutesticas peculiares para o
conteuacutedo audiovisual Caracteriacutesticas que devem ser percebidas e levadas em
consideraccedilatildeo quando da adaptaccedilatildeo ou desenvolvimento de conteuacutedo especiacutefico
para plataforma moacutevel
2 Revisatildeo Teoacuterico-Metodoloacutegico
21 Revisatildeo teoacuterica
O acesso a espaccedilos digitais atraveacutes de terminais celulares permitem ao usuaacuterio
mobilidade fiacutesica ao mesmo tempo em que navega e usufrui dos conteuacutedos
oferecidos A experiecircncia de estar online continua a ser em frente a uma tela como
nas interfaces que natildeo proporcionam tanta mobilidade Poreacutem com vaacuterios outros
fatores a serem levados em conta principalmente a tela que eacute de menor tamanho
O celular 3G eacute uma interface moacutevel que serve de suporte material para a conexatildeo
entre o espaccedilo virtual agrave realidade fiacutesica nos quais o usuaacuterio estaacute inserido um meio
uma miacutedia
Diante da infinidade de novas tecnologias digitais moacuteveis que surgem Nadja
Carvalho (2006 p5) apoacutes fazer um apanhado panoracircmico sobre as vaacuterias
atribuiccedilotildees aplicadas agrave terminologia miacutedia elabora o conceito de minimiacutedia Para
isso leva em consideraccedilatildeo a diversidade de miacutedias ldquoque ocupam pouco espaccedilo e
curto tempo veiculadas na telefonia celularrdquo por exemplo Buscando entender
melhor as pequenas miacutedias na era digital Carvalho fixa seu conceito de minimiacutedia
ldquonuma dimensatildeo miniaturizada acionando por sua vez uma percepccedilatildeo espaccedilo-
temporal de pequenas proporccedilotildees tanto no que se refere ao processo de produccedilatildeo
quanto agrave natureza da linguagem e da circulaccedilatildeo de informaccedilatildeo e entretenimentordquo
Carvalho (2006 p 5-6) aplicando seu conceito de minimiacutedia agrave miacutedia celular a
define como ldquoum meio de comunicaccedilatildeo de pequeno porte convergenterdquo e
complementando esta ideacuteia a autora ainda diz que ldquopraticamente toda minimiacutedia
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comporta signos hibridizados por multimiacutediasrdquo que partilham de um mesmo espaccedilo
(comprimido) com uma duraccedilatildeo (curta) e sempre subjugado ao transporte por uma
outra miacutedia Desse modo o conteuacutedo que circula pelo celular eacute ldquoportaacutetil pluriforme
variposicional modelador de linguagens comprimidas simultacircneas e interativasrdquo
Sobre as imagens capturadas arquivadas eou veiculadas pelo celular Luacutecia
Santaella (2006 p 198) as denomina de imagens volaacuteteis caracterizando-as como
nocircmades ubiacutequas e triviais O nomadismo dessas imagens se daacute por elas natildeo se
instalarem em um lugar fixo mas por se deslocarem e circularem em fluxo
constante A tecnologia moacutevel ldquofaz delas imagens fluidas soltas viajantes
migrando de um ponto fiacutesico a outro com a leveza do arrdquo Sobre a propriedade
ubiacutequa destas imagens a autora destaca que ldquomesmo viajando para os mais
variados lugares tecircm a capacidade de permanecer em todos eles ao mesmo
tempordquo podendo ser compartilhadas e estar presente simultaneamente em vaacuterios
pontos do espaccedilo Ao se referir agrave trivialidade das imagens volaacuteteis Santaella (2006
p 200) diz que os dispositivos moacuteveis por serem de faacutecil transporte devido ao
pequeno volume e peso podem ir a diversos lugares tornando as imagens que por
eles circulam corriqueiras ldquoQualquer coisa qualquer situaccedilatildeo todo o visiacutevel se
tornou reprodutiacutevel Aleacutem de reprodutiacutevel fluido Aleacutem de fluido transitaacutevel a
qualquer canto do mundordquo
O princiacutepio do uso do celular eacute intriacutenseco ao universo contemporacircneo do
homem multitarefa Satildeo desenvolvidos para que possibilitem a execuccedilatildeo de
atividades sem inter-relaccedilatildeo como assistir a um viacutedeo e ficar atento agrave ordem de
chamada em uma fila Giselle Beiguelman (2006 p 156) sobre a forma como se daacute
a comunicaccedilatildeo em ambientes moacuteveis articula conceitos como praacuteticas ciacutebridas e
esteacutetica da transmissatildeo A ideacuteia central do conceito de esteacutetica da transmissatildeo diz
que esta se realiza nos ruiacutedos dos espaccedilos de produccedilatildeo e consumo das redes
moacuteveis onde haacute indiviacuteduos desempenhando muacuteltiplas e simultacircneas tarefas on e
off-line (praacuteticas ciacutebridas) desse modo com a atenccedilatildeo constantemente distribuiacuteda
fragmentada Tais espaccedilos ruidosos tambeacutem seriam meios bastante riacutegidos O
conteuacutedo produzido para celular por exemplo implica a aceitaccedilatildeo de regras
definidas previamente pelas operadoras ndash peso maacuteximo em Kbytes por exemplo ndash e
dos proacuteprios aparelhos que de certa maneira limita outras formas de arte em que o
artista pode definir com liberdade os paracircmetros de funcionamento de sua obra Os
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conteuacutedos satildeo pensados para que possibilitem praacuteticas simultacircneas on e off-line ou
seja as praacuteticas ciacutebridas
Conforme define Beiguelman (2006 p156) nos ajudam nesse entendimento
Praacuteticas ciacutebridas por excelecircncia sempre mediadas por dispositivos moacuteveis e redes de diversas naturezas on e off-line nos colocam em um outro acircmbito artiacutestico cognitivo e epistemoloacutegico no qual o diaacutelogo eacute estabelecido com seres multitarefas que estatildeo em situaccedilotildees de tracircnsito e deslocamento em estados entroacutepicos e de aceleraccedilatildeo contiacutenua Criar para essas condiccedilotildees implica por isso repensar as condiccedilotildees de legibilidade e as convenccedilotildees e formatos de comunicaccedilatildeo e transmissatildeo
Em vista disso natildeo haacute como impor uma atenccedilatildeo especial agrave obra ldquoNatildeo eacute a
interaccedilatildeo pedra angular dos mestres dos anos 60 [] A contemplaccedilatildeo se desfaz A
situaccedilatildeo ideal tambeacutem Nada de salas escuras telotildees e silecircncio Nada de paredes
brancas hiatos espaccedilos temporais Sem cinema e sem museurdquo (BEIGUELMAN
2006 p 154) Essa situaccedilatildeo especiacutefica de tracircnsito ambiente de imprevisiacuteveis
interrupccedilotildees e atenccedilatildeo distribuiacuteda entre vaacuterias atividades e ainda em condiccedilatildeo de
mobilidade satildeo fatores que em conjunto constituem as imposiccedilotildees da esteacutetica da
transmissatildeo
Segundo Beiguelman (2006 p 152) a esteacutetica da transmissatildeo natildeo eacute apenas
uma configuraccedilatildeo particular da relaccedilatildeo entre a obra e o receptor ela passa a ser
modelada pelo ruiacutedo e ainda por um processo de criaccedilatildeo que por articular fatores
imponderaacuteveis reformula antigas estrateacutegias de publicaccedilatildeo e veiculaccedilatildeo para tornar
a obra legiacutevel sensiacutevel decodificaacutevel Para a autora a esteacutetica da transmissatildeo eacute um
modo de sentir e fazer sentir proacuteprio das tecnologias moacuteveis em situaccedilotildees ciacutebridas
afirmando que ldquoeacute hora de ceder e pensar em uma esteacutetica da transmissatildeo
enfrentando a emergecircncia de um interator capaz de agenciar leituras muacuteltiplas e
simultacircneas de conteuacutedos mediados por inuacutemeras variaacuteveis sem controlerdquo
Hiatos intervalos desconexotildees saturamento e dispersatildeo parecem ser as palavras-chave dessa situaccedilatildeo que a esteacutetica da transmissatildeo no acircmbito da mobilidade impotildee Daiacute a arte wireless que esses projetos anunciam nos obrigar a interrogar Como se relacionar com seus limites corporativos incorporando-os criticamente aos projetos Como lidar com esse novo olhar pautado pela dispersatildeo e distribuiccedilatildeo e fazer uma arte para ser experimentada ldquo lsquoentrersquo rdquo outras coisas sem recair na fetichizaccedilatildeo dos meios maquiando sua
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natureza essencial de objetos reciclaacuteveis justificados pela saturaccedilatildeo e apagamento das particularidades (BEIGUELMAN 2006 p 161)
Tais questotildees descrevem nossa contemporaneidade e enunciam natildeo um
pedido de respostas mas algumas diretrizes para se pensar o impacto
epistemoloacutegico semioacutetico e poliacutetico da cultura da mobilidade que se anuncia para
aleacutem e por meios dos novos dispositivos de comunicaccedilatildeo sem fio (BEIGUELMAN
2006)
22 Procedimentos metodoloacutegicos
O estudo partiu da ideacuteia de examinar viacutedeos disponibilizados em sites de
exibiccedilatildeo gratuita na internet como You Tube G1 entre outros e verificar a
adequaccedilatildeo desses conteuacutedos agraves miacutedias digitais portaacuteteis Na pesquisa de
levantamento dos viacutedeos e apoacutes a coleta e catalogaccedilatildeo de 39 viacutedeos de diversos
sites encontrou-se 10 exemplares do programa Quinze (ver lista de viacutedeos)
veiculados pela emissora portuguesa ldquoRaacutedio e Televisatildeo de Portugalrdquo (RTP) os
quais foram desenvolvidos para dispositivos moveis 3G transmitidos em horaacuterios
preacute-fixados sem a opccedilatildeo para armazenamento no proacuteprio celular ndash embora
posteriormente estes programas estejam disponibilizados no You Tube6 A partir daiacute
foram descartados os 39 viacutedeos optando-se pelos viacutedeos do programa Quinze por
serem eles especiacuteficos para celular O delineamento deste estudo de caso como
metodologia de investigaccedilatildeo mostrou a possibilidade da definiccedilatildeo de quatro fases
1 Delimitaccedilatildeo da unidade-caso 2 Coleta de dados 3 Exame e interpretaccedilatildeo 4
Elaboraccedilatildeo dos resultados
1 Delimitaccedilatildeo da unidade-caso - Consideramos um verdadeiro achado a seacuterie dos
10 programas Quinze (de maio a julho de 2007) apresentados pela RTP
formatados especificamente para a miacutedia celular tendo em vista que os mesmos
atendiam aos nossos propoacutesitos de estudo Os programas se apresentaram como
uma unidade coerente agraves aspiraccedilotildees da ideacuteia central da pesquisa Examinar a
adequaccedilatildeo do formato do viacutedeo produzido para celular verificando tamanho de tela
tempo de exibiccedilatildeo utilizaccedilatildeo de texto emprego de cores entre outros aspectos
6 O canal da RTP no site do You Tube pode ser acessado no endereccedilo lt httpwwwyoutubecomuserrtp gt
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2 Coleta de dados - A captura dos viacutedeos foi realizada durante o mecircs de outubro
de 2008 Foram selecionados 10 viacutedeos obtidos atraveacutes do canal da RTP e
capturados no You Tube O material foi catalogado em ficha especiacutefica (ver anexo I)
que incluiacute informaccedilotildees como Tiacutetulo do viacutedeo duraccedilatildeo data de acesso e endereccedilo
eletrocircnico
3 Exame e interpretaccedilatildeo ndash Com uma abordagem qualitativa o exame realizado na
presente pesquisa teve como principal instrumento de investigaccedilatildeo as observaccedilotildees
do pesquisador sobre os dados coletados levando em conta o viacutedeo e a sua
ubiquumlidade as caracteriacutesticas de formato do viacutedeo e ainda a cultura moacutevel
4 Elaboraccedilatildeo dos resultados - Por uacuteltimo os viacutedeos pesquisados foram
examinados com amparo numa revisatildeo teoacuterica sobre as principais caracteriacutesticas da
miacutedia moacutevel (minimiacutedias) especificidades do viacutedeo produzido para celular (imagens
volaacuteteis) e particularidades de uma ambiecircncia de sentidos proporcionados por uma
veiculaccedilatildeo em tracircnsito (esteacutetica da transmissatildeo)
3 O Quinze
31 RTP Mobile e o programa Quinze
Em nossa pesquisa diante do serviccedilo de transmissatildeo de viacutedeo para telefones
celulares 3G foi possiacutevel perceber que as inovaccedilotildees existentes no mercado satildeo
poucas e a maioria trata-se da transposiccedilatildeo de modelos de miacutedias tradicionais
muito similares ao que eacute feito na televisatildeo aberta Na primeira fase da nossa
investigaccedilatildeo localizamos uma relevante fonte de dados inteiramente pertinente aos
propoacutesitos deste estudo O RTP Mobile eacute um canal especiacutefico para plataformas
moacuteveis da emissora Raacutedio e Televisatildeo de Portugal (RTP)7 Desde que este serviccedilo
tenha sido contratado pelo usuaacuterio junto agraves suas operadoras e que por sua vez
estejam conveniadas agrave emissora RTP Mobile a emissora estaacute preparada para
7 Grupo de comunicaccedilatildeo audiovisual portuguecircs onde se incluem os media RTP1 RTP2 RTP Internacional RTP Aacutefrica RTP Madeira RTP Accedilores RTP N RTP Memoacuteria RTP Mobile Antena 1 Antena 2 Antena 3 RDP Aacutefrica RDP Internacional RDP Accedilores RDP Madeira e Raacutedio Mozart Public Radio and Television Broadcaster of Portugal
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transmitir uma programaccedilatildeo para telefonia 3G proporcionando a seus espectadores
conteuacutedos sempre agrave matildeo para qualquer lugar que carreguem seu celular Este fato
demonstra afinidade com a articulaccedilatildeo de Santaella (2006) sobre o aspecto de
ubiquumlidade das Imagens volaacuteteis
Esta eacute uma nova forma de oferecer conteuacutedos multimiacutedia para terminais
moacuteveis equipados com tecnologia 3G O serviccedilo eacute oferecido de acordo com
contrato8 que pode ser estabelecido com as operadoras telefocircnicas Vodafone TMN
e Optimus O estudo a que se propotildee esta pesquisa examinaraacute 10 (dez) viacutedeos do
programa Quinze O programa Quinze foi realizado atraveacutes de uma parceria entre a
RTP Mobile com a produtora Produccedilotildees Fictiacutecias e eacute o primeiro em Portugal
idealizado especialmente para celulares 3G O programa foi ao ar entre os meses de
maio e julho de 2007 sendo transmitido para o celular de cada usuaacuterio agraves sextas
saacutebados e domingos em quatro horaacuterios diferentes agraves 12h45 e reprisado agraves 19h15
1h30 e agraves 2h30 da madrugada O programa tambeacutem fica posteriormente disponiacutevel
no canal da RTP no YouTube o que reforccedila o caraacuteter nocircmade dessas imagens
volaacuteteis como nos diz Santaella (2006) pois elas circulam constantemente natildeo soacute
para os celulares como tambeacutem para outras plataformas midiaacuteticas
O programa utiliza uma linguagem coloquial que confere uma atmosfera
despojada A atraccedilatildeo eacute voltada aos assinantes do serviccedilo disponiacutevel a celulares ou
outros dispositivos moacuteveis com tecnologia 3G que passam a usufruir a informaccedilatildeo
de forma moderna e exclusiva Apresentado por Socircnia Balacoacute e com em meacutedia 15
minutos de duraccedilatildeo trata-se de um magazine semanal de atualidades onde os
assuntos provecircm da agenda soacutecio-cultural de Portugal acerca de novidades da
muacutesica livros cinema festivais tecnologia turismo entre outros assuntos
O programa Quinze eacute uma iniciativa experimental que se configura como
exemplo da sinergia entre arte e informaccedilatildeo no ambiente moacutevel A criaccedilatildeo de uma
peccedila audiovisual qualquer que seja sua finalidade ndash nesse caso informativa ndash natildeo
se afasta da criaccedilatildeo artiacutestica agrave medida que constroacutei uma esteacutetica proacutepria que serve
ao propoacutesito o qual se destina respeitando as experiecircncias cognitivas e perceptivas
do receptor do conteuacutedo
8 Atualmente as operadoras portuguesas que disponibilizam acesso a RTP Mobile oferecem duas modalidades de contratos assinatura mensal custando 750 euros cobranccedila por acesso diaacuterio custando 089 euros
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Com uma proposiccedilatildeo conceitual que transmite despojamento modernidade e
bom-humor o projeto do programa Quinze exercita a liberdade artiacutestica na
concepccedilatildeo de um formato com uma nova possibilidade esteacutetica Tomando por base
a esteacutetica da transmissatildeo (BEIGUELMAN 2006) podemos identificar algumas
imposiccedilotildees decorrentes da mobilidade como por exemplo um conteuacutedo acessado
em tracircnsito eacute mais um concorrente no conjunto das atenccedilotildees do usuaacuterio tal
condiccedilatildeo exige uma articulaccedilatildeo de ideacuteias de raacutepida decodificaccedilatildeo
Mas as imposiccedilotildees natildeo param aiacute conforme a definiccedilatildeo de minimiacutedias
(CARVALHO 2007) o pequeno espaccedilo da tela e o curto tempo na exibiccedilatildeo dos
conteuacutedos exigem formatos com ideacuteias raacutepidas e ao mesmo tempo adequadas a
uma boa visualizaccedilatildeo na tela do celular A imagem precisa considerar a forma
retangular ser projetada tanto na posiccedilatildeo horizontal quanto na vertical ser atraente
movimentada e colorida A informaccedilatildeo precisa ser compacta e fundir-se a soluccedilotildees
criativas e ideograacuteficas
A vinheta1 de abertura do programa Quinze eacute bem curta com duraccedilatildeo de ateacute 15 segundos Sob um fundo escuro surgem animaccedilotildees que criam interessantes movimentos circulares com cores que se alternam entre cores frias a cores quentes em redor do nome tiacutetulo do programa ndash que surge escrito por extenso e se forma com a animaccedilatildeo de caracteres em movimentos extremamente acelerados Segue-se um fundo branco sobreposto com animaccedilotildees que rodeiam o nome do programa que aparece tambeacutem colorido e animado soacute que agora escrito numericamente 15
A inserccedilatildeo da sonoridade eacute simultacircnea ao iniacutecio da vinheta e tambeacutem pontual
na tarefa de despertar a atenccedilatildeo do espectador para o iniacutecio do programa Apoacutes a
abertura a sequumlecircncia se inicia com o aparecimento da imagem da apresentadora
em fusatildeo com a imagem final da abertura A primeira sequumlecircncia eacute sempre destinada
agrave apresentaccedilatildeo do programa feita por Sonia Balacoacute Em geral haacute uma
complementaccedilatildeo do aacuteudio da apresentadora que aparece sempre em primeiro
plano com um elemento musical de fundo
Inicia-se a sequumlecircncia onde comeccedilam a ser apresentadas as atraccedilotildees do
programa em ordem regressiva Cada uma das 15 exposiccedilotildees informativas tema do
programa satildeo delimitadas pela inserccedilatildeo de um quadro com o nuacutemero o qual matem
o marco de iniacutecio e fim da informaccedilatildeo
1 Chamada utilizada em abertura encerramento ou reiniacutecio de programas de raacutedio ou TV com o objetivo de identificar o programa a estaccedilatildeo ou o patrocinador
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A ideacuteia eacute interessante visto que permite que o espectador mantenha-se situado
e acompanhe a programaccedilatildeo mesmo com qualquer interrupccedilatildeo ocasional
Entretanto o elemento sonoro utilizado neste momento do viacutedeo como seraacute
repetidamente utilizado durante todo o programa pode se tornar desagradaacutevel ou
monoacutetono aos ouvidos do espectador Neste caso poderia ser utilizado durante a
transiccedilatildeo um elemento sonoro mais sutil
Com relaccedilatildeo agraves telas dos aparelhos celulares 3G um aspecto a ser levado em
consideraccedilatildeo eacute a grande variedade nas dimensotildees e propriedades graacuteficas Essa
realidade nos estimula a exercitar a capacidade de adaptaccedilatildeo dos nossos olhos agrave
visualizaccedilatildeo de conteuacutedo em seus visores Entre os aparelhos atualmente mais
comuns disponiacuteveis no mercado encontramos variaccedilotildees de tamanhos de telas que
vatildeo de 320 x 320 pixels ateacute as menores telas com 128 x 128 pixels (Figura 1) Os
audiovisuais examinados nessa pesquisa foram todos visualizados em resoluccedilatildeo de
160 x 128 pixels e em algumas ocasiotildees tambeacutem foram visualizados em resoluccedilatildeo
de 176 x 220 pixels ndash tamanhos de proporccedilotildees intermediaacuterias
Fonte Adaptado de Mobile web ndash Developerrsquo s guide
Figura 1 - Variaccedilotildees de tamanhos de telas dos celulares
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A tendecircncia das criaccedilotildees tecnoloacutegicas estaacute voltada agraves necessidades dos
usuaacuterios de carregarem aparelhos cada vez menores e mais leves Contudo agrave
medida que os aparelhos celulares agregam mais funccedilotildees multimiacutedia cresce
tambeacutem a necessidade de que se estabeleccedila uma relaccedilatildeo de equiliacutebrio entre o
tamanho das telas e as dimensotildees graacuteficas do conteuacutedo a ser visualizado
Projetos concebidos para ambientes online configuram um tipo de criaccedilatildeo que
lida com diferentes tipos de conexatildeo de navegadores de velocidade de traacutefego de
qualidade de monitor resoluccedilatildeo de tela e outras tantas instacircncias que alteram a
forma de recepccedilatildeo (BEIGUELMAN 2006 p 152)
A busca por tal harmonia demonstra preocupaccedilatildeo de empresas de
telecomunicaccedilotildees operadoras e produtores de conteuacutedos em oferecer aos usuaacuterios
experiecircncias satisfatoacuterias de navegaccedilatildeo na internet execuccedilatildeo de jogos TV moacutevel
entre outras aplicabilidades dos aparelhos Este panorama nos permite observar
que eacute um inovador desafio produzir conteuacutedos audiovisual para tais tamanhos de
monitores como se propotildee o programa Quinze
Este estudo estaraacute centrado no exame do formato adotado nos 10 (dez)
programas Quinze capturados e submetidos agrave nossa investigaccedilatildeo Dentre os
aspectos observados destacamos a utilizaccedilatildeo e composiccedilatildeo das cores empregadas
nos viacutedeos que foram observadas quanto ao poder de atraccedilatildeo e melhor
visualizaccedilatildeo das ideacuteias as molduras que contornam os viacutedeos do programa
tambeacutem foram examinadas em seus padrotildees e estampas conferindo importacircncia
artiacutestica aos viacutedeos numa alusatildeo de similitude a pinturas em telas ainda foram
examinados os planos de enquadramento
411 As cores
A cor eacute um elemento bastante significativo na composiccedilatildeo imageacutetica
Desenvolver conteuacutedos que privilegiem a utilizaccedilatildeo de variaccedilotildees de cores em
pequenos monitores pode estimular os sentidos despertar o interesse e ajudar a
manter a atenccedilatildeo do espectador Esse potencial eacute bastante explorado no programa
a perceber pela proacutepria vinheta de abertura (Figura 2) A expressividade das cores eacute
utilizada largamente A cor eacute um elemento imageacutetico que multiplica as possibilidades
no viacutedeo e que quando empregado pode conferir vivacidade e tornar o viacutedeo mais
atraente aos olhos do espectador Natildeo obstante haacute uma tecircnue linha limiacutetrofe que se
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deve reconhecer e respeitar para que o colorido natildeo se torne excessivamente
chamativo Nesse caso ultrapassando a virtude da expressividade chegando a se
tornar cansativo desagradaacutevel ou ateacute mesmo um empecilho para a compreensatildeo
da imagem
Figura 2 - Cores na sequumlecircncia de abertura
O Quinze serve-se desta ferramenta para envolver o espectador Eacute por vezes
provocativo utilizando cores fortes e vibrantes como nas imagens do viacutedeo 1
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Figura 3 - Cores (viacutedeo 1)
Os jogos de cores e o vigor visual utilizados no Quinze sugerem proximidade
com a sensibilidade artiacutestica e a reconstruccedilatildeo dos estilos convencionais propostas
na Pop art ndash movimento artiacutestico importantiacutessimo que segundo McCarthy (2002 p
14) ldquo foi um dos movimentos centrais na arte inglesa e norte-americana firmando
vaacuterios talentos afetando diretamente o curso da arte posterior em todo o mundo e
reconfigurando nosso entendimento da cultura do seacuteculo XXrdquo O grupo que iniciou
este movimento formou-se comeccedilo da deacutecada de 50 com intuito de promover novas
maneiras de pensar a arte moderna e era composto por jovens artistas e criacuteticos
britacircnicos ansiosos para desafiar ideacuteias aceitas sobre arte moderna O mesmo
caraacuteter inovador eacute observaacutevel na arte dos viacutedeos do programa Quinze analisados
nesta pesquisa
Como na Pop art na escolha das cores por exemplo recorre-se agrave cores
bastante vivas e natildeo haacute preocupaccedilatildeo em manter-se dentro do convencional ao
contraacuterio tende-se sempre agrave fugir do tradicional O programa parece querer testar os
limites da experimentaccedilatildeo com a presenccedila de cores berrantes com contrastes
bruscos e as sobreposiccedilotildees multicoloridas aplicadas em conjunto com os
movimentos das imagens em curta exposiccedilatildeo na tela Todavia deve-se ponderar
sobre o peso de um floreio plaacutestico ndash por pura opccedilatildeo esteacutetica ndash a sobrepor a
harmonia e a compreensatildeo final da mensagem quando o objetivo eacute informar
412 As molduras
Rudolf Arnheim (1998 p 229) em sua obra Arte e percepccedilatildeo visual no
momento reservado a falar sobre molduras nos diz que a funccedilatildeo das molduras dos
quadros relaciona-se com a psicologia da figura e fundo Depois que o espaccedilo
pictoacuterico se emancipou das paredes e ganhou profundidade acabou por tornar-se
necessaacuteria uma distinccedilatildeo visual que definisse o espaccedilo fiacutesico da sala e o mundo do
quadro ldquoEste mundo veio a ser concebido como se fosse ilimitado natildeo apenas em
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profundidade como tambeacutem lateralmente ndash de modo que as bordas do quadro
determinava o fim da composiccedilatildeo mas natildeo o fim do espaccedilo representadordquo Isto
significa dizer que ldquoa moldura era usada como figura com o espaccedilo do quadro
suprindo um fundo subjacente sem limitesrdquo
A ideacuteia de moldura utilizada no programa Quinze se aproxima da visatildeo de
Arnheim agrave medida que os viacutedeos aparecem circunscritos pelas molduras que os
configuram como um espaccedilo isolado de todo o resto do ambiente As molduras
destacam a obra e conferem profundidade e lateralidade reproduzindo a forccedila e
funccedilatildeo que exercem nos quadros A aplicaccedilatildeo das molduras sobre as imagens eacute
uma caracteriacutestica que acaba por se tornar um traccedilo original apresentado pelo
Quinze ao espectador O ornato imprime ao conteuacutedo uma marca especial e
autecircntica e ainda que este efeito seja utilizado repetidas vezes natildeo se torna
monoacutetono dada sua grande variedade As molduras que cingem as imagens satildeo
feitas com bastante inventividade rompendo com os modelos de apresentaccedilatildeo de
viacutedeos tradicionais de TV A ousadia da ideacuteia inova ao ultrapassar nesse aspecto a
mera transposiccedilatildeo dos formatos jaacute existentes utilizados em outras miacutedias
Figura 4 ndash Variedade de molduras
No decorrer do programa a moldura eacute um elemento de composiccedilatildeo da imagem
que pode transcender a funccedilatildeo de simples ornamento se a observarmos sob a
perspectiva de uma delimitaccedilatildeo uacutetil da aacuterea a qual termina por destacar ndash a imagem
central da superfiacutecie da tela
Figura 5 - Imagem central da tela evidenciada pela moldura
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Em algumas ocasiotildees do programa as molduras participam tambeacutem da
mensagem ao passo que incorporam iacutecones que contextualizam e ateacute reforccedilam a
informaccedilatildeo principal A exemplo do viacutedeo 2 (Figura 6) quando a apresentadora fala
sobre um Viacutedeo Clube e agrave sua volta aparecem imagens variadas de capas de
filmes A moldura tambeacutem eacute utilizada de modo ilustrativo no viacutedeo 3 (Figura 7) onde
a informaccedilatildeo eacute sobre a coletacircnea de DVDs do seriado americano 24 horas
apoiando o texto da apresentadora aparece agrave margem direita da moldura a figura do
protagonista da seacuterie Outro exemplo ainda no viacutedeo 3 (Figura 8) eacute a soacutebria
moldura com bordas de finas listras azuis sobre fundo preto Tambeacutem agrave margem
direita do viacutedeo foi inserida a figura do cantor Julio Iglesias ndash com seu nome escrito
de forma legiacutevel na cor branca em contraste com a imagem escura ndash para reforccedilar a
informaccedilatildeo que era passada sobre um show do cantor em Portugal
Figura 6 - Moldura com vaacuterias capas de filmes(viacutedeo 2)
Figura 7 - Moldura com ilustraccedilatildeo do seriado 24 horas(viacutedeo 3)
Figura 8 - Moldura com imagem de Julio Iglesias(viacutedeo 3)
A moldura como a conhecemos hoje desenvolveu-se durante a Renascenccedila e
era considerada como ldquouma janela atraveacutes da qual o observador espiava o mundo
exterior limitado pela abertura de observaccedilatildeo mas ilimitado em sirdquo (ARNHEIM 1998
p 229) No viacutedeo 4 (Figura 9) durante toda uma sequumlecircncia a apresentadora
aparece caminhando com a cacircmera a acompanhaacute-la e a imagem eacute rodeada por uma
moldura ovalada de listras bicolores(em tom pastel e branco) onde o sistema de
linhas convergentes eacute novamente utilizado atribuindo o mesmo efeito de
profundidade agrave imagem central Aleacutem disso a imagem da apresentadora eacute lanccedilada
para segundo plano pois esta aparece por traacutes de folhas de plantas que encobrem
parte de seu rosto Esta composiccedilatildeo da imagem sugere uma inversatildeo do papel do
observador mencionado por Arnheim colocando a obra em posiccedilatildeo de espreita do
espectador
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Figura 9 - Moldura listrada (viacutedeo 4)
A moldura do viacutedeo 6 (Figura 10) traz uma contrastante alternacircncia entre
listras pretas e brancas que atraem o olhar do espectador Este conjunto de linhas
paralelas constitui um sistema de raios convergentes (Figura 11) criando a
perspectiva de um centro focal Todas as linhas satildeo orientadas em direccedilatildeo ao centro
e isto produz um efeito de profundidade
Figura 10 - Moldura com listras (viacutedeo 6) Figura 11 - Sistema de raios convergentes
Como os telefones celulares possuem superfiacutecie da tela de tamanho diminuto
molduras sem significado demasiadamente chamativas com imagens triplicadas em
movimento como no viacutedeo 3 (Figura 12) podem dificultar a visualizaccedilatildeo e
consequumlentemente causar incompreensatildeo da informaccedilatildeo
Figura 12 - Moldura chamativa e efeito na imagem central (viacutedeo 3)
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Usar molduras que reduzam ainda mais o restrito campo de visualizaccedilatildeo dos
celulares pode acarretar perda de informaccedilotildees por parte do usuaacuterio A exemplo do
viacutedeo 10 (Figura 13) onde a imagem possui muitos detalhes e eacute mostrada com
planos de enquadramentos mais abertos e distanciados Entretanto limitar o
tamanho da aacuterea de exibiccedilatildeo do viacutedeo com uma moldura mesmo que seja com uma
moldura com contornos delicados e com uma imagem em plano de enquadramento
aproximado tambeacutem pode provocar perda de informaccedilatildeo agrave proporccedilatildeo que o
emolduramento deixa a imagem em quadro inteiramente sem perspectiva como
aconteceu no viacutedeo 4 (Figura 14)
Figura 13 - Moldura larga sobre imagem distanciada (viacutedeo 10)
Figura 14 - Imagem com perspectiva diminuiacuteda (viacutedeo 4)
413 Texto na telinha
O produtor do conteuacutedo para dispositivos moacuteveis como o telefone celular 3G
tem que levar em consideraccedilatildeo que o conteuacutedo pode estar sendo utilizado em
condiccedilotildees que nem sempre facilitam sua leitura visualizaccedilatildeo e consequumlente
decodificaccedilatildeo e compreensatildeo Sobre este aspecto BEIGUELMAN (2006 p 155)
refere-se agraves condiccedilotildees em que assistimos a viacutedeos exibidos por celular
O contexto de fruiccedilatildeo visual satildeo as proacuteprias condiccedilotildees de legibilidade impostas pelo torvelinho metropolitano Um cinema que se assiste em movimento e aponta novos rumos de construccedilatildeo narrativa Um cinema que desarticula as antigas ligaccedilotildees entre som e imagem para definir rearranjos nas maneiras de ver ouvir e construir histoacuterias
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A leitura precisa ser raacutepida mas a velocidade com que o olho decifra as letras
e palavras nas pequenas telas eacute mais lenta do que sobre o papel ou ateacute mesmo do
que sobre os monitores de computador Dessa forma perdem-se pequenos detalhes
dos caracteres Por isso eacute necessaacuterio configurar o corpo das letras para que fiquem
legiacuteveis em diversas resoluccedilotildees como tambeacutem usar predominantemente tipologias
tamanhos cores e contrastes que tornem a leitura na tela menos cansativa e
morosa
Em pesquisa realizada em Londres intitulada ldquoGood News for Mobile TVrdquo
Knoche e McCarthy (2005) investigaram requisitos baseados nas exigecircncias
humanas para a entrega e apresentaccedilatildeo de telejornais filmados em diferentes
codificaccedilotildees de aacuteudio e viacutedeo Quando os participantes da pesquisa foram
perguntados por que motivos classificaram a qualidade do viacutedeo de notiacutecias como
inaceitaacutevel mencionaram uma seacuterie de fatores No estudo do total de 128
participantes foram feitos 290 comentaacuterios descrevendo as razotildees da natildeo
aceitabilidade da cobertura noticiosa Dessas observaccedilotildees 34 foram relacionados
ao detalhe de texto ou seja agrave legibilidade dos textos adicionados agraves imagens Outro
problema relatado pelas pessoas foi a visualizaccedilatildeo de detalhes faciais e expressotildees
na passagem do jornalista acircncora para o repoacuterter de campo Mas o principal aspecto
de avaliaccedilatildeo sobre a qualidade do viacutedeo de notiacutecias citado foi a incapacidade de
distinguir a informaccedilatildeo textual
Na pesquisa as principais observaccedilotildees sobre a inaceitabilidade do conteuacutedo
giraram em torno do texto do objeto filmado tipos de enquadramento ausecircncia de
detalhes gerais e de detalhes faciais Ambos os resultados ndash quantitativo e
qualitativo ndash a que chegaram os pesquisadores indicaram que o principal efeito da
reduccedilatildeo da resoluccedilatildeo da imagem eacute a perda de detalhe visual No estudo os
comentaacuterios qualitativos ajudaram a identificar as fontes dos problemas Dos oito
problemas mais citados quatro referiam-se agrave dificuldade em identificar ou distinguir
detalhes como o texto e as caracteriacutesticas faciais
Os resultados do estudo indicam que o efeito de reduzir a resoluccedilatildeo da
imagem eacute a perda de detalhe visual e com esta constataccedilatildeo nota-se que a
legibilidade do texto nos viacutedeos eacute uma questatildeo importante (KNOCHE MCCARTHY
2005) Neste caso eacute interessante adaptar o tamanho das fontes na hora da ediccedilatildeo
a configuraccedilotildees que busquem trazer conforto visual para os usuaacuterios e garantam a
legibilidades dos textos nas mais variadas resoluccedilotildees ndash jaacute que o usuaacuterio natildeo teraacute
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como alterar tais dimensotildees Devido agraves circunstacircncias de leitura e agraves caracteriacutesticas
teacutecnicas das telas no que tange os aspectos dos caracteres de texto utilizados pelos
editores merecem atenccedilatildeo especial tanto no sentido editorial (criteacuterios de utilizaccedilatildeo
do elemento textual) quanto visual (no tratamento dos textos e imagens) Os editores
do Quinze acertam nos contraste e nas tipologias do viacutedeo 3 (Figura 15) por
exemplo o contraste das cores da imagem com a cor branca das letras de contorno
preto e na tipologia de letras ldquocheiasrdquo O resultado eacute inteiramente legiacutevel
Figura 15 - Fonte legiacutevel (viacutedeo 3)
No viacutedeo 4 (Figura 16) foi utilizada uma tipologia mais trabalhada com efeito
itaacutelico o que poderia causar certa dificuldade na visualizaccedilatildeo contudo o tamanho a
cor e o contraste com a imagem de fundo conferem satisfatoacuteria compreensatildeo do
texto Jaacute ao utilizar fontes menores e tipologias com efeitos pode causar dificuldade
ou ateacute inviabilidade da leitura do texto No viacutedeo 9 por exemplo (Figura 17) a cor e o
tamanho da letra dificultam bastante a leitura Desse modo observamos que quanto
mais simples a tipologia e maior for seu tamanho mais faacutecil eacute a compreensatildeo do
texto
Figura 16 - Fonte com efeito itaacutelico (viacutedeo 4)
Figura 17 - Fonte pequena com efeito (viacutedeo 9)
Ao longo de todos os programas aparecem no viacutedeo imagens de apoio agrave
informaccedilatildeo passada pela apresentadora Por diversas vezes essas imagens
possuem elementos textuais que natildeo estatildeo dispostos de maneira legiacutevel (Figura 18)
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Assim o texto que aparece no viacutedeo sem condiccedilatildeo de ser lido se a funccedilatildeo for
informar pode natildeo alcanccedilar seu objetivo
Figura 18 - Imagem de apoio com texto ilegiacutevel (viacutedeo 4)
Imagens de mapas satildeo usadas diversas vezes no programa (Figura 19) No
viacutedeo 6 o mapa surge como um elemento de composiccedilatildeo da imagem como se
fosse uma peliacutecula construindo um elaborado efeito de ldquoveacuteurdquo sobre a imagem da
apresentadora que eacute projetada para segundo plano O resultado da sobreposiccedilatildeo
entre a imagem da apresentadora e a imagem do mapa natildeo interfere na
compreensatildeo da informaccedilatildeo
Figura 19 - Mapas com caracteres ilegiacuteveis (viacutedeo 8)
Figura 20 - Sobreposiccedilatildeo de imagem com mapa (viacutedeo 6)
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O elemento textual eacute uma ferramenta utilizada para inserir uma informaccedilatildeo
adicional situar o espectador ou reforccedilar a informaccedilatildeo principal Sua funccedilatildeo natildeo
deve ser negligenciada Ao escolher imagens de apoio os editores devem ter o
cuidado de observar se contecircm texto pois este natildeo deve ser usado sem criteacuterio O
texto deve aparecer no viacutedeo no caso de trazer alguma informaccedilatildeo concernente agrave
informaccedilatildeo principal e deve sempre se apresentar em boas condiccedilotildees de
legibilidade
No viacutedeo 10 (Figura 21) a informaccedilatildeo textual eacute pertinente agrave informaccedilatildeo
passada contudo os caracteres se apresentam totalmente difiacuteceis de distinguir
sobre a aacuterea de fundo com elementos claros mesmo em telas maiores como
podemos perceber na ilustraccedilatildeo abaixo
Figura 21 ndash Texto de leitura difiacutecil devido agrave escolha das cores (viacutedeo 10)
Uma possibilidade para suprir possiacuteveis dificuldades nesse aspecto seria
manter sempre um contraste consideraacutevel entre cores e tonalidade das letras e do
fundo para facilitar a leitura Na figura 22 retirada do viacutedeo 7 a legenda eacute pequena
e clara sobre a imagem de fundo colorido e em movimento ndash que natildeo privilegia uma
boa visualizaccedilatildeo Na figura 23 como soluccedilatildeo para a falha recriamos a legenda
sugerindo uma letra maior que a usada originalmente com uma tarja de fundo ndash na
cor preta para contrastar com a cor branca da legenda Com pode ser percebido
dessa forma pode-se alcanccedilar um resultado satisfatoacuterio
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Figura 22 - Legenda sem contraste (viacutedeo 7)
Figura 23 - Contraste criado entre letra e fundo
Outro aspecto observado nos viacutedeos do Quinze eacute que natildeo haacute um padratildeo uacutenico
de tipologia cores ou tamanho de fontes o que pode confundir o espectador em
relaccedilatildeo agrave legenda ter sido inserida pelos editores do proacuteprio programa para cumprir
com determinada funccedilatildeo ou se seria apenas um texto aleatoacuterio pertencente agrave
imagem de apoio
O tempo que o texto aparece sobre a imagem tambeacutem nem sempre eacute
satisfatoacuterio Por vezes os textos natildeo permanecem com a imagem fixada com
duraccedilatildeo suficiente para que o texto seja lido pelos espectadores entram e saem de
cena tatildeo raacutepido que pode natildeo ser possiacutevel ler Isso pode causar inquietaccedilatildeo no
usuaacuterio ao passo que se haacute texto o impulso imediato do usuaacuterio eacute querer lecirc-lo
Quando isto natildeo lhe eacute proporcionado pode despertar a sensaccedilatildeo de frustraccedilatildeo de
expectativas
414 Planos de enquadramento
Com relaccedilatildeo a conteuacutedo em viacutedeo para celular um dos principais pontos sobre
os quais comeccedila-se a refletir eacute a escolha dos planos de enquadramento a serem
utilizados Em pesquisa realizada na Inglaterra sobre os efeitos das baixas
resoluccedilotildees sobre os tipos de enquadramentos buscou-se compreender como os
enquadramentos utilizados nas transmissotildees de TV tradicional satildeo afetados quando
mostrados em dispositivos moacuteveis de resoluccedilotildees reduzidas Os resultados
mostraram que a aceitabilidade do tipo de enquadramento variava entre os tipos de
conteuacutedo Por exemplo contrariamente agrave crenccedila dos produtores de conteuacutedo moacutevel
planos de enquadramento distanciados natildeo foram os mais aceitaacuteveis no conteuacutedo
Futebol Pelo contraacuterio um Plano Meacutedio ndash que centra-se na metade superior do
corpo ndash foi o menor plano aceitaacutevel no Futebol (KNOCHE McCARTHY SASSE
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2006) Esta constataccedilatildeo nos leva a ponderar que este meio tem aspectos proacuteprios e
seus usuaacuterios tecircm preferecircncias dos usuaacuterios de TV tradicional e que ainda devem
ser bastante estudadas
No caso dos prestadores de serviccedilos que oferecem apenas a transposiccedilatildeo do
conteuacutedo para o dispositivo moacutevel o material de TV convencional pode ter que
passar por um processo adicional de ediccedilatildeo para preparaacute-lo para consumo no
celular9 ou o conteuacutedo jaacute pode ser diretamente configurado para o celular Os tipos
de enquadramento aqui citados seratildeo limitados agravequeles que foram mais
empregados nas filmagens do programa ldquoQuinzerdquo Para o exame dos
enquadramentos utilizados no programa e a fim de estabelecer uma terminologia
consistente utilizaremos a classificaccedilatildeo apresentada a seguir
a) Plano geral ndash Plano utilizado para enquadrar uma pessoa objeto ou qualquer
coisa dentro de um contexto Mostra a integraccedilatildeo do ambiente com o sujeito da
imagem e alguns detalhes do assunto podem ser visualizados (Figura 24)
b) Plano americano ndash Eacute o plano que corta qualquer parte da pessoa acima do
joelho e abaixo da cintura (Figura 25)
c) Plano meacutedio ndash Plano que pode cortar desde acima da cintura ateacute agrave altura do
peito Eacute bastante utilizado pelo telejornalismo O assunto principal atrai mais
atenccedilatildeo No Plano Meacutedio a pessoa se insere mais toda no quadro (Figura 26)
d) Primeiro plano ndash Mostra-se apenas os ombros e a cabeccedila da pessoa A
expressatildeo facial comeccedila a se tornar predominante no Primeiro Plano a atenccedilatildeo
passa a se concentrar mais nas expressotildees faciais mas o fundo ainda possui
importacircncia (Figura 27)
e) Primeiriacutessimo plano ndash Neste plano de enquadramento apenas o rosto eacute
mostrado dominando praticamente toda a tela o espaccedilo de contexto eacute inteiramente
9 A rede de conteuacutedo esportivo ESPN por exemplo jaacute estaacute a ponderar o redimensionamento de graacuteficos para as pequenas telas e minimizar o uso de planos de enquadramentos distanciados em suas coberturas
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esquecido Centra-se em ressaltar exclusivamente as expressotildees faciais e o fundo
jaacute natildeo eacute mais importante (Figura 28)
Figura 24 - Plano geral
Figura 25 - Plano americano
Figura 26 - Plano meacutedio
Figura 27 - Primeiro plano
Figura 28 - Primeiriacutessimo plano
As imagens de apoio ao texto da apresentadora utilizadas no programa
apresentam grande variaccedilatildeo de tipos de enquadramento entretanto examinando as
imagens realizadas em estuacutedio eacute possiacutevel observar que haacute uma predominacircncia de
planos de enquadramentos aproximados dos tipos primeiro plano e com grande
frequumlecircncia tambeacutem eacute utilizado primeiriacutessimo plano Nestes enquadramentos como
visto nas ilustraccedilotildees acima o rosto e as expressotildees faciais da apresentadora satildeo
Ano V n 10 ndash outubro2009
privilegiadas na visualizaccedilatildeo A escolha da uso de tais planos mais aproximados no
programa se mostra afim agrave ideacuteia de Knoche McCarthy e Sasse (2006) que nos diz
que tipos de enquadramento que enchem a tela com a imagem principal satildeo
considerados mais adequados para dispositivos moacuteveis
Outros tipos de enquadramento tambeacutem satildeo utilizados mas com pouca
frequumlecircncia eacute exemplo o plano geral no viacutedeo 8 (Figura 29) natildeo se pode ver bem as
expressotildees do rosto da apresentadora contudo esse plano natildeo permanece durante
muito tempo nem foi esta uma escolha despropositada Nesta sequumlecircncia o plano
de enquadramento daacute perspectiva agrave cena criando um contexto complementar agrave
informaccedilatildeo que estaacute sendo transmitida ndash no viacutedeo a informaccedilatildeo passada eacute sobre
conforto dos peacutes e por causa do enquadramento usado eacute possiacutevel observar os peacutes
descalccedilos da apresentadora que reforccedilam a ideacuteia de conforto dos peacutes Neste caso a
criatividade na composiccedilatildeo da imagem confere funcionalidade agrave escolha do
enquadramento
Figura 29 ndash Plano geral que permite ver a apresentadora da cabeccedila aos peacutes
415 Duraccedilatildeo
O processo de cibridizaccedilatildeo do cotidiano reflete o impacto da mobilidade sobre
as maneiras de ver e perceber os ambientes on-line e off-line concomitantemente
em processo simultacircneo de mais de uma atividade por vez Gisele Beiguelman
(2006 p 160) indaga a esse respeito
Afinal o que satildeo os dispositivos de comunicaccedilatildeo moacuteveis se natildeo ferramentas de adaptaccedilatildeo a um universo urbano de fluxo intenso onde o leitorinterator estaacute sempre envolvido em mais de uma atividade relacionando-se com mais de um dispositivo e desempenhando tarefas muacuteltiplas e natildeo correlatas
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A duraccedilatildeo do programa Quinze eacute relativamente curta A meacutedia da duraccedilatildeo da
programaccedilatildeo realizada entre os 10 programas examinados eacute de 13rsquo06rdquo (Quadro 1)
Esta compactaccedilatildeo do tempo de duraccedilatildeo da atraccedilatildeo eacute uma medida que demonstra
esforccedilo em otimizar o consumo do conteuacutedo audiovisual a partir dos telefones
celulares Esta decisatildeo eacute bastante interessante ao passo que busca favorecer o uso
do serviccedilo se acomodando melhor ao contexto de mobilidade no qual ele eacute
usufruiacutedo O imprevisiacutevel contexto de utilizaccedilatildeo apresentado pelo ambiente moacutevel eacute
um outro fator importante Natildeo haacute predisposiccedilatildeo agrave condiccedilatildeo ideal para se contemplar
uma obra audiovisual Dessa forma o usuaacuterio estaacute sujeito a constantes interrupccedilotildees
e intervenccedilotildees externas e programaccedilotildees mais longas estatildeo ainda mais sujeitas a
essa variante Nessa formataccedilatildeo de tempo mais curto aspectos como a
minimizaccedilatildeo do desgaste da carga das baterias satildeo levados em consideraccedilatildeo
Programaccedilotildees muito prolongadas talvez natildeo privilegiem o conteuacutedo para os
dispositivos moacuteveis
VIacuteDEO DURACcedilAtildeO
Viacutedeo 1 12rsquo02rdquo Viacutedeo 2 11rsquo33rdquo Viacutedeo 3 10rsquo11rdquo Viacutedeo 4 13rsquo01rdquo Viacutedeo 5 11rsquo55rdquo Viacutedeo 6 11rsquo36rdquo Viacutedeo 7 14rsquo01rdquo Viacutedeo 8 10rsquo17rdquo Viacutedeo 9 13rsquo49rdquo
Viacutedeo 10
13rsquo09rdquo
DuraccedilatildeoMeacutedia 13rsquo06rdquo
Quadro 1 - Meacutedia de duraccedilatildeo dos programas
Outro aspecto relevante na definiccedilatildeo da duraccedilatildeo da programaccedilatildeo para
dispositivos moacuteveis eacute a taxa de transferecircncia de dados que funciona nas
telecomunicaccedilotildees moacuteveis 3G ndash que atualmente satildeo altas e possibilitam a entrega de
pacotes de dados de maneira satisfatoacuteria para exibiccedilatildeo de viacutedeos A relaccedilatildeo que se
estabelece entre a taxa de transferecircncia de dados e a duraccedilatildeo da exibiccedilatildeo dos
audiovisuais pode de modo simploacuterio ser definida desta forma quanto maior a
duraccedilatildeo da programaccedilatildeo maior o tamanho final do pacote de dados a serem
transferidos e mais altas seraacute a taxa final de transferecircncia Por isso haacute de se
ponderar sobre a duraccedilatildeo dos audiovisuais visto que essa eacute uma caracteriacutestica que
influencia tambeacutem na taxa de transferecircncia de dados Esta ideacuteia eacute consonante agrave
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afirmaccedilatildeo de Beiguelman (2006 p 152) de que ldquoas imagens hoje se medem pelo
peso e se datildeo agrave visatildeo por mapas informacionais Seu volume natildeo diz respeito agrave
dimensionalidade mas agrave quantidade de bytes que conformam Todo excesso pode
significar inviabilidade de recepccedilatildeo quando se estaacute online
A taxa de transferecircncia de dados por sua vez implica no custo final do serviccedilo
Agrave proporccedilatildeo que quanto mais longo for o programa maior seraacute a taxa de
transferecircncia de dados e consequumlentemente maior seraacute o custo final do serviccedilo
cobrado ao usuaacuterio De acordo com pesquisa realizada por Knoche e Macarthy
(2005) estudos anteriores indicaram que a duraccedilatildeo do uso da TV moacutevel eacute inferior a
10 minutos e programas de notiacutecias se enquadrariam nesta exigecircncia ndash sendo
identificados por seus questionaacuterios dirigidos aos grupos de utilizadores de telefone
celular ndash como o tipo de conteuacutedo mais interessante a ser assistido em condiccedilotildees de
mobilidade A duraccedilatildeo de cada uma das 15 peccedilas informativas que compotildee as 10
unidades dos programas Quinze varia bastante Contudo mesmo os viacutedeos de
duraccedilatildeo mais longa natildeo ultrapassam a marca de um minuto e meio Dentro dessa
perspectiva o programa Quinze possui uma meacutedia de duraccedilatildeo que ainda ultrapassa
o tempo de utilizaccedilatildeo ideal (inferior a 10 minutos) de acordo com a pesquisa
mencionada Entretanto jaacute se mostra proacuteximo das tendecircncias dos estudos na aacuterea
4 Consideraccedilotildees Finais
O crescimento da induacutestria das telecomunicaccedilotildees moacuteveis jaacute eacute encarado pelas
empresas de telefonia e produtoras de conteuacutedo como uma oportunidade real e
uacutenica para alargar operaccedilotildees em escala global Tal crescimento tem ligado cada
vez mais pessoas paiacuteses e mercados no sentido do estabelecimento do celular 3G
como uma miacutedia Tecnologias cada vez mais pessoais revelam a necessidade de
conteuacutedos diferenciados e especiacuteficos Atualmente jaacute existem serviccedilos que apontam
como objetivo fornecer aos usuaacuterios de telefones celulares 3G televisatildeo como
experiecircncia sensiacutevel a um ambiente de iminentes interrupccedilotildees que eacute o ambiente
moacutevel Contudo pouco se sabe efetivamente sobre os requisitos teacutecnicos para se
fornecer uma experiecircncia de qualidade aceitaacutevel para o usuaacuterio Para os prestadores
de serviccedilos a soluccedilatildeo mais simples e mais barata ainda eacute entregar o material
produzido para televisatildeo tradicional sem uma ediccedilatildeo adicional ndash que leve em
consideraccedilatildeo agraves caracteriacutesticas especiacuteficas desse meio Poreacutem a TV moacutevel jaacute
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desperta interesse e esforccedilos de alguns produtores em dar atenccedilatildeo especial aos
conteuacutedos destinados a essa miacutedia
Gravitando em torno do contexto moacutevel com o propoacutesito de explorar esse
mercado emergente o programa Quinze da emissora portuguesa RTP Mobile eacute uma
manifestaccedilatildeo de atitude inovadora que reflete a preocupaccedilatildeo com a produccedilatildeo de
conteuacutedo audiovisual especificamente para telefonia celular 3G A realizaccedilatildeo deste
programa natildeo estabelece paracircmetros ou qualquer modelo a ser seguido mas serve
como experiecircncia para os processos de produccedilatildeo difusatildeo e consumo de inovaccedilotildees
audiovisuais nesta plataforma Ao longo de nosso exame dos viacutedeos do programa
Quinze vimos que a tendecircncia das fabricaccedilotildees tecnoloacutegicas estaacute voltada agraves
necessidades dos usuaacuterios de carregarem aparelhos cada vez menores e mais
leves aleacutem da heterogeneidade das dimensotildees entre os aparelhos e seus monitores
que estimulam e exercitam a capacidade de adaptaccedilatildeo dos olhos agrave visualizaccedilatildeo do
conteuacutedo Observamos a cor como um elemento significativo na composiccedilatildeo da
imagem e que conteuacutedos que privilegiem a variaccedilatildeo das escalas de cores podem
estimular os sentidos despertar um maior interesse e a atenccedilatildeo dos usuaacuterios ndash
artifiacutecio largamente utilizado no Quinze Atentamos para a funccedilatildeo das variadas
molduras utilizadas nos viacutedeos que destacam e conferem profundidade e
lateralidade agrave obra imprimindo um traccedilo autecircntico e criativo ao conteuacutedo Vimos que
as produtoras de conteuacutedo devem ficar atentas agraves tipologias cores contraste e
tamanhos das letras dos textos usadas nos viacutedeos pois o conteuacutedo pode estar
sendo utilizado em condiccedilotildees que natildeo facilitam sua leitura visualizaccedilatildeo e
consequumlente decodificaccedilatildeo e compreensatildeo Observou-se como necessaacuterio no
processo de produccedilatildeo de um programa como o Quinze ponderar-se sobre os tipos
de planos de enquadramento empregados Vimos tambeacutem que a duraccedilatildeo do
programa eacute relativamente curta e esta compactaccedilatildeo da duraccedilatildeo eacute uma medida que
demonstra esforccedilo em otimizar o consumo do conteuacutedo audiovisual a partir dos
telefones celulares
Vivenciamos o iniacutecio da histoacuteria da TV moacutevel ou seja o encontro da internet a
TV digital e as comunicaccedilotildees moacuteveis Em resumo pode-se afirmar que As
inovaccedilotildees tecnoloacutegicas implementadas com a tecnologia celular 3G trazem novas e
muacuteltiplas questotildees de ordem teacutecnica e cultural interferindo nos sistemas
comunicacionais e no modo de produzir e receber as informaccedilotildees Com a ampliaccedilatildeo
das possibilidades da criaccedilatildeo da transmissatildeo e adequaccedilatildeo de conteuacutedo audiovisual
Ano V n 10 ndash outubro2009
para o celular 3G o exame da experiecircncia realizada no programa Quinze eacute uma
pequena fraccedilatildeo do que se comeccedila investigar sobre a importacircncia de considerar as
necessidades e preferecircncias dos usuaacuterios compreender atitudes comportamentos e
o contexto de utilizaccedilatildeo
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Ano V n 10 ndash outubro2009
ANEXO ndash Ficha de catalogaccedilatildeo de viacutedeo
Ficha de catalogaccedilatildeo de viacutedeo Nordm
Tiacutetulo
Duraccedilatildeo
Data de acesso
Disponiacutevel em
Ano V n 10 ndash outubro2009
conteuacutedos informativos e tambeacutem a propostas mais expressivas espontacircneas e
artiacutesticas
O desenvolvimento de viacutedeos para serem exibidos em celulares 3G ou
qualquer outro dispositivo de tecnologia moacutevel envolve preocupaccedilotildees teacutecnicas
baseadas na experiecircncia que o usuaacuterio teraacute ao acessar o conteuacutedo pelo seu
aparelho buscando sempre agregar um maior nuacutemero de usuaacuterio possiacutevel Aspectos
teacutecnicos como a capacidade da transmissatildeo de dados custo de serviccedilo
heterogeneidade de aparelhos duraccedilatildeo de viacutedeos etc demonstram que existe uma
enorme necessidade da criaccedilatildeo de conteuacutedos diferenciados especiacuteficos para um
meio tatildeo dinacircmico instantacircneo e multifacetado
O nosso estudo examina os formatos de viacutedeos produzidos para exibiccedilatildeo em
celular 3G Dentre outros tipos de serviccedilos disponibilizado pelas operadoras o
viacutedeo celular soacute chega ao usuaacuterio com a sua autorizaccedilatildeo e a um custo preacute-fixado
Os viacutedeos que integram o programa Quinze da emissora portuguesa RTP Mobile
constituem um achado aos nossos propoacutesitos de pesquisa justamente por terem
sido desenvolvidos especialmente para a plataforma moacutevel
Num total de 10 (dez) viacutedeos capturados do programa Quinze percebemos
que eles assumem o desafio experimental de procurar ajustar propostas
informativas luacutedicas e artiacutesticas em um curto tempo e pequeno espaccedilo de tela
conforme nos chama atenccedilatildeo o conceito de minimiacutedia atribuiacutedo a miacutedias portaacuteteis
(CARVALHO 2008) ajudando a identificar caracteriacutesticas essenciais ao
entendimento de produtos destinados ao usuaacuterio da telefonia celular 3G
Consideramos os aspectos que constituem o universo da mobilidade como
extremamente importantes ao nosso estudo De acordo com algumas observaccedilotildees
feitas por pesquisadores do assunto dentre os quais destacamos Lucia Santaella
(2006) Giselle Beiguelman (2006) Nadja Carvalho (2007) e outros observamos que
os formatos devem sobretudo estar ajustados agrave condiccedilatildeo de tracircnsito em que se
encontra o usuaacuterio de celular
Lucia Santaella chama as imagens veiculadas por dispositivos portaacuteteis de
imagens volaacuteteis fazendo alusatildeo as suas caracteriacutesticas ubiacutequas nocircmades e
triviais Giselle Beiguelman discute as possibilidades expressivas de conteuacutedos
produzidos para serem acessados em tracircnsito sem direito agrave contemplaccedilatildeo o que
chama de esteacutetica da transmissatildeo Nadja Carvalho com seu conceito de minimiacutedias
Ano V n 10 ndash outubro2009
identifica os conteuacutedos portaacuteteis como pluriformes variposicionais sempre
condutores de linguagens simultacircneas e interativas
Realizamos um estudo de caso procurando examinar a adequaccedilatildeo dos
formatos de 10 (dez) programas Quinze destinados agrave veiculaccedilatildeo em celular 3G
Destacamos a utilizaccedilatildeo e composiccedilatildeo das cores empregadas nos viacutedeos as
molduras que contornam os viacutedeos do programa ainda foram examinados aspectos
como planos de enquadramento texto em pequenas telas e duraccedilatildeo
No primeiro capiacutetulo apresentamos o contexto soacutecio-cultural da miacutedia moacutevel
destacando as principais caracteriacutesticas do celular 3G no segundo capitulo o
levantamento teoacuterico priorizou questotildees essenciais ao exame dos formatos com os
quais tecircm sido produzidos os viacutedeos celulares e aproveitamos para esclarecer os
procedimentos metodoloacutegicos empregados em nossa pesquisa no terceiro capiacutetulo
apresentamos as nossas observaccedilotildees sobre os aspectos identificados nos formatos
dos viacutedeos investigados levando em conta as formulaccedilotildees visuais das imagens a
utilizaccedilatildeo de textos sobrepostos a imagens a objetividade da informaccedilatildeo em diaacutelogo
com a plasticidade das imagens enfim os contornos de formato foram o nosso
principal alvo analiacutetico
1 Cultura Moacutevel
11 Mundo praacuteticas e usuaacuterios
Com o desenvolvimento das redes de alta velocidade as conexotildees sem fio a
miniaturizaccedilatildeo dos dispositivos e a evoluccedilatildeo nas redes de telefonia moacutevel a
comunicaccedilatildeo ultrapassou os limites determinados pelos cabos superou a
imobilidade fiacutesica e adquiriu mobilidade Sobre bases que privilegiam a liberdade
individual instantaneidade e flexibilidade no contexto de utilizaccedilatildeo a mobilidade
mudou a forma como a sociedade contemporacircnea lida com a fruiccedilatildeo das
informaccedilotildees As tecnologias e os dispositivos computacionais tecircm evoluiacutedo
rapidamente de uma concepccedilatildeo estaacutetica para se adaptarem ao contexto moacutevel
Percebe-se cotidianamente uma grande adoccedilatildeo de dispositivos digitais moacuteveis
Ano V n 10 ndash outubro2009
maior do que de dispositivos natildeo-moacuteveis2 A consequumlecircncia desse crescimento eacute a
patente alteraccedilatildeo nas praacuteticas de consumo comportamento e ateacute das criaccedilotildees
artiacutesticas Praacuteticas estas que incorporam a expansatildeo dos espaccedilos de conexatildeo
O surgimento de uma nova fase da sociedade da informaccedilatildeo que comeccedilou
com a disseminaccedilatildeo do uso da internet por volta dos anos 80 radicalizou-se com o
desenvolvimento da computaccedilatildeo sem fio pervasiva e ubiacutequumla e com a popularizaccedilatildeo
dos telefones celulares redes de acesso agrave internet sem fio De acordo com Lemos
(2004 p1) ldquoTrata-se de transformaccedilotildees nas praacuteticas sociais na vivecircncia do espaccedilo
urbano e na forma de produzir e consumir informaccedilatildeordquo Pormenorizando a
observaccedilatildeo desse mundo onde a mobilidade eacute incorporada percebe-se o
consequumlente desenvolvimento de praacuteticas individualizadoras ndash tiacutepicas do uso de
dispositivos pessoais ndash que por sua vez acabam gerando seres paradoxalmente
individuais e conectados
Assim as relaccedilotildees vatildeo sendo reconfiguradas ao passo que estes seres
podem por exemplo estar individualmente conectados em um espaccedilo complexo
estabelecido entre o real e o virtual simultaneamente onde nem dividem
necessariamente o mesmo espaccedilo fiacutesico mas passam a compartilhar
indiscriminadamente de um ciberespaccedilo comum Hoje a telefonia celular
protagoniza a expansatildeo das redes sem-fio A exponencial popularizaccedilatildeo do uso de
aparelhos celulares no Brasil e no mundo aliada agraves interfaces tecnoloacutegicas de
muacuteltiplas miacutedias no fornecimento de conteuacutedos especiacuteficos nos permite apontar
que entre os usuaacuterios de telefonia moacutevel este jaacute eacute um fenocircmeno cultural
solidamente difundido
12 Telefonia celular 3G
Atualmente existem diversas categorias de dispositivos que podem ser
considerados como computaccedilatildeo moacutevel Os telefones celulares satildeo os dispositivos
2 Segundo a Associaccedilatildeo Brasileira da Induacutestria Eleacutetrica e Eletrocircnica (Abinee) no 3ordm trimestre de 2008 as vendas de PCs cresceram 25 em relaccedilatildeo ao 3ordm trimestre de 2007 Destaca-se que este crescimento ocorreu em virtude da forte expansatildeo das vendas de notebooks que passaram de 541 mil unidades no 3ordm trimestre de 2007 para 1286 mil unidades no 3ordm trimestre de 2008 registrando elevaccedilatildeo de 138 Este expressivo incremento compensou a queda de 5 das vendas de desktops ocorrida no mesmo periacuteodo Disponiacutevel em lt httpwwwabineeorgbr gt Acesso em 7 de dezembro de 2008
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moacuteveis mais vendidos no Brasil3 e em todo o mundo Se a princiacutepio os aparelhos
celulares trafegavam somente voz e funcionavam predominantemente como
telefones portaacuteteis com a evoluccedilatildeo tecnoloacutegica passaram a trafegar tambeacutem dados
e a velocidades cada vez maiores
A Primeira Geraccedilatildeo de celulares (1G) surgiu na deacutecada de 80 completamente
analoacutegica com aparelhos grandes pesados e caros que tinham como uacutenicas
funccedilotildees realizar e receber chamadas telefocircnicas ainda que com muitas
interferecircncias Eram comumente instalados nos veiacuteculos de seus proprietaacuterios e
demandavam alto consumo de baterias Tais aparelhos chegaram ao Brasil por volta
de 1990 no Rio de Janeiro e em Brasiacutelia ndash apenas trecircs anos depois em Satildeo Paulo
A Segunda Geraccedilatildeo (2G) chegou ao Brasil em 1997 e trouxe sistemas
totalmente digitais incluindo melhor qualidade nos serviccedilos de voz Os telefones
celulares 2G trouxeram tambeacutem novidades como criptografia maior durabilidade da
bateria aleacutem de incluir acesso a redes como internet cacircmeras digitais para
fotografar e fazer viacutedeos Contudo apesar de toda evoluccedilatildeo as taxas de
transferecircncia de dados ainda eram bastante baixas
Com o aumento da qualidade dos aparelhos e serviccedilos as inovaccedilotildees
tecnoloacutegicas continuaram Desde 2001 acontece a transiccedilatildeo da Segunda Geraccedilatildeo
de telefonia moacutevel para a Terceira Geraccedilatildeo (3G) A tecnologia 3G apresenta aos
consumidores aparelhos celulares multimiacutedia capazes de receber e transmitir altas
taxas de dados Esta novidade trouxe grande expectativa ao mundo das
telecomunicaccedilotildees permitindo o alargamento das possibilidades de oferta de
serviccedilos inovadores e mais complexos que os serviccedilos baacutesicos de voz inicialmente
disponibilizados
Os sistemas de comunicaccedilotildees moacuteveis continuam crescendo A voz permanece
como componente importante nas telecomunicaccedilotildees Entretanto com o aumento da
capacidade de transferecircncia de dados este serviccedilo eacute frequumlentemente combinado a
outros tipos de serviccedilos e possibilidades de circulaccedilatildeo de conteuacutedos em suas
diferentes formas ndash como texto viacutedeo e aacuteudio Dessa evoluccedilatildeo experimentada com
3 Com 4007056 de novas habilitaccedilotildees (crescimento de 285) outubro de 2008 registrou o terceiro maior nuacutemero de habilitaccedilotildees desde a implementaccedilatildeo da telefonia celular no Brasil atraacutes apenas dos meses de dezembro de 2007 (4666276) e dezembro de 2004 (4416843) A consolidaccedilatildeo dos nuacutemeros mensais da telefonia moacutevel no Brasil estaacute disponiacutevel no portal da Agecircncia Nacional de Telecomunicaccedilotildees Disponiacutevel em ltwwwanatelgovbrgt Acesso em 18 de novembro de 2008
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os aparelhos de tecnologia 3G podemos esperar serviccedilos ainda mais sofisticados e
numa amplitude maior do que a que jaacute eacute oferecida4
Entre diversas outras funccedilotildees os dispositivos atuais permitem enviar
mensagens de texto e-mail ouvir raacutedios muacutesicas em formato MP3 gravar imagens
digitais estaacuteticas ou em movimento e assistir TV A geraccedilatildeo de celulares com telas
minuacutesculas e quase nenhum recurso jaacute vai ficando no passado Os aparelhos
possuem telas e cacircmeras filmadoras e fotograacuteficas cada vez melhores como
tambeacutem maior poder de processamento baterias com maior duraccedilatildeo e aplicativos ndash
ainda bastante limitados ndash que possibilitam ateacute a produccedilatildeo e ediccedilatildeo de conteuacutedo e
sua veiculaccedilatildeo instantacircnea
Passa-se entatildeo a explorar cada vez mais o potencial de ubiquumlidade desses
dispositivos A possibilidade de acessar as redes de informaccedilotildees eacute expandida natildeo
mais se restringindo agraves conexotildees a partir de pontos estaacuteticos Diante de tamanha
flexibilidade de acesso propiciada pelos dispositivos e redes moacuteveis comeccedila-se a
mensurar a importacircncia e o poder dessa nova miacutedia em crescente popularizaccedilatildeo na
sociedade da informaccedilatildeo Se por um lado as relaccedilotildees satildeo reconfiguradas por meio
do acesso em mobilidade agraves redes por outro lado satildeo multiplicadas as
possibilidades Deparamos entatildeo com novas demandas de conteuacutedo e criaccedilatildeo
impostas pelo ambiente moacutevel
121 Conteuacutedo audiovisual especiacutefico
Novas possibilidades e necessidades de conteuacutedos formatos e interaccedilatildeo
surgem com a disseminaccedilatildeo do uso de dispositivos digitais moacuteveis A criaccedilatildeo de
novos conteuacutedos e formatos como tambeacutem a adaptaccedilatildeo de formatos jaacute
estabelecidos resultam na formaccedilatildeo de um novo mercado para profissionais da aacuterea
de comunicaccedilatildeo empresas provedoras de conteuacutedo e operadoras de telefonia O
celular com tecnologia 3G eacute uma plataforma que apresenta aleacutem de mobilidade a
convergecircncia de miacutedias Exemplo disso satildeo os serviccedilos de mobile TV ou em
portuguecircs TV moacutevel Pode-se dizer que a TV moacutevel eacute o que literalmente sugere a
4 Operadoras e fabricantes jaacute acenam para a viabilidade de se falar em Quarta Geraccedilatildeo (4G) com altiacutessima capacidade de transmissatildeo de dados serviccedilos e aplicaccedilotildees revolucionaacuterias
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expressatildeo A capacidade de receber programaccedilatildeo televisiva em aparelhos digitais
moacuteveis Ou seja a transmissatildeo de conteuacutedo audiovisual para dispositivos sem fio
Definiccedilatildeo geneacuterica que embute haacutebitos de consumo e complexidades teacutecnicas
particulares que tornam este novo meio de distribuiccedilatildeo de miacutedia diferente da TV
tradicional como estamos acostumados a ver em vaacuterios aspectos
Os dispositivos moacuteveis e suas telas de tamanho reduzido por exemplo natildeo
propiciam experiecircncias satisfatoacuterias com audiovisuais que possuam elementos que
dificultem sua visualizaccedilatildeo demandem maior custo esforccedilo ou tempo do usuaacuterio
aleacutem do que ele mesmo esteja disposto a disponibilizar No entanto natildeo se pode
relevar o fato de que atualmente a programaccedilatildeo disponibilizada para TV moacutevel eacute
praticamente a mesma da TV tradicional fixa5 O que implica observar que tal
programaccedilatildeo natildeo eacute concebida para ser visualizada em uma tela pequena mas em
uma tela de TV de dimensotildees convencionais Tambeacutem natildeo eacute concebida para ser
vista em movimento tampouco para ser vista por um periacuteodo curto com a
possibilidade de interrupccedilotildees abruptas Assim que dado o contexto moacutevel deve-se
atentar para uma programaccedilatildeo especial pensada para esse ambiente e que leve em
conta suas caracteriacutesticas
Um relatoacuterio encomendado pela Nokia agrave Dra Shani Orgad (2006) professora
do London School of Economics que tem como tiacutetulo This box was made for
walking investiga como a TV moacutevel iraacute transformar a experiecircncia tradicional de se
assistir TV O relatoacuterio prevecirc que a TV moacutevel concorreria com a TV tradicional em
ocasiotildees em que o usuaacuterio natildeo tenha acesso a um aparelho de televisatildeo
convencional Entretanto considera que a grande chave da TV moacutevel seria o
oferecimento de uma programaccedilatildeo complementar agrave tradicional Segundo o relatoacuterio
a programaccedilatildeo seria interativa e personalizada diferente do que eacute atualmente
oferecido e que levaria em conta fatores como as dimensotildees das telas os novos
ldquohoraacuterios nobresrdquo as possiacuteveis situaccedilotildees nas quais as pessoas utilizaratildeo o serviccedilo
de TV moacutevel e o tempo da audiecircncia Sendo assim seriam dois gecircneros televisivos
distintos e natildeo excludentes o fixo e o moacutevel
5 Entre os principais tipos de conteuacutedos possiacuteveis para a TV moacutevel estatildeo Os canais de TV aberta canais de TV por assinatura alguns com pequenas modificaccedilotildees para o celular 3G Canais e programas jaacute existentes foram lanccedilados em versotildees mobile Alguns casos de sucesso em outros paiacuteses foram versotildees especiais de seacuteries conhecidas como 24 horas e Lost Este tipo de programa vem sendo conhecido como ldquomobisoacutediosrdquo
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A computaccedilatildeo moacutevel atraveacutes da natureza de suas propriedades de mobilidade
portabilidade e conectividade por si soacute introduz algumas restriccedilotildees aos audiovisuais
a serem veiculados por esta miacutedia Pois apesar da evoluccedilatildeo significativa da
tecnologia existem algumas limitaccedilotildees quanto ao conteuacutedo principalmente se
comparadas ao ambiente de rede fixa ou modelos de TV convencional Assim
aspectos tecnoloacutegicos acabam por delinear caracteriacutesticas peculiares para o
conteuacutedo audiovisual Caracteriacutesticas que devem ser percebidas e levadas em
consideraccedilatildeo quando da adaptaccedilatildeo ou desenvolvimento de conteuacutedo especiacutefico
para plataforma moacutevel
2 Revisatildeo Teoacuterico-Metodoloacutegico
21 Revisatildeo teoacuterica
O acesso a espaccedilos digitais atraveacutes de terminais celulares permitem ao usuaacuterio
mobilidade fiacutesica ao mesmo tempo em que navega e usufrui dos conteuacutedos
oferecidos A experiecircncia de estar online continua a ser em frente a uma tela como
nas interfaces que natildeo proporcionam tanta mobilidade Poreacutem com vaacuterios outros
fatores a serem levados em conta principalmente a tela que eacute de menor tamanho
O celular 3G eacute uma interface moacutevel que serve de suporte material para a conexatildeo
entre o espaccedilo virtual agrave realidade fiacutesica nos quais o usuaacuterio estaacute inserido um meio
uma miacutedia
Diante da infinidade de novas tecnologias digitais moacuteveis que surgem Nadja
Carvalho (2006 p5) apoacutes fazer um apanhado panoracircmico sobre as vaacuterias
atribuiccedilotildees aplicadas agrave terminologia miacutedia elabora o conceito de minimiacutedia Para
isso leva em consideraccedilatildeo a diversidade de miacutedias ldquoque ocupam pouco espaccedilo e
curto tempo veiculadas na telefonia celularrdquo por exemplo Buscando entender
melhor as pequenas miacutedias na era digital Carvalho fixa seu conceito de minimiacutedia
ldquonuma dimensatildeo miniaturizada acionando por sua vez uma percepccedilatildeo espaccedilo-
temporal de pequenas proporccedilotildees tanto no que se refere ao processo de produccedilatildeo
quanto agrave natureza da linguagem e da circulaccedilatildeo de informaccedilatildeo e entretenimentordquo
Carvalho (2006 p 5-6) aplicando seu conceito de minimiacutedia agrave miacutedia celular a
define como ldquoum meio de comunicaccedilatildeo de pequeno porte convergenterdquo e
complementando esta ideacuteia a autora ainda diz que ldquopraticamente toda minimiacutedia
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comporta signos hibridizados por multimiacutediasrdquo que partilham de um mesmo espaccedilo
(comprimido) com uma duraccedilatildeo (curta) e sempre subjugado ao transporte por uma
outra miacutedia Desse modo o conteuacutedo que circula pelo celular eacute ldquoportaacutetil pluriforme
variposicional modelador de linguagens comprimidas simultacircneas e interativasrdquo
Sobre as imagens capturadas arquivadas eou veiculadas pelo celular Luacutecia
Santaella (2006 p 198) as denomina de imagens volaacuteteis caracterizando-as como
nocircmades ubiacutequas e triviais O nomadismo dessas imagens se daacute por elas natildeo se
instalarem em um lugar fixo mas por se deslocarem e circularem em fluxo
constante A tecnologia moacutevel ldquofaz delas imagens fluidas soltas viajantes
migrando de um ponto fiacutesico a outro com a leveza do arrdquo Sobre a propriedade
ubiacutequa destas imagens a autora destaca que ldquomesmo viajando para os mais
variados lugares tecircm a capacidade de permanecer em todos eles ao mesmo
tempordquo podendo ser compartilhadas e estar presente simultaneamente em vaacuterios
pontos do espaccedilo Ao se referir agrave trivialidade das imagens volaacuteteis Santaella (2006
p 200) diz que os dispositivos moacuteveis por serem de faacutecil transporte devido ao
pequeno volume e peso podem ir a diversos lugares tornando as imagens que por
eles circulam corriqueiras ldquoQualquer coisa qualquer situaccedilatildeo todo o visiacutevel se
tornou reprodutiacutevel Aleacutem de reprodutiacutevel fluido Aleacutem de fluido transitaacutevel a
qualquer canto do mundordquo
O princiacutepio do uso do celular eacute intriacutenseco ao universo contemporacircneo do
homem multitarefa Satildeo desenvolvidos para que possibilitem a execuccedilatildeo de
atividades sem inter-relaccedilatildeo como assistir a um viacutedeo e ficar atento agrave ordem de
chamada em uma fila Giselle Beiguelman (2006 p 156) sobre a forma como se daacute
a comunicaccedilatildeo em ambientes moacuteveis articula conceitos como praacuteticas ciacutebridas e
esteacutetica da transmissatildeo A ideacuteia central do conceito de esteacutetica da transmissatildeo diz
que esta se realiza nos ruiacutedos dos espaccedilos de produccedilatildeo e consumo das redes
moacuteveis onde haacute indiviacuteduos desempenhando muacuteltiplas e simultacircneas tarefas on e
off-line (praacuteticas ciacutebridas) desse modo com a atenccedilatildeo constantemente distribuiacuteda
fragmentada Tais espaccedilos ruidosos tambeacutem seriam meios bastante riacutegidos O
conteuacutedo produzido para celular por exemplo implica a aceitaccedilatildeo de regras
definidas previamente pelas operadoras ndash peso maacuteximo em Kbytes por exemplo ndash e
dos proacuteprios aparelhos que de certa maneira limita outras formas de arte em que o
artista pode definir com liberdade os paracircmetros de funcionamento de sua obra Os
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conteuacutedos satildeo pensados para que possibilitem praacuteticas simultacircneas on e off-line ou
seja as praacuteticas ciacutebridas
Conforme define Beiguelman (2006 p156) nos ajudam nesse entendimento
Praacuteticas ciacutebridas por excelecircncia sempre mediadas por dispositivos moacuteveis e redes de diversas naturezas on e off-line nos colocam em um outro acircmbito artiacutestico cognitivo e epistemoloacutegico no qual o diaacutelogo eacute estabelecido com seres multitarefas que estatildeo em situaccedilotildees de tracircnsito e deslocamento em estados entroacutepicos e de aceleraccedilatildeo contiacutenua Criar para essas condiccedilotildees implica por isso repensar as condiccedilotildees de legibilidade e as convenccedilotildees e formatos de comunicaccedilatildeo e transmissatildeo
Em vista disso natildeo haacute como impor uma atenccedilatildeo especial agrave obra ldquoNatildeo eacute a
interaccedilatildeo pedra angular dos mestres dos anos 60 [] A contemplaccedilatildeo se desfaz A
situaccedilatildeo ideal tambeacutem Nada de salas escuras telotildees e silecircncio Nada de paredes
brancas hiatos espaccedilos temporais Sem cinema e sem museurdquo (BEIGUELMAN
2006 p 154) Essa situaccedilatildeo especiacutefica de tracircnsito ambiente de imprevisiacuteveis
interrupccedilotildees e atenccedilatildeo distribuiacuteda entre vaacuterias atividades e ainda em condiccedilatildeo de
mobilidade satildeo fatores que em conjunto constituem as imposiccedilotildees da esteacutetica da
transmissatildeo
Segundo Beiguelman (2006 p 152) a esteacutetica da transmissatildeo natildeo eacute apenas
uma configuraccedilatildeo particular da relaccedilatildeo entre a obra e o receptor ela passa a ser
modelada pelo ruiacutedo e ainda por um processo de criaccedilatildeo que por articular fatores
imponderaacuteveis reformula antigas estrateacutegias de publicaccedilatildeo e veiculaccedilatildeo para tornar
a obra legiacutevel sensiacutevel decodificaacutevel Para a autora a esteacutetica da transmissatildeo eacute um
modo de sentir e fazer sentir proacuteprio das tecnologias moacuteveis em situaccedilotildees ciacutebridas
afirmando que ldquoeacute hora de ceder e pensar em uma esteacutetica da transmissatildeo
enfrentando a emergecircncia de um interator capaz de agenciar leituras muacuteltiplas e
simultacircneas de conteuacutedos mediados por inuacutemeras variaacuteveis sem controlerdquo
Hiatos intervalos desconexotildees saturamento e dispersatildeo parecem ser as palavras-chave dessa situaccedilatildeo que a esteacutetica da transmissatildeo no acircmbito da mobilidade impotildee Daiacute a arte wireless que esses projetos anunciam nos obrigar a interrogar Como se relacionar com seus limites corporativos incorporando-os criticamente aos projetos Como lidar com esse novo olhar pautado pela dispersatildeo e distribuiccedilatildeo e fazer uma arte para ser experimentada ldquo lsquoentrersquo rdquo outras coisas sem recair na fetichizaccedilatildeo dos meios maquiando sua
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natureza essencial de objetos reciclaacuteveis justificados pela saturaccedilatildeo e apagamento das particularidades (BEIGUELMAN 2006 p 161)
Tais questotildees descrevem nossa contemporaneidade e enunciam natildeo um
pedido de respostas mas algumas diretrizes para se pensar o impacto
epistemoloacutegico semioacutetico e poliacutetico da cultura da mobilidade que se anuncia para
aleacutem e por meios dos novos dispositivos de comunicaccedilatildeo sem fio (BEIGUELMAN
2006)
22 Procedimentos metodoloacutegicos
O estudo partiu da ideacuteia de examinar viacutedeos disponibilizados em sites de
exibiccedilatildeo gratuita na internet como You Tube G1 entre outros e verificar a
adequaccedilatildeo desses conteuacutedos agraves miacutedias digitais portaacuteteis Na pesquisa de
levantamento dos viacutedeos e apoacutes a coleta e catalogaccedilatildeo de 39 viacutedeos de diversos
sites encontrou-se 10 exemplares do programa Quinze (ver lista de viacutedeos)
veiculados pela emissora portuguesa ldquoRaacutedio e Televisatildeo de Portugalrdquo (RTP) os
quais foram desenvolvidos para dispositivos moveis 3G transmitidos em horaacuterios
preacute-fixados sem a opccedilatildeo para armazenamento no proacuteprio celular ndash embora
posteriormente estes programas estejam disponibilizados no You Tube6 A partir daiacute
foram descartados os 39 viacutedeos optando-se pelos viacutedeos do programa Quinze por
serem eles especiacuteficos para celular O delineamento deste estudo de caso como
metodologia de investigaccedilatildeo mostrou a possibilidade da definiccedilatildeo de quatro fases
1 Delimitaccedilatildeo da unidade-caso 2 Coleta de dados 3 Exame e interpretaccedilatildeo 4
Elaboraccedilatildeo dos resultados
1 Delimitaccedilatildeo da unidade-caso - Consideramos um verdadeiro achado a seacuterie dos
10 programas Quinze (de maio a julho de 2007) apresentados pela RTP
formatados especificamente para a miacutedia celular tendo em vista que os mesmos
atendiam aos nossos propoacutesitos de estudo Os programas se apresentaram como
uma unidade coerente agraves aspiraccedilotildees da ideacuteia central da pesquisa Examinar a
adequaccedilatildeo do formato do viacutedeo produzido para celular verificando tamanho de tela
tempo de exibiccedilatildeo utilizaccedilatildeo de texto emprego de cores entre outros aspectos
6 O canal da RTP no site do You Tube pode ser acessado no endereccedilo lt httpwwwyoutubecomuserrtp gt
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2 Coleta de dados - A captura dos viacutedeos foi realizada durante o mecircs de outubro
de 2008 Foram selecionados 10 viacutedeos obtidos atraveacutes do canal da RTP e
capturados no You Tube O material foi catalogado em ficha especiacutefica (ver anexo I)
que incluiacute informaccedilotildees como Tiacutetulo do viacutedeo duraccedilatildeo data de acesso e endereccedilo
eletrocircnico
3 Exame e interpretaccedilatildeo ndash Com uma abordagem qualitativa o exame realizado na
presente pesquisa teve como principal instrumento de investigaccedilatildeo as observaccedilotildees
do pesquisador sobre os dados coletados levando em conta o viacutedeo e a sua
ubiquumlidade as caracteriacutesticas de formato do viacutedeo e ainda a cultura moacutevel
4 Elaboraccedilatildeo dos resultados - Por uacuteltimo os viacutedeos pesquisados foram
examinados com amparo numa revisatildeo teoacuterica sobre as principais caracteriacutesticas da
miacutedia moacutevel (minimiacutedias) especificidades do viacutedeo produzido para celular (imagens
volaacuteteis) e particularidades de uma ambiecircncia de sentidos proporcionados por uma
veiculaccedilatildeo em tracircnsito (esteacutetica da transmissatildeo)
3 O Quinze
31 RTP Mobile e o programa Quinze
Em nossa pesquisa diante do serviccedilo de transmissatildeo de viacutedeo para telefones
celulares 3G foi possiacutevel perceber que as inovaccedilotildees existentes no mercado satildeo
poucas e a maioria trata-se da transposiccedilatildeo de modelos de miacutedias tradicionais
muito similares ao que eacute feito na televisatildeo aberta Na primeira fase da nossa
investigaccedilatildeo localizamos uma relevante fonte de dados inteiramente pertinente aos
propoacutesitos deste estudo O RTP Mobile eacute um canal especiacutefico para plataformas
moacuteveis da emissora Raacutedio e Televisatildeo de Portugal (RTP)7 Desde que este serviccedilo
tenha sido contratado pelo usuaacuterio junto agraves suas operadoras e que por sua vez
estejam conveniadas agrave emissora RTP Mobile a emissora estaacute preparada para
7 Grupo de comunicaccedilatildeo audiovisual portuguecircs onde se incluem os media RTP1 RTP2 RTP Internacional RTP Aacutefrica RTP Madeira RTP Accedilores RTP N RTP Memoacuteria RTP Mobile Antena 1 Antena 2 Antena 3 RDP Aacutefrica RDP Internacional RDP Accedilores RDP Madeira e Raacutedio Mozart Public Radio and Television Broadcaster of Portugal
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transmitir uma programaccedilatildeo para telefonia 3G proporcionando a seus espectadores
conteuacutedos sempre agrave matildeo para qualquer lugar que carreguem seu celular Este fato
demonstra afinidade com a articulaccedilatildeo de Santaella (2006) sobre o aspecto de
ubiquumlidade das Imagens volaacuteteis
Esta eacute uma nova forma de oferecer conteuacutedos multimiacutedia para terminais
moacuteveis equipados com tecnologia 3G O serviccedilo eacute oferecido de acordo com
contrato8 que pode ser estabelecido com as operadoras telefocircnicas Vodafone TMN
e Optimus O estudo a que se propotildee esta pesquisa examinaraacute 10 (dez) viacutedeos do
programa Quinze O programa Quinze foi realizado atraveacutes de uma parceria entre a
RTP Mobile com a produtora Produccedilotildees Fictiacutecias e eacute o primeiro em Portugal
idealizado especialmente para celulares 3G O programa foi ao ar entre os meses de
maio e julho de 2007 sendo transmitido para o celular de cada usuaacuterio agraves sextas
saacutebados e domingos em quatro horaacuterios diferentes agraves 12h45 e reprisado agraves 19h15
1h30 e agraves 2h30 da madrugada O programa tambeacutem fica posteriormente disponiacutevel
no canal da RTP no YouTube o que reforccedila o caraacuteter nocircmade dessas imagens
volaacuteteis como nos diz Santaella (2006) pois elas circulam constantemente natildeo soacute
para os celulares como tambeacutem para outras plataformas midiaacuteticas
O programa utiliza uma linguagem coloquial que confere uma atmosfera
despojada A atraccedilatildeo eacute voltada aos assinantes do serviccedilo disponiacutevel a celulares ou
outros dispositivos moacuteveis com tecnologia 3G que passam a usufruir a informaccedilatildeo
de forma moderna e exclusiva Apresentado por Socircnia Balacoacute e com em meacutedia 15
minutos de duraccedilatildeo trata-se de um magazine semanal de atualidades onde os
assuntos provecircm da agenda soacutecio-cultural de Portugal acerca de novidades da
muacutesica livros cinema festivais tecnologia turismo entre outros assuntos
O programa Quinze eacute uma iniciativa experimental que se configura como
exemplo da sinergia entre arte e informaccedilatildeo no ambiente moacutevel A criaccedilatildeo de uma
peccedila audiovisual qualquer que seja sua finalidade ndash nesse caso informativa ndash natildeo
se afasta da criaccedilatildeo artiacutestica agrave medida que constroacutei uma esteacutetica proacutepria que serve
ao propoacutesito o qual se destina respeitando as experiecircncias cognitivas e perceptivas
do receptor do conteuacutedo
8 Atualmente as operadoras portuguesas que disponibilizam acesso a RTP Mobile oferecem duas modalidades de contratos assinatura mensal custando 750 euros cobranccedila por acesso diaacuterio custando 089 euros
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Com uma proposiccedilatildeo conceitual que transmite despojamento modernidade e
bom-humor o projeto do programa Quinze exercita a liberdade artiacutestica na
concepccedilatildeo de um formato com uma nova possibilidade esteacutetica Tomando por base
a esteacutetica da transmissatildeo (BEIGUELMAN 2006) podemos identificar algumas
imposiccedilotildees decorrentes da mobilidade como por exemplo um conteuacutedo acessado
em tracircnsito eacute mais um concorrente no conjunto das atenccedilotildees do usuaacuterio tal
condiccedilatildeo exige uma articulaccedilatildeo de ideacuteias de raacutepida decodificaccedilatildeo
Mas as imposiccedilotildees natildeo param aiacute conforme a definiccedilatildeo de minimiacutedias
(CARVALHO 2007) o pequeno espaccedilo da tela e o curto tempo na exibiccedilatildeo dos
conteuacutedos exigem formatos com ideacuteias raacutepidas e ao mesmo tempo adequadas a
uma boa visualizaccedilatildeo na tela do celular A imagem precisa considerar a forma
retangular ser projetada tanto na posiccedilatildeo horizontal quanto na vertical ser atraente
movimentada e colorida A informaccedilatildeo precisa ser compacta e fundir-se a soluccedilotildees
criativas e ideograacuteficas
A vinheta1 de abertura do programa Quinze eacute bem curta com duraccedilatildeo de ateacute 15 segundos Sob um fundo escuro surgem animaccedilotildees que criam interessantes movimentos circulares com cores que se alternam entre cores frias a cores quentes em redor do nome tiacutetulo do programa ndash que surge escrito por extenso e se forma com a animaccedilatildeo de caracteres em movimentos extremamente acelerados Segue-se um fundo branco sobreposto com animaccedilotildees que rodeiam o nome do programa que aparece tambeacutem colorido e animado soacute que agora escrito numericamente 15
A inserccedilatildeo da sonoridade eacute simultacircnea ao iniacutecio da vinheta e tambeacutem pontual
na tarefa de despertar a atenccedilatildeo do espectador para o iniacutecio do programa Apoacutes a
abertura a sequumlecircncia se inicia com o aparecimento da imagem da apresentadora
em fusatildeo com a imagem final da abertura A primeira sequumlecircncia eacute sempre destinada
agrave apresentaccedilatildeo do programa feita por Sonia Balacoacute Em geral haacute uma
complementaccedilatildeo do aacuteudio da apresentadora que aparece sempre em primeiro
plano com um elemento musical de fundo
Inicia-se a sequumlecircncia onde comeccedilam a ser apresentadas as atraccedilotildees do
programa em ordem regressiva Cada uma das 15 exposiccedilotildees informativas tema do
programa satildeo delimitadas pela inserccedilatildeo de um quadro com o nuacutemero o qual matem
o marco de iniacutecio e fim da informaccedilatildeo
1 Chamada utilizada em abertura encerramento ou reiniacutecio de programas de raacutedio ou TV com o objetivo de identificar o programa a estaccedilatildeo ou o patrocinador
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A ideacuteia eacute interessante visto que permite que o espectador mantenha-se situado
e acompanhe a programaccedilatildeo mesmo com qualquer interrupccedilatildeo ocasional
Entretanto o elemento sonoro utilizado neste momento do viacutedeo como seraacute
repetidamente utilizado durante todo o programa pode se tornar desagradaacutevel ou
monoacutetono aos ouvidos do espectador Neste caso poderia ser utilizado durante a
transiccedilatildeo um elemento sonoro mais sutil
Com relaccedilatildeo agraves telas dos aparelhos celulares 3G um aspecto a ser levado em
consideraccedilatildeo eacute a grande variedade nas dimensotildees e propriedades graacuteficas Essa
realidade nos estimula a exercitar a capacidade de adaptaccedilatildeo dos nossos olhos agrave
visualizaccedilatildeo de conteuacutedo em seus visores Entre os aparelhos atualmente mais
comuns disponiacuteveis no mercado encontramos variaccedilotildees de tamanhos de telas que
vatildeo de 320 x 320 pixels ateacute as menores telas com 128 x 128 pixels (Figura 1) Os
audiovisuais examinados nessa pesquisa foram todos visualizados em resoluccedilatildeo de
160 x 128 pixels e em algumas ocasiotildees tambeacutem foram visualizados em resoluccedilatildeo
de 176 x 220 pixels ndash tamanhos de proporccedilotildees intermediaacuterias
Fonte Adaptado de Mobile web ndash Developerrsquo s guide
Figura 1 - Variaccedilotildees de tamanhos de telas dos celulares
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A tendecircncia das criaccedilotildees tecnoloacutegicas estaacute voltada agraves necessidades dos
usuaacuterios de carregarem aparelhos cada vez menores e mais leves Contudo agrave
medida que os aparelhos celulares agregam mais funccedilotildees multimiacutedia cresce
tambeacutem a necessidade de que se estabeleccedila uma relaccedilatildeo de equiliacutebrio entre o
tamanho das telas e as dimensotildees graacuteficas do conteuacutedo a ser visualizado
Projetos concebidos para ambientes online configuram um tipo de criaccedilatildeo que
lida com diferentes tipos de conexatildeo de navegadores de velocidade de traacutefego de
qualidade de monitor resoluccedilatildeo de tela e outras tantas instacircncias que alteram a
forma de recepccedilatildeo (BEIGUELMAN 2006 p 152)
A busca por tal harmonia demonstra preocupaccedilatildeo de empresas de
telecomunicaccedilotildees operadoras e produtores de conteuacutedos em oferecer aos usuaacuterios
experiecircncias satisfatoacuterias de navegaccedilatildeo na internet execuccedilatildeo de jogos TV moacutevel
entre outras aplicabilidades dos aparelhos Este panorama nos permite observar
que eacute um inovador desafio produzir conteuacutedos audiovisual para tais tamanhos de
monitores como se propotildee o programa Quinze
Este estudo estaraacute centrado no exame do formato adotado nos 10 (dez)
programas Quinze capturados e submetidos agrave nossa investigaccedilatildeo Dentre os
aspectos observados destacamos a utilizaccedilatildeo e composiccedilatildeo das cores empregadas
nos viacutedeos que foram observadas quanto ao poder de atraccedilatildeo e melhor
visualizaccedilatildeo das ideacuteias as molduras que contornam os viacutedeos do programa
tambeacutem foram examinadas em seus padrotildees e estampas conferindo importacircncia
artiacutestica aos viacutedeos numa alusatildeo de similitude a pinturas em telas ainda foram
examinados os planos de enquadramento
411 As cores
A cor eacute um elemento bastante significativo na composiccedilatildeo imageacutetica
Desenvolver conteuacutedos que privilegiem a utilizaccedilatildeo de variaccedilotildees de cores em
pequenos monitores pode estimular os sentidos despertar o interesse e ajudar a
manter a atenccedilatildeo do espectador Esse potencial eacute bastante explorado no programa
a perceber pela proacutepria vinheta de abertura (Figura 2) A expressividade das cores eacute
utilizada largamente A cor eacute um elemento imageacutetico que multiplica as possibilidades
no viacutedeo e que quando empregado pode conferir vivacidade e tornar o viacutedeo mais
atraente aos olhos do espectador Natildeo obstante haacute uma tecircnue linha limiacutetrofe que se
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deve reconhecer e respeitar para que o colorido natildeo se torne excessivamente
chamativo Nesse caso ultrapassando a virtude da expressividade chegando a se
tornar cansativo desagradaacutevel ou ateacute mesmo um empecilho para a compreensatildeo
da imagem
Figura 2 - Cores na sequumlecircncia de abertura
O Quinze serve-se desta ferramenta para envolver o espectador Eacute por vezes
provocativo utilizando cores fortes e vibrantes como nas imagens do viacutedeo 1
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Figura 3 - Cores (viacutedeo 1)
Os jogos de cores e o vigor visual utilizados no Quinze sugerem proximidade
com a sensibilidade artiacutestica e a reconstruccedilatildeo dos estilos convencionais propostas
na Pop art ndash movimento artiacutestico importantiacutessimo que segundo McCarthy (2002 p
14) ldquo foi um dos movimentos centrais na arte inglesa e norte-americana firmando
vaacuterios talentos afetando diretamente o curso da arte posterior em todo o mundo e
reconfigurando nosso entendimento da cultura do seacuteculo XXrdquo O grupo que iniciou
este movimento formou-se comeccedilo da deacutecada de 50 com intuito de promover novas
maneiras de pensar a arte moderna e era composto por jovens artistas e criacuteticos
britacircnicos ansiosos para desafiar ideacuteias aceitas sobre arte moderna O mesmo
caraacuteter inovador eacute observaacutevel na arte dos viacutedeos do programa Quinze analisados
nesta pesquisa
Como na Pop art na escolha das cores por exemplo recorre-se agrave cores
bastante vivas e natildeo haacute preocupaccedilatildeo em manter-se dentro do convencional ao
contraacuterio tende-se sempre agrave fugir do tradicional O programa parece querer testar os
limites da experimentaccedilatildeo com a presenccedila de cores berrantes com contrastes
bruscos e as sobreposiccedilotildees multicoloridas aplicadas em conjunto com os
movimentos das imagens em curta exposiccedilatildeo na tela Todavia deve-se ponderar
sobre o peso de um floreio plaacutestico ndash por pura opccedilatildeo esteacutetica ndash a sobrepor a
harmonia e a compreensatildeo final da mensagem quando o objetivo eacute informar
412 As molduras
Rudolf Arnheim (1998 p 229) em sua obra Arte e percepccedilatildeo visual no
momento reservado a falar sobre molduras nos diz que a funccedilatildeo das molduras dos
quadros relaciona-se com a psicologia da figura e fundo Depois que o espaccedilo
pictoacuterico se emancipou das paredes e ganhou profundidade acabou por tornar-se
necessaacuteria uma distinccedilatildeo visual que definisse o espaccedilo fiacutesico da sala e o mundo do
quadro ldquoEste mundo veio a ser concebido como se fosse ilimitado natildeo apenas em
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profundidade como tambeacutem lateralmente ndash de modo que as bordas do quadro
determinava o fim da composiccedilatildeo mas natildeo o fim do espaccedilo representadordquo Isto
significa dizer que ldquoa moldura era usada como figura com o espaccedilo do quadro
suprindo um fundo subjacente sem limitesrdquo
A ideacuteia de moldura utilizada no programa Quinze se aproxima da visatildeo de
Arnheim agrave medida que os viacutedeos aparecem circunscritos pelas molduras que os
configuram como um espaccedilo isolado de todo o resto do ambiente As molduras
destacam a obra e conferem profundidade e lateralidade reproduzindo a forccedila e
funccedilatildeo que exercem nos quadros A aplicaccedilatildeo das molduras sobre as imagens eacute
uma caracteriacutestica que acaba por se tornar um traccedilo original apresentado pelo
Quinze ao espectador O ornato imprime ao conteuacutedo uma marca especial e
autecircntica e ainda que este efeito seja utilizado repetidas vezes natildeo se torna
monoacutetono dada sua grande variedade As molduras que cingem as imagens satildeo
feitas com bastante inventividade rompendo com os modelos de apresentaccedilatildeo de
viacutedeos tradicionais de TV A ousadia da ideacuteia inova ao ultrapassar nesse aspecto a
mera transposiccedilatildeo dos formatos jaacute existentes utilizados em outras miacutedias
Figura 4 ndash Variedade de molduras
No decorrer do programa a moldura eacute um elemento de composiccedilatildeo da imagem
que pode transcender a funccedilatildeo de simples ornamento se a observarmos sob a
perspectiva de uma delimitaccedilatildeo uacutetil da aacuterea a qual termina por destacar ndash a imagem
central da superfiacutecie da tela
Figura 5 - Imagem central da tela evidenciada pela moldura
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Em algumas ocasiotildees do programa as molduras participam tambeacutem da
mensagem ao passo que incorporam iacutecones que contextualizam e ateacute reforccedilam a
informaccedilatildeo principal A exemplo do viacutedeo 2 (Figura 6) quando a apresentadora fala
sobre um Viacutedeo Clube e agrave sua volta aparecem imagens variadas de capas de
filmes A moldura tambeacutem eacute utilizada de modo ilustrativo no viacutedeo 3 (Figura 7) onde
a informaccedilatildeo eacute sobre a coletacircnea de DVDs do seriado americano 24 horas
apoiando o texto da apresentadora aparece agrave margem direita da moldura a figura do
protagonista da seacuterie Outro exemplo ainda no viacutedeo 3 (Figura 8) eacute a soacutebria
moldura com bordas de finas listras azuis sobre fundo preto Tambeacutem agrave margem
direita do viacutedeo foi inserida a figura do cantor Julio Iglesias ndash com seu nome escrito
de forma legiacutevel na cor branca em contraste com a imagem escura ndash para reforccedilar a
informaccedilatildeo que era passada sobre um show do cantor em Portugal
Figura 6 - Moldura com vaacuterias capas de filmes(viacutedeo 2)
Figura 7 - Moldura com ilustraccedilatildeo do seriado 24 horas(viacutedeo 3)
Figura 8 - Moldura com imagem de Julio Iglesias(viacutedeo 3)
A moldura como a conhecemos hoje desenvolveu-se durante a Renascenccedila e
era considerada como ldquouma janela atraveacutes da qual o observador espiava o mundo
exterior limitado pela abertura de observaccedilatildeo mas ilimitado em sirdquo (ARNHEIM 1998
p 229) No viacutedeo 4 (Figura 9) durante toda uma sequumlecircncia a apresentadora
aparece caminhando com a cacircmera a acompanhaacute-la e a imagem eacute rodeada por uma
moldura ovalada de listras bicolores(em tom pastel e branco) onde o sistema de
linhas convergentes eacute novamente utilizado atribuindo o mesmo efeito de
profundidade agrave imagem central Aleacutem disso a imagem da apresentadora eacute lanccedilada
para segundo plano pois esta aparece por traacutes de folhas de plantas que encobrem
parte de seu rosto Esta composiccedilatildeo da imagem sugere uma inversatildeo do papel do
observador mencionado por Arnheim colocando a obra em posiccedilatildeo de espreita do
espectador
Ano V n 10 ndash outubro2009
Figura 9 - Moldura listrada (viacutedeo 4)
A moldura do viacutedeo 6 (Figura 10) traz uma contrastante alternacircncia entre
listras pretas e brancas que atraem o olhar do espectador Este conjunto de linhas
paralelas constitui um sistema de raios convergentes (Figura 11) criando a
perspectiva de um centro focal Todas as linhas satildeo orientadas em direccedilatildeo ao centro
e isto produz um efeito de profundidade
Figura 10 - Moldura com listras (viacutedeo 6) Figura 11 - Sistema de raios convergentes
Como os telefones celulares possuem superfiacutecie da tela de tamanho diminuto
molduras sem significado demasiadamente chamativas com imagens triplicadas em
movimento como no viacutedeo 3 (Figura 12) podem dificultar a visualizaccedilatildeo e
consequumlentemente causar incompreensatildeo da informaccedilatildeo
Figura 12 - Moldura chamativa e efeito na imagem central (viacutedeo 3)
Ano V n 10 ndash outubro2009
Usar molduras que reduzam ainda mais o restrito campo de visualizaccedilatildeo dos
celulares pode acarretar perda de informaccedilotildees por parte do usuaacuterio A exemplo do
viacutedeo 10 (Figura 13) onde a imagem possui muitos detalhes e eacute mostrada com
planos de enquadramentos mais abertos e distanciados Entretanto limitar o
tamanho da aacuterea de exibiccedilatildeo do viacutedeo com uma moldura mesmo que seja com uma
moldura com contornos delicados e com uma imagem em plano de enquadramento
aproximado tambeacutem pode provocar perda de informaccedilatildeo agrave proporccedilatildeo que o
emolduramento deixa a imagem em quadro inteiramente sem perspectiva como
aconteceu no viacutedeo 4 (Figura 14)
Figura 13 - Moldura larga sobre imagem distanciada (viacutedeo 10)
Figura 14 - Imagem com perspectiva diminuiacuteda (viacutedeo 4)
413 Texto na telinha
O produtor do conteuacutedo para dispositivos moacuteveis como o telefone celular 3G
tem que levar em consideraccedilatildeo que o conteuacutedo pode estar sendo utilizado em
condiccedilotildees que nem sempre facilitam sua leitura visualizaccedilatildeo e consequumlente
decodificaccedilatildeo e compreensatildeo Sobre este aspecto BEIGUELMAN (2006 p 155)
refere-se agraves condiccedilotildees em que assistimos a viacutedeos exibidos por celular
O contexto de fruiccedilatildeo visual satildeo as proacuteprias condiccedilotildees de legibilidade impostas pelo torvelinho metropolitano Um cinema que se assiste em movimento e aponta novos rumos de construccedilatildeo narrativa Um cinema que desarticula as antigas ligaccedilotildees entre som e imagem para definir rearranjos nas maneiras de ver ouvir e construir histoacuterias
Ano V n 10 ndash outubro2009
A leitura precisa ser raacutepida mas a velocidade com que o olho decifra as letras
e palavras nas pequenas telas eacute mais lenta do que sobre o papel ou ateacute mesmo do
que sobre os monitores de computador Dessa forma perdem-se pequenos detalhes
dos caracteres Por isso eacute necessaacuterio configurar o corpo das letras para que fiquem
legiacuteveis em diversas resoluccedilotildees como tambeacutem usar predominantemente tipologias
tamanhos cores e contrastes que tornem a leitura na tela menos cansativa e
morosa
Em pesquisa realizada em Londres intitulada ldquoGood News for Mobile TVrdquo
Knoche e McCarthy (2005) investigaram requisitos baseados nas exigecircncias
humanas para a entrega e apresentaccedilatildeo de telejornais filmados em diferentes
codificaccedilotildees de aacuteudio e viacutedeo Quando os participantes da pesquisa foram
perguntados por que motivos classificaram a qualidade do viacutedeo de notiacutecias como
inaceitaacutevel mencionaram uma seacuterie de fatores No estudo do total de 128
participantes foram feitos 290 comentaacuterios descrevendo as razotildees da natildeo
aceitabilidade da cobertura noticiosa Dessas observaccedilotildees 34 foram relacionados
ao detalhe de texto ou seja agrave legibilidade dos textos adicionados agraves imagens Outro
problema relatado pelas pessoas foi a visualizaccedilatildeo de detalhes faciais e expressotildees
na passagem do jornalista acircncora para o repoacuterter de campo Mas o principal aspecto
de avaliaccedilatildeo sobre a qualidade do viacutedeo de notiacutecias citado foi a incapacidade de
distinguir a informaccedilatildeo textual
Na pesquisa as principais observaccedilotildees sobre a inaceitabilidade do conteuacutedo
giraram em torno do texto do objeto filmado tipos de enquadramento ausecircncia de
detalhes gerais e de detalhes faciais Ambos os resultados ndash quantitativo e
qualitativo ndash a que chegaram os pesquisadores indicaram que o principal efeito da
reduccedilatildeo da resoluccedilatildeo da imagem eacute a perda de detalhe visual No estudo os
comentaacuterios qualitativos ajudaram a identificar as fontes dos problemas Dos oito
problemas mais citados quatro referiam-se agrave dificuldade em identificar ou distinguir
detalhes como o texto e as caracteriacutesticas faciais
Os resultados do estudo indicam que o efeito de reduzir a resoluccedilatildeo da
imagem eacute a perda de detalhe visual e com esta constataccedilatildeo nota-se que a
legibilidade do texto nos viacutedeos eacute uma questatildeo importante (KNOCHE MCCARTHY
2005) Neste caso eacute interessante adaptar o tamanho das fontes na hora da ediccedilatildeo
a configuraccedilotildees que busquem trazer conforto visual para os usuaacuterios e garantam a
legibilidades dos textos nas mais variadas resoluccedilotildees ndash jaacute que o usuaacuterio natildeo teraacute
Ano V n 10 ndash outubro2009
como alterar tais dimensotildees Devido agraves circunstacircncias de leitura e agraves caracteriacutesticas
teacutecnicas das telas no que tange os aspectos dos caracteres de texto utilizados pelos
editores merecem atenccedilatildeo especial tanto no sentido editorial (criteacuterios de utilizaccedilatildeo
do elemento textual) quanto visual (no tratamento dos textos e imagens) Os editores
do Quinze acertam nos contraste e nas tipologias do viacutedeo 3 (Figura 15) por
exemplo o contraste das cores da imagem com a cor branca das letras de contorno
preto e na tipologia de letras ldquocheiasrdquo O resultado eacute inteiramente legiacutevel
Figura 15 - Fonte legiacutevel (viacutedeo 3)
No viacutedeo 4 (Figura 16) foi utilizada uma tipologia mais trabalhada com efeito
itaacutelico o que poderia causar certa dificuldade na visualizaccedilatildeo contudo o tamanho a
cor e o contraste com a imagem de fundo conferem satisfatoacuteria compreensatildeo do
texto Jaacute ao utilizar fontes menores e tipologias com efeitos pode causar dificuldade
ou ateacute inviabilidade da leitura do texto No viacutedeo 9 por exemplo (Figura 17) a cor e o
tamanho da letra dificultam bastante a leitura Desse modo observamos que quanto
mais simples a tipologia e maior for seu tamanho mais faacutecil eacute a compreensatildeo do
texto
Figura 16 - Fonte com efeito itaacutelico (viacutedeo 4)
Figura 17 - Fonte pequena com efeito (viacutedeo 9)
Ao longo de todos os programas aparecem no viacutedeo imagens de apoio agrave
informaccedilatildeo passada pela apresentadora Por diversas vezes essas imagens
possuem elementos textuais que natildeo estatildeo dispostos de maneira legiacutevel (Figura 18)
Ano V n 10 ndash outubro2009
Assim o texto que aparece no viacutedeo sem condiccedilatildeo de ser lido se a funccedilatildeo for
informar pode natildeo alcanccedilar seu objetivo
Figura 18 - Imagem de apoio com texto ilegiacutevel (viacutedeo 4)
Imagens de mapas satildeo usadas diversas vezes no programa (Figura 19) No
viacutedeo 6 o mapa surge como um elemento de composiccedilatildeo da imagem como se
fosse uma peliacutecula construindo um elaborado efeito de ldquoveacuteurdquo sobre a imagem da
apresentadora que eacute projetada para segundo plano O resultado da sobreposiccedilatildeo
entre a imagem da apresentadora e a imagem do mapa natildeo interfere na
compreensatildeo da informaccedilatildeo
Figura 19 - Mapas com caracteres ilegiacuteveis (viacutedeo 8)
Figura 20 - Sobreposiccedilatildeo de imagem com mapa (viacutedeo 6)
Ano V n 10 ndash outubro2009
O elemento textual eacute uma ferramenta utilizada para inserir uma informaccedilatildeo
adicional situar o espectador ou reforccedilar a informaccedilatildeo principal Sua funccedilatildeo natildeo
deve ser negligenciada Ao escolher imagens de apoio os editores devem ter o
cuidado de observar se contecircm texto pois este natildeo deve ser usado sem criteacuterio O
texto deve aparecer no viacutedeo no caso de trazer alguma informaccedilatildeo concernente agrave
informaccedilatildeo principal e deve sempre se apresentar em boas condiccedilotildees de
legibilidade
No viacutedeo 10 (Figura 21) a informaccedilatildeo textual eacute pertinente agrave informaccedilatildeo
passada contudo os caracteres se apresentam totalmente difiacuteceis de distinguir
sobre a aacuterea de fundo com elementos claros mesmo em telas maiores como
podemos perceber na ilustraccedilatildeo abaixo
Figura 21 ndash Texto de leitura difiacutecil devido agrave escolha das cores (viacutedeo 10)
Uma possibilidade para suprir possiacuteveis dificuldades nesse aspecto seria
manter sempre um contraste consideraacutevel entre cores e tonalidade das letras e do
fundo para facilitar a leitura Na figura 22 retirada do viacutedeo 7 a legenda eacute pequena
e clara sobre a imagem de fundo colorido e em movimento ndash que natildeo privilegia uma
boa visualizaccedilatildeo Na figura 23 como soluccedilatildeo para a falha recriamos a legenda
sugerindo uma letra maior que a usada originalmente com uma tarja de fundo ndash na
cor preta para contrastar com a cor branca da legenda Com pode ser percebido
dessa forma pode-se alcanccedilar um resultado satisfatoacuterio
Ano V n 10 ndash outubro2009
Figura 22 - Legenda sem contraste (viacutedeo 7)
Figura 23 - Contraste criado entre letra e fundo
Outro aspecto observado nos viacutedeos do Quinze eacute que natildeo haacute um padratildeo uacutenico
de tipologia cores ou tamanho de fontes o que pode confundir o espectador em
relaccedilatildeo agrave legenda ter sido inserida pelos editores do proacuteprio programa para cumprir
com determinada funccedilatildeo ou se seria apenas um texto aleatoacuterio pertencente agrave
imagem de apoio
O tempo que o texto aparece sobre a imagem tambeacutem nem sempre eacute
satisfatoacuterio Por vezes os textos natildeo permanecem com a imagem fixada com
duraccedilatildeo suficiente para que o texto seja lido pelos espectadores entram e saem de
cena tatildeo raacutepido que pode natildeo ser possiacutevel ler Isso pode causar inquietaccedilatildeo no
usuaacuterio ao passo que se haacute texto o impulso imediato do usuaacuterio eacute querer lecirc-lo
Quando isto natildeo lhe eacute proporcionado pode despertar a sensaccedilatildeo de frustraccedilatildeo de
expectativas
414 Planos de enquadramento
Com relaccedilatildeo a conteuacutedo em viacutedeo para celular um dos principais pontos sobre
os quais comeccedila-se a refletir eacute a escolha dos planos de enquadramento a serem
utilizados Em pesquisa realizada na Inglaterra sobre os efeitos das baixas
resoluccedilotildees sobre os tipos de enquadramentos buscou-se compreender como os
enquadramentos utilizados nas transmissotildees de TV tradicional satildeo afetados quando
mostrados em dispositivos moacuteveis de resoluccedilotildees reduzidas Os resultados
mostraram que a aceitabilidade do tipo de enquadramento variava entre os tipos de
conteuacutedo Por exemplo contrariamente agrave crenccedila dos produtores de conteuacutedo moacutevel
planos de enquadramento distanciados natildeo foram os mais aceitaacuteveis no conteuacutedo
Futebol Pelo contraacuterio um Plano Meacutedio ndash que centra-se na metade superior do
corpo ndash foi o menor plano aceitaacutevel no Futebol (KNOCHE McCARTHY SASSE
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2006) Esta constataccedilatildeo nos leva a ponderar que este meio tem aspectos proacuteprios e
seus usuaacuterios tecircm preferecircncias dos usuaacuterios de TV tradicional e que ainda devem
ser bastante estudadas
No caso dos prestadores de serviccedilos que oferecem apenas a transposiccedilatildeo do
conteuacutedo para o dispositivo moacutevel o material de TV convencional pode ter que
passar por um processo adicional de ediccedilatildeo para preparaacute-lo para consumo no
celular9 ou o conteuacutedo jaacute pode ser diretamente configurado para o celular Os tipos
de enquadramento aqui citados seratildeo limitados agravequeles que foram mais
empregados nas filmagens do programa ldquoQuinzerdquo Para o exame dos
enquadramentos utilizados no programa e a fim de estabelecer uma terminologia
consistente utilizaremos a classificaccedilatildeo apresentada a seguir
a) Plano geral ndash Plano utilizado para enquadrar uma pessoa objeto ou qualquer
coisa dentro de um contexto Mostra a integraccedilatildeo do ambiente com o sujeito da
imagem e alguns detalhes do assunto podem ser visualizados (Figura 24)
b) Plano americano ndash Eacute o plano que corta qualquer parte da pessoa acima do
joelho e abaixo da cintura (Figura 25)
c) Plano meacutedio ndash Plano que pode cortar desde acima da cintura ateacute agrave altura do
peito Eacute bastante utilizado pelo telejornalismo O assunto principal atrai mais
atenccedilatildeo No Plano Meacutedio a pessoa se insere mais toda no quadro (Figura 26)
d) Primeiro plano ndash Mostra-se apenas os ombros e a cabeccedila da pessoa A
expressatildeo facial comeccedila a se tornar predominante no Primeiro Plano a atenccedilatildeo
passa a se concentrar mais nas expressotildees faciais mas o fundo ainda possui
importacircncia (Figura 27)
e) Primeiriacutessimo plano ndash Neste plano de enquadramento apenas o rosto eacute
mostrado dominando praticamente toda a tela o espaccedilo de contexto eacute inteiramente
9 A rede de conteuacutedo esportivo ESPN por exemplo jaacute estaacute a ponderar o redimensionamento de graacuteficos para as pequenas telas e minimizar o uso de planos de enquadramentos distanciados em suas coberturas
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esquecido Centra-se em ressaltar exclusivamente as expressotildees faciais e o fundo
jaacute natildeo eacute mais importante (Figura 28)
Figura 24 - Plano geral
Figura 25 - Plano americano
Figura 26 - Plano meacutedio
Figura 27 - Primeiro plano
Figura 28 - Primeiriacutessimo plano
As imagens de apoio ao texto da apresentadora utilizadas no programa
apresentam grande variaccedilatildeo de tipos de enquadramento entretanto examinando as
imagens realizadas em estuacutedio eacute possiacutevel observar que haacute uma predominacircncia de
planos de enquadramentos aproximados dos tipos primeiro plano e com grande
frequumlecircncia tambeacutem eacute utilizado primeiriacutessimo plano Nestes enquadramentos como
visto nas ilustraccedilotildees acima o rosto e as expressotildees faciais da apresentadora satildeo
Ano V n 10 ndash outubro2009
privilegiadas na visualizaccedilatildeo A escolha da uso de tais planos mais aproximados no
programa se mostra afim agrave ideacuteia de Knoche McCarthy e Sasse (2006) que nos diz
que tipos de enquadramento que enchem a tela com a imagem principal satildeo
considerados mais adequados para dispositivos moacuteveis
Outros tipos de enquadramento tambeacutem satildeo utilizados mas com pouca
frequumlecircncia eacute exemplo o plano geral no viacutedeo 8 (Figura 29) natildeo se pode ver bem as
expressotildees do rosto da apresentadora contudo esse plano natildeo permanece durante
muito tempo nem foi esta uma escolha despropositada Nesta sequumlecircncia o plano
de enquadramento daacute perspectiva agrave cena criando um contexto complementar agrave
informaccedilatildeo que estaacute sendo transmitida ndash no viacutedeo a informaccedilatildeo passada eacute sobre
conforto dos peacutes e por causa do enquadramento usado eacute possiacutevel observar os peacutes
descalccedilos da apresentadora que reforccedilam a ideacuteia de conforto dos peacutes Neste caso a
criatividade na composiccedilatildeo da imagem confere funcionalidade agrave escolha do
enquadramento
Figura 29 ndash Plano geral que permite ver a apresentadora da cabeccedila aos peacutes
415 Duraccedilatildeo
O processo de cibridizaccedilatildeo do cotidiano reflete o impacto da mobilidade sobre
as maneiras de ver e perceber os ambientes on-line e off-line concomitantemente
em processo simultacircneo de mais de uma atividade por vez Gisele Beiguelman
(2006 p 160) indaga a esse respeito
Afinal o que satildeo os dispositivos de comunicaccedilatildeo moacuteveis se natildeo ferramentas de adaptaccedilatildeo a um universo urbano de fluxo intenso onde o leitorinterator estaacute sempre envolvido em mais de uma atividade relacionando-se com mais de um dispositivo e desempenhando tarefas muacuteltiplas e natildeo correlatas
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A duraccedilatildeo do programa Quinze eacute relativamente curta A meacutedia da duraccedilatildeo da
programaccedilatildeo realizada entre os 10 programas examinados eacute de 13rsquo06rdquo (Quadro 1)
Esta compactaccedilatildeo do tempo de duraccedilatildeo da atraccedilatildeo eacute uma medida que demonstra
esforccedilo em otimizar o consumo do conteuacutedo audiovisual a partir dos telefones
celulares Esta decisatildeo eacute bastante interessante ao passo que busca favorecer o uso
do serviccedilo se acomodando melhor ao contexto de mobilidade no qual ele eacute
usufruiacutedo O imprevisiacutevel contexto de utilizaccedilatildeo apresentado pelo ambiente moacutevel eacute
um outro fator importante Natildeo haacute predisposiccedilatildeo agrave condiccedilatildeo ideal para se contemplar
uma obra audiovisual Dessa forma o usuaacuterio estaacute sujeito a constantes interrupccedilotildees
e intervenccedilotildees externas e programaccedilotildees mais longas estatildeo ainda mais sujeitas a
essa variante Nessa formataccedilatildeo de tempo mais curto aspectos como a
minimizaccedilatildeo do desgaste da carga das baterias satildeo levados em consideraccedilatildeo
Programaccedilotildees muito prolongadas talvez natildeo privilegiem o conteuacutedo para os
dispositivos moacuteveis
VIacuteDEO DURACcedilAtildeO
Viacutedeo 1 12rsquo02rdquo Viacutedeo 2 11rsquo33rdquo Viacutedeo 3 10rsquo11rdquo Viacutedeo 4 13rsquo01rdquo Viacutedeo 5 11rsquo55rdquo Viacutedeo 6 11rsquo36rdquo Viacutedeo 7 14rsquo01rdquo Viacutedeo 8 10rsquo17rdquo Viacutedeo 9 13rsquo49rdquo
Viacutedeo 10
13rsquo09rdquo
DuraccedilatildeoMeacutedia 13rsquo06rdquo
Quadro 1 - Meacutedia de duraccedilatildeo dos programas
Outro aspecto relevante na definiccedilatildeo da duraccedilatildeo da programaccedilatildeo para
dispositivos moacuteveis eacute a taxa de transferecircncia de dados que funciona nas
telecomunicaccedilotildees moacuteveis 3G ndash que atualmente satildeo altas e possibilitam a entrega de
pacotes de dados de maneira satisfatoacuteria para exibiccedilatildeo de viacutedeos A relaccedilatildeo que se
estabelece entre a taxa de transferecircncia de dados e a duraccedilatildeo da exibiccedilatildeo dos
audiovisuais pode de modo simploacuterio ser definida desta forma quanto maior a
duraccedilatildeo da programaccedilatildeo maior o tamanho final do pacote de dados a serem
transferidos e mais altas seraacute a taxa final de transferecircncia Por isso haacute de se
ponderar sobre a duraccedilatildeo dos audiovisuais visto que essa eacute uma caracteriacutestica que
influencia tambeacutem na taxa de transferecircncia de dados Esta ideacuteia eacute consonante agrave
Ano V n 10 ndash outubro2009
afirmaccedilatildeo de Beiguelman (2006 p 152) de que ldquoas imagens hoje se medem pelo
peso e se datildeo agrave visatildeo por mapas informacionais Seu volume natildeo diz respeito agrave
dimensionalidade mas agrave quantidade de bytes que conformam Todo excesso pode
significar inviabilidade de recepccedilatildeo quando se estaacute online
A taxa de transferecircncia de dados por sua vez implica no custo final do serviccedilo
Agrave proporccedilatildeo que quanto mais longo for o programa maior seraacute a taxa de
transferecircncia de dados e consequumlentemente maior seraacute o custo final do serviccedilo
cobrado ao usuaacuterio De acordo com pesquisa realizada por Knoche e Macarthy
(2005) estudos anteriores indicaram que a duraccedilatildeo do uso da TV moacutevel eacute inferior a
10 minutos e programas de notiacutecias se enquadrariam nesta exigecircncia ndash sendo
identificados por seus questionaacuterios dirigidos aos grupos de utilizadores de telefone
celular ndash como o tipo de conteuacutedo mais interessante a ser assistido em condiccedilotildees de
mobilidade A duraccedilatildeo de cada uma das 15 peccedilas informativas que compotildee as 10
unidades dos programas Quinze varia bastante Contudo mesmo os viacutedeos de
duraccedilatildeo mais longa natildeo ultrapassam a marca de um minuto e meio Dentro dessa
perspectiva o programa Quinze possui uma meacutedia de duraccedilatildeo que ainda ultrapassa
o tempo de utilizaccedilatildeo ideal (inferior a 10 minutos) de acordo com a pesquisa
mencionada Entretanto jaacute se mostra proacuteximo das tendecircncias dos estudos na aacuterea
4 Consideraccedilotildees Finais
O crescimento da induacutestria das telecomunicaccedilotildees moacuteveis jaacute eacute encarado pelas
empresas de telefonia e produtoras de conteuacutedo como uma oportunidade real e
uacutenica para alargar operaccedilotildees em escala global Tal crescimento tem ligado cada
vez mais pessoas paiacuteses e mercados no sentido do estabelecimento do celular 3G
como uma miacutedia Tecnologias cada vez mais pessoais revelam a necessidade de
conteuacutedos diferenciados e especiacuteficos Atualmente jaacute existem serviccedilos que apontam
como objetivo fornecer aos usuaacuterios de telefones celulares 3G televisatildeo como
experiecircncia sensiacutevel a um ambiente de iminentes interrupccedilotildees que eacute o ambiente
moacutevel Contudo pouco se sabe efetivamente sobre os requisitos teacutecnicos para se
fornecer uma experiecircncia de qualidade aceitaacutevel para o usuaacuterio Para os prestadores
de serviccedilos a soluccedilatildeo mais simples e mais barata ainda eacute entregar o material
produzido para televisatildeo tradicional sem uma ediccedilatildeo adicional ndash que leve em
consideraccedilatildeo agraves caracteriacutesticas especiacuteficas desse meio Poreacutem a TV moacutevel jaacute
Ano V n 10 ndash outubro2009
desperta interesse e esforccedilos de alguns produtores em dar atenccedilatildeo especial aos
conteuacutedos destinados a essa miacutedia
Gravitando em torno do contexto moacutevel com o propoacutesito de explorar esse
mercado emergente o programa Quinze da emissora portuguesa RTP Mobile eacute uma
manifestaccedilatildeo de atitude inovadora que reflete a preocupaccedilatildeo com a produccedilatildeo de
conteuacutedo audiovisual especificamente para telefonia celular 3G A realizaccedilatildeo deste
programa natildeo estabelece paracircmetros ou qualquer modelo a ser seguido mas serve
como experiecircncia para os processos de produccedilatildeo difusatildeo e consumo de inovaccedilotildees
audiovisuais nesta plataforma Ao longo de nosso exame dos viacutedeos do programa
Quinze vimos que a tendecircncia das fabricaccedilotildees tecnoloacutegicas estaacute voltada agraves
necessidades dos usuaacuterios de carregarem aparelhos cada vez menores e mais
leves aleacutem da heterogeneidade das dimensotildees entre os aparelhos e seus monitores
que estimulam e exercitam a capacidade de adaptaccedilatildeo dos olhos agrave visualizaccedilatildeo do
conteuacutedo Observamos a cor como um elemento significativo na composiccedilatildeo da
imagem e que conteuacutedos que privilegiem a variaccedilatildeo das escalas de cores podem
estimular os sentidos despertar um maior interesse e a atenccedilatildeo dos usuaacuterios ndash
artifiacutecio largamente utilizado no Quinze Atentamos para a funccedilatildeo das variadas
molduras utilizadas nos viacutedeos que destacam e conferem profundidade e
lateralidade agrave obra imprimindo um traccedilo autecircntico e criativo ao conteuacutedo Vimos que
as produtoras de conteuacutedo devem ficar atentas agraves tipologias cores contraste e
tamanhos das letras dos textos usadas nos viacutedeos pois o conteuacutedo pode estar
sendo utilizado em condiccedilotildees que natildeo facilitam sua leitura visualizaccedilatildeo e
consequumlente decodificaccedilatildeo e compreensatildeo Observou-se como necessaacuterio no
processo de produccedilatildeo de um programa como o Quinze ponderar-se sobre os tipos
de planos de enquadramento empregados Vimos tambeacutem que a duraccedilatildeo do
programa eacute relativamente curta e esta compactaccedilatildeo da duraccedilatildeo eacute uma medida que
demonstra esforccedilo em otimizar o consumo do conteuacutedo audiovisual a partir dos
telefones celulares
Vivenciamos o iniacutecio da histoacuteria da TV moacutevel ou seja o encontro da internet a
TV digital e as comunicaccedilotildees moacuteveis Em resumo pode-se afirmar que As
inovaccedilotildees tecnoloacutegicas implementadas com a tecnologia celular 3G trazem novas e
muacuteltiplas questotildees de ordem teacutecnica e cultural interferindo nos sistemas
comunicacionais e no modo de produzir e receber as informaccedilotildees Com a ampliaccedilatildeo
das possibilidades da criaccedilatildeo da transmissatildeo e adequaccedilatildeo de conteuacutedo audiovisual
Ano V n 10 ndash outubro2009
para o celular 3G o exame da experiecircncia realizada no programa Quinze eacute uma
pequena fraccedilatildeo do que se comeccedila investigar sobre a importacircncia de considerar as
necessidades e preferecircncias dos usuaacuterios compreender atitudes comportamentos e
o contexto de utilizaccedilatildeo
Referecircncias
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TV_Reportpdfgt Acesso em 25 de outubro de 2008
Ano V n 10 ndash outubro2009
ANEXO ndash Ficha de catalogaccedilatildeo de viacutedeo
Ficha de catalogaccedilatildeo de viacutedeo Nordm
Tiacutetulo
Duraccedilatildeo
Data de acesso
Disponiacutevel em
Ano V n 10 ndash outubro2009
identifica os conteuacutedos portaacuteteis como pluriformes variposicionais sempre
condutores de linguagens simultacircneas e interativas
Realizamos um estudo de caso procurando examinar a adequaccedilatildeo dos
formatos de 10 (dez) programas Quinze destinados agrave veiculaccedilatildeo em celular 3G
Destacamos a utilizaccedilatildeo e composiccedilatildeo das cores empregadas nos viacutedeos as
molduras que contornam os viacutedeos do programa ainda foram examinados aspectos
como planos de enquadramento texto em pequenas telas e duraccedilatildeo
No primeiro capiacutetulo apresentamos o contexto soacutecio-cultural da miacutedia moacutevel
destacando as principais caracteriacutesticas do celular 3G no segundo capitulo o
levantamento teoacuterico priorizou questotildees essenciais ao exame dos formatos com os
quais tecircm sido produzidos os viacutedeos celulares e aproveitamos para esclarecer os
procedimentos metodoloacutegicos empregados em nossa pesquisa no terceiro capiacutetulo
apresentamos as nossas observaccedilotildees sobre os aspectos identificados nos formatos
dos viacutedeos investigados levando em conta as formulaccedilotildees visuais das imagens a
utilizaccedilatildeo de textos sobrepostos a imagens a objetividade da informaccedilatildeo em diaacutelogo
com a plasticidade das imagens enfim os contornos de formato foram o nosso
principal alvo analiacutetico
1 Cultura Moacutevel
11 Mundo praacuteticas e usuaacuterios
Com o desenvolvimento das redes de alta velocidade as conexotildees sem fio a
miniaturizaccedilatildeo dos dispositivos e a evoluccedilatildeo nas redes de telefonia moacutevel a
comunicaccedilatildeo ultrapassou os limites determinados pelos cabos superou a
imobilidade fiacutesica e adquiriu mobilidade Sobre bases que privilegiam a liberdade
individual instantaneidade e flexibilidade no contexto de utilizaccedilatildeo a mobilidade
mudou a forma como a sociedade contemporacircnea lida com a fruiccedilatildeo das
informaccedilotildees As tecnologias e os dispositivos computacionais tecircm evoluiacutedo
rapidamente de uma concepccedilatildeo estaacutetica para se adaptarem ao contexto moacutevel
Percebe-se cotidianamente uma grande adoccedilatildeo de dispositivos digitais moacuteveis
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maior do que de dispositivos natildeo-moacuteveis2 A consequumlecircncia desse crescimento eacute a
patente alteraccedilatildeo nas praacuteticas de consumo comportamento e ateacute das criaccedilotildees
artiacutesticas Praacuteticas estas que incorporam a expansatildeo dos espaccedilos de conexatildeo
O surgimento de uma nova fase da sociedade da informaccedilatildeo que comeccedilou
com a disseminaccedilatildeo do uso da internet por volta dos anos 80 radicalizou-se com o
desenvolvimento da computaccedilatildeo sem fio pervasiva e ubiacutequumla e com a popularizaccedilatildeo
dos telefones celulares redes de acesso agrave internet sem fio De acordo com Lemos
(2004 p1) ldquoTrata-se de transformaccedilotildees nas praacuteticas sociais na vivecircncia do espaccedilo
urbano e na forma de produzir e consumir informaccedilatildeordquo Pormenorizando a
observaccedilatildeo desse mundo onde a mobilidade eacute incorporada percebe-se o
consequumlente desenvolvimento de praacuteticas individualizadoras ndash tiacutepicas do uso de
dispositivos pessoais ndash que por sua vez acabam gerando seres paradoxalmente
individuais e conectados
Assim as relaccedilotildees vatildeo sendo reconfiguradas ao passo que estes seres
podem por exemplo estar individualmente conectados em um espaccedilo complexo
estabelecido entre o real e o virtual simultaneamente onde nem dividem
necessariamente o mesmo espaccedilo fiacutesico mas passam a compartilhar
indiscriminadamente de um ciberespaccedilo comum Hoje a telefonia celular
protagoniza a expansatildeo das redes sem-fio A exponencial popularizaccedilatildeo do uso de
aparelhos celulares no Brasil e no mundo aliada agraves interfaces tecnoloacutegicas de
muacuteltiplas miacutedias no fornecimento de conteuacutedos especiacuteficos nos permite apontar
que entre os usuaacuterios de telefonia moacutevel este jaacute eacute um fenocircmeno cultural
solidamente difundido
12 Telefonia celular 3G
Atualmente existem diversas categorias de dispositivos que podem ser
considerados como computaccedilatildeo moacutevel Os telefones celulares satildeo os dispositivos
2 Segundo a Associaccedilatildeo Brasileira da Induacutestria Eleacutetrica e Eletrocircnica (Abinee) no 3ordm trimestre de 2008 as vendas de PCs cresceram 25 em relaccedilatildeo ao 3ordm trimestre de 2007 Destaca-se que este crescimento ocorreu em virtude da forte expansatildeo das vendas de notebooks que passaram de 541 mil unidades no 3ordm trimestre de 2007 para 1286 mil unidades no 3ordm trimestre de 2008 registrando elevaccedilatildeo de 138 Este expressivo incremento compensou a queda de 5 das vendas de desktops ocorrida no mesmo periacuteodo Disponiacutevel em lt httpwwwabineeorgbr gt Acesso em 7 de dezembro de 2008
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moacuteveis mais vendidos no Brasil3 e em todo o mundo Se a princiacutepio os aparelhos
celulares trafegavam somente voz e funcionavam predominantemente como
telefones portaacuteteis com a evoluccedilatildeo tecnoloacutegica passaram a trafegar tambeacutem dados
e a velocidades cada vez maiores
A Primeira Geraccedilatildeo de celulares (1G) surgiu na deacutecada de 80 completamente
analoacutegica com aparelhos grandes pesados e caros que tinham como uacutenicas
funccedilotildees realizar e receber chamadas telefocircnicas ainda que com muitas
interferecircncias Eram comumente instalados nos veiacuteculos de seus proprietaacuterios e
demandavam alto consumo de baterias Tais aparelhos chegaram ao Brasil por volta
de 1990 no Rio de Janeiro e em Brasiacutelia ndash apenas trecircs anos depois em Satildeo Paulo
A Segunda Geraccedilatildeo (2G) chegou ao Brasil em 1997 e trouxe sistemas
totalmente digitais incluindo melhor qualidade nos serviccedilos de voz Os telefones
celulares 2G trouxeram tambeacutem novidades como criptografia maior durabilidade da
bateria aleacutem de incluir acesso a redes como internet cacircmeras digitais para
fotografar e fazer viacutedeos Contudo apesar de toda evoluccedilatildeo as taxas de
transferecircncia de dados ainda eram bastante baixas
Com o aumento da qualidade dos aparelhos e serviccedilos as inovaccedilotildees
tecnoloacutegicas continuaram Desde 2001 acontece a transiccedilatildeo da Segunda Geraccedilatildeo
de telefonia moacutevel para a Terceira Geraccedilatildeo (3G) A tecnologia 3G apresenta aos
consumidores aparelhos celulares multimiacutedia capazes de receber e transmitir altas
taxas de dados Esta novidade trouxe grande expectativa ao mundo das
telecomunicaccedilotildees permitindo o alargamento das possibilidades de oferta de
serviccedilos inovadores e mais complexos que os serviccedilos baacutesicos de voz inicialmente
disponibilizados
Os sistemas de comunicaccedilotildees moacuteveis continuam crescendo A voz permanece
como componente importante nas telecomunicaccedilotildees Entretanto com o aumento da
capacidade de transferecircncia de dados este serviccedilo eacute frequumlentemente combinado a
outros tipos de serviccedilos e possibilidades de circulaccedilatildeo de conteuacutedos em suas
diferentes formas ndash como texto viacutedeo e aacuteudio Dessa evoluccedilatildeo experimentada com
3 Com 4007056 de novas habilitaccedilotildees (crescimento de 285) outubro de 2008 registrou o terceiro maior nuacutemero de habilitaccedilotildees desde a implementaccedilatildeo da telefonia celular no Brasil atraacutes apenas dos meses de dezembro de 2007 (4666276) e dezembro de 2004 (4416843) A consolidaccedilatildeo dos nuacutemeros mensais da telefonia moacutevel no Brasil estaacute disponiacutevel no portal da Agecircncia Nacional de Telecomunicaccedilotildees Disponiacutevel em ltwwwanatelgovbrgt Acesso em 18 de novembro de 2008
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os aparelhos de tecnologia 3G podemos esperar serviccedilos ainda mais sofisticados e
numa amplitude maior do que a que jaacute eacute oferecida4
Entre diversas outras funccedilotildees os dispositivos atuais permitem enviar
mensagens de texto e-mail ouvir raacutedios muacutesicas em formato MP3 gravar imagens
digitais estaacuteticas ou em movimento e assistir TV A geraccedilatildeo de celulares com telas
minuacutesculas e quase nenhum recurso jaacute vai ficando no passado Os aparelhos
possuem telas e cacircmeras filmadoras e fotograacuteficas cada vez melhores como
tambeacutem maior poder de processamento baterias com maior duraccedilatildeo e aplicativos ndash
ainda bastante limitados ndash que possibilitam ateacute a produccedilatildeo e ediccedilatildeo de conteuacutedo e
sua veiculaccedilatildeo instantacircnea
Passa-se entatildeo a explorar cada vez mais o potencial de ubiquumlidade desses
dispositivos A possibilidade de acessar as redes de informaccedilotildees eacute expandida natildeo
mais se restringindo agraves conexotildees a partir de pontos estaacuteticos Diante de tamanha
flexibilidade de acesso propiciada pelos dispositivos e redes moacuteveis comeccedila-se a
mensurar a importacircncia e o poder dessa nova miacutedia em crescente popularizaccedilatildeo na
sociedade da informaccedilatildeo Se por um lado as relaccedilotildees satildeo reconfiguradas por meio
do acesso em mobilidade agraves redes por outro lado satildeo multiplicadas as
possibilidades Deparamos entatildeo com novas demandas de conteuacutedo e criaccedilatildeo
impostas pelo ambiente moacutevel
121 Conteuacutedo audiovisual especiacutefico
Novas possibilidades e necessidades de conteuacutedos formatos e interaccedilatildeo
surgem com a disseminaccedilatildeo do uso de dispositivos digitais moacuteveis A criaccedilatildeo de
novos conteuacutedos e formatos como tambeacutem a adaptaccedilatildeo de formatos jaacute
estabelecidos resultam na formaccedilatildeo de um novo mercado para profissionais da aacuterea
de comunicaccedilatildeo empresas provedoras de conteuacutedo e operadoras de telefonia O
celular com tecnologia 3G eacute uma plataforma que apresenta aleacutem de mobilidade a
convergecircncia de miacutedias Exemplo disso satildeo os serviccedilos de mobile TV ou em
portuguecircs TV moacutevel Pode-se dizer que a TV moacutevel eacute o que literalmente sugere a
4 Operadoras e fabricantes jaacute acenam para a viabilidade de se falar em Quarta Geraccedilatildeo (4G) com altiacutessima capacidade de transmissatildeo de dados serviccedilos e aplicaccedilotildees revolucionaacuterias
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expressatildeo A capacidade de receber programaccedilatildeo televisiva em aparelhos digitais
moacuteveis Ou seja a transmissatildeo de conteuacutedo audiovisual para dispositivos sem fio
Definiccedilatildeo geneacuterica que embute haacutebitos de consumo e complexidades teacutecnicas
particulares que tornam este novo meio de distribuiccedilatildeo de miacutedia diferente da TV
tradicional como estamos acostumados a ver em vaacuterios aspectos
Os dispositivos moacuteveis e suas telas de tamanho reduzido por exemplo natildeo
propiciam experiecircncias satisfatoacuterias com audiovisuais que possuam elementos que
dificultem sua visualizaccedilatildeo demandem maior custo esforccedilo ou tempo do usuaacuterio
aleacutem do que ele mesmo esteja disposto a disponibilizar No entanto natildeo se pode
relevar o fato de que atualmente a programaccedilatildeo disponibilizada para TV moacutevel eacute
praticamente a mesma da TV tradicional fixa5 O que implica observar que tal
programaccedilatildeo natildeo eacute concebida para ser visualizada em uma tela pequena mas em
uma tela de TV de dimensotildees convencionais Tambeacutem natildeo eacute concebida para ser
vista em movimento tampouco para ser vista por um periacuteodo curto com a
possibilidade de interrupccedilotildees abruptas Assim que dado o contexto moacutevel deve-se
atentar para uma programaccedilatildeo especial pensada para esse ambiente e que leve em
conta suas caracteriacutesticas
Um relatoacuterio encomendado pela Nokia agrave Dra Shani Orgad (2006) professora
do London School of Economics que tem como tiacutetulo This box was made for
walking investiga como a TV moacutevel iraacute transformar a experiecircncia tradicional de se
assistir TV O relatoacuterio prevecirc que a TV moacutevel concorreria com a TV tradicional em
ocasiotildees em que o usuaacuterio natildeo tenha acesso a um aparelho de televisatildeo
convencional Entretanto considera que a grande chave da TV moacutevel seria o
oferecimento de uma programaccedilatildeo complementar agrave tradicional Segundo o relatoacuterio
a programaccedilatildeo seria interativa e personalizada diferente do que eacute atualmente
oferecido e que levaria em conta fatores como as dimensotildees das telas os novos
ldquohoraacuterios nobresrdquo as possiacuteveis situaccedilotildees nas quais as pessoas utilizaratildeo o serviccedilo
de TV moacutevel e o tempo da audiecircncia Sendo assim seriam dois gecircneros televisivos
distintos e natildeo excludentes o fixo e o moacutevel
5 Entre os principais tipos de conteuacutedos possiacuteveis para a TV moacutevel estatildeo Os canais de TV aberta canais de TV por assinatura alguns com pequenas modificaccedilotildees para o celular 3G Canais e programas jaacute existentes foram lanccedilados em versotildees mobile Alguns casos de sucesso em outros paiacuteses foram versotildees especiais de seacuteries conhecidas como 24 horas e Lost Este tipo de programa vem sendo conhecido como ldquomobisoacutediosrdquo
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A computaccedilatildeo moacutevel atraveacutes da natureza de suas propriedades de mobilidade
portabilidade e conectividade por si soacute introduz algumas restriccedilotildees aos audiovisuais
a serem veiculados por esta miacutedia Pois apesar da evoluccedilatildeo significativa da
tecnologia existem algumas limitaccedilotildees quanto ao conteuacutedo principalmente se
comparadas ao ambiente de rede fixa ou modelos de TV convencional Assim
aspectos tecnoloacutegicos acabam por delinear caracteriacutesticas peculiares para o
conteuacutedo audiovisual Caracteriacutesticas que devem ser percebidas e levadas em
consideraccedilatildeo quando da adaptaccedilatildeo ou desenvolvimento de conteuacutedo especiacutefico
para plataforma moacutevel
2 Revisatildeo Teoacuterico-Metodoloacutegico
21 Revisatildeo teoacuterica
O acesso a espaccedilos digitais atraveacutes de terminais celulares permitem ao usuaacuterio
mobilidade fiacutesica ao mesmo tempo em que navega e usufrui dos conteuacutedos
oferecidos A experiecircncia de estar online continua a ser em frente a uma tela como
nas interfaces que natildeo proporcionam tanta mobilidade Poreacutem com vaacuterios outros
fatores a serem levados em conta principalmente a tela que eacute de menor tamanho
O celular 3G eacute uma interface moacutevel que serve de suporte material para a conexatildeo
entre o espaccedilo virtual agrave realidade fiacutesica nos quais o usuaacuterio estaacute inserido um meio
uma miacutedia
Diante da infinidade de novas tecnologias digitais moacuteveis que surgem Nadja
Carvalho (2006 p5) apoacutes fazer um apanhado panoracircmico sobre as vaacuterias
atribuiccedilotildees aplicadas agrave terminologia miacutedia elabora o conceito de minimiacutedia Para
isso leva em consideraccedilatildeo a diversidade de miacutedias ldquoque ocupam pouco espaccedilo e
curto tempo veiculadas na telefonia celularrdquo por exemplo Buscando entender
melhor as pequenas miacutedias na era digital Carvalho fixa seu conceito de minimiacutedia
ldquonuma dimensatildeo miniaturizada acionando por sua vez uma percepccedilatildeo espaccedilo-
temporal de pequenas proporccedilotildees tanto no que se refere ao processo de produccedilatildeo
quanto agrave natureza da linguagem e da circulaccedilatildeo de informaccedilatildeo e entretenimentordquo
Carvalho (2006 p 5-6) aplicando seu conceito de minimiacutedia agrave miacutedia celular a
define como ldquoum meio de comunicaccedilatildeo de pequeno porte convergenterdquo e
complementando esta ideacuteia a autora ainda diz que ldquopraticamente toda minimiacutedia
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comporta signos hibridizados por multimiacutediasrdquo que partilham de um mesmo espaccedilo
(comprimido) com uma duraccedilatildeo (curta) e sempre subjugado ao transporte por uma
outra miacutedia Desse modo o conteuacutedo que circula pelo celular eacute ldquoportaacutetil pluriforme
variposicional modelador de linguagens comprimidas simultacircneas e interativasrdquo
Sobre as imagens capturadas arquivadas eou veiculadas pelo celular Luacutecia
Santaella (2006 p 198) as denomina de imagens volaacuteteis caracterizando-as como
nocircmades ubiacutequas e triviais O nomadismo dessas imagens se daacute por elas natildeo se
instalarem em um lugar fixo mas por se deslocarem e circularem em fluxo
constante A tecnologia moacutevel ldquofaz delas imagens fluidas soltas viajantes
migrando de um ponto fiacutesico a outro com a leveza do arrdquo Sobre a propriedade
ubiacutequa destas imagens a autora destaca que ldquomesmo viajando para os mais
variados lugares tecircm a capacidade de permanecer em todos eles ao mesmo
tempordquo podendo ser compartilhadas e estar presente simultaneamente em vaacuterios
pontos do espaccedilo Ao se referir agrave trivialidade das imagens volaacuteteis Santaella (2006
p 200) diz que os dispositivos moacuteveis por serem de faacutecil transporte devido ao
pequeno volume e peso podem ir a diversos lugares tornando as imagens que por
eles circulam corriqueiras ldquoQualquer coisa qualquer situaccedilatildeo todo o visiacutevel se
tornou reprodutiacutevel Aleacutem de reprodutiacutevel fluido Aleacutem de fluido transitaacutevel a
qualquer canto do mundordquo
O princiacutepio do uso do celular eacute intriacutenseco ao universo contemporacircneo do
homem multitarefa Satildeo desenvolvidos para que possibilitem a execuccedilatildeo de
atividades sem inter-relaccedilatildeo como assistir a um viacutedeo e ficar atento agrave ordem de
chamada em uma fila Giselle Beiguelman (2006 p 156) sobre a forma como se daacute
a comunicaccedilatildeo em ambientes moacuteveis articula conceitos como praacuteticas ciacutebridas e
esteacutetica da transmissatildeo A ideacuteia central do conceito de esteacutetica da transmissatildeo diz
que esta se realiza nos ruiacutedos dos espaccedilos de produccedilatildeo e consumo das redes
moacuteveis onde haacute indiviacuteduos desempenhando muacuteltiplas e simultacircneas tarefas on e
off-line (praacuteticas ciacutebridas) desse modo com a atenccedilatildeo constantemente distribuiacuteda
fragmentada Tais espaccedilos ruidosos tambeacutem seriam meios bastante riacutegidos O
conteuacutedo produzido para celular por exemplo implica a aceitaccedilatildeo de regras
definidas previamente pelas operadoras ndash peso maacuteximo em Kbytes por exemplo ndash e
dos proacuteprios aparelhos que de certa maneira limita outras formas de arte em que o
artista pode definir com liberdade os paracircmetros de funcionamento de sua obra Os
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conteuacutedos satildeo pensados para que possibilitem praacuteticas simultacircneas on e off-line ou
seja as praacuteticas ciacutebridas
Conforme define Beiguelman (2006 p156) nos ajudam nesse entendimento
Praacuteticas ciacutebridas por excelecircncia sempre mediadas por dispositivos moacuteveis e redes de diversas naturezas on e off-line nos colocam em um outro acircmbito artiacutestico cognitivo e epistemoloacutegico no qual o diaacutelogo eacute estabelecido com seres multitarefas que estatildeo em situaccedilotildees de tracircnsito e deslocamento em estados entroacutepicos e de aceleraccedilatildeo contiacutenua Criar para essas condiccedilotildees implica por isso repensar as condiccedilotildees de legibilidade e as convenccedilotildees e formatos de comunicaccedilatildeo e transmissatildeo
Em vista disso natildeo haacute como impor uma atenccedilatildeo especial agrave obra ldquoNatildeo eacute a
interaccedilatildeo pedra angular dos mestres dos anos 60 [] A contemplaccedilatildeo se desfaz A
situaccedilatildeo ideal tambeacutem Nada de salas escuras telotildees e silecircncio Nada de paredes
brancas hiatos espaccedilos temporais Sem cinema e sem museurdquo (BEIGUELMAN
2006 p 154) Essa situaccedilatildeo especiacutefica de tracircnsito ambiente de imprevisiacuteveis
interrupccedilotildees e atenccedilatildeo distribuiacuteda entre vaacuterias atividades e ainda em condiccedilatildeo de
mobilidade satildeo fatores que em conjunto constituem as imposiccedilotildees da esteacutetica da
transmissatildeo
Segundo Beiguelman (2006 p 152) a esteacutetica da transmissatildeo natildeo eacute apenas
uma configuraccedilatildeo particular da relaccedilatildeo entre a obra e o receptor ela passa a ser
modelada pelo ruiacutedo e ainda por um processo de criaccedilatildeo que por articular fatores
imponderaacuteveis reformula antigas estrateacutegias de publicaccedilatildeo e veiculaccedilatildeo para tornar
a obra legiacutevel sensiacutevel decodificaacutevel Para a autora a esteacutetica da transmissatildeo eacute um
modo de sentir e fazer sentir proacuteprio das tecnologias moacuteveis em situaccedilotildees ciacutebridas
afirmando que ldquoeacute hora de ceder e pensar em uma esteacutetica da transmissatildeo
enfrentando a emergecircncia de um interator capaz de agenciar leituras muacuteltiplas e
simultacircneas de conteuacutedos mediados por inuacutemeras variaacuteveis sem controlerdquo
Hiatos intervalos desconexotildees saturamento e dispersatildeo parecem ser as palavras-chave dessa situaccedilatildeo que a esteacutetica da transmissatildeo no acircmbito da mobilidade impotildee Daiacute a arte wireless que esses projetos anunciam nos obrigar a interrogar Como se relacionar com seus limites corporativos incorporando-os criticamente aos projetos Como lidar com esse novo olhar pautado pela dispersatildeo e distribuiccedilatildeo e fazer uma arte para ser experimentada ldquo lsquoentrersquo rdquo outras coisas sem recair na fetichizaccedilatildeo dos meios maquiando sua
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natureza essencial de objetos reciclaacuteveis justificados pela saturaccedilatildeo e apagamento das particularidades (BEIGUELMAN 2006 p 161)
Tais questotildees descrevem nossa contemporaneidade e enunciam natildeo um
pedido de respostas mas algumas diretrizes para se pensar o impacto
epistemoloacutegico semioacutetico e poliacutetico da cultura da mobilidade que se anuncia para
aleacutem e por meios dos novos dispositivos de comunicaccedilatildeo sem fio (BEIGUELMAN
2006)
22 Procedimentos metodoloacutegicos
O estudo partiu da ideacuteia de examinar viacutedeos disponibilizados em sites de
exibiccedilatildeo gratuita na internet como You Tube G1 entre outros e verificar a
adequaccedilatildeo desses conteuacutedos agraves miacutedias digitais portaacuteteis Na pesquisa de
levantamento dos viacutedeos e apoacutes a coleta e catalogaccedilatildeo de 39 viacutedeos de diversos
sites encontrou-se 10 exemplares do programa Quinze (ver lista de viacutedeos)
veiculados pela emissora portuguesa ldquoRaacutedio e Televisatildeo de Portugalrdquo (RTP) os
quais foram desenvolvidos para dispositivos moveis 3G transmitidos em horaacuterios
preacute-fixados sem a opccedilatildeo para armazenamento no proacuteprio celular ndash embora
posteriormente estes programas estejam disponibilizados no You Tube6 A partir daiacute
foram descartados os 39 viacutedeos optando-se pelos viacutedeos do programa Quinze por
serem eles especiacuteficos para celular O delineamento deste estudo de caso como
metodologia de investigaccedilatildeo mostrou a possibilidade da definiccedilatildeo de quatro fases
1 Delimitaccedilatildeo da unidade-caso 2 Coleta de dados 3 Exame e interpretaccedilatildeo 4
Elaboraccedilatildeo dos resultados
1 Delimitaccedilatildeo da unidade-caso - Consideramos um verdadeiro achado a seacuterie dos
10 programas Quinze (de maio a julho de 2007) apresentados pela RTP
formatados especificamente para a miacutedia celular tendo em vista que os mesmos
atendiam aos nossos propoacutesitos de estudo Os programas se apresentaram como
uma unidade coerente agraves aspiraccedilotildees da ideacuteia central da pesquisa Examinar a
adequaccedilatildeo do formato do viacutedeo produzido para celular verificando tamanho de tela
tempo de exibiccedilatildeo utilizaccedilatildeo de texto emprego de cores entre outros aspectos
6 O canal da RTP no site do You Tube pode ser acessado no endereccedilo lt httpwwwyoutubecomuserrtp gt
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2 Coleta de dados - A captura dos viacutedeos foi realizada durante o mecircs de outubro
de 2008 Foram selecionados 10 viacutedeos obtidos atraveacutes do canal da RTP e
capturados no You Tube O material foi catalogado em ficha especiacutefica (ver anexo I)
que incluiacute informaccedilotildees como Tiacutetulo do viacutedeo duraccedilatildeo data de acesso e endereccedilo
eletrocircnico
3 Exame e interpretaccedilatildeo ndash Com uma abordagem qualitativa o exame realizado na
presente pesquisa teve como principal instrumento de investigaccedilatildeo as observaccedilotildees
do pesquisador sobre os dados coletados levando em conta o viacutedeo e a sua
ubiquumlidade as caracteriacutesticas de formato do viacutedeo e ainda a cultura moacutevel
4 Elaboraccedilatildeo dos resultados - Por uacuteltimo os viacutedeos pesquisados foram
examinados com amparo numa revisatildeo teoacuterica sobre as principais caracteriacutesticas da
miacutedia moacutevel (minimiacutedias) especificidades do viacutedeo produzido para celular (imagens
volaacuteteis) e particularidades de uma ambiecircncia de sentidos proporcionados por uma
veiculaccedilatildeo em tracircnsito (esteacutetica da transmissatildeo)
3 O Quinze
31 RTP Mobile e o programa Quinze
Em nossa pesquisa diante do serviccedilo de transmissatildeo de viacutedeo para telefones
celulares 3G foi possiacutevel perceber que as inovaccedilotildees existentes no mercado satildeo
poucas e a maioria trata-se da transposiccedilatildeo de modelos de miacutedias tradicionais
muito similares ao que eacute feito na televisatildeo aberta Na primeira fase da nossa
investigaccedilatildeo localizamos uma relevante fonte de dados inteiramente pertinente aos
propoacutesitos deste estudo O RTP Mobile eacute um canal especiacutefico para plataformas
moacuteveis da emissora Raacutedio e Televisatildeo de Portugal (RTP)7 Desde que este serviccedilo
tenha sido contratado pelo usuaacuterio junto agraves suas operadoras e que por sua vez
estejam conveniadas agrave emissora RTP Mobile a emissora estaacute preparada para
7 Grupo de comunicaccedilatildeo audiovisual portuguecircs onde se incluem os media RTP1 RTP2 RTP Internacional RTP Aacutefrica RTP Madeira RTP Accedilores RTP N RTP Memoacuteria RTP Mobile Antena 1 Antena 2 Antena 3 RDP Aacutefrica RDP Internacional RDP Accedilores RDP Madeira e Raacutedio Mozart Public Radio and Television Broadcaster of Portugal
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transmitir uma programaccedilatildeo para telefonia 3G proporcionando a seus espectadores
conteuacutedos sempre agrave matildeo para qualquer lugar que carreguem seu celular Este fato
demonstra afinidade com a articulaccedilatildeo de Santaella (2006) sobre o aspecto de
ubiquumlidade das Imagens volaacuteteis
Esta eacute uma nova forma de oferecer conteuacutedos multimiacutedia para terminais
moacuteveis equipados com tecnologia 3G O serviccedilo eacute oferecido de acordo com
contrato8 que pode ser estabelecido com as operadoras telefocircnicas Vodafone TMN
e Optimus O estudo a que se propotildee esta pesquisa examinaraacute 10 (dez) viacutedeos do
programa Quinze O programa Quinze foi realizado atraveacutes de uma parceria entre a
RTP Mobile com a produtora Produccedilotildees Fictiacutecias e eacute o primeiro em Portugal
idealizado especialmente para celulares 3G O programa foi ao ar entre os meses de
maio e julho de 2007 sendo transmitido para o celular de cada usuaacuterio agraves sextas
saacutebados e domingos em quatro horaacuterios diferentes agraves 12h45 e reprisado agraves 19h15
1h30 e agraves 2h30 da madrugada O programa tambeacutem fica posteriormente disponiacutevel
no canal da RTP no YouTube o que reforccedila o caraacuteter nocircmade dessas imagens
volaacuteteis como nos diz Santaella (2006) pois elas circulam constantemente natildeo soacute
para os celulares como tambeacutem para outras plataformas midiaacuteticas
O programa utiliza uma linguagem coloquial que confere uma atmosfera
despojada A atraccedilatildeo eacute voltada aos assinantes do serviccedilo disponiacutevel a celulares ou
outros dispositivos moacuteveis com tecnologia 3G que passam a usufruir a informaccedilatildeo
de forma moderna e exclusiva Apresentado por Socircnia Balacoacute e com em meacutedia 15
minutos de duraccedilatildeo trata-se de um magazine semanal de atualidades onde os
assuntos provecircm da agenda soacutecio-cultural de Portugal acerca de novidades da
muacutesica livros cinema festivais tecnologia turismo entre outros assuntos
O programa Quinze eacute uma iniciativa experimental que se configura como
exemplo da sinergia entre arte e informaccedilatildeo no ambiente moacutevel A criaccedilatildeo de uma
peccedila audiovisual qualquer que seja sua finalidade ndash nesse caso informativa ndash natildeo
se afasta da criaccedilatildeo artiacutestica agrave medida que constroacutei uma esteacutetica proacutepria que serve
ao propoacutesito o qual se destina respeitando as experiecircncias cognitivas e perceptivas
do receptor do conteuacutedo
8 Atualmente as operadoras portuguesas que disponibilizam acesso a RTP Mobile oferecem duas modalidades de contratos assinatura mensal custando 750 euros cobranccedila por acesso diaacuterio custando 089 euros
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Com uma proposiccedilatildeo conceitual que transmite despojamento modernidade e
bom-humor o projeto do programa Quinze exercita a liberdade artiacutestica na
concepccedilatildeo de um formato com uma nova possibilidade esteacutetica Tomando por base
a esteacutetica da transmissatildeo (BEIGUELMAN 2006) podemos identificar algumas
imposiccedilotildees decorrentes da mobilidade como por exemplo um conteuacutedo acessado
em tracircnsito eacute mais um concorrente no conjunto das atenccedilotildees do usuaacuterio tal
condiccedilatildeo exige uma articulaccedilatildeo de ideacuteias de raacutepida decodificaccedilatildeo
Mas as imposiccedilotildees natildeo param aiacute conforme a definiccedilatildeo de minimiacutedias
(CARVALHO 2007) o pequeno espaccedilo da tela e o curto tempo na exibiccedilatildeo dos
conteuacutedos exigem formatos com ideacuteias raacutepidas e ao mesmo tempo adequadas a
uma boa visualizaccedilatildeo na tela do celular A imagem precisa considerar a forma
retangular ser projetada tanto na posiccedilatildeo horizontal quanto na vertical ser atraente
movimentada e colorida A informaccedilatildeo precisa ser compacta e fundir-se a soluccedilotildees
criativas e ideograacuteficas
A vinheta1 de abertura do programa Quinze eacute bem curta com duraccedilatildeo de ateacute 15 segundos Sob um fundo escuro surgem animaccedilotildees que criam interessantes movimentos circulares com cores que se alternam entre cores frias a cores quentes em redor do nome tiacutetulo do programa ndash que surge escrito por extenso e se forma com a animaccedilatildeo de caracteres em movimentos extremamente acelerados Segue-se um fundo branco sobreposto com animaccedilotildees que rodeiam o nome do programa que aparece tambeacutem colorido e animado soacute que agora escrito numericamente 15
A inserccedilatildeo da sonoridade eacute simultacircnea ao iniacutecio da vinheta e tambeacutem pontual
na tarefa de despertar a atenccedilatildeo do espectador para o iniacutecio do programa Apoacutes a
abertura a sequumlecircncia se inicia com o aparecimento da imagem da apresentadora
em fusatildeo com a imagem final da abertura A primeira sequumlecircncia eacute sempre destinada
agrave apresentaccedilatildeo do programa feita por Sonia Balacoacute Em geral haacute uma
complementaccedilatildeo do aacuteudio da apresentadora que aparece sempre em primeiro
plano com um elemento musical de fundo
Inicia-se a sequumlecircncia onde comeccedilam a ser apresentadas as atraccedilotildees do
programa em ordem regressiva Cada uma das 15 exposiccedilotildees informativas tema do
programa satildeo delimitadas pela inserccedilatildeo de um quadro com o nuacutemero o qual matem
o marco de iniacutecio e fim da informaccedilatildeo
1 Chamada utilizada em abertura encerramento ou reiniacutecio de programas de raacutedio ou TV com o objetivo de identificar o programa a estaccedilatildeo ou o patrocinador
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A ideacuteia eacute interessante visto que permite que o espectador mantenha-se situado
e acompanhe a programaccedilatildeo mesmo com qualquer interrupccedilatildeo ocasional
Entretanto o elemento sonoro utilizado neste momento do viacutedeo como seraacute
repetidamente utilizado durante todo o programa pode se tornar desagradaacutevel ou
monoacutetono aos ouvidos do espectador Neste caso poderia ser utilizado durante a
transiccedilatildeo um elemento sonoro mais sutil
Com relaccedilatildeo agraves telas dos aparelhos celulares 3G um aspecto a ser levado em
consideraccedilatildeo eacute a grande variedade nas dimensotildees e propriedades graacuteficas Essa
realidade nos estimula a exercitar a capacidade de adaptaccedilatildeo dos nossos olhos agrave
visualizaccedilatildeo de conteuacutedo em seus visores Entre os aparelhos atualmente mais
comuns disponiacuteveis no mercado encontramos variaccedilotildees de tamanhos de telas que
vatildeo de 320 x 320 pixels ateacute as menores telas com 128 x 128 pixels (Figura 1) Os
audiovisuais examinados nessa pesquisa foram todos visualizados em resoluccedilatildeo de
160 x 128 pixels e em algumas ocasiotildees tambeacutem foram visualizados em resoluccedilatildeo
de 176 x 220 pixels ndash tamanhos de proporccedilotildees intermediaacuterias
Fonte Adaptado de Mobile web ndash Developerrsquo s guide
Figura 1 - Variaccedilotildees de tamanhos de telas dos celulares
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A tendecircncia das criaccedilotildees tecnoloacutegicas estaacute voltada agraves necessidades dos
usuaacuterios de carregarem aparelhos cada vez menores e mais leves Contudo agrave
medida que os aparelhos celulares agregam mais funccedilotildees multimiacutedia cresce
tambeacutem a necessidade de que se estabeleccedila uma relaccedilatildeo de equiliacutebrio entre o
tamanho das telas e as dimensotildees graacuteficas do conteuacutedo a ser visualizado
Projetos concebidos para ambientes online configuram um tipo de criaccedilatildeo que
lida com diferentes tipos de conexatildeo de navegadores de velocidade de traacutefego de
qualidade de monitor resoluccedilatildeo de tela e outras tantas instacircncias que alteram a
forma de recepccedilatildeo (BEIGUELMAN 2006 p 152)
A busca por tal harmonia demonstra preocupaccedilatildeo de empresas de
telecomunicaccedilotildees operadoras e produtores de conteuacutedos em oferecer aos usuaacuterios
experiecircncias satisfatoacuterias de navegaccedilatildeo na internet execuccedilatildeo de jogos TV moacutevel
entre outras aplicabilidades dos aparelhos Este panorama nos permite observar
que eacute um inovador desafio produzir conteuacutedos audiovisual para tais tamanhos de
monitores como se propotildee o programa Quinze
Este estudo estaraacute centrado no exame do formato adotado nos 10 (dez)
programas Quinze capturados e submetidos agrave nossa investigaccedilatildeo Dentre os
aspectos observados destacamos a utilizaccedilatildeo e composiccedilatildeo das cores empregadas
nos viacutedeos que foram observadas quanto ao poder de atraccedilatildeo e melhor
visualizaccedilatildeo das ideacuteias as molduras que contornam os viacutedeos do programa
tambeacutem foram examinadas em seus padrotildees e estampas conferindo importacircncia
artiacutestica aos viacutedeos numa alusatildeo de similitude a pinturas em telas ainda foram
examinados os planos de enquadramento
411 As cores
A cor eacute um elemento bastante significativo na composiccedilatildeo imageacutetica
Desenvolver conteuacutedos que privilegiem a utilizaccedilatildeo de variaccedilotildees de cores em
pequenos monitores pode estimular os sentidos despertar o interesse e ajudar a
manter a atenccedilatildeo do espectador Esse potencial eacute bastante explorado no programa
a perceber pela proacutepria vinheta de abertura (Figura 2) A expressividade das cores eacute
utilizada largamente A cor eacute um elemento imageacutetico que multiplica as possibilidades
no viacutedeo e que quando empregado pode conferir vivacidade e tornar o viacutedeo mais
atraente aos olhos do espectador Natildeo obstante haacute uma tecircnue linha limiacutetrofe que se
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deve reconhecer e respeitar para que o colorido natildeo se torne excessivamente
chamativo Nesse caso ultrapassando a virtude da expressividade chegando a se
tornar cansativo desagradaacutevel ou ateacute mesmo um empecilho para a compreensatildeo
da imagem
Figura 2 - Cores na sequumlecircncia de abertura
O Quinze serve-se desta ferramenta para envolver o espectador Eacute por vezes
provocativo utilizando cores fortes e vibrantes como nas imagens do viacutedeo 1
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Figura 3 - Cores (viacutedeo 1)
Os jogos de cores e o vigor visual utilizados no Quinze sugerem proximidade
com a sensibilidade artiacutestica e a reconstruccedilatildeo dos estilos convencionais propostas
na Pop art ndash movimento artiacutestico importantiacutessimo que segundo McCarthy (2002 p
14) ldquo foi um dos movimentos centrais na arte inglesa e norte-americana firmando
vaacuterios talentos afetando diretamente o curso da arte posterior em todo o mundo e
reconfigurando nosso entendimento da cultura do seacuteculo XXrdquo O grupo que iniciou
este movimento formou-se comeccedilo da deacutecada de 50 com intuito de promover novas
maneiras de pensar a arte moderna e era composto por jovens artistas e criacuteticos
britacircnicos ansiosos para desafiar ideacuteias aceitas sobre arte moderna O mesmo
caraacuteter inovador eacute observaacutevel na arte dos viacutedeos do programa Quinze analisados
nesta pesquisa
Como na Pop art na escolha das cores por exemplo recorre-se agrave cores
bastante vivas e natildeo haacute preocupaccedilatildeo em manter-se dentro do convencional ao
contraacuterio tende-se sempre agrave fugir do tradicional O programa parece querer testar os
limites da experimentaccedilatildeo com a presenccedila de cores berrantes com contrastes
bruscos e as sobreposiccedilotildees multicoloridas aplicadas em conjunto com os
movimentos das imagens em curta exposiccedilatildeo na tela Todavia deve-se ponderar
sobre o peso de um floreio plaacutestico ndash por pura opccedilatildeo esteacutetica ndash a sobrepor a
harmonia e a compreensatildeo final da mensagem quando o objetivo eacute informar
412 As molduras
Rudolf Arnheim (1998 p 229) em sua obra Arte e percepccedilatildeo visual no
momento reservado a falar sobre molduras nos diz que a funccedilatildeo das molduras dos
quadros relaciona-se com a psicologia da figura e fundo Depois que o espaccedilo
pictoacuterico se emancipou das paredes e ganhou profundidade acabou por tornar-se
necessaacuteria uma distinccedilatildeo visual que definisse o espaccedilo fiacutesico da sala e o mundo do
quadro ldquoEste mundo veio a ser concebido como se fosse ilimitado natildeo apenas em
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profundidade como tambeacutem lateralmente ndash de modo que as bordas do quadro
determinava o fim da composiccedilatildeo mas natildeo o fim do espaccedilo representadordquo Isto
significa dizer que ldquoa moldura era usada como figura com o espaccedilo do quadro
suprindo um fundo subjacente sem limitesrdquo
A ideacuteia de moldura utilizada no programa Quinze se aproxima da visatildeo de
Arnheim agrave medida que os viacutedeos aparecem circunscritos pelas molduras que os
configuram como um espaccedilo isolado de todo o resto do ambiente As molduras
destacam a obra e conferem profundidade e lateralidade reproduzindo a forccedila e
funccedilatildeo que exercem nos quadros A aplicaccedilatildeo das molduras sobre as imagens eacute
uma caracteriacutestica que acaba por se tornar um traccedilo original apresentado pelo
Quinze ao espectador O ornato imprime ao conteuacutedo uma marca especial e
autecircntica e ainda que este efeito seja utilizado repetidas vezes natildeo se torna
monoacutetono dada sua grande variedade As molduras que cingem as imagens satildeo
feitas com bastante inventividade rompendo com os modelos de apresentaccedilatildeo de
viacutedeos tradicionais de TV A ousadia da ideacuteia inova ao ultrapassar nesse aspecto a
mera transposiccedilatildeo dos formatos jaacute existentes utilizados em outras miacutedias
Figura 4 ndash Variedade de molduras
No decorrer do programa a moldura eacute um elemento de composiccedilatildeo da imagem
que pode transcender a funccedilatildeo de simples ornamento se a observarmos sob a
perspectiva de uma delimitaccedilatildeo uacutetil da aacuterea a qual termina por destacar ndash a imagem
central da superfiacutecie da tela
Figura 5 - Imagem central da tela evidenciada pela moldura
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Em algumas ocasiotildees do programa as molduras participam tambeacutem da
mensagem ao passo que incorporam iacutecones que contextualizam e ateacute reforccedilam a
informaccedilatildeo principal A exemplo do viacutedeo 2 (Figura 6) quando a apresentadora fala
sobre um Viacutedeo Clube e agrave sua volta aparecem imagens variadas de capas de
filmes A moldura tambeacutem eacute utilizada de modo ilustrativo no viacutedeo 3 (Figura 7) onde
a informaccedilatildeo eacute sobre a coletacircnea de DVDs do seriado americano 24 horas
apoiando o texto da apresentadora aparece agrave margem direita da moldura a figura do
protagonista da seacuterie Outro exemplo ainda no viacutedeo 3 (Figura 8) eacute a soacutebria
moldura com bordas de finas listras azuis sobre fundo preto Tambeacutem agrave margem
direita do viacutedeo foi inserida a figura do cantor Julio Iglesias ndash com seu nome escrito
de forma legiacutevel na cor branca em contraste com a imagem escura ndash para reforccedilar a
informaccedilatildeo que era passada sobre um show do cantor em Portugal
Figura 6 - Moldura com vaacuterias capas de filmes(viacutedeo 2)
Figura 7 - Moldura com ilustraccedilatildeo do seriado 24 horas(viacutedeo 3)
Figura 8 - Moldura com imagem de Julio Iglesias(viacutedeo 3)
A moldura como a conhecemos hoje desenvolveu-se durante a Renascenccedila e
era considerada como ldquouma janela atraveacutes da qual o observador espiava o mundo
exterior limitado pela abertura de observaccedilatildeo mas ilimitado em sirdquo (ARNHEIM 1998
p 229) No viacutedeo 4 (Figura 9) durante toda uma sequumlecircncia a apresentadora
aparece caminhando com a cacircmera a acompanhaacute-la e a imagem eacute rodeada por uma
moldura ovalada de listras bicolores(em tom pastel e branco) onde o sistema de
linhas convergentes eacute novamente utilizado atribuindo o mesmo efeito de
profundidade agrave imagem central Aleacutem disso a imagem da apresentadora eacute lanccedilada
para segundo plano pois esta aparece por traacutes de folhas de plantas que encobrem
parte de seu rosto Esta composiccedilatildeo da imagem sugere uma inversatildeo do papel do
observador mencionado por Arnheim colocando a obra em posiccedilatildeo de espreita do
espectador
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Figura 9 - Moldura listrada (viacutedeo 4)
A moldura do viacutedeo 6 (Figura 10) traz uma contrastante alternacircncia entre
listras pretas e brancas que atraem o olhar do espectador Este conjunto de linhas
paralelas constitui um sistema de raios convergentes (Figura 11) criando a
perspectiva de um centro focal Todas as linhas satildeo orientadas em direccedilatildeo ao centro
e isto produz um efeito de profundidade
Figura 10 - Moldura com listras (viacutedeo 6) Figura 11 - Sistema de raios convergentes
Como os telefones celulares possuem superfiacutecie da tela de tamanho diminuto
molduras sem significado demasiadamente chamativas com imagens triplicadas em
movimento como no viacutedeo 3 (Figura 12) podem dificultar a visualizaccedilatildeo e
consequumlentemente causar incompreensatildeo da informaccedilatildeo
Figura 12 - Moldura chamativa e efeito na imagem central (viacutedeo 3)
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Usar molduras que reduzam ainda mais o restrito campo de visualizaccedilatildeo dos
celulares pode acarretar perda de informaccedilotildees por parte do usuaacuterio A exemplo do
viacutedeo 10 (Figura 13) onde a imagem possui muitos detalhes e eacute mostrada com
planos de enquadramentos mais abertos e distanciados Entretanto limitar o
tamanho da aacuterea de exibiccedilatildeo do viacutedeo com uma moldura mesmo que seja com uma
moldura com contornos delicados e com uma imagem em plano de enquadramento
aproximado tambeacutem pode provocar perda de informaccedilatildeo agrave proporccedilatildeo que o
emolduramento deixa a imagem em quadro inteiramente sem perspectiva como
aconteceu no viacutedeo 4 (Figura 14)
Figura 13 - Moldura larga sobre imagem distanciada (viacutedeo 10)
Figura 14 - Imagem com perspectiva diminuiacuteda (viacutedeo 4)
413 Texto na telinha
O produtor do conteuacutedo para dispositivos moacuteveis como o telefone celular 3G
tem que levar em consideraccedilatildeo que o conteuacutedo pode estar sendo utilizado em
condiccedilotildees que nem sempre facilitam sua leitura visualizaccedilatildeo e consequumlente
decodificaccedilatildeo e compreensatildeo Sobre este aspecto BEIGUELMAN (2006 p 155)
refere-se agraves condiccedilotildees em que assistimos a viacutedeos exibidos por celular
O contexto de fruiccedilatildeo visual satildeo as proacuteprias condiccedilotildees de legibilidade impostas pelo torvelinho metropolitano Um cinema que se assiste em movimento e aponta novos rumos de construccedilatildeo narrativa Um cinema que desarticula as antigas ligaccedilotildees entre som e imagem para definir rearranjos nas maneiras de ver ouvir e construir histoacuterias
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A leitura precisa ser raacutepida mas a velocidade com que o olho decifra as letras
e palavras nas pequenas telas eacute mais lenta do que sobre o papel ou ateacute mesmo do
que sobre os monitores de computador Dessa forma perdem-se pequenos detalhes
dos caracteres Por isso eacute necessaacuterio configurar o corpo das letras para que fiquem
legiacuteveis em diversas resoluccedilotildees como tambeacutem usar predominantemente tipologias
tamanhos cores e contrastes que tornem a leitura na tela menos cansativa e
morosa
Em pesquisa realizada em Londres intitulada ldquoGood News for Mobile TVrdquo
Knoche e McCarthy (2005) investigaram requisitos baseados nas exigecircncias
humanas para a entrega e apresentaccedilatildeo de telejornais filmados em diferentes
codificaccedilotildees de aacuteudio e viacutedeo Quando os participantes da pesquisa foram
perguntados por que motivos classificaram a qualidade do viacutedeo de notiacutecias como
inaceitaacutevel mencionaram uma seacuterie de fatores No estudo do total de 128
participantes foram feitos 290 comentaacuterios descrevendo as razotildees da natildeo
aceitabilidade da cobertura noticiosa Dessas observaccedilotildees 34 foram relacionados
ao detalhe de texto ou seja agrave legibilidade dos textos adicionados agraves imagens Outro
problema relatado pelas pessoas foi a visualizaccedilatildeo de detalhes faciais e expressotildees
na passagem do jornalista acircncora para o repoacuterter de campo Mas o principal aspecto
de avaliaccedilatildeo sobre a qualidade do viacutedeo de notiacutecias citado foi a incapacidade de
distinguir a informaccedilatildeo textual
Na pesquisa as principais observaccedilotildees sobre a inaceitabilidade do conteuacutedo
giraram em torno do texto do objeto filmado tipos de enquadramento ausecircncia de
detalhes gerais e de detalhes faciais Ambos os resultados ndash quantitativo e
qualitativo ndash a que chegaram os pesquisadores indicaram que o principal efeito da
reduccedilatildeo da resoluccedilatildeo da imagem eacute a perda de detalhe visual No estudo os
comentaacuterios qualitativos ajudaram a identificar as fontes dos problemas Dos oito
problemas mais citados quatro referiam-se agrave dificuldade em identificar ou distinguir
detalhes como o texto e as caracteriacutesticas faciais
Os resultados do estudo indicam que o efeito de reduzir a resoluccedilatildeo da
imagem eacute a perda de detalhe visual e com esta constataccedilatildeo nota-se que a
legibilidade do texto nos viacutedeos eacute uma questatildeo importante (KNOCHE MCCARTHY
2005) Neste caso eacute interessante adaptar o tamanho das fontes na hora da ediccedilatildeo
a configuraccedilotildees que busquem trazer conforto visual para os usuaacuterios e garantam a
legibilidades dos textos nas mais variadas resoluccedilotildees ndash jaacute que o usuaacuterio natildeo teraacute
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como alterar tais dimensotildees Devido agraves circunstacircncias de leitura e agraves caracteriacutesticas
teacutecnicas das telas no que tange os aspectos dos caracteres de texto utilizados pelos
editores merecem atenccedilatildeo especial tanto no sentido editorial (criteacuterios de utilizaccedilatildeo
do elemento textual) quanto visual (no tratamento dos textos e imagens) Os editores
do Quinze acertam nos contraste e nas tipologias do viacutedeo 3 (Figura 15) por
exemplo o contraste das cores da imagem com a cor branca das letras de contorno
preto e na tipologia de letras ldquocheiasrdquo O resultado eacute inteiramente legiacutevel
Figura 15 - Fonte legiacutevel (viacutedeo 3)
No viacutedeo 4 (Figura 16) foi utilizada uma tipologia mais trabalhada com efeito
itaacutelico o que poderia causar certa dificuldade na visualizaccedilatildeo contudo o tamanho a
cor e o contraste com a imagem de fundo conferem satisfatoacuteria compreensatildeo do
texto Jaacute ao utilizar fontes menores e tipologias com efeitos pode causar dificuldade
ou ateacute inviabilidade da leitura do texto No viacutedeo 9 por exemplo (Figura 17) a cor e o
tamanho da letra dificultam bastante a leitura Desse modo observamos que quanto
mais simples a tipologia e maior for seu tamanho mais faacutecil eacute a compreensatildeo do
texto
Figura 16 - Fonte com efeito itaacutelico (viacutedeo 4)
Figura 17 - Fonte pequena com efeito (viacutedeo 9)
Ao longo de todos os programas aparecem no viacutedeo imagens de apoio agrave
informaccedilatildeo passada pela apresentadora Por diversas vezes essas imagens
possuem elementos textuais que natildeo estatildeo dispostos de maneira legiacutevel (Figura 18)
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Assim o texto que aparece no viacutedeo sem condiccedilatildeo de ser lido se a funccedilatildeo for
informar pode natildeo alcanccedilar seu objetivo
Figura 18 - Imagem de apoio com texto ilegiacutevel (viacutedeo 4)
Imagens de mapas satildeo usadas diversas vezes no programa (Figura 19) No
viacutedeo 6 o mapa surge como um elemento de composiccedilatildeo da imagem como se
fosse uma peliacutecula construindo um elaborado efeito de ldquoveacuteurdquo sobre a imagem da
apresentadora que eacute projetada para segundo plano O resultado da sobreposiccedilatildeo
entre a imagem da apresentadora e a imagem do mapa natildeo interfere na
compreensatildeo da informaccedilatildeo
Figura 19 - Mapas com caracteres ilegiacuteveis (viacutedeo 8)
Figura 20 - Sobreposiccedilatildeo de imagem com mapa (viacutedeo 6)
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O elemento textual eacute uma ferramenta utilizada para inserir uma informaccedilatildeo
adicional situar o espectador ou reforccedilar a informaccedilatildeo principal Sua funccedilatildeo natildeo
deve ser negligenciada Ao escolher imagens de apoio os editores devem ter o
cuidado de observar se contecircm texto pois este natildeo deve ser usado sem criteacuterio O
texto deve aparecer no viacutedeo no caso de trazer alguma informaccedilatildeo concernente agrave
informaccedilatildeo principal e deve sempre se apresentar em boas condiccedilotildees de
legibilidade
No viacutedeo 10 (Figura 21) a informaccedilatildeo textual eacute pertinente agrave informaccedilatildeo
passada contudo os caracteres se apresentam totalmente difiacuteceis de distinguir
sobre a aacuterea de fundo com elementos claros mesmo em telas maiores como
podemos perceber na ilustraccedilatildeo abaixo
Figura 21 ndash Texto de leitura difiacutecil devido agrave escolha das cores (viacutedeo 10)
Uma possibilidade para suprir possiacuteveis dificuldades nesse aspecto seria
manter sempre um contraste consideraacutevel entre cores e tonalidade das letras e do
fundo para facilitar a leitura Na figura 22 retirada do viacutedeo 7 a legenda eacute pequena
e clara sobre a imagem de fundo colorido e em movimento ndash que natildeo privilegia uma
boa visualizaccedilatildeo Na figura 23 como soluccedilatildeo para a falha recriamos a legenda
sugerindo uma letra maior que a usada originalmente com uma tarja de fundo ndash na
cor preta para contrastar com a cor branca da legenda Com pode ser percebido
dessa forma pode-se alcanccedilar um resultado satisfatoacuterio
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Figura 22 - Legenda sem contraste (viacutedeo 7)
Figura 23 - Contraste criado entre letra e fundo
Outro aspecto observado nos viacutedeos do Quinze eacute que natildeo haacute um padratildeo uacutenico
de tipologia cores ou tamanho de fontes o que pode confundir o espectador em
relaccedilatildeo agrave legenda ter sido inserida pelos editores do proacuteprio programa para cumprir
com determinada funccedilatildeo ou se seria apenas um texto aleatoacuterio pertencente agrave
imagem de apoio
O tempo que o texto aparece sobre a imagem tambeacutem nem sempre eacute
satisfatoacuterio Por vezes os textos natildeo permanecem com a imagem fixada com
duraccedilatildeo suficiente para que o texto seja lido pelos espectadores entram e saem de
cena tatildeo raacutepido que pode natildeo ser possiacutevel ler Isso pode causar inquietaccedilatildeo no
usuaacuterio ao passo que se haacute texto o impulso imediato do usuaacuterio eacute querer lecirc-lo
Quando isto natildeo lhe eacute proporcionado pode despertar a sensaccedilatildeo de frustraccedilatildeo de
expectativas
414 Planos de enquadramento
Com relaccedilatildeo a conteuacutedo em viacutedeo para celular um dos principais pontos sobre
os quais comeccedila-se a refletir eacute a escolha dos planos de enquadramento a serem
utilizados Em pesquisa realizada na Inglaterra sobre os efeitos das baixas
resoluccedilotildees sobre os tipos de enquadramentos buscou-se compreender como os
enquadramentos utilizados nas transmissotildees de TV tradicional satildeo afetados quando
mostrados em dispositivos moacuteveis de resoluccedilotildees reduzidas Os resultados
mostraram que a aceitabilidade do tipo de enquadramento variava entre os tipos de
conteuacutedo Por exemplo contrariamente agrave crenccedila dos produtores de conteuacutedo moacutevel
planos de enquadramento distanciados natildeo foram os mais aceitaacuteveis no conteuacutedo
Futebol Pelo contraacuterio um Plano Meacutedio ndash que centra-se na metade superior do
corpo ndash foi o menor plano aceitaacutevel no Futebol (KNOCHE McCARTHY SASSE
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2006) Esta constataccedilatildeo nos leva a ponderar que este meio tem aspectos proacuteprios e
seus usuaacuterios tecircm preferecircncias dos usuaacuterios de TV tradicional e que ainda devem
ser bastante estudadas
No caso dos prestadores de serviccedilos que oferecem apenas a transposiccedilatildeo do
conteuacutedo para o dispositivo moacutevel o material de TV convencional pode ter que
passar por um processo adicional de ediccedilatildeo para preparaacute-lo para consumo no
celular9 ou o conteuacutedo jaacute pode ser diretamente configurado para o celular Os tipos
de enquadramento aqui citados seratildeo limitados agravequeles que foram mais
empregados nas filmagens do programa ldquoQuinzerdquo Para o exame dos
enquadramentos utilizados no programa e a fim de estabelecer uma terminologia
consistente utilizaremos a classificaccedilatildeo apresentada a seguir
a) Plano geral ndash Plano utilizado para enquadrar uma pessoa objeto ou qualquer
coisa dentro de um contexto Mostra a integraccedilatildeo do ambiente com o sujeito da
imagem e alguns detalhes do assunto podem ser visualizados (Figura 24)
b) Plano americano ndash Eacute o plano que corta qualquer parte da pessoa acima do
joelho e abaixo da cintura (Figura 25)
c) Plano meacutedio ndash Plano que pode cortar desde acima da cintura ateacute agrave altura do
peito Eacute bastante utilizado pelo telejornalismo O assunto principal atrai mais
atenccedilatildeo No Plano Meacutedio a pessoa se insere mais toda no quadro (Figura 26)
d) Primeiro plano ndash Mostra-se apenas os ombros e a cabeccedila da pessoa A
expressatildeo facial comeccedila a se tornar predominante no Primeiro Plano a atenccedilatildeo
passa a se concentrar mais nas expressotildees faciais mas o fundo ainda possui
importacircncia (Figura 27)
e) Primeiriacutessimo plano ndash Neste plano de enquadramento apenas o rosto eacute
mostrado dominando praticamente toda a tela o espaccedilo de contexto eacute inteiramente
9 A rede de conteuacutedo esportivo ESPN por exemplo jaacute estaacute a ponderar o redimensionamento de graacuteficos para as pequenas telas e minimizar o uso de planos de enquadramentos distanciados em suas coberturas
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esquecido Centra-se em ressaltar exclusivamente as expressotildees faciais e o fundo
jaacute natildeo eacute mais importante (Figura 28)
Figura 24 - Plano geral
Figura 25 - Plano americano
Figura 26 - Plano meacutedio
Figura 27 - Primeiro plano
Figura 28 - Primeiriacutessimo plano
As imagens de apoio ao texto da apresentadora utilizadas no programa
apresentam grande variaccedilatildeo de tipos de enquadramento entretanto examinando as
imagens realizadas em estuacutedio eacute possiacutevel observar que haacute uma predominacircncia de
planos de enquadramentos aproximados dos tipos primeiro plano e com grande
frequumlecircncia tambeacutem eacute utilizado primeiriacutessimo plano Nestes enquadramentos como
visto nas ilustraccedilotildees acima o rosto e as expressotildees faciais da apresentadora satildeo
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privilegiadas na visualizaccedilatildeo A escolha da uso de tais planos mais aproximados no
programa se mostra afim agrave ideacuteia de Knoche McCarthy e Sasse (2006) que nos diz
que tipos de enquadramento que enchem a tela com a imagem principal satildeo
considerados mais adequados para dispositivos moacuteveis
Outros tipos de enquadramento tambeacutem satildeo utilizados mas com pouca
frequumlecircncia eacute exemplo o plano geral no viacutedeo 8 (Figura 29) natildeo se pode ver bem as
expressotildees do rosto da apresentadora contudo esse plano natildeo permanece durante
muito tempo nem foi esta uma escolha despropositada Nesta sequumlecircncia o plano
de enquadramento daacute perspectiva agrave cena criando um contexto complementar agrave
informaccedilatildeo que estaacute sendo transmitida ndash no viacutedeo a informaccedilatildeo passada eacute sobre
conforto dos peacutes e por causa do enquadramento usado eacute possiacutevel observar os peacutes
descalccedilos da apresentadora que reforccedilam a ideacuteia de conforto dos peacutes Neste caso a
criatividade na composiccedilatildeo da imagem confere funcionalidade agrave escolha do
enquadramento
Figura 29 ndash Plano geral que permite ver a apresentadora da cabeccedila aos peacutes
415 Duraccedilatildeo
O processo de cibridizaccedilatildeo do cotidiano reflete o impacto da mobilidade sobre
as maneiras de ver e perceber os ambientes on-line e off-line concomitantemente
em processo simultacircneo de mais de uma atividade por vez Gisele Beiguelman
(2006 p 160) indaga a esse respeito
Afinal o que satildeo os dispositivos de comunicaccedilatildeo moacuteveis se natildeo ferramentas de adaptaccedilatildeo a um universo urbano de fluxo intenso onde o leitorinterator estaacute sempre envolvido em mais de uma atividade relacionando-se com mais de um dispositivo e desempenhando tarefas muacuteltiplas e natildeo correlatas
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A duraccedilatildeo do programa Quinze eacute relativamente curta A meacutedia da duraccedilatildeo da
programaccedilatildeo realizada entre os 10 programas examinados eacute de 13rsquo06rdquo (Quadro 1)
Esta compactaccedilatildeo do tempo de duraccedilatildeo da atraccedilatildeo eacute uma medida que demonstra
esforccedilo em otimizar o consumo do conteuacutedo audiovisual a partir dos telefones
celulares Esta decisatildeo eacute bastante interessante ao passo que busca favorecer o uso
do serviccedilo se acomodando melhor ao contexto de mobilidade no qual ele eacute
usufruiacutedo O imprevisiacutevel contexto de utilizaccedilatildeo apresentado pelo ambiente moacutevel eacute
um outro fator importante Natildeo haacute predisposiccedilatildeo agrave condiccedilatildeo ideal para se contemplar
uma obra audiovisual Dessa forma o usuaacuterio estaacute sujeito a constantes interrupccedilotildees
e intervenccedilotildees externas e programaccedilotildees mais longas estatildeo ainda mais sujeitas a
essa variante Nessa formataccedilatildeo de tempo mais curto aspectos como a
minimizaccedilatildeo do desgaste da carga das baterias satildeo levados em consideraccedilatildeo
Programaccedilotildees muito prolongadas talvez natildeo privilegiem o conteuacutedo para os
dispositivos moacuteveis
VIacuteDEO DURACcedilAtildeO
Viacutedeo 1 12rsquo02rdquo Viacutedeo 2 11rsquo33rdquo Viacutedeo 3 10rsquo11rdquo Viacutedeo 4 13rsquo01rdquo Viacutedeo 5 11rsquo55rdquo Viacutedeo 6 11rsquo36rdquo Viacutedeo 7 14rsquo01rdquo Viacutedeo 8 10rsquo17rdquo Viacutedeo 9 13rsquo49rdquo
Viacutedeo 10
13rsquo09rdquo
DuraccedilatildeoMeacutedia 13rsquo06rdquo
Quadro 1 - Meacutedia de duraccedilatildeo dos programas
Outro aspecto relevante na definiccedilatildeo da duraccedilatildeo da programaccedilatildeo para
dispositivos moacuteveis eacute a taxa de transferecircncia de dados que funciona nas
telecomunicaccedilotildees moacuteveis 3G ndash que atualmente satildeo altas e possibilitam a entrega de
pacotes de dados de maneira satisfatoacuteria para exibiccedilatildeo de viacutedeos A relaccedilatildeo que se
estabelece entre a taxa de transferecircncia de dados e a duraccedilatildeo da exibiccedilatildeo dos
audiovisuais pode de modo simploacuterio ser definida desta forma quanto maior a
duraccedilatildeo da programaccedilatildeo maior o tamanho final do pacote de dados a serem
transferidos e mais altas seraacute a taxa final de transferecircncia Por isso haacute de se
ponderar sobre a duraccedilatildeo dos audiovisuais visto que essa eacute uma caracteriacutestica que
influencia tambeacutem na taxa de transferecircncia de dados Esta ideacuteia eacute consonante agrave
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afirmaccedilatildeo de Beiguelman (2006 p 152) de que ldquoas imagens hoje se medem pelo
peso e se datildeo agrave visatildeo por mapas informacionais Seu volume natildeo diz respeito agrave
dimensionalidade mas agrave quantidade de bytes que conformam Todo excesso pode
significar inviabilidade de recepccedilatildeo quando se estaacute online
A taxa de transferecircncia de dados por sua vez implica no custo final do serviccedilo
Agrave proporccedilatildeo que quanto mais longo for o programa maior seraacute a taxa de
transferecircncia de dados e consequumlentemente maior seraacute o custo final do serviccedilo
cobrado ao usuaacuterio De acordo com pesquisa realizada por Knoche e Macarthy
(2005) estudos anteriores indicaram que a duraccedilatildeo do uso da TV moacutevel eacute inferior a
10 minutos e programas de notiacutecias se enquadrariam nesta exigecircncia ndash sendo
identificados por seus questionaacuterios dirigidos aos grupos de utilizadores de telefone
celular ndash como o tipo de conteuacutedo mais interessante a ser assistido em condiccedilotildees de
mobilidade A duraccedilatildeo de cada uma das 15 peccedilas informativas que compotildee as 10
unidades dos programas Quinze varia bastante Contudo mesmo os viacutedeos de
duraccedilatildeo mais longa natildeo ultrapassam a marca de um minuto e meio Dentro dessa
perspectiva o programa Quinze possui uma meacutedia de duraccedilatildeo que ainda ultrapassa
o tempo de utilizaccedilatildeo ideal (inferior a 10 minutos) de acordo com a pesquisa
mencionada Entretanto jaacute se mostra proacuteximo das tendecircncias dos estudos na aacuterea
4 Consideraccedilotildees Finais
O crescimento da induacutestria das telecomunicaccedilotildees moacuteveis jaacute eacute encarado pelas
empresas de telefonia e produtoras de conteuacutedo como uma oportunidade real e
uacutenica para alargar operaccedilotildees em escala global Tal crescimento tem ligado cada
vez mais pessoas paiacuteses e mercados no sentido do estabelecimento do celular 3G
como uma miacutedia Tecnologias cada vez mais pessoais revelam a necessidade de
conteuacutedos diferenciados e especiacuteficos Atualmente jaacute existem serviccedilos que apontam
como objetivo fornecer aos usuaacuterios de telefones celulares 3G televisatildeo como
experiecircncia sensiacutevel a um ambiente de iminentes interrupccedilotildees que eacute o ambiente
moacutevel Contudo pouco se sabe efetivamente sobre os requisitos teacutecnicos para se
fornecer uma experiecircncia de qualidade aceitaacutevel para o usuaacuterio Para os prestadores
de serviccedilos a soluccedilatildeo mais simples e mais barata ainda eacute entregar o material
produzido para televisatildeo tradicional sem uma ediccedilatildeo adicional ndash que leve em
consideraccedilatildeo agraves caracteriacutesticas especiacuteficas desse meio Poreacutem a TV moacutevel jaacute
Ano V n 10 ndash outubro2009
desperta interesse e esforccedilos de alguns produtores em dar atenccedilatildeo especial aos
conteuacutedos destinados a essa miacutedia
Gravitando em torno do contexto moacutevel com o propoacutesito de explorar esse
mercado emergente o programa Quinze da emissora portuguesa RTP Mobile eacute uma
manifestaccedilatildeo de atitude inovadora que reflete a preocupaccedilatildeo com a produccedilatildeo de
conteuacutedo audiovisual especificamente para telefonia celular 3G A realizaccedilatildeo deste
programa natildeo estabelece paracircmetros ou qualquer modelo a ser seguido mas serve
como experiecircncia para os processos de produccedilatildeo difusatildeo e consumo de inovaccedilotildees
audiovisuais nesta plataforma Ao longo de nosso exame dos viacutedeos do programa
Quinze vimos que a tendecircncia das fabricaccedilotildees tecnoloacutegicas estaacute voltada agraves
necessidades dos usuaacuterios de carregarem aparelhos cada vez menores e mais
leves aleacutem da heterogeneidade das dimensotildees entre os aparelhos e seus monitores
que estimulam e exercitam a capacidade de adaptaccedilatildeo dos olhos agrave visualizaccedilatildeo do
conteuacutedo Observamos a cor como um elemento significativo na composiccedilatildeo da
imagem e que conteuacutedos que privilegiem a variaccedilatildeo das escalas de cores podem
estimular os sentidos despertar um maior interesse e a atenccedilatildeo dos usuaacuterios ndash
artifiacutecio largamente utilizado no Quinze Atentamos para a funccedilatildeo das variadas
molduras utilizadas nos viacutedeos que destacam e conferem profundidade e
lateralidade agrave obra imprimindo um traccedilo autecircntico e criativo ao conteuacutedo Vimos que
as produtoras de conteuacutedo devem ficar atentas agraves tipologias cores contraste e
tamanhos das letras dos textos usadas nos viacutedeos pois o conteuacutedo pode estar
sendo utilizado em condiccedilotildees que natildeo facilitam sua leitura visualizaccedilatildeo e
consequumlente decodificaccedilatildeo e compreensatildeo Observou-se como necessaacuterio no
processo de produccedilatildeo de um programa como o Quinze ponderar-se sobre os tipos
de planos de enquadramento empregados Vimos tambeacutem que a duraccedilatildeo do
programa eacute relativamente curta e esta compactaccedilatildeo da duraccedilatildeo eacute uma medida que
demonstra esforccedilo em otimizar o consumo do conteuacutedo audiovisual a partir dos
telefones celulares
Vivenciamos o iniacutecio da histoacuteria da TV moacutevel ou seja o encontro da internet a
TV digital e as comunicaccedilotildees moacuteveis Em resumo pode-se afirmar que As
inovaccedilotildees tecnoloacutegicas implementadas com a tecnologia celular 3G trazem novas e
muacuteltiplas questotildees de ordem teacutecnica e cultural interferindo nos sistemas
comunicacionais e no modo de produzir e receber as informaccedilotildees Com a ampliaccedilatildeo
das possibilidades da criaccedilatildeo da transmissatildeo e adequaccedilatildeo de conteuacutedo audiovisual
Ano V n 10 ndash outubro2009
para o celular 3G o exame da experiecircncia realizada no programa Quinze eacute uma
pequena fraccedilatildeo do que se comeccedila investigar sobre a importacircncia de considerar as
necessidades e preferecircncias dos usuaacuterios compreender atitudes comportamentos e
o contexto de utilizaccedilatildeo
Referecircncias
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ANEXO ndash Ficha de catalogaccedilatildeo de viacutedeo
Ficha de catalogaccedilatildeo de viacutedeo Nordm
Tiacutetulo
Duraccedilatildeo
Data de acesso
Disponiacutevel em
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maior do que de dispositivos natildeo-moacuteveis2 A consequumlecircncia desse crescimento eacute a
patente alteraccedilatildeo nas praacuteticas de consumo comportamento e ateacute das criaccedilotildees
artiacutesticas Praacuteticas estas que incorporam a expansatildeo dos espaccedilos de conexatildeo
O surgimento de uma nova fase da sociedade da informaccedilatildeo que comeccedilou
com a disseminaccedilatildeo do uso da internet por volta dos anos 80 radicalizou-se com o
desenvolvimento da computaccedilatildeo sem fio pervasiva e ubiacutequumla e com a popularizaccedilatildeo
dos telefones celulares redes de acesso agrave internet sem fio De acordo com Lemos
(2004 p1) ldquoTrata-se de transformaccedilotildees nas praacuteticas sociais na vivecircncia do espaccedilo
urbano e na forma de produzir e consumir informaccedilatildeordquo Pormenorizando a
observaccedilatildeo desse mundo onde a mobilidade eacute incorporada percebe-se o
consequumlente desenvolvimento de praacuteticas individualizadoras ndash tiacutepicas do uso de
dispositivos pessoais ndash que por sua vez acabam gerando seres paradoxalmente
individuais e conectados
Assim as relaccedilotildees vatildeo sendo reconfiguradas ao passo que estes seres
podem por exemplo estar individualmente conectados em um espaccedilo complexo
estabelecido entre o real e o virtual simultaneamente onde nem dividem
necessariamente o mesmo espaccedilo fiacutesico mas passam a compartilhar
indiscriminadamente de um ciberespaccedilo comum Hoje a telefonia celular
protagoniza a expansatildeo das redes sem-fio A exponencial popularizaccedilatildeo do uso de
aparelhos celulares no Brasil e no mundo aliada agraves interfaces tecnoloacutegicas de
muacuteltiplas miacutedias no fornecimento de conteuacutedos especiacuteficos nos permite apontar
que entre os usuaacuterios de telefonia moacutevel este jaacute eacute um fenocircmeno cultural
solidamente difundido
12 Telefonia celular 3G
Atualmente existem diversas categorias de dispositivos que podem ser
considerados como computaccedilatildeo moacutevel Os telefones celulares satildeo os dispositivos
2 Segundo a Associaccedilatildeo Brasileira da Induacutestria Eleacutetrica e Eletrocircnica (Abinee) no 3ordm trimestre de 2008 as vendas de PCs cresceram 25 em relaccedilatildeo ao 3ordm trimestre de 2007 Destaca-se que este crescimento ocorreu em virtude da forte expansatildeo das vendas de notebooks que passaram de 541 mil unidades no 3ordm trimestre de 2007 para 1286 mil unidades no 3ordm trimestre de 2008 registrando elevaccedilatildeo de 138 Este expressivo incremento compensou a queda de 5 das vendas de desktops ocorrida no mesmo periacuteodo Disponiacutevel em lt httpwwwabineeorgbr gt Acesso em 7 de dezembro de 2008
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moacuteveis mais vendidos no Brasil3 e em todo o mundo Se a princiacutepio os aparelhos
celulares trafegavam somente voz e funcionavam predominantemente como
telefones portaacuteteis com a evoluccedilatildeo tecnoloacutegica passaram a trafegar tambeacutem dados
e a velocidades cada vez maiores
A Primeira Geraccedilatildeo de celulares (1G) surgiu na deacutecada de 80 completamente
analoacutegica com aparelhos grandes pesados e caros que tinham como uacutenicas
funccedilotildees realizar e receber chamadas telefocircnicas ainda que com muitas
interferecircncias Eram comumente instalados nos veiacuteculos de seus proprietaacuterios e
demandavam alto consumo de baterias Tais aparelhos chegaram ao Brasil por volta
de 1990 no Rio de Janeiro e em Brasiacutelia ndash apenas trecircs anos depois em Satildeo Paulo
A Segunda Geraccedilatildeo (2G) chegou ao Brasil em 1997 e trouxe sistemas
totalmente digitais incluindo melhor qualidade nos serviccedilos de voz Os telefones
celulares 2G trouxeram tambeacutem novidades como criptografia maior durabilidade da
bateria aleacutem de incluir acesso a redes como internet cacircmeras digitais para
fotografar e fazer viacutedeos Contudo apesar de toda evoluccedilatildeo as taxas de
transferecircncia de dados ainda eram bastante baixas
Com o aumento da qualidade dos aparelhos e serviccedilos as inovaccedilotildees
tecnoloacutegicas continuaram Desde 2001 acontece a transiccedilatildeo da Segunda Geraccedilatildeo
de telefonia moacutevel para a Terceira Geraccedilatildeo (3G) A tecnologia 3G apresenta aos
consumidores aparelhos celulares multimiacutedia capazes de receber e transmitir altas
taxas de dados Esta novidade trouxe grande expectativa ao mundo das
telecomunicaccedilotildees permitindo o alargamento das possibilidades de oferta de
serviccedilos inovadores e mais complexos que os serviccedilos baacutesicos de voz inicialmente
disponibilizados
Os sistemas de comunicaccedilotildees moacuteveis continuam crescendo A voz permanece
como componente importante nas telecomunicaccedilotildees Entretanto com o aumento da
capacidade de transferecircncia de dados este serviccedilo eacute frequumlentemente combinado a
outros tipos de serviccedilos e possibilidades de circulaccedilatildeo de conteuacutedos em suas
diferentes formas ndash como texto viacutedeo e aacuteudio Dessa evoluccedilatildeo experimentada com
3 Com 4007056 de novas habilitaccedilotildees (crescimento de 285) outubro de 2008 registrou o terceiro maior nuacutemero de habilitaccedilotildees desde a implementaccedilatildeo da telefonia celular no Brasil atraacutes apenas dos meses de dezembro de 2007 (4666276) e dezembro de 2004 (4416843) A consolidaccedilatildeo dos nuacutemeros mensais da telefonia moacutevel no Brasil estaacute disponiacutevel no portal da Agecircncia Nacional de Telecomunicaccedilotildees Disponiacutevel em ltwwwanatelgovbrgt Acesso em 18 de novembro de 2008
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os aparelhos de tecnologia 3G podemos esperar serviccedilos ainda mais sofisticados e
numa amplitude maior do que a que jaacute eacute oferecida4
Entre diversas outras funccedilotildees os dispositivos atuais permitem enviar
mensagens de texto e-mail ouvir raacutedios muacutesicas em formato MP3 gravar imagens
digitais estaacuteticas ou em movimento e assistir TV A geraccedilatildeo de celulares com telas
minuacutesculas e quase nenhum recurso jaacute vai ficando no passado Os aparelhos
possuem telas e cacircmeras filmadoras e fotograacuteficas cada vez melhores como
tambeacutem maior poder de processamento baterias com maior duraccedilatildeo e aplicativos ndash
ainda bastante limitados ndash que possibilitam ateacute a produccedilatildeo e ediccedilatildeo de conteuacutedo e
sua veiculaccedilatildeo instantacircnea
Passa-se entatildeo a explorar cada vez mais o potencial de ubiquumlidade desses
dispositivos A possibilidade de acessar as redes de informaccedilotildees eacute expandida natildeo
mais se restringindo agraves conexotildees a partir de pontos estaacuteticos Diante de tamanha
flexibilidade de acesso propiciada pelos dispositivos e redes moacuteveis comeccedila-se a
mensurar a importacircncia e o poder dessa nova miacutedia em crescente popularizaccedilatildeo na
sociedade da informaccedilatildeo Se por um lado as relaccedilotildees satildeo reconfiguradas por meio
do acesso em mobilidade agraves redes por outro lado satildeo multiplicadas as
possibilidades Deparamos entatildeo com novas demandas de conteuacutedo e criaccedilatildeo
impostas pelo ambiente moacutevel
121 Conteuacutedo audiovisual especiacutefico
Novas possibilidades e necessidades de conteuacutedos formatos e interaccedilatildeo
surgem com a disseminaccedilatildeo do uso de dispositivos digitais moacuteveis A criaccedilatildeo de
novos conteuacutedos e formatos como tambeacutem a adaptaccedilatildeo de formatos jaacute
estabelecidos resultam na formaccedilatildeo de um novo mercado para profissionais da aacuterea
de comunicaccedilatildeo empresas provedoras de conteuacutedo e operadoras de telefonia O
celular com tecnologia 3G eacute uma plataforma que apresenta aleacutem de mobilidade a
convergecircncia de miacutedias Exemplo disso satildeo os serviccedilos de mobile TV ou em
portuguecircs TV moacutevel Pode-se dizer que a TV moacutevel eacute o que literalmente sugere a
4 Operadoras e fabricantes jaacute acenam para a viabilidade de se falar em Quarta Geraccedilatildeo (4G) com altiacutessima capacidade de transmissatildeo de dados serviccedilos e aplicaccedilotildees revolucionaacuterias
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expressatildeo A capacidade de receber programaccedilatildeo televisiva em aparelhos digitais
moacuteveis Ou seja a transmissatildeo de conteuacutedo audiovisual para dispositivos sem fio
Definiccedilatildeo geneacuterica que embute haacutebitos de consumo e complexidades teacutecnicas
particulares que tornam este novo meio de distribuiccedilatildeo de miacutedia diferente da TV
tradicional como estamos acostumados a ver em vaacuterios aspectos
Os dispositivos moacuteveis e suas telas de tamanho reduzido por exemplo natildeo
propiciam experiecircncias satisfatoacuterias com audiovisuais que possuam elementos que
dificultem sua visualizaccedilatildeo demandem maior custo esforccedilo ou tempo do usuaacuterio
aleacutem do que ele mesmo esteja disposto a disponibilizar No entanto natildeo se pode
relevar o fato de que atualmente a programaccedilatildeo disponibilizada para TV moacutevel eacute
praticamente a mesma da TV tradicional fixa5 O que implica observar que tal
programaccedilatildeo natildeo eacute concebida para ser visualizada em uma tela pequena mas em
uma tela de TV de dimensotildees convencionais Tambeacutem natildeo eacute concebida para ser
vista em movimento tampouco para ser vista por um periacuteodo curto com a
possibilidade de interrupccedilotildees abruptas Assim que dado o contexto moacutevel deve-se
atentar para uma programaccedilatildeo especial pensada para esse ambiente e que leve em
conta suas caracteriacutesticas
Um relatoacuterio encomendado pela Nokia agrave Dra Shani Orgad (2006) professora
do London School of Economics que tem como tiacutetulo This box was made for
walking investiga como a TV moacutevel iraacute transformar a experiecircncia tradicional de se
assistir TV O relatoacuterio prevecirc que a TV moacutevel concorreria com a TV tradicional em
ocasiotildees em que o usuaacuterio natildeo tenha acesso a um aparelho de televisatildeo
convencional Entretanto considera que a grande chave da TV moacutevel seria o
oferecimento de uma programaccedilatildeo complementar agrave tradicional Segundo o relatoacuterio
a programaccedilatildeo seria interativa e personalizada diferente do que eacute atualmente
oferecido e que levaria em conta fatores como as dimensotildees das telas os novos
ldquohoraacuterios nobresrdquo as possiacuteveis situaccedilotildees nas quais as pessoas utilizaratildeo o serviccedilo
de TV moacutevel e o tempo da audiecircncia Sendo assim seriam dois gecircneros televisivos
distintos e natildeo excludentes o fixo e o moacutevel
5 Entre os principais tipos de conteuacutedos possiacuteveis para a TV moacutevel estatildeo Os canais de TV aberta canais de TV por assinatura alguns com pequenas modificaccedilotildees para o celular 3G Canais e programas jaacute existentes foram lanccedilados em versotildees mobile Alguns casos de sucesso em outros paiacuteses foram versotildees especiais de seacuteries conhecidas como 24 horas e Lost Este tipo de programa vem sendo conhecido como ldquomobisoacutediosrdquo
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A computaccedilatildeo moacutevel atraveacutes da natureza de suas propriedades de mobilidade
portabilidade e conectividade por si soacute introduz algumas restriccedilotildees aos audiovisuais
a serem veiculados por esta miacutedia Pois apesar da evoluccedilatildeo significativa da
tecnologia existem algumas limitaccedilotildees quanto ao conteuacutedo principalmente se
comparadas ao ambiente de rede fixa ou modelos de TV convencional Assim
aspectos tecnoloacutegicos acabam por delinear caracteriacutesticas peculiares para o
conteuacutedo audiovisual Caracteriacutesticas que devem ser percebidas e levadas em
consideraccedilatildeo quando da adaptaccedilatildeo ou desenvolvimento de conteuacutedo especiacutefico
para plataforma moacutevel
2 Revisatildeo Teoacuterico-Metodoloacutegico
21 Revisatildeo teoacuterica
O acesso a espaccedilos digitais atraveacutes de terminais celulares permitem ao usuaacuterio
mobilidade fiacutesica ao mesmo tempo em que navega e usufrui dos conteuacutedos
oferecidos A experiecircncia de estar online continua a ser em frente a uma tela como
nas interfaces que natildeo proporcionam tanta mobilidade Poreacutem com vaacuterios outros
fatores a serem levados em conta principalmente a tela que eacute de menor tamanho
O celular 3G eacute uma interface moacutevel que serve de suporte material para a conexatildeo
entre o espaccedilo virtual agrave realidade fiacutesica nos quais o usuaacuterio estaacute inserido um meio
uma miacutedia
Diante da infinidade de novas tecnologias digitais moacuteveis que surgem Nadja
Carvalho (2006 p5) apoacutes fazer um apanhado panoracircmico sobre as vaacuterias
atribuiccedilotildees aplicadas agrave terminologia miacutedia elabora o conceito de minimiacutedia Para
isso leva em consideraccedilatildeo a diversidade de miacutedias ldquoque ocupam pouco espaccedilo e
curto tempo veiculadas na telefonia celularrdquo por exemplo Buscando entender
melhor as pequenas miacutedias na era digital Carvalho fixa seu conceito de minimiacutedia
ldquonuma dimensatildeo miniaturizada acionando por sua vez uma percepccedilatildeo espaccedilo-
temporal de pequenas proporccedilotildees tanto no que se refere ao processo de produccedilatildeo
quanto agrave natureza da linguagem e da circulaccedilatildeo de informaccedilatildeo e entretenimentordquo
Carvalho (2006 p 5-6) aplicando seu conceito de minimiacutedia agrave miacutedia celular a
define como ldquoum meio de comunicaccedilatildeo de pequeno porte convergenterdquo e
complementando esta ideacuteia a autora ainda diz que ldquopraticamente toda minimiacutedia
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comporta signos hibridizados por multimiacutediasrdquo que partilham de um mesmo espaccedilo
(comprimido) com uma duraccedilatildeo (curta) e sempre subjugado ao transporte por uma
outra miacutedia Desse modo o conteuacutedo que circula pelo celular eacute ldquoportaacutetil pluriforme
variposicional modelador de linguagens comprimidas simultacircneas e interativasrdquo
Sobre as imagens capturadas arquivadas eou veiculadas pelo celular Luacutecia
Santaella (2006 p 198) as denomina de imagens volaacuteteis caracterizando-as como
nocircmades ubiacutequas e triviais O nomadismo dessas imagens se daacute por elas natildeo se
instalarem em um lugar fixo mas por se deslocarem e circularem em fluxo
constante A tecnologia moacutevel ldquofaz delas imagens fluidas soltas viajantes
migrando de um ponto fiacutesico a outro com a leveza do arrdquo Sobre a propriedade
ubiacutequa destas imagens a autora destaca que ldquomesmo viajando para os mais
variados lugares tecircm a capacidade de permanecer em todos eles ao mesmo
tempordquo podendo ser compartilhadas e estar presente simultaneamente em vaacuterios
pontos do espaccedilo Ao se referir agrave trivialidade das imagens volaacuteteis Santaella (2006
p 200) diz que os dispositivos moacuteveis por serem de faacutecil transporte devido ao
pequeno volume e peso podem ir a diversos lugares tornando as imagens que por
eles circulam corriqueiras ldquoQualquer coisa qualquer situaccedilatildeo todo o visiacutevel se
tornou reprodutiacutevel Aleacutem de reprodutiacutevel fluido Aleacutem de fluido transitaacutevel a
qualquer canto do mundordquo
O princiacutepio do uso do celular eacute intriacutenseco ao universo contemporacircneo do
homem multitarefa Satildeo desenvolvidos para que possibilitem a execuccedilatildeo de
atividades sem inter-relaccedilatildeo como assistir a um viacutedeo e ficar atento agrave ordem de
chamada em uma fila Giselle Beiguelman (2006 p 156) sobre a forma como se daacute
a comunicaccedilatildeo em ambientes moacuteveis articula conceitos como praacuteticas ciacutebridas e
esteacutetica da transmissatildeo A ideacuteia central do conceito de esteacutetica da transmissatildeo diz
que esta se realiza nos ruiacutedos dos espaccedilos de produccedilatildeo e consumo das redes
moacuteveis onde haacute indiviacuteduos desempenhando muacuteltiplas e simultacircneas tarefas on e
off-line (praacuteticas ciacutebridas) desse modo com a atenccedilatildeo constantemente distribuiacuteda
fragmentada Tais espaccedilos ruidosos tambeacutem seriam meios bastante riacutegidos O
conteuacutedo produzido para celular por exemplo implica a aceitaccedilatildeo de regras
definidas previamente pelas operadoras ndash peso maacuteximo em Kbytes por exemplo ndash e
dos proacuteprios aparelhos que de certa maneira limita outras formas de arte em que o
artista pode definir com liberdade os paracircmetros de funcionamento de sua obra Os
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conteuacutedos satildeo pensados para que possibilitem praacuteticas simultacircneas on e off-line ou
seja as praacuteticas ciacutebridas
Conforme define Beiguelman (2006 p156) nos ajudam nesse entendimento
Praacuteticas ciacutebridas por excelecircncia sempre mediadas por dispositivos moacuteveis e redes de diversas naturezas on e off-line nos colocam em um outro acircmbito artiacutestico cognitivo e epistemoloacutegico no qual o diaacutelogo eacute estabelecido com seres multitarefas que estatildeo em situaccedilotildees de tracircnsito e deslocamento em estados entroacutepicos e de aceleraccedilatildeo contiacutenua Criar para essas condiccedilotildees implica por isso repensar as condiccedilotildees de legibilidade e as convenccedilotildees e formatos de comunicaccedilatildeo e transmissatildeo
Em vista disso natildeo haacute como impor uma atenccedilatildeo especial agrave obra ldquoNatildeo eacute a
interaccedilatildeo pedra angular dos mestres dos anos 60 [] A contemplaccedilatildeo se desfaz A
situaccedilatildeo ideal tambeacutem Nada de salas escuras telotildees e silecircncio Nada de paredes
brancas hiatos espaccedilos temporais Sem cinema e sem museurdquo (BEIGUELMAN
2006 p 154) Essa situaccedilatildeo especiacutefica de tracircnsito ambiente de imprevisiacuteveis
interrupccedilotildees e atenccedilatildeo distribuiacuteda entre vaacuterias atividades e ainda em condiccedilatildeo de
mobilidade satildeo fatores que em conjunto constituem as imposiccedilotildees da esteacutetica da
transmissatildeo
Segundo Beiguelman (2006 p 152) a esteacutetica da transmissatildeo natildeo eacute apenas
uma configuraccedilatildeo particular da relaccedilatildeo entre a obra e o receptor ela passa a ser
modelada pelo ruiacutedo e ainda por um processo de criaccedilatildeo que por articular fatores
imponderaacuteveis reformula antigas estrateacutegias de publicaccedilatildeo e veiculaccedilatildeo para tornar
a obra legiacutevel sensiacutevel decodificaacutevel Para a autora a esteacutetica da transmissatildeo eacute um
modo de sentir e fazer sentir proacuteprio das tecnologias moacuteveis em situaccedilotildees ciacutebridas
afirmando que ldquoeacute hora de ceder e pensar em uma esteacutetica da transmissatildeo
enfrentando a emergecircncia de um interator capaz de agenciar leituras muacuteltiplas e
simultacircneas de conteuacutedos mediados por inuacutemeras variaacuteveis sem controlerdquo
Hiatos intervalos desconexotildees saturamento e dispersatildeo parecem ser as palavras-chave dessa situaccedilatildeo que a esteacutetica da transmissatildeo no acircmbito da mobilidade impotildee Daiacute a arte wireless que esses projetos anunciam nos obrigar a interrogar Como se relacionar com seus limites corporativos incorporando-os criticamente aos projetos Como lidar com esse novo olhar pautado pela dispersatildeo e distribuiccedilatildeo e fazer uma arte para ser experimentada ldquo lsquoentrersquo rdquo outras coisas sem recair na fetichizaccedilatildeo dos meios maquiando sua
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natureza essencial de objetos reciclaacuteveis justificados pela saturaccedilatildeo e apagamento das particularidades (BEIGUELMAN 2006 p 161)
Tais questotildees descrevem nossa contemporaneidade e enunciam natildeo um
pedido de respostas mas algumas diretrizes para se pensar o impacto
epistemoloacutegico semioacutetico e poliacutetico da cultura da mobilidade que se anuncia para
aleacutem e por meios dos novos dispositivos de comunicaccedilatildeo sem fio (BEIGUELMAN
2006)
22 Procedimentos metodoloacutegicos
O estudo partiu da ideacuteia de examinar viacutedeos disponibilizados em sites de
exibiccedilatildeo gratuita na internet como You Tube G1 entre outros e verificar a
adequaccedilatildeo desses conteuacutedos agraves miacutedias digitais portaacuteteis Na pesquisa de
levantamento dos viacutedeos e apoacutes a coleta e catalogaccedilatildeo de 39 viacutedeos de diversos
sites encontrou-se 10 exemplares do programa Quinze (ver lista de viacutedeos)
veiculados pela emissora portuguesa ldquoRaacutedio e Televisatildeo de Portugalrdquo (RTP) os
quais foram desenvolvidos para dispositivos moveis 3G transmitidos em horaacuterios
preacute-fixados sem a opccedilatildeo para armazenamento no proacuteprio celular ndash embora
posteriormente estes programas estejam disponibilizados no You Tube6 A partir daiacute
foram descartados os 39 viacutedeos optando-se pelos viacutedeos do programa Quinze por
serem eles especiacuteficos para celular O delineamento deste estudo de caso como
metodologia de investigaccedilatildeo mostrou a possibilidade da definiccedilatildeo de quatro fases
1 Delimitaccedilatildeo da unidade-caso 2 Coleta de dados 3 Exame e interpretaccedilatildeo 4
Elaboraccedilatildeo dos resultados
1 Delimitaccedilatildeo da unidade-caso - Consideramos um verdadeiro achado a seacuterie dos
10 programas Quinze (de maio a julho de 2007) apresentados pela RTP
formatados especificamente para a miacutedia celular tendo em vista que os mesmos
atendiam aos nossos propoacutesitos de estudo Os programas se apresentaram como
uma unidade coerente agraves aspiraccedilotildees da ideacuteia central da pesquisa Examinar a
adequaccedilatildeo do formato do viacutedeo produzido para celular verificando tamanho de tela
tempo de exibiccedilatildeo utilizaccedilatildeo de texto emprego de cores entre outros aspectos
6 O canal da RTP no site do You Tube pode ser acessado no endereccedilo lt httpwwwyoutubecomuserrtp gt
Ano V n 10 ndash outubro2009
2 Coleta de dados - A captura dos viacutedeos foi realizada durante o mecircs de outubro
de 2008 Foram selecionados 10 viacutedeos obtidos atraveacutes do canal da RTP e
capturados no You Tube O material foi catalogado em ficha especiacutefica (ver anexo I)
que incluiacute informaccedilotildees como Tiacutetulo do viacutedeo duraccedilatildeo data de acesso e endereccedilo
eletrocircnico
3 Exame e interpretaccedilatildeo ndash Com uma abordagem qualitativa o exame realizado na
presente pesquisa teve como principal instrumento de investigaccedilatildeo as observaccedilotildees
do pesquisador sobre os dados coletados levando em conta o viacutedeo e a sua
ubiquumlidade as caracteriacutesticas de formato do viacutedeo e ainda a cultura moacutevel
4 Elaboraccedilatildeo dos resultados - Por uacuteltimo os viacutedeos pesquisados foram
examinados com amparo numa revisatildeo teoacuterica sobre as principais caracteriacutesticas da
miacutedia moacutevel (minimiacutedias) especificidades do viacutedeo produzido para celular (imagens
volaacuteteis) e particularidades de uma ambiecircncia de sentidos proporcionados por uma
veiculaccedilatildeo em tracircnsito (esteacutetica da transmissatildeo)
3 O Quinze
31 RTP Mobile e o programa Quinze
Em nossa pesquisa diante do serviccedilo de transmissatildeo de viacutedeo para telefones
celulares 3G foi possiacutevel perceber que as inovaccedilotildees existentes no mercado satildeo
poucas e a maioria trata-se da transposiccedilatildeo de modelos de miacutedias tradicionais
muito similares ao que eacute feito na televisatildeo aberta Na primeira fase da nossa
investigaccedilatildeo localizamos uma relevante fonte de dados inteiramente pertinente aos
propoacutesitos deste estudo O RTP Mobile eacute um canal especiacutefico para plataformas
moacuteveis da emissora Raacutedio e Televisatildeo de Portugal (RTP)7 Desde que este serviccedilo
tenha sido contratado pelo usuaacuterio junto agraves suas operadoras e que por sua vez
estejam conveniadas agrave emissora RTP Mobile a emissora estaacute preparada para
7 Grupo de comunicaccedilatildeo audiovisual portuguecircs onde se incluem os media RTP1 RTP2 RTP Internacional RTP Aacutefrica RTP Madeira RTP Accedilores RTP N RTP Memoacuteria RTP Mobile Antena 1 Antena 2 Antena 3 RDP Aacutefrica RDP Internacional RDP Accedilores RDP Madeira e Raacutedio Mozart Public Radio and Television Broadcaster of Portugal
Ano V n 10 ndash outubro2009
transmitir uma programaccedilatildeo para telefonia 3G proporcionando a seus espectadores
conteuacutedos sempre agrave matildeo para qualquer lugar que carreguem seu celular Este fato
demonstra afinidade com a articulaccedilatildeo de Santaella (2006) sobre o aspecto de
ubiquumlidade das Imagens volaacuteteis
Esta eacute uma nova forma de oferecer conteuacutedos multimiacutedia para terminais
moacuteveis equipados com tecnologia 3G O serviccedilo eacute oferecido de acordo com
contrato8 que pode ser estabelecido com as operadoras telefocircnicas Vodafone TMN
e Optimus O estudo a que se propotildee esta pesquisa examinaraacute 10 (dez) viacutedeos do
programa Quinze O programa Quinze foi realizado atraveacutes de uma parceria entre a
RTP Mobile com a produtora Produccedilotildees Fictiacutecias e eacute o primeiro em Portugal
idealizado especialmente para celulares 3G O programa foi ao ar entre os meses de
maio e julho de 2007 sendo transmitido para o celular de cada usuaacuterio agraves sextas
saacutebados e domingos em quatro horaacuterios diferentes agraves 12h45 e reprisado agraves 19h15
1h30 e agraves 2h30 da madrugada O programa tambeacutem fica posteriormente disponiacutevel
no canal da RTP no YouTube o que reforccedila o caraacuteter nocircmade dessas imagens
volaacuteteis como nos diz Santaella (2006) pois elas circulam constantemente natildeo soacute
para os celulares como tambeacutem para outras plataformas midiaacuteticas
O programa utiliza uma linguagem coloquial que confere uma atmosfera
despojada A atraccedilatildeo eacute voltada aos assinantes do serviccedilo disponiacutevel a celulares ou
outros dispositivos moacuteveis com tecnologia 3G que passam a usufruir a informaccedilatildeo
de forma moderna e exclusiva Apresentado por Socircnia Balacoacute e com em meacutedia 15
minutos de duraccedilatildeo trata-se de um magazine semanal de atualidades onde os
assuntos provecircm da agenda soacutecio-cultural de Portugal acerca de novidades da
muacutesica livros cinema festivais tecnologia turismo entre outros assuntos
O programa Quinze eacute uma iniciativa experimental que se configura como
exemplo da sinergia entre arte e informaccedilatildeo no ambiente moacutevel A criaccedilatildeo de uma
peccedila audiovisual qualquer que seja sua finalidade ndash nesse caso informativa ndash natildeo
se afasta da criaccedilatildeo artiacutestica agrave medida que constroacutei uma esteacutetica proacutepria que serve
ao propoacutesito o qual se destina respeitando as experiecircncias cognitivas e perceptivas
do receptor do conteuacutedo
8 Atualmente as operadoras portuguesas que disponibilizam acesso a RTP Mobile oferecem duas modalidades de contratos assinatura mensal custando 750 euros cobranccedila por acesso diaacuterio custando 089 euros
Ano V n 10 ndash outubro2009
Com uma proposiccedilatildeo conceitual que transmite despojamento modernidade e
bom-humor o projeto do programa Quinze exercita a liberdade artiacutestica na
concepccedilatildeo de um formato com uma nova possibilidade esteacutetica Tomando por base
a esteacutetica da transmissatildeo (BEIGUELMAN 2006) podemos identificar algumas
imposiccedilotildees decorrentes da mobilidade como por exemplo um conteuacutedo acessado
em tracircnsito eacute mais um concorrente no conjunto das atenccedilotildees do usuaacuterio tal
condiccedilatildeo exige uma articulaccedilatildeo de ideacuteias de raacutepida decodificaccedilatildeo
Mas as imposiccedilotildees natildeo param aiacute conforme a definiccedilatildeo de minimiacutedias
(CARVALHO 2007) o pequeno espaccedilo da tela e o curto tempo na exibiccedilatildeo dos
conteuacutedos exigem formatos com ideacuteias raacutepidas e ao mesmo tempo adequadas a
uma boa visualizaccedilatildeo na tela do celular A imagem precisa considerar a forma
retangular ser projetada tanto na posiccedilatildeo horizontal quanto na vertical ser atraente
movimentada e colorida A informaccedilatildeo precisa ser compacta e fundir-se a soluccedilotildees
criativas e ideograacuteficas
A vinheta1 de abertura do programa Quinze eacute bem curta com duraccedilatildeo de ateacute 15 segundos Sob um fundo escuro surgem animaccedilotildees que criam interessantes movimentos circulares com cores que se alternam entre cores frias a cores quentes em redor do nome tiacutetulo do programa ndash que surge escrito por extenso e se forma com a animaccedilatildeo de caracteres em movimentos extremamente acelerados Segue-se um fundo branco sobreposto com animaccedilotildees que rodeiam o nome do programa que aparece tambeacutem colorido e animado soacute que agora escrito numericamente 15
A inserccedilatildeo da sonoridade eacute simultacircnea ao iniacutecio da vinheta e tambeacutem pontual
na tarefa de despertar a atenccedilatildeo do espectador para o iniacutecio do programa Apoacutes a
abertura a sequumlecircncia se inicia com o aparecimento da imagem da apresentadora
em fusatildeo com a imagem final da abertura A primeira sequumlecircncia eacute sempre destinada
agrave apresentaccedilatildeo do programa feita por Sonia Balacoacute Em geral haacute uma
complementaccedilatildeo do aacuteudio da apresentadora que aparece sempre em primeiro
plano com um elemento musical de fundo
Inicia-se a sequumlecircncia onde comeccedilam a ser apresentadas as atraccedilotildees do
programa em ordem regressiva Cada uma das 15 exposiccedilotildees informativas tema do
programa satildeo delimitadas pela inserccedilatildeo de um quadro com o nuacutemero o qual matem
o marco de iniacutecio e fim da informaccedilatildeo
1 Chamada utilizada em abertura encerramento ou reiniacutecio de programas de raacutedio ou TV com o objetivo de identificar o programa a estaccedilatildeo ou o patrocinador
Ano V n 10 ndash outubro2009
A ideacuteia eacute interessante visto que permite que o espectador mantenha-se situado
e acompanhe a programaccedilatildeo mesmo com qualquer interrupccedilatildeo ocasional
Entretanto o elemento sonoro utilizado neste momento do viacutedeo como seraacute
repetidamente utilizado durante todo o programa pode se tornar desagradaacutevel ou
monoacutetono aos ouvidos do espectador Neste caso poderia ser utilizado durante a
transiccedilatildeo um elemento sonoro mais sutil
Com relaccedilatildeo agraves telas dos aparelhos celulares 3G um aspecto a ser levado em
consideraccedilatildeo eacute a grande variedade nas dimensotildees e propriedades graacuteficas Essa
realidade nos estimula a exercitar a capacidade de adaptaccedilatildeo dos nossos olhos agrave
visualizaccedilatildeo de conteuacutedo em seus visores Entre os aparelhos atualmente mais
comuns disponiacuteveis no mercado encontramos variaccedilotildees de tamanhos de telas que
vatildeo de 320 x 320 pixels ateacute as menores telas com 128 x 128 pixels (Figura 1) Os
audiovisuais examinados nessa pesquisa foram todos visualizados em resoluccedilatildeo de
160 x 128 pixels e em algumas ocasiotildees tambeacutem foram visualizados em resoluccedilatildeo
de 176 x 220 pixels ndash tamanhos de proporccedilotildees intermediaacuterias
Fonte Adaptado de Mobile web ndash Developerrsquo s guide
Figura 1 - Variaccedilotildees de tamanhos de telas dos celulares
Ano V n 10 ndash outubro2009
A tendecircncia das criaccedilotildees tecnoloacutegicas estaacute voltada agraves necessidades dos
usuaacuterios de carregarem aparelhos cada vez menores e mais leves Contudo agrave
medida que os aparelhos celulares agregam mais funccedilotildees multimiacutedia cresce
tambeacutem a necessidade de que se estabeleccedila uma relaccedilatildeo de equiliacutebrio entre o
tamanho das telas e as dimensotildees graacuteficas do conteuacutedo a ser visualizado
Projetos concebidos para ambientes online configuram um tipo de criaccedilatildeo que
lida com diferentes tipos de conexatildeo de navegadores de velocidade de traacutefego de
qualidade de monitor resoluccedilatildeo de tela e outras tantas instacircncias que alteram a
forma de recepccedilatildeo (BEIGUELMAN 2006 p 152)
A busca por tal harmonia demonstra preocupaccedilatildeo de empresas de
telecomunicaccedilotildees operadoras e produtores de conteuacutedos em oferecer aos usuaacuterios
experiecircncias satisfatoacuterias de navegaccedilatildeo na internet execuccedilatildeo de jogos TV moacutevel
entre outras aplicabilidades dos aparelhos Este panorama nos permite observar
que eacute um inovador desafio produzir conteuacutedos audiovisual para tais tamanhos de
monitores como se propotildee o programa Quinze
Este estudo estaraacute centrado no exame do formato adotado nos 10 (dez)
programas Quinze capturados e submetidos agrave nossa investigaccedilatildeo Dentre os
aspectos observados destacamos a utilizaccedilatildeo e composiccedilatildeo das cores empregadas
nos viacutedeos que foram observadas quanto ao poder de atraccedilatildeo e melhor
visualizaccedilatildeo das ideacuteias as molduras que contornam os viacutedeos do programa
tambeacutem foram examinadas em seus padrotildees e estampas conferindo importacircncia
artiacutestica aos viacutedeos numa alusatildeo de similitude a pinturas em telas ainda foram
examinados os planos de enquadramento
411 As cores
A cor eacute um elemento bastante significativo na composiccedilatildeo imageacutetica
Desenvolver conteuacutedos que privilegiem a utilizaccedilatildeo de variaccedilotildees de cores em
pequenos monitores pode estimular os sentidos despertar o interesse e ajudar a
manter a atenccedilatildeo do espectador Esse potencial eacute bastante explorado no programa
a perceber pela proacutepria vinheta de abertura (Figura 2) A expressividade das cores eacute
utilizada largamente A cor eacute um elemento imageacutetico que multiplica as possibilidades
no viacutedeo e que quando empregado pode conferir vivacidade e tornar o viacutedeo mais
atraente aos olhos do espectador Natildeo obstante haacute uma tecircnue linha limiacutetrofe que se
Ano V n 10 ndash outubro2009
deve reconhecer e respeitar para que o colorido natildeo se torne excessivamente
chamativo Nesse caso ultrapassando a virtude da expressividade chegando a se
tornar cansativo desagradaacutevel ou ateacute mesmo um empecilho para a compreensatildeo
da imagem
Figura 2 - Cores na sequumlecircncia de abertura
O Quinze serve-se desta ferramenta para envolver o espectador Eacute por vezes
provocativo utilizando cores fortes e vibrantes como nas imagens do viacutedeo 1
Ano V n 10 ndash outubro2009
Figura 3 - Cores (viacutedeo 1)
Os jogos de cores e o vigor visual utilizados no Quinze sugerem proximidade
com a sensibilidade artiacutestica e a reconstruccedilatildeo dos estilos convencionais propostas
na Pop art ndash movimento artiacutestico importantiacutessimo que segundo McCarthy (2002 p
14) ldquo foi um dos movimentos centrais na arte inglesa e norte-americana firmando
vaacuterios talentos afetando diretamente o curso da arte posterior em todo o mundo e
reconfigurando nosso entendimento da cultura do seacuteculo XXrdquo O grupo que iniciou
este movimento formou-se comeccedilo da deacutecada de 50 com intuito de promover novas
maneiras de pensar a arte moderna e era composto por jovens artistas e criacuteticos
britacircnicos ansiosos para desafiar ideacuteias aceitas sobre arte moderna O mesmo
caraacuteter inovador eacute observaacutevel na arte dos viacutedeos do programa Quinze analisados
nesta pesquisa
Como na Pop art na escolha das cores por exemplo recorre-se agrave cores
bastante vivas e natildeo haacute preocupaccedilatildeo em manter-se dentro do convencional ao
contraacuterio tende-se sempre agrave fugir do tradicional O programa parece querer testar os
limites da experimentaccedilatildeo com a presenccedila de cores berrantes com contrastes
bruscos e as sobreposiccedilotildees multicoloridas aplicadas em conjunto com os
movimentos das imagens em curta exposiccedilatildeo na tela Todavia deve-se ponderar
sobre o peso de um floreio plaacutestico ndash por pura opccedilatildeo esteacutetica ndash a sobrepor a
harmonia e a compreensatildeo final da mensagem quando o objetivo eacute informar
412 As molduras
Rudolf Arnheim (1998 p 229) em sua obra Arte e percepccedilatildeo visual no
momento reservado a falar sobre molduras nos diz que a funccedilatildeo das molduras dos
quadros relaciona-se com a psicologia da figura e fundo Depois que o espaccedilo
pictoacuterico se emancipou das paredes e ganhou profundidade acabou por tornar-se
necessaacuteria uma distinccedilatildeo visual que definisse o espaccedilo fiacutesico da sala e o mundo do
quadro ldquoEste mundo veio a ser concebido como se fosse ilimitado natildeo apenas em
Ano V n 10 ndash outubro2009
profundidade como tambeacutem lateralmente ndash de modo que as bordas do quadro
determinava o fim da composiccedilatildeo mas natildeo o fim do espaccedilo representadordquo Isto
significa dizer que ldquoa moldura era usada como figura com o espaccedilo do quadro
suprindo um fundo subjacente sem limitesrdquo
A ideacuteia de moldura utilizada no programa Quinze se aproxima da visatildeo de
Arnheim agrave medida que os viacutedeos aparecem circunscritos pelas molduras que os
configuram como um espaccedilo isolado de todo o resto do ambiente As molduras
destacam a obra e conferem profundidade e lateralidade reproduzindo a forccedila e
funccedilatildeo que exercem nos quadros A aplicaccedilatildeo das molduras sobre as imagens eacute
uma caracteriacutestica que acaba por se tornar um traccedilo original apresentado pelo
Quinze ao espectador O ornato imprime ao conteuacutedo uma marca especial e
autecircntica e ainda que este efeito seja utilizado repetidas vezes natildeo se torna
monoacutetono dada sua grande variedade As molduras que cingem as imagens satildeo
feitas com bastante inventividade rompendo com os modelos de apresentaccedilatildeo de
viacutedeos tradicionais de TV A ousadia da ideacuteia inova ao ultrapassar nesse aspecto a
mera transposiccedilatildeo dos formatos jaacute existentes utilizados em outras miacutedias
Figura 4 ndash Variedade de molduras
No decorrer do programa a moldura eacute um elemento de composiccedilatildeo da imagem
que pode transcender a funccedilatildeo de simples ornamento se a observarmos sob a
perspectiva de uma delimitaccedilatildeo uacutetil da aacuterea a qual termina por destacar ndash a imagem
central da superfiacutecie da tela
Figura 5 - Imagem central da tela evidenciada pela moldura
Ano V n 10 ndash outubro2009
Em algumas ocasiotildees do programa as molduras participam tambeacutem da
mensagem ao passo que incorporam iacutecones que contextualizam e ateacute reforccedilam a
informaccedilatildeo principal A exemplo do viacutedeo 2 (Figura 6) quando a apresentadora fala
sobre um Viacutedeo Clube e agrave sua volta aparecem imagens variadas de capas de
filmes A moldura tambeacutem eacute utilizada de modo ilustrativo no viacutedeo 3 (Figura 7) onde
a informaccedilatildeo eacute sobre a coletacircnea de DVDs do seriado americano 24 horas
apoiando o texto da apresentadora aparece agrave margem direita da moldura a figura do
protagonista da seacuterie Outro exemplo ainda no viacutedeo 3 (Figura 8) eacute a soacutebria
moldura com bordas de finas listras azuis sobre fundo preto Tambeacutem agrave margem
direita do viacutedeo foi inserida a figura do cantor Julio Iglesias ndash com seu nome escrito
de forma legiacutevel na cor branca em contraste com a imagem escura ndash para reforccedilar a
informaccedilatildeo que era passada sobre um show do cantor em Portugal
Figura 6 - Moldura com vaacuterias capas de filmes(viacutedeo 2)
Figura 7 - Moldura com ilustraccedilatildeo do seriado 24 horas(viacutedeo 3)
Figura 8 - Moldura com imagem de Julio Iglesias(viacutedeo 3)
A moldura como a conhecemos hoje desenvolveu-se durante a Renascenccedila e
era considerada como ldquouma janela atraveacutes da qual o observador espiava o mundo
exterior limitado pela abertura de observaccedilatildeo mas ilimitado em sirdquo (ARNHEIM 1998
p 229) No viacutedeo 4 (Figura 9) durante toda uma sequumlecircncia a apresentadora
aparece caminhando com a cacircmera a acompanhaacute-la e a imagem eacute rodeada por uma
moldura ovalada de listras bicolores(em tom pastel e branco) onde o sistema de
linhas convergentes eacute novamente utilizado atribuindo o mesmo efeito de
profundidade agrave imagem central Aleacutem disso a imagem da apresentadora eacute lanccedilada
para segundo plano pois esta aparece por traacutes de folhas de plantas que encobrem
parte de seu rosto Esta composiccedilatildeo da imagem sugere uma inversatildeo do papel do
observador mencionado por Arnheim colocando a obra em posiccedilatildeo de espreita do
espectador
Ano V n 10 ndash outubro2009
Figura 9 - Moldura listrada (viacutedeo 4)
A moldura do viacutedeo 6 (Figura 10) traz uma contrastante alternacircncia entre
listras pretas e brancas que atraem o olhar do espectador Este conjunto de linhas
paralelas constitui um sistema de raios convergentes (Figura 11) criando a
perspectiva de um centro focal Todas as linhas satildeo orientadas em direccedilatildeo ao centro
e isto produz um efeito de profundidade
Figura 10 - Moldura com listras (viacutedeo 6) Figura 11 - Sistema de raios convergentes
Como os telefones celulares possuem superfiacutecie da tela de tamanho diminuto
molduras sem significado demasiadamente chamativas com imagens triplicadas em
movimento como no viacutedeo 3 (Figura 12) podem dificultar a visualizaccedilatildeo e
consequumlentemente causar incompreensatildeo da informaccedilatildeo
Figura 12 - Moldura chamativa e efeito na imagem central (viacutedeo 3)
Ano V n 10 ndash outubro2009
Usar molduras que reduzam ainda mais o restrito campo de visualizaccedilatildeo dos
celulares pode acarretar perda de informaccedilotildees por parte do usuaacuterio A exemplo do
viacutedeo 10 (Figura 13) onde a imagem possui muitos detalhes e eacute mostrada com
planos de enquadramentos mais abertos e distanciados Entretanto limitar o
tamanho da aacuterea de exibiccedilatildeo do viacutedeo com uma moldura mesmo que seja com uma
moldura com contornos delicados e com uma imagem em plano de enquadramento
aproximado tambeacutem pode provocar perda de informaccedilatildeo agrave proporccedilatildeo que o
emolduramento deixa a imagem em quadro inteiramente sem perspectiva como
aconteceu no viacutedeo 4 (Figura 14)
Figura 13 - Moldura larga sobre imagem distanciada (viacutedeo 10)
Figura 14 - Imagem com perspectiva diminuiacuteda (viacutedeo 4)
413 Texto na telinha
O produtor do conteuacutedo para dispositivos moacuteveis como o telefone celular 3G
tem que levar em consideraccedilatildeo que o conteuacutedo pode estar sendo utilizado em
condiccedilotildees que nem sempre facilitam sua leitura visualizaccedilatildeo e consequumlente
decodificaccedilatildeo e compreensatildeo Sobre este aspecto BEIGUELMAN (2006 p 155)
refere-se agraves condiccedilotildees em que assistimos a viacutedeos exibidos por celular
O contexto de fruiccedilatildeo visual satildeo as proacuteprias condiccedilotildees de legibilidade impostas pelo torvelinho metropolitano Um cinema que se assiste em movimento e aponta novos rumos de construccedilatildeo narrativa Um cinema que desarticula as antigas ligaccedilotildees entre som e imagem para definir rearranjos nas maneiras de ver ouvir e construir histoacuterias
Ano V n 10 ndash outubro2009
A leitura precisa ser raacutepida mas a velocidade com que o olho decifra as letras
e palavras nas pequenas telas eacute mais lenta do que sobre o papel ou ateacute mesmo do
que sobre os monitores de computador Dessa forma perdem-se pequenos detalhes
dos caracteres Por isso eacute necessaacuterio configurar o corpo das letras para que fiquem
legiacuteveis em diversas resoluccedilotildees como tambeacutem usar predominantemente tipologias
tamanhos cores e contrastes que tornem a leitura na tela menos cansativa e
morosa
Em pesquisa realizada em Londres intitulada ldquoGood News for Mobile TVrdquo
Knoche e McCarthy (2005) investigaram requisitos baseados nas exigecircncias
humanas para a entrega e apresentaccedilatildeo de telejornais filmados em diferentes
codificaccedilotildees de aacuteudio e viacutedeo Quando os participantes da pesquisa foram
perguntados por que motivos classificaram a qualidade do viacutedeo de notiacutecias como
inaceitaacutevel mencionaram uma seacuterie de fatores No estudo do total de 128
participantes foram feitos 290 comentaacuterios descrevendo as razotildees da natildeo
aceitabilidade da cobertura noticiosa Dessas observaccedilotildees 34 foram relacionados
ao detalhe de texto ou seja agrave legibilidade dos textos adicionados agraves imagens Outro
problema relatado pelas pessoas foi a visualizaccedilatildeo de detalhes faciais e expressotildees
na passagem do jornalista acircncora para o repoacuterter de campo Mas o principal aspecto
de avaliaccedilatildeo sobre a qualidade do viacutedeo de notiacutecias citado foi a incapacidade de
distinguir a informaccedilatildeo textual
Na pesquisa as principais observaccedilotildees sobre a inaceitabilidade do conteuacutedo
giraram em torno do texto do objeto filmado tipos de enquadramento ausecircncia de
detalhes gerais e de detalhes faciais Ambos os resultados ndash quantitativo e
qualitativo ndash a que chegaram os pesquisadores indicaram que o principal efeito da
reduccedilatildeo da resoluccedilatildeo da imagem eacute a perda de detalhe visual No estudo os
comentaacuterios qualitativos ajudaram a identificar as fontes dos problemas Dos oito
problemas mais citados quatro referiam-se agrave dificuldade em identificar ou distinguir
detalhes como o texto e as caracteriacutesticas faciais
Os resultados do estudo indicam que o efeito de reduzir a resoluccedilatildeo da
imagem eacute a perda de detalhe visual e com esta constataccedilatildeo nota-se que a
legibilidade do texto nos viacutedeos eacute uma questatildeo importante (KNOCHE MCCARTHY
2005) Neste caso eacute interessante adaptar o tamanho das fontes na hora da ediccedilatildeo
a configuraccedilotildees que busquem trazer conforto visual para os usuaacuterios e garantam a
legibilidades dos textos nas mais variadas resoluccedilotildees ndash jaacute que o usuaacuterio natildeo teraacute
Ano V n 10 ndash outubro2009
como alterar tais dimensotildees Devido agraves circunstacircncias de leitura e agraves caracteriacutesticas
teacutecnicas das telas no que tange os aspectos dos caracteres de texto utilizados pelos
editores merecem atenccedilatildeo especial tanto no sentido editorial (criteacuterios de utilizaccedilatildeo
do elemento textual) quanto visual (no tratamento dos textos e imagens) Os editores
do Quinze acertam nos contraste e nas tipologias do viacutedeo 3 (Figura 15) por
exemplo o contraste das cores da imagem com a cor branca das letras de contorno
preto e na tipologia de letras ldquocheiasrdquo O resultado eacute inteiramente legiacutevel
Figura 15 - Fonte legiacutevel (viacutedeo 3)
No viacutedeo 4 (Figura 16) foi utilizada uma tipologia mais trabalhada com efeito
itaacutelico o que poderia causar certa dificuldade na visualizaccedilatildeo contudo o tamanho a
cor e o contraste com a imagem de fundo conferem satisfatoacuteria compreensatildeo do
texto Jaacute ao utilizar fontes menores e tipologias com efeitos pode causar dificuldade
ou ateacute inviabilidade da leitura do texto No viacutedeo 9 por exemplo (Figura 17) a cor e o
tamanho da letra dificultam bastante a leitura Desse modo observamos que quanto
mais simples a tipologia e maior for seu tamanho mais faacutecil eacute a compreensatildeo do
texto
Figura 16 - Fonte com efeito itaacutelico (viacutedeo 4)
Figura 17 - Fonte pequena com efeito (viacutedeo 9)
Ao longo de todos os programas aparecem no viacutedeo imagens de apoio agrave
informaccedilatildeo passada pela apresentadora Por diversas vezes essas imagens
possuem elementos textuais que natildeo estatildeo dispostos de maneira legiacutevel (Figura 18)
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Assim o texto que aparece no viacutedeo sem condiccedilatildeo de ser lido se a funccedilatildeo for
informar pode natildeo alcanccedilar seu objetivo
Figura 18 - Imagem de apoio com texto ilegiacutevel (viacutedeo 4)
Imagens de mapas satildeo usadas diversas vezes no programa (Figura 19) No
viacutedeo 6 o mapa surge como um elemento de composiccedilatildeo da imagem como se
fosse uma peliacutecula construindo um elaborado efeito de ldquoveacuteurdquo sobre a imagem da
apresentadora que eacute projetada para segundo plano O resultado da sobreposiccedilatildeo
entre a imagem da apresentadora e a imagem do mapa natildeo interfere na
compreensatildeo da informaccedilatildeo
Figura 19 - Mapas com caracteres ilegiacuteveis (viacutedeo 8)
Figura 20 - Sobreposiccedilatildeo de imagem com mapa (viacutedeo 6)
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O elemento textual eacute uma ferramenta utilizada para inserir uma informaccedilatildeo
adicional situar o espectador ou reforccedilar a informaccedilatildeo principal Sua funccedilatildeo natildeo
deve ser negligenciada Ao escolher imagens de apoio os editores devem ter o
cuidado de observar se contecircm texto pois este natildeo deve ser usado sem criteacuterio O
texto deve aparecer no viacutedeo no caso de trazer alguma informaccedilatildeo concernente agrave
informaccedilatildeo principal e deve sempre se apresentar em boas condiccedilotildees de
legibilidade
No viacutedeo 10 (Figura 21) a informaccedilatildeo textual eacute pertinente agrave informaccedilatildeo
passada contudo os caracteres se apresentam totalmente difiacuteceis de distinguir
sobre a aacuterea de fundo com elementos claros mesmo em telas maiores como
podemos perceber na ilustraccedilatildeo abaixo
Figura 21 ndash Texto de leitura difiacutecil devido agrave escolha das cores (viacutedeo 10)
Uma possibilidade para suprir possiacuteveis dificuldades nesse aspecto seria
manter sempre um contraste consideraacutevel entre cores e tonalidade das letras e do
fundo para facilitar a leitura Na figura 22 retirada do viacutedeo 7 a legenda eacute pequena
e clara sobre a imagem de fundo colorido e em movimento ndash que natildeo privilegia uma
boa visualizaccedilatildeo Na figura 23 como soluccedilatildeo para a falha recriamos a legenda
sugerindo uma letra maior que a usada originalmente com uma tarja de fundo ndash na
cor preta para contrastar com a cor branca da legenda Com pode ser percebido
dessa forma pode-se alcanccedilar um resultado satisfatoacuterio
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Figura 22 - Legenda sem contraste (viacutedeo 7)
Figura 23 - Contraste criado entre letra e fundo
Outro aspecto observado nos viacutedeos do Quinze eacute que natildeo haacute um padratildeo uacutenico
de tipologia cores ou tamanho de fontes o que pode confundir o espectador em
relaccedilatildeo agrave legenda ter sido inserida pelos editores do proacuteprio programa para cumprir
com determinada funccedilatildeo ou se seria apenas um texto aleatoacuterio pertencente agrave
imagem de apoio
O tempo que o texto aparece sobre a imagem tambeacutem nem sempre eacute
satisfatoacuterio Por vezes os textos natildeo permanecem com a imagem fixada com
duraccedilatildeo suficiente para que o texto seja lido pelos espectadores entram e saem de
cena tatildeo raacutepido que pode natildeo ser possiacutevel ler Isso pode causar inquietaccedilatildeo no
usuaacuterio ao passo que se haacute texto o impulso imediato do usuaacuterio eacute querer lecirc-lo
Quando isto natildeo lhe eacute proporcionado pode despertar a sensaccedilatildeo de frustraccedilatildeo de
expectativas
414 Planos de enquadramento
Com relaccedilatildeo a conteuacutedo em viacutedeo para celular um dos principais pontos sobre
os quais comeccedila-se a refletir eacute a escolha dos planos de enquadramento a serem
utilizados Em pesquisa realizada na Inglaterra sobre os efeitos das baixas
resoluccedilotildees sobre os tipos de enquadramentos buscou-se compreender como os
enquadramentos utilizados nas transmissotildees de TV tradicional satildeo afetados quando
mostrados em dispositivos moacuteveis de resoluccedilotildees reduzidas Os resultados
mostraram que a aceitabilidade do tipo de enquadramento variava entre os tipos de
conteuacutedo Por exemplo contrariamente agrave crenccedila dos produtores de conteuacutedo moacutevel
planos de enquadramento distanciados natildeo foram os mais aceitaacuteveis no conteuacutedo
Futebol Pelo contraacuterio um Plano Meacutedio ndash que centra-se na metade superior do
corpo ndash foi o menor plano aceitaacutevel no Futebol (KNOCHE McCARTHY SASSE
Ano V n 10 ndash outubro2009
2006) Esta constataccedilatildeo nos leva a ponderar que este meio tem aspectos proacuteprios e
seus usuaacuterios tecircm preferecircncias dos usuaacuterios de TV tradicional e que ainda devem
ser bastante estudadas
No caso dos prestadores de serviccedilos que oferecem apenas a transposiccedilatildeo do
conteuacutedo para o dispositivo moacutevel o material de TV convencional pode ter que
passar por um processo adicional de ediccedilatildeo para preparaacute-lo para consumo no
celular9 ou o conteuacutedo jaacute pode ser diretamente configurado para o celular Os tipos
de enquadramento aqui citados seratildeo limitados agravequeles que foram mais
empregados nas filmagens do programa ldquoQuinzerdquo Para o exame dos
enquadramentos utilizados no programa e a fim de estabelecer uma terminologia
consistente utilizaremos a classificaccedilatildeo apresentada a seguir
a) Plano geral ndash Plano utilizado para enquadrar uma pessoa objeto ou qualquer
coisa dentro de um contexto Mostra a integraccedilatildeo do ambiente com o sujeito da
imagem e alguns detalhes do assunto podem ser visualizados (Figura 24)
b) Plano americano ndash Eacute o plano que corta qualquer parte da pessoa acima do
joelho e abaixo da cintura (Figura 25)
c) Plano meacutedio ndash Plano que pode cortar desde acima da cintura ateacute agrave altura do
peito Eacute bastante utilizado pelo telejornalismo O assunto principal atrai mais
atenccedilatildeo No Plano Meacutedio a pessoa se insere mais toda no quadro (Figura 26)
d) Primeiro plano ndash Mostra-se apenas os ombros e a cabeccedila da pessoa A
expressatildeo facial comeccedila a se tornar predominante no Primeiro Plano a atenccedilatildeo
passa a se concentrar mais nas expressotildees faciais mas o fundo ainda possui
importacircncia (Figura 27)
e) Primeiriacutessimo plano ndash Neste plano de enquadramento apenas o rosto eacute
mostrado dominando praticamente toda a tela o espaccedilo de contexto eacute inteiramente
9 A rede de conteuacutedo esportivo ESPN por exemplo jaacute estaacute a ponderar o redimensionamento de graacuteficos para as pequenas telas e minimizar o uso de planos de enquadramentos distanciados em suas coberturas
Ano V n 10 ndash outubro2009
esquecido Centra-se em ressaltar exclusivamente as expressotildees faciais e o fundo
jaacute natildeo eacute mais importante (Figura 28)
Figura 24 - Plano geral
Figura 25 - Plano americano
Figura 26 - Plano meacutedio
Figura 27 - Primeiro plano
Figura 28 - Primeiriacutessimo plano
As imagens de apoio ao texto da apresentadora utilizadas no programa
apresentam grande variaccedilatildeo de tipos de enquadramento entretanto examinando as
imagens realizadas em estuacutedio eacute possiacutevel observar que haacute uma predominacircncia de
planos de enquadramentos aproximados dos tipos primeiro plano e com grande
frequumlecircncia tambeacutem eacute utilizado primeiriacutessimo plano Nestes enquadramentos como
visto nas ilustraccedilotildees acima o rosto e as expressotildees faciais da apresentadora satildeo
Ano V n 10 ndash outubro2009
privilegiadas na visualizaccedilatildeo A escolha da uso de tais planos mais aproximados no
programa se mostra afim agrave ideacuteia de Knoche McCarthy e Sasse (2006) que nos diz
que tipos de enquadramento que enchem a tela com a imagem principal satildeo
considerados mais adequados para dispositivos moacuteveis
Outros tipos de enquadramento tambeacutem satildeo utilizados mas com pouca
frequumlecircncia eacute exemplo o plano geral no viacutedeo 8 (Figura 29) natildeo se pode ver bem as
expressotildees do rosto da apresentadora contudo esse plano natildeo permanece durante
muito tempo nem foi esta uma escolha despropositada Nesta sequumlecircncia o plano
de enquadramento daacute perspectiva agrave cena criando um contexto complementar agrave
informaccedilatildeo que estaacute sendo transmitida ndash no viacutedeo a informaccedilatildeo passada eacute sobre
conforto dos peacutes e por causa do enquadramento usado eacute possiacutevel observar os peacutes
descalccedilos da apresentadora que reforccedilam a ideacuteia de conforto dos peacutes Neste caso a
criatividade na composiccedilatildeo da imagem confere funcionalidade agrave escolha do
enquadramento
Figura 29 ndash Plano geral que permite ver a apresentadora da cabeccedila aos peacutes
415 Duraccedilatildeo
O processo de cibridizaccedilatildeo do cotidiano reflete o impacto da mobilidade sobre
as maneiras de ver e perceber os ambientes on-line e off-line concomitantemente
em processo simultacircneo de mais de uma atividade por vez Gisele Beiguelman
(2006 p 160) indaga a esse respeito
Afinal o que satildeo os dispositivos de comunicaccedilatildeo moacuteveis se natildeo ferramentas de adaptaccedilatildeo a um universo urbano de fluxo intenso onde o leitorinterator estaacute sempre envolvido em mais de uma atividade relacionando-se com mais de um dispositivo e desempenhando tarefas muacuteltiplas e natildeo correlatas
Ano V n 10 ndash outubro2009
A duraccedilatildeo do programa Quinze eacute relativamente curta A meacutedia da duraccedilatildeo da
programaccedilatildeo realizada entre os 10 programas examinados eacute de 13rsquo06rdquo (Quadro 1)
Esta compactaccedilatildeo do tempo de duraccedilatildeo da atraccedilatildeo eacute uma medida que demonstra
esforccedilo em otimizar o consumo do conteuacutedo audiovisual a partir dos telefones
celulares Esta decisatildeo eacute bastante interessante ao passo que busca favorecer o uso
do serviccedilo se acomodando melhor ao contexto de mobilidade no qual ele eacute
usufruiacutedo O imprevisiacutevel contexto de utilizaccedilatildeo apresentado pelo ambiente moacutevel eacute
um outro fator importante Natildeo haacute predisposiccedilatildeo agrave condiccedilatildeo ideal para se contemplar
uma obra audiovisual Dessa forma o usuaacuterio estaacute sujeito a constantes interrupccedilotildees
e intervenccedilotildees externas e programaccedilotildees mais longas estatildeo ainda mais sujeitas a
essa variante Nessa formataccedilatildeo de tempo mais curto aspectos como a
minimizaccedilatildeo do desgaste da carga das baterias satildeo levados em consideraccedilatildeo
Programaccedilotildees muito prolongadas talvez natildeo privilegiem o conteuacutedo para os
dispositivos moacuteveis
VIacuteDEO DURACcedilAtildeO
Viacutedeo 1 12rsquo02rdquo Viacutedeo 2 11rsquo33rdquo Viacutedeo 3 10rsquo11rdquo Viacutedeo 4 13rsquo01rdquo Viacutedeo 5 11rsquo55rdquo Viacutedeo 6 11rsquo36rdquo Viacutedeo 7 14rsquo01rdquo Viacutedeo 8 10rsquo17rdquo Viacutedeo 9 13rsquo49rdquo
Viacutedeo 10
13rsquo09rdquo
DuraccedilatildeoMeacutedia 13rsquo06rdquo
Quadro 1 - Meacutedia de duraccedilatildeo dos programas
Outro aspecto relevante na definiccedilatildeo da duraccedilatildeo da programaccedilatildeo para
dispositivos moacuteveis eacute a taxa de transferecircncia de dados que funciona nas
telecomunicaccedilotildees moacuteveis 3G ndash que atualmente satildeo altas e possibilitam a entrega de
pacotes de dados de maneira satisfatoacuteria para exibiccedilatildeo de viacutedeos A relaccedilatildeo que se
estabelece entre a taxa de transferecircncia de dados e a duraccedilatildeo da exibiccedilatildeo dos
audiovisuais pode de modo simploacuterio ser definida desta forma quanto maior a
duraccedilatildeo da programaccedilatildeo maior o tamanho final do pacote de dados a serem
transferidos e mais altas seraacute a taxa final de transferecircncia Por isso haacute de se
ponderar sobre a duraccedilatildeo dos audiovisuais visto que essa eacute uma caracteriacutestica que
influencia tambeacutem na taxa de transferecircncia de dados Esta ideacuteia eacute consonante agrave
Ano V n 10 ndash outubro2009
afirmaccedilatildeo de Beiguelman (2006 p 152) de que ldquoas imagens hoje se medem pelo
peso e se datildeo agrave visatildeo por mapas informacionais Seu volume natildeo diz respeito agrave
dimensionalidade mas agrave quantidade de bytes que conformam Todo excesso pode
significar inviabilidade de recepccedilatildeo quando se estaacute online
A taxa de transferecircncia de dados por sua vez implica no custo final do serviccedilo
Agrave proporccedilatildeo que quanto mais longo for o programa maior seraacute a taxa de
transferecircncia de dados e consequumlentemente maior seraacute o custo final do serviccedilo
cobrado ao usuaacuterio De acordo com pesquisa realizada por Knoche e Macarthy
(2005) estudos anteriores indicaram que a duraccedilatildeo do uso da TV moacutevel eacute inferior a
10 minutos e programas de notiacutecias se enquadrariam nesta exigecircncia ndash sendo
identificados por seus questionaacuterios dirigidos aos grupos de utilizadores de telefone
celular ndash como o tipo de conteuacutedo mais interessante a ser assistido em condiccedilotildees de
mobilidade A duraccedilatildeo de cada uma das 15 peccedilas informativas que compotildee as 10
unidades dos programas Quinze varia bastante Contudo mesmo os viacutedeos de
duraccedilatildeo mais longa natildeo ultrapassam a marca de um minuto e meio Dentro dessa
perspectiva o programa Quinze possui uma meacutedia de duraccedilatildeo que ainda ultrapassa
o tempo de utilizaccedilatildeo ideal (inferior a 10 minutos) de acordo com a pesquisa
mencionada Entretanto jaacute se mostra proacuteximo das tendecircncias dos estudos na aacuterea
4 Consideraccedilotildees Finais
O crescimento da induacutestria das telecomunicaccedilotildees moacuteveis jaacute eacute encarado pelas
empresas de telefonia e produtoras de conteuacutedo como uma oportunidade real e
uacutenica para alargar operaccedilotildees em escala global Tal crescimento tem ligado cada
vez mais pessoas paiacuteses e mercados no sentido do estabelecimento do celular 3G
como uma miacutedia Tecnologias cada vez mais pessoais revelam a necessidade de
conteuacutedos diferenciados e especiacuteficos Atualmente jaacute existem serviccedilos que apontam
como objetivo fornecer aos usuaacuterios de telefones celulares 3G televisatildeo como
experiecircncia sensiacutevel a um ambiente de iminentes interrupccedilotildees que eacute o ambiente
moacutevel Contudo pouco se sabe efetivamente sobre os requisitos teacutecnicos para se
fornecer uma experiecircncia de qualidade aceitaacutevel para o usuaacuterio Para os prestadores
de serviccedilos a soluccedilatildeo mais simples e mais barata ainda eacute entregar o material
produzido para televisatildeo tradicional sem uma ediccedilatildeo adicional ndash que leve em
consideraccedilatildeo agraves caracteriacutesticas especiacuteficas desse meio Poreacutem a TV moacutevel jaacute
Ano V n 10 ndash outubro2009
desperta interesse e esforccedilos de alguns produtores em dar atenccedilatildeo especial aos
conteuacutedos destinados a essa miacutedia
Gravitando em torno do contexto moacutevel com o propoacutesito de explorar esse
mercado emergente o programa Quinze da emissora portuguesa RTP Mobile eacute uma
manifestaccedilatildeo de atitude inovadora que reflete a preocupaccedilatildeo com a produccedilatildeo de
conteuacutedo audiovisual especificamente para telefonia celular 3G A realizaccedilatildeo deste
programa natildeo estabelece paracircmetros ou qualquer modelo a ser seguido mas serve
como experiecircncia para os processos de produccedilatildeo difusatildeo e consumo de inovaccedilotildees
audiovisuais nesta plataforma Ao longo de nosso exame dos viacutedeos do programa
Quinze vimos que a tendecircncia das fabricaccedilotildees tecnoloacutegicas estaacute voltada agraves
necessidades dos usuaacuterios de carregarem aparelhos cada vez menores e mais
leves aleacutem da heterogeneidade das dimensotildees entre os aparelhos e seus monitores
que estimulam e exercitam a capacidade de adaptaccedilatildeo dos olhos agrave visualizaccedilatildeo do
conteuacutedo Observamos a cor como um elemento significativo na composiccedilatildeo da
imagem e que conteuacutedos que privilegiem a variaccedilatildeo das escalas de cores podem
estimular os sentidos despertar um maior interesse e a atenccedilatildeo dos usuaacuterios ndash
artifiacutecio largamente utilizado no Quinze Atentamos para a funccedilatildeo das variadas
molduras utilizadas nos viacutedeos que destacam e conferem profundidade e
lateralidade agrave obra imprimindo um traccedilo autecircntico e criativo ao conteuacutedo Vimos que
as produtoras de conteuacutedo devem ficar atentas agraves tipologias cores contraste e
tamanhos das letras dos textos usadas nos viacutedeos pois o conteuacutedo pode estar
sendo utilizado em condiccedilotildees que natildeo facilitam sua leitura visualizaccedilatildeo e
consequumlente decodificaccedilatildeo e compreensatildeo Observou-se como necessaacuterio no
processo de produccedilatildeo de um programa como o Quinze ponderar-se sobre os tipos
de planos de enquadramento empregados Vimos tambeacutem que a duraccedilatildeo do
programa eacute relativamente curta e esta compactaccedilatildeo da duraccedilatildeo eacute uma medida que
demonstra esforccedilo em otimizar o consumo do conteuacutedo audiovisual a partir dos
telefones celulares
Vivenciamos o iniacutecio da histoacuteria da TV moacutevel ou seja o encontro da internet a
TV digital e as comunicaccedilotildees moacuteveis Em resumo pode-se afirmar que As
inovaccedilotildees tecnoloacutegicas implementadas com a tecnologia celular 3G trazem novas e
muacuteltiplas questotildees de ordem teacutecnica e cultural interferindo nos sistemas
comunicacionais e no modo de produzir e receber as informaccedilotildees Com a ampliaccedilatildeo
das possibilidades da criaccedilatildeo da transmissatildeo e adequaccedilatildeo de conteuacutedo audiovisual
Ano V n 10 ndash outubro2009
para o celular 3G o exame da experiecircncia realizada no programa Quinze eacute uma
pequena fraccedilatildeo do que se comeccedila investigar sobre a importacircncia de considerar as
necessidades e preferecircncias dos usuaacuterios compreender atitudes comportamentos e
o contexto de utilizaccedilatildeo
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Ano V n 10 ndash outubro2009
ANEXO ndash Ficha de catalogaccedilatildeo de viacutedeo
Ficha de catalogaccedilatildeo de viacutedeo Nordm
Tiacutetulo
Duraccedilatildeo
Data de acesso
Disponiacutevel em
Ano V n 10 ndash outubro2009
moacuteveis mais vendidos no Brasil3 e em todo o mundo Se a princiacutepio os aparelhos
celulares trafegavam somente voz e funcionavam predominantemente como
telefones portaacuteteis com a evoluccedilatildeo tecnoloacutegica passaram a trafegar tambeacutem dados
e a velocidades cada vez maiores
A Primeira Geraccedilatildeo de celulares (1G) surgiu na deacutecada de 80 completamente
analoacutegica com aparelhos grandes pesados e caros que tinham como uacutenicas
funccedilotildees realizar e receber chamadas telefocircnicas ainda que com muitas
interferecircncias Eram comumente instalados nos veiacuteculos de seus proprietaacuterios e
demandavam alto consumo de baterias Tais aparelhos chegaram ao Brasil por volta
de 1990 no Rio de Janeiro e em Brasiacutelia ndash apenas trecircs anos depois em Satildeo Paulo
A Segunda Geraccedilatildeo (2G) chegou ao Brasil em 1997 e trouxe sistemas
totalmente digitais incluindo melhor qualidade nos serviccedilos de voz Os telefones
celulares 2G trouxeram tambeacutem novidades como criptografia maior durabilidade da
bateria aleacutem de incluir acesso a redes como internet cacircmeras digitais para
fotografar e fazer viacutedeos Contudo apesar de toda evoluccedilatildeo as taxas de
transferecircncia de dados ainda eram bastante baixas
Com o aumento da qualidade dos aparelhos e serviccedilos as inovaccedilotildees
tecnoloacutegicas continuaram Desde 2001 acontece a transiccedilatildeo da Segunda Geraccedilatildeo
de telefonia moacutevel para a Terceira Geraccedilatildeo (3G) A tecnologia 3G apresenta aos
consumidores aparelhos celulares multimiacutedia capazes de receber e transmitir altas
taxas de dados Esta novidade trouxe grande expectativa ao mundo das
telecomunicaccedilotildees permitindo o alargamento das possibilidades de oferta de
serviccedilos inovadores e mais complexos que os serviccedilos baacutesicos de voz inicialmente
disponibilizados
Os sistemas de comunicaccedilotildees moacuteveis continuam crescendo A voz permanece
como componente importante nas telecomunicaccedilotildees Entretanto com o aumento da
capacidade de transferecircncia de dados este serviccedilo eacute frequumlentemente combinado a
outros tipos de serviccedilos e possibilidades de circulaccedilatildeo de conteuacutedos em suas
diferentes formas ndash como texto viacutedeo e aacuteudio Dessa evoluccedilatildeo experimentada com
3 Com 4007056 de novas habilitaccedilotildees (crescimento de 285) outubro de 2008 registrou o terceiro maior nuacutemero de habilitaccedilotildees desde a implementaccedilatildeo da telefonia celular no Brasil atraacutes apenas dos meses de dezembro de 2007 (4666276) e dezembro de 2004 (4416843) A consolidaccedilatildeo dos nuacutemeros mensais da telefonia moacutevel no Brasil estaacute disponiacutevel no portal da Agecircncia Nacional de Telecomunicaccedilotildees Disponiacutevel em ltwwwanatelgovbrgt Acesso em 18 de novembro de 2008
Ano V n 10 ndash outubro2009
os aparelhos de tecnologia 3G podemos esperar serviccedilos ainda mais sofisticados e
numa amplitude maior do que a que jaacute eacute oferecida4
Entre diversas outras funccedilotildees os dispositivos atuais permitem enviar
mensagens de texto e-mail ouvir raacutedios muacutesicas em formato MP3 gravar imagens
digitais estaacuteticas ou em movimento e assistir TV A geraccedilatildeo de celulares com telas
minuacutesculas e quase nenhum recurso jaacute vai ficando no passado Os aparelhos
possuem telas e cacircmeras filmadoras e fotograacuteficas cada vez melhores como
tambeacutem maior poder de processamento baterias com maior duraccedilatildeo e aplicativos ndash
ainda bastante limitados ndash que possibilitam ateacute a produccedilatildeo e ediccedilatildeo de conteuacutedo e
sua veiculaccedilatildeo instantacircnea
Passa-se entatildeo a explorar cada vez mais o potencial de ubiquumlidade desses
dispositivos A possibilidade de acessar as redes de informaccedilotildees eacute expandida natildeo
mais se restringindo agraves conexotildees a partir de pontos estaacuteticos Diante de tamanha
flexibilidade de acesso propiciada pelos dispositivos e redes moacuteveis comeccedila-se a
mensurar a importacircncia e o poder dessa nova miacutedia em crescente popularizaccedilatildeo na
sociedade da informaccedilatildeo Se por um lado as relaccedilotildees satildeo reconfiguradas por meio
do acesso em mobilidade agraves redes por outro lado satildeo multiplicadas as
possibilidades Deparamos entatildeo com novas demandas de conteuacutedo e criaccedilatildeo
impostas pelo ambiente moacutevel
121 Conteuacutedo audiovisual especiacutefico
Novas possibilidades e necessidades de conteuacutedos formatos e interaccedilatildeo
surgem com a disseminaccedilatildeo do uso de dispositivos digitais moacuteveis A criaccedilatildeo de
novos conteuacutedos e formatos como tambeacutem a adaptaccedilatildeo de formatos jaacute
estabelecidos resultam na formaccedilatildeo de um novo mercado para profissionais da aacuterea
de comunicaccedilatildeo empresas provedoras de conteuacutedo e operadoras de telefonia O
celular com tecnologia 3G eacute uma plataforma que apresenta aleacutem de mobilidade a
convergecircncia de miacutedias Exemplo disso satildeo os serviccedilos de mobile TV ou em
portuguecircs TV moacutevel Pode-se dizer que a TV moacutevel eacute o que literalmente sugere a
4 Operadoras e fabricantes jaacute acenam para a viabilidade de se falar em Quarta Geraccedilatildeo (4G) com altiacutessima capacidade de transmissatildeo de dados serviccedilos e aplicaccedilotildees revolucionaacuterias
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expressatildeo A capacidade de receber programaccedilatildeo televisiva em aparelhos digitais
moacuteveis Ou seja a transmissatildeo de conteuacutedo audiovisual para dispositivos sem fio
Definiccedilatildeo geneacuterica que embute haacutebitos de consumo e complexidades teacutecnicas
particulares que tornam este novo meio de distribuiccedilatildeo de miacutedia diferente da TV
tradicional como estamos acostumados a ver em vaacuterios aspectos
Os dispositivos moacuteveis e suas telas de tamanho reduzido por exemplo natildeo
propiciam experiecircncias satisfatoacuterias com audiovisuais que possuam elementos que
dificultem sua visualizaccedilatildeo demandem maior custo esforccedilo ou tempo do usuaacuterio
aleacutem do que ele mesmo esteja disposto a disponibilizar No entanto natildeo se pode
relevar o fato de que atualmente a programaccedilatildeo disponibilizada para TV moacutevel eacute
praticamente a mesma da TV tradicional fixa5 O que implica observar que tal
programaccedilatildeo natildeo eacute concebida para ser visualizada em uma tela pequena mas em
uma tela de TV de dimensotildees convencionais Tambeacutem natildeo eacute concebida para ser
vista em movimento tampouco para ser vista por um periacuteodo curto com a
possibilidade de interrupccedilotildees abruptas Assim que dado o contexto moacutevel deve-se
atentar para uma programaccedilatildeo especial pensada para esse ambiente e que leve em
conta suas caracteriacutesticas
Um relatoacuterio encomendado pela Nokia agrave Dra Shani Orgad (2006) professora
do London School of Economics que tem como tiacutetulo This box was made for
walking investiga como a TV moacutevel iraacute transformar a experiecircncia tradicional de se
assistir TV O relatoacuterio prevecirc que a TV moacutevel concorreria com a TV tradicional em
ocasiotildees em que o usuaacuterio natildeo tenha acesso a um aparelho de televisatildeo
convencional Entretanto considera que a grande chave da TV moacutevel seria o
oferecimento de uma programaccedilatildeo complementar agrave tradicional Segundo o relatoacuterio
a programaccedilatildeo seria interativa e personalizada diferente do que eacute atualmente
oferecido e que levaria em conta fatores como as dimensotildees das telas os novos
ldquohoraacuterios nobresrdquo as possiacuteveis situaccedilotildees nas quais as pessoas utilizaratildeo o serviccedilo
de TV moacutevel e o tempo da audiecircncia Sendo assim seriam dois gecircneros televisivos
distintos e natildeo excludentes o fixo e o moacutevel
5 Entre os principais tipos de conteuacutedos possiacuteveis para a TV moacutevel estatildeo Os canais de TV aberta canais de TV por assinatura alguns com pequenas modificaccedilotildees para o celular 3G Canais e programas jaacute existentes foram lanccedilados em versotildees mobile Alguns casos de sucesso em outros paiacuteses foram versotildees especiais de seacuteries conhecidas como 24 horas e Lost Este tipo de programa vem sendo conhecido como ldquomobisoacutediosrdquo
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A computaccedilatildeo moacutevel atraveacutes da natureza de suas propriedades de mobilidade
portabilidade e conectividade por si soacute introduz algumas restriccedilotildees aos audiovisuais
a serem veiculados por esta miacutedia Pois apesar da evoluccedilatildeo significativa da
tecnologia existem algumas limitaccedilotildees quanto ao conteuacutedo principalmente se
comparadas ao ambiente de rede fixa ou modelos de TV convencional Assim
aspectos tecnoloacutegicos acabam por delinear caracteriacutesticas peculiares para o
conteuacutedo audiovisual Caracteriacutesticas que devem ser percebidas e levadas em
consideraccedilatildeo quando da adaptaccedilatildeo ou desenvolvimento de conteuacutedo especiacutefico
para plataforma moacutevel
2 Revisatildeo Teoacuterico-Metodoloacutegico
21 Revisatildeo teoacuterica
O acesso a espaccedilos digitais atraveacutes de terminais celulares permitem ao usuaacuterio
mobilidade fiacutesica ao mesmo tempo em que navega e usufrui dos conteuacutedos
oferecidos A experiecircncia de estar online continua a ser em frente a uma tela como
nas interfaces que natildeo proporcionam tanta mobilidade Poreacutem com vaacuterios outros
fatores a serem levados em conta principalmente a tela que eacute de menor tamanho
O celular 3G eacute uma interface moacutevel que serve de suporte material para a conexatildeo
entre o espaccedilo virtual agrave realidade fiacutesica nos quais o usuaacuterio estaacute inserido um meio
uma miacutedia
Diante da infinidade de novas tecnologias digitais moacuteveis que surgem Nadja
Carvalho (2006 p5) apoacutes fazer um apanhado panoracircmico sobre as vaacuterias
atribuiccedilotildees aplicadas agrave terminologia miacutedia elabora o conceito de minimiacutedia Para
isso leva em consideraccedilatildeo a diversidade de miacutedias ldquoque ocupam pouco espaccedilo e
curto tempo veiculadas na telefonia celularrdquo por exemplo Buscando entender
melhor as pequenas miacutedias na era digital Carvalho fixa seu conceito de minimiacutedia
ldquonuma dimensatildeo miniaturizada acionando por sua vez uma percepccedilatildeo espaccedilo-
temporal de pequenas proporccedilotildees tanto no que se refere ao processo de produccedilatildeo
quanto agrave natureza da linguagem e da circulaccedilatildeo de informaccedilatildeo e entretenimentordquo
Carvalho (2006 p 5-6) aplicando seu conceito de minimiacutedia agrave miacutedia celular a
define como ldquoum meio de comunicaccedilatildeo de pequeno porte convergenterdquo e
complementando esta ideacuteia a autora ainda diz que ldquopraticamente toda minimiacutedia
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comporta signos hibridizados por multimiacutediasrdquo que partilham de um mesmo espaccedilo
(comprimido) com uma duraccedilatildeo (curta) e sempre subjugado ao transporte por uma
outra miacutedia Desse modo o conteuacutedo que circula pelo celular eacute ldquoportaacutetil pluriforme
variposicional modelador de linguagens comprimidas simultacircneas e interativasrdquo
Sobre as imagens capturadas arquivadas eou veiculadas pelo celular Luacutecia
Santaella (2006 p 198) as denomina de imagens volaacuteteis caracterizando-as como
nocircmades ubiacutequas e triviais O nomadismo dessas imagens se daacute por elas natildeo se
instalarem em um lugar fixo mas por se deslocarem e circularem em fluxo
constante A tecnologia moacutevel ldquofaz delas imagens fluidas soltas viajantes
migrando de um ponto fiacutesico a outro com a leveza do arrdquo Sobre a propriedade
ubiacutequa destas imagens a autora destaca que ldquomesmo viajando para os mais
variados lugares tecircm a capacidade de permanecer em todos eles ao mesmo
tempordquo podendo ser compartilhadas e estar presente simultaneamente em vaacuterios
pontos do espaccedilo Ao se referir agrave trivialidade das imagens volaacuteteis Santaella (2006
p 200) diz que os dispositivos moacuteveis por serem de faacutecil transporte devido ao
pequeno volume e peso podem ir a diversos lugares tornando as imagens que por
eles circulam corriqueiras ldquoQualquer coisa qualquer situaccedilatildeo todo o visiacutevel se
tornou reprodutiacutevel Aleacutem de reprodutiacutevel fluido Aleacutem de fluido transitaacutevel a
qualquer canto do mundordquo
O princiacutepio do uso do celular eacute intriacutenseco ao universo contemporacircneo do
homem multitarefa Satildeo desenvolvidos para que possibilitem a execuccedilatildeo de
atividades sem inter-relaccedilatildeo como assistir a um viacutedeo e ficar atento agrave ordem de
chamada em uma fila Giselle Beiguelman (2006 p 156) sobre a forma como se daacute
a comunicaccedilatildeo em ambientes moacuteveis articula conceitos como praacuteticas ciacutebridas e
esteacutetica da transmissatildeo A ideacuteia central do conceito de esteacutetica da transmissatildeo diz
que esta se realiza nos ruiacutedos dos espaccedilos de produccedilatildeo e consumo das redes
moacuteveis onde haacute indiviacuteduos desempenhando muacuteltiplas e simultacircneas tarefas on e
off-line (praacuteticas ciacutebridas) desse modo com a atenccedilatildeo constantemente distribuiacuteda
fragmentada Tais espaccedilos ruidosos tambeacutem seriam meios bastante riacutegidos O
conteuacutedo produzido para celular por exemplo implica a aceitaccedilatildeo de regras
definidas previamente pelas operadoras ndash peso maacuteximo em Kbytes por exemplo ndash e
dos proacuteprios aparelhos que de certa maneira limita outras formas de arte em que o
artista pode definir com liberdade os paracircmetros de funcionamento de sua obra Os
Ano V n 10 ndash outubro2009
conteuacutedos satildeo pensados para que possibilitem praacuteticas simultacircneas on e off-line ou
seja as praacuteticas ciacutebridas
Conforme define Beiguelman (2006 p156) nos ajudam nesse entendimento
Praacuteticas ciacutebridas por excelecircncia sempre mediadas por dispositivos moacuteveis e redes de diversas naturezas on e off-line nos colocam em um outro acircmbito artiacutestico cognitivo e epistemoloacutegico no qual o diaacutelogo eacute estabelecido com seres multitarefas que estatildeo em situaccedilotildees de tracircnsito e deslocamento em estados entroacutepicos e de aceleraccedilatildeo contiacutenua Criar para essas condiccedilotildees implica por isso repensar as condiccedilotildees de legibilidade e as convenccedilotildees e formatos de comunicaccedilatildeo e transmissatildeo
Em vista disso natildeo haacute como impor uma atenccedilatildeo especial agrave obra ldquoNatildeo eacute a
interaccedilatildeo pedra angular dos mestres dos anos 60 [] A contemplaccedilatildeo se desfaz A
situaccedilatildeo ideal tambeacutem Nada de salas escuras telotildees e silecircncio Nada de paredes
brancas hiatos espaccedilos temporais Sem cinema e sem museurdquo (BEIGUELMAN
2006 p 154) Essa situaccedilatildeo especiacutefica de tracircnsito ambiente de imprevisiacuteveis
interrupccedilotildees e atenccedilatildeo distribuiacuteda entre vaacuterias atividades e ainda em condiccedilatildeo de
mobilidade satildeo fatores que em conjunto constituem as imposiccedilotildees da esteacutetica da
transmissatildeo
Segundo Beiguelman (2006 p 152) a esteacutetica da transmissatildeo natildeo eacute apenas
uma configuraccedilatildeo particular da relaccedilatildeo entre a obra e o receptor ela passa a ser
modelada pelo ruiacutedo e ainda por um processo de criaccedilatildeo que por articular fatores
imponderaacuteveis reformula antigas estrateacutegias de publicaccedilatildeo e veiculaccedilatildeo para tornar
a obra legiacutevel sensiacutevel decodificaacutevel Para a autora a esteacutetica da transmissatildeo eacute um
modo de sentir e fazer sentir proacuteprio das tecnologias moacuteveis em situaccedilotildees ciacutebridas
afirmando que ldquoeacute hora de ceder e pensar em uma esteacutetica da transmissatildeo
enfrentando a emergecircncia de um interator capaz de agenciar leituras muacuteltiplas e
simultacircneas de conteuacutedos mediados por inuacutemeras variaacuteveis sem controlerdquo
Hiatos intervalos desconexotildees saturamento e dispersatildeo parecem ser as palavras-chave dessa situaccedilatildeo que a esteacutetica da transmissatildeo no acircmbito da mobilidade impotildee Daiacute a arte wireless que esses projetos anunciam nos obrigar a interrogar Como se relacionar com seus limites corporativos incorporando-os criticamente aos projetos Como lidar com esse novo olhar pautado pela dispersatildeo e distribuiccedilatildeo e fazer uma arte para ser experimentada ldquo lsquoentrersquo rdquo outras coisas sem recair na fetichizaccedilatildeo dos meios maquiando sua
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natureza essencial de objetos reciclaacuteveis justificados pela saturaccedilatildeo e apagamento das particularidades (BEIGUELMAN 2006 p 161)
Tais questotildees descrevem nossa contemporaneidade e enunciam natildeo um
pedido de respostas mas algumas diretrizes para se pensar o impacto
epistemoloacutegico semioacutetico e poliacutetico da cultura da mobilidade que se anuncia para
aleacutem e por meios dos novos dispositivos de comunicaccedilatildeo sem fio (BEIGUELMAN
2006)
22 Procedimentos metodoloacutegicos
O estudo partiu da ideacuteia de examinar viacutedeos disponibilizados em sites de
exibiccedilatildeo gratuita na internet como You Tube G1 entre outros e verificar a
adequaccedilatildeo desses conteuacutedos agraves miacutedias digitais portaacuteteis Na pesquisa de
levantamento dos viacutedeos e apoacutes a coleta e catalogaccedilatildeo de 39 viacutedeos de diversos
sites encontrou-se 10 exemplares do programa Quinze (ver lista de viacutedeos)
veiculados pela emissora portuguesa ldquoRaacutedio e Televisatildeo de Portugalrdquo (RTP) os
quais foram desenvolvidos para dispositivos moveis 3G transmitidos em horaacuterios
preacute-fixados sem a opccedilatildeo para armazenamento no proacuteprio celular ndash embora
posteriormente estes programas estejam disponibilizados no You Tube6 A partir daiacute
foram descartados os 39 viacutedeos optando-se pelos viacutedeos do programa Quinze por
serem eles especiacuteficos para celular O delineamento deste estudo de caso como
metodologia de investigaccedilatildeo mostrou a possibilidade da definiccedilatildeo de quatro fases
1 Delimitaccedilatildeo da unidade-caso 2 Coleta de dados 3 Exame e interpretaccedilatildeo 4
Elaboraccedilatildeo dos resultados
1 Delimitaccedilatildeo da unidade-caso - Consideramos um verdadeiro achado a seacuterie dos
10 programas Quinze (de maio a julho de 2007) apresentados pela RTP
formatados especificamente para a miacutedia celular tendo em vista que os mesmos
atendiam aos nossos propoacutesitos de estudo Os programas se apresentaram como
uma unidade coerente agraves aspiraccedilotildees da ideacuteia central da pesquisa Examinar a
adequaccedilatildeo do formato do viacutedeo produzido para celular verificando tamanho de tela
tempo de exibiccedilatildeo utilizaccedilatildeo de texto emprego de cores entre outros aspectos
6 O canal da RTP no site do You Tube pode ser acessado no endereccedilo lt httpwwwyoutubecomuserrtp gt
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2 Coleta de dados - A captura dos viacutedeos foi realizada durante o mecircs de outubro
de 2008 Foram selecionados 10 viacutedeos obtidos atraveacutes do canal da RTP e
capturados no You Tube O material foi catalogado em ficha especiacutefica (ver anexo I)
que incluiacute informaccedilotildees como Tiacutetulo do viacutedeo duraccedilatildeo data de acesso e endereccedilo
eletrocircnico
3 Exame e interpretaccedilatildeo ndash Com uma abordagem qualitativa o exame realizado na
presente pesquisa teve como principal instrumento de investigaccedilatildeo as observaccedilotildees
do pesquisador sobre os dados coletados levando em conta o viacutedeo e a sua
ubiquumlidade as caracteriacutesticas de formato do viacutedeo e ainda a cultura moacutevel
4 Elaboraccedilatildeo dos resultados - Por uacuteltimo os viacutedeos pesquisados foram
examinados com amparo numa revisatildeo teoacuterica sobre as principais caracteriacutesticas da
miacutedia moacutevel (minimiacutedias) especificidades do viacutedeo produzido para celular (imagens
volaacuteteis) e particularidades de uma ambiecircncia de sentidos proporcionados por uma
veiculaccedilatildeo em tracircnsito (esteacutetica da transmissatildeo)
3 O Quinze
31 RTP Mobile e o programa Quinze
Em nossa pesquisa diante do serviccedilo de transmissatildeo de viacutedeo para telefones
celulares 3G foi possiacutevel perceber que as inovaccedilotildees existentes no mercado satildeo
poucas e a maioria trata-se da transposiccedilatildeo de modelos de miacutedias tradicionais
muito similares ao que eacute feito na televisatildeo aberta Na primeira fase da nossa
investigaccedilatildeo localizamos uma relevante fonte de dados inteiramente pertinente aos
propoacutesitos deste estudo O RTP Mobile eacute um canal especiacutefico para plataformas
moacuteveis da emissora Raacutedio e Televisatildeo de Portugal (RTP)7 Desde que este serviccedilo
tenha sido contratado pelo usuaacuterio junto agraves suas operadoras e que por sua vez
estejam conveniadas agrave emissora RTP Mobile a emissora estaacute preparada para
7 Grupo de comunicaccedilatildeo audiovisual portuguecircs onde se incluem os media RTP1 RTP2 RTP Internacional RTP Aacutefrica RTP Madeira RTP Accedilores RTP N RTP Memoacuteria RTP Mobile Antena 1 Antena 2 Antena 3 RDP Aacutefrica RDP Internacional RDP Accedilores RDP Madeira e Raacutedio Mozart Public Radio and Television Broadcaster of Portugal
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transmitir uma programaccedilatildeo para telefonia 3G proporcionando a seus espectadores
conteuacutedos sempre agrave matildeo para qualquer lugar que carreguem seu celular Este fato
demonstra afinidade com a articulaccedilatildeo de Santaella (2006) sobre o aspecto de
ubiquumlidade das Imagens volaacuteteis
Esta eacute uma nova forma de oferecer conteuacutedos multimiacutedia para terminais
moacuteveis equipados com tecnologia 3G O serviccedilo eacute oferecido de acordo com
contrato8 que pode ser estabelecido com as operadoras telefocircnicas Vodafone TMN
e Optimus O estudo a que se propotildee esta pesquisa examinaraacute 10 (dez) viacutedeos do
programa Quinze O programa Quinze foi realizado atraveacutes de uma parceria entre a
RTP Mobile com a produtora Produccedilotildees Fictiacutecias e eacute o primeiro em Portugal
idealizado especialmente para celulares 3G O programa foi ao ar entre os meses de
maio e julho de 2007 sendo transmitido para o celular de cada usuaacuterio agraves sextas
saacutebados e domingos em quatro horaacuterios diferentes agraves 12h45 e reprisado agraves 19h15
1h30 e agraves 2h30 da madrugada O programa tambeacutem fica posteriormente disponiacutevel
no canal da RTP no YouTube o que reforccedila o caraacuteter nocircmade dessas imagens
volaacuteteis como nos diz Santaella (2006) pois elas circulam constantemente natildeo soacute
para os celulares como tambeacutem para outras plataformas midiaacuteticas
O programa utiliza uma linguagem coloquial que confere uma atmosfera
despojada A atraccedilatildeo eacute voltada aos assinantes do serviccedilo disponiacutevel a celulares ou
outros dispositivos moacuteveis com tecnologia 3G que passam a usufruir a informaccedilatildeo
de forma moderna e exclusiva Apresentado por Socircnia Balacoacute e com em meacutedia 15
minutos de duraccedilatildeo trata-se de um magazine semanal de atualidades onde os
assuntos provecircm da agenda soacutecio-cultural de Portugal acerca de novidades da
muacutesica livros cinema festivais tecnologia turismo entre outros assuntos
O programa Quinze eacute uma iniciativa experimental que se configura como
exemplo da sinergia entre arte e informaccedilatildeo no ambiente moacutevel A criaccedilatildeo de uma
peccedila audiovisual qualquer que seja sua finalidade ndash nesse caso informativa ndash natildeo
se afasta da criaccedilatildeo artiacutestica agrave medida que constroacutei uma esteacutetica proacutepria que serve
ao propoacutesito o qual se destina respeitando as experiecircncias cognitivas e perceptivas
do receptor do conteuacutedo
8 Atualmente as operadoras portuguesas que disponibilizam acesso a RTP Mobile oferecem duas modalidades de contratos assinatura mensal custando 750 euros cobranccedila por acesso diaacuterio custando 089 euros
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Com uma proposiccedilatildeo conceitual que transmite despojamento modernidade e
bom-humor o projeto do programa Quinze exercita a liberdade artiacutestica na
concepccedilatildeo de um formato com uma nova possibilidade esteacutetica Tomando por base
a esteacutetica da transmissatildeo (BEIGUELMAN 2006) podemos identificar algumas
imposiccedilotildees decorrentes da mobilidade como por exemplo um conteuacutedo acessado
em tracircnsito eacute mais um concorrente no conjunto das atenccedilotildees do usuaacuterio tal
condiccedilatildeo exige uma articulaccedilatildeo de ideacuteias de raacutepida decodificaccedilatildeo
Mas as imposiccedilotildees natildeo param aiacute conforme a definiccedilatildeo de minimiacutedias
(CARVALHO 2007) o pequeno espaccedilo da tela e o curto tempo na exibiccedilatildeo dos
conteuacutedos exigem formatos com ideacuteias raacutepidas e ao mesmo tempo adequadas a
uma boa visualizaccedilatildeo na tela do celular A imagem precisa considerar a forma
retangular ser projetada tanto na posiccedilatildeo horizontal quanto na vertical ser atraente
movimentada e colorida A informaccedilatildeo precisa ser compacta e fundir-se a soluccedilotildees
criativas e ideograacuteficas
A vinheta1 de abertura do programa Quinze eacute bem curta com duraccedilatildeo de ateacute 15 segundos Sob um fundo escuro surgem animaccedilotildees que criam interessantes movimentos circulares com cores que se alternam entre cores frias a cores quentes em redor do nome tiacutetulo do programa ndash que surge escrito por extenso e se forma com a animaccedilatildeo de caracteres em movimentos extremamente acelerados Segue-se um fundo branco sobreposto com animaccedilotildees que rodeiam o nome do programa que aparece tambeacutem colorido e animado soacute que agora escrito numericamente 15
A inserccedilatildeo da sonoridade eacute simultacircnea ao iniacutecio da vinheta e tambeacutem pontual
na tarefa de despertar a atenccedilatildeo do espectador para o iniacutecio do programa Apoacutes a
abertura a sequumlecircncia se inicia com o aparecimento da imagem da apresentadora
em fusatildeo com a imagem final da abertura A primeira sequumlecircncia eacute sempre destinada
agrave apresentaccedilatildeo do programa feita por Sonia Balacoacute Em geral haacute uma
complementaccedilatildeo do aacuteudio da apresentadora que aparece sempre em primeiro
plano com um elemento musical de fundo
Inicia-se a sequumlecircncia onde comeccedilam a ser apresentadas as atraccedilotildees do
programa em ordem regressiva Cada uma das 15 exposiccedilotildees informativas tema do
programa satildeo delimitadas pela inserccedilatildeo de um quadro com o nuacutemero o qual matem
o marco de iniacutecio e fim da informaccedilatildeo
1 Chamada utilizada em abertura encerramento ou reiniacutecio de programas de raacutedio ou TV com o objetivo de identificar o programa a estaccedilatildeo ou o patrocinador
Ano V n 10 ndash outubro2009
A ideacuteia eacute interessante visto que permite que o espectador mantenha-se situado
e acompanhe a programaccedilatildeo mesmo com qualquer interrupccedilatildeo ocasional
Entretanto o elemento sonoro utilizado neste momento do viacutedeo como seraacute
repetidamente utilizado durante todo o programa pode se tornar desagradaacutevel ou
monoacutetono aos ouvidos do espectador Neste caso poderia ser utilizado durante a
transiccedilatildeo um elemento sonoro mais sutil
Com relaccedilatildeo agraves telas dos aparelhos celulares 3G um aspecto a ser levado em
consideraccedilatildeo eacute a grande variedade nas dimensotildees e propriedades graacuteficas Essa
realidade nos estimula a exercitar a capacidade de adaptaccedilatildeo dos nossos olhos agrave
visualizaccedilatildeo de conteuacutedo em seus visores Entre os aparelhos atualmente mais
comuns disponiacuteveis no mercado encontramos variaccedilotildees de tamanhos de telas que
vatildeo de 320 x 320 pixels ateacute as menores telas com 128 x 128 pixels (Figura 1) Os
audiovisuais examinados nessa pesquisa foram todos visualizados em resoluccedilatildeo de
160 x 128 pixels e em algumas ocasiotildees tambeacutem foram visualizados em resoluccedilatildeo
de 176 x 220 pixels ndash tamanhos de proporccedilotildees intermediaacuterias
Fonte Adaptado de Mobile web ndash Developerrsquo s guide
Figura 1 - Variaccedilotildees de tamanhos de telas dos celulares
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A tendecircncia das criaccedilotildees tecnoloacutegicas estaacute voltada agraves necessidades dos
usuaacuterios de carregarem aparelhos cada vez menores e mais leves Contudo agrave
medida que os aparelhos celulares agregam mais funccedilotildees multimiacutedia cresce
tambeacutem a necessidade de que se estabeleccedila uma relaccedilatildeo de equiliacutebrio entre o
tamanho das telas e as dimensotildees graacuteficas do conteuacutedo a ser visualizado
Projetos concebidos para ambientes online configuram um tipo de criaccedilatildeo que
lida com diferentes tipos de conexatildeo de navegadores de velocidade de traacutefego de
qualidade de monitor resoluccedilatildeo de tela e outras tantas instacircncias que alteram a
forma de recepccedilatildeo (BEIGUELMAN 2006 p 152)
A busca por tal harmonia demonstra preocupaccedilatildeo de empresas de
telecomunicaccedilotildees operadoras e produtores de conteuacutedos em oferecer aos usuaacuterios
experiecircncias satisfatoacuterias de navegaccedilatildeo na internet execuccedilatildeo de jogos TV moacutevel
entre outras aplicabilidades dos aparelhos Este panorama nos permite observar
que eacute um inovador desafio produzir conteuacutedos audiovisual para tais tamanhos de
monitores como se propotildee o programa Quinze
Este estudo estaraacute centrado no exame do formato adotado nos 10 (dez)
programas Quinze capturados e submetidos agrave nossa investigaccedilatildeo Dentre os
aspectos observados destacamos a utilizaccedilatildeo e composiccedilatildeo das cores empregadas
nos viacutedeos que foram observadas quanto ao poder de atraccedilatildeo e melhor
visualizaccedilatildeo das ideacuteias as molduras que contornam os viacutedeos do programa
tambeacutem foram examinadas em seus padrotildees e estampas conferindo importacircncia
artiacutestica aos viacutedeos numa alusatildeo de similitude a pinturas em telas ainda foram
examinados os planos de enquadramento
411 As cores
A cor eacute um elemento bastante significativo na composiccedilatildeo imageacutetica
Desenvolver conteuacutedos que privilegiem a utilizaccedilatildeo de variaccedilotildees de cores em
pequenos monitores pode estimular os sentidos despertar o interesse e ajudar a
manter a atenccedilatildeo do espectador Esse potencial eacute bastante explorado no programa
a perceber pela proacutepria vinheta de abertura (Figura 2) A expressividade das cores eacute
utilizada largamente A cor eacute um elemento imageacutetico que multiplica as possibilidades
no viacutedeo e que quando empregado pode conferir vivacidade e tornar o viacutedeo mais
atraente aos olhos do espectador Natildeo obstante haacute uma tecircnue linha limiacutetrofe que se
Ano V n 10 ndash outubro2009
deve reconhecer e respeitar para que o colorido natildeo se torne excessivamente
chamativo Nesse caso ultrapassando a virtude da expressividade chegando a se
tornar cansativo desagradaacutevel ou ateacute mesmo um empecilho para a compreensatildeo
da imagem
Figura 2 - Cores na sequumlecircncia de abertura
O Quinze serve-se desta ferramenta para envolver o espectador Eacute por vezes
provocativo utilizando cores fortes e vibrantes como nas imagens do viacutedeo 1
Ano V n 10 ndash outubro2009
Figura 3 - Cores (viacutedeo 1)
Os jogos de cores e o vigor visual utilizados no Quinze sugerem proximidade
com a sensibilidade artiacutestica e a reconstruccedilatildeo dos estilos convencionais propostas
na Pop art ndash movimento artiacutestico importantiacutessimo que segundo McCarthy (2002 p
14) ldquo foi um dos movimentos centrais na arte inglesa e norte-americana firmando
vaacuterios talentos afetando diretamente o curso da arte posterior em todo o mundo e
reconfigurando nosso entendimento da cultura do seacuteculo XXrdquo O grupo que iniciou
este movimento formou-se comeccedilo da deacutecada de 50 com intuito de promover novas
maneiras de pensar a arte moderna e era composto por jovens artistas e criacuteticos
britacircnicos ansiosos para desafiar ideacuteias aceitas sobre arte moderna O mesmo
caraacuteter inovador eacute observaacutevel na arte dos viacutedeos do programa Quinze analisados
nesta pesquisa
Como na Pop art na escolha das cores por exemplo recorre-se agrave cores
bastante vivas e natildeo haacute preocupaccedilatildeo em manter-se dentro do convencional ao
contraacuterio tende-se sempre agrave fugir do tradicional O programa parece querer testar os
limites da experimentaccedilatildeo com a presenccedila de cores berrantes com contrastes
bruscos e as sobreposiccedilotildees multicoloridas aplicadas em conjunto com os
movimentos das imagens em curta exposiccedilatildeo na tela Todavia deve-se ponderar
sobre o peso de um floreio plaacutestico ndash por pura opccedilatildeo esteacutetica ndash a sobrepor a
harmonia e a compreensatildeo final da mensagem quando o objetivo eacute informar
412 As molduras
Rudolf Arnheim (1998 p 229) em sua obra Arte e percepccedilatildeo visual no
momento reservado a falar sobre molduras nos diz que a funccedilatildeo das molduras dos
quadros relaciona-se com a psicologia da figura e fundo Depois que o espaccedilo
pictoacuterico se emancipou das paredes e ganhou profundidade acabou por tornar-se
necessaacuteria uma distinccedilatildeo visual que definisse o espaccedilo fiacutesico da sala e o mundo do
quadro ldquoEste mundo veio a ser concebido como se fosse ilimitado natildeo apenas em
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profundidade como tambeacutem lateralmente ndash de modo que as bordas do quadro
determinava o fim da composiccedilatildeo mas natildeo o fim do espaccedilo representadordquo Isto
significa dizer que ldquoa moldura era usada como figura com o espaccedilo do quadro
suprindo um fundo subjacente sem limitesrdquo
A ideacuteia de moldura utilizada no programa Quinze se aproxima da visatildeo de
Arnheim agrave medida que os viacutedeos aparecem circunscritos pelas molduras que os
configuram como um espaccedilo isolado de todo o resto do ambiente As molduras
destacam a obra e conferem profundidade e lateralidade reproduzindo a forccedila e
funccedilatildeo que exercem nos quadros A aplicaccedilatildeo das molduras sobre as imagens eacute
uma caracteriacutestica que acaba por se tornar um traccedilo original apresentado pelo
Quinze ao espectador O ornato imprime ao conteuacutedo uma marca especial e
autecircntica e ainda que este efeito seja utilizado repetidas vezes natildeo se torna
monoacutetono dada sua grande variedade As molduras que cingem as imagens satildeo
feitas com bastante inventividade rompendo com os modelos de apresentaccedilatildeo de
viacutedeos tradicionais de TV A ousadia da ideacuteia inova ao ultrapassar nesse aspecto a
mera transposiccedilatildeo dos formatos jaacute existentes utilizados em outras miacutedias
Figura 4 ndash Variedade de molduras
No decorrer do programa a moldura eacute um elemento de composiccedilatildeo da imagem
que pode transcender a funccedilatildeo de simples ornamento se a observarmos sob a
perspectiva de uma delimitaccedilatildeo uacutetil da aacuterea a qual termina por destacar ndash a imagem
central da superfiacutecie da tela
Figura 5 - Imagem central da tela evidenciada pela moldura
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Em algumas ocasiotildees do programa as molduras participam tambeacutem da
mensagem ao passo que incorporam iacutecones que contextualizam e ateacute reforccedilam a
informaccedilatildeo principal A exemplo do viacutedeo 2 (Figura 6) quando a apresentadora fala
sobre um Viacutedeo Clube e agrave sua volta aparecem imagens variadas de capas de
filmes A moldura tambeacutem eacute utilizada de modo ilustrativo no viacutedeo 3 (Figura 7) onde
a informaccedilatildeo eacute sobre a coletacircnea de DVDs do seriado americano 24 horas
apoiando o texto da apresentadora aparece agrave margem direita da moldura a figura do
protagonista da seacuterie Outro exemplo ainda no viacutedeo 3 (Figura 8) eacute a soacutebria
moldura com bordas de finas listras azuis sobre fundo preto Tambeacutem agrave margem
direita do viacutedeo foi inserida a figura do cantor Julio Iglesias ndash com seu nome escrito
de forma legiacutevel na cor branca em contraste com a imagem escura ndash para reforccedilar a
informaccedilatildeo que era passada sobre um show do cantor em Portugal
Figura 6 - Moldura com vaacuterias capas de filmes(viacutedeo 2)
Figura 7 - Moldura com ilustraccedilatildeo do seriado 24 horas(viacutedeo 3)
Figura 8 - Moldura com imagem de Julio Iglesias(viacutedeo 3)
A moldura como a conhecemos hoje desenvolveu-se durante a Renascenccedila e
era considerada como ldquouma janela atraveacutes da qual o observador espiava o mundo
exterior limitado pela abertura de observaccedilatildeo mas ilimitado em sirdquo (ARNHEIM 1998
p 229) No viacutedeo 4 (Figura 9) durante toda uma sequumlecircncia a apresentadora
aparece caminhando com a cacircmera a acompanhaacute-la e a imagem eacute rodeada por uma
moldura ovalada de listras bicolores(em tom pastel e branco) onde o sistema de
linhas convergentes eacute novamente utilizado atribuindo o mesmo efeito de
profundidade agrave imagem central Aleacutem disso a imagem da apresentadora eacute lanccedilada
para segundo plano pois esta aparece por traacutes de folhas de plantas que encobrem
parte de seu rosto Esta composiccedilatildeo da imagem sugere uma inversatildeo do papel do
observador mencionado por Arnheim colocando a obra em posiccedilatildeo de espreita do
espectador
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Figura 9 - Moldura listrada (viacutedeo 4)
A moldura do viacutedeo 6 (Figura 10) traz uma contrastante alternacircncia entre
listras pretas e brancas que atraem o olhar do espectador Este conjunto de linhas
paralelas constitui um sistema de raios convergentes (Figura 11) criando a
perspectiva de um centro focal Todas as linhas satildeo orientadas em direccedilatildeo ao centro
e isto produz um efeito de profundidade
Figura 10 - Moldura com listras (viacutedeo 6) Figura 11 - Sistema de raios convergentes
Como os telefones celulares possuem superfiacutecie da tela de tamanho diminuto
molduras sem significado demasiadamente chamativas com imagens triplicadas em
movimento como no viacutedeo 3 (Figura 12) podem dificultar a visualizaccedilatildeo e
consequumlentemente causar incompreensatildeo da informaccedilatildeo
Figura 12 - Moldura chamativa e efeito na imagem central (viacutedeo 3)
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Usar molduras que reduzam ainda mais o restrito campo de visualizaccedilatildeo dos
celulares pode acarretar perda de informaccedilotildees por parte do usuaacuterio A exemplo do
viacutedeo 10 (Figura 13) onde a imagem possui muitos detalhes e eacute mostrada com
planos de enquadramentos mais abertos e distanciados Entretanto limitar o
tamanho da aacuterea de exibiccedilatildeo do viacutedeo com uma moldura mesmo que seja com uma
moldura com contornos delicados e com uma imagem em plano de enquadramento
aproximado tambeacutem pode provocar perda de informaccedilatildeo agrave proporccedilatildeo que o
emolduramento deixa a imagem em quadro inteiramente sem perspectiva como
aconteceu no viacutedeo 4 (Figura 14)
Figura 13 - Moldura larga sobre imagem distanciada (viacutedeo 10)
Figura 14 - Imagem com perspectiva diminuiacuteda (viacutedeo 4)
413 Texto na telinha
O produtor do conteuacutedo para dispositivos moacuteveis como o telefone celular 3G
tem que levar em consideraccedilatildeo que o conteuacutedo pode estar sendo utilizado em
condiccedilotildees que nem sempre facilitam sua leitura visualizaccedilatildeo e consequumlente
decodificaccedilatildeo e compreensatildeo Sobre este aspecto BEIGUELMAN (2006 p 155)
refere-se agraves condiccedilotildees em que assistimos a viacutedeos exibidos por celular
O contexto de fruiccedilatildeo visual satildeo as proacuteprias condiccedilotildees de legibilidade impostas pelo torvelinho metropolitano Um cinema que se assiste em movimento e aponta novos rumos de construccedilatildeo narrativa Um cinema que desarticula as antigas ligaccedilotildees entre som e imagem para definir rearranjos nas maneiras de ver ouvir e construir histoacuterias
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A leitura precisa ser raacutepida mas a velocidade com que o olho decifra as letras
e palavras nas pequenas telas eacute mais lenta do que sobre o papel ou ateacute mesmo do
que sobre os monitores de computador Dessa forma perdem-se pequenos detalhes
dos caracteres Por isso eacute necessaacuterio configurar o corpo das letras para que fiquem
legiacuteveis em diversas resoluccedilotildees como tambeacutem usar predominantemente tipologias
tamanhos cores e contrastes que tornem a leitura na tela menos cansativa e
morosa
Em pesquisa realizada em Londres intitulada ldquoGood News for Mobile TVrdquo
Knoche e McCarthy (2005) investigaram requisitos baseados nas exigecircncias
humanas para a entrega e apresentaccedilatildeo de telejornais filmados em diferentes
codificaccedilotildees de aacuteudio e viacutedeo Quando os participantes da pesquisa foram
perguntados por que motivos classificaram a qualidade do viacutedeo de notiacutecias como
inaceitaacutevel mencionaram uma seacuterie de fatores No estudo do total de 128
participantes foram feitos 290 comentaacuterios descrevendo as razotildees da natildeo
aceitabilidade da cobertura noticiosa Dessas observaccedilotildees 34 foram relacionados
ao detalhe de texto ou seja agrave legibilidade dos textos adicionados agraves imagens Outro
problema relatado pelas pessoas foi a visualizaccedilatildeo de detalhes faciais e expressotildees
na passagem do jornalista acircncora para o repoacuterter de campo Mas o principal aspecto
de avaliaccedilatildeo sobre a qualidade do viacutedeo de notiacutecias citado foi a incapacidade de
distinguir a informaccedilatildeo textual
Na pesquisa as principais observaccedilotildees sobre a inaceitabilidade do conteuacutedo
giraram em torno do texto do objeto filmado tipos de enquadramento ausecircncia de
detalhes gerais e de detalhes faciais Ambos os resultados ndash quantitativo e
qualitativo ndash a que chegaram os pesquisadores indicaram que o principal efeito da
reduccedilatildeo da resoluccedilatildeo da imagem eacute a perda de detalhe visual No estudo os
comentaacuterios qualitativos ajudaram a identificar as fontes dos problemas Dos oito
problemas mais citados quatro referiam-se agrave dificuldade em identificar ou distinguir
detalhes como o texto e as caracteriacutesticas faciais
Os resultados do estudo indicam que o efeito de reduzir a resoluccedilatildeo da
imagem eacute a perda de detalhe visual e com esta constataccedilatildeo nota-se que a
legibilidade do texto nos viacutedeos eacute uma questatildeo importante (KNOCHE MCCARTHY
2005) Neste caso eacute interessante adaptar o tamanho das fontes na hora da ediccedilatildeo
a configuraccedilotildees que busquem trazer conforto visual para os usuaacuterios e garantam a
legibilidades dos textos nas mais variadas resoluccedilotildees ndash jaacute que o usuaacuterio natildeo teraacute
Ano V n 10 ndash outubro2009
como alterar tais dimensotildees Devido agraves circunstacircncias de leitura e agraves caracteriacutesticas
teacutecnicas das telas no que tange os aspectos dos caracteres de texto utilizados pelos
editores merecem atenccedilatildeo especial tanto no sentido editorial (criteacuterios de utilizaccedilatildeo
do elemento textual) quanto visual (no tratamento dos textos e imagens) Os editores
do Quinze acertam nos contraste e nas tipologias do viacutedeo 3 (Figura 15) por
exemplo o contraste das cores da imagem com a cor branca das letras de contorno
preto e na tipologia de letras ldquocheiasrdquo O resultado eacute inteiramente legiacutevel
Figura 15 - Fonte legiacutevel (viacutedeo 3)
No viacutedeo 4 (Figura 16) foi utilizada uma tipologia mais trabalhada com efeito
itaacutelico o que poderia causar certa dificuldade na visualizaccedilatildeo contudo o tamanho a
cor e o contraste com a imagem de fundo conferem satisfatoacuteria compreensatildeo do
texto Jaacute ao utilizar fontes menores e tipologias com efeitos pode causar dificuldade
ou ateacute inviabilidade da leitura do texto No viacutedeo 9 por exemplo (Figura 17) a cor e o
tamanho da letra dificultam bastante a leitura Desse modo observamos que quanto
mais simples a tipologia e maior for seu tamanho mais faacutecil eacute a compreensatildeo do
texto
Figura 16 - Fonte com efeito itaacutelico (viacutedeo 4)
Figura 17 - Fonte pequena com efeito (viacutedeo 9)
Ao longo de todos os programas aparecem no viacutedeo imagens de apoio agrave
informaccedilatildeo passada pela apresentadora Por diversas vezes essas imagens
possuem elementos textuais que natildeo estatildeo dispostos de maneira legiacutevel (Figura 18)
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Assim o texto que aparece no viacutedeo sem condiccedilatildeo de ser lido se a funccedilatildeo for
informar pode natildeo alcanccedilar seu objetivo
Figura 18 - Imagem de apoio com texto ilegiacutevel (viacutedeo 4)
Imagens de mapas satildeo usadas diversas vezes no programa (Figura 19) No
viacutedeo 6 o mapa surge como um elemento de composiccedilatildeo da imagem como se
fosse uma peliacutecula construindo um elaborado efeito de ldquoveacuteurdquo sobre a imagem da
apresentadora que eacute projetada para segundo plano O resultado da sobreposiccedilatildeo
entre a imagem da apresentadora e a imagem do mapa natildeo interfere na
compreensatildeo da informaccedilatildeo
Figura 19 - Mapas com caracteres ilegiacuteveis (viacutedeo 8)
Figura 20 - Sobreposiccedilatildeo de imagem com mapa (viacutedeo 6)
Ano V n 10 ndash outubro2009
O elemento textual eacute uma ferramenta utilizada para inserir uma informaccedilatildeo
adicional situar o espectador ou reforccedilar a informaccedilatildeo principal Sua funccedilatildeo natildeo
deve ser negligenciada Ao escolher imagens de apoio os editores devem ter o
cuidado de observar se contecircm texto pois este natildeo deve ser usado sem criteacuterio O
texto deve aparecer no viacutedeo no caso de trazer alguma informaccedilatildeo concernente agrave
informaccedilatildeo principal e deve sempre se apresentar em boas condiccedilotildees de
legibilidade
No viacutedeo 10 (Figura 21) a informaccedilatildeo textual eacute pertinente agrave informaccedilatildeo
passada contudo os caracteres se apresentam totalmente difiacuteceis de distinguir
sobre a aacuterea de fundo com elementos claros mesmo em telas maiores como
podemos perceber na ilustraccedilatildeo abaixo
Figura 21 ndash Texto de leitura difiacutecil devido agrave escolha das cores (viacutedeo 10)
Uma possibilidade para suprir possiacuteveis dificuldades nesse aspecto seria
manter sempre um contraste consideraacutevel entre cores e tonalidade das letras e do
fundo para facilitar a leitura Na figura 22 retirada do viacutedeo 7 a legenda eacute pequena
e clara sobre a imagem de fundo colorido e em movimento ndash que natildeo privilegia uma
boa visualizaccedilatildeo Na figura 23 como soluccedilatildeo para a falha recriamos a legenda
sugerindo uma letra maior que a usada originalmente com uma tarja de fundo ndash na
cor preta para contrastar com a cor branca da legenda Com pode ser percebido
dessa forma pode-se alcanccedilar um resultado satisfatoacuterio
Ano V n 10 ndash outubro2009
Figura 22 - Legenda sem contraste (viacutedeo 7)
Figura 23 - Contraste criado entre letra e fundo
Outro aspecto observado nos viacutedeos do Quinze eacute que natildeo haacute um padratildeo uacutenico
de tipologia cores ou tamanho de fontes o que pode confundir o espectador em
relaccedilatildeo agrave legenda ter sido inserida pelos editores do proacuteprio programa para cumprir
com determinada funccedilatildeo ou se seria apenas um texto aleatoacuterio pertencente agrave
imagem de apoio
O tempo que o texto aparece sobre a imagem tambeacutem nem sempre eacute
satisfatoacuterio Por vezes os textos natildeo permanecem com a imagem fixada com
duraccedilatildeo suficiente para que o texto seja lido pelos espectadores entram e saem de
cena tatildeo raacutepido que pode natildeo ser possiacutevel ler Isso pode causar inquietaccedilatildeo no
usuaacuterio ao passo que se haacute texto o impulso imediato do usuaacuterio eacute querer lecirc-lo
Quando isto natildeo lhe eacute proporcionado pode despertar a sensaccedilatildeo de frustraccedilatildeo de
expectativas
414 Planos de enquadramento
Com relaccedilatildeo a conteuacutedo em viacutedeo para celular um dos principais pontos sobre
os quais comeccedila-se a refletir eacute a escolha dos planos de enquadramento a serem
utilizados Em pesquisa realizada na Inglaterra sobre os efeitos das baixas
resoluccedilotildees sobre os tipos de enquadramentos buscou-se compreender como os
enquadramentos utilizados nas transmissotildees de TV tradicional satildeo afetados quando
mostrados em dispositivos moacuteveis de resoluccedilotildees reduzidas Os resultados
mostraram que a aceitabilidade do tipo de enquadramento variava entre os tipos de
conteuacutedo Por exemplo contrariamente agrave crenccedila dos produtores de conteuacutedo moacutevel
planos de enquadramento distanciados natildeo foram os mais aceitaacuteveis no conteuacutedo
Futebol Pelo contraacuterio um Plano Meacutedio ndash que centra-se na metade superior do
corpo ndash foi o menor plano aceitaacutevel no Futebol (KNOCHE McCARTHY SASSE
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2006) Esta constataccedilatildeo nos leva a ponderar que este meio tem aspectos proacuteprios e
seus usuaacuterios tecircm preferecircncias dos usuaacuterios de TV tradicional e que ainda devem
ser bastante estudadas
No caso dos prestadores de serviccedilos que oferecem apenas a transposiccedilatildeo do
conteuacutedo para o dispositivo moacutevel o material de TV convencional pode ter que
passar por um processo adicional de ediccedilatildeo para preparaacute-lo para consumo no
celular9 ou o conteuacutedo jaacute pode ser diretamente configurado para o celular Os tipos
de enquadramento aqui citados seratildeo limitados agravequeles que foram mais
empregados nas filmagens do programa ldquoQuinzerdquo Para o exame dos
enquadramentos utilizados no programa e a fim de estabelecer uma terminologia
consistente utilizaremos a classificaccedilatildeo apresentada a seguir
a) Plano geral ndash Plano utilizado para enquadrar uma pessoa objeto ou qualquer
coisa dentro de um contexto Mostra a integraccedilatildeo do ambiente com o sujeito da
imagem e alguns detalhes do assunto podem ser visualizados (Figura 24)
b) Plano americano ndash Eacute o plano que corta qualquer parte da pessoa acima do
joelho e abaixo da cintura (Figura 25)
c) Plano meacutedio ndash Plano que pode cortar desde acima da cintura ateacute agrave altura do
peito Eacute bastante utilizado pelo telejornalismo O assunto principal atrai mais
atenccedilatildeo No Plano Meacutedio a pessoa se insere mais toda no quadro (Figura 26)
d) Primeiro plano ndash Mostra-se apenas os ombros e a cabeccedila da pessoa A
expressatildeo facial comeccedila a se tornar predominante no Primeiro Plano a atenccedilatildeo
passa a se concentrar mais nas expressotildees faciais mas o fundo ainda possui
importacircncia (Figura 27)
e) Primeiriacutessimo plano ndash Neste plano de enquadramento apenas o rosto eacute
mostrado dominando praticamente toda a tela o espaccedilo de contexto eacute inteiramente
9 A rede de conteuacutedo esportivo ESPN por exemplo jaacute estaacute a ponderar o redimensionamento de graacuteficos para as pequenas telas e minimizar o uso de planos de enquadramentos distanciados em suas coberturas
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esquecido Centra-se em ressaltar exclusivamente as expressotildees faciais e o fundo
jaacute natildeo eacute mais importante (Figura 28)
Figura 24 - Plano geral
Figura 25 - Plano americano
Figura 26 - Plano meacutedio
Figura 27 - Primeiro plano
Figura 28 - Primeiriacutessimo plano
As imagens de apoio ao texto da apresentadora utilizadas no programa
apresentam grande variaccedilatildeo de tipos de enquadramento entretanto examinando as
imagens realizadas em estuacutedio eacute possiacutevel observar que haacute uma predominacircncia de
planos de enquadramentos aproximados dos tipos primeiro plano e com grande
frequumlecircncia tambeacutem eacute utilizado primeiriacutessimo plano Nestes enquadramentos como
visto nas ilustraccedilotildees acima o rosto e as expressotildees faciais da apresentadora satildeo
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privilegiadas na visualizaccedilatildeo A escolha da uso de tais planos mais aproximados no
programa se mostra afim agrave ideacuteia de Knoche McCarthy e Sasse (2006) que nos diz
que tipos de enquadramento que enchem a tela com a imagem principal satildeo
considerados mais adequados para dispositivos moacuteveis
Outros tipos de enquadramento tambeacutem satildeo utilizados mas com pouca
frequumlecircncia eacute exemplo o plano geral no viacutedeo 8 (Figura 29) natildeo se pode ver bem as
expressotildees do rosto da apresentadora contudo esse plano natildeo permanece durante
muito tempo nem foi esta uma escolha despropositada Nesta sequumlecircncia o plano
de enquadramento daacute perspectiva agrave cena criando um contexto complementar agrave
informaccedilatildeo que estaacute sendo transmitida ndash no viacutedeo a informaccedilatildeo passada eacute sobre
conforto dos peacutes e por causa do enquadramento usado eacute possiacutevel observar os peacutes
descalccedilos da apresentadora que reforccedilam a ideacuteia de conforto dos peacutes Neste caso a
criatividade na composiccedilatildeo da imagem confere funcionalidade agrave escolha do
enquadramento
Figura 29 ndash Plano geral que permite ver a apresentadora da cabeccedila aos peacutes
415 Duraccedilatildeo
O processo de cibridizaccedilatildeo do cotidiano reflete o impacto da mobilidade sobre
as maneiras de ver e perceber os ambientes on-line e off-line concomitantemente
em processo simultacircneo de mais de uma atividade por vez Gisele Beiguelman
(2006 p 160) indaga a esse respeito
Afinal o que satildeo os dispositivos de comunicaccedilatildeo moacuteveis se natildeo ferramentas de adaptaccedilatildeo a um universo urbano de fluxo intenso onde o leitorinterator estaacute sempre envolvido em mais de uma atividade relacionando-se com mais de um dispositivo e desempenhando tarefas muacuteltiplas e natildeo correlatas
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A duraccedilatildeo do programa Quinze eacute relativamente curta A meacutedia da duraccedilatildeo da
programaccedilatildeo realizada entre os 10 programas examinados eacute de 13rsquo06rdquo (Quadro 1)
Esta compactaccedilatildeo do tempo de duraccedilatildeo da atraccedilatildeo eacute uma medida que demonstra
esforccedilo em otimizar o consumo do conteuacutedo audiovisual a partir dos telefones
celulares Esta decisatildeo eacute bastante interessante ao passo que busca favorecer o uso
do serviccedilo se acomodando melhor ao contexto de mobilidade no qual ele eacute
usufruiacutedo O imprevisiacutevel contexto de utilizaccedilatildeo apresentado pelo ambiente moacutevel eacute
um outro fator importante Natildeo haacute predisposiccedilatildeo agrave condiccedilatildeo ideal para se contemplar
uma obra audiovisual Dessa forma o usuaacuterio estaacute sujeito a constantes interrupccedilotildees
e intervenccedilotildees externas e programaccedilotildees mais longas estatildeo ainda mais sujeitas a
essa variante Nessa formataccedilatildeo de tempo mais curto aspectos como a
minimizaccedilatildeo do desgaste da carga das baterias satildeo levados em consideraccedilatildeo
Programaccedilotildees muito prolongadas talvez natildeo privilegiem o conteuacutedo para os
dispositivos moacuteveis
VIacuteDEO DURACcedilAtildeO
Viacutedeo 1 12rsquo02rdquo Viacutedeo 2 11rsquo33rdquo Viacutedeo 3 10rsquo11rdquo Viacutedeo 4 13rsquo01rdquo Viacutedeo 5 11rsquo55rdquo Viacutedeo 6 11rsquo36rdquo Viacutedeo 7 14rsquo01rdquo Viacutedeo 8 10rsquo17rdquo Viacutedeo 9 13rsquo49rdquo
Viacutedeo 10
13rsquo09rdquo
DuraccedilatildeoMeacutedia 13rsquo06rdquo
Quadro 1 - Meacutedia de duraccedilatildeo dos programas
Outro aspecto relevante na definiccedilatildeo da duraccedilatildeo da programaccedilatildeo para
dispositivos moacuteveis eacute a taxa de transferecircncia de dados que funciona nas
telecomunicaccedilotildees moacuteveis 3G ndash que atualmente satildeo altas e possibilitam a entrega de
pacotes de dados de maneira satisfatoacuteria para exibiccedilatildeo de viacutedeos A relaccedilatildeo que se
estabelece entre a taxa de transferecircncia de dados e a duraccedilatildeo da exibiccedilatildeo dos
audiovisuais pode de modo simploacuterio ser definida desta forma quanto maior a
duraccedilatildeo da programaccedilatildeo maior o tamanho final do pacote de dados a serem
transferidos e mais altas seraacute a taxa final de transferecircncia Por isso haacute de se
ponderar sobre a duraccedilatildeo dos audiovisuais visto que essa eacute uma caracteriacutestica que
influencia tambeacutem na taxa de transferecircncia de dados Esta ideacuteia eacute consonante agrave
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afirmaccedilatildeo de Beiguelman (2006 p 152) de que ldquoas imagens hoje se medem pelo
peso e se datildeo agrave visatildeo por mapas informacionais Seu volume natildeo diz respeito agrave
dimensionalidade mas agrave quantidade de bytes que conformam Todo excesso pode
significar inviabilidade de recepccedilatildeo quando se estaacute online
A taxa de transferecircncia de dados por sua vez implica no custo final do serviccedilo
Agrave proporccedilatildeo que quanto mais longo for o programa maior seraacute a taxa de
transferecircncia de dados e consequumlentemente maior seraacute o custo final do serviccedilo
cobrado ao usuaacuterio De acordo com pesquisa realizada por Knoche e Macarthy
(2005) estudos anteriores indicaram que a duraccedilatildeo do uso da TV moacutevel eacute inferior a
10 minutos e programas de notiacutecias se enquadrariam nesta exigecircncia ndash sendo
identificados por seus questionaacuterios dirigidos aos grupos de utilizadores de telefone
celular ndash como o tipo de conteuacutedo mais interessante a ser assistido em condiccedilotildees de
mobilidade A duraccedilatildeo de cada uma das 15 peccedilas informativas que compotildee as 10
unidades dos programas Quinze varia bastante Contudo mesmo os viacutedeos de
duraccedilatildeo mais longa natildeo ultrapassam a marca de um minuto e meio Dentro dessa
perspectiva o programa Quinze possui uma meacutedia de duraccedilatildeo que ainda ultrapassa
o tempo de utilizaccedilatildeo ideal (inferior a 10 minutos) de acordo com a pesquisa
mencionada Entretanto jaacute se mostra proacuteximo das tendecircncias dos estudos na aacuterea
4 Consideraccedilotildees Finais
O crescimento da induacutestria das telecomunicaccedilotildees moacuteveis jaacute eacute encarado pelas
empresas de telefonia e produtoras de conteuacutedo como uma oportunidade real e
uacutenica para alargar operaccedilotildees em escala global Tal crescimento tem ligado cada
vez mais pessoas paiacuteses e mercados no sentido do estabelecimento do celular 3G
como uma miacutedia Tecnologias cada vez mais pessoais revelam a necessidade de
conteuacutedos diferenciados e especiacuteficos Atualmente jaacute existem serviccedilos que apontam
como objetivo fornecer aos usuaacuterios de telefones celulares 3G televisatildeo como
experiecircncia sensiacutevel a um ambiente de iminentes interrupccedilotildees que eacute o ambiente
moacutevel Contudo pouco se sabe efetivamente sobre os requisitos teacutecnicos para se
fornecer uma experiecircncia de qualidade aceitaacutevel para o usuaacuterio Para os prestadores
de serviccedilos a soluccedilatildeo mais simples e mais barata ainda eacute entregar o material
produzido para televisatildeo tradicional sem uma ediccedilatildeo adicional ndash que leve em
consideraccedilatildeo agraves caracteriacutesticas especiacuteficas desse meio Poreacutem a TV moacutevel jaacute
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desperta interesse e esforccedilos de alguns produtores em dar atenccedilatildeo especial aos
conteuacutedos destinados a essa miacutedia
Gravitando em torno do contexto moacutevel com o propoacutesito de explorar esse
mercado emergente o programa Quinze da emissora portuguesa RTP Mobile eacute uma
manifestaccedilatildeo de atitude inovadora que reflete a preocupaccedilatildeo com a produccedilatildeo de
conteuacutedo audiovisual especificamente para telefonia celular 3G A realizaccedilatildeo deste
programa natildeo estabelece paracircmetros ou qualquer modelo a ser seguido mas serve
como experiecircncia para os processos de produccedilatildeo difusatildeo e consumo de inovaccedilotildees
audiovisuais nesta plataforma Ao longo de nosso exame dos viacutedeos do programa
Quinze vimos que a tendecircncia das fabricaccedilotildees tecnoloacutegicas estaacute voltada agraves
necessidades dos usuaacuterios de carregarem aparelhos cada vez menores e mais
leves aleacutem da heterogeneidade das dimensotildees entre os aparelhos e seus monitores
que estimulam e exercitam a capacidade de adaptaccedilatildeo dos olhos agrave visualizaccedilatildeo do
conteuacutedo Observamos a cor como um elemento significativo na composiccedilatildeo da
imagem e que conteuacutedos que privilegiem a variaccedilatildeo das escalas de cores podem
estimular os sentidos despertar um maior interesse e a atenccedilatildeo dos usuaacuterios ndash
artifiacutecio largamente utilizado no Quinze Atentamos para a funccedilatildeo das variadas
molduras utilizadas nos viacutedeos que destacam e conferem profundidade e
lateralidade agrave obra imprimindo um traccedilo autecircntico e criativo ao conteuacutedo Vimos que
as produtoras de conteuacutedo devem ficar atentas agraves tipologias cores contraste e
tamanhos das letras dos textos usadas nos viacutedeos pois o conteuacutedo pode estar
sendo utilizado em condiccedilotildees que natildeo facilitam sua leitura visualizaccedilatildeo e
consequumlente decodificaccedilatildeo e compreensatildeo Observou-se como necessaacuterio no
processo de produccedilatildeo de um programa como o Quinze ponderar-se sobre os tipos
de planos de enquadramento empregados Vimos tambeacutem que a duraccedilatildeo do
programa eacute relativamente curta e esta compactaccedilatildeo da duraccedilatildeo eacute uma medida que
demonstra esforccedilo em otimizar o consumo do conteuacutedo audiovisual a partir dos
telefones celulares
Vivenciamos o iniacutecio da histoacuteria da TV moacutevel ou seja o encontro da internet a
TV digital e as comunicaccedilotildees moacuteveis Em resumo pode-se afirmar que As
inovaccedilotildees tecnoloacutegicas implementadas com a tecnologia celular 3G trazem novas e
muacuteltiplas questotildees de ordem teacutecnica e cultural interferindo nos sistemas
comunicacionais e no modo de produzir e receber as informaccedilotildees Com a ampliaccedilatildeo
das possibilidades da criaccedilatildeo da transmissatildeo e adequaccedilatildeo de conteuacutedo audiovisual
Ano V n 10 ndash outubro2009
para o celular 3G o exame da experiecircncia realizada no programa Quinze eacute uma
pequena fraccedilatildeo do que se comeccedila investigar sobre a importacircncia de considerar as
necessidades e preferecircncias dos usuaacuterios compreender atitudes comportamentos e
o contexto de utilizaccedilatildeo
Referecircncias
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TV_Reportpdfgt Acesso em 25 de outubro de 2008
Ano V n 10 ndash outubro2009
ANEXO ndash Ficha de catalogaccedilatildeo de viacutedeo
Ficha de catalogaccedilatildeo de viacutedeo Nordm
Tiacutetulo
Duraccedilatildeo
Data de acesso
Disponiacutevel em
Ano V n 10 ndash outubro2009
os aparelhos de tecnologia 3G podemos esperar serviccedilos ainda mais sofisticados e
numa amplitude maior do que a que jaacute eacute oferecida4
Entre diversas outras funccedilotildees os dispositivos atuais permitem enviar
mensagens de texto e-mail ouvir raacutedios muacutesicas em formato MP3 gravar imagens
digitais estaacuteticas ou em movimento e assistir TV A geraccedilatildeo de celulares com telas
minuacutesculas e quase nenhum recurso jaacute vai ficando no passado Os aparelhos
possuem telas e cacircmeras filmadoras e fotograacuteficas cada vez melhores como
tambeacutem maior poder de processamento baterias com maior duraccedilatildeo e aplicativos ndash
ainda bastante limitados ndash que possibilitam ateacute a produccedilatildeo e ediccedilatildeo de conteuacutedo e
sua veiculaccedilatildeo instantacircnea
Passa-se entatildeo a explorar cada vez mais o potencial de ubiquumlidade desses
dispositivos A possibilidade de acessar as redes de informaccedilotildees eacute expandida natildeo
mais se restringindo agraves conexotildees a partir de pontos estaacuteticos Diante de tamanha
flexibilidade de acesso propiciada pelos dispositivos e redes moacuteveis comeccedila-se a
mensurar a importacircncia e o poder dessa nova miacutedia em crescente popularizaccedilatildeo na
sociedade da informaccedilatildeo Se por um lado as relaccedilotildees satildeo reconfiguradas por meio
do acesso em mobilidade agraves redes por outro lado satildeo multiplicadas as
possibilidades Deparamos entatildeo com novas demandas de conteuacutedo e criaccedilatildeo
impostas pelo ambiente moacutevel
121 Conteuacutedo audiovisual especiacutefico
Novas possibilidades e necessidades de conteuacutedos formatos e interaccedilatildeo
surgem com a disseminaccedilatildeo do uso de dispositivos digitais moacuteveis A criaccedilatildeo de
novos conteuacutedos e formatos como tambeacutem a adaptaccedilatildeo de formatos jaacute
estabelecidos resultam na formaccedilatildeo de um novo mercado para profissionais da aacuterea
de comunicaccedilatildeo empresas provedoras de conteuacutedo e operadoras de telefonia O
celular com tecnologia 3G eacute uma plataforma que apresenta aleacutem de mobilidade a
convergecircncia de miacutedias Exemplo disso satildeo os serviccedilos de mobile TV ou em
portuguecircs TV moacutevel Pode-se dizer que a TV moacutevel eacute o que literalmente sugere a
4 Operadoras e fabricantes jaacute acenam para a viabilidade de se falar em Quarta Geraccedilatildeo (4G) com altiacutessima capacidade de transmissatildeo de dados serviccedilos e aplicaccedilotildees revolucionaacuterias
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expressatildeo A capacidade de receber programaccedilatildeo televisiva em aparelhos digitais
moacuteveis Ou seja a transmissatildeo de conteuacutedo audiovisual para dispositivos sem fio
Definiccedilatildeo geneacuterica que embute haacutebitos de consumo e complexidades teacutecnicas
particulares que tornam este novo meio de distribuiccedilatildeo de miacutedia diferente da TV
tradicional como estamos acostumados a ver em vaacuterios aspectos
Os dispositivos moacuteveis e suas telas de tamanho reduzido por exemplo natildeo
propiciam experiecircncias satisfatoacuterias com audiovisuais que possuam elementos que
dificultem sua visualizaccedilatildeo demandem maior custo esforccedilo ou tempo do usuaacuterio
aleacutem do que ele mesmo esteja disposto a disponibilizar No entanto natildeo se pode
relevar o fato de que atualmente a programaccedilatildeo disponibilizada para TV moacutevel eacute
praticamente a mesma da TV tradicional fixa5 O que implica observar que tal
programaccedilatildeo natildeo eacute concebida para ser visualizada em uma tela pequena mas em
uma tela de TV de dimensotildees convencionais Tambeacutem natildeo eacute concebida para ser
vista em movimento tampouco para ser vista por um periacuteodo curto com a
possibilidade de interrupccedilotildees abruptas Assim que dado o contexto moacutevel deve-se
atentar para uma programaccedilatildeo especial pensada para esse ambiente e que leve em
conta suas caracteriacutesticas
Um relatoacuterio encomendado pela Nokia agrave Dra Shani Orgad (2006) professora
do London School of Economics que tem como tiacutetulo This box was made for
walking investiga como a TV moacutevel iraacute transformar a experiecircncia tradicional de se
assistir TV O relatoacuterio prevecirc que a TV moacutevel concorreria com a TV tradicional em
ocasiotildees em que o usuaacuterio natildeo tenha acesso a um aparelho de televisatildeo
convencional Entretanto considera que a grande chave da TV moacutevel seria o
oferecimento de uma programaccedilatildeo complementar agrave tradicional Segundo o relatoacuterio
a programaccedilatildeo seria interativa e personalizada diferente do que eacute atualmente
oferecido e que levaria em conta fatores como as dimensotildees das telas os novos
ldquohoraacuterios nobresrdquo as possiacuteveis situaccedilotildees nas quais as pessoas utilizaratildeo o serviccedilo
de TV moacutevel e o tempo da audiecircncia Sendo assim seriam dois gecircneros televisivos
distintos e natildeo excludentes o fixo e o moacutevel
5 Entre os principais tipos de conteuacutedos possiacuteveis para a TV moacutevel estatildeo Os canais de TV aberta canais de TV por assinatura alguns com pequenas modificaccedilotildees para o celular 3G Canais e programas jaacute existentes foram lanccedilados em versotildees mobile Alguns casos de sucesso em outros paiacuteses foram versotildees especiais de seacuteries conhecidas como 24 horas e Lost Este tipo de programa vem sendo conhecido como ldquomobisoacutediosrdquo
Ano V n 10 ndash outubro2009
A computaccedilatildeo moacutevel atraveacutes da natureza de suas propriedades de mobilidade
portabilidade e conectividade por si soacute introduz algumas restriccedilotildees aos audiovisuais
a serem veiculados por esta miacutedia Pois apesar da evoluccedilatildeo significativa da
tecnologia existem algumas limitaccedilotildees quanto ao conteuacutedo principalmente se
comparadas ao ambiente de rede fixa ou modelos de TV convencional Assim
aspectos tecnoloacutegicos acabam por delinear caracteriacutesticas peculiares para o
conteuacutedo audiovisual Caracteriacutesticas que devem ser percebidas e levadas em
consideraccedilatildeo quando da adaptaccedilatildeo ou desenvolvimento de conteuacutedo especiacutefico
para plataforma moacutevel
2 Revisatildeo Teoacuterico-Metodoloacutegico
21 Revisatildeo teoacuterica
O acesso a espaccedilos digitais atraveacutes de terminais celulares permitem ao usuaacuterio
mobilidade fiacutesica ao mesmo tempo em que navega e usufrui dos conteuacutedos
oferecidos A experiecircncia de estar online continua a ser em frente a uma tela como
nas interfaces que natildeo proporcionam tanta mobilidade Poreacutem com vaacuterios outros
fatores a serem levados em conta principalmente a tela que eacute de menor tamanho
O celular 3G eacute uma interface moacutevel que serve de suporte material para a conexatildeo
entre o espaccedilo virtual agrave realidade fiacutesica nos quais o usuaacuterio estaacute inserido um meio
uma miacutedia
Diante da infinidade de novas tecnologias digitais moacuteveis que surgem Nadja
Carvalho (2006 p5) apoacutes fazer um apanhado panoracircmico sobre as vaacuterias
atribuiccedilotildees aplicadas agrave terminologia miacutedia elabora o conceito de minimiacutedia Para
isso leva em consideraccedilatildeo a diversidade de miacutedias ldquoque ocupam pouco espaccedilo e
curto tempo veiculadas na telefonia celularrdquo por exemplo Buscando entender
melhor as pequenas miacutedias na era digital Carvalho fixa seu conceito de minimiacutedia
ldquonuma dimensatildeo miniaturizada acionando por sua vez uma percepccedilatildeo espaccedilo-
temporal de pequenas proporccedilotildees tanto no que se refere ao processo de produccedilatildeo
quanto agrave natureza da linguagem e da circulaccedilatildeo de informaccedilatildeo e entretenimentordquo
Carvalho (2006 p 5-6) aplicando seu conceito de minimiacutedia agrave miacutedia celular a
define como ldquoum meio de comunicaccedilatildeo de pequeno porte convergenterdquo e
complementando esta ideacuteia a autora ainda diz que ldquopraticamente toda minimiacutedia
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comporta signos hibridizados por multimiacutediasrdquo que partilham de um mesmo espaccedilo
(comprimido) com uma duraccedilatildeo (curta) e sempre subjugado ao transporte por uma
outra miacutedia Desse modo o conteuacutedo que circula pelo celular eacute ldquoportaacutetil pluriforme
variposicional modelador de linguagens comprimidas simultacircneas e interativasrdquo
Sobre as imagens capturadas arquivadas eou veiculadas pelo celular Luacutecia
Santaella (2006 p 198) as denomina de imagens volaacuteteis caracterizando-as como
nocircmades ubiacutequas e triviais O nomadismo dessas imagens se daacute por elas natildeo se
instalarem em um lugar fixo mas por se deslocarem e circularem em fluxo
constante A tecnologia moacutevel ldquofaz delas imagens fluidas soltas viajantes
migrando de um ponto fiacutesico a outro com a leveza do arrdquo Sobre a propriedade
ubiacutequa destas imagens a autora destaca que ldquomesmo viajando para os mais
variados lugares tecircm a capacidade de permanecer em todos eles ao mesmo
tempordquo podendo ser compartilhadas e estar presente simultaneamente em vaacuterios
pontos do espaccedilo Ao se referir agrave trivialidade das imagens volaacuteteis Santaella (2006
p 200) diz que os dispositivos moacuteveis por serem de faacutecil transporte devido ao
pequeno volume e peso podem ir a diversos lugares tornando as imagens que por
eles circulam corriqueiras ldquoQualquer coisa qualquer situaccedilatildeo todo o visiacutevel se
tornou reprodutiacutevel Aleacutem de reprodutiacutevel fluido Aleacutem de fluido transitaacutevel a
qualquer canto do mundordquo
O princiacutepio do uso do celular eacute intriacutenseco ao universo contemporacircneo do
homem multitarefa Satildeo desenvolvidos para que possibilitem a execuccedilatildeo de
atividades sem inter-relaccedilatildeo como assistir a um viacutedeo e ficar atento agrave ordem de
chamada em uma fila Giselle Beiguelman (2006 p 156) sobre a forma como se daacute
a comunicaccedilatildeo em ambientes moacuteveis articula conceitos como praacuteticas ciacutebridas e
esteacutetica da transmissatildeo A ideacuteia central do conceito de esteacutetica da transmissatildeo diz
que esta se realiza nos ruiacutedos dos espaccedilos de produccedilatildeo e consumo das redes
moacuteveis onde haacute indiviacuteduos desempenhando muacuteltiplas e simultacircneas tarefas on e
off-line (praacuteticas ciacutebridas) desse modo com a atenccedilatildeo constantemente distribuiacuteda
fragmentada Tais espaccedilos ruidosos tambeacutem seriam meios bastante riacutegidos O
conteuacutedo produzido para celular por exemplo implica a aceitaccedilatildeo de regras
definidas previamente pelas operadoras ndash peso maacuteximo em Kbytes por exemplo ndash e
dos proacuteprios aparelhos que de certa maneira limita outras formas de arte em que o
artista pode definir com liberdade os paracircmetros de funcionamento de sua obra Os
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conteuacutedos satildeo pensados para que possibilitem praacuteticas simultacircneas on e off-line ou
seja as praacuteticas ciacutebridas
Conforme define Beiguelman (2006 p156) nos ajudam nesse entendimento
Praacuteticas ciacutebridas por excelecircncia sempre mediadas por dispositivos moacuteveis e redes de diversas naturezas on e off-line nos colocam em um outro acircmbito artiacutestico cognitivo e epistemoloacutegico no qual o diaacutelogo eacute estabelecido com seres multitarefas que estatildeo em situaccedilotildees de tracircnsito e deslocamento em estados entroacutepicos e de aceleraccedilatildeo contiacutenua Criar para essas condiccedilotildees implica por isso repensar as condiccedilotildees de legibilidade e as convenccedilotildees e formatos de comunicaccedilatildeo e transmissatildeo
Em vista disso natildeo haacute como impor uma atenccedilatildeo especial agrave obra ldquoNatildeo eacute a
interaccedilatildeo pedra angular dos mestres dos anos 60 [] A contemplaccedilatildeo se desfaz A
situaccedilatildeo ideal tambeacutem Nada de salas escuras telotildees e silecircncio Nada de paredes
brancas hiatos espaccedilos temporais Sem cinema e sem museurdquo (BEIGUELMAN
2006 p 154) Essa situaccedilatildeo especiacutefica de tracircnsito ambiente de imprevisiacuteveis
interrupccedilotildees e atenccedilatildeo distribuiacuteda entre vaacuterias atividades e ainda em condiccedilatildeo de
mobilidade satildeo fatores que em conjunto constituem as imposiccedilotildees da esteacutetica da
transmissatildeo
Segundo Beiguelman (2006 p 152) a esteacutetica da transmissatildeo natildeo eacute apenas
uma configuraccedilatildeo particular da relaccedilatildeo entre a obra e o receptor ela passa a ser
modelada pelo ruiacutedo e ainda por um processo de criaccedilatildeo que por articular fatores
imponderaacuteveis reformula antigas estrateacutegias de publicaccedilatildeo e veiculaccedilatildeo para tornar
a obra legiacutevel sensiacutevel decodificaacutevel Para a autora a esteacutetica da transmissatildeo eacute um
modo de sentir e fazer sentir proacuteprio das tecnologias moacuteveis em situaccedilotildees ciacutebridas
afirmando que ldquoeacute hora de ceder e pensar em uma esteacutetica da transmissatildeo
enfrentando a emergecircncia de um interator capaz de agenciar leituras muacuteltiplas e
simultacircneas de conteuacutedos mediados por inuacutemeras variaacuteveis sem controlerdquo
Hiatos intervalos desconexotildees saturamento e dispersatildeo parecem ser as palavras-chave dessa situaccedilatildeo que a esteacutetica da transmissatildeo no acircmbito da mobilidade impotildee Daiacute a arte wireless que esses projetos anunciam nos obrigar a interrogar Como se relacionar com seus limites corporativos incorporando-os criticamente aos projetos Como lidar com esse novo olhar pautado pela dispersatildeo e distribuiccedilatildeo e fazer uma arte para ser experimentada ldquo lsquoentrersquo rdquo outras coisas sem recair na fetichizaccedilatildeo dos meios maquiando sua
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natureza essencial de objetos reciclaacuteveis justificados pela saturaccedilatildeo e apagamento das particularidades (BEIGUELMAN 2006 p 161)
Tais questotildees descrevem nossa contemporaneidade e enunciam natildeo um
pedido de respostas mas algumas diretrizes para se pensar o impacto
epistemoloacutegico semioacutetico e poliacutetico da cultura da mobilidade que se anuncia para
aleacutem e por meios dos novos dispositivos de comunicaccedilatildeo sem fio (BEIGUELMAN
2006)
22 Procedimentos metodoloacutegicos
O estudo partiu da ideacuteia de examinar viacutedeos disponibilizados em sites de
exibiccedilatildeo gratuita na internet como You Tube G1 entre outros e verificar a
adequaccedilatildeo desses conteuacutedos agraves miacutedias digitais portaacuteteis Na pesquisa de
levantamento dos viacutedeos e apoacutes a coleta e catalogaccedilatildeo de 39 viacutedeos de diversos
sites encontrou-se 10 exemplares do programa Quinze (ver lista de viacutedeos)
veiculados pela emissora portuguesa ldquoRaacutedio e Televisatildeo de Portugalrdquo (RTP) os
quais foram desenvolvidos para dispositivos moveis 3G transmitidos em horaacuterios
preacute-fixados sem a opccedilatildeo para armazenamento no proacuteprio celular ndash embora
posteriormente estes programas estejam disponibilizados no You Tube6 A partir daiacute
foram descartados os 39 viacutedeos optando-se pelos viacutedeos do programa Quinze por
serem eles especiacuteficos para celular O delineamento deste estudo de caso como
metodologia de investigaccedilatildeo mostrou a possibilidade da definiccedilatildeo de quatro fases
1 Delimitaccedilatildeo da unidade-caso 2 Coleta de dados 3 Exame e interpretaccedilatildeo 4
Elaboraccedilatildeo dos resultados
1 Delimitaccedilatildeo da unidade-caso - Consideramos um verdadeiro achado a seacuterie dos
10 programas Quinze (de maio a julho de 2007) apresentados pela RTP
formatados especificamente para a miacutedia celular tendo em vista que os mesmos
atendiam aos nossos propoacutesitos de estudo Os programas se apresentaram como
uma unidade coerente agraves aspiraccedilotildees da ideacuteia central da pesquisa Examinar a
adequaccedilatildeo do formato do viacutedeo produzido para celular verificando tamanho de tela
tempo de exibiccedilatildeo utilizaccedilatildeo de texto emprego de cores entre outros aspectos
6 O canal da RTP no site do You Tube pode ser acessado no endereccedilo lt httpwwwyoutubecomuserrtp gt
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2 Coleta de dados - A captura dos viacutedeos foi realizada durante o mecircs de outubro
de 2008 Foram selecionados 10 viacutedeos obtidos atraveacutes do canal da RTP e
capturados no You Tube O material foi catalogado em ficha especiacutefica (ver anexo I)
que incluiacute informaccedilotildees como Tiacutetulo do viacutedeo duraccedilatildeo data de acesso e endereccedilo
eletrocircnico
3 Exame e interpretaccedilatildeo ndash Com uma abordagem qualitativa o exame realizado na
presente pesquisa teve como principal instrumento de investigaccedilatildeo as observaccedilotildees
do pesquisador sobre os dados coletados levando em conta o viacutedeo e a sua
ubiquumlidade as caracteriacutesticas de formato do viacutedeo e ainda a cultura moacutevel
4 Elaboraccedilatildeo dos resultados - Por uacuteltimo os viacutedeos pesquisados foram
examinados com amparo numa revisatildeo teoacuterica sobre as principais caracteriacutesticas da
miacutedia moacutevel (minimiacutedias) especificidades do viacutedeo produzido para celular (imagens
volaacuteteis) e particularidades de uma ambiecircncia de sentidos proporcionados por uma
veiculaccedilatildeo em tracircnsito (esteacutetica da transmissatildeo)
3 O Quinze
31 RTP Mobile e o programa Quinze
Em nossa pesquisa diante do serviccedilo de transmissatildeo de viacutedeo para telefones
celulares 3G foi possiacutevel perceber que as inovaccedilotildees existentes no mercado satildeo
poucas e a maioria trata-se da transposiccedilatildeo de modelos de miacutedias tradicionais
muito similares ao que eacute feito na televisatildeo aberta Na primeira fase da nossa
investigaccedilatildeo localizamos uma relevante fonte de dados inteiramente pertinente aos
propoacutesitos deste estudo O RTP Mobile eacute um canal especiacutefico para plataformas
moacuteveis da emissora Raacutedio e Televisatildeo de Portugal (RTP)7 Desde que este serviccedilo
tenha sido contratado pelo usuaacuterio junto agraves suas operadoras e que por sua vez
estejam conveniadas agrave emissora RTP Mobile a emissora estaacute preparada para
7 Grupo de comunicaccedilatildeo audiovisual portuguecircs onde se incluem os media RTP1 RTP2 RTP Internacional RTP Aacutefrica RTP Madeira RTP Accedilores RTP N RTP Memoacuteria RTP Mobile Antena 1 Antena 2 Antena 3 RDP Aacutefrica RDP Internacional RDP Accedilores RDP Madeira e Raacutedio Mozart Public Radio and Television Broadcaster of Portugal
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transmitir uma programaccedilatildeo para telefonia 3G proporcionando a seus espectadores
conteuacutedos sempre agrave matildeo para qualquer lugar que carreguem seu celular Este fato
demonstra afinidade com a articulaccedilatildeo de Santaella (2006) sobre o aspecto de
ubiquumlidade das Imagens volaacuteteis
Esta eacute uma nova forma de oferecer conteuacutedos multimiacutedia para terminais
moacuteveis equipados com tecnologia 3G O serviccedilo eacute oferecido de acordo com
contrato8 que pode ser estabelecido com as operadoras telefocircnicas Vodafone TMN
e Optimus O estudo a que se propotildee esta pesquisa examinaraacute 10 (dez) viacutedeos do
programa Quinze O programa Quinze foi realizado atraveacutes de uma parceria entre a
RTP Mobile com a produtora Produccedilotildees Fictiacutecias e eacute o primeiro em Portugal
idealizado especialmente para celulares 3G O programa foi ao ar entre os meses de
maio e julho de 2007 sendo transmitido para o celular de cada usuaacuterio agraves sextas
saacutebados e domingos em quatro horaacuterios diferentes agraves 12h45 e reprisado agraves 19h15
1h30 e agraves 2h30 da madrugada O programa tambeacutem fica posteriormente disponiacutevel
no canal da RTP no YouTube o que reforccedila o caraacuteter nocircmade dessas imagens
volaacuteteis como nos diz Santaella (2006) pois elas circulam constantemente natildeo soacute
para os celulares como tambeacutem para outras plataformas midiaacuteticas
O programa utiliza uma linguagem coloquial que confere uma atmosfera
despojada A atraccedilatildeo eacute voltada aos assinantes do serviccedilo disponiacutevel a celulares ou
outros dispositivos moacuteveis com tecnologia 3G que passam a usufruir a informaccedilatildeo
de forma moderna e exclusiva Apresentado por Socircnia Balacoacute e com em meacutedia 15
minutos de duraccedilatildeo trata-se de um magazine semanal de atualidades onde os
assuntos provecircm da agenda soacutecio-cultural de Portugal acerca de novidades da
muacutesica livros cinema festivais tecnologia turismo entre outros assuntos
O programa Quinze eacute uma iniciativa experimental que se configura como
exemplo da sinergia entre arte e informaccedilatildeo no ambiente moacutevel A criaccedilatildeo de uma
peccedila audiovisual qualquer que seja sua finalidade ndash nesse caso informativa ndash natildeo
se afasta da criaccedilatildeo artiacutestica agrave medida que constroacutei uma esteacutetica proacutepria que serve
ao propoacutesito o qual se destina respeitando as experiecircncias cognitivas e perceptivas
do receptor do conteuacutedo
8 Atualmente as operadoras portuguesas que disponibilizam acesso a RTP Mobile oferecem duas modalidades de contratos assinatura mensal custando 750 euros cobranccedila por acesso diaacuterio custando 089 euros
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Com uma proposiccedilatildeo conceitual que transmite despojamento modernidade e
bom-humor o projeto do programa Quinze exercita a liberdade artiacutestica na
concepccedilatildeo de um formato com uma nova possibilidade esteacutetica Tomando por base
a esteacutetica da transmissatildeo (BEIGUELMAN 2006) podemos identificar algumas
imposiccedilotildees decorrentes da mobilidade como por exemplo um conteuacutedo acessado
em tracircnsito eacute mais um concorrente no conjunto das atenccedilotildees do usuaacuterio tal
condiccedilatildeo exige uma articulaccedilatildeo de ideacuteias de raacutepida decodificaccedilatildeo
Mas as imposiccedilotildees natildeo param aiacute conforme a definiccedilatildeo de minimiacutedias
(CARVALHO 2007) o pequeno espaccedilo da tela e o curto tempo na exibiccedilatildeo dos
conteuacutedos exigem formatos com ideacuteias raacutepidas e ao mesmo tempo adequadas a
uma boa visualizaccedilatildeo na tela do celular A imagem precisa considerar a forma
retangular ser projetada tanto na posiccedilatildeo horizontal quanto na vertical ser atraente
movimentada e colorida A informaccedilatildeo precisa ser compacta e fundir-se a soluccedilotildees
criativas e ideograacuteficas
A vinheta1 de abertura do programa Quinze eacute bem curta com duraccedilatildeo de ateacute 15 segundos Sob um fundo escuro surgem animaccedilotildees que criam interessantes movimentos circulares com cores que se alternam entre cores frias a cores quentes em redor do nome tiacutetulo do programa ndash que surge escrito por extenso e se forma com a animaccedilatildeo de caracteres em movimentos extremamente acelerados Segue-se um fundo branco sobreposto com animaccedilotildees que rodeiam o nome do programa que aparece tambeacutem colorido e animado soacute que agora escrito numericamente 15
A inserccedilatildeo da sonoridade eacute simultacircnea ao iniacutecio da vinheta e tambeacutem pontual
na tarefa de despertar a atenccedilatildeo do espectador para o iniacutecio do programa Apoacutes a
abertura a sequumlecircncia se inicia com o aparecimento da imagem da apresentadora
em fusatildeo com a imagem final da abertura A primeira sequumlecircncia eacute sempre destinada
agrave apresentaccedilatildeo do programa feita por Sonia Balacoacute Em geral haacute uma
complementaccedilatildeo do aacuteudio da apresentadora que aparece sempre em primeiro
plano com um elemento musical de fundo
Inicia-se a sequumlecircncia onde comeccedilam a ser apresentadas as atraccedilotildees do
programa em ordem regressiva Cada uma das 15 exposiccedilotildees informativas tema do
programa satildeo delimitadas pela inserccedilatildeo de um quadro com o nuacutemero o qual matem
o marco de iniacutecio e fim da informaccedilatildeo
1 Chamada utilizada em abertura encerramento ou reiniacutecio de programas de raacutedio ou TV com o objetivo de identificar o programa a estaccedilatildeo ou o patrocinador
Ano V n 10 ndash outubro2009
A ideacuteia eacute interessante visto que permite que o espectador mantenha-se situado
e acompanhe a programaccedilatildeo mesmo com qualquer interrupccedilatildeo ocasional
Entretanto o elemento sonoro utilizado neste momento do viacutedeo como seraacute
repetidamente utilizado durante todo o programa pode se tornar desagradaacutevel ou
monoacutetono aos ouvidos do espectador Neste caso poderia ser utilizado durante a
transiccedilatildeo um elemento sonoro mais sutil
Com relaccedilatildeo agraves telas dos aparelhos celulares 3G um aspecto a ser levado em
consideraccedilatildeo eacute a grande variedade nas dimensotildees e propriedades graacuteficas Essa
realidade nos estimula a exercitar a capacidade de adaptaccedilatildeo dos nossos olhos agrave
visualizaccedilatildeo de conteuacutedo em seus visores Entre os aparelhos atualmente mais
comuns disponiacuteveis no mercado encontramos variaccedilotildees de tamanhos de telas que
vatildeo de 320 x 320 pixels ateacute as menores telas com 128 x 128 pixels (Figura 1) Os
audiovisuais examinados nessa pesquisa foram todos visualizados em resoluccedilatildeo de
160 x 128 pixels e em algumas ocasiotildees tambeacutem foram visualizados em resoluccedilatildeo
de 176 x 220 pixels ndash tamanhos de proporccedilotildees intermediaacuterias
Fonte Adaptado de Mobile web ndash Developerrsquo s guide
Figura 1 - Variaccedilotildees de tamanhos de telas dos celulares
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A tendecircncia das criaccedilotildees tecnoloacutegicas estaacute voltada agraves necessidades dos
usuaacuterios de carregarem aparelhos cada vez menores e mais leves Contudo agrave
medida que os aparelhos celulares agregam mais funccedilotildees multimiacutedia cresce
tambeacutem a necessidade de que se estabeleccedila uma relaccedilatildeo de equiliacutebrio entre o
tamanho das telas e as dimensotildees graacuteficas do conteuacutedo a ser visualizado
Projetos concebidos para ambientes online configuram um tipo de criaccedilatildeo que
lida com diferentes tipos de conexatildeo de navegadores de velocidade de traacutefego de
qualidade de monitor resoluccedilatildeo de tela e outras tantas instacircncias que alteram a
forma de recepccedilatildeo (BEIGUELMAN 2006 p 152)
A busca por tal harmonia demonstra preocupaccedilatildeo de empresas de
telecomunicaccedilotildees operadoras e produtores de conteuacutedos em oferecer aos usuaacuterios
experiecircncias satisfatoacuterias de navegaccedilatildeo na internet execuccedilatildeo de jogos TV moacutevel
entre outras aplicabilidades dos aparelhos Este panorama nos permite observar
que eacute um inovador desafio produzir conteuacutedos audiovisual para tais tamanhos de
monitores como se propotildee o programa Quinze
Este estudo estaraacute centrado no exame do formato adotado nos 10 (dez)
programas Quinze capturados e submetidos agrave nossa investigaccedilatildeo Dentre os
aspectos observados destacamos a utilizaccedilatildeo e composiccedilatildeo das cores empregadas
nos viacutedeos que foram observadas quanto ao poder de atraccedilatildeo e melhor
visualizaccedilatildeo das ideacuteias as molduras que contornam os viacutedeos do programa
tambeacutem foram examinadas em seus padrotildees e estampas conferindo importacircncia
artiacutestica aos viacutedeos numa alusatildeo de similitude a pinturas em telas ainda foram
examinados os planos de enquadramento
411 As cores
A cor eacute um elemento bastante significativo na composiccedilatildeo imageacutetica
Desenvolver conteuacutedos que privilegiem a utilizaccedilatildeo de variaccedilotildees de cores em
pequenos monitores pode estimular os sentidos despertar o interesse e ajudar a
manter a atenccedilatildeo do espectador Esse potencial eacute bastante explorado no programa
a perceber pela proacutepria vinheta de abertura (Figura 2) A expressividade das cores eacute
utilizada largamente A cor eacute um elemento imageacutetico que multiplica as possibilidades
no viacutedeo e que quando empregado pode conferir vivacidade e tornar o viacutedeo mais
atraente aos olhos do espectador Natildeo obstante haacute uma tecircnue linha limiacutetrofe que se
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deve reconhecer e respeitar para que o colorido natildeo se torne excessivamente
chamativo Nesse caso ultrapassando a virtude da expressividade chegando a se
tornar cansativo desagradaacutevel ou ateacute mesmo um empecilho para a compreensatildeo
da imagem
Figura 2 - Cores na sequumlecircncia de abertura
O Quinze serve-se desta ferramenta para envolver o espectador Eacute por vezes
provocativo utilizando cores fortes e vibrantes como nas imagens do viacutedeo 1
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Figura 3 - Cores (viacutedeo 1)
Os jogos de cores e o vigor visual utilizados no Quinze sugerem proximidade
com a sensibilidade artiacutestica e a reconstruccedilatildeo dos estilos convencionais propostas
na Pop art ndash movimento artiacutestico importantiacutessimo que segundo McCarthy (2002 p
14) ldquo foi um dos movimentos centrais na arte inglesa e norte-americana firmando
vaacuterios talentos afetando diretamente o curso da arte posterior em todo o mundo e
reconfigurando nosso entendimento da cultura do seacuteculo XXrdquo O grupo que iniciou
este movimento formou-se comeccedilo da deacutecada de 50 com intuito de promover novas
maneiras de pensar a arte moderna e era composto por jovens artistas e criacuteticos
britacircnicos ansiosos para desafiar ideacuteias aceitas sobre arte moderna O mesmo
caraacuteter inovador eacute observaacutevel na arte dos viacutedeos do programa Quinze analisados
nesta pesquisa
Como na Pop art na escolha das cores por exemplo recorre-se agrave cores
bastante vivas e natildeo haacute preocupaccedilatildeo em manter-se dentro do convencional ao
contraacuterio tende-se sempre agrave fugir do tradicional O programa parece querer testar os
limites da experimentaccedilatildeo com a presenccedila de cores berrantes com contrastes
bruscos e as sobreposiccedilotildees multicoloridas aplicadas em conjunto com os
movimentos das imagens em curta exposiccedilatildeo na tela Todavia deve-se ponderar
sobre o peso de um floreio plaacutestico ndash por pura opccedilatildeo esteacutetica ndash a sobrepor a
harmonia e a compreensatildeo final da mensagem quando o objetivo eacute informar
412 As molduras
Rudolf Arnheim (1998 p 229) em sua obra Arte e percepccedilatildeo visual no
momento reservado a falar sobre molduras nos diz que a funccedilatildeo das molduras dos
quadros relaciona-se com a psicologia da figura e fundo Depois que o espaccedilo
pictoacuterico se emancipou das paredes e ganhou profundidade acabou por tornar-se
necessaacuteria uma distinccedilatildeo visual que definisse o espaccedilo fiacutesico da sala e o mundo do
quadro ldquoEste mundo veio a ser concebido como se fosse ilimitado natildeo apenas em
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profundidade como tambeacutem lateralmente ndash de modo que as bordas do quadro
determinava o fim da composiccedilatildeo mas natildeo o fim do espaccedilo representadordquo Isto
significa dizer que ldquoa moldura era usada como figura com o espaccedilo do quadro
suprindo um fundo subjacente sem limitesrdquo
A ideacuteia de moldura utilizada no programa Quinze se aproxima da visatildeo de
Arnheim agrave medida que os viacutedeos aparecem circunscritos pelas molduras que os
configuram como um espaccedilo isolado de todo o resto do ambiente As molduras
destacam a obra e conferem profundidade e lateralidade reproduzindo a forccedila e
funccedilatildeo que exercem nos quadros A aplicaccedilatildeo das molduras sobre as imagens eacute
uma caracteriacutestica que acaba por se tornar um traccedilo original apresentado pelo
Quinze ao espectador O ornato imprime ao conteuacutedo uma marca especial e
autecircntica e ainda que este efeito seja utilizado repetidas vezes natildeo se torna
monoacutetono dada sua grande variedade As molduras que cingem as imagens satildeo
feitas com bastante inventividade rompendo com os modelos de apresentaccedilatildeo de
viacutedeos tradicionais de TV A ousadia da ideacuteia inova ao ultrapassar nesse aspecto a
mera transposiccedilatildeo dos formatos jaacute existentes utilizados em outras miacutedias
Figura 4 ndash Variedade de molduras
No decorrer do programa a moldura eacute um elemento de composiccedilatildeo da imagem
que pode transcender a funccedilatildeo de simples ornamento se a observarmos sob a
perspectiva de uma delimitaccedilatildeo uacutetil da aacuterea a qual termina por destacar ndash a imagem
central da superfiacutecie da tela
Figura 5 - Imagem central da tela evidenciada pela moldura
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Em algumas ocasiotildees do programa as molduras participam tambeacutem da
mensagem ao passo que incorporam iacutecones que contextualizam e ateacute reforccedilam a
informaccedilatildeo principal A exemplo do viacutedeo 2 (Figura 6) quando a apresentadora fala
sobre um Viacutedeo Clube e agrave sua volta aparecem imagens variadas de capas de
filmes A moldura tambeacutem eacute utilizada de modo ilustrativo no viacutedeo 3 (Figura 7) onde
a informaccedilatildeo eacute sobre a coletacircnea de DVDs do seriado americano 24 horas
apoiando o texto da apresentadora aparece agrave margem direita da moldura a figura do
protagonista da seacuterie Outro exemplo ainda no viacutedeo 3 (Figura 8) eacute a soacutebria
moldura com bordas de finas listras azuis sobre fundo preto Tambeacutem agrave margem
direita do viacutedeo foi inserida a figura do cantor Julio Iglesias ndash com seu nome escrito
de forma legiacutevel na cor branca em contraste com a imagem escura ndash para reforccedilar a
informaccedilatildeo que era passada sobre um show do cantor em Portugal
Figura 6 - Moldura com vaacuterias capas de filmes(viacutedeo 2)
Figura 7 - Moldura com ilustraccedilatildeo do seriado 24 horas(viacutedeo 3)
Figura 8 - Moldura com imagem de Julio Iglesias(viacutedeo 3)
A moldura como a conhecemos hoje desenvolveu-se durante a Renascenccedila e
era considerada como ldquouma janela atraveacutes da qual o observador espiava o mundo
exterior limitado pela abertura de observaccedilatildeo mas ilimitado em sirdquo (ARNHEIM 1998
p 229) No viacutedeo 4 (Figura 9) durante toda uma sequumlecircncia a apresentadora
aparece caminhando com a cacircmera a acompanhaacute-la e a imagem eacute rodeada por uma
moldura ovalada de listras bicolores(em tom pastel e branco) onde o sistema de
linhas convergentes eacute novamente utilizado atribuindo o mesmo efeito de
profundidade agrave imagem central Aleacutem disso a imagem da apresentadora eacute lanccedilada
para segundo plano pois esta aparece por traacutes de folhas de plantas que encobrem
parte de seu rosto Esta composiccedilatildeo da imagem sugere uma inversatildeo do papel do
observador mencionado por Arnheim colocando a obra em posiccedilatildeo de espreita do
espectador
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Figura 9 - Moldura listrada (viacutedeo 4)
A moldura do viacutedeo 6 (Figura 10) traz uma contrastante alternacircncia entre
listras pretas e brancas que atraem o olhar do espectador Este conjunto de linhas
paralelas constitui um sistema de raios convergentes (Figura 11) criando a
perspectiva de um centro focal Todas as linhas satildeo orientadas em direccedilatildeo ao centro
e isto produz um efeito de profundidade
Figura 10 - Moldura com listras (viacutedeo 6) Figura 11 - Sistema de raios convergentes
Como os telefones celulares possuem superfiacutecie da tela de tamanho diminuto
molduras sem significado demasiadamente chamativas com imagens triplicadas em
movimento como no viacutedeo 3 (Figura 12) podem dificultar a visualizaccedilatildeo e
consequumlentemente causar incompreensatildeo da informaccedilatildeo
Figura 12 - Moldura chamativa e efeito na imagem central (viacutedeo 3)
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Usar molduras que reduzam ainda mais o restrito campo de visualizaccedilatildeo dos
celulares pode acarretar perda de informaccedilotildees por parte do usuaacuterio A exemplo do
viacutedeo 10 (Figura 13) onde a imagem possui muitos detalhes e eacute mostrada com
planos de enquadramentos mais abertos e distanciados Entretanto limitar o
tamanho da aacuterea de exibiccedilatildeo do viacutedeo com uma moldura mesmo que seja com uma
moldura com contornos delicados e com uma imagem em plano de enquadramento
aproximado tambeacutem pode provocar perda de informaccedilatildeo agrave proporccedilatildeo que o
emolduramento deixa a imagem em quadro inteiramente sem perspectiva como
aconteceu no viacutedeo 4 (Figura 14)
Figura 13 - Moldura larga sobre imagem distanciada (viacutedeo 10)
Figura 14 - Imagem com perspectiva diminuiacuteda (viacutedeo 4)
413 Texto na telinha
O produtor do conteuacutedo para dispositivos moacuteveis como o telefone celular 3G
tem que levar em consideraccedilatildeo que o conteuacutedo pode estar sendo utilizado em
condiccedilotildees que nem sempre facilitam sua leitura visualizaccedilatildeo e consequumlente
decodificaccedilatildeo e compreensatildeo Sobre este aspecto BEIGUELMAN (2006 p 155)
refere-se agraves condiccedilotildees em que assistimos a viacutedeos exibidos por celular
O contexto de fruiccedilatildeo visual satildeo as proacuteprias condiccedilotildees de legibilidade impostas pelo torvelinho metropolitano Um cinema que se assiste em movimento e aponta novos rumos de construccedilatildeo narrativa Um cinema que desarticula as antigas ligaccedilotildees entre som e imagem para definir rearranjos nas maneiras de ver ouvir e construir histoacuterias
Ano V n 10 ndash outubro2009
A leitura precisa ser raacutepida mas a velocidade com que o olho decifra as letras
e palavras nas pequenas telas eacute mais lenta do que sobre o papel ou ateacute mesmo do
que sobre os monitores de computador Dessa forma perdem-se pequenos detalhes
dos caracteres Por isso eacute necessaacuterio configurar o corpo das letras para que fiquem
legiacuteveis em diversas resoluccedilotildees como tambeacutem usar predominantemente tipologias
tamanhos cores e contrastes que tornem a leitura na tela menos cansativa e
morosa
Em pesquisa realizada em Londres intitulada ldquoGood News for Mobile TVrdquo
Knoche e McCarthy (2005) investigaram requisitos baseados nas exigecircncias
humanas para a entrega e apresentaccedilatildeo de telejornais filmados em diferentes
codificaccedilotildees de aacuteudio e viacutedeo Quando os participantes da pesquisa foram
perguntados por que motivos classificaram a qualidade do viacutedeo de notiacutecias como
inaceitaacutevel mencionaram uma seacuterie de fatores No estudo do total de 128
participantes foram feitos 290 comentaacuterios descrevendo as razotildees da natildeo
aceitabilidade da cobertura noticiosa Dessas observaccedilotildees 34 foram relacionados
ao detalhe de texto ou seja agrave legibilidade dos textos adicionados agraves imagens Outro
problema relatado pelas pessoas foi a visualizaccedilatildeo de detalhes faciais e expressotildees
na passagem do jornalista acircncora para o repoacuterter de campo Mas o principal aspecto
de avaliaccedilatildeo sobre a qualidade do viacutedeo de notiacutecias citado foi a incapacidade de
distinguir a informaccedilatildeo textual
Na pesquisa as principais observaccedilotildees sobre a inaceitabilidade do conteuacutedo
giraram em torno do texto do objeto filmado tipos de enquadramento ausecircncia de
detalhes gerais e de detalhes faciais Ambos os resultados ndash quantitativo e
qualitativo ndash a que chegaram os pesquisadores indicaram que o principal efeito da
reduccedilatildeo da resoluccedilatildeo da imagem eacute a perda de detalhe visual No estudo os
comentaacuterios qualitativos ajudaram a identificar as fontes dos problemas Dos oito
problemas mais citados quatro referiam-se agrave dificuldade em identificar ou distinguir
detalhes como o texto e as caracteriacutesticas faciais
Os resultados do estudo indicam que o efeito de reduzir a resoluccedilatildeo da
imagem eacute a perda de detalhe visual e com esta constataccedilatildeo nota-se que a
legibilidade do texto nos viacutedeos eacute uma questatildeo importante (KNOCHE MCCARTHY
2005) Neste caso eacute interessante adaptar o tamanho das fontes na hora da ediccedilatildeo
a configuraccedilotildees que busquem trazer conforto visual para os usuaacuterios e garantam a
legibilidades dos textos nas mais variadas resoluccedilotildees ndash jaacute que o usuaacuterio natildeo teraacute
Ano V n 10 ndash outubro2009
como alterar tais dimensotildees Devido agraves circunstacircncias de leitura e agraves caracteriacutesticas
teacutecnicas das telas no que tange os aspectos dos caracteres de texto utilizados pelos
editores merecem atenccedilatildeo especial tanto no sentido editorial (criteacuterios de utilizaccedilatildeo
do elemento textual) quanto visual (no tratamento dos textos e imagens) Os editores
do Quinze acertam nos contraste e nas tipologias do viacutedeo 3 (Figura 15) por
exemplo o contraste das cores da imagem com a cor branca das letras de contorno
preto e na tipologia de letras ldquocheiasrdquo O resultado eacute inteiramente legiacutevel
Figura 15 - Fonte legiacutevel (viacutedeo 3)
No viacutedeo 4 (Figura 16) foi utilizada uma tipologia mais trabalhada com efeito
itaacutelico o que poderia causar certa dificuldade na visualizaccedilatildeo contudo o tamanho a
cor e o contraste com a imagem de fundo conferem satisfatoacuteria compreensatildeo do
texto Jaacute ao utilizar fontes menores e tipologias com efeitos pode causar dificuldade
ou ateacute inviabilidade da leitura do texto No viacutedeo 9 por exemplo (Figura 17) a cor e o
tamanho da letra dificultam bastante a leitura Desse modo observamos que quanto
mais simples a tipologia e maior for seu tamanho mais faacutecil eacute a compreensatildeo do
texto
Figura 16 - Fonte com efeito itaacutelico (viacutedeo 4)
Figura 17 - Fonte pequena com efeito (viacutedeo 9)
Ao longo de todos os programas aparecem no viacutedeo imagens de apoio agrave
informaccedilatildeo passada pela apresentadora Por diversas vezes essas imagens
possuem elementos textuais que natildeo estatildeo dispostos de maneira legiacutevel (Figura 18)
Ano V n 10 ndash outubro2009
Assim o texto que aparece no viacutedeo sem condiccedilatildeo de ser lido se a funccedilatildeo for
informar pode natildeo alcanccedilar seu objetivo
Figura 18 - Imagem de apoio com texto ilegiacutevel (viacutedeo 4)
Imagens de mapas satildeo usadas diversas vezes no programa (Figura 19) No
viacutedeo 6 o mapa surge como um elemento de composiccedilatildeo da imagem como se
fosse uma peliacutecula construindo um elaborado efeito de ldquoveacuteurdquo sobre a imagem da
apresentadora que eacute projetada para segundo plano O resultado da sobreposiccedilatildeo
entre a imagem da apresentadora e a imagem do mapa natildeo interfere na
compreensatildeo da informaccedilatildeo
Figura 19 - Mapas com caracteres ilegiacuteveis (viacutedeo 8)
Figura 20 - Sobreposiccedilatildeo de imagem com mapa (viacutedeo 6)
Ano V n 10 ndash outubro2009
O elemento textual eacute uma ferramenta utilizada para inserir uma informaccedilatildeo
adicional situar o espectador ou reforccedilar a informaccedilatildeo principal Sua funccedilatildeo natildeo
deve ser negligenciada Ao escolher imagens de apoio os editores devem ter o
cuidado de observar se contecircm texto pois este natildeo deve ser usado sem criteacuterio O
texto deve aparecer no viacutedeo no caso de trazer alguma informaccedilatildeo concernente agrave
informaccedilatildeo principal e deve sempre se apresentar em boas condiccedilotildees de
legibilidade
No viacutedeo 10 (Figura 21) a informaccedilatildeo textual eacute pertinente agrave informaccedilatildeo
passada contudo os caracteres se apresentam totalmente difiacuteceis de distinguir
sobre a aacuterea de fundo com elementos claros mesmo em telas maiores como
podemos perceber na ilustraccedilatildeo abaixo
Figura 21 ndash Texto de leitura difiacutecil devido agrave escolha das cores (viacutedeo 10)
Uma possibilidade para suprir possiacuteveis dificuldades nesse aspecto seria
manter sempre um contraste consideraacutevel entre cores e tonalidade das letras e do
fundo para facilitar a leitura Na figura 22 retirada do viacutedeo 7 a legenda eacute pequena
e clara sobre a imagem de fundo colorido e em movimento ndash que natildeo privilegia uma
boa visualizaccedilatildeo Na figura 23 como soluccedilatildeo para a falha recriamos a legenda
sugerindo uma letra maior que a usada originalmente com uma tarja de fundo ndash na
cor preta para contrastar com a cor branca da legenda Com pode ser percebido
dessa forma pode-se alcanccedilar um resultado satisfatoacuterio
Ano V n 10 ndash outubro2009
Figura 22 - Legenda sem contraste (viacutedeo 7)
Figura 23 - Contraste criado entre letra e fundo
Outro aspecto observado nos viacutedeos do Quinze eacute que natildeo haacute um padratildeo uacutenico
de tipologia cores ou tamanho de fontes o que pode confundir o espectador em
relaccedilatildeo agrave legenda ter sido inserida pelos editores do proacuteprio programa para cumprir
com determinada funccedilatildeo ou se seria apenas um texto aleatoacuterio pertencente agrave
imagem de apoio
O tempo que o texto aparece sobre a imagem tambeacutem nem sempre eacute
satisfatoacuterio Por vezes os textos natildeo permanecem com a imagem fixada com
duraccedilatildeo suficiente para que o texto seja lido pelos espectadores entram e saem de
cena tatildeo raacutepido que pode natildeo ser possiacutevel ler Isso pode causar inquietaccedilatildeo no
usuaacuterio ao passo que se haacute texto o impulso imediato do usuaacuterio eacute querer lecirc-lo
Quando isto natildeo lhe eacute proporcionado pode despertar a sensaccedilatildeo de frustraccedilatildeo de
expectativas
414 Planos de enquadramento
Com relaccedilatildeo a conteuacutedo em viacutedeo para celular um dos principais pontos sobre
os quais comeccedila-se a refletir eacute a escolha dos planos de enquadramento a serem
utilizados Em pesquisa realizada na Inglaterra sobre os efeitos das baixas
resoluccedilotildees sobre os tipos de enquadramentos buscou-se compreender como os
enquadramentos utilizados nas transmissotildees de TV tradicional satildeo afetados quando
mostrados em dispositivos moacuteveis de resoluccedilotildees reduzidas Os resultados
mostraram que a aceitabilidade do tipo de enquadramento variava entre os tipos de
conteuacutedo Por exemplo contrariamente agrave crenccedila dos produtores de conteuacutedo moacutevel
planos de enquadramento distanciados natildeo foram os mais aceitaacuteveis no conteuacutedo
Futebol Pelo contraacuterio um Plano Meacutedio ndash que centra-se na metade superior do
corpo ndash foi o menor plano aceitaacutevel no Futebol (KNOCHE McCARTHY SASSE
Ano V n 10 ndash outubro2009
2006) Esta constataccedilatildeo nos leva a ponderar que este meio tem aspectos proacuteprios e
seus usuaacuterios tecircm preferecircncias dos usuaacuterios de TV tradicional e que ainda devem
ser bastante estudadas
No caso dos prestadores de serviccedilos que oferecem apenas a transposiccedilatildeo do
conteuacutedo para o dispositivo moacutevel o material de TV convencional pode ter que
passar por um processo adicional de ediccedilatildeo para preparaacute-lo para consumo no
celular9 ou o conteuacutedo jaacute pode ser diretamente configurado para o celular Os tipos
de enquadramento aqui citados seratildeo limitados agravequeles que foram mais
empregados nas filmagens do programa ldquoQuinzerdquo Para o exame dos
enquadramentos utilizados no programa e a fim de estabelecer uma terminologia
consistente utilizaremos a classificaccedilatildeo apresentada a seguir
a) Plano geral ndash Plano utilizado para enquadrar uma pessoa objeto ou qualquer
coisa dentro de um contexto Mostra a integraccedilatildeo do ambiente com o sujeito da
imagem e alguns detalhes do assunto podem ser visualizados (Figura 24)
b) Plano americano ndash Eacute o plano que corta qualquer parte da pessoa acima do
joelho e abaixo da cintura (Figura 25)
c) Plano meacutedio ndash Plano que pode cortar desde acima da cintura ateacute agrave altura do
peito Eacute bastante utilizado pelo telejornalismo O assunto principal atrai mais
atenccedilatildeo No Plano Meacutedio a pessoa se insere mais toda no quadro (Figura 26)
d) Primeiro plano ndash Mostra-se apenas os ombros e a cabeccedila da pessoa A
expressatildeo facial comeccedila a se tornar predominante no Primeiro Plano a atenccedilatildeo
passa a se concentrar mais nas expressotildees faciais mas o fundo ainda possui
importacircncia (Figura 27)
e) Primeiriacutessimo plano ndash Neste plano de enquadramento apenas o rosto eacute
mostrado dominando praticamente toda a tela o espaccedilo de contexto eacute inteiramente
9 A rede de conteuacutedo esportivo ESPN por exemplo jaacute estaacute a ponderar o redimensionamento de graacuteficos para as pequenas telas e minimizar o uso de planos de enquadramentos distanciados em suas coberturas
Ano V n 10 ndash outubro2009
esquecido Centra-se em ressaltar exclusivamente as expressotildees faciais e o fundo
jaacute natildeo eacute mais importante (Figura 28)
Figura 24 - Plano geral
Figura 25 - Plano americano
Figura 26 - Plano meacutedio
Figura 27 - Primeiro plano
Figura 28 - Primeiriacutessimo plano
As imagens de apoio ao texto da apresentadora utilizadas no programa
apresentam grande variaccedilatildeo de tipos de enquadramento entretanto examinando as
imagens realizadas em estuacutedio eacute possiacutevel observar que haacute uma predominacircncia de
planos de enquadramentos aproximados dos tipos primeiro plano e com grande
frequumlecircncia tambeacutem eacute utilizado primeiriacutessimo plano Nestes enquadramentos como
visto nas ilustraccedilotildees acima o rosto e as expressotildees faciais da apresentadora satildeo
Ano V n 10 ndash outubro2009
privilegiadas na visualizaccedilatildeo A escolha da uso de tais planos mais aproximados no
programa se mostra afim agrave ideacuteia de Knoche McCarthy e Sasse (2006) que nos diz
que tipos de enquadramento que enchem a tela com a imagem principal satildeo
considerados mais adequados para dispositivos moacuteveis
Outros tipos de enquadramento tambeacutem satildeo utilizados mas com pouca
frequumlecircncia eacute exemplo o plano geral no viacutedeo 8 (Figura 29) natildeo se pode ver bem as
expressotildees do rosto da apresentadora contudo esse plano natildeo permanece durante
muito tempo nem foi esta uma escolha despropositada Nesta sequumlecircncia o plano
de enquadramento daacute perspectiva agrave cena criando um contexto complementar agrave
informaccedilatildeo que estaacute sendo transmitida ndash no viacutedeo a informaccedilatildeo passada eacute sobre
conforto dos peacutes e por causa do enquadramento usado eacute possiacutevel observar os peacutes
descalccedilos da apresentadora que reforccedilam a ideacuteia de conforto dos peacutes Neste caso a
criatividade na composiccedilatildeo da imagem confere funcionalidade agrave escolha do
enquadramento
Figura 29 ndash Plano geral que permite ver a apresentadora da cabeccedila aos peacutes
415 Duraccedilatildeo
O processo de cibridizaccedilatildeo do cotidiano reflete o impacto da mobilidade sobre
as maneiras de ver e perceber os ambientes on-line e off-line concomitantemente
em processo simultacircneo de mais de uma atividade por vez Gisele Beiguelman
(2006 p 160) indaga a esse respeito
Afinal o que satildeo os dispositivos de comunicaccedilatildeo moacuteveis se natildeo ferramentas de adaptaccedilatildeo a um universo urbano de fluxo intenso onde o leitorinterator estaacute sempre envolvido em mais de uma atividade relacionando-se com mais de um dispositivo e desempenhando tarefas muacuteltiplas e natildeo correlatas
Ano V n 10 ndash outubro2009
A duraccedilatildeo do programa Quinze eacute relativamente curta A meacutedia da duraccedilatildeo da
programaccedilatildeo realizada entre os 10 programas examinados eacute de 13rsquo06rdquo (Quadro 1)
Esta compactaccedilatildeo do tempo de duraccedilatildeo da atraccedilatildeo eacute uma medida que demonstra
esforccedilo em otimizar o consumo do conteuacutedo audiovisual a partir dos telefones
celulares Esta decisatildeo eacute bastante interessante ao passo que busca favorecer o uso
do serviccedilo se acomodando melhor ao contexto de mobilidade no qual ele eacute
usufruiacutedo O imprevisiacutevel contexto de utilizaccedilatildeo apresentado pelo ambiente moacutevel eacute
um outro fator importante Natildeo haacute predisposiccedilatildeo agrave condiccedilatildeo ideal para se contemplar
uma obra audiovisual Dessa forma o usuaacuterio estaacute sujeito a constantes interrupccedilotildees
e intervenccedilotildees externas e programaccedilotildees mais longas estatildeo ainda mais sujeitas a
essa variante Nessa formataccedilatildeo de tempo mais curto aspectos como a
minimizaccedilatildeo do desgaste da carga das baterias satildeo levados em consideraccedilatildeo
Programaccedilotildees muito prolongadas talvez natildeo privilegiem o conteuacutedo para os
dispositivos moacuteveis
VIacuteDEO DURACcedilAtildeO
Viacutedeo 1 12rsquo02rdquo Viacutedeo 2 11rsquo33rdquo Viacutedeo 3 10rsquo11rdquo Viacutedeo 4 13rsquo01rdquo Viacutedeo 5 11rsquo55rdquo Viacutedeo 6 11rsquo36rdquo Viacutedeo 7 14rsquo01rdquo Viacutedeo 8 10rsquo17rdquo Viacutedeo 9 13rsquo49rdquo
Viacutedeo 10
13rsquo09rdquo
DuraccedilatildeoMeacutedia 13rsquo06rdquo
Quadro 1 - Meacutedia de duraccedilatildeo dos programas
Outro aspecto relevante na definiccedilatildeo da duraccedilatildeo da programaccedilatildeo para
dispositivos moacuteveis eacute a taxa de transferecircncia de dados que funciona nas
telecomunicaccedilotildees moacuteveis 3G ndash que atualmente satildeo altas e possibilitam a entrega de
pacotes de dados de maneira satisfatoacuteria para exibiccedilatildeo de viacutedeos A relaccedilatildeo que se
estabelece entre a taxa de transferecircncia de dados e a duraccedilatildeo da exibiccedilatildeo dos
audiovisuais pode de modo simploacuterio ser definida desta forma quanto maior a
duraccedilatildeo da programaccedilatildeo maior o tamanho final do pacote de dados a serem
transferidos e mais altas seraacute a taxa final de transferecircncia Por isso haacute de se
ponderar sobre a duraccedilatildeo dos audiovisuais visto que essa eacute uma caracteriacutestica que
influencia tambeacutem na taxa de transferecircncia de dados Esta ideacuteia eacute consonante agrave
Ano V n 10 ndash outubro2009
afirmaccedilatildeo de Beiguelman (2006 p 152) de que ldquoas imagens hoje se medem pelo
peso e se datildeo agrave visatildeo por mapas informacionais Seu volume natildeo diz respeito agrave
dimensionalidade mas agrave quantidade de bytes que conformam Todo excesso pode
significar inviabilidade de recepccedilatildeo quando se estaacute online
A taxa de transferecircncia de dados por sua vez implica no custo final do serviccedilo
Agrave proporccedilatildeo que quanto mais longo for o programa maior seraacute a taxa de
transferecircncia de dados e consequumlentemente maior seraacute o custo final do serviccedilo
cobrado ao usuaacuterio De acordo com pesquisa realizada por Knoche e Macarthy
(2005) estudos anteriores indicaram que a duraccedilatildeo do uso da TV moacutevel eacute inferior a
10 minutos e programas de notiacutecias se enquadrariam nesta exigecircncia ndash sendo
identificados por seus questionaacuterios dirigidos aos grupos de utilizadores de telefone
celular ndash como o tipo de conteuacutedo mais interessante a ser assistido em condiccedilotildees de
mobilidade A duraccedilatildeo de cada uma das 15 peccedilas informativas que compotildee as 10
unidades dos programas Quinze varia bastante Contudo mesmo os viacutedeos de
duraccedilatildeo mais longa natildeo ultrapassam a marca de um minuto e meio Dentro dessa
perspectiva o programa Quinze possui uma meacutedia de duraccedilatildeo que ainda ultrapassa
o tempo de utilizaccedilatildeo ideal (inferior a 10 minutos) de acordo com a pesquisa
mencionada Entretanto jaacute se mostra proacuteximo das tendecircncias dos estudos na aacuterea
4 Consideraccedilotildees Finais
O crescimento da induacutestria das telecomunicaccedilotildees moacuteveis jaacute eacute encarado pelas
empresas de telefonia e produtoras de conteuacutedo como uma oportunidade real e
uacutenica para alargar operaccedilotildees em escala global Tal crescimento tem ligado cada
vez mais pessoas paiacuteses e mercados no sentido do estabelecimento do celular 3G
como uma miacutedia Tecnologias cada vez mais pessoais revelam a necessidade de
conteuacutedos diferenciados e especiacuteficos Atualmente jaacute existem serviccedilos que apontam
como objetivo fornecer aos usuaacuterios de telefones celulares 3G televisatildeo como
experiecircncia sensiacutevel a um ambiente de iminentes interrupccedilotildees que eacute o ambiente
moacutevel Contudo pouco se sabe efetivamente sobre os requisitos teacutecnicos para se
fornecer uma experiecircncia de qualidade aceitaacutevel para o usuaacuterio Para os prestadores
de serviccedilos a soluccedilatildeo mais simples e mais barata ainda eacute entregar o material
produzido para televisatildeo tradicional sem uma ediccedilatildeo adicional ndash que leve em
consideraccedilatildeo agraves caracteriacutesticas especiacuteficas desse meio Poreacutem a TV moacutevel jaacute
Ano V n 10 ndash outubro2009
desperta interesse e esforccedilos de alguns produtores em dar atenccedilatildeo especial aos
conteuacutedos destinados a essa miacutedia
Gravitando em torno do contexto moacutevel com o propoacutesito de explorar esse
mercado emergente o programa Quinze da emissora portuguesa RTP Mobile eacute uma
manifestaccedilatildeo de atitude inovadora que reflete a preocupaccedilatildeo com a produccedilatildeo de
conteuacutedo audiovisual especificamente para telefonia celular 3G A realizaccedilatildeo deste
programa natildeo estabelece paracircmetros ou qualquer modelo a ser seguido mas serve
como experiecircncia para os processos de produccedilatildeo difusatildeo e consumo de inovaccedilotildees
audiovisuais nesta plataforma Ao longo de nosso exame dos viacutedeos do programa
Quinze vimos que a tendecircncia das fabricaccedilotildees tecnoloacutegicas estaacute voltada agraves
necessidades dos usuaacuterios de carregarem aparelhos cada vez menores e mais
leves aleacutem da heterogeneidade das dimensotildees entre os aparelhos e seus monitores
que estimulam e exercitam a capacidade de adaptaccedilatildeo dos olhos agrave visualizaccedilatildeo do
conteuacutedo Observamos a cor como um elemento significativo na composiccedilatildeo da
imagem e que conteuacutedos que privilegiem a variaccedilatildeo das escalas de cores podem
estimular os sentidos despertar um maior interesse e a atenccedilatildeo dos usuaacuterios ndash
artifiacutecio largamente utilizado no Quinze Atentamos para a funccedilatildeo das variadas
molduras utilizadas nos viacutedeos que destacam e conferem profundidade e
lateralidade agrave obra imprimindo um traccedilo autecircntico e criativo ao conteuacutedo Vimos que
as produtoras de conteuacutedo devem ficar atentas agraves tipologias cores contraste e
tamanhos das letras dos textos usadas nos viacutedeos pois o conteuacutedo pode estar
sendo utilizado em condiccedilotildees que natildeo facilitam sua leitura visualizaccedilatildeo e
consequumlente decodificaccedilatildeo e compreensatildeo Observou-se como necessaacuterio no
processo de produccedilatildeo de um programa como o Quinze ponderar-se sobre os tipos
de planos de enquadramento empregados Vimos tambeacutem que a duraccedilatildeo do
programa eacute relativamente curta e esta compactaccedilatildeo da duraccedilatildeo eacute uma medida que
demonstra esforccedilo em otimizar o consumo do conteuacutedo audiovisual a partir dos
telefones celulares
Vivenciamos o iniacutecio da histoacuteria da TV moacutevel ou seja o encontro da internet a
TV digital e as comunicaccedilotildees moacuteveis Em resumo pode-se afirmar que As
inovaccedilotildees tecnoloacutegicas implementadas com a tecnologia celular 3G trazem novas e
muacuteltiplas questotildees de ordem teacutecnica e cultural interferindo nos sistemas
comunicacionais e no modo de produzir e receber as informaccedilotildees Com a ampliaccedilatildeo
das possibilidades da criaccedilatildeo da transmissatildeo e adequaccedilatildeo de conteuacutedo audiovisual
Ano V n 10 ndash outubro2009
para o celular 3G o exame da experiecircncia realizada no programa Quinze eacute uma
pequena fraccedilatildeo do que se comeccedila investigar sobre a importacircncia de considerar as
necessidades e preferecircncias dos usuaacuterios compreender atitudes comportamentos e
o contexto de utilizaccedilatildeo
Referecircncias
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Ano V n 10 ndash outubro2009
ANEXO ndash Ficha de catalogaccedilatildeo de viacutedeo
Ficha de catalogaccedilatildeo de viacutedeo Nordm
Tiacutetulo
Duraccedilatildeo
Data de acesso
Disponiacutevel em
Ano V n 10 ndash outubro2009
expressatildeo A capacidade de receber programaccedilatildeo televisiva em aparelhos digitais
moacuteveis Ou seja a transmissatildeo de conteuacutedo audiovisual para dispositivos sem fio
Definiccedilatildeo geneacuterica que embute haacutebitos de consumo e complexidades teacutecnicas
particulares que tornam este novo meio de distribuiccedilatildeo de miacutedia diferente da TV
tradicional como estamos acostumados a ver em vaacuterios aspectos
Os dispositivos moacuteveis e suas telas de tamanho reduzido por exemplo natildeo
propiciam experiecircncias satisfatoacuterias com audiovisuais que possuam elementos que
dificultem sua visualizaccedilatildeo demandem maior custo esforccedilo ou tempo do usuaacuterio
aleacutem do que ele mesmo esteja disposto a disponibilizar No entanto natildeo se pode
relevar o fato de que atualmente a programaccedilatildeo disponibilizada para TV moacutevel eacute
praticamente a mesma da TV tradicional fixa5 O que implica observar que tal
programaccedilatildeo natildeo eacute concebida para ser visualizada em uma tela pequena mas em
uma tela de TV de dimensotildees convencionais Tambeacutem natildeo eacute concebida para ser
vista em movimento tampouco para ser vista por um periacuteodo curto com a
possibilidade de interrupccedilotildees abruptas Assim que dado o contexto moacutevel deve-se
atentar para uma programaccedilatildeo especial pensada para esse ambiente e que leve em
conta suas caracteriacutesticas
Um relatoacuterio encomendado pela Nokia agrave Dra Shani Orgad (2006) professora
do London School of Economics que tem como tiacutetulo This box was made for
walking investiga como a TV moacutevel iraacute transformar a experiecircncia tradicional de se
assistir TV O relatoacuterio prevecirc que a TV moacutevel concorreria com a TV tradicional em
ocasiotildees em que o usuaacuterio natildeo tenha acesso a um aparelho de televisatildeo
convencional Entretanto considera que a grande chave da TV moacutevel seria o
oferecimento de uma programaccedilatildeo complementar agrave tradicional Segundo o relatoacuterio
a programaccedilatildeo seria interativa e personalizada diferente do que eacute atualmente
oferecido e que levaria em conta fatores como as dimensotildees das telas os novos
ldquohoraacuterios nobresrdquo as possiacuteveis situaccedilotildees nas quais as pessoas utilizaratildeo o serviccedilo
de TV moacutevel e o tempo da audiecircncia Sendo assim seriam dois gecircneros televisivos
distintos e natildeo excludentes o fixo e o moacutevel
5 Entre os principais tipos de conteuacutedos possiacuteveis para a TV moacutevel estatildeo Os canais de TV aberta canais de TV por assinatura alguns com pequenas modificaccedilotildees para o celular 3G Canais e programas jaacute existentes foram lanccedilados em versotildees mobile Alguns casos de sucesso em outros paiacuteses foram versotildees especiais de seacuteries conhecidas como 24 horas e Lost Este tipo de programa vem sendo conhecido como ldquomobisoacutediosrdquo
Ano V n 10 ndash outubro2009
A computaccedilatildeo moacutevel atraveacutes da natureza de suas propriedades de mobilidade
portabilidade e conectividade por si soacute introduz algumas restriccedilotildees aos audiovisuais
a serem veiculados por esta miacutedia Pois apesar da evoluccedilatildeo significativa da
tecnologia existem algumas limitaccedilotildees quanto ao conteuacutedo principalmente se
comparadas ao ambiente de rede fixa ou modelos de TV convencional Assim
aspectos tecnoloacutegicos acabam por delinear caracteriacutesticas peculiares para o
conteuacutedo audiovisual Caracteriacutesticas que devem ser percebidas e levadas em
consideraccedilatildeo quando da adaptaccedilatildeo ou desenvolvimento de conteuacutedo especiacutefico
para plataforma moacutevel
2 Revisatildeo Teoacuterico-Metodoloacutegico
21 Revisatildeo teoacuterica
O acesso a espaccedilos digitais atraveacutes de terminais celulares permitem ao usuaacuterio
mobilidade fiacutesica ao mesmo tempo em que navega e usufrui dos conteuacutedos
oferecidos A experiecircncia de estar online continua a ser em frente a uma tela como
nas interfaces que natildeo proporcionam tanta mobilidade Poreacutem com vaacuterios outros
fatores a serem levados em conta principalmente a tela que eacute de menor tamanho
O celular 3G eacute uma interface moacutevel que serve de suporte material para a conexatildeo
entre o espaccedilo virtual agrave realidade fiacutesica nos quais o usuaacuterio estaacute inserido um meio
uma miacutedia
Diante da infinidade de novas tecnologias digitais moacuteveis que surgem Nadja
Carvalho (2006 p5) apoacutes fazer um apanhado panoracircmico sobre as vaacuterias
atribuiccedilotildees aplicadas agrave terminologia miacutedia elabora o conceito de minimiacutedia Para
isso leva em consideraccedilatildeo a diversidade de miacutedias ldquoque ocupam pouco espaccedilo e
curto tempo veiculadas na telefonia celularrdquo por exemplo Buscando entender
melhor as pequenas miacutedias na era digital Carvalho fixa seu conceito de minimiacutedia
ldquonuma dimensatildeo miniaturizada acionando por sua vez uma percepccedilatildeo espaccedilo-
temporal de pequenas proporccedilotildees tanto no que se refere ao processo de produccedilatildeo
quanto agrave natureza da linguagem e da circulaccedilatildeo de informaccedilatildeo e entretenimentordquo
Carvalho (2006 p 5-6) aplicando seu conceito de minimiacutedia agrave miacutedia celular a
define como ldquoum meio de comunicaccedilatildeo de pequeno porte convergenterdquo e
complementando esta ideacuteia a autora ainda diz que ldquopraticamente toda minimiacutedia
Ano V n 10 ndash outubro2009
comporta signos hibridizados por multimiacutediasrdquo que partilham de um mesmo espaccedilo
(comprimido) com uma duraccedilatildeo (curta) e sempre subjugado ao transporte por uma
outra miacutedia Desse modo o conteuacutedo que circula pelo celular eacute ldquoportaacutetil pluriforme
variposicional modelador de linguagens comprimidas simultacircneas e interativasrdquo
Sobre as imagens capturadas arquivadas eou veiculadas pelo celular Luacutecia
Santaella (2006 p 198) as denomina de imagens volaacuteteis caracterizando-as como
nocircmades ubiacutequas e triviais O nomadismo dessas imagens se daacute por elas natildeo se
instalarem em um lugar fixo mas por se deslocarem e circularem em fluxo
constante A tecnologia moacutevel ldquofaz delas imagens fluidas soltas viajantes
migrando de um ponto fiacutesico a outro com a leveza do arrdquo Sobre a propriedade
ubiacutequa destas imagens a autora destaca que ldquomesmo viajando para os mais
variados lugares tecircm a capacidade de permanecer em todos eles ao mesmo
tempordquo podendo ser compartilhadas e estar presente simultaneamente em vaacuterios
pontos do espaccedilo Ao se referir agrave trivialidade das imagens volaacuteteis Santaella (2006
p 200) diz que os dispositivos moacuteveis por serem de faacutecil transporte devido ao
pequeno volume e peso podem ir a diversos lugares tornando as imagens que por
eles circulam corriqueiras ldquoQualquer coisa qualquer situaccedilatildeo todo o visiacutevel se
tornou reprodutiacutevel Aleacutem de reprodutiacutevel fluido Aleacutem de fluido transitaacutevel a
qualquer canto do mundordquo
O princiacutepio do uso do celular eacute intriacutenseco ao universo contemporacircneo do
homem multitarefa Satildeo desenvolvidos para que possibilitem a execuccedilatildeo de
atividades sem inter-relaccedilatildeo como assistir a um viacutedeo e ficar atento agrave ordem de
chamada em uma fila Giselle Beiguelman (2006 p 156) sobre a forma como se daacute
a comunicaccedilatildeo em ambientes moacuteveis articula conceitos como praacuteticas ciacutebridas e
esteacutetica da transmissatildeo A ideacuteia central do conceito de esteacutetica da transmissatildeo diz
que esta se realiza nos ruiacutedos dos espaccedilos de produccedilatildeo e consumo das redes
moacuteveis onde haacute indiviacuteduos desempenhando muacuteltiplas e simultacircneas tarefas on e
off-line (praacuteticas ciacutebridas) desse modo com a atenccedilatildeo constantemente distribuiacuteda
fragmentada Tais espaccedilos ruidosos tambeacutem seriam meios bastante riacutegidos O
conteuacutedo produzido para celular por exemplo implica a aceitaccedilatildeo de regras
definidas previamente pelas operadoras ndash peso maacuteximo em Kbytes por exemplo ndash e
dos proacuteprios aparelhos que de certa maneira limita outras formas de arte em que o
artista pode definir com liberdade os paracircmetros de funcionamento de sua obra Os
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conteuacutedos satildeo pensados para que possibilitem praacuteticas simultacircneas on e off-line ou
seja as praacuteticas ciacutebridas
Conforme define Beiguelman (2006 p156) nos ajudam nesse entendimento
Praacuteticas ciacutebridas por excelecircncia sempre mediadas por dispositivos moacuteveis e redes de diversas naturezas on e off-line nos colocam em um outro acircmbito artiacutestico cognitivo e epistemoloacutegico no qual o diaacutelogo eacute estabelecido com seres multitarefas que estatildeo em situaccedilotildees de tracircnsito e deslocamento em estados entroacutepicos e de aceleraccedilatildeo contiacutenua Criar para essas condiccedilotildees implica por isso repensar as condiccedilotildees de legibilidade e as convenccedilotildees e formatos de comunicaccedilatildeo e transmissatildeo
Em vista disso natildeo haacute como impor uma atenccedilatildeo especial agrave obra ldquoNatildeo eacute a
interaccedilatildeo pedra angular dos mestres dos anos 60 [] A contemplaccedilatildeo se desfaz A
situaccedilatildeo ideal tambeacutem Nada de salas escuras telotildees e silecircncio Nada de paredes
brancas hiatos espaccedilos temporais Sem cinema e sem museurdquo (BEIGUELMAN
2006 p 154) Essa situaccedilatildeo especiacutefica de tracircnsito ambiente de imprevisiacuteveis
interrupccedilotildees e atenccedilatildeo distribuiacuteda entre vaacuterias atividades e ainda em condiccedilatildeo de
mobilidade satildeo fatores que em conjunto constituem as imposiccedilotildees da esteacutetica da
transmissatildeo
Segundo Beiguelman (2006 p 152) a esteacutetica da transmissatildeo natildeo eacute apenas
uma configuraccedilatildeo particular da relaccedilatildeo entre a obra e o receptor ela passa a ser
modelada pelo ruiacutedo e ainda por um processo de criaccedilatildeo que por articular fatores
imponderaacuteveis reformula antigas estrateacutegias de publicaccedilatildeo e veiculaccedilatildeo para tornar
a obra legiacutevel sensiacutevel decodificaacutevel Para a autora a esteacutetica da transmissatildeo eacute um
modo de sentir e fazer sentir proacuteprio das tecnologias moacuteveis em situaccedilotildees ciacutebridas
afirmando que ldquoeacute hora de ceder e pensar em uma esteacutetica da transmissatildeo
enfrentando a emergecircncia de um interator capaz de agenciar leituras muacuteltiplas e
simultacircneas de conteuacutedos mediados por inuacutemeras variaacuteveis sem controlerdquo
Hiatos intervalos desconexotildees saturamento e dispersatildeo parecem ser as palavras-chave dessa situaccedilatildeo que a esteacutetica da transmissatildeo no acircmbito da mobilidade impotildee Daiacute a arte wireless que esses projetos anunciam nos obrigar a interrogar Como se relacionar com seus limites corporativos incorporando-os criticamente aos projetos Como lidar com esse novo olhar pautado pela dispersatildeo e distribuiccedilatildeo e fazer uma arte para ser experimentada ldquo lsquoentrersquo rdquo outras coisas sem recair na fetichizaccedilatildeo dos meios maquiando sua
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natureza essencial de objetos reciclaacuteveis justificados pela saturaccedilatildeo e apagamento das particularidades (BEIGUELMAN 2006 p 161)
Tais questotildees descrevem nossa contemporaneidade e enunciam natildeo um
pedido de respostas mas algumas diretrizes para se pensar o impacto
epistemoloacutegico semioacutetico e poliacutetico da cultura da mobilidade que se anuncia para
aleacutem e por meios dos novos dispositivos de comunicaccedilatildeo sem fio (BEIGUELMAN
2006)
22 Procedimentos metodoloacutegicos
O estudo partiu da ideacuteia de examinar viacutedeos disponibilizados em sites de
exibiccedilatildeo gratuita na internet como You Tube G1 entre outros e verificar a
adequaccedilatildeo desses conteuacutedos agraves miacutedias digitais portaacuteteis Na pesquisa de
levantamento dos viacutedeos e apoacutes a coleta e catalogaccedilatildeo de 39 viacutedeos de diversos
sites encontrou-se 10 exemplares do programa Quinze (ver lista de viacutedeos)
veiculados pela emissora portuguesa ldquoRaacutedio e Televisatildeo de Portugalrdquo (RTP) os
quais foram desenvolvidos para dispositivos moveis 3G transmitidos em horaacuterios
preacute-fixados sem a opccedilatildeo para armazenamento no proacuteprio celular ndash embora
posteriormente estes programas estejam disponibilizados no You Tube6 A partir daiacute
foram descartados os 39 viacutedeos optando-se pelos viacutedeos do programa Quinze por
serem eles especiacuteficos para celular O delineamento deste estudo de caso como
metodologia de investigaccedilatildeo mostrou a possibilidade da definiccedilatildeo de quatro fases
1 Delimitaccedilatildeo da unidade-caso 2 Coleta de dados 3 Exame e interpretaccedilatildeo 4
Elaboraccedilatildeo dos resultados
1 Delimitaccedilatildeo da unidade-caso - Consideramos um verdadeiro achado a seacuterie dos
10 programas Quinze (de maio a julho de 2007) apresentados pela RTP
formatados especificamente para a miacutedia celular tendo em vista que os mesmos
atendiam aos nossos propoacutesitos de estudo Os programas se apresentaram como
uma unidade coerente agraves aspiraccedilotildees da ideacuteia central da pesquisa Examinar a
adequaccedilatildeo do formato do viacutedeo produzido para celular verificando tamanho de tela
tempo de exibiccedilatildeo utilizaccedilatildeo de texto emprego de cores entre outros aspectos
6 O canal da RTP no site do You Tube pode ser acessado no endereccedilo lt httpwwwyoutubecomuserrtp gt
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2 Coleta de dados - A captura dos viacutedeos foi realizada durante o mecircs de outubro
de 2008 Foram selecionados 10 viacutedeos obtidos atraveacutes do canal da RTP e
capturados no You Tube O material foi catalogado em ficha especiacutefica (ver anexo I)
que incluiacute informaccedilotildees como Tiacutetulo do viacutedeo duraccedilatildeo data de acesso e endereccedilo
eletrocircnico
3 Exame e interpretaccedilatildeo ndash Com uma abordagem qualitativa o exame realizado na
presente pesquisa teve como principal instrumento de investigaccedilatildeo as observaccedilotildees
do pesquisador sobre os dados coletados levando em conta o viacutedeo e a sua
ubiquumlidade as caracteriacutesticas de formato do viacutedeo e ainda a cultura moacutevel
4 Elaboraccedilatildeo dos resultados - Por uacuteltimo os viacutedeos pesquisados foram
examinados com amparo numa revisatildeo teoacuterica sobre as principais caracteriacutesticas da
miacutedia moacutevel (minimiacutedias) especificidades do viacutedeo produzido para celular (imagens
volaacuteteis) e particularidades de uma ambiecircncia de sentidos proporcionados por uma
veiculaccedilatildeo em tracircnsito (esteacutetica da transmissatildeo)
3 O Quinze
31 RTP Mobile e o programa Quinze
Em nossa pesquisa diante do serviccedilo de transmissatildeo de viacutedeo para telefones
celulares 3G foi possiacutevel perceber que as inovaccedilotildees existentes no mercado satildeo
poucas e a maioria trata-se da transposiccedilatildeo de modelos de miacutedias tradicionais
muito similares ao que eacute feito na televisatildeo aberta Na primeira fase da nossa
investigaccedilatildeo localizamos uma relevante fonte de dados inteiramente pertinente aos
propoacutesitos deste estudo O RTP Mobile eacute um canal especiacutefico para plataformas
moacuteveis da emissora Raacutedio e Televisatildeo de Portugal (RTP)7 Desde que este serviccedilo
tenha sido contratado pelo usuaacuterio junto agraves suas operadoras e que por sua vez
estejam conveniadas agrave emissora RTP Mobile a emissora estaacute preparada para
7 Grupo de comunicaccedilatildeo audiovisual portuguecircs onde se incluem os media RTP1 RTP2 RTP Internacional RTP Aacutefrica RTP Madeira RTP Accedilores RTP N RTP Memoacuteria RTP Mobile Antena 1 Antena 2 Antena 3 RDP Aacutefrica RDP Internacional RDP Accedilores RDP Madeira e Raacutedio Mozart Public Radio and Television Broadcaster of Portugal
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transmitir uma programaccedilatildeo para telefonia 3G proporcionando a seus espectadores
conteuacutedos sempre agrave matildeo para qualquer lugar que carreguem seu celular Este fato
demonstra afinidade com a articulaccedilatildeo de Santaella (2006) sobre o aspecto de
ubiquumlidade das Imagens volaacuteteis
Esta eacute uma nova forma de oferecer conteuacutedos multimiacutedia para terminais
moacuteveis equipados com tecnologia 3G O serviccedilo eacute oferecido de acordo com
contrato8 que pode ser estabelecido com as operadoras telefocircnicas Vodafone TMN
e Optimus O estudo a que se propotildee esta pesquisa examinaraacute 10 (dez) viacutedeos do
programa Quinze O programa Quinze foi realizado atraveacutes de uma parceria entre a
RTP Mobile com a produtora Produccedilotildees Fictiacutecias e eacute o primeiro em Portugal
idealizado especialmente para celulares 3G O programa foi ao ar entre os meses de
maio e julho de 2007 sendo transmitido para o celular de cada usuaacuterio agraves sextas
saacutebados e domingos em quatro horaacuterios diferentes agraves 12h45 e reprisado agraves 19h15
1h30 e agraves 2h30 da madrugada O programa tambeacutem fica posteriormente disponiacutevel
no canal da RTP no YouTube o que reforccedila o caraacuteter nocircmade dessas imagens
volaacuteteis como nos diz Santaella (2006) pois elas circulam constantemente natildeo soacute
para os celulares como tambeacutem para outras plataformas midiaacuteticas
O programa utiliza uma linguagem coloquial que confere uma atmosfera
despojada A atraccedilatildeo eacute voltada aos assinantes do serviccedilo disponiacutevel a celulares ou
outros dispositivos moacuteveis com tecnologia 3G que passam a usufruir a informaccedilatildeo
de forma moderna e exclusiva Apresentado por Socircnia Balacoacute e com em meacutedia 15
minutos de duraccedilatildeo trata-se de um magazine semanal de atualidades onde os
assuntos provecircm da agenda soacutecio-cultural de Portugal acerca de novidades da
muacutesica livros cinema festivais tecnologia turismo entre outros assuntos
O programa Quinze eacute uma iniciativa experimental que se configura como
exemplo da sinergia entre arte e informaccedilatildeo no ambiente moacutevel A criaccedilatildeo de uma
peccedila audiovisual qualquer que seja sua finalidade ndash nesse caso informativa ndash natildeo
se afasta da criaccedilatildeo artiacutestica agrave medida que constroacutei uma esteacutetica proacutepria que serve
ao propoacutesito o qual se destina respeitando as experiecircncias cognitivas e perceptivas
do receptor do conteuacutedo
8 Atualmente as operadoras portuguesas que disponibilizam acesso a RTP Mobile oferecem duas modalidades de contratos assinatura mensal custando 750 euros cobranccedila por acesso diaacuterio custando 089 euros
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Com uma proposiccedilatildeo conceitual que transmite despojamento modernidade e
bom-humor o projeto do programa Quinze exercita a liberdade artiacutestica na
concepccedilatildeo de um formato com uma nova possibilidade esteacutetica Tomando por base
a esteacutetica da transmissatildeo (BEIGUELMAN 2006) podemos identificar algumas
imposiccedilotildees decorrentes da mobilidade como por exemplo um conteuacutedo acessado
em tracircnsito eacute mais um concorrente no conjunto das atenccedilotildees do usuaacuterio tal
condiccedilatildeo exige uma articulaccedilatildeo de ideacuteias de raacutepida decodificaccedilatildeo
Mas as imposiccedilotildees natildeo param aiacute conforme a definiccedilatildeo de minimiacutedias
(CARVALHO 2007) o pequeno espaccedilo da tela e o curto tempo na exibiccedilatildeo dos
conteuacutedos exigem formatos com ideacuteias raacutepidas e ao mesmo tempo adequadas a
uma boa visualizaccedilatildeo na tela do celular A imagem precisa considerar a forma
retangular ser projetada tanto na posiccedilatildeo horizontal quanto na vertical ser atraente
movimentada e colorida A informaccedilatildeo precisa ser compacta e fundir-se a soluccedilotildees
criativas e ideograacuteficas
A vinheta1 de abertura do programa Quinze eacute bem curta com duraccedilatildeo de ateacute 15 segundos Sob um fundo escuro surgem animaccedilotildees que criam interessantes movimentos circulares com cores que se alternam entre cores frias a cores quentes em redor do nome tiacutetulo do programa ndash que surge escrito por extenso e se forma com a animaccedilatildeo de caracteres em movimentos extremamente acelerados Segue-se um fundo branco sobreposto com animaccedilotildees que rodeiam o nome do programa que aparece tambeacutem colorido e animado soacute que agora escrito numericamente 15
A inserccedilatildeo da sonoridade eacute simultacircnea ao iniacutecio da vinheta e tambeacutem pontual
na tarefa de despertar a atenccedilatildeo do espectador para o iniacutecio do programa Apoacutes a
abertura a sequumlecircncia se inicia com o aparecimento da imagem da apresentadora
em fusatildeo com a imagem final da abertura A primeira sequumlecircncia eacute sempre destinada
agrave apresentaccedilatildeo do programa feita por Sonia Balacoacute Em geral haacute uma
complementaccedilatildeo do aacuteudio da apresentadora que aparece sempre em primeiro
plano com um elemento musical de fundo
Inicia-se a sequumlecircncia onde comeccedilam a ser apresentadas as atraccedilotildees do
programa em ordem regressiva Cada uma das 15 exposiccedilotildees informativas tema do
programa satildeo delimitadas pela inserccedilatildeo de um quadro com o nuacutemero o qual matem
o marco de iniacutecio e fim da informaccedilatildeo
1 Chamada utilizada em abertura encerramento ou reiniacutecio de programas de raacutedio ou TV com o objetivo de identificar o programa a estaccedilatildeo ou o patrocinador
Ano V n 10 ndash outubro2009
A ideacuteia eacute interessante visto que permite que o espectador mantenha-se situado
e acompanhe a programaccedilatildeo mesmo com qualquer interrupccedilatildeo ocasional
Entretanto o elemento sonoro utilizado neste momento do viacutedeo como seraacute
repetidamente utilizado durante todo o programa pode se tornar desagradaacutevel ou
monoacutetono aos ouvidos do espectador Neste caso poderia ser utilizado durante a
transiccedilatildeo um elemento sonoro mais sutil
Com relaccedilatildeo agraves telas dos aparelhos celulares 3G um aspecto a ser levado em
consideraccedilatildeo eacute a grande variedade nas dimensotildees e propriedades graacuteficas Essa
realidade nos estimula a exercitar a capacidade de adaptaccedilatildeo dos nossos olhos agrave
visualizaccedilatildeo de conteuacutedo em seus visores Entre os aparelhos atualmente mais
comuns disponiacuteveis no mercado encontramos variaccedilotildees de tamanhos de telas que
vatildeo de 320 x 320 pixels ateacute as menores telas com 128 x 128 pixels (Figura 1) Os
audiovisuais examinados nessa pesquisa foram todos visualizados em resoluccedilatildeo de
160 x 128 pixels e em algumas ocasiotildees tambeacutem foram visualizados em resoluccedilatildeo
de 176 x 220 pixels ndash tamanhos de proporccedilotildees intermediaacuterias
Fonte Adaptado de Mobile web ndash Developerrsquo s guide
Figura 1 - Variaccedilotildees de tamanhos de telas dos celulares
Ano V n 10 ndash outubro2009
A tendecircncia das criaccedilotildees tecnoloacutegicas estaacute voltada agraves necessidades dos
usuaacuterios de carregarem aparelhos cada vez menores e mais leves Contudo agrave
medida que os aparelhos celulares agregam mais funccedilotildees multimiacutedia cresce
tambeacutem a necessidade de que se estabeleccedila uma relaccedilatildeo de equiliacutebrio entre o
tamanho das telas e as dimensotildees graacuteficas do conteuacutedo a ser visualizado
Projetos concebidos para ambientes online configuram um tipo de criaccedilatildeo que
lida com diferentes tipos de conexatildeo de navegadores de velocidade de traacutefego de
qualidade de monitor resoluccedilatildeo de tela e outras tantas instacircncias que alteram a
forma de recepccedilatildeo (BEIGUELMAN 2006 p 152)
A busca por tal harmonia demonstra preocupaccedilatildeo de empresas de
telecomunicaccedilotildees operadoras e produtores de conteuacutedos em oferecer aos usuaacuterios
experiecircncias satisfatoacuterias de navegaccedilatildeo na internet execuccedilatildeo de jogos TV moacutevel
entre outras aplicabilidades dos aparelhos Este panorama nos permite observar
que eacute um inovador desafio produzir conteuacutedos audiovisual para tais tamanhos de
monitores como se propotildee o programa Quinze
Este estudo estaraacute centrado no exame do formato adotado nos 10 (dez)
programas Quinze capturados e submetidos agrave nossa investigaccedilatildeo Dentre os
aspectos observados destacamos a utilizaccedilatildeo e composiccedilatildeo das cores empregadas
nos viacutedeos que foram observadas quanto ao poder de atraccedilatildeo e melhor
visualizaccedilatildeo das ideacuteias as molduras que contornam os viacutedeos do programa
tambeacutem foram examinadas em seus padrotildees e estampas conferindo importacircncia
artiacutestica aos viacutedeos numa alusatildeo de similitude a pinturas em telas ainda foram
examinados os planos de enquadramento
411 As cores
A cor eacute um elemento bastante significativo na composiccedilatildeo imageacutetica
Desenvolver conteuacutedos que privilegiem a utilizaccedilatildeo de variaccedilotildees de cores em
pequenos monitores pode estimular os sentidos despertar o interesse e ajudar a
manter a atenccedilatildeo do espectador Esse potencial eacute bastante explorado no programa
a perceber pela proacutepria vinheta de abertura (Figura 2) A expressividade das cores eacute
utilizada largamente A cor eacute um elemento imageacutetico que multiplica as possibilidades
no viacutedeo e que quando empregado pode conferir vivacidade e tornar o viacutedeo mais
atraente aos olhos do espectador Natildeo obstante haacute uma tecircnue linha limiacutetrofe que se
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deve reconhecer e respeitar para que o colorido natildeo se torne excessivamente
chamativo Nesse caso ultrapassando a virtude da expressividade chegando a se
tornar cansativo desagradaacutevel ou ateacute mesmo um empecilho para a compreensatildeo
da imagem
Figura 2 - Cores na sequumlecircncia de abertura
O Quinze serve-se desta ferramenta para envolver o espectador Eacute por vezes
provocativo utilizando cores fortes e vibrantes como nas imagens do viacutedeo 1
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Figura 3 - Cores (viacutedeo 1)
Os jogos de cores e o vigor visual utilizados no Quinze sugerem proximidade
com a sensibilidade artiacutestica e a reconstruccedilatildeo dos estilos convencionais propostas
na Pop art ndash movimento artiacutestico importantiacutessimo que segundo McCarthy (2002 p
14) ldquo foi um dos movimentos centrais na arte inglesa e norte-americana firmando
vaacuterios talentos afetando diretamente o curso da arte posterior em todo o mundo e
reconfigurando nosso entendimento da cultura do seacuteculo XXrdquo O grupo que iniciou
este movimento formou-se comeccedilo da deacutecada de 50 com intuito de promover novas
maneiras de pensar a arte moderna e era composto por jovens artistas e criacuteticos
britacircnicos ansiosos para desafiar ideacuteias aceitas sobre arte moderna O mesmo
caraacuteter inovador eacute observaacutevel na arte dos viacutedeos do programa Quinze analisados
nesta pesquisa
Como na Pop art na escolha das cores por exemplo recorre-se agrave cores
bastante vivas e natildeo haacute preocupaccedilatildeo em manter-se dentro do convencional ao
contraacuterio tende-se sempre agrave fugir do tradicional O programa parece querer testar os
limites da experimentaccedilatildeo com a presenccedila de cores berrantes com contrastes
bruscos e as sobreposiccedilotildees multicoloridas aplicadas em conjunto com os
movimentos das imagens em curta exposiccedilatildeo na tela Todavia deve-se ponderar
sobre o peso de um floreio plaacutestico ndash por pura opccedilatildeo esteacutetica ndash a sobrepor a
harmonia e a compreensatildeo final da mensagem quando o objetivo eacute informar
412 As molduras
Rudolf Arnheim (1998 p 229) em sua obra Arte e percepccedilatildeo visual no
momento reservado a falar sobre molduras nos diz que a funccedilatildeo das molduras dos
quadros relaciona-se com a psicologia da figura e fundo Depois que o espaccedilo
pictoacuterico se emancipou das paredes e ganhou profundidade acabou por tornar-se
necessaacuteria uma distinccedilatildeo visual que definisse o espaccedilo fiacutesico da sala e o mundo do
quadro ldquoEste mundo veio a ser concebido como se fosse ilimitado natildeo apenas em
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profundidade como tambeacutem lateralmente ndash de modo que as bordas do quadro
determinava o fim da composiccedilatildeo mas natildeo o fim do espaccedilo representadordquo Isto
significa dizer que ldquoa moldura era usada como figura com o espaccedilo do quadro
suprindo um fundo subjacente sem limitesrdquo
A ideacuteia de moldura utilizada no programa Quinze se aproxima da visatildeo de
Arnheim agrave medida que os viacutedeos aparecem circunscritos pelas molduras que os
configuram como um espaccedilo isolado de todo o resto do ambiente As molduras
destacam a obra e conferem profundidade e lateralidade reproduzindo a forccedila e
funccedilatildeo que exercem nos quadros A aplicaccedilatildeo das molduras sobre as imagens eacute
uma caracteriacutestica que acaba por se tornar um traccedilo original apresentado pelo
Quinze ao espectador O ornato imprime ao conteuacutedo uma marca especial e
autecircntica e ainda que este efeito seja utilizado repetidas vezes natildeo se torna
monoacutetono dada sua grande variedade As molduras que cingem as imagens satildeo
feitas com bastante inventividade rompendo com os modelos de apresentaccedilatildeo de
viacutedeos tradicionais de TV A ousadia da ideacuteia inova ao ultrapassar nesse aspecto a
mera transposiccedilatildeo dos formatos jaacute existentes utilizados em outras miacutedias
Figura 4 ndash Variedade de molduras
No decorrer do programa a moldura eacute um elemento de composiccedilatildeo da imagem
que pode transcender a funccedilatildeo de simples ornamento se a observarmos sob a
perspectiva de uma delimitaccedilatildeo uacutetil da aacuterea a qual termina por destacar ndash a imagem
central da superfiacutecie da tela
Figura 5 - Imagem central da tela evidenciada pela moldura
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Em algumas ocasiotildees do programa as molduras participam tambeacutem da
mensagem ao passo que incorporam iacutecones que contextualizam e ateacute reforccedilam a
informaccedilatildeo principal A exemplo do viacutedeo 2 (Figura 6) quando a apresentadora fala
sobre um Viacutedeo Clube e agrave sua volta aparecem imagens variadas de capas de
filmes A moldura tambeacutem eacute utilizada de modo ilustrativo no viacutedeo 3 (Figura 7) onde
a informaccedilatildeo eacute sobre a coletacircnea de DVDs do seriado americano 24 horas
apoiando o texto da apresentadora aparece agrave margem direita da moldura a figura do
protagonista da seacuterie Outro exemplo ainda no viacutedeo 3 (Figura 8) eacute a soacutebria
moldura com bordas de finas listras azuis sobre fundo preto Tambeacutem agrave margem
direita do viacutedeo foi inserida a figura do cantor Julio Iglesias ndash com seu nome escrito
de forma legiacutevel na cor branca em contraste com a imagem escura ndash para reforccedilar a
informaccedilatildeo que era passada sobre um show do cantor em Portugal
Figura 6 - Moldura com vaacuterias capas de filmes(viacutedeo 2)
Figura 7 - Moldura com ilustraccedilatildeo do seriado 24 horas(viacutedeo 3)
Figura 8 - Moldura com imagem de Julio Iglesias(viacutedeo 3)
A moldura como a conhecemos hoje desenvolveu-se durante a Renascenccedila e
era considerada como ldquouma janela atraveacutes da qual o observador espiava o mundo
exterior limitado pela abertura de observaccedilatildeo mas ilimitado em sirdquo (ARNHEIM 1998
p 229) No viacutedeo 4 (Figura 9) durante toda uma sequumlecircncia a apresentadora
aparece caminhando com a cacircmera a acompanhaacute-la e a imagem eacute rodeada por uma
moldura ovalada de listras bicolores(em tom pastel e branco) onde o sistema de
linhas convergentes eacute novamente utilizado atribuindo o mesmo efeito de
profundidade agrave imagem central Aleacutem disso a imagem da apresentadora eacute lanccedilada
para segundo plano pois esta aparece por traacutes de folhas de plantas que encobrem
parte de seu rosto Esta composiccedilatildeo da imagem sugere uma inversatildeo do papel do
observador mencionado por Arnheim colocando a obra em posiccedilatildeo de espreita do
espectador
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Figura 9 - Moldura listrada (viacutedeo 4)
A moldura do viacutedeo 6 (Figura 10) traz uma contrastante alternacircncia entre
listras pretas e brancas que atraem o olhar do espectador Este conjunto de linhas
paralelas constitui um sistema de raios convergentes (Figura 11) criando a
perspectiva de um centro focal Todas as linhas satildeo orientadas em direccedilatildeo ao centro
e isto produz um efeito de profundidade
Figura 10 - Moldura com listras (viacutedeo 6) Figura 11 - Sistema de raios convergentes
Como os telefones celulares possuem superfiacutecie da tela de tamanho diminuto
molduras sem significado demasiadamente chamativas com imagens triplicadas em
movimento como no viacutedeo 3 (Figura 12) podem dificultar a visualizaccedilatildeo e
consequumlentemente causar incompreensatildeo da informaccedilatildeo
Figura 12 - Moldura chamativa e efeito na imagem central (viacutedeo 3)
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Usar molduras que reduzam ainda mais o restrito campo de visualizaccedilatildeo dos
celulares pode acarretar perda de informaccedilotildees por parte do usuaacuterio A exemplo do
viacutedeo 10 (Figura 13) onde a imagem possui muitos detalhes e eacute mostrada com
planos de enquadramentos mais abertos e distanciados Entretanto limitar o
tamanho da aacuterea de exibiccedilatildeo do viacutedeo com uma moldura mesmo que seja com uma
moldura com contornos delicados e com uma imagem em plano de enquadramento
aproximado tambeacutem pode provocar perda de informaccedilatildeo agrave proporccedilatildeo que o
emolduramento deixa a imagem em quadro inteiramente sem perspectiva como
aconteceu no viacutedeo 4 (Figura 14)
Figura 13 - Moldura larga sobre imagem distanciada (viacutedeo 10)
Figura 14 - Imagem com perspectiva diminuiacuteda (viacutedeo 4)
413 Texto na telinha
O produtor do conteuacutedo para dispositivos moacuteveis como o telefone celular 3G
tem que levar em consideraccedilatildeo que o conteuacutedo pode estar sendo utilizado em
condiccedilotildees que nem sempre facilitam sua leitura visualizaccedilatildeo e consequumlente
decodificaccedilatildeo e compreensatildeo Sobre este aspecto BEIGUELMAN (2006 p 155)
refere-se agraves condiccedilotildees em que assistimos a viacutedeos exibidos por celular
O contexto de fruiccedilatildeo visual satildeo as proacuteprias condiccedilotildees de legibilidade impostas pelo torvelinho metropolitano Um cinema que se assiste em movimento e aponta novos rumos de construccedilatildeo narrativa Um cinema que desarticula as antigas ligaccedilotildees entre som e imagem para definir rearranjos nas maneiras de ver ouvir e construir histoacuterias
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A leitura precisa ser raacutepida mas a velocidade com que o olho decifra as letras
e palavras nas pequenas telas eacute mais lenta do que sobre o papel ou ateacute mesmo do
que sobre os monitores de computador Dessa forma perdem-se pequenos detalhes
dos caracteres Por isso eacute necessaacuterio configurar o corpo das letras para que fiquem
legiacuteveis em diversas resoluccedilotildees como tambeacutem usar predominantemente tipologias
tamanhos cores e contrastes que tornem a leitura na tela menos cansativa e
morosa
Em pesquisa realizada em Londres intitulada ldquoGood News for Mobile TVrdquo
Knoche e McCarthy (2005) investigaram requisitos baseados nas exigecircncias
humanas para a entrega e apresentaccedilatildeo de telejornais filmados em diferentes
codificaccedilotildees de aacuteudio e viacutedeo Quando os participantes da pesquisa foram
perguntados por que motivos classificaram a qualidade do viacutedeo de notiacutecias como
inaceitaacutevel mencionaram uma seacuterie de fatores No estudo do total de 128
participantes foram feitos 290 comentaacuterios descrevendo as razotildees da natildeo
aceitabilidade da cobertura noticiosa Dessas observaccedilotildees 34 foram relacionados
ao detalhe de texto ou seja agrave legibilidade dos textos adicionados agraves imagens Outro
problema relatado pelas pessoas foi a visualizaccedilatildeo de detalhes faciais e expressotildees
na passagem do jornalista acircncora para o repoacuterter de campo Mas o principal aspecto
de avaliaccedilatildeo sobre a qualidade do viacutedeo de notiacutecias citado foi a incapacidade de
distinguir a informaccedilatildeo textual
Na pesquisa as principais observaccedilotildees sobre a inaceitabilidade do conteuacutedo
giraram em torno do texto do objeto filmado tipos de enquadramento ausecircncia de
detalhes gerais e de detalhes faciais Ambos os resultados ndash quantitativo e
qualitativo ndash a que chegaram os pesquisadores indicaram que o principal efeito da
reduccedilatildeo da resoluccedilatildeo da imagem eacute a perda de detalhe visual No estudo os
comentaacuterios qualitativos ajudaram a identificar as fontes dos problemas Dos oito
problemas mais citados quatro referiam-se agrave dificuldade em identificar ou distinguir
detalhes como o texto e as caracteriacutesticas faciais
Os resultados do estudo indicam que o efeito de reduzir a resoluccedilatildeo da
imagem eacute a perda de detalhe visual e com esta constataccedilatildeo nota-se que a
legibilidade do texto nos viacutedeos eacute uma questatildeo importante (KNOCHE MCCARTHY
2005) Neste caso eacute interessante adaptar o tamanho das fontes na hora da ediccedilatildeo
a configuraccedilotildees que busquem trazer conforto visual para os usuaacuterios e garantam a
legibilidades dos textos nas mais variadas resoluccedilotildees ndash jaacute que o usuaacuterio natildeo teraacute
Ano V n 10 ndash outubro2009
como alterar tais dimensotildees Devido agraves circunstacircncias de leitura e agraves caracteriacutesticas
teacutecnicas das telas no que tange os aspectos dos caracteres de texto utilizados pelos
editores merecem atenccedilatildeo especial tanto no sentido editorial (criteacuterios de utilizaccedilatildeo
do elemento textual) quanto visual (no tratamento dos textos e imagens) Os editores
do Quinze acertam nos contraste e nas tipologias do viacutedeo 3 (Figura 15) por
exemplo o contraste das cores da imagem com a cor branca das letras de contorno
preto e na tipologia de letras ldquocheiasrdquo O resultado eacute inteiramente legiacutevel
Figura 15 - Fonte legiacutevel (viacutedeo 3)
No viacutedeo 4 (Figura 16) foi utilizada uma tipologia mais trabalhada com efeito
itaacutelico o que poderia causar certa dificuldade na visualizaccedilatildeo contudo o tamanho a
cor e o contraste com a imagem de fundo conferem satisfatoacuteria compreensatildeo do
texto Jaacute ao utilizar fontes menores e tipologias com efeitos pode causar dificuldade
ou ateacute inviabilidade da leitura do texto No viacutedeo 9 por exemplo (Figura 17) a cor e o
tamanho da letra dificultam bastante a leitura Desse modo observamos que quanto
mais simples a tipologia e maior for seu tamanho mais faacutecil eacute a compreensatildeo do
texto
Figura 16 - Fonte com efeito itaacutelico (viacutedeo 4)
Figura 17 - Fonte pequena com efeito (viacutedeo 9)
Ao longo de todos os programas aparecem no viacutedeo imagens de apoio agrave
informaccedilatildeo passada pela apresentadora Por diversas vezes essas imagens
possuem elementos textuais que natildeo estatildeo dispostos de maneira legiacutevel (Figura 18)
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Assim o texto que aparece no viacutedeo sem condiccedilatildeo de ser lido se a funccedilatildeo for
informar pode natildeo alcanccedilar seu objetivo
Figura 18 - Imagem de apoio com texto ilegiacutevel (viacutedeo 4)
Imagens de mapas satildeo usadas diversas vezes no programa (Figura 19) No
viacutedeo 6 o mapa surge como um elemento de composiccedilatildeo da imagem como se
fosse uma peliacutecula construindo um elaborado efeito de ldquoveacuteurdquo sobre a imagem da
apresentadora que eacute projetada para segundo plano O resultado da sobreposiccedilatildeo
entre a imagem da apresentadora e a imagem do mapa natildeo interfere na
compreensatildeo da informaccedilatildeo
Figura 19 - Mapas com caracteres ilegiacuteveis (viacutedeo 8)
Figura 20 - Sobreposiccedilatildeo de imagem com mapa (viacutedeo 6)
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O elemento textual eacute uma ferramenta utilizada para inserir uma informaccedilatildeo
adicional situar o espectador ou reforccedilar a informaccedilatildeo principal Sua funccedilatildeo natildeo
deve ser negligenciada Ao escolher imagens de apoio os editores devem ter o
cuidado de observar se contecircm texto pois este natildeo deve ser usado sem criteacuterio O
texto deve aparecer no viacutedeo no caso de trazer alguma informaccedilatildeo concernente agrave
informaccedilatildeo principal e deve sempre se apresentar em boas condiccedilotildees de
legibilidade
No viacutedeo 10 (Figura 21) a informaccedilatildeo textual eacute pertinente agrave informaccedilatildeo
passada contudo os caracteres se apresentam totalmente difiacuteceis de distinguir
sobre a aacuterea de fundo com elementos claros mesmo em telas maiores como
podemos perceber na ilustraccedilatildeo abaixo
Figura 21 ndash Texto de leitura difiacutecil devido agrave escolha das cores (viacutedeo 10)
Uma possibilidade para suprir possiacuteveis dificuldades nesse aspecto seria
manter sempre um contraste consideraacutevel entre cores e tonalidade das letras e do
fundo para facilitar a leitura Na figura 22 retirada do viacutedeo 7 a legenda eacute pequena
e clara sobre a imagem de fundo colorido e em movimento ndash que natildeo privilegia uma
boa visualizaccedilatildeo Na figura 23 como soluccedilatildeo para a falha recriamos a legenda
sugerindo uma letra maior que a usada originalmente com uma tarja de fundo ndash na
cor preta para contrastar com a cor branca da legenda Com pode ser percebido
dessa forma pode-se alcanccedilar um resultado satisfatoacuterio
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Figura 22 - Legenda sem contraste (viacutedeo 7)
Figura 23 - Contraste criado entre letra e fundo
Outro aspecto observado nos viacutedeos do Quinze eacute que natildeo haacute um padratildeo uacutenico
de tipologia cores ou tamanho de fontes o que pode confundir o espectador em
relaccedilatildeo agrave legenda ter sido inserida pelos editores do proacuteprio programa para cumprir
com determinada funccedilatildeo ou se seria apenas um texto aleatoacuterio pertencente agrave
imagem de apoio
O tempo que o texto aparece sobre a imagem tambeacutem nem sempre eacute
satisfatoacuterio Por vezes os textos natildeo permanecem com a imagem fixada com
duraccedilatildeo suficiente para que o texto seja lido pelos espectadores entram e saem de
cena tatildeo raacutepido que pode natildeo ser possiacutevel ler Isso pode causar inquietaccedilatildeo no
usuaacuterio ao passo que se haacute texto o impulso imediato do usuaacuterio eacute querer lecirc-lo
Quando isto natildeo lhe eacute proporcionado pode despertar a sensaccedilatildeo de frustraccedilatildeo de
expectativas
414 Planos de enquadramento
Com relaccedilatildeo a conteuacutedo em viacutedeo para celular um dos principais pontos sobre
os quais comeccedila-se a refletir eacute a escolha dos planos de enquadramento a serem
utilizados Em pesquisa realizada na Inglaterra sobre os efeitos das baixas
resoluccedilotildees sobre os tipos de enquadramentos buscou-se compreender como os
enquadramentos utilizados nas transmissotildees de TV tradicional satildeo afetados quando
mostrados em dispositivos moacuteveis de resoluccedilotildees reduzidas Os resultados
mostraram que a aceitabilidade do tipo de enquadramento variava entre os tipos de
conteuacutedo Por exemplo contrariamente agrave crenccedila dos produtores de conteuacutedo moacutevel
planos de enquadramento distanciados natildeo foram os mais aceitaacuteveis no conteuacutedo
Futebol Pelo contraacuterio um Plano Meacutedio ndash que centra-se na metade superior do
corpo ndash foi o menor plano aceitaacutevel no Futebol (KNOCHE McCARTHY SASSE
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2006) Esta constataccedilatildeo nos leva a ponderar que este meio tem aspectos proacuteprios e
seus usuaacuterios tecircm preferecircncias dos usuaacuterios de TV tradicional e que ainda devem
ser bastante estudadas
No caso dos prestadores de serviccedilos que oferecem apenas a transposiccedilatildeo do
conteuacutedo para o dispositivo moacutevel o material de TV convencional pode ter que
passar por um processo adicional de ediccedilatildeo para preparaacute-lo para consumo no
celular9 ou o conteuacutedo jaacute pode ser diretamente configurado para o celular Os tipos
de enquadramento aqui citados seratildeo limitados agravequeles que foram mais
empregados nas filmagens do programa ldquoQuinzerdquo Para o exame dos
enquadramentos utilizados no programa e a fim de estabelecer uma terminologia
consistente utilizaremos a classificaccedilatildeo apresentada a seguir
a) Plano geral ndash Plano utilizado para enquadrar uma pessoa objeto ou qualquer
coisa dentro de um contexto Mostra a integraccedilatildeo do ambiente com o sujeito da
imagem e alguns detalhes do assunto podem ser visualizados (Figura 24)
b) Plano americano ndash Eacute o plano que corta qualquer parte da pessoa acima do
joelho e abaixo da cintura (Figura 25)
c) Plano meacutedio ndash Plano que pode cortar desde acima da cintura ateacute agrave altura do
peito Eacute bastante utilizado pelo telejornalismo O assunto principal atrai mais
atenccedilatildeo No Plano Meacutedio a pessoa se insere mais toda no quadro (Figura 26)
d) Primeiro plano ndash Mostra-se apenas os ombros e a cabeccedila da pessoa A
expressatildeo facial comeccedila a se tornar predominante no Primeiro Plano a atenccedilatildeo
passa a se concentrar mais nas expressotildees faciais mas o fundo ainda possui
importacircncia (Figura 27)
e) Primeiriacutessimo plano ndash Neste plano de enquadramento apenas o rosto eacute
mostrado dominando praticamente toda a tela o espaccedilo de contexto eacute inteiramente
9 A rede de conteuacutedo esportivo ESPN por exemplo jaacute estaacute a ponderar o redimensionamento de graacuteficos para as pequenas telas e minimizar o uso de planos de enquadramentos distanciados em suas coberturas
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esquecido Centra-se em ressaltar exclusivamente as expressotildees faciais e o fundo
jaacute natildeo eacute mais importante (Figura 28)
Figura 24 - Plano geral
Figura 25 - Plano americano
Figura 26 - Plano meacutedio
Figura 27 - Primeiro plano
Figura 28 - Primeiriacutessimo plano
As imagens de apoio ao texto da apresentadora utilizadas no programa
apresentam grande variaccedilatildeo de tipos de enquadramento entretanto examinando as
imagens realizadas em estuacutedio eacute possiacutevel observar que haacute uma predominacircncia de
planos de enquadramentos aproximados dos tipos primeiro plano e com grande
frequumlecircncia tambeacutem eacute utilizado primeiriacutessimo plano Nestes enquadramentos como
visto nas ilustraccedilotildees acima o rosto e as expressotildees faciais da apresentadora satildeo
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privilegiadas na visualizaccedilatildeo A escolha da uso de tais planos mais aproximados no
programa se mostra afim agrave ideacuteia de Knoche McCarthy e Sasse (2006) que nos diz
que tipos de enquadramento que enchem a tela com a imagem principal satildeo
considerados mais adequados para dispositivos moacuteveis
Outros tipos de enquadramento tambeacutem satildeo utilizados mas com pouca
frequumlecircncia eacute exemplo o plano geral no viacutedeo 8 (Figura 29) natildeo se pode ver bem as
expressotildees do rosto da apresentadora contudo esse plano natildeo permanece durante
muito tempo nem foi esta uma escolha despropositada Nesta sequumlecircncia o plano
de enquadramento daacute perspectiva agrave cena criando um contexto complementar agrave
informaccedilatildeo que estaacute sendo transmitida ndash no viacutedeo a informaccedilatildeo passada eacute sobre
conforto dos peacutes e por causa do enquadramento usado eacute possiacutevel observar os peacutes
descalccedilos da apresentadora que reforccedilam a ideacuteia de conforto dos peacutes Neste caso a
criatividade na composiccedilatildeo da imagem confere funcionalidade agrave escolha do
enquadramento
Figura 29 ndash Plano geral que permite ver a apresentadora da cabeccedila aos peacutes
415 Duraccedilatildeo
O processo de cibridizaccedilatildeo do cotidiano reflete o impacto da mobilidade sobre
as maneiras de ver e perceber os ambientes on-line e off-line concomitantemente
em processo simultacircneo de mais de uma atividade por vez Gisele Beiguelman
(2006 p 160) indaga a esse respeito
Afinal o que satildeo os dispositivos de comunicaccedilatildeo moacuteveis se natildeo ferramentas de adaptaccedilatildeo a um universo urbano de fluxo intenso onde o leitorinterator estaacute sempre envolvido em mais de uma atividade relacionando-se com mais de um dispositivo e desempenhando tarefas muacuteltiplas e natildeo correlatas
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A duraccedilatildeo do programa Quinze eacute relativamente curta A meacutedia da duraccedilatildeo da
programaccedilatildeo realizada entre os 10 programas examinados eacute de 13rsquo06rdquo (Quadro 1)
Esta compactaccedilatildeo do tempo de duraccedilatildeo da atraccedilatildeo eacute uma medida que demonstra
esforccedilo em otimizar o consumo do conteuacutedo audiovisual a partir dos telefones
celulares Esta decisatildeo eacute bastante interessante ao passo que busca favorecer o uso
do serviccedilo se acomodando melhor ao contexto de mobilidade no qual ele eacute
usufruiacutedo O imprevisiacutevel contexto de utilizaccedilatildeo apresentado pelo ambiente moacutevel eacute
um outro fator importante Natildeo haacute predisposiccedilatildeo agrave condiccedilatildeo ideal para se contemplar
uma obra audiovisual Dessa forma o usuaacuterio estaacute sujeito a constantes interrupccedilotildees
e intervenccedilotildees externas e programaccedilotildees mais longas estatildeo ainda mais sujeitas a
essa variante Nessa formataccedilatildeo de tempo mais curto aspectos como a
minimizaccedilatildeo do desgaste da carga das baterias satildeo levados em consideraccedilatildeo
Programaccedilotildees muito prolongadas talvez natildeo privilegiem o conteuacutedo para os
dispositivos moacuteveis
VIacuteDEO DURACcedilAtildeO
Viacutedeo 1 12rsquo02rdquo Viacutedeo 2 11rsquo33rdquo Viacutedeo 3 10rsquo11rdquo Viacutedeo 4 13rsquo01rdquo Viacutedeo 5 11rsquo55rdquo Viacutedeo 6 11rsquo36rdquo Viacutedeo 7 14rsquo01rdquo Viacutedeo 8 10rsquo17rdquo Viacutedeo 9 13rsquo49rdquo
Viacutedeo 10
13rsquo09rdquo
DuraccedilatildeoMeacutedia 13rsquo06rdquo
Quadro 1 - Meacutedia de duraccedilatildeo dos programas
Outro aspecto relevante na definiccedilatildeo da duraccedilatildeo da programaccedilatildeo para
dispositivos moacuteveis eacute a taxa de transferecircncia de dados que funciona nas
telecomunicaccedilotildees moacuteveis 3G ndash que atualmente satildeo altas e possibilitam a entrega de
pacotes de dados de maneira satisfatoacuteria para exibiccedilatildeo de viacutedeos A relaccedilatildeo que se
estabelece entre a taxa de transferecircncia de dados e a duraccedilatildeo da exibiccedilatildeo dos
audiovisuais pode de modo simploacuterio ser definida desta forma quanto maior a
duraccedilatildeo da programaccedilatildeo maior o tamanho final do pacote de dados a serem
transferidos e mais altas seraacute a taxa final de transferecircncia Por isso haacute de se
ponderar sobre a duraccedilatildeo dos audiovisuais visto que essa eacute uma caracteriacutestica que
influencia tambeacutem na taxa de transferecircncia de dados Esta ideacuteia eacute consonante agrave
Ano V n 10 ndash outubro2009
afirmaccedilatildeo de Beiguelman (2006 p 152) de que ldquoas imagens hoje se medem pelo
peso e se datildeo agrave visatildeo por mapas informacionais Seu volume natildeo diz respeito agrave
dimensionalidade mas agrave quantidade de bytes que conformam Todo excesso pode
significar inviabilidade de recepccedilatildeo quando se estaacute online
A taxa de transferecircncia de dados por sua vez implica no custo final do serviccedilo
Agrave proporccedilatildeo que quanto mais longo for o programa maior seraacute a taxa de
transferecircncia de dados e consequumlentemente maior seraacute o custo final do serviccedilo
cobrado ao usuaacuterio De acordo com pesquisa realizada por Knoche e Macarthy
(2005) estudos anteriores indicaram que a duraccedilatildeo do uso da TV moacutevel eacute inferior a
10 minutos e programas de notiacutecias se enquadrariam nesta exigecircncia ndash sendo
identificados por seus questionaacuterios dirigidos aos grupos de utilizadores de telefone
celular ndash como o tipo de conteuacutedo mais interessante a ser assistido em condiccedilotildees de
mobilidade A duraccedilatildeo de cada uma das 15 peccedilas informativas que compotildee as 10
unidades dos programas Quinze varia bastante Contudo mesmo os viacutedeos de
duraccedilatildeo mais longa natildeo ultrapassam a marca de um minuto e meio Dentro dessa
perspectiva o programa Quinze possui uma meacutedia de duraccedilatildeo que ainda ultrapassa
o tempo de utilizaccedilatildeo ideal (inferior a 10 minutos) de acordo com a pesquisa
mencionada Entretanto jaacute se mostra proacuteximo das tendecircncias dos estudos na aacuterea
4 Consideraccedilotildees Finais
O crescimento da induacutestria das telecomunicaccedilotildees moacuteveis jaacute eacute encarado pelas
empresas de telefonia e produtoras de conteuacutedo como uma oportunidade real e
uacutenica para alargar operaccedilotildees em escala global Tal crescimento tem ligado cada
vez mais pessoas paiacuteses e mercados no sentido do estabelecimento do celular 3G
como uma miacutedia Tecnologias cada vez mais pessoais revelam a necessidade de
conteuacutedos diferenciados e especiacuteficos Atualmente jaacute existem serviccedilos que apontam
como objetivo fornecer aos usuaacuterios de telefones celulares 3G televisatildeo como
experiecircncia sensiacutevel a um ambiente de iminentes interrupccedilotildees que eacute o ambiente
moacutevel Contudo pouco se sabe efetivamente sobre os requisitos teacutecnicos para se
fornecer uma experiecircncia de qualidade aceitaacutevel para o usuaacuterio Para os prestadores
de serviccedilos a soluccedilatildeo mais simples e mais barata ainda eacute entregar o material
produzido para televisatildeo tradicional sem uma ediccedilatildeo adicional ndash que leve em
consideraccedilatildeo agraves caracteriacutesticas especiacuteficas desse meio Poreacutem a TV moacutevel jaacute
Ano V n 10 ndash outubro2009
desperta interesse e esforccedilos de alguns produtores em dar atenccedilatildeo especial aos
conteuacutedos destinados a essa miacutedia
Gravitando em torno do contexto moacutevel com o propoacutesito de explorar esse
mercado emergente o programa Quinze da emissora portuguesa RTP Mobile eacute uma
manifestaccedilatildeo de atitude inovadora que reflete a preocupaccedilatildeo com a produccedilatildeo de
conteuacutedo audiovisual especificamente para telefonia celular 3G A realizaccedilatildeo deste
programa natildeo estabelece paracircmetros ou qualquer modelo a ser seguido mas serve
como experiecircncia para os processos de produccedilatildeo difusatildeo e consumo de inovaccedilotildees
audiovisuais nesta plataforma Ao longo de nosso exame dos viacutedeos do programa
Quinze vimos que a tendecircncia das fabricaccedilotildees tecnoloacutegicas estaacute voltada agraves
necessidades dos usuaacuterios de carregarem aparelhos cada vez menores e mais
leves aleacutem da heterogeneidade das dimensotildees entre os aparelhos e seus monitores
que estimulam e exercitam a capacidade de adaptaccedilatildeo dos olhos agrave visualizaccedilatildeo do
conteuacutedo Observamos a cor como um elemento significativo na composiccedilatildeo da
imagem e que conteuacutedos que privilegiem a variaccedilatildeo das escalas de cores podem
estimular os sentidos despertar um maior interesse e a atenccedilatildeo dos usuaacuterios ndash
artifiacutecio largamente utilizado no Quinze Atentamos para a funccedilatildeo das variadas
molduras utilizadas nos viacutedeos que destacam e conferem profundidade e
lateralidade agrave obra imprimindo um traccedilo autecircntico e criativo ao conteuacutedo Vimos que
as produtoras de conteuacutedo devem ficar atentas agraves tipologias cores contraste e
tamanhos das letras dos textos usadas nos viacutedeos pois o conteuacutedo pode estar
sendo utilizado em condiccedilotildees que natildeo facilitam sua leitura visualizaccedilatildeo e
consequumlente decodificaccedilatildeo e compreensatildeo Observou-se como necessaacuterio no
processo de produccedilatildeo de um programa como o Quinze ponderar-se sobre os tipos
de planos de enquadramento empregados Vimos tambeacutem que a duraccedilatildeo do
programa eacute relativamente curta e esta compactaccedilatildeo da duraccedilatildeo eacute uma medida que
demonstra esforccedilo em otimizar o consumo do conteuacutedo audiovisual a partir dos
telefones celulares
Vivenciamos o iniacutecio da histoacuteria da TV moacutevel ou seja o encontro da internet a
TV digital e as comunicaccedilotildees moacuteveis Em resumo pode-se afirmar que As
inovaccedilotildees tecnoloacutegicas implementadas com a tecnologia celular 3G trazem novas e
muacuteltiplas questotildees de ordem teacutecnica e cultural interferindo nos sistemas
comunicacionais e no modo de produzir e receber as informaccedilotildees Com a ampliaccedilatildeo
das possibilidades da criaccedilatildeo da transmissatildeo e adequaccedilatildeo de conteuacutedo audiovisual
Ano V n 10 ndash outubro2009
para o celular 3G o exame da experiecircncia realizada no programa Quinze eacute uma
pequena fraccedilatildeo do que se comeccedila investigar sobre a importacircncia de considerar as
necessidades e preferecircncias dos usuaacuterios compreender atitudes comportamentos e
o contexto de utilizaccedilatildeo
Referecircncias
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Ano V n 10 ndash outubro2009
ANEXO ndash Ficha de catalogaccedilatildeo de viacutedeo
Ficha de catalogaccedilatildeo de viacutedeo Nordm
Tiacutetulo
Duraccedilatildeo
Data de acesso
Disponiacutevel em
Ano V n 10 ndash outubro2009
A computaccedilatildeo moacutevel atraveacutes da natureza de suas propriedades de mobilidade
portabilidade e conectividade por si soacute introduz algumas restriccedilotildees aos audiovisuais
a serem veiculados por esta miacutedia Pois apesar da evoluccedilatildeo significativa da
tecnologia existem algumas limitaccedilotildees quanto ao conteuacutedo principalmente se
comparadas ao ambiente de rede fixa ou modelos de TV convencional Assim
aspectos tecnoloacutegicos acabam por delinear caracteriacutesticas peculiares para o
conteuacutedo audiovisual Caracteriacutesticas que devem ser percebidas e levadas em
consideraccedilatildeo quando da adaptaccedilatildeo ou desenvolvimento de conteuacutedo especiacutefico
para plataforma moacutevel
2 Revisatildeo Teoacuterico-Metodoloacutegico
21 Revisatildeo teoacuterica
O acesso a espaccedilos digitais atraveacutes de terminais celulares permitem ao usuaacuterio
mobilidade fiacutesica ao mesmo tempo em que navega e usufrui dos conteuacutedos
oferecidos A experiecircncia de estar online continua a ser em frente a uma tela como
nas interfaces que natildeo proporcionam tanta mobilidade Poreacutem com vaacuterios outros
fatores a serem levados em conta principalmente a tela que eacute de menor tamanho
O celular 3G eacute uma interface moacutevel que serve de suporte material para a conexatildeo
entre o espaccedilo virtual agrave realidade fiacutesica nos quais o usuaacuterio estaacute inserido um meio
uma miacutedia
Diante da infinidade de novas tecnologias digitais moacuteveis que surgem Nadja
Carvalho (2006 p5) apoacutes fazer um apanhado panoracircmico sobre as vaacuterias
atribuiccedilotildees aplicadas agrave terminologia miacutedia elabora o conceito de minimiacutedia Para
isso leva em consideraccedilatildeo a diversidade de miacutedias ldquoque ocupam pouco espaccedilo e
curto tempo veiculadas na telefonia celularrdquo por exemplo Buscando entender
melhor as pequenas miacutedias na era digital Carvalho fixa seu conceito de minimiacutedia
ldquonuma dimensatildeo miniaturizada acionando por sua vez uma percepccedilatildeo espaccedilo-
temporal de pequenas proporccedilotildees tanto no que se refere ao processo de produccedilatildeo
quanto agrave natureza da linguagem e da circulaccedilatildeo de informaccedilatildeo e entretenimentordquo
Carvalho (2006 p 5-6) aplicando seu conceito de minimiacutedia agrave miacutedia celular a
define como ldquoum meio de comunicaccedilatildeo de pequeno porte convergenterdquo e
complementando esta ideacuteia a autora ainda diz que ldquopraticamente toda minimiacutedia
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comporta signos hibridizados por multimiacutediasrdquo que partilham de um mesmo espaccedilo
(comprimido) com uma duraccedilatildeo (curta) e sempre subjugado ao transporte por uma
outra miacutedia Desse modo o conteuacutedo que circula pelo celular eacute ldquoportaacutetil pluriforme
variposicional modelador de linguagens comprimidas simultacircneas e interativasrdquo
Sobre as imagens capturadas arquivadas eou veiculadas pelo celular Luacutecia
Santaella (2006 p 198) as denomina de imagens volaacuteteis caracterizando-as como
nocircmades ubiacutequas e triviais O nomadismo dessas imagens se daacute por elas natildeo se
instalarem em um lugar fixo mas por se deslocarem e circularem em fluxo
constante A tecnologia moacutevel ldquofaz delas imagens fluidas soltas viajantes
migrando de um ponto fiacutesico a outro com a leveza do arrdquo Sobre a propriedade
ubiacutequa destas imagens a autora destaca que ldquomesmo viajando para os mais
variados lugares tecircm a capacidade de permanecer em todos eles ao mesmo
tempordquo podendo ser compartilhadas e estar presente simultaneamente em vaacuterios
pontos do espaccedilo Ao se referir agrave trivialidade das imagens volaacuteteis Santaella (2006
p 200) diz que os dispositivos moacuteveis por serem de faacutecil transporte devido ao
pequeno volume e peso podem ir a diversos lugares tornando as imagens que por
eles circulam corriqueiras ldquoQualquer coisa qualquer situaccedilatildeo todo o visiacutevel se
tornou reprodutiacutevel Aleacutem de reprodutiacutevel fluido Aleacutem de fluido transitaacutevel a
qualquer canto do mundordquo
O princiacutepio do uso do celular eacute intriacutenseco ao universo contemporacircneo do
homem multitarefa Satildeo desenvolvidos para que possibilitem a execuccedilatildeo de
atividades sem inter-relaccedilatildeo como assistir a um viacutedeo e ficar atento agrave ordem de
chamada em uma fila Giselle Beiguelman (2006 p 156) sobre a forma como se daacute
a comunicaccedilatildeo em ambientes moacuteveis articula conceitos como praacuteticas ciacutebridas e
esteacutetica da transmissatildeo A ideacuteia central do conceito de esteacutetica da transmissatildeo diz
que esta se realiza nos ruiacutedos dos espaccedilos de produccedilatildeo e consumo das redes
moacuteveis onde haacute indiviacuteduos desempenhando muacuteltiplas e simultacircneas tarefas on e
off-line (praacuteticas ciacutebridas) desse modo com a atenccedilatildeo constantemente distribuiacuteda
fragmentada Tais espaccedilos ruidosos tambeacutem seriam meios bastante riacutegidos O
conteuacutedo produzido para celular por exemplo implica a aceitaccedilatildeo de regras
definidas previamente pelas operadoras ndash peso maacuteximo em Kbytes por exemplo ndash e
dos proacuteprios aparelhos que de certa maneira limita outras formas de arte em que o
artista pode definir com liberdade os paracircmetros de funcionamento de sua obra Os
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conteuacutedos satildeo pensados para que possibilitem praacuteticas simultacircneas on e off-line ou
seja as praacuteticas ciacutebridas
Conforme define Beiguelman (2006 p156) nos ajudam nesse entendimento
Praacuteticas ciacutebridas por excelecircncia sempre mediadas por dispositivos moacuteveis e redes de diversas naturezas on e off-line nos colocam em um outro acircmbito artiacutestico cognitivo e epistemoloacutegico no qual o diaacutelogo eacute estabelecido com seres multitarefas que estatildeo em situaccedilotildees de tracircnsito e deslocamento em estados entroacutepicos e de aceleraccedilatildeo contiacutenua Criar para essas condiccedilotildees implica por isso repensar as condiccedilotildees de legibilidade e as convenccedilotildees e formatos de comunicaccedilatildeo e transmissatildeo
Em vista disso natildeo haacute como impor uma atenccedilatildeo especial agrave obra ldquoNatildeo eacute a
interaccedilatildeo pedra angular dos mestres dos anos 60 [] A contemplaccedilatildeo se desfaz A
situaccedilatildeo ideal tambeacutem Nada de salas escuras telotildees e silecircncio Nada de paredes
brancas hiatos espaccedilos temporais Sem cinema e sem museurdquo (BEIGUELMAN
2006 p 154) Essa situaccedilatildeo especiacutefica de tracircnsito ambiente de imprevisiacuteveis
interrupccedilotildees e atenccedilatildeo distribuiacuteda entre vaacuterias atividades e ainda em condiccedilatildeo de
mobilidade satildeo fatores que em conjunto constituem as imposiccedilotildees da esteacutetica da
transmissatildeo
Segundo Beiguelman (2006 p 152) a esteacutetica da transmissatildeo natildeo eacute apenas
uma configuraccedilatildeo particular da relaccedilatildeo entre a obra e o receptor ela passa a ser
modelada pelo ruiacutedo e ainda por um processo de criaccedilatildeo que por articular fatores
imponderaacuteveis reformula antigas estrateacutegias de publicaccedilatildeo e veiculaccedilatildeo para tornar
a obra legiacutevel sensiacutevel decodificaacutevel Para a autora a esteacutetica da transmissatildeo eacute um
modo de sentir e fazer sentir proacuteprio das tecnologias moacuteveis em situaccedilotildees ciacutebridas
afirmando que ldquoeacute hora de ceder e pensar em uma esteacutetica da transmissatildeo
enfrentando a emergecircncia de um interator capaz de agenciar leituras muacuteltiplas e
simultacircneas de conteuacutedos mediados por inuacutemeras variaacuteveis sem controlerdquo
Hiatos intervalos desconexotildees saturamento e dispersatildeo parecem ser as palavras-chave dessa situaccedilatildeo que a esteacutetica da transmissatildeo no acircmbito da mobilidade impotildee Daiacute a arte wireless que esses projetos anunciam nos obrigar a interrogar Como se relacionar com seus limites corporativos incorporando-os criticamente aos projetos Como lidar com esse novo olhar pautado pela dispersatildeo e distribuiccedilatildeo e fazer uma arte para ser experimentada ldquo lsquoentrersquo rdquo outras coisas sem recair na fetichizaccedilatildeo dos meios maquiando sua
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natureza essencial de objetos reciclaacuteveis justificados pela saturaccedilatildeo e apagamento das particularidades (BEIGUELMAN 2006 p 161)
Tais questotildees descrevem nossa contemporaneidade e enunciam natildeo um
pedido de respostas mas algumas diretrizes para se pensar o impacto
epistemoloacutegico semioacutetico e poliacutetico da cultura da mobilidade que se anuncia para
aleacutem e por meios dos novos dispositivos de comunicaccedilatildeo sem fio (BEIGUELMAN
2006)
22 Procedimentos metodoloacutegicos
O estudo partiu da ideacuteia de examinar viacutedeos disponibilizados em sites de
exibiccedilatildeo gratuita na internet como You Tube G1 entre outros e verificar a
adequaccedilatildeo desses conteuacutedos agraves miacutedias digitais portaacuteteis Na pesquisa de
levantamento dos viacutedeos e apoacutes a coleta e catalogaccedilatildeo de 39 viacutedeos de diversos
sites encontrou-se 10 exemplares do programa Quinze (ver lista de viacutedeos)
veiculados pela emissora portuguesa ldquoRaacutedio e Televisatildeo de Portugalrdquo (RTP) os
quais foram desenvolvidos para dispositivos moveis 3G transmitidos em horaacuterios
preacute-fixados sem a opccedilatildeo para armazenamento no proacuteprio celular ndash embora
posteriormente estes programas estejam disponibilizados no You Tube6 A partir daiacute
foram descartados os 39 viacutedeos optando-se pelos viacutedeos do programa Quinze por
serem eles especiacuteficos para celular O delineamento deste estudo de caso como
metodologia de investigaccedilatildeo mostrou a possibilidade da definiccedilatildeo de quatro fases
1 Delimitaccedilatildeo da unidade-caso 2 Coleta de dados 3 Exame e interpretaccedilatildeo 4
Elaboraccedilatildeo dos resultados
1 Delimitaccedilatildeo da unidade-caso - Consideramos um verdadeiro achado a seacuterie dos
10 programas Quinze (de maio a julho de 2007) apresentados pela RTP
formatados especificamente para a miacutedia celular tendo em vista que os mesmos
atendiam aos nossos propoacutesitos de estudo Os programas se apresentaram como
uma unidade coerente agraves aspiraccedilotildees da ideacuteia central da pesquisa Examinar a
adequaccedilatildeo do formato do viacutedeo produzido para celular verificando tamanho de tela
tempo de exibiccedilatildeo utilizaccedilatildeo de texto emprego de cores entre outros aspectos
6 O canal da RTP no site do You Tube pode ser acessado no endereccedilo lt httpwwwyoutubecomuserrtp gt
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2 Coleta de dados - A captura dos viacutedeos foi realizada durante o mecircs de outubro
de 2008 Foram selecionados 10 viacutedeos obtidos atraveacutes do canal da RTP e
capturados no You Tube O material foi catalogado em ficha especiacutefica (ver anexo I)
que incluiacute informaccedilotildees como Tiacutetulo do viacutedeo duraccedilatildeo data de acesso e endereccedilo
eletrocircnico
3 Exame e interpretaccedilatildeo ndash Com uma abordagem qualitativa o exame realizado na
presente pesquisa teve como principal instrumento de investigaccedilatildeo as observaccedilotildees
do pesquisador sobre os dados coletados levando em conta o viacutedeo e a sua
ubiquumlidade as caracteriacutesticas de formato do viacutedeo e ainda a cultura moacutevel
4 Elaboraccedilatildeo dos resultados - Por uacuteltimo os viacutedeos pesquisados foram
examinados com amparo numa revisatildeo teoacuterica sobre as principais caracteriacutesticas da
miacutedia moacutevel (minimiacutedias) especificidades do viacutedeo produzido para celular (imagens
volaacuteteis) e particularidades de uma ambiecircncia de sentidos proporcionados por uma
veiculaccedilatildeo em tracircnsito (esteacutetica da transmissatildeo)
3 O Quinze
31 RTP Mobile e o programa Quinze
Em nossa pesquisa diante do serviccedilo de transmissatildeo de viacutedeo para telefones
celulares 3G foi possiacutevel perceber que as inovaccedilotildees existentes no mercado satildeo
poucas e a maioria trata-se da transposiccedilatildeo de modelos de miacutedias tradicionais
muito similares ao que eacute feito na televisatildeo aberta Na primeira fase da nossa
investigaccedilatildeo localizamos uma relevante fonte de dados inteiramente pertinente aos
propoacutesitos deste estudo O RTP Mobile eacute um canal especiacutefico para plataformas
moacuteveis da emissora Raacutedio e Televisatildeo de Portugal (RTP)7 Desde que este serviccedilo
tenha sido contratado pelo usuaacuterio junto agraves suas operadoras e que por sua vez
estejam conveniadas agrave emissora RTP Mobile a emissora estaacute preparada para
7 Grupo de comunicaccedilatildeo audiovisual portuguecircs onde se incluem os media RTP1 RTP2 RTP Internacional RTP Aacutefrica RTP Madeira RTP Accedilores RTP N RTP Memoacuteria RTP Mobile Antena 1 Antena 2 Antena 3 RDP Aacutefrica RDP Internacional RDP Accedilores RDP Madeira e Raacutedio Mozart Public Radio and Television Broadcaster of Portugal
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transmitir uma programaccedilatildeo para telefonia 3G proporcionando a seus espectadores
conteuacutedos sempre agrave matildeo para qualquer lugar que carreguem seu celular Este fato
demonstra afinidade com a articulaccedilatildeo de Santaella (2006) sobre o aspecto de
ubiquumlidade das Imagens volaacuteteis
Esta eacute uma nova forma de oferecer conteuacutedos multimiacutedia para terminais
moacuteveis equipados com tecnologia 3G O serviccedilo eacute oferecido de acordo com
contrato8 que pode ser estabelecido com as operadoras telefocircnicas Vodafone TMN
e Optimus O estudo a que se propotildee esta pesquisa examinaraacute 10 (dez) viacutedeos do
programa Quinze O programa Quinze foi realizado atraveacutes de uma parceria entre a
RTP Mobile com a produtora Produccedilotildees Fictiacutecias e eacute o primeiro em Portugal
idealizado especialmente para celulares 3G O programa foi ao ar entre os meses de
maio e julho de 2007 sendo transmitido para o celular de cada usuaacuterio agraves sextas
saacutebados e domingos em quatro horaacuterios diferentes agraves 12h45 e reprisado agraves 19h15
1h30 e agraves 2h30 da madrugada O programa tambeacutem fica posteriormente disponiacutevel
no canal da RTP no YouTube o que reforccedila o caraacuteter nocircmade dessas imagens
volaacuteteis como nos diz Santaella (2006) pois elas circulam constantemente natildeo soacute
para os celulares como tambeacutem para outras plataformas midiaacuteticas
O programa utiliza uma linguagem coloquial que confere uma atmosfera
despojada A atraccedilatildeo eacute voltada aos assinantes do serviccedilo disponiacutevel a celulares ou
outros dispositivos moacuteveis com tecnologia 3G que passam a usufruir a informaccedilatildeo
de forma moderna e exclusiva Apresentado por Socircnia Balacoacute e com em meacutedia 15
minutos de duraccedilatildeo trata-se de um magazine semanal de atualidades onde os
assuntos provecircm da agenda soacutecio-cultural de Portugal acerca de novidades da
muacutesica livros cinema festivais tecnologia turismo entre outros assuntos
O programa Quinze eacute uma iniciativa experimental que se configura como
exemplo da sinergia entre arte e informaccedilatildeo no ambiente moacutevel A criaccedilatildeo de uma
peccedila audiovisual qualquer que seja sua finalidade ndash nesse caso informativa ndash natildeo
se afasta da criaccedilatildeo artiacutestica agrave medida que constroacutei uma esteacutetica proacutepria que serve
ao propoacutesito o qual se destina respeitando as experiecircncias cognitivas e perceptivas
do receptor do conteuacutedo
8 Atualmente as operadoras portuguesas que disponibilizam acesso a RTP Mobile oferecem duas modalidades de contratos assinatura mensal custando 750 euros cobranccedila por acesso diaacuterio custando 089 euros
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Com uma proposiccedilatildeo conceitual que transmite despojamento modernidade e
bom-humor o projeto do programa Quinze exercita a liberdade artiacutestica na
concepccedilatildeo de um formato com uma nova possibilidade esteacutetica Tomando por base
a esteacutetica da transmissatildeo (BEIGUELMAN 2006) podemos identificar algumas
imposiccedilotildees decorrentes da mobilidade como por exemplo um conteuacutedo acessado
em tracircnsito eacute mais um concorrente no conjunto das atenccedilotildees do usuaacuterio tal
condiccedilatildeo exige uma articulaccedilatildeo de ideacuteias de raacutepida decodificaccedilatildeo
Mas as imposiccedilotildees natildeo param aiacute conforme a definiccedilatildeo de minimiacutedias
(CARVALHO 2007) o pequeno espaccedilo da tela e o curto tempo na exibiccedilatildeo dos
conteuacutedos exigem formatos com ideacuteias raacutepidas e ao mesmo tempo adequadas a
uma boa visualizaccedilatildeo na tela do celular A imagem precisa considerar a forma
retangular ser projetada tanto na posiccedilatildeo horizontal quanto na vertical ser atraente
movimentada e colorida A informaccedilatildeo precisa ser compacta e fundir-se a soluccedilotildees
criativas e ideograacuteficas
A vinheta1 de abertura do programa Quinze eacute bem curta com duraccedilatildeo de ateacute 15 segundos Sob um fundo escuro surgem animaccedilotildees que criam interessantes movimentos circulares com cores que se alternam entre cores frias a cores quentes em redor do nome tiacutetulo do programa ndash que surge escrito por extenso e se forma com a animaccedilatildeo de caracteres em movimentos extremamente acelerados Segue-se um fundo branco sobreposto com animaccedilotildees que rodeiam o nome do programa que aparece tambeacutem colorido e animado soacute que agora escrito numericamente 15
A inserccedilatildeo da sonoridade eacute simultacircnea ao iniacutecio da vinheta e tambeacutem pontual
na tarefa de despertar a atenccedilatildeo do espectador para o iniacutecio do programa Apoacutes a
abertura a sequumlecircncia se inicia com o aparecimento da imagem da apresentadora
em fusatildeo com a imagem final da abertura A primeira sequumlecircncia eacute sempre destinada
agrave apresentaccedilatildeo do programa feita por Sonia Balacoacute Em geral haacute uma
complementaccedilatildeo do aacuteudio da apresentadora que aparece sempre em primeiro
plano com um elemento musical de fundo
Inicia-se a sequumlecircncia onde comeccedilam a ser apresentadas as atraccedilotildees do
programa em ordem regressiva Cada uma das 15 exposiccedilotildees informativas tema do
programa satildeo delimitadas pela inserccedilatildeo de um quadro com o nuacutemero o qual matem
o marco de iniacutecio e fim da informaccedilatildeo
1 Chamada utilizada em abertura encerramento ou reiniacutecio de programas de raacutedio ou TV com o objetivo de identificar o programa a estaccedilatildeo ou o patrocinador
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A ideacuteia eacute interessante visto que permite que o espectador mantenha-se situado
e acompanhe a programaccedilatildeo mesmo com qualquer interrupccedilatildeo ocasional
Entretanto o elemento sonoro utilizado neste momento do viacutedeo como seraacute
repetidamente utilizado durante todo o programa pode se tornar desagradaacutevel ou
monoacutetono aos ouvidos do espectador Neste caso poderia ser utilizado durante a
transiccedilatildeo um elemento sonoro mais sutil
Com relaccedilatildeo agraves telas dos aparelhos celulares 3G um aspecto a ser levado em
consideraccedilatildeo eacute a grande variedade nas dimensotildees e propriedades graacuteficas Essa
realidade nos estimula a exercitar a capacidade de adaptaccedilatildeo dos nossos olhos agrave
visualizaccedilatildeo de conteuacutedo em seus visores Entre os aparelhos atualmente mais
comuns disponiacuteveis no mercado encontramos variaccedilotildees de tamanhos de telas que
vatildeo de 320 x 320 pixels ateacute as menores telas com 128 x 128 pixels (Figura 1) Os
audiovisuais examinados nessa pesquisa foram todos visualizados em resoluccedilatildeo de
160 x 128 pixels e em algumas ocasiotildees tambeacutem foram visualizados em resoluccedilatildeo
de 176 x 220 pixels ndash tamanhos de proporccedilotildees intermediaacuterias
Fonte Adaptado de Mobile web ndash Developerrsquo s guide
Figura 1 - Variaccedilotildees de tamanhos de telas dos celulares
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A tendecircncia das criaccedilotildees tecnoloacutegicas estaacute voltada agraves necessidades dos
usuaacuterios de carregarem aparelhos cada vez menores e mais leves Contudo agrave
medida que os aparelhos celulares agregam mais funccedilotildees multimiacutedia cresce
tambeacutem a necessidade de que se estabeleccedila uma relaccedilatildeo de equiliacutebrio entre o
tamanho das telas e as dimensotildees graacuteficas do conteuacutedo a ser visualizado
Projetos concebidos para ambientes online configuram um tipo de criaccedilatildeo que
lida com diferentes tipos de conexatildeo de navegadores de velocidade de traacutefego de
qualidade de monitor resoluccedilatildeo de tela e outras tantas instacircncias que alteram a
forma de recepccedilatildeo (BEIGUELMAN 2006 p 152)
A busca por tal harmonia demonstra preocupaccedilatildeo de empresas de
telecomunicaccedilotildees operadoras e produtores de conteuacutedos em oferecer aos usuaacuterios
experiecircncias satisfatoacuterias de navegaccedilatildeo na internet execuccedilatildeo de jogos TV moacutevel
entre outras aplicabilidades dos aparelhos Este panorama nos permite observar
que eacute um inovador desafio produzir conteuacutedos audiovisual para tais tamanhos de
monitores como se propotildee o programa Quinze
Este estudo estaraacute centrado no exame do formato adotado nos 10 (dez)
programas Quinze capturados e submetidos agrave nossa investigaccedilatildeo Dentre os
aspectos observados destacamos a utilizaccedilatildeo e composiccedilatildeo das cores empregadas
nos viacutedeos que foram observadas quanto ao poder de atraccedilatildeo e melhor
visualizaccedilatildeo das ideacuteias as molduras que contornam os viacutedeos do programa
tambeacutem foram examinadas em seus padrotildees e estampas conferindo importacircncia
artiacutestica aos viacutedeos numa alusatildeo de similitude a pinturas em telas ainda foram
examinados os planos de enquadramento
411 As cores
A cor eacute um elemento bastante significativo na composiccedilatildeo imageacutetica
Desenvolver conteuacutedos que privilegiem a utilizaccedilatildeo de variaccedilotildees de cores em
pequenos monitores pode estimular os sentidos despertar o interesse e ajudar a
manter a atenccedilatildeo do espectador Esse potencial eacute bastante explorado no programa
a perceber pela proacutepria vinheta de abertura (Figura 2) A expressividade das cores eacute
utilizada largamente A cor eacute um elemento imageacutetico que multiplica as possibilidades
no viacutedeo e que quando empregado pode conferir vivacidade e tornar o viacutedeo mais
atraente aos olhos do espectador Natildeo obstante haacute uma tecircnue linha limiacutetrofe que se
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deve reconhecer e respeitar para que o colorido natildeo se torne excessivamente
chamativo Nesse caso ultrapassando a virtude da expressividade chegando a se
tornar cansativo desagradaacutevel ou ateacute mesmo um empecilho para a compreensatildeo
da imagem
Figura 2 - Cores na sequumlecircncia de abertura
O Quinze serve-se desta ferramenta para envolver o espectador Eacute por vezes
provocativo utilizando cores fortes e vibrantes como nas imagens do viacutedeo 1
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Figura 3 - Cores (viacutedeo 1)
Os jogos de cores e o vigor visual utilizados no Quinze sugerem proximidade
com a sensibilidade artiacutestica e a reconstruccedilatildeo dos estilos convencionais propostas
na Pop art ndash movimento artiacutestico importantiacutessimo que segundo McCarthy (2002 p
14) ldquo foi um dos movimentos centrais na arte inglesa e norte-americana firmando
vaacuterios talentos afetando diretamente o curso da arte posterior em todo o mundo e
reconfigurando nosso entendimento da cultura do seacuteculo XXrdquo O grupo que iniciou
este movimento formou-se comeccedilo da deacutecada de 50 com intuito de promover novas
maneiras de pensar a arte moderna e era composto por jovens artistas e criacuteticos
britacircnicos ansiosos para desafiar ideacuteias aceitas sobre arte moderna O mesmo
caraacuteter inovador eacute observaacutevel na arte dos viacutedeos do programa Quinze analisados
nesta pesquisa
Como na Pop art na escolha das cores por exemplo recorre-se agrave cores
bastante vivas e natildeo haacute preocupaccedilatildeo em manter-se dentro do convencional ao
contraacuterio tende-se sempre agrave fugir do tradicional O programa parece querer testar os
limites da experimentaccedilatildeo com a presenccedila de cores berrantes com contrastes
bruscos e as sobreposiccedilotildees multicoloridas aplicadas em conjunto com os
movimentos das imagens em curta exposiccedilatildeo na tela Todavia deve-se ponderar
sobre o peso de um floreio plaacutestico ndash por pura opccedilatildeo esteacutetica ndash a sobrepor a
harmonia e a compreensatildeo final da mensagem quando o objetivo eacute informar
412 As molduras
Rudolf Arnheim (1998 p 229) em sua obra Arte e percepccedilatildeo visual no
momento reservado a falar sobre molduras nos diz que a funccedilatildeo das molduras dos
quadros relaciona-se com a psicologia da figura e fundo Depois que o espaccedilo
pictoacuterico se emancipou das paredes e ganhou profundidade acabou por tornar-se
necessaacuteria uma distinccedilatildeo visual que definisse o espaccedilo fiacutesico da sala e o mundo do
quadro ldquoEste mundo veio a ser concebido como se fosse ilimitado natildeo apenas em
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profundidade como tambeacutem lateralmente ndash de modo que as bordas do quadro
determinava o fim da composiccedilatildeo mas natildeo o fim do espaccedilo representadordquo Isto
significa dizer que ldquoa moldura era usada como figura com o espaccedilo do quadro
suprindo um fundo subjacente sem limitesrdquo
A ideacuteia de moldura utilizada no programa Quinze se aproxima da visatildeo de
Arnheim agrave medida que os viacutedeos aparecem circunscritos pelas molduras que os
configuram como um espaccedilo isolado de todo o resto do ambiente As molduras
destacam a obra e conferem profundidade e lateralidade reproduzindo a forccedila e
funccedilatildeo que exercem nos quadros A aplicaccedilatildeo das molduras sobre as imagens eacute
uma caracteriacutestica que acaba por se tornar um traccedilo original apresentado pelo
Quinze ao espectador O ornato imprime ao conteuacutedo uma marca especial e
autecircntica e ainda que este efeito seja utilizado repetidas vezes natildeo se torna
monoacutetono dada sua grande variedade As molduras que cingem as imagens satildeo
feitas com bastante inventividade rompendo com os modelos de apresentaccedilatildeo de
viacutedeos tradicionais de TV A ousadia da ideacuteia inova ao ultrapassar nesse aspecto a
mera transposiccedilatildeo dos formatos jaacute existentes utilizados em outras miacutedias
Figura 4 ndash Variedade de molduras
No decorrer do programa a moldura eacute um elemento de composiccedilatildeo da imagem
que pode transcender a funccedilatildeo de simples ornamento se a observarmos sob a
perspectiva de uma delimitaccedilatildeo uacutetil da aacuterea a qual termina por destacar ndash a imagem
central da superfiacutecie da tela
Figura 5 - Imagem central da tela evidenciada pela moldura
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Em algumas ocasiotildees do programa as molduras participam tambeacutem da
mensagem ao passo que incorporam iacutecones que contextualizam e ateacute reforccedilam a
informaccedilatildeo principal A exemplo do viacutedeo 2 (Figura 6) quando a apresentadora fala
sobre um Viacutedeo Clube e agrave sua volta aparecem imagens variadas de capas de
filmes A moldura tambeacutem eacute utilizada de modo ilustrativo no viacutedeo 3 (Figura 7) onde
a informaccedilatildeo eacute sobre a coletacircnea de DVDs do seriado americano 24 horas
apoiando o texto da apresentadora aparece agrave margem direita da moldura a figura do
protagonista da seacuterie Outro exemplo ainda no viacutedeo 3 (Figura 8) eacute a soacutebria
moldura com bordas de finas listras azuis sobre fundo preto Tambeacutem agrave margem
direita do viacutedeo foi inserida a figura do cantor Julio Iglesias ndash com seu nome escrito
de forma legiacutevel na cor branca em contraste com a imagem escura ndash para reforccedilar a
informaccedilatildeo que era passada sobre um show do cantor em Portugal
Figura 6 - Moldura com vaacuterias capas de filmes(viacutedeo 2)
Figura 7 - Moldura com ilustraccedilatildeo do seriado 24 horas(viacutedeo 3)
Figura 8 - Moldura com imagem de Julio Iglesias(viacutedeo 3)
A moldura como a conhecemos hoje desenvolveu-se durante a Renascenccedila e
era considerada como ldquouma janela atraveacutes da qual o observador espiava o mundo
exterior limitado pela abertura de observaccedilatildeo mas ilimitado em sirdquo (ARNHEIM 1998
p 229) No viacutedeo 4 (Figura 9) durante toda uma sequumlecircncia a apresentadora
aparece caminhando com a cacircmera a acompanhaacute-la e a imagem eacute rodeada por uma
moldura ovalada de listras bicolores(em tom pastel e branco) onde o sistema de
linhas convergentes eacute novamente utilizado atribuindo o mesmo efeito de
profundidade agrave imagem central Aleacutem disso a imagem da apresentadora eacute lanccedilada
para segundo plano pois esta aparece por traacutes de folhas de plantas que encobrem
parte de seu rosto Esta composiccedilatildeo da imagem sugere uma inversatildeo do papel do
observador mencionado por Arnheim colocando a obra em posiccedilatildeo de espreita do
espectador
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Figura 9 - Moldura listrada (viacutedeo 4)
A moldura do viacutedeo 6 (Figura 10) traz uma contrastante alternacircncia entre
listras pretas e brancas que atraem o olhar do espectador Este conjunto de linhas
paralelas constitui um sistema de raios convergentes (Figura 11) criando a
perspectiva de um centro focal Todas as linhas satildeo orientadas em direccedilatildeo ao centro
e isto produz um efeito de profundidade
Figura 10 - Moldura com listras (viacutedeo 6) Figura 11 - Sistema de raios convergentes
Como os telefones celulares possuem superfiacutecie da tela de tamanho diminuto
molduras sem significado demasiadamente chamativas com imagens triplicadas em
movimento como no viacutedeo 3 (Figura 12) podem dificultar a visualizaccedilatildeo e
consequumlentemente causar incompreensatildeo da informaccedilatildeo
Figura 12 - Moldura chamativa e efeito na imagem central (viacutedeo 3)
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Usar molduras que reduzam ainda mais o restrito campo de visualizaccedilatildeo dos
celulares pode acarretar perda de informaccedilotildees por parte do usuaacuterio A exemplo do
viacutedeo 10 (Figura 13) onde a imagem possui muitos detalhes e eacute mostrada com
planos de enquadramentos mais abertos e distanciados Entretanto limitar o
tamanho da aacuterea de exibiccedilatildeo do viacutedeo com uma moldura mesmo que seja com uma
moldura com contornos delicados e com uma imagem em plano de enquadramento
aproximado tambeacutem pode provocar perda de informaccedilatildeo agrave proporccedilatildeo que o
emolduramento deixa a imagem em quadro inteiramente sem perspectiva como
aconteceu no viacutedeo 4 (Figura 14)
Figura 13 - Moldura larga sobre imagem distanciada (viacutedeo 10)
Figura 14 - Imagem com perspectiva diminuiacuteda (viacutedeo 4)
413 Texto na telinha
O produtor do conteuacutedo para dispositivos moacuteveis como o telefone celular 3G
tem que levar em consideraccedilatildeo que o conteuacutedo pode estar sendo utilizado em
condiccedilotildees que nem sempre facilitam sua leitura visualizaccedilatildeo e consequumlente
decodificaccedilatildeo e compreensatildeo Sobre este aspecto BEIGUELMAN (2006 p 155)
refere-se agraves condiccedilotildees em que assistimos a viacutedeos exibidos por celular
O contexto de fruiccedilatildeo visual satildeo as proacuteprias condiccedilotildees de legibilidade impostas pelo torvelinho metropolitano Um cinema que se assiste em movimento e aponta novos rumos de construccedilatildeo narrativa Um cinema que desarticula as antigas ligaccedilotildees entre som e imagem para definir rearranjos nas maneiras de ver ouvir e construir histoacuterias
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A leitura precisa ser raacutepida mas a velocidade com que o olho decifra as letras
e palavras nas pequenas telas eacute mais lenta do que sobre o papel ou ateacute mesmo do
que sobre os monitores de computador Dessa forma perdem-se pequenos detalhes
dos caracteres Por isso eacute necessaacuterio configurar o corpo das letras para que fiquem
legiacuteveis em diversas resoluccedilotildees como tambeacutem usar predominantemente tipologias
tamanhos cores e contrastes que tornem a leitura na tela menos cansativa e
morosa
Em pesquisa realizada em Londres intitulada ldquoGood News for Mobile TVrdquo
Knoche e McCarthy (2005) investigaram requisitos baseados nas exigecircncias
humanas para a entrega e apresentaccedilatildeo de telejornais filmados em diferentes
codificaccedilotildees de aacuteudio e viacutedeo Quando os participantes da pesquisa foram
perguntados por que motivos classificaram a qualidade do viacutedeo de notiacutecias como
inaceitaacutevel mencionaram uma seacuterie de fatores No estudo do total de 128
participantes foram feitos 290 comentaacuterios descrevendo as razotildees da natildeo
aceitabilidade da cobertura noticiosa Dessas observaccedilotildees 34 foram relacionados
ao detalhe de texto ou seja agrave legibilidade dos textos adicionados agraves imagens Outro
problema relatado pelas pessoas foi a visualizaccedilatildeo de detalhes faciais e expressotildees
na passagem do jornalista acircncora para o repoacuterter de campo Mas o principal aspecto
de avaliaccedilatildeo sobre a qualidade do viacutedeo de notiacutecias citado foi a incapacidade de
distinguir a informaccedilatildeo textual
Na pesquisa as principais observaccedilotildees sobre a inaceitabilidade do conteuacutedo
giraram em torno do texto do objeto filmado tipos de enquadramento ausecircncia de
detalhes gerais e de detalhes faciais Ambos os resultados ndash quantitativo e
qualitativo ndash a que chegaram os pesquisadores indicaram que o principal efeito da
reduccedilatildeo da resoluccedilatildeo da imagem eacute a perda de detalhe visual No estudo os
comentaacuterios qualitativos ajudaram a identificar as fontes dos problemas Dos oito
problemas mais citados quatro referiam-se agrave dificuldade em identificar ou distinguir
detalhes como o texto e as caracteriacutesticas faciais
Os resultados do estudo indicam que o efeito de reduzir a resoluccedilatildeo da
imagem eacute a perda de detalhe visual e com esta constataccedilatildeo nota-se que a
legibilidade do texto nos viacutedeos eacute uma questatildeo importante (KNOCHE MCCARTHY
2005) Neste caso eacute interessante adaptar o tamanho das fontes na hora da ediccedilatildeo
a configuraccedilotildees que busquem trazer conforto visual para os usuaacuterios e garantam a
legibilidades dos textos nas mais variadas resoluccedilotildees ndash jaacute que o usuaacuterio natildeo teraacute
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como alterar tais dimensotildees Devido agraves circunstacircncias de leitura e agraves caracteriacutesticas
teacutecnicas das telas no que tange os aspectos dos caracteres de texto utilizados pelos
editores merecem atenccedilatildeo especial tanto no sentido editorial (criteacuterios de utilizaccedilatildeo
do elemento textual) quanto visual (no tratamento dos textos e imagens) Os editores
do Quinze acertam nos contraste e nas tipologias do viacutedeo 3 (Figura 15) por
exemplo o contraste das cores da imagem com a cor branca das letras de contorno
preto e na tipologia de letras ldquocheiasrdquo O resultado eacute inteiramente legiacutevel
Figura 15 - Fonte legiacutevel (viacutedeo 3)
No viacutedeo 4 (Figura 16) foi utilizada uma tipologia mais trabalhada com efeito
itaacutelico o que poderia causar certa dificuldade na visualizaccedilatildeo contudo o tamanho a
cor e o contraste com a imagem de fundo conferem satisfatoacuteria compreensatildeo do
texto Jaacute ao utilizar fontes menores e tipologias com efeitos pode causar dificuldade
ou ateacute inviabilidade da leitura do texto No viacutedeo 9 por exemplo (Figura 17) a cor e o
tamanho da letra dificultam bastante a leitura Desse modo observamos que quanto
mais simples a tipologia e maior for seu tamanho mais faacutecil eacute a compreensatildeo do
texto
Figura 16 - Fonte com efeito itaacutelico (viacutedeo 4)
Figura 17 - Fonte pequena com efeito (viacutedeo 9)
Ao longo de todos os programas aparecem no viacutedeo imagens de apoio agrave
informaccedilatildeo passada pela apresentadora Por diversas vezes essas imagens
possuem elementos textuais que natildeo estatildeo dispostos de maneira legiacutevel (Figura 18)
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Assim o texto que aparece no viacutedeo sem condiccedilatildeo de ser lido se a funccedilatildeo for
informar pode natildeo alcanccedilar seu objetivo
Figura 18 - Imagem de apoio com texto ilegiacutevel (viacutedeo 4)
Imagens de mapas satildeo usadas diversas vezes no programa (Figura 19) No
viacutedeo 6 o mapa surge como um elemento de composiccedilatildeo da imagem como se
fosse uma peliacutecula construindo um elaborado efeito de ldquoveacuteurdquo sobre a imagem da
apresentadora que eacute projetada para segundo plano O resultado da sobreposiccedilatildeo
entre a imagem da apresentadora e a imagem do mapa natildeo interfere na
compreensatildeo da informaccedilatildeo
Figura 19 - Mapas com caracteres ilegiacuteveis (viacutedeo 8)
Figura 20 - Sobreposiccedilatildeo de imagem com mapa (viacutedeo 6)
Ano V n 10 ndash outubro2009
O elemento textual eacute uma ferramenta utilizada para inserir uma informaccedilatildeo
adicional situar o espectador ou reforccedilar a informaccedilatildeo principal Sua funccedilatildeo natildeo
deve ser negligenciada Ao escolher imagens de apoio os editores devem ter o
cuidado de observar se contecircm texto pois este natildeo deve ser usado sem criteacuterio O
texto deve aparecer no viacutedeo no caso de trazer alguma informaccedilatildeo concernente agrave
informaccedilatildeo principal e deve sempre se apresentar em boas condiccedilotildees de
legibilidade
No viacutedeo 10 (Figura 21) a informaccedilatildeo textual eacute pertinente agrave informaccedilatildeo
passada contudo os caracteres se apresentam totalmente difiacuteceis de distinguir
sobre a aacuterea de fundo com elementos claros mesmo em telas maiores como
podemos perceber na ilustraccedilatildeo abaixo
Figura 21 ndash Texto de leitura difiacutecil devido agrave escolha das cores (viacutedeo 10)
Uma possibilidade para suprir possiacuteveis dificuldades nesse aspecto seria
manter sempre um contraste consideraacutevel entre cores e tonalidade das letras e do
fundo para facilitar a leitura Na figura 22 retirada do viacutedeo 7 a legenda eacute pequena
e clara sobre a imagem de fundo colorido e em movimento ndash que natildeo privilegia uma
boa visualizaccedilatildeo Na figura 23 como soluccedilatildeo para a falha recriamos a legenda
sugerindo uma letra maior que a usada originalmente com uma tarja de fundo ndash na
cor preta para contrastar com a cor branca da legenda Com pode ser percebido
dessa forma pode-se alcanccedilar um resultado satisfatoacuterio
Ano V n 10 ndash outubro2009
Figura 22 - Legenda sem contraste (viacutedeo 7)
Figura 23 - Contraste criado entre letra e fundo
Outro aspecto observado nos viacutedeos do Quinze eacute que natildeo haacute um padratildeo uacutenico
de tipologia cores ou tamanho de fontes o que pode confundir o espectador em
relaccedilatildeo agrave legenda ter sido inserida pelos editores do proacuteprio programa para cumprir
com determinada funccedilatildeo ou se seria apenas um texto aleatoacuterio pertencente agrave
imagem de apoio
O tempo que o texto aparece sobre a imagem tambeacutem nem sempre eacute
satisfatoacuterio Por vezes os textos natildeo permanecem com a imagem fixada com
duraccedilatildeo suficiente para que o texto seja lido pelos espectadores entram e saem de
cena tatildeo raacutepido que pode natildeo ser possiacutevel ler Isso pode causar inquietaccedilatildeo no
usuaacuterio ao passo que se haacute texto o impulso imediato do usuaacuterio eacute querer lecirc-lo
Quando isto natildeo lhe eacute proporcionado pode despertar a sensaccedilatildeo de frustraccedilatildeo de
expectativas
414 Planos de enquadramento
Com relaccedilatildeo a conteuacutedo em viacutedeo para celular um dos principais pontos sobre
os quais comeccedila-se a refletir eacute a escolha dos planos de enquadramento a serem
utilizados Em pesquisa realizada na Inglaterra sobre os efeitos das baixas
resoluccedilotildees sobre os tipos de enquadramentos buscou-se compreender como os
enquadramentos utilizados nas transmissotildees de TV tradicional satildeo afetados quando
mostrados em dispositivos moacuteveis de resoluccedilotildees reduzidas Os resultados
mostraram que a aceitabilidade do tipo de enquadramento variava entre os tipos de
conteuacutedo Por exemplo contrariamente agrave crenccedila dos produtores de conteuacutedo moacutevel
planos de enquadramento distanciados natildeo foram os mais aceitaacuteveis no conteuacutedo
Futebol Pelo contraacuterio um Plano Meacutedio ndash que centra-se na metade superior do
corpo ndash foi o menor plano aceitaacutevel no Futebol (KNOCHE McCARTHY SASSE
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2006) Esta constataccedilatildeo nos leva a ponderar que este meio tem aspectos proacuteprios e
seus usuaacuterios tecircm preferecircncias dos usuaacuterios de TV tradicional e que ainda devem
ser bastante estudadas
No caso dos prestadores de serviccedilos que oferecem apenas a transposiccedilatildeo do
conteuacutedo para o dispositivo moacutevel o material de TV convencional pode ter que
passar por um processo adicional de ediccedilatildeo para preparaacute-lo para consumo no
celular9 ou o conteuacutedo jaacute pode ser diretamente configurado para o celular Os tipos
de enquadramento aqui citados seratildeo limitados agravequeles que foram mais
empregados nas filmagens do programa ldquoQuinzerdquo Para o exame dos
enquadramentos utilizados no programa e a fim de estabelecer uma terminologia
consistente utilizaremos a classificaccedilatildeo apresentada a seguir
a) Plano geral ndash Plano utilizado para enquadrar uma pessoa objeto ou qualquer
coisa dentro de um contexto Mostra a integraccedilatildeo do ambiente com o sujeito da
imagem e alguns detalhes do assunto podem ser visualizados (Figura 24)
b) Plano americano ndash Eacute o plano que corta qualquer parte da pessoa acima do
joelho e abaixo da cintura (Figura 25)
c) Plano meacutedio ndash Plano que pode cortar desde acima da cintura ateacute agrave altura do
peito Eacute bastante utilizado pelo telejornalismo O assunto principal atrai mais
atenccedilatildeo No Plano Meacutedio a pessoa se insere mais toda no quadro (Figura 26)
d) Primeiro plano ndash Mostra-se apenas os ombros e a cabeccedila da pessoa A
expressatildeo facial comeccedila a se tornar predominante no Primeiro Plano a atenccedilatildeo
passa a se concentrar mais nas expressotildees faciais mas o fundo ainda possui
importacircncia (Figura 27)
e) Primeiriacutessimo plano ndash Neste plano de enquadramento apenas o rosto eacute
mostrado dominando praticamente toda a tela o espaccedilo de contexto eacute inteiramente
9 A rede de conteuacutedo esportivo ESPN por exemplo jaacute estaacute a ponderar o redimensionamento de graacuteficos para as pequenas telas e minimizar o uso de planos de enquadramentos distanciados em suas coberturas
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esquecido Centra-se em ressaltar exclusivamente as expressotildees faciais e o fundo
jaacute natildeo eacute mais importante (Figura 28)
Figura 24 - Plano geral
Figura 25 - Plano americano
Figura 26 - Plano meacutedio
Figura 27 - Primeiro plano
Figura 28 - Primeiriacutessimo plano
As imagens de apoio ao texto da apresentadora utilizadas no programa
apresentam grande variaccedilatildeo de tipos de enquadramento entretanto examinando as
imagens realizadas em estuacutedio eacute possiacutevel observar que haacute uma predominacircncia de
planos de enquadramentos aproximados dos tipos primeiro plano e com grande
frequumlecircncia tambeacutem eacute utilizado primeiriacutessimo plano Nestes enquadramentos como
visto nas ilustraccedilotildees acima o rosto e as expressotildees faciais da apresentadora satildeo
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privilegiadas na visualizaccedilatildeo A escolha da uso de tais planos mais aproximados no
programa se mostra afim agrave ideacuteia de Knoche McCarthy e Sasse (2006) que nos diz
que tipos de enquadramento que enchem a tela com a imagem principal satildeo
considerados mais adequados para dispositivos moacuteveis
Outros tipos de enquadramento tambeacutem satildeo utilizados mas com pouca
frequumlecircncia eacute exemplo o plano geral no viacutedeo 8 (Figura 29) natildeo se pode ver bem as
expressotildees do rosto da apresentadora contudo esse plano natildeo permanece durante
muito tempo nem foi esta uma escolha despropositada Nesta sequumlecircncia o plano
de enquadramento daacute perspectiva agrave cena criando um contexto complementar agrave
informaccedilatildeo que estaacute sendo transmitida ndash no viacutedeo a informaccedilatildeo passada eacute sobre
conforto dos peacutes e por causa do enquadramento usado eacute possiacutevel observar os peacutes
descalccedilos da apresentadora que reforccedilam a ideacuteia de conforto dos peacutes Neste caso a
criatividade na composiccedilatildeo da imagem confere funcionalidade agrave escolha do
enquadramento
Figura 29 ndash Plano geral que permite ver a apresentadora da cabeccedila aos peacutes
415 Duraccedilatildeo
O processo de cibridizaccedilatildeo do cotidiano reflete o impacto da mobilidade sobre
as maneiras de ver e perceber os ambientes on-line e off-line concomitantemente
em processo simultacircneo de mais de uma atividade por vez Gisele Beiguelman
(2006 p 160) indaga a esse respeito
Afinal o que satildeo os dispositivos de comunicaccedilatildeo moacuteveis se natildeo ferramentas de adaptaccedilatildeo a um universo urbano de fluxo intenso onde o leitorinterator estaacute sempre envolvido em mais de uma atividade relacionando-se com mais de um dispositivo e desempenhando tarefas muacuteltiplas e natildeo correlatas
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A duraccedilatildeo do programa Quinze eacute relativamente curta A meacutedia da duraccedilatildeo da
programaccedilatildeo realizada entre os 10 programas examinados eacute de 13rsquo06rdquo (Quadro 1)
Esta compactaccedilatildeo do tempo de duraccedilatildeo da atraccedilatildeo eacute uma medida que demonstra
esforccedilo em otimizar o consumo do conteuacutedo audiovisual a partir dos telefones
celulares Esta decisatildeo eacute bastante interessante ao passo que busca favorecer o uso
do serviccedilo se acomodando melhor ao contexto de mobilidade no qual ele eacute
usufruiacutedo O imprevisiacutevel contexto de utilizaccedilatildeo apresentado pelo ambiente moacutevel eacute
um outro fator importante Natildeo haacute predisposiccedilatildeo agrave condiccedilatildeo ideal para se contemplar
uma obra audiovisual Dessa forma o usuaacuterio estaacute sujeito a constantes interrupccedilotildees
e intervenccedilotildees externas e programaccedilotildees mais longas estatildeo ainda mais sujeitas a
essa variante Nessa formataccedilatildeo de tempo mais curto aspectos como a
minimizaccedilatildeo do desgaste da carga das baterias satildeo levados em consideraccedilatildeo
Programaccedilotildees muito prolongadas talvez natildeo privilegiem o conteuacutedo para os
dispositivos moacuteveis
VIacuteDEO DURACcedilAtildeO
Viacutedeo 1 12rsquo02rdquo Viacutedeo 2 11rsquo33rdquo Viacutedeo 3 10rsquo11rdquo Viacutedeo 4 13rsquo01rdquo Viacutedeo 5 11rsquo55rdquo Viacutedeo 6 11rsquo36rdquo Viacutedeo 7 14rsquo01rdquo Viacutedeo 8 10rsquo17rdquo Viacutedeo 9 13rsquo49rdquo
Viacutedeo 10
13rsquo09rdquo
DuraccedilatildeoMeacutedia 13rsquo06rdquo
Quadro 1 - Meacutedia de duraccedilatildeo dos programas
Outro aspecto relevante na definiccedilatildeo da duraccedilatildeo da programaccedilatildeo para
dispositivos moacuteveis eacute a taxa de transferecircncia de dados que funciona nas
telecomunicaccedilotildees moacuteveis 3G ndash que atualmente satildeo altas e possibilitam a entrega de
pacotes de dados de maneira satisfatoacuteria para exibiccedilatildeo de viacutedeos A relaccedilatildeo que se
estabelece entre a taxa de transferecircncia de dados e a duraccedilatildeo da exibiccedilatildeo dos
audiovisuais pode de modo simploacuterio ser definida desta forma quanto maior a
duraccedilatildeo da programaccedilatildeo maior o tamanho final do pacote de dados a serem
transferidos e mais altas seraacute a taxa final de transferecircncia Por isso haacute de se
ponderar sobre a duraccedilatildeo dos audiovisuais visto que essa eacute uma caracteriacutestica que
influencia tambeacutem na taxa de transferecircncia de dados Esta ideacuteia eacute consonante agrave
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afirmaccedilatildeo de Beiguelman (2006 p 152) de que ldquoas imagens hoje se medem pelo
peso e se datildeo agrave visatildeo por mapas informacionais Seu volume natildeo diz respeito agrave
dimensionalidade mas agrave quantidade de bytes que conformam Todo excesso pode
significar inviabilidade de recepccedilatildeo quando se estaacute online
A taxa de transferecircncia de dados por sua vez implica no custo final do serviccedilo
Agrave proporccedilatildeo que quanto mais longo for o programa maior seraacute a taxa de
transferecircncia de dados e consequumlentemente maior seraacute o custo final do serviccedilo
cobrado ao usuaacuterio De acordo com pesquisa realizada por Knoche e Macarthy
(2005) estudos anteriores indicaram que a duraccedilatildeo do uso da TV moacutevel eacute inferior a
10 minutos e programas de notiacutecias se enquadrariam nesta exigecircncia ndash sendo
identificados por seus questionaacuterios dirigidos aos grupos de utilizadores de telefone
celular ndash como o tipo de conteuacutedo mais interessante a ser assistido em condiccedilotildees de
mobilidade A duraccedilatildeo de cada uma das 15 peccedilas informativas que compotildee as 10
unidades dos programas Quinze varia bastante Contudo mesmo os viacutedeos de
duraccedilatildeo mais longa natildeo ultrapassam a marca de um minuto e meio Dentro dessa
perspectiva o programa Quinze possui uma meacutedia de duraccedilatildeo que ainda ultrapassa
o tempo de utilizaccedilatildeo ideal (inferior a 10 minutos) de acordo com a pesquisa
mencionada Entretanto jaacute se mostra proacuteximo das tendecircncias dos estudos na aacuterea
4 Consideraccedilotildees Finais
O crescimento da induacutestria das telecomunicaccedilotildees moacuteveis jaacute eacute encarado pelas
empresas de telefonia e produtoras de conteuacutedo como uma oportunidade real e
uacutenica para alargar operaccedilotildees em escala global Tal crescimento tem ligado cada
vez mais pessoas paiacuteses e mercados no sentido do estabelecimento do celular 3G
como uma miacutedia Tecnologias cada vez mais pessoais revelam a necessidade de
conteuacutedos diferenciados e especiacuteficos Atualmente jaacute existem serviccedilos que apontam
como objetivo fornecer aos usuaacuterios de telefones celulares 3G televisatildeo como
experiecircncia sensiacutevel a um ambiente de iminentes interrupccedilotildees que eacute o ambiente
moacutevel Contudo pouco se sabe efetivamente sobre os requisitos teacutecnicos para se
fornecer uma experiecircncia de qualidade aceitaacutevel para o usuaacuterio Para os prestadores
de serviccedilos a soluccedilatildeo mais simples e mais barata ainda eacute entregar o material
produzido para televisatildeo tradicional sem uma ediccedilatildeo adicional ndash que leve em
consideraccedilatildeo agraves caracteriacutesticas especiacuteficas desse meio Poreacutem a TV moacutevel jaacute
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desperta interesse e esforccedilos de alguns produtores em dar atenccedilatildeo especial aos
conteuacutedos destinados a essa miacutedia
Gravitando em torno do contexto moacutevel com o propoacutesito de explorar esse
mercado emergente o programa Quinze da emissora portuguesa RTP Mobile eacute uma
manifestaccedilatildeo de atitude inovadora que reflete a preocupaccedilatildeo com a produccedilatildeo de
conteuacutedo audiovisual especificamente para telefonia celular 3G A realizaccedilatildeo deste
programa natildeo estabelece paracircmetros ou qualquer modelo a ser seguido mas serve
como experiecircncia para os processos de produccedilatildeo difusatildeo e consumo de inovaccedilotildees
audiovisuais nesta plataforma Ao longo de nosso exame dos viacutedeos do programa
Quinze vimos que a tendecircncia das fabricaccedilotildees tecnoloacutegicas estaacute voltada agraves
necessidades dos usuaacuterios de carregarem aparelhos cada vez menores e mais
leves aleacutem da heterogeneidade das dimensotildees entre os aparelhos e seus monitores
que estimulam e exercitam a capacidade de adaptaccedilatildeo dos olhos agrave visualizaccedilatildeo do
conteuacutedo Observamos a cor como um elemento significativo na composiccedilatildeo da
imagem e que conteuacutedos que privilegiem a variaccedilatildeo das escalas de cores podem
estimular os sentidos despertar um maior interesse e a atenccedilatildeo dos usuaacuterios ndash
artifiacutecio largamente utilizado no Quinze Atentamos para a funccedilatildeo das variadas
molduras utilizadas nos viacutedeos que destacam e conferem profundidade e
lateralidade agrave obra imprimindo um traccedilo autecircntico e criativo ao conteuacutedo Vimos que
as produtoras de conteuacutedo devem ficar atentas agraves tipologias cores contraste e
tamanhos das letras dos textos usadas nos viacutedeos pois o conteuacutedo pode estar
sendo utilizado em condiccedilotildees que natildeo facilitam sua leitura visualizaccedilatildeo e
consequumlente decodificaccedilatildeo e compreensatildeo Observou-se como necessaacuterio no
processo de produccedilatildeo de um programa como o Quinze ponderar-se sobre os tipos
de planos de enquadramento empregados Vimos tambeacutem que a duraccedilatildeo do
programa eacute relativamente curta e esta compactaccedilatildeo da duraccedilatildeo eacute uma medida que
demonstra esforccedilo em otimizar o consumo do conteuacutedo audiovisual a partir dos
telefones celulares
Vivenciamos o iniacutecio da histoacuteria da TV moacutevel ou seja o encontro da internet a
TV digital e as comunicaccedilotildees moacuteveis Em resumo pode-se afirmar que As
inovaccedilotildees tecnoloacutegicas implementadas com a tecnologia celular 3G trazem novas e
muacuteltiplas questotildees de ordem teacutecnica e cultural interferindo nos sistemas
comunicacionais e no modo de produzir e receber as informaccedilotildees Com a ampliaccedilatildeo
das possibilidades da criaccedilatildeo da transmissatildeo e adequaccedilatildeo de conteuacutedo audiovisual
Ano V n 10 ndash outubro2009
para o celular 3G o exame da experiecircncia realizada no programa Quinze eacute uma
pequena fraccedilatildeo do que se comeccedila investigar sobre a importacircncia de considerar as
necessidades e preferecircncias dos usuaacuterios compreender atitudes comportamentos e
o contexto de utilizaccedilatildeo
Referecircncias
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Ano V n 10 ndash outubro2009
ANEXO ndash Ficha de catalogaccedilatildeo de viacutedeo
Ficha de catalogaccedilatildeo de viacutedeo Nordm
Tiacutetulo
Duraccedilatildeo
Data de acesso
Disponiacutevel em
Ano V n 10 ndash outubro2009
comporta signos hibridizados por multimiacutediasrdquo que partilham de um mesmo espaccedilo
(comprimido) com uma duraccedilatildeo (curta) e sempre subjugado ao transporte por uma
outra miacutedia Desse modo o conteuacutedo que circula pelo celular eacute ldquoportaacutetil pluriforme
variposicional modelador de linguagens comprimidas simultacircneas e interativasrdquo
Sobre as imagens capturadas arquivadas eou veiculadas pelo celular Luacutecia
Santaella (2006 p 198) as denomina de imagens volaacuteteis caracterizando-as como
nocircmades ubiacutequas e triviais O nomadismo dessas imagens se daacute por elas natildeo se
instalarem em um lugar fixo mas por se deslocarem e circularem em fluxo
constante A tecnologia moacutevel ldquofaz delas imagens fluidas soltas viajantes
migrando de um ponto fiacutesico a outro com a leveza do arrdquo Sobre a propriedade
ubiacutequa destas imagens a autora destaca que ldquomesmo viajando para os mais
variados lugares tecircm a capacidade de permanecer em todos eles ao mesmo
tempordquo podendo ser compartilhadas e estar presente simultaneamente em vaacuterios
pontos do espaccedilo Ao se referir agrave trivialidade das imagens volaacuteteis Santaella (2006
p 200) diz que os dispositivos moacuteveis por serem de faacutecil transporte devido ao
pequeno volume e peso podem ir a diversos lugares tornando as imagens que por
eles circulam corriqueiras ldquoQualquer coisa qualquer situaccedilatildeo todo o visiacutevel se
tornou reprodutiacutevel Aleacutem de reprodutiacutevel fluido Aleacutem de fluido transitaacutevel a
qualquer canto do mundordquo
O princiacutepio do uso do celular eacute intriacutenseco ao universo contemporacircneo do
homem multitarefa Satildeo desenvolvidos para que possibilitem a execuccedilatildeo de
atividades sem inter-relaccedilatildeo como assistir a um viacutedeo e ficar atento agrave ordem de
chamada em uma fila Giselle Beiguelman (2006 p 156) sobre a forma como se daacute
a comunicaccedilatildeo em ambientes moacuteveis articula conceitos como praacuteticas ciacutebridas e
esteacutetica da transmissatildeo A ideacuteia central do conceito de esteacutetica da transmissatildeo diz
que esta se realiza nos ruiacutedos dos espaccedilos de produccedilatildeo e consumo das redes
moacuteveis onde haacute indiviacuteduos desempenhando muacuteltiplas e simultacircneas tarefas on e
off-line (praacuteticas ciacutebridas) desse modo com a atenccedilatildeo constantemente distribuiacuteda
fragmentada Tais espaccedilos ruidosos tambeacutem seriam meios bastante riacutegidos O
conteuacutedo produzido para celular por exemplo implica a aceitaccedilatildeo de regras
definidas previamente pelas operadoras ndash peso maacuteximo em Kbytes por exemplo ndash e
dos proacuteprios aparelhos que de certa maneira limita outras formas de arte em que o
artista pode definir com liberdade os paracircmetros de funcionamento de sua obra Os
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conteuacutedos satildeo pensados para que possibilitem praacuteticas simultacircneas on e off-line ou
seja as praacuteticas ciacutebridas
Conforme define Beiguelman (2006 p156) nos ajudam nesse entendimento
Praacuteticas ciacutebridas por excelecircncia sempre mediadas por dispositivos moacuteveis e redes de diversas naturezas on e off-line nos colocam em um outro acircmbito artiacutestico cognitivo e epistemoloacutegico no qual o diaacutelogo eacute estabelecido com seres multitarefas que estatildeo em situaccedilotildees de tracircnsito e deslocamento em estados entroacutepicos e de aceleraccedilatildeo contiacutenua Criar para essas condiccedilotildees implica por isso repensar as condiccedilotildees de legibilidade e as convenccedilotildees e formatos de comunicaccedilatildeo e transmissatildeo
Em vista disso natildeo haacute como impor uma atenccedilatildeo especial agrave obra ldquoNatildeo eacute a
interaccedilatildeo pedra angular dos mestres dos anos 60 [] A contemplaccedilatildeo se desfaz A
situaccedilatildeo ideal tambeacutem Nada de salas escuras telotildees e silecircncio Nada de paredes
brancas hiatos espaccedilos temporais Sem cinema e sem museurdquo (BEIGUELMAN
2006 p 154) Essa situaccedilatildeo especiacutefica de tracircnsito ambiente de imprevisiacuteveis
interrupccedilotildees e atenccedilatildeo distribuiacuteda entre vaacuterias atividades e ainda em condiccedilatildeo de
mobilidade satildeo fatores que em conjunto constituem as imposiccedilotildees da esteacutetica da
transmissatildeo
Segundo Beiguelman (2006 p 152) a esteacutetica da transmissatildeo natildeo eacute apenas
uma configuraccedilatildeo particular da relaccedilatildeo entre a obra e o receptor ela passa a ser
modelada pelo ruiacutedo e ainda por um processo de criaccedilatildeo que por articular fatores
imponderaacuteveis reformula antigas estrateacutegias de publicaccedilatildeo e veiculaccedilatildeo para tornar
a obra legiacutevel sensiacutevel decodificaacutevel Para a autora a esteacutetica da transmissatildeo eacute um
modo de sentir e fazer sentir proacuteprio das tecnologias moacuteveis em situaccedilotildees ciacutebridas
afirmando que ldquoeacute hora de ceder e pensar em uma esteacutetica da transmissatildeo
enfrentando a emergecircncia de um interator capaz de agenciar leituras muacuteltiplas e
simultacircneas de conteuacutedos mediados por inuacutemeras variaacuteveis sem controlerdquo
Hiatos intervalos desconexotildees saturamento e dispersatildeo parecem ser as palavras-chave dessa situaccedilatildeo que a esteacutetica da transmissatildeo no acircmbito da mobilidade impotildee Daiacute a arte wireless que esses projetos anunciam nos obrigar a interrogar Como se relacionar com seus limites corporativos incorporando-os criticamente aos projetos Como lidar com esse novo olhar pautado pela dispersatildeo e distribuiccedilatildeo e fazer uma arte para ser experimentada ldquo lsquoentrersquo rdquo outras coisas sem recair na fetichizaccedilatildeo dos meios maquiando sua
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natureza essencial de objetos reciclaacuteveis justificados pela saturaccedilatildeo e apagamento das particularidades (BEIGUELMAN 2006 p 161)
Tais questotildees descrevem nossa contemporaneidade e enunciam natildeo um
pedido de respostas mas algumas diretrizes para se pensar o impacto
epistemoloacutegico semioacutetico e poliacutetico da cultura da mobilidade que se anuncia para
aleacutem e por meios dos novos dispositivos de comunicaccedilatildeo sem fio (BEIGUELMAN
2006)
22 Procedimentos metodoloacutegicos
O estudo partiu da ideacuteia de examinar viacutedeos disponibilizados em sites de
exibiccedilatildeo gratuita na internet como You Tube G1 entre outros e verificar a
adequaccedilatildeo desses conteuacutedos agraves miacutedias digitais portaacuteteis Na pesquisa de
levantamento dos viacutedeos e apoacutes a coleta e catalogaccedilatildeo de 39 viacutedeos de diversos
sites encontrou-se 10 exemplares do programa Quinze (ver lista de viacutedeos)
veiculados pela emissora portuguesa ldquoRaacutedio e Televisatildeo de Portugalrdquo (RTP) os
quais foram desenvolvidos para dispositivos moveis 3G transmitidos em horaacuterios
preacute-fixados sem a opccedilatildeo para armazenamento no proacuteprio celular ndash embora
posteriormente estes programas estejam disponibilizados no You Tube6 A partir daiacute
foram descartados os 39 viacutedeos optando-se pelos viacutedeos do programa Quinze por
serem eles especiacuteficos para celular O delineamento deste estudo de caso como
metodologia de investigaccedilatildeo mostrou a possibilidade da definiccedilatildeo de quatro fases
1 Delimitaccedilatildeo da unidade-caso 2 Coleta de dados 3 Exame e interpretaccedilatildeo 4
Elaboraccedilatildeo dos resultados
1 Delimitaccedilatildeo da unidade-caso - Consideramos um verdadeiro achado a seacuterie dos
10 programas Quinze (de maio a julho de 2007) apresentados pela RTP
formatados especificamente para a miacutedia celular tendo em vista que os mesmos
atendiam aos nossos propoacutesitos de estudo Os programas se apresentaram como
uma unidade coerente agraves aspiraccedilotildees da ideacuteia central da pesquisa Examinar a
adequaccedilatildeo do formato do viacutedeo produzido para celular verificando tamanho de tela
tempo de exibiccedilatildeo utilizaccedilatildeo de texto emprego de cores entre outros aspectos
6 O canal da RTP no site do You Tube pode ser acessado no endereccedilo lt httpwwwyoutubecomuserrtp gt
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2 Coleta de dados - A captura dos viacutedeos foi realizada durante o mecircs de outubro
de 2008 Foram selecionados 10 viacutedeos obtidos atraveacutes do canal da RTP e
capturados no You Tube O material foi catalogado em ficha especiacutefica (ver anexo I)
que incluiacute informaccedilotildees como Tiacutetulo do viacutedeo duraccedilatildeo data de acesso e endereccedilo
eletrocircnico
3 Exame e interpretaccedilatildeo ndash Com uma abordagem qualitativa o exame realizado na
presente pesquisa teve como principal instrumento de investigaccedilatildeo as observaccedilotildees
do pesquisador sobre os dados coletados levando em conta o viacutedeo e a sua
ubiquumlidade as caracteriacutesticas de formato do viacutedeo e ainda a cultura moacutevel
4 Elaboraccedilatildeo dos resultados - Por uacuteltimo os viacutedeos pesquisados foram
examinados com amparo numa revisatildeo teoacuterica sobre as principais caracteriacutesticas da
miacutedia moacutevel (minimiacutedias) especificidades do viacutedeo produzido para celular (imagens
volaacuteteis) e particularidades de uma ambiecircncia de sentidos proporcionados por uma
veiculaccedilatildeo em tracircnsito (esteacutetica da transmissatildeo)
3 O Quinze
31 RTP Mobile e o programa Quinze
Em nossa pesquisa diante do serviccedilo de transmissatildeo de viacutedeo para telefones
celulares 3G foi possiacutevel perceber que as inovaccedilotildees existentes no mercado satildeo
poucas e a maioria trata-se da transposiccedilatildeo de modelos de miacutedias tradicionais
muito similares ao que eacute feito na televisatildeo aberta Na primeira fase da nossa
investigaccedilatildeo localizamos uma relevante fonte de dados inteiramente pertinente aos
propoacutesitos deste estudo O RTP Mobile eacute um canal especiacutefico para plataformas
moacuteveis da emissora Raacutedio e Televisatildeo de Portugal (RTP)7 Desde que este serviccedilo
tenha sido contratado pelo usuaacuterio junto agraves suas operadoras e que por sua vez
estejam conveniadas agrave emissora RTP Mobile a emissora estaacute preparada para
7 Grupo de comunicaccedilatildeo audiovisual portuguecircs onde se incluem os media RTP1 RTP2 RTP Internacional RTP Aacutefrica RTP Madeira RTP Accedilores RTP N RTP Memoacuteria RTP Mobile Antena 1 Antena 2 Antena 3 RDP Aacutefrica RDP Internacional RDP Accedilores RDP Madeira e Raacutedio Mozart Public Radio and Television Broadcaster of Portugal
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transmitir uma programaccedilatildeo para telefonia 3G proporcionando a seus espectadores
conteuacutedos sempre agrave matildeo para qualquer lugar que carreguem seu celular Este fato
demonstra afinidade com a articulaccedilatildeo de Santaella (2006) sobre o aspecto de
ubiquumlidade das Imagens volaacuteteis
Esta eacute uma nova forma de oferecer conteuacutedos multimiacutedia para terminais
moacuteveis equipados com tecnologia 3G O serviccedilo eacute oferecido de acordo com
contrato8 que pode ser estabelecido com as operadoras telefocircnicas Vodafone TMN
e Optimus O estudo a que se propotildee esta pesquisa examinaraacute 10 (dez) viacutedeos do
programa Quinze O programa Quinze foi realizado atraveacutes de uma parceria entre a
RTP Mobile com a produtora Produccedilotildees Fictiacutecias e eacute o primeiro em Portugal
idealizado especialmente para celulares 3G O programa foi ao ar entre os meses de
maio e julho de 2007 sendo transmitido para o celular de cada usuaacuterio agraves sextas
saacutebados e domingos em quatro horaacuterios diferentes agraves 12h45 e reprisado agraves 19h15
1h30 e agraves 2h30 da madrugada O programa tambeacutem fica posteriormente disponiacutevel
no canal da RTP no YouTube o que reforccedila o caraacuteter nocircmade dessas imagens
volaacuteteis como nos diz Santaella (2006) pois elas circulam constantemente natildeo soacute
para os celulares como tambeacutem para outras plataformas midiaacuteticas
O programa utiliza uma linguagem coloquial que confere uma atmosfera
despojada A atraccedilatildeo eacute voltada aos assinantes do serviccedilo disponiacutevel a celulares ou
outros dispositivos moacuteveis com tecnologia 3G que passam a usufruir a informaccedilatildeo
de forma moderna e exclusiva Apresentado por Socircnia Balacoacute e com em meacutedia 15
minutos de duraccedilatildeo trata-se de um magazine semanal de atualidades onde os
assuntos provecircm da agenda soacutecio-cultural de Portugal acerca de novidades da
muacutesica livros cinema festivais tecnologia turismo entre outros assuntos
O programa Quinze eacute uma iniciativa experimental que se configura como
exemplo da sinergia entre arte e informaccedilatildeo no ambiente moacutevel A criaccedilatildeo de uma
peccedila audiovisual qualquer que seja sua finalidade ndash nesse caso informativa ndash natildeo
se afasta da criaccedilatildeo artiacutestica agrave medida que constroacutei uma esteacutetica proacutepria que serve
ao propoacutesito o qual se destina respeitando as experiecircncias cognitivas e perceptivas
do receptor do conteuacutedo
8 Atualmente as operadoras portuguesas que disponibilizam acesso a RTP Mobile oferecem duas modalidades de contratos assinatura mensal custando 750 euros cobranccedila por acesso diaacuterio custando 089 euros
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Com uma proposiccedilatildeo conceitual que transmite despojamento modernidade e
bom-humor o projeto do programa Quinze exercita a liberdade artiacutestica na
concepccedilatildeo de um formato com uma nova possibilidade esteacutetica Tomando por base
a esteacutetica da transmissatildeo (BEIGUELMAN 2006) podemos identificar algumas
imposiccedilotildees decorrentes da mobilidade como por exemplo um conteuacutedo acessado
em tracircnsito eacute mais um concorrente no conjunto das atenccedilotildees do usuaacuterio tal
condiccedilatildeo exige uma articulaccedilatildeo de ideacuteias de raacutepida decodificaccedilatildeo
Mas as imposiccedilotildees natildeo param aiacute conforme a definiccedilatildeo de minimiacutedias
(CARVALHO 2007) o pequeno espaccedilo da tela e o curto tempo na exibiccedilatildeo dos
conteuacutedos exigem formatos com ideacuteias raacutepidas e ao mesmo tempo adequadas a
uma boa visualizaccedilatildeo na tela do celular A imagem precisa considerar a forma
retangular ser projetada tanto na posiccedilatildeo horizontal quanto na vertical ser atraente
movimentada e colorida A informaccedilatildeo precisa ser compacta e fundir-se a soluccedilotildees
criativas e ideograacuteficas
A vinheta1 de abertura do programa Quinze eacute bem curta com duraccedilatildeo de ateacute 15 segundos Sob um fundo escuro surgem animaccedilotildees que criam interessantes movimentos circulares com cores que se alternam entre cores frias a cores quentes em redor do nome tiacutetulo do programa ndash que surge escrito por extenso e se forma com a animaccedilatildeo de caracteres em movimentos extremamente acelerados Segue-se um fundo branco sobreposto com animaccedilotildees que rodeiam o nome do programa que aparece tambeacutem colorido e animado soacute que agora escrito numericamente 15
A inserccedilatildeo da sonoridade eacute simultacircnea ao iniacutecio da vinheta e tambeacutem pontual
na tarefa de despertar a atenccedilatildeo do espectador para o iniacutecio do programa Apoacutes a
abertura a sequumlecircncia se inicia com o aparecimento da imagem da apresentadora
em fusatildeo com a imagem final da abertura A primeira sequumlecircncia eacute sempre destinada
agrave apresentaccedilatildeo do programa feita por Sonia Balacoacute Em geral haacute uma
complementaccedilatildeo do aacuteudio da apresentadora que aparece sempre em primeiro
plano com um elemento musical de fundo
Inicia-se a sequumlecircncia onde comeccedilam a ser apresentadas as atraccedilotildees do
programa em ordem regressiva Cada uma das 15 exposiccedilotildees informativas tema do
programa satildeo delimitadas pela inserccedilatildeo de um quadro com o nuacutemero o qual matem
o marco de iniacutecio e fim da informaccedilatildeo
1 Chamada utilizada em abertura encerramento ou reiniacutecio de programas de raacutedio ou TV com o objetivo de identificar o programa a estaccedilatildeo ou o patrocinador
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A ideacuteia eacute interessante visto que permite que o espectador mantenha-se situado
e acompanhe a programaccedilatildeo mesmo com qualquer interrupccedilatildeo ocasional
Entretanto o elemento sonoro utilizado neste momento do viacutedeo como seraacute
repetidamente utilizado durante todo o programa pode se tornar desagradaacutevel ou
monoacutetono aos ouvidos do espectador Neste caso poderia ser utilizado durante a
transiccedilatildeo um elemento sonoro mais sutil
Com relaccedilatildeo agraves telas dos aparelhos celulares 3G um aspecto a ser levado em
consideraccedilatildeo eacute a grande variedade nas dimensotildees e propriedades graacuteficas Essa
realidade nos estimula a exercitar a capacidade de adaptaccedilatildeo dos nossos olhos agrave
visualizaccedilatildeo de conteuacutedo em seus visores Entre os aparelhos atualmente mais
comuns disponiacuteveis no mercado encontramos variaccedilotildees de tamanhos de telas que
vatildeo de 320 x 320 pixels ateacute as menores telas com 128 x 128 pixels (Figura 1) Os
audiovisuais examinados nessa pesquisa foram todos visualizados em resoluccedilatildeo de
160 x 128 pixels e em algumas ocasiotildees tambeacutem foram visualizados em resoluccedilatildeo
de 176 x 220 pixels ndash tamanhos de proporccedilotildees intermediaacuterias
Fonte Adaptado de Mobile web ndash Developerrsquo s guide
Figura 1 - Variaccedilotildees de tamanhos de telas dos celulares
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A tendecircncia das criaccedilotildees tecnoloacutegicas estaacute voltada agraves necessidades dos
usuaacuterios de carregarem aparelhos cada vez menores e mais leves Contudo agrave
medida que os aparelhos celulares agregam mais funccedilotildees multimiacutedia cresce
tambeacutem a necessidade de que se estabeleccedila uma relaccedilatildeo de equiliacutebrio entre o
tamanho das telas e as dimensotildees graacuteficas do conteuacutedo a ser visualizado
Projetos concebidos para ambientes online configuram um tipo de criaccedilatildeo que
lida com diferentes tipos de conexatildeo de navegadores de velocidade de traacutefego de
qualidade de monitor resoluccedilatildeo de tela e outras tantas instacircncias que alteram a
forma de recepccedilatildeo (BEIGUELMAN 2006 p 152)
A busca por tal harmonia demonstra preocupaccedilatildeo de empresas de
telecomunicaccedilotildees operadoras e produtores de conteuacutedos em oferecer aos usuaacuterios
experiecircncias satisfatoacuterias de navegaccedilatildeo na internet execuccedilatildeo de jogos TV moacutevel
entre outras aplicabilidades dos aparelhos Este panorama nos permite observar
que eacute um inovador desafio produzir conteuacutedos audiovisual para tais tamanhos de
monitores como se propotildee o programa Quinze
Este estudo estaraacute centrado no exame do formato adotado nos 10 (dez)
programas Quinze capturados e submetidos agrave nossa investigaccedilatildeo Dentre os
aspectos observados destacamos a utilizaccedilatildeo e composiccedilatildeo das cores empregadas
nos viacutedeos que foram observadas quanto ao poder de atraccedilatildeo e melhor
visualizaccedilatildeo das ideacuteias as molduras que contornam os viacutedeos do programa
tambeacutem foram examinadas em seus padrotildees e estampas conferindo importacircncia
artiacutestica aos viacutedeos numa alusatildeo de similitude a pinturas em telas ainda foram
examinados os planos de enquadramento
411 As cores
A cor eacute um elemento bastante significativo na composiccedilatildeo imageacutetica
Desenvolver conteuacutedos que privilegiem a utilizaccedilatildeo de variaccedilotildees de cores em
pequenos monitores pode estimular os sentidos despertar o interesse e ajudar a
manter a atenccedilatildeo do espectador Esse potencial eacute bastante explorado no programa
a perceber pela proacutepria vinheta de abertura (Figura 2) A expressividade das cores eacute
utilizada largamente A cor eacute um elemento imageacutetico que multiplica as possibilidades
no viacutedeo e que quando empregado pode conferir vivacidade e tornar o viacutedeo mais
atraente aos olhos do espectador Natildeo obstante haacute uma tecircnue linha limiacutetrofe que se
Ano V n 10 ndash outubro2009
deve reconhecer e respeitar para que o colorido natildeo se torne excessivamente
chamativo Nesse caso ultrapassando a virtude da expressividade chegando a se
tornar cansativo desagradaacutevel ou ateacute mesmo um empecilho para a compreensatildeo
da imagem
Figura 2 - Cores na sequumlecircncia de abertura
O Quinze serve-se desta ferramenta para envolver o espectador Eacute por vezes
provocativo utilizando cores fortes e vibrantes como nas imagens do viacutedeo 1
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Figura 3 - Cores (viacutedeo 1)
Os jogos de cores e o vigor visual utilizados no Quinze sugerem proximidade
com a sensibilidade artiacutestica e a reconstruccedilatildeo dos estilos convencionais propostas
na Pop art ndash movimento artiacutestico importantiacutessimo que segundo McCarthy (2002 p
14) ldquo foi um dos movimentos centrais na arte inglesa e norte-americana firmando
vaacuterios talentos afetando diretamente o curso da arte posterior em todo o mundo e
reconfigurando nosso entendimento da cultura do seacuteculo XXrdquo O grupo que iniciou
este movimento formou-se comeccedilo da deacutecada de 50 com intuito de promover novas
maneiras de pensar a arte moderna e era composto por jovens artistas e criacuteticos
britacircnicos ansiosos para desafiar ideacuteias aceitas sobre arte moderna O mesmo
caraacuteter inovador eacute observaacutevel na arte dos viacutedeos do programa Quinze analisados
nesta pesquisa
Como na Pop art na escolha das cores por exemplo recorre-se agrave cores
bastante vivas e natildeo haacute preocupaccedilatildeo em manter-se dentro do convencional ao
contraacuterio tende-se sempre agrave fugir do tradicional O programa parece querer testar os
limites da experimentaccedilatildeo com a presenccedila de cores berrantes com contrastes
bruscos e as sobreposiccedilotildees multicoloridas aplicadas em conjunto com os
movimentos das imagens em curta exposiccedilatildeo na tela Todavia deve-se ponderar
sobre o peso de um floreio plaacutestico ndash por pura opccedilatildeo esteacutetica ndash a sobrepor a
harmonia e a compreensatildeo final da mensagem quando o objetivo eacute informar
412 As molduras
Rudolf Arnheim (1998 p 229) em sua obra Arte e percepccedilatildeo visual no
momento reservado a falar sobre molduras nos diz que a funccedilatildeo das molduras dos
quadros relaciona-se com a psicologia da figura e fundo Depois que o espaccedilo
pictoacuterico se emancipou das paredes e ganhou profundidade acabou por tornar-se
necessaacuteria uma distinccedilatildeo visual que definisse o espaccedilo fiacutesico da sala e o mundo do
quadro ldquoEste mundo veio a ser concebido como se fosse ilimitado natildeo apenas em
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profundidade como tambeacutem lateralmente ndash de modo que as bordas do quadro
determinava o fim da composiccedilatildeo mas natildeo o fim do espaccedilo representadordquo Isto
significa dizer que ldquoa moldura era usada como figura com o espaccedilo do quadro
suprindo um fundo subjacente sem limitesrdquo
A ideacuteia de moldura utilizada no programa Quinze se aproxima da visatildeo de
Arnheim agrave medida que os viacutedeos aparecem circunscritos pelas molduras que os
configuram como um espaccedilo isolado de todo o resto do ambiente As molduras
destacam a obra e conferem profundidade e lateralidade reproduzindo a forccedila e
funccedilatildeo que exercem nos quadros A aplicaccedilatildeo das molduras sobre as imagens eacute
uma caracteriacutestica que acaba por se tornar um traccedilo original apresentado pelo
Quinze ao espectador O ornato imprime ao conteuacutedo uma marca especial e
autecircntica e ainda que este efeito seja utilizado repetidas vezes natildeo se torna
monoacutetono dada sua grande variedade As molduras que cingem as imagens satildeo
feitas com bastante inventividade rompendo com os modelos de apresentaccedilatildeo de
viacutedeos tradicionais de TV A ousadia da ideacuteia inova ao ultrapassar nesse aspecto a
mera transposiccedilatildeo dos formatos jaacute existentes utilizados em outras miacutedias
Figura 4 ndash Variedade de molduras
No decorrer do programa a moldura eacute um elemento de composiccedilatildeo da imagem
que pode transcender a funccedilatildeo de simples ornamento se a observarmos sob a
perspectiva de uma delimitaccedilatildeo uacutetil da aacuterea a qual termina por destacar ndash a imagem
central da superfiacutecie da tela
Figura 5 - Imagem central da tela evidenciada pela moldura
Ano V n 10 ndash outubro2009
Em algumas ocasiotildees do programa as molduras participam tambeacutem da
mensagem ao passo que incorporam iacutecones que contextualizam e ateacute reforccedilam a
informaccedilatildeo principal A exemplo do viacutedeo 2 (Figura 6) quando a apresentadora fala
sobre um Viacutedeo Clube e agrave sua volta aparecem imagens variadas de capas de
filmes A moldura tambeacutem eacute utilizada de modo ilustrativo no viacutedeo 3 (Figura 7) onde
a informaccedilatildeo eacute sobre a coletacircnea de DVDs do seriado americano 24 horas
apoiando o texto da apresentadora aparece agrave margem direita da moldura a figura do
protagonista da seacuterie Outro exemplo ainda no viacutedeo 3 (Figura 8) eacute a soacutebria
moldura com bordas de finas listras azuis sobre fundo preto Tambeacutem agrave margem
direita do viacutedeo foi inserida a figura do cantor Julio Iglesias ndash com seu nome escrito
de forma legiacutevel na cor branca em contraste com a imagem escura ndash para reforccedilar a
informaccedilatildeo que era passada sobre um show do cantor em Portugal
Figura 6 - Moldura com vaacuterias capas de filmes(viacutedeo 2)
Figura 7 - Moldura com ilustraccedilatildeo do seriado 24 horas(viacutedeo 3)
Figura 8 - Moldura com imagem de Julio Iglesias(viacutedeo 3)
A moldura como a conhecemos hoje desenvolveu-se durante a Renascenccedila e
era considerada como ldquouma janela atraveacutes da qual o observador espiava o mundo
exterior limitado pela abertura de observaccedilatildeo mas ilimitado em sirdquo (ARNHEIM 1998
p 229) No viacutedeo 4 (Figura 9) durante toda uma sequumlecircncia a apresentadora
aparece caminhando com a cacircmera a acompanhaacute-la e a imagem eacute rodeada por uma
moldura ovalada de listras bicolores(em tom pastel e branco) onde o sistema de
linhas convergentes eacute novamente utilizado atribuindo o mesmo efeito de
profundidade agrave imagem central Aleacutem disso a imagem da apresentadora eacute lanccedilada
para segundo plano pois esta aparece por traacutes de folhas de plantas que encobrem
parte de seu rosto Esta composiccedilatildeo da imagem sugere uma inversatildeo do papel do
observador mencionado por Arnheim colocando a obra em posiccedilatildeo de espreita do
espectador
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Figura 9 - Moldura listrada (viacutedeo 4)
A moldura do viacutedeo 6 (Figura 10) traz uma contrastante alternacircncia entre
listras pretas e brancas que atraem o olhar do espectador Este conjunto de linhas
paralelas constitui um sistema de raios convergentes (Figura 11) criando a
perspectiva de um centro focal Todas as linhas satildeo orientadas em direccedilatildeo ao centro
e isto produz um efeito de profundidade
Figura 10 - Moldura com listras (viacutedeo 6) Figura 11 - Sistema de raios convergentes
Como os telefones celulares possuem superfiacutecie da tela de tamanho diminuto
molduras sem significado demasiadamente chamativas com imagens triplicadas em
movimento como no viacutedeo 3 (Figura 12) podem dificultar a visualizaccedilatildeo e
consequumlentemente causar incompreensatildeo da informaccedilatildeo
Figura 12 - Moldura chamativa e efeito na imagem central (viacutedeo 3)
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Usar molduras que reduzam ainda mais o restrito campo de visualizaccedilatildeo dos
celulares pode acarretar perda de informaccedilotildees por parte do usuaacuterio A exemplo do
viacutedeo 10 (Figura 13) onde a imagem possui muitos detalhes e eacute mostrada com
planos de enquadramentos mais abertos e distanciados Entretanto limitar o
tamanho da aacuterea de exibiccedilatildeo do viacutedeo com uma moldura mesmo que seja com uma
moldura com contornos delicados e com uma imagem em plano de enquadramento
aproximado tambeacutem pode provocar perda de informaccedilatildeo agrave proporccedilatildeo que o
emolduramento deixa a imagem em quadro inteiramente sem perspectiva como
aconteceu no viacutedeo 4 (Figura 14)
Figura 13 - Moldura larga sobre imagem distanciada (viacutedeo 10)
Figura 14 - Imagem com perspectiva diminuiacuteda (viacutedeo 4)
413 Texto na telinha
O produtor do conteuacutedo para dispositivos moacuteveis como o telefone celular 3G
tem que levar em consideraccedilatildeo que o conteuacutedo pode estar sendo utilizado em
condiccedilotildees que nem sempre facilitam sua leitura visualizaccedilatildeo e consequumlente
decodificaccedilatildeo e compreensatildeo Sobre este aspecto BEIGUELMAN (2006 p 155)
refere-se agraves condiccedilotildees em que assistimos a viacutedeos exibidos por celular
O contexto de fruiccedilatildeo visual satildeo as proacuteprias condiccedilotildees de legibilidade impostas pelo torvelinho metropolitano Um cinema que se assiste em movimento e aponta novos rumos de construccedilatildeo narrativa Um cinema que desarticula as antigas ligaccedilotildees entre som e imagem para definir rearranjos nas maneiras de ver ouvir e construir histoacuterias
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A leitura precisa ser raacutepida mas a velocidade com que o olho decifra as letras
e palavras nas pequenas telas eacute mais lenta do que sobre o papel ou ateacute mesmo do
que sobre os monitores de computador Dessa forma perdem-se pequenos detalhes
dos caracteres Por isso eacute necessaacuterio configurar o corpo das letras para que fiquem
legiacuteveis em diversas resoluccedilotildees como tambeacutem usar predominantemente tipologias
tamanhos cores e contrastes que tornem a leitura na tela menos cansativa e
morosa
Em pesquisa realizada em Londres intitulada ldquoGood News for Mobile TVrdquo
Knoche e McCarthy (2005) investigaram requisitos baseados nas exigecircncias
humanas para a entrega e apresentaccedilatildeo de telejornais filmados em diferentes
codificaccedilotildees de aacuteudio e viacutedeo Quando os participantes da pesquisa foram
perguntados por que motivos classificaram a qualidade do viacutedeo de notiacutecias como
inaceitaacutevel mencionaram uma seacuterie de fatores No estudo do total de 128
participantes foram feitos 290 comentaacuterios descrevendo as razotildees da natildeo
aceitabilidade da cobertura noticiosa Dessas observaccedilotildees 34 foram relacionados
ao detalhe de texto ou seja agrave legibilidade dos textos adicionados agraves imagens Outro
problema relatado pelas pessoas foi a visualizaccedilatildeo de detalhes faciais e expressotildees
na passagem do jornalista acircncora para o repoacuterter de campo Mas o principal aspecto
de avaliaccedilatildeo sobre a qualidade do viacutedeo de notiacutecias citado foi a incapacidade de
distinguir a informaccedilatildeo textual
Na pesquisa as principais observaccedilotildees sobre a inaceitabilidade do conteuacutedo
giraram em torno do texto do objeto filmado tipos de enquadramento ausecircncia de
detalhes gerais e de detalhes faciais Ambos os resultados ndash quantitativo e
qualitativo ndash a que chegaram os pesquisadores indicaram que o principal efeito da
reduccedilatildeo da resoluccedilatildeo da imagem eacute a perda de detalhe visual No estudo os
comentaacuterios qualitativos ajudaram a identificar as fontes dos problemas Dos oito
problemas mais citados quatro referiam-se agrave dificuldade em identificar ou distinguir
detalhes como o texto e as caracteriacutesticas faciais
Os resultados do estudo indicam que o efeito de reduzir a resoluccedilatildeo da
imagem eacute a perda de detalhe visual e com esta constataccedilatildeo nota-se que a
legibilidade do texto nos viacutedeos eacute uma questatildeo importante (KNOCHE MCCARTHY
2005) Neste caso eacute interessante adaptar o tamanho das fontes na hora da ediccedilatildeo
a configuraccedilotildees que busquem trazer conforto visual para os usuaacuterios e garantam a
legibilidades dos textos nas mais variadas resoluccedilotildees ndash jaacute que o usuaacuterio natildeo teraacute
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como alterar tais dimensotildees Devido agraves circunstacircncias de leitura e agraves caracteriacutesticas
teacutecnicas das telas no que tange os aspectos dos caracteres de texto utilizados pelos
editores merecem atenccedilatildeo especial tanto no sentido editorial (criteacuterios de utilizaccedilatildeo
do elemento textual) quanto visual (no tratamento dos textos e imagens) Os editores
do Quinze acertam nos contraste e nas tipologias do viacutedeo 3 (Figura 15) por
exemplo o contraste das cores da imagem com a cor branca das letras de contorno
preto e na tipologia de letras ldquocheiasrdquo O resultado eacute inteiramente legiacutevel
Figura 15 - Fonte legiacutevel (viacutedeo 3)
No viacutedeo 4 (Figura 16) foi utilizada uma tipologia mais trabalhada com efeito
itaacutelico o que poderia causar certa dificuldade na visualizaccedilatildeo contudo o tamanho a
cor e o contraste com a imagem de fundo conferem satisfatoacuteria compreensatildeo do
texto Jaacute ao utilizar fontes menores e tipologias com efeitos pode causar dificuldade
ou ateacute inviabilidade da leitura do texto No viacutedeo 9 por exemplo (Figura 17) a cor e o
tamanho da letra dificultam bastante a leitura Desse modo observamos que quanto
mais simples a tipologia e maior for seu tamanho mais faacutecil eacute a compreensatildeo do
texto
Figura 16 - Fonte com efeito itaacutelico (viacutedeo 4)
Figura 17 - Fonte pequena com efeito (viacutedeo 9)
Ao longo de todos os programas aparecem no viacutedeo imagens de apoio agrave
informaccedilatildeo passada pela apresentadora Por diversas vezes essas imagens
possuem elementos textuais que natildeo estatildeo dispostos de maneira legiacutevel (Figura 18)
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Assim o texto que aparece no viacutedeo sem condiccedilatildeo de ser lido se a funccedilatildeo for
informar pode natildeo alcanccedilar seu objetivo
Figura 18 - Imagem de apoio com texto ilegiacutevel (viacutedeo 4)
Imagens de mapas satildeo usadas diversas vezes no programa (Figura 19) No
viacutedeo 6 o mapa surge como um elemento de composiccedilatildeo da imagem como se
fosse uma peliacutecula construindo um elaborado efeito de ldquoveacuteurdquo sobre a imagem da
apresentadora que eacute projetada para segundo plano O resultado da sobreposiccedilatildeo
entre a imagem da apresentadora e a imagem do mapa natildeo interfere na
compreensatildeo da informaccedilatildeo
Figura 19 - Mapas com caracteres ilegiacuteveis (viacutedeo 8)
Figura 20 - Sobreposiccedilatildeo de imagem com mapa (viacutedeo 6)
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O elemento textual eacute uma ferramenta utilizada para inserir uma informaccedilatildeo
adicional situar o espectador ou reforccedilar a informaccedilatildeo principal Sua funccedilatildeo natildeo
deve ser negligenciada Ao escolher imagens de apoio os editores devem ter o
cuidado de observar se contecircm texto pois este natildeo deve ser usado sem criteacuterio O
texto deve aparecer no viacutedeo no caso de trazer alguma informaccedilatildeo concernente agrave
informaccedilatildeo principal e deve sempre se apresentar em boas condiccedilotildees de
legibilidade
No viacutedeo 10 (Figura 21) a informaccedilatildeo textual eacute pertinente agrave informaccedilatildeo
passada contudo os caracteres se apresentam totalmente difiacuteceis de distinguir
sobre a aacuterea de fundo com elementos claros mesmo em telas maiores como
podemos perceber na ilustraccedilatildeo abaixo
Figura 21 ndash Texto de leitura difiacutecil devido agrave escolha das cores (viacutedeo 10)
Uma possibilidade para suprir possiacuteveis dificuldades nesse aspecto seria
manter sempre um contraste consideraacutevel entre cores e tonalidade das letras e do
fundo para facilitar a leitura Na figura 22 retirada do viacutedeo 7 a legenda eacute pequena
e clara sobre a imagem de fundo colorido e em movimento ndash que natildeo privilegia uma
boa visualizaccedilatildeo Na figura 23 como soluccedilatildeo para a falha recriamos a legenda
sugerindo uma letra maior que a usada originalmente com uma tarja de fundo ndash na
cor preta para contrastar com a cor branca da legenda Com pode ser percebido
dessa forma pode-se alcanccedilar um resultado satisfatoacuterio
Ano V n 10 ndash outubro2009
Figura 22 - Legenda sem contraste (viacutedeo 7)
Figura 23 - Contraste criado entre letra e fundo
Outro aspecto observado nos viacutedeos do Quinze eacute que natildeo haacute um padratildeo uacutenico
de tipologia cores ou tamanho de fontes o que pode confundir o espectador em
relaccedilatildeo agrave legenda ter sido inserida pelos editores do proacuteprio programa para cumprir
com determinada funccedilatildeo ou se seria apenas um texto aleatoacuterio pertencente agrave
imagem de apoio
O tempo que o texto aparece sobre a imagem tambeacutem nem sempre eacute
satisfatoacuterio Por vezes os textos natildeo permanecem com a imagem fixada com
duraccedilatildeo suficiente para que o texto seja lido pelos espectadores entram e saem de
cena tatildeo raacutepido que pode natildeo ser possiacutevel ler Isso pode causar inquietaccedilatildeo no
usuaacuterio ao passo que se haacute texto o impulso imediato do usuaacuterio eacute querer lecirc-lo
Quando isto natildeo lhe eacute proporcionado pode despertar a sensaccedilatildeo de frustraccedilatildeo de
expectativas
414 Planos de enquadramento
Com relaccedilatildeo a conteuacutedo em viacutedeo para celular um dos principais pontos sobre
os quais comeccedila-se a refletir eacute a escolha dos planos de enquadramento a serem
utilizados Em pesquisa realizada na Inglaterra sobre os efeitos das baixas
resoluccedilotildees sobre os tipos de enquadramentos buscou-se compreender como os
enquadramentos utilizados nas transmissotildees de TV tradicional satildeo afetados quando
mostrados em dispositivos moacuteveis de resoluccedilotildees reduzidas Os resultados
mostraram que a aceitabilidade do tipo de enquadramento variava entre os tipos de
conteuacutedo Por exemplo contrariamente agrave crenccedila dos produtores de conteuacutedo moacutevel
planos de enquadramento distanciados natildeo foram os mais aceitaacuteveis no conteuacutedo
Futebol Pelo contraacuterio um Plano Meacutedio ndash que centra-se na metade superior do
corpo ndash foi o menor plano aceitaacutevel no Futebol (KNOCHE McCARTHY SASSE
Ano V n 10 ndash outubro2009
2006) Esta constataccedilatildeo nos leva a ponderar que este meio tem aspectos proacuteprios e
seus usuaacuterios tecircm preferecircncias dos usuaacuterios de TV tradicional e que ainda devem
ser bastante estudadas
No caso dos prestadores de serviccedilos que oferecem apenas a transposiccedilatildeo do
conteuacutedo para o dispositivo moacutevel o material de TV convencional pode ter que
passar por um processo adicional de ediccedilatildeo para preparaacute-lo para consumo no
celular9 ou o conteuacutedo jaacute pode ser diretamente configurado para o celular Os tipos
de enquadramento aqui citados seratildeo limitados agravequeles que foram mais
empregados nas filmagens do programa ldquoQuinzerdquo Para o exame dos
enquadramentos utilizados no programa e a fim de estabelecer uma terminologia
consistente utilizaremos a classificaccedilatildeo apresentada a seguir
a) Plano geral ndash Plano utilizado para enquadrar uma pessoa objeto ou qualquer
coisa dentro de um contexto Mostra a integraccedilatildeo do ambiente com o sujeito da
imagem e alguns detalhes do assunto podem ser visualizados (Figura 24)
b) Plano americano ndash Eacute o plano que corta qualquer parte da pessoa acima do
joelho e abaixo da cintura (Figura 25)
c) Plano meacutedio ndash Plano que pode cortar desde acima da cintura ateacute agrave altura do
peito Eacute bastante utilizado pelo telejornalismo O assunto principal atrai mais
atenccedilatildeo No Plano Meacutedio a pessoa se insere mais toda no quadro (Figura 26)
d) Primeiro plano ndash Mostra-se apenas os ombros e a cabeccedila da pessoa A
expressatildeo facial comeccedila a se tornar predominante no Primeiro Plano a atenccedilatildeo
passa a se concentrar mais nas expressotildees faciais mas o fundo ainda possui
importacircncia (Figura 27)
e) Primeiriacutessimo plano ndash Neste plano de enquadramento apenas o rosto eacute
mostrado dominando praticamente toda a tela o espaccedilo de contexto eacute inteiramente
9 A rede de conteuacutedo esportivo ESPN por exemplo jaacute estaacute a ponderar o redimensionamento de graacuteficos para as pequenas telas e minimizar o uso de planos de enquadramentos distanciados em suas coberturas
Ano V n 10 ndash outubro2009
esquecido Centra-se em ressaltar exclusivamente as expressotildees faciais e o fundo
jaacute natildeo eacute mais importante (Figura 28)
Figura 24 - Plano geral
Figura 25 - Plano americano
Figura 26 - Plano meacutedio
Figura 27 - Primeiro plano
Figura 28 - Primeiriacutessimo plano
As imagens de apoio ao texto da apresentadora utilizadas no programa
apresentam grande variaccedilatildeo de tipos de enquadramento entretanto examinando as
imagens realizadas em estuacutedio eacute possiacutevel observar que haacute uma predominacircncia de
planos de enquadramentos aproximados dos tipos primeiro plano e com grande
frequumlecircncia tambeacutem eacute utilizado primeiriacutessimo plano Nestes enquadramentos como
visto nas ilustraccedilotildees acima o rosto e as expressotildees faciais da apresentadora satildeo
Ano V n 10 ndash outubro2009
privilegiadas na visualizaccedilatildeo A escolha da uso de tais planos mais aproximados no
programa se mostra afim agrave ideacuteia de Knoche McCarthy e Sasse (2006) que nos diz
que tipos de enquadramento que enchem a tela com a imagem principal satildeo
considerados mais adequados para dispositivos moacuteveis
Outros tipos de enquadramento tambeacutem satildeo utilizados mas com pouca
frequumlecircncia eacute exemplo o plano geral no viacutedeo 8 (Figura 29) natildeo se pode ver bem as
expressotildees do rosto da apresentadora contudo esse plano natildeo permanece durante
muito tempo nem foi esta uma escolha despropositada Nesta sequumlecircncia o plano
de enquadramento daacute perspectiva agrave cena criando um contexto complementar agrave
informaccedilatildeo que estaacute sendo transmitida ndash no viacutedeo a informaccedilatildeo passada eacute sobre
conforto dos peacutes e por causa do enquadramento usado eacute possiacutevel observar os peacutes
descalccedilos da apresentadora que reforccedilam a ideacuteia de conforto dos peacutes Neste caso a
criatividade na composiccedilatildeo da imagem confere funcionalidade agrave escolha do
enquadramento
Figura 29 ndash Plano geral que permite ver a apresentadora da cabeccedila aos peacutes
415 Duraccedilatildeo
O processo de cibridizaccedilatildeo do cotidiano reflete o impacto da mobilidade sobre
as maneiras de ver e perceber os ambientes on-line e off-line concomitantemente
em processo simultacircneo de mais de uma atividade por vez Gisele Beiguelman
(2006 p 160) indaga a esse respeito
Afinal o que satildeo os dispositivos de comunicaccedilatildeo moacuteveis se natildeo ferramentas de adaptaccedilatildeo a um universo urbano de fluxo intenso onde o leitorinterator estaacute sempre envolvido em mais de uma atividade relacionando-se com mais de um dispositivo e desempenhando tarefas muacuteltiplas e natildeo correlatas
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A duraccedilatildeo do programa Quinze eacute relativamente curta A meacutedia da duraccedilatildeo da
programaccedilatildeo realizada entre os 10 programas examinados eacute de 13rsquo06rdquo (Quadro 1)
Esta compactaccedilatildeo do tempo de duraccedilatildeo da atraccedilatildeo eacute uma medida que demonstra
esforccedilo em otimizar o consumo do conteuacutedo audiovisual a partir dos telefones
celulares Esta decisatildeo eacute bastante interessante ao passo que busca favorecer o uso
do serviccedilo se acomodando melhor ao contexto de mobilidade no qual ele eacute
usufruiacutedo O imprevisiacutevel contexto de utilizaccedilatildeo apresentado pelo ambiente moacutevel eacute
um outro fator importante Natildeo haacute predisposiccedilatildeo agrave condiccedilatildeo ideal para se contemplar
uma obra audiovisual Dessa forma o usuaacuterio estaacute sujeito a constantes interrupccedilotildees
e intervenccedilotildees externas e programaccedilotildees mais longas estatildeo ainda mais sujeitas a
essa variante Nessa formataccedilatildeo de tempo mais curto aspectos como a
minimizaccedilatildeo do desgaste da carga das baterias satildeo levados em consideraccedilatildeo
Programaccedilotildees muito prolongadas talvez natildeo privilegiem o conteuacutedo para os
dispositivos moacuteveis
VIacuteDEO DURACcedilAtildeO
Viacutedeo 1 12rsquo02rdquo Viacutedeo 2 11rsquo33rdquo Viacutedeo 3 10rsquo11rdquo Viacutedeo 4 13rsquo01rdquo Viacutedeo 5 11rsquo55rdquo Viacutedeo 6 11rsquo36rdquo Viacutedeo 7 14rsquo01rdquo Viacutedeo 8 10rsquo17rdquo Viacutedeo 9 13rsquo49rdquo
Viacutedeo 10
13rsquo09rdquo
DuraccedilatildeoMeacutedia 13rsquo06rdquo
Quadro 1 - Meacutedia de duraccedilatildeo dos programas
Outro aspecto relevante na definiccedilatildeo da duraccedilatildeo da programaccedilatildeo para
dispositivos moacuteveis eacute a taxa de transferecircncia de dados que funciona nas
telecomunicaccedilotildees moacuteveis 3G ndash que atualmente satildeo altas e possibilitam a entrega de
pacotes de dados de maneira satisfatoacuteria para exibiccedilatildeo de viacutedeos A relaccedilatildeo que se
estabelece entre a taxa de transferecircncia de dados e a duraccedilatildeo da exibiccedilatildeo dos
audiovisuais pode de modo simploacuterio ser definida desta forma quanto maior a
duraccedilatildeo da programaccedilatildeo maior o tamanho final do pacote de dados a serem
transferidos e mais altas seraacute a taxa final de transferecircncia Por isso haacute de se
ponderar sobre a duraccedilatildeo dos audiovisuais visto que essa eacute uma caracteriacutestica que
influencia tambeacutem na taxa de transferecircncia de dados Esta ideacuteia eacute consonante agrave
Ano V n 10 ndash outubro2009
afirmaccedilatildeo de Beiguelman (2006 p 152) de que ldquoas imagens hoje se medem pelo
peso e se datildeo agrave visatildeo por mapas informacionais Seu volume natildeo diz respeito agrave
dimensionalidade mas agrave quantidade de bytes que conformam Todo excesso pode
significar inviabilidade de recepccedilatildeo quando se estaacute online
A taxa de transferecircncia de dados por sua vez implica no custo final do serviccedilo
Agrave proporccedilatildeo que quanto mais longo for o programa maior seraacute a taxa de
transferecircncia de dados e consequumlentemente maior seraacute o custo final do serviccedilo
cobrado ao usuaacuterio De acordo com pesquisa realizada por Knoche e Macarthy
(2005) estudos anteriores indicaram que a duraccedilatildeo do uso da TV moacutevel eacute inferior a
10 minutos e programas de notiacutecias se enquadrariam nesta exigecircncia ndash sendo
identificados por seus questionaacuterios dirigidos aos grupos de utilizadores de telefone
celular ndash como o tipo de conteuacutedo mais interessante a ser assistido em condiccedilotildees de
mobilidade A duraccedilatildeo de cada uma das 15 peccedilas informativas que compotildee as 10
unidades dos programas Quinze varia bastante Contudo mesmo os viacutedeos de
duraccedilatildeo mais longa natildeo ultrapassam a marca de um minuto e meio Dentro dessa
perspectiva o programa Quinze possui uma meacutedia de duraccedilatildeo que ainda ultrapassa
o tempo de utilizaccedilatildeo ideal (inferior a 10 minutos) de acordo com a pesquisa
mencionada Entretanto jaacute se mostra proacuteximo das tendecircncias dos estudos na aacuterea
4 Consideraccedilotildees Finais
O crescimento da induacutestria das telecomunicaccedilotildees moacuteveis jaacute eacute encarado pelas
empresas de telefonia e produtoras de conteuacutedo como uma oportunidade real e
uacutenica para alargar operaccedilotildees em escala global Tal crescimento tem ligado cada
vez mais pessoas paiacuteses e mercados no sentido do estabelecimento do celular 3G
como uma miacutedia Tecnologias cada vez mais pessoais revelam a necessidade de
conteuacutedos diferenciados e especiacuteficos Atualmente jaacute existem serviccedilos que apontam
como objetivo fornecer aos usuaacuterios de telefones celulares 3G televisatildeo como
experiecircncia sensiacutevel a um ambiente de iminentes interrupccedilotildees que eacute o ambiente
moacutevel Contudo pouco se sabe efetivamente sobre os requisitos teacutecnicos para se
fornecer uma experiecircncia de qualidade aceitaacutevel para o usuaacuterio Para os prestadores
de serviccedilos a soluccedilatildeo mais simples e mais barata ainda eacute entregar o material
produzido para televisatildeo tradicional sem uma ediccedilatildeo adicional ndash que leve em
consideraccedilatildeo agraves caracteriacutesticas especiacuteficas desse meio Poreacutem a TV moacutevel jaacute
Ano V n 10 ndash outubro2009
desperta interesse e esforccedilos de alguns produtores em dar atenccedilatildeo especial aos
conteuacutedos destinados a essa miacutedia
Gravitando em torno do contexto moacutevel com o propoacutesito de explorar esse
mercado emergente o programa Quinze da emissora portuguesa RTP Mobile eacute uma
manifestaccedilatildeo de atitude inovadora que reflete a preocupaccedilatildeo com a produccedilatildeo de
conteuacutedo audiovisual especificamente para telefonia celular 3G A realizaccedilatildeo deste
programa natildeo estabelece paracircmetros ou qualquer modelo a ser seguido mas serve
como experiecircncia para os processos de produccedilatildeo difusatildeo e consumo de inovaccedilotildees
audiovisuais nesta plataforma Ao longo de nosso exame dos viacutedeos do programa
Quinze vimos que a tendecircncia das fabricaccedilotildees tecnoloacutegicas estaacute voltada agraves
necessidades dos usuaacuterios de carregarem aparelhos cada vez menores e mais
leves aleacutem da heterogeneidade das dimensotildees entre os aparelhos e seus monitores
que estimulam e exercitam a capacidade de adaptaccedilatildeo dos olhos agrave visualizaccedilatildeo do
conteuacutedo Observamos a cor como um elemento significativo na composiccedilatildeo da
imagem e que conteuacutedos que privilegiem a variaccedilatildeo das escalas de cores podem
estimular os sentidos despertar um maior interesse e a atenccedilatildeo dos usuaacuterios ndash
artifiacutecio largamente utilizado no Quinze Atentamos para a funccedilatildeo das variadas
molduras utilizadas nos viacutedeos que destacam e conferem profundidade e
lateralidade agrave obra imprimindo um traccedilo autecircntico e criativo ao conteuacutedo Vimos que
as produtoras de conteuacutedo devem ficar atentas agraves tipologias cores contraste e
tamanhos das letras dos textos usadas nos viacutedeos pois o conteuacutedo pode estar
sendo utilizado em condiccedilotildees que natildeo facilitam sua leitura visualizaccedilatildeo e
consequumlente decodificaccedilatildeo e compreensatildeo Observou-se como necessaacuterio no
processo de produccedilatildeo de um programa como o Quinze ponderar-se sobre os tipos
de planos de enquadramento empregados Vimos tambeacutem que a duraccedilatildeo do
programa eacute relativamente curta e esta compactaccedilatildeo da duraccedilatildeo eacute uma medida que
demonstra esforccedilo em otimizar o consumo do conteuacutedo audiovisual a partir dos
telefones celulares
Vivenciamos o iniacutecio da histoacuteria da TV moacutevel ou seja o encontro da internet a
TV digital e as comunicaccedilotildees moacuteveis Em resumo pode-se afirmar que As
inovaccedilotildees tecnoloacutegicas implementadas com a tecnologia celular 3G trazem novas e
muacuteltiplas questotildees de ordem teacutecnica e cultural interferindo nos sistemas
comunicacionais e no modo de produzir e receber as informaccedilotildees Com a ampliaccedilatildeo
das possibilidades da criaccedilatildeo da transmissatildeo e adequaccedilatildeo de conteuacutedo audiovisual
Ano V n 10 ndash outubro2009
para o celular 3G o exame da experiecircncia realizada no programa Quinze eacute uma
pequena fraccedilatildeo do que se comeccedila investigar sobre a importacircncia de considerar as
necessidades e preferecircncias dos usuaacuterios compreender atitudes comportamentos e
o contexto de utilizaccedilatildeo
Referecircncias
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McCARTHY David Arte Pop Tarciacutelio Nunes (trad) Satildeo Paulo Cosac Naify 2002
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TV_Reportpdfgt Acesso em 25 de outubro de 2008
Ano V n 10 ndash outubro2009
ANEXO ndash Ficha de catalogaccedilatildeo de viacutedeo
Ficha de catalogaccedilatildeo de viacutedeo Nordm
Tiacutetulo
Duraccedilatildeo
Data de acesso
Disponiacutevel em
Ano V n 10 ndash outubro2009
conteuacutedos satildeo pensados para que possibilitem praacuteticas simultacircneas on e off-line ou
seja as praacuteticas ciacutebridas
Conforme define Beiguelman (2006 p156) nos ajudam nesse entendimento
Praacuteticas ciacutebridas por excelecircncia sempre mediadas por dispositivos moacuteveis e redes de diversas naturezas on e off-line nos colocam em um outro acircmbito artiacutestico cognitivo e epistemoloacutegico no qual o diaacutelogo eacute estabelecido com seres multitarefas que estatildeo em situaccedilotildees de tracircnsito e deslocamento em estados entroacutepicos e de aceleraccedilatildeo contiacutenua Criar para essas condiccedilotildees implica por isso repensar as condiccedilotildees de legibilidade e as convenccedilotildees e formatos de comunicaccedilatildeo e transmissatildeo
Em vista disso natildeo haacute como impor uma atenccedilatildeo especial agrave obra ldquoNatildeo eacute a
interaccedilatildeo pedra angular dos mestres dos anos 60 [] A contemplaccedilatildeo se desfaz A
situaccedilatildeo ideal tambeacutem Nada de salas escuras telotildees e silecircncio Nada de paredes
brancas hiatos espaccedilos temporais Sem cinema e sem museurdquo (BEIGUELMAN
2006 p 154) Essa situaccedilatildeo especiacutefica de tracircnsito ambiente de imprevisiacuteveis
interrupccedilotildees e atenccedilatildeo distribuiacuteda entre vaacuterias atividades e ainda em condiccedilatildeo de
mobilidade satildeo fatores que em conjunto constituem as imposiccedilotildees da esteacutetica da
transmissatildeo
Segundo Beiguelman (2006 p 152) a esteacutetica da transmissatildeo natildeo eacute apenas
uma configuraccedilatildeo particular da relaccedilatildeo entre a obra e o receptor ela passa a ser
modelada pelo ruiacutedo e ainda por um processo de criaccedilatildeo que por articular fatores
imponderaacuteveis reformula antigas estrateacutegias de publicaccedilatildeo e veiculaccedilatildeo para tornar
a obra legiacutevel sensiacutevel decodificaacutevel Para a autora a esteacutetica da transmissatildeo eacute um
modo de sentir e fazer sentir proacuteprio das tecnologias moacuteveis em situaccedilotildees ciacutebridas
afirmando que ldquoeacute hora de ceder e pensar em uma esteacutetica da transmissatildeo
enfrentando a emergecircncia de um interator capaz de agenciar leituras muacuteltiplas e
simultacircneas de conteuacutedos mediados por inuacutemeras variaacuteveis sem controlerdquo
Hiatos intervalos desconexotildees saturamento e dispersatildeo parecem ser as palavras-chave dessa situaccedilatildeo que a esteacutetica da transmissatildeo no acircmbito da mobilidade impotildee Daiacute a arte wireless que esses projetos anunciam nos obrigar a interrogar Como se relacionar com seus limites corporativos incorporando-os criticamente aos projetos Como lidar com esse novo olhar pautado pela dispersatildeo e distribuiccedilatildeo e fazer uma arte para ser experimentada ldquo lsquoentrersquo rdquo outras coisas sem recair na fetichizaccedilatildeo dos meios maquiando sua
Ano V n 10 ndash outubro2009
natureza essencial de objetos reciclaacuteveis justificados pela saturaccedilatildeo e apagamento das particularidades (BEIGUELMAN 2006 p 161)
Tais questotildees descrevem nossa contemporaneidade e enunciam natildeo um
pedido de respostas mas algumas diretrizes para se pensar o impacto
epistemoloacutegico semioacutetico e poliacutetico da cultura da mobilidade que se anuncia para
aleacutem e por meios dos novos dispositivos de comunicaccedilatildeo sem fio (BEIGUELMAN
2006)
22 Procedimentos metodoloacutegicos
O estudo partiu da ideacuteia de examinar viacutedeos disponibilizados em sites de
exibiccedilatildeo gratuita na internet como You Tube G1 entre outros e verificar a
adequaccedilatildeo desses conteuacutedos agraves miacutedias digitais portaacuteteis Na pesquisa de
levantamento dos viacutedeos e apoacutes a coleta e catalogaccedilatildeo de 39 viacutedeos de diversos
sites encontrou-se 10 exemplares do programa Quinze (ver lista de viacutedeos)
veiculados pela emissora portuguesa ldquoRaacutedio e Televisatildeo de Portugalrdquo (RTP) os
quais foram desenvolvidos para dispositivos moveis 3G transmitidos em horaacuterios
preacute-fixados sem a opccedilatildeo para armazenamento no proacuteprio celular ndash embora
posteriormente estes programas estejam disponibilizados no You Tube6 A partir daiacute
foram descartados os 39 viacutedeos optando-se pelos viacutedeos do programa Quinze por
serem eles especiacuteficos para celular O delineamento deste estudo de caso como
metodologia de investigaccedilatildeo mostrou a possibilidade da definiccedilatildeo de quatro fases
1 Delimitaccedilatildeo da unidade-caso 2 Coleta de dados 3 Exame e interpretaccedilatildeo 4
Elaboraccedilatildeo dos resultados
1 Delimitaccedilatildeo da unidade-caso - Consideramos um verdadeiro achado a seacuterie dos
10 programas Quinze (de maio a julho de 2007) apresentados pela RTP
formatados especificamente para a miacutedia celular tendo em vista que os mesmos
atendiam aos nossos propoacutesitos de estudo Os programas se apresentaram como
uma unidade coerente agraves aspiraccedilotildees da ideacuteia central da pesquisa Examinar a
adequaccedilatildeo do formato do viacutedeo produzido para celular verificando tamanho de tela
tempo de exibiccedilatildeo utilizaccedilatildeo de texto emprego de cores entre outros aspectos
6 O canal da RTP no site do You Tube pode ser acessado no endereccedilo lt httpwwwyoutubecomuserrtp gt
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2 Coleta de dados - A captura dos viacutedeos foi realizada durante o mecircs de outubro
de 2008 Foram selecionados 10 viacutedeos obtidos atraveacutes do canal da RTP e
capturados no You Tube O material foi catalogado em ficha especiacutefica (ver anexo I)
que incluiacute informaccedilotildees como Tiacutetulo do viacutedeo duraccedilatildeo data de acesso e endereccedilo
eletrocircnico
3 Exame e interpretaccedilatildeo ndash Com uma abordagem qualitativa o exame realizado na
presente pesquisa teve como principal instrumento de investigaccedilatildeo as observaccedilotildees
do pesquisador sobre os dados coletados levando em conta o viacutedeo e a sua
ubiquumlidade as caracteriacutesticas de formato do viacutedeo e ainda a cultura moacutevel
4 Elaboraccedilatildeo dos resultados - Por uacuteltimo os viacutedeos pesquisados foram
examinados com amparo numa revisatildeo teoacuterica sobre as principais caracteriacutesticas da
miacutedia moacutevel (minimiacutedias) especificidades do viacutedeo produzido para celular (imagens
volaacuteteis) e particularidades de uma ambiecircncia de sentidos proporcionados por uma
veiculaccedilatildeo em tracircnsito (esteacutetica da transmissatildeo)
3 O Quinze
31 RTP Mobile e o programa Quinze
Em nossa pesquisa diante do serviccedilo de transmissatildeo de viacutedeo para telefones
celulares 3G foi possiacutevel perceber que as inovaccedilotildees existentes no mercado satildeo
poucas e a maioria trata-se da transposiccedilatildeo de modelos de miacutedias tradicionais
muito similares ao que eacute feito na televisatildeo aberta Na primeira fase da nossa
investigaccedilatildeo localizamos uma relevante fonte de dados inteiramente pertinente aos
propoacutesitos deste estudo O RTP Mobile eacute um canal especiacutefico para plataformas
moacuteveis da emissora Raacutedio e Televisatildeo de Portugal (RTP)7 Desde que este serviccedilo
tenha sido contratado pelo usuaacuterio junto agraves suas operadoras e que por sua vez
estejam conveniadas agrave emissora RTP Mobile a emissora estaacute preparada para
7 Grupo de comunicaccedilatildeo audiovisual portuguecircs onde se incluem os media RTP1 RTP2 RTP Internacional RTP Aacutefrica RTP Madeira RTP Accedilores RTP N RTP Memoacuteria RTP Mobile Antena 1 Antena 2 Antena 3 RDP Aacutefrica RDP Internacional RDP Accedilores RDP Madeira e Raacutedio Mozart Public Radio and Television Broadcaster of Portugal
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transmitir uma programaccedilatildeo para telefonia 3G proporcionando a seus espectadores
conteuacutedos sempre agrave matildeo para qualquer lugar que carreguem seu celular Este fato
demonstra afinidade com a articulaccedilatildeo de Santaella (2006) sobre o aspecto de
ubiquumlidade das Imagens volaacuteteis
Esta eacute uma nova forma de oferecer conteuacutedos multimiacutedia para terminais
moacuteveis equipados com tecnologia 3G O serviccedilo eacute oferecido de acordo com
contrato8 que pode ser estabelecido com as operadoras telefocircnicas Vodafone TMN
e Optimus O estudo a que se propotildee esta pesquisa examinaraacute 10 (dez) viacutedeos do
programa Quinze O programa Quinze foi realizado atraveacutes de uma parceria entre a
RTP Mobile com a produtora Produccedilotildees Fictiacutecias e eacute o primeiro em Portugal
idealizado especialmente para celulares 3G O programa foi ao ar entre os meses de
maio e julho de 2007 sendo transmitido para o celular de cada usuaacuterio agraves sextas
saacutebados e domingos em quatro horaacuterios diferentes agraves 12h45 e reprisado agraves 19h15
1h30 e agraves 2h30 da madrugada O programa tambeacutem fica posteriormente disponiacutevel
no canal da RTP no YouTube o que reforccedila o caraacuteter nocircmade dessas imagens
volaacuteteis como nos diz Santaella (2006) pois elas circulam constantemente natildeo soacute
para os celulares como tambeacutem para outras plataformas midiaacuteticas
O programa utiliza uma linguagem coloquial que confere uma atmosfera
despojada A atraccedilatildeo eacute voltada aos assinantes do serviccedilo disponiacutevel a celulares ou
outros dispositivos moacuteveis com tecnologia 3G que passam a usufruir a informaccedilatildeo
de forma moderna e exclusiva Apresentado por Socircnia Balacoacute e com em meacutedia 15
minutos de duraccedilatildeo trata-se de um magazine semanal de atualidades onde os
assuntos provecircm da agenda soacutecio-cultural de Portugal acerca de novidades da
muacutesica livros cinema festivais tecnologia turismo entre outros assuntos
O programa Quinze eacute uma iniciativa experimental que se configura como
exemplo da sinergia entre arte e informaccedilatildeo no ambiente moacutevel A criaccedilatildeo de uma
peccedila audiovisual qualquer que seja sua finalidade ndash nesse caso informativa ndash natildeo
se afasta da criaccedilatildeo artiacutestica agrave medida que constroacutei uma esteacutetica proacutepria que serve
ao propoacutesito o qual se destina respeitando as experiecircncias cognitivas e perceptivas
do receptor do conteuacutedo
8 Atualmente as operadoras portuguesas que disponibilizam acesso a RTP Mobile oferecem duas modalidades de contratos assinatura mensal custando 750 euros cobranccedila por acesso diaacuterio custando 089 euros
Ano V n 10 ndash outubro2009
Com uma proposiccedilatildeo conceitual que transmite despojamento modernidade e
bom-humor o projeto do programa Quinze exercita a liberdade artiacutestica na
concepccedilatildeo de um formato com uma nova possibilidade esteacutetica Tomando por base
a esteacutetica da transmissatildeo (BEIGUELMAN 2006) podemos identificar algumas
imposiccedilotildees decorrentes da mobilidade como por exemplo um conteuacutedo acessado
em tracircnsito eacute mais um concorrente no conjunto das atenccedilotildees do usuaacuterio tal
condiccedilatildeo exige uma articulaccedilatildeo de ideacuteias de raacutepida decodificaccedilatildeo
Mas as imposiccedilotildees natildeo param aiacute conforme a definiccedilatildeo de minimiacutedias
(CARVALHO 2007) o pequeno espaccedilo da tela e o curto tempo na exibiccedilatildeo dos
conteuacutedos exigem formatos com ideacuteias raacutepidas e ao mesmo tempo adequadas a
uma boa visualizaccedilatildeo na tela do celular A imagem precisa considerar a forma
retangular ser projetada tanto na posiccedilatildeo horizontal quanto na vertical ser atraente
movimentada e colorida A informaccedilatildeo precisa ser compacta e fundir-se a soluccedilotildees
criativas e ideograacuteficas
A vinheta1 de abertura do programa Quinze eacute bem curta com duraccedilatildeo de ateacute 15 segundos Sob um fundo escuro surgem animaccedilotildees que criam interessantes movimentos circulares com cores que se alternam entre cores frias a cores quentes em redor do nome tiacutetulo do programa ndash que surge escrito por extenso e se forma com a animaccedilatildeo de caracteres em movimentos extremamente acelerados Segue-se um fundo branco sobreposto com animaccedilotildees que rodeiam o nome do programa que aparece tambeacutem colorido e animado soacute que agora escrito numericamente 15
A inserccedilatildeo da sonoridade eacute simultacircnea ao iniacutecio da vinheta e tambeacutem pontual
na tarefa de despertar a atenccedilatildeo do espectador para o iniacutecio do programa Apoacutes a
abertura a sequumlecircncia se inicia com o aparecimento da imagem da apresentadora
em fusatildeo com a imagem final da abertura A primeira sequumlecircncia eacute sempre destinada
agrave apresentaccedilatildeo do programa feita por Sonia Balacoacute Em geral haacute uma
complementaccedilatildeo do aacuteudio da apresentadora que aparece sempre em primeiro
plano com um elemento musical de fundo
Inicia-se a sequumlecircncia onde comeccedilam a ser apresentadas as atraccedilotildees do
programa em ordem regressiva Cada uma das 15 exposiccedilotildees informativas tema do
programa satildeo delimitadas pela inserccedilatildeo de um quadro com o nuacutemero o qual matem
o marco de iniacutecio e fim da informaccedilatildeo
1 Chamada utilizada em abertura encerramento ou reiniacutecio de programas de raacutedio ou TV com o objetivo de identificar o programa a estaccedilatildeo ou o patrocinador
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A ideacuteia eacute interessante visto que permite que o espectador mantenha-se situado
e acompanhe a programaccedilatildeo mesmo com qualquer interrupccedilatildeo ocasional
Entretanto o elemento sonoro utilizado neste momento do viacutedeo como seraacute
repetidamente utilizado durante todo o programa pode se tornar desagradaacutevel ou
monoacutetono aos ouvidos do espectador Neste caso poderia ser utilizado durante a
transiccedilatildeo um elemento sonoro mais sutil
Com relaccedilatildeo agraves telas dos aparelhos celulares 3G um aspecto a ser levado em
consideraccedilatildeo eacute a grande variedade nas dimensotildees e propriedades graacuteficas Essa
realidade nos estimula a exercitar a capacidade de adaptaccedilatildeo dos nossos olhos agrave
visualizaccedilatildeo de conteuacutedo em seus visores Entre os aparelhos atualmente mais
comuns disponiacuteveis no mercado encontramos variaccedilotildees de tamanhos de telas que
vatildeo de 320 x 320 pixels ateacute as menores telas com 128 x 128 pixels (Figura 1) Os
audiovisuais examinados nessa pesquisa foram todos visualizados em resoluccedilatildeo de
160 x 128 pixels e em algumas ocasiotildees tambeacutem foram visualizados em resoluccedilatildeo
de 176 x 220 pixels ndash tamanhos de proporccedilotildees intermediaacuterias
Fonte Adaptado de Mobile web ndash Developerrsquo s guide
Figura 1 - Variaccedilotildees de tamanhos de telas dos celulares
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A tendecircncia das criaccedilotildees tecnoloacutegicas estaacute voltada agraves necessidades dos
usuaacuterios de carregarem aparelhos cada vez menores e mais leves Contudo agrave
medida que os aparelhos celulares agregam mais funccedilotildees multimiacutedia cresce
tambeacutem a necessidade de que se estabeleccedila uma relaccedilatildeo de equiliacutebrio entre o
tamanho das telas e as dimensotildees graacuteficas do conteuacutedo a ser visualizado
Projetos concebidos para ambientes online configuram um tipo de criaccedilatildeo que
lida com diferentes tipos de conexatildeo de navegadores de velocidade de traacutefego de
qualidade de monitor resoluccedilatildeo de tela e outras tantas instacircncias que alteram a
forma de recepccedilatildeo (BEIGUELMAN 2006 p 152)
A busca por tal harmonia demonstra preocupaccedilatildeo de empresas de
telecomunicaccedilotildees operadoras e produtores de conteuacutedos em oferecer aos usuaacuterios
experiecircncias satisfatoacuterias de navegaccedilatildeo na internet execuccedilatildeo de jogos TV moacutevel
entre outras aplicabilidades dos aparelhos Este panorama nos permite observar
que eacute um inovador desafio produzir conteuacutedos audiovisual para tais tamanhos de
monitores como se propotildee o programa Quinze
Este estudo estaraacute centrado no exame do formato adotado nos 10 (dez)
programas Quinze capturados e submetidos agrave nossa investigaccedilatildeo Dentre os
aspectos observados destacamos a utilizaccedilatildeo e composiccedilatildeo das cores empregadas
nos viacutedeos que foram observadas quanto ao poder de atraccedilatildeo e melhor
visualizaccedilatildeo das ideacuteias as molduras que contornam os viacutedeos do programa
tambeacutem foram examinadas em seus padrotildees e estampas conferindo importacircncia
artiacutestica aos viacutedeos numa alusatildeo de similitude a pinturas em telas ainda foram
examinados os planos de enquadramento
411 As cores
A cor eacute um elemento bastante significativo na composiccedilatildeo imageacutetica
Desenvolver conteuacutedos que privilegiem a utilizaccedilatildeo de variaccedilotildees de cores em
pequenos monitores pode estimular os sentidos despertar o interesse e ajudar a
manter a atenccedilatildeo do espectador Esse potencial eacute bastante explorado no programa
a perceber pela proacutepria vinheta de abertura (Figura 2) A expressividade das cores eacute
utilizada largamente A cor eacute um elemento imageacutetico que multiplica as possibilidades
no viacutedeo e que quando empregado pode conferir vivacidade e tornar o viacutedeo mais
atraente aos olhos do espectador Natildeo obstante haacute uma tecircnue linha limiacutetrofe que se
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deve reconhecer e respeitar para que o colorido natildeo se torne excessivamente
chamativo Nesse caso ultrapassando a virtude da expressividade chegando a se
tornar cansativo desagradaacutevel ou ateacute mesmo um empecilho para a compreensatildeo
da imagem
Figura 2 - Cores na sequumlecircncia de abertura
O Quinze serve-se desta ferramenta para envolver o espectador Eacute por vezes
provocativo utilizando cores fortes e vibrantes como nas imagens do viacutedeo 1
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Figura 3 - Cores (viacutedeo 1)
Os jogos de cores e o vigor visual utilizados no Quinze sugerem proximidade
com a sensibilidade artiacutestica e a reconstruccedilatildeo dos estilos convencionais propostas
na Pop art ndash movimento artiacutestico importantiacutessimo que segundo McCarthy (2002 p
14) ldquo foi um dos movimentos centrais na arte inglesa e norte-americana firmando
vaacuterios talentos afetando diretamente o curso da arte posterior em todo o mundo e
reconfigurando nosso entendimento da cultura do seacuteculo XXrdquo O grupo que iniciou
este movimento formou-se comeccedilo da deacutecada de 50 com intuito de promover novas
maneiras de pensar a arte moderna e era composto por jovens artistas e criacuteticos
britacircnicos ansiosos para desafiar ideacuteias aceitas sobre arte moderna O mesmo
caraacuteter inovador eacute observaacutevel na arte dos viacutedeos do programa Quinze analisados
nesta pesquisa
Como na Pop art na escolha das cores por exemplo recorre-se agrave cores
bastante vivas e natildeo haacute preocupaccedilatildeo em manter-se dentro do convencional ao
contraacuterio tende-se sempre agrave fugir do tradicional O programa parece querer testar os
limites da experimentaccedilatildeo com a presenccedila de cores berrantes com contrastes
bruscos e as sobreposiccedilotildees multicoloridas aplicadas em conjunto com os
movimentos das imagens em curta exposiccedilatildeo na tela Todavia deve-se ponderar
sobre o peso de um floreio plaacutestico ndash por pura opccedilatildeo esteacutetica ndash a sobrepor a
harmonia e a compreensatildeo final da mensagem quando o objetivo eacute informar
412 As molduras
Rudolf Arnheim (1998 p 229) em sua obra Arte e percepccedilatildeo visual no
momento reservado a falar sobre molduras nos diz que a funccedilatildeo das molduras dos
quadros relaciona-se com a psicologia da figura e fundo Depois que o espaccedilo
pictoacuterico se emancipou das paredes e ganhou profundidade acabou por tornar-se
necessaacuteria uma distinccedilatildeo visual que definisse o espaccedilo fiacutesico da sala e o mundo do
quadro ldquoEste mundo veio a ser concebido como se fosse ilimitado natildeo apenas em
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profundidade como tambeacutem lateralmente ndash de modo que as bordas do quadro
determinava o fim da composiccedilatildeo mas natildeo o fim do espaccedilo representadordquo Isto
significa dizer que ldquoa moldura era usada como figura com o espaccedilo do quadro
suprindo um fundo subjacente sem limitesrdquo
A ideacuteia de moldura utilizada no programa Quinze se aproxima da visatildeo de
Arnheim agrave medida que os viacutedeos aparecem circunscritos pelas molduras que os
configuram como um espaccedilo isolado de todo o resto do ambiente As molduras
destacam a obra e conferem profundidade e lateralidade reproduzindo a forccedila e
funccedilatildeo que exercem nos quadros A aplicaccedilatildeo das molduras sobre as imagens eacute
uma caracteriacutestica que acaba por se tornar um traccedilo original apresentado pelo
Quinze ao espectador O ornato imprime ao conteuacutedo uma marca especial e
autecircntica e ainda que este efeito seja utilizado repetidas vezes natildeo se torna
monoacutetono dada sua grande variedade As molduras que cingem as imagens satildeo
feitas com bastante inventividade rompendo com os modelos de apresentaccedilatildeo de
viacutedeos tradicionais de TV A ousadia da ideacuteia inova ao ultrapassar nesse aspecto a
mera transposiccedilatildeo dos formatos jaacute existentes utilizados em outras miacutedias
Figura 4 ndash Variedade de molduras
No decorrer do programa a moldura eacute um elemento de composiccedilatildeo da imagem
que pode transcender a funccedilatildeo de simples ornamento se a observarmos sob a
perspectiva de uma delimitaccedilatildeo uacutetil da aacuterea a qual termina por destacar ndash a imagem
central da superfiacutecie da tela
Figura 5 - Imagem central da tela evidenciada pela moldura
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Em algumas ocasiotildees do programa as molduras participam tambeacutem da
mensagem ao passo que incorporam iacutecones que contextualizam e ateacute reforccedilam a
informaccedilatildeo principal A exemplo do viacutedeo 2 (Figura 6) quando a apresentadora fala
sobre um Viacutedeo Clube e agrave sua volta aparecem imagens variadas de capas de
filmes A moldura tambeacutem eacute utilizada de modo ilustrativo no viacutedeo 3 (Figura 7) onde
a informaccedilatildeo eacute sobre a coletacircnea de DVDs do seriado americano 24 horas
apoiando o texto da apresentadora aparece agrave margem direita da moldura a figura do
protagonista da seacuterie Outro exemplo ainda no viacutedeo 3 (Figura 8) eacute a soacutebria
moldura com bordas de finas listras azuis sobre fundo preto Tambeacutem agrave margem
direita do viacutedeo foi inserida a figura do cantor Julio Iglesias ndash com seu nome escrito
de forma legiacutevel na cor branca em contraste com a imagem escura ndash para reforccedilar a
informaccedilatildeo que era passada sobre um show do cantor em Portugal
Figura 6 - Moldura com vaacuterias capas de filmes(viacutedeo 2)
Figura 7 - Moldura com ilustraccedilatildeo do seriado 24 horas(viacutedeo 3)
Figura 8 - Moldura com imagem de Julio Iglesias(viacutedeo 3)
A moldura como a conhecemos hoje desenvolveu-se durante a Renascenccedila e
era considerada como ldquouma janela atraveacutes da qual o observador espiava o mundo
exterior limitado pela abertura de observaccedilatildeo mas ilimitado em sirdquo (ARNHEIM 1998
p 229) No viacutedeo 4 (Figura 9) durante toda uma sequumlecircncia a apresentadora
aparece caminhando com a cacircmera a acompanhaacute-la e a imagem eacute rodeada por uma
moldura ovalada de listras bicolores(em tom pastel e branco) onde o sistema de
linhas convergentes eacute novamente utilizado atribuindo o mesmo efeito de
profundidade agrave imagem central Aleacutem disso a imagem da apresentadora eacute lanccedilada
para segundo plano pois esta aparece por traacutes de folhas de plantas que encobrem
parte de seu rosto Esta composiccedilatildeo da imagem sugere uma inversatildeo do papel do
observador mencionado por Arnheim colocando a obra em posiccedilatildeo de espreita do
espectador
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Figura 9 - Moldura listrada (viacutedeo 4)
A moldura do viacutedeo 6 (Figura 10) traz uma contrastante alternacircncia entre
listras pretas e brancas que atraem o olhar do espectador Este conjunto de linhas
paralelas constitui um sistema de raios convergentes (Figura 11) criando a
perspectiva de um centro focal Todas as linhas satildeo orientadas em direccedilatildeo ao centro
e isto produz um efeito de profundidade
Figura 10 - Moldura com listras (viacutedeo 6) Figura 11 - Sistema de raios convergentes
Como os telefones celulares possuem superfiacutecie da tela de tamanho diminuto
molduras sem significado demasiadamente chamativas com imagens triplicadas em
movimento como no viacutedeo 3 (Figura 12) podem dificultar a visualizaccedilatildeo e
consequumlentemente causar incompreensatildeo da informaccedilatildeo
Figura 12 - Moldura chamativa e efeito na imagem central (viacutedeo 3)
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Usar molduras que reduzam ainda mais o restrito campo de visualizaccedilatildeo dos
celulares pode acarretar perda de informaccedilotildees por parte do usuaacuterio A exemplo do
viacutedeo 10 (Figura 13) onde a imagem possui muitos detalhes e eacute mostrada com
planos de enquadramentos mais abertos e distanciados Entretanto limitar o
tamanho da aacuterea de exibiccedilatildeo do viacutedeo com uma moldura mesmo que seja com uma
moldura com contornos delicados e com uma imagem em plano de enquadramento
aproximado tambeacutem pode provocar perda de informaccedilatildeo agrave proporccedilatildeo que o
emolduramento deixa a imagem em quadro inteiramente sem perspectiva como
aconteceu no viacutedeo 4 (Figura 14)
Figura 13 - Moldura larga sobre imagem distanciada (viacutedeo 10)
Figura 14 - Imagem com perspectiva diminuiacuteda (viacutedeo 4)
413 Texto na telinha
O produtor do conteuacutedo para dispositivos moacuteveis como o telefone celular 3G
tem que levar em consideraccedilatildeo que o conteuacutedo pode estar sendo utilizado em
condiccedilotildees que nem sempre facilitam sua leitura visualizaccedilatildeo e consequumlente
decodificaccedilatildeo e compreensatildeo Sobre este aspecto BEIGUELMAN (2006 p 155)
refere-se agraves condiccedilotildees em que assistimos a viacutedeos exibidos por celular
O contexto de fruiccedilatildeo visual satildeo as proacuteprias condiccedilotildees de legibilidade impostas pelo torvelinho metropolitano Um cinema que se assiste em movimento e aponta novos rumos de construccedilatildeo narrativa Um cinema que desarticula as antigas ligaccedilotildees entre som e imagem para definir rearranjos nas maneiras de ver ouvir e construir histoacuterias
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A leitura precisa ser raacutepida mas a velocidade com que o olho decifra as letras
e palavras nas pequenas telas eacute mais lenta do que sobre o papel ou ateacute mesmo do
que sobre os monitores de computador Dessa forma perdem-se pequenos detalhes
dos caracteres Por isso eacute necessaacuterio configurar o corpo das letras para que fiquem
legiacuteveis em diversas resoluccedilotildees como tambeacutem usar predominantemente tipologias
tamanhos cores e contrastes que tornem a leitura na tela menos cansativa e
morosa
Em pesquisa realizada em Londres intitulada ldquoGood News for Mobile TVrdquo
Knoche e McCarthy (2005) investigaram requisitos baseados nas exigecircncias
humanas para a entrega e apresentaccedilatildeo de telejornais filmados em diferentes
codificaccedilotildees de aacuteudio e viacutedeo Quando os participantes da pesquisa foram
perguntados por que motivos classificaram a qualidade do viacutedeo de notiacutecias como
inaceitaacutevel mencionaram uma seacuterie de fatores No estudo do total de 128
participantes foram feitos 290 comentaacuterios descrevendo as razotildees da natildeo
aceitabilidade da cobertura noticiosa Dessas observaccedilotildees 34 foram relacionados
ao detalhe de texto ou seja agrave legibilidade dos textos adicionados agraves imagens Outro
problema relatado pelas pessoas foi a visualizaccedilatildeo de detalhes faciais e expressotildees
na passagem do jornalista acircncora para o repoacuterter de campo Mas o principal aspecto
de avaliaccedilatildeo sobre a qualidade do viacutedeo de notiacutecias citado foi a incapacidade de
distinguir a informaccedilatildeo textual
Na pesquisa as principais observaccedilotildees sobre a inaceitabilidade do conteuacutedo
giraram em torno do texto do objeto filmado tipos de enquadramento ausecircncia de
detalhes gerais e de detalhes faciais Ambos os resultados ndash quantitativo e
qualitativo ndash a que chegaram os pesquisadores indicaram que o principal efeito da
reduccedilatildeo da resoluccedilatildeo da imagem eacute a perda de detalhe visual No estudo os
comentaacuterios qualitativos ajudaram a identificar as fontes dos problemas Dos oito
problemas mais citados quatro referiam-se agrave dificuldade em identificar ou distinguir
detalhes como o texto e as caracteriacutesticas faciais
Os resultados do estudo indicam que o efeito de reduzir a resoluccedilatildeo da
imagem eacute a perda de detalhe visual e com esta constataccedilatildeo nota-se que a
legibilidade do texto nos viacutedeos eacute uma questatildeo importante (KNOCHE MCCARTHY
2005) Neste caso eacute interessante adaptar o tamanho das fontes na hora da ediccedilatildeo
a configuraccedilotildees que busquem trazer conforto visual para os usuaacuterios e garantam a
legibilidades dos textos nas mais variadas resoluccedilotildees ndash jaacute que o usuaacuterio natildeo teraacute
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como alterar tais dimensotildees Devido agraves circunstacircncias de leitura e agraves caracteriacutesticas
teacutecnicas das telas no que tange os aspectos dos caracteres de texto utilizados pelos
editores merecem atenccedilatildeo especial tanto no sentido editorial (criteacuterios de utilizaccedilatildeo
do elemento textual) quanto visual (no tratamento dos textos e imagens) Os editores
do Quinze acertam nos contraste e nas tipologias do viacutedeo 3 (Figura 15) por
exemplo o contraste das cores da imagem com a cor branca das letras de contorno
preto e na tipologia de letras ldquocheiasrdquo O resultado eacute inteiramente legiacutevel
Figura 15 - Fonte legiacutevel (viacutedeo 3)
No viacutedeo 4 (Figura 16) foi utilizada uma tipologia mais trabalhada com efeito
itaacutelico o que poderia causar certa dificuldade na visualizaccedilatildeo contudo o tamanho a
cor e o contraste com a imagem de fundo conferem satisfatoacuteria compreensatildeo do
texto Jaacute ao utilizar fontes menores e tipologias com efeitos pode causar dificuldade
ou ateacute inviabilidade da leitura do texto No viacutedeo 9 por exemplo (Figura 17) a cor e o
tamanho da letra dificultam bastante a leitura Desse modo observamos que quanto
mais simples a tipologia e maior for seu tamanho mais faacutecil eacute a compreensatildeo do
texto
Figura 16 - Fonte com efeito itaacutelico (viacutedeo 4)
Figura 17 - Fonte pequena com efeito (viacutedeo 9)
Ao longo de todos os programas aparecem no viacutedeo imagens de apoio agrave
informaccedilatildeo passada pela apresentadora Por diversas vezes essas imagens
possuem elementos textuais que natildeo estatildeo dispostos de maneira legiacutevel (Figura 18)
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Assim o texto que aparece no viacutedeo sem condiccedilatildeo de ser lido se a funccedilatildeo for
informar pode natildeo alcanccedilar seu objetivo
Figura 18 - Imagem de apoio com texto ilegiacutevel (viacutedeo 4)
Imagens de mapas satildeo usadas diversas vezes no programa (Figura 19) No
viacutedeo 6 o mapa surge como um elemento de composiccedilatildeo da imagem como se
fosse uma peliacutecula construindo um elaborado efeito de ldquoveacuteurdquo sobre a imagem da
apresentadora que eacute projetada para segundo plano O resultado da sobreposiccedilatildeo
entre a imagem da apresentadora e a imagem do mapa natildeo interfere na
compreensatildeo da informaccedilatildeo
Figura 19 - Mapas com caracteres ilegiacuteveis (viacutedeo 8)
Figura 20 - Sobreposiccedilatildeo de imagem com mapa (viacutedeo 6)
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O elemento textual eacute uma ferramenta utilizada para inserir uma informaccedilatildeo
adicional situar o espectador ou reforccedilar a informaccedilatildeo principal Sua funccedilatildeo natildeo
deve ser negligenciada Ao escolher imagens de apoio os editores devem ter o
cuidado de observar se contecircm texto pois este natildeo deve ser usado sem criteacuterio O
texto deve aparecer no viacutedeo no caso de trazer alguma informaccedilatildeo concernente agrave
informaccedilatildeo principal e deve sempre se apresentar em boas condiccedilotildees de
legibilidade
No viacutedeo 10 (Figura 21) a informaccedilatildeo textual eacute pertinente agrave informaccedilatildeo
passada contudo os caracteres se apresentam totalmente difiacuteceis de distinguir
sobre a aacuterea de fundo com elementos claros mesmo em telas maiores como
podemos perceber na ilustraccedilatildeo abaixo
Figura 21 ndash Texto de leitura difiacutecil devido agrave escolha das cores (viacutedeo 10)
Uma possibilidade para suprir possiacuteveis dificuldades nesse aspecto seria
manter sempre um contraste consideraacutevel entre cores e tonalidade das letras e do
fundo para facilitar a leitura Na figura 22 retirada do viacutedeo 7 a legenda eacute pequena
e clara sobre a imagem de fundo colorido e em movimento ndash que natildeo privilegia uma
boa visualizaccedilatildeo Na figura 23 como soluccedilatildeo para a falha recriamos a legenda
sugerindo uma letra maior que a usada originalmente com uma tarja de fundo ndash na
cor preta para contrastar com a cor branca da legenda Com pode ser percebido
dessa forma pode-se alcanccedilar um resultado satisfatoacuterio
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Figura 22 - Legenda sem contraste (viacutedeo 7)
Figura 23 - Contraste criado entre letra e fundo
Outro aspecto observado nos viacutedeos do Quinze eacute que natildeo haacute um padratildeo uacutenico
de tipologia cores ou tamanho de fontes o que pode confundir o espectador em
relaccedilatildeo agrave legenda ter sido inserida pelos editores do proacuteprio programa para cumprir
com determinada funccedilatildeo ou se seria apenas um texto aleatoacuterio pertencente agrave
imagem de apoio
O tempo que o texto aparece sobre a imagem tambeacutem nem sempre eacute
satisfatoacuterio Por vezes os textos natildeo permanecem com a imagem fixada com
duraccedilatildeo suficiente para que o texto seja lido pelos espectadores entram e saem de
cena tatildeo raacutepido que pode natildeo ser possiacutevel ler Isso pode causar inquietaccedilatildeo no
usuaacuterio ao passo que se haacute texto o impulso imediato do usuaacuterio eacute querer lecirc-lo
Quando isto natildeo lhe eacute proporcionado pode despertar a sensaccedilatildeo de frustraccedilatildeo de
expectativas
414 Planos de enquadramento
Com relaccedilatildeo a conteuacutedo em viacutedeo para celular um dos principais pontos sobre
os quais comeccedila-se a refletir eacute a escolha dos planos de enquadramento a serem
utilizados Em pesquisa realizada na Inglaterra sobre os efeitos das baixas
resoluccedilotildees sobre os tipos de enquadramentos buscou-se compreender como os
enquadramentos utilizados nas transmissotildees de TV tradicional satildeo afetados quando
mostrados em dispositivos moacuteveis de resoluccedilotildees reduzidas Os resultados
mostraram que a aceitabilidade do tipo de enquadramento variava entre os tipos de
conteuacutedo Por exemplo contrariamente agrave crenccedila dos produtores de conteuacutedo moacutevel
planos de enquadramento distanciados natildeo foram os mais aceitaacuteveis no conteuacutedo
Futebol Pelo contraacuterio um Plano Meacutedio ndash que centra-se na metade superior do
corpo ndash foi o menor plano aceitaacutevel no Futebol (KNOCHE McCARTHY SASSE
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2006) Esta constataccedilatildeo nos leva a ponderar que este meio tem aspectos proacuteprios e
seus usuaacuterios tecircm preferecircncias dos usuaacuterios de TV tradicional e que ainda devem
ser bastante estudadas
No caso dos prestadores de serviccedilos que oferecem apenas a transposiccedilatildeo do
conteuacutedo para o dispositivo moacutevel o material de TV convencional pode ter que
passar por um processo adicional de ediccedilatildeo para preparaacute-lo para consumo no
celular9 ou o conteuacutedo jaacute pode ser diretamente configurado para o celular Os tipos
de enquadramento aqui citados seratildeo limitados agravequeles que foram mais
empregados nas filmagens do programa ldquoQuinzerdquo Para o exame dos
enquadramentos utilizados no programa e a fim de estabelecer uma terminologia
consistente utilizaremos a classificaccedilatildeo apresentada a seguir
a) Plano geral ndash Plano utilizado para enquadrar uma pessoa objeto ou qualquer
coisa dentro de um contexto Mostra a integraccedilatildeo do ambiente com o sujeito da
imagem e alguns detalhes do assunto podem ser visualizados (Figura 24)
b) Plano americano ndash Eacute o plano que corta qualquer parte da pessoa acima do
joelho e abaixo da cintura (Figura 25)
c) Plano meacutedio ndash Plano que pode cortar desde acima da cintura ateacute agrave altura do
peito Eacute bastante utilizado pelo telejornalismo O assunto principal atrai mais
atenccedilatildeo No Plano Meacutedio a pessoa se insere mais toda no quadro (Figura 26)
d) Primeiro plano ndash Mostra-se apenas os ombros e a cabeccedila da pessoa A
expressatildeo facial comeccedila a se tornar predominante no Primeiro Plano a atenccedilatildeo
passa a se concentrar mais nas expressotildees faciais mas o fundo ainda possui
importacircncia (Figura 27)
e) Primeiriacutessimo plano ndash Neste plano de enquadramento apenas o rosto eacute
mostrado dominando praticamente toda a tela o espaccedilo de contexto eacute inteiramente
9 A rede de conteuacutedo esportivo ESPN por exemplo jaacute estaacute a ponderar o redimensionamento de graacuteficos para as pequenas telas e minimizar o uso de planos de enquadramentos distanciados em suas coberturas
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esquecido Centra-se em ressaltar exclusivamente as expressotildees faciais e o fundo
jaacute natildeo eacute mais importante (Figura 28)
Figura 24 - Plano geral
Figura 25 - Plano americano
Figura 26 - Plano meacutedio
Figura 27 - Primeiro plano
Figura 28 - Primeiriacutessimo plano
As imagens de apoio ao texto da apresentadora utilizadas no programa
apresentam grande variaccedilatildeo de tipos de enquadramento entretanto examinando as
imagens realizadas em estuacutedio eacute possiacutevel observar que haacute uma predominacircncia de
planos de enquadramentos aproximados dos tipos primeiro plano e com grande
frequumlecircncia tambeacutem eacute utilizado primeiriacutessimo plano Nestes enquadramentos como
visto nas ilustraccedilotildees acima o rosto e as expressotildees faciais da apresentadora satildeo
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privilegiadas na visualizaccedilatildeo A escolha da uso de tais planos mais aproximados no
programa se mostra afim agrave ideacuteia de Knoche McCarthy e Sasse (2006) que nos diz
que tipos de enquadramento que enchem a tela com a imagem principal satildeo
considerados mais adequados para dispositivos moacuteveis
Outros tipos de enquadramento tambeacutem satildeo utilizados mas com pouca
frequumlecircncia eacute exemplo o plano geral no viacutedeo 8 (Figura 29) natildeo se pode ver bem as
expressotildees do rosto da apresentadora contudo esse plano natildeo permanece durante
muito tempo nem foi esta uma escolha despropositada Nesta sequumlecircncia o plano
de enquadramento daacute perspectiva agrave cena criando um contexto complementar agrave
informaccedilatildeo que estaacute sendo transmitida ndash no viacutedeo a informaccedilatildeo passada eacute sobre
conforto dos peacutes e por causa do enquadramento usado eacute possiacutevel observar os peacutes
descalccedilos da apresentadora que reforccedilam a ideacuteia de conforto dos peacutes Neste caso a
criatividade na composiccedilatildeo da imagem confere funcionalidade agrave escolha do
enquadramento
Figura 29 ndash Plano geral que permite ver a apresentadora da cabeccedila aos peacutes
415 Duraccedilatildeo
O processo de cibridizaccedilatildeo do cotidiano reflete o impacto da mobilidade sobre
as maneiras de ver e perceber os ambientes on-line e off-line concomitantemente
em processo simultacircneo de mais de uma atividade por vez Gisele Beiguelman
(2006 p 160) indaga a esse respeito
Afinal o que satildeo os dispositivos de comunicaccedilatildeo moacuteveis se natildeo ferramentas de adaptaccedilatildeo a um universo urbano de fluxo intenso onde o leitorinterator estaacute sempre envolvido em mais de uma atividade relacionando-se com mais de um dispositivo e desempenhando tarefas muacuteltiplas e natildeo correlatas
Ano V n 10 ndash outubro2009
A duraccedilatildeo do programa Quinze eacute relativamente curta A meacutedia da duraccedilatildeo da
programaccedilatildeo realizada entre os 10 programas examinados eacute de 13rsquo06rdquo (Quadro 1)
Esta compactaccedilatildeo do tempo de duraccedilatildeo da atraccedilatildeo eacute uma medida que demonstra
esforccedilo em otimizar o consumo do conteuacutedo audiovisual a partir dos telefones
celulares Esta decisatildeo eacute bastante interessante ao passo que busca favorecer o uso
do serviccedilo se acomodando melhor ao contexto de mobilidade no qual ele eacute
usufruiacutedo O imprevisiacutevel contexto de utilizaccedilatildeo apresentado pelo ambiente moacutevel eacute
um outro fator importante Natildeo haacute predisposiccedilatildeo agrave condiccedilatildeo ideal para se contemplar
uma obra audiovisual Dessa forma o usuaacuterio estaacute sujeito a constantes interrupccedilotildees
e intervenccedilotildees externas e programaccedilotildees mais longas estatildeo ainda mais sujeitas a
essa variante Nessa formataccedilatildeo de tempo mais curto aspectos como a
minimizaccedilatildeo do desgaste da carga das baterias satildeo levados em consideraccedilatildeo
Programaccedilotildees muito prolongadas talvez natildeo privilegiem o conteuacutedo para os
dispositivos moacuteveis
VIacuteDEO DURACcedilAtildeO
Viacutedeo 1 12rsquo02rdquo Viacutedeo 2 11rsquo33rdquo Viacutedeo 3 10rsquo11rdquo Viacutedeo 4 13rsquo01rdquo Viacutedeo 5 11rsquo55rdquo Viacutedeo 6 11rsquo36rdquo Viacutedeo 7 14rsquo01rdquo Viacutedeo 8 10rsquo17rdquo Viacutedeo 9 13rsquo49rdquo
Viacutedeo 10
13rsquo09rdquo
DuraccedilatildeoMeacutedia 13rsquo06rdquo
Quadro 1 - Meacutedia de duraccedilatildeo dos programas
Outro aspecto relevante na definiccedilatildeo da duraccedilatildeo da programaccedilatildeo para
dispositivos moacuteveis eacute a taxa de transferecircncia de dados que funciona nas
telecomunicaccedilotildees moacuteveis 3G ndash que atualmente satildeo altas e possibilitam a entrega de
pacotes de dados de maneira satisfatoacuteria para exibiccedilatildeo de viacutedeos A relaccedilatildeo que se
estabelece entre a taxa de transferecircncia de dados e a duraccedilatildeo da exibiccedilatildeo dos
audiovisuais pode de modo simploacuterio ser definida desta forma quanto maior a
duraccedilatildeo da programaccedilatildeo maior o tamanho final do pacote de dados a serem
transferidos e mais altas seraacute a taxa final de transferecircncia Por isso haacute de se
ponderar sobre a duraccedilatildeo dos audiovisuais visto que essa eacute uma caracteriacutestica que
influencia tambeacutem na taxa de transferecircncia de dados Esta ideacuteia eacute consonante agrave
Ano V n 10 ndash outubro2009
afirmaccedilatildeo de Beiguelman (2006 p 152) de que ldquoas imagens hoje se medem pelo
peso e se datildeo agrave visatildeo por mapas informacionais Seu volume natildeo diz respeito agrave
dimensionalidade mas agrave quantidade de bytes que conformam Todo excesso pode
significar inviabilidade de recepccedilatildeo quando se estaacute online
A taxa de transferecircncia de dados por sua vez implica no custo final do serviccedilo
Agrave proporccedilatildeo que quanto mais longo for o programa maior seraacute a taxa de
transferecircncia de dados e consequumlentemente maior seraacute o custo final do serviccedilo
cobrado ao usuaacuterio De acordo com pesquisa realizada por Knoche e Macarthy
(2005) estudos anteriores indicaram que a duraccedilatildeo do uso da TV moacutevel eacute inferior a
10 minutos e programas de notiacutecias se enquadrariam nesta exigecircncia ndash sendo
identificados por seus questionaacuterios dirigidos aos grupos de utilizadores de telefone
celular ndash como o tipo de conteuacutedo mais interessante a ser assistido em condiccedilotildees de
mobilidade A duraccedilatildeo de cada uma das 15 peccedilas informativas que compotildee as 10
unidades dos programas Quinze varia bastante Contudo mesmo os viacutedeos de
duraccedilatildeo mais longa natildeo ultrapassam a marca de um minuto e meio Dentro dessa
perspectiva o programa Quinze possui uma meacutedia de duraccedilatildeo que ainda ultrapassa
o tempo de utilizaccedilatildeo ideal (inferior a 10 minutos) de acordo com a pesquisa
mencionada Entretanto jaacute se mostra proacuteximo das tendecircncias dos estudos na aacuterea
4 Consideraccedilotildees Finais
O crescimento da induacutestria das telecomunicaccedilotildees moacuteveis jaacute eacute encarado pelas
empresas de telefonia e produtoras de conteuacutedo como uma oportunidade real e
uacutenica para alargar operaccedilotildees em escala global Tal crescimento tem ligado cada
vez mais pessoas paiacuteses e mercados no sentido do estabelecimento do celular 3G
como uma miacutedia Tecnologias cada vez mais pessoais revelam a necessidade de
conteuacutedos diferenciados e especiacuteficos Atualmente jaacute existem serviccedilos que apontam
como objetivo fornecer aos usuaacuterios de telefones celulares 3G televisatildeo como
experiecircncia sensiacutevel a um ambiente de iminentes interrupccedilotildees que eacute o ambiente
moacutevel Contudo pouco se sabe efetivamente sobre os requisitos teacutecnicos para se
fornecer uma experiecircncia de qualidade aceitaacutevel para o usuaacuterio Para os prestadores
de serviccedilos a soluccedilatildeo mais simples e mais barata ainda eacute entregar o material
produzido para televisatildeo tradicional sem uma ediccedilatildeo adicional ndash que leve em
consideraccedilatildeo agraves caracteriacutesticas especiacuteficas desse meio Poreacutem a TV moacutevel jaacute
Ano V n 10 ndash outubro2009
desperta interesse e esforccedilos de alguns produtores em dar atenccedilatildeo especial aos
conteuacutedos destinados a essa miacutedia
Gravitando em torno do contexto moacutevel com o propoacutesito de explorar esse
mercado emergente o programa Quinze da emissora portuguesa RTP Mobile eacute uma
manifestaccedilatildeo de atitude inovadora que reflete a preocupaccedilatildeo com a produccedilatildeo de
conteuacutedo audiovisual especificamente para telefonia celular 3G A realizaccedilatildeo deste
programa natildeo estabelece paracircmetros ou qualquer modelo a ser seguido mas serve
como experiecircncia para os processos de produccedilatildeo difusatildeo e consumo de inovaccedilotildees
audiovisuais nesta plataforma Ao longo de nosso exame dos viacutedeos do programa
Quinze vimos que a tendecircncia das fabricaccedilotildees tecnoloacutegicas estaacute voltada agraves
necessidades dos usuaacuterios de carregarem aparelhos cada vez menores e mais
leves aleacutem da heterogeneidade das dimensotildees entre os aparelhos e seus monitores
que estimulam e exercitam a capacidade de adaptaccedilatildeo dos olhos agrave visualizaccedilatildeo do
conteuacutedo Observamos a cor como um elemento significativo na composiccedilatildeo da
imagem e que conteuacutedos que privilegiem a variaccedilatildeo das escalas de cores podem
estimular os sentidos despertar um maior interesse e a atenccedilatildeo dos usuaacuterios ndash
artifiacutecio largamente utilizado no Quinze Atentamos para a funccedilatildeo das variadas
molduras utilizadas nos viacutedeos que destacam e conferem profundidade e
lateralidade agrave obra imprimindo um traccedilo autecircntico e criativo ao conteuacutedo Vimos que
as produtoras de conteuacutedo devem ficar atentas agraves tipologias cores contraste e
tamanhos das letras dos textos usadas nos viacutedeos pois o conteuacutedo pode estar
sendo utilizado em condiccedilotildees que natildeo facilitam sua leitura visualizaccedilatildeo e
consequumlente decodificaccedilatildeo e compreensatildeo Observou-se como necessaacuterio no
processo de produccedilatildeo de um programa como o Quinze ponderar-se sobre os tipos
de planos de enquadramento empregados Vimos tambeacutem que a duraccedilatildeo do
programa eacute relativamente curta e esta compactaccedilatildeo da duraccedilatildeo eacute uma medida que
demonstra esforccedilo em otimizar o consumo do conteuacutedo audiovisual a partir dos
telefones celulares
Vivenciamos o iniacutecio da histoacuteria da TV moacutevel ou seja o encontro da internet a
TV digital e as comunicaccedilotildees moacuteveis Em resumo pode-se afirmar que As
inovaccedilotildees tecnoloacutegicas implementadas com a tecnologia celular 3G trazem novas e
muacuteltiplas questotildees de ordem teacutecnica e cultural interferindo nos sistemas
comunicacionais e no modo de produzir e receber as informaccedilotildees Com a ampliaccedilatildeo
das possibilidades da criaccedilatildeo da transmissatildeo e adequaccedilatildeo de conteuacutedo audiovisual
Ano V n 10 ndash outubro2009
para o celular 3G o exame da experiecircncia realizada no programa Quinze eacute uma
pequena fraccedilatildeo do que se comeccedila investigar sobre a importacircncia de considerar as
necessidades e preferecircncias dos usuaacuterios compreender atitudes comportamentos e
o contexto de utilizaccedilatildeo
Referecircncias
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Ano V n 10 ndash outubro2009
ANEXO ndash Ficha de catalogaccedilatildeo de viacutedeo
Ficha de catalogaccedilatildeo de viacutedeo Nordm
Tiacutetulo
Duraccedilatildeo
Data de acesso
Disponiacutevel em
Ano V n 10 ndash outubro2009
natureza essencial de objetos reciclaacuteveis justificados pela saturaccedilatildeo e apagamento das particularidades (BEIGUELMAN 2006 p 161)
Tais questotildees descrevem nossa contemporaneidade e enunciam natildeo um
pedido de respostas mas algumas diretrizes para se pensar o impacto
epistemoloacutegico semioacutetico e poliacutetico da cultura da mobilidade que se anuncia para
aleacutem e por meios dos novos dispositivos de comunicaccedilatildeo sem fio (BEIGUELMAN
2006)
22 Procedimentos metodoloacutegicos
O estudo partiu da ideacuteia de examinar viacutedeos disponibilizados em sites de
exibiccedilatildeo gratuita na internet como You Tube G1 entre outros e verificar a
adequaccedilatildeo desses conteuacutedos agraves miacutedias digitais portaacuteteis Na pesquisa de
levantamento dos viacutedeos e apoacutes a coleta e catalogaccedilatildeo de 39 viacutedeos de diversos
sites encontrou-se 10 exemplares do programa Quinze (ver lista de viacutedeos)
veiculados pela emissora portuguesa ldquoRaacutedio e Televisatildeo de Portugalrdquo (RTP) os
quais foram desenvolvidos para dispositivos moveis 3G transmitidos em horaacuterios
preacute-fixados sem a opccedilatildeo para armazenamento no proacuteprio celular ndash embora
posteriormente estes programas estejam disponibilizados no You Tube6 A partir daiacute
foram descartados os 39 viacutedeos optando-se pelos viacutedeos do programa Quinze por
serem eles especiacuteficos para celular O delineamento deste estudo de caso como
metodologia de investigaccedilatildeo mostrou a possibilidade da definiccedilatildeo de quatro fases
1 Delimitaccedilatildeo da unidade-caso 2 Coleta de dados 3 Exame e interpretaccedilatildeo 4
Elaboraccedilatildeo dos resultados
1 Delimitaccedilatildeo da unidade-caso - Consideramos um verdadeiro achado a seacuterie dos
10 programas Quinze (de maio a julho de 2007) apresentados pela RTP
formatados especificamente para a miacutedia celular tendo em vista que os mesmos
atendiam aos nossos propoacutesitos de estudo Os programas se apresentaram como
uma unidade coerente agraves aspiraccedilotildees da ideacuteia central da pesquisa Examinar a
adequaccedilatildeo do formato do viacutedeo produzido para celular verificando tamanho de tela
tempo de exibiccedilatildeo utilizaccedilatildeo de texto emprego de cores entre outros aspectos
6 O canal da RTP no site do You Tube pode ser acessado no endereccedilo lt httpwwwyoutubecomuserrtp gt
Ano V n 10 ndash outubro2009
2 Coleta de dados - A captura dos viacutedeos foi realizada durante o mecircs de outubro
de 2008 Foram selecionados 10 viacutedeos obtidos atraveacutes do canal da RTP e
capturados no You Tube O material foi catalogado em ficha especiacutefica (ver anexo I)
que incluiacute informaccedilotildees como Tiacutetulo do viacutedeo duraccedilatildeo data de acesso e endereccedilo
eletrocircnico
3 Exame e interpretaccedilatildeo ndash Com uma abordagem qualitativa o exame realizado na
presente pesquisa teve como principal instrumento de investigaccedilatildeo as observaccedilotildees
do pesquisador sobre os dados coletados levando em conta o viacutedeo e a sua
ubiquumlidade as caracteriacutesticas de formato do viacutedeo e ainda a cultura moacutevel
4 Elaboraccedilatildeo dos resultados - Por uacuteltimo os viacutedeos pesquisados foram
examinados com amparo numa revisatildeo teoacuterica sobre as principais caracteriacutesticas da
miacutedia moacutevel (minimiacutedias) especificidades do viacutedeo produzido para celular (imagens
volaacuteteis) e particularidades de uma ambiecircncia de sentidos proporcionados por uma
veiculaccedilatildeo em tracircnsito (esteacutetica da transmissatildeo)
3 O Quinze
31 RTP Mobile e o programa Quinze
Em nossa pesquisa diante do serviccedilo de transmissatildeo de viacutedeo para telefones
celulares 3G foi possiacutevel perceber que as inovaccedilotildees existentes no mercado satildeo
poucas e a maioria trata-se da transposiccedilatildeo de modelos de miacutedias tradicionais
muito similares ao que eacute feito na televisatildeo aberta Na primeira fase da nossa
investigaccedilatildeo localizamos uma relevante fonte de dados inteiramente pertinente aos
propoacutesitos deste estudo O RTP Mobile eacute um canal especiacutefico para plataformas
moacuteveis da emissora Raacutedio e Televisatildeo de Portugal (RTP)7 Desde que este serviccedilo
tenha sido contratado pelo usuaacuterio junto agraves suas operadoras e que por sua vez
estejam conveniadas agrave emissora RTP Mobile a emissora estaacute preparada para
7 Grupo de comunicaccedilatildeo audiovisual portuguecircs onde se incluem os media RTP1 RTP2 RTP Internacional RTP Aacutefrica RTP Madeira RTP Accedilores RTP N RTP Memoacuteria RTP Mobile Antena 1 Antena 2 Antena 3 RDP Aacutefrica RDP Internacional RDP Accedilores RDP Madeira e Raacutedio Mozart Public Radio and Television Broadcaster of Portugal
Ano V n 10 ndash outubro2009
transmitir uma programaccedilatildeo para telefonia 3G proporcionando a seus espectadores
conteuacutedos sempre agrave matildeo para qualquer lugar que carreguem seu celular Este fato
demonstra afinidade com a articulaccedilatildeo de Santaella (2006) sobre o aspecto de
ubiquumlidade das Imagens volaacuteteis
Esta eacute uma nova forma de oferecer conteuacutedos multimiacutedia para terminais
moacuteveis equipados com tecnologia 3G O serviccedilo eacute oferecido de acordo com
contrato8 que pode ser estabelecido com as operadoras telefocircnicas Vodafone TMN
e Optimus O estudo a que se propotildee esta pesquisa examinaraacute 10 (dez) viacutedeos do
programa Quinze O programa Quinze foi realizado atraveacutes de uma parceria entre a
RTP Mobile com a produtora Produccedilotildees Fictiacutecias e eacute o primeiro em Portugal
idealizado especialmente para celulares 3G O programa foi ao ar entre os meses de
maio e julho de 2007 sendo transmitido para o celular de cada usuaacuterio agraves sextas
saacutebados e domingos em quatro horaacuterios diferentes agraves 12h45 e reprisado agraves 19h15
1h30 e agraves 2h30 da madrugada O programa tambeacutem fica posteriormente disponiacutevel
no canal da RTP no YouTube o que reforccedila o caraacuteter nocircmade dessas imagens
volaacuteteis como nos diz Santaella (2006) pois elas circulam constantemente natildeo soacute
para os celulares como tambeacutem para outras plataformas midiaacuteticas
O programa utiliza uma linguagem coloquial que confere uma atmosfera
despojada A atraccedilatildeo eacute voltada aos assinantes do serviccedilo disponiacutevel a celulares ou
outros dispositivos moacuteveis com tecnologia 3G que passam a usufruir a informaccedilatildeo
de forma moderna e exclusiva Apresentado por Socircnia Balacoacute e com em meacutedia 15
minutos de duraccedilatildeo trata-se de um magazine semanal de atualidades onde os
assuntos provecircm da agenda soacutecio-cultural de Portugal acerca de novidades da
muacutesica livros cinema festivais tecnologia turismo entre outros assuntos
O programa Quinze eacute uma iniciativa experimental que se configura como
exemplo da sinergia entre arte e informaccedilatildeo no ambiente moacutevel A criaccedilatildeo de uma
peccedila audiovisual qualquer que seja sua finalidade ndash nesse caso informativa ndash natildeo
se afasta da criaccedilatildeo artiacutestica agrave medida que constroacutei uma esteacutetica proacutepria que serve
ao propoacutesito o qual se destina respeitando as experiecircncias cognitivas e perceptivas
do receptor do conteuacutedo
8 Atualmente as operadoras portuguesas que disponibilizam acesso a RTP Mobile oferecem duas modalidades de contratos assinatura mensal custando 750 euros cobranccedila por acesso diaacuterio custando 089 euros
Ano V n 10 ndash outubro2009
Com uma proposiccedilatildeo conceitual que transmite despojamento modernidade e
bom-humor o projeto do programa Quinze exercita a liberdade artiacutestica na
concepccedilatildeo de um formato com uma nova possibilidade esteacutetica Tomando por base
a esteacutetica da transmissatildeo (BEIGUELMAN 2006) podemos identificar algumas
imposiccedilotildees decorrentes da mobilidade como por exemplo um conteuacutedo acessado
em tracircnsito eacute mais um concorrente no conjunto das atenccedilotildees do usuaacuterio tal
condiccedilatildeo exige uma articulaccedilatildeo de ideacuteias de raacutepida decodificaccedilatildeo
Mas as imposiccedilotildees natildeo param aiacute conforme a definiccedilatildeo de minimiacutedias
(CARVALHO 2007) o pequeno espaccedilo da tela e o curto tempo na exibiccedilatildeo dos
conteuacutedos exigem formatos com ideacuteias raacutepidas e ao mesmo tempo adequadas a
uma boa visualizaccedilatildeo na tela do celular A imagem precisa considerar a forma
retangular ser projetada tanto na posiccedilatildeo horizontal quanto na vertical ser atraente
movimentada e colorida A informaccedilatildeo precisa ser compacta e fundir-se a soluccedilotildees
criativas e ideograacuteficas
A vinheta1 de abertura do programa Quinze eacute bem curta com duraccedilatildeo de ateacute 15 segundos Sob um fundo escuro surgem animaccedilotildees que criam interessantes movimentos circulares com cores que se alternam entre cores frias a cores quentes em redor do nome tiacutetulo do programa ndash que surge escrito por extenso e se forma com a animaccedilatildeo de caracteres em movimentos extremamente acelerados Segue-se um fundo branco sobreposto com animaccedilotildees que rodeiam o nome do programa que aparece tambeacutem colorido e animado soacute que agora escrito numericamente 15
A inserccedilatildeo da sonoridade eacute simultacircnea ao iniacutecio da vinheta e tambeacutem pontual
na tarefa de despertar a atenccedilatildeo do espectador para o iniacutecio do programa Apoacutes a
abertura a sequumlecircncia se inicia com o aparecimento da imagem da apresentadora
em fusatildeo com a imagem final da abertura A primeira sequumlecircncia eacute sempre destinada
agrave apresentaccedilatildeo do programa feita por Sonia Balacoacute Em geral haacute uma
complementaccedilatildeo do aacuteudio da apresentadora que aparece sempre em primeiro
plano com um elemento musical de fundo
Inicia-se a sequumlecircncia onde comeccedilam a ser apresentadas as atraccedilotildees do
programa em ordem regressiva Cada uma das 15 exposiccedilotildees informativas tema do
programa satildeo delimitadas pela inserccedilatildeo de um quadro com o nuacutemero o qual matem
o marco de iniacutecio e fim da informaccedilatildeo
1 Chamada utilizada em abertura encerramento ou reiniacutecio de programas de raacutedio ou TV com o objetivo de identificar o programa a estaccedilatildeo ou o patrocinador
Ano V n 10 ndash outubro2009
A ideacuteia eacute interessante visto que permite que o espectador mantenha-se situado
e acompanhe a programaccedilatildeo mesmo com qualquer interrupccedilatildeo ocasional
Entretanto o elemento sonoro utilizado neste momento do viacutedeo como seraacute
repetidamente utilizado durante todo o programa pode se tornar desagradaacutevel ou
monoacutetono aos ouvidos do espectador Neste caso poderia ser utilizado durante a
transiccedilatildeo um elemento sonoro mais sutil
Com relaccedilatildeo agraves telas dos aparelhos celulares 3G um aspecto a ser levado em
consideraccedilatildeo eacute a grande variedade nas dimensotildees e propriedades graacuteficas Essa
realidade nos estimula a exercitar a capacidade de adaptaccedilatildeo dos nossos olhos agrave
visualizaccedilatildeo de conteuacutedo em seus visores Entre os aparelhos atualmente mais
comuns disponiacuteveis no mercado encontramos variaccedilotildees de tamanhos de telas que
vatildeo de 320 x 320 pixels ateacute as menores telas com 128 x 128 pixels (Figura 1) Os
audiovisuais examinados nessa pesquisa foram todos visualizados em resoluccedilatildeo de
160 x 128 pixels e em algumas ocasiotildees tambeacutem foram visualizados em resoluccedilatildeo
de 176 x 220 pixels ndash tamanhos de proporccedilotildees intermediaacuterias
Fonte Adaptado de Mobile web ndash Developerrsquo s guide
Figura 1 - Variaccedilotildees de tamanhos de telas dos celulares
Ano V n 10 ndash outubro2009
A tendecircncia das criaccedilotildees tecnoloacutegicas estaacute voltada agraves necessidades dos
usuaacuterios de carregarem aparelhos cada vez menores e mais leves Contudo agrave
medida que os aparelhos celulares agregam mais funccedilotildees multimiacutedia cresce
tambeacutem a necessidade de que se estabeleccedila uma relaccedilatildeo de equiliacutebrio entre o
tamanho das telas e as dimensotildees graacuteficas do conteuacutedo a ser visualizado
Projetos concebidos para ambientes online configuram um tipo de criaccedilatildeo que
lida com diferentes tipos de conexatildeo de navegadores de velocidade de traacutefego de
qualidade de monitor resoluccedilatildeo de tela e outras tantas instacircncias que alteram a
forma de recepccedilatildeo (BEIGUELMAN 2006 p 152)
A busca por tal harmonia demonstra preocupaccedilatildeo de empresas de
telecomunicaccedilotildees operadoras e produtores de conteuacutedos em oferecer aos usuaacuterios
experiecircncias satisfatoacuterias de navegaccedilatildeo na internet execuccedilatildeo de jogos TV moacutevel
entre outras aplicabilidades dos aparelhos Este panorama nos permite observar
que eacute um inovador desafio produzir conteuacutedos audiovisual para tais tamanhos de
monitores como se propotildee o programa Quinze
Este estudo estaraacute centrado no exame do formato adotado nos 10 (dez)
programas Quinze capturados e submetidos agrave nossa investigaccedilatildeo Dentre os
aspectos observados destacamos a utilizaccedilatildeo e composiccedilatildeo das cores empregadas
nos viacutedeos que foram observadas quanto ao poder de atraccedilatildeo e melhor
visualizaccedilatildeo das ideacuteias as molduras que contornam os viacutedeos do programa
tambeacutem foram examinadas em seus padrotildees e estampas conferindo importacircncia
artiacutestica aos viacutedeos numa alusatildeo de similitude a pinturas em telas ainda foram
examinados os planos de enquadramento
411 As cores
A cor eacute um elemento bastante significativo na composiccedilatildeo imageacutetica
Desenvolver conteuacutedos que privilegiem a utilizaccedilatildeo de variaccedilotildees de cores em
pequenos monitores pode estimular os sentidos despertar o interesse e ajudar a
manter a atenccedilatildeo do espectador Esse potencial eacute bastante explorado no programa
a perceber pela proacutepria vinheta de abertura (Figura 2) A expressividade das cores eacute
utilizada largamente A cor eacute um elemento imageacutetico que multiplica as possibilidades
no viacutedeo e que quando empregado pode conferir vivacidade e tornar o viacutedeo mais
atraente aos olhos do espectador Natildeo obstante haacute uma tecircnue linha limiacutetrofe que se
Ano V n 10 ndash outubro2009
deve reconhecer e respeitar para que o colorido natildeo se torne excessivamente
chamativo Nesse caso ultrapassando a virtude da expressividade chegando a se
tornar cansativo desagradaacutevel ou ateacute mesmo um empecilho para a compreensatildeo
da imagem
Figura 2 - Cores na sequumlecircncia de abertura
O Quinze serve-se desta ferramenta para envolver o espectador Eacute por vezes
provocativo utilizando cores fortes e vibrantes como nas imagens do viacutedeo 1
Ano V n 10 ndash outubro2009
Figura 3 - Cores (viacutedeo 1)
Os jogos de cores e o vigor visual utilizados no Quinze sugerem proximidade
com a sensibilidade artiacutestica e a reconstruccedilatildeo dos estilos convencionais propostas
na Pop art ndash movimento artiacutestico importantiacutessimo que segundo McCarthy (2002 p
14) ldquo foi um dos movimentos centrais na arte inglesa e norte-americana firmando
vaacuterios talentos afetando diretamente o curso da arte posterior em todo o mundo e
reconfigurando nosso entendimento da cultura do seacuteculo XXrdquo O grupo que iniciou
este movimento formou-se comeccedilo da deacutecada de 50 com intuito de promover novas
maneiras de pensar a arte moderna e era composto por jovens artistas e criacuteticos
britacircnicos ansiosos para desafiar ideacuteias aceitas sobre arte moderna O mesmo
caraacuteter inovador eacute observaacutevel na arte dos viacutedeos do programa Quinze analisados
nesta pesquisa
Como na Pop art na escolha das cores por exemplo recorre-se agrave cores
bastante vivas e natildeo haacute preocupaccedilatildeo em manter-se dentro do convencional ao
contraacuterio tende-se sempre agrave fugir do tradicional O programa parece querer testar os
limites da experimentaccedilatildeo com a presenccedila de cores berrantes com contrastes
bruscos e as sobreposiccedilotildees multicoloridas aplicadas em conjunto com os
movimentos das imagens em curta exposiccedilatildeo na tela Todavia deve-se ponderar
sobre o peso de um floreio plaacutestico ndash por pura opccedilatildeo esteacutetica ndash a sobrepor a
harmonia e a compreensatildeo final da mensagem quando o objetivo eacute informar
412 As molduras
Rudolf Arnheim (1998 p 229) em sua obra Arte e percepccedilatildeo visual no
momento reservado a falar sobre molduras nos diz que a funccedilatildeo das molduras dos
quadros relaciona-se com a psicologia da figura e fundo Depois que o espaccedilo
pictoacuterico se emancipou das paredes e ganhou profundidade acabou por tornar-se
necessaacuteria uma distinccedilatildeo visual que definisse o espaccedilo fiacutesico da sala e o mundo do
quadro ldquoEste mundo veio a ser concebido como se fosse ilimitado natildeo apenas em
Ano V n 10 ndash outubro2009
profundidade como tambeacutem lateralmente ndash de modo que as bordas do quadro
determinava o fim da composiccedilatildeo mas natildeo o fim do espaccedilo representadordquo Isto
significa dizer que ldquoa moldura era usada como figura com o espaccedilo do quadro
suprindo um fundo subjacente sem limitesrdquo
A ideacuteia de moldura utilizada no programa Quinze se aproxima da visatildeo de
Arnheim agrave medida que os viacutedeos aparecem circunscritos pelas molduras que os
configuram como um espaccedilo isolado de todo o resto do ambiente As molduras
destacam a obra e conferem profundidade e lateralidade reproduzindo a forccedila e
funccedilatildeo que exercem nos quadros A aplicaccedilatildeo das molduras sobre as imagens eacute
uma caracteriacutestica que acaba por se tornar um traccedilo original apresentado pelo
Quinze ao espectador O ornato imprime ao conteuacutedo uma marca especial e
autecircntica e ainda que este efeito seja utilizado repetidas vezes natildeo se torna
monoacutetono dada sua grande variedade As molduras que cingem as imagens satildeo
feitas com bastante inventividade rompendo com os modelos de apresentaccedilatildeo de
viacutedeos tradicionais de TV A ousadia da ideacuteia inova ao ultrapassar nesse aspecto a
mera transposiccedilatildeo dos formatos jaacute existentes utilizados em outras miacutedias
Figura 4 ndash Variedade de molduras
No decorrer do programa a moldura eacute um elemento de composiccedilatildeo da imagem
que pode transcender a funccedilatildeo de simples ornamento se a observarmos sob a
perspectiva de uma delimitaccedilatildeo uacutetil da aacuterea a qual termina por destacar ndash a imagem
central da superfiacutecie da tela
Figura 5 - Imagem central da tela evidenciada pela moldura
Ano V n 10 ndash outubro2009
Em algumas ocasiotildees do programa as molduras participam tambeacutem da
mensagem ao passo que incorporam iacutecones que contextualizam e ateacute reforccedilam a
informaccedilatildeo principal A exemplo do viacutedeo 2 (Figura 6) quando a apresentadora fala
sobre um Viacutedeo Clube e agrave sua volta aparecem imagens variadas de capas de
filmes A moldura tambeacutem eacute utilizada de modo ilustrativo no viacutedeo 3 (Figura 7) onde
a informaccedilatildeo eacute sobre a coletacircnea de DVDs do seriado americano 24 horas
apoiando o texto da apresentadora aparece agrave margem direita da moldura a figura do
protagonista da seacuterie Outro exemplo ainda no viacutedeo 3 (Figura 8) eacute a soacutebria
moldura com bordas de finas listras azuis sobre fundo preto Tambeacutem agrave margem
direita do viacutedeo foi inserida a figura do cantor Julio Iglesias ndash com seu nome escrito
de forma legiacutevel na cor branca em contraste com a imagem escura ndash para reforccedilar a
informaccedilatildeo que era passada sobre um show do cantor em Portugal
Figura 6 - Moldura com vaacuterias capas de filmes(viacutedeo 2)
Figura 7 - Moldura com ilustraccedilatildeo do seriado 24 horas(viacutedeo 3)
Figura 8 - Moldura com imagem de Julio Iglesias(viacutedeo 3)
A moldura como a conhecemos hoje desenvolveu-se durante a Renascenccedila e
era considerada como ldquouma janela atraveacutes da qual o observador espiava o mundo
exterior limitado pela abertura de observaccedilatildeo mas ilimitado em sirdquo (ARNHEIM 1998
p 229) No viacutedeo 4 (Figura 9) durante toda uma sequumlecircncia a apresentadora
aparece caminhando com a cacircmera a acompanhaacute-la e a imagem eacute rodeada por uma
moldura ovalada de listras bicolores(em tom pastel e branco) onde o sistema de
linhas convergentes eacute novamente utilizado atribuindo o mesmo efeito de
profundidade agrave imagem central Aleacutem disso a imagem da apresentadora eacute lanccedilada
para segundo plano pois esta aparece por traacutes de folhas de plantas que encobrem
parte de seu rosto Esta composiccedilatildeo da imagem sugere uma inversatildeo do papel do
observador mencionado por Arnheim colocando a obra em posiccedilatildeo de espreita do
espectador
Ano V n 10 ndash outubro2009
Figura 9 - Moldura listrada (viacutedeo 4)
A moldura do viacutedeo 6 (Figura 10) traz uma contrastante alternacircncia entre
listras pretas e brancas que atraem o olhar do espectador Este conjunto de linhas
paralelas constitui um sistema de raios convergentes (Figura 11) criando a
perspectiva de um centro focal Todas as linhas satildeo orientadas em direccedilatildeo ao centro
e isto produz um efeito de profundidade
Figura 10 - Moldura com listras (viacutedeo 6) Figura 11 - Sistema de raios convergentes
Como os telefones celulares possuem superfiacutecie da tela de tamanho diminuto
molduras sem significado demasiadamente chamativas com imagens triplicadas em
movimento como no viacutedeo 3 (Figura 12) podem dificultar a visualizaccedilatildeo e
consequumlentemente causar incompreensatildeo da informaccedilatildeo
Figura 12 - Moldura chamativa e efeito na imagem central (viacutedeo 3)
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Usar molduras que reduzam ainda mais o restrito campo de visualizaccedilatildeo dos
celulares pode acarretar perda de informaccedilotildees por parte do usuaacuterio A exemplo do
viacutedeo 10 (Figura 13) onde a imagem possui muitos detalhes e eacute mostrada com
planos de enquadramentos mais abertos e distanciados Entretanto limitar o
tamanho da aacuterea de exibiccedilatildeo do viacutedeo com uma moldura mesmo que seja com uma
moldura com contornos delicados e com uma imagem em plano de enquadramento
aproximado tambeacutem pode provocar perda de informaccedilatildeo agrave proporccedilatildeo que o
emolduramento deixa a imagem em quadro inteiramente sem perspectiva como
aconteceu no viacutedeo 4 (Figura 14)
Figura 13 - Moldura larga sobre imagem distanciada (viacutedeo 10)
Figura 14 - Imagem com perspectiva diminuiacuteda (viacutedeo 4)
413 Texto na telinha
O produtor do conteuacutedo para dispositivos moacuteveis como o telefone celular 3G
tem que levar em consideraccedilatildeo que o conteuacutedo pode estar sendo utilizado em
condiccedilotildees que nem sempre facilitam sua leitura visualizaccedilatildeo e consequumlente
decodificaccedilatildeo e compreensatildeo Sobre este aspecto BEIGUELMAN (2006 p 155)
refere-se agraves condiccedilotildees em que assistimos a viacutedeos exibidos por celular
O contexto de fruiccedilatildeo visual satildeo as proacuteprias condiccedilotildees de legibilidade impostas pelo torvelinho metropolitano Um cinema que se assiste em movimento e aponta novos rumos de construccedilatildeo narrativa Um cinema que desarticula as antigas ligaccedilotildees entre som e imagem para definir rearranjos nas maneiras de ver ouvir e construir histoacuterias
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A leitura precisa ser raacutepida mas a velocidade com que o olho decifra as letras
e palavras nas pequenas telas eacute mais lenta do que sobre o papel ou ateacute mesmo do
que sobre os monitores de computador Dessa forma perdem-se pequenos detalhes
dos caracteres Por isso eacute necessaacuterio configurar o corpo das letras para que fiquem
legiacuteveis em diversas resoluccedilotildees como tambeacutem usar predominantemente tipologias
tamanhos cores e contrastes que tornem a leitura na tela menos cansativa e
morosa
Em pesquisa realizada em Londres intitulada ldquoGood News for Mobile TVrdquo
Knoche e McCarthy (2005) investigaram requisitos baseados nas exigecircncias
humanas para a entrega e apresentaccedilatildeo de telejornais filmados em diferentes
codificaccedilotildees de aacuteudio e viacutedeo Quando os participantes da pesquisa foram
perguntados por que motivos classificaram a qualidade do viacutedeo de notiacutecias como
inaceitaacutevel mencionaram uma seacuterie de fatores No estudo do total de 128
participantes foram feitos 290 comentaacuterios descrevendo as razotildees da natildeo
aceitabilidade da cobertura noticiosa Dessas observaccedilotildees 34 foram relacionados
ao detalhe de texto ou seja agrave legibilidade dos textos adicionados agraves imagens Outro
problema relatado pelas pessoas foi a visualizaccedilatildeo de detalhes faciais e expressotildees
na passagem do jornalista acircncora para o repoacuterter de campo Mas o principal aspecto
de avaliaccedilatildeo sobre a qualidade do viacutedeo de notiacutecias citado foi a incapacidade de
distinguir a informaccedilatildeo textual
Na pesquisa as principais observaccedilotildees sobre a inaceitabilidade do conteuacutedo
giraram em torno do texto do objeto filmado tipos de enquadramento ausecircncia de
detalhes gerais e de detalhes faciais Ambos os resultados ndash quantitativo e
qualitativo ndash a que chegaram os pesquisadores indicaram que o principal efeito da
reduccedilatildeo da resoluccedilatildeo da imagem eacute a perda de detalhe visual No estudo os
comentaacuterios qualitativos ajudaram a identificar as fontes dos problemas Dos oito
problemas mais citados quatro referiam-se agrave dificuldade em identificar ou distinguir
detalhes como o texto e as caracteriacutesticas faciais
Os resultados do estudo indicam que o efeito de reduzir a resoluccedilatildeo da
imagem eacute a perda de detalhe visual e com esta constataccedilatildeo nota-se que a
legibilidade do texto nos viacutedeos eacute uma questatildeo importante (KNOCHE MCCARTHY
2005) Neste caso eacute interessante adaptar o tamanho das fontes na hora da ediccedilatildeo
a configuraccedilotildees que busquem trazer conforto visual para os usuaacuterios e garantam a
legibilidades dos textos nas mais variadas resoluccedilotildees ndash jaacute que o usuaacuterio natildeo teraacute
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como alterar tais dimensotildees Devido agraves circunstacircncias de leitura e agraves caracteriacutesticas
teacutecnicas das telas no que tange os aspectos dos caracteres de texto utilizados pelos
editores merecem atenccedilatildeo especial tanto no sentido editorial (criteacuterios de utilizaccedilatildeo
do elemento textual) quanto visual (no tratamento dos textos e imagens) Os editores
do Quinze acertam nos contraste e nas tipologias do viacutedeo 3 (Figura 15) por
exemplo o contraste das cores da imagem com a cor branca das letras de contorno
preto e na tipologia de letras ldquocheiasrdquo O resultado eacute inteiramente legiacutevel
Figura 15 - Fonte legiacutevel (viacutedeo 3)
No viacutedeo 4 (Figura 16) foi utilizada uma tipologia mais trabalhada com efeito
itaacutelico o que poderia causar certa dificuldade na visualizaccedilatildeo contudo o tamanho a
cor e o contraste com a imagem de fundo conferem satisfatoacuteria compreensatildeo do
texto Jaacute ao utilizar fontes menores e tipologias com efeitos pode causar dificuldade
ou ateacute inviabilidade da leitura do texto No viacutedeo 9 por exemplo (Figura 17) a cor e o
tamanho da letra dificultam bastante a leitura Desse modo observamos que quanto
mais simples a tipologia e maior for seu tamanho mais faacutecil eacute a compreensatildeo do
texto
Figura 16 - Fonte com efeito itaacutelico (viacutedeo 4)
Figura 17 - Fonte pequena com efeito (viacutedeo 9)
Ao longo de todos os programas aparecem no viacutedeo imagens de apoio agrave
informaccedilatildeo passada pela apresentadora Por diversas vezes essas imagens
possuem elementos textuais que natildeo estatildeo dispostos de maneira legiacutevel (Figura 18)
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Assim o texto que aparece no viacutedeo sem condiccedilatildeo de ser lido se a funccedilatildeo for
informar pode natildeo alcanccedilar seu objetivo
Figura 18 - Imagem de apoio com texto ilegiacutevel (viacutedeo 4)
Imagens de mapas satildeo usadas diversas vezes no programa (Figura 19) No
viacutedeo 6 o mapa surge como um elemento de composiccedilatildeo da imagem como se
fosse uma peliacutecula construindo um elaborado efeito de ldquoveacuteurdquo sobre a imagem da
apresentadora que eacute projetada para segundo plano O resultado da sobreposiccedilatildeo
entre a imagem da apresentadora e a imagem do mapa natildeo interfere na
compreensatildeo da informaccedilatildeo
Figura 19 - Mapas com caracteres ilegiacuteveis (viacutedeo 8)
Figura 20 - Sobreposiccedilatildeo de imagem com mapa (viacutedeo 6)
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O elemento textual eacute uma ferramenta utilizada para inserir uma informaccedilatildeo
adicional situar o espectador ou reforccedilar a informaccedilatildeo principal Sua funccedilatildeo natildeo
deve ser negligenciada Ao escolher imagens de apoio os editores devem ter o
cuidado de observar se contecircm texto pois este natildeo deve ser usado sem criteacuterio O
texto deve aparecer no viacutedeo no caso de trazer alguma informaccedilatildeo concernente agrave
informaccedilatildeo principal e deve sempre se apresentar em boas condiccedilotildees de
legibilidade
No viacutedeo 10 (Figura 21) a informaccedilatildeo textual eacute pertinente agrave informaccedilatildeo
passada contudo os caracteres se apresentam totalmente difiacuteceis de distinguir
sobre a aacuterea de fundo com elementos claros mesmo em telas maiores como
podemos perceber na ilustraccedilatildeo abaixo
Figura 21 ndash Texto de leitura difiacutecil devido agrave escolha das cores (viacutedeo 10)
Uma possibilidade para suprir possiacuteveis dificuldades nesse aspecto seria
manter sempre um contraste consideraacutevel entre cores e tonalidade das letras e do
fundo para facilitar a leitura Na figura 22 retirada do viacutedeo 7 a legenda eacute pequena
e clara sobre a imagem de fundo colorido e em movimento ndash que natildeo privilegia uma
boa visualizaccedilatildeo Na figura 23 como soluccedilatildeo para a falha recriamos a legenda
sugerindo uma letra maior que a usada originalmente com uma tarja de fundo ndash na
cor preta para contrastar com a cor branca da legenda Com pode ser percebido
dessa forma pode-se alcanccedilar um resultado satisfatoacuterio
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Figura 22 - Legenda sem contraste (viacutedeo 7)
Figura 23 - Contraste criado entre letra e fundo
Outro aspecto observado nos viacutedeos do Quinze eacute que natildeo haacute um padratildeo uacutenico
de tipologia cores ou tamanho de fontes o que pode confundir o espectador em
relaccedilatildeo agrave legenda ter sido inserida pelos editores do proacuteprio programa para cumprir
com determinada funccedilatildeo ou se seria apenas um texto aleatoacuterio pertencente agrave
imagem de apoio
O tempo que o texto aparece sobre a imagem tambeacutem nem sempre eacute
satisfatoacuterio Por vezes os textos natildeo permanecem com a imagem fixada com
duraccedilatildeo suficiente para que o texto seja lido pelos espectadores entram e saem de
cena tatildeo raacutepido que pode natildeo ser possiacutevel ler Isso pode causar inquietaccedilatildeo no
usuaacuterio ao passo que se haacute texto o impulso imediato do usuaacuterio eacute querer lecirc-lo
Quando isto natildeo lhe eacute proporcionado pode despertar a sensaccedilatildeo de frustraccedilatildeo de
expectativas
414 Planos de enquadramento
Com relaccedilatildeo a conteuacutedo em viacutedeo para celular um dos principais pontos sobre
os quais comeccedila-se a refletir eacute a escolha dos planos de enquadramento a serem
utilizados Em pesquisa realizada na Inglaterra sobre os efeitos das baixas
resoluccedilotildees sobre os tipos de enquadramentos buscou-se compreender como os
enquadramentos utilizados nas transmissotildees de TV tradicional satildeo afetados quando
mostrados em dispositivos moacuteveis de resoluccedilotildees reduzidas Os resultados
mostraram que a aceitabilidade do tipo de enquadramento variava entre os tipos de
conteuacutedo Por exemplo contrariamente agrave crenccedila dos produtores de conteuacutedo moacutevel
planos de enquadramento distanciados natildeo foram os mais aceitaacuteveis no conteuacutedo
Futebol Pelo contraacuterio um Plano Meacutedio ndash que centra-se na metade superior do
corpo ndash foi o menor plano aceitaacutevel no Futebol (KNOCHE McCARTHY SASSE
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2006) Esta constataccedilatildeo nos leva a ponderar que este meio tem aspectos proacuteprios e
seus usuaacuterios tecircm preferecircncias dos usuaacuterios de TV tradicional e que ainda devem
ser bastante estudadas
No caso dos prestadores de serviccedilos que oferecem apenas a transposiccedilatildeo do
conteuacutedo para o dispositivo moacutevel o material de TV convencional pode ter que
passar por um processo adicional de ediccedilatildeo para preparaacute-lo para consumo no
celular9 ou o conteuacutedo jaacute pode ser diretamente configurado para o celular Os tipos
de enquadramento aqui citados seratildeo limitados agravequeles que foram mais
empregados nas filmagens do programa ldquoQuinzerdquo Para o exame dos
enquadramentos utilizados no programa e a fim de estabelecer uma terminologia
consistente utilizaremos a classificaccedilatildeo apresentada a seguir
a) Plano geral ndash Plano utilizado para enquadrar uma pessoa objeto ou qualquer
coisa dentro de um contexto Mostra a integraccedilatildeo do ambiente com o sujeito da
imagem e alguns detalhes do assunto podem ser visualizados (Figura 24)
b) Plano americano ndash Eacute o plano que corta qualquer parte da pessoa acima do
joelho e abaixo da cintura (Figura 25)
c) Plano meacutedio ndash Plano que pode cortar desde acima da cintura ateacute agrave altura do
peito Eacute bastante utilizado pelo telejornalismo O assunto principal atrai mais
atenccedilatildeo No Plano Meacutedio a pessoa se insere mais toda no quadro (Figura 26)
d) Primeiro plano ndash Mostra-se apenas os ombros e a cabeccedila da pessoa A
expressatildeo facial comeccedila a se tornar predominante no Primeiro Plano a atenccedilatildeo
passa a se concentrar mais nas expressotildees faciais mas o fundo ainda possui
importacircncia (Figura 27)
e) Primeiriacutessimo plano ndash Neste plano de enquadramento apenas o rosto eacute
mostrado dominando praticamente toda a tela o espaccedilo de contexto eacute inteiramente
9 A rede de conteuacutedo esportivo ESPN por exemplo jaacute estaacute a ponderar o redimensionamento de graacuteficos para as pequenas telas e minimizar o uso de planos de enquadramentos distanciados em suas coberturas
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esquecido Centra-se em ressaltar exclusivamente as expressotildees faciais e o fundo
jaacute natildeo eacute mais importante (Figura 28)
Figura 24 - Plano geral
Figura 25 - Plano americano
Figura 26 - Plano meacutedio
Figura 27 - Primeiro plano
Figura 28 - Primeiriacutessimo plano
As imagens de apoio ao texto da apresentadora utilizadas no programa
apresentam grande variaccedilatildeo de tipos de enquadramento entretanto examinando as
imagens realizadas em estuacutedio eacute possiacutevel observar que haacute uma predominacircncia de
planos de enquadramentos aproximados dos tipos primeiro plano e com grande
frequumlecircncia tambeacutem eacute utilizado primeiriacutessimo plano Nestes enquadramentos como
visto nas ilustraccedilotildees acima o rosto e as expressotildees faciais da apresentadora satildeo
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privilegiadas na visualizaccedilatildeo A escolha da uso de tais planos mais aproximados no
programa se mostra afim agrave ideacuteia de Knoche McCarthy e Sasse (2006) que nos diz
que tipos de enquadramento que enchem a tela com a imagem principal satildeo
considerados mais adequados para dispositivos moacuteveis
Outros tipos de enquadramento tambeacutem satildeo utilizados mas com pouca
frequumlecircncia eacute exemplo o plano geral no viacutedeo 8 (Figura 29) natildeo se pode ver bem as
expressotildees do rosto da apresentadora contudo esse plano natildeo permanece durante
muito tempo nem foi esta uma escolha despropositada Nesta sequumlecircncia o plano
de enquadramento daacute perspectiva agrave cena criando um contexto complementar agrave
informaccedilatildeo que estaacute sendo transmitida ndash no viacutedeo a informaccedilatildeo passada eacute sobre
conforto dos peacutes e por causa do enquadramento usado eacute possiacutevel observar os peacutes
descalccedilos da apresentadora que reforccedilam a ideacuteia de conforto dos peacutes Neste caso a
criatividade na composiccedilatildeo da imagem confere funcionalidade agrave escolha do
enquadramento
Figura 29 ndash Plano geral que permite ver a apresentadora da cabeccedila aos peacutes
415 Duraccedilatildeo
O processo de cibridizaccedilatildeo do cotidiano reflete o impacto da mobilidade sobre
as maneiras de ver e perceber os ambientes on-line e off-line concomitantemente
em processo simultacircneo de mais de uma atividade por vez Gisele Beiguelman
(2006 p 160) indaga a esse respeito
Afinal o que satildeo os dispositivos de comunicaccedilatildeo moacuteveis se natildeo ferramentas de adaptaccedilatildeo a um universo urbano de fluxo intenso onde o leitorinterator estaacute sempre envolvido em mais de uma atividade relacionando-se com mais de um dispositivo e desempenhando tarefas muacuteltiplas e natildeo correlatas
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A duraccedilatildeo do programa Quinze eacute relativamente curta A meacutedia da duraccedilatildeo da
programaccedilatildeo realizada entre os 10 programas examinados eacute de 13rsquo06rdquo (Quadro 1)
Esta compactaccedilatildeo do tempo de duraccedilatildeo da atraccedilatildeo eacute uma medida que demonstra
esforccedilo em otimizar o consumo do conteuacutedo audiovisual a partir dos telefones
celulares Esta decisatildeo eacute bastante interessante ao passo que busca favorecer o uso
do serviccedilo se acomodando melhor ao contexto de mobilidade no qual ele eacute
usufruiacutedo O imprevisiacutevel contexto de utilizaccedilatildeo apresentado pelo ambiente moacutevel eacute
um outro fator importante Natildeo haacute predisposiccedilatildeo agrave condiccedilatildeo ideal para se contemplar
uma obra audiovisual Dessa forma o usuaacuterio estaacute sujeito a constantes interrupccedilotildees
e intervenccedilotildees externas e programaccedilotildees mais longas estatildeo ainda mais sujeitas a
essa variante Nessa formataccedilatildeo de tempo mais curto aspectos como a
minimizaccedilatildeo do desgaste da carga das baterias satildeo levados em consideraccedilatildeo
Programaccedilotildees muito prolongadas talvez natildeo privilegiem o conteuacutedo para os
dispositivos moacuteveis
VIacuteDEO DURACcedilAtildeO
Viacutedeo 1 12rsquo02rdquo Viacutedeo 2 11rsquo33rdquo Viacutedeo 3 10rsquo11rdquo Viacutedeo 4 13rsquo01rdquo Viacutedeo 5 11rsquo55rdquo Viacutedeo 6 11rsquo36rdquo Viacutedeo 7 14rsquo01rdquo Viacutedeo 8 10rsquo17rdquo Viacutedeo 9 13rsquo49rdquo
Viacutedeo 10
13rsquo09rdquo
DuraccedilatildeoMeacutedia 13rsquo06rdquo
Quadro 1 - Meacutedia de duraccedilatildeo dos programas
Outro aspecto relevante na definiccedilatildeo da duraccedilatildeo da programaccedilatildeo para
dispositivos moacuteveis eacute a taxa de transferecircncia de dados que funciona nas
telecomunicaccedilotildees moacuteveis 3G ndash que atualmente satildeo altas e possibilitam a entrega de
pacotes de dados de maneira satisfatoacuteria para exibiccedilatildeo de viacutedeos A relaccedilatildeo que se
estabelece entre a taxa de transferecircncia de dados e a duraccedilatildeo da exibiccedilatildeo dos
audiovisuais pode de modo simploacuterio ser definida desta forma quanto maior a
duraccedilatildeo da programaccedilatildeo maior o tamanho final do pacote de dados a serem
transferidos e mais altas seraacute a taxa final de transferecircncia Por isso haacute de se
ponderar sobre a duraccedilatildeo dos audiovisuais visto que essa eacute uma caracteriacutestica que
influencia tambeacutem na taxa de transferecircncia de dados Esta ideacuteia eacute consonante agrave
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afirmaccedilatildeo de Beiguelman (2006 p 152) de que ldquoas imagens hoje se medem pelo
peso e se datildeo agrave visatildeo por mapas informacionais Seu volume natildeo diz respeito agrave
dimensionalidade mas agrave quantidade de bytes que conformam Todo excesso pode
significar inviabilidade de recepccedilatildeo quando se estaacute online
A taxa de transferecircncia de dados por sua vez implica no custo final do serviccedilo
Agrave proporccedilatildeo que quanto mais longo for o programa maior seraacute a taxa de
transferecircncia de dados e consequumlentemente maior seraacute o custo final do serviccedilo
cobrado ao usuaacuterio De acordo com pesquisa realizada por Knoche e Macarthy
(2005) estudos anteriores indicaram que a duraccedilatildeo do uso da TV moacutevel eacute inferior a
10 minutos e programas de notiacutecias se enquadrariam nesta exigecircncia ndash sendo
identificados por seus questionaacuterios dirigidos aos grupos de utilizadores de telefone
celular ndash como o tipo de conteuacutedo mais interessante a ser assistido em condiccedilotildees de
mobilidade A duraccedilatildeo de cada uma das 15 peccedilas informativas que compotildee as 10
unidades dos programas Quinze varia bastante Contudo mesmo os viacutedeos de
duraccedilatildeo mais longa natildeo ultrapassam a marca de um minuto e meio Dentro dessa
perspectiva o programa Quinze possui uma meacutedia de duraccedilatildeo que ainda ultrapassa
o tempo de utilizaccedilatildeo ideal (inferior a 10 minutos) de acordo com a pesquisa
mencionada Entretanto jaacute se mostra proacuteximo das tendecircncias dos estudos na aacuterea
4 Consideraccedilotildees Finais
O crescimento da induacutestria das telecomunicaccedilotildees moacuteveis jaacute eacute encarado pelas
empresas de telefonia e produtoras de conteuacutedo como uma oportunidade real e
uacutenica para alargar operaccedilotildees em escala global Tal crescimento tem ligado cada
vez mais pessoas paiacuteses e mercados no sentido do estabelecimento do celular 3G
como uma miacutedia Tecnologias cada vez mais pessoais revelam a necessidade de
conteuacutedos diferenciados e especiacuteficos Atualmente jaacute existem serviccedilos que apontam
como objetivo fornecer aos usuaacuterios de telefones celulares 3G televisatildeo como
experiecircncia sensiacutevel a um ambiente de iminentes interrupccedilotildees que eacute o ambiente
moacutevel Contudo pouco se sabe efetivamente sobre os requisitos teacutecnicos para se
fornecer uma experiecircncia de qualidade aceitaacutevel para o usuaacuterio Para os prestadores
de serviccedilos a soluccedilatildeo mais simples e mais barata ainda eacute entregar o material
produzido para televisatildeo tradicional sem uma ediccedilatildeo adicional ndash que leve em
consideraccedilatildeo agraves caracteriacutesticas especiacuteficas desse meio Poreacutem a TV moacutevel jaacute
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desperta interesse e esforccedilos de alguns produtores em dar atenccedilatildeo especial aos
conteuacutedos destinados a essa miacutedia
Gravitando em torno do contexto moacutevel com o propoacutesito de explorar esse
mercado emergente o programa Quinze da emissora portuguesa RTP Mobile eacute uma
manifestaccedilatildeo de atitude inovadora que reflete a preocupaccedilatildeo com a produccedilatildeo de
conteuacutedo audiovisual especificamente para telefonia celular 3G A realizaccedilatildeo deste
programa natildeo estabelece paracircmetros ou qualquer modelo a ser seguido mas serve
como experiecircncia para os processos de produccedilatildeo difusatildeo e consumo de inovaccedilotildees
audiovisuais nesta plataforma Ao longo de nosso exame dos viacutedeos do programa
Quinze vimos que a tendecircncia das fabricaccedilotildees tecnoloacutegicas estaacute voltada agraves
necessidades dos usuaacuterios de carregarem aparelhos cada vez menores e mais
leves aleacutem da heterogeneidade das dimensotildees entre os aparelhos e seus monitores
que estimulam e exercitam a capacidade de adaptaccedilatildeo dos olhos agrave visualizaccedilatildeo do
conteuacutedo Observamos a cor como um elemento significativo na composiccedilatildeo da
imagem e que conteuacutedos que privilegiem a variaccedilatildeo das escalas de cores podem
estimular os sentidos despertar um maior interesse e a atenccedilatildeo dos usuaacuterios ndash
artifiacutecio largamente utilizado no Quinze Atentamos para a funccedilatildeo das variadas
molduras utilizadas nos viacutedeos que destacam e conferem profundidade e
lateralidade agrave obra imprimindo um traccedilo autecircntico e criativo ao conteuacutedo Vimos que
as produtoras de conteuacutedo devem ficar atentas agraves tipologias cores contraste e
tamanhos das letras dos textos usadas nos viacutedeos pois o conteuacutedo pode estar
sendo utilizado em condiccedilotildees que natildeo facilitam sua leitura visualizaccedilatildeo e
consequumlente decodificaccedilatildeo e compreensatildeo Observou-se como necessaacuterio no
processo de produccedilatildeo de um programa como o Quinze ponderar-se sobre os tipos
de planos de enquadramento empregados Vimos tambeacutem que a duraccedilatildeo do
programa eacute relativamente curta e esta compactaccedilatildeo da duraccedilatildeo eacute uma medida que
demonstra esforccedilo em otimizar o consumo do conteuacutedo audiovisual a partir dos
telefones celulares
Vivenciamos o iniacutecio da histoacuteria da TV moacutevel ou seja o encontro da internet a
TV digital e as comunicaccedilotildees moacuteveis Em resumo pode-se afirmar que As
inovaccedilotildees tecnoloacutegicas implementadas com a tecnologia celular 3G trazem novas e
muacuteltiplas questotildees de ordem teacutecnica e cultural interferindo nos sistemas
comunicacionais e no modo de produzir e receber as informaccedilotildees Com a ampliaccedilatildeo
das possibilidades da criaccedilatildeo da transmissatildeo e adequaccedilatildeo de conteuacutedo audiovisual
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para o celular 3G o exame da experiecircncia realizada no programa Quinze eacute uma
pequena fraccedilatildeo do que se comeccedila investigar sobre a importacircncia de considerar as
necessidades e preferecircncias dos usuaacuterios compreender atitudes comportamentos e
o contexto de utilizaccedilatildeo
Referecircncias
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Ano V n 10 ndash outubro2009
ANEXO ndash Ficha de catalogaccedilatildeo de viacutedeo
Ficha de catalogaccedilatildeo de viacutedeo Nordm
Tiacutetulo
Duraccedilatildeo
Data de acesso
Disponiacutevel em
Ano V n 10 ndash outubro2009
2 Coleta de dados - A captura dos viacutedeos foi realizada durante o mecircs de outubro
de 2008 Foram selecionados 10 viacutedeos obtidos atraveacutes do canal da RTP e
capturados no You Tube O material foi catalogado em ficha especiacutefica (ver anexo I)
que incluiacute informaccedilotildees como Tiacutetulo do viacutedeo duraccedilatildeo data de acesso e endereccedilo
eletrocircnico
3 Exame e interpretaccedilatildeo ndash Com uma abordagem qualitativa o exame realizado na
presente pesquisa teve como principal instrumento de investigaccedilatildeo as observaccedilotildees
do pesquisador sobre os dados coletados levando em conta o viacutedeo e a sua
ubiquumlidade as caracteriacutesticas de formato do viacutedeo e ainda a cultura moacutevel
4 Elaboraccedilatildeo dos resultados - Por uacuteltimo os viacutedeos pesquisados foram
examinados com amparo numa revisatildeo teoacuterica sobre as principais caracteriacutesticas da
miacutedia moacutevel (minimiacutedias) especificidades do viacutedeo produzido para celular (imagens
volaacuteteis) e particularidades de uma ambiecircncia de sentidos proporcionados por uma
veiculaccedilatildeo em tracircnsito (esteacutetica da transmissatildeo)
3 O Quinze
31 RTP Mobile e o programa Quinze
Em nossa pesquisa diante do serviccedilo de transmissatildeo de viacutedeo para telefones
celulares 3G foi possiacutevel perceber que as inovaccedilotildees existentes no mercado satildeo
poucas e a maioria trata-se da transposiccedilatildeo de modelos de miacutedias tradicionais
muito similares ao que eacute feito na televisatildeo aberta Na primeira fase da nossa
investigaccedilatildeo localizamos uma relevante fonte de dados inteiramente pertinente aos
propoacutesitos deste estudo O RTP Mobile eacute um canal especiacutefico para plataformas
moacuteveis da emissora Raacutedio e Televisatildeo de Portugal (RTP)7 Desde que este serviccedilo
tenha sido contratado pelo usuaacuterio junto agraves suas operadoras e que por sua vez
estejam conveniadas agrave emissora RTP Mobile a emissora estaacute preparada para
7 Grupo de comunicaccedilatildeo audiovisual portuguecircs onde se incluem os media RTP1 RTP2 RTP Internacional RTP Aacutefrica RTP Madeira RTP Accedilores RTP N RTP Memoacuteria RTP Mobile Antena 1 Antena 2 Antena 3 RDP Aacutefrica RDP Internacional RDP Accedilores RDP Madeira e Raacutedio Mozart Public Radio and Television Broadcaster of Portugal
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transmitir uma programaccedilatildeo para telefonia 3G proporcionando a seus espectadores
conteuacutedos sempre agrave matildeo para qualquer lugar que carreguem seu celular Este fato
demonstra afinidade com a articulaccedilatildeo de Santaella (2006) sobre o aspecto de
ubiquumlidade das Imagens volaacuteteis
Esta eacute uma nova forma de oferecer conteuacutedos multimiacutedia para terminais
moacuteveis equipados com tecnologia 3G O serviccedilo eacute oferecido de acordo com
contrato8 que pode ser estabelecido com as operadoras telefocircnicas Vodafone TMN
e Optimus O estudo a que se propotildee esta pesquisa examinaraacute 10 (dez) viacutedeos do
programa Quinze O programa Quinze foi realizado atraveacutes de uma parceria entre a
RTP Mobile com a produtora Produccedilotildees Fictiacutecias e eacute o primeiro em Portugal
idealizado especialmente para celulares 3G O programa foi ao ar entre os meses de
maio e julho de 2007 sendo transmitido para o celular de cada usuaacuterio agraves sextas
saacutebados e domingos em quatro horaacuterios diferentes agraves 12h45 e reprisado agraves 19h15
1h30 e agraves 2h30 da madrugada O programa tambeacutem fica posteriormente disponiacutevel
no canal da RTP no YouTube o que reforccedila o caraacuteter nocircmade dessas imagens
volaacuteteis como nos diz Santaella (2006) pois elas circulam constantemente natildeo soacute
para os celulares como tambeacutem para outras plataformas midiaacuteticas
O programa utiliza uma linguagem coloquial que confere uma atmosfera
despojada A atraccedilatildeo eacute voltada aos assinantes do serviccedilo disponiacutevel a celulares ou
outros dispositivos moacuteveis com tecnologia 3G que passam a usufruir a informaccedilatildeo
de forma moderna e exclusiva Apresentado por Socircnia Balacoacute e com em meacutedia 15
minutos de duraccedilatildeo trata-se de um magazine semanal de atualidades onde os
assuntos provecircm da agenda soacutecio-cultural de Portugal acerca de novidades da
muacutesica livros cinema festivais tecnologia turismo entre outros assuntos
O programa Quinze eacute uma iniciativa experimental que se configura como
exemplo da sinergia entre arte e informaccedilatildeo no ambiente moacutevel A criaccedilatildeo de uma
peccedila audiovisual qualquer que seja sua finalidade ndash nesse caso informativa ndash natildeo
se afasta da criaccedilatildeo artiacutestica agrave medida que constroacutei uma esteacutetica proacutepria que serve
ao propoacutesito o qual se destina respeitando as experiecircncias cognitivas e perceptivas
do receptor do conteuacutedo
8 Atualmente as operadoras portuguesas que disponibilizam acesso a RTP Mobile oferecem duas modalidades de contratos assinatura mensal custando 750 euros cobranccedila por acesso diaacuterio custando 089 euros
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Com uma proposiccedilatildeo conceitual que transmite despojamento modernidade e
bom-humor o projeto do programa Quinze exercita a liberdade artiacutestica na
concepccedilatildeo de um formato com uma nova possibilidade esteacutetica Tomando por base
a esteacutetica da transmissatildeo (BEIGUELMAN 2006) podemos identificar algumas
imposiccedilotildees decorrentes da mobilidade como por exemplo um conteuacutedo acessado
em tracircnsito eacute mais um concorrente no conjunto das atenccedilotildees do usuaacuterio tal
condiccedilatildeo exige uma articulaccedilatildeo de ideacuteias de raacutepida decodificaccedilatildeo
Mas as imposiccedilotildees natildeo param aiacute conforme a definiccedilatildeo de minimiacutedias
(CARVALHO 2007) o pequeno espaccedilo da tela e o curto tempo na exibiccedilatildeo dos
conteuacutedos exigem formatos com ideacuteias raacutepidas e ao mesmo tempo adequadas a
uma boa visualizaccedilatildeo na tela do celular A imagem precisa considerar a forma
retangular ser projetada tanto na posiccedilatildeo horizontal quanto na vertical ser atraente
movimentada e colorida A informaccedilatildeo precisa ser compacta e fundir-se a soluccedilotildees
criativas e ideograacuteficas
A vinheta1 de abertura do programa Quinze eacute bem curta com duraccedilatildeo de ateacute 15 segundos Sob um fundo escuro surgem animaccedilotildees que criam interessantes movimentos circulares com cores que se alternam entre cores frias a cores quentes em redor do nome tiacutetulo do programa ndash que surge escrito por extenso e se forma com a animaccedilatildeo de caracteres em movimentos extremamente acelerados Segue-se um fundo branco sobreposto com animaccedilotildees que rodeiam o nome do programa que aparece tambeacutem colorido e animado soacute que agora escrito numericamente 15
A inserccedilatildeo da sonoridade eacute simultacircnea ao iniacutecio da vinheta e tambeacutem pontual
na tarefa de despertar a atenccedilatildeo do espectador para o iniacutecio do programa Apoacutes a
abertura a sequumlecircncia se inicia com o aparecimento da imagem da apresentadora
em fusatildeo com a imagem final da abertura A primeira sequumlecircncia eacute sempre destinada
agrave apresentaccedilatildeo do programa feita por Sonia Balacoacute Em geral haacute uma
complementaccedilatildeo do aacuteudio da apresentadora que aparece sempre em primeiro
plano com um elemento musical de fundo
Inicia-se a sequumlecircncia onde comeccedilam a ser apresentadas as atraccedilotildees do
programa em ordem regressiva Cada uma das 15 exposiccedilotildees informativas tema do
programa satildeo delimitadas pela inserccedilatildeo de um quadro com o nuacutemero o qual matem
o marco de iniacutecio e fim da informaccedilatildeo
1 Chamada utilizada em abertura encerramento ou reiniacutecio de programas de raacutedio ou TV com o objetivo de identificar o programa a estaccedilatildeo ou o patrocinador
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A ideacuteia eacute interessante visto que permite que o espectador mantenha-se situado
e acompanhe a programaccedilatildeo mesmo com qualquer interrupccedilatildeo ocasional
Entretanto o elemento sonoro utilizado neste momento do viacutedeo como seraacute
repetidamente utilizado durante todo o programa pode se tornar desagradaacutevel ou
monoacutetono aos ouvidos do espectador Neste caso poderia ser utilizado durante a
transiccedilatildeo um elemento sonoro mais sutil
Com relaccedilatildeo agraves telas dos aparelhos celulares 3G um aspecto a ser levado em
consideraccedilatildeo eacute a grande variedade nas dimensotildees e propriedades graacuteficas Essa
realidade nos estimula a exercitar a capacidade de adaptaccedilatildeo dos nossos olhos agrave
visualizaccedilatildeo de conteuacutedo em seus visores Entre os aparelhos atualmente mais
comuns disponiacuteveis no mercado encontramos variaccedilotildees de tamanhos de telas que
vatildeo de 320 x 320 pixels ateacute as menores telas com 128 x 128 pixels (Figura 1) Os
audiovisuais examinados nessa pesquisa foram todos visualizados em resoluccedilatildeo de
160 x 128 pixels e em algumas ocasiotildees tambeacutem foram visualizados em resoluccedilatildeo
de 176 x 220 pixels ndash tamanhos de proporccedilotildees intermediaacuterias
Fonte Adaptado de Mobile web ndash Developerrsquo s guide
Figura 1 - Variaccedilotildees de tamanhos de telas dos celulares
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A tendecircncia das criaccedilotildees tecnoloacutegicas estaacute voltada agraves necessidades dos
usuaacuterios de carregarem aparelhos cada vez menores e mais leves Contudo agrave
medida que os aparelhos celulares agregam mais funccedilotildees multimiacutedia cresce
tambeacutem a necessidade de que se estabeleccedila uma relaccedilatildeo de equiliacutebrio entre o
tamanho das telas e as dimensotildees graacuteficas do conteuacutedo a ser visualizado
Projetos concebidos para ambientes online configuram um tipo de criaccedilatildeo que
lida com diferentes tipos de conexatildeo de navegadores de velocidade de traacutefego de
qualidade de monitor resoluccedilatildeo de tela e outras tantas instacircncias que alteram a
forma de recepccedilatildeo (BEIGUELMAN 2006 p 152)
A busca por tal harmonia demonstra preocupaccedilatildeo de empresas de
telecomunicaccedilotildees operadoras e produtores de conteuacutedos em oferecer aos usuaacuterios
experiecircncias satisfatoacuterias de navegaccedilatildeo na internet execuccedilatildeo de jogos TV moacutevel
entre outras aplicabilidades dos aparelhos Este panorama nos permite observar
que eacute um inovador desafio produzir conteuacutedos audiovisual para tais tamanhos de
monitores como se propotildee o programa Quinze
Este estudo estaraacute centrado no exame do formato adotado nos 10 (dez)
programas Quinze capturados e submetidos agrave nossa investigaccedilatildeo Dentre os
aspectos observados destacamos a utilizaccedilatildeo e composiccedilatildeo das cores empregadas
nos viacutedeos que foram observadas quanto ao poder de atraccedilatildeo e melhor
visualizaccedilatildeo das ideacuteias as molduras que contornam os viacutedeos do programa
tambeacutem foram examinadas em seus padrotildees e estampas conferindo importacircncia
artiacutestica aos viacutedeos numa alusatildeo de similitude a pinturas em telas ainda foram
examinados os planos de enquadramento
411 As cores
A cor eacute um elemento bastante significativo na composiccedilatildeo imageacutetica
Desenvolver conteuacutedos que privilegiem a utilizaccedilatildeo de variaccedilotildees de cores em
pequenos monitores pode estimular os sentidos despertar o interesse e ajudar a
manter a atenccedilatildeo do espectador Esse potencial eacute bastante explorado no programa
a perceber pela proacutepria vinheta de abertura (Figura 2) A expressividade das cores eacute
utilizada largamente A cor eacute um elemento imageacutetico que multiplica as possibilidades
no viacutedeo e que quando empregado pode conferir vivacidade e tornar o viacutedeo mais
atraente aos olhos do espectador Natildeo obstante haacute uma tecircnue linha limiacutetrofe que se
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deve reconhecer e respeitar para que o colorido natildeo se torne excessivamente
chamativo Nesse caso ultrapassando a virtude da expressividade chegando a se
tornar cansativo desagradaacutevel ou ateacute mesmo um empecilho para a compreensatildeo
da imagem
Figura 2 - Cores na sequumlecircncia de abertura
O Quinze serve-se desta ferramenta para envolver o espectador Eacute por vezes
provocativo utilizando cores fortes e vibrantes como nas imagens do viacutedeo 1
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Figura 3 - Cores (viacutedeo 1)
Os jogos de cores e o vigor visual utilizados no Quinze sugerem proximidade
com a sensibilidade artiacutestica e a reconstruccedilatildeo dos estilos convencionais propostas
na Pop art ndash movimento artiacutestico importantiacutessimo que segundo McCarthy (2002 p
14) ldquo foi um dos movimentos centrais na arte inglesa e norte-americana firmando
vaacuterios talentos afetando diretamente o curso da arte posterior em todo o mundo e
reconfigurando nosso entendimento da cultura do seacuteculo XXrdquo O grupo que iniciou
este movimento formou-se comeccedilo da deacutecada de 50 com intuito de promover novas
maneiras de pensar a arte moderna e era composto por jovens artistas e criacuteticos
britacircnicos ansiosos para desafiar ideacuteias aceitas sobre arte moderna O mesmo
caraacuteter inovador eacute observaacutevel na arte dos viacutedeos do programa Quinze analisados
nesta pesquisa
Como na Pop art na escolha das cores por exemplo recorre-se agrave cores
bastante vivas e natildeo haacute preocupaccedilatildeo em manter-se dentro do convencional ao
contraacuterio tende-se sempre agrave fugir do tradicional O programa parece querer testar os
limites da experimentaccedilatildeo com a presenccedila de cores berrantes com contrastes
bruscos e as sobreposiccedilotildees multicoloridas aplicadas em conjunto com os
movimentos das imagens em curta exposiccedilatildeo na tela Todavia deve-se ponderar
sobre o peso de um floreio plaacutestico ndash por pura opccedilatildeo esteacutetica ndash a sobrepor a
harmonia e a compreensatildeo final da mensagem quando o objetivo eacute informar
412 As molduras
Rudolf Arnheim (1998 p 229) em sua obra Arte e percepccedilatildeo visual no
momento reservado a falar sobre molduras nos diz que a funccedilatildeo das molduras dos
quadros relaciona-se com a psicologia da figura e fundo Depois que o espaccedilo
pictoacuterico se emancipou das paredes e ganhou profundidade acabou por tornar-se
necessaacuteria uma distinccedilatildeo visual que definisse o espaccedilo fiacutesico da sala e o mundo do
quadro ldquoEste mundo veio a ser concebido como se fosse ilimitado natildeo apenas em
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profundidade como tambeacutem lateralmente ndash de modo que as bordas do quadro
determinava o fim da composiccedilatildeo mas natildeo o fim do espaccedilo representadordquo Isto
significa dizer que ldquoa moldura era usada como figura com o espaccedilo do quadro
suprindo um fundo subjacente sem limitesrdquo
A ideacuteia de moldura utilizada no programa Quinze se aproxima da visatildeo de
Arnheim agrave medida que os viacutedeos aparecem circunscritos pelas molduras que os
configuram como um espaccedilo isolado de todo o resto do ambiente As molduras
destacam a obra e conferem profundidade e lateralidade reproduzindo a forccedila e
funccedilatildeo que exercem nos quadros A aplicaccedilatildeo das molduras sobre as imagens eacute
uma caracteriacutestica que acaba por se tornar um traccedilo original apresentado pelo
Quinze ao espectador O ornato imprime ao conteuacutedo uma marca especial e
autecircntica e ainda que este efeito seja utilizado repetidas vezes natildeo se torna
monoacutetono dada sua grande variedade As molduras que cingem as imagens satildeo
feitas com bastante inventividade rompendo com os modelos de apresentaccedilatildeo de
viacutedeos tradicionais de TV A ousadia da ideacuteia inova ao ultrapassar nesse aspecto a
mera transposiccedilatildeo dos formatos jaacute existentes utilizados em outras miacutedias
Figura 4 ndash Variedade de molduras
No decorrer do programa a moldura eacute um elemento de composiccedilatildeo da imagem
que pode transcender a funccedilatildeo de simples ornamento se a observarmos sob a
perspectiva de uma delimitaccedilatildeo uacutetil da aacuterea a qual termina por destacar ndash a imagem
central da superfiacutecie da tela
Figura 5 - Imagem central da tela evidenciada pela moldura
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Em algumas ocasiotildees do programa as molduras participam tambeacutem da
mensagem ao passo que incorporam iacutecones que contextualizam e ateacute reforccedilam a
informaccedilatildeo principal A exemplo do viacutedeo 2 (Figura 6) quando a apresentadora fala
sobre um Viacutedeo Clube e agrave sua volta aparecem imagens variadas de capas de
filmes A moldura tambeacutem eacute utilizada de modo ilustrativo no viacutedeo 3 (Figura 7) onde
a informaccedilatildeo eacute sobre a coletacircnea de DVDs do seriado americano 24 horas
apoiando o texto da apresentadora aparece agrave margem direita da moldura a figura do
protagonista da seacuterie Outro exemplo ainda no viacutedeo 3 (Figura 8) eacute a soacutebria
moldura com bordas de finas listras azuis sobre fundo preto Tambeacutem agrave margem
direita do viacutedeo foi inserida a figura do cantor Julio Iglesias ndash com seu nome escrito
de forma legiacutevel na cor branca em contraste com a imagem escura ndash para reforccedilar a
informaccedilatildeo que era passada sobre um show do cantor em Portugal
Figura 6 - Moldura com vaacuterias capas de filmes(viacutedeo 2)
Figura 7 - Moldura com ilustraccedilatildeo do seriado 24 horas(viacutedeo 3)
Figura 8 - Moldura com imagem de Julio Iglesias(viacutedeo 3)
A moldura como a conhecemos hoje desenvolveu-se durante a Renascenccedila e
era considerada como ldquouma janela atraveacutes da qual o observador espiava o mundo
exterior limitado pela abertura de observaccedilatildeo mas ilimitado em sirdquo (ARNHEIM 1998
p 229) No viacutedeo 4 (Figura 9) durante toda uma sequumlecircncia a apresentadora
aparece caminhando com a cacircmera a acompanhaacute-la e a imagem eacute rodeada por uma
moldura ovalada de listras bicolores(em tom pastel e branco) onde o sistema de
linhas convergentes eacute novamente utilizado atribuindo o mesmo efeito de
profundidade agrave imagem central Aleacutem disso a imagem da apresentadora eacute lanccedilada
para segundo plano pois esta aparece por traacutes de folhas de plantas que encobrem
parte de seu rosto Esta composiccedilatildeo da imagem sugere uma inversatildeo do papel do
observador mencionado por Arnheim colocando a obra em posiccedilatildeo de espreita do
espectador
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Figura 9 - Moldura listrada (viacutedeo 4)
A moldura do viacutedeo 6 (Figura 10) traz uma contrastante alternacircncia entre
listras pretas e brancas que atraem o olhar do espectador Este conjunto de linhas
paralelas constitui um sistema de raios convergentes (Figura 11) criando a
perspectiva de um centro focal Todas as linhas satildeo orientadas em direccedilatildeo ao centro
e isto produz um efeito de profundidade
Figura 10 - Moldura com listras (viacutedeo 6) Figura 11 - Sistema de raios convergentes
Como os telefones celulares possuem superfiacutecie da tela de tamanho diminuto
molduras sem significado demasiadamente chamativas com imagens triplicadas em
movimento como no viacutedeo 3 (Figura 12) podem dificultar a visualizaccedilatildeo e
consequumlentemente causar incompreensatildeo da informaccedilatildeo
Figura 12 - Moldura chamativa e efeito na imagem central (viacutedeo 3)
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Usar molduras que reduzam ainda mais o restrito campo de visualizaccedilatildeo dos
celulares pode acarretar perda de informaccedilotildees por parte do usuaacuterio A exemplo do
viacutedeo 10 (Figura 13) onde a imagem possui muitos detalhes e eacute mostrada com
planos de enquadramentos mais abertos e distanciados Entretanto limitar o
tamanho da aacuterea de exibiccedilatildeo do viacutedeo com uma moldura mesmo que seja com uma
moldura com contornos delicados e com uma imagem em plano de enquadramento
aproximado tambeacutem pode provocar perda de informaccedilatildeo agrave proporccedilatildeo que o
emolduramento deixa a imagem em quadro inteiramente sem perspectiva como
aconteceu no viacutedeo 4 (Figura 14)
Figura 13 - Moldura larga sobre imagem distanciada (viacutedeo 10)
Figura 14 - Imagem com perspectiva diminuiacuteda (viacutedeo 4)
413 Texto na telinha
O produtor do conteuacutedo para dispositivos moacuteveis como o telefone celular 3G
tem que levar em consideraccedilatildeo que o conteuacutedo pode estar sendo utilizado em
condiccedilotildees que nem sempre facilitam sua leitura visualizaccedilatildeo e consequumlente
decodificaccedilatildeo e compreensatildeo Sobre este aspecto BEIGUELMAN (2006 p 155)
refere-se agraves condiccedilotildees em que assistimos a viacutedeos exibidos por celular
O contexto de fruiccedilatildeo visual satildeo as proacuteprias condiccedilotildees de legibilidade impostas pelo torvelinho metropolitano Um cinema que se assiste em movimento e aponta novos rumos de construccedilatildeo narrativa Um cinema que desarticula as antigas ligaccedilotildees entre som e imagem para definir rearranjos nas maneiras de ver ouvir e construir histoacuterias
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A leitura precisa ser raacutepida mas a velocidade com que o olho decifra as letras
e palavras nas pequenas telas eacute mais lenta do que sobre o papel ou ateacute mesmo do
que sobre os monitores de computador Dessa forma perdem-se pequenos detalhes
dos caracteres Por isso eacute necessaacuterio configurar o corpo das letras para que fiquem
legiacuteveis em diversas resoluccedilotildees como tambeacutem usar predominantemente tipologias
tamanhos cores e contrastes que tornem a leitura na tela menos cansativa e
morosa
Em pesquisa realizada em Londres intitulada ldquoGood News for Mobile TVrdquo
Knoche e McCarthy (2005) investigaram requisitos baseados nas exigecircncias
humanas para a entrega e apresentaccedilatildeo de telejornais filmados em diferentes
codificaccedilotildees de aacuteudio e viacutedeo Quando os participantes da pesquisa foram
perguntados por que motivos classificaram a qualidade do viacutedeo de notiacutecias como
inaceitaacutevel mencionaram uma seacuterie de fatores No estudo do total de 128
participantes foram feitos 290 comentaacuterios descrevendo as razotildees da natildeo
aceitabilidade da cobertura noticiosa Dessas observaccedilotildees 34 foram relacionados
ao detalhe de texto ou seja agrave legibilidade dos textos adicionados agraves imagens Outro
problema relatado pelas pessoas foi a visualizaccedilatildeo de detalhes faciais e expressotildees
na passagem do jornalista acircncora para o repoacuterter de campo Mas o principal aspecto
de avaliaccedilatildeo sobre a qualidade do viacutedeo de notiacutecias citado foi a incapacidade de
distinguir a informaccedilatildeo textual
Na pesquisa as principais observaccedilotildees sobre a inaceitabilidade do conteuacutedo
giraram em torno do texto do objeto filmado tipos de enquadramento ausecircncia de
detalhes gerais e de detalhes faciais Ambos os resultados ndash quantitativo e
qualitativo ndash a que chegaram os pesquisadores indicaram que o principal efeito da
reduccedilatildeo da resoluccedilatildeo da imagem eacute a perda de detalhe visual No estudo os
comentaacuterios qualitativos ajudaram a identificar as fontes dos problemas Dos oito
problemas mais citados quatro referiam-se agrave dificuldade em identificar ou distinguir
detalhes como o texto e as caracteriacutesticas faciais
Os resultados do estudo indicam que o efeito de reduzir a resoluccedilatildeo da
imagem eacute a perda de detalhe visual e com esta constataccedilatildeo nota-se que a
legibilidade do texto nos viacutedeos eacute uma questatildeo importante (KNOCHE MCCARTHY
2005) Neste caso eacute interessante adaptar o tamanho das fontes na hora da ediccedilatildeo
a configuraccedilotildees que busquem trazer conforto visual para os usuaacuterios e garantam a
legibilidades dos textos nas mais variadas resoluccedilotildees ndash jaacute que o usuaacuterio natildeo teraacute
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como alterar tais dimensotildees Devido agraves circunstacircncias de leitura e agraves caracteriacutesticas
teacutecnicas das telas no que tange os aspectos dos caracteres de texto utilizados pelos
editores merecem atenccedilatildeo especial tanto no sentido editorial (criteacuterios de utilizaccedilatildeo
do elemento textual) quanto visual (no tratamento dos textos e imagens) Os editores
do Quinze acertam nos contraste e nas tipologias do viacutedeo 3 (Figura 15) por
exemplo o contraste das cores da imagem com a cor branca das letras de contorno
preto e na tipologia de letras ldquocheiasrdquo O resultado eacute inteiramente legiacutevel
Figura 15 - Fonte legiacutevel (viacutedeo 3)
No viacutedeo 4 (Figura 16) foi utilizada uma tipologia mais trabalhada com efeito
itaacutelico o que poderia causar certa dificuldade na visualizaccedilatildeo contudo o tamanho a
cor e o contraste com a imagem de fundo conferem satisfatoacuteria compreensatildeo do
texto Jaacute ao utilizar fontes menores e tipologias com efeitos pode causar dificuldade
ou ateacute inviabilidade da leitura do texto No viacutedeo 9 por exemplo (Figura 17) a cor e o
tamanho da letra dificultam bastante a leitura Desse modo observamos que quanto
mais simples a tipologia e maior for seu tamanho mais faacutecil eacute a compreensatildeo do
texto
Figura 16 - Fonte com efeito itaacutelico (viacutedeo 4)
Figura 17 - Fonte pequena com efeito (viacutedeo 9)
Ao longo de todos os programas aparecem no viacutedeo imagens de apoio agrave
informaccedilatildeo passada pela apresentadora Por diversas vezes essas imagens
possuem elementos textuais que natildeo estatildeo dispostos de maneira legiacutevel (Figura 18)
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Assim o texto que aparece no viacutedeo sem condiccedilatildeo de ser lido se a funccedilatildeo for
informar pode natildeo alcanccedilar seu objetivo
Figura 18 - Imagem de apoio com texto ilegiacutevel (viacutedeo 4)
Imagens de mapas satildeo usadas diversas vezes no programa (Figura 19) No
viacutedeo 6 o mapa surge como um elemento de composiccedilatildeo da imagem como se
fosse uma peliacutecula construindo um elaborado efeito de ldquoveacuteurdquo sobre a imagem da
apresentadora que eacute projetada para segundo plano O resultado da sobreposiccedilatildeo
entre a imagem da apresentadora e a imagem do mapa natildeo interfere na
compreensatildeo da informaccedilatildeo
Figura 19 - Mapas com caracteres ilegiacuteveis (viacutedeo 8)
Figura 20 - Sobreposiccedilatildeo de imagem com mapa (viacutedeo 6)
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O elemento textual eacute uma ferramenta utilizada para inserir uma informaccedilatildeo
adicional situar o espectador ou reforccedilar a informaccedilatildeo principal Sua funccedilatildeo natildeo
deve ser negligenciada Ao escolher imagens de apoio os editores devem ter o
cuidado de observar se contecircm texto pois este natildeo deve ser usado sem criteacuterio O
texto deve aparecer no viacutedeo no caso de trazer alguma informaccedilatildeo concernente agrave
informaccedilatildeo principal e deve sempre se apresentar em boas condiccedilotildees de
legibilidade
No viacutedeo 10 (Figura 21) a informaccedilatildeo textual eacute pertinente agrave informaccedilatildeo
passada contudo os caracteres se apresentam totalmente difiacuteceis de distinguir
sobre a aacuterea de fundo com elementos claros mesmo em telas maiores como
podemos perceber na ilustraccedilatildeo abaixo
Figura 21 ndash Texto de leitura difiacutecil devido agrave escolha das cores (viacutedeo 10)
Uma possibilidade para suprir possiacuteveis dificuldades nesse aspecto seria
manter sempre um contraste consideraacutevel entre cores e tonalidade das letras e do
fundo para facilitar a leitura Na figura 22 retirada do viacutedeo 7 a legenda eacute pequena
e clara sobre a imagem de fundo colorido e em movimento ndash que natildeo privilegia uma
boa visualizaccedilatildeo Na figura 23 como soluccedilatildeo para a falha recriamos a legenda
sugerindo uma letra maior que a usada originalmente com uma tarja de fundo ndash na
cor preta para contrastar com a cor branca da legenda Com pode ser percebido
dessa forma pode-se alcanccedilar um resultado satisfatoacuterio
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Figura 22 - Legenda sem contraste (viacutedeo 7)
Figura 23 - Contraste criado entre letra e fundo
Outro aspecto observado nos viacutedeos do Quinze eacute que natildeo haacute um padratildeo uacutenico
de tipologia cores ou tamanho de fontes o que pode confundir o espectador em
relaccedilatildeo agrave legenda ter sido inserida pelos editores do proacuteprio programa para cumprir
com determinada funccedilatildeo ou se seria apenas um texto aleatoacuterio pertencente agrave
imagem de apoio
O tempo que o texto aparece sobre a imagem tambeacutem nem sempre eacute
satisfatoacuterio Por vezes os textos natildeo permanecem com a imagem fixada com
duraccedilatildeo suficiente para que o texto seja lido pelos espectadores entram e saem de
cena tatildeo raacutepido que pode natildeo ser possiacutevel ler Isso pode causar inquietaccedilatildeo no
usuaacuterio ao passo que se haacute texto o impulso imediato do usuaacuterio eacute querer lecirc-lo
Quando isto natildeo lhe eacute proporcionado pode despertar a sensaccedilatildeo de frustraccedilatildeo de
expectativas
414 Planos de enquadramento
Com relaccedilatildeo a conteuacutedo em viacutedeo para celular um dos principais pontos sobre
os quais comeccedila-se a refletir eacute a escolha dos planos de enquadramento a serem
utilizados Em pesquisa realizada na Inglaterra sobre os efeitos das baixas
resoluccedilotildees sobre os tipos de enquadramentos buscou-se compreender como os
enquadramentos utilizados nas transmissotildees de TV tradicional satildeo afetados quando
mostrados em dispositivos moacuteveis de resoluccedilotildees reduzidas Os resultados
mostraram que a aceitabilidade do tipo de enquadramento variava entre os tipos de
conteuacutedo Por exemplo contrariamente agrave crenccedila dos produtores de conteuacutedo moacutevel
planos de enquadramento distanciados natildeo foram os mais aceitaacuteveis no conteuacutedo
Futebol Pelo contraacuterio um Plano Meacutedio ndash que centra-se na metade superior do
corpo ndash foi o menor plano aceitaacutevel no Futebol (KNOCHE McCARTHY SASSE
Ano V n 10 ndash outubro2009
2006) Esta constataccedilatildeo nos leva a ponderar que este meio tem aspectos proacuteprios e
seus usuaacuterios tecircm preferecircncias dos usuaacuterios de TV tradicional e que ainda devem
ser bastante estudadas
No caso dos prestadores de serviccedilos que oferecem apenas a transposiccedilatildeo do
conteuacutedo para o dispositivo moacutevel o material de TV convencional pode ter que
passar por um processo adicional de ediccedilatildeo para preparaacute-lo para consumo no
celular9 ou o conteuacutedo jaacute pode ser diretamente configurado para o celular Os tipos
de enquadramento aqui citados seratildeo limitados agravequeles que foram mais
empregados nas filmagens do programa ldquoQuinzerdquo Para o exame dos
enquadramentos utilizados no programa e a fim de estabelecer uma terminologia
consistente utilizaremos a classificaccedilatildeo apresentada a seguir
a) Plano geral ndash Plano utilizado para enquadrar uma pessoa objeto ou qualquer
coisa dentro de um contexto Mostra a integraccedilatildeo do ambiente com o sujeito da
imagem e alguns detalhes do assunto podem ser visualizados (Figura 24)
b) Plano americano ndash Eacute o plano que corta qualquer parte da pessoa acima do
joelho e abaixo da cintura (Figura 25)
c) Plano meacutedio ndash Plano que pode cortar desde acima da cintura ateacute agrave altura do
peito Eacute bastante utilizado pelo telejornalismo O assunto principal atrai mais
atenccedilatildeo No Plano Meacutedio a pessoa se insere mais toda no quadro (Figura 26)
d) Primeiro plano ndash Mostra-se apenas os ombros e a cabeccedila da pessoa A
expressatildeo facial comeccedila a se tornar predominante no Primeiro Plano a atenccedilatildeo
passa a se concentrar mais nas expressotildees faciais mas o fundo ainda possui
importacircncia (Figura 27)
e) Primeiriacutessimo plano ndash Neste plano de enquadramento apenas o rosto eacute
mostrado dominando praticamente toda a tela o espaccedilo de contexto eacute inteiramente
9 A rede de conteuacutedo esportivo ESPN por exemplo jaacute estaacute a ponderar o redimensionamento de graacuteficos para as pequenas telas e minimizar o uso de planos de enquadramentos distanciados em suas coberturas
Ano V n 10 ndash outubro2009
esquecido Centra-se em ressaltar exclusivamente as expressotildees faciais e o fundo
jaacute natildeo eacute mais importante (Figura 28)
Figura 24 - Plano geral
Figura 25 - Plano americano
Figura 26 - Plano meacutedio
Figura 27 - Primeiro plano
Figura 28 - Primeiriacutessimo plano
As imagens de apoio ao texto da apresentadora utilizadas no programa
apresentam grande variaccedilatildeo de tipos de enquadramento entretanto examinando as
imagens realizadas em estuacutedio eacute possiacutevel observar que haacute uma predominacircncia de
planos de enquadramentos aproximados dos tipos primeiro plano e com grande
frequumlecircncia tambeacutem eacute utilizado primeiriacutessimo plano Nestes enquadramentos como
visto nas ilustraccedilotildees acima o rosto e as expressotildees faciais da apresentadora satildeo
Ano V n 10 ndash outubro2009
privilegiadas na visualizaccedilatildeo A escolha da uso de tais planos mais aproximados no
programa se mostra afim agrave ideacuteia de Knoche McCarthy e Sasse (2006) que nos diz
que tipos de enquadramento que enchem a tela com a imagem principal satildeo
considerados mais adequados para dispositivos moacuteveis
Outros tipos de enquadramento tambeacutem satildeo utilizados mas com pouca
frequumlecircncia eacute exemplo o plano geral no viacutedeo 8 (Figura 29) natildeo se pode ver bem as
expressotildees do rosto da apresentadora contudo esse plano natildeo permanece durante
muito tempo nem foi esta uma escolha despropositada Nesta sequumlecircncia o plano
de enquadramento daacute perspectiva agrave cena criando um contexto complementar agrave
informaccedilatildeo que estaacute sendo transmitida ndash no viacutedeo a informaccedilatildeo passada eacute sobre
conforto dos peacutes e por causa do enquadramento usado eacute possiacutevel observar os peacutes
descalccedilos da apresentadora que reforccedilam a ideacuteia de conforto dos peacutes Neste caso a
criatividade na composiccedilatildeo da imagem confere funcionalidade agrave escolha do
enquadramento
Figura 29 ndash Plano geral que permite ver a apresentadora da cabeccedila aos peacutes
415 Duraccedilatildeo
O processo de cibridizaccedilatildeo do cotidiano reflete o impacto da mobilidade sobre
as maneiras de ver e perceber os ambientes on-line e off-line concomitantemente
em processo simultacircneo de mais de uma atividade por vez Gisele Beiguelman
(2006 p 160) indaga a esse respeito
Afinal o que satildeo os dispositivos de comunicaccedilatildeo moacuteveis se natildeo ferramentas de adaptaccedilatildeo a um universo urbano de fluxo intenso onde o leitorinterator estaacute sempre envolvido em mais de uma atividade relacionando-se com mais de um dispositivo e desempenhando tarefas muacuteltiplas e natildeo correlatas
Ano V n 10 ndash outubro2009
A duraccedilatildeo do programa Quinze eacute relativamente curta A meacutedia da duraccedilatildeo da
programaccedilatildeo realizada entre os 10 programas examinados eacute de 13rsquo06rdquo (Quadro 1)
Esta compactaccedilatildeo do tempo de duraccedilatildeo da atraccedilatildeo eacute uma medida que demonstra
esforccedilo em otimizar o consumo do conteuacutedo audiovisual a partir dos telefones
celulares Esta decisatildeo eacute bastante interessante ao passo que busca favorecer o uso
do serviccedilo se acomodando melhor ao contexto de mobilidade no qual ele eacute
usufruiacutedo O imprevisiacutevel contexto de utilizaccedilatildeo apresentado pelo ambiente moacutevel eacute
um outro fator importante Natildeo haacute predisposiccedilatildeo agrave condiccedilatildeo ideal para se contemplar
uma obra audiovisual Dessa forma o usuaacuterio estaacute sujeito a constantes interrupccedilotildees
e intervenccedilotildees externas e programaccedilotildees mais longas estatildeo ainda mais sujeitas a
essa variante Nessa formataccedilatildeo de tempo mais curto aspectos como a
minimizaccedilatildeo do desgaste da carga das baterias satildeo levados em consideraccedilatildeo
Programaccedilotildees muito prolongadas talvez natildeo privilegiem o conteuacutedo para os
dispositivos moacuteveis
VIacuteDEO DURACcedilAtildeO
Viacutedeo 1 12rsquo02rdquo Viacutedeo 2 11rsquo33rdquo Viacutedeo 3 10rsquo11rdquo Viacutedeo 4 13rsquo01rdquo Viacutedeo 5 11rsquo55rdquo Viacutedeo 6 11rsquo36rdquo Viacutedeo 7 14rsquo01rdquo Viacutedeo 8 10rsquo17rdquo Viacutedeo 9 13rsquo49rdquo
Viacutedeo 10
13rsquo09rdquo
DuraccedilatildeoMeacutedia 13rsquo06rdquo
Quadro 1 - Meacutedia de duraccedilatildeo dos programas
Outro aspecto relevante na definiccedilatildeo da duraccedilatildeo da programaccedilatildeo para
dispositivos moacuteveis eacute a taxa de transferecircncia de dados que funciona nas
telecomunicaccedilotildees moacuteveis 3G ndash que atualmente satildeo altas e possibilitam a entrega de
pacotes de dados de maneira satisfatoacuteria para exibiccedilatildeo de viacutedeos A relaccedilatildeo que se
estabelece entre a taxa de transferecircncia de dados e a duraccedilatildeo da exibiccedilatildeo dos
audiovisuais pode de modo simploacuterio ser definida desta forma quanto maior a
duraccedilatildeo da programaccedilatildeo maior o tamanho final do pacote de dados a serem
transferidos e mais altas seraacute a taxa final de transferecircncia Por isso haacute de se
ponderar sobre a duraccedilatildeo dos audiovisuais visto que essa eacute uma caracteriacutestica que
influencia tambeacutem na taxa de transferecircncia de dados Esta ideacuteia eacute consonante agrave
Ano V n 10 ndash outubro2009
afirmaccedilatildeo de Beiguelman (2006 p 152) de que ldquoas imagens hoje se medem pelo
peso e se datildeo agrave visatildeo por mapas informacionais Seu volume natildeo diz respeito agrave
dimensionalidade mas agrave quantidade de bytes que conformam Todo excesso pode
significar inviabilidade de recepccedilatildeo quando se estaacute online
A taxa de transferecircncia de dados por sua vez implica no custo final do serviccedilo
Agrave proporccedilatildeo que quanto mais longo for o programa maior seraacute a taxa de
transferecircncia de dados e consequumlentemente maior seraacute o custo final do serviccedilo
cobrado ao usuaacuterio De acordo com pesquisa realizada por Knoche e Macarthy
(2005) estudos anteriores indicaram que a duraccedilatildeo do uso da TV moacutevel eacute inferior a
10 minutos e programas de notiacutecias se enquadrariam nesta exigecircncia ndash sendo
identificados por seus questionaacuterios dirigidos aos grupos de utilizadores de telefone
celular ndash como o tipo de conteuacutedo mais interessante a ser assistido em condiccedilotildees de
mobilidade A duraccedilatildeo de cada uma das 15 peccedilas informativas que compotildee as 10
unidades dos programas Quinze varia bastante Contudo mesmo os viacutedeos de
duraccedilatildeo mais longa natildeo ultrapassam a marca de um minuto e meio Dentro dessa
perspectiva o programa Quinze possui uma meacutedia de duraccedilatildeo que ainda ultrapassa
o tempo de utilizaccedilatildeo ideal (inferior a 10 minutos) de acordo com a pesquisa
mencionada Entretanto jaacute se mostra proacuteximo das tendecircncias dos estudos na aacuterea
4 Consideraccedilotildees Finais
O crescimento da induacutestria das telecomunicaccedilotildees moacuteveis jaacute eacute encarado pelas
empresas de telefonia e produtoras de conteuacutedo como uma oportunidade real e
uacutenica para alargar operaccedilotildees em escala global Tal crescimento tem ligado cada
vez mais pessoas paiacuteses e mercados no sentido do estabelecimento do celular 3G
como uma miacutedia Tecnologias cada vez mais pessoais revelam a necessidade de
conteuacutedos diferenciados e especiacuteficos Atualmente jaacute existem serviccedilos que apontam
como objetivo fornecer aos usuaacuterios de telefones celulares 3G televisatildeo como
experiecircncia sensiacutevel a um ambiente de iminentes interrupccedilotildees que eacute o ambiente
moacutevel Contudo pouco se sabe efetivamente sobre os requisitos teacutecnicos para se
fornecer uma experiecircncia de qualidade aceitaacutevel para o usuaacuterio Para os prestadores
de serviccedilos a soluccedilatildeo mais simples e mais barata ainda eacute entregar o material
produzido para televisatildeo tradicional sem uma ediccedilatildeo adicional ndash que leve em
consideraccedilatildeo agraves caracteriacutesticas especiacuteficas desse meio Poreacutem a TV moacutevel jaacute
Ano V n 10 ndash outubro2009
desperta interesse e esforccedilos de alguns produtores em dar atenccedilatildeo especial aos
conteuacutedos destinados a essa miacutedia
Gravitando em torno do contexto moacutevel com o propoacutesito de explorar esse
mercado emergente o programa Quinze da emissora portuguesa RTP Mobile eacute uma
manifestaccedilatildeo de atitude inovadora que reflete a preocupaccedilatildeo com a produccedilatildeo de
conteuacutedo audiovisual especificamente para telefonia celular 3G A realizaccedilatildeo deste
programa natildeo estabelece paracircmetros ou qualquer modelo a ser seguido mas serve
como experiecircncia para os processos de produccedilatildeo difusatildeo e consumo de inovaccedilotildees
audiovisuais nesta plataforma Ao longo de nosso exame dos viacutedeos do programa
Quinze vimos que a tendecircncia das fabricaccedilotildees tecnoloacutegicas estaacute voltada agraves
necessidades dos usuaacuterios de carregarem aparelhos cada vez menores e mais
leves aleacutem da heterogeneidade das dimensotildees entre os aparelhos e seus monitores
que estimulam e exercitam a capacidade de adaptaccedilatildeo dos olhos agrave visualizaccedilatildeo do
conteuacutedo Observamos a cor como um elemento significativo na composiccedilatildeo da
imagem e que conteuacutedos que privilegiem a variaccedilatildeo das escalas de cores podem
estimular os sentidos despertar um maior interesse e a atenccedilatildeo dos usuaacuterios ndash
artifiacutecio largamente utilizado no Quinze Atentamos para a funccedilatildeo das variadas
molduras utilizadas nos viacutedeos que destacam e conferem profundidade e
lateralidade agrave obra imprimindo um traccedilo autecircntico e criativo ao conteuacutedo Vimos que
as produtoras de conteuacutedo devem ficar atentas agraves tipologias cores contraste e
tamanhos das letras dos textos usadas nos viacutedeos pois o conteuacutedo pode estar
sendo utilizado em condiccedilotildees que natildeo facilitam sua leitura visualizaccedilatildeo e
consequumlente decodificaccedilatildeo e compreensatildeo Observou-se como necessaacuterio no
processo de produccedilatildeo de um programa como o Quinze ponderar-se sobre os tipos
de planos de enquadramento empregados Vimos tambeacutem que a duraccedilatildeo do
programa eacute relativamente curta e esta compactaccedilatildeo da duraccedilatildeo eacute uma medida que
demonstra esforccedilo em otimizar o consumo do conteuacutedo audiovisual a partir dos
telefones celulares
Vivenciamos o iniacutecio da histoacuteria da TV moacutevel ou seja o encontro da internet a
TV digital e as comunicaccedilotildees moacuteveis Em resumo pode-se afirmar que As
inovaccedilotildees tecnoloacutegicas implementadas com a tecnologia celular 3G trazem novas e
muacuteltiplas questotildees de ordem teacutecnica e cultural interferindo nos sistemas
comunicacionais e no modo de produzir e receber as informaccedilotildees Com a ampliaccedilatildeo
das possibilidades da criaccedilatildeo da transmissatildeo e adequaccedilatildeo de conteuacutedo audiovisual
Ano V n 10 ndash outubro2009
para o celular 3G o exame da experiecircncia realizada no programa Quinze eacute uma
pequena fraccedilatildeo do que se comeccedila investigar sobre a importacircncia de considerar as
necessidades e preferecircncias dos usuaacuterios compreender atitudes comportamentos e
o contexto de utilizaccedilatildeo
Referecircncias
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TV_Reportpdfgt Acesso em 25 de outubro de 2008
Ano V n 10 ndash outubro2009
ANEXO ndash Ficha de catalogaccedilatildeo de viacutedeo
Ficha de catalogaccedilatildeo de viacutedeo Nordm
Tiacutetulo
Duraccedilatildeo
Data de acesso
Disponiacutevel em
Ano V n 10 ndash outubro2009
transmitir uma programaccedilatildeo para telefonia 3G proporcionando a seus espectadores
conteuacutedos sempre agrave matildeo para qualquer lugar que carreguem seu celular Este fato
demonstra afinidade com a articulaccedilatildeo de Santaella (2006) sobre o aspecto de
ubiquumlidade das Imagens volaacuteteis
Esta eacute uma nova forma de oferecer conteuacutedos multimiacutedia para terminais
moacuteveis equipados com tecnologia 3G O serviccedilo eacute oferecido de acordo com
contrato8 que pode ser estabelecido com as operadoras telefocircnicas Vodafone TMN
e Optimus O estudo a que se propotildee esta pesquisa examinaraacute 10 (dez) viacutedeos do
programa Quinze O programa Quinze foi realizado atraveacutes de uma parceria entre a
RTP Mobile com a produtora Produccedilotildees Fictiacutecias e eacute o primeiro em Portugal
idealizado especialmente para celulares 3G O programa foi ao ar entre os meses de
maio e julho de 2007 sendo transmitido para o celular de cada usuaacuterio agraves sextas
saacutebados e domingos em quatro horaacuterios diferentes agraves 12h45 e reprisado agraves 19h15
1h30 e agraves 2h30 da madrugada O programa tambeacutem fica posteriormente disponiacutevel
no canal da RTP no YouTube o que reforccedila o caraacuteter nocircmade dessas imagens
volaacuteteis como nos diz Santaella (2006) pois elas circulam constantemente natildeo soacute
para os celulares como tambeacutem para outras plataformas midiaacuteticas
O programa utiliza uma linguagem coloquial que confere uma atmosfera
despojada A atraccedilatildeo eacute voltada aos assinantes do serviccedilo disponiacutevel a celulares ou
outros dispositivos moacuteveis com tecnologia 3G que passam a usufruir a informaccedilatildeo
de forma moderna e exclusiva Apresentado por Socircnia Balacoacute e com em meacutedia 15
minutos de duraccedilatildeo trata-se de um magazine semanal de atualidades onde os
assuntos provecircm da agenda soacutecio-cultural de Portugal acerca de novidades da
muacutesica livros cinema festivais tecnologia turismo entre outros assuntos
O programa Quinze eacute uma iniciativa experimental que se configura como
exemplo da sinergia entre arte e informaccedilatildeo no ambiente moacutevel A criaccedilatildeo de uma
peccedila audiovisual qualquer que seja sua finalidade ndash nesse caso informativa ndash natildeo
se afasta da criaccedilatildeo artiacutestica agrave medida que constroacutei uma esteacutetica proacutepria que serve
ao propoacutesito o qual se destina respeitando as experiecircncias cognitivas e perceptivas
do receptor do conteuacutedo
8 Atualmente as operadoras portuguesas que disponibilizam acesso a RTP Mobile oferecem duas modalidades de contratos assinatura mensal custando 750 euros cobranccedila por acesso diaacuterio custando 089 euros
Ano V n 10 ndash outubro2009
Com uma proposiccedilatildeo conceitual que transmite despojamento modernidade e
bom-humor o projeto do programa Quinze exercita a liberdade artiacutestica na
concepccedilatildeo de um formato com uma nova possibilidade esteacutetica Tomando por base
a esteacutetica da transmissatildeo (BEIGUELMAN 2006) podemos identificar algumas
imposiccedilotildees decorrentes da mobilidade como por exemplo um conteuacutedo acessado
em tracircnsito eacute mais um concorrente no conjunto das atenccedilotildees do usuaacuterio tal
condiccedilatildeo exige uma articulaccedilatildeo de ideacuteias de raacutepida decodificaccedilatildeo
Mas as imposiccedilotildees natildeo param aiacute conforme a definiccedilatildeo de minimiacutedias
(CARVALHO 2007) o pequeno espaccedilo da tela e o curto tempo na exibiccedilatildeo dos
conteuacutedos exigem formatos com ideacuteias raacutepidas e ao mesmo tempo adequadas a
uma boa visualizaccedilatildeo na tela do celular A imagem precisa considerar a forma
retangular ser projetada tanto na posiccedilatildeo horizontal quanto na vertical ser atraente
movimentada e colorida A informaccedilatildeo precisa ser compacta e fundir-se a soluccedilotildees
criativas e ideograacuteficas
A vinheta1 de abertura do programa Quinze eacute bem curta com duraccedilatildeo de ateacute 15 segundos Sob um fundo escuro surgem animaccedilotildees que criam interessantes movimentos circulares com cores que se alternam entre cores frias a cores quentes em redor do nome tiacutetulo do programa ndash que surge escrito por extenso e se forma com a animaccedilatildeo de caracteres em movimentos extremamente acelerados Segue-se um fundo branco sobreposto com animaccedilotildees que rodeiam o nome do programa que aparece tambeacutem colorido e animado soacute que agora escrito numericamente 15
A inserccedilatildeo da sonoridade eacute simultacircnea ao iniacutecio da vinheta e tambeacutem pontual
na tarefa de despertar a atenccedilatildeo do espectador para o iniacutecio do programa Apoacutes a
abertura a sequumlecircncia se inicia com o aparecimento da imagem da apresentadora
em fusatildeo com a imagem final da abertura A primeira sequumlecircncia eacute sempre destinada
agrave apresentaccedilatildeo do programa feita por Sonia Balacoacute Em geral haacute uma
complementaccedilatildeo do aacuteudio da apresentadora que aparece sempre em primeiro
plano com um elemento musical de fundo
Inicia-se a sequumlecircncia onde comeccedilam a ser apresentadas as atraccedilotildees do
programa em ordem regressiva Cada uma das 15 exposiccedilotildees informativas tema do
programa satildeo delimitadas pela inserccedilatildeo de um quadro com o nuacutemero o qual matem
o marco de iniacutecio e fim da informaccedilatildeo
1 Chamada utilizada em abertura encerramento ou reiniacutecio de programas de raacutedio ou TV com o objetivo de identificar o programa a estaccedilatildeo ou o patrocinador
Ano V n 10 ndash outubro2009
A ideacuteia eacute interessante visto que permite que o espectador mantenha-se situado
e acompanhe a programaccedilatildeo mesmo com qualquer interrupccedilatildeo ocasional
Entretanto o elemento sonoro utilizado neste momento do viacutedeo como seraacute
repetidamente utilizado durante todo o programa pode se tornar desagradaacutevel ou
monoacutetono aos ouvidos do espectador Neste caso poderia ser utilizado durante a
transiccedilatildeo um elemento sonoro mais sutil
Com relaccedilatildeo agraves telas dos aparelhos celulares 3G um aspecto a ser levado em
consideraccedilatildeo eacute a grande variedade nas dimensotildees e propriedades graacuteficas Essa
realidade nos estimula a exercitar a capacidade de adaptaccedilatildeo dos nossos olhos agrave
visualizaccedilatildeo de conteuacutedo em seus visores Entre os aparelhos atualmente mais
comuns disponiacuteveis no mercado encontramos variaccedilotildees de tamanhos de telas que
vatildeo de 320 x 320 pixels ateacute as menores telas com 128 x 128 pixels (Figura 1) Os
audiovisuais examinados nessa pesquisa foram todos visualizados em resoluccedilatildeo de
160 x 128 pixels e em algumas ocasiotildees tambeacutem foram visualizados em resoluccedilatildeo
de 176 x 220 pixels ndash tamanhos de proporccedilotildees intermediaacuterias
Fonte Adaptado de Mobile web ndash Developerrsquo s guide
Figura 1 - Variaccedilotildees de tamanhos de telas dos celulares
Ano V n 10 ndash outubro2009
A tendecircncia das criaccedilotildees tecnoloacutegicas estaacute voltada agraves necessidades dos
usuaacuterios de carregarem aparelhos cada vez menores e mais leves Contudo agrave
medida que os aparelhos celulares agregam mais funccedilotildees multimiacutedia cresce
tambeacutem a necessidade de que se estabeleccedila uma relaccedilatildeo de equiliacutebrio entre o
tamanho das telas e as dimensotildees graacuteficas do conteuacutedo a ser visualizado
Projetos concebidos para ambientes online configuram um tipo de criaccedilatildeo que
lida com diferentes tipos de conexatildeo de navegadores de velocidade de traacutefego de
qualidade de monitor resoluccedilatildeo de tela e outras tantas instacircncias que alteram a
forma de recepccedilatildeo (BEIGUELMAN 2006 p 152)
A busca por tal harmonia demonstra preocupaccedilatildeo de empresas de
telecomunicaccedilotildees operadoras e produtores de conteuacutedos em oferecer aos usuaacuterios
experiecircncias satisfatoacuterias de navegaccedilatildeo na internet execuccedilatildeo de jogos TV moacutevel
entre outras aplicabilidades dos aparelhos Este panorama nos permite observar
que eacute um inovador desafio produzir conteuacutedos audiovisual para tais tamanhos de
monitores como se propotildee o programa Quinze
Este estudo estaraacute centrado no exame do formato adotado nos 10 (dez)
programas Quinze capturados e submetidos agrave nossa investigaccedilatildeo Dentre os
aspectos observados destacamos a utilizaccedilatildeo e composiccedilatildeo das cores empregadas
nos viacutedeos que foram observadas quanto ao poder de atraccedilatildeo e melhor
visualizaccedilatildeo das ideacuteias as molduras que contornam os viacutedeos do programa
tambeacutem foram examinadas em seus padrotildees e estampas conferindo importacircncia
artiacutestica aos viacutedeos numa alusatildeo de similitude a pinturas em telas ainda foram
examinados os planos de enquadramento
411 As cores
A cor eacute um elemento bastante significativo na composiccedilatildeo imageacutetica
Desenvolver conteuacutedos que privilegiem a utilizaccedilatildeo de variaccedilotildees de cores em
pequenos monitores pode estimular os sentidos despertar o interesse e ajudar a
manter a atenccedilatildeo do espectador Esse potencial eacute bastante explorado no programa
a perceber pela proacutepria vinheta de abertura (Figura 2) A expressividade das cores eacute
utilizada largamente A cor eacute um elemento imageacutetico que multiplica as possibilidades
no viacutedeo e que quando empregado pode conferir vivacidade e tornar o viacutedeo mais
atraente aos olhos do espectador Natildeo obstante haacute uma tecircnue linha limiacutetrofe que se
Ano V n 10 ndash outubro2009
deve reconhecer e respeitar para que o colorido natildeo se torne excessivamente
chamativo Nesse caso ultrapassando a virtude da expressividade chegando a se
tornar cansativo desagradaacutevel ou ateacute mesmo um empecilho para a compreensatildeo
da imagem
Figura 2 - Cores na sequumlecircncia de abertura
O Quinze serve-se desta ferramenta para envolver o espectador Eacute por vezes
provocativo utilizando cores fortes e vibrantes como nas imagens do viacutedeo 1
Ano V n 10 ndash outubro2009
Figura 3 - Cores (viacutedeo 1)
Os jogos de cores e o vigor visual utilizados no Quinze sugerem proximidade
com a sensibilidade artiacutestica e a reconstruccedilatildeo dos estilos convencionais propostas
na Pop art ndash movimento artiacutestico importantiacutessimo que segundo McCarthy (2002 p
14) ldquo foi um dos movimentos centrais na arte inglesa e norte-americana firmando
vaacuterios talentos afetando diretamente o curso da arte posterior em todo o mundo e
reconfigurando nosso entendimento da cultura do seacuteculo XXrdquo O grupo que iniciou
este movimento formou-se comeccedilo da deacutecada de 50 com intuito de promover novas
maneiras de pensar a arte moderna e era composto por jovens artistas e criacuteticos
britacircnicos ansiosos para desafiar ideacuteias aceitas sobre arte moderna O mesmo
caraacuteter inovador eacute observaacutevel na arte dos viacutedeos do programa Quinze analisados
nesta pesquisa
Como na Pop art na escolha das cores por exemplo recorre-se agrave cores
bastante vivas e natildeo haacute preocupaccedilatildeo em manter-se dentro do convencional ao
contraacuterio tende-se sempre agrave fugir do tradicional O programa parece querer testar os
limites da experimentaccedilatildeo com a presenccedila de cores berrantes com contrastes
bruscos e as sobreposiccedilotildees multicoloridas aplicadas em conjunto com os
movimentos das imagens em curta exposiccedilatildeo na tela Todavia deve-se ponderar
sobre o peso de um floreio plaacutestico ndash por pura opccedilatildeo esteacutetica ndash a sobrepor a
harmonia e a compreensatildeo final da mensagem quando o objetivo eacute informar
412 As molduras
Rudolf Arnheim (1998 p 229) em sua obra Arte e percepccedilatildeo visual no
momento reservado a falar sobre molduras nos diz que a funccedilatildeo das molduras dos
quadros relaciona-se com a psicologia da figura e fundo Depois que o espaccedilo
pictoacuterico se emancipou das paredes e ganhou profundidade acabou por tornar-se
necessaacuteria uma distinccedilatildeo visual que definisse o espaccedilo fiacutesico da sala e o mundo do
quadro ldquoEste mundo veio a ser concebido como se fosse ilimitado natildeo apenas em
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profundidade como tambeacutem lateralmente ndash de modo que as bordas do quadro
determinava o fim da composiccedilatildeo mas natildeo o fim do espaccedilo representadordquo Isto
significa dizer que ldquoa moldura era usada como figura com o espaccedilo do quadro
suprindo um fundo subjacente sem limitesrdquo
A ideacuteia de moldura utilizada no programa Quinze se aproxima da visatildeo de
Arnheim agrave medida que os viacutedeos aparecem circunscritos pelas molduras que os
configuram como um espaccedilo isolado de todo o resto do ambiente As molduras
destacam a obra e conferem profundidade e lateralidade reproduzindo a forccedila e
funccedilatildeo que exercem nos quadros A aplicaccedilatildeo das molduras sobre as imagens eacute
uma caracteriacutestica que acaba por se tornar um traccedilo original apresentado pelo
Quinze ao espectador O ornato imprime ao conteuacutedo uma marca especial e
autecircntica e ainda que este efeito seja utilizado repetidas vezes natildeo se torna
monoacutetono dada sua grande variedade As molduras que cingem as imagens satildeo
feitas com bastante inventividade rompendo com os modelos de apresentaccedilatildeo de
viacutedeos tradicionais de TV A ousadia da ideacuteia inova ao ultrapassar nesse aspecto a
mera transposiccedilatildeo dos formatos jaacute existentes utilizados em outras miacutedias
Figura 4 ndash Variedade de molduras
No decorrer do programa a moldura eacute um elemento de composiccedilatildeo da imagem
que pode transcender a funccedilatildeo de simples ornamento se a observarmos sob a
perspectiva de uma delimitaccedilatildeo uacutetil da aacuterea a qual termina por destacar ndash a imagem
central da superfiacutecie da tela
Figura 5 - Imagem central da tela evidenciada pela moldura
Ano V n 10 ndash outubro2009
Em algumas ocasiotildees do programa as molduras participam tambeacutem da
mensagem ao passo que incorporam iacutecones que contextualizam e ateacute reforccedilam a
informaccedilatildeo principal A exemplo do viacutedeo 2 (Figura 6) quando a apresentadora fala
sobre um Viacutedeo Clube e agrave sua volta aparecem imagens variadas de capas de
filmes A moldura tambeacutem eacute utilizada de modo ilustrativo no viacutedeo 3 (Figura 7) onde
a informaccedilatildeo eacute sobre a coletacircnea de DVDs do seriado americano 24 horas
apoiando o texto da apresentadora aparece agrave margem direita da moldura a figura do
protagonista da seacuterie Outro exemplo ainda no viacutedeo 3 (Figura 8) eacute a soacutebria
moldura com bordas de finas listras azuis sobre fundo preto Tambeacutem agrave margem
direita do viacutedeo foi inserida a figura do cantor Julio Iglesias ndash com seu nome escrito
de forma legiacutevel na cor branca em contraste com a imagem escura ndash para reforccedilar a
informaccedilatildeo que era passada sobre um show do cantor em Portugal
Figura 6 - Moldura com vaacuterias capas de filmes(viacutedeo 2)
Figura 7 - Moldura com ilustraccedilatildeo do seriado 24 horas(viacutedeo 3)
Figura 8 - Moldura com imagem de Julio Iglesias(viacutedeo 3)
A moldura como a conhecemos hoje desenvolveu-se durante a Renascenccedila e
era considerada como ldquouma janela atraveacutes da qual o observador espiava o mundo
exterior limitado pela abertura de observaccedilatildeo mas ilimitado em sirdquo (ARNHEIM 1998
p 229) No viacutedeo 4 (Figura 9) durante toda uma sequumlecircncia a apresentadora
aparece caminhando com a cacircmera a acompanhaacute-la e a imagem eacute rodeada por uma
moldura ovalada de listras bicolores(em tom pastel e branco) onde o sistema de
linhas convergentes eacute novamente utilizado atribuindo o mesmo efeito de
profundidade agrave imagem central Aleacutem disso a imagem da apresentadora eacute lanccedilada
para segundo plano pois esta aparece por traacutes de folhas de plantas que encobrem
parte de seu rosto Esta composiccedilatildeo da imagem sugere uma inversatildeo do papel do
observador mencionado por Arnheim colocando a obra em posiccedilatildeo de espreita do
espectador
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Figura 9 - Moldura listrada (viacutedeo 4)
A moldura do viacutedeo 6 (Figura 10) traz uma contrastante alternacircncia entre
listras pretas e brancas que atraem o olhar do espectador Este conjunto de linhas
paralelas constitui um sistema de raios convergentes (Figura 11) criando a
perspectiva de um centro focal Todas as linhas satildeo orientadas em direccedilatildeo ao centro
e isto produz um efeito de profundidade
Figura 10 - Moldura com listras (viacutedeo 6) Figura 11 - Sistema de raios convergentes
Como os telefones celulares possuem superfiacutecie da tela de tamanho diminuto
molduras sem significado demasiadamente chamativas com imagens triplicadas em
movimento como no viacutedeo 3 (Figura 12) podem dificultar a visualizaccedilatildeo e
consequumlentemente causar incompreensatildeo da informaccedilatildeo
Figura 12 - Moldura chamativa e efeito na imagem central (viacutedeo 3)
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Usar molduras que reduzam ainda mais o restrito campo de visualizaccedilatildeo dos
celulares pode acarretar perda de informaccedilotildees por parte do usuaacuterio A exemplo do
viacutedeo 10 (Figura 13) onde a imagem possui muitos detalhes e eacute mostrada com
planos de enquadramentos mais abertos e distanciados Entretanto limitar o
tamanho da aacuterea de exibiccedilatildeo do viacutedeo com uma moldura mesmo que seja com uma
moldura com contornos delicados e com uma imagem em plano de enquadramento
aproximado tambeacutem pode provocar perda de informaccedilatildeo agrave proporccedilatildeo que o
emolduramento deixa a imagem em quadro inteiramente sem perspectiva como
aconteceu no viacutedeo 4 (Figura 14)
Figura 13 - Moldura larga sobre imagem distanciada (viacutedeo 10)
Figura 14 - Imagem com perspectiva diminuiacuteda (viacutedeo 4)
413 Texto na telinha
O produtor do conteuacutedo para dispositivos moacuteveis como o telefone celular 3G
tem que levar em consideraccedilatildeo que o conteuacutedo pode estar sendo utilizado em
condiccedilotildees que nem sempre facilitam sua leitura visualizaccedilatildeo e consequumlente
decodificaccedilatildeo e compreensatildeo Sobre este aspecto BEIGUELMAN (2006 p 155)
refere-se agraves condiccedilotildees em que assistimos a viacutedeos exibidos por celular
O contexto de fruiccedilatildeo visual satildeo as proacuteprias condiccedilotildees de legibilidade impostas pelo torvelinho metropolitano Um cinema que se assiste em movimento e aponta novos rumos de construccedilatildeo narrativa Um cinema que desarticula as antigas ligaccedilotildees entre som e imagem para definir rearranjos nas maneiras de ver ouvir e construir histoacuterias
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A leitura precisa ser raacutepida mas a velocidade com que o olho decifra as letras
e palavras nas pequenas telas eacute mais lenta do que sobre o papel ou ateacute mesmo do
que sobre os monitores de computador Dessa forma perdem-se pequenos detalhes
dos caracteres Por isso eacute necessaacuterio configurar o corpo das letras para que fiquem
legiacuteveis em diversas resoluccedilotildees como tambeacutem usar predominantemente tipologias
tamanhos cores e contrastes que tornem a leitura na tela menos cansativa e
morosa
Em pesquisa realizada em Londres intitulada ldquoGood News for Mobile TVrdquo
Knoche e McCarthy (2005) investigaram requisitos baseados nas exigecircncias
humanas para a entrega e apresentaccedilatildeo de telejornais filmados em diferentes
codificaccedilotildees de aacuteudio e viacutedeo Quando os participantes da pesquisa foram
perguntados por que motivos classificaram a qualidade do viacutedeo de notiacutecias como
inaceitaacutevel mencionaram uma seacuterie de fatores No estudo do total de 128
participantes foram feitos 290 comentaacuterios descrevendo as razotildees da natildeo
aceitabilidade da cobertura noticiosa Dessas observaccedilotildees 34 foram relacionados
ao detalhe de texto ou seja agrave legibilidade dos textos adicionados agraves imagens Outro
problema relatado pelas pessoas foi a visualizaccedilatildeo de detalhes faciais e expressotildees
na passagem do jornalista acircncora para o repoacuterter de campo Mas o principal aspecto
de avaliaccedilatildeo sobre a qualidade do viacutedeo de notiacutecias citado foi a incapacidade de
distinguir a informaccedilatildeo textual
Na pesquisa as principais observaccedilotildees sobre a inaceitabilidade do conteuacutedo
giraram em torno do texto do objeto filmado tipos de enquadramento ausecircncia de
detalhes gerais e de detalhes faciais Ambos os resultados ndash quantitativo e
qualitativo ndash a que chegaram os pesquisadores indicaram que o principal efeito da
reduccedilatildeo da resoluccedilatildeo da imagem eacute a perda de detalhe visual No estudo os
comentaacuterios qualitativos ajudaram a identificar as fontes dos problemas Dos oito
problemas mais citados quatro referiam-se agrave dificuldade em identificar ou distinguir
detalhes como o texto e as caracteriacutesticas faciais
Os resultados do estudo indicam que o efeito de reduzir a resoluccedilatildeo da
imagem eacute a perda de detalhe visual e com esta constataccedilatildeo nota-se que a
legibilidade do texto nos viacutedeos eacute uma questatildeo importante (KNOCHE MCCARTHY
2005) Neste caso eacute interessante adaptar o tamanho das fontes na hora da ediccedilatildeo
a configuraccedilotildees que busquem trazer conforto visual para os usuaacuterios e garantam a
legibilidades dos textos nas mais variadas resoluccedilotildees ndash jaacute que o usuaacuterio natildeo teraacute
Ano V n 10 ndash outubro2009
como alterar tais dimensotildees Devido agraves circunstacircncias de leitura e agraves caracteriacutesticas
teacutecnicas das telas no que tange os aspectos dos caracteres de texto utilizados pelos
editores merecem atenccedilatildeo especial tanto no sentido editorial (criteacuterios de utilizaccedilatildeo
do elemento textual) quanto visual (no tratamento dos textos e imagens) Os editores
do Quinze acertam nos contraste e nas tipologias do viacutedeo 3 (Figura 15) por
exemplo o contraste das cores da imagem com a cor branca das letras de contorno
preto e na tipologia de letras ldquocheiasrdquo O resultado eacute inteiramente legiacutevel
Figura 15 - Fonte legiacutevel (viacutedeo 3)
No viacutedeo 4 (Figura 16) foi utilizada uma tipologia mais trabalhada com efeito
itaacutelico o que poderia causar certa dificuldade na visualizaccedilatildeo contudo o tamanho a
cor e o contraste com a imagem de fundo conferem satisfatoacuteria compreensatildeo do
texto Jaacute ao utilizar fontes menores e tipologias com efeitos pode causar dificuldade
ou ateacute inviabilidade da leitura do texto No viacutedeo 9 por exemplo (Figura 17) a cor e o
tamanho da letra dificultam bastante a leitura Desse modo observamos que quanto
mais simples a tipologia e maior for seu tamanho mais faacutecil eacute a compreensatildeo do
texto
Figura 16 - Fonte com efeito itaacutelico (viacutedeo 4)
Figura 17 - Fonte pequena com efeito (viacutedeo 9)
Ao longo de todos os programas aparecem no viacutedeo imagens de apoio agrave
informaccedilatildeo passada pela apresentadora Por diversas vezes essas imagens
possuem elementos textuais que natildeo estatildeo dispostos de maneira legiacutevel (Figura 18)
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Assim o texto que aparece no viacutedeo sem condiccedilatildeo de ser lido se a funccedilatildeo for
informar pode natildeo alcanccedilar seu objetivo
Figura 18 - Imagem de apoio com texto ilegiacutevel (viacutedeo 4)
Imagens de mapas satildeo usadas diversas vezes no programa (Figura 19) No
viacutedeo 6 o mapa surge como um elemento de composiccedilatildeo da imagem como se
fosse uma peliacutecula construindo um elaborado efeito de ldquoveacuteurdquo sobre a imagem da
apresentadora que eacute projetada para segundo plano O resultado da sobreposiccedilatildeo
entre a imagem da apresentadora e a imagem do mapa natildeo interfere na
compreensatildeo da informaccedilatildeo
Figura 19 - Mapas com caracteres ilegiacuteveis (viacutedeo 8)
Figura 20 - Sobreposiccedilatildeo de imagem com mapa (viacutedeo 6)
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O elemento textual eacute uma ferramenta utilizada para inserir uma informaccedilatildeo
adicional situar o espectador ou reforccedilar a informaccedilatildeo principal Sua funccedilatildeo natildeo
deve ser negligenciada Ao escolher imagens de apoio os editores devem ter o
cuidado de observar se contecircm texto pois este natildeo deve ser usado sem criteacuterio O
texto deve aparecer no viacutedeo no caso de trazer alguma informaccedilatildeo concernente agrave
informaccedilatildeo principal e deve sempre se apresentar em boas condiccedilotildees de
legibilidade
No viacutedeo 10 (Figura 21) a informaccedilatildeo textual eacute pertinente agrave informaccedilatildeo
passada contudo os caracteres se apresentam totalmente difiacuteceis de distinguir
sobre a aacuterea de fundo com elementos claros mesmo em telas maiores como
podemos perceber na ilustraccedilatildeo abaixo
Figura 21 ndash Texto de leitura difiacutecil devido agrave escolha das cores (viacutedeo 10)
Uma possibilidade para suprir possiacuteveis dificuldades nesse aspecto seria
manter sempre um contraste consideraacutevel entre cores e tonalidade das letras e do
fundo para facilitar a leitura Na figura 22 retirada do viacutedeo 7 a legenda eacute pequena
e clara sobre a imagem de fundo colorido e em movimento ndash que natildeo privilegia uma
boa visualizaccedilatildeo Na figura 23 como soluccedilatildeo para a falha recriamos a legenda
sugerindo uma letra maior que a usada originalmente com uma tarja de fundo ndash na
cor preta para contrastar com a cor branca da legenda Com pode ser percebido
dessa forma pode-se alcanccedilar um resultado satisfatoacuterio
Ano V n 10 ndash outubro2009
Figura 22 - Legenda sem contraste (viacutedeo 7)
Figura 23 - Contraste criado entre letra e fundo
Outro aspecto observado nos viacutedeos do Quinze eacute que natildeo haacute um padratildeo uacutenico
de tipologia cores ou tamanho de fontes o que pode confundir o espectador em
relaccedilatildeo agrave legenda ter sido inserida pelos editores do proacuteprio programa para cumprir
com determinada funccedilatildeo ou se seria apenas um texto aleatoacuterio pertencente agrave
imagem de apoio
O tempo que o texto aparece sobre a imagem tambeacutem nem sempre eacute
satisfatoacuterio Por vezes os textos natildeo permanecem com a imagem fixada com
duraccedilatildeo suficiente para que o texto seja lido pelos espectadores entram e saem de
cena tatildeo raacutepido que pode natildeo ser possiacutevel ler Isso pode causar inquietaccedilatildeo no
usuaacuterio ao passo que se haacute texto o impulso imediato do usuaacuterio eacute querer lecirc-lo
Quando isto natildeo lhe eacute proporcionado pode despertar a sensaccedilatildeo de frustraccedilatildeo de
expectativas
414 Planos de enquadramento
Com relaccedilatildeo a conteuacutedo em viacutedeo para celular um dos principais pontos sobre
os quais comeccedila-se a refletir eacute a escolha dos planos de enquadramento a serem
utilizados Em pesquisa realizada na Inglaterra sobre os efeitos das baixas
resoluccedilotildees sobre os tipos de enquadramentos buscou-se compreender como os
enquadramentos utilizados nas transmissotildees de TV tradicional satildeo afetados quando
mostrados em dispositivos moacuteveis de resoluccedilotildees reduzidas Os resultados
mostraram que a aceitabilidade do tipo de enquadramento variava entre os tipos de
conteuacutedo Por exemplo contrariamente agrave crenccedila dos produtores de conteuacutedo moacutevel
planos de enquadramento distanciados natildeo foram os mais aceitaacuteveis no conteuacutedo
Futebol Pelo contraacuterio um Plano Meacutedio ndash que centra-se na metade superior do
corpo ndash foi o menor plano aceitaacutevel no Futebol (KNOCHE McCARTHY SASSE
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2006) Esta constataccedilatildeo nos leva a ponderar que este meio tem aspectos proacuteprios e
seus usuaacuterios tecircm preferecircncias dos usuaacuterios de TV tradicional e que ainda devem
ser bastante estudadas
No caso dos prestadores de serviccedilos que oferecem apenas a transposiccedilatildeo do
conteuacutedo para o dispositivo moacutevel o material de TV convencional pode ter que
passar por um processo adicional de ediccedilatildeo para preparaacute-lo para consumo no
celular9 ou o conteuacutedo jaacute pode ser diretamente configurado para o celular Os tipos
de enquadramento aqui citados seratildeo limitados agravequeles que foram mais
empregados nas filmagens do programa ldquoQuinzerdquo Para o exame dos
enquadramentos utilizados no programa e a fim de estabelecer uma terminologia
consistente utilizaremos a classificaccedilatildeo apresentada a seguir
a) Plano geral ndash Plano utilizado para enquadrar uma pessoa objeto ou qualquer
coisa dentro de um contexto Mostra a integraccedilatildeo do ambiente com o sujeito da
imagem e alguns detalhes do assunto podem ser visualizados (Figura 24)
b) Plano americano ndash Eacute o plano que corta qualquer parte da pessoa acima do
joelho e abaixo da cintura (Figura 25)
c) Plano meacutedio ndash Plano que pode cortar desde acima da cintura ateacute agrave altura do
peito Eacute bastante utilizado pelo telejornalismo O assunto principal atrai mais
atenccedilatildeo No Plano Meacutedio a pessoa se insere mais toda no quadro (Figura 26)
d) Primeiro plano ndash Mostra-se apenas os ombros e a cabeccedila da pessoa A
expressatildeo facial comeccedila a se tornar predominante no Primeiro Plano a atenccedilatildeo
passa a se concentrar mais nas expressotildees faciais mas o fundo ainda possui
importacircncia (Figura 27)
e) Primeiriacutessimo plano ndash Neste plano de enquadramento apenas o rosto eacute
mostrado dominando praticamente toda a tela o espaccedilo de contexto eacute inteiramente
9 A rede de conteuacutedo esportivo ESPN por exemplo jaacute estaacute a ponderar o redimensionamento de graacuteficos para as pequenas telas e minimizar o uso de planos de enquadramentos distanciados em suas coberturas
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esquecido Centra-se em ressaltar exclusivamente as expressotildees faciais e o fundo
jaacute natildeo eacute mais importante (Figura 28)
Figura 24 - Plano geral
Figura 25 - Plano americano
Figura 26 - Plano meacutedio
Figura 27 - Primeiro plano
Figura 28 - Primeiriacutessimo plano
As imagens de apoio ao texto da apresentadora utilizadas no programa
apresentam grande variaccedilatildeo de tipos de enquadramento entretanto examinando as
imagens realizadas em estuacutedio eacute possiacutevel observar que haacute uma predominacircncia de
planos de enquadramentos aproximados dos tipos primeiro plano e com grande
frequumlecircncia tambeacutem eacute utilizado primeiriacutessimo plano Nestes enquadramentos como
visto nas ilustraccedilotildees acima o rosto e as expressotildees faciais da apresentadora satildeo
Ano V n 10 ndash outubro2009
privilegiadas na visualizaccedilatildeo A escolha da uso de tais planos mais aproximados no
programa se mostra afim agrave ideacuteia de Knoche McCarthy e Sasse (2006) que nos diz
que tipos de enquadramento que enchem a tela com a imagem principal satildeo
considerados mais adequados para dispositivos moacuteveis
Outros tipos de enquadramento tambeacutem satildeo utilizados mas com pouca
frequumlecircncia eacute exemplo o plano geral no viacutedeo 8 (Figura 29) natildeo se pode ver bem as
expressotildees do rosto da apresentadora contudo esse plano natildeo permanece durante
muito tempo nem foi esta uma escolha despropositada Nesta sequumlecircncia o plano
de enquadramento daacute perspectiva agrave cena criando um contexto complementar agrave
informaccedilatildeo que estaacute sendo transmitida ndash no viacutedeo a informaccedilatildeo passada eacute sobre
conforto dos peacutes e por causa do enquadramento usado eacute possiacutevel observar os peacutes
descalccedilos da apresentadora que reforccedilam a ideacuteia de conforto dos peacutes Neste caso a
criatividade na composiccedilatildeo da imagem confere funcionalidade agrave escolha do
enquadramento
Figura 29 ndash Plano geral que permite ver a apresentadora da cabeccedila aos peacutes
415 Duraccedilatildeo
O processo de cibridizaccedilatildeo do cotidiano reflete o impacto da mobilidade sobre
as maneiras de ver e perceber os ambientes on-line e off-line concomitantemente
em processo simultacircneo de mais de uma atividade por vez Gisele Beiguelman
(2006 p 160) indaga a esse respeito
Afinal o que satildeo os dispositivos de comunicaccedilatildeo moacuteveis se natildeo ferramentas de adaptaccedilatildeo a um universo urbano de fluxo intenso onde o leitorinterator estaacute sempre envolvido em mais de uma atividade relacionando-se com mais de um dispositivo e desempenhando tarefas muacuteltiplas e natildeo correlatas
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A duraccedilatildeo do programa Quinze eacute relativamente curta A meacutedia da duraccedilatildeo da
programaccedilatildeo realizada entre os 10 programas examinados eacute de 13rsquo06rdquo (Quadro 1)
Esta compactaccedilatildeo do tempo de duraccedilatildeo da atraccedilatildeo eacute uma medida que demonstra
esforccedilo em otimizar o consumo do conteuacutedo audiovisual a partir dos telefones
celulares Esta decisatildeo eacute bastante interessante ao passo que busca favorecer o uso
do serviccedilo se acomodando melhor ao contexto de mobilidade no qual ele eacute
usufruiacutedo O imprevisiacutevel contexto de utilizaccedilatildeo apresentado pelo ambiente moacutevel eacute
um outro fator importante Natildeo haacute predisposiccedilatildeo agrave condiccedilatildeo ideal para se contemplar
uma obra audiovisual Dessa forma o usuaacuterio estaacute sujeito a constantes interrupccedilotildees
e intervenccedilotildees externas e programaccedilotildees mais longas estatildeo ainda mais sujeitas a
essa variante Nessa formataccedilatildeo de tempo mais curto aspectos como a
minimizaccedilatildeo do desgaste da carga das baterias satildeo levados em consideraccedilatildeo
Programaccedilotildees muito prolongadas talvez natildeo privilegiem o conteuacutedo para os
dispositivos moacuteveis
VIacuteDEO DURACcedilAtildeO
Viacutedeo 1 12rsquo02rdquo Viacutedeo 2 11rsquo33rdquo Viacutedeo 3 10rsquo11rdquo Viacutedeo 4 13rsquo01rdquo Viacutedeo 5 11rsquo55rdquo Viacutedeo 6 11rsquo36rdquo Viacutedeo 7 14rsquo01rdquo Viacutedeo 8 10rsquo17rdquo Viacutedeo 9 13rsquo49rdquo
Viacutedeo 10
13rsquo09rdquo
DuraccedilatildeoMeacutedia 13rsquo06rdquo
Quadro 1 - Meacutedia de duraccedilatildeo dos programas
Outro aspecto relevante na definiccedilatildeo da duraccedilatildeo da programaccedilatildeo para
dispositivos moacuteveis eacute a taxa de transferecircncia de dados que funciona nas
telecomunicaccedilotildees moacuteveis 3G ndash que atualmente satildeo altas e possibilitam a entrega de
pacotes de dados de maneira satisfatoacuteria para exibiccedilatildeo de viacutedeos A relaccedilatildeo que se
estabelece entre a taxa de transferecircncia de dados e a duraccedilatildeo da exibiccedilatildeo dos
audiovisuais pode de modo simploacuterio ser definida desta forma quanto maior a
duraccedilatildeo da programaccedilatildeo maior o tamanho final do pacote de dados a serem
transferidos e mais altas seraacute a taxa final de transferecircncia Por isso haacute de se
ponderar sobre a duraccedilatildeo dos audiovisuais visto que essa eacute uma caracteriacutestica que
influencia tambeacutem na taxa de transferecircncia de dados Esta ideacuteia eacute consonante agrave
Ano V n 10 ndash outubro2009
afirmaccedilatildeo de Beiguelman (2006 p 152) de que ldquoas imagens hoje se medem pelo
peso e se datildeo agrave visatildeo por mapas informacionais Seu volume natildeo diz respeito agrave
dimensionalidade mas agrave quantidade de bytes que conformam Todo excesso pode
significar inviabilidade de recepccedilatildeo quando se estaacute online
A taxa de transferecircncia de dados por sua vez implica no custo final do serviccedilo
Agrave proporccedilatildeo que quanto mais longo for o programa maior seraacute a taxa de
transferecircncia de dados e consequumlentemente maior seraacute o custo final do serviccedilo
cobrado ao usuaacuterio De acordo com pesquisa realizada por Knoche e Macarthy
(2005) estudos anteriores indicaram que a duraccedilatildeo do uso da TV moacutevel eacute inferior a
10 minutos e programas de notiacutecias se enquadrariam nesta exigecircncia ndash sendo
identificados por seus questionaacuterios dirigidos aos grupos de utilizadores de telefone
celular ndash como o tipo de conteuacutedo mais interessante a ser assistido em condiccedilotildees de
mobilidade A duraccedilatildeo de cada uma das 15 peccedilas informativas que compotildee as 10
unidades dos programas Quinze varia bastante Contudo mesmo os viacutedeos de
duraccedilatildeo mais longa natildeo ultrapassam a marca de um minuto e meio Dentro dessa
perspectiva o programa Quinze possui uma meacutedia de duraccedilatildeo que ainda ultrapassa
o tempo de utilizaccedilatildeo ideal (inferior a 10 minutos) de acordo com a pesquisa
mencionada Entretanto jaacute se mostra proacuteximo das tendecircncias dos estudos na aacuterea
4 Consideraccedilotildees Finais
O crescimento da induacutestria das telecomunicaccedilotildees moacuteveis jaacute eacute encarado pelas
empresas de telefonia e produtoras de conteuacutedo como uma oportunidade real e
uacutenica para alargar operaccedilotildees em escala global Tal crescimento tem ligado cada
vez mais pessoas paiacuteses e mercados no sentido do estabelecimento do celular 3G
como uma miacutedia Tecnologias cada vez mais pessoais revelam a necessidade de
conteuacutedos diferenciados e especiacuteficos Atualmente jaacute existem serviccedilos que apontam
como objetivo fornecer aos usuaacuterios de telefones celulares 3G televisatildeo como
experiecircncia sensiacutevel a um ambiente de iminentes interrupccedilotildees que eacute o ambiente
moacutevel Contudo pouco se sabe efetivamente sobre os requisitos teacutecnicos para se
fornecer uma experiecircncia de qualidade aceitaacutevel para o usuaacuterio Para os prestadores
de serviccedilos a soluccedilatildeo mais simples e mais barata ainda eacute entregar o material
produzido para televisatildeo tradicional sem uma ediccedilatildeo adicional ndash que leve em
consideraccedilatildeo agraves caracteriacutesticas especiacuteficas desse meio Poreacutem a TV moacutevel jaacute
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desperta interesse e esforccedilos de alguns produtores em dar atenccedilatildeo especial aos
conteuacutedos destinados a essa miacutedia
Gravitando em torno do contexto moacutevel com o propoacutesito de explorar esse
mercado emergente o programa Quinze da emissora portuguesa RTP Mobile eacute uma
manifestaccedilatildeo de atitude inovadora que reflete a preocupaccedilatildeo com a produccedilatildeo de
conteuacutedo audiovisual especificamente para telefonia celular 3G A realizaccedilatildeo deste
programa natildeo estabelece paracircmetros ou qualquer modelo a ser seguido mas serve
como experiecircncia para os processos de produccedilatildeo difusatildeo e consumo de inovaccedilotildees
audiovisuais nesta plataforma Ao longo de nosso exame dos viacutedeos do programa
Quinze vimos que a tendecircncia das fabricaccedilotildees tecnoloacutegicas estaacute voltada agraves
necessidades dos usuaacuterios de carregarem aparelhos cada vez menores e mais
leves aleacutem da heterogeneidade das dimensotildees entre os aparelhos e seus monitores
que estimulam e exercitam a capacidade de adaptaccedilatildeo dos olhos agrave visualizaccedilatildeo do
conteuacutedo Observamos a cor como um elemento significativo na composiccedilatildeo da
imagem e que conteuacutedos que privilegiem a variaccedilatildeo das escalas de cores podem
estimular os sentidos despertar um maior interesse e a atenccedilatildeo dos usuaacuterios ndash
artifiacutecio largamente utilizado no Quinze Atentamos para a funccedilatildeo das variadas
molduras utilizadas nos viacutedeos que destacam e conferem profundidade e
lateralidade agrave obra imprimindo um traccedilo autecircntico e criativo ao conteuacutedo Vimos que
as produtoras de conteuacutedo devem ficar atentas agraves tipologias cores contraste e
tamanhos das letras dos textos usadas nos viacutedeos pois o conteuacutedo pode estar
sendo utilizado em condiccedilotildees que natildeo facilitam sua leitura visualizaccedilatildeo e
consequumlente decodificaccedilatildeo e compreensatildeo Observou-se como necessaacuterio no
processo de produccedilatildeo de um programa como o Quinze ponderar-se sobre os tipos
de planos de enquadramento empregados Vimos tambeacutem que a duraccedilatildeo do
programa eacute relativamente curta e esta compactaccedilatildeo da duraccedilatildeo eacute uma medida que
demonstra esforccedilo em otimizar o consumo do conteuacutedo audiovisual a partir dos
telefones celulares
Vivenciamos o iniacutecio da histoacuteria da TV moacutevel ou seja o encontro da internet a
TV digital e as comunicaccedilotildees moacuteveis Em resumo pode-se afirmar que As
inovaccedilotildees tecnoloacutegicas implementadas com a tecnologia celular 3G trazem novas e
muacuteltiplas questotildees de ordem teacutecnica e cultural interferindo nos sistemas
comunicacionais e no modo de produzir e receber as informaccedilotildees Com a ampliaccedilatildeo
das possibilidades da criaccedilatildeo da transmissatildeo e adequaccedilatildeo de conteuacutedo audiovisual
Ano V n 10 ndash outubro2009
para o celular 3G o exame da experiecircncia realizada no programa Quinze eacute uma
pequena fraccedilatildeo do que se comeccedila investigar sobre a importacircncia de considerar as
necessidades e preferecircncias dos usuaacuterios compreender atitudes comportamentos e
o contexto de utilizaccedilatildeo
Referecircncias
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Ano V n 10 ndash outubro2009
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TV_Reportpdfgt Acesso em 25 de outubro de 2008
Ano V n 10 ndash outubro2009
ANEXO ndash Ficha de catalogaccedilatildeo de viacutedeo
Ficha de catalogaccedilatildeo de viacutedeo Nordm
Tiacutetulo
Duraccedilatildeo
Data de acesso
Disponiacutevel em
Ano V n 10 ndash outubro2009
Com uma proposiccedilatildeo conceitual que transmite despojamento modernidade e
bom-humor o projeto do programa Quinze exercita a liberdade artiacutestica na
concepccedilatildeo de um formato com uma nova possibilidade esteacutetica Tomando por base
a esteacutetica da transmissatildeo (BEIGUELMAN 2006) podemos identificar algumas
imposiccedilotildees decorrentes da mobilidade como por exemplo um conteuacutedo acessado
em tracircnsito eacute mais um concorrente no conjunto das atenccedilotildees do usuaacuterio tal
condiccedilatildeo exige uma articulaccedilatildeo de ideacuteias de raacutepida decodificaccedilatildeo
Mas as imposiccedilotildees natildeo param aiacute conforme a definiccedilatildeo de minimiacutedias
(CARVALHO 2007) o pequeno espaccedilo da tela e o curto tempo na exibiccedilatildeo dos
conteuacutedos exigem formatos com ideacuteias raacutepidas e ao mesmo tempo adequadas a
uma boa visualizaccedilatildeo na tela do celular A imagem precisa considerar a forma
retangular ser projetada tanto na posiccedilatildeo horizontal quanto na vertical ser atraente
movimentada e colorida A informaccedilatildeo precisa ser compacta e fundir-se a soluccedilotildees
criativas e ideograacuteficas
A vinheta1 de abertura do programa Quinze eacute bem curta com duraccedilatildeo de ateacute 15 segundos Sob um fundo escuro surgem animaccedilotildees que criam interessantes movimentos circulares com cores que se alternam entre cores frias a cores quentes em redor do nome tiacutetulo do programa ndash que surge escrito por extenso e se forma com a animaccedilatildeo de caracteres em movimentos extremamente acelerados Segue-se um fundo branco sobreposto com animaccedilotildees que rodeiam o nome do programa que aparece tambeacutem colorido e animado soacute que agora escrito numericamente 15
A inserccedilatildeo da sonoridade eacute simultacircnea ao iniacutecio da vinheta e tambeacutem pontual
na tarefa de despertar a atenccedilatildeo do espectador para o iniacutecio do programa Apoacutes a
abertura a sequumlecircncia se inicia com o aparecimento da imagem da apresentadora
em fusatildeo com a imagem final da abertura A primeira sequumlecircncia eacute sempre destinada
agrave apresentaccedilatildeo do programa feita por Sonia Balacoacute Em geral haacute uma
complementaccedilatildeo do aacuteudio da apresentadora que aparece sempre em primeiro
plano com um elemento musical de fundo
Inicia-se a sequumlecircncia onde comeccedilam a ser apresentadas as atraccedilotildees do
programa em ordem regressiva Cada uma das 15 exposiccedilotildees informativas tema do
programa satildeo delimitadas pela inserccedilatildeo de um quadro com o nuacutemero o qual matem
o marco de iniacutecio e fim da informaccedilatildeo
1 Chamada utilizada em abertura encerramento ou reiniacutecio de programas de raacutedio ou TV com o objetivo de identificar o programa a estaccedilatildeo ou o patrocinador
Ano V n 10 ndash outubro2009
A ideacuteia eacute interessante visto que permite que o espectador mantenha-se situado
e acompanhe a programaccedilatildeo mesmo com qualquer interrupccedilatildeo ocasional
Entretanto o elemento sonoro utilizado neste momento do viacutedeo como seraacute
repetidamente utilizado durante todo o programa pode se tornar desagradaacutevel ou
monoacutetono aos ouvidos do espectador Neste caso poderia ser utilizado durante a
transiccedilatildeo um elemento sonoro mais sutil
Com relaccedilatildeo agraves telas dos aparelhos celulares 3G um aspecto a ser levado em
consideraccedilatildeo eacute a grande variedade nas dimensotildees e propriedades graacuteficas Essa
realidade nos estimula a exercitar a capacidade de adaptaccedilatildeo dos nossos olhos agrave
visualizaccedilatildeo de conteuacutedo em seus visores Entre os aparelhos atualmente mais
comuns disponiacuteveis no mercado encontramos variaccedilotildees de tamanhos de telas que
vatildeo de 320 x 320 pixels ateacute as menores telas com 128 x 128 pixels (Figura 1) Os
audiovisuais examinados nessa pesquisa foram todos visualizados em resoluccedilatildeo de
160 x 128 pixels e em algumas ocasiotildees tambeacutem foram visualizados em resoluccedilatildeo
de 176 x 220 pixels ndash tamanhos de proporccedilotildees intermediaacuterias
Fonte Adaptado de Mobile web ndash Developerrsquo s guide
Figura 1 - Variaccedilotildees de tamanhos de telas dos celulares
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A tendecircncia das criaccedilotildees tecnoloacutegicas estaacute voltada agraves necessidades dos
usuaacuterios de carregarem aparelhos cada vez menores e mais leves Contudo agrave
medida que os aparelhos celulares agregam mais funccedilotildees multimiacutedia cresce
tambeacutem a necessidade de que se estabeleccedila uma relaccedilatildeo de equiliacutebrio entre o
tamanho das telas e as dimensotildees graacuteficas do conteuacutedo a ser visualizado
Projetos concebidos para ambientes online configuram um tipo de criaccedilatildeo que
lida com diferentes tipos de conexatildeo de navegadores de velocidade de traacutefego de
qualidade de monitor resoluccedilatildeo de tela e outras tantas instacircncias que alteram a
forma de recepccedilatildeo (BEIGUELMAN 2006 p 152)
A busca por tal harmonia demonstra preocupaccedilatildeo de empresas de
telecomunicaccedilotildees operadoras e produtores de conteuacutedos em oferecer aos usuaacuterios
experiecircncias satisfatoacuterias de navegaccedilatildeo na internet execuccedilatildeo de jogos TV moacutevel
entre outras aplicabilidades dos aparelhos Este panorama nos permite observar
que eacute um inovador desafio produzir conteuacutedos audiovisual para tais tamanhos de
monitores como se propotildee o programa Quinze
Este estudo estaraacute centrado no exame do formato adotado nos 10 (dez)
programas Quinze capturados e submetidos agrave nossa investigaccedilatildeo Dentre os
aspectos observados destacamos a utilizaccedilatildeo e composiccedilatildeo das cores empregadas
nos viacutedeos que foram observadas quanto ao poder de atraccedilatildeo e melhor
visualizaccedilatildeo das ideacuteias as molduras que contornam os viacutedeos do programa
tambeacutem foram examinadas em seus padrotildees e estampas conferindo importacircncia
artiacutestica aos viacutedeos numa alusatildeo de similitude a pinturas em telas ainda foram
examinados os planos de enquadramento
411 As cores
A cor eacute um elemento bastante significativo na composiccedilatildeo imageacutetica
Desenvolver conteuacutedos que privilegiem a utilizaccedilatildeo de variaccedilotildees de cores em
pequenos monitores pode estimular os sentidos despertar o interesse e ajudar a
manter a atenccedilatildeo do espectador Esse potencial eacute bastante explorado no programa
a perceber pela proacutepria vinheta de abertura (Figura 2) A expressividade das cores eacute
utilizada largamente A cor eacute um elemento imageacutetico que multiplica as possibilidades
no viacutedeo e que quando empregado pode conferir vivacidade e tornar o viacutedeo mais
atraente aos olhos do espectador Natildeo obstante haacute uma tecircnue linha limiacutetrofe que se
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deve reconhecer e respeitar para que o colorido natildeo se torne excessivamente
chamativo Nesse caso ultrapassando a virtude da expressividade chegando a se
tornar cansativo desagradaacutevel ou ateacute mesmo um empecilho para a compreensatildeo
da imagem
Figura 2 - Cores na sequumlecircncia de abertura
O Quinze serve-se desta ferramenta para envolver o espectador Eacute por vezes
provocativo utilizando cores fortes e vibrantes como nas imagens do viacutedeo 1
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Figura 3 - Cores (viacutedeo 1)
Os jogos de cores e o vigor visual utilizados no Quinze sugerem proximidade
com a sensibilidade artiacutestica e a reconstruccedilatildeo dos estilos convencionais propostas
na Pop art ndash movimento artiacutestico importantiacutessimo que segundo McCarthy (2002 p
14) ldquo foi um dos movimentos centrais na arte inglesa e norte-americana firmando
vaacuterios talentos afetando diretamente o curso da arte posterior em todo o mundo e
reconfigurando nosso entendimento da cultura do seacuteculo XXrdquo O grupo que iniciou
este movimento formou-se comeccedilo da deacutecada de 50 com intuito de promover novas
maneiras de pensar a arte moderna e era composto por jovens artistas e criacuteticos
britacircnicos ansiosos para desafiar ideacuteias aceitas sobre arte moderna O mesmo
caraacuteter inovador eacute observaacutevel na arte dos viacutedeos do programa Quinze analisados
nesta pesquisa
Como na Pop art na escolha das cores por exemplo recorre-se agrave cores
bastante vivas e natildeo haacute preocupaccedilatildeo em manter-se dentro do convencional ao
contraacuterio tende-se sempre agrave fugir do tradicional O programa parece querer testar os
limites da experimentaccedilatildeo com a presenccedila de cores berrantes com contrastes
bruscos e as sobreposiccedilotildees multicoloridas aplicadas em conjunto com os
movimentos das imagens em curta exposiccedilatildeo na tela Todavia deve-se ponderar
sobre o peso de um floreio plaacutestico ndash por pura opccedilatildeo esteacutetica ndash a sobrepor a
harmonia e a compreensatildeo final da mensagem quando o objetivo eacute informar
412 As molduras
Rudolf Arnheim (1998 p 229) em sua obra Arte e percepccedilatildeo visual no
momento reservado a falar sobre molduras nos diz que a funccedilatildeo das molduras dos
quadros relaciona-se com a psicologia da figura e fundo Depois que o espaccedilo
pictoacuterico se emancipou das paredes e ganhou profundidade acabou por tornar-se
necessaacuteria uma distinccedilatildeo visual que definisse o espaccedilo fiacutesico da sala e o mundo do
quadro ldquoEste mundo veio a ser concebido como se fosse ilimitado natildeo apenas em
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profundidade como tambeacutem lateralmente ndash de modo que as bordas do quadro
determinava o fim da composiccedilatildeo mas natildeo o fim do espaccedilo representadordquo Isto
significa dizer que ldquoa moldura era usada como figura com o espaccedilo do quadro
suprindo um fundo subjacente sem limitesrdquo
A ideacuteia de moldura utilizada no programa Quinze se aproxima da visatildeo de
Arnheim agrave medida que os viacutedeos aparecem circunscritos pelas molduras que os
configuram como um espaccedilo isolado de todo o resto do ambiente As molduras
destacam a obra e conferem profundidade e lateralidade reproduzindo a forccedila e
funccedilatildeo que exercem nos quadros A aplicaccedilatildeo das molduras sobre as imagens eacute
uma caracteriacutestica que acaba por se tornar um traccedilo original apresentado pelo
Quinze ao espectador O ornato imprime ao conteuacutedo uma marca especial e
autecircntica e ainda que este efeito seja utilizado repetidas vezes natildeo se torna
monoacutetono dada sua grande variedade As molduras que cingem as imagens satildeo
feitas com bastante inventividade rompendo com os modelos de apresentaccedilatildeo de
viacutedeos tradicionais de TV A ousadia da ideacuteia inova ao ultrapassar nesse aspecto a
mera transposiccedilatildeo dos formatos jaacute existentes utilizados em outras miacutedias
Figura 4 ndash Variedade de molduras
No decorrer do programa a moldura eacute um elemento de composiccedilatildeo da imagem
que pode transcender a funccedilatildeo de simples ornamento se a observarmos sob a
perspectiva de uma delimitaccedilatildeo uacutetil da aacuterea a qual termina por destacar ndash a imagem
central da superfiacutecie da tela
Figura 5 - Imagem central da tela evidenciada pela moldura
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Em algumas ocasiotildees do programa as molduras participam tambeacutem da
mensagem ao passo que incorporam iacutecones que contextualizam e ateacute reforccedilam a
informaccedilatildeo principal A exemplo do viacutedeo 2 (Figura 6) quando a apresentadora fala
sobre um Viacutedeo Clube e agrave sua volta aparecem imagens variadas de capas de
filmes A moldura tambeacutem eacute utilizada de modo ilustrativo no viacutedeo 3 (Figura 7) onde
a informaccedilatildeo eacute sobre a coletacircnea de DVDs do seriado americano 24 horas
apoiando o texto da apresentadora aparece agrave margem direita da moldura a figura do
protagonista da seacuterie Outro exemplo ainda no viacutedeo 3 (Figura 8) eacute a soacutebria
moldura com bordas de finas listras azuis sobre fundo preto Tambeacutem agrave margem
direita do viacutedeo foi inserida a figura do cantor Julio Iglesias ndash com seu nome escrito
de forma legiacutevel na cor branca em contraste com a imagem escura ndash para reforccedilar a
informaccedilatildeo que era passada sobre um show do cantor em Portugal
Figura 6 - Moldura com vaacuterias capas de filmes(viacutedeo 2)
Figura 7 - Moldura com ilustraccedilatildeo do seriado 24 horas(viacutedeo 3)
Figura 8 - Moldura com imagem de Julio Iglesias(viacutedeo 3)
A moldura como a conhecemos hoje desenvolveu-se durante a Renascenccedila e
era considerada como ldquouma janela atraveacutes da qual o observador espiava o mundo
exterior limitado pela abertura de observaccedilatildeo mas ilimitado em sirdquo (ARNHEIM 1998
p 229) No viacutedeo 4 (Figura 9) durante toda uma sequumlecircncia a apresentadora
aparece caminhando com a cacircmera a acompanhaacute-la e a imagem eacute rodeada por uma
moldura ovalada de listras bicolores(em tom pastel e branco) onde o sistema de
linhas convergentes eacute novamente utilizado atribuindo o mesmo efeito de
profundidade agrave imagem central Aleacutem disso a imagem da apresentadora eacute lanccedilada
para segundo plano pois esta aparece por traacutes de folhas de plantas que encobrem
parte de seu rosto Esta composiccedilatildeo da imagem sugere uma inversatildeo do papel do
observador mencionado por Arnheim colocando a obra em posiccedilatildeo de espreita do
espectador
Ano V n 10 ndash outubro2009
Figura 9 - Moldura listrada (viacutedeo 4)
A moldura do viacutedeo 6 (Figura 10) traz uma contrastante alternacircncia entre
listras pretas e brancas que atraem o olhar do espectador Este conjunto de linhas
paralelas constitui um sistema de raios convergentes (Figura 11) criando a
perspectiva de um centro focal Todas as linhas satildeo orientadas em direccedilatildeo ao centro
e isto produz um efeito de profundidade
Figura 10 - Moldura com listras (viacutedeo 6) Figura 11 - Sistema de raios convergentes
Como os telefones celulares possuem superfiacutecie da tela de tamanho diminuto
molduras sem significado demasiadamente chamativas com imagens triplicadas em
movimento como no viacutedeo 3 (Figura 12) podem dificultar a visualizaccedilatildeo e
consequumlentemente causar incompreensatildeo da informaccedilatildeo
Figura 12 - Moldura chamativa e efeito na imagem central (viacutedeo 3)
Ano V n 10 ndash outubro2009
Usar molduras que reduzam ainda mais o restrito campo de visualizaccedilatildeo dos
celulares pode acarretar perda de informaccedilotildees por parte do usuaacuterio A exemplo do
viacutedeo 10 (Figura 13) onde a imagem possui muitos detalhes e eacute mostrada com
planos de enquadramentos mais abertos e distanciados Entretanto limitar o
tamanho da aacuterea de exibiccedilatildeo do viacutedeo com uma moldura mesmo que seja com uma
moldura com contornos delicados e com uma imagem em plano de enquadramento
aproximado tambeacutem pode provocar perda de informaccedilatildeo agrave proporccedilatildeo que o
emolduramento deixa a imagem em quadro inteiramente sem perspectiva como
aconteceu no viacutedeo 4 (Figura 14)
Figura 13 - Moldura larga sobre imagem distanciada (viacutedeo 10)
Figura 14 - Imagem com perspectiva diminuiacuteda (viacutedeo 4)
413 Texto na telinha
O produtor do conteuacutedo para dispositivos moacuteveis como o telefone celular 3G
tem que levar em consideraccedilatildeo que o conteuacutedo pode estar sendo utilizado em
condiccedilotildees que nem sempre facilitam sua leitura visualizaccedilatildeo e consequumlente
decodificaccedilatildeo e compreensatildeo Sobre este aspecto BEIGUELMAN (2006 p 155)
refere-se agraves condiccedilotildees em que assistimos a viacutedeos exibidos por celular
O contexto de fruiccedilatildeo visual satildeo as proacuteprias condiccedilotildees de legibilidade impostas pelo torvelinho metropolitano Um cinema que se assiste em movimento e aponta novos rumos de construccedilatildeo narrativa Um cinema que desarticula as antigas ligaccedilotildees entre som e imagem para definir rearranjos nas maneiras de ver ouvir e construir histoacuterias
Ano V n 10 ndash outubro2009
A leitura precisa ser raacutepida mas a velocidade com que o olho decifra as letras
e palavras nas pequenas telas eacute mais lenta do que sobre o papel ou ateacute mesmo do
que sobre os monitores de computador Dessa forma perdem-se pequenos detalhes
dos caracteres Por isso eacute necessaacuterio configurar o corpo das letras para que fiquem
legiacuteveis em diversas resoluccedilotildees como tambeacutem usar predominantemente tipologias
tamanhos cores e contrastes que tornem a leitura na tela menos cansativa e
morosa
Em pesquisa realizada em Londres intitulada ldquoGood News for Mobile TVrdquo
Knoche e McCarthy (2005) investigaram requisitos baseados nas exigecircncias
humanas para a entrega e apresentaccedilatildeo de telejornais filmados em diferentes
codificaccedilotildees de aacuteudio e viacutedeo Quando os participantes da pesquisa foram
perguntados por que motivos classificaram a qualidade do viacutedeo de notiacutecias como
inaceitaacutevel mencionaram uma seacuterie de fatores No estudo do total de 128
participantes foram feitos 290 comentaacuterios descrevendo as razotildees da natildeo
aceitabilidade da cobertura noticiosa Dessas observaccedilotildees 34 foram relacionados
ao detalhe de texto ou seja agrave legibilidade dos textos adicionados agraves imagens Outro
problema relatado pelas pessoas foi a visualizaccedilatildeo de detalhes faciais e expressotildees
na passagem do jornalista acircncora para o repoacuterter de campo Mas o principal aspecto
de avaliaccedilatildeo sobre a qualidade do viacutedeo de notiacutecias citado foi a incapacidade de
distinguir a informaccedilatildeo textual
Na pesquisa as principais observaccedilotildees sobre a inaceitabilidade do conteuacutedo
giraram em torno do texto do objeto filmado tipos de enquadramento ausecircncia de
detalhes gerais e de detalhes faciais Ambos os resultados ndash quantitativo e
qualitativo ndash a que chegaram os pesquisadores indicaram que o principal efeito da
reduccedilatildeo da resoluccedilatildeo da imagem eacute a perda de detalhe visual No estudo os
comentaacuterios qualitativos ajudaram a identificar as fontes dos problemas Dos oito
problemas mais citados quatro referiam-se agrave dificuldade em identificar ou distinguir
detalhes como o texto e as caracteriacutesticas faciais
Os resultados do estudo indicam que o efeito de reduzir a resoluccedilatildeo da
imagem eacute a perda de detalhe visual e com esta constataccedilatildeo nota-se que a
legibilidade do texto nos viacutedeos eacute uma questatildeo importante (KNOCHE MCCARTHY
2005) Neste caso eacute interessante adaptar o tamanho das fontes na hora da ediccedilatildeo
a configuraccedilotildees que busquem trazer conforto visual para os usuaacuterios e garantam a
legibilidades dos textos nas mais variadas resoluccedilotildees ndash jaacute que o usuaacuterio natildeo teraacute
Ano V n 10 ndash outubro2009
como alterar tais dimensotildees Devido agraves circunstacircncias de leitura e agraves caracteriacutesticas
teacutecnicas das telas no que tange os aspectos dos caracteres de texto utilizados pelos
editores merecem atenccedilatildeo especial tanto no sentido editorial (criteacuterios de utilizaccedilatildeo
do elemento textual) quanto visual (no tratamento dos textos e imagens) Os editores
do Quinze acertam nos contraste e nas tipologias do viacutedeo 3 (Figura 15) por
exemplo o contraste das cores da imagem com a cor branca das letras de contorno
preto e na tipologia de letras ldquocheiasrdquo O resultado eacute inteiramente legiacutevel
Figura 15 - Fonte legiacutevel (viacutedeo 3)
No viacutedeo 4 (Figura 16) foi utilizada uma tipologia mais trabalhada com efeito
itaacutelico o que poderia causar certa dificuldade na visualizaccedilatildeo contudo o tamanho a
cor e o contraste com a imagem de fundo conferem satisfatoacuteria compreensatildeo do
texto Jaacute ao utilizar fontes menores e tipologias com efeitos pode causar dificuldade
ou ateacute inviabilidade da leitura do texto No viacutedeo 9 por exemplo (Figura 17) a cor e o
tamanho da letra dificultam bastante a leitura Desse modo observamos que quanto
mais simples a tipologia e maior for seu tamanho mais faacutecil eacute a compreensatildeo do
texto
Figura 16 - Fonte com efeito itaacutelico (viacutedeo 4)
Figura 17 - Fonte pequena com efeito (viacutedeo 9)
Ao longo de todos os programas aparecem no viacutedeo imagens de apoio agrave
informaccedilatildeo passada pela apresentadora Por diversas vezes essas imagens
possuem elementos textuais que natildeo estatildeo dispostos de maneira legiacutevel (Figura 18)
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Assim o texto que aparece no viacutedeo sem condiccedilatildeo de ser lido se a funccedilatildeo for
informar pode natildeo alcanccedilar seu objetivo
Figura 18 - Imagem de apoio com texto ilegiacutevel (viacutedeo 4)
Imagens de mapas satildeo usadas diversas vezes no programa (Figura 19) No
viacutedeo 6 o mapa surge como um elemento de composiccedilatildeo da imagem como se
fosse uma peliacutecula construindo um elaborado efeito de ldquoveacuteurdquo sobre a imagem da
apresentadora que eacute projetada para segundo plano O resultado da sobreposiccedilatildeo
entre a imagem da apresentadora e a imagem do mapa natildeo interfere na
compreensatildeo da informaccedilatildeo
Figura 19 - Mapas com caracteres ilegiacuteveis (viacutedeo 8)
Figura 20 - Sobreposiccedilatildeo de imagem com mapa (viacutedeo 6)
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O elemento textual eacute uma ferramenta utilizada para inserir uma informaccedilatildeo
adicional situar o espectador ou reforccedilar a informaccedilatildeo principal Sua funccedilatildeo natildeo
deve ser negligenciada Ao escolher imagens de apoio os editores devem ter o
cuidado de observar se contecircm texto pois este natildeo deve ser usado sem criteacuterio O
texto deve aparecer no viacutedeo no caso de trazer alguma informaccedilatildeo concernente agrave
informaccedilatildeo principal e deve sempre se apresentar em boas condiccedilotildees de
legibilidade
No viacutedeo 10 (Figura 21) a informaccedilatildeo textual eacute pertinente agrave informaccedilatildeo
passada contudo os caracteres se apresentam totalmente difiacuteceis de distinguir
sobre a aacuterea de fundo com elementos claros mesmo em telas maiores como
podemos perceber na ilustraccedilatildeo abaixo
Figura 21 ndash Texto de leitura difiacutecil devido agrave escolha das cores (viacutedeo 10)
Uma possibilidade para suprir possiacuteveis dificuldades nesse aspecto seria
manter sempre um contraste consideraacutevel entre cores e tonalidade das letras e do
fundo para facilitar a leitura Na figura 22 retirada do viacutedeo 7 a legenda eacute pequena
e clara sobre a imagem de fundo colorido e em movimento ndash que natildeo privilegia uma
boa visualizaccedilatildeo Na figura 23 como soluccedilatildeo para a falha recriamos a legenda
sugerindo uma letra maior que a usada originalmente com uma tarja de fundo ndash na
cor preta para contrastar com a cor branca da legenda Com pode ser percebido
dessa forma pode-se alcanccedilar um resultado satisfatoacuterio
Ano V n 10 ndash outubro2009
Figura 22 - Legenda sem contraste (viacutedeo 7)
Figura 23 - Contraste criado entre letra e fundo
Outro aspecto observado nos viacutedeos do Quinze eacute que natildeo haacute um padratildeo uacutenico
de tipologia cores ou tamanho de fontes o que pode confundir o espectador em
relaccedilatildeo agrave legenda ter sido inserida pelos editores do proacuteprio programa para cumprir
com determinada funccedilatildeo ou se seria apenas um texto aleatoacuterio pertencente agrave
imagem de apoio
O tempo que o texto aparece sobre a imagem tambeacutem nem sempre eacute
satisfatoacuterio Por vezes os textos natildeo permanecem com a imagem fixada com
duraccedilatildeo suficiente para que o texto seja lido pelos espectadores entram e saem de
cena tatildeo raacutepido que pode natildeo ser possiacutevel ler Isso pode causar inquietaccedilatildeo no
usuaacuterio ao passo que se haacute texto o impulso imediato do usuaacuterio eacute querer lecirc-lo
Quando isto natildeo lhe eacute proporcionado pode despertar a sensaccedilatildeo de frustraccedilatildeo de
expectativas
414 Planos de enquadramento
Com relaccedilatildeo a conteuacutedo em viacutedeo para celular um dos principais pontos sobre
os quais comeccedila-se a refletir eacute a escolha dos planos de enquadramento a serem
utilizados Em pesquisa realizada na Inglaterra sobre os efeitos das baixas
resoluccedilotildees sobre os tipos de enquadramentos buscou-se compreender como os
enquadramentos utilizados nas transmissotildees de TV tradicional satildeo afetados quando
mostrados em dispositivos moacuteveis de resoluccedilotildees reduzidas Os resultados
mostraram que a aceitabilidade do tipo de enquadramento variava entre os tipos de
conteuacutedo Por exemplo contrariamente agrave crenccedila dos produtores de conteuacutedo moacutevel
planos de enquadramento distanciados natildeo foram os mais aceitaacuteveis no conteuacutedo
Futebol Pelo contraacuterio um Plano Meacutedio ndash que centra-se na metade superior do
corpo ndash foi o menor plano aceitaacutevel no Futebol (KNOCHE McCARTHY SASSE
Ano V n 10 ndash outubro2009
2006) Esta constataccedilatildeo nos leva a ponderar que este meio tem aspectos proacuteprios e
seus usuaacuterios tecircm preferecircncias dos usuaacuterios de TV tradicional e que ainda devem
ser bastante estudadas
No caso dos prestadores de serviccedilos que oferecem apenas a transposiccedilatildeo do
conteuacutedo para o dispositivo moacutevel o material de TV convencional pode ter que
passar por um processo adicional de ediccedilatildeo para preparaacute-lo para consumo no
celular9 ou o conteuacutedo jaacute pode ser diretamente configurado para o celular Os tipos
de enquadramento aqui citados seratildeo limitados agravequeles que foram mais
empregados nas filmagens do programa ldquoQuinzerdquo Para o exame dos
enquadramentos utilizados no programa e a fim de estabelecer uma terminologia
consistente utilizaremos a classificaccedilatildeo apresentada a seguir
a) Plano geral ndash Plano utilizado para enquadrar uma pessoa objeto ou qualquer
coisa dentro de um contexto Mostra a integraccedilatildeo do ambiente com o sujeito da
imagem e alguns detalhes do assunto podem ser visualizados (Figura 24)
b) Plano americano ndash Eacute o plano que corta qualquer parte da pessoa acima do
joelho e abaixo da cintura (Figura 25)
c) Plano meacutedio ndash Plano que pode cortar desde acima da cintura ateacute agrave altura do
peito Eacute bastante utilizado pelo telejornalismo O assunto principal atrai mais
atenccedilatildeo No Plano Meacutedio a pessoa se insere mais toda no quadro (Figura 26)
d) Primeiro plano ndash Mostra-se apenas os ombros e a cabeccedila da pessoa A
expressatildeo facial comeccedila a se tornar predominante no Primeiro Plano a atenccedilatildeo
passa a se concentrar mais nas expressotildees faciais mas o fundo ainda possui
importacircncia (Figura 27)
e) Primeiriacutessimo plano ndash Neste plano de enquadramento apenas o rosto eacute
mostrado dominando praticamente toda a tela o espaccedilo de contexto eacute inteiramente
9 A rede de conteuacutedo esportivo ESPN por exemplo jaacute estaacute a ponderar o redimensionamento de graacuteficos para as pequenas telas e minimizar o uso de planos de enquadramentos distanciados em suas coberturas
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esquecido Centra-se em ressaltar exclusivamente as expressotildees faciais e o fundo
jaacute natildeo eacute mais importante (Figura 28)
Figura 24 - Plano geral
Figura 25 - Plano americano
Figura 26 - Plano meacutedio
Figura 27 - Primeiro plano
Figura 28 - Primeiriacutessimo plano
As imagens de apoio ao texto da apresentadora utilizadas no programa
apresentam grande variaccedilatildeo de tipos de enquadramento entretanto examinando as
imagens realizadas em estuacutedio eacute possiacutevel observar que haacute uma predominacircncia de
planos de enquadramentos aproximados dos tipos primeiro plano e com grande
frequumlecircncia tambeacutem eacute utilizado primeiriacutessimo plano Nestes enquadramentos como
visto nas ilustraccedilotildees acima o rosto e as expressotildees faciais da apresentadora satildeo
Ano V n 10 ndash outubro2009
privilegiadas na visualizaccedilatildeo A escolha da uso de tais planos mais aproximados no
programa se mostra afim agrave ideacuteia de Knoche McCarthy e Sasse (2006) que nos diz
que tipos de enquadramento que enchem a tela com a imagem principal satildeo
considerados mais adequados para dispositivos moacuteveis
Outros tipos de enquadramento tambeacutem satildeo utilizados mas com pouca
frequumlecircncia eacute exemplo o plano geral no viacutedeo 8 (Figura 29) natildeo se pode ver bem as
expressotildees do rosto da apresentadora contudo esse plano natildeo permanece durante
muito tempo nem foi esta uma escolha despropositada Nesta sequumlecircncia o plano
de enquadramento daacute perspectiva agrave cena criando um contexto complementar agrave
informaccedilatildeo que estaacute sendo transmitida ndash no viacutedeo a informaccedilatildeo passada eacute sobre
conforto dos peacutes e por causa do enquadramento usado eacute possiacutevel observar os peacutes
descalccedilos da apresentadora que reforccedilam a ideacuteia de conforto dos peacutes Neste caso a
criatividade na composiccedilatildeo da imagem confere funcionalidade agrave escolha do
enquadramento
Figura 29 ndash Plano geral que permite ver a apresentadora da cabeccedila aos peacutes
415 Duraccedilatildeo
O processo de cibridizaccedilatildeo do cotidiano reflete o impacto da mobilidade sobre
as maneiras de ver e perceber os ambientes on-line e off-line concomitantemente
em processo simultacircneo de mais de uma atividade por vez Gisele Beiguelman
(2006 p 160) indaga a esse respeito
Afinal o que satildeo os dispositivos de comunicaccedilatildeo moacuteveis se natildeo ferramentas de adaptaccedilatildeo a um universo urbano de fluxo intenso onde o leitorinterator estaacute sempre envolvido em mais de uma atividade relacionando-se com mais de um dispositivo e desempenhando tarefas muacuteltiplas e natildeo correlatas
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A duraccedilatildeo do programa Quinze eacute relativamente curta A meacutedia da duraccedilatildeo da
programaccedilatildeo realizada entre os 10 programas examinados eacute de 13rsquo06rdquo (Quadro 1)
Esta compactaccedilatildeo do tempo de duraccedilatildeo da atraccedilatildeo eacute uma medida que demonstra
esforccedilo em otimizar o consumo do conteuacutedo audiovisual a partir dos telefones
celulares Esta decisatildeo eacute bastante interessante ao passo que busca favorecer o uso
do serviccedilo se acomodando melhor ao contexto de mobilidade no qual ele eacute
usufruiacutedo O imprevisiacutevel contexto de utilizaccedilatildeo apresentado pelo ambiente moacutevel eacute
um outro fator importante Natildeo haacute predisposiccedilatildeo agrave condiccedilatildeo ideal para se contemplar
uma obra audiovisual Dessa forma o usuaacuterio estaacute sujeito a constantes interrupccedilotildees
e intervenccedilotildees externas e programaccedilotildees mais longas estatildeo ainda mais sujeitas a
essa variante Nessa formataccedilatildeo de tempo mais curto aspectos como a
minimizaccedilatildeo do desgaste da carga das baterias satildeo levados em consideraccedilatildeo
Programaccedilotildees muito prolongadas talvez natildeo privilegiem o conteuacutedo para os
dispositivos moacuteveis
VIacuteDEO DURACcedilAtildeO
Viacutedeo 1 12rsquo02rdquo Viacutedeo 2 11rsquo33rdquo Viacutedeo 3 10rsquo11rdquo Viacutedeo 4 13rsquo01rdquo Viacutedeo 5 11rsquo55rdquo Viacutedeo 6 11rsquo36rdquo Viacutedeo 7 14rsquo01rdquo Viacutedeo 8 10rsquo17rdquo Viacutedeo 9 13rsquo49rdquo
Viacutedeo 10
13rsquo09rdquo
DuraccedilatildeoMeacutedia 13rsquo06rdquo
Quadro 1 - Meacutedia de duraccedilatildeo dos programas
Outro aspecto relevante na definiccedilatildeo da duraccedilatildeo da programaccedilatildeo para
dispositivos moacuteveis eacute a taxa de transferecircncia de dados que funciona nas
telecomunicaccedilotildees moacuteveis 3G ndash que atualmente satildeo altas e possibilitam a entrega de
pacotes de dados de maneira satisfatoacuteria para exibiccedilatildeo de viacutedeos A relaccedilatildeo que se
estabelece entre a taxa de transferecircncia de dados e a duraccedilatildeo da exibiccedilatildeo dos
audiovisuais pode de modo simploacuterio ser definida desta forma quanto maior a
duraccedilatildeo da programaccedilatildeo maior o tamanho final do pacote de dados a serem
transferidos e mais altas seraacute a taxa final de transferecircncia Por isso haacute de se
ponderar sobre a duraccedilatildeo dos audiovisuais visto que essa eacute uma caracteriacutestica que
influencia tambeacutem na taxa de transferecircncia de dados Esta ideacuteia eacute consonante agrave
Ano V n 10 ndash outubro2009
afirmaccedilatildeo de Beiguelman (2006 p 152) de que ldquoas imagens hoje se medem pelo
peso e se datildeo agrave visatildeo por mapas informacionais Seu volume natildeo diz respeito agrave
dimensionalidade mas agrave quantidade de bytes que conformam Todo excesso pode
significar inviabilidade de recepccedilatildeo quando se estaacute online
A taxa de transferecircncia de dados por sua vez implica no custo final do serviccedilo
Agrave proporccedilatildeo que quanto mais longo for o programa maior seraacute a taxa de
transferecircncia de dados e consequumlentemente maior seraacute o custo final do serviccedilo
cobrado ao usuaacuterio De acordo com pesquisa realizada por Knoche e Macarthy
(2005) estudos anteriores indicaram que a duraccedilatildeo do uso da TV moacutevel eacute inferior a
10 minutos e programas de notiacutecias se enquadrariam nesta exigecircncia ndash sendo
identificados por seus questionaacuterios dirigidos aos grupos de utilizadores de telefone
celular ndash como o tipo de conteuacutedo mais interessante a ser assistido em condiccedilotildees de
mobilidade A duraccedilatildeo de cada uma das 15 peccedilas informativas que compotildee as 10
unidades dos programas Quinze varia bastante Contudo mesmo os viacutedeos de
duraccedilatildeo mais longa natildeo ultrapassam a marca de um minuto e meio Dentro dessa
perspectiva o programa Quinze possui uma meacutedia de duraccedilatildeo que ainda ultrapassa
o tempo de utilizaccedilatildeo ideal (inferior a 10 minutos) de acordo com a pesquisa
mencionada Entretanto jaacute se mostra proacuteximo das tendecircncias dos estudos na aacuterea
4 Consideraccedilotildees Finais
O crescimento da induacutestria das telecomunicaccedilotildees moacuteveis jaacute eacute encarado pelas
empresas de telefonia e produtoras de conteuacutedo como uma oportunidade real e
uacutenica para alargar operaccedilotildees em escala global Tal crescimento tem ligado cada
vez mais pessoas paiacuteses e mercados no sentido do estabelecimento do celular 3G
como uma miacutedia Tecnologias cada vez mais pessoais revelam a necessidade de
conteuacutedos diferenciados e especiacuteficos Atualmente jaacute existem serviccedilos que apontam
como objetivo fornecer aos usuaacuterios de telefones celulares 3G televisatildeo como
experiecircncia sensiacutevel a um ambiente de iminentes interrupccedilotildees que eacute o ambiente
moacutevel Contudo pouco se sabe efetivamente sobre os requisitos teacutecnicos para se
fornecer uma experiecircncia de qualidade aceitaacutevel para o usuaacuterio Para os prestadores
de serviccedilos a soluccedilatildeo mais simples e mais barata ainda eacute entregar o material
produzido para televisatildeo tradicional sem uma ediccedilatildeo adicional ndash que leve em
consideraccedilatildeo agraves caracteriacutesticas especiacuteficas desse meio Poreacutem a TV moacutevel jaacute
Ano V n 10 ndash outubro2009
desperta interesse e esforccedilos de alguns produtores em dar atenccedilatildeo especial aos
conteuacutedos destinados a essa miacutedia
Gravitando em torno do contexto moacutevel com o propoacutesito de explorar esse
mercado emergente o programa Quinze da emissora portuguesa RTP Mobile eacute uma
manifestaccedilatildeo de atitude inovadora que reflete a preocupaccedilatildeo com a produccedilatildeo de
conteuacutedo audiovisual especificamente para telefonia celular 3G A realizaccedilatildeo deste
programa natildeo estabelece paracircmetros ou qualquer modelo a ser seguido mas serve
como experiecircncia para os processos de produccedilatildeo difusatildeo e consumo de inovaccedilotildees
audiovisuais nesta plataforma Ao longo de nosso exame dos viacutedeos do programa
Quinze vimos que a tendecircncia das fabricaccedilotildees tecnoloacutegicas estaacute voltada agraves
necessidades dos usuaacuterios de carregarem aparelhos cada vez menores e mais
leves aleacutem da heterogeneidade das dimensotildees entre os aparelhos e seus monitores
que estimulam e exercitam a capacidade de adaptaccedilatildeo dos olhos agrave visualizaccedilatildeo do
conteuacutedo Observamos a cor como um elemento significativo na composiccedilatildeo da
imagem e que conteuacutedos que privilegiem a variaccedilatildeo das escalas de cores podem
estimular os sentidos despertar um maior interesse e a atenccedilatildeo dos usuaacuterios ndash
artifiacutecio largamente utilizado no Quinze Atentamos para a funccedilatildeo das variadas
molduras utilizadas nos viacutedeos que destacam e conferem profundidade e
lateralidade agrave obra imprimindo um traccedilo autecircntico e criativo ao conteuacutedo Vimos que
as produtoras de conteuacutedo devem ficar atentas agraves tipologias cores contraste e
tamanhos das letras dos textos usadas nos viacutedeos pois o conteuacutedo pode estar
sendo utilizado em condiccedilotildees que natildeo facilitam sua leitura visualizaccedilatildeo e
consequumlente decodificaccedilatildeo e compreensatildeo Observou-se como necessaacuterio no
processo de produccedilatildeo de um programa como o Quinze ponderar-se sobre os tipos
de planos de enquadramento empregados Vimos tambeacutem que a duraccedilatildeo do
programa eacute relativamente curta e esta compactaccedilatildeo da duraccedilatildeo eacute uma medida que
demonstra esforccedilo em otimizar o consumo do conteuacutedo audiovisual a partir dos
telefones celulares
Vivenciamos o iniacutecio da histoacuteria da TV moacutevel ou seja o encontro da internet a
TV digital e as comunicaccedilotildees moacuteveis Em resumo pode-se afirmar que As
inovaccedilotildees tecnoloacutegicas implementadas com a tecnologia celular 3G trazem novas e
muacuteltiplas questotildees de ordem teacutecnica e cultural interferindo nos sistemas
comunicacionais e no modo de produzir e receber as informaccedilotildees Com a ampliaccedilatildeo
das possibilidades da criaccedilatildeo da transmissatildeo e adequaccedilatildeo de conteuacutedo audiovisual
Ano V n 10 ndash outubro2009
para o celular 3G o exame da experiecircncia realizada no programa Quinze eacute uma
pequena fraccedilatildeo do que se comeccedila investigar sobre a importacircncia de considerar as
necessidades e preferecircncias dos usuaacuterios compreender atitudes comportamentos e
o contexto de utilizaccedilatildeo
Referecircncias
ARNHEIM Rudolf Arte e percepccedilatildeo visual uma psicologia da visatildeo criadora 1a ed Satildeo Paulo EDUSP 1998
BEIGUELMAN Giselle ldquoEntre hiatos e intervalos (A esteacutetica da transmissatildeo no acircmbito da cultura da mobilidade)rdquo In ARAUacuteJO Denize Correa (org) Imagem (ir) realidade comunicaccedilatildeo e cibermiacutedia Porto Alegre Sulina 2006
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McCARTHY David Arte Pop Tarciacutelio Nunes (trad) Satildeo Paulo Cosac Naify 2002
SANTAELLA Luacutecia ldquoPor uma epistemologia das imagens tecnoloacutegicas seus modos de apresentar indicar e representar a realidaderdquo In ARAUacuteJO Denize Correa (org) Imagem (ir) realidade comunicaccedilatildeo e cibermiacutedia Porto Alegre Sulina 2006
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TV_Reportpdfgt Acesso em 25 de outubro de 2008
Ano V n 10 ndash outubro2009
ANEXO ndash Ficha de catalogaccedilatildeo de viacutedeo
Ficha de catalogaccedilatildeo de viacutedeo Nordm
Tiacutetulo
Duraccedilatildeo
Data de acesso
Disponiacutevel em
Ano V n 10 ndash outubro2009
A ideacuteia eacute interessante visto que permite que o espectador mantenha-se situado
e acompanhe a programaccedilatildeo mesmo com qualquer interrupccedilatildeo ocasional
Entretanto o elemento sonoro utilizado neste momento do viacutedeo como seraacute
repetidamente utilizado durante todo o programa pode se tornar desagradaacutevel ou
monoacutetono aos ouvidos do espectador Neste caso poderia ser utilizado durante a
transiccedilatildeo um elemento sonoro mais sutil
Com relaccedilatildeo agraves telas dos aparelhos celulares 3G um aspecto a ser levado em
consideraccedilatildeo eacute a grande variedade nas dimensotildees e propriedades graacuteficas Essa
realidade nos estimula a exercitar a capacidade de adaptaccedilatildeo dos nossos olhos agrave
visualizaccedilatildeo de conteuacutedo em seus visores Entre os aparelhos atualmente mais
comuns disponiacuteveis no mercado encontramos variaccedilotildees de tamanhos de telas que
vatildeo de 320 x 320 pixels ateacute as menores telas com 128 x 128 pixels (Figura 1) Os
audiovisuais examinados nessa pesquisa foram todos visualizados em resoluccedilatildeo de
160 x 128 pixels e em algumas ocasiotildees tambeacutem foram visualizados em resoluccedilatildeo
de 176 x 220 pixels ndash tamanhos de proporccedilotildees intermediaacuterias
Fonte Adaptado de Mobile web ndash Developerrsquo s guide
Figura 1 - Variaccedilotildees de tamanhos de telas dos celulares
Ano V n 10 ndash outubro2009
A tendecircncia das criaccedilotildees tecnoloacutegicas estaacute voltada agraves necessidades dos
usuaacuterios de carregarem aparelhos cada vez menores e mais leves Contudo agrave
medida que os aparelhos celulares agregam mais funccedilotildees multimiacutedia cresce
tambeacutem a necessidade de que se estabeleccedila uma relaccedilatildeo de equiliacutebrio entre o
tamanho das telas e as dimensotildees graacuteficas do conteuacutedo a ser visualizado
Projetos concebidos para ambientes online configuram um tipo de criaccedilatildeo que
lida com diferentes tipos de conexatildeo de navegadores de velocidade de traacutefego de
qualidade de monitor resoluccedilatildeo de tela e outras tantas instacircncias que alteram a
forma de recepccedilatildeo (BEIGUELMAN 2006 p 152)
A busca por tal harmonia demonstra preocupaccedilatildeo de empresas de
telecomunicaccedilotildees operadoras e produtores de conteuacutedos em oferecer aos usuaacuterios
experiecircncias satisfatoacuterias de navegaccedilatildeo na internet execuccedilatildeo de jogos TV moacutevel
entre outras aplicabilidades dos aparelhos Este panorama nos permite observar
que eacute um inovador desafio produzir conteuacutedos audiovisual para tais tamanhos de
monitores como se propotildee o programa Quinze
Este estudo estaraacute centrado no exame do formato adotado nos 10 (dez)
programas Quinze capturados e submetidos agrave nossa investigaccedilatildeo Dentre os
aspectos observados destacamos a utilizaccedilatildeo e composiccedilatildeo das cores empregadas
nos viacutedeos que foram observadas quanto ao poder de atraccedilatildeo e melhor
visualizaccedilatildeo das ideacuteias as molduras que contornam os viacutedeos do programa
tambeacutem foram examinadas em seus padrotildees e estampas conferindo importacircncia
artiacutestica aos viacutedeos numa alusatildeo de similitude a pinturas em telas ainda foram
examinados os planos de enquadramento
411 As cores
A cor eacute um elemento bastante significativo na composiccedilatildeo imageacutetica
Desenvolver conteuacutedos que privilegiem a utilizaccedilatildeo de variaccedilotildees de cores em
pequenos monitores pode estimular os sentidos despertar o interesse e ajudar a
manter a atenccedilatildeo do espectador Esse potencial eacute bastante explorado no programa
a perceber pela proacutepria vinheta de abertura (Figura 2) A expressividade das cores eacute
utilizada largamente A cor eacute um elemento imageacutetico que multiplica as possibilidades
no viacutedeo e que quando empregado pode conferir vivacidade e tornar o viacutedeo mais
atraente aos olhos do espectador Natildeo obstante haacute uma tecircnue linha limiacutetrofe que se
Ano V n 10 ndash outubro2009
deve reconhecer e respeitar para que o colorido natildeo se torne excessivamente
chamativo Nesse caso ultrapassando a virtude da expressividade chegando a se
tornar cansativo desagradaacutevel ou ateacute mesmo um empecilho para a compreensatildeo
da imagem
Figura 2 - Cores na sequumlecircncia de abertura
O Quinze serve-se desta ferramenta para envolver o espectador Eacute por vezes
provocativo utilizando cores fortes e vibrantes como nas imagens do viacutedeo 1
Ano V n 10 ndash outubro2009
Figura 3 - Cores (viacutedeo 1)
Os jogos de cores e o vigor visual utilizados no Quinze sugerem proximidade
com a sensibilidade artiacutestica e a reconstruccedilatildeo dos estilos convencionais propostas
na Pop art ndash movimento artiacutestico importantiacutessimo que segundo McCarthy (2002 p
14) ldquo foi um dos movimentos centrais na arte inglesa e norte-americana firmando
vaacuterios talentos afetando diretamente o curso da arte posterior em todo o mundo e
reconfigurando nosso entendimento da cultura do seacuteculo XXrdquo O grupo que iniciou
este movimento formou-se comeccedilo da deacutecada de 50 com intuito de promover novas
maneiras de pensar a arte moderna e era composto por jovens artistas e criacuteticos
britacircnicos ansiosos para desafiar ideacuteias aceitas sobre arte moderna O mesmo
caraacuteter inovador eacute observaacutevel na arte dos viacutedeos do programa Quinze analisados
nesta pesquisa
Como na Pop art na escolha das cores por exemplo recorre-se agrave cores
bastante vivas e natildeo haacute preocupaccedilatildeo em manter-se dentro do convencional ao
contraacuterio tende-se sempre agrave fugir do tradicional O programa parece querer testar os
limites da experimentaccedilatildeo com a presenccedila de cores berrantes com contrastes
bruscos e as sobreposiccedilotildees multicoloridas aplicadas em conjunto com os
movimentos das imagens em curta exposiccedilatildeo na tela Todavia deve-se ponderar
sobre o peso de um floreio plaacutestico ndash por pura opccedilatildeo esteacutetica ndash a sobrepor a
harmonia e a compreensatildeo final da mensagem quando o objetivo eacute informar
412 As molduras
Rudolf Arnheim (1998 p 229) em sua obra Arte e percepccedilatildeo visual no
momento reservado a falar sobre molduras nos diz que a funccedilatildeo das molduras dos
quadros relaciona-se com a psicologia da figura e fundo Depois que o espaccedilo
pictoacuterico se emancipou das paredes e ganhou profundidade acabou por tornar-se
necessaacuteria uma distinccedilatildeo visual que definisse o espaccedilo fiacutesico da sala e o mundo do
quadro ldquoEste mundo veio a ser concebido como se fosse ilimitado natildeo apenas em
Ano V n 10 ndash outubro2009
profundidade como tambeacutem lateralmente ndash de modo que as bordas do quadro
determinava o fim da composiccedilatildeo mas natildeo o fim do espaccedilo representadordquo Isto
significa dizer que ldquoa moldura era usada como figura com o espaccedilo do quadro
suprindo um fundo subjacente sem limitesrdquo
A ideacuteia de moldura utilizada no programa Quinze se aproxima da visatildeo de
Arnheim agrave medida que os viacutedeos aparecem circunscritos pelas molduras que os
configuram como um espaccedilo isolado de todo o resto do ambiente As molduras
destacam a obra e conferem profundidade e lateralidade reproduzindo a forccedila e
funccedilatildeo que exercem nos quadros A aplicaccedilatildeo das molduras sobre as imagens eacute
uma caracteriacutestica que acaba por se tornar um traccedilo original apresentado pelo
Quinze ao espectador O ornato imprime ao conteuacutedo uma marca especial e
autecircntica e ainda que este efeito seja utilizado repetidas vezes natildeo se torna
monoacutetono dada sua grande variedade As molduras que cingem as imagens satildeo
feitas com bastante inventividade rompendo com os modelos de apresentaccedilatildeo de
viacutedeos tradicionais de TV A ousadia da ideacuteia inova ao ultrapassar nesse aspecto a
mera transposiccedilatildeo dos formatos jaacute existentes utilizados em outras miacutedias
Figura 4 ndash Variedade de molduras
No decorrer do programa a moldura eacute um elemento de composiccedilatildeo da imagem
que pode transcender a funccedilatildeo de simples ornamento se a observarmos sob a
perspectiva de uma delimitaccedilatildeo uacutetil da aacuterea a qual termina por destacar ndash a imagem
central da superfiacutecie da tela
Figura 5 - Imagem central da tela evidenciada pela moldura
Ano V n 10 ndash outubro2009
Em algumas ocasiotildees do programa as molduras participam tambeacutem da
mensagem ao passo que incorporam iacutecones que contextualizam e ateacute reforccedilam a
informaccedilatildeo principal A exemplo do viacutedeo 2 (Figura 6) quando a apresentadora fala
sobre um Viacutedeo Clube e agrave sua volta aparecem imagens variadas de capas de
filmes A moldura tambeacutem eacute utilizada de modo ilustrativo no viacutedeo 3 (Figura 7) onde
a informaccedilatildeo eacute sobre a coletacircnea de DVDs do seriado americano 24 horas
apoiando o texto da apresentadora aparece agrave margem direita da moldura a figura do
protagonista da seacuterie Outro exemplo ainda no viacutedeo 3 (Figura 8) eacute a soacutebria
moldura com bordas de finas listras azuis sobre fundo preto Tambeacutem agrave margem
direita do viacutedeo foi inserida a figura do cantor Julio Iglesias ndash com seu nome escrito
de forma legiacutevel na cor branca em contraste com a imagem escura ndash para reforccedilar a
informaccedilatildeo que era passada sobre um show do cantor em Portugal
Figura 6 - Moldura com vaacuterias capas de filmes(viacutedeo 2)
Figura 7 - Moldura com ilustraccedilatildeo do seriado 24 horas(viacutedeo 3)
Figura 8 - Moldura com imagem de Julio Iglesias(viacutedeo 3)
A moldura como a conhecemos hoje desenvolveu-se durante a Renascenccedila e
era considerada como ldquouma janela atraveacutes da qual o observador espiava o mundo
exterior limitado pela abertura de observaccedilatildeo mas ilimitado em sirdquo (ARNHEIM 1998
p 229) No viacutedeo 4 (Figura 9) durante toda uma sequumlecircncia a apresentadora
aparece caminhando com a cacircmera a acompanhaacute-la e a imagem eacute rodeada por uma
moldura ovalada de listras bicolores(em tom pastel e branco) onde o sistema de
linhas convergentes eacute novamente utilizado atribuindo o mesmo efeito de
profundidade agrave imagem central Aleacutem disso a imagem da apresentadora eacute lanccedilada
para segundo plano pois esta aparece por traacutes de folhas de plantas que encobrem
parte de seu rosto Esta composiccedilatildeo da imagem sugere uma inversatildeo do papel do
observador mencionado por Arnheim colocando a obra em posiccedilatildeo de espreita do
espectador
Ano V n 10 ndash outubro2009
Figura 9 - Moldura listrada (viacutedeo 4)
A moldura do viacutedeo 6 (Figura 10) traz uma contrastante alternacircncia entre
listras pretas e brancas que atraem o olhar do espectador Este conjunto de linhas
paralelas constitui um sistema de raios convergentes (Figura 11) criando a
perspectiva de um centro focal Todas as linhas satildeo orientadas em direccedilatildeo ao centro
e isto produz um efeito de profundidade
Figura 10 - Moldura com listras (viacutedeo 6) Figura 11 - Sistema de raios convergentes
Como os telefones celulares possuem superfiacutecie da tela de tamanho diminuto
molduras sem significado demasiadamente chamativas com imagens triplicadas em
movimento como no viacutedeo 3 (Figura 12) podem dificultar a visualizaccedilatildeo e
consequumlentemente causar incompreensatildeo da informaccedilatildeo
Figura 12 - Moldura chamativa e efeito na imagem central (viacutedeo 3)
Ano V n 10 ndash outubro2009
Usar molduras que reduzam ainda mais o restrito campo de visualizaccedilatildeo dos
celulares pode acarretar perda de informaccedilotildees por parte do usuaacuterio A exemplo do
viacutedeo 10 (Figura 13) onde a imagem possui muitos detalhes e eacute mostrada com
planos de enquadramentos mais abertos e distanciados Entretanto limitar o
tamanho da aacuterea de exibiccedilatildeo do viacutedeo com uma moldura mesmo que seja com uma
moldura com contornos delicados e com uma imagem em plano de enquadramento
aproximado tambeacutem pode provocar perda de informaccedilatildeo agrave proporccedilatildeo que o
emolduramento deixa a imagem em quadro inteiramente sem perspectiva como
aconteceu no viacutedeo 4 (Figura 14)
Figura 13 - Moldura larga sobre imagem distanciada (viacutedeo 10)
Figura 14 - Imagem com perspectiva diminuiacuteda (viacutedeo 4)
413 Texto na telinha
O produtor do conteuacutedo para dispositivos moacuteveis como o telefone celular 3G
tem que levar em consideraccedilatildeo que o conteuacutedo pode estar sendo utilizado em
condiccedilotildees que nem sempre facilitam sua leitura visualizaccedilatildeo e consequumlente
decodificaccedilatildeo e compreensatildeo Sobre este aspecto BEIGUELMAN (2006 p 155)
refere-se agraves condiccedilotildees em que assistimos a viacutedeos exibidos por celular
O contexto de fruiccedilatildeo visual satildeo as proacuteprias condiccedilotildees de legibilidade impostas pelo torvelinho metropolitano Um cinema que se assiste em movimento e aponta novos rumos de construccedilatildeo narrativa Um cinema que desarticula as antigas ligaccedilotildees entre som e imagem para definir rearranjos nas maneiras de ver ouvir e construir histoacuterias
Ano V n 10 ndash outubro2009
A leitura precisa ser raacutepida mas a velocidade com que o olho decifra as letras
e palavras nas pequenas telas eacute mais lenta do que sobre o papel ou ateacute mesmo do
que sobre os monitores de computador Dessa forma perdem-se pequenos detalhes
dos caracteres Por isso eacute necessaacuterio configurar o corpo das letras para que fiquem
legiacuteveis em diversas resoluccedilotildees como tambeacutem usar predominantemente tipologias
tamanhos cores e contrastes que tornem a leitura na tela menos cansativa e
morosa
Em pesquisa realizada em Londres intitulada ldquoGood News for Mobile TVrdquo
Knoche e McCarthy (2005) investigaram requisitos baseados nas exigecircncias
humanas para a entrega e apresentaccedilatildeo de telejornais filmados em diferentes
codificaccedilotildees de aacuteudio e viacutedeo Quando os participantes da pesquisa foram
perguntados por que motivos classificaram a qualidade do viacutedeo de notiacutecias como
inaceitaacutevel mencionaram uma seacuterie de fatores No estudo do total de 128
participantes foram feitos 290 comentaacuterios descrevendo as razotildees da natildeo
aceitabilidade da cobertura noticiosa Dessas observaccedilotildees 34 foram relacionados
ao detalhe de texto ou seja agrave legibilidade dos textos adicionados agraves imagens Outro
problema relatado pelas pessoas foi a visualizaccedilatildeo de detalhes faciais e expressotildees
na passagem do jornalista acircncora para o repoacuterter de campo Mas o principal aspecto
de avaliaccedilatildeo sobre a qualidade do viacutedeo de notiacutecias citado foi a incapacidade de
distinguir a informaccedilatildeo textual
Na pesquisa as principais observaccedilotildees sobre a inaceitabilidade do conteuacutedo
giraram em torno do texto do objeto filmado tipos de enquadramento ausecircncia de
detalhes gerais e de detalhes faciais Ambos os resultados ndash quantitativo e
qualitativo ndash a que chegaram os pesquisadores indicaram que o principal efeito da
reduccedilatildeo da resoluccedilatildeo da imagem eacute a perda de detalhe visual No estudo os
comentaacuterios qualitativos ajudaram a identificar as fontes dos problemas Dos oito
problemas mais citados quatro referiam-se agrave dificuldade em identificar ou distinguir
detalhes como o texto e as caracteriacutesticas faciais
Os resultados do estudo indicam que o efeito de reduzir a resoluccedilatildeo da
imagem eacute a perda de detalhe visual e com esta constataccedilatildeo nota-se que a
legibilidade do texto nos viacutedeos eacute uma questatildeo importante (KNOCHE MCCARTHY
2005) Neste caso eacute interessante adaptar o tamanho das fontes na hora da ediccedilatildeo
a configuraccedilotildees que busquem trazer conforto visual para os usuaacuterios e garantam a
legibilidades dos textos nas mais variadas resoluccedilotildees ndash jaacute que o usuaacuterio natildeo teraacute
Ano V n 10 ndash outubro2009
como alterar tais dimensotildees Devido agraves circunstacircncias de leitura e agraves caracteriacutesticas
teacutecnicas das telas no que tange os aspectos dos caracteres de texto utilizados pelos
editores merecem atenccedilatildeo especial tanto no sentido editorial (criteacuterios de utilizaccedilatildeo
do elemento textual) quanto visual (no tratamento dos textos e imagens) Os editores
do Quinze acertam nos contraste e nas tipologias do viacutedeo 3 (Figura 15) por
exemplo o contraste das cores da imagem com a cor branca das letras de contorno
preto e na tipologia de letras ldquocheiasrdquo O resultado eacute inteiramente legiacutevel
Figura 15 - Fonte legiacutevel (viacutedeo 3)
No viacutedeo 4 (Figura 16) foi utilizada uma tipologia mais trabalhada com efeito
itaacutelico o que poderia causar certa dificuldade na visualizaccedilatildeo contudo o tamanho a
cor e o contraste com a imagem de fundo conferem satisfatoacuteria compreensatildeo do
texto Jaacute ao utilizar fontes menores e tipologias com efeitos pode causar dificuldade
ou ateacute inviabilidade da leitura do texto No viacutedeo 9 por exemplo (Figura 17) a cor e o
tamanho da letra dificultam bastante a leitura Desse modo observamos que quanto
mais simples a tipologia e maior for seu tamanho mais faacutecil eacute a compreensatildeo do
texto
Figura 16 - Fonte com efeito itaacutelico (viacutedeo 4)
Figura 17 - Fonte pequena com efeito (viacutedeo 9)
Ao longo de todos os programas aparecem no viacutedeo imagens de apoio agrave
informaccedilatildeo passada pela apresentadora Por diversas vezes essas imagens
possuem elementos textuais que natildeo estatildeo dispostos de maneira legiacutevel (Figura 18)
Ano V n 10 ndash outubro2009
Assim o texto que aparece no viacutedeo sem condiccedilatildeo de ser lido se a funccedilatildeo for
informar pode natildeo alcanccedilar seu objetivo
Figura 18 - Imagem de apoio com texto ilegiacutevel (viacutedeo 4)
Imagens de mapas satildeo usadas diversas vezes no programa (Figura 19) No
viacutedeo 6 o mapa surge como um elemento de composiccedilatildeo da imagem como se
fosse uma peliacutecula construindo um elaborado efeito de ldquoveacuteurdquo sobre a imagem da
apresentadora que eacute projetada para segundo plano O resultado da sobreposiccedilatildeo
entre a imagem da apresentadora e a imagem do mapa natildeo interfere na
compreensatildeo da informaccedilatildeo
Figura 19 - Mapas com caracteres ilegiacuteveis (viacutedeo 8)
Figura 20 - Sobreposiccedilatildeo de imagem com mapa (viacutedeo 6)
Ano V n 10 ndash outubro2009
O elemento textual eacute uma ferramenta utilizada para inserir uma informaccedilatildeo
adicional situar o espectador ou reforccedilar a informaccedilatildeo principal Sua funccedilatildeo natildeo
deve ser negligenciada Ao escolher imagens de apoio os editores devem ter o
cuidado de observar se contecircm texto pois este natildeo deve ser usado sem criteacuterio O
texto deve aparecer no viacutedeo no caso de trazer alguma informaccedilatildeo concernente agrave
informaccedilatildeo principal e deve sempre se apresentar em boas condiccedilotildees de
legibilidade
No viacutedeo 10 (Figura 21) a informaccedilatildeo textual eacute pertinente agrave informaccedilatildeo
passada contudo os caracteres se apresentam totalmente difiacuteceis de distinguir
sobre a aacuterea de fundo com elementos claros mesmo em telas maiores como
podemos perceber na ilustraccedilatildeo abaixo
Figura 21 ndash Texto de leitura difiacutecil devido agrave escolha das cores (viacutedeo 10)
Uma possibilidade para suprir possiacuteveis dificuldades nesse aspecto seria
manter sempre um contraste consideraacutevel entre cores e tonalidade das letras e do
fundo para facilitar a leitura Na figura 22 retirada do viacutedeo 7 a legenda eacute pequena
e clara sobre a imagem de fundo colorido e em movimento ndash que natildeo privilegia uma
boa visualizaccedilatildeo Na figura 23 como soluccedilatildeo para a falha recriamos a legenda
sugerindo uma letra maior que a usada originalmente com uma tarja de fundo ndash na
cor preta para contrastar com a cor branca da legenda Com pode ser percebido
dessa forma pode-se alcanccedilar um resultado satisfatoacuterio
Ano V n 10 ndash outubro2009
Figura 22 - Legenda sem contraste (viacutedeo 7)
Figura 23 - Contraste criado entre letra e fundo
Outro aspecto observado nos viacutedeos do Quinze eacute que natildeo haacute um padratildeo uacutenico
de tipologia cores ou tamanho de fontes o que pode confundir o espectador em
relaccedilatildeo agrave legenda ter sido inserida pelos editores do proacuteprio programa para cumprir
com determinada funccedilatildeo ou se seria apenas um texto aleatoacuterio pertencente agrave
imagem de apoio
O tempo que o texto aparece sobre a imagem tambeacutem nem sempre eacute
satisfatoacuterio Por vezes os textos natildeo permanecem com a imagem fixada com
duraccedilatildeo suficiente para que o texto seja lido pelos espectadores entram e saem de
cena tatildeo raacutepido que pode natildeo ser possiacutevel ler Isso pode causar inquietaccedilatildeo no
usuaacuterio ao passo que se haacute texto o impulso imediato do usuaacuterio eacute querer lecirc-lo
Quando isto natildeo lhe eacute proporcionado pode despertar a sensaccedilatildeo de frustraccedilatildeo de
expectativas
414 Planos de enquadramento
Com relaccedilatildeo a conteuacutedo em viacutedeo para celular um dos principais pontos sobre
os quais comeccedila-se a refletir eacute a escolha dos planos de enquadramento a serem
utilizados Em pesquisa realizada na Inglaterra sobre os efeitos das baixas
resoluccedilotildees sobre os tipos de enquadramentos buscou-se compreender como os
enquadramentos utilizados nas transmissotildees de TV tradicional satildeo afetados quando
mostrados em dispositivos moacuteveis de resoluccedilotildees reduzidas Os resultados
mostraram que a aceitabilidade do tipo de enquadramento variava entre os tipos de
conteuacutedo Por exemplo contrariamente agrave crenccedila dos produtores de conteuacutedo moacutevel
planos de enquadramento distanciados natildeo foram os mais aceitaacuteveis no conteuacutedo
Futebol Pelo contraacuterio um Plano Meacutedio ndash que centra-se na metade superior do
corpo ndash foi o menor plano aceitaacutevel no Futebol (KNOCHE McCARTHY SASSE
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2006) Esta constataccedilatildeo nos leva a ponderar que este meio tem aspectos proacuteprios e
seus usuaacuterios tecircm preferecircncias dos usuaacuterios de TV tradicional e que ainda devem
ser bastante estudadas
No caso dos prestadores de serviccedilos que oferecem apenas a transposiccedilatildeo do
conteuacutedo para o dispositivo moacutevel o material de TV convencional pode ter que
passar por um processo adicional de ediccedilatildeo para preparaacute-lo para consumo no
celular9 ou o conteuacutedo jaacute pode ser diretamente configurado para o celular Os tipos
de enquadramento aqui citados seratildeo limitados agravequeles que foram mais
empregados nas filmagens do programa ldquoQuinzerdquo Para o exame dos
enquadramentos utilizados no programa e a fim de estabelecer uma terminologia
consistente utilizaremos a classificaccedilatildeo apresentada a seguir
a) Plano geral ndash Plano utilizado para enquadrar uma pessoa objeto ou qualquer
coisa dentro de um contexto Mostra a integraccedilatildeo do ambiente com o sujeito da
imagem e alguns detalhes do assunto podem ser visualizados (Figura 24)
b) Plano americano ndash Eacute o plano que corta qualquer parte da pessoa acima do
joelho e abaixo da cintura (Figura 25)
c) Plano meacutedio ndash Plano que pode cortar desde acima da cintura ateacute agrave altura do
peito Eacute bastante utilizado pelo telejornalismo O assunto principal atrai mais
atenccedilatildeo No Plano Meacutedio a pessoa se insere mais toda no quadro (Figura 26)
d) Primeiro plano ndash Mostra-se apenas os ombros e a cabeccedila da pessoa A
expressatildeo facial comeccedila a se tornar predominante no Primeiro Plano a atenccedilatildeo
passa a se concentrar mais nas expressotildees faciais mas o fundo ainda possui
importacircncia (Figura 27)
e) Primeiriacutessimo plano ndash Neste plano de enquadramento apenas o rosto eacute
mostrado dominando praticamente toda a tela o espaccedilo de contexto eacute inteiramente
9 A rede de conteuacutedo esportivo ESPN por exemplo jaacute estaacute a ponderar o redimensionamento de graacuteficos para as pequenas telas e minimizar o uso de planos de enquadramentos distanciados em suas coberturas
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esquecido Centra-se em ressaltar exclusivamente as expressotildees faciais e o fundo
jaacute natildeo eacute mais importante (Figura 28)
Figura 24 - Plano geral
Figura 25 - Plano americano
Figura 26 - Plano meacutedio
Figura 27 - Primeiro plano
Figura 28 - Primeiriacutessimo plano
As imagens de apoio ao texto da apresentadora utilizadas no programa
apresentam grande variaccedilatildeo de tipos de enquadramento entretanto examinando as
imagens realizadas em estuacutedio eacute possiacutevel observar que haacute uma predominacircncia de
planos de enquadramentos aproximados dos tipos primeiro plano e com grande
frequumlecircncia tambeacutem eacute utilizado primeiriacutessimo plano Nestes enquadramentos como
visto nas ilustraccedilotildees acima o rosto e as expressotildees faciais da apresentadora satildeo
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privilegiadas na visualizaccedilatildeo A escolha da uso de tais planos mais aproximados no
programa se mostra afim agrave ideacuteia de Knoche McCarthy e Sasse (2006) que nos diz
que tipos de enquadramento que enchem a tela com a imagem principal satildeo
considerados mais adequados para dispositivos moacuteveis
Outros tipos de enquadramento tambeacutem satildeo utilizados mas com pouca
frequumlecircncia eacute exemplo o plano geral no viacutedeo 8 (Figura 29) natildeo se pode ver bem as
expressotildees do rosto da apresentadora contudo esse plano natildeo permanece durante
muito tempo nem foi esta uma escolha despropositada Nesta sequumlecircncia o plano
de enquadramento daacute perspectiva agrave cena criando um contexto complementar agrave
informaccedilatildeo que estaacute sendo transmitida ndash no viacutedeo a informaccedilatildeo passada eacute sobre
conforto dos peacutes e por causa do enquadramento usado eacute possiacutevel observar os peacutes
descalccedilos da apresentadora que reforccedilam a ideacuteia de conforto dos peacutes Neste caso a
criatividade na composiccedilatildeo da imagem confere funcionalidade agrave escolha do
enquadramento
Figura 29 ndash Plano geral que permite ver a apresentadora da cabeccedila aos peacutes
415 Duraccedilatildeo
O processo de cibridizaccedilatildeo do cotidiano reflete o impacto da mobilidade sobre
as maneiras de ver e perceber os ambientes on-line e off-line concomitantemente
em processo simultacircneo de mais de uma atividade por vez Gisele Beiguelman
(2006 p 160) indaga a esse respeito
Afinal o que satildeo os dispositivos de comunicaccedilatildeo moacuteveis se natildeo ferramentas de adaptaccedilatildeo a um universo urbano de fluxo intenso onde o leitorinterator estaacute sempre envolvido em mais de uma atividade relacionando-se com mais de um dispositivo e desempenhando tarefas muacuteltiplas e natildeo correlatas
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A duraccedilatildeo do programa Quinze eacute relativamente curta A meacutedia da duraccedilatildeo da
programaccedilatildeo realizada entre os 10 programas examinados eacute de 13rsquo06rdquo (Quadro 1)
Esta compactaccedilatildeo do tempo de duraccedilatildeo da atraccedilatildeo eacute uma medida que demonstra
esforccedilo em otimizar o consumo do conteuacutedo audiovisual a partir dos telefones
celulares Esta decisatildeo eacute bastante interessante ao passo que busca favorecer o uso
do serviccedilo se acomodando melhor ao contexto de mobilidade no qual ele eacute
usufruiacutedo O imprevisiacutevel contexto de utilizaccedilatildeo apresentado pelo ambiente moacutevel eacute
um outro fator importante Natildeo haacute predisposiccedilatildeo agrave condiccedilatildeo ideal para se contemplar
uma obra audiovisual Dessa forma o usuaacuterio estaacute sujeito a constantes interrupccedilotildees
e intervenccedilotildees externas e programaccedilotildees mais longas estatildeo ainda mais sujeitas a
essa variante Nessa formataccedilatildeo de tempo mais curto aspectos como a
minimizaccedilatildeo do desgaste da carga das baterias satildeo levados em consideraccedilatildeo
Programaccedilotildees muito prolongadas talvez natildeo privilegiem o conteuacutedo para os
dispositivos moacuteveis
VIacuteDEO DURACcedilAtildeO
Viacutedeo 1 12rsquo02rdquo Viacutedeo 2 11rsquo33rdquo Viacutedeo 3 10rsquo11rdquo Viacutedeo 4 13rsquo01rdquo Viacutedeo 5 11rsquo55rdquo Viacutedeo 6 11rsquo36rdquo Viacutedeo 7 14rsquo01rdquo Viacutedeo 8 10rsquo17rdquo Viacutedeo 9 13rsquo49rdquo
Viacutedeo 10
13rsquo09rdquo
DuraccedilatildeoMeacutedia 13rsquo06rdquo
Quadro 1 - Meacutedia de duraccedilatildeo dos programas
Outro aspecto relevante na definiccedilatildeo da duraccedilatildeo da programaccedilatildeo para
dispositivos moacuteveis eacute a taxa de transferecircncia de dados que funciona nas
telecomunicaccedilotildees moacuteveis 3G ndash que atualmente satildeo altas e possibilitam a entrega de
pacotes de dados de maneira satisfatoacuteria para exibiccedilatildeo de viacutedeos A relaccedilatildeo que se
estabelece entre a taxa de transferecircncia de dados e a duraccedilatildeo da exibiccedilatildeo dos
audiovisuais pode de modo simploacuterio ser definida desta forma quanto maior a
duraccedilatildeo da programaccedilatildeo maior o tamanho final do pacote de dados a serem
transferidos e mais altas seraacute a taxa final de transferecircncia Por isso haacute de se
ponderar sobre a duraccedilatildeo dos audiovisuais visto que essa eacute uma caracteriacutestica que
influencia tambeacutem na taxa de transferecircncia de dados Esta ideacuteia eacute consonante agrave
Ano V n 10 ndash outubro2009
afirmaccedilatildeo de Beiguelman (2006 p 152) de que ldquoas imagens hoje se medem pelo
peso e se datildeo agrave visatildeo por mapas informacionais Seu volume natildeo diz respeito agrave
dimensionalidade mas agrave quantidade de bytes que conformam Todo excesso pode
significar inviabilidade de recepccedilatildeo quando se estaacute online
A taxa de transferecircncia de dados por sua vez implica no custo final do serviccedilo
Agrave proporccedilatildeo que quanto mais longo for o programa maior seraacute a taxa de
transferecircncia de dados e consequumlentemente maior seraacute o custo final do serviccedilo
cobrado ao usuaacuterio De acordo com pesquisa realizada por Knoche e Macarthy
(2005) estudos anteriores indicaram que a duraccedilatildeo do uso da TV moacutevel eacute inferior a
10 minutos e programas de notiacutecias se enquadrariam nesta exigecircncia ndash sendo
identificados por seus questionaacuterios dirigidos aos grupos de utilizadores de telefone
celular ndash como o tipo de conteuacutedo mais interessante a ser assistido em condiccedilotildees de
mobilidade A duraccedilatildeo de cada uma das 15 peccedilas informativas que compotildee as 10
unidades dos programas Quinze varia bastante Contudo mesmo os viacutedeos de
duraccedilatildeo mais longa natildeo ultrapassam a marca de um minuto e meio Dentro dessa
perspectiva o programa Quinze possui uma meacutedia de duraccedilatildeo que ainda ultrapassa
o tempo de utilizaccedilatildeo ideal (inferior a 10 minutos) de acordo com a pesquisa
mencionada Entretanto jaacute se mostra proacuteximo das tendecircncias dos estudos na aacuterea
4 Consideraccedilotildees Finais
O crescimento da induacutestria das telecomunicaccedilotildees moacuteveis jaacute eacute encarado pelas
empresas de telefonia e produtoras de conteuacutedo como uma oportunidade real e
uacutenica para alargar operaccedilotildees em escala global Tal crescimento tem ligado cada
vez mais pessoas paiacuteses e mercados no sentido do estabelecimento do celular 3G
como uma miacutedia Tecnologias cada vez mais pessoais revelam a necessidade de
conteuacutedos diferenciados e especiacuteficos Atualmente jaacute existem serviccedilos que apontam
como objetivo fornecer aos usuaacuterios de telefones celulares 3G televisatildeo como
experiecircncia sensiacutevel a um ambiente de iminentes interrupccedilotildees que eacute o ambiente
moacutevel Contudo pouco se sabe efetivamente sobre os requisitos teacutecnicos para se
fornecer uma experiecircncia de qualidade aceitaacutevel para o usuaacuterio Para os prestadores
de serviccedilos a soluccedilatildeo mais simples e mais barata ainda eacute entregar o material
produzido para televisatildeo tradicional sem uma ediccedilatildeo adicional ndash que leve em
consideraccedilatildeo agraves caracteriacutesticas especiacuteficas desse meio Poreacutem a TV moacutevel jaacute
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desperta interesse e esforccedilos de alguns produtores em dar atenccedilatildeo especial aos
conteuacutedos destinados a essa miacutedia
Gravitando em torno do contexto moacutevel com o propoacutesito de explorar esse
mercado emergente o programa Quinze da emissora portuguesa RTP Mobile eacute uma
manifestaccedilatildeo de atitude inovadora que reflete a preocupaccedilatildeo com a produccedilatildeo de
conteuacutedo audiovisual especificamente para telefonia celular 3G A realizaccedilatildeo deste
programa natildeo estabelece paracircmetros ou qualquer modelo a ser seguido mas serve
como experiecircncia para os processos de produccedilatildeo difusatildeo e consumo de inovaccedilotildees
audiovisuais nesta plataforma Ao longo de nosso exame dos viacutedeos do programa
Quinze vimos que a tendecircncia das fabricaccedilotildees tecnoloacutegicas estaacute voltada agraves
necessidades dos usuaacuterios de carregarem aparelhos cada vez menores e mais
leves aleacutem da heterogeneidade das dimensotildees entre os aparelhos e seus monitores
que estimulam e exercitam a capacidade de adaptaccedilatildeo dos olhos agrave visualizaccedilatildeo do
conteuacutedo Observamos a cor como um elemento significativo na composiccedilatildeo da
imagem e que conteuacutedos que privilegiem a variaccedilatildeo das escalas de cores podem
estimular os sentidos despertar um maior interesse e a atenccedilatildeo dos usuaacuterios ndash
artifiacutecio largamente utilizado no Quinze Atentamos para a funccedilatildeo das variadas
molduras utilizadas nos viacutedeos que destacam e conferem profundidade e
lateralidade agrave obra imprimindo um traccedilo autecircntico e criativo ao conteuacutedo Vimos que
as produtoras de conteuacutedo devem ficar atentas agraves tipologias cores contraste e
tamanhos das letras dos textos usadas nos viacutedeos pois o conteuacutedo pode estar
sendo utilizado em condiccedilotildees que natildeo facilitam sua leitura visualizaccedilatildeo e
consequumlente decodificaccedilatildeo e compreensatildeo Observou-se como necessaacuterio no
processo de produccedilatildeo de um programa como o Quinze ponderar-se sobre os tipos
de planos de enquadramento empregados Vimos tambeacutem que a duraccedilatildeo do
programa eacute relativamente curta e esta compactaccedilatildeo da duraccedilatildeo eacute uma medida que
demonstra esforccedilo em otimizar o consumo do conteuacutedo audiovisual a partir dos
telefones celulares
Vivenciamos o iniacutecio da histoacuteria da TV moacutevel ou seja o encontro da internet a
TV digital e as comunicaccedilotildees moacuteveis Em resumo pode-se afirmar que As
inovaccedilotildees tecnoloacutegicas implementadas com a tecnologia celular 3G trazem novas e
muacuteltiplas questotildees de ordem teacutecnica e cultural interferindo nos sistemas
comunicacionais e no modo de produzir e receber as informaccedilotildees Com a ampliaccedilatildeo
das possibilidades da criaccedilatildeo da transmissatildeo e adequaccedilatildeo de conteuacutedo audiovisual
Ano V n 10 ndash outubro2009
para o celular 3G o exame da experiecircncia realizada no programa Quinze eacute uma
pequena fraccedilatildeo do que se comeccedila investigar sobre a importacircncia de considerar as
necessidades e preferecircncias dos usuaacuterios compreender atitudes comportamentos e
o contexto de utilizaccedilatildeo
Referecircncias
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TV_Reportpdfgt Acesso em 25 de outubro de 2008
Ano V n 10 ndash outubro2009
ANEXO ndash Ficha de catalogaccedilatildeo de viacutedeo
Ficha de catalogaccedilatildeo de viacutedeo Nordm
Tiacutetulo
Duraccedilatildeo
Data de acesso
Disponiacutevel em
Ano V n 10 ndash outubro2009
A tendecircncia das criaccedilotildees tecnoloacutegicas estaacute voltada agraves necessidades dos
usuaacuterios de carregarem aparelhos cada vez menores e mais leves Contudo agrave
medida que os aparelhos celulares agregam mais funccedilotildees multimiacutedia cresce
tambeacutem a necessidade de que se estabeleccedila uma relaccedilatildeo de equiliacutebrio entre o
tamanho das telas e as dimensotildees graacuteficas do conteuacutedo a ser visualizado
Projetos concebidos para ambientes online configuram um tipo de criaccedilatildeo que
lida com diferentes tipos de conexatildeo de navegadores de velocidade de traacutefego de
qualidade de monitor resoluccedilatildeo de tela e outras tantas instacircncias que alteram a
forma de recepccedilatildeo (BEIGUELMAN 2006 p 152)
A busca por tal harmonia demonstra preocupaccedilatildeo de empresas de
telecomunicaccedilotildees operadoras e produtores de conteuacutedos em oferecer aos usuaacuterios
experiecircncias satisfatoacuterias de navegaccedilatildeo na internet execuccedilatildeo de jogos TV moacutevel
entre outras aplicabilidades dos aparelhos Este panorama nos permite observar
que eacute um inovador desafio produzir conteuacutedos audiovisual para tais tamanhos de
monitores como se propotildee o programa Quinze
Este estudo estaraacute centrado no exame do formato adotado nos 10 (dez)
programas Quinze capturados e submetidos agrave nossa investigaccedilatildeo Dentre os
aspectos observados destacamos a utilizaccedilatildeo e composiccedilatildeo das cores empregadas
nos viacutedeos que foram observadas quanto ao poder de atraccedilatildeo e melhor
visualizaccedilatildeo das ideacuteias as molduras que contornam os viacutedeos do programa
tambeacutem foram examinadas em seus padrotildees e estampas conferindo importacircncia
artiacutestica aos viacutedeos numa alusatildeo de similitude a pinturas em telas ainda foram
examinados os planos de enquadramento
411 As cores
A cor eacute um elemento bastante significativo na composiccedilatildeo imageacutetica
Desenvolver conteuacutedos que privilegiem a utilizaccedilatildeo de variaccedilotildees de cores em
pequenos monitores pode estimular os sentidos despertar o interesse e ajudar a
manter a atenccedilatildeo do espectador Esse potencial eacute bastante explorado no programa
a perceber pela proacutepria vinheta de abertura (Figura 2) A expressividade das cores eacute
utilizada largamente A cor eacute um elemento imageacutetico que multiplica as possibilidades
no viacutedeo e que quando empregado pode conferir vivacidade e tornar o viacutedeo mais
atraente aos olhos do espectador Natildeo obstante haacute uma tecircnue linha limiacutetrofe que se
Ano V n 10 ndash outubro2009
deve reconhecer e respeitar para que o colorido natildeo se torne excessivamente
chamativo Nesse caso ultrapassando a virtude da expressividade chegando a se
tornar cansativo desagradaacutevel ou ateacute mesmo um empecilho para a compreensatildeo
da imagem
Figura 2 - Cores na sequumlecircncia de abertura
O Quinze serve-se desta ferramenta para envolver o espectador Eacute por vezes
provocativo utilizando cores fortes e vibrantes como nas imagens do viacutedeo 1
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Figura 3 - Cores (viacutedeo 1)
Os jogos de cores e o vigor visual utilizados no Quinze sugerem proximidade
com a sensibilidade artiacutestica e a reconstruccedilatildeo dos estilos convencionais propostas
na Pop art ndash movimento artiacutestico importantiacutessimo que segundo McCarthy (2002 p
14) ldquo foi um dos movimentos centrais na arte inglesa e norte-americana firmando
vaacuterios talentos afetando diretamente o curso da arte posterior em todo o mundo e
reconfigurando nosso entendimento da cultura do seacuteculo XXrdquo O grupo que iniciou
este movimento formou-se comeccedilo da deacutecada de 50 com intuito de promover novas
maneiras de pensar a arte moderna e era composto por jovens artistas e criacuteticos
britacircnicos ansiosos para desafiar ideacuteias aceitas sobre arte moderna O mesmo
caraacuteter inovador eacute observaacutevel na arte dos viacutedeos do programa Quinze analisados
nesta pesquisa
Como na Pop art na escolha das cores por exemplo recorre-se agrave cores
bastante vivas e natildeo haacute preocupaccedilatildeo em manter-se dentro do convencional ao
contraacuterio tende-se sempre agrave fugir do tradicional O programa parece querer testar os
limites da experimentaccedilatildeo com a presenccedila de cores berrantes com contrastes
bruscos e as sobreposiccedilotildees multicoloridas aplicadas em conjunto com os
movimentos das imagens em curta exposiccedilatildeo na tela Todavia deve-se ponderar
sobre o peso de um floreio plaacutestico ndash por pura opccedilatildeo esteacutetica ndash a sobrepor a
harmonia e a compreensatildeo final da mensagem quando o objetivo eacute informar
412 As molduras
Rudolf Arnheim (1998 p 229) em sua obra Arte e percepccedilatildeo visual no
momento reservado a falar sobre molduras nos diz que a funccedilatildeo das molduras dos
quadros relaciona-se com a psicologia da figura e fundo Depois que o espaccedilo
pictoacuterico se emancipou das paredes e ganhou profundidade acabou por tornar-se
necessaacuteria uma distinccedilatildeo visual que definisse o espaccedilo fiacutesico da sala e o mundo do
quadro ldquoEste mundo veio a ser concebido como se fosse ilimitado natildeo apenas em
Ano V n 10 ndash outubro2009
profundidade como tambeacutem lateralmente ndash de modo que as bordas do quadro
determinava o fim da composiccedilatildeo mas natildeo o fim do espaccedilo representadordquo Isto
significa dizer que ldquoa moldura era usada como figura com o espaccedilo do quadro
suprindo um fundo subjacente sem limitesrdquo
A ideacuteia de moldura utilizada no programa Quinze se aproxima da visatildeo de
Arnheim agrave medida que os viacutedeos aparecem circunscritos pelas molduras que os
configuram como um espaccedilo isolado de todo o resto do ambiente As molduras
destacam a obra e conferem profundidade e lateralidade reproduzindo a forccedila e
funccedilatildeo que exercem nos quadros A aplicaccedilatildeo das molduras sobre as imagens eacute
uma caracteriacutestica que acaba por se tornar um traccedilo original apresentado pelo
Quinze ao espectador O ornato imprime ao conteuacutedo uma marca especial e
autecircntica e ainda que este efeito seja utilizado repetidas vezes natildeo se torna
monoacutetono dada sua grande variedade As molduras que cingem as imagens satildeo
feitas com bastante inventividade rompendo com os modelos de apresentaccedilatildeo de
viacutedeos tradicionais de TV A ousadia da ideacuteia inova ao ultrapassar nesse aspecto a
mera transposiccedilatildeo dos formatos jaacute existentes utilizados em outras miacutedias
Figura 4 ndash Variedade de molduras
No decorrer do programa a moldura eacute um elemento de composiccedilatildeo da imagem
que pode transcender a funccedilatildeo de simples ornamento se a observarmos sob a
perspectiva de uma delimitaccedilatildeo uacutetil da aacuterea a qual termina por destacar ndash a imagem
central da superfiacutecie da tela
Figura 5 - Imagem central da tela evidenciada pela moldura
Ano V n 10 ndash outubro2009
Em algumas ocasiotildees do programa as molduras participam tambeacutem da
mensagem ao passo que incorporam iacutecones que contextualizam e ateacute reforccedilam a
informaccedilatildeo principal A exemplo do viacutedeo 2 (Figura 6) quando a apresentadora fala
sobre um Viacutedeo Clube e agrave sua volta aparecem imagens variadas de capas de
filmes A moldura tambeacutem eacute utilizada de modo ilustrativo no viacutedeo 3 (Figura 7) onde
a informaccedilatildeo eacute sobre a coletacircnea de DVDs do seriado americano 24 horas
apoiando o texto da apresentadora aparece agrave margem direita da moldura a figura do
protagonista da seacuterie Outro exemplo ainda no viacutedeo 3 (Figura 8) eacute a soacutebria
moldura com bordas de finas listras azuis sobre fundo preto Tambeacutem agrave margem
direita do viacutedeo foi inserida a figura do cantor Julio Iglesias ndash com seu nome escrito
de forma legiacutevel na cor branca em contraste com a imagem escura ndash para reforccedilar a
informaccedilatildeo que era passada sobre um show do cantor em Portugal
Figura 6 - Moldura com vaacuterias capas de filmes(viacutedeo 2)
Figura 7 - Moldura com ilustraccedilatildeo do seriado 24 horas(viacutedeo 3)
Figura 8 - Moldura com imagem de Julio Iglesias(viacutedeo 3)
A moldura como a conhecemos hoje desenvolveu-se durante a Renascenccedila e
era considerada como ldquouma janela atraveacutes da qual o observador espiava o mundo
exterior limitado pela abertura de observaccedilatildeo mas ilimitado em sirdquo (ARNHEIM 1998
p 229) No viacutedeo 4 (Figura 9) durante toda uma sequumlecircncia a apresentadora
aparece caminhando com a cacircmera a acompanhaacute-la e a imagem eacute rodeada por uma
moldura ovalada de listras bicolores(em tom pastel e branco) onde o sistema de
linhas convergentes eacute novamente utilizado atribuindo o mesmo efeito de
profundidade agrave imagem central Aleacutem disso a imagem da apresentadora eacute lanccedilada
para segundo plano pois esta aparece por traacutes de folhas de plantas que encobrem
parte de seu rosto Esta composiccedilatildeo da imagem sugere uma inversatildeo do papel do
observador mencionado por Arnheim colocando a obra em posiccedilatildeo de espreita do
espectador
Ano V n 10 ndash outubro2009
Figura 9 - Moldura listrada (viacutedeo 4)
A moldura do viacutedeo 6 (Figura 10) traz uma contrastante alternacircncia entre
listras pretas e brancas que atraem o olhar do espectador Este conjunto de linhas
paralelas constitui um sistema de raios convergentes (Figura 11) criando a
perspectiva de um centro focal Todas as linhas satildeo orientadas em direccedilatildeo ao centro
e isto produz um efeito de profundidade
Figura 10 - Moldura com listras (viacutedeo 6) Figura 11 - Sistema de raios convergentes
Como os telefones celulares possuem superfiacutecie da tela de tamanho diminuto
molduras sem significado demasiadamente chamativas com imagens triplicadas em
movimento como no viacutedeo 3 (Figura 12) podem dificultar a visualizaccedilatildeo e
consequumlentemente causar incompreensatildeo da informaccedilatildeo
Figura 12 - Moldura chamativa e efeito na imagem central (viacutedeo 3)
Ano V n 10 ndash outubro2009
Usar molduras que reduzam ainda mais o restrito campo de visualizaccedilatildeo dos
celulares pode acarretar perda de informaccedilotildees por parte do usuaacuterio A exemplo do
viacutedeo 10 (Figura 13) onde a imagem possui muitos detalhes e eacute mostrada com
planos de enquadramentos mais abertos e distanciados Entretanto limitar o
tamanho da aacuterea de exibiccedilatildeo do viacutedeo com uma moldura mesmo que seja com uma
moldura com contornos delicados e com uma imagem em plano de enquadramento
aproximado tambeacutem pode provocar perda de informaccedilatildeo agrave proporccedilatildeo que o
emolduramento deixa a imagem em quadro inteiramente sem perspectiva como
aconteceu no viacutedeo 4 (Figura 14)
Figura 13 - Moldura larga sobre imagem distanciada (viacutedeo 10)
Figura 14 - Imagem com perspectiva diminuiacuteda (viacutedeo 4)
413 Texto na telinha
O produtor do conteuacutedo para dispositivos moacuteveis como o telefone celular 3G
tem que levar em consideraccedilatildeo que o conteuacutedo pode estar sendo utilizado em
condiccedilotildees que nem sempre facilitam sua leitura visualizaccedilatildeo e consequumlente
decodificaccedilatildeo e compreensatildeo Sobre este aspecto BEIGUELMAN (2006 p 155)
refere-se agraves condiccedilotildees em que assistimos a viacutedeos exibidos por celular
O contexto de fruiccedilatildeo visual satildeo as proacuteprias condiccedilotildees de legibilidade impostas pelo torvelinho metropolitano Um cinema que se assiste em movimento e aponta novos rumos de construccedilatildeo narrativa Um cinema que desarticula as antigas ligaccedilotildees entre som e imagem para definir rearranjos nas maneiras de ver ouvir e construir histoacuterias
Ano V n 10 ndash outubro2009
A leitura precisa ser raacutepida mas a velocidade com que o olho decifra as letras
e palavras nas pequenas telas eacute mais lenta do que sobre o papel ou ateacute mesmo do
que sobre os monitores de computador Dessa forma perdem-se pequenos detalhes
dos caracteres Por isso eacute necessaacuterio configurar o corpo das letras para que fiquem
legiacuteveis em diversas resoluccedilotildees como tambeacutem usar predominantemente tipologias
tamanhos cores e contrastes que tornem a leitura na tela menos cansativa e
morosa
Em pesquisa realizada em Londres intitulada ldquoGood News for Mobile TVrdquo
Knoche e McCarthy (2005) investigaram requisitos baseados nas exigecircncias
humanas para a entrega e apresentaccedilatildeo de telejornais filmados em diferentes
codificaccedilotildees de aacuteudio e viacutedeo Quando os participantes da pesquisa foram
perguntados por que motivos classificaram a qualidade do viacutedeo de notiacutecias como
inaceitaacutevel mencionaram uma seacuterie de fatores No estudo do total de 128
participantes foram feitos 290 comentaacuterios descrevendo as razotildees da natildeo
aceitabilidade da cobertura noticiosa Dessas observaccedilotildees 34 foram relacionados
ao detalhe de texto ou seja agrave legibilidade dos textos adicionados agraves imagens Outro
problema relatado pelas pessoas foi a visualizaccedilatildeo de detalhes faciais e expressotildees
na passagem do jornalista acircncora para o repoacuterter de campo Mas o principal aspecto
de avaliaccedilatildeo sobre a qualidade do viacutedeo de notiacutecias citado foi a incapacidade de
distinguir a informaccedilatildeo textual
Na pesquisa as principais observaccedilotildees sobre a inaceitabilidade do conteuacutedo
giraram em torno do texto do objeto filmado tipos de enquadramento ausecircncia de
detalhes gerais e de detalhes faciais Ambos os resultados ndash quantitativo e
qualitativo ndash a que chegaram os pesquisadores indicaram que o principal efeito da
reduccedilatildeo da resoluccedilatildeo da imagem eacute a perda de detalhe visual No estudo os
comentaacuterios qualitativos ajudaram a identificar as fontes dos problemas Dos oito
problemas mais citados quatro referiam-se agrave dificuldade em identificar ou distinguir
detalhes como o texto e as caracteriacutesticas faciais
Os resultados do estudo indicam que o efeito de reduzir a resoluccedilatildeo da
imagem eacute a perda de detalhe visual e com esta constataccedilatildeo nota-se que a
legibilidade do texto nos viacutedeos eacute uma questatildeo importante (KNOCHE MCCARTHY
2005) Neste caso eacute interessante adaptar o tamanho das fontes na hora da ediccedilatildeo
a configuraccedilotildees que busquem trazer conforto visual para os usuaacuterios e garantam a
legibilidades dos textos nas mais variadas resoluccedilotildees ndash jaacute que o usuaacuterio natildeo teraacute
Ano V n 10 ndash outubro2009
como alterar tais dimensotildees Devido agraves circunstacircncias de leitura e agraves caracteriacutesticas
teacutecnicas das telas no que tange os aspectos dos caracteres de texto utilizados pelos
editores merecem atenccedilatildeo especial tanto no sentido editorial (criteacuterios de utilizaccedilatildeo
do elemento textual) quanto visual (no tratamento dos textos e imagens) Os editores
do Quinze acertam nos contraste e nas tipologias do viacutedeo 3 (Figura 15) por
exemplo o contraste das cores da imagem com a cor branca das letras de contorno
preto e na tipologia de letras ldquocheiasrdquo O resultado eacute inteiramente legiacutevel
Figura 15 - Fonte legiacutevel (viacutedeo 3)
No viacutedeo 4 (Figura 16) foi utilizada uma tipologia mais trabalhada com efeito
itaacutelico o que poderia causar certa dificuldade na visualizaccedilatildeo contudo o tamanho a
cor e o contraste com a imagem de fundo conferem satisfatoacuteria compreensatildeo do
texto Jaacute ao utilizar fontes menores e tipologias com efeitos pode causar dificuldade
ou ateacute inviabilidade da leitura do texto No viacutedeo 9 por exemplo (Figura 17) a cor e o
tamanho da letra dificultam bastante a leitura Desse modo observamos que quanto
mais simples a tipologia e maior for seu tamanho mais faacutecil eacute a compreensatildeo do
texto
Figura 16 - Fonte com efeito itaacutelico (viacutedeo 4)
Figura 17 - Fonte pequena com efeito (viacutedeo 9)
Ao longo de todos os programas aparecem no viacutedeo imagens de apoio agrave
informaccedilatildeo passada pela apresentadora Por diversas vezes essas imagens
possuem elementos textuais que natildeo estatildeo dispostos de maneira legiacutevel (Figura 18)
Ano V n 10 ndash outubro2009
Assim o texto que aparece no viacutedeo sem condiccedilatildeo de ser lido se a funccedilatildeo for
informar pode natildeo alcanccedilar seu objetivo
Figura 18 - Imagem de apoio com texto ilegiacutevel (viacutedeo 4)
Imagens de mapas satildeo usadas diversas vezes no programa (Figura 19) No
viacutedeo 6 o mapa surge como um elemento de composiccedilatildeo da imagem como se
fosse uma peliacutecula construindo um elaborado efeito de ldquoveacuteurdquo sobre a imagem da
apresentadora que eacute projetada para segundo plano O resultado da sobreposiccedilatildeo
entre a imagem da apresentadora e a imagem do mapa natildeo interfere na
compreensatildeo da informaccedilatildeo
Figura 19 - Mapas com caracteres ilegiacuteveis (viacutedeo 8)
Figura 20 - Sobreposiccedilatildeo de imagem com mapa (viacutedeo 6)
Ano V n 10 ndash outubro2009
O elemento textual eacute uma ferramenta utilizada para inserir uma informaccedilatildeo
adicional situar o espectador ou reforccedilar a informaccedilatildeo principal Sua funccedilatildeo natildeo
deve ser negligenciada Ao escolher imagens de apoio os editores devem ter o
cuidado de observar se contecircm texto pois este natildeo deve ser usado sem criteacuterio O
texto deve aparecer no viacutedeo no caso de trazer alguma informaccedilatildeo concernente agrave
informaccedilatildeo principal e deve sempre se apresentar em boas condiccedilotildees de
legibilidade
No viacutedeo 10 (Figura 21) a informaccedilatildeo textual eacute pertinente agrave informaccedilatildeo
passada contudo os caracteres se apresentam totalmente difiacuteceis de distinguir
sobre a aacuterea de fundo com elementos claros mesmo em telas maiores como
podemos perceber na ilustraccedilatildeo abaixo
Figura 21 ndash Texto de leitura difiacutecil devido agrave escolha das cores (viacutedeo 10)
Uma possibilidade para suprir possiacuteveis dificuldades nesse aspecto seria
manter sempre um contraste consideraacutevel entre cores e tonalidade das letras e do
fundo para facilitar a leitura Na figura 22 retirada do viacutedeo 7 a legenda eacute pequena
e clara sobre a imagem de fundo colorido e em movimento ndash que natildeo privilegia uma
boa visualizaccedilatildeo Na figura 23 como soluccedilatildeo para a falha recriamos a legenda
sugerindo uma letra maior que a usada originalmente com uma tarja de fundo ndash na
cor preta para contrastar com a cor branca da legenda Com pode ser percebido
dessa forma pode-se alcanccedilar um resultado satisfatoacuterio
Ano V n 10 ndash outubro2009
Figura 22 - Legenda sem contraste (viacutedeo 7)
Figura 23 - Contraste criado entre letra e fundo
Outro aspecto observado nos viacutedeos do Quinze eacute que natildeo haacute um padratildeo uacutenico
de tipologia cores ou tamanho de fontes o que pode confundir o espectador em
relaccedilatildeo agrave legenda ter sido inserida pelos editores do proacuteprio programa para cumprir
com determinada funccedilatildeo ou se seria apenas um texto aleatoacuterio pertencente agrave
imagem de apoio
O tempo que o texto aparece sobre a imagem tambeacutem nem sempre eacute
satisfatoacuterio Por vezes os textos natildeo permanecem com a imagem fixada com
duraccedilatildeo suficiente para que o texto seja lido pelos espectadores entram e saem de
cena tatildeo raacutepido que pode natildeo ser possiacutevel ler Isso pode causar inquietaccedilatildeo no
usuaacuterio ao passo que se haacute texto o impulso imediato do usuaacuterio eacute querer lecirc-lo
Quando isto natildeo lhe eacute proporcionado pode despertar a sensaccedilatildeo de frustraccedilatildeo de
expectativas
414 Planos de enquadramento
Com relaccedilatildeo a conteuacutedo em viacutedeo para celular um dos principais pontos sobre
os quais comeccedila-se a refletir eacute a escolha dos planos de enquadramento a serem
utilizados Em pesquisa realizada na Inglaterra sobre os efeitos das baixas
resoluccedilotildees sobre os tipos de enquadramentos buscou-se compreender como os
enquadramentos utilizados nas transmissotildees de TV tradicional satildeo afetados quando
mostrados em dispositivos moacuteveis de resoluccedilotildees reduzidas Os resultados
mostraram que a aceitabilidade do tipo de enquadramento variava entre os tipos de
conteuacutedo Por exemplo contrariamente agrave crenccedila dos produtores de conteuacutedo moacutevel
planos de enquadramento distanciados natildeo foram os mais aceitaacuteveis no conteuacutedo
Futebol Pelo contraacuterio um Plano Meacutedio ndash que centra-se na metade superior do
corpo ndash foi o menor plano aceitaacutevel no Futebol (KNOCHE McCARTHY SASSE
Ano V n 10 ndash outubro2009
2006) Esta constataccedilatildeo nos leva a ponderar que este meio tem aspectos proacuteprios e
seus usuaacuterios tecircm preferecircncias dos usuaacuterios de TV tradicional e que ainda devem
ser bastante estudadas
No caso dos prestadores de serviccedilos que oferecem apenas a transposiccedilatildeo do
conteuacutedo para o dispositivo moacutevel o material de TV convencional pode ter que
passar por um processo adicional de ediccedilatildeo para preparaacute-lo para consumo no
celular9 ou o conteuacutedo jaacute pode ser diretamente configurado para o celular Os tipos
de enquadramento aqui citados seratildeo limitados agravequeles que foram mais
empregados nas filmagens do programa ldquoQuinzerdquo Para o exame dos
enquadramentos utilizados no programa e a fim de estabelecer uma terminologia
consistente utilizaremos a classificaccedilatildeo apresentada a seguir
a) Plano geral ndash Plano utilizado para enquadrar uma pessoa objeto ou qualquer
coisa dentro de um contexto Mostra a integraccedilatildeo do ambiente com o sujeito da
imagem e alguns detalhes do assunto podem ser visualizados (Figura 24)
b) Plano americano ndash Eacute o plano que corta qualquer parte da pessoa acima do
joelho e abaixo da cintura (Figura 25)
c) Plano meacutedio ndash Plano que pode cortar desde acima da cintura ateacute agrave altura do
peito Eacute bastante utilizado pelo telejornalismo O assunto principal atrai mais
atenccedilatildeo No Plano Meacutedio a pessoa se insere mais toda no quadro (Figura 26)
d) Primeiro plano ndash Mostra-se apenas os ombros e a cabeccedila da pessoa A
expressatildeo facial comeccedila a se tornar predominante no Primeiro Plano a atenccedilatildeo
passa a se concentrar mais nas expressotildees faciais mas o fundo ainda possui
importacircncia (Figura 27)
e) Primeiriacutessimo plano ndash Neste plano de enquadramento apenas o rosto eacute
mostrado dominando praticamente toda a tela o espaccedilo de contexto eacute inteiramente
9 A rede de conteuacutedo esportivo ESPN por exemplo jaacute estaacute a ponderar o redimensionamento de graacuteficos para as pequenas telas e minimizar o uso de planos de enquadramentos distanciados em suas coberturas
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esquecido Centra-se em ressaltar exclusivamente as expressotildees faciais e o fundo
jaacute natildeo eacute mais importante (Figura 28)
Figura 24 - Plano geral
Figura 25 - Plano americano
Figura 26 - Plano meacutedio
Figura 27 - Primeiro plano
Figura 28 - Primeiriacutessimo plano
As imagens de apoio ao texto da apresentadora utilizadas no programa
apresentam grande variaccedilatildeo de tipos de enquadramento entretanto examinando as
imagens realizadas em estuacutedio eacute possiacutevel observar que haacute uma predominacircncia de
planos de enquadramentos aproximados dos tipos primeiro plano e com grande
frequumlecircncia tambeacutem eacute utilizado primeiriacutessimo plano Nestes enquadramentos como
visto nas ilustraccedilotildees acima o rosto e as expressotildees faciais da apresentadora satildeo
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privilegiadas na visualizaccedilatildeo A escolha da uso de tais planos mais aproximados no
programa se mostra afim agrave ideacuteia de Knoche McCarthy e Sasse (2006) que nos diz
que tipos de enquadramento que enchem a tela com a imagem principal satildeo
considerados mais adequados para dispositivos moacuteveis
Outros tipos de enquadramento tambeacutem satildeo utilizados mas com pouca
frequumlecircncia eacute exemplo o plano geral no viacutedeo 8 (Figura 29) natildeo se pode ver bem as
expressotildees do rosto da apresentadora contudo esse plano natildeo permanece durante
muito tempo nem foi esta uma escolha despropositada Nesta sequumlecircncia o plano
de enquadramento daacute perspectiva agrave cena criando um contexto complementar agrave
informaccedilatildeo que estaacute sendo transmitida ndash no viacutedeo a informaccedilatildeo passada eacute sobre
conforto dos peacutes e por causa do enquadramento usado eacute possiacutevel observar os peacutes
descalccedilos da apresentadora que reforccedilam a ideacuteia de conforto dos peacutes Neste caso a
criatividade na composiccedilatildeo da imagem confere funcionalidade agrave escolha do
enquadramento
Figura 29 ndash Plano geral que permite ver a apresentadora da cabeccedila aos peacutes
415 Duraccedilatildeo
O processo de cibridizaccedilatildeo do cotidiano reflete o impacto da mobilidade sobre
as maneiras de ver e perceber os ambientes on-line e off-line concomitantemente
em processo simultacircneo de mais de uma atividade por vez Gisele Beiguelman
(2006 p 160) indaga a esse respeito
Afinal o que satildeo os dispositivos de comunicaccedilatildeo moacuteveis se natildeo ferramentas de adaptaccedilatildeo a um universo urbano de fluxo intenso onde o leitorinterator estaacute sempre envolvido em mais de uma atividade relacionando-se com mais de um dispositivo e desempenhando tarefas muacuteltiplas e natildeo correlatas
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A duraccedilatildeo do programa Quinze eacute relativamente curta A meacutedia da duraccedilatildeo da
programaccedilatildeo realizada entre os 10 programas examinados eacute de 13rsquo06rdquo (Quadro 1)
Esta compactaccedilatildeo do tempo de duraccedilatildeo da atraccedilatildeo eacute uma medida que demonstra
esforccedilo em otimizar o consumo do conteuacutedo audiovisual a partir dos telefones
celulares Esta decisatildeo eacute bastante interessante ao passo que busca favorecer o uso
do serviccedilo se acomodando melhor ao contexto de mobilidade no qual ele eacute
usufruiacutedo O imprevisiacutevel contexto de utilizaccedilatildeo apresentado pelo ambiente moacutevel eacute
um outro fator importante Natildeo haacute predisposiccedilatildeo agrave condiccedilatildeo ideal para se contemplar
uma obra audiovisual Dessa forma o usuaacuterio estaacute sujeito a constantes interrupccedilotildees
e intervenccedilotildees externas e programaccedilotildees mais longas estatildeo ainda mais sujeitas a
essa variante Nessa formataccedilatildeo de tempo mais curto aspectos como a
minimizaccedilatildeo do desgaste da carga das baterias satildeo levados em consideraccedilatildeo
Programaccedilotildees muito prolongadas talvez natildeo privilegiem o conteuacutedo para os
dispositivos moacuteveis
VIacuteDEO DURACcedilAtildeO
Viacutedeo 1 12rsquo02rdquo Viacutedeo 2 11rsquo33rdquo Viacutedeo 3 10rsquo11rdquo Viacutedeo 4 13rsquo01rdquo Viacutedeo 5 11rsquo55rdquo Viacutedeo 6 11rsquo36rdquo Viacutedeo 7 14rsquo01rdquo Viacutedeo 8 10rsquo17rdquo Viacutedeo 9 13rsquo49rdquo
Viacutedeo 10
13rsquo09rdquo
DuraccedilatildeoMeacutedia 13rsquo06rdquo
Quadro 1 - Meacutedia de duraccedilatildeo dos programas
Outro aspecto relevante na definiccedilatildeo da duraccedilatildeo da programaccedilatildeo para
dispositivos moacuteveis eacute a taxa de transferecircncia de dados que funciona nas
telecomunicaccedilotildees moacuteveis 3G ndash que atualmente satildeo altas e possibilitam a entrega de
pacotes de dados de maneira satisfatoacuteria para exibiccedilatildeo de viacutedeos A relaccedilatildeo que se
estabelece entre a taxa de transferecircncia de dados e a duraccedilatildeo da exibiccedilatildeo dos
audiovisuais pode de modo simploacuterio ser definida desta forma quanto maior a
duraccedilatildeo da programaccedilatildeo maior o tamanho final do pacote de dados a serem
transferidos e mais altas seraacute a taxa final de transferecircncia Por isso haacute de se
ponderar sobre a duraccedilatildeo dos audiovisuais visto que essa eacute uma caracteriacutestica que
influencia tambeacutem na taxa de transferecircncia de dados Esta ideacuteia eacute consonante agrave
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afirmaccedilatildeo de Beiguelman (2006 p 152) de que ldquoas imagens hoje se medem pelo
peso e se datildeo agrave visatildeo por mapas informacionais Seu volume natildeo diz respeito agrave
dimensionalidade mas agrave quantidade de bytes que conformam Todo excesso pode
significar inviabilidade de recepccedilatildeo quando se estaacute online
A taxa de transferecircncia de dados por sua vez implica no custo final do serviccedilo
Agrave proporccedilatildeo que quanto mais longo for o programa maior seraacute a taxa de
transferecircncia de dados e consequumlentemente maior seraacute o custo final do serviccedilo
cobrado ao usuaacuterio De acordo com pesquisa realizada por Knoche e Macarthy
(2005) estudos anteriores indicaram que a duraccedilatildeo do uso da TV moacutevel eacute inferior a
10 minutos e programas de notiacutecias se enquadrariam nesta exigecircncia ndash sendo
identificados por seus questionaacuterios dirigidos aos grupos de utilizadores de telefone
celular ndash como o tipo de conteuacutedo mais interessante a ser assistido em condiccedilotildees de
mobilidade A duraccedilatildeo de cada uma das 15 peccedilas informativas que compotildee as 10
unidades dos programas Quinze varia bastante Contudo mesmo os viacutedeos de
duraccedilatildeo mais longa natildeo ultrapassam a marca de um minuto e meio Dentro dessa
perspectiva o programa Quinze possui uma meacutedia de duraccedilatildeo que ainda ultrapassa
o tempo de utilizaccedilatildeo ideal (inferior a 10 minutos) de acordo com a pesquisa
mencionada Entretanto jaacute se mostra proacuteximo das tendecircncias dos estudos na aacuterea
4 Consideraccedilotildees Finais
O crescimento da induacutestria das telecomunicaccedilotildees moacuteveis jaacute eacute encarado pelas
empresas de telefonia e produtoras de conteuacutedo como uma oportunidade real e
uacutenica para alargar operaccedilotildees em escala global Tal crescimento tem ligado cada
vez mais pessoas paiacuteses e mercados no sentido do estabelecimento do celular 3G
como uma miacutedia Tecnologias cada vez mais pessoais revelam a necessidade de
conteuacutedos diferenciados e especiacuteficos Atualmente jaacute existem serviccedilos que apontam
como objetivo fornecer aos usuaacuterios de telefones celulares 3G televisatildeo como
experiecircncia sensiacutevel a um ambiente de iminentes interrupccedilotildees que eacute o ambiente
moacutevel Contudo pouco se sabe efetivamente sobre os requisitos teacutecnicos para se
fornecer uma experiecircncia de qualidade aceitaacutevel para o usuaacuterio Para os prestadores
de serviccedilos a soluccedilatildeo mais simples e mais barata ainda eacute entregar o material
produzido para televisatildeo tradicional sem uma ediccedilatildeo adicional ndash que leve em
consideraccedilatildeo agraves caracteriacutesticas especiacuteficas desse meio Poreacutem a TV moacutevel jaacute
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desperta interesse e esforccedilos de alguns produtores em dar atenccedilatildeo especial aos
conteuacutedos destinados a essa miacutedia
Gravitando em torno do contexto moacutevel com o propoacutesito de explorar esse
mercado emergente o programa Quinze da emissora portuguesa RTP Mobile eacute uma
manifestaccedilatildeo de atitude inovadora que reflete a preocupaccedilatildeo com a produccedilatildeo de
conteuacutedo audiovisual especificamente para telefonia celular 3G A realizaccedilatildeo deste
programa natildeo estabelece paracircmetros ou qualquer modelo a ser seguido mas serve
como experiecircncia para os processos de produccedilatildeo difusatildeo e consumo de inovaccedilotildees
audiovisuais nesta plataforma Ao longo de nosso exame dos viacutedeos do programa
Quinze vimos que a tendecircncia das fabricaccedilotildees tecnoloacutegicas estaacute voltada agraves
necessidades dos usuaacuterios de carregarem aparelhos cada vez menores e mais
leves aleacutem da heterogeneidade das dimensotildees entre os aparelhos e seus monitores
que estimulam e exercitam a capacidade de adaptaccedilatildeo dos olhos agrave visualizaccedilatildeo do
conteuacutedo Observamos a cor como um elemento significativo na composiccedilatildeo da
imagem e que conteuacutedos que privilegiem a variaccedilatildeo das escalas de cores podem
estimular os sentidos despertar um maior interesse e a atenccedilatildeo dos usuaacuterios ndash
artifiacutecio largamente utilizado no Quinze Atentamos para a funccedilatildeo das variadas
molduras utilizadas nos viacutedeos que destacam e conferem profundidade e
lateralidade agrave obra imprimindo um traccedilo autecircntico e criativo ao conteuacutedo Vimos que
as produtoras de conteuacutedo devem ficar atentas agraves tipologias cores contraste e
tamanhos das letras dos textos usadas nos viacutedeos pois o conteuacutedo pode estar
sendo utilizado em condiccedilotildees que natildeo facilitam sua leitura visualizaccedilatildeo e
consequumlente decodificaccedilatildeo e compreensatildeo Observou-se como necessaacuterio no
processo de produccedilatildeo de um programa como o Quinze ponderar-se sobre os tipos
de planos de enquadramento empregados Vimos tambeacutem que a duraccedilatildeo do
programa eacute relativamente curta e esta compactaccedilatildeo da duraccedilatildeo eacute uma medida que
demonstra esforccedilo em otimizar o consumo do conteuacutedo audiovisual a partir dos
telefones celulares
Vivenciamos o iniacutecio da histoacuteria da TV moacutevel ou seja o encontro da internet a
TV digital e as comunicaccedilotildees moacuteveis Em resumo pode-se afirmar que As
inovaccedilotildees tecnoloacutegicas implementadas com a tecnologia celular 3G trazem novas e
muacuteltiplas questotildees de ordem teacutecnica e cultural interferindo nos sistemas
comunicacionais e no modo de produzir e receber as informaccedilotildees Com a ampliaccedilatildeo
das possibilidades da criaccedilatildeo da transmissatildeo e adequaccedilatildeo de conteuacutedo audiovisual
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para o celular 3G o exame da experiecircncia realizada no programa Quinze eacute uma
pequena fraccedilatildeo do que se comeccedila investigar sobre a importacircncia de considerar as
necessidades e preferecircncias dos usuaacuterios compreender atitudes comportamentos e
o contexto de utilizaccedilatildeo
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Ano V n 10 ndash outubro2009
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Ano V n 10 ndash outubro2009
ANEXO ndash Ficha de catalogaccedilatildeo de viacutedeo
Ficha de catalogaccedilatildeo de viacutedeo Nordm
Tiacutetulo
Duraccedilatildeo
Data de acesso
Disponiacutevel em
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deve reconhecer e respeitar para que o colorido natildeo se torne excessivamente
chamativo Nesse caso ultrapassando a virtude da expressividade chegando a se
tornar cansativo desagradaacutevel ou ateacute mesmo um empecilho para a compreensatildeo
da imagem
Figura 2 - Cores na sequumlecircncia de abertura
O Quinze serve-se desta ferramenta para envolver o espectador Eacute por vezes
provocativo utilizando cores fortes e vibrantes como nas imagens do viacutedeo 1
Ano V n 10 ndash outubro2009
Figura 3 - Cores (viacutedeo 1)
Os jogos de cores e o vigor visual utilizados no Quinze sugerem proximidade
com a sensibilidade artiacutestica e a reconstruccedilatildeo dos estilos convencionais propostas
na Pop art ndash movimento artiacutestico importantiacutessimo que segundo McCarthy (2002 p
14) ldquo foi um dos movimentos centrais na arte inglesa e norte-americana firmando
vaacuterios talentos afetando diretamente o curso da arte posterior em todo o mundo e
reconfigurando nosso entendimento da cultura do seacuteculo XXrdquo O grupo que iniciou
este movimento formou-se comeccedilo da deacutecada de 50 com intuito de promover novas
maneiras de pensar a arte moderna e era composto por jovens artistas e criacuteticos
britacircnicos ansiosos para desafiar ideacuteias aceitas sobre arte moderna O mesmo
caraacuteter inovador eacute observaacutevel na arte dos viacutedeos do programa Quinze analisados
nesta pesquisa
Como na Pop art na escolha das cores por exemplo recorre-se agrave cores
bastante vivas e natildeo haacute preocupaccedilatildeo em manter-se dentro do convencional ao
contraacuterio tende-se sempre agrave fugir do tradicional O programa parece querer testar os
limites da experimentaccedilatildeo com a presenccedila de cores berrantes com contrastes
bruscos e as sobreposiccedilotildees multicoloridas aplicadas em conjunto com os
movimentos das imagens em curta exposiccedilatildeo na tela Todavia deve-se ponderar
sobre o peso de um floreio plaacutestico ndash por pura opccedilatildeo esteacutetica ndash a sobrepor a
harmonia e a compreensatildeo final da mensagem quando o objetivo eacute informar
412 As molduras
Rudolf Arnheim (1998 p 229) em sua obra Arte e percepccedilatildeo visual no
momento reservado a falar sobre molduras nos diz que a funccedilatildeo das molduras dos
quadros relaciona-se com a psicologia da figura e fundo Depois que o espaccedilo
pictoacuterico se emancipou das paredes e ganhou profundidade acabou por tornar-se
necessaacuteria uma distinccedilatildeo visual que definisse o espaccedilo fiacutesico da sala e o mundo do
quadro ldquoEste mundo veio a ser concebido como se fosse ilimitado natildeo apenas em
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profundidade como tambeacutem lateralmente ndash de modo que as bordas do quadro
determinava o fim da composiccedilatildeo mas natildeo o fim do espaccedilo representadordquo Isto
significa dizer que ldquoa moldura era usada como figura com o espaccedilo do quadro
suprindo um fundo subjacente sem limitesrdquo
A ideacuteia de moldura utilizada no programa Quinze se aproxima da visatildeo de
Arnheim agrave medida que os viacutedeos aparecem circunscritos pelas molduras que os
configuram como um espaccedilo isolado de todo o resto do ambiente As molduras
destacam a obra e conferem profundidade e lateralidade reproduzindo a forccedila e
funccedilatildeo que exercem nos quadros A aplicaccedilatildeo das molduras sobre as imagens eacute
uma caracteriacutestica que acaba por se tornar um traccedilo original apresentado pelo
Quinze ao espectador O ornato imprime ao conteuacutedo uma marca especial e
autecircntica e ainda que este efeito seja utilizado repetidas vezes natildeo se torna
monoacutetono dada sua grande variedade As molduras que cingem as imagens satildeo
feitas com bastante inventividade rompendo com os modelos de apresentaccedilatildeo de
viacutedeos tradicionais de TV A ousadia da ideacuteia inova ao ultrapassar nesse aspecto a
mera transposiccedilatildeo dos formatos jaacute existentes utilizados em outras miacutedias
Figura 4 ndash Variedade de molduras
No decorrer do programa a moldura eacute um elemento de composiccedilatildeo da imagem
que pode transcender a funccedilatildeo de simples ornamento se a observarmos sob a
perspectiva de uma delimitaccedilatildeo uacutetil da aacuterea a qual termina por destacar ndash a imagem
central da superfiacutecie da tela
Figura 5 - Imagem central da tela evidenciada pela moldura
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Em algumas ocasiotildees do programa as molduras participam tambeacutem da
mensagem ao passo que incorporam iacutecones que contextualizam e ateacute reforccedilam a
informaccedilatildeo principal A exemplo do viacutedeo 2 (Figura 6) quando a apresentadora fala
sobre um Viacutedeo Clube e agrave sua volta aparecem imagens variadas de capas de
filmes A moldura tambeacutem eacute utilizada de modo ilustrativo no viacutedeo 3 (Figura 7) onde
a informaccedilatildeo eacute sobre a coletacircnea de DVDs do seriado americano 24 horas
apoiando o texto da apresentadora aparece agrave margem direita da moldura a figura do
protagonista da seacuterie Outro exemplo ainda no viacutedeo 3 (Figura 8) eacute a soacutebria
moldura com bordas de finas listras azuis sobre fundo preto Tambeacutem agrave margem
direita do viacutedeo foi inserida a figura do cantor Julio Iglesias ndash com seu nome escrito
de forma legiacutevel na cor branca em contraste com a imagem escura ndash para reforccedilar a
informaccedilatildeo que era passada sobre um show do cantor em Portugal
Figura 6 - Moldura com vaacuterias capas de filmes(viacutedeo 2)
Figura 7 - Moldura com ilustraccedilatildeo do seriado 24 horas(viacutedeo 3)
Figura 8 - Moldura com imagem de Julio Iglesias(viacutedeo 3)
A moldura como a conhecemos hoje desenvolveu-se durante a Renascenccedila e
era considerada como ldquouma janela atraveacutes da qual o observador espiava o mundo
exterior limitado pela abertura de observaccedilatildeo mas ilimitado em sirdquo (ARNHEIM 1998
p 229) No viacutedeo 4 (Figura 9) durante toda uma sequumlecircncia a apresentadora
aparece caminhando com a cacircmera a acompanhaacute-la e a imagem eacute rodeada por uma
moldura ovalada de listras bicolores(em tom pastel e branco) onde o sistema de
linhas convergentes eacute novamente utilizado atribuindo o mesmo efeito de
profundidade agrave imagem central Aleacutem disso a imagem da apresentadora eacute lanccedilada
para segundo plano pois esta aparece por traacutes de folhas de plantas que encobrem
parte de seu rosto Esta composiccedilatildeo da imagem sugere uma inversatildeo do papel do
observador mencionado por Arnheim colocando a obra em posiccedilatildeo de espreita do
espectador
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Figura 9 - Moldura listrada (viacutedeo 4)
A moldura do viacutedeo 6 (Figura 10) traz uma contrastante alternacircncia entre
listras pretas e brancas que atraem o olhar do espectador Este conjunto de linhas
paralelas constitui um sistema de raios convergentes (Figura 11) criando a
perspectiva de um centro focal Todas as linhas satildeo orientadas em direccedilatildeo ao centro
e isto produz um efeito de profundidade
Figura 10 - Moldura com listras (viacutedeo 6) Figura 11 - Sistema de raios convergentes
Como os telefones celulares possuem superfiacutecie da tela de tamanho diminuto
molduras sem significado demasiadamente chamativas com imagens triplicadas em
movimento como no viacutedeo 3 (Figura 12) podem dificultar a visualizaccedilatildeo e
consequumlentemente causar incompreensatildeo da informaccedilatildeo
Figura 12 - Moldura chamativa e efeito na imagem central (viacutedeo 3)
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Usar molduras que reduzam ainda mais o restrito campo de visualizaccedilatildeo dos
celulares pode acarretar perda de informaccedilotildees por parte do usuaacuterio A exemplo do
viacutedeo 10 (Figura 13) onde a imagem possui muitos detalhes e eacute mostrada com
planos de enquadramentos mais abertos e distanciados Entretanto limitar o
tamanho da aacuterea de exibiccedilatildeo do viacutedeo com uma moldura mesmo que seja com uma
moldura com contornos delicados e com uma imagem em plano de enquadramento
aproximado tambeacutem pode provocar perda de informaccedilatildeo agrave proporccedilatildeo que o
emolduramento deixa a imagem em quadro inteiramente sem perspectiva como
aconteceu no viacutedeo 4 (Figura 14)
Figura 13 - Moldura larga sobre imagem distanciada (viacutedeo 10)
Figura 14 - Imagem com perspectiva diminuiacuteda (viacutedeo 4)
413 Texto na telinha
O produtor do conteuacutedo para dispositivos moacuteveis como o telefone celular 3G
tem que levar em consideraccedilatildeo que o conteuacutedo pode estar sendo utilizado em
condiccedilotildees que nem sempre facilitam sua leitura visualizaccedilatildeo e consequumlente
decodificaccedilatildeo e compreensatildeo Sobre este aspecto BEIGUELMAN (2006 p 155)
refere-se agraves condiccedilotildees em que assistimos a viacutedeos exibidos por celular
O contexto de fruiccedilatildeo visual satildeo as proacuteprias condiccedilotildees de legibilidade impostas pelo torvelinho metropolitano Um cinema que se assiste em movimento e aponta novos rumos de construccedilatildeo narrativa Um cinema que desarticula as antigas ligaccedilotildees entre som e imagem para definir rearranjos nas maneiras de ver ouvir e construir histoacuterias
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A leitura precisa ser raacutepida mas a velocidade com que o olho decifra as letras
e palavras nas pequenas telas eacute mais lenta do que sobre o papel ou ateacute mesmo do
que sobre os monitores de computador Dessa forma perdem-se pequenos detalhes
dos caracteres Por isso eacute necessaacuterio configurar o corpo das letras para que fiquem
legiacuteveis em diversas resoluccedilotildees como tambeacutem usar predominantemente tipologias
tamanhos cores e contrastes que tornem a leitura na tela menos cansativa e
morosa
Em pesquisa realizada em Londres intitulada ldquoGood News for Mobile TVrdquo
Knoche e McCarthy (2005) investigaram requisitos baseados nas exigecircncias
humanas para a entrega e apresentaccedilatildeo de telejornais filmados em diferentes
codificaccedilotildees de aacuteudio e viacutedeo Quando os participantes da pesquisa foram
perguntados por que motivos classificaram a qualidade do viacutedeo de notiacutecias como
inaceitaacutevel mencionaram uma seacuterie de fatores No estudo do total de 128
participantes foram feitos 290 comentaacuterios descrevendo as razotildees da natildeo
aceitabilidade da cobertura noticiosa Dessas observaccedilotildees 34 foram relacionados
ao detalhe de texto ou seja agrave legibilidade dos textos adicionados agraves imagens Outro
problema relatado pelas pessoas foi a visualizaccedilatildeo de detalhes faciais e expressotildees
na passagem do jornalista acircncora para o repoacuterter de campo Mas o principal aspecto
de avaliaccedilatildeo sobre a qualidade do viacutedeo de notiacutecias citado foi a incapacidade de
distinguir a informaccedilatildeo textual
Na pesquisa as principais observaccedilotildees sobre a inaceitabilidade do conteuacutedo
giraram em torno do texto do objeto filmado tipos de enquadramento ausecircncia de
detalhes gerais e de detalhes faciais Ambos os resultados ndash quantitativo e
qualitativo ndash a que chegaram os pesquisadores indicaram que o principal efeito da
reduccedilatildeo da resoluccedilatildeo da imagem eacute a perda de detalhe visual No estudo os
comentaacuterios qualitativos ajudaram a identificar as fontes dos problemas Dos oito
problemas mais citados quatro referiam-se agrave dificuldade em identificar ou distinguir
detalhes como o texto e as caracteriacutesticas faciais
Os resultados do estudo indicam que o efeito de reduzir a resoluccedilatildeo da
imagem eacute a perda de detalhe visual e com esta constataccedilatildeo nota-se que a
legibilidade do texto nos viacutedeos eacute uma questatildeo importante (KNOCHE MCCARTHY
2005) Neste caso eacute interessante adaptar o tamanho das fontes na hora da ediccedilatildeo
a configuraccedilotildees que busquem trazer conforto visual para os usuaacuterios e garantam a
legibilidades dos textos nas mais variadas resoluccedilotildees ndash jaacute que o usuaacuterio natildeo teraacute
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como alterar tais dimensotildees Devido agraves circunstacircncias de leitura e agraves caracteriacutesticas
teacutecnicas das telas no que tange os aspectos dos caracteres de texto utilizados pelos
editores merecem atenccedilatildeo especial tanto no sentido editorial (criteacuterios de utilizaccedilatildeo
do elemento textual) quanto visual (no tratamento dos textos e imagens) Os editores
do Quinze acertam nos contraste e nas tipologias do viacutedeo 3 (Figura 15) por
exemplo o contraste das cores da imagem com a cor branca das letras de contorno
preto e na tipologia de letras ldquocheiasrdquo O resultado eacute inteiramente legiacutevel
Figura 15 - Fonte legiacutevel (viacutedeo 3)
No viacutedeo 4 (Figura 16) foi utilizada uma tipologia mais trabalhada com efeito
itaacutelico o que poderia causar certa dificuldade na visualizaccedilatildeo contudo o tamanho a
cor e o contraste com a imagem de fundo conferem satisfatoacuteria compreensatildeo do
texto Jaacute ao utilizar fontes menores e tipologias com efeitos pode causar dificuldade
ou ateacute inviabilidade da leitura do texto No viacutedeo 9 por exemplo (Figura 17) a cor e o
tamanho da letra dificultam bastante a leitura Desse modo observamos que quanto
mais simples a tipologia e maior for seu tamanho mais faacutecil eacute a compreensatildeo do
texto
Figura 16 - Fonte com efeito itaacutelico (viacutedeo 4)
Figura 17 - Fonte pequena com efeito (viacutedeo 9)
Ao longo de todos os programas aparecem no viacutedeo imagens de apoio agrave
informaccedilatildeo passada pela apresentadora Por diversas vezes essas imagens
possuem elementos textuais que natildeo estatildeo dispostos de maneira legiacutevel (Figura 18)
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Assim o texto que aparece no viacutedeo sem condiccedilatildeo de ser lido se a funccedilatildeo for
informar pode natildeo alcanccedilar seu objetivo
Figura 18 - Imagem de apoio com texto ilegiacutevel (viacutedeo 4)
Imagens de mapas satildeo usadas diversas vezes no programa (Figura 19) No
viacutedeo 6 o mapa surge como um elemento de composiccedilatildeo da imagem como se
fosse uma peliacutecula construindo um elaborado efeito de ldquoveacuteurdquo sobre a imagem da
apresentadora que eacute projetada para segundo plano O resultado da sobreposiccedilatildeo
entre a imagem da apresentadora e a imagem do mapa natildeo interfere na
compreensatildeo da informaccedilatildeo
Figura 19 - Mapas com caracteres ilegiacuteveis (viacutedeo 8)
Figura 20 - Sobreposiccedilatildeo de imagem com mapa (viacutedeo 6)
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O elemento textual eacute uma ferramenta utilizada para inserir uma informaccedilatildeo
adicional situar o espectador ou reforccedilar a informaccedilatildeo principal Sua funccedilatildeo natildeo
deve ser negligenciada Ao escolher imagens de apoio os editores devem ter o
cuidado de observar se contecircm texto pois este natildeo deve ser usado sem criteacuterio O
texto deve aparecer no viacutedeo no caso de trazer alguma informaccedilatildeo concernente agrave
informaccedilatildeo principal e deve sempre se apresentar em boas condiccedilotildees de
legibilidade
No viacutedeo 10 (Figura 21) a informaccedilatildeo textual eacute pertinente agrave informaccedilatildeo
passada contudo os caracteres se apresentam totalmente difiacuteceis de distinguir
sobre a aacuterea de fundo com elementos claros mesmo em telas maiores como
podemos perceber na ilustraccedilatildeo abaixo
Figura 21 ndash Texto de leitura difiacutecil devido agrave escolha das cores (viacutedeo 10)
Uma possibilidade para suprir possiacuteveis dificuldades nesse aspecto seria
manter sempre um contraste consideraacutevel entre cores e tonalidade das letras e do
fundo para facilitar a leitura Na figura 22 retirada do viacutedeo 7 a legenda eacute pequena
e clara sobre a imagem de fundo colorido e em movimento ndash que natildeo privilegia uma
boa visualizaccedilatildeo Na figura 23 como soluccedilatildeo para a falha recriamos a legenda
sugerindo uma letra maior que a usada originalmente com uma tarja de fundo ndash na
cor preta para contrastar com a cor branca da legenda Com pode ser percebido
dessa forma pode-se alcanccedilar um resultado satisfatoacuterio
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Figura 22 - Legenda sem contraste (viacutedeo 7)
Figura 23 - Contraste criado entre letra e fundo
Outro aspecto observado nos viacutedeos do Quinze eacute que natildeo haacute um padratildeo uacutenico
de tipologia cores ou tamanho de fontes o que pode confundir o espectador em
relaccedilatildeo agrave legenda ter sido inserida pelos editores do proacuteprio programa para cumprir
com determinada funccedilatildeo ou se seria apenas um texto aleatoacuterio pertencente agrave
imagem de apoio
O tempo que o texto aparece sobre a imagem tambeacutem nem sempre eacute
satisfatoacuterio Por vezes os textos natildeo permanecem com a imagem fixada com
duraccedilatildeo suficiente para que o texto seja lido pelos espectadores entram e saem de
cena tatildeo raacutepido que pode natildeo ser possiacutevel ler Isso pode causar inquietaccedilatildeo no
usuaacuterio ao passo que se haacute texto o impulso imediato do usuaacuterio eacute querer lecirc-lo
Quando isto natildeo lhe eacute proporcionado pode despertar a sensaccedilatildeo de frustraccedilatildeo de
expectativas
414 Planos de enquadramento
Com relaccedilatildeo a conteuacutedo em viacutedeo para celular um dos principais pontos sobre
os quais comeccedila-se a refletir eacute a escolha dos planos de enquadramento a serem
utilizados Em pesquisa realizada na Inglaterra sobre os efeitos das baixas
resoluccedilotildees sobre os tipos de enquadramentos buscou-se compreender como os
enquadramentos utilizados nas transmissotildees de TV tradicional satildeo afetados quando
mostrados em dispositivos moacuteveis de resoluccedilotildees reduzidas Os resultados
mostraram que a aceitabilidade do tipo de enquadramento variava entre os tipos de
conteuacutedo Por exemplo contrariamente agrave crenccedila dos produtores de conteuacutedo moacutevel
planos de enquadramento distanciados natildeo foram os mais aceitaacuteveis no conteuacutedo
Futebol Pelo contraacuterio um Plano Meacutedio ndash que centra-se na metade superior do
corpo ndash foi o menor plano aceitaacutevel no Futebol (KNOCHE McCARTHY SASSE
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2006) Esta constataccedilatildeo nos leva a ponderar que este meio tem aspectos proacuteprios e
seus usuaacuterios tecircm preferecircncias dos usuaacuterios de TV tradicional e que ainda devem
ser bastante estudadas
No caso dos prestadores de serviccedilos que oferecem apenas a transposiccedilatildeo do
conteuacutedo para o dispositivo moacutevel o material de TV convencional pode ter que
passar por um processo adicional de ediccedilatildeo para preparaacute-lo para consumo no
celular9 ou o conteuacutedo jaacute pode ser diretamente configurado para o celular Os tipos
de enquadramento aqui citados seratildeo limitados agravequeles que foram mais
empregados nas filmagens do programa ldquoQuinzerdquo Para o exame dos
enquadramentos utilizados no programa e a fim de estabelecer uma terminologia
consistente utilizaremos a classificaccedilatildeo apresentada a seguir
a) Plano geral ndash Plano utilizado para enquadrar uma pessoa objeto ou qualquer
coisa dentro de um contexto Mostra a integraccedilatildeo do ambiente com o sujeito da
imagem e alguns detalhes do assunto podem ser visualizados (Figura 24)
b) Plano americano ndash Eacute o plano que corta qualquer parte da pessoa acima do
joelho e abaixo da cintura (Figura 25)
c) Plano meacutedio ndash Plano que pode cortar desde acima da cintura ateacute agrave altura do
peito Eacute bastante utilizado pelo telejornalismo O assunto principal atrai mais
atenccedilatildeo No Plano Meacutedio a pessoa se insere mais toda no quadro (Figura 26)
d) Primeiro plano ndash Mostra-se apenas os ombros e a cabeccedila da pessoa A
expressatildeo facial comeccedila a se tornar predominante no Primeiro Plano a atenccedilatildeo
passa a se concentrar mais nas expressotildees faciais mas o fundo ainda possui
importacircncia (Figura 27)
e) Primeiriacutessimo plano ndash Neste plano de enquadramento apenas o rosto eacute
mostrado dominando praticamente toda a tela o espaccedilo de contexto eacute inteiramente
9 A rede de conteuacutedo esportivo ESPN por exemplo jaacute estaacute a ponderar o redimensionamento de graacuteficos para as pequenas telas e minimizar o uso de planos de enquadramentos distanciados em suas coberturas
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esquecido Centra-se em ressaltar exclusivamente as expressotildees faciais e o fundo
jaacute natildeo eacute mais importante (Figura 28)
Figura 24 - Plano geral
Figura 25 - Plano americano
Figura 26 - Plano meacutedio
Figura 27 - Primeiro plano
Figura 28 - Primeiriacutessimo plano
As imagens de apoio ao texto da apresentadora utilizadas no programa
apresentam grande variaccedilatildeo de tipos de enquadramento entretanto examinando as
imagens realizadas em estuacutedio eacute possiacutevel observar que haacute uma predominacircncia de
planos de enquadramentos aproximados dos tipos primeiro plano e com grande
frequumlecircncia tambeacutem eacute utilizado primeiriacutessimo plano Nestes enquadramentos como
visto nas ilustraccedilotildees acima o rosto e as expressotildees faciais da apresentadora satildeo
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privilegiadas na visualizaccedilatildeo A escolha da uso de tais planos mais aproximados no
programa se mostra afim agrave ideacuteia de Knoche McCarthy e Sasse (2006) que nos diz
que tipos de enquadramento que enchem a tela com a imagem principal satildeo
considerados mais adequados para dispositivos moacuteveis
Outros tipos de enquadramento tambeacutem satildeo utilizados mas com pouca
frequumlecircncia eacute exemplo o plano geral no viacutedeo 8 (Figura 29) natildeo se pode ver bem as
expressotildees do rosto da apresentadora contudo esse plano natildeo permanece durante
muito tempo nem foi esta uma escolha despropositada Nesta sequumlecircncia o plano
de enquadramento daacute perspectiva agrave cena criando um contexto complementar agrave
informaccedilatildeo que estaacute sendo transmitida ndash no viacutedeo a informaccedilatildeo passada eacute sobre
conforto dos peacutes e por causa do enquadramento usado eacute possiacutevel observar os peacutes
descalccedilos da apresentadora que reforccedilam a ideacuteia de conforto dos peacutes Neste caso a
criatividade na composiccedilatildeo da imagem confere funcionalidade agrave escolha do
enquadramento
Figura 29 ndash Plano geral que permite ver a apresentadora da cabeccedila aos peacutes
415 Duraccedilatildeo
O processo de cibridizaccedilatildeo do cotidiano reflete o impacto da mobilidade sobre
as maneiras de ver e perceber os ambientes on-line e off-line concomitantemente
em processo simultacircneo de mais de uma atividade por vez Gisele Beiguelman
(2006 p 160) indaga a esse respeito
Afinal o que satildeo os dispositivos de comunicaccedilatildeo moacuteveis se natildeo ferramentas de adaptaccedilatildeo a um universo urbano de fluxo intenso onde o leitorinterator estaacute sempre envolvido em mais de uma atividade relacionando-se com mais de um dispositivo e desempenhando tarefas muacuteltiplas e natildeo correlatas
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A duraccedilatildeo do programa Quinze eacute relativamente curta A meacutedia da duraccedilatildeo da
programaccedilatildeo realizada entre os 10 programas examinados eacute de 13rsquo06rdquo (Quadro 1)
Esta compactaccedilatildeo do tempo de duraccedilatildeo da atraccedilatildeo eacute uma medida que demonstra
esforccedilo em otimizar o consumo do conteuacutedo audiovisual a partir dos telefones
celulares Esta decisatildeo eacute bastante interessante ao passo que busca favorecer o uso
do serviccedilo se acomodando melhor ao contexto de mobilidade no qual ele eacute
usufruiacutedo O imprevisiacutevel contexto de utilizaccedilatildeo apresentado pelo ambiente moacutevel eacute
um outro fator importante Natildeo haacute predisposiccedilatildeo agrave condiccedilatildeo ideal para se contemplar
uma obra audiovisual Dessa forma o usuaacuterio estaacute sujeito a constantes interrupccedilotildees
e intervenccedilotildees externas e programaccedilotildees mais longas estatildeo ainda mais sujeitas a
essa variante Nessa formataccedilatildeo de tempo mais curto aspectos como a
minimizaccedilatildeo do desgaste da carga das baterias satildeo levados em consideraccedilatildeo
Programaccedilotildees muito prolongadas talvez natildeo privilegiem o conteuacutedo para os
dispositivos moacuteveis
VIacuteDEO DURACcedilAtildeO
Viacutedeo 1 12rsquo02rdquo Viacutedeo 2 11rsquo33rdquo Viacutedeo 3 10rsquo11rdquo Viacutedeo 4 13rsquo01rdquo Viacutedeo 5 11rsquo55rdquo Viacutedeo 6 11rsquo36rdquo Viacutedeo 7 14rsquo01rdquo Viacutedeo 8 10rsquo17rdquo Viacutedeo 9 13rsquo49rdquo
Viacutedeo 10
13rsquo09rdquo
DuraccedilatildeoMeacutedia 13rsquo06rdquo
Quadro 1 - Meacutedia de duraccedilatildeo dos programas
Outro aspecto relevante na definiccedilatildeo da duraccedilatildeo da programaccedilatildeo para
dispositivos moacuteveis eacute a taxa de transferecircncia de dados que funciona nas
telecomunicaccedilotildees moacuteveis 3G ndash que atualmente satildeo altas e possibilitam a entrega de
pacotes de dados de maneira satisfatoacuteria para exibiccedilatildeo de viacutedeos A relaccedilatildeo que se
estabelece entre a taxa de transferecircncia de dados e a duraccedilatildeo da exibiccedilatildeo dos
audiovisuais pode de modo simploacuterio ser definida desta forma quanto maior a
duraccedilatildeo da programaccedilatildeo maior o tamanho final do pacote de dados a serem
transferidos e mais altas seraacute a taxa final de transferecircncia Por isso haacute de se
ponderar sobre a duraccedilatildeo dos audiovisuais visto que essa eacute uma caracteriacutestica que
influencia tambeacutem na taxa de transferecircncia de dados Esta ideacuteia eacute consonante agrave
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afirmaccedilatildeo de Beiguelman (2006 p 152) de que ldquoas imagens hoje se medem pelo
peso e se datildeo agrave visatildeo por mapas informacionais Seu volume natildeo diz respeito agrave
dimensionalidade mas agrave quantidade de bytes que conformam Todo excesso pode
significar inviabilidade de recepccedilatildeo quando se estaacute online
A taxa de transferecircncia de dados por sua vez implica no custo final do serviccedilo
Agrave proporccedilatildeo que quanto mais longo for o programa maior seraacute a taxa de
transferecircncia de dados e consequumlentemente maior seraacute o custo final do serviccedilo
cobrado ao usuaacuterio De acordo com pesquisa realizada por Knoche e Macarthy
(2005) estudos anteriores indicaram que a duraccedilatildeo do uso da TV moacutevel eacute inferior a
10 minutos e programas de notiacutecias se enquadrariam nesta exigecircncia ndash sendo
identificados por seus questionaacuterios dirigidos aos grupos de utilizadores de telefone
celular ndash como o tipo de conteuacutedo mais interessante a ser assistido em condiccedilotildees de
mobilidade A duraccedilatildeo de cada uma das 15 peccedilas informativas que compotildee as 10
unidades dos programas Quinze varia bastante Contudo mesmo os viacutedeos de
duraccedilatildeo mais longa natildeo ultrapassam a marca de um minuto e meio Dentro dessa
perspectiva o programa Quinze possui uma meacutedia de duraccedilatildeo que ainda ultrapassa
o tempo de utilizaccedilatildeo ideal (inferior a 10 minutos) de acordo com a pesquisa
mencionada Entretanto jaacute se mostra proacuteximo das tendecircncias dos estudos na aacuterea
4 Consideraccedilotildees Finais
O crescimento da induacutestria das telecomunicaccedilotildees moacuteveis jaacute eacute encarado pelas
empresas de telefonia e produtoras de conteuacutedo como uma oportunidade real e
uacutenica para alargar operaccedilotildees em escala global Tal crescimento tem ligado cada
vez mais pessoas paiacuteses e mercados no sentido do estabelecimento do celular 3G
como uma miacutedia Tecnologias cada vez mais pessoais revelam a necessidade de
conteuacutedos diferenciados e especiacuteficos Atualmente jaacute existem serviccedilos que apontam
como objetivo fornecer aos usuaacuterios de telefones celulares 3G televisatildeo como
experiecircncia sensiacutevel a um ambiente de iminentes interrupccedilotildees que eacute o ambiente
moacutevel Contudo pouco se sabe efetivamente sobre os requisitos teacutecnicos para se
fornecer uma experiecircncia de qualidade aceitaacutevel para o usuaacuterio Para os prestadores
de serviccedilos a soluccedilatildeo mais simples e mais barata ainda eacute entregar o material
produzido para televisatildeo tradicional sem uma ediccedilatildeo adicional ndash que leve em
consideraccedilatildeo agraves caracteriacutesticas especiacuteficas desse meio Poreacutem a TV moacutevel jaacute
Ano V n 10 ndash outubro2009
desperta interesse e esforccedilos de alguns produtores em dar atenccedilatildeo especial aos
conteuacutedos destinados a essa miacutedia
Gravitando em torno do contexto moacutevel com o propoacutesito de explorar esse
mercado emergente o programa Quinze da emissora portuguesa RTP Mobile eacute uma
manifestaccedilatildeo de atitude inovadora que reflete a preocupaccedilatildeo com a produccedilatildeo de
conteuacutedo audiovisual especificamente para telefonia celular 3G A realizaccedilatildeo deste
programa natildeo estabelece paracircmetros ou qualquer modelo a ser seguido mas serve
como experiecircncia para os processos de produccedilatildeo difusatildeo e consumo de inovaccedilotildees
audiovisuais nesta plataforma Ao longo de nosso exame dos viacutedeos do programa
Quinze vimos que a tendecircncia das fabricaccedilotildees tecnoloacutegicas estaacute voltada agraves
necessidades dos usuaacuterios de carregarem aparelhos cada vez menores e mais
leves aleacutem da heterogeneidade das dimensotildees entre os aparelhos e seus monitores
que estimulam e exercitam a capacidade de adaptaccedilatildeo dos olhos agrave visualizaccedilatildeo do
conteuacutedo Observamos a cor como um elemento significativo na composiccedilatildeo da
imagem e que conteuacutedos que privilegiem a variaccedilatildeo das escalas de cores podem
estimular os sentidos despertar um maior interesse e a atenccedilatildeo dos usuaacuterios ndash
artifiacutecio largamente utilizado no Quinze Atentamos para a funccedilatildeo das variadas
molduras utilizadas nos viacutedeos que destacam e conferem profundidade e
lateralidade agrave obra imprimindo um traccedilo autecircntico e criativo ao conteuacutedo Vimos que
as produtoras de conteuacutedo devem ficar atentas agraves tipologias cores contraste e
tamanhos das letras dos textos usadas nos viacutedeos pois o conteuacutedo pode estar
sendo utilizado em condiccedilotildees que natildeo facilitam sua leitura visualizaccedilatildeo e
consequumlente decodificaccedilatildeo e compreensatildeo Observou-se como necessaacuterio no
processo de produccedilatildeo de um programa como o Quinze ponderar-se sobre os tipos
de planos de enquadramento empregados Vimos tambeacutem que a duraccedilatildeo do
programa eacute relativamente curta e esta compactaccedilatildeo da duraccedilatildeo eacute uma medida que
demonstra esforccedilo em otimizar o consumo do conteuacutedo audiovisual a partir dos
telefones celulares
Vivenciamos o iniacutecio da histoacuteria da TV moacutevel ou seja o encontro da internet a
TV digital e as comunicaccedilotildees moacuteveis Em resumo pode-se afirmar que As
inovaccedilotildees tecnoloacutegicas implementadas com a tecnologia celular 3G trazem novas e
muacuteltiplas questotildees de ordem teacutecnica e cultural interferindo nos sistemas
comunicacionais e no modo de produzir e receber as informaccedilotildees Com a ampliaccedilatildeo
das possibilidades da criaccedilatildeo da transmissatildeo e adequaccedilatildeo de conteuacutedo audiovisual
Ano V n 10 ndash outubro2009
para o celular 3G o exame da experiecircncia realizada no programa Quinze eacute uma
pequena fraccedilatildeo do que se comeccedila investigar sobre a importacircncia de considerar as
necessidades e preferecircncias dos usuaacuterios compreender atitudes comportamentos e
o contexto de utilizaccedilatildeo
Referecircncias
ARNHEIM Rudolf Arte e percepccedilatildeo visual uma psicologia da visatildeo criadora 1a ed Satildeo Paulo EDUSP 1998
BEIGUELMAN Giselle ldquoEntre hiatos e intervalos (A esteacutetica da transmissatildeo no acircmbito da cultura da mobilidade)rdquo In ARAUacuteJO Denize Correa (org) Imagem (ir) realidade comunicaccedilatildeo e cibermiacutedia Porto Alegre Sulina 2006
CARVALHO Nadja ldquoDa telinha ao celular pequenas miacutedias ditam um novo conceitordquo In Culturas midiaacuteticas Revista semestral do PPGC Ano 1 n1 Julhodezembro de 2008
McCARTHY David Arte Pop Tarciacutelio Nunes (trad) Satildeo Paulo Cosac Naify 2002
SANTAELLA Luacutecia ldquoPor uma epistemologia das imagens tecnoloacutegicas seus modos de apresentar indicar e representar a realidaderdquo In ARAUacuteJO Denize Correa (org) Imagem (ir) realidade comunicaccedilatildeo e cibermiacutedia Porto Alegre Sulina 2006
SILVA Adriana Souza e ldquoDo ciber ao hiacutebrido tecnologias moacuteveis como interfaces de espaccedilos ciacutebridosrdquo In ARAUacuteJO Denize Correa (org) Imagem (ir) realidade comunicaccedilatildeo e cibermiacutedia Porto Alegre Sulina 2006
SIQUEIRA Ethevaldo Para compreender o mundo digital Satildeo Paulo Globo 2008
Sites
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KNOCHE H McCARTHY J D SASSE M A (2006) A Close-up on mobile TV The effect of Low resolutions on shot types In Proceedings of EuroITV Athens Greece
Ano V n 10 ndash outubro2009
2006 Disponiacutevel em lthttpwwwcsuclacukstaffHKnocheHendrik20Knoche20-20Home_filesEITV06-HK20AS20JDM-postFinalpdfgt Acesso em 5 de novembro de 2008
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comNOKIA_COM_1PressPress_Eventsmobile_tv_report_november_10 _2006Mobil_
TV_Reportpdfgt Acesso em 25 de outubro de 2008
Ano V n 10 ndash outubro2009
ANEXO ndash Ficha de catalogaccedilatildeo de viacutedeo
Ficha de catalogaccedilatildeo de viacutedeo Nordm
Tiacutetulo
Duraccedilatildeo
Data de acesso
Disponiacutevel em
Ano V n 10 ndash outubro2009
Figura 3 - Cores (viacutedeo 1)
Os jogos de cores e o vigor visual utilizados no Quinze sugerem proximidade
com a sensibilidade artiacutestica e a reconstruccedilatildeo dos estilos convencionais propostas
na Pop art ndash movimento artiacutestico importantiacutessimo que segundo McCarthy (2002 p
14) ldquo foi um dos movimentos centrais na arte inglesa e norte-americana firmando
vaacuterios talentos afetando diretamente o curso da arte posterior em todo o mundo e
reconfigurando nosso entendimento da cultura do seacuteculo XXrdquo O grupo que iniciou
este movimento formou-se comeccedilo da deacutecada de 50 com intuito de promover novas
maneiras de pensar a arte moderna e era composto por jovens artistas e criacuteticos
britacircnicos ansiosos para desafiar ideacuteias aceitas sobre arte moderna O mesmo
caraacuteter inovador eacute observaacutevel na arte dos viacutedeos do programa Quinze analisados
nesta pesquisa
Como na Pop art na escolha das cores por exemplo recorre-se agrave cores
bastante vivas e natildeo haacute preocupaccedilatildeo em manter-se dentro do convencional ao
contraacuterio tende-se sempre agrave fugir do tradicional O programa parece querer testar os
limites da experimentaccedilatildeo com a presenccedila de cores berrantes com contrastes
bruscos e as sobreposiccedilotildees multicoloridas aplicadas em conjunto com os
movimentos das imagens em curta exposiccedilatildeo na tela Todavia deve-se ponderar
sobre o peso de um floreio plaacutestico ndash por pura opccedilatildeo esteacutetica ndash a sobrepor a
harmonia e a compreensatildeo final da mensagem quando o objetivo eacute informar
412 As molduras
Rudolf Arnheim (1998 p 229) em sua obra Arte e percepccedilatildeo visual no
momento reservado a falar sobre molduras nos diz que a funccedilatildeo das molduras dos
quadros relaciona-se com a psicologia da figura e fundo Depois que o espaccedilo
pictoacuterico se emancipou das paredes e ganhou profundidade acabou por tornar-se
necessaacuteria uma distinccedilatildeo visual que definisse o espaccedilo fiacutesico da sala e o mundo do
quadro ldquoEste mundo veio a ser concebido como se fosse ilimitado natildeo apenas em
Ano V n 10 ndash outubro2009
profundidade como tambeacutem lateralmente ndash de modo que as bordas do quadro
determinava o fim da composiccedilatildeo mas natildeo o fim do espaccedilo representadordquo Isto
significa dizer que ldquoa moldura era usada como figura com o espaccedilo do quadro
suprindo um fundo subjacente sem limitesrdquo
A ideacuteia de moldura utilizada no programa Quinze se aproxima da visatildeo de
Arnheim agrave medida que os viacutedeos aparecem circunscritos pelas molduras que os
configuram como um espaccedilo isolado de todo o resto do ambiente As molduras
destacam a obra e conferem profundidade e lateralidade reproduzindo a forccedila e
funccedilatildeo que exercem nos quadros A aplicaccedilatildeo das molduras sobre as imagens eacute
uma caracteriacutestica que acaba por se tornar um traccedilo original apresentado pelo
Quinze ao espectador O ornato imprime ao conteuacutedo uma marca especial e
autecircntica e ainda que este efeito seja utilizado repetidas vezes natildeo se torna
monoacutetono dada sua grande variedade As molduras que cingem as imagens satildeo
feitas com bastante inventividade rompendo com os modelos de apresentaccedilatildeo de
viacutedeos tradicionais de TV A ousadia da ideacuteia inova ao ultrapassar nesse aspecto a
mera transposiccedilatildeo dos formatos jaacute existentes utilizados em outras miacutedias
Figura 4 ndash Variedade de molduras
No decorrer do programa a moldura eacute um elemento de composiccedilatildeo da imagem
que pode transcender a funccedilatildeo de simples ornamento se a observarmos sob a
perspectiva de uma delimitaccedilatildeo uacutetil da aacuterea a qual termina por destacar ndash a imagem
central da superfiacutecie da tela
Figura 5 - Imagem central da tela evidenciada pela moldura
Ano V n 10 ndash outubro2009
Em algumas ocasiotildees do programa as molduras participam tambeacutem da
mensagem ao passo que incorporam iacutecones que contextualizam e ateacute reforccedilam a
informaccedilatildeo principal A exemplo do viacutedeo 2 (Figura 6) quando a apresentadora fala
sobre um Viacutedeo Clube e agrave sua volta aparecem imagens variadas de capas de
filmes A moldura tambeacutem eacute utilizada de modo ilustrativo no viacutedeo 3 (Figura 7) onde
a informaccedilatildeo eacute sobre a coletacircnea de DVDs do seriado americano 24 horas
apoiando o texto da apresentadora aparece agrave margem direita da moldura a figura do
protagonista da seacuterie Outro exemplo ainda no viacutedeo 3 (Figura 8) eacute a soacutebria
moldura com bordas de finas listras azuis sobre fundo preto Tambeacutem agrave margem
direita do viacutedeo foi inserida a figura do cantor Julio Iglesias ndash com seu nome escrito
de forma legiacutevel na cor branca em contraste com a imagem escura ndash para reforccedilar a
informaccedilatildeo que era passada sobre um show do cantor em Portugal
Figura 6 - Moldura com vaacuterias capas de filmes(viacutedeo 2)
Figura 7 - Moldura com ilustraccedilatildeo do seriado 24 horas(viacutedeo 3)
Figura 8 - Moldura com imagem de Julio Iglesias(viacutedeo 3)
A moldura como a conhecemos hoje desenvolveu-se durante a Renascenccedila e
era considerada como ldquouma janela atraveacutes da qual o observador espiava o mundo
exterior limitado pela abertura de observaccedilatildeo mas ilimitado em sirdquo (ARNHEIM 1998
p 229) No viacutedeo 4 (Figura 9) durante toda uma sequumlecircncia a apresentadora
aparece caminhando com a cacircmera a acompanhaacute-la e a imagem eacute rodeada por uma
moldura ovalada de listras bicolores(em tom pastel e branco) onde o sistema de
linhas convergentes eacute novamente utilizado atribuindo o mesmo efeito de
profundidade agrave imagem central Aleacutem disso a imagem da apresentadora eacute lanccedilada
para segundo plano pois esta aparece por traacutes de folhas de plantas que encobrem
parte de seu rosto Esta composiccedilatildeo da imagem sugere uma inversatildeo do papel do
observador mencionado por Arnheim colocando a obra em posiccedilatildeo de espreita do
espectador
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Figura 9 - Moldura listrada (viacutedeo 4)
A moldura do viacutedeo 6 (Figura 10) traz uma contrastante alternacircncia entre
listras pretas e brancas que atraem o olhar do espectador Este conjunto de linhas
paralelas constitui um sistema de raios convergentes (Figura 11) criando a
perspectiva de um centro focal Todas as linhas satildeo orientadas em direccedilatildeo ao centro
e isto produz um efeito de profundidade
Figura 10 - Moldura com listras (viacutedeo 6) Figura 11 - Sistema de raios convergentes
Como os telefones celulares possuem superfiacutecie da tela de tamanho diminuto
molduras sem significado demasiadamente chamativas com imagens triplicadas em
movimento como no viacutedeo 3 (Figura 12) podem dificultar a visualizaccedilatildeo e
consequumlentemente causar incompreensatildeo da informaccedilatildeo
Figura 12 - Moldura chamativa e efeito na imagem central (viacutedeo 3)
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Usar molduras que reduzam ainda mais o restrito campo de visualizaccedilatildeo dos
celulares pode acarretar perda de informaccedilotildees por parte do usuaacuterio A exemplo do
viacutedeo 10 (Figura 13) onde a imagem possui muitos detalhes e eacute mostrada com
planos de enquadramentos mais abertos e distanciados Entretanto limitar o
tamanho da aacuterea de exibiccedilatildeo do viacutedeo com uma moldura mesmo que seja com uma
moldura com contornos delicados e com uma imagem em plano de enquadramento
aproximado tambeacutem pode provocar perda de informaccedilatildeo agrave proporccedilatildeo que o
emolduramento deixa a imagem em quadro inteiramente sem perspectiva como
aconteceu no viacutedeo 4 (Figura 14)
Figura 13 - Moldura larga sobre imagem distanciada (viacutedeo 10)
Figura 14 - Imagem com perspectiva diminuiacuteda (viacutedeo 4)
413 Texto na telinha
O produtor do conteuacutedo para dispositivos moacuteveis como o telefone celular 3G
tem que levar em consideraccedilatildeo que o conteuacutedo pode estar sendo utilizado em
condiccedilotildees que nem sempre facilitam sua leitura visualizaccedilatildeo e consequumlente
decodificaccedilatildeo e compreensatildeo Sobre este aspecto BEIGUELMAN (2006 p 155)
refere-se agraves condiccedilotildees em que assistimos a viacutedeos exibidos por celular
O contexto de fruiccedilatildeo visual satildeo as proacuteprias condiccedilotildees de legibilidade impostas pelo torvelinho metropolitano Um cinema que se assiste em movimento e aponta novos rumos de construccedilatildeo narrativa Um cinema que desarticula as antigas ligaccedilotildees entre som e imagem para definir rearranjos nas maneiras de ver ouvir e construir histoacuterias
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A leitura precisa ser raacutepida mas a velocidade com que o olho decifra as letras
e palavras nas pequenas telas eacute mais lenta do que sobre o papel ou ateacute mesmo do
que sobre os monitores de computador Dessa forma perdem-se pequenos detalhes
dos caracteres Por isso eacute necessaacuterio configurar o corpo das letras para que fiquem
legiacuteveis em diversas resoluccedilotildees como tambeacutem usar predominantemente tipologias
tamanhos cores e contrastes que tornem a leitura na tela menos cansativa e
morosa
Em pesquisa realizada em Londres intitulada ldquoGood News for Mobile TVrdquo
Knoche e McCarthy (2005) investigaram requisitos baseados nas exigecircncias
humanas para a entrega e apresentaccedilatildeo de telejornais filmados em diferentes
codificaccedilotildees de aacuteudio e viacutedeo Quando os participantes da pesquisa foram
perguntados por que motivos classificaram a qualidade do viacutedeo de notiacutecias como
inaceitaacutevel mencionaram uma seacuterie de fatores No estudo do total de 128
participantes foram feitos 290 comentaacuterios descrevendo as razotildees da natildeo
aceitabilidade da cobertura noticiosa Dessas observaccedilotildees 34 foram relacionados
ao detalhe de texto ou seja agrave legibilidade dos textos adicionados agraves imagens Outro
problema relatado pelas pessoas foi a visualizaccedilatildeo de detalhes faciais e expressotildees
na passagem do jornalista acircncora para o repoacuterter de campo Mas o principal aspecto
de avaliaccedilatildeo sobre a qualidade do viacutedeo de notiacutecias citado foi a incapacidade de
distinguir a informaccedilatildeo textual
Na pesquisa as principais observaccedilotildees sobre a inaceitabilidade do conteuacutedo
giraram em torno do texto do objeto filmado tipos de enquadramento ausecircncia de
detalhes gerais e de detalhes faciais Ambos os resultados ndash quantitativo e
qualitativo ndash a que chegaram os pesquisadores indicaram que o principal efeito da
reduccedilatildeo da resoluccedilatildeo da imagem eacute a perda de detalhe visual No estudo os
comentaacuterios qualitativos ajudaram a identificar as fontes dos problemas Dos oito
problemas mais citados quatro referiam-se agrave dificuldade em identificar ou distinguir
detalhes como o texto e as caracteriacutesticas faciais
Os resultados do estudo indicam que o efeito de reduzir a resoluccedilatildeo da
imagem eacute a perda de detalhe visual e com esta constataccedilatildeo nota-se que a
legibilidade do texto nos viacutedeos eacute uma questatildeo importante (KNOCHE MCCARTHY
2005) Neste caso eacute interessante adaptar o tamanho das fontes na hora da ediccedilatildeo
a configuraccedilotildees que busquem trazer conforto visual para os usuaacuterios e garantam a
legibilidades dos textos nas mais variadas resoluccedilotildees ndash jaacute que o usuaacuterio natildeo teraacute
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como alterar tais dimensotildees Devido agraves circunstacircncias de leitura e agraves caracteriacutesticas
teacutecnicas das telas no que tange os aspectos dos caracteres de texto utilizados pelos
editores merecem atenccedilatildeo especial tanto no sentido editorial (criteacuterios de utilizaccedilatildeo
do elemento textual) quanto visual (no tratamento dos textos e imagens) Os editores
do Quinze acertam nos contraste e nas tipologias do viacutedeo 3 (Figura 15) por
exemplo o contraste das cores da imagem com a cor branca das letras de contorno
preto e na tipologia de letras ldquocheiasrdquo O resultado eacute inteiramente legiacutevel
Figura 15 - Fonte legiacutevel (viacutedeo 3)
No viacutedeo 4 (Figura 16) foi utilizada uma tipologia mais trabalhada com efeito
itaacutelico o que poderia causar certa dificuldade na visualizaccedilatildeo contudo o tamanho a
cor e o contraste com a imagem de fundo conferem satisfatoacuteria compreensatildeo do
texto Jaacute ao utilizar fontes menores e tipologias com efeitos pode causar dificuldade
ou ateacute inviabilidade da leitura do texto No viacutedeo 9 por exemplo (Figura 17) a cor e o
tamanho da letra dificultam bastante a leitura Desse modo observamos que quanto
mais simples a tipologia e maior for seu tamanho mais faacutecil eacute a compreensatildeo do
texto
Figura 16 - Fonte com efeito itaacutelico (viacutedeo 4)
Figura 17 - Fonte pequena com efeito (viacutedeo 9)
Ao longo de todos os programas aparecem no viacutedeo imagens de apoio agrave
informaccedilatildeo passada pela apresentadora Por diversas vezes essas imagens
possuem elementos textuais que natildeo estatildeo dispostos de maneira legiacutevel (Figura 18)
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Assim o texto que aparece no viacutedeo sem condiccedilatildeo de ser lido se a funccedilatildeo for
informar pode natildeo alcanccedilar seu objetivo
Figura 18 - Imagem de apoio com texto ilegiacutevel (viacutedeo 4)
Imagens de mapas satildeo usadas diversas vezes no programa (Figura 19) No
viacutedeo 6 o mapa surge como um elemento de composiccedilatildeo da imagem como se
fosse uma peliacutecula construindo um elaborado efeito de ldquoveacuteurdquo sobre a imagem da
apresentadora que eacute projetada para segundo plano O resultado da sobreposiccedilatildeo
entre a imagem da apresentadora e a imagem do mapa natildeo interfere na
compreensatildeo da informaccedilatildeo
Figura 19 - Mapas com caracteres ilegiacuteveis (viacutedeo 8)
Figura 20 - Sobreposiccedilatildeo de imagem com mapa (viacutedeo 6)
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O elemento textual eacute uma ferramenta utilizada para inserir uma informaccedilatildeo
adicional situar o espectador ou reforccedilar a informaccedilatildeo principal Sua funccedilatildeo natildeo
deve ser negligenciada Ao escolher imagens de apoio os editores devem ter o
cuidado de observar se contecircm texto pois este natildeo deve ser usado sem criteacuterio O
texto deve aparecer no viacutedeo no caso de trazer alguma informaccedilatildeo concernente agrave
informaccedilatildeo principal e deve sempre se apresentar em boas condiccedilotildees de
legibilidade
No viacutedeo 10 (Figura 21) a informaccedilatildeo textual eacute pertinente agrave informaccedilatildeo
passada contudo os caracteres se apresentam totalmente difiacuteceis de distinguir
sobre a aacuterea de fundo com elementos claros mesmo em telas maiores como
podemos perceber na ilustraccedilatildeo abaixo
Figura 21 ndash Texto de leitura difiacutecil devido agrave escolha das cores (viacutedeo 10)
Uma possibilidade para suprir possiacuteveis dificuldades nesse aspecto seria
manter sempre um contraste consideraacutevel entre cores e tonalidade das letras e do
fundo para facilitar a leitura Na figura 22 retirada do viacutedeo 7 a legenda eacute pequena
e clara sobre a imagem de fundo colorido e em movimento ndash que natildeo privilegia uma
boa visualizaccedilatildeo Na figura 23 como soluccedilatildeo para a falha recriamos a legenda
sugerindo uma letra maior que a usada originalmente com uma tarja de fundo ndash na
cor preta para contrastar com a cor branca da legenda Com pode ser percebido
dessa forma pode-se alcanccedilar um resultado satisfatoacuterio
Ano V n 10 ndash outubro2009
Figura 22 - Legenda sem contraste (viacutedeo 7)
Figura 23 - Contraste criado entre letra e fundo
Outro aspecto observado nos viacutedeos do Quinze eacute que natildeo haacute um padratildeo uacutenico
de tipologia cores ou tamanho de fontes o que pode confundir o espectador em
relaccedilatildeo agrave legenda ter sido inserida pelos editores do proacuteprio programa para cumprir
com determinada funccedilatildeo ou se seria apenas um texto aleatoacuterio pertencente agrave
imagem de apoio
O tempo que o texto aparece sobre a imagem tambeacutem nem sempre eacute
satisfatoacuterio Por vezes os textos natildeo permanecem com a imagem fixada com
duraccedilatildeo suficiente para que o texto seja lido pelos espectadores entram e saem de
cena tatildeo raacutepido que pode natildeo ser possiacutevel ler Isso pode causar inquietaccedilatildeo no
usuaacuterio ao passo que se haacute texto o impulso imediato do usuaacuterio eacute querer lecirc-lo
Quando isto natildeo lhe eacute proporcionado pode despertar a sensaccedilatildeo de frustraccedilatildeo de
expectativas
414 Planos de enquadramento
Com relaccedilatildeo a conteuacutedo em viacutedeo para celular um dos principais pontos sobre
os quais comeccedila-se a refletir eacute a escolha dos planos de enquadramento a serem
utilizados Em pesquisa realizada na Inglaterra sobre os efeitos das baixas
resoluccedilotildees sobre os tipos de enquadramentos buscou-se compreender como os
enquadramentos utilizados nas transmissotildees de TV tradicional satildeo afetados quando
mostrados em dispositivos moacuteveis de resoluccedilotildees reduzidas Os resultados
mostraram que a aceitabilidade do tipo de enquadramento variava entre os tipos de
conteuacutedo Por exemplo contrariamente agrave crenccedila dos produtores de conteuacutedo moacutevel
planos de enquadramento distanciados natildeo foram os mais aceitaacuteveis no conteuacutedo
Futebol Pelo contraacuterio um Plano Meacutedio ndash que centra-se na metade superior do
corpo ndash foi o menor plano aceitaacutevel no Futebol (KNOCHE McCARTHY SASSE
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2006) Esta constataccedilatildeo nos leva a ponderar que este meio tem aspectos proacuteprios e
seus usuaacuterios tecircm preferecircncias dos usuaacuterios de TV tradicional e que ainda devem
ser bastante estudadas
No caso dos prestadores de serviccedilos que oferecem apenas a transposiccedilatildeo do
conteuacutedo para o dispositivo moacutevel o material de TV convencional pode ter que
passar por um processo adicional de ediccedilatildeo para preparaacute-lo para consumo no
celular9 ou o conteuacutedo jaacute pode ser diretamente configurado para o celular Os tipos
de enquadramento aqui citados seratildeo limitados agravequeles que foram mais
empregados nas filmagens do programa ldquoQuinzerdquo Para o exame dos
enquadramentos utilizados no programa e a fim de estabelecer uma terminologia
consistente utilizaremos a classificaccedilatildeo apresentada a seguir
a) Plano geral ndash Plano utilizado para enquadrar uma pessoa objeto ou qualquer
coisa dentro de um contexto Mostra a integraccedilatildeo do ambiente com o sujeito da
imagem e alguns detalhes do assunto podem ser visualizados (Figura 24)
b) Plano americano ndash Eacute o plano que corta qualquer parte da pessoa acima do
joelho e abaixo da cintura (Figura 25)
c) Plano meacutedio ndash Plano que pode cortar desde acima da cintura ateacute agrave altura do
peito Eacute bastante utilizado pelo telejornalismo O assunto principal atrai mais
atenccedilatildeo No Plano Meacutedio a pessoa se insere mais toda no quadro (Figura 26)
d) Primeiro plano ndash Mostra-se apenas os ombros e a cabeccedila da pessoa A
expressatildeo facial comeccedila a se tornar predominante no Primeiro Plano a atenccedilatildeo
passa a se concentrar mais nas expressotildees faciais mas o fundo ainda possui
importacircncia (Figura 27)
e) Primeiriacutessimo plano ndash Neste plano de enquadramento apenas o rosto eacute
mostrado dominando praticamente toda a tela o espaccedilo de contexto eacute inteiramente
9 A rede de conteuacutedo esportivo ESPN por exemplo jaacute estaacute a ponderar o redimensionamento de graacuteficos para as pequenas telas e minimizar o uso de planos de enquadramentos distanciados em suas coberturas
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esquecido Centra-se em ressaltar exclusivamente as expressotildees faciais e o fundo
jaacute natildeo eacute mais importante (Figura 28)
Figura 24 - Plano geral
Figura 25 - Plano americano
Figura 26 - Plano meacutedio
Figura 27 - Primeiro plano
Figura 28 - Primeiriacutessimo plano
As imagens de apoio ao texto da apresentadora utilizadas no programa
apresentam grande variaccedilatildeo de tipos de enquadramento entretanto examinando as
imagens realizadas em estuacutedio eacute possiacutevel observar que haacute uma predominacircncia de
planos de enquadramentos aproximados dos tipos primeiro plano e com grande
frequumlecircncia tambeacutem eacute utilizado primeiriacutessimo plano Nestes enquadramentos como
visto nas ilustraccedilotildees acima o rosto e as expressotildees faciais da apresentadora satildeo
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privilegiadas na visualizaccedilatildeo A escolha da uso de tais planos mais aproximados no
programa se mostra afim agrave ideacuteia de Knoche McCarthy e Sasse (2006) que nos diz
que tipos de enquadramento que enchem a tela com a imagem principal satildeo
considerados mais adequados para dispositivos moacuteveis
Outros tipos de enquadramento tambeacutem satildeo utilizados mas com pouca
frequumlecircncia eacute exemplo o plano geral no viacutedeo 8 (Figura 29) natildeo se pode ver bem as
expressotildees do rosto da apresentadora contudo esse plano natildeo permanece durante
muito tempo nem foi esta uma escolha despropositada Nesta sequumlecircncia o plano
de enquadramento daacute perspectiva agrave cena criando um contexto complementar agrave
informaccedilatildeo que estaacute sendo transmitida ndash no viacutedeo a informaccedilatildeo passada eacute sobre
conforto dos peacutes e por causa do enquadramento usado eacute possiacutevel observar os peacutes
descalccedilos da apresentadora que reforccedilam a ideacuteia de conforto dos peacutes Neste caso a
criatividade na composiccedilatildeo da imagem confere funcionalidade agrave escolha do
enquadramento
Figura 29 ndash Plano geral que permite ver a apresentadora da cabeccedila aos peacutes
415 Duraccedilatildeo
O processo de cibridizaccedilatildeo do cotidiano reflete o impacto da mobilidade sobre
as maneiras de ver e perceber os ambientes on-line e off-line concomitantemente
em processo simultacircneo de mais de uma atividade por vez Gisele Beiguelman
(2006 p 160) indaga a esse respeito
Afinal o que satildeo os dispositivos de comunicaccedilatildeo moacuteveis se natildeo ferramentas de adaptaccedilatildeo a um universo urbano de fluxo intenso onde o leitorinterator estaacute sempre envolvido em mais de uma atividade relacionando-se com mais de um dispositivo e desempenhando tarefas muacuteltiplas e natildeo correlatas
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A duraccedilatildeo do programa Quinze eacute relativamente curta A meacutedia da duraccedilatildeo da
programaccedilatildeo realizada entre os 10 programas examinados eacute de 13rsquo06rdquo (Quadro 1)
Esta compactaccedilatildeo do tempo de duraccedilatildeo da atraccedilatildeo eacute uma medida que demonstra
esforccedilo em otimizar o consumo do conteuacutedo audiovisual a partir dos telefones
celulares Esta decisatildeo eacute bastante interessante ao passo que busca favorecer o uso
do serviccedilo se acomodando melhor ao contexto de mobilidade no qual ele eacute
usufruiacutedo O imprevisiacutevel contexto de utilizaccedilatildeo apresentado pelo ambiente moacutevel eacute
um outro fator importante Natildeo haacute predisposiccedilatildeo agrave condiccedilatildeo ideal para se contemplar
uma obra audiovisual Dessa forma o usuaacuterio estaacute sujeito a constantes interrupccedilotildees
e intervenccedilotildees externas e programaccedilotildees mais longas estatildeo ainda mais sujeitas a
essa variante Nessa formataccedilatildeo de tempo mais curto aspectos como a
minimizaccedilatildeo do desgaste da carga das baterias satildeo levados em consideraccedilatildeo
Programaccedilotildees muito prolongadas talvez natildeo privilegiem o conteuacutedo para os
dispositivos moacuteveis
VIacuteDEO DURACcedilAtildeO
Viacutedeo 1 12rsquo02rdquo Viacutedeo 2 11rsquo33rdquo Viacutedeo 3 10rsquo11rdquo Viacutedeo 4 13rsquo01rdquo Viacutedeo 5 11rsquo55rdquo Viacutedeo 6 11rsquo36rdquo Viacutedeo 7 14rsquo01rdquo Viacutedeo 8 10rsquo17rdquo Viacutedeo 9 13rsquo49rdquo
Viacutedeo 10
13rsquo09rdquo
DuraccedilatildeoMeacutedia 13rsquo06rdquo
Quadro 1 - Meacutedia de duraccedilatildeo dos programas
Outro aspecto relevante na definiccedilatildeo da duraccedilatildeo da programaccedilatildeo para
dispositivos moacuteveis eacute a taxa de transferecircncia de dados que funciona nas
telecomunicaccedilotildees moacuteveis 3G ndash que atualmente satildeo altas e possibilitam a entrega de
pacotes de dados de maneira satisfatoacuteria para exibiccedilatildeo de viacutedeos A relaccedilatildeo que se
estabelece entre a taxa de transferecircncia de dados e a duraccedilatildeo da exibiccedilatildeo dos
audiovisuais pode de modo simploacuterio ser definida desta forma quanto maior a
duraccedilatildeo da programaccedilatildeo maior o tamanho final do pacote de dados a serem
transferidos e mais altas seraacute a taxa final de transferecircncia Por isso haacute de se
ponderar sobre a duraccedilatildeo dos audiovisuais visto que essa eacute uma caracteriacutestica que
influencia tambeacutem na taxa de transferecircncia de dados Esta ideacuteia eacute consonante agrave
Ano V n 10 ndash outubro2009
afirmaccedilatildeo de Beiguelman (2006 p 152) de que ldquoas imagens hoje se medem pelo
peso e se datildeo agrave visatildeo por mapas informacionais Seu volume natildeo diz respeito agrave
dimensionalidade mas agrave quantidade de bytes que conformam Todo excesso pode
significar inviabilidade de recepccedilatildeo quando se estaacute online
A taxa de transferecircncia de dados por sua vez implica no custo final do serviccedilo
Agrave proporccedilatildeo que quanto mais longo for o programa maior seraacute a taxa de
transferecircncia de dados e consequumlentemente maior seraacute o custo final do serviccedilo
cobrado ao usuaacuterio De acordo com pesquisa realizada por Knoche e Macarthy
(2005) estudos anteriores indicaram que a duraccedilatildeo do uso da TV moacutevel eacute inferior a
10 minutos e programas de notiacutecias se enquadrariam nesta exigecircncia ndash sendo
identificados por seus questionaacuterios dirigidos aos grupos de utilizadores de telefone
celular ndash como o tipo de conteuacutedo mais interessante a ser assistido em condiccedilotildees de
mobilidade A duraccedilatildeo de cada uma das 15 peccedilas informativas que compotildee as 10
unidades dos programas Quinze varia bastante Contudo mesmo os viacutedeos de
duraccedilatildeo mais longa natildeo ultrapassam a marca de um minuto e meio Dentro dessa
perspectiva o programa Quinze possui uma meacutedia de duraccedilatildeo que ainda ultrapassa
o tempo de utilizaccedilatildeo ideal (inferior a 10 minutos) de acordo com a pesquisa
mencionada Entretanto jaacute se mostra proacuteximo das tendecircncias dos estudos na aacuterea
4 Consideraccedilotildees Finais
O crescimento da induacutestria das telecomunicaccedilotildees moacuteveis jaacute eacute encarado pelas
empresas de telefonia e produtoras de conteuacutedo como uma oportunidade real e
uacutenica para alargar operaccedilotildees em escala global Tal crescimento tem ligado cada
vez mais pessoas paiacuteses e mercados no sentido do estabelecimento do celular 3G
como uma miacutedia Tecnologias cada vez mais pessoais revelam a necessidade de
conteuacutedos diferenciados e especiacuteficos Atualmente jaacute existem serviccedilos que apontam
como objetivo fornecer aos usuaacuterios de telefones celulares 3G televisatildeo como
experiecircncia sensiacutevel a um ambiente de iminentes interrupccedilotildees que eacute o ambiente
moacutevel Contudo pouco se sabe efetivamente sobre os requisitos teacutecnicos para se
fornecer uma experiecircncia de qualidade aceitaacutevel para o usuaacuterio Para os prestadores
de serviccedilos a soluccedilatildeo mais simples e mais barata ainda eacute entregar o material
produzido para televisatildeo tradicional sem uma ediccedilatildeo adicional ndash que leve em
consideraccedilatildeo agraves caracteriacutesticas especiacuteficas desse meio Poreacutem a TV moacutevel jaacute
Ano V n 10 ndash outubro2009
desperta interesse e esforccedilos de alguns produtores em dar atenccedilatildeo especial aos
conteuacutedos destinados a essa miacutedia
Gravitando em torno do contexto moacutevel com o propoacutesito de explorar esse
mercado emergente o programa Quinze da emissora portuguesa RTP Mobile eacute uma
manifestaccedilatildeo de atitude inovadora que reflete a preocupaccedilatildeo com a produccedilatildeo de
conteuacutedo audiovisual especificamente para telefonia celular 3G A realizaccedilatildeo deste
programa natildeo estabelece paracircmetros ou qualquer modelo a ser seguido mas serve
como experiecircncia para os processos de produccedilatildeo difusatildeo e consumo de inovaccedilotildees
audiovisuais nesta plataforma Ao longo de nosso exame dos viacutedeos do programa
Quinze vimos que a tendecircncia das fabricaccedilotildees tecnoloacutegicas estaacute voltada agraves
necessidades dos usuaacuterios de carregarem aparelhos cada vez menores e mais
leves aleacutem da heterogeneidade das dimensotildees entre os aparelhos e seus monitores
que estimulam e exercitam a capacidade de adaptaccedilatildeo dos olhos agrave visualizaccedilatildeo do
conteuacutedo Observamos a cor como um elemento significativo na composiccedilatildeo da
imagem e que conteuacutedos que privilegiem a variaccedilatildeo das escalas de cores podem
estimular os sentidos despertar um maior interesse e a atenccedilatildeo dos usuaacuterios ndash
artifiacutecio largamente utilizado no Quinze Atentamos para a funccedilatildeo das variadas
molduras utilizadas nos viacutedeos que destacam e conferem profundidade e
lateralidade agrave obra imprimindo um traccedilo autecircntico e criativo ao conteuacutedo Vimos que
as produtoras de conteuacutedo devem ficar atentas agraves tipologias cores contraste e
tamanhos das letras dos textos usadas nos viacutedeos pois o conteuacutedo pode estar
sendo utilizado em condiccedilotildees que natildeo facilitam sua leitura visualizaccedilatildeo e
consequumlente decodificaccedilatildeo e compreensatildeo Observou-se como necessaacuterio no
processo de produccedilatildeo de um programa como o Quinze ponderar-se sobre os tipos
de planos de enquadramento empregados Vimos tambeacutem que a duraccedilatildeo do
programa eacute relativamente curta e esta compactaccedilatildeo da duraccedilatildeo eacute uma medida que
demonstra esforccedilo em otimizar o consumo do conteuacutedo audiovisual a partir dos
telefones celulares
Vivenciamos o iniacutecio da histoacuteria da TV moacutevel ou seja o encontro da internet a
TV digital e as comunicaccedilotildees moacuteveis Em resumo pode-se afirmar que As
inovaccedilotildees tecnoloacutegicas implementadas com a tecnologia celular 3G trazem novas e
muacuteltiplas questotildees de ordem teacutecnica e cultural interferindo nos sistemas
comunicacionais e no modo de produzir e receber as informaccedilotildees Com a ampliaccedilatildeo
das possibilidades da criaccedilatildeo da transmissatildeo e adequaccedilatildeo de conteuacutedo audiovisual
Ano V n 10 ndash outubro2009
para o celular 3G o exame da experiecircncia realizada no programa Quinze eacute uma
pequena fraccedilatildeo do que se comeccedila investigar sobre a importacircncia de considerar as
necessidades e preferecircncias dos usuaacuterios compreender atitudes comportamentos e
o contexto de utilizaccedilatildeo
Referecircncias
ARNHEIM Rudolf Arte e percepccedilatildeo visual uma psicologia da visatildeo criadora 1a ed Satildeo Paulo EDUSP 1998
BEIGUELMAN Giselle ldquoEntre hiatos e intervalos (A esteacutetica da transmissatildeo no acircmbito da cultura da mobilidade)rdquo In ARAUacuteJO Denize Correa (org) Imagem (ir) realidade comunicaccedilatildeo e cibermiacutedia Porto Alegre Sulina 2006
CARVALHO Nadja ldquoDa telinha ao celular pequenas miacutedias ditam um novo conceitordquo In Culturas midiaacuteticas Revista semestral do PPGC Ano 1 n1 Julhodezembro de 2008
McCARTHY David Arte Pop Tarciacutelio Nunes (trad) Satildeo Paulo Cosac Naify 2002
SANTAELLA Luacutecia ldquoPor uma epistemologia das imagens tecnoloacutegicas seus modos de apresentar indicar e representar a realidaderdquo In ARAUacuteJO Denize Correa (org) Imagem (ir) realidade comunicaccedilatildeo e cibermiacutedia Porto Alegre Sulina 2006
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SIQUEIRA Ethevaldo Para compreender o mundo digital Satildeo Paulo Globo 2008
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KNOCHE H McCARTHY J D SASSE M A (2006) A Close-up on mobile TV The effect of Low resolutions on shot types In Proceedings of EuroITV Athens Greece
Ano V n 10 ndash outubro2009
2006 Disponiacutevel em lthttpwwwcsuclacukstaffHKnocheHendrik20Knoche20-20Home_filesEITV06-HK20AS20JDM-postFinalpdfgt Acesso em 5 de novembro de 2008
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TV_Reportpdfgt Acesso em 25 de outubro de 2008
Ano V n 10 ndash outubro2009
ANEXO ndash Ficha de catalogaccedilatildeo de viacutedeo
Ficha de catalogaccedilatildeo de viacutedeo Nordm
Tiacutetulo
Duraccedilatildeo
Data de acesso
Disponiacutevel em
Ano V n 10 ndash outubro2009
profundidade como tambeacutem lateralmente ndash de modo que as bordas do quadro
determinava o fim da composiccedilatildeo mas natildeo o fim do espaccedilo representadordquo Isto
significa dizer que ldquoa moldura era usada como figura com o espaccedilo do quadro
suprindo um fundo subjacente sem limitesrdquo
A ideacuteia de moldura utilizada no programa Quinze se aproxima da visatildeo de
Arnheim agrave medida que os viacutedeos aparecem circunscritos pelas molduras que os
configuram como um espaccedilo isolado de todo o resto do ambiente As molduras
destacam a obra e conferem profundidade e lateralidade reproduzindo a forccedila e
funccedilatildeo que exercem nos quadros A aplicaccedilatildeo das molduras sobre as imagens eacute
uma caracteriacutestica que acaba por se tornar um traccedilo original apresentado pelo
Quinze ao espectador O ornato imprime ao conteuacutedo uma marca especial e
autecircntica e ainda que este efeito seja utilizado repetidas vezes natildeo se torna
monoacutetono dada sua grande variedade As molduras que cingem as imagens satildeo
feitas com bastante inventividade rompendo com os modelos de apresentaccedilatildeo de
viacutedeos tradicionais de TV A ousadia da ideacuteia inova ao ultrapassar nesse aspecto a
mera transposiccedilatildeo dos formatos jaacute existentes utilizados em outras miacutedias
Figura 4 ndash Variedade de molduras
No decorrer do programa a moldura eacute um elemento de composiccedilatildeo da imagem
que pode transcender a funccedilatildeo de simples ornamento se a observarmos sob a
perspectiva de uma delimitaccedilatildeo uacutetil da aacuterea a qual termina por destacar ndash a imagem
central da superfiacutecie da tela
Figura 5 - Imagem central da tela evidenciada pela moldura
Ano V n 10 ndash outubro2009
Em algumas ocasiotildees do programa as molduras participam tambeacutem da
mensagem ao passo que incorporam iacutecones que contextualizam e ateacute reforccedilam a
informaccedilatildeo principal A exemplo do viacutedeo 2 (Figura 6) quando a apresentadora fala
sobre um Viacutedeo Clube e agrave sua volta aparecem imagens variadas de capas de
filmes A moldura tambeacutem eacute utilizada de modo ilustrativo no viacutedeo 3 (Figura 7) onde
a informaccedilatildeo eacute sobre a coletacircnea de DVDs do seriado americano 24 horas
apoiando o texto da apresentadora aparece agrave margem direita da moldura a figura do
protagonista da seacuterie Outro exemplo ainda no viacutedeo 3 (Figura 8) eacute a soacutebria
moldura com bordas de finas listras azuis sobre fundo preto Tambeacutem agrave margem
direita do viacutedeo foi inserida a figura do cantor Julio Iglesias ndash com seu nome escrito
de forma legiacutevel na cor branca em contraste com a imagem escura ndash para reforccedilar a
informaccedilatildeo que era passada sobre um show do cantor em Portugal
Figura 6 - Moldura com vaacuterias capas de filmes(viacutedeo 2)
Figura 7 - Moldura com ilustraccedilatildeo do seriado 24 horas(viacutedeo 3)
Figura 8 - Moldura com imagem de Julio Iglesias(viacutedeo 3)
A moldura como a conhecemos hoje desenvolveu-se durante a Renascenccedila e
era considerada como ldquouma janela atraveacutes da qual o observador espiava o mundo
exterior limitado pela abertura de observaccedilatildeo mas ilimitado em sirdquo (ARNHEIM 1998
p 229) No viacutedeo 4 (Figura 9) durante toda uma sequumlecircncia a apresentadora
aparece caminhando com a cacircmera a acompanhaacute-la e a imagem eacute rodeada por uma
moldura ovalada de listras bicolores(em tom pastel e branco) onde o sistema de
linhas convergentes eacute novamente utilizado atribuindo o mesmo efeito de
profundidade agrave imagem central Aleacutem disso a imagem da apresentadora eacute lanccedilada
para segundo plano pois esta aparece por traacutes de folhas de plantas que encobrem
parte de seu rosto Esta composiccedilatildeo da imagem sugere uma inversatildeo do papel do
observador mencionado por Arnheim colocando a obra em posiccedilatildeo de espreita do
espectador
Ano V n 10 ndash outubro2009
Figura 9 - Moldura listrada (viacutedeo 4)
A moldura do viacutedeo 6 (Figura 10) traz uma contrastante alternacircncia entre
listras pretas e brancas que atraem o olhar do espectador Este conjunto de linhas
paralelas constitui um sistema de raios convergentes (Figura 11) criando a
perspectiva de um centro focal Todas as linhas satildeo orientadas em direccedilatildeo ao centro
e isto produz um efeito de profundidade
Figura 10 - Moldura com listras (viacutedeo 6) Figura 11 - Sistema de raios convergentes
Como os telefones celulares possuem superfiacutecie da tela de tamanho diminuto
molduras sem significado demasiadamente chamativas com imagens triplicadas em
movimento como no viacutedeo 3 (Figura 12) podem dificultar a visualizaccedilatildeo e
consequumlentemente causar incompreensatildeo da informaccedilatildeo
Figura 12 - Moldura chamativa e efeito na imagem central (viacutedeo 3)
Ano V n 10 ndash outubro2009
Usar molduras que reduzam ainda mais o restrito campo de visualizaccedilatildeo dos
celulares pode acarretar perda de informaccedilotildees por parte do usuaacuterio A exemplo do
viacutedeo 10 (Figura 13) onde a imagem possui muitos detalhes e eacute mostrada com
planos de enquadramentos mais abertos e distanciados Entretanto limitar o
tamanho da aacuterea de exibiccedilatildeo do viacutedeo com uma moldura mesmo que seja com uma
moldura com contornos delicados e com uma imagem em plano de enquadramento
aproximado tambeacutem pode provocar perda de informaccedilatildeo agrave proporccedilatildeo que o
emolduramento deixa a imagem em quadro inteiramente sem perspectiva como
aconteceu no viacutedeo 4 (Figura 14)
Figura 13 - Moldura larga sobre imagem distanciada (viacutedeo 10)
Figura 14 - Imagem com perspectiva diminuiacuteda (viacutedeo 4)
413 Texto na telinha
O produtor do conteuacutedo para dispositivos moacuteveis como o telefone celular 3G
tem que levar em consideraccedilatildeo que o conteuacutedo pode estar sendo utilizado em
condiccedilotildees que nem sempre facilitam sua leitura visualizaccedilatildeo e consequumlente
decodificaccedilatildeo e compreensatildeo Sobre este aspecto BEIGUELMAN (2006 p 155)
refere-se agraves condiccedilotildees em que assistimos a viacutedeos exibidos por celular
O contexto de fruiccedilatildeo visual satildeo as proacuteprias condiccedilotildees de legibilidade impostas pelo torvelinho metropolitano Um cinema que se assiste em movimento e aponta novos rumos de construccedilatildeo narrativa Um cinema que desarticula as antigas ligaccedilotildees entre som e imagem para definir rearranjos nas maneiras de ver ouvir e construir histoacuterias
Ano V n 10 ndash outubro2009
A leitura precisa ser raacutepida mas a velocidade com que o olho decifra as letras
e palavras nas pequenas telas eacute mais lenta do que sobre o papel ou ateacute mesmo do
que sobre os monitores de computador Dessa forma perdem-se pequenos detalhes
dos caracteres Por isso eacute necessaacuterio configurar o corpo das letras para que fiquem
legiacuteveis em diversas resoluccedilotildees como tambeacutem usar predominantemente tipologias
tamanhos cores e contrastes que tornem a leitura na tela menos cansativa e
morosa
Em pesquisa realizada em Londres intitulada ldquoGood News for Mobile TVrdquo
Knoche e McCarthy (2005) investigaram requisitos baseados nas exigecircncias
humanas para a entrega e apresentaccedilatildeo de telejornais filmados em diferentes
codificaccedilotildees de aacuteudio e viacutedeo Quando os participantes da pesquisa foram
perguntados por que motivos classificaram a qualidade do viacutedeo de notiacutecias como
inaceitaacutevel mencionaram uma seacuterie de fatores No estudo do total de 128
participantes foram feitos 290 comentaacuterios descrevendo as razotildees da natildeo
aceitabilidade da cobertura noticiosa Dessas observaccedilotildees 34 foram relacionados
ao detalhe de texto ou seja agrave legibilidade dos textos adicionados agraves imagens Outro
problema relatado pelas pessoas foi a visualizaccedilatildeo de detalhes faciais e expressotildees
na passagem do jornalista acircncora para o repoacuterter de campo Mas o principal aspecto
de avaliaccedilatildeo sobre a qualidade do viacutedeo de notiacutecias citado foi a incapacidade de
distinguir a informaccedilatildeo textual
Na pesquisa as principais observaccedilotildees sobre a inaceitabilidade do conteuacutedo
giraram em torno do texto do objeto filmado tipos de enquadramento ausecircncia de
detalhes gerais e de detalhes faciais Ambos os resultados ndash quantitativo e
qualitativo ndash a que chegaram os pesquisadores indicaram que o principal efeito da
reduccedilatildeo da resoluccedilatildeo da imagem eacute a perda de detalhe visual No estudo os
comentaacuterios qualitativos ajudaram a identificar as fontes dos problemas Dos oito
problemas mais citados quatro referiam-se agrave dificuldade em identificar ou distinguir
detalhes como o texto e as caracteriacutesticas faciais
Os resultados do estudo indicam que o efeito de reduzir a resoluccedilatildeo da
imagem eacute a perda de detalhe visual e com esta constataccedilatildeo nota-se que a
legibilidade do texto nos viacutedeos eacute uma questatildeo importante (KNOCHE MCCARTHY
2005) Neste caso eacute interessante adaptar o tamanho das fontes na hora da ediccedilatildeo
a configuraccedilotildees que busquem trazer conforto visual para os usuaacuterios e garantam a
legibilidades dos textos nas mais variadas resoluccedilotildees ndash jaacute que o usuaacuterio natildeo teraacute
Ano V n 10 ndash outubro2009
como alterar tais dimensotildees Devido agraves circunstacircncias de leitura e agraves caracteriacutesticas
teacutecnicas das telas no que tange os aspectos dos caracteres de texto utilizados pelos
editores merecem atenccedilatildeo especial tanto no sentido editorial (criteacuterios de utilizaccedilatildeo
do elemento textual) quanto visual (no tratamento dos textos e imagens) Os editores
do Quinze acertam nos contraste e nas tipologias do viacutedeo 3 (Figura 15) por
exemplo o contraste das cores da imagem com a cor branca das letras de contorno
preto e na tipologia de letras ldquocheiasrdquo O resultado eacute inteiramente legiacutevel
Figura 15 - Fonte legiacutevel (viacutedeo 3)
No viacutedeo 4 (Figura 16) foi utilizada uma tipologia mais trabalhada com efeito
itaacutelico o que poderia causar certa dificuldade na visualizaccedilatildeo contudo o tamanho a
cor e o contraste com a imagem de fundo conferem satisfatoacuteria compreensatildeo do
texto Jaacute ao utilizar fontes menores e tipologias com efeitos pode causar dificuldade
ou ateacute inviabilidade da leitura do texto No viacutedeo 9 por exemplo (Figura 17) a cor e o
tamanho da letra dificultam bastante a leitura Desse modo observamos que quanto
mais simples a tipologia e maior for seu tamanho mais faacutecil eacute a compreensatildeo do
texto
Figura 16 - Fonte com efeito itaacutelico (viacutedeo 4)
Figura 17 - Fonte pequena com efeito (viacutedeo 9)
Ao longo de todos os programas aparecem no viacutedeo imagens de apoio agrave
informaccedilatildeo passada pela apresentadora Por diversas vezes essas imagens
possuem elementos textuais que natildeo estatildeo dispostos de maneira legiacutevel (Figura 18)
Ano V n 10 ndash outubro2009
Assim o texto que aparece no viacutedeo sem condiccedilatildeo de ser lido se a funccedilatildeo for
informar pode natildeo alcanccedilar seu objetivo
Figura 18 - Imagem de apoio com texto ilegiacutevel (viacutedeo 4)
Imagens de mapas satildeo usadas diversas vezes no programa (Figura 19) No
viacutedeo 6 o mapa surge como um elemento de composiccedilatildeo da imagem como se
fosse uma peliacutecula construindo um elaborado efeito de ldquoveacuteurdquo sobre a imagem da
apresentadora que eacute projetada para segundo plano O resultado da sobreposiccedilatildeo
entre a imagem da apresentadora e a imagem do mapa natildeo interfere na
compreensatildeo da informaccedilatildeo
Figura 19 - Mapas com caracteres ilegiacuteveis (viacutedeo 8)
Figura 20 - Sobreposiccedilatildeo de imagem com mapa (viacutedeo 6)
Ano V n 10 ndash outubro2009
O elemento textual eacute uma ferramenta utilizada para inserir uma informaccedilatildeo
adicional situar o espectador ou reforccedilar a informaccedilatildeo principal Sua funccedilatildeo natildeo
deve ser negligenciada Ao escolher imagens de apoio os editores devem ter o
cuidado de observar se contecircm texto pois este natildeo deve ser usado sem criteacuterio O
texto deve aparecer no viacutedeo no caso de trazer alguma informaccedilatildeo concernente agrave
informaccedilatildeo principal e deve sempre se apresentar em boas condiccedilotildees de
legibilidade
No viacutedeo 10 (Figura 21) a informaccedilatildeo textual eacute pertinente agrave informaccedilatildeo
passada contudo os caracteres se apresentam totalmente difiacuteceis de distinguir
sobre a aacuterea de fundo com elementos claros mesmo em telas maiores como
podemos perceber na ilustraccedilatildeo abaixo
Figura 21 ndash Texto de leitura difiacutecil devido agrave escolha das cores (viacutedeo 10)
Uma possibilidade para suprir possiacuteveis dificuldades nesse aspecto seria
manter sempre um contraste consideraacutevel entre cores e tonalidade das letras e do
fundo para facilitar a leitura Na figura 22 retirada do viacutedeo 7 a legenda eacute pequena
e clara sobre a imagem de fundo colorido e em movimento ndash que natildeo privilegia uma
boa visualizaccedilatildeo Na figura 23 como soluccedilatildeo para a falha recriamos a legenda
sugerindo uma letra maior que a usada originalmente com uma tarja de fundo ndash na
cor preta para contrastar com a cor branca da legenda Com pode ser percebido
dessa forma pode-se alcanccedilar um resultado satisfatoacuterio
Ano V n 10 ndash outubro2009
Figura 22 - Legenda sem contraste (viacutedeo 7)
Figura 23 - Contraste criado entre letra e fundo
Outro aspecto observado nos viacutedeos do Quinze eacute que natildeo haacute um padratildeo uacutenico
de tipologia cores ou tamanho de fontes o que pode confundir o espectador em
relaccedilatildeo agrave legenda ter sido inserida pelos editores do proacuteprio programa para cumprir
com determinada funccedilatildeo ou se seria apenas um texto aleatoacuterio pertencente agrave
imagem de apoio
O tempo que o texto aparece sobre a imagem tambeacutem nem sempre eacute
satisfatoacuterio Por vezes os textos natildeo permanecem com a imagem fixada com
duraccedilatildeo suficiente para que o texto seja lido pelos espectadores entram e saem de
cena tatildeo raacutepido que pode natildeo ser possiacutevel ler Isso pode causar inquietaccedilatildeo no
usuaacuterio ao passo que se haacute texto o impulso imediato do usuaacuterio eacute querer lecirc-lo
Quando isto natildeo lhe eacute proporcionado pode despertar a sensaccedilatildeo de frustraccedilatildeo de
expectativas
414 Planos de enquadramento
Com relaccedilatildeo a conteuacutedo em viacutedeo para celular um dos principais pontos sobre
os quais comeccedila-se a refletir eacute a escolha dos planos de enquadramento a serem
utilizados Em pesquisa realizada na Inglaterra sobre os efeitos das baixas
resoluccedilotildees sobre os tipos de enquadramentos buscou-se compreender como os
enquadramentos utilizados nas transmissotildees de TV tradicional satildeo afetados quando
mostrados em dispositivos moacuteveis de resoluccedilotildees reduzidas Os resultados
mostraram que a aceitabilidade do tipo de enquadramento variava entre os tipos de
conteuacutedo Por exemplo contrariamente agrave crenccedila dos produtores de conteuacutedo moacutevel
planos de enquadramento distanciados natildeo foram os mais aceitaacuteveis no conteuacutedo
Futebol Pelo contraacuterio um Plano Meacutedio ndash que centra-se na metade superior do
corpo ndash foi o menor plano aceitaacutevel no Futebol (KNOCHE McCARTHY SASSE
Ano V n 10 ndash outubro2009
2006) Esta constataccedilatildeo nos leva a ponderar que este meio tem aspectos proacuteprios e
seus usuaacuterios tecircm preferecircncias dos usuaacuterios de TV tradicional e que ainda devem
ser bastante estudadas
No caso dos prestadores de serviccedilos que oferecem apenas a transposiccedilatildeo do
conteuacutedo para o dispositivo moacutevel o material de TV convencional pode ter que
passar por um processo adicional de ediccedilatildeo para preparaacute-lo para consumo no
celular9 ou o conteuacutedo jaacute pode ser diretamente configurado para o celular Os tipos
de enquadramento aqui citados seratildeo limitados agravequeles que foram mais
empregados nas filmagens do programa ldquoQuinzerdquo Para o exame dos
enquadramentos utilizados no programa e a fim de estabelecer uma terminologia
consistente utilizaremos a classificaccedilatildeo apresentada a seguir
a) Plano geral ndash Plano utilizado para enquadrar uma pessoa objeto ou qualquer
coisa dentro de um contexto Mostra a integraccedilatildeo do ambiente com o sujeito da
imagem e alguns detalhes do assunto podem ser visualizados (Figura 24)
b) Plano americano ndash Eacute o plano que corta qualquer parte da pessoa acima do
joelho e abaixo da cintura (Figura 25)
c) Plano meacutedio ndash Plano que pode cortar desde acima da cintura ateacute agrave altura do
peito Eacute bastante utilizado pelo telejornalismo O assunto principal atrai mais
atenccedilatildeo No Plano Meacutedio a pessoa se insere mais toda no quadro (Figura 26)
d) Primeiro plano ndash Mostra-se apenas os ombros e a cabeccedila da pessoa A
expressatildeo facial comeccedila a se tornar predominante no Primeiro Plano a atenccedilatildeo
passa a se concentrar mais nas expressotildees faciais mas o fundo ainda possui
importacircncia (Figura 27)
e) Primeiriacutessimo plano ndash Neste plano de enquadramento apenas o rosto eacute
mostrado dominando praticamente toda a tela o espaccedilo de contexto eacute inteiramente
9 A rede de conteuacutedo esportivo ESPN por exemplo jaacute estaacute a ponderar o redimensionamento de graacuteficos para as pequenas telas e minimizar o uso de planos de enquadramentos distanciados em suas coberturas
Ano V n 10 ndash outubro2009
esquecido Centra-se em ressaltar exclusivamente as expressotildees faciais e o fundo
jaacute natildeo eacute mais importante (Figura 28)
Figura 24 - Plano geral
Figura 25 - Plano americano
Figura 26 - Plano meacutedio
Figura 27 - Primeiro plano
Figura 28 - Primeiriacutessimo plano
As imagens de apoio ao texto da apresentadora utilizadas no programa
apresentam grande variaccedilatildeo de tipos de enquadramento entretanto examinando as
imagens realizadas em estuacutedio eacute possiacutevel observar que haacute uma predominacircncia de
planos de enquadramentos aproximados dos tipos primeiro plano e com grande
frequumlecircncia tambeacutem eacute utilizado primeiriacutessimo plano Nestes enquadramentos como
visto nas ilustraccedilotildees acima o rosto e as expressotildees faciais da apresentadora satildeo
Ano V n 10 ndash outubro2009
privilegiadas na visualizaccedilatildeo A escolha da uso de tais planos mais aproximados no
programa se mostra afim agrave ideacuteia de Knoche McCarthy e Sasse (2006) que nos diz
que tipos de enquadramento que enchem a tela com a imagem principal satildeo
considerados mais adequados para dispositivos moacuteveis
Outros tipos de enquadramento tambeacutem satildeo utilizados mas com pouca
frequumlecircncia eacute exemplo o plano geral no viacutedeo 8 (Figura 29) natildeo se pode ver bem as
expressotildees do rosto da apresentadora contudo esse plano natildeo permanece durante
muito tempo nem foi esta uma escolha despropositada Nesta sequumlecircncia o plano
de enquadramento daacute perspectiva agrave cena criando um contexto complementar agrave
informaccedilatildeo que estaacute sendo transmitida ndash no viacutedeo a informaccedilatildeo passada eacute sobre
conforto dos peacutes e por causa do enquadramento usado eacute possiacutevel observar os peacutes
descalccedilos da apresentadora que reforccedilam a ideacuteia de conforto dos peacutes Neste caso a
criatividade na composiccedilatildeo da imagem confere funcionalidade agrave escolha do
enquadramento
Figura 29 ndash Plano geral que permite ver a apresentadora da cabeccedila aos peacutes
415 Duraccedilatildeo
O processo de cibridizaccedilatildeo do cotidiano reflete o impacto da mobilidade sobre
as maneiras de ver e perceber os ambientes on-line e off-line concomitantemente
em processo simultacircneo de mais de uma atividade por vez Gisele Beiguelman
(2006 p 160) indaga a esse respeito
Afinal o que satildeo os dispositivos de comunicaccedilatildeo moacuteveis se natildeo ferramentas de adaptaccedilatildeo a um universo urbano de fluxo intenso onde o leitorinterator estaacute sempre envolvido em mais de uma atividade relacionando-se com mais de um dispositivo e desempenhando tarefas muacuteltiplas e natildeo correlatas
Ano V n 10 ndash outubro2009
A duraccedilatildeo do programa Quinze eacute relativamente curta A meacutedia da duraccedilatildeo da
programaccedilatildeo realizada entre os 10 programas examinados eacute de 13rsquo06rdquo (Quadro 1)
Esta compactaccedilatildeo do tempo de duraccedilatildeo da atraccedilatildeo eacute uma medida que demonstra
esforccedilo em otimizar o consumo do conteuacutedo audiovisual a partir dos telefones
celulares Esta decisatildeo eacute bastante interessante ao passo que busca favorecer o uso
do serviccedilo se acomodando melhor ao contexto de mobilidade no qual ele eacute
usufruiacutedo O imprevisiacutevel contexto de utilizaccedilatildeo apresentado pelo ambiente moacutevel eacute
um outro fator importante Natildeo haacute predisposiccedilatildeo agrave condiccedilatildeo ideal para se contemplar
uma obra audiovisual Dessa forma o usuaacuterio estaacute sujeito a constantes interrupccedilotildees
e intervenccedilotildees externas e programaccedilotildees mais longas estatildeo ainda mais sujeitas a
essa variante Nessa formataccedilatildeo de tempo mais curto aspectos como a
minimizaccedilatildeo do desgaste da carga das baterias satildeo levados em consideraccedilatildeo
Programaccedilotildees muito prolongadas talvez natildeo privilegiem o conteuacutedo para os
dispositivos moacuteveis
VIacuteDEO DURACcedilAtildeO
Viacutedeo 1 12rsquo02rdquo Viacutedeo 2 11rsquo33rdquo Viacutedeo 3 10rsquo11rdquo Viacutedeo 4 13rsquo01rdquo Viacutedeo 5 11rsquo55rdquo Viacutedeo 6 11rsquo36rdquo Viacutedeo 7 14rsquo01rdquo Viacutedeo 8 10rsquo17rdquo Viacutedeo 9 13rsquo49rdquo
Viacutedeo 10
13rsquo09rdquo
DuraccedilatildeoMeacutedia 13rsquo06rdquo
Quadro 1 - Meacutedia de duraccedilatildeo dos programas
Outro aspecto relevante na definiccedilatildeo da duraccedilatildeo da programaccedilatildeo para
dispositivos moacuteveis eacute a taxa de transferecircncia de dados que funciona nas
telecomunicaccedilotildees moacuteveis 3G ndash que atualmente satildeo altas e possibilitam a entrega de
pacotes de dados de maneira satisfatoacuteria para exibiccedilatildeo de viacutedeos A relaccedilatildeo que se
estabelece entre a taxa de transferecircncia de dados e a duraccedilatildeo da exibiccedilatildeo dos
audiovisuais pode de modo simploacuterio ser definida desta forma quanto maior a
duraccedilatildeo da programaccedilatildeo maior o tamanho final do pacote de dados a serem
transferidos e mais altas seraacute a taxa final de transferecircncia Por isso haacute de se
ponderar sobre a duraccedilatildeo dos audiovisuais visto que essa eacute uma caracteriacutestica que
influencia tambeacutem na taxa de transferecircncia de dados Esta ideacuteia eacute consonante agrave
Ano V n 10 ndash outubro2009
afirmaccedilatildeo de Beiguelman (2006 p 152) de que ldquoas imagens hoje se medem pelo
peso e se datildeo agrave visatildeo por mapas informacionais Seu volume natildeo diz respeito agrave
dimensionalidade mas agrave quantidade de bytes que conformam Todo excesso pode
significar inviabilidade de recepccedilatildeo quando se estaacute online
A taxa de transferecircncia de dados por sua vez implica no custo final do serviccedilo
Agrave proporccedilatildeo que quanto mais longo for o programa maior seraacute a taxa de
transferecircncia de dados e consequumlentemente maior seraacute o custo final do serviccedilo
cobrado ao usuaacuterio De acordo com pesquisa realizada por Knoche e Macarthy
(2005) estudos anteriores indicaram que a duraccedilatildeo do uso da TV moacutevel eacute inferior a
10 minutos e programas de notiacutecias se enquadrariam nesta exigecircncia ndash sendo
identificados por seus questionaacuterios dirigidos aos grupos de utilizadores de telefone
celular ndash como o tipo de conteuacutedo mais interessante a ser assistido em condiccedilotildees de
mobilidade A duraccedilatildeo de cada uma das 15 peccedilas informativas que compotildee as 10
unidades dos programas Quinze varia bastante Contudo mesmo os viacutedeos de
duraccedilatildeo mais longa natildeo ultrapassam a marca de um minuto e meio Dentro dessa
perspectiva o programa Quinze possui uma meacutedia de duraccedilatildeo que ainda ultrapassa
o tempo de utilizaccedilatildeo ideal (inferior a 10 minutos) de acordo com a pesquisa
mencionada Entretanto jaacute se mostra proacuteximo das tendecircncias dos estudos na aacuterea
4 Consideraccedilotildees Finais
O crescimento da induacutestria das telecomunicaccedilotildees moacuteveis jaacute eacute encarado pelas
empresas de telefonia e produtoras de conteuacutedo como uma oportunidade real e
uacutenica para alargar operaccedilotildees em escala global Tal crescimento tem ligado cada
vez mais pessoas paiacuteses e mercados no sentido do estabelecimento do celular 3G
como uma miacutedia Tecnologias cada vez mais pessoais revelam a necessidade de
conteuacutedos diferenciados e especiacuteficos Atualmente jaacute existem serviccedilos que apontam
como objetivo fornecer aos usuaacuterios de telefones celulares 3G televisatildeo como
experiecircncia sensiacutevel a um ambiente de iminentes interrupccedilotildees que eacute o ambiente
moacutevel Contudo pouco se sabe efetivamente sobre os requisitos teacutecnicos para se
fornecer uma experiecircncia de qualidade aceitaacutevel para o usuaacuterio Para os prestadores
de serviccedilos a soluccedilatildeo mais simples e mais barata ainda eacute entregar o material
produzido para televisatildeo tradicional sem uma ediccedilatildeo adicional ndash que leve em
consideraccedilatildeo agraves caracteriacutesticas especiacuteficas desse meio Poreacutem a TV moacutevel jaacute
Ano V n 10 ndash outubro2009
desperta interesse e esforccedilos de alguns produtores em dar atenccedilatildeo especial aos
conteuacutedos destinados a essa miacutedia
Gravitando em torno do contexto moacutevel com o propoacutesito de explorar esse
mercado emergente o programa Quinze da emissora portuguesa RTP Mobile eacute uma
manifestaccedilatildeo de atitude inovadora que reflete a preocupaccedilatildeo com a produccedilatildeo de
conteuacutedo audiovisual especificamente para telefonia celular 3G A realizaccedilatildeo deste
programa natildeo estabelece paracircmetros ou qualquer modelo a ser seguido mas serve
como experiecircncia para os processos de produccedilatildeo difusatildeo e consumo de inovaccedilotildees
audiovisuais nesta plataforma Ao longo de nosso exame dos viacutedeos do programa
Quinze vimos que a tendecircncia das fabricaccedilotildees tecnoloacutegicas estaacute voltada agraves
necessidades dos usuaacuterios de carregarem aparelhos cada vez menores e mais
leves aleacutem da heterogeneidade das dimensotildees entre os aparelhos e seus monitores
que estimulam e exercitam a capacidade de adaptaccedilatildeo dos olhos agrave visualizaccedilatildeo do
conteuacutedo Observamos a cor como um elemento significativo na composiccedilatildeo da
imagem e que conteuacutedos que privilegiem a variaccedilatildeo das escalas de cores podem
estimular os sentidos despertar um maior interesse e a atenccedilatildeo dos usuaacuterios ndash
artifiacutecio largamente utilizado no Quinze Atentamos para a funccedilatildeo das variadas
molduras utilizadas nos viacutedeos que destacam e conferem profundidade e
lateralidade agrave obra imprimindo um traccedilo autecircntico e criativo ao conteuacutedo Vimos que
as produtoras de conteuacutedo devem ficar atentas agraves tipologias cores contraste e
tamanhos das letras dos textos usadas nos viacutedeos pois o conteuacutedo pode estar
sendo utilizado em condiccedilotildees que natildeo facilitam sua leitura visualizaccedilatildeo e
consequumlente decodificaccedilatildeo e compreensatildeo Observou-se como necessaacuterio no
processo de produccedilatildeo de um programa como o Quinze ponderar-se sobre os tipos
de planos de enquadramento empregados Vimos tambeacutem que a duraccedilatildeo do
programa eacute relativamente curta e esta compactaccedilatildeo da duraccedilatildeo eacute uma medida que
demonstra esforccedilo em otimizar o consumo do conteuacutedo audiovisual a partir dos
telefones celulares
Vivenciamos o iniacutecio da histoacuteria da TV moacutevel ou seja o encontro da internet a
TV digital e as comunicaccedilotildees moacuteveis Em resumo pode-se afirmar que As
inovaccedilotildees tecnoloacutegicas implementadas com a tecnologia celular 3G trazem novas e
muacuteltiplas questotildees de ordem teacutecnica e cultural interferindo nos sistemas
comunicacionais e no modo de produzir e receber as informaccedilotildees Com a ampliaccedilatildeo
das possibilidades da criaccedilatildeo da transmissatildeo e adequaccedilatildeo de conteuacutedo audiovisual
Ano V n 10 ndash outubro2009
para o celular 3G o exame da experiecircncia realizada no programa Quinze eacute uma
pequena fraccedilatildeo do que se comeccedila investigar sobre a importacircncia de considerar as
necessidades e preferecircncias dos usuaacuterios compreender atitudes comportamentos e
o contexto de utilizaccedilatildeo
Referecircncias
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BEIGUELMAN Giselle ldquoEntre hiatos e intervalos (A esteacutetica da transmissatildeo no acircmbito da cultura da mobilidade)rdquo In ARAUacuteJO Denize Correa (org) Imagem (ir) realidade comunicaccedilatildeo e cibermiacutedia Porto Alegre Sulina 2006
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Ano V n 10 ndash outubro2009
ANEXO ndash Ficha de catalogaccedilatildeo de viacutedeo
Ficha de catalogaccedilatildeo de viacutedeo Nordm
Tiacutetulo
Duraccedilatildeo
Data de acesso
Disponiacutevel em
Ano V n 10 ndash outubro2009
Em algumas ocasiotildees do programa as molduras participam tambeacutem da
mensagem ao passo que incorporam iacutecones que contextualizam e ateacute reforccedilam a
informaccedilatildeo principal A exemplo do viacutedeo 2 (Figura 6) quando a apresentadora fala
sobre um Viacutedeo Clube e agrave sua volta aparecem imagens variadas de capas de
filmes A moldura tambeacutem eacute utilizada de modo ilustrativo no viacutedeo 3 (Figura 7) onde
a informaccedilatildeo eacute sobre a coletacircnea de DVDs do seriado americano 24 horas
apoiando o texto da apresentadora aparece agrave margem direita da moldura a figura do
protagonista da seacuterie Outro exemplo ainda no viacutedeo 3 (Figura 8) eacute a soacutebria
moldura com bordas de finas listras azuis sobre fundo preto Tambeacutem agrave margem
direita do viacutedeo foi inserida a figura do cantor Julio Iglesias ndash com seu nome escrito
de forma legiacutevel na cor branca em contraste com a imagem escura ndash para reforccedilar a
informaccedilatildeo que era passada sobre um show do cantor em Portugal
Figura 6 - Moldura com vaacuterias capas de filmes(viacutedeo 2)
Figura 7 - Moldura com ilustraccedilatildeo do seriado 24 horas(viacutedeo 3)
Figura 8 - Moldura com imagem de Julio Iglesias(viacutedeo 3)
A moldura como a conhecemos hoje desenvolveu-se durante a Renascenccedila e
era considerada como ldquouma janela atraveacutes da qual o observador espiava o mundo
exterior limitado pela abertura de observaccedilatildeo mas ilimitado em sirdquo (ARNHEIM 1998
p 229) No viacutedeo 4 (Figura 9) durante toda uma sequumlecircncia a apresentadora
aparece caminhando com a cacircmera a acompanhaacute-la e a imagem eacute rodeada por uma
moldura ovalada de listras bicolores(em tom pastel e branco) onde o sistema de
linhas convergentes eacute novamente utilizado atribuindo o mesmo efeito de
profundidade agrave imagem central Aleacutem disso a imagem da apresentadora eacute lanccedilada
para segundo plano pois esta aparece por traacutes de folhas de plantas que encobrem
parte de seu rosto Esta composiccedilatildeo da imagem sugere uma inversatildeo do papel do
observador mencionado por Arnheim colocando a obra em posiccedilatildeo de espreita do
espectador
Ano V n 10 ndash outubro2009
Figura 9 - Moldura listrada (viacutedeo 4)
A moldura do viacutedeo 6 (Figura 10) traz uma contrastante alternacircncia entre
listras pretas e brancas que atraem o olhar do espectador Este conjunto de linhas
paralelas constitui um sistema de raios convergentes (Figura 11) criando a
perspectiva de um centro focal Todas as linhas satildeo orientadas em direccedilatildeo ao centro
e isto produz um efeito de profundidade
Figura 10 - Moldura com listras (viacutedeo 6) Figura 11 - Sistema de raios convergentes
Como os telefones celulares possuem superfiacutecie da tela de tamanho diminuto
molduras sem significado demasiadamente chamativas com imagens triplicadas em
movimento como no viacutedeo 3 (Figura 12) podem dificultar a visualizaccedilatildeo e
consequumlentemente causar incompreensatildeo da informaccedilatildeo
Figura 12 - Moldura chamativa e efeito na imagem central (viacutedeo 3)
Ano V n 10 ndash outubro2009
Usar molduras que reduzam ainda mais o restrito campo de visualizaccedilatildeo dos
celulares pode acarretar perda de informaccedilotildees por parte do usuaacuterio A exemplo do
viacutedeo 10 (Figura 13) onde a imagem possui muitos detalhes e eacute mostrada com
planos de enquadramentos mais abertos e distanciados Entretanto limitar o
tamanho da aacuterea de exibiccedilatildeo do viacutedeo com uma moldura mesmo que seja com uma
moldura com contornos delicados e com uma imagem em plano de enquadramento
aproximado tambeacutem pode provocar perda de informaccedilatildeo agrave proporccedilatildeo que o
emolduramento deixa a imagem em quadro inteiramente sem perspectiva como
aconteceu no viacutedeo 4 (Figura 14)
Figura 13 - Moldura larga sobre imagem distanciada (viacutedeo 10)
Figura 14 - Imagem com perspectiva diminuiacuteda (viacutedeo 4)
413 Texto na telinha
O produtor do conteuacutedo para dispositivos moacuteveis como o telefone celular 3G
tem que levar em consideraccedilatildeo que o conteuacutedo pode estar sendo utilizado em
condiccedilotildees que nem sempre facilitam sua leitura visualizaccedilatildeo e consequumlente
decodificaccedilatildeo e compreensatildeo Sobre este aspecto BEIGUELMAN (2006 p 155)
refere-se agraves condiccedilotildees em que assistimos a viacutedeos exibidos por celular
O contexto de fruiccedilatildeo visual satildeo as proacuteprias condiccedilotildees de legibilidade impostas pelo torvelinho metropolitano Um cinema que se assiste em movimento e aponta novos rumos de construccedilatildeo narrativa Um cinema que desarticula as antigas ligaccedilotildees entre som e imagem para definir rearranjos nas maneiras de ver ouvir e construir histoacuterias
Ano V n 10 ndash outubro2009
A leitura precisa ser raacutepida mas a velocidade com que o olho decifra as letras
e palavras nas pequenas telas eacute mais lenta do que sobre o papel ou ateacute mesmo do
que sobre os monitores de computador Dessa forma perdem-se pequenos detalhes
dos caracteres Por isso eacute necessaacuterio configurar o corpo das letras para que fiquem
legiacuteveis em diversas resoluccedilotildees como tambeacutem usar predominantemente tipologias
tamanhos cores e contrastes que tornem a leitura na tela menos cansativa e
morosa
Em pesquisa realizada em Londres intitulada ldquoGood News for Mobile TVrdquo
Knoche e McCarthy (2005) investigaram requisitos baseados nas exigecircncias
humanas para a entrega e apresentaccedilatildeo de telejornais filmados em diferentes
codificaccedilotildees de aacuteudio e viacutedeo Quando os participantes da pesquisa foram
perguntados por que motivos classificaram a qualidade do viacutedeo de notiacutecias como
inaceitaacutevel mencionaram uma seacuterie de fatores No estudo do total de 128
participantes foram feitos 290 comentaacuterios descrevendo as razotildees da natildeo
aceitabilidade da cobertura noticiosa Dessas observaccedilotildees 34 foram relacionados
ao detalhe de texto ou seja agrave legibilidade dos textos adicionados agraves imagens Outro
problema relatado pelas pessoas foi a visualizaccedilatildeo de detalhes faciais e expressotildees
na passagem do jornalista acircncora para o repoacuterter de campo Mas o principal aspecto
de avaliaccedilatildeo sobre a qualidade do viacutedeo de notiacutecias citado foi a incapacidade de
distinguir a informaccedilatildeo textual
Na pesquisa as principais observaccedilotildees sobre a inaceitabilidade do conteuacutedo
giraram em torno do texto do objeto filmado tipos de enquadramento ausecircncia de
detalhes gerais e de detalhes faciais Ambos os resultados ndash quantitativo e
qualitativo ndash a que chegaram os pesquisadores indicaram que o principal efeito da
reduccedilatildeo da resoluccedilatildeo da imagem eacute a perda de detalhe visual No estudo os
comentaacuterios qualitativos ajudaram a identificar as fontes dos problemas Dos oito
problemas mais citados quatro referiam-se agrave dificuldade em identificar ou distinguir
detalhes como o texto e as caracteriacutesticas faciais
Os resultados do estudo indicam que o efeito de reduzir a resoluccedilatildeo da
imagem eacute a perda de detalhe visual e com esta constataccedilatildeo nota-se que a
legibilidade do texto nos viacutedeos eacute uma questatildeo importante (KNOCHE MCCARTHY
2005) Neste caso eacute interessante adaptar o tamanho das fontes na hora da ediccedilatildeo
a configuraccedilotildees que busquem trazer conforto visual para os usuaacuterios e garantam a
legibilidades dos textos nas mais variadas resoluccedilotildees ndash jaacute que o usuaacuterio natildeo teraacute
Ano V n 10 ndash outubro2009
como alterar tais dimensotildees Devido agraves circunstacircncias de leitura e agraves caracteriacutesticas
teacutecnicas das telas no que tange os aspectos dos caracteres de texto utilizados pelos
editores merecem atenccedilatildeo especial tanto no sentido editorial (criteacuterios de utilizaccedilatildeo
do elemento textual) quanto visual (no tratamento dos textos e imagens) Os editores
do Quinze acertam nos contraste e nas tipologias do viacutedeo 3 (Figura 15) por
exemplo o contraste das cores da imagem com a cor branca das letras de contorno
preto e na tipologia de letras ldquocheiasrdquo O resultado eacute inteiramente legiacutevel
Figura 15 - Fonte legiacutevel (viacutedeo 3)
No viacutedeo 4 (Figura 16) foi utilizada uma tipologia mais trabalhada com efeito
itaacutelico o que poderia causar certa dificuldade na visualizaccedilatildeo contudo o tamanho a
cor e o contraste com a imagem de fundo conferem satisfatoacuteria compreensatildeo do
texto Jaacute ao utilizar fontes menores e tipologias com efeitos pode causar dificuldade
ou ateacute inviabilidade da leitura do texto No viacutedeo 9 por exemplo (Figura 17) a cor e o
tamanho da letra dificultam bastante a leitura Desse modo observamos que quanto
mais simples a tipologia e maior for seu tamanho mais faacutecil eacute a compreensatildeo do
texto
Figura 16 - Fonte com efeito itaacutelico (viacutedeo 4)
Figura 17 - Fonte pequena com efeito (viacutedeo 9)
Ao longo de todos os programas aparecem no viacutedeo imagens de apoio agrave
informaccedilatildeo passada pela apresentadora Por diversas vezes essas imagens
possuem elementos textuais que natildeo estatildeo dispostos de maneira legiacutevel (Figura 18)
Ano V n 10 ndash outubro2009
Assim o texto que aparece no viacutedeo sem condiccedilatildeo de ser lido se a funccedilatildeo for
informar pode natildeo alcanccedilar seu objetivo
Figura 18 - Imagem de apoio com texto ilegiacutevel (viacutedeo 4)
Imagens de mapas satildeo usadas diversas vezes no programa (Figura 19) No
viacutedeo 6 o mapa surge como um elemento de composiccedilatildeo da imagem como se
fosse uma peliacutecula construindo um elaborado efeito de ldquoveacuteurdquo sobre a imagem da
apresentadora que eacute projetada para segundo plano O resultado da sobreposiccedilatildeo
entre a imagem da apresentadora e a imagem do mapa natildeo interfere na
compreensatildeo da informaccedilatildeo
Figura 19 - Mapas com caracteres ilegiacuteveis (viacutedeo 8)
Figura 20 - Sobreposiccedilatildeo de imagem com mapa (viacutedeo 6)
Ano V n 10 ndash outubro2009
O elemento textual eacute uma ferramenta utilizada para inserir uma informaccedilatildeo
adicional situar o espectador ou reforccedilar a informaccedilatildeo principal Sua funccedilatildeo natildeo
deve ser negligenciada Ao escolher imagens de apoio os editores devem ter o
cuidado de observar se contecircm texto pois este natildeo deve ser usado sem criteacuterio O
texto deve aparecer no viacutedeo no caso de trazer alguma informaccedilatildeo concernente agrave
informaccedilatildeo principal e deve sempre se apresentar em boas condiccedilotildees de
legibilidade
No viacutedeo 10 (Figura 21) a informaccedilatildeo textual eacute pertinente agrave informaccedilatildeo
passada contudo os caracteres se apresentam totalmente difiacuteceis de distinguir
sobre a aacuterea de fundo com elementos claros mesmo em telas maiores como
podemos perceber na ilustraccedilatildeo abaixo
Figura 21 ndash Texto de leitura difiacutecil devido agrave escolha das cores (viacutedeo 10)
Uma possibilidade para suprir possiacuteveis dificuldades nesse aspecto seria
manter sempre um contraste consideraacutevel entre cores e tonalidade das letras e do
fundo para facilitar a leitura Na figura 22 retirada do viacutedeo 7 a legenda eacute pequena
e clara sobre a imagem de fundo colorido e em movimento ndash que natildeo privilegia uma
boa visualizaccedilatildeo Na figura 23 como soluccedilatildeo para a falha recriamos a legenda
sugerindo uma letra maior que a usada originalmente com uma tarja de fundo ndash na
cor preta para contrastar com a cor branca da legenda Com pode ser percebido
dessa forma pode-se alcanccedilar um resultado satisfatoacuterio
Ano V n 10 ndash outubro2009
Figura 22 - Legenda sem contraste (viacutedeo 7)
Figura 23 - Contraste criado entre letra e fundo
Outro aspecto observado nos viacutedeos do Quinze eacute que natildeo haacute um padratildeo uacutenico
de tipologia cores ou tamanho de fontes o que pode confundir o espectador em
relaccedilatildeo agrave legenda ter sido inserida pelos editores do proacuteprio programa para cumprir
com determinada funccedilatildeo ou se seria apenas um texto aleatoacuterio pertencente agrave
imagem de apoio
O tempo que o texto aparece sobre a imagem tambeacutem nem sempre eacute
satisfatoacuterio Por vezes os textos natildeo permanecem com a imagem fixada com
duraccedilatildeo suficiente para que o texto seja lido pelos espectadores entram e saem de
cena tatildeo raacutepido que pode natildeo ser possiacutevel ler Isso pode causar inquietaccedilatildeo no
usuaacuterio ao passo que se haacute texto o impulso imediato do usuaacuterio eacute querer lecirc-lo
Quando isto natildeo lhe eacute proporcionado pode despertar a sensaccedilatildeo de frustraccedilatildeo de
expectativas
414 Planos de enquadramento
Com relaccedilatildeo a conteuacutedo em viacutedeo para celular um dos principais pontos sobre
os quais comeccedila-se a refletir eacute a escolha dos planos de enquadramento a serem
utilizados Em pesquisa realizada na Inglaterra sobre os efeitos das baixas
resoluccedilotildees sobre os tipos de enquadramentos buscou-se compreender como os
enquadramentos utilizados nas transmissotildees de TV tradicional satildeo afetados quando
mostrados em dispositivos moacuteveis de resoluccedilotildees reduzidas Os resultados
mostraram que a aceitabilidade do tipo de enquadramento variava entre os tipos de
conteuacutedo Por exemplo contrariamente agrave crenccedila dos produtores de conteuacutedo moacutevel
planos de enquadramento distanciados natildeo foram os mais aceitaacuteveis no conteuacutedo
Futebol Pelo contraacuterio um Plano Meacutedio ndash que centra-se na metade superior do
corpo ndash foi o menor plano aceitaacutevel no Futebol (KNOCHE McCARTHY SASSE
Ano V n 10 ndash outubro2009
2006) Esta constataccedilatildeo nos leva a ponderar que este meio tem aspectos proacuteprios e
seus usuaacuterios tecircm preferecircncias dos usuaacuterios de TV tradicional e que ainda devem
ser bastante estudadas
No caso dos prestadores de serviccedilos que oferecem apenas a transposiccedilatildeo do
conteuacutedo para o dispositivo moacutevel o material de TV convencional pode ter que
passar por um processo adicional de ediccedilatildeo para preparaacute-lo para consumo no
celular9 ou o conteuacutedo jaacute pode ser diretamente configurado para o celular Os tipos
de enquadramento aqui citados seratildeo limitados agravequeles que foram mais
empregados nas filmagens do programa ldquoQuinzerdquo Para o exame dos
enquadramentos utilizados no programa e a fim de estabelecer uma terminologia
consistente utilizaremos a classificaccedilatildeo apresentada a seguir
a) Plano geral ndash Plano utilizado para enquadrar uma pessoa objeto ou qualquer
coisa dentro de um contexto Mostra a integraccedilatildeo do ambiente com o sujeito da
imagem e alguns detalhes do assunto podem ser visualizados (Figura 24)
b) Plano americano ndash Eacute o plano que corta qualquer parte da pessoa acima do
joelho e abaixo da cintura (Figura 25)
c) Plano meacutedio ndash Plano que pode cortar desde acima da cintura ateacute agrave altura do
peito Eacute bastante utilizado pelo telejornalismo O assunto principal atrai mais
atenccedilatildeo No Plano Meacutedio a pessoa se insere mais toda no quadro (Figura 26)
d) Primeiro plano ndash Mostra-se apenas os ombros e a cabeccedila da pessoa A
expressatildeo facial comeccedila a se tornar predominante no Primeiro Plano a atenccedilatildeo
passa a se concentrar mais nas expressotildees faciais mas o fundo ainda possui
importacircncia (Figura 27)
e) Primeiriacutessimo plano ndash Neste plano de enquadramento apenas o rosto eacute
mostrado dominando praticamente toda a tela o espaccedilo de contexto eacute inteiramente
9 A rede de conteuacutedo esportivo ESPN por exemplo jaacute estaacute a ponderar o redimensionamento de graacuteficos para as pequenas telas e minimizar o uso de planos de enquadramentos distanciados em suas coberturas
Ano V n 10 ndash outubro2009
esquecido Centra-se em ressaltar exclusivamente as expressotildees faciais e o fundo
jaacute natildeo eacute mais importante (Figura 28)
Figura 24 - Plano geral
Figura 25 - Plano americano
Figura 26 - Plano meacutedio
Figura 27 - Primeiro plano
Figura 28 - Primeiriacutessimo plano
As imagens de apoio ao texto da apresentadora utilizadas no programa
apresentam grande variaccedilatildeo de tipos de enquadramento entretanto examinando as
imagens realizadas em estuacutedio eacute possiacutevel observar que haacute uma predominacircncia de
planos de enquadramentos aproximados dos tipos primeiro plano e com grande
frequumlecircncia tambeacutem eacute utilizado primeiriacutessimo plano Nestes enquadramentos como
visto nas ilustraccedilotildees acima o rosto e as expressotildees faciais da apresentadora satildeo
Ano V n 10 ndash outubro2009
privilegiadas na visualizaccedilatildeo A escolha da uso de tais planos mais aproximados no
programa se mostra afim agrave ideacuteia de Knoche McCarthy e Sasse (2006) que nos diz
que tipos de enquadramento que enchem a tela com a imagem principal satildeo
considerados mais adequados para dispositivos moacuteveis
Outros tipos de enquadramento tambeacutem satildeo utilizados mas com pouca
frequumlecircncia eacute exemplo o plano geral no viacutedeo 8 (Figura 29) natildeo se pode ver bem as
expressotildees do rosto da apresentadora contudo esse plano natildeo permanece durante
muito tempo nem foi esta uma escolha despropositada Nesta sequumlecircncia o plano
de enquadramento daacute perspectiva agrave cena criando um contexto complementar agrave
informaccedilatildeo que estaacute sendo transmitida ndash no viacutedeo a informaccedilatildeo passada eacute sobre
conforto dos peacutes e por causa do enquadramento usado eacute possiacutevel observar os peacutes
descalccedilos da apresentadora que reforccedilam a ideacuteia de conforto dos peacutes Neste caso a
criatividade na composiccedilatildeo da imagem confere funcionalidade agrave escolha do
enquadramento
Figura 29 ndash Plano geral que permite ver a apresentadora da cabeccedila aos peacutes
415 Duraccedilatildeo
O processo de cibridizaccedilatildeo do cotidiano reflete o impacto da mobilidade sobre
as maneiras de ver e perceber os ambientes on-line e off-line concomitantemente
em processo simultacircneo de mais de uma atividade por vez Gisele Beiguelman
(2006 p 160) indaga a esse respeito
Afinal o que satildeo os dispositivos de comunicaccedilatildeo moacuteveis se natildeo ferramentas de adaptaccedilatildeo a um universo urbano de fluxo intenso onde o leitorinterator estaacute sempre envolvido em mais de uma atividade relacionando-se com mais de um dispositivo e desempenhando tarefas muacuteltiplas e natildeo correlatas
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A duraccedilatildeo do programa Quinze eacute relativamente curta A meacutedia da duraccedilatildeo da
programaccedilatildeo realizada entre os 10 programas examinados eacute de 13rsquo06rdquo (Quadro 1)
Esta compactaccedilatildeo do tempo de duraccedilatildeo da atraccedilatildeo eacute uma medida que demonstra
esforccedilo em otimizar o consumo do conteuacutedo audiovisual a partir dos telefones
celulares Esta decisatildeo eacute bastante interessante ao passo que busca favorecer o uso
do serviccedilo se acomodando melhor ao contexto de mobilidade no qual ele eacute
usufruiacutedo O imprevisiacutevel contexto de utilizaccedilatildeo apresentado pelo ambiente moacutevel eacute
um outro fator importante Natildeo haacute predisposiccedilatildeo agrave condiccedilatildeo ideal para se contemplar
uma obra audiovisual Dessa forma o usuaacuterio estaacute sujeito a constantes interrupccedilotildees
e intervenccedilotildees externas e programaccedilotildees mais longas estatildeo ainda mais sujeitas a
essa variante Nessa formataccedilatildeo de tempo mais curto aspectos como a
minimizaccedilatildeo do desgaste da carga das baterias satildeo levados em consideraccedilatildeo
Programaccedilotildees muito prolongadas talvez natildeo privilegiem o conteuacutedo para os
dispositivos moacuteveis
VIacuteDEO DURACcedilAtildeO
Viacutedeo 1 12rsquo02rdquo Viacutedeo 2 11rsquo33rdquo Viacutedeo 3 10rsquo11rdquo Viacutedeo 4 13rsquo01rdquo Viacutedeo 5 11rsquo55rdquo Viacutedeo 6 11rsquo36rdquo Viacutedeo 7 14rsquo01rdquo Viacutedeo 8 10rsquo17rdquo Viacutedeo 9 13rsquo49rdquo
Viacutedeo 10
13rsquo09rdquo
DuraccedilatildeoMeacutedia 13rsquo06rdquo
Quadro 1 - Meacutedia de duraccedilatildeo dos programas
Outro aspecto relevante na definiccedilatildeo da duraccedilatildeo da programaccedilatildeo para
dispositivos moacuteveis eacute a taxa de transferecircncia de dados que funciona nas
telecomunicaccedilotildees moacuteveis 3G ndash que atualmente satildeo altas e possibilitam a entrega de
pacotes de dados de maneira satisfatoacuteria para exibiccedilatildeo de viacutedeos A relaccedilatildeo que se
estabelece entre a taxa de transferecircncia de dados e a duraccedilatildeo da exibiccedilatildeo dos
audiovisuais pode de modo simploacuterio ser definida desta forma quanto maior a
duraccedilatildeo da programaccedilatildeo maior o tamanho final do pacote de dados a serem
transferidos e mais altas seraacute a taxa final de transferecircncia Por isso haacute de se
ponderar sobre a duraccedilatildeo dos audiovisuais visto que essa eacute uma caracteriacutestica que
influencia tambeacutem na taxa de transferecircncia de dados Esta ideacuteia eacute consonante agrave
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afirmaccedilatildeo de Beiguelman (2006 p 152) de que ldquoas imagens hoje se medem pelo
peso e se datildeo agrave visatildeo por mapas informacionais Seu volume natildeo diz respeito agrave
dimensionalidade mas agrave quantidade de bytes que conformam Todo excesso pode
significar inviabilidade de recepccedilatildeo quando se estaacute online
A taxa de transferecircncia de dados por sua vez implica no custo final do serviccedilo
Agrave proporccedilatildeo que quanto mais longo for o programa maior seraacute a taxa de
transferecircncia de dados e consequumlentemente maior seraacute o custo final do serviccedilo
cobrado ao usuaacuterio De acordo com pesquisa realizada por Knoche e Macarthy
(2005) estudos anteriores indicaram que a duraccedilatildeo do uso da TV moacutevel eacute inferior a
10 minutos e programas de notiacutecias se enquadrariam nesta exigecircncia ndash sendo
identificados por seus questionaacuterios dirigidos aos grupos de utilizadores de telefone
celular ndash como o tipo de conteuacutedo mais interessante a ser assistido em condiccedilotildees de
mobilidade A duraccedilatildeo de cada uma das 15 peccedilas informativas que compotildee as 10
unidades dos programas Quinze varia bastante Contudo mesmo os viacutedeos de
duraccedilatildeo mais longa natildeo ultrapassam a marca de um minuto e meio Dentro dessa
perspectiva o programa Quinze possui uma meacutedia de duraccedilatildeo que ainda ultrapassa
o tempo de utilizaccedilatildeo ideal (inferior a 10 minutos) de acordo com a pesquisa
mencionada Entretanto jaacute se mostra proacuteximo das tendecircncias dos estudos na aacuterea
4 Consideraccedilotildees Finais
O crescimento da induacutestria das telecomunicaccedilotildees moacuteveis jaacute eacute encarado pelas
empresas de telefonia e produtoras de conteuacutedo como uma oportunidade real e
uacutenica para alargar operaccedilotildees em escala global Tal crescimento tem ligado cada
vez mais pessoas paiacuteses e mercados no sentido do estabelecimento do celular 3G
como uma miacutedia Tecnologias cada vez mais pessoais revelam a necessidade de
conteuacutedos diferenciados e especiacuteficos Atualmente jaacute existem serviccedilos que apontam
como objetivo fornecer aos usuaacuterios de telefones celulares 3G televisatildeo como
experiecircncia sensiacutevel a um ambiente de iminentes interrupccedilotildees que eacute o ambiente
moacutevel Contudo pouco se sabe efetivamente sobre os requisitos teacutecnicos para se
fornecer uma experiecircncia de qualidade aceitaacutevel para o usuaacuterio Para os prestadores
de serviccedilos a soluccedilatildeo mais simples e mais barata ainda eacute entregar o material
produzido para televisatildeo tradicional sem uma ediccedilatildeo adicional ndash que leve em
consideraccedilatildeo agraves caracteriacutesticas especiacuteficas desse meio Poreacutem a TV moacutevel jaacute
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desperta interesse e esforccedilos de alguns produtores em dar atenccedilatildeo especial aos
conteuacutedos destinados a essa miacutedia
Gravitando em torno do contexto moacutevel com o propoacutesito de explorar esse
mercado emergente o programa Quinze da emissora portuguesa RTP Mobile eacute uma
manifestaccedilatildeo de atitude inovadora que reflete a preocupaccedilatildeo com a produccedilatildeo de
conteuacutedo audiovisual especificamente para telefonia celular 3G A realizaccedilatildeo deste
programa natildeo estabelece paracircmetros ou qualquer modelo a ser seguido mas serve
como experiecircncia para os processos de produccedilatildeo difusatildeo e consumo de inovaccedilotildees
audiovisuais nesta plataforma Ao longo de nosso exame dos viacutedeos do programa
Quinze vimos que a tendecircncia das fabricaccedilotildees tecnoloacutegicas estaacute voltada agraves
necessidades dos usuaacuterios de carregarem aparelhos cada vez menores e mais
leves aleacutem da heterogeneidade das dimensotildees entre os aparelhos e seus monitores
que estimulam e exercitam a capacidade de adaptaccedilatildeo dos olhos agrave visualizaccedilatildeo do
conteuacutedo Observamos a cor como um elemento significativo na composiccedilatildeo da
imagem e que conteuacutedos que privilegiem a variaccedilatildeo das escalas de cores podem
estimular os sentidos despertar um maior interesse e a atenccedilatildeo dos usuaacuterios ndash
artifiacutecio largamente utilizado no Quinze Atentamos para a funccedilatildeo das variadas
molduras utilizadas nos viacutedeos que destacam e conferem profundidade e
lateralidade agrave obra imprimindo um traccedilo autecircntico e criativo ao conteuacutedo Vimos que
as produtoras de conteuacutedo devem ficar atentas agraves tipologias cores contraste e
tamanhos das letras dos textos usadas nos viacutedeos pois o conteuacutedo pode estar
sendo utilizado em condiccedilotildees que natildeo facilitam sua leitura visualizaccedilatildeo e
consequumlente decodificaccedilatildeo e compreensatildeo Observou-se como necessaacuterio no
processo de produccedilatildeo de um programa como o Quinze ponderar-se sobre os tipos
de planos de enquadramento empregados Vimos tambeacutem que a duraccedilatildeo do
programa eacute relativamente curta e esta compactaccedilatildeo da duraccedilatildeo eacute uma medida que
demonstra esforccedilo em otimizar o consumo do conteuacutedo audiovisual a partir dos
telefones celulares
Vivenciamos o iniacutecio da histoacuteria da TV moacutevel ou seja o encontro da internet a
TV digital e as comunicaccedilotildees moacuteveis Em resumo pode-se afirmar que As
inovaccedilotildees tecnoloacutegicas implementadas com a tecnologia celular 3G trazem novas e
muacuteltiplas questotildees de ordem teacutecnica e cultural interferindo nos sistemas
comunicacionais e no modo de produzir e receber as informaccedilotildees Com a ampliaccedilatildeo
das possibilidades da criaccedilatildeo da transmissatildeo e adequaccedilatildeo de conteuacutedo audiovisual
Ano V n 10 ndash outubro2009
para o celular 3G o exame da experiecircncia realizada no programa Quinze eacute uma
pequena fraccedilatildeo do que se comeccedila investigar sobre a importacircncia de considerar as
necessidades e preferecircncias dos usuaacuterios compreender atitudes comportamentos e
o contexto de utilizaccedilatildeo
Referecircncias
ARNHEIM Rudolf Arte e percepccedilatildeo visual uma psicologia da visatildeo criadora 1a ed Satildeo Paulo EDUSP 1998
BEIGUELMAN Giselle ldquoEntre hiatos e intervalos (A esteacutetica da transmissatildeo no acircmbito da cultura da mobilidade)rdquo In ARAUacuteJO Denize Correa (org) Imagem (ir) realidade comunicaccedilatildeo e cibermiacutedia Porto Alegre Sulina 2006
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McCARTHY David Arte Pop Tarciacutelio Nunes (trad) Satildeo Paulo Cosac Naify 2002
SANTAELLA Luacutecia ldquoPor uma epistemologia das imagens tecnoloacutegicas seus modos de apresentar indicar e representar a realidaderdquo In ARAUacuteJO Denize Correa (org) Imagem (ir) realidade comunicaccedilatildeo e cibermiacutedia Porto Alegre Sulina 2006
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Ano V n 10 ndash outubro2009
2006 Disponiacutevel em lthttpwwwcsuclacukstaffHKnocheHendrik20Knoche20-20Home_filesEITV06-HK20AS20JDM-postFinalpdfgt Acesso em 5 de novembro de 2008
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comNOKIA_COM_1PressPress_Eventsmobile_tv_report_november_10 _2006Mobil_
TV_Reportpdfgt Acesso em 25 de outubro de 2008
Ano V n 10 ndash outubro2009
ANEXO ndash Ficha de catalogaccedilatildeo de viacutedeo
Ficha de catalogaccedilatildeo de viacutedeo Nordm
Tiacutetulo
Duraccedilatildeo
Data de acesso
Disponiacutevel em
Ano V n 10 ndash outubro2009
Figura 9 - Moldura listrada (viacutedeo 4)
A moldura do viacutedeo 6 (Figura 10) traz uma contrastante alternacircncia entre
listras pretas e brancas que atraem o olhar do espectador Este conjunto de linhas
paralelas constitui um sistema de raios convergentes (Figura 11) criando a
perspectiva de um centro focal Todas as linhas satildeo orientadas em direccedilatildeo ao centro
e isto produz um efeito de profundidade
Figura 10 - Moldura com listras (viacutedeo 6) Figura 11 - Sistema de raios convergentes
Como os telefones celulares possuem superfiacutecie da tela de tamanho diminuto
molduras sem significado demasiadamente chamativas com imagens triplicadas em
movimento como no viacutedeo 3 (Figura 12) podem dificultar a visualizaccedilatildeo e
consequumlentemente causar incompreensatildeo da informaccedilatildeo
Figura 12 - Moldura chamativa e efeito na imagem central (viacutedeo 3)
Ano V n 10 ndash outubro2009
Usar molduras que reduzam ainda mais o restrito campo de visualizaccedilatildeo dos
celulares pode acarretar perda de informaccedilotildees por parte do usuaacuterio A exemplo do
viacutedeo 10 (Figura 13) onde a imagem possui muitos detalhes e eacute mostrada com
planos de enquadramentos mais abertos e distanciados Entretanto limitar o
tamanho da aacuterea de exibiccedilatildeo do viacutedeo com uma moldura mesmo que seja com uma
moldura com contornos delicados e com uma imagem em plano de enquadramento
aproximado tambeacutem pode provocar perda de informaccedilatildeo agrave proporccedilatildeo que o
emolduramento deixa a imagem em quadro inteiramente sem perspectiva como
aconteceu no viacutedeo 4 (Figura 14)
Figura 13 - Moldura larga sobre imagem distanciada (viacutedeo 10)
Figura 14 - Imagem com perspectiva diminuiacuteda (viacutedeo 4)
413 Texto na telinha
O produtor do conteuacutedo para dispositivos moacuteveis como o telefone celular 3G
tem que levar em consideraccedilatildeo que o conteuacutedo pode estar sendo utilizado em
condiccedilotildees que nem sempre facilitam sua leitura visualizaccedilatildeo e consequumlente
decodificaccedilatildeo e compreensatildeo Sobre este aspecto BEIGUELMAN (2006 p 155)
refere-se agraves condiccedilotildees em que assistimos a viacutedeos exibidos por celular
O contexto de fruiccedilatildeo visual satildeo as proacuteprias condiccedilotildees de legibilidade impostas pelo torvelinho metropolitano Um cinema que se assiste em movimento e aponta novos rumos de construccedilatildeo narrativa Um cinema que desarticula as antigas ligaccedilotildees entre som e imagem para definir rearranjos nas maneiras de ver ouvir e construir histoacuterias
Ano V n 10 ndash outubro2009
A leitura precisa ser raacutepida mas a velocidade com que o olho decifra as letras
e palavras nas pequenas telas eacute mais lenta do que sobre o papel ou ateacute mesmo do
que sobre os monitores de computador Dessa forma perdem-se pequenos detalhes
dos caracteres Por isso eacute necessaacuterio configurar o corpo das letras para que fiquem
legiacuteveis em diversas resoluccedilotildees como tambeacutem usar predominantemente tipologias
tamanhos cores e contrastes que tornem a leitura na tela menos cansativa e
morosa
Em pesquisa realizada em Londres intitulada ldquoGood News for Mobile TVrdquo
Knoche e McCarthy (2005) investigaram requisitos baseados nas exigecircncias
humanas para a entrega e apresentaccedilatildeo de telejornais filmados em diferentes
codificaccedilotildees de aacuteudio e viacutedeo Quando os participantes da pesquisa foram
perguntados por que motivos classificaram a qualidade do viacutedeo de notiacutecias como
inaceitaacutevel mencionaram uma seacuterie de fatores No estudo do total de 128
participantes foram feitos 290 comentaacuterios descrevendo as razotildees da natildeo
aceitabilidade da cobertura noticiosa Dessas observaccedilotildees 34 foram relacionados
ao detalhe de texto ou seja agrave legibilidade dos textos adicionados agraves imagens Outro
problema relatado pelas pessoas foi a visualizaccedilatildeo de detalhes faciais e expressotildees
na passagem do jornalista acircncora para o repoacuterter de campo Mas o principal aspecto
de avaliaccedilatildeo sobre a qualidade do viacutedeo de notiacutecias citado foi a incapacidade de
distinguir a informaccedilatildeo textual
Na pesquisa as principais observaccedilotildees sobre a inaceitabilidade do conteuacutedo
giraram em torno do texto do objeto filmado tipos de enquadramento ausecircncia de
detalhes gerais e de detalhes faciais Ambos os resultados ndash quantitativo e
qualitativo ndash a que chegaram os pesquisadores indicaram que o principal efeito da
reduccedilatildeo da resoluccedilatildeo da imagem eacute a perda de detalhe visual No estudo os
comentaacuterios qualitativos ajudaram a identificar as fontes dos problemas Dos oito
problemas mais citados quatro referiam-se agrave dificuldade em identificar ou distinguir
detalhes como o texto e as caracteriacutesticas faciais
Os resultados do estudo indicam que o efeito de reduzir a resoluccedilatildeo da
imagem eacute a perda de detalhe visual e com esta constataccedilatildeo nota-se que a
legibilidade do texto nos viacutedeos eacute uma questatildeo importante (KNOCHE MCCARTHY
2005) Neste caso eacute interessante adaptar o tamanho das fontes na hora da ediccedilatildeo
a configuraccedilotildees que busquem trazer conforto visual para os usuaacuterios e garantam a
legibilidades dos textos nas mais variadas resoluccedilotildees ndash jaacute que o usuaacuterio natildeo teraacute
Ano V n 10 ndash outubro2009
como alterar tais dimensotildees Devido agraves circunstacircncias de leitura e agraves caracteriacutesticas
teacutecnicas das telas no que tange os aspectos dos caracteres de texto utilizados pelos
editores merecem atenccedilatildeo especial tanto no sentido editorial (criteacuterios de utilizaccedilatildeo
do elemento textual) quanto visual (no tratamento dos textos e imagens) Os editores
do Quinze acertam nos contraste e nas tipologias do viacutedeo 3 (Figura 15) por
exemplo o contraste das cores da imagem com a cor branca das letras de contorno
preto e na tipologia de letras ldquocheiasrdquo O resultado eacute inteiramente legiacutevel
Figura 15 - Fonte legiacutevel (viacutedeo 3)
No viacutedeo 4 (Figura 16) foi utilizada uma tipologia mais trabalhada com efeito
itaacutelico o que poderia causar certa dificuldade na visualizaccedilatildeo contudo o tamanho a
cor e o contraste com a imagem de fundo conferem satisfatoacuteria compreensatildeo do
texto Jaacute ao utilizar fontes menores e tipologias com efeitos pode causar dificuldade
ou ateacute inviabilidade da leitura do texto No viacutedeo 9 por exemplo (Figura 17) a cor e o
tamanho da letra dificultam bastante a leitura Desse modo observamos que quanto
mais simples a tipologia e maior for seu tamanho mais faacutecil eacute a compreensatildeo do
texto
Figura 16 - Fonte com efeito itaacutelico (viacutedeo 4)
Figura 17 - Fonte pequena com efeito (viacutedeo 9)
Ao longo de todos os programas aparecem no viacutedeo imagens de apoio agrave
informaccedilatildeo passada pela apresentadora Por diversas vezes essas imagens
possuem elementos textuais que natildeo estatildeo dispostos de maneira legiacutevel (Figura 18)
Ano V n 10 ndash outubro2009
Assim o texto que aparece no viacutedeo sem condiccedilatildeo de ser lido se a funccedilatildeo for
informar pode natildeo alcanccedilar seu objetivo
Figura 18 - Imagem de apoio com texto ilegiacutevel (viacutedeo 4)
Imagens de mapas satildeo usadas diversas vezes no programa (Figura 19) No
viacutedeo 6 o mapa surge como um elemento de composiccedilatildeo da imagem como se
fosse uma peliacutecula construindo um elaborado efeito de ldquoveacuteurdquo sobre a imagem da
apresentadora que eacute projetada para segundo plano O resultado da sobreposiccedilatildeo
entre a imagem da apresentadora e a imagem do mapa natildeo interfere na
compreensatildeo da informaccedilatildeo
Figura 19 - Mapas com caracteres ilegiacuteveis (viacutedeo 8)
Figura 20 - Sobreposiccedilatildeo de imagem com mapa (viacutedeo 6)
Ano V n 10 ndash outubro2009
O elemento textual eacute uma ferramenta utilizada para inserir uma informaccedilatildeo
adicional situar o espectador ou reforccedilar a informaccedilatildeo principal Sua funccedilatildeo natildeo
deve ser negligenciada Ao escolher imagens de apoio os editores devem ter o
cuidado de observar se contecircm texto pois este natildeo deve ser usado sem criteacuterio O
texto deve aparecer no viacutedeo no caso de trazer alguma informaccedilatildeo concernente agrave
informaccedilatildeo principal e deve sempre se apresentar em boas condiccedilotildees de
legibilidade
No viacutedeo 10 (Figura 21) a informaccedilatildeo textual eacute pertinente agrave informaccedilatildeo
passada contudo os caracteres se apresentam totalmente difiacuteceis de distinguir
sobre a aacuterea de fundo com elementos claros mesmo em telas maiores como
podemos perceber na ilustraccedilatildeo abaixo
Figura 21 ndash Texto de leitura difiacutecil devido agrave escolha das cores (viacutedeo 10)
Uma possibilidade para suprir possiacuteveis dificuldades nesse aspecto seria
manter sempre um contraste consideraacutevel entre cores e tonalidade das letras e do
fundo para facilitar a leitura Na figura 22 retirada do viacutedeo 7 a legenda eacute pequena
e clara sobre a imagem de fundo colorido e em movimento ndash que natildeo privilegia uma
boa visualizaccedilatildeo Na figura 23 como soluccedilatildeo para a falha recriamos a legenda
sugerindo uma letra maior que a usada originalmente com uma tarja de fundo ndash na
cor preta para contrastar com a cor branca da legenda Com pode ser percebido
dessa forma pode-se alcanccedilar um resultado satisfatoacuterio
Ano V n 10 ndash outubro2009
Figura 22 - Legenda sem contraste (viacutedeo 7)
Figura 23 - Contraste criado entre letra e fundo
Outro aspecto observado nos viacutedeos do Quinze eacute que natildeo haacute um padratildeo uacutenico
de tipologia cores ou tamanho de fontes o que pode confundir o espectador em
relaccedilatildeo agrave legenda ter sido inserida pelos editores do proacuteprio programa para cumprir
com determinada funccedilatildeo ou se seria apenas um texto aleatoacuterio pertencente agrave
imagem de apoio
O tempo que o texto aparece sobre a imagem tambeacutem nem sempre eacute
satisfatoacuterio Por vezes os textos natildeo permanecem com a imagem fixada com
duraccedilatildeo suficiente para que o texto seja lido pelos espectadores entram e saem de
cena tatildeo raacutepido que pode natildeo ser possiacutevel ler Isso pode causar inquietaccedilatildeo no
usuaacuterio ao passo que se haacute texto o impulso imediato do usuaacuterio eacute querer lecirc-lo
Quando isto natildeo lhe eacute proporcionado pode despertar a sensaccedilatildeo de frustraccedilatildeo de
expectativas
414 Planos de enquadramento
Com relaccedilatildeo a conteuacutedo em viacutedeo para celular um dos principais pontos sobre
os quais comeccedila-se a refletir eacute a escolha dos planos de enquadramento a serem
utilizados Em pesquisa realizada na Inglaterra sobre os efeitos das baixas
resoluccedilotildees sobre os tipos de enquadramentos buscou-se compreender como os
enquadramentos utilizados nas transmissotildees de TV tradicional satildeo afetados quando
mostrados em dispositivos moacuteveis de resoluccedilotildees reduzidas Os resultados
mostraram que a aceitabilidade do tipo de enquadramento variava entre os tipos de
conteuacutedo Por exemplo contrariamente agrave crenccedila dos produtores de conteuacutedo moacutevel
planos de enquadramento distanciados natildeo foram os mais aceitaacuteveis no conteuacutedo
Futebol Pelo contraacuterio um Plano Meacutedio ndash que centra-se na metade superior do
corpo ndash foi o menor plano aceitaacutevel no Futebol (KNOCHE McCARTHY SASSE
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2006) Esta constataccedilatildeo nos leva a ponderar que este meio tem aspectos proacuteprios e
seus usuaacuterios tecircm preferecircncias dos usuaacuterios de TV tradicional e que ainda devem
ser bastante estudadas
No caso dos prestadores de serviccedilos que oferecem apenas a transposiccedilatildeo do
conteuacutedo para o dispositivo moacutevel o material de TV convencional pode ter que
passar por um processo adicional de ediccedilatildeo para preparaacute-lo para consumo no
celular9 ou o conteuacutedo jaacute pode ser diretamente configurado para o celular Os tipos
de enquadramento aqui citados seratildeo limitados agravequeles que foram mais
empregados nas filmagens do programa ldquoQuinzerdquo Para o exame dos
enquadramentos utilizados no programa e a fim de estabelecer uma terminologia
consistente utilizaremos a classificaccedilatildeo apresentada a seguir
a) Plano geral ndash Plano utilizado para enquadrar uma pessoa objeto ou qualquer
coisa dentro de um contexto Mostra a integraccedilatildeo do ambiente com o sujeito da
imagem e alguns detalhes do assunto podem ser visualizados (Figura 24)
b) Plano americano ndash Eacute o plano que corta qualquer parte da pessoa acima do
joelho e abaixo da cintura (Figura 25)
c) Plano meacutedio ndash Plano que pode cortar desde acima da cintura ateacute agrave altura do
peito Eacute bastante utilizado pelo telejornalismo O assunto principal atrai mais
atenccedilatildeo No Plano Meacutedio a pessoa se insere mais toda no quadro (Figura 26)
d) Primeiro plano ndash Mostra-se apenas os ombros e a cabeccedila da pessoa A
expressatildeo facial comeccedila a se tornar predominante no Primeiro Plano a atenccedilatildeo
passa a se concentrar mais nas expressotildees faciais mas o fundo ainda possui
importacircncia (Figura 27)
e) Primeiriacutessimo plano ndash Neste plano de enquadramento apenas o rosto eacute
mostrado dominando praticamente toda a tela o espaccedilo de contexto eacute inteiramente
9 A rede de conteuacutedo esportivo ESPN por exemplo jaacute estaacute a ponderar o redimensionamento de graacuteficos para as pequenas telas e minimizar o uso de planos de enquadramentos distanciados em suas coberturas
Ano V n 10 ndash outubro2009
esquecido Centra-se em ressaltar exclusivamente as expressotildees faciais e o fundo
jaacute natildeo eacute mais importante (Figura 28)
Figura 24 - Plano geral
Figura 25 - Plano americano
Figura 26 - Plano meacutedio
Figura 27 - Primeiro plano
Figura 28 - Primeiriacutessimo plano
As imagens de apoio ao texto da apresentadora utilizadas no programa
apresentam grande variaccedilatildeo de tipos de enquadramento entretanto examinando as
imagens realizadas em estuacutedio eacute possiacutevel observar que haacute uma predominacircncia de
planos de enquadramentos aproximados dos tipos primeiro plano e com grande
frequumlecircncia tambeacutem eacute utilizado primeiriacutessimo plano Nestes enquadramentos como
visto nas ilustraccedilotildees acima o rosto e as expressotildees faciais da apresentadora satildeo
Ano V n 10 ndash outubro2009
privilegiadas na visualizaccedilatildeo A escolha da uso de tais planos mais aproximados no
programa se mostra afim agrave ideacuteia de Knoche McCarthy e Sasse (2006) que nos diz
que tipos de enquadramento que enchem a tela com a imagem principal satildeo
considerados mais adequados para dispositivos moacuteveis
Outros tipos de enquadramento tambeacutem satildeo utilizados mas com pouca
frequumlecircncia eacute exemplo o plano geral no viacutedeo 8 (Figura 29) natildeo se pode ver bem as
expressotildees do rosto da apresentadora contudo esse plano natildeo permanece durante
muito tempo nem foi esta uma escolha despropositada Nesta sequumlecircncia o plano
de enquadramento daacute perspectiva agrave cena criando um contexto complementar agrave
informaccedilatildeo que estaacute sendo transmitida ndash no viacutedeo a informaccedilatildeo passada eacute sobre
conforto dos peacutes e por causa do enquadramento usado eacute possiacutevel observar os peacutes
descalccedilos da apresentadora que reforccedilam a ideacuteia de conforto dos peacutes Neste caso a
criatividade na composiccedilatildeo da imagem confere funcionalidade agrave escolha do
enquadramento
Figura 29 ndash Plano geral que permite ver a apresentadora da cabeccedila aos peacutes
415 Duraccedilatildeo
O processo de cibridizaccedilatildeo do cotidiano reflete o impacto da mobilidade sobre
as maneiras de ver e perceber os ambientes on-line e off-line concomitantemente
em processo simultacircneo de mais de uma atividade por vez Gisele Beiguelman
(2006 p 160) indaga a esse respeito
Afinal o que satildeo os dispositivos de comunicaccedilatildeo moacuteveis se natildeo ferramentas de adaptaccedilatildeo a um universo urbano de fluxo intenso onde o leitorinterator estaacute sempre envolvido em mais de uma atividade relacionando-se com mais de um dispositivo e desempenhando tarefas muacuteltiplas e natildeo correlatas
Ano V n 10 ndash outubro2009
A duraccedilatildeo do programa Quinze eacute relativamente curta A meacutedia da duraccedilatildeo da
programaccedilatildeo realizada entre os 10 programas examinados eacute de 13rsquo06rdquo (Quadro 1)
Esta compactaccedilatildeo do tempo de duraccedilatildeo da atraccedilatildeo eacute uma medida que demonstra
esforccedilo em otimizar o consumo do conteuacutedo audiovisual a partir dos telefones
celulares Esta decisatildeo eacute bastante interessante ao passo que busca favorecer o uso
do serviccedilo se acomodando melhor ao contexto de mobilidade no qual ele eacute
usufruiacutedo O imprevisiacutevel contexto de utilizaccedilatildeo apresentado pelo ambiente moacutevel eacute
um outro fator importante Natildeo haacute predisposiccedilatildeo agrave condiccedilatildeo ideal para se contemplar
uma obra audiovisual Dessa forma o usuaacuterio estaacute sujeito a constantes interrupccedilotildees
e intervenccedilotildees externas e programaccedilotildees mais longas estatildeo ainda mais sujeitas a
essa variante Nessa formataccedilatildeo de tempo mais curto aspectos como a
minimizaccedilatildeo do desgaste da carga das baterias satildeo levados em consideraccedilatildeo
Programaccedilotildees muito prolongadas talvez natildeo privilegiem o conteuacutedo para os
dispositivos moacuteveis
VIacuteDEO DURACcedilAtildeO
Viacutedeo 1 12rsquo02rdquo Viacutedeo 2 11rsquo33rdquo Viacutedeo 3 10rsquo11rdquo Viacutedeo 4 13rsquo01rdquo Viacutedeo 5 11rsquo55rdquo Viacutedeo 6 11rsquo36rdquo Viacutedeo 7 14rsquo01rdquo Viacutedeo 8 10rsquo17rdquo Viacutedeo 9 13rsquo49rdquo
Viacutedeo 10
13rsquo09rdquo
DuraccedilatildeoMeacutedia 13rsquo06rdquo
Quadro 1 - Meacutedia de duraccedilatildeo dos programas
Outro aspecto relevante na definiccedilatildeo da duraccedilatildeo da programaccedilatildeo para
dispositivos moacuteveis eacute a taxa de transferecircncia de dados que funciona nas
telecomunicaccedilotildees moacuteveis 3G ndash que atualmente satildeo altas e possibilitam a entrega de
pacotes de dados de maneira satisfatoacuteria para exibiccedilatildeo de viacutedeos A relaccedilatildeo que se
estabelece entre a taxa de transferecircncia de dados e a duraccedilatildeo da exibiccedilatildeo dos
audiovisuais pode de modo simploacuterio ser definida desta forma quanto maior a
duraccedilatildeo da programaccedilatildeo maior o tamanho final do pacote de dados a serem
transferidos e mais altas seraacute a taxa final de transferecircncia Por isso haacute de se
ponderar sobre a duraccedilatildeo dos audiovisuais visto que essa eacute uma caracteriacutestica que
influencia tambeacutem na taxa de transferecircncia de dados Esta ideacuteia eacute consonante agrave
Ano V n 10 ndash outubro2009
afirmaccedilatildeo de Beiguelman (2006 p 152) de que ldquoas imagens hoje se medem pelo
peso e se datildeo agrave visatildeo por mapas informacionais Seu volume natildeo diz respeito agrave
dimensionalidade mas agrave quantidade de bytes que conformam Todo excesso pode
significar inviabilidade de recepccedilatildeo quando se estaacute online
A taxa de transferecircncia de dados por sua vez implica no custo final do serviccedilo
Agrave proporccedilatildeo que quanto mais longo for o programa maior seraacute a taxa de
transferecircncia de dados e consequumlentemente maior seraacute o custo final do serviccedilo
cobrado ao usuaacuterio De acordo com pesquisa realizada por Knoche e Macarthy
(2005) estudos anteriores indicaram que a duraccedilatildeo do uso da TV moacutevel eacute inferior a
10 minutos e programas de notiacutecias se enquadrariam nesta exigecircncia ndash sendo
identificados por seus questionaacuterios dirigidos aos grupos de utilizadores de telefone
celular ndash como o tipo de conteuacutedo mais interessante a ser assistido em condiccedilotildees de
mobilidade A duraccedilatildeo de cada uma das 15 peccedilas informativas que compotildee as 10
unidades dos programas Quinze varia bastante Contudo mesmo os viacutedeos de
duraccedilatildeo mais longa natildeo ultrapassam a marca de um minuto e meio Dentro dessa
perspectiva o programa Quinze possui uma meacutedia de duraccedilatildeo que ainda ultrapassa
o tempo de utilizaccedilatildeo ideal (inferior a 10 minutos) de acordo com a pesquisa
mencionada Entretanto jaacute se mostra proacuteximo das tendecircncias dos estudos na aacuterea
4 Consideraccedilotildees Finais
O crescimento da induacutestria das telecomunicaccedilotildees moacuteveis jaacute eacute encarado pelas
empresas de telefonia e produtoras de conteuacutedo como uma oportunidade real e
uacutenica para alargar operaccedilotildees em escala global Tal crescimento tem ligado cada
vez mais pessoas paiacuteses e mercados no sentido do estabelecimento do celular 3G
como uma miacutedia Tecnologias cada vez mais pessoais revelam a necessidade de
conteuacutedos diferenciados e especiacuteficos Atualmente jaacute existem serviccedilos que apontam
como objetivo fornecer aos usuaacuterios de telefones celulares 3G televisatildeo como
experiecircncia sensiacutevel a um ambiente de iminentes interrupccedilotildees que eacute o ambiente
moacutevel Contudo pouco se sabe efetivamente sobre os requisitos teacutecnicos para se
fornecer uma experiecircncia de qualidade aceitaacutevel para o usuaacuterio Para os prestadores
de serviccedilos a soluccedilatildeo mais simples e mais barata ainda eacute entregar o material
produzido para televisatildeo tradicional sem uma ediccedilatildeo adicional ndash que leve em
consideraccedilatildeo agraves caracteriacutesticas especiacuteficas desse meio Poreacutem a TV moacutevel jaacute
Ano V n 10 ndash outubro2009
desperta interesse e esforccedilos de alguns produtores em dar atenccedilatildeo especial aos
conteuacutedos destinados a essa miacutedia
Gravitando em torno do contexto moacutevel com o propoacutesito de explorar esse
mercado emergente o programa Quinze da emissora portuguesa RTP Mobile eacute uma
manifestaccedilatildeo de atitude inovadora que reflete a preocupaccedilatildeo com a produccedilatildeo de
conteuacutedo audiovisual especificamente para telefonia celular 3G A realizaccedilatildeo deste
programa natildeo estabelece paracircmetros ou qualquer modelo a ser seguido mas serve
como experiecircncia para os processos de produccedilatildeo difusatildeo e consumo de inovaccedilotildees
audiovisuais nesta plataforma Ao longo de nosso exame dos viacutedeos do programa
Quinze vimos que a tendecircncia das fabricaccedilotildees tecnoloacutegicas estaacute voltada agraves
necessidades dos usuaacuterios de carregarem aparelhos cada vez menores e mais
leves aleacutem da heterogeneidade das dimensotildees entre os aparelhos e seus monitores
que estimulam e exercitam a capacidade de adaptaccedilatildeo dos olhos agrave visualizaccedilatildeo do
conteuacutedo Observamos a cor como um elemento significativo na composiccedilatildeo da
imagem e que conteuacutedos que privilegiem a variaccedilatildeo das escalas de cores podem
estimular os sentidos despertar um maior interesse e a atenccedilatildeo dos usuaacuterios ndash
artifiacutecio largamente utilizado no Quinze Atentamos para a funccedilatildeo das variadas
molduras utilizadas nos viacutedeos que destacam e conferem profundidade e
lateralidade agrave obra imprimindo um traccedilo autecircntico e criativo ao conteuacutedo Vimos que
as produtoras de conteuacutedo devem ficar atentas agraves tipologias cores contraste e
tamanhos das letras dos textos usadas nos viacutedeos pois o conteuacutedo pode estar
sendo utilizado em condiccedilotildees que natildeo facilitam sua leitura visualizaccedilatildeo e
consequumlente decodificaccedilatildeo e compreensatildeo Observou-se como necessaacuterio no
processo de produccedilatildeo de um programa como o Quinze ponderar-se sobre os tipos
de planos de enquadramento empregados Vimos tambeacutem que a duraccedilatildeo do
programa eacute relativamente curta e esta compactaccedilatildeo da duraccedilatildeo eacute uma medida que
demonstra esforccedilo em otimizar o consumo do conteuacutedo audiovisual a partir dos
telefones celulares
Vivenciamos o iniacutecio da histoacuteria da TV moacutevel ou seja o encontro da internet a
TV digital e as comunicaccedilotildees moacuteveis Em resumo pode-se afirmar que As
inovaccedilotildees tecnoloacutegicas implementadas com a tecnologia celular 3G trazem novas e
muacuteltiplas questotildees de ordem teacutecnica e cultural interferindo nos sistemas
comunicacionais e no modo de produzir e receber as informaccedilotildees Com a ampliaccedilatildeo
das possibilidades da criaccedilatildeo da transmissatildeo e adequaccedilatildeo de conteuacutedo audiovisual
Ano V n 10 ndash outubro2009
para o celular 3G o exame da experiecircncia realizada no programa Quinze eacute uma
pequena fraccedilatildeo do que se comeccedila investigar sobre a importacircncia de considerar as
necessidades e preferecircncias dos usuaacuterios compreender atitudes comportamentos e
o contexto de utilizaccedilatildeo
Referecircncias
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McCARTHY David Arte Pop Tarciacutelio Nunes (trad) Satildeo Paulo Cosac Naify 2002
SANTAELLA Luacutecia ldquoPor uma epistemologia das imagens tecnoloacutegicas seus modos de apresentar indicar e representar a realidaderdquo In ARAUacuteJO Denize Correa (org) Imagem (ir) realidade comunicaccedilatildeo e cibermiacutedia Porto Alegre Sulina 2006
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Ano V n 10 ndash outubro2009
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TV_Reportpdfgt Acesso em 25 de outubro de 2008
Ano V n 10 ndash outubro2009
ANEXO ndash Ficha de catalogaccedilatildeo de viacutedeo
Ficha de catalogaccedilatildeo de viacutedeo Nordm
Tiacutetulo
Duraccedilatildeo
Data de acesso
Disponiacutevel em
Ano V n 10 ndash outubro2009
Usar molduras que reduzam ainda mais o restrito campo de visualizaccedilatildeo dos
celulares pode acarretar perda de informaccedilotildees por parte do usuaacuterio A exemplo do
viacutedeo 10 (Figura 13) onde a imagem possui muitos detalhes e eacute mostrada com
planos de enquadramentos mais abertos e distanciados Entretanto limitar o
tamanho da aacuterea de exibiccedilatildeo do viacutedeo com uma moldura mesmo que seja com uma
moldura com contornos delicados e com uma imagem em plano de enquadramento
aproximado tambeacutem pode provocar perda de informaccedilatildeo agrave proporccedilatildeo que o
emolduramento deixa a imagem em quadro inteiramente sem perspectiva como
aconteceu no viacutedeo 4 (Figura 14)
Figura 13 - Moldura larga sobre imagem distanciada (viacutedeo 10)
Figura 14 - Imagem com perspectiva diminuiacuteda (viacutedeo 4)
413 Texto na telinha
O produtor do conteuacutedo para dispositivos moacuteveis como o telefone celular 3G
tem que levar em consideraccedilatildeo que o conteuacutedo pode estar sendo utilizado em
condiccedilotildees que nem sempre facilitam sua leitura visualizaccedilatildeo e consequumlente
decodificaccedilatildeo e compreensatildeo Sobre este aspecto BEIGUELMAN (2006 p 155)
refere-se agraves condiccedilotildees em que assistimos a viacutedeos exibidos por celular
O contexto de fruiccedilatildeo visual satildeo as proacuteprias condiccedilotildees de legibilidade impostas pelo torvelinho metropolitano Um cinema que se assiste em movimento e aponta novos rumos de construccedilatildeo narrativa Um cinema que desarticula as antigas ligaccedilotildees entre som e imagem para definir rearranjos nas maneiras de ver ouvir e construir histoacuterias
Ano V n 10 ndash outubro2009
A leitura precisa ser raacutepida mas a velocidade com que o olho decifra as letras
e palavras nas pequenas telas eacute mais lenta do que sobre o papel ou ateacute mesmo do
que sobre os monitores de computador Dessa forma perdem-se pequenos detalhes
dos caracteres Por isso eacute necessaacuterio configurar o corpo das letras para que fiquem
legiacuteveis em diversas resoluccedilotildees como tambeacutem usar predominantemente tipologias
tamanhos cores e contrastes que tornem a leitura na tela menos cansativa e
morosa
Em pesquisa realizada em Londres intitulada ldquoGood News for Mobile TVrdquo
Knoche e McCarthy (2005) investigaram requisitos baseados nas exigecircncias
humanas para a entrega e apresentaccedilatildeo de telejornais filmados em diferentes
codificaccedilotildees de aacuteudio e viacutedeo Quando os participantes da pesquisa foram
perguntados por que motivos classificaram a qualidade do viacutedeo de notiacutecias como
inaceitaacutevel mencionaram uma seacuterie de fatores No estudo do total de 128
participantes foram feitos 290 comentaacuterios descrevendo as razotildees da natildeo
aceitabilidade da cobertura noticiosa Dessas observaccedilotildees 34 foram relacionados
ao detalhe de texto ou seja agrave legibilidade dos textos adicionados agraves imagens Outro
problema relatado pelas pessoas foi a visualizaccedilatildeo de detalhes faciais e expressotildees
na passagem do jornalista acircncora para o repoacuterter de campo Mas o principal aspecto
de avaliaccedilatildeo sobre a qualidade do viacutedeo de notiacutecias citado foi a incapacidade de
distinguir a informaccedilatildeo textual
Na pesquisa as principais observaccedilotildees sobre a inaceitabilidade do conteuacutedo
giraram em torno do texto do objeto filmado tipos de enquadramento ausecircncia de
detalhes gerais e de detalhes faciais Ambos os resultados ndash quantitativo e
qualitativo ndash a que chegaram os pesquisadores indicaram que o principal efeito da
reduccedilatildeo da resoluccedilatildeo da imagem eacute a perda de detalhe visual No estudo os
comentaacuterios qualitativos ajudaram a identificar as fontes dos problemas Dos oito
problemas mais citados quatro referiam-se agrave dificuldade em identificar ou distinguir
detalhes como o texto e as caracteriacutesticas faciais
Os resultados do estudo indicam que o efeito de reduzir a resoluccedilatildeo da
imagem eacute a perda de detalhe visual e com esta constataccedilatildeo nota-se que a
legibilidade do texto nos viacutedeos eacute uma questatildeo importante (KNOCHE MCCARTHY
2005) Neste caso eacute interessante adaptar o tamanho das fontes na hora da ediccedilatildeo
a configuraccedilotildees que busquem trazer conforto visual para os usuaacuterios e garantam a
legibilidades dos textos nas mais variadas resoluccedilotildees ndash jaacute que o usuaacuterio natildeo teraacute
Ano V n 10 ndash outubro2009
como alterar tais dimensotildees Devido agraves circunstacircncias de leitura e agraves caracteriacutesticas
teacutecnicas das telas no que tange os aspectos dos caracteres de texto utilizados pelos
editores merecem atenccedilatildeo especial tanto no sentido editorial (criteacuterios de utilizaccedilatildeo
do elemento textual) quanto visual (no tratamento dos textos e imagens) Os editores
do Quinze acertam nos contraste e nas tipologias do viacutedeo 3 (Figura 15) por
exemplo o contraste das cores da imagem com a cor branca das letras de contorno
preto e na tipologia de letras ldquocheiasrdquo O resultado eacute inteiramente legiacutevel
Figura 15 - Fonte legiacutevel (viacutedeo 3)
No viacutedeo 4 (Figura 16) foi utilizada uma tipologia mais trabalhada com efeito
itaacutelico o que poderia causar certa dificuldade na visualizaccedilatildeo contudo o tamanho a
cor e o contraste com a imagem de fundo conferem satisfatoacuteria compreensatildeo do
texto Jaacute ao utilizar fontes menores e tipologias com efeitos pode causar dificuldade
ou ateacute inviabilidade da leitura do texto No viacutedeo 9 por exemplo (Figura 17) a cor e o
tamanho da letra dificultam bastante a leitura Desse modo observamos que quanto
mais simples a tipologia e maior for seu tamanho mais faacutecil eacute a compreensatildeo do
texto
Figura 16 - Fonte com efeito itaacutelico (viacutedeo 4)
Figura 17 - Fonte pequena com efeito (viacutedeo 9)
Ao longo de todos os programas aparecem no viacutedeo imagens de apoio agrave
informaccedilatildeo passada pela apresentadora Por diversas vezes essas imagens
possuem elementos textuais que natildeo estatildeo dispostos de maneira legiacutevel (Figura 18)
Ano V n 10 ndash outubro2009
Assim o texto que aparece no viacutedeo sem condiccedilatildeo de ser lido se a funccedilatildeo for
informar pode natildeo alcanccedilar seu objetivo
Figura 18 - Imagem de apoio com texto ilegiacutevel (viacutedeo 4)
Imagens de mapas satildeo usadas diversas vezes no programa (Figura 19) No
viacutedeo 6 o mapa surge como um elemento de composiccedilatildeo da imagem como se
fosse uma peliacutecula construindo um elaborado efeito de ldquoveacuteurdquo sobre a imagem da
apresentadora que eacute projetada para segundo plano O resultado da sobreposiccedilatildeo
entre a imagem da apresentadora e a imagem do mapa natildeo interfere na
compreensatildeo da informaccedilatildeo
Figura 19 - Mapas com caracteres ilegiacuteveis (viacutedeo 8)
Figura 20 - Sobreposiccedilatildeo de imagem com mapa (viacutedeo 6)
Ano V n 10 ndash outubro2009
O elemento textual eacute uma ferramenta utilizada para inserir uma informaccedilatildeo
adicional situar o espectador ou reforccedilar a informaccedilatildeo principal Sua funccedilatildeo natildeo
deve ser negligenciada Ao escolher imagens de apoio os editores devem ter o
cuidado de observar se contecircm texto pois este natildeo deve ser usado sem criteacuterio O
texto deve aparecer no viacutedeo no caso de trazer alguma informaccedilatildeo concernente agrave
informaccedilatildeo principal e deve sempre se apresentar em boas condiccedilotildees de
legibilidade
No viacutedeo 10 (Figura 21) a informaccedilatildeo textual eacute pertinente agrave informaccedilatildeo
passada contudo os caracteres se apresentam totalmente difiacuteceis de distinguir
sobre a aacuterea de fundo com elementos claros mesmo em telas maiores como
podemos perceber na ilustraccedilatildeo abaixo
Figura 21 ndash Texto de leitura difiacutecil devido agrave escolha das cores (viacutedeo 10)
Uma possibilidade para suprir possiacuteveis dificuldades nesse aspecto seria
manter sempre um contraste consideraacutevel entre cores e tonalidade das letras e do
fundo para facilitar a leitura Na figura 22 retirada do viacutedeo 7 a legenda eacute pequena
e clara sobre a imagem de fundo colorido e em movimento ndash que natildeo privilegia uma
boa visualizaccedilatildeo Na figura 23 como soluccedilatildeo para a falha recriamos a legenda
sugerindo uma letra maior que a usada originalmente com uma tarja de fundo ndash na
cor preta para contrastar com a cor branca da legenda Com pode ser percebido
dessa forma pode-se alcanccedilar um resultado satisfatoacuterio
Ano V n 10 ndash outubro2009
Figura 22 - Legenda sem contraste (viacutedeo 7)
Figura 23 - Contraste criado entre letra e fundo
Outro aspecto observado nos viacutedeos do Quinze eacute que natildeo haacute um padratildeo uacutenico
de tipologia cores ou tamanho de fontes o que pode confundir o espectador em
relaccedilatildeo agrave legenda ter sido inserida pelos editores do proacuteprio programa para cumprir
com determinada funccedilatildeo ou se seria apenas um texto aleatoacuterio pertencente agrave
imagem de apoio
O tempo que o texto aparece sobre a imagem tambeacutem nem sempre eacute
satisfatoacuterio Por vezes os textos natildeo permanecem com a imagem fixada com
duraccedilatildeo suficiente para que o texto seja lido pelos espectadores entram e saem de
cena tatildeo raacutepido que pode natildeo ser possiacutevel ler Isso pode causar inquietaccedilatildeo no
usuaacuterio ao passo que se haacute texto o impulso imediato do usuaacuterio eacute querer lecirc-lo
Quando isto natildeo lhe eacute proporcionado pode despertar a sensaccedilatildeo de frustraccedilatildeo de
expectativas
414 Planos de enquadramento
Com relaccedilatildeo a conteuacutedo em viacutedeo para celular um dos principais pontos sobre
os quais comeccedila-se a refletir eacute a escolha dos planos de enquadramento a serem
utilizados Em pesquisa realizada na Inglaterra sobre os efeitos das baixas
resoluccedilotildees sobre os tipos de enquadramentos buscou-se compreender como os
enquadramentos utilizados nas transmissotildees de TV tradicional satildeo afetados quando
mostrados em dispositivos moacuteveis de resoluccedilotildees reduzidas Os resultados
mostraram que a aceitabilidade do tipo de enquadramento variava entre os tipos de
conteuacutedo Por exemplo contrariamente agrave crenccedila dos produtores de conteuacutedo moacutevel
planos de enquadramento distanciados natildeo foram os mais aceitaacuteveis no conteuacutedo
Futebol Pelo contraacuterio um Plano Meacutedio ndash que centra-se na metade superior do
corpo ndash foi o menor plano aceitaacutevel no Futebol (KNOCHE McCARTHY SASSE
Ano V n 10 ndash outubro2009
2006) Esta constataccedilatildeo nos leva a ponderar que este meio tem aspectos proacuteprios e
seus usuaacuterios tecircm preferecircncias dos usuaacuterios de TV tradicional e que ainda devem
ser bastante estudadas
No caso dos prestadores de serviccedilos que oferecem apenas a transposiccedilatildeo do
conteuacutedo para o dispositivo moacutevel o material de TV convencional pode ter que
passar por um processo adicional de ediccedilatildeo para preparaacute-lo para consumo no
celular9 ou o conteuacutedo jaacute pode ser diretamente configurado para o celular Os tipos
de enquadramento aqui citados seratildeo limitados agravequeles que foram mais
empregados nas filmagens do programa ldquoQuinzerdquo Para o exame dos
enquadramentos utilizados no programa e a fim de estabelecer uma terminologia
consistente utilizaremos a classificaccedilatildeo apresentada a seguir
a) Plano geral ndash Plano utilizado para enquadrar uma pessoa objeto ou qualquer
coisa dentro de um contexto Mostra a integraccedilatildeo do ambiente com o sujeito da
imagem e alguns detalhes do assunto podem ser visualizados (Figura 24)
b) Plano americano ndash Eacute o plano que corta qualquer parte da pessoa acima do
joelho e abaixo da cintura (Figura 25)
c) Plano meacutedio ndash Plano que pode cortar desde acima da cintura ateacute agrave altura do
peito Eacute bastante utilizado pelo telejornalismo O assunto principal atrai mais
atenccedilatildeo No Plano Meacutedio a pessoa se insere mais toda no quadro (Figura 26)
d) Primeiro plano ndash Mostra-se apenas os ombros e a cabeccedila da pessoa A
expressatildeo facial comeccedila a se tornar predominante no Primeiro Plano a atenccedilatildeo
passa a se concentrar mais nas expressotildees faciais mas o fundo ainda possui
importacircncia (Figura 27)
e) Primeiriacutessimo plano ndash Neste plano de enquadramento apenas o rosto eacute
mostrado dominando praticamente toda a tela o espaccedilo de contexto eacute inteiramente
9 A rede de conteuacutedo esportivo ESPN por exemplo jaacute estaacute a ponderar o redimensionamento de graacuteficos para as pequenas telas e minimizar o uso de planos de enquadramentos distanciados em suas coberturas
Ano V n 10 ndash outubro2009
esquecido Centra-se em ressaltar exclusivamente as expressotildees faciais e o fundo
jaacute natildeo eacute mais importante (Figura 28)
Figura 24 - Plano geral
Figura 25 - Plano americano
Figura 26 - Plano meacutedio
Figura 27 - Primeiro plano
Figura 28 - Primeiriacutessimo plano
As imagens de apoio ao texto da apresentadora utilizadas no programa
apresentam grande variaccedilatildeo de tipos de enquadramento entretanto examinando as
imagens realizadas em estuacutedio eacute possiacutevel observar que haacute uma predominacircncia de
planos de enquadramentos aproximados dos tipos primeiro plano e com grande
frequumlecircncia tambeacutem eacute utilizado primeiriacutessimo plano Nestes enquadramentos como
visto nas ilustraccedilotildees acima o rosto e as expressotildees faciais da apresentadora satildeo
Ano V n 10 ndash outubro2009
privilegiadas na visualizaccedilatildeo A escolha da uso de tais planos mais aproximados no
programa se mostra afim agrave ideacuteia de Knoche McCarthy e Sasse (2006) que nos diz
que tipos de enquadramento que enchem a tela com a imagem principal satildeo
considerados mais adequados para dispositivos moacuteveis
Outros tipos de enquadramento tambeacutem satildeo utilizados mas com pouca
frequumlecircncia eacute exemplo o plano geral no viacutedeo 8 (Figura 29) natildeo se pode ver bem as
expressotildees do rosto da apresentadora contudo esse plano natildeo permanece durante
muito tempo nem foi esta uma escolha despropositada Nesta sequumlecircncia o plano
de enquadramento daacute perspectiva agrave cena criando um contexto complementar agrave
informaccedilatildeo que estaacute sendo transmitida ndash no viacutedeo a informaccedilatildeo passada eacute sobre
conforto dos peacutes e por causa do enquadramento usado eacute possiacutevel observar os peacutes
descalccedilos da apresentadora que reforccedilam a ideacuteia de conforto dos peacutes Neste caso a
criatividade na composiccedilatildeo da imagem confere funcionalidade agrave escolha do
enquadramento
Figura 29 ndash Plano geral que permite ver a apresentadora da cabeccedila aos peacutes
415 Duraccedilatildeo
O processo de cibridizaccedilatildeo do cotidiano reflete o impacto da mobilidade sobre
as maneiras de ver e perceber os ambientes on-line e off-line concomitantemente
em processo simultacircneo de mais de uma atividade por vez Gisele Beiguelman
(2006 p 160) indaga a esse respeito
Afinal o que satildeo os dispositivos de comunicaccedilatildeo moacuteveis se natildeo ferramentas de adaptaccedilatildeo a um universo urbano de fluxo intenso onde o leitorinterator estaacute sempre envolvido em mais de uma atividade relacionando-se com mais de um dispositivo e desempenhando tarefas muacuteltiplas e natildeo correlatas
Ano V n 10 ndash outubro2009
A duraccedilatildeo do programa Quinze eacute relativamente curta A meacutedia da duraccedilatildeo da
programaccedilatildeo realizada entre os 10 programas examinados eacute de 13rsquo06rdquo (Quadro 1)
Esta compactaccedilatildeo do tempo de duraccedilatildeo da atraccedilatildeo eacute uma medida que demonstra
esforccedilo em otimizar o consumo do conteuacutedo audiovisual a partir dos telefones
celulares Esta decisatildeo eacute bastante interessante ao passo que busca favorecer o uso
do serviccedilo se acomodando melhor ao contexto de mobilidade no qual ele eacute
usufruiacutedo O imprevisiacutevel contexto de utilizaccedilatildeo apresentado pelo ambiente moacutevel eacute
um outro fator importante Natildeo haacute predisposiccedilatildeo agrave condiccedilatildeo ideal para se contemplar
uma obra audiovisual Dessa forma o usuaacuterio estaacute sujeito a constantes interrupccedilotildees
e intervenccedilotildees externas e programaccedilotildees mais longas estatildeo ainda mais sujeitas a
essa variante Nessa formataccedilatildeo de tempo mais curto aspectos como a
minimizaccedilatildeo do desgaste da carga das baterias satildeo levados em consideraccedilatildeo
Programaccedilotildees muito prolongadas talvez natildeo privilegiem o conteuacutedo para os
dispositivos moacuteveis
VIacuteDEO DURACcedilAtildeO
Viacutedeo 1 12rsquo02rdquo Viacutedeo 2 11rsquo33rdquo Viacutedeo 3 10rsquo11rdquo Viacutedeo 4 13rsquo01rdquo Viacutedeo 5 11rsquo55rdquo Viacutedeo 6 11rsquo36rdquo Viacutedeo 7 14rsquo01rdquo Viacutedeo 8 10rsquo17rdquo Viacutedeo 9 13rsquo49rdquo
Viacutedeo 10
13rsquo09rdquo
DuraccedilatildeoMeacutedia 13rsquo06rdquo
Quadro 1 - Meacutedia de duraccedilatildeo dos programas
Outro aspecto relevante na definiccedilatildeo da duraccedilatildeo da programaccedilatildeo para
dispositivos moacuteveis eacute a taxa de transferecircncia de dados que funciona nas
telecomunicaccedilotildees moacuteveis 3G ndash que atualmente satildeo altas e possibilitam a entrega de
pacotes de dados de maneira satisfatoacuteria para exibiccedilatildeo de viacutedeos A relaccedilatildeo que se
estabelece entre a taxa de transferecircncia de dados e a duraccedilatildeo da exibiccedilatildeo dos
audiovisuais pode de modo simploacuterio ser definida desta forma quanto maior a
duraccedilatildeo da programaccedilatildeo maior o tamanho final do pacote de dados a serem
transferidos e mais altas seraacute a taxa final de transferecircncia Por isso haacute de se
ponderar sobre a duraccedilatildeo dos audiovisuais visto que essa eacute uma caracteriacutestica que
influencia tambeacutem na taxa de transferecircncia de dados Esta ideacuteia eacute consonante agrave
Ano V n 10 ndash outubro2009
afirmaccedilatildeo de Beiguelman (2006 p 152) de que ldquoas imagens hoje se medem pelo
peso e se datildeo agrave visatildeo por mapas informacionais Seu volume natildeo diz respeito agrave
dimensionalidade mas agrave quantidade de bytes que conformam Todo excesso pode
significar inviabilidade de recepccedilatildeo quando se estaacute online
A taxa de transferecircncia de dados por sua vez implica no custo final do serviccedilo
Agrave proporccedilatildeo que quanto mais longo for o programa maior seraacute a taxa de
transferecircncia de dados e consequumlentemente maior seraacute o custo final do serviccedilo
cobrado ao usuaacuterio De acordo com pesquisa realizada por Knoche e Macarthy
(2005) estudos anteriores indicaram que a duraccedilatildeo do uso da TV moacutevel eacute inferior a
10 minutos e programas de notiacutecias se enquadrariam nesta exigecircncia ndash sendo
identificados por seus questionaacuterios dirigidos aos grupos de utilizadores de telefone
celular ndash como o tipo de conteuacutedo mais interessante a ser assistido em condiccedilotildees de
mobilidade A duraccedilatildeo de cada uma das 15 peccedilas informativas que compotildee as 10
unidades dos programas Quinze varia bastante Contudo mesmo os viacutedeos de
duraccedilatildeo mais longa natildeo ultrapassam a marca de um minuto e meio Dentro dessa
perspectiva o programa Quinze possui uma meacutedia de duraccedilatildeo que ainda ultrapassa
o tempo de utilizaccedilatildeo ideal (inferior a 10 minutos) de acordo com a pesquisa
mencionada Entretanto jaacute se mostra proacuteximo das tendecircncias dos estudos na aacuterea
4 Consideraccedilotildees Finais
O crescimento da induacutestria das telecomunicaccedilotildees moacuteveis jaacute eacute encarado pelas
empresas de telefonia e produtoras de conteuacutedo como uma oportunidade real e
uacutenica para alargar operaccedilotildees em escala global Tal crescimento tem ligado cada
vez mais pessoas paiacuteses e mercados no sentido do estabelecimento do celular 3G
como uma miacutedia Tecnologias cada vez mais pessoais revelam a necessidade de
conteuacutedos diferenciados e especiacuteficos Atualmente jaacute existem serviccedilos que apontam
como objetivo fornecer aos usuaacuterios de telefones celulares 3G televisatildeo como
experiecircncia sensiacutevel a um ambiente de iminentes interrupccedilotildees que eacute o ambiente
moacutevel Contudo pouco se sabe efetivamente sobre os requisitos teacutecnicos para se
fornecer uma experiecircncia de qualidade aceitaacutevel para o usuaacuterio Para os prestadores
de serviccedilos a soluccedilatildeo mais simples e mais barata ainda eacute entregar o material
produzido para televisatildeo tradicional sem uma ediccedilatildeo adicional ndash que leve em
consideraccedilatildeo agraves caracteriacutesticas especiacuteficas desse meio Poreacutem a TV moacutevel jaacute
Ano V n 10 ndash outubro2009
desperta interesse e esforccedilos de alguns produtores em dar atenccedilatildeo especial aos
conteuacutedos destinados a essa miacutedia
Gravitando em torno do contexto moacutevel com o propoacutesito de explorar esse
mercado emergente o programa Quinze da emissora portuguesa RTP Mobile eacute uma
manifestaccedilatildeo de atitude inovadora que reflete a preocupaccedilatildeo com a produccedilatildeo de
conteuacutedo audiovisual especificamente para telefonia celular 3G A realizaccedilatildeo deste
programa natildeo estabelece paracircmetros ou qualquer modelo a ser seguido mas serve
como experiecircncia para os processos de produccedilatildeo difusatildeo e consumo de inovaccedilotildees
audiovisuais nesta plataforma Ao longo de nosso exame dos viacutedeos do programa
Quinze vimos que a tendecircncia das fabricaccedilotildees tecnoloacutegicas estaacute voltada agraves
necessidades dos usuaacuterios de carregarem aparelhos cada vez menores e mais
leves aleacutem da heterogeneidade das dimensotildees entre os aparelhos e seus monitores
que estimulam e exercitam a capacidade de adaptaccedilatildeo dos olhos agrave visualizaccedilatildeo do
conteuacutedo Observamos a cor como um elemento significativo na composiccedilatildeo da
imagem e que conteuacutedos que privilegiem a variaccedilatildeo das escalas de cores podem
estimular os sentidos despertar um maior interesse e a atenccedilatildeo dos usuaacuterios ndash
artifiacutecio largamente utilizado no Quinze Atentamos para a funccedilatildeo das variadas
molduras utilizadas nos viacutedeos que destacam e conferem profundidade e
lateralidade agrave obra imprimindo um traccedilo autecircntico e criativo ao conteuacutedo Vimos que
as produtoras de conteuacutedo devem ficar atentas agraves tipologias cores contraste e
tamanhos das letras dos textos usadas nos viacutedeos pois o conteuacutedo pode estar
sendo utilizado em condiccedilotildees que natildeo facilitam sua leitura visualizaccedilatildeo e
consequumlente decodificaccedilatildeo e compreensatildeo Observou-se como necessaacuterio no
processo de produccedilatildeo de um programa como o Quinze ponderar-se sobre os tipos
de planos de enquadramento empregados Vimos tambeacutem que a duraccedilatildeo do
programa eacute relativamente curta e esta compactaccedilatildeo da duraccedilatildeo eacute uma medida que
demonstra esforccedilo em otimizar o consumo do conteuacutedo audiovisual a partir dos
telefones celulares
Vivenciamos o iniacutecio da histoacuteria da TV moacutevel ou seja o encontro da internet a
TV digital e as comunicaccedilotildees moacuteveis Em resumo pode-se afirmar que As
inovaccedilotildees tecnoloacutegicas implementadas com a tecnologia celular 3G trazem novas e
muacuteltiplas questotildees de ordem teacutecnica e cultural interferindo nos sistemas
comunicacionais e no modo de produzir e receber as informaccedilotildees Com a ampliaccedilatildeo
das possibilidades da criaccedilatildeo da transmissatildeo e adequaccedilatildeo de conteuacutedo audiovisual
Ano V n 10 ndash outubro2009
para o celular 3G o exame da experiecircncia realizada no programa Quinze eacute uma
pequena fraccedilatildeo do que se comeccedila investigar sobre a importacircncia de considerar as
necessidades e preferecircncias dos usuaacuterios compreender atitudes comportamentos e
o contexto de utilizaccedilatildeo
Referecircncias
ARNHEIM Rudolf Arte e percepccedilatildeo visual uma psicologia da visatildeo criadora 1a ed Satildeo Paulo EDUSP 1998
BEIGUELMAN Giselle ldquoEntre hiatos e intervalos (A esteacutetica da transmissatildeo no acircmbito da cultura da mobilidade)rdquo In ARAUacuteJO Denize Correa (org) Imagem (ir) realidade comunicaccedilatildeo e cibermiacutedia Porto Alegre Sulina 2006
CARVALHO Nadja ldquoDa telinha ao celular pequenas miacutedias ditam um novo conceitordquo In Culturas midiaacuteticas Revista semestral do PPGC Ano 1 n1 Julhodezembro de 2008
McCARTHY David Arte Pop Tarciacutelio Nunes (trad) Satildeo Paulo Cosac Naify 2002
SANTAELLA Luacutecia ldquoPor uma epistemologia das imagens tecnoloacutegicas seus modos de apresentar indicar e representar a realidaderdquo In ARAUacuteJO Denize Correa (org) Imagem (ir) realidade comunicaccedilatildeo e cibermiacutedia Porto Alegre Sulina 2006
SILVA Adriana Souza e ldquoDo ciber ao hiacutebrido tecnologias moacuteveis como interfaces de espaccedilos ciacutebridosrdquo In ARAUacuteJO Denize Correa (org) Imagem (ir) realidade comunicaccedilatildeo e cibermiacutedia Porto Alegre Sulina 2006
SIQUEIRA Ethevaldo Para compreender o mundo digital Satildeo Paulo Globo 2008
Sites
ANATEL Dados sobre vendas de celulares no Brasil em 2008 Disponiacutevel em lthttpwwwanatelgovbrPortalexibirPortalInternetdogt Acesso em 2 de dezembro de 2008
KNOCHE H MCCARTHY J D Good News for Mobile TV In Proceedings of WWRF14 2005 San Diego CA USA Disponiacutevel em lthttpwwwcsuclacukstaffHKnocheHendrik
20Knoche20-20Home_fileswwrf14-knochecontribpdf gt Acesso em 20 de dezembro de 2008
KNOCHE H McCARTHY J D SASSE M A (2006) A Close-up on mobile TV The effect of Low resolutions on shot types In Proceedings of EuroITV Athens Greece
Ano V n 10 ndash outubro2009
2006 Disponiacutevel em lthttpwwwcsuclacukstaffHKnocheHendrik20Knoche20-20Home_filesEITV06-HK20AS20JDM-postFinalpdfgt Acesso em 5 de novembro de 2008
LEMOS Andreacute In Cibercultura e mobilidade A era da conexatildeo Disponiacutevel em lthttpwwwcesnorsufsmbrprofessoreschmoraescomunicacao-digital07Cibercultura20
e20Mobilidade_20a20Era20da20Conexaopdfgt Acesso em 10 de janeiro de 2009
ORGAD Shani This box was made for walking 2006 Disponiacutevel em lthttpwwwnokia
comNOKIA_COM_1PressPress_Eventsmobile_tv_report_november_10 _2006Mobil_
TV_Reportpdfgt Acesso em 25 de outubro de 2008
Ano V n 10 ndash outubro2009
ANEXO ndash Ficha de catalogaccedilatildeo de viacutedeo
Ficha de catalogaccedilatildeo de viacutedeo Nordm
Tiacutetulo
Duraccedilatildeo
Data de acesso
Disponiacutevel em
Ano V n 10 ndash outubro2009
A leitura precisa ser raacutepida mas a velocidade com que o olho decifra as letras
e palavras nas pequenas telas eacute mais lenta do que sobre o papel ou ateacute mesmo do
que sobre os monitores de computador Dessa forma perdem-se pequenos detalhes
dos caracteres Por isso eacute necessaacuterio configurar o corpo das letras para que fiquem
legiacuteveis em diversas resoluccedilotildees como tambeacutem usar predominantemente tipologias
tamanhos cores e contrastes que tornem a leitura na tela menos cansativa e
morosa
Em pesquisa realizada em Londres intitulada ldquoGood News for Mobile TVrdquo
Knoche e McCarthy (2005) investigaram requisitos baseados nas exigecircncias
humanas para a entrega e apresentaccedilatildeo de telejornais filmados em diferentes
codificaccedilotildees de aacuteudio e viacutedeo Quando os participantes da pesquisa foram
perguntados por que motivos classificaram a qualidade do viacutedeo de notiacutecias como
inaceitaacutevel mencionaram uma seacuterie de fatores No estudo do total de 128
participantes foram feitos 290 comentaacuterios descrevendo as razotildees da natildeo
aceitabilidade da cobertura noticiosa Dessas observaccedilotildees 34 foram relacionados
ao detalhe de texto ou seja agrave legibilidade dos textos adicionados agraves imagens Outro
problema relatado pelas pessoas foi a visualizaccedilatildeo de detalhes faciais e expressotildees
na passagem do jornalista acircncora para o repoacuterter de campo Mas o principal aspecto
de avaliaccedilatildeo sobre a qualidade do viacutedeo de notiacutecias citado foi a incapacidade de
distinguir a informaccedilatildeo textual
Na pesquisa as principais observaccedilotildees sobre a inaceitabilidade do conteuacutedo
giraram em torno do texto do objeto filmado tipos de enquadramento ausecircncia de
detalhes gerais e de detalhes faciais Ambos os resultados ndash quantitativo e
qualitativo ndash a que chegaram os pesquisadores indicaram que o principal efeito da
reduccedilatildeo da resoluccedilatildeo da imagem eacute a perda de detalhe visual No estudo os
comentaacuterios qualitativos ajudaram a identificar as fontes dos problemas Dos oito
problemas mais citados quatro referiam-se agrave dificuldade em identificar ou distinguir
detalhes como o texto e as caracteriacutesticas faciais
Os resultados do estudo indicam que o efeito de reduzir a resoluccedilatildeo da
imagem eacute a perda de detalhe visual e com esta constataccedilatildeo nota-se que a
legibilidade do texto nos viacutedeos eacute uma questatildeo importante (KNOCHE MCCARTHY
2005) Neste caso eacute interessante adaptar o tamanho das fontes na hora da ediccedilatildeo
a configuraccedilotildees que busquem trazer conforto visual para os usuaacuterios e garantam a
legibilidades dos textos nas mais variadas resoluccedilotildees ndash jaacute que o usuaacuterio natildeo teraacute
Ano V n 10 ndash outubro2009
como alterar tais dimensotildees Devido agraves circunstacircncias de leitura e agraves caracteriacutesticas
teacutecnicas das telas no que tange os aspectos dos caracteres de texto utilizados pelos
editores merecem atenccedilatildeo especial tanto no sentido editorial (criteacuterios de utilizaccedilatildeo
do elemento textual) quanto visual (no tratamento dos textos e imagens) Os editores
do Quinze acertam nos contraste e nas tipologias do viacutedeo 3 (Figura 15) por
exemplo o contraste das cores da imagem com a cor branca das letras de contorno
preto e na tipologia de letras ldquocheiasrdquo O resultado eacute inteiramente legiacutevel
Figura 15 - Fonte legiacutevel (viacutedeo 3)
No viacutedeo 4 (Figura 16) foi utilizada uma tipologia mais trabalhada com efeito
itaacutelico o que poderia causar certa dificuldade na visualizaccedilatildeo contudo o tamanho a
cor e o contraste com a imagem de fundo conferem satisfatoacuteria compreensatildeo do
texto Jaacute ao utilizar fontes menores e tipologias com efeitos pode causar dificuldade
ou ateacute inviabilidade da leitura do texto No viacutedeo 9 por exemplo (Figura 17) a cor e o
tamanho da letra dificultam bastante a leitura Desse modo observamos que quanto
mais simples a tipologia e maior for seu tamanho mais faacutecil eacute a compreensatildeo do
texto
Figura 16 - Fonte com efeito itaacutelico (viacutedeo 4)
Figura 17 - Fonte pequena com efeito (viacutedeo 9)
Ao longo de todos os programas aparecem no viacutedeo imagens de apoio agrave
informaccedilatildeo passada pela apresentadora Por diversas vezes essas imagens
possuem elementos textuais que natildeo estatildeo dispostos de maneira legiacutevel (Figura 18)
Ano V n 10 ndash outubro2009
Assim o texto que aparece no viacutedeo sem condiccedilatildeo de ser lido se a funccedilatildeo for
informar pode natildeo alcanccedilar seu objetivo
Figura 18 - Imagem de apoio com texto ilegiacutevel (viacutedeo 4)
Imagens de mapas satildeo usadas diversas vezes no programa (Figura 19) No
viacutedeo 6 o mapa surge como um elemento de composiccedilatildeo da imagem como se
fosse uma peliacutecula construindo um elaborado efeito de ldquoveacuteurdquo sobre a imagem da
apresentadora que eacute projetada para segundo plano O resultado da sobreposiccedilatildeo
entre a imagem da apresentadora e a imagem do mapa natildeo interfere na
compreensatildeo da informaccedilatildeo
Figura 19 - Mapas com caracteres ilegiacuteveis (viacutedeo 8)
Figura 20 - Sobreposiccedilatildeo de imagem com mapa (viacutedeo 6)
Ano V n 10 ndash outubro2009
O elemento textual eacute uma ferramenta utilizada para inserir uma informaccedilatildeo
adicional situar o espectador ou reforccedilar a informaccedilatildeo principal Sua funccedilatildeo natildeo
deve ser negligenciada Ao escolher imagens de apoio os editores devem ter o
cuidado de observar se contecircm texto pois este natildeo deve ser usado sem criteacuterio O
texto deve aparecer no viacutedeo no caso de trazer alguma informaccedilatildeo concernente agrave
informaccedilatildeo principal e deve sempre se apresentar em boas condiccedilotildees de
legibilidade
No viacutedeo 10 (Figura 21) a informaccedilatildeo textual eacute pertinente agrave informaccedilatildeo
passada contudo os caracteres se apresentam totalmente difiacuteceis de distinguir
sobre a aacuterea de fundo com elementos claros mesmo em telas maiores como
podemos perceber na ilustraccedilatildeo abaixo
Figura 21 ndash Texto de leitura difiacutecil devido agrave escolha das cores (viacutedeo 10)
Uma possibilidade para suprir possiacuteveis dificuldades nesse aspecto seria
manter sempre um contraste consideraacutevel entre cores e tonalidade das letras e do
fundo para facilitar a leitura Na figura 22 retirada do viacutedeo 7 a legenda eacute pequena
e clara sobre a imagem de fundo colorido e em movimento ndash que natildeo privilegia uma
boa visualizaccedilatildeo Na figura 23 como soluccedilatildeo para a falha recriamos a legenda
sugerindo uma letra maior que a usada originalmente com uma tarja de fundo ndash na
cor preta para contrastar com a cor branca da legenda Com pode ser percebido
dessa forma pode-se alcanccedilar um resultado satisfatoacuterio
Ano V n 10 ndash outubro2009
Figura 22 - Legenda sem contraste (viacutedeo 7)
Figura 23 - Contraste criado entre letra e fundo
Outro aspecto observado nos viacutedeos do Quinze eacute que natildeo haacute um padratildeo uacutenico
de tipologia cores ou tamanho de fontes o que pode confundir o espectador em
relaccedilatildeo agrave legenda ter sido inserida pelos editores do proacuteprio programa para cumprir
com determinada funccedilatildeo ou se seria apenas um texto aleatoacuterio pertencente agrave
imagem de apoio
O tempo que o texto aparece sobre a imagem tambeacutem nem sempre eacute
satisfatoacuterio Por vezes os textos natildeo permanecem com a imagem fixada com
duraccedilatildeo suficiente para que o texto seja lido pelos espectadores entram e saem de
cena tatildeo raacutepido que pode natildeo ser possiacutevel ler Isso pode causar inquietaccedilatildeo no
usuaacuterio ao passo que se haacute texto o impulso imediato do usuaacuterio eacute querer lecirc-lo
Quando isto natildeo lhe eacute proporcionado pode despertar a sensaccedilatildeo de frustraccedilatildeo de
expectativas
414 Planos de enquadramento
Com relaccedilatildeo a conteuacutedo em viacutedeo para celular um dos principais pontos sobre
os quais comeccedila-se a refletir eacute a escolha dos planos de enquadramento a serem
utilizados Em pesquisa realizada na Inglaterra sobre os efeitos das baixas
resoluccedilotildees sobre os tipos de enquadramentos buscou-se compreender como os
enquadramentos utilizados nas transmissotildees de TV tradicional satildeo afetados quando
mostrados em dispositivos moacuteveis de resoluccedilotildees reduzidas Os resultados
mostraram que a aceitabilidade do tipo de enquadramento variava entre os tipos de
conteuacutedo Por exemplo contrariamente agrave crenccedila dos produtores de conteuacutedo moacutevel
planos de enquadramento distanciados natildeo foram os mais aceitaacuteveis no conteuacutedo
Futebol Pelo contraacuterio um Plano Meacutedio ndash que centra-se na metade superior do
corpo ndash foi o menor plano aceitaacutevel no Futebol (KNOCHE McCARTHY SASSE
Ano V n 10 ndash outubro2009
2006) Esta constataccedilatildeo nos leva a ponderar que este meio tem aspectos proacuteprios e
seus usuaacuterios tecircm preferecircncias dos usuaacuterios de TV tradicional e que ainda devem
ser bastante estudadas
No caso dos prestadores de serviccedilos que oferecem apenas a transposiccedilatildeo do
conteuacutedo para o dispositivo moacutevel o material de TV convencional pode ter que
passar por um processo adicional de ediccedilatildeo para preparaacute-lo para consumo no
celular9 ou o conteuacutedo jaacute pode ser diretamente configurado para o celular Os tipos
de enquadramento aqui citados seratildeo limitados agravequeles que foram mais
empregados nas filmagens do programa ldquoQuinzerdquo Para o exame dos
enquadramentos utilizados no programa e a fim de estabelecer uma terminologia
consistente utilizaremos a classificaccedilatildeo apresentada a seguir
a) Plano geral ndash Plano utilizado para enquadrar uma pessoa objeto ou qualquer
coisa dentro de um contexto Mostra a integraccedilatildeo do ambiente com o sujeito da
imagem e alguns detalhes do assunto podem ser visualizados (Figura 24)
b) Plano americano ndash Eacute o plano que corta qualquer parte da pessoa acima do
joelho e abaixo da cintura (Figura 25)
c) Plano meacutedio ndash Plano que pode cortar desde acima da cintura ateacute agrave altura do
peito Eacute bastante utilizado pelo telejornalismo O assunto principal atrai mais
atenccedilatildeo No Plano Meacutedio a pessoa se insere mais toda no quadro (Figura 26)
d) Primeiro plano ndash Mostra-se apenas os ombros e a cabeccedila da pessoa A
expressatildeo facial comeccedila a se tornar predominante no Primeiro Plano a atenccedilatildeo
passa a se concentrar mais nas expressotildees faciais mas o fundo ainda possui
importacircncia (Figura 27)
e) Primeiriacutessimo plano ndash Neste plano de enquadramento apenas o rosto eacute
mostrado dominando praticamente toda a tela o espaccedilo de contexto eacute inteiramente
9 A rede de conteuacutedo esportivo ESPN por exemplo jaacute estaacute a ponderar o redimensionamento de graacuteficos para as pequenas telas e minimizar o uso de planos de enquadramentos distanciados em suas coberturas
Ano V n 10 ndash outubro2009
esquecido Centra-se em ressaltar exclusivamente as expressotildees faciais e o fundo
jaacute natildeo eacute mais importante (Figura 28)
Figura 24 - Plano geral
Figura 25 - Plano americano
Figura 26 - Plano meacutedio
Figura 27 - Primeiro plano
Figura 28 - Primeiriacutessimo plano
As imagens de apoio ao texto da apresentadora utilizadas no programa
apresentam grande variaccedilatildeo de tipos de enquadramento entretanto examinando as
imagens realizadas em estuacutedio eacute possiacutevel observar que haacute uma predominacircncia de
planos de enquadramentos aproximados dos tipos primeiro plano e com grande
frequumlecircncia tambeacutem eacute utilizado primeiriacutessimo plano Nestes enquadramentos como
visto nas ilustraccedilotildees acima o rosto e as expressotildees faciais da apresentadora satildeo
Ano V n 10 ndash outubro2009
privilegiadas na visualizaccedilatildeo A escolha da uso de tais planos mais aproximados no
programa se mostra afim agrave ideacuteia de Knoche McCarthy e Sasse (2006) que nos diz
que tipos de enquadramento que enchem a tela com a imagem principal satildeo
considerados mais adequados para dispositivos moacuteveis
Outros tipos de enquadramento tambeacutem satildeo utilizados mas com pouca
frequumlecircncia eacute exemplo o plano geral no viacutedeo 8 (Figura 29) natildeo se pode ver bem as
expressotildees do rosto da apresentadora contudo esse plano natildeo permanece durante
muito tempo nem foi esta uma escolha despropositada Nesta sequumlecircncia o plano
de enquadramento daacute perspectiva agrave cena criando um contexto complementar agrave
informaccedilatildeo que estaacute sendo transmitida ndash no viacutedeo a informaccedilatildeo passada eacute sobre
conforto dos peacutes e por causa do enquadramento usado eacute possiacutevel observar os peacutes
descalccedilos da apresentadora que reforccedilam a ideacuteia de conforto dos peacutes Neste caso a
criatividade na composiccedilatildeo da imagem confere funcionalidade agrave escolha do
enquadramento
Figura 29 ndash Plano geral que permite ver a apresentadora da cabeccedila aos peacutes
415 Duraccedilatildeo
O processo de cibridizaccedilatildeo do cotidiano reflete o impacto da mobilidade sobre
as maneiras de ver e perceber os ambientes on-line e off-line concomitantemente
em processo simultacircneo de mais de uma atividade por vez Gisele Beiguelman
(2006 p 160) indaga a esse respeito
Afinal o que satildeo os dispositivos de comunicaccedilatildeo moacuteveis se natildeo ferramentas de adaptaccedilatildeo a um universo urbano de fluxo intenso onde o leitorinterator estaacute sempre envolvido em mais de uma atividade relacionando-se com mais de um dispositivo e desempenhando tarefas muacuteltiplas e natildeo correlatas
Ano V n 10 ndash outubro2009
A duraccedilatildeo do programa Quinze eacute relativamente curta A meacutedia da duraccedilatildeo da
programaccedilatildeo realizada entre os 10 programas examinados eacute de 13rsquo06rdquo (Quadro 1)
Esta compactaccedilatildeo do tempo de duraccedilatildeo da atraccedilatildeo eacute uma medida que demonstra
esforccedilo em otimizar o consumo do conteuacutedo audiovisual a partir dos telefones
celulares Esta decisatildeo eacute bastante interessante ao passo que busca favorecer o uso
do serviccedilo se acomodando melhor ao contexto de mobilidade no qual ele eacute
usufruiacutedo O imprevisiacutevel contexto de utilizaccedilatildeo apresentado pelo ambiente moacutevel eacute
um outro fator importante Natildeo haacute predisposiccedilatildeo agrave condiccedilatildeo ideal para se contemplar
uma obra audiovisual Dessa forma o usuaacuterio estaacute sujeito a constantes interrupccedilotildees
e intervenccedilotildees externas e programaccedilotildees mais longas estatildeo ainda mais sujeitas a
essa variante Nessa formataccedilatildeo de tempo mais curto aspectos como a
minimizaccedilatildeo do desgaste da carga das baterias satildeo levados em consideraccedilatildeo
Programaccedilotildees muito prolongadas talvez natildeo privilegiem o conteuacutedo para os
dispositivos moacuteveis
VIacuteDEO DURACcedilAtildeO
Viacutedeo 1 12rsquo02rdquo Viacutedeo 2 11rsquo33rdquo Viacutedeo 3 10rsquo11rdquo Viacutedeo 4 13rsquo01rdquo Viacutedeo 5 11rsquo55rdquo Viacutedeo 6 11rsquo36rdquo Viacutedeo 7 14rsquo01rdquo Viacutedeo 8 10rsquo17rdquo Viacutedeo 9 13rsquo49rdquo
Viacutedeo 10
13rsquo09rdquo
DuraccedilatildeoMeacutedia 13rsquo06rdquo
Quadro 1 - Meacutedia de duraccedilatildeo dos programas
Outro aspecto relevante na definiccedilatildeo da duraccedilatildeo da programaccedilatildeo para
dispositivos moacuteveis eacute a taxa de transferecircncia de dados que funciona nas
telecomunicaccedilotildees moacuteveis 3G ndash que atualmente satildeo altas e possibilitam a entrega de
pacotes de dados de maneira satisfatoacuteria para exibiccedilatildeo de viacutedeos A relaccedilatildeo que se
estabelece entre a taxa de transferecircncia de dados e a duraccedilatildeo da exibiccedilatildeo dos
audiovisuais pode de modo simploacuterio ser definida desta forma quanto maior a
duraccedilatildeo da programaccedilatildeo maior o tamanho final do pacote de dados a serem
transferidos e mais altas seraacute a taxa final de transferecircncia Por isso haacute de se
ponderar sobre a duraccedilatildeo dos audiovisuais visto que essa eacute uma caracteriacutestica que
influencia tambeacutem na taxa de transferecircncia de dados Esta ideacuteia eacute consonante agrave
Ano V n 10 ndash outubro2009
afirmaccedilatildeo de Beiguelman (2006 p 152) de que ldquoas imagens hoje se medem pelo
peso e se datildeo agrave visatildeo por mapas informacionais Seu volume natildeo diz respeito agrave
dimensionalidade mas agrave quantidade de bytes que conformam Todo excesso pode
significar inviabilidade de recepccedilatildeo quando se estaacute online
A taxa de transferecircncia de dados por sua vez implica no custo final do serviccedilo
Agrave proporccedilatildeo que quanto mais longo for o programa maior seraacute a taxa de
transferecircncia de dados e consequumlentemente maior seraacute o custo final do serviccedilo
cobrado ao usuaacuterio De acordo com pesquisa realizada por Knoche e Macarthy
(2005) estudos anteriores indicaram que a duraccedilatildeo do uso da TV moacutevel eacute inferior a
10 minutos e programas de notiacutecias se enquadrariam nesta exigecircncia ndash sendo
identificados por seus questionaacuterios dirigidos aos grupos de utilizadores de telefone
celular ndash como o tipo de conteuacutedo mais interessante a ser assistido em condiccedilotildees de
mobilidade A duraccedilatildeo de cada uma das 15 peccedilas informativas que compotildee as 10
unidades dos programas Quinze varia bastante Contudo mesmo os viacutedeos de
duraccedilatildeo mais longa natildeo ultrapassam a marca de um minuto e meio Dentro dessa
perspectiva o programa Quinze possui uma meacutedia de duraccedilatildeo que ainda ultrapassa
o tempo de utilizaccedilatildeo ideal (inferior a 10 minutos) de acordo com a pesquisa
mencionada Entretanto jaacute se mostra proacuteximo das tendecircncias dos estudos na aacuterea
4 Consideraccedilotildees Finais
O crescimento da induacutestria das telecomunicaccedilotildees moacuteveis jaacute eacute encarado pelas
empresas de telefonia e produtoras de conteuacutedo como uma oportunidade real e
uacutenica para alargar operaccedilotildees em escala global Tal crescimento tem ligado cada
vez mais pessoas paiacuteses e mercados no sentido do estabelecimento do celular 3G
como uma miacutedia Tecnologias cada vez mais pessoais revelam a necessidade de
conteuacutedos diferenciados e especiacuteficos Atualmente jaacute existem serviccedilos que apontam
como objetivo fornecer aos usuaacuterios de telefones celulares 3G televisatildeo como
experiecircncia sensiacutevel a um ambiente de iminentes interrupccedilotildees que eacute o ambiente
moacutevel Contudo pouco se sabe efetivamente sobre os requisitos teacutecnicos para se
fornecer uma experiecircncia de qualidade aceitaacutevel para o usuaacuterio Para os prestadores
de serviccedilos a soluccedilatildeo mais simples e mais barata ainda eacute entregar o material
produzido para televisatildeo tradicional sem uma ediccedilatildeo adicional ndash que leve em
consideraccedilatildeo agraves caracteriacutesticas especiacuteficas desse meio Poreacutem a TV moacutevel jaacute
Ano V n 10 ndash outubro2009
desperta interesse e esforccedilos de alguns produtores em dar atenccedilatildeo especial aos
conteuacutedos destinados a essa miacutedia
Gravitando em torno do contexto moacutevel com o propoacutesito de explorar esse
mercado emergente o programa Quinze da emissora portuguesa RTP Mobile eacute uma
manifestaccedilatildeo de atitude inovadora que reflete a preocupaccedilatildeo com a produccedilatildeo de
conteuacutedo audiovisual especificamente para telefonia celular 3G A realizaccedilatildeo deste
programa natildeo estabelece paracircmetros ou qualquer modelo a ser seguido mas serve
como experiecircncia para os processos de produccedilatildeo difusatildeo e consumo de inovaccedilotildees
audiovisuais nesta plataforma Ao longo de nosso exame dos viacutedeos do programa
Quinze vimos que a tendecircncia das fabricaccedilotildees tecnoloacutegicas estaacute voltada agraves
necessidades dos usuaacuterios de carregarem aparelhos cada vez menores e mais
leves aleacutem da heterogeneidade das dimensotildees entre os aparelhos e seus monitores
que estimulam e exercitam a capacidade de adaptaccedilatildeo dos olhos agrave visualizaccedilatildeo do
conteuacutedo Observamos a cor como um elemento significativo na composiccedilatildeo da
imagem e que conteuacutedos que privilegiem a variaccedilatildeo das escalas de cores podem
estimular os sentidos despertar um maior interesse e a atenccedilatildeo dos usuaacuterios ndash
artifiacutecio largamente utilizado no Quinze Atentamos para a funccedilatildeo das variadas
molduras utilizadas nos viacutedeos que destacam e conferem profundidade e
lateralidade agrave obra imprimindo um traccedilo autecircntico e criativo ao conteuacutedo Vimos que
as produtoras de conteuacutedo devem ficar atentas agraves tipologias cores contraste e
tamanhos das letras dos textos usadas nos viacutedeos pois o conteuacutedo pode estar
sendo utilizado em condiccedilotildees que natildeo facilitam sua leitura visualizaccedilatildeo e
consequumlente decodificaccedilatildeo e compreensatildeo Observou-se como necessaacuterio no
processo de produccedilatildeo de um programa como o Quinze ponderar-se sobre os tipos
de planos de enquadramento empregados Vimos tambeacutem que a duraccedilatildeo do
programa eacute relativamente curta e esta compactaccedilatildeo da duraccedilatildeo eacute uma medida que
demonstra esforccedilo em otimizar o consumo do conteuacutedo audiovisual a partir dos
telefones celulares
Vivenciamos o iniacutecio da histoacuteria da TV moacutevel ou seja o encontro da internet a
TV digital e as comunicaccedilotildees moacuteveis Em resumo pode-se afirmar que As
inovaccedilotildees tecnoloacutegicas implementadas com a tecnologia celular 3G trazem novas e
muacuteltiplas questotildees de ordem teacutecnica e cultural interferindo nos sistemas
comunicacionais e no modo de produzir e receber as informaccedilotildees Com a ampliaccedilatildeo
das possibilidades da criaccedilatildeo da transmissatildeo e adequaccedilatildeo de conteuacutedo audiovisual
Ano V n 10 ndash outubro2009
para o celular 3G o exame da experiecircncia realizada no programa Quinze eacute uma
pequena fraccedilatildeo do que se comeccedila investigar sobre a importacircncia de considerar as
necessidades e preferecircncias dos usuaacuterios compreender atitudes comportamentos e
o contexto de utilizaccedilatildeo
Referecircncias
ARNHEIM Rudolf Arte e percepccedilatildeo visual uma psicologia da visatildeo criadora 1a ed Satildeo Paulo EDUSP 1998
BEIGUELMAN Giselle ldquoEntre hiatos e intervalos (A esteacutetica da transmissatildeo no acircmbito da cultura da mobilidade)rdquo In ARAUacuteJO Denize Correa (org) Imagem (ir) realidade comunicaccedilatildeo e cibermiacutedia Porto Alegre Sulina 2006
CARVALHO Nadja ldquoDa telinha ao celular pequenas miacutedias ditam um novo conceitordquo In Culturas midiaacuteticas Revista semestral do PPGC Ano 1 n1 Julhodezembro de 2008
McCARTHY David Arte Pop Tarciacutelio Nunes (trad) Satildeo Paulo Cosac Naify 2002
SANTAELLA Luacutecia ldquoPor uma epistemologia das imagens tecnoloacutegicas seus modos de apresentar indicar e representar a realidaderdquo In ARAUacuteJO Denize Correa (org) Imagem (ir) realidade comunicaccedilatildeo e cibermiacutedia Porto Alegre Sulina 2006
SILVA Adriana Souza e ldquoDo ciber ao hiacutebrido tecnologias moacuteveis como interfaces de espaccedilos ciacutebridosrdquo In ARAUacuteJO Denize Correa (org) Imagem (ir) realidade comunicaccedilatildeo e cibermiacutedia Porto Alegre Sulina 2006
SIQUEIRA Ethevaldo Para compreender o mundo digital Satildeo Paulo Globo 2008
Sites
ANATEL Dados sobre vendas de celulares no Brasil em 2008 Disponiacutevel em lthttpwwwanatelgovbrPortalexibirPortalInternetdogt Acesso em 2 de dezembro de 2008
KNOCHE H MCCARTHY J D Good News for Mobile TV In Proceedings of WWRF14 2005 San Diego CA USA Disponiacutevel em lthttpwwwcsuclacukstaffHKnocheHendrik
20Knoche20-20Home_fileswwrf14-knochecontribpdf gt Acesso em 20 de dezembro de 2008
KNOCHE H McCARTHY J D SASSE M A (2006) A Close-up on mobile TV The effect of Low resolutions on shot types In Proceedings of EuroITV Athens Greece
Ano V n 10 ndash outubro2009
2006 Disponiacutevel em lthttpwwwcsuclacukstaffHKnocheHendrik20Knoche20-20Home_filesEITV06-HK20AS20JDM-postFinalpdfgt Acesso em 5 de novembro de 2008
LEMOS Andreacute In Cibercultura e mobilidade A era da conexatildeo Disponiacutevel em lthttpwwwcesnorsufsmbrprofessoreschmoraescomunicacao-digital07Cibercultura20
e20Mobilidade_20a20Era20da20Conexaopdfgt Acesso em 10 de janeiro de 2009
ORGAD Shani This box was made for walking 2006 Disponiacutevel em lthttpwwwnokia
comNOKIA_COM_1PressPress_Eventsmobile_tv_report_november_10 _2006Mobil_
TV_Reportpdfgt Acesso em 25 de outubro de 2008
Ano V n 10 ndash outubro2009
ANEXO ndash Ficha de catalogaccedilatildeo de viacutedeo
Ficha de catalogaccedilatildeo de viacutedeo Nordm
Tiacutetulo
Duraccedilatildeo
Data de acesso
Disponiacutevel em
Ano V n 10 ndash outubro2009
como alterar tais dimensotildees Devido agraves circunstacircncias de leitura e agraves caracteriacutesticas
teacutecnicas das telas no que tange os aspectos dos caracteres de texto utilizados pelos
editores merecem atenccedilatildeo especial tanto no sentido editorial (criteacuterios de utilizaccedilatildeo
do elemento textual) quanto visual (no tratamento dos textos e imagens) Os editores
do Quinze acertam nos contraste e nas tipologias do viacutedeo 3 (Figura 15) por
exemplo o contraste das cores da imagem com a cor branca das letras de contorno
preto e na tipologia de letras ldquocheiasrdquo O resultado eacute inteiramente legiacutevel
Figura 15 - Fonte legiacutevel (viacutedeo 3)
No viacutedeo 4 (Figura 16) foi utilizada uma tipologia mais trabalhada com efeito
itaacutelico o que poderia causar certa dificuldade na visualizaccedilatildeo contudo o tamanho a
cor e o contraste com a imagem de fundo conferem satisfatoacuteria compreensatildeo do
texto Jaacute ao utilizar fontes menores e tipologias com efeitos pode causar dificuldade
ou ateacute inviabilidade da leitura do texto No viacutedeo 9 por exemplo (Figura 17) a cor e o
tamanho da letra dificultam bastante a leitura Desse modo observamos que quanto
mais simples a tipologia e maior for seu tamanho mais faacutecil eacute a compreensatildeo do
texto
Figura 16 - Fonte com efeito itaacutelico (viacutedeo 4)
Figura 17 - Fonte pequena com efeito (viacutedeo 9)
Ao longo de todos os programas aparecem no viacutedeo imagens de apoio agrave
informaccedilatildeo passada pela apresentadora Por diversas vezes essas imagens
possuem elementos textuais que natildeo estatildeo dispostos de maneira legiacutevel (Figura 18)
Ano V n 10 ndash outubro2009
Assim o texto que aparece no viacutedeo sem condiccedilatildeo de ser lido se a funccedilatildeo for
informar pode natildeo alcanccedilar seu objetivo
Figura 18 - Imagem de apoio com texto ilegiacutevel (viacutedeo 4)
Imagens de mapas satildeo usadas diversas vezes no programa (Figura 19) No
viacutedeo 6 o mapa surge como um elemento de composiccedilatildeo da imagem como se
fosse uma peliacutecula construindo um elaborado efeito de ldquoveacuteurdquo sobre a imagem da
apresentadora que eacute projetada para segundo plano O resultado da sobreposiccedilatildeo
entre a imagem da apresentadora e a imagem do mapa natildeo interfere na
compreensatildeo da informaccedilatildeo
Figura 19 - Mapas com caracteres ilegiacuteveis (viacutedeo 8)
Figura 20 - Sobreposiccedilatildeo de imagem com mapa (viacutedeo 6)
Ano V n 10 ndash outubro2009
O elemento textual eacute uma ferramenta utilizada para inserir uma informaccedilatildeo
adicional situar o espectador ou reforccedilar a informaccedilatildeo principal Sua funccedilatildeo natildeo
deve ser negligenciada Ao escolher imagens de apoio os editores devem ter o
cuidado de observar se contecircm texto pois este natildeo deve ser usado sem criteacuterio O
texto deve aparecer no viacutedeo no caso de trazer alguma informaccedilatildeo concernente agrave
informaccedilatildeo principal e deve sempre se apresentar em boas condiccedilotildees de
legibilidade
No viacutedeo 10 (Figura 21) a informaccedilatildeo textual eacute pertinente agrave informaccedilatildeo
passada contudo os caracteres se apresentam totalmente difiacuteceis de distinguir
sobre a aacuterea de fundo com elementos claros mesmo em telas maiores como
podemos perceber na ilustraccedilatildeo abaixo
Figura 21 ndash Texto de leitura difiacutecil devido agrave escolha das cores (viacutedeo 10)
Uma possibilidade para suprir possiacuteveis dificuldades nesse aspecto seria
manter sempre um contraste consideraacutevel entre cores e tonalidade das letras e do
fundo para facilitar a leitura Na figura 22 retirada do viacutedeo 7 a legenda eacute pequena
e clara sobre a imagem de fundo colorido e em movimento ndash que natildeo privilegia uma
boa visualizaccedilatildeo Na figura 23 como soluccedilatildeo para a falha recriamos a legenda
sugerindo uma letra maior que a usada originalmente com uma tarja de fundo ndash na
cor preta para contrastar com a cor branca da legenda Com pode ser percebido
dessa forma pode-se alcanccedilar um resultado satisfatoacuterio
Ano V n 10 ndash outubro2009
Figura 22 - Legenda sem contraste (viacutedeo 7)
Figura 23 - Contraste criado entre letra e fundo
Outro aspecto observado nos viacutedeos do Quinze eacute que natildeo haacute um padratildeo uacutenico
de tipologia cores ou tamanho de fontes o que pode confundir o espectador em
relaccedilatildeo agrave legenda ter sido inserida pelos editores do proacuteprio programa para cumprir
com determinada funccedilatildeo ou se seria apenas um texto aleatoacuterio pertencente agrave
imagem de apoio
O tempo que o texto aparece sobre a imagem tambeacutem nem sempre eacute
satisfatoacuterio Por vezes os textos natildeo permanecem com a imagem fixada com
duraccedilatildeo suficiente para que o texto seja lido pelos espectadores entram e saem de
cena tatildeo raacutepido que pode natildeo ser possiacutevel ler Isso pode causar inquietaccedilatildeo no
usuaacuterio ao passo que se haacute texto o impulso imediato do usuaacuterio eacute querer lecirc-lo
Quando isto natildeo lhe eacute proporcionado pode despertar a sensaccedilatildeo de frustraccedilatildeo de
expectativas
414 Planos de enquadramento
Com relaccedilatildeo a conteuacutedo em viacutedeo para celular um dos principais pontos sobre
os quais comeccedila-se a refletir eacute a escolha dos planos de enquadramento a serem
utilizados Em pesquisa realizada na Inglaterra sobre os efeitos das baixas
resoluccedilotildees sobre os tipos de enquadramentos buscou-se compreender como os
enquadramentos utilizados nas transmissotildees de TV tradicional satildeo afetados quando
mostrados em dispositivos moacuteveis de resoluccedilotildees reduzidas Os resultados
mostraram que a aceitabilidade do tipo de enquadramento variava entre os tipos de
conteuacutedo Por exemplo contrariamente agrave crenccedila dos produtores de conteuacutedo moacutevel
planos de enquadramento distanciados natildeo foram os mais aceitaacuteveis no conteuacutedo
Futebol Pelo contraacuterio um Plano Meacutedio ndash que centra-se na metade superior do
corpo ndash foi o menor plano aceitaacutevel no Futebol (KNOCHE McCARTHY SASSE
Ano V n 10 ndash outubro2009
2006) Esta constataccedilatildeo nos leva a ponderar que este meio tem aspectos proacuteprios e
seus usuaacuterios tecircm preferecircncias dos usuaacuterios de TV tradicional e que ainda devem
ser bastante estudadas
No caso dos prestadores de serviccedilos que oferecem apenas a transposiccedilatildeo do
conteuacutedo para o dispositivo moacutevel o material de TV convencional pode ter que
passar por um processo adicional de ediccedilatildeo para preparaacute-lo para consumo no
celular9 ou o conteuacutedo jaacute pode ser diretamente configurado para o celular Os tipos
de enquadramento aqui citados seratildeo limitados agravequeles que foram mais
empregados nas filmagens do programa ldquoQuinzerdquo Para o exame dos
enquadramentos utilizados no programa e a fim de estabelecer uma terminologia
consistente utilizaremos a classificaccedilatildeo apresentada a seguir
a) Plano geral ndash Plano utilizado para enquadrar uma pessoa objeto ou qualquer
coisa dentro de um contexto Mostra a integraccedilatildeo do ambiente com o sujeito da
imagem e alguns detalhes do assunto podem ser visualizados (Figura 24)
b) Plano americano ndash Eacute o plano que corta qualquer parte da pessoa acima do
joelho e abaixo da cintura (Figura 25)
c) Plano meacutedio ndash Plano que pode cortar desde acima da cintura ateacute agrave altura do
peito Eacute bastante utilizado pelo telejornalismo O assunto principal atrai mais
atenccedilatildeo No Plano Meacutedio a pessoa se insere mais toda no quadro (Figura 26)
d) Primeiro plano ndash Mostra-se apenas os ombros e a cabeccedila da pessoa A
expressatildeo facial comeccedila a se tornar predominante no Primeiro Plano a atenccedilatildeo
passa a se concentrar mais nas expressotildees faciais mas o fundo ainda possui
importacircncia (Figura 27)
e) Primeiriacutessimo plano ndash Neste plano de enquadramento apenas o rosto eacute
mostrado dominando praticamente toda a tela o espaccedilo de contexto eacute inteiramente
9 A rede de conteuacutedo esportivo ESPN por exemplo jaacute estaacute a ponderar o redimensionamento de graacuteficos para as pequenas telas e minimizar o uso de planos de enquadramentos distanciados em suas coberturas
Ano V n 10 ndash outubro2009
esquecido Centra-se em ressaltar exclusivamente as expressotildees faciais e o fundo
jaacute natildeo eacute mais importante (Figura 28)
Figura 24 - Plano geral
Figura 25 - Plano americano
Figura 26 - Plano meacutedio
Figura 27 - Primeiro plano
Figura 28 - Primeiriacutessimo plano
As imagens de apoio ao texto da apresentadora utilizadas no programa
apresentam grande variaccedilatildeo de tipos de enquadramento entretanto examinando as
imagens realizadas em estuacutedio eacute possiacutevel observar que haacute uma predominacircncia de
planos de enquadramentos aproximados dos tipos primeiro plano e com grande
frequumlecircncia tambeacutem eacute utilizado primeiriacutessimo plano Nestes enquadramentos como
visto nas ilustraccedilotildees acima o rosto e as expressotildees faciais da apresentadora satildeo
Ano V n 10 ndash outubro2009
privilegiadas na visualizaccedilatildeo A escolha da uso de tais planos mais aproximados no
programa se mostra afim agrave ideacuteia de Knoche McCarthy e Sasse (2006) que nos diz
que tipos de enquadramento que enchem a tela com a imagem principal satildeo
considerados mais adequados para dispositivos moacuteveis
Outros tipos de enquadramento tambeacutem satildeo utilizados mas com pouca
frequumlecircncia eacute exemplo o plano geral no viacutedeo 8 (Figura 29) natildeo se pode ver bem as
expressotildees do rosto da apresentadora contudo esse plano natildeo permanece durante
muito tempo nem foi esta uma escolha despropositada Nesta sequumlecircncia o plano
de enquadramento daacute perspectiva agrave cena criando um contexto complementar agrave
informaccedilatildeo que estaacute sendo transmitida ndash no viacutedeo a informaccedilatildeo passada eacute sobre
conforto dos peacutes e por causa do enquadramento usado eacute possiacutevel observar os peacutes
descalccedilos da apresentadora que reforccedilam a ideacuteia de conforto dos peacutes Neste caso a
criatividade na composiccedilatildeo da imagem confere funcionalidade agrave escolha do
enquadramento
Figura 29 ndash Plano geral que permite ver a apresentadora da cabeccedila aos peacutes
415 Duraccedilatildeo
O processo de cibridizaccedilatildeo do cotidiano reflete o impacto da mobilidade sobre
as maneiras de ver e perceber os ambientes on-line e off-line concomitantemente
em processo simultacircneo de mais de uma atividade por vez Gisele Beiguelman
(2006 p 160) indaga a esse respeito
Afinal o que satildeo os dispositivos de comunicaccedilatildeo moacuteveis se natildeo ferramentas de adaptaccedilatildeo a um universo urbano de fluxo intenso onde o leitorinterator estaacute sempre envolvido em mais de uma atividade relacionando-se com mais de um dispositivo e desempenhando tarefas muacuteltiplas e natildeo correlatas
Ano V n 10 ndash outubro2009
A duraccedilatildeo do programa Quinze eacute relativamente curta A meacutedia da duraccedilatildeo da
programaccedilatildeo realizada entre os 10 programas examinados eacute de 13rsquo06rdquo (Quadro 1)
Esta compactaccedilatildeo do tempo de duraccedilatildeo da atraccedilatildeo eacute uma medida que demonstra
esforccedilo em otimizar o consumo do conteuacutedo audiovisual a partir dos telefones
celulares Esta decisatildeo eacute bastante interessante ao passo que busca favorecer o uso
do serviccedilo se acomodando melhor ao contexto de mobilidade no qual ele eacute
usufruiacutedo O imprevisiacutevel contexto de utilizaccedilatildeo apresentado pelo ambiente moacutevel eacute
um outro fator importante Natildeo haacute predisposiccedilatildeo agrave condiccedilatildeo ideal para se contemplar
uma obra audiovisual Dessa forma o usuaacuterio estaacute sujeito a constantes interrupccedilotildees
e intervenccedilotildees externas e programaccedilotildees mais longas estatildeo ainda mais sujeitas a
essa variante Nessa formataccedilatildeo de tempo mais curto aspectos como a
minimizaccedilatildeo do desgaste da carga das baterias satildeo levados em consideraccedilatildeo
Programaccedilotildees muito prolongadas talvez natildeo privilegiem o conteuacutedo para os
dispositivos moacuteveis
VIacuteDEO DURACcedilAtildeO
Viacutedeo 1 12rsquo02rdquo Viacutedeo 2 11rsquo33rdquo Viacutedeo 3 10rsquo11rdquo Viacutedeo 4 13rsquo01rdquo Viacutedeo 5 11rsquo55rdquo Viacutedeo 6 11rsquo36rdquo Viacutedeo 7 14rsquo01rdquo Viacutedeo 8 10rsquo17rdquo Viacutedeo 9 13rsquo49rdquo
Viacutedeo 10
13rsquo09rdquo
DuraccedilatildeoMeacutedia 13rsquo06rdquo
Quadro 1 - Meacutedia de duraccedilatildeo dos programas
Outro aspecto relevante na definiccedilatildeo da duraccedilatildeo da programaccedilatildeo para
dispositivos moacuteveis eacute a taxa de transferecircncia de dados que funciona nas
telecomunicaccedilotildees moacuteveis 3G ndash que atualmente satildeo altas e possibilitam a entrega de
pacotes de dados de maneira satisfatoacuteria para exibiccedilatildeo de viacutedeos A relaccedilatildeo que se
estabelece entre a taxa de transferecircncia de dados e a duraccedilatildeo da exibiccedilatildeo dos
audiovisuais pode de modo simploacuterio ser definida desta forma quanto maior a
duraccedilatildeo da programaccedilatildeo maior o tamanho final do pacote de dados a serem
transferidos e mais altas seraacute a taxa final de transferecircncia Por isso haacute de se
ponderar sobre a duraccedilatildeo dos audiovisuais visto que essa eacute uma caracteriacutestica que
influencia tambeacutem na taxa de transferecircncia de dados Esta ideacuteia eacute consonante agrave
Ano V n 10 ndash outubro2009
afirmaccedilatildeo de Beiguelman (2006 p 152) de que ldquoas imagens hoje se medem pelo
peso e se datildeo agrave visatildeo por mapas informacionais Seu volume natildeo diz respeito agrave
dimensionalidade mas agrave quantidade de bytes que conformam Todo excesso pode
significar inviabilidade de recepccedilatildeo quando se estaacute online
A taxa de transferecircncia de dados por sua vez implica no custo final do serviccedilo
Agrave proporccedilatildeo que quanto mais longo for o programa maior seraacute a taxa de
transferecircncia de dados e consequumlentemente maior seraacute o custo final do serviccedilo
cobrado ao usuaacuterio De acordo com pesquisa realizada por Knoche e Macarthy
(2005) estudos anteriores indicaram que a duraccedilatildeo do uso da TV moacutevel eacute inferior a
10 minutos e programas de notiacutecias se enquadrariam nesta exigecircncia ndash sendo
identificados por seus questionaacuterios dirigidos aos grupos de utilizadores de telefone
celular ndash como o tipo de conteuacutedo mais interessante a ser assistido em condiccedilotildees de
mobilidade A duraccedilatildeo de cada uma das 15 peccedilas informativas que compotildee as 10
unidades dos programas Quinze varia bastante Contudo mesmo os viacutedeos de
duraccedilatildeo mais longa natildeo ultrapassam a marca de um minuto e meio Dentro dessa
perspectiva o programa Quinze possui uma meacutedia de duraccedilatildeo que ainda ultrapassa
o tempo de utilizaccedilatildeo ideal (inferior a 10 minutos) de acordo com a pesquisa
mencionada Entretanto jaacute se mostra proacuteximo das tendecircncias dos estudos na aacuterea
4 Consideraccedilotildees Finais
O crescimento da induacutestria das telecomunicaccedilotildees moacuteveis jaacute eacute encarado pelas
empresas de telefonia e produtoras de conteuacutedo como uma oportunidade real e
uacutenica para alargar operaccedilotildees em escala global Tal crescimento tem ligado cada
vez mais pessoas paiacuteses e mercados no sentido do estabelecimento do celular 3G
como uma miacutedia Tecnologias cada vez mais pessoais revelam a necessidade de
conteuacutedos diferenciados e especiacuteficos Atualmente jaacute existem serviccedilos que apontam
como objetivo fornecer aos usuaacuterios de telefones celulares 3G televisatildeo como
experiecircncia sensiacutevel a um ambiente de iminentes interrupccedilotildees que eacute o ambiente
moacutevel Contudo pouco se sabe efetivamente sobre os requisitos teacutecnicos para se
fornecer uma experiecircncia de qualidade aceitaacutevel para o usuaacuterio Para os prestadores
de serviccedilos a soluccedilatildeo mais simples e mais barata ainda eacute entregar o material
produzido para televisatildeo tradicional sem uma ediccedilatildeo adicional ndash que leve em
consideraccedilatildeo agraves caracteriacutesticas especiacuteficas desse meio Poreacutem a TV moacutevel jaacute
Ano V n 10 ndash outubro2009
desperta interesse e esforccedilos de alguns produtores em dar atenccedilatildeo especial aos
conteuacutedos destinados a essa miacutedia
Gravitando em torno do contexto moacutevel com o propoacutesito de explorar esse
mercado emergente o programa Quinze da emissora portuguesa RTP Mobile eacute uma
manifestaccedilatildeo de atitude inovadora que reflete a preocupaccedilatildeo com a produccedilatildeo de
conteuacutedo audiovisual especificamente para telefonia celular 3G A realizaccedilatildeo deste
programa natildeo estabelece paracircmetros ou qualquer modelo a ser seguido mas serve
como experiecircncia para os processos de produccedilatildeo difusatildeo e consumo de inovaccedilotildees
audiovisuais nesta plataforma Ao longo de nosso exame dos viacutedeos do programa
Quinze vimos que a tendecircncia das fabricaccedilotildees tecnoloacutegicas estaacute voltada agraves
necessidades dos usuaacuterios de carregarem aparelhos cada vez menores e mais
leves aleacutem da heterogeneidade das dimensotildees entre os aparelhos e seus monitores
que estimulam e exercitam a capacidade de adaptaccedilatildeo dos olhos agrave visualizaccedilatildeo do
conteuacutedo Observamos a cor como um elemento significativo na composiccedilatildeo da
imagem e que conteuacutedos que privilegiem a variaccedilatildeo das escalas de cores podem
estimular os sentidos despertar um maior interesse e a atenccedilatildeo dos usuaacuterios ndash
artifiacutecio largamente utilizado no Quinze Atentamos para a funccedilatildeo das variadas
molduras utilizadas nos viacutedeos que destacam e conferem profundidade e
lateralidade agrave obra imprimindo um traccedilo autecircntico e criativo ao conteuacutedo Vimos que
as produtoras de conteuacutedo devem ficar atentas agraves tipologias cores contraste e
tamanhos das letras dos textos usadas nos viacutedeos pois o conteuacutedo pode estar
sendo utilizado em condiccedilotildees que natildeo facilitam sua leitura visualizaccedilatildeo e
consequumlente decodificaccedilatildeo e compreensatildeo Observou-se como necessaacuterio no
processo de produccedilatildeo de um programa como o Quinze ponderar-se sobre os tipos
de planos de enquadramento empregados Vimos tambeacutem que a duraccedilatildeo do
programa eacute relativamente curta e esta compactaccedilatildeo da duraccedilatildeo eacute uma medida que
demonstra esforccedilo em otimizar o consumo do conteuacutedo audiovisual a partir dos
telefones celulares
Vivenciamos o iniacutecio da histoacuteria da TV moacutevel ou seja o encontro da internet a
TV digital e as comunicaccedilotildees moacuteveis Em resumo pode-se afirmar que As
inovaccedilotildees tecnoloacutegicas implementadas com a tecnologia celular 3G trazem novas e
muacuteltiplas questotildees de ordem teacutecnica e cultural interferindo nos sistemas
comunicacionais e no modo de produzir e receber as informaccedilotildees Com a ampliaccedilatildeo
das possibilidades da criaccedilatildeo da transmissatildeo e adequaccedilatildeo de conteuacutedo audiovisual
Ano V n 10 ndash outubro2009
para o celular 3G o exame da experiecircncia realizada no programa Quinze eacute uma
pequena fraccedilatildeo do que se comeccedila investigar sobre a importacircncia de considerar as
necessidades e preferecircncias dos usuaacuterios compreender atitudes comportamentos e
o contexto de utilizaccedilatildeo
Referecircncias
ARNHEIM Rudolf Arte e percepccedilatildeo visual uma psicologia da visatildeo criadora 1a ed Satildeo Paulo EDUSP 1998
BEIGUELMAN Giselle ldquoEntre hiatos e intervalos (A esteacutetica da transmissatildeo no acircmbito da cultura da mobilidade)rdquo In ARAUacuteJO Denize Correa (org) Imagem (ir) realidade comunicaccedilatildeo e cibermiacutedia Porto Alegre Sulina 2006
CARVALHO Nadja ldquoDa telinha ao celular pequenas miacutedias ditam um novo conceitordquo In Culturas midiaacuteticas Revista semestral do PPGC Ano 1 n1 Julhodezembro de 2008
McCARTHY David Arte Pop Tarciacutelio Nunes (trad) Satildeo Paulo Cosac Naify 2002
SANTAELLA Luacutecia ldquoPor uma epistemologia das imagens tecnoloacutegicas seus modos de apresentar indicar e representar a realidaderdquo In ARAUacuteJO Denize Correa (org) Imagem (ir) realidade comunicaccedilatildeo e cibermiacutedia Porto Alegre Sulina 2006
SILVA Adriana Souza e ldquoDo ciber ao hiacutebrido tecnologias moacuteveis como interfaces de espaccedilos ciacutebridosrdquo In ARAUacuteJO Denize Correa (org) Imagem (ir) realidade comunicaccedilatildeo e cibermiacutedia Porto Alegre Sulina 2006
SIQUEIRA Ethevaldo Para compreender o mundo digital Satildeo Paulo Globo 2008
Sites
ANATEL Dados sobre vendas de celulares no Brasil em 2008 Disponiacutevel em lthttpwwwanatelgovbrPortalexibirPortalInternetdogt Acesso em 2 de dezembro de 2008
KNOCHE H MCCARTHY J D Good News for Mobile TV In Proceedings of WWRF14 2005 San Diego CA USA Disponiacutevel em lthttpwwwcsuclacukstaffHKnocheHendrik
20Knoche20-20Home_fileswwrf14-knochecontribpdf gt Acesso em 20 de dezembro de 2008
KNOCHE H McCARTHY J D SASSE M A (2006) A Close-up on mobile TV The effect of Low resolutions on shot types In Proceedings of EuroITV Athens Greece
Ano V n 10 ndash outubro2009
2006 Disponiacutevel em lthttpwwwcsuclacukstaffHKnocheHendrik20Knoche20-20Home_filesEITV06-HK20AS20JDM-postFinalpdfgt Acesso em 5 de novembro de 2008
LEMOS Andreacute In Cibercultura e mobilidade A era da conexatildeo Disponiacutevel em lthttpwwwcesnorsufsmbrprofessoreschmoraescomunicacao-digital07Cibercultura20
e20Mobilidade_20a20Era20da20Conexaopdfgt Acesso em 10 de janeiro de 2009
ORGAD Shani This box was made for walking 2006 Disponiacutevel em lthttpwwwnokia
comNOKIA_COM_1PressPress_Eventsmobile_tv_report_november_10 _2006Mobil_
TV_Reportpdfgt Acesso em 25 de outubro de 2008
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ANEXO ndash Ficha de catalogaccedilatildeo de viacutedeo
Ficha de catalogaccedilatildeo de viacutedeo Nordm
Tiacutetulo
Duraccedilatildeo
Data de acesso
Disponiacutevel em
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Assim o texto que aparece no viacutedeo sem condiccedilatildeo de ser lido se a funccedilatildeo for
informar pode natildeo alcanccedilar seu objetivo
Figura 18 - Imagem de apoio com texto ilegiacutevel (viacutedeo 4)
Imagens de mapas satildeo usadas diversas vezes no programa (Figura 19) No
viacutedeo 6 o mapa surge como um elemento de composiccedilatildeo da imagem como se
fosse uma peliacutecula construindo um elaborado efeito de ldquoveacuteurdquo sobre a imagem da
apresentadora que eacute projetada para segundo plano O resultado da sobreposiccedilatildeo
entre a imagem da apresentadora e a imagem do mapa natildeo interfere na
compreensatildeo da informaccedilatildeo
Figura 19 - Mapas com caracteres ilegiacuteveis (viacutedeo 8)
Figura 20 - Sobreposiccedilatildeo de imagem com mapa (viacutedeo 6)
Ano V n 10 ndash outubro2009
O elemento textual eacute uma ferramenta utilizada para inserir uma informaccedilatildeo
adicional situar o espectador ou reforccedilar a informaccedilatildeo principal Sua funccedilatildeo natildeo
deve ser negligenciada Ao escolher imagens de apoio os editores devem ter o
cuidado de observar se contecircm texto pois este natildeo deve ser usado sem criteacuterio O
texto deve aparecer no viacutedeo no caso de trazer alguma informaccedilatildeo concernente agrave
informaccedilatildeo principal e deve sempre se apresentar em boas condiccedilotildees de
legibilidade
No viacutedeo 10 (Figura 21) a informaccedilatildeo textual eacute pertinente agrave informaccedilatildeo
passada contudo os caracteres se apresentam totalmente difiacuteceis de distinguir
sobre a aacuterea de fundo com elementos claros mesmo em telas maiores como
podemos perceber na ilustraccedilatildeo abaixo
Figura 21 ndash Texto de leitura difiacutecil devido agrave escolha das cores (viacutedeo 10)
Uma possibilidade para suprir possiacuteveis dificuldades nesse aspecto seria
manter sempre um contraste consideraacutevel entre cores e tonalidade das letras e do
fundo para facilitar a leitura Na figura 22 retirada do viacutedeo 7 a legenda eacute pequena
e clara sobre a imagem de fundo colorido e em movimento ndash que natildeo privilegia uma
boa visualizaccedilatildeo Na figura 23 como soluccedilatildeo para a falha recriamos a legenda
sugerindo uma letra maior que a usada originalmente com uma tarja de fundo ndash na
cor preta para contrastar com a cor branca da legenda Com pode ser percebido
dessa forma pode-se alcanccedilar um resultado satisfatoacuterio
Ano V n 10 ndash outubro2009
Figura 22 - Legenda sem contraste (viacutedeo 7)
Figura 23 - Contraste criado entre letra e fundo
Outro aspecto observado nos viacutedeos do Quinze eacute que natildeo haacute um padratildeo uacutenico
de tipologia cores ou tamanho de fontes o que pode confundir o espectador em
relaccedilatildeo agrave legenda ter sido inserida pelos editores do proacuteprio programa para cumprir
com determinada funccedilatildeo ou se seria apenas um texto aleatoacuterio pertencente agrave
imagem de apoio
O tempo que o texto aparece sobre a imagem tambeacutem nem sempre eacute
satisfatoacuterio Por vezes os textos natildeo permanecem com a imagem fixada com
duraccedilatildeo suficiente para que o texto seja lido pelos espectadores entram e saem de
cena tatildeo raacutepido que pode natildeo ser possiacutevel ler Isso pode causar inquietaccedilatildeo no
usuaacuterio ao passo que se haacute texto o impulso imediato do usuaacuterio eacute querer lecirc-lo
Quando isto natildeo lhe eacute proporcionado pode despertar a sensaccedilatildeo de frustraccedilatildeo de
expectativas
414 Planos de enquadramento
Com relaccedilatildeo a conteuacutedo em viacutedeo para celular um dos principais pontos sobre
os quais comeccedila-se a refletir eacute a escolha dos planos de enquadramento a serem
utilizados Em pesquisa realizada na Inglaterra sobre os efeitos das baixas
resoluccedilotildees sobre os tipos de enquadramentos buscou-se compreender como os
enquadramentos utilizados nas transmissotildees de TV tradicional satildeo afetados quando
mostrados em dispositivos moacuteveis de resoluccedilotildees reduzidas Os resultados
mostraram que a aceitabilidade do tipo de enquadramento variava entre os tipos de
conteuacutedo Por exemplo contrariamente agrave crenccedila dos produtores de conteuacutedo moacutevel
planos de enquadramento distanciados natildeo foram os mais aceitaacuteveis no conteuacutedo
Futebol Pelo contraacuterio um Plano Meacutedio ndash que centra-se na metade superior do
corpo ndash foi o menor plano aceitaacutevel no Futebol (KNOCHE McCARTHY SASSE
Ano V n 10 ndash outubro2009
2006) Esta constataccedilatildeo nos leva a ponderar que este meio tem aspectos proacuteprios e
seus usuaacuterios tecircm preferecircncias dos usuaacuterios de TV tradicional e que ainda devem
ser bastante estudadas
No caso dos prestadores de serviccedilos que oferecem apenas a transposiccedilatildeo do
conteuacutedo para o dispositivo moacutevel o material de TV convencional pode ter que
passar por um processo adicional de ediccedilatildeo para preparaacute-lo para consumo no
celular9 ou o conteuacutedo jaacute pode ser diretamente configurado para o celular Os tipos
de enquadramento aqui citados seratildeo limitados agravequeles que foram mais
empregados nas filmagens do programa ldquoQuinzerdquo Para o exame dos
enquadramentos utilizados no programa e a fim de estabelecer uma terminologia
consistente utilizaremos a classificaccedilatildeo apresentada a seguir
a) Plano geral ndash Plano utilizado para enquadrar uma pessoa objeto ou qualquer
coisa dentro de um contexto Mostra a integraccedilatildeo do ambiente com o sujeito da
imagem e alguns detalhes do assunto podem ser visualizados (Figura 24)
b) Plano americano ndash Eacute o plano que corta qualquer parte da pessoa acima do
joelho e abaixo da cintura (Figura 25)
c) Plano meacutedio ndash Plano que pode cortar desde acima da cintura ateacute agrave altura do
peito Eacute bastante utilizado pelo telejornalismo O assunto principal atrai mais
atenccedilatildeo No Plano Meacutedio a pessoa se insere mais toda no quadro (Figura 26)
d) Primeiro plano ndash Mostra-se apenas os ombros e a cabeccedila da pessoa A
expressatildeo facial comeccedila a se tornar predominante no Primeiro Plano a atenccedilatildeo
passa a se concentrar mais nas expressotildees faciais mas o fundo ainda possui
importacircncia (Figura 27)
e) Primeiriacutessimo plano ndash Neste plano de enquadramento apenas o rosto eacute
mostrado dominando praticamente toda a tela o espaccedilo de contexto eacute inteiramente
9 A rede de conteuacutedo esportivo ESPN por exemplo jaacute estaacute a ponderar o redimensionamento de graacuteficos para as pequenas telas e minimizar o uso de planos de enquadramentos distanciados em suas coberturas
Ano V n 10 ndash outubro2009
esquecido Centra-se em ressaltar exclusivamente as expressotildees faciais e o fundo
jaacute natildeo eacute mais importante (Figura 28)
Figura 24 - Plano geral
Figura 25 - Plano americano
Figura 26 - Plano meacutedio
Figura 27 - Primeiro plano
Figura 28 - Primeiriacutessimo plano
As imagens de apoio ao texto da apresentadora utilizadas no programa
apresentam grande variaccedilatildeo de tipos de enquadramento entretanto examinando as
imagens realizadas em estuacutedio eacute possiacutevel observar que haacute uma predominacircncia de
planos de enquadramentos aproximados dos tipos primeiro plano e com grande
frequumlecircncia tambeacutem eacute utilizado primeiriacutessimo plano Nestes enquadramentos como
visto nas ilustraccedilotildees acima o rosto e as expressotildees faciais da apresentadora satildeo
Ano V n 10 ndash outubro2009
privilegiadas na visualizaccedilatildeo A escolha da uso de tais planos mais aproximados no
programa se mostra afim agrave ideacuteia de Knoche McCarthy e Sasse (2006) que nos diz
que tipos de enquadramento que enchem a tela com a imagem principal satildeo
considerados mais adequados para dispositivos moacuteveis
Outros tipos de enquadramento tambeacutem satildeo utilizados mas com pouca
frequumlecircncia eacute exemplo o plano geral no viacutedeo 8 (Figura 29) natildeo se pode ver bem as
expressotildees do rosto da apresentadora contudo esse plano natildeo permanece durante
muito tempo nem foi esta uma escolha despropositada Nesta sequumlecircncia o plano
de enquadramento daacute perspectiva agrave cena criando um contexto complementar agrave
informaccedilatildeo que estaacute sendo transmitida ndash no viacutedeo a informaccedilatildeo passada eacute sobre
conforto dos peacutes e por causa do enquadramento usado eacute possiacutevel observar os peacutes
descalccedilos da apresentadora que reforccedilam a ideacuteia de conforto dos peacutes Neste caso a
criatividade na composiccedilatildeo da imagem confere funcionalidade agrave escolha do
enquadramento
Figura 29 ndash Plano geral que permite ver a apresentadora da cabeccedila aos peacutes
415 Duraccedilatildeo
O processo de cibridizaccedilatildeo do cotidiano reflete o impacto da mobilidade sobre
as maneiras de ver e perceber os ambientes on-line e off-line concomitantemente
em processo simultacircneo de mais de uma atividade por vez Gisele Beiguelman
(2006 p 160) indaga a esse respeito
Afinal o que satildeo os dispositivos de comunicaccedilatildeo moacuteveis se natildeo ferramentas de adaptaccedilatildeo a um universo urbano de fluxo intenso onde o leitorinterator estaacute sempre envolvido em mais de uma atividade relacionando-se com mais de um dispositivo e desempenhando tarefas muacuteltiplas e natildeo correlatas
Ano V n 10 ndash outubro2009
A duraccedilatildeo do programa Quinze eacute relativamente curta A meacutedia da duraccedilatildeo da
programaccedilatildeo realizada entre os 10 programas examinados eacute de 13rsquo06rdquo (Quadro 1)
Esta compactaccedilatildeo do tempo de duraccedilatildeo da atraccedilatildeo eacute uma medida que demonstra
esforccedilo em otimizar o consumo do conteuacutedo audiovisual a partir dos telefones
celulares Esta decisatildeo eacute bastante interessante ao passo que busca favorecer o uso
do serviccedilo se acomodando melhor ao contexto de mobilidade no qual ele eacute
usufruiacutedo O imprevisiacutevel contexto de utilizaccedilatildeo apresentado pelo ambiente moacutevel eacute
um outro fator importante Natildeo haacute predisposiccedilatildeo agrave condiccedilatildeo ideal para se contemplar
uma obra audiovisual Dessa forma o usuaacuterio estaacute sujeito a constantes interrupccedilotildees
e intervenccedilotildees externas e programaccedilotildees mais longas estatildeo ainda mais sujeitas a
essa variante Nessa formataccedilatildeo de tempo mais curto aspectos como a
minimizaccedilatildeo do desgaste da carga das baterias satildeo levados em consideraccedilatildeo
Programaccedilotildees muito prolongadas talvez natildeo privilegiem o conteuacutedo para os
dispositivos moacuteveis
VIacuteDEO DURACcedilAtildeO
Viacutedeo 1 12rsquo02rdquo Viacutedeo 2 11rsquo33rdquo Viacutedeo 3 10rsquo11rdquo Viacutedeo 4 13rsquo01rdquo Viacutedeo 5 11rsquo55rdquo Viacutedeo 6 11rsquo36rdquo Viacutedeo 7 14rsquo01rdquo Viacutedeo 8 10rsquo17rdquo Viacutedeo 9 13rsquo49rdquo
Viacutedeo 10
13rsquo09rdquo
DuraccedilatildeoMeacutedia 13rsquo06rdquo
Quadro 1 - Meacutedia de duraccedilatildeo dos programas
Outro aspecto relevante na definiccedilatildeo da duraccedilatildeo da programaccedilatildeo para
dispositivos moacuteveis eacute a taxa de transferecircncia de dados que funciona nas
telecomunicaccedilotildees moacuteveis 3G ndash que atualmente satildeo altas e possibilitam a entrega de
pacotes de dados de maneira satisfatoacuteria para exibiccedilatildeo de viacutedeos A relaccedilatildeo que se
estabelece entre a taxa de transferecircncia de dados e a duraccedilatildeo da exibiccedilatildeo dos
audiovisuais pode de modo simploacuterio ser definida desta forma quanto maior a
duraccedilatildeo da programaccedilatildeo maior o tamanho final do pacote de dados a serem
transferidos e mais altas seraacute a taxa final de transferecircncia Por isso haacute de se
ponderar sobre a duraccedilatildeo dos audiovisuais visto que essa eacute uma caracteriacutestica que
influencia tambeacutem na taxa de transferecircncia de dados Esta ideacuteia eacute consonante agrave
Ano V n 10 ndash outubro2009
afirmaccedilatildeo de Beiguelman (2006 p 152) de que ldquoas imagens hoje se medem pelo
peso e se datildeo agrave visatildeo por mapas informacionais Seu volume natildeo diz respeito agrave
dimensionalidade mas agrave quantidade de bytes que conformam Todo excesso pode
significar inviabilidade de recepccedilatildeo quando se estaacute online
A taxa de transferecircncia de dados por sua vez implica no custo final do serviccedilo
Agrave proporccedilatildeo que quanto mais longo for o programa maior seraacute a taxa de
transferecircncia de dados e consequumlentemente maior seraacute o custo final do serviccedilo
cobrado ao usuaacuterio De acordo com pesquisa realizada por Knoche e Macarthy
(2005) estudos anteriores indicaram que a duraccedilatildeo do uso da TV moacutevel eacute inferior a
10 minutos e programas de notiacutecias se enquadrariam nesta exigecircncia ndash sendo
identificados por seus questionaacuterios dirigidos aos grupos de utilizadores de telefone
celular ndash como o tipo de conteuacutedo mais interessante a ser assistido em condiccedilotildees de
mobilidade A duraccedilatildeo de cada uma das 15 peccedilas informativas que compotildee as 10
unidades dos programas Quinze varia bastante Contudo mesmo os viacutedeos de
duraccedilatildeo mais longa natildeo ultrapassam a marca de um minuto e meio Dentro dessa
perspectiva o programa Quinze possui uma meacutedia de duraccedilatildeo que ainda ultrapassa
o tempo de utilizaccedilatildeo ideal (inferior a 10 minutos) de acordo com a pesquisa
mencionada Entretanto jaacute se mostra proacuteximo das tendecircncias dos estudos na aacuterea
4 Consideraccedilotildees Finais
O crescimento da induacutestria das telecomunicaccedilotildees moacuteveis jaacute eacute encarado pelas
empresas de telefonia e produtoras de conteuacutedo como uma oportunidade real e
uacutenica para alargar operaccedilotildees em escala global Tal crescimento tem ligado cada
vez mais pessoas paiacuteses e mercados no sentido do estabelecimento do celular 3G
como uma miacutedia Tecnologias cada vez mais pessoais revelam a necessidade de
conteuacutedos diferenciados e especiacuteficos Atualmente jaacute existem serviccedilos que apontam
como objetivo fornecer aos usuaacuterios de telefones celulares 3G televisatildeo como
experiecircncia sensiacutevel a um ambiente de iminentes interrupccedilotildees que eacute o ambiente
moacutevel Contudo pouco se sabe efetivamente sobre os requisitos teacutecnicos para se
fornecer uma experiecircncia de qualidade aceitaacutevel para o usuaacuterio Para os prestadores
de serviccedilos a soluccedilatildeo mais simples e mais barata ainda eacute entregar o material
produzido para televisatildeo tradicional sem uma ediccedilatildeo adicional ndash que leve em
consideraccedilatildeo agraves caracteriacutesticas especiacuteficas desse meio Poreacutem a TV moacutevel jaacute
Ano V n 10 ndash outubro2009
desperta interesse e esforccedilos de alguns produtores em dar atenccedilatildeo especial aos
conteuacutedos destinados a essa miacutedia
Gravitando em torno do contexto moacutevel com o propoacutesito de explorar esse
mercado emergente o programa Quinze da emissora portuguesa RTP Mobile eacute uma
manifestaccedilatildeo de atitude inovadora que reflete a preocupaccedilatildeo com a produccedilatildeo de
conteuacutedo audiovisual especificamente para telefonia celular 3G A realizaccedilatildeo deste
programa natildeo estabelece paracircmetros ou qualquer modelo a ser seguido mas serve
como experiecircncia para os processos de produccedilatildeo difusatildeo e consumo de inovaccedilotildees
audiovisuais nesta plataforma Ao longo de nosso exame dos viacutedeos do programa
Quinze vimos que a tendecircncia das fabricaccedilotildees tecnoloacutegicas estaacute voltada agraves
necessidades dos usuaacuterios de carregarem aparelhos cada vez menores e mais
leves aleacutem da heterogeneidade das dimensotildees entre os aparelhos e seus monitores
que estimulam e exercitam a capacidade de adaptaccedilatildeo dos olhos agrave visualizaccedilatildeo do
conteuacutedo Observamos a cor como um elemento significativo na composiccedilatildeo da
imagem e que conteuacutedos que privilegiem a variaccedilatildeo das escalas de cores podem
estimular os sentidos despertar um maior interesse e a atenccedilatildeo dos usuaacuterios ndash
artifiacutecio largamente utilizado no Quinze Atentamos para a funccedilatildeo das variadas
molduras utilizadas nos viacutedeos que destacam e conferem profundidade e
lateralidade agrave obra imprimindo um traccedilo autecircntico e criativo ao conteuacutedo Vimos que
as produtoras de conteuacutedo devem ficar atentas agraves tipologias cores contraste e
tamanhos das letras dos textos usadas nos viacutedeos pois o conteuacutedo pode estar
sendo utilizado em condiccedilotildees que natildeo facilitam sua leitura visualizaccedilatildeo e
consequumlente decodificaccedilatildeo e compreensatildeo Observou-se como necessaacuterio no
processo de produccedilatildeo de um programa como o Quinze ponderar-se sobre os tipos
de planos de enquadramento empregados Vimos tambeacutem que a duraccedilatildeo do
programa eacute relativamente curta e esta compactaccedilatildeo da duraccedilatildeo eacute uma medida que
demonstra esforccedilo em otimizar o consumo do conteuacutedo audiovisual a partir dos
telefones celulares
Vivenciamos o iniacutecio da histoacuteria da TV moacutevel ou seja o encontro da internet a
TV digital e as comunicaccedilotildees moacuteveis Em resumo pode-se afirmar que As
inovaccedilotildees tecnoloacutegicas implementadas com a tecnologia celular 3G trazem novas e
muacuteltiplas questotildees de ordem teacutecnica e cultural interferindo nos sistemas
comunicacionais e no modo de produzir e receber as informaccedilotildees Com a ampliaccedilatildeo
das possibilidades da criaccedilatildeo da transmissatildeo e adequaccedilatildeo de conteuacutedo audiovisual
Ano V n 10 ndash outubro2009
para o celular 3G o exame da experiecircncia realizada no programa Quinze eacute uma
pequena fraccedilatildeo do que se comeccedila investigar sobre a importacircncia de considerar as
necessidades e preferecircncias dos usuaacuterios compreender atitudes comportamentos e
o contexto de utilizaccedilatildeo
Referecircncias
ARNHEIM Rudolf Arte e percepccedilatildeo visual uma psicologia da visatildeo criadora 1a ed Satildeo Paulo EDUSP 1998
BEIGUELMAN Giselle ldquoEntre hiatos e intervalos (A esteacutetica da transmissatildeo no acircmbito da cultura da mobilidade)rdquo In ARAUacuteJO Denize Correa (org) Imagem (ir) realidade comunicaccedilatildeo e cibermiacutedia Porto Alegre Sulina 2006
CARVALHO Nadja ldquoDa telinha ao celular pequenas miacutedias ditam um novo conceitordquo In Culturas midiaacuteticas Revista semestral do PPGC Ano 1 n1 Julhodezembro de 2008
McCARTHY David Arte Pop Tarciacutelio Nunes (trad) Satildeo Paulo Cosac Naify 2002
SANTAELLA Luacutecia ldquoPor uma epistemologia das imagens tecnoloacutegicas seus modos de apresentar indicar e representar a realidaderdquo In ARAUacuteJO Denize Correa (org) Imagem (ir) realidade comunicaccedilatildeo e cibermiacutedia Porto Alegre Sulina 2006
SILVA Adriana Souza e ldquoDo ciber ao hiacutebrido tecnologias moacuteveis como interfaces de espaccedilos ciacutebridosrdquo In ARAUacuteJO Denize Correa (org) Imagem (ir) realidade comunicaccedilatildeo e cibermiacutedia Porto Alegre Sulina 2006
SIQUEIRA Ethevaldo Para compreender o mundo digital Satildeo Paulo Globo 2008
Sites
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KNOCHE H MCCARTHY J D Good News for Mobile TV In Proceedings of WWRF14 2005 San Diego CA USA Disponiacutevel em lthttpwwwcsuclacukstaffHKnocheHendrik
20Knoche20-20Home_fileswwrf14-knochecontribpdf gt Acesso em 20 de dezembro de 2008
KNOCHE H McCARTHY J D SASSE M A (2006) A Close-up on mobile TV The effect of Low resolutions on shot types In Proceedings of EuroITV Athens Greece
Ano V n 10 ndash outubro2009
2006 Disponiacutevel em lthttpwwwcsuclacukstaffHKnocheHendrik20Knoche20-20Home_filesEITV06-HK20AS20JDM-postFinalpdfgt Acesso em 5 de novembro de 2008
LEMOS Andreacute In Cibercultura e mobilidade A era da conexatildeo Disponiacutevel em lthttpwwwcesnorsufsmbrprofessoreschmoraescomunicacao-digital07Cibercultura20
e20Mobilidade_20a20Era20da20Conexaopdfgt Acesso em 10 de janeiro de 2009
ORGAD Shani This box was made for walking 2006 Disponiacutevel em lthttpwwwnokia
comNOKIA_COM_1PressPress_Eventsmobile_tv_report_november_10 _2006Mobil_
TV_Reportpdfgt Acesso em 25 de outubro de 2008
Ano V n 10 ndash outubro2009
ANEXO ndash Ficha de catalogaccedilatildeo de viacutedeo
Ficha de catalogaccedilatildeo de viacutedeo Nordm
Tiacutetulo
Duraccedilatildeo
Data de acesso
Disponiacutevel em
Ano V n 10 ndash outubro2009
O elemento textual eacute uma ferramenta utilizada para inserir uma informaccedilatildeo
adicional situar o espectador ou reforccedilar a informaccedilatildeo principal Sua funccedilatildeo natildeo
deve ser negligenciada Ao escolher imagens de apoio os editores devem ter o
cuidado de observar se contecircm texto pois este natildeo deve ser usado sem criteacuterio O
texto deve aparecer no viacutedeo no caso de trazer alguma informaccedilatildeo concernente agrave
informaccedilatildeo principal e deve sempre se apresentar em boas condiccedilotildees de
legibilidade
No viacutedeo 10 (Figura 21) a informaccedilatildeo textual eacute pertinente agrave informaccedilatildeo
passada contudo os caracteres se apresentam totalmente difiacuteceis de distinguir
sobre a aacuterea de fundo com elementos claros mesmo em telas maiores como
podemos perceber na ilustraccedilatildeo abaixo
Figura 21 ndash Texto de leitura difiacutecil devido agrave escolha das cores (viacutedeo 10)
Uma possibilidade para suprir possiacuteveis dificuldades nesse aspecto seria
manter sempre um contraste consideraacutevel entre cores e tonalidade das letras e do
fundo para facilitar a leitura Na figura 22 retirada do viacutedeo 7 a legenda eacute pequena
e clara sobre a imagem de fundo colorido e em movimento ndash que natildeo privilegia uma
boa visualizaccedilatildeo Na figura 23 como soluccedilatildeo para a falha recriamos a legenda
sugerindo uma letra maior que a usada originalmente com uma tarja de fundo ndash na
cor preta para contrastar com a cor branca da legenda Com pode ser percebido
dessa forma pode-se alcanccedilar um resultado satisfatoacuterio
Ano V n 10 ndash outubro2009
Figura 22 - Legenda sem contraste (viacutedeo 7)
Figura 23 - Contraste criado entre letra e fundo
Outro aspecto observado nos viacutedeos do Quinze eacute que natildeo haacute um padratildeo uacutenico
de tipologia cores ou tamanho de fontes o que pode confundir o espectador em
relaccedilatildeo agrave legenda ter sido inserida pelos editores do proacuteprio programa para cumprir
com determinada funccedilatildeo ou se seria apenas um texto aleatoacuterio pertencente agrave
imagem de apoio
O tempo que o texto aparece sobre a imagem tambeacutem nem sempre eacute
satisfatoacuterio Por vezes os textos natildeo permanecem com a imagem fixada com
duraccedilatildeo suficiente para que o texto seja lido pelos espectadores entram e saem de
cena tatildeo raacutepido que pode natildeo ser possiacutevel ler Isso pode causar inquietaccedilatildeo no
usuaacuterio ao passo que se haacute texto o impulso imediato do usuaacuterio eacute querer lecirc-lo
Quando isto natildeo lhe eacute proporcionado pode despertar a sensaccedilatildeo de frustraccedilatildeo de
expectativas
414 Planos de enquadramento
Com relaccedilatildeo a conteuacutedo em viacutedeo para celular um dos principais pontos sobre
os quais comeccedila-se a refletir eacute a escolha dos planos de enquadramento a serem
utilizados Em pesquisa realizada na Inglaterra sobre os efeitos das baixas
resoluccedilotildees sobre os tipos de enquadramentos buscou-se compreender como os
enquadramentos utilizados nas transmissotildees de TV tradicional satildeo afetados quando
mostrados em dispositivos moacuteveis de resoluccedilotildees reduzidas Os resultados
mostraram que a aceitabilidade do tipo de enquadramento variava entre os tipos de
conteuacutedo Por exemplo contrariamente agrave crenccedila dos produtores de conteuacutedo moacutevel
planos de enquadramento distanciados natildeo foram os mais aceitaacuteveis no conteuacutedo
Futebol Pelo contraacuterio um Plano Meacutedio ndash que centra-se na metade superior do
corpo ndash foi o menor plano aceitaacutevel no Futebol (KNOCHE McCARTHY SASSE
Ano V n 10 ndash outubro2009
2006) Esta constataccedilatildeo nos leva a ponderar que este meio tem aspectos proacuteprios e
seus usuaacuterios tecircm preferecircncias dos usuaacuterios de TV tradicional e que ainda devem
ser bastante estudadas
No caso dos prestadores de serviccedilos que oferecem apenas a transposiccedilatildeo do
conteuacutedo para o dispositivo moacutevel o material de TV convencional pode ter que
passar por um processo adicional de ediccedilatildeo para preparaacute-lo para consumo no
celular9 ou o conteuacutedo jaacute pode ser diretamente configurado para o celular Os tipos
de enquadramento aqui citados seratildeo limitados agravequeles que foram mais
empregados nas filmagens do programa ldquoQuinzerdquo Para o exame dos
enquadramentos utilizados no programa e a fim de estabelecer uma terminologia
consistente utilizaremos a classificaccedilatildeo apresentada a seguir
a) Plano geral ndash Plano utilizado para enquadrar uma pessoa objeto ou qualquer
coisa dentro de um contexto Mostra a integraccedilatildeo do ambiente com o sujeito da
imagem e alguns detalhes do assunto podem ser visualizados (Figura 24)
b) Plano americano ndash Eacute o plano que corta qualquer parte da pessoa acima do
joelho e abaixo da cintura (Figura 25)
c) Plano meacutedio ndash Plano que pode cortar desde acima da cintura ateacute agrave altura do
peito Eacute bastante utilizado pelo telejornalismo O assunto principal atrai mais
atenccedilatildeo No Plano Meacutedio a pessoa se insere mais toda no quadro (Figura 26)
d) Primeiro plano ndash Mostra-se apenas os ombros e a cabeccedila da pessoa A
expressatildeo facial comeccedila a se tornar predominante no Primeiro Plano a atenccedilatildeo
passa a se concentrar mais nas expressotildees faciais mas o fundo ainda possui
importacircncia (Figura 27)
e) Primeiriacutessimo plano ndash Neste plano de enquadramento apenas o rosto eacute
mostrado dominando praticamente toda a tela o espaccedilo de contexto eacute inteiramente
9 A rede de conteuacutedo esportivo ESPN por exemplo jaacute estaacute a ponderar o redimensionamento de graacuteficos para as pequenas telas e minimizar o uso de planos de enquadramentos distanciados em suas coberturas
Ano V n 10 ndash outubro2009
esquecido Centra-se em ressaltar exclusivamente as expressotildees faciais e o fundo
jaacute natildeo eacute mais importante (Figura 28)
Figura 24 - Plano geral
Figura 25 - Plano americano
Figura 26 - Plano meacutedio
Figura 27 - Primeiro plano
Figura 28 - Primeiriacutessimo plano
As imagens de apoio ao texto da apresentadora utilizadas no programa
apresentam grande variaccedilatildeo de tipos de enquadramento entretanto examinando as
imagens realizadas em estuacutedio eacute possiacutevel observar que haacute uma predominacircncia de
planos de enquadramentos aproximados dos tipos primeiro plano e com grande
frequumlecircncia tambeacutem eacute utilizado primeiriacutessimo plano Nestes enquadramentos como
visto nas ilustraccedilotildees acima o rosto e as expressotildees faciais da apresentadora satildeo
Ano V n 10 ndash outubro2009
privilegiadas na visualizaccedilatildeo A escolha da uso de tais planos mais aproximados no
programa se mostra afim agrave ideacuteia de Knoche McCarthy e Sasse (2006) que nos diz
que tipos de enquadramento que enchem a tela com a imagem principal satildeo
considerados mais adequados para dispositivos moacuteveis
Outros tipos de enquadramento tambeacutem satildeo utilizados mas com pouca
frequumlecircncia eacute exemplo o plano geral no viacutedeo 8 (Figura 29) natildeo se pode ver bem as
expressotildees do rosto da apresentadora contudo esse plano natildeo permanece durante
muito tempo nem foi esta uma escolha despropositada Nesta sequumlecircncia o plano
de enquadramento daacute perspectiva agrave cena criando um contexto complementar agrave
informaccedilatildeo que estaacute sendo transmitida ndash no viacutedeo a informaccedilatildeo passada eacute sobre
conforto dos peacutes e por causa do enquadramento usado eacute possiacutevel observar os peacutes
descalccedilos da apresentadora que reforccedilam a ideacuteia de conforto dos peacutes Neste caso a
criatividade na composiccedilatildeo da imagem confere funcionalidade agrave escolha do
enquadramento
Figura 29 ndash Plano geral que permite ver a apresentadora da cabeccedila aos peacutes
415 Duraccedilatildeo
O processo de cibridizaccedilatildeo do cotidiano reflete o impacto da mobilidade sobre
as maneiras de ver e perceber os ambientes on-line e off-line concomitantemente
em processo simultacircneo de mais de uma atividade por vez Gisele Beiguelman
(2006 p 160) indaga a esse respeito
Afinal o que satildeo os dispositivos de comunicaccedilatildeo moacuteveis se natildeo ferramentas de adaptaccedilatildeo a um universo urbano de fluxo intenso onde o leitorinterator estaacute sempre envolvido em mais de uma atividade relacionando-se com mais de um dispositivo e desempenhando tarefas muacuteltiplas e natildeo correlatas
Ano V n 10 ndash outubro2009
A duraccedilatildeo do programa Quinze eacute relativamente curta A meacutedia da duraccedilatildeo da
programaccedilatildeo realizada entre os 10 programas examinados eacute de 13rsquo06rdquo (Quadro 1)
Esta compactaccedilatildeo do tempo de duraccedilatildeo da atraccedilatildeo eacute uma medida que demonstra
esforccedilo em otimizar o consumo do conteuacutedo audiovisual a partir dos telefones
celulares Esta decisatildeo eacute bastante interessante ao passo que busca favorecer o uso
do serviccedilo se acomodando melhor ao contexto de mobilidade no qual ele eacute
usufruiacutedo O imprevisiacutevel contexto de utilizaccedilatildeo apresentado pelo ambiente moacutevel eacute
um outro fator importante Natildeo haacute predisposiccedilatildeo agrave condiccedilatildeo ideal para se contemplar
uma obra audiovisual Dessa forma o usuaacuterio estaacute sujeito a constantes interrupccedilotildees
e intervenccedilotildees externas e programaccedilotildees mais longas estatildeo ainda mais sujeitas a
essa variante Nessa formataccedilatildeo de tempo mais curto aspectos como a
minimizaccedilatildeo do desgaste da carga das baterias satildeo levados em consideraccedilatildeo
Programaccedilotildees muito prolongadas talvez natildeo privilegiem o conteuacutedo para os
dispositivos moacuteveis
VIacuteDEO DURACcedilAtildeO
Viacutedeo 1 12rsquo02rdquo Viacutedeo 2 11rsquo33rdquo Viacutedeo 3 10rsquo11rdquo Viacutedeo 4 13rsquo01rdquo Viacutedeo 5 11rsquo55rdquo Viacutedeo 6 11rsquo36rdquo Viacutedeo 7 14rsquo01rdquo Viacutedeo 8 10rsquo17rdquo Viacutedeo 9 13rsquo49rdquo
Viacutedeo 10
13rsquo09rdquo
DuraccedilatildeoMeacutedia 13rsquo06rdquo
Quadro 1 - Meacutedia de duraccedilatildeo dos programas
Outro aspecto relevante na definiccedilatildeo da duraccedilatildeo da programaccedilatildeo para
dispositivos moacuteveis eacute a taxa de transferecircncia de dados que funciona nas
telecomunicaccedilotildees moacuteveis 3G ndash que atualmente satildeo altas e possibilitam a entrega de
pacotes de dados de maneira satisfatoacuteria para exibiccedilatildeo de viacutedeos A relaccedilatildeo que se
estabelece entre a taxa de transferecircncia de dados e a duraccedilatildeo da exibiccedilatildeo dos
audiovisuais pode de modo simploacuterio ser definida desta forma quanto maior a
duraccedilatildeo da programaccedilatildeo maior o tamanho final do pacote de dados a serem
transferidos e mais altas seraacute a taxa final de transferecircncia Por isso haacute de se
ponderar sobre a duraccedilatildeo dos audiovisuais visto que essa eacute uma caracteriacutestica que
influencia tambeacutem na taxa de transferecircncia de dados Esta ideacuteia eacute consonante agrave
Ano V n 10 ndash outubro2009
afirmaccedilatildeo de Beiguelman (2006 p 152) de que ldquoas imagens hoje se medem pelo
peso e se datildeo agrave visatildeo por mapas informacionais Seu volume natildeo diz respeito agrave
dimensionalidade mas agrave quantidade de bytes que conformam Todo excesso pode
significar inviabilidade de recepccedilatildeo quando se estaacute online
A taxa de transferecircncia de dados por sua vez implica no custo final do serviccedilo
Agrave proporccedilatildeo que quanto mais longo for o programa maior seraacute a taxa de
transferecircncia de dados e consequumlentemente maior seraacute o custo final do serviccedilo
cobrado ao usuaacuterio De acordo com pesquisa realizada por Knoche e Macarthy
(2005) estudos anteriores indicaram que a duraccedilatildeo do uso da TV moacutevel eacute inferior a
10 minutos e programas de notiacutecias se enquadrariam nesta exigecircncia ndash sendo
identificados por seus questionaacuterios dirigidos aos grupos de utilizadores de telefone
celular ndash como o tipo de conteuacutedo mais interessante a ser assistido em condiccedilotildees de
mobilidade A duraccedilatildeo de cada uma das 15 peccedilas informativas que compotildee as 10
unidades dos programas Quinze varia bastante Contudo mesmo os viacutedeos de
duraccedilatildeo mais longa natildeo ultrapassam a marca de um minuto e meio Dentro dessa
perspectiva o programa Quinze possui uma meacutedia de duraccedilatildeo que ainda ultrapassa
o tempo de utilizaccedilatildeo ideal (inferior a 10 minutos) de acordo com a pesquisa
mencionada Entretanto jaacute se mostra proacuteximo das tendecircncias dos estudos na aacuterea
4 Consideraccedilotildees Finais
O crescimento da induacutestria das telecomunicaccedilotildees moacuteveis jaacute eacute encarado pelas
empresas de telefonia e produtoras de conteuacutedo como uma oportunidade real e
uacutenica para alargar operaccedilotildees em escala global Tal crescimento tem ligado cada
vez mais pessoas paiacuteses e mercados no sentido do estabelecimento do celular 3G
como uma miacutedia Tecnologias cada vez mais pessoais revelam a necessidade de
conteuacutedos diferenciados e especiacuteficos Atualmente jaacute existem serviccedilos que apontam
como objetivo fornecer aos usuaacuterios de telefones celulares 3G televisatildeo como
experiecircncia sensiacutevel a um ambiente de iminentes interrupccedilotildees que eacute o ambiente
moacutevel Contudo pouco se sabe efetivamente sobre os requisitos teacutecnicos para se
fornecer uma experiecircncia de qualidade aceitaacutevel para o usuaacuterio Para os prestadores
de serviccedilos a soluccedilatildeo mais simples e mais barata ainda eacute entregar o material
produzido para televisatildeo tradicional sem uma ediccedilatildeo adicional ndash que leve em
consideraccedilatildeo agraves caracteriacutesticas especiacuteficas desse meio Poreacutem a TV moacutevel jaacute
Ano V n 10 ndash outubro2009
desperta interesse e esforccedilos de alguns produtores em dar atenccedilatildeo especial aos
conteuacutedos destinados a essa miacutedia
Gravitando em torno do contexto moacutevel com o propoacutesito de explorar esse
mercado emergente o programa Quinze da emissora portuguesa RTP Mobile eacute uma
manifestaccedilatildeo de atitude inovadora que reflete a preocupaccedilatildeo com a produccedilatildeo de
conteuacutedo audiovisual especificamente para telefonia celular 3G A realizaccedilatildeo deste
programa natildeo estabelece paracircmetros ou qualquer modelo a ser seguido mas serve
como experiecircncia para os processos de produccedilatildeo difusatildeo e consumo de inovaccedilotildees
audiovisuais nesta plataforma Ao longo de nosso exame dos viacutedeos do programa
Quinze vimos que a tendecircncia das fabricaccedilotildees tecnoloacutegicas estaacute voltada agraves
necessidades dos usuaacuterios de carregarem aparelhos cada vez menores e mais
leves aleacutem da heterogeneidade das dimensotildees entre os aparelhos e seus monitores
que estimulam e exercitam a capacidade de adaptaccedilatildeo dos olhos agrave visualizaccedilatildeo do
conteuacutedo Observamos a cor como um elemento significativo na composiccedilatildeo da
imagem e que conteuacutedos que privilegiem a variaccedilatildeo das escalas de cores podem
estimular os sentidos despertar um maior interesse e a atenccedilatildeo dos usuaacuterios ndash
artifiacutecio largamente utilizado no Quinze Atentamos para a funccedilatildeo das variadas
molduras utilizadas nos viacutedeos que destacam e conferem profundidade e
lateralidade agrave obra imprimindo um traccedilo autecircntico e criativo ao conteuacutedo Vimos que
as produtoras de conteuacutedo devem ficar atentas agraves tipologias cores contraste e
tamanhos das letras dos textos usadas nos viacutedeos pois o conteuacutedo pode estar
sendo utilizado em condiccedilotildees que natildeo facilitam sua leitura visualizaccedilatildeo e
consequumlente decodificaccedilatildeo e compreensatildeo Observou-se como necessaacuterio no
processo de produccedilatildeo de um programa como o Quinze ponderar-se sobre os tipos
de planos de enquadramento empregados Vimos tambeacutem que a duraccedilatildeo do
programa eacute relativamente curta e esta compactaccedilatildeo da duraccedilatildeo eacute uma medida que
demonstra esforccedilo em otimizar o consumo do conteuacutedo audiovisual a partir dos
telefones celulares
Vivenciamos o iniacutecio da histoacuteria da TV moacutevel ou seja o encontro da internet a
TV digital e as comunicaccedilotildees moacuteveis Em resumo pode-se afirmar que As
inovaccedilotildees tecnoloacutegicas implementadas com a tecnologia celular 3G trazem novas e
muacuteltiplas questotildees de ordem teacutecnica e cultural interferindo nos sistemas
comunicacionais e no modo de produzir e receber as informaccedilotildees Com a ampliaccedilatildeo
das possibilidades da criaccedilatildeo da transmissatildeo e adequaccedilatildeo de conteuacutedo audiovisual
Ano V n 10 ndash outubro2009
para o celular 3G o exame da experiecircncia realizada no programa Quinze eacute uma
pequena fraccedilatildeo do que se comeccedila investigar sobre a importacircncia de considerar as
necessidades e preferecircncias dos usuaacuterios compreender atitudes comportamentos e
o contexto de utilizaccedilatildeo
Referecircncias
ARNHEIM Rudolf Arte e percepccedilatildeo visual uma psicologia da visatildeo criadora 1a ed Satildeo Paulo EDUSP 1998
BEIGUELMAN Giselle ldquoEntre hiatos e intervalos (A esteacutetica da transmissatildeo no acircmbito da cultura da mobilidade)rdquo In ARAUacuteJO Denize Correa (org) Imagem (ir) realidade comunicaccedilatildeo e cibermiacutedia Porto Alegre Sulina 2006
CARVALHO Nadja ldquoDa telinha ao celular pequenas miacutedias ditam um novo conceitordquo In Culturas midiaacuteticas Revista semestral do PPGC Ano 1 n1 Julhodezembro de 2008
McCARTHY David Arte Pop Tarciacutelio Nunes (trad) Satildeo Paulo Cosac Naify 2002
SANTAELLA Luacutecia ldquoPor uma epistemologia das imagens tecnoloacutegicas seus modos de apresentar indicar e representar a realidaderdquo In ARAUacuteJO Denize Correa (org) Imagem (ir) realidade comunicaccedilatildeo e cibermiacutedia Porto Alegre Sulina 2006
SILVA Adriana Souza e ldquoDo ciber ao hiacutebrido tecnologias moacuteveis como interfaces de espaccedilos ciacutebridosrdquo In ARAUacuteJO Denize Correa (org) Imagem (ir) realidade comunicaccedilatildeo e cibermiacutedia Porto Alegre Sulina 2006
SIQUEIRA Ethevaldo Para compreender o mundo digital Satildeo Paulo Globo 2008
Sites
ANATEL Dados sobre vendas de celulares no Brasil em 2008 Disponiacutevel em lthttpwwwanatelgovbrPortalexibirPortalInternetdogt Acesso em 2 de dezembro de 2008
KNOCHE H MCCARTHY J D Good News for Mobile TV In Proceedings of WWRF14 2005 San Diego CA USA Disponiacutevel em lthttpwwwcsuclacukstaffHKnocheHendrik
20Knoche20-20Home_fileswwrf14-knochecontribpdf gt Acesso em 20 de dezembro de 2008
KNOCHE H McCARTHY J D SASSE M A (2006) A Close-up on mobile TV The effect of Low resolutions on shot types In Proceedings of EuroITV Athens Greece
Ano V n 10 ndash outubro2009
2006 Disponiacutevel em lthttpwwwcsuclacukstaffHKnocheHendrik20Knoche20-20Home_filesEITV06-HK20AS20JDM-postFinalpdfgt Acesso em 5 de novembro de 2008
LEMOS Andreacute In Cibercultura e mobilidade A era da conexatildeo Disponiacutevel em lthttpwwwcesnorsufsmbrprofessoreschmoraescomunicacao-digital07Cibercultura20
e20Mobilidade_20a20Era20da20Conexaopdfgt Acesso em 10 de janeiro de 2009
ORGAD Shani This box was made for walking 2006 Disponiacutevel em lthttpwwwnokia
comNOKIA_COM_1PressPress_Eventsmobile_tv_report_november_10 _2006Mobil_
TV_Reportpdfgt Acesso em 25 de outubro de 2008
Ano V n 10 ndash outubro2009
ANEXO ndash Ficha de catalogaccedilatildeo de viacutedeo
Ficha de catalogaccedilatildeo de viacutedeo Nordm
Tiacutetulo
Duraccedilatildeo
Data de acesso
Disponiacutevel em
Ano V n 10 ndash outubro2009
Figura 22 - Legenda sem contraste (viacutedeo 7)
Figura 23 - Contraste criado entre letra e fundo
Outro aspecto observado nos viacutedeos do Quinze eacute que natildeo haacute um padratildeo uacutenico
de tipologia cores ou tamanho de fontes o que pode confundir o espectador em
relaccedilatildeo agrave legenda ter sido inserida pelos editores do proacuteprio programa para cumprir
com determinada funccedilatildeo ou se seria apenas um texto aleatoacuterio pertencente agrave
imagem de apoio
O tempo que o texto aparece sobre a imagem tambeacutem nem sempre eacute
satisfatoacuterio Por vezes os textos natildeo permanecem com a imagem fixada com
duraccedilatildeo suficiente para que o texto seja lido pelos espectadores entram e saem de
cena tatildeo raacutepido que pode natildeo ser possiacutevel ler Isso pode causar inquietaccedilatildeo no
usuaacuterio ao passo que se haacute texto o impulso imediato do usuaacuterio eacute querer lecirc-lo
Quando isto natildeo lhe eacute proporcionado pode despertar a sensaccedilatildeo de frustraccedilatildeo de
expectativas
414 Planos de enquadramento
Com relaccedilatildeo a conteuacutedo em viacutedeo para celular um dos principais pontos sobre
os quais comeccedila-se a refletir eacute a escolha dos planos de enquadramento a serem
utilizados Em pesquisa realizada na Inglaterra sobre os efeitos das baixas
resoluccedilotildees sobre os tipos de enquadramentos buscou-se compreender como os
enquadramentos utilizados nas transmissotildees de TV tradicional satildeo afetados quando
mostrados em dispositivos moacuteveis de resoluccedilotildees reduzidas Os resultados
mostraram que a aceitabilidade do tipo de enquadramento variava entre os tipos de
conteuacutedo Por exemplo contrariamente agrave crenccedila dos produtores de conteuacutedo moacutevel
planos de enquadramento distanciados natildeo foram os mais aceitaacuteveis no conteuacutedo
Futebol Pelo contraacuterio um Plano Meacutedio ndash que centra-se na metade superior do
corpo ndash foi o menor plano aceitaacutevel no Futebol (KNOCHE McCARTHY SASSE
Ano V n 10 ndash outubro2009
2006) Esta constataccedilatildeo nos leva a ponderar que este meio tem aspectos proacuteprios e
seus usuaacuterios tecircm preferecircncias dos usuaacuterios de TV tradicional e que ainda devem
ser bastante estudadas
No caso dos prestadores de serviccedilos que oferecem apenas a transposiccedilatildeo do
conteuacutedo para o dispositivo moacutevel o material de TV convencional pode ter que
passar por um processo adicional de ediccedilatildeo para preparaacute-lo para consumo no
celular9 ou o conteuacutedo jaacute pode ser diretamente configurado para o celular Os tipos
de enquadramento aqui citados seratildeo limitados agravequeles que foram mais
empregados nas filmagens do programa ldquoQuinzerdquo Para o exame dos
enquadramentos utilizados no programa e a fim de estabelecer uma terminologia
consistente utilizaremos a classificaccedilatildeo apresentada a seguir
a) Plano geral ndash Plano utilizado para enquadrar uma pessoa objeto ou qualquer
coisa dentro de um contexto Mostra a integraccedilatildeo do ambiente com o sujeito da
imagem e alguns detalhes do assunto podem ser visualizados (Figura 24)
b) Plano americano ndash Eacute o plano que corta qualquer parte da pessoa acima do
joelho e abaixo da cintura (Figura 25)
c) Plano meacutedio ndash Plano que pode cortar desde acima da cintura ateacute agrave altura do
peito Eacute bastante utilizado pelo telejornalismo O assunto principal atrai mais
atenccedilatildeo No Plano Meacutedio a pessoa se insere mais toda no quadro (Figura 26)
d) Primeiro plano ndash Mostra-se apenas os ombros e a cabeccedila da pessoa A
expressatildeo facial comeccedila a se tornar predominante no Primeiro Plano a atenccedilatildeo
passa a se concentrar mais nas expressotildees faciais mas o fundo ainda possui
importacircncia (Figura 27)
e) Primeiriacutessimo plano ndash Neste plano de enquadramento apenas o rosto eacute
mostrado dominando praticamente toda a tela o espaccedilo de contexto eacute inteiramente
9 A rede de conteuacutedo esportivo ESPN por exemplo jaacute estaacute a ponderar o redimensionamento de graacuteficos para as pequenas telas e minimizar o uso de planos de enquadramentos distanciados em suas coberturas
Ano V n 10 ndash outubro2009
esquecido Centra-se em ressaltar exclusivamente as expressotildees faciais e o fundo
jaacute natildeo eacute mais importante (Figura 28)
Figura 24 - Plano geral
Figura 25 - Plano americano
Figura 26 - Plano meacutedio
Figura 27 - Primeiro plano
Figura 28 - Primeiriacutessimo plano
As imagens de apoio ao texto da apresentadora utilizadas no programa
apresentam grande variaccedilatildeo de tipos de enquadramento entretanto examinando as
imagens realizadas em estuacutedio eacute possiacutevel observar que haacute uma predominacircncia de
planos de enquadramentos aproximados dos tipos primeiro plano e com grande
frequumlecircncia tambeacutem eacute utilizado primeiriacutessimo plano Nestes enquadramentos como
visto nas ilustraccedilotildees acima o rosto e as expressotildees faciais da apresentadora satildeo
Ano V n 10 ndash outubro2009
privilegiadas na visualizaccedilatildeo A escolha da uso de tais planos mais aproximados no
programa se mostra afim agrave ideacuteia de Knoche McCarthy e Sasse (2006) que nos diz
que tipos de enquadramento que enchem a tela com a imagem principal satildeo
considerados mais adequados para dispositivos moacuteveis
Outros tipos de enquadramento tambeacutem satildeo utilizados mas com pouca
frequumlecircncia eacute exemplo o plano geral no viacutedeo 8 (Figura 29) natildeo se pode ver bem as
expressotildees do rosto da apresentadora contudo esse plano natildeo permanece durante
muito tempo nem foi esta uma escolha despropositada Nesta sequumlecircncia o plano
de enquadramento daacute perspectiva agrave cena criando um contexto complementar agrave
informaccedilatildeo que estaacute sendo transmitida ndash no viacutedeo a informaccedilatildeo passada eacute sobre
conforto dos peacutes e por causa do enquadramento usado eacute possiacutevel observar os peacutes
descalccedilos da apresentadora que reforccedilam a ideacuteia de conforto dos peacutes Neste caso a
criatividade na composiccedilatildeo da imagem confere funcionalidade agrave escolha do
enquadramento
Figura 29 ndash Plano geral que permite ver a apresentadora da cabeccedila aos peacutes
415 Duraccedilatildeo
O processo de cibridizaccedilatildeo do cotidiano reflete o impacto da mobilidade sobre
as maneiras de ver e perceber os ambientes on-line e off-line concomitantemente
em processo simultacircneo de mais de uma atividade por vez Gisele Beiguelman
(2006 p 160) indaga a esse respeito
Afinal o que satildeo os dispositivos de comunicaccedilatildeo moacuteveis se natildeo ferramentas de adaptaccedilatildeo a um universo urbano de fluxo intenso onde o leitorinterator estaacute sempre envolvido em mais de uma atividade relacionando-se com mais de um dispositivo e desempenhando tarefas muacuteltiplas e natildeo correlatas
Ano V n 10 ndash outubro2009
A duraccedilatildeo do programa Quinze eacute relativamente curta A meacutedia da duraccedilatildeo da
programaccedilatildeo realizada entre os 10 programas examinados eacute de 13rsquo06rdquo (Quadro 1)
Esta compactaccedilatildeo do tempo de duraccedilatildeo da atraccedilatildeo eacute uma medida que demonstra
esforccedilo em otimizar o consumo do conteuacutedo audiovisual a partir dos telefones
celulares Esta decisatildeo eacute bastante interessante ao passo que busca favorecer o uso
do serviccedilo se acomodando melhor ao contexto de mobilidade no qual ele eacute
usufruiacutedo O imprevisiacutevel contexto de utilizaccedilatildeo apresentado pelo ambiente moacutevel eacute
um outro fator importante Natildeo haacute predisposiccedilatildeo agrave condiccedilatildeo ideal para se contemplar
uma obra audiovisual Dessa forma o usuaacuterio estaacute sujeito a constantes interrupccedilotildees
e intervenccedilotildees externas e programaccedilotildees mais longas estatildeo ainda mais sujeitas a
essa variante Nessa formataccedilatildeo de tempo mais curto aspectos como a
minimizaccedilatildeo do desgaste da carga das baterias satildeo levados em consideraccedilatildeo
Programaccedilotildees muito prolongadas talvez natildeo privilegiem o conteuacutedo para os
dispositivos moacuteveis
VIacuteDEO DURACcedilAtildeO
Viacutedeo 1 12rsquo02rdquo Viacutedeo 2 11rsquo33rdquo Viacutedeo 3 10rsquo11rdquo Viacutedeo 4 13rsquo01rdquo Viacutedeo 5 11rsquo55rdquo Viacutedeo 6 11rsquo36rdquo Viacutedeo 7 14rsquo01rdquo Viacutedeo 8 10rsquo17rdquo Viacutedeo 9 13rsquo49rdquo
Viacutedeo 10
13rsquo09rdquo
DuraccedilatildeoMeacutedia 13rsquo06rdquo
Quadro 1 - Meacutedia de duraccedilatildeo dos programas
Outro aspecto relevante na definiccedilatildeo da duraccedilatildeo da programaccedilatildeo para
dispositivos moacuteveis eacute a taxa de transferecircncia de dados que funciona nas
telecomunicaccedilotildees moacuteveis 3G ndash que atualmente satildeo altas e possibilitam a entrega de
pacotes de dados de maneira satisfatoacuteria para exibiccedilatildeo de viacutedeos A relaccedilatildeo que se
estabelece entre a taxa de transferecircncia de dados e a duraccedilatildeo da exibiccedilatildeo dos
audiovisuais pode de modo simploacuterio ser definida desta forma quanto maior a
duraccedilatildeo da programaccedilatildeo maior o tamanho final do pacote de dados a serem
transferidos e mais altas seraacute a taxa final de transferecircncia Por isso haacute de se
ponderar sobre a duraccedilatildeo dos audiovisuais visto que essa eacute uma caracteriacutestica que
influencia tambeacutem na taxa de transferecircncia de dados Esta ideacuteia eacute consonante agrave
Ano V n 10 ndash outubro2009
afirmaccedilatildeo de Beiguelman (2006 p 152) de que ldquoas imagens hoje se medem pelo
peso e se datildeo agrave visatildeo por mapas informacionais Seu volume natildeo diz respeito agrave
dimensionalidade mas agrave quantidade de bytes que conformam Todo excesso pode
significar inviabilidade de recepccedilatildeo quando se estaacute online
A taxa de transferecircncia de dados por sua vez implica no custo final do serviccedilo
Agrave proporccedilatildeo que quanto mais longo for o programa maior seraacute a taxa de
transferecircncia de dados e consequumlentemente maior seraacute o custo final do serviccedilo
cobrado ao usuaacuterio De acordo com pesquisa realizada por Knoche e Macarthy
(2005) estudos anteriores indicaram que a duraccedilatildeo do uso da TV moacutevel eacute inferior a
10 minutos e programas de notiacutecias se enquadrariam nesta exigecircncia ndash sendo
identificados por seus questionaacuterios dirigidos aos grupos de utilizadores de telefone
celular ndash como o tipo de conteuacutedo mais interessante a ser assistido em condiccedilotildees de
mobilidade A duraccedilatildeo de cada uma das 15 peccedilas informativas que compotildee as 10
unidades dos programas Quinze varia bastante Contudo mesmo os viacutedeos de
duraccedilatildeo mais longa natildeo ultrapassam a marca de um minuto e meio Dentro dessa
perspectiva o programa Quinze possui uma meacutedia de duraccedilatildeo que ainda ultrapassa
o tempo de utilizaccedilatildeo ideal (inferior a 10 minutos) de acordo com a pesquisa
mencionada Entretanto jaacute se mostra proacuteximo das tendecircncias dos estudos na aacuterea
4 Consideraccedilotildees Finais
O crescimento da induacutestria das telecomunicaccedilotildees moacuteveis jaacute eacute encarado pelas
empresas de telefonia e produtoras de conteuacutedo como uma oportunidade real e
uacutenica para alargar operaccedilotildees em escala global Tal crescimento tem ligado cada
vez mais pessoas paiacuteses e mercados no sentido do estabelecimento do celular 3G
como uma miacutedia Tecnologias cada vez mais pessoais revelam a necessidade de
conteuacutedos diferenciados e especiacuteficos Atualmente jaacute existem serviccedilos que apontam
como objetivo fornecer aos usuaacuterios de telefones celulares 3G televisatildeo como
experiecircncia sensiacutevel a um ambiente de iminentes interrupccedilotildees que eacute o ambiente
moacutevel Contudo pouco se sabe efetivamente sobre os requisitos teacutecnicos para se
fornecer uma experiecircncia de qualidade aceitaacutevel para o usuaacuterio Para os prestadores
de serviccedilos a soluccedilatildeo mais simples e mais barata ainda eacute entregar o material
produzido para televisatildeo tradicional sem uma ediccedilatildeo adicional ndash que leve em
consideraccedilatildeo agraves caracteriacutesticas especiacuteficas desse meio Poreacutem a TV moacutevel jaacute
Ano V n 10 ndash outubro2009
desperta interesse e esforccedilos de alguns produtores em dar atenccedilatildeo especial aos
conteuacutedos destinados a essa miacutedia
Gravitando em torno do contexto moacutevel com o propoacutesito de explorar esse
mercado emergente o programa Quinze da emissora portuguesa RTP Mobile eacute uma
manifestaccedilatildeo de atitude inovadora que reflete a preocupaccedilatildeo com a produccedilatildeo de
conteuacutedo audiovisual especificamente para telefonia celular 3G A realizaccedilatildeo deste
programa natildeo estabelece paracircmetros ou qualquer modelo a ser seguido mas serve
como experiecircncia para os processos de produccedilatildeo difusatildeo e consumo de inovaccedilotildees
audiovisuais nesta plataforma Ao longo de nosso exame dos viacutedeos do programa
Quinze vimos que a tendecircncia das fabricaccedilotildees tecnoloacutegicas estaacute voltada agraves
necessidades dos usuaacuterios de carregarem aparelhos cada vez menores e mais
leves aleacutem da heterogeneidade das dimensotildees entre os aparelhos e seus monitores
que estimulam e exercitam a capacidade de adaptaccedilatildeo dos olhos agrave visualizaccedilatildeo do
conteuacutedo Observamos a cor como um elemento significativo na composiccedilatildeo da
imagem e que conteuacutedos que privilegiem a variaccedilatildeo das escalas de cores podem
estimular os sentidos despertar um maior interesse e a atenccedilatildeo dos usuaacuterios ndash
artifiacutecio largamente utilizado no Quinze Atentamos para a funccedilatildeo das variadas
molduras utilizadas nos viacutedeos que destacam e conferem profundidade e
lateralidade agrave obra imprimindo um traccedilo autecircntico e criativo ao conteuacutedo Vimos que
as produtoras de conteuacutedo devem ficar atentas agraves tipologias cores contraste e
tamanhos das letras dos textos usadas nos viacutedeos pois o conteuacutedo pode estar
sendo utilizado em condiccedilotildees que natildeo facilitam sua leitura visualizaccedilatildeo e
consequumlente decodificaccedilatildeo e compreensatildeo Observou-se como necessaacuterio no
processo de produccedilatildeo de um programa como o Quinze ponderar-se sobre os tipos
de planos de enquadramento empregados Vimos tambeacutem que a duraccedilatildeo do
programa eacute relativamente curta e esta compactaccedilatildeo da duraccedilatildeo eacute uma medida que
demonstra esforccedilo em otimizar o consumo do conteuacutedo audiovisual a partir dos
telefones celulares
Vivenciamos o iniacutecio da histoacuteria da TV moacutevel ou seja o encontro da internet a
TV digital e as comunicaccedilotildees moacuteveis Em resumo pode-se afirmar que As
inovaccedilotildees tecnoloacutegicas implementadas com a tecnologia celular 3G trazem novas e
muacuteltiplas questotildees de ordem teacutecnica e cultural interferindo nos sistemas
comunicacionais e no modo de produzir e receber as informaccedilotildees Com a ampliaccedilatildeo
das possibilidades da criaccedilatildeo da transmissatildeo e adequaccedilatildeo de conteuacutedo audiovisual
Ano V n 10 ndash outubro2009
para o celular 3G o exame da experiecircncia realizada no programa Quinze eacute uma
pequena fraccedilatildeo do que se comeccedila investigar sobre a importacircncia de considerar as
necessidades e preferecircncias dos usuaacuterios compreender atitudes comportamentos e
o contexto de utilizaccedilatildeo
Referecircncias
ARNHEIM Rudolf Arte e percepccedilatildeo visual uma psicologia da visatildeo criadora 1a ed Satildeo Paulo EDUSP 1998
BEIGUELMAN Giselle ldquoEntre hiatos e intervalos (A esteacutetica da transmissatildeo no acircmbito da cultura da mobilidade)rdquo In ARAUacuteJO Denize Correa (org) Imagem (ir) realidade comunicaccedilatildeo e cibermiacutedia Porto Alegre Sulina 2006
CARVALHO Nadja ldquoDa telinha ao celular pequenas miacutedias ditam um novo conceitordquo In Culturas midiaacuteticas Revista semestral do PPGC Ano 1 n1 Julhodezembro de 2008
McCARTHY David Arte Pop Tarciacutelio Nunes (trad) Satildeo Paulo Cosac Naify 2002
SANTAELLA Luacutecia ldquoPor uma epistemologia das imagens tecnoloacutegicas seus modos de apresentar indicar e representar a realidaderdquo In ARAUacuteJO Denize Correa (org) Imagem (ir) realidade comunicaccedilatildeo e cibermiacutedia Porto Alegre Sulina 2006
SILVA Adriana Souza e ldquoDo ciber ao hiacutebrido tecnologias moacuteveis como interfaces de espaccedilos ciacutebridosrdquo In ARAUacuteJO Denize Correa (org) Imagem (ir) realidade comunicaccedilatildeo e cibermiacutedia Porto Alegre Sulina 2006
SIQUEIRA Ethevaldo Para compreender o mundo digital Satildeo Paulo Globo 2008
Sites
ANATEL Dados sobre vendas de celulares no Brasil em 2008 Disponiacutevel em lthttpwwwanatelgovbrPortalexibirPortalInternetdogt Acesso em 2 de dezembro de 2008
KNOCHE H MCCARTHY J D Good News for Mobile TV In Proceedings of WWRF14 2005 San Diego CA USA Disponiacutevel em lthttpwwwcsuclacukstaffHKnocheHendrik
20Knoche20-20Home_fileswwrf14-knochecontribpdf gt Acesso em 20 de dezembro de 2008
KNOCHE H McCARTHY J D SASSE M A (2006) A Close-up on mobile TV The effect of Low resolutions on shot types In Proceedings of EuroITV Athens Greece
Ano V n 10 ndash outubro2009
2006 Disponiacutevel em lthttpwwwcsuclacukstaffHKnocheHendrik20Knoche20-20Home_filesEITV06-HK20AS20JDM-postFinalpdfgt Acesso em 5 de novembro de 2008
LEMOS Andreacute In Cibercultura e mobilidade A era da conexatildeo Disponiacutevel em lthttpwwwcesnorsufsmbrprofessoreschmoraescomunicacao-digital07Cibercultura20
e20Mobilidade_20a20Era20da20Conexaopdfgt Acesso em 10 de janeiro de 2009
ORGAD Shani This box was made for walking 2006 Disponiacutevel em lthttpwwwnokia
comNOKIA_COM_1PressPress_Eventsmobile_tv_report_november_10 _2006Mobil_
TV_Reportpdfgt Acesso em 25 de outubro de 2008
Ano V n 10 ndash outubro2009
ANEXO ndash Ficha de catalogaccedilatildeo de viacutedeo
Ficha de catalogaccedilatildeo de viacutedeo Nordm
Tiacutetulo
Duraccedilatildeo
Data de acesso
Disponiacutevel em
Ano V n 10 ndash outubro2009
2006) Esta constataccedilatildeo nos leva a ponderar que este meio tem aspectos proacuteprios e
seus usuaacuterios tecircm preferecircncias dos usuaacuterios de TV tradicional e que ainda devem
ser bastante estudadas
No caso dos prestadores de serviccedilos que oferecem apenas a transposiccedilatildeo do
conteuacutedo para o dispositivo moacutevel o material de TV convencional pode ter que
passar por um processo adicional de ediccedilatildeo para preparaacute-lo para consumo no
celular9 ou o conteuacutedo jaacute pode ser diretamente configurado para o celular Os tipos
de enquadramento aqui citados seratildeo limitados agravequeles que foram mais
empregados nas filmagens do programa ldquoQuinzerdquo Para o exame dos
enquadramentos utilizados no programa e a fim de estabelecer uma terminologia
consistente utilizaremos a classificaccedilatildeo apresentada a seguir
a) Plano geral ndash Plano utilizado para enquadrar uma pessoa objeto ou qualquer
coisa dentro de um contexto Mostra a integraccedilatildeo do ambiente com o sujeito da
imagem e alguns detalhes do assunto podem ser visualizados (Figura 24)
b) Plano americano ndash Eacute o plano que corta qualquer parte da pessoa acima do
joelho e abaixo da cintura (Figura 25)
c) Plano meacutedio ndash Plano que pode cortar desde acima da cintura ateacute agrave altura do
peito Eacute bastante utilizado pelo telejornalismo O assunto principal atrai mais
atenccedilatildeo No Plano Meacutedio a pessoa se insere mais toda no quadro (Figura 26)
d) Primeiro plano ndash Mostra-se apenas os ombros e a cabeccedila da pessoa A
expressatildeo facial comeccedila a se tornar predominante no Primeiro Plano a atenccedilatildeo
passa a se concentrar mais nas expressotildees faciais mas o fundo ainda possui
importacircncia (Figura 27)
e) Primeiriacutessimo plano ndash Neste plano de enquadramento apenas o rosto eacute
mostrado dominando praticamente toda a tela o espaccedilo de contexto eacute inteiramente
9 A rede de conteuacutedo esportivo ESPN por exemplo jaacute estaacute a ponderar o redimensionamento de graacuteficos para as pequenas telas e minimizar o uso de planos de enquadramentos distanciados em suas coberturas
Ano V n 10 ndash outubro2009
esquecido Centra-se em ressaltar exclusivamente as expressotildees faciais e o fundo
jaacute natildeo eacute mais importante (Figura 28)
Figura 24 - Plano geral
Figura 25 - Plano americano
Figura 26 - Plano meacutedio
Figura 27 - Primeiro plano
Figura 28 - Primeiriacutessimo plano
As imagens de apoio ao texto da apresentadora utilizadas no programa
apresentam grande variaccedilatildeo de tipos de enquadramento entretanto examinando as
imagens realizadas em estuacutedio eacute possiacutevel observar que haacute uma predominacircncia de
planos de enquadramentos aproximados dos tipos primeiro plano e com grande
frequumlecircncia tambeacutem eacute utilizado primeiriacutessimo plano Nestes enquadramentos como
visto nas ilustraccedilotildees acima o rosto e as expressotildees faciais da apresentadora satildeo
Ano V n 10 ndash outubro2009
privilegiadas na visualizaccedilatildeo A escolha da uso de tais planos mais aproximados no
programa se mostra afim agrave ideacuteia de Knoche McCarthy e Sasse (2006) que nos diz
que tipos de enquadramento que enchem a tela com a imagem principal satildeo
considerados mais adequados para dispositivos moacuteveis
Outros tipos de enquadramento tambeacutem satildeo utilizados mas com pouca
frequumlecircncia eacute exemplo o plano geral no viacutedeo 8 (Figura 29) natildeo se pode ver bem as
expressotildees do rosto da apresentadora contudo esse plano natildeo permanece durante
muito tempo nem foi esta uma escolha despropositada Nesta sequumlecircncia o plano
de enquadramento daacute perspectiva agrave cena criando um contexto complementar agrave
informaccedilatildeo que estaacute sendo transmitida ndash no viacutedeo a informaccedilatildeo passada eacute sobre
conforto dos peacutes e por causa do enquadramento usado eacute possiacutevel observar os peacutes
descalccedilos da apresentadora que reforccedilam a ideacuteia de conforto dos peacutes Neste caso a
criatividade na composiccedilatildeo da imagem confere funcionalidade agrave escolha do
enquadramento
Figura 29 ndash Plano geral que permite ver a apresentadora da cabeccedila aos peacutes
415 Duraccedilatildeo
O processo de cibridizaccedilatildeo do cotidiano reflete o impacto da mobilidade sobre
as maneiras de ver e perceber os ambientes on-line e off-line concomitantemente
em processo simultacircneo de mais de uma atividade por vez Gisele Beiguelman
(2006 p 160) indaga a esse respeito
Afinal o que satildeo os dispositivos de comunicaccedilatildeo moacuteveis se natildeo ferramentas de adaptaccedilatildeo a um universo urbano de fluxo intenso onde o leitorinterator estaacute sempre envolvido em mais de uma atividade relacionando-se com mais de um dispositivo e desempenhando tarefas muacuteltiplas e natildeo correlatas
Ano V n 10 ndash outubro2009
A duraccedilatildeo do programa Quinze eacute relativamente curta A meacutedia da duraccedilatildeo da
programaccedilatildeo realizada entre os 10 programas examinados eacute de 13rsquo06rdquo (Quadro 1)
Esta compactaccedilatildeo do tempo de duraccedilatildeo da atraccedilatildeo eacute uma medida que demonstra
esforccedilo em otimizar o consumo do conteuacutedo audiovisual a partir dos telefones
celulares Esta decisatildeo eacute bastante interessante ao passo que busca favorecer o uso
do serviccedilo se acomodando melhor ao contexto de mobilidade no qual ele eacute
usufruiacutedo O imprevisiacutevel contexto de utilizaccedilatildeo apresentado pelo ambiente moacutevel eacute
um outro fator importante Natildeo haacute predisposiccedilatildeo agrave condiccedilatildeo ideal para se contemplar
uma obra audiovisual Dessa forma o usuaacuterio estaacute sujeito a constantes interrupccedilotildees
e intervenccedilotildees externas e programaccedilotildees mais longas estatildeo ainda mais sujeitas a
essa variante Nessa formataccedilatildeo de tempo mais curto aspectos como a
minimizaccedilatildeo do desgaste da carga das baterias satildeo levados em consideraccedilatildeo
Programaccedilotildees muito prolongadas talvez natildeo privilegiem o conteuacutedo para os
dispositivos moacuteveis
VIacuteDEO DURACcedilAtildeO
Viacutedeo 1 12rsquo02rdquo Viacutedeo 2 11rsquo33rdquo Viacutedeo 3 10rsquo11rdquo Viacutedeo 4 13rsquo01rdquo Viacutedeo 5 11rsquo55rdquo Viacutedeo 6 11rsquo36rdquo Viacutedeo 7 14rsquo01rdquo Viacutedeo 8 10rsquo17rdquo Viacutedeo 9 13rsquo49rdquo
Viacutedeo 10
13rsquo09rdquo
DuraccedilatildeoMeacutedia 13rsquo06rdquo
Quadro 1 - Meacutedia de duraccedilatildeo dos programas
Outro aspecto relevante na definiccedilatildeo da duraccedilatildeo da programaccedilatildeo para
dispositivos moacuteveis eacute a taxa de transferecircncia de dados que funciona nas
telecomunicaccedilotildees moacuteveis 3G ndash que atualmente satildeo altas e possibilitam a entrega de
pacotes de dados de maneira satisfatoacuteria para exibiccedilatildeo de viacutedeos A relaccedilatildeo que se
estabelece entre a taxa de transferecircncia de dados e a duraccedilatildeo da exibiccedilatildeo dos
audiovisuais pode de modo simploacuterio ser definida desta forma quanto maior a
duraccedilatildeo da programaccedilatildeo maior o tamanho final do pacote de dados a serem
transferidos e mais altas seraacute a taxa final de transferecircncia Por isso haacute de se
ponderar sobre a duraccedilatildeo dos audiovisuais visto que essa eacute uma caracteriacutestica que
influencia tambeacutem na taxa de transferecircncia de dados Esta ideacuteia eacute consonante agrave
Ano V n 10 ndash outubro2009
afirmaccedilatildeo de Beiguelman (2006 p 152) de que ldquoas imagens hoje se medem pelo
peso e se datildeo agrave visatildeo por mapas informacionais Seu volume natildeo diz respeito agrave
dimensionalidade mas agrave quantidade de bytes que conformam Todo excesso pode
significar inviabilidade de recepccedilatildeo quando se estaacute online
A taxa de transferecircncia de dados por sua vez implica no custo final do serviccedilo
Agrave proporccedilatildeo que quanto mais longo for o programa maior seraacute a taxa de
transferecircncia de dados e consequumlentemente maior seraacute o custo final do serviccedilo
cobrado ao usuaacuterio De acordo com pesquisa realizada por Knoche e Macarthy
(2005) estudos anteriores indicaram que a duraccedilatildeo do uso da TV moacutevel eacute inferior a
10 minutos e programas de notiacutecias se enquadrariam nesta exigecircncia ndash sendo
identificados por seus questionaacuterios dirigidos aos grupos de utilizadores de telefone
celular ndash como o tipo de conteuacutedo mais interessante a ser assistido em condiccedilotildees de
mobilidade A duraccedilatildeo de cada uma das 15 peccedilas informativas que compotildee as 10
unidades dos programas Quinze varia bastante Contudo mesmo os viacutedeos de
duraccedilatildeo mais longa natildeo ultrapassam a marca de um minuto e meio Dentro dessa
perspectiva o programa Quinze possui uma meacutedia de duraccedilatildeo que ainda ultrapassa
o tempo de utilizaccedilatildeo ideal (inferior a 10 minutos) de acordo com a pesquisa
mencionada Entretanto jaacute se mostra proacuteximo das tendecircncias dos estudos na aacuterea
4 Consideraccedilotildees Finais
O crescimento da induacutestria das telecomunicaccedilotildees moacuteveis jaacute eacute encarado pelas
empresas de telefonia e produtoras de conteuacutedo como uma oportunidade real e
uacutenica para alargar operaccedilotildees em escala global Tal crescimento tem ligado cada
vez mais pessoas paiacuteses e mercados no sentido do estabelecimento do celular 3G
como uma miacutedia Tecnologias cada vez mais pessoais revelam a necessidade de
conteuacutedos diferenciados e especiacuteficos Atualmente jaacute existem serviccedilos que apontam
como objetivo fornecer aos usuaacuterios de telefones celulares 3G televisatildeo como
experiecircncia sensiacutevel a um ambiente de iminentes interrupccedilotildees que eacute o ambiente
moacutevel Contudo pouco se sabe efetivamente sobre os requisitos teacutecnicos para se
fornecer uma experiecircncia de qualidade aceitaacutevel para o usuaacuterio Para os prestadores
de serviccedilos a soluccedilatildeo mais simples e mais barata ainda eacute entregar o material
produzido para televisatildeo tradicional sem uma ediccedilatildeo adicional ndash que leve em
consideraccedilatildeo agraves caracteriacutesticas especiacuteficas desse meio Poreacutem a TV moacutevel jaacute
Ano V n 10 ndash outubro2009
desperta interesse e esforccedilos de alguns produtores em dar atenccedilatildeo especial aos
conteuacutedos destinados a essa miacutedia
Gravitando em torno do contexto moacutevel com o propoacutesito de explorar esse
mercado emergente o programa Quinze da emissora portuguesa RTP Mobile eacute uma
manifestaccedilatildeo de atitude inovadora que reflete a preocupaccedilatildeo com a produccedilatildeo de
conteuacutedo audiovisual especificamente para telefonia celular 3G A realizaccedilatildeo deste
programa natildeo estabelece paracircmetros ou qualquer modelo a ser seguido mas serve
como experiecircncia para os processos de produccedilatildeo difusatildeo e consumo de inovaccedilotildees
audiovisuais nesta plataforma Ao longo de nosso exame dos viacutedeos do programa
Quinze vimos que a tendecircncia das fabricaccedilotildees tecnoloacutegicas estaacute voltada agraves
necessidades dos usuaacuterios de carregarem aparelhos cada vez menores e mais
leves aleacutem da heterogeneidade das dimensotildees entre os aparelhos e seus monitores
que estimulam e exercitam a capacidade de adaptaccedilatildeo dos olhos agrave visualizaccedilatildeo do
conteuacutedo Observamos a cor como um elemento significativo na composiccedilatildeo da
imagem e que conteuacutedos que privilegiem a variaccedilatildeo das escalas de cores podem
estimular os sentidos despertar um maior interesse e a atenccedilatildeo dos usuaacuterios ndash
artifiacutecio largamente utilizado no Quinze Atentamos para a funccedilatildeo das variadas
molduras utilizadas nos viacutedeos que destacam e conferem profundidade e
lateralidade agrave obra imprimindo um traccedilo autecircntico e criativo ao conteuacutedo Vimos que
as produtoras de conteuacutedo devem ficar atentas agraves tipologias cores contraste e
tamanhos das letras dos textos usadas nos viacutedeos pois o conteuacutedo pode estar
sendo utilizado em condiccedilotildees que natildeo facilitam sua leitura visualizaccedilatildeo e
consequumlente decodificaccedilatildeo e compreensatildeo Observou-se como necessaacuterio no
processo de produccedilatildeo de um programa como o Quinze ponderar-se sobre os tipos
de planos de enquadramento empregados Vimos tambeacutem que a duraccedilatildeo do
programa eacute relativamente curta e esta compactaccedilatildeo da duraccedilatildeo eacute uma medida que
demonstra esforccedilo em otimizar o consumo do conteuacutedo audiovisual a partir dos
telefones celulares
Vivenciamos o iniacutecio da histoacuteria da TV moacutevel ou seja o encontro da internet a
TV digital e as comunicaccedilotildees moacuteveis Em resumo pode-se afirmar que As
inovaccedilotildees tecnoloacutegicas implementadas com a tecnologia celular 3G trazem novas e
muacuteltiplas questotildees de ordem teacutecnica e cultural interferindo nos sistemas
comunicacionais e no modo de produzir e receber as informaccedilotildees Com a ampliaccedilatildeo
das possibilidades da criaccedilatildeo da transmissatildeo e adequaccedilatildeo de conteuacutedo audiovisual
Ano V n 10 ndash outubro2009
para o celular 3G o exame da experiecircncia realizada no programa Quinze eacute uma
pequena fraccedilatildeo do que se comeccedila investigar sobre a importacircncia de considerar as
necessidades e preferecircncias dos usuaacuterios compreender atitudes comportamentos e
o contexto de utilizaccedilatildeo
Referecircncias
ARNHEIM Rudolf Arte e percepccedilatildeo visual uma psicologia da visatildeo criadora 1a ed Satildeo Paulo EDUSP 1998
BEIGUELMAN Giselle ldquoEntre hiatos e intervalos (A esteacutetica da transmissatildeo no acircmbito da cultura da mobilidade)rdquo In ARAUacuteJO Denize Correa (org) Imagem (ir) realidade comunicaccedilatildeo e cibermiacutedia Porto Alegre Sulina 2006
CARVALHO Nadja ldquoDa telinha ao celular pequenas miacutedias ditam um novo conceitordquo In Culturas midiaacuteticas Revista semestral do PPGC Ano 1 n1 Julhodezembro de 2008
McCARTHY David Arte Pop Tarciacutelio Nunes (trad) Satildeo Paulo Cosac Naify 2002
SANTAELLA Luacutecia ldquoPor uma epistemologia das imagens tecnoloacutegicas seus modos de apresentar indicar e representar a realidaderdquo In ARAUacuteJO Denize Correa (org) Imagem (ir) realidade comunicaccedilatildeo e cibermiacutedia Porto Alegre Sulina 2006
SILVA Adriana Souza e ldquoDo ciber ao hiacutebrido tecnologias moacuteveis como interfaces de espaccedilos ciacutebridosrdquo In ARAUacuteJO Denize Correa (org) Imagem (ir) realidade comunicaccedilatildeo e cibermiacutedia Porto Alegre Sulina 2006
SIQUEIRA Ethevaldo Para compreender o mundo digital Satildeo Paulo Globo 2008
Sites
ANATEL Dados sobre vendas de celulares no Brasil em 2008 Disponiacutevel em lthttpwwwanatelgovbrPortalexibirPortalInternetdogt Acesso em 2 de dezembro de 2008
KNOCHE H MCCARTHY J D Good News for Mobile TV In Proceedings of WWRF14 2005 San Diego CA USA Disponiacutevel em lthttpwwwcsuclacukstaffHKnocheHendrik
20Knoche20-20Home_fileswwrf14-knochecontribpdf gt Acesso em 20 de dezembro de 2008
KNOCHE H McCARTHY J D SASSE M A (2006) A Close-up on mobile TV The effect of Low resolutions on shot types In Proceedings of EuroITV Athens Greece
Ano V n 10 ndash outubro2009
2006 Disponiacutevel em lthttpwwwcsuclacukstaffHKnocheHendrik20Knoche20-20Home_filesEITV06-HK20AS20JDM-postFinalpdfgt Acesso em 5 de novembro de 2008
LEMOS Andreacute In Cibercultura e mobilidade A era da conexatildeo Disponiacutevel em lthttpwwwcesnorsufsmbrprofessoreschmoraescomunicacao-digital07Cibercultura20
e20Mobilidade_20a20Era20da20Conexaopdfgt Acesso em 10 de janeiro de 2009
ORGAD Shani This box was made for walking 2006 Disponiacutevel em lthttpwwwnokia
comNOKIA_COM_1PressPress_Eventsmobile_tv_report_november_10 _2006Mobil_
TV_Reportpdfgt Acesso em 25 de outubro de 2008
Ano V n 10 ndash outubro2009
ANEXO ndash Ficha de catalogaccedilatildeo de viacutedeo
Ficha de catalogaccedilatildeo de viacutedeo Nordm
Tiacutetulo
Duraccedilatildeo
Data de acesso
Disponiacutevel em
Ano V n 10 ndash outubro2009
esquecido Centra-se em ressaltar exclusivamente as expressotildees faciais e o fundo
jaacute natildeo eacute mais importante (Figura 28)
Figura 24 - Plano geral
Figura 25 - Plano americano
Figura 26 - Plano meacutedio
Figura 27 - Primeiro plano
Figura 28 - Primeiriacutessimo plano
As imagens de apoio ao texto da apresentadora utilizadas no programa
apresentam grande variaccedilatildeo de tipos de enquadramento entretanto examinando as
imagens realizadas em estuacutedio eacute possiacutevel observar que haacute uma predominacircncia de
planos de enquadramentos aproximados dos tipos primeiro plano e com grande
frequumlecircncia tambeacutem eacute utilizado primeiriacutessimo plano Nestes enquadramentos como
visto nas ilustraccedilotildees acima o rosto e as expressotildees faciais da apresentadora satildeo
Ano V n 10 ndash outubro2009
privilegiadas na visualizaccedilatildeo A escolha da uso de tais planos mais aproximados no
programa se mostra afim agrave ideacuteia de Knoche McCarthy e Sasse (2006) que nos diz
que tipos de enquadramento que enchem a tela com a imagem principal satildeo
considerados mais adequados para dispositivos moacuteveis
Outros tipos de enquadramento tambeacutem satildeo utilizados mas com pouca
frequumlecircncia eacute exemplo o plano geral no viacutedeo 8 (Figura 29) natildeo se pode ver bem as
expressotildees do rosto da apresentadora contudo esse plano natildeo permanece durante
muito tempo nem foi esta uma escolha despropositada Nesta sequumlecircncia o plano
de enquadramento daacute perspectiva agrave cena criando um contexto complementar agrave
informaccedilatildeo que estaacute sendo transmitida ndash no viacutedeo a informaccedilatildeo passada eacute sobre
conforto dos peacutes e por causa do enquadramento usado eacute possiacutevel observar os peacutes
descalccedilos da apresentadora que reforccedilam a ideacuteia de conforto dos peacutes Neste caso a
criatividade na composiccedilatildeo da imagem confere funcionalidade agrave escolha do
enquadramento
Figura 29 ndash Plano geral que permite ver a apresentadora da cabeccedila aos peacutes
415 Duraccedilatildeo
O processo de cibridizaccedilatildeo do cotidiano reflete o impacto da mobilidade sobre
as maneiras de ver e perceber os ambientes on-line e off-line concomitantemente
em processo simultacircneo de mais de uma atividade por vez Gisele Beiguelman
(2006 p 160) indaga a esse respeito
Afinal o que satildeo os dispositivos de comunicaccedilatildeo moacuteveis se natildeo ferramentas de adaptaccedilatildeo a um universo urbano de fluxo intenso onde o leitorinterator estaacute sempre envolvido em mais de uma atividade relacionando-se com mais de um dispositivo e desempenhando tarefas muacuteltiplas e natildeo correlatas
Ano V n 10 ndash outubro2009
A duraccedilatildeo do programa Quinze eacute relativamente curta A meacutedia da duraccedilatildeo da
programaccedilatildeo realizada entre os 10 programas examinados eacute de 13rsquo06rdquo (Quadro 1)
Esta compactaccedilatildeo do tempo de duraccedilatildeo da atraccedilatildeo eacute uma medida que demonstra
esforccedilo em otimizar o consumo do conteuacutedo audiovisual a partir dos telefones
celulares Esta decisatildeo eacute bastante interessante ao passo que busca favorecer o uso
do serviccedilo se acomodando melhor ao contexto de mobilidade no qual ele eacute
usufruiacutedo O imprevisiacutevel contexto de utilizaccedilatildeo apresentado pelo ambiente moacutevel eacute
um outro fator importante Natildeo haacute predisposiccedilatildeo agrave condiccedilatildeo ideal para se contemplar
uma obra audiovisual Dessa forma o usuaacuterio estaacute sujeito a constantes interrupccedilotildees
e intervenccedilotildees externas e programaccedilotildees mais longas estatildeo ainda mais sujeitas a
essa variante Nessa formataccedilatildeo de tempo mais curto aspectos como a
minimizaccedilatildeo do desgaste da carga das baterias satildeo levados em consideraccedilatildeo
Programaccedilotildees muito prolongadas talvez natildeo privilegiem o conteuacutedo para os
dispositivos moacuteveis
VIacuteDEO DURACcedilAtildeO
Viacutedeo 1 12rsquo02rdquo Viacutedeo 2 11rsquo33rdquo Viacutedeo 3 10rsquo11rdquo Viacutedeo 4 13rsquo01rdquo Viacutedeo 5 11rsquo55rdquo Viacutedeo 6 11rsquo36rdquo Viacutedeo 7 14rsquo01rdquo Viacutedeo 8 10rsquo17rdquo Viacutedeo 9 13rsquo49rdquo
Viacutedeo 10
13rsquo09rdquo
DuraccedilatildeoMeacutedia 13rsquo06rdquo
Quadro 1 - Meacutedia de duraccedilatildeo dos programas
Outro aspecto relevante na definiccedilatildeo da duraccedilatildeo da programaccedilatildeo para
dispositivos moacuteveis eacute a taxa de transferecircncia de dados que funciona nas
telecomunicaccedilotildees moacuteveis 3G ndash que atualmente satildeo altas e possibilitam a entrega de
pacotes de dados de maneira satisfatoacuteria para exibiccedilatildeo de viacutedeos A relaccedilatildeo que se
estabelece entre a taxa de transferecircncia de dados e a duraccedilatildeo da exibiccedilatildeo dos
audiovisuais pode de modo simploacuterio ser definida desta forma quanto maior a
duraccedilatildeo da programaccedilatildeo maior o tamanho final do pacote de dados a serem
transferidos e mais altas seraacute a taxa final de transferecircncia Por isso haacute de se
ponderar sobre a duraccedilatildeo dos audiovisuais visto que essa eacute uma caracteriacutestica que
influencia tambeacutem na taxa de transferecircncia de dados Esta ideacuteia eacute consonante agrave
Ano V n 10 ndash outubro2009
afirmaccedilatildeo de Beiguelman (2006 p 152) de que ldquoas imagens hoje se medem pelo
peso e se datildeo agrave visatildeo por mapas informacionais Seu volume natildeo diz respeito agrave
dimensionalidade mas agrave quantidade de bytes que conformam Todo excesso pode
significar inviabilidade de recepccedilatildeo quando se estaacute online
A taxa de transferecircncia de dados por sua vez implica no custo final do serviccedilo
Agrave proporccedilatildeo que quanto mais longo for o programa maior seraacute a taxa de
transferecircncia de dados e consequumlentemente maior seraacute o custo final do serviccedilo
cobrado ao usuaacuterio De acordo com pesquisa realizada por Knoche e Macarthy
(2005) estudos anteriores indicaram que a duraccedilatildeo do uso da TV moacutevel eacute inferior a
10 minutos e programas de notiacutecias se enquadrariam nesta exigecircncia ndash sendo
identificados por seus questionaacuterios dirigidos aos grupos de utilizadores de telefone
celular ndash como o tipo de conteuacutedo mais interessante a ser assistido em condiccedilotildees de
mobilidade A duraccedilatildeo de cada uma das 15 peccedilas informativas que compotildee as 10
unidades dos programas Quinze varia bastante Contudo mesmo os viacutedeos de
duraccedilatildeo mais longa natildeo ultrapassam a marca de um minuto e meio Dentro dessa
perspectiva o programa Quinze possui uma meacutedia de duraccedilatildeo que ainda ultrapassa
o tempo de utilizaccedilatildeo ideal (inferior a 10 minutos) de acordo com a pesquisa
mencionada Entretanto jaacute se mostra proacuteximo das tendecircncias dos estudos na aacuterea
4 Consideraccedilotildees Finais
O crescimento da induacutestria das telecomunicaccedilotildees moacuteveis jaacute eacute encarado pelas
empresas de telefonia e produtoras de conteuacutedo como uma oportunidade real e
uacutenica para alargar operaccedilotildees em escala global Tal crescimento tem ligado cada
vez mais pessoas paiacuteses e mercados no sentido do estabelecimento do celular 3G
como uma miacutedia Tecnologias cada vez mais pessoais revelam a necessidade de
conteuacutedos diferenciados e especiacuteficos Atualmente jaacute existem serviccedilos que apontam
como objetivo fornecer aos usuaacuterios de telefones celulares 3G televisatildeo como
experiecircncia sensiacutevel a um ambiente de iminentes interrupccedilotildees que eacute o ambiente
moacutevel Contudo pouco se sabe efetivamente sobre os requisitos teacutecnicos para se
fornecer uma experiecircncia de qualidade aceitaacutevel para o usuaacuterio Para os prestadores
de serviccedilos a soluccedilatildeo mais simples e mais barata ainda eacute entregar o material
produzido para televisatildeo tradicional sem uma ediccedilatildeo adicional ndash que leve em
consideraccedilatildeo agraves caracteriacutesticas especiacuteficas desse meio Poreacutem a TV moacutevel jaacute
Ano V n 10 ndash outubro2009
desperta interesse e esforccedilos de alguns produtores em dar atenccedilatildeo especial aos
conteuacutedos destinados a essa miacutedia
Gravitando em torno do contexto moacutevel com o propoacutesito de explorar esse
mercado emergente o programa Quinze da emissora portuguesa RTP Mobile eacute uma
manifestaccedilatildeo de atitude inovadora que reflete a preocupaccedilatildeo com a produccedilatildeo de
conteuacutedo audiovisual especificamente para telefonia celular 3G A realizaccedilatildeo deste
programa natildeo estabelece paracircmetros ou qualquer modelo a ser seguido mas serve
como experiecircncia para os processos de produccedilatildeo difusatildeo e consumo de inovaccedilotildees
audiovisuais nesta plataforma Ao longo de nosso exame dos viacutedeos do programa
Quinze vimos que a tendecircncia das fabricaccedilotildees tecnoloacutegicas estaacute voltada agraves
necessidades dos usuaacuterios de carregarem aparelhos cada vez menores e mais
leves aleacutem da heterogeneidade das dimensotildees entre os aparelhos e seus monitores
que estimulam e exercitam a capacidade de adaptaccedilatildeo dos olhos agrave visualizaccedilatildeo do
conteuacutedo Observamos a cor como um elemento significativo na composiccedilatildeo da
imagem e que conteuacutedos que privilegiem a variaccedilatildeo das escalas de cores podem
estimular os sentidos despertar um maior interesse e a atenccedilatildeo dos usuaacuterios ndash
artifiacutecio largamente utilizado no Quinze Atentamos para a funccedilatildeo das variadas
molduras utilizadas nos viacutedeos que destacam e conferem profundidade e
lateralidade agrave obra imprimindo um traccedilo autecircntico e criativo ao conteuacutedo Vimos que
as produtoras de conteuacutedo devem ficar atentas agraves tipologias cores contraste e
tamanhos das letras dos textos usadas nos viacutedeos pois o conteuacutedo pode estar
sendo utilizado em condiccedilotildees que natildeo facilitam sua leitura visualizaccedilatildeo e
consequumlente decodificaccedilatildeo e compreensatildeo Observou-se como necessaacuterio no
processo de produccedilatildeo de um programa como o Quinze ponderar-se sobre os tipos
de planos de enquadramento empregados Vimos tambeacutem que a duraccedilatildeo do
programa eacute relativamente curta e esta compactaccedilatildeo da duraccedilatildeo eacute uma medida que
demonstra esforccedilo em otimizar o consumo do conteuacutedo audiovisual a partir dos
telefones celulares
Vivenciamos o iniacutecio da histoacuteria da TV moacutevel ou seja o encontro da internet a
TV digital e as comunicaccedilotildees moacuteveis Em resumo pode-se afirmar que As
inovaccedilotildees tecnoloacutegicas implementadas com a tecnologia celular 3G trazem novas e
muacuteltiplas questotildees de ordem teacutecnica e cultural interferindo nos sistemas
comunicacionais e no modo de produzir e receber as informaccedilotildees Com a ampliaccedilatildeo
das possibilidades da criaccedilatildeo da transmissatildeo e adequaccedilatildeo de conteuacutedo audiovisual
Ano V n 10 ndash outubro2009
para o celular 3G o exame da experiecircncia realizada no programa Quinze eacute uma
pequena fraccedilatildeo do que se comeccedila investigar sobre a importacircncia de considerar as
necessidades e preferecircncias dos usuaacuterios compreender atitudes comportamentos e
o contexto de utilizaccedilatildeo
Referecircncias
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BEIGUELMAN Giselle ldquoEntre hiatos e intervalos (A esteacutetica da transmissatildeo no acircmbito da cultura da mobilidade)rdquo In ARAUacuteJO Denize Correa (org) Imagem (ir) realidade comunicaccedilatildeo e cibermiacutedia Porto Alegre Sulina 2006
CARVALHO Nadja ldquoDa telinha ao celular pequenas miacutedias ditam um novo conceitordquo In Culturas midiaacuteticas Revista semestral do PPGC Ano 1 n1 Julhodezembro de 2008
McCARTHY David Arte Pop Tarciacutelio Nunes (trad) Satildeo Paulo Cosac Naify 2002
SANTAELLA Luacutecia ldquoPor uma epistemologia das imagens tecnoloacutegicas seus modos de apresentar indicar e representar a realidaderdquo In ARAUacuteJO Denize Correa (org) Imagem (ir) realidade comunicaccedilatildeo e cibermiacutedia Porto Alegre Sulina 2006
SILVA Adriana Souza e ldquoDo ciber ao hiacutebrido tecnologias moacuteveis como interfaces de espaccedilos ciacutebridosrdquo In ARAUacuteJO Denize Correa (org) Imagem (ir) realidade comunicaccedilatildeo e cibermiacutedia Porto Alegre Sulina 2006
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Sites
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KNOCHE H MCCARTHY J D Good News for Mobile TV In Proceedings of WWRF14 2005 San Diego CA USA Disponiacutevel em lthttpwwwcsuclacukstaffHKnocheHendrik
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KNOCHE H McCARTHY J D SASSE M A (2006) A Close-up on mobile TV The effect of Low resolutions on shot types In Proceedings of EuroITV Athens Greece
Ano V n 10 ndash outubro2009
2006 Disponiacutevel em lthttpwwwcsuclacukstaffHKnocheHendrik20Knoche20-20Home_filesEITV06-HK20AS20JDM-postFinalpdfgt Acesso em 5 de novembro de 2008
LEMOS Andreacute In Cibercultura e mobilidade A era da conexatildeo Disponiacutevel em lthttpwwwcesnorsufsmbrprofessoreschmoraescomunicacao-digital07Cibercultura20
e20Mobilidade_20a20Era20da20Conexaopdfgt Acesso em 10 de janeiro de 2009
ORGAD Shani This box was made for walking 2006 Disponiacutevel em lthttpwwwnokia
comNOKIA_COM_1PressPress_Eventsmobile_tv_report_november_10 _2006Mobil_
TV_Reportpdfgt Acesso em 25 de outubro de 2008
Ano V n 10 ndash outubro2009
ANEXO ndash Ficha de catalogaccedilatildeo de viacutedeo
Ficha de catalogaccedilatildeo de viacutedeo Nordm
Tiacutetulo
Duraccedilatildeo
Data de acesso
Disponiacutevel em
Ano V n 10 ndash outubro2009
privilegiadas na visualizaccedilatildeo A escolha da uso de tais planos mais aproximados no
programa se mostra afim agrave ideacuteia de Knoche McCarthy e Sasse (2006) que nos diz
que tipos de enquadramento que enchem a tela com a imagem principal satildeo
considerados mais adequados para dispositivos moacuteveis
Outros tipos de enquadramento tambeacutem satildeo utilizados mas com pouca
frequumlecircncia eacute exemplo o plano geral no viacutedeo 8 (Figura 29) natildeo se pode ver bem as
expressotildees do rosto da apresentadora contudo esse plano natildeo permanece durante
muito tempo nem foi esta uma escolha despropositada Nesta sequumlecircncia o plano
de enquadramento daacute perspectiva agrave cena criando um contexto complementar agrave
informaccedilatildeo que estaacute sendo transmitida ndash no viacutedeo a informaccedilatildeo passada eacute sobre
conforto dos peacutes e por causa do enquadramento usado eacute possiacutevel observar os peacutes
descalccedilos da apresentadora que reforccedilam a ideacuteia de conforto dos peacutes Neste caso a
criatividade na composiccedilatildeo da imagem confere funcionalidade agrave escolha do
enquadramento
Figura 29 ndash Plano geral que permite ver a apresentadora da cabeccedila aos peacutes
415 Duraccedilatildeo
O processo de cibridizaccedilatildeo do cotidiano reflete o impacto da mobilidade sobre
as maneiras de ver e perceber os ambientes on-line e off-line concomitantemente
em processo simultacircneo de mais de uma atividade por vez Gisele Beiguelman
(2006 p 160) indaga a esse respeito
Afinal o que satildeo os dispositivos de comunicaccedilatildeo moacuteveis se natildeo ferramentas de adaptaccedilatildeo a um universo urbano de fluxo intenso onde o leitorinterator estaacute sempre envolvido em mais de uma atividade relacionando-se com mais de um dispositivo e desempenhando tarefas muacuteltiplas e natildeo correlatas
Ano V n 10 ndash outubro2009
A duraccedilatildeo do programa Quinze eacute relativamente curta A meacutedia da duraccedilatildeo da
programaccedilatildeo realizada entre os 10 programas examinados eacute de 13rsquo06rdquo (Quadro 1)
Esta compactaccedilatildeo do tempo de duraccedilatildeo da atraccedilatildeo eacute uma medida que demonstra
esforccedilo em otimizar o consumo do conteuacutedo audiovisual a partir dos telefones
celulares Esta decisatildeo eacute bastante interessante ao passo que busca favorecer o uso
do serviccedilo se acomodando melhor ao contexto de mobilidade no qual ele eacute
usufruiacutedo O imprevisiacutevel contexto de utilizaccedilatildeo apresentado pelo ambiente moacutevel eacute
um outro fator importante Natildeo haacute predisposiccedilatildeo agrave condiccedilatildeo ideal para se contemplar
uma obra audiovisual Dessa forma o usuaacuterio estaacute sujeito a constantes interrupccedilotildees
e intervenccedilotildees externas e programaccedilotildees mais longas estatildeo ainda mais sujeitas a
essa variante Nessa formataccedilatildeo de tempo mais curto aspectos como a
minimizaccedilatildeo do desgaste da carga das baterias satildeo levados em consideraccedilatildeo
Programaccedilotildees muito prolongadas talvez natildeo privilegiem o conteuacutedo para os
dispositivos moacuteveis
VIacuteDEO DURACcedilAtildeO
Viacutedeo 1 12rsquo02rdquo Viacutedeo 2 11rsquo33rdquo Viacutedeo 3 10rsquo11rdquo Viacutedeo 4 13rsquo01rdquo Viacutedeo 5 11rsquo55rdquo Viacutedeo 6 11rsquo36rdquo Viacutedeo 7 14rsquo01rdquo Viacutedeo 8 10rsquo17rdquo Viacutedeo 9 13rsquo49rdquo
Viacutedeo 10
13rsquo09rdquo
DuraccedilatildeoMeacutedia 13rsquo06rdquo
Quadro 1 - Meacutedia de duraccedilatildeo dos programas
Outro aspecto relevante na definiccedilatildeo da duraccedilatildeo da programaccedilatildeo para
dispositivos moacuteveis eacute a taxa de transferecircncia de dados que funciona nas
telecomunicaccedilotildees moacuteveis 3G ndash que atualmente satildeo altas e possibilitam a entrega de
pacotes de dados de maneira satisfatoacuteria para exibiccedilatildeo de viacutedeos A relaccedilatildeo que se
estabelece entre a taxa de transferecircncia de dados e a duraccedilatildeo da exibiccedilatildeo dos
audiovisuais pode de modo simploacuterio ser definida desta forma quanto maior a
duraccedilatildeo da programaccedilatildeo maior o tamanho final do pacote de dados a serem
transferidos e mais altas seraacute a taxa final de transferecircncia Por isso haacute de se
ponderar sobre a duraccedilatildeo dos audiovisuais visto que essa eacute uma caracteriacutestica que
influencia tambeacutem na taxa de transferecircncia de dados Esta ideacuteia eacute consonante agrave
Ano V n 10 ndash outubro2009
afirmaccedilatildeo de Beiguelman (2006 p 152) de que ldquoas imagens hoje se medem pelo
peso e se datildeo agrave visatildeo por mapas informacionais Seu volume natildeo diz respeito agrave
dimensionalidade mas agrave quantidade de bytes que conformam Todo excesso pode
significar inviabilidade de recepccedilatildeo quando se estaacute online
A taxa de transferecircncia de dados por sua vez implica no custo final do serviccedilo
Agrave proporccedilatildeo que quanto mais longo for o programa maior seraacute a taxa de
transferecircncia de dados e consequumlentemente maior seraacute o custo final do serviccedilo
cobrado ao usuaacuterio De acordo com pesquisa realizada por Knoche e Macarthy
(2005) estudos anteriores indicaram que a duraccedilatildeo do uso da TV moacutevel eacute inferior a
10 minutos e programas de notiacutecias se enquadrariam nesta exigecircncia ndash sendo
identificados por seus questionaacuterios dirigidos aos grupos de utilizadores de telefone
celular ndash como o tipo de conteuacutedo mais interessante a ser assistido em condiccedilotildees de
mobilidade A duraccedilatildeo de cada uma das 15 peccedilas informativas que compotildee as 10
unidades dos programas Quinze varia bastante Contudo mesmo os viacutedeos de
duraccedilatildeo mais longa natildeo ultrapassam a marca de um minuto e meio Dentro dessa
perspectiva o programa Quinze possui uma meacutedia de duraccedilatildeo que ainda ultrapassa
o tempo de utilizaccedilatildeo ideal (inferior a 10 minutos) de acordo com a pesquisa
mencionada Entretanto jaacute se mostra proacuteximo das tendecircncias dos estudos na aacuterea
4 Consideraccedilotildees Finais
O crescimento da induacutestria das telecomunicaccedilotildees moacuteveis jaacute eacute encarado pelas
empresas de telefonia e produtoras de conteuacutedo como uma oportunidade real e
uacutenica para alargar operaccedilotildees em escala global Tal crescimento tem ligado cada
vez mais pessoas paiacuteses e mercados no sentido do estabelecimento do celular 3G
como uma miacutedia Tecnologias cada vez mais pessoais revelam a necessidade de
conteuacutedos diferenciados e especiacuteficos Atualmente jaacute existem serviccedilos que apontam
como objetivo fornecer aos usuaacuterios de telefones celulares 3G televisatildeo como
experiecircncia sensiacutevel a um ambiente de iminentes interrupccedilotildees que eacute o ambiente
moacutevel Contudo pouco se sabe efetivamente sobre os requisitos teacutecnicos para se
fornecer uma experiecircncia de qualidade aceitaacutevel para o usuaacuterio Para os prestadores
de serviccedilos a soluccedilatildeo mais simples e mais barata ainda eacute entregar o material
produzido para televisatildeo tradicional sem uma ediccedilatildeo adicional ndash que leve em
consideraccedilatildeo agraves caracteriacutesticas especiacuteficas desse meio Poreacutem a TV moacutevel jaacute
Ano V n 10 ndash outubro2009
desperta interesse e esforccedilos de alguns produtores em dar atenccedilatildeo especial aos
conteuacutedos destinados a essa miacutedia
Gravitando em torno do contexto moacutevel com o propoacutesito de explorar esse
mercado emergente o programa Quinze da emissora portuguesa RTP Mobile eacute uma
manifestaccedilatildeo de atitude inovadora que reflete a preocupaccedilatildeo com a produccedilatildeo de
conteuacutedo audiovisual especificamente para telefonia celular 3G A realizaccedilatildeo deste
programa natildeo estabelece paracircmetros ou qualquer modelo a ser seguido mas serve
como experiecircncia para os processos de produccedilatildeo difusatildeo e consumo de inovaccedilotildees
audiovisuais nesta plataforma Ao longo de nosso exame dos viacutedeos do programa
Quinze vimos que a tendecircncia das fabricaccedilotildees tecnoloacutegicas estaacute voltada agraves
necessidades dos usuaacuterios de carregarem aparelhos cada vez menores e mais
leves aleacutem da heterogeneidade das dimensotildees entre os aparelhos e seus monitores
que estimulam e exercitam a capacidade de adaptaccedilatildeo dos olhos agrave visualizaccedilatildeo do
conteuacutedo Observamos a cor como um elemento significativo na composiccedilatildeo da
imagem e que conteuacutedos que privilegiem a variaccedilatildeo das escalas de cores podem
estimular os sentidos despertar um maior interesse e a atenccedilatildeo dos usuaacuterios ndash
artifiacutecio largamente utilizado no Quinze Atentamos para a funccedilatildeo das variadas
molduras utilizadas nos viacutedeos que destacam e conferem profundidade e
lateralidade agrave obra imprimindo um traccedilo autecircntico e criativo ao conteuacutedo Vimos que
as produtoras de conteuacutedo devem ficar atentas agraves tipologias cores contraste e
tamanhos das letras dos textos usadas nos viacutedeos pois o conteuacutedo pode estar
sendo utilizado em condiccedilotildees que natildeo facilitam sua leitura visualizaccedilatildeo e
consequumlente decodificaccedilatildeo e compreensatildeo Observou-se como necessaacuterio no
processo de produccedilatildeo de um programa como o Quinze ponderar-se sobre os tipos
de planos de enquadramento empregados Vimos tambeacutem que a duraccedilatildeo do
programa eacute relativamente curta e esta compactaccedilatildeo da duraccedilatildeo eacute uma medida que
demonstra esforccedilo em otimizar o consumo do conteuacutedo audiovisual a partir dos
telefones celulares
Vivenciamos o iniacutecio da histoacuteria da TV moacutevel ou seja o encontro da internet a
TV digital e as comunicaccedilotildees moacuteveis Em resumo pode-se afirmar que As
inovaccedilotildees tecnoloacutegicas implementadas com a tecnologia celular 3G trazem novas e
muacuteltiplas questotildees de ordem teacutecnica e cultural interferindo nos sistemas
comunicacionais e no modo de produzir e receber as informaccedilotildees Com a ampliaccedilatildeo
das possibilidades da criaccedilatildeo da transmissatildeo e adequaccedilatildeo de conteuacutedo audiovisual
Ano V n 10 ndash outubro2009
para o celular 3G o exame da experiecircncia realizada no programa Quinze eacute uma
pequena fraccedilatildeo do que se comeccedila investigar sobre a importacircncia de considerar as
necessidades e preferecircncias dos usuaacuterios compreender atitudes comportamentos e
o contexto de utilizaccedilatildeo
Referecircncias
ARNHEIM Rudolf Arte e percepccedilatildeo visual uma psicologia da visatildeo criadora 1a ed Satildeo Paulo EDUSP 1998
BEIGUELMAN Giselle ldquoEntre hiatos e intervalos (A esteacutetica da transmissatildeo no acircmbito da cultura da mobilidade)rdquo In ARAUacuteJO Denize Correa (org) Imagem (ir) realidade comunicaccedilatildeo e cibermiacutedia Porto Alegre Sulina 2006
CARVALHO Nadja ldquoDa telinha ao celular pequenas miacutedias ditam um novo conceitordquo In Culturas midiaacuteticas Revista semestral do PPGC Ano 1 n1 Julhodezembro de 2008
McCARTHY David Arte Pop Tarciacutelio Nunes (trad) Satildeo Paulo Cosac Naify 2002
SANTAELLA Luacutecia ldquoPor uma epistemologia das imagens tecnoloacutegicas seus modos de apresentar indicar e representar a realidaderdquo In ARAUacuteJO Denize Correa (org) Imagem (ir) realidade comunicaccedilatildeo e cibermiacutedia Porto Alegre Sulina 2006
SILVA Adriana Souza e ldquoDo ciber ao hiacutebrido tecnologias moacuteveis como interfaces de espaccedilos ciacutebridosrdquo In ARAUacuteJO Denize Correa (org) Imagem (ir) realidade comunicaccedilatildeo e cibermiacutedia Porto Alegre Sulina 2006
SIQUEIRA Ethevaldo Para compreender o mundo digital Satildeo Paulo Globo 2008
Sites
ANATEL Dados sobre vendas de celulares no Brasil em 2008 Disponiacutevel em lthttpwwwanatelgovbrPortalexibirPortalInternetdogt Acesso em 2 de dezembro de 2008
KNOCHE H MCCARTHY J D Good News for Mobile TV In Proceedings of WWRF14 2005 San Diego CA USA Disponiacutevel em lthttpwwwcsuclacukstaffHKnocheHendrik
20Knoche20-20Home_fileswwrf14-knochecontribpdf gt Acesso em 20 de dezembro de 2008
KNOCHE H McCARTHY J D SASSE M A (2006) A Close-up on mobile TV The effect of Low resolutions on shot types In Proceedings of EuroITV Athens Greece
Ano V n 10 ndash outubro2009
2006 Disponiacutevel em lthttpwwwcsuclacukstaffHKnocheHendrik20Knoche20-20Home_filesEITV06-HK20AS20JDM-postFinalpdfgt Acesso em 5 de novembro de 2008
LEMOS Andreacute In Cibercultura e mobilidade A era da conexatildeo Disponiacutevel em lthttpwwwcesnorsufsmbrprofessoreschmoraescomunicacao-digital07Cibercultura20
e20Mobilidade_20a20Era20da20Conexaopdfgt Acesso em 10 de janeiro de 2009
ORGAD Shani This box was made for walking 2006 Disponiacutevel em lthttpwwwnokia
comNOKIA_COM_1PressPress_Eventsmobile_tv_report_november_10 _2006Mobil_
TV_Reportpdfgt Acesso em 25 de outubro de 2008
Ano V n 10 ndash outubro2009
ANEXO ndash Ficha de catalogaccedilatildeo de viacutedeo
Ficha de catalogaccedilatildeo de viacutedeo Nordm
Tiacutetulo
Duraccedilatildeo
Data de acesso
Disponiacutevel em
Ano V n 10 ndash outubro2009
A duraccedilatildeo do programa Quinze eacute relativamente curta A meacutedia da duraccedilatildeo da
programaccedilatildeo realizada entre os 10 programas examinados eacute de 13rsquo06rdquo (Quadro 1)
Esta compactaccedilatildeo do tempo de duraccedilatildeo da atraccedilatildeo eacute uma medida que demonstra
esforccedilo em otimizar o consumo do conteuacutedo audiovisual a partir dos telefones
celulares Esta decisatildeo eacute bastante interessante ao passo que busca favorecer o uso
do serviccedilo se acomodando melhor ao contexto de mobilidade no qual ele eacute
usufruiacutedo O imprevisiacutevel contexto de utilizaccedilatildeo apresentado pelo ambiente moacutevel eacute
um outro fator importante Natildeo haacute predisposiccedilatildeo agrave condiccedilatildeo ideal para se contemplar
uma obra audiovisual Dessa forma o usuaacuterio estaacute sujeito a constantes interrupccedilotildees
e intervenccedilotildees externas e programaccedilotildees mais longas estatildeo ainda mais sujeitas a
essa variante Nessa formataccedilatildeo de tempo mais curto aspectos como a
minimizaccedilatildeo do desgaste da carga das baterias satildeo levados em consideraccedilatildeo
Programaccedilotildees muito prolongadas talvez natildeo privilegiem o conteuacutedo para os
dispositivos moacuteveis
VIacuteDEO DURACcedilAtildeO
Viacutedeo 1 12rsquo02rdquo Viacutedeo 2 11rsquo33rdquo Viacutedeo 3 10rsquo11rdquo Viacutedeo 4 13rsquo01rdquo Viacutedeo 5 11rsquo55rdquo Viacutedeo 6 11rsquo36rdquo Viacutedeo 7 14rsquo01rdquo Viacutedeo 8 10rsquo17rdquo Viacutedeo 9 13rsquo49rdquo
Viacutedeo 10
13rsquo09rdquo
DuraccedilatildeoMeacutedia 13rsquo06rdquo
Quadro 1 - Meacutedia de duraccedilatildeo dos programas
Outro aspecto relevante na definiccedilatildeo da duraccedilatildeo da programaccedilatildeo para
dispositivos moacuteveis eacute a taxa de transferecircncia de dados que funciona nas
telecomunicaccedilotildees moacuteveis 3G ndash que atualmente satildeo altas e possibilitam a entrega de
pacotes de dados de maneira satisfatoacuteria para exibiccedilatildeo de viacutedeos A relaccedilatildeo que se
estabelece entre a taxa de transferecircncia de dados e a duraccedilatildeo da exibiccedilatildeo dos
audiovisuais pode de modo simploacuterio ser definida desta forma quanto maior a
duraccedilatildeo da programaccedilatildeo maior o tamanho final do pacote de dados a serem
transferidos e mais altas seraacute a taxa final de transferecircncia Por isso haacute de se
ponderar sobre a duraccedilatildeo dos audiovisuais visto que essa eacute uma caracteriacutestica que
influencia tambeacutem na taxa de transferecircncia de dados Esta ideacuteia eacute consonante agrave
Ano V n 10 ndash outubro2009
afirmaccedilatildeo de Beiguelman (2006 p 152) de que ldquoas imagens hoje se medem pelo
peso e se datildeo agrave visatildeo por mapas informacionais Seu volume natildeo diz respeito agrave
dimensionalidade mas agrave quantidade de bytes que conformam Todo excesso pode
significar inviabilidade de recepccedilatildeo quando se estaacute online
A taxa de transferecircncia de dados por sua vez implica no custo final do serviccedilo
Agrave proporccedilatildeo que quanto mais longo for o programa maior seraacute a taxa de
transferecircncia de dados e consequumlentemente maior seraacute o custo final do serviccedilo
cobrado ao usuaacuterio De acordo com pesquisa realizada por Knoche e Macarthy
(2005) estudos anteriores indicaram que a duraccedilatildeo do uso da TV moacutevel eacute inferior a
10 minutos e programas de notiacutecias se enquadrariam nesta exigecircncia ndash sendo
identificados por seus questionaacuterios dirigidos aos grupos de utilizadores de telefone
celular ndash como o tipo de conteuacutedo mais interessante a ser assistido em condiccedilotildees de
mobilidade A duraccedilatildeo de cada uma das 15 peccedilas informativas que compotildee as 10
unidades dos programas Quinze varia bastante Contudo mesmo os viacutedeos de
duraccedilatildeo mais longa natildeo ultrapassam a marca de um minuto e meio Dentro dessa
perspectiva o programa Quinze possui uma meacutedia de duraccedilatildeo que ainda ultrapassa
o tempo de utilizaccedilatildeo ideal (inferior a 10 minutos) de acordo com a pesquisa
mencionada Entretanto jaacute se mostra proacuteximo das tendecircncias dos estudos na aacuterea
4 Consideraccedilotildees Finais
O crescimento da induacutestria das telecomunicaccedilotildees moacuteveis jaacute eacute encarado pelas
empresas de telefonia e produtoras de conteuacutedo como uma oportunidade real e
uacutenica para alargar operaccedilotildees em escala global Tal crescimento tem ligado cada
vez mais pessoas paiacuteses e mercados no sentido do estabelecimento do celular 3G
como uma miacutedia Tecnologias cada vez mais pessoais revelam a necessidade de
conteuacutedos diferenciados e especiacuteficos Atualmente jaacute existem serviccedilos que apontam
como objetivo fornecer aos usuaacuterios de telefones celulares 3G televisatildeo como
experiecircncia sensiacutevel a um ambiente de iminentes interrupccedilotildees que eacute o ambiente
moacutevel Contudo pouco se sabe efetivamente sobre os requisitos teacutecnicos para se
fornecer uma experiecircncia de qualidade aceitaacutevel para o usuaacuterio Para os prestadores
de serviccedilos a soluccedilatildeo mais simples e mais barata ainda eacute entregar o material
produzido para televisatildeo tradicional sem uma ediccedilatildeo adicional ndash que leve em
consideraccedilatildeo agraves caracteriacutesticas especiacuteficas desse meio Poreacutem a TV moacutevel jaacute
Ano V n 10 ndash outubro2009
desperta interesse e esforccedilos de alguns produtores em dar atenccedilatildeo especial aos
conteuacutedos destinados a essa miacutedia
Gravitando em torno do contexto moacutevel com o propoacutesito de explorar esse
mercado emergente o programa Quinze da emissora portuguesa RTP Mobile eacute uma
manifestaccedilatildeo de atitude inovadora que reflete a preocupaccedilatildeo com a produccedilatildeo de
conteuacutedo audiovisual especificamente para telefonia celular 3G A realizaccedilatildeo deste
programa natildeo estabelece paracircmetros ou qualquer modelo a ser seguido mas serve
como experiecircncia para os processos de produccedilatildeo difusatildeo e consumo de inovaccedilotildees
audiovisuais nesta plataforma Ao longo de nosso exame dos viacutedeos do programa
Quinze vimos que a tendecircncia das fabricaccedilotildees tecnoloacutegicas estaacute voltada agraves
necessidades dos usuaacuterios de carregarem aparelhos cada vez menores e mais
leves aleacutem da heterogeneidade das dimensotildees entre os aparelhos e seus monitores
que estimulam e exercitam a capacidade de adaptaccedilatildeo dos olhos agrave visualizaccedilatildeo do
conteuacutedo Observamos a cor como um elemento significativo na composiccedilatildeo da
imagem e que conteuacutedos que privilegiem a variaccedilatildeo das escalas de cores podem
estimular os sentidos despertar um maior interesse e a atenccedilatildeo dos usuaacuterios ndash
artifiacutecio largamente utilizado no Quinze Atentamos para a funccedilatildeo das variadas
molduras utilizadas nos viacutedeos que destacam e conferem profundidade e
lateralidade agrave obra imprimindo um traccedilo autecircntico e criativo ao conteuacutedo Vimos que
as produtoras de conteuacutedo devem ficar atentas agraves tipologias cores contraste e
tamanhos das letras dos textos usadas nos viacutedeos pois o conteuacutedo pode estar
sendo utilizado em condiccedilotildees que natildeo facilitam sua leitura visualizaccedilatildeo e
consequumlente decodificaccedilatildeo e compreensatildeo Observou-se como necessaacuterio no
processo de produccedilatildeo de um programa como o Quinze ponderar-se sobre os tipos
de planos de enquadramento empregados Vimos tambeacutem que a duraccedilatildeo do
programa eacute relativamente curta e esta compactaccedilatildeo da duraccedilatildeo eacute uma medida que
demonstra esforccedilo em otimizar o consumo do conteuacutedo audiovisual a partir dos
telefones celulares
Vivenciamos o iniacutecio da histoacuteria da TV moacutevel ou seja o encontro da internet a
TV digital e as comunicaccedilotildees moacuteveis Em resumo pode-se afirmar que As
inovaccedilotildees tecnoloacutegicas implementadas com a tecnologia celular 3G trazem novas e
muacuteltiplas questotildees de ordem teacutecnica e cultural interferindo nos sistemas
comunicacionais e no modo de produzir e receber as informaccedilotildees Com a ampliaccedilatildeo
das possibilidades da criaccedilatildeo da transmissatildeo e adequaccedilatildeo de conteuacutedo audiovisual
Ano V n 10 ndash outubro2009
para o celular 3G o exame da experiecircncia realizada no programa Quinze eacute uma
pequena fraccedilatildeo do que se comeccedila investigar sobre a importacircncia de considerar as
necessidades e preferecircncias dos usuaacuterios compreender atitudes comportamentos e
o contexto de utilizaccedilatildeo
Referecircncias
ARNHEIM Rudolf Arte e percepccedilatildeo visual uma psicologia da visatildeo criadora 1a ed Satildeo Paulo EDUSP 1998
BEIGUELMAN Giselle ldquoEntre hiatos e intervalos (A esteacutetica da transmissatildeo no acircmbito da cultura da mobilidade)rdquo In ARAUacuteJO Denize Correa (org) Imagem (ir) realidade comunicaccedilatildeo e cibermiacutedia Porto Alegre Sulina 2006
CARVALHO Nadja ldquoDa telinha ao celular pequenas miacutedias ditam um novo conceitordquo In Culturas midiaacuteticas Revista semestral do PPGC Ano 1 n1 Julhodezembro de 2008
McCARTHY David Arte Pop Tarciacutelio Nunes (trad) Satildeo Paulo Cosac Naify 2002
SANTAELLA Luacutecia ldquoPor uma epistemologia das imagens tecnoloacutegicas seus modos de apresentar indicar e representar a realidaderdquo In ARAUacuteJO Denize Correa (org) Imagem (ir) realidade comunicaccedilatildeo e cibermiacutedia Porto Alegre Sulina 2006
SILVA Adriana Souza e ldquoDo ciber ao hiacutebrido tecnologias moacuteveis como interfaces de espaccedilos ciacutebridosrdquo In ARAUacuteJO Denize Correa (org) Imagem (ir) realidade comunicaccedilatildeo e cibermiacutedia Porto Alegre Sulina 2006
SIQUEIRA Ethevaldo Para compreender o mundo digital Satildeo Paulo Globo 2008
Sites
ANATEL Dados sobre vendas de celulares no Brasil em 2008 Disponiacutevel em lthttpwwwanatelgovbrPortalexibirPortalInternetdogt Acesso em 2 de dezembro de 2008
KNOCHE H MCCARTHY J D Good News for Mobile TV In Proceedings of WWRF14 2005 San Diego CA USA Disponiacutevel em lthttpwwwcsuclacukstaffHKnocheHendrik
20Knoche20-20Home_fileswwrf14-knochecontribpdf gt Acesso em 20 de dezembro de 2008
KNOCHE H McCARTHY J D SASSE M A (2006) A Close-up on mobile TV The effect of Low resolutions on shot types In Proceedings of EuroITV Athens Greece
Ano V n 10 ndash outubro2009
2006 Disponiacutevel em lthttpwwwcsuclacukstaffHKnocheHendrik20Knoche20-20Home_filesEITV06-HK20AS20JDM-postFinalpdfgt Acesso em 5 de novembro de 2008
LEMOS Andreacute In Cibercultura e mobilidade A era da conexatildeo Disponiacutevel em lthttpwwwcesnorsufsmbrprofessoreschmoraescomunicacao-digital07Cibercultura20
e20Mobilidade_20a20Era20da20Conexaopdfgt Acesso em 10 de janeiro de 2009
ORGAD Shani This box was made for walking 2006 Disponiacutevel em lthttpwwwnokia
comNOKIA_COM_1PressPress_Eventsmobile_tv_report_november_10 _2006Mobil_
TV_Reportpdfgt Acesso em 25 de outubro de 2008
Ano V n 10 ndash outubro2009
ANEXO ndash Ficha de catalogaccedilatildeo de viacutedeo
Ficha de catalogaccedilatildeo de viacutedeo Nordm
Tiacutetulo
Duraccedilatildeo
Data de acesso
Disponiacutevel em
Ano V n 10 ndash outubro2009
afirmaccedilatildeo de Beiguelman (2006 p 152) de que ldquoas imagens hoje se medem pelo
peso e se datildeo agrave visatildeo por mapas informacionais Seu volume natildeo diz respeito agrave
dimensionalidade mas agrave quantidade de bytes que conformam Todo excesso pode
significar inviabilidade de recepccedilatildeo quando se estaacute online
A taxa de transferecircncia de dados por sua vez implica no custo final do serviccedilo
Agrave proporccedilatildeo que quanto mais longo for o programa maior seraacute a taxa de
transferecircncia de dados e consequumlentemente maior seraacute o custo final do serviccedilo
cobrado ao usuaacuterio De acordo com pesquisa realizada por Knoche e Macarthy
(2005) estudos anteriores indicaram que a duraccedilatildeo do uso da TV moacutevel eacute inferior a
10 minutos e programas de notiacutecias se enquadrariam nesta exigecircncia ndash sendo
identificados por seus questionaacuterios dirigidos aos grupos de utilizadores de telefone
celular ndash como o tipo de conteuacutedo mais interessante a ser assistido em condiccedilotildees de
mobilidade A duraccedilatildeo de cada uma das 15 peccedilas informativas que compotildee as 10
unidades dos programas Quinze varia bastante Contudo mesmo os viacutedeos de
duraccedilatildeo mais longa natildeo ultrapassam a marca de um minuto e meio Dentro dessa
perspectiva o programa Quinze possui uma meacutedia de duraccedilatildeo que ainda ultrapassa
o tempo de utilizaccedilatildeo ideal (inferior a 10 minutos) de acordo com a pesquisa
mencionada Entretanto jaacute se mostra proacuteximo das tendecircncias dos estudos na aacuterea
4 Consideraccedilotildees Finais
O crescimento da induacutestria das telecomunicaccedilotildees moacuteveis jaacute eacute encarado pelas
empresas de telefonia e produtoras de conteuacutedo como uma oportunidade real e
uacutenica para alargar operaccedilotildees em escala global Tal crescimento tem ligado cada
vez mais pessoas paiacuteses e mercados no sentido do estabelecimento do celular 3G
como uma miacutedia Tecnologias cada vez mais pessoais revelam a necessidade de
conteuacutedos diferenciados e especiacuteficos Atualmente jaacute existem serviccedilos que apontam
como objetivo fornecer aos usuaacuterios de telefones celulares 3G televisatildeo como
experiecircncia sensiacutevel a um ambiente de iminentes interrupccedilotildees que eacute o ambiente
moacutevel Contudo pouco se sabe efetivamente sobre os requisitos teacutecnicos para se
fornecer uma experiecircncia de qualidade aceitaacutevel para o usuaacuterio Para os prestadores
de serviccedilos a soluccedilatildeo mais simples e mais barata ainda eacute entregar o material
produzido para televisatildeo tradicional sem uma ediccedilatildeo adicional ndash que leve em
consideraccedilatildeo agraves caracteriacutesticas especiacuteficas desse meio Poreacutem a TV moacutevel jaacute
Ano V n 10 ndash outubro2009
desperta interesse e esforccedilos de alguns produtores em dar atenccedilatildeo especial aos
conteuacutedos destinados a essa miacutedia
Gravitando em torno do contexto moacutevel com o propoacutesito de explorar esse
mercado emergente o programa Quinze da emissora portuguesa RTP Mobile eacute uma
manifestaccedilatildeo de atitude inovadora que reflete a preocupaccedilatildeo com a produccedilatildeo de
conteuacutedo audiovisual especificamente para telefonia celular 3G A realizaccedilatildeo deste
programa natildeo estabelece paracircmetros ou qualquer modelo a ser seguido mas serve
como experiecircncia para os processos de produccedilatildeo difusatildeo e consumo de inovaccedilotildees
audiovisuais nesta plataforma Ao longo de nosso exame dos viacutedeos do programa
Quinze vimos que a tendecircncia das fabricaccedilotildees tecnoloacutegicas estaacute voltada agraves
necessidades dos usuaacuterios de carregarem aparelhos cada vez menores e mais
leves aleacutem da heterogeneidade das dimensotildees entre os aparelhos e seus monitores
que estimulam e exercitam a capacidade de adaptaccedilatildeo dos olhos agrave visualizaccedilatildeo do
conteuacutedo Observamos a cor como um elemento significativo na composiccedilatildeo da
imagem e que conteuacutedos que privilegiem a variaccedilatildeo das escalas de cores podem
estimular os sentidos despertar um maior interesse e a atenccedilatildeo dos usuaacuterios ndash
artifiacutecio largamente utilizado no Quinze Atentamos para a funccedilatildeo das variadas
molduras utilizadas nos viacutedeos que destacam e conferem profundidade e
lateralidade agrave obra imprimindo um traccedilo autecircntico e criativo ao conteuacutedo Vimos que
as produtoras de conteuacutedo devem ficar atentas agraves tipologias cores contraste e
tamanhos das letras dos textos usadas nos viacutedeos pois o conteuacutedo pode estar
sendo utilizado em condiccedilotildees que natildeo facilitam sua leitura visualizaccedilatildeo e
consequumlente decodificaccedilatildeo e compreensatildeo Observou-se como necessaacuterio no
processo de produccedilatildeo de um programa como o Quinze ponderar-se sobre os tipos
de planos de enquadramento empregados Vimos tambeacutem que a duraccedilatildeo do
programa eacute relativamente curta e esta compactaccedilatildeo da duraccedilatildeo eacute uma medida que
demonstra esforccedilo em otimizar o consumo do conteuacutedo audiovisual a partir dos
telefones celulares
Vivenciamos o iniacutecio da histoacuteria da TV moacutevel ou seja o encontro da internet a
TV digital e as comunicaccedilotildees moacuteveis Em resumo pode-se afirmar que As
inovaccedilotildees tecnoloacutegicas implementadas com a tecnologia celular 3G trazem novas e
muacuteltiplas questotildees de ordem teacutecnica e cultural interferindo nos sistemas
comunicacionais e no modo de produzir e receber as informaccedilotildees Com a ampliaccedilatildeo
das possibilidades da criaccedilatildeo da transmissatildeo e adequaccedilatildeo de conteuacutedo audiovisual
Ano V n 10 ndash outubro2009
para o celular 3G o exame da experiecircncia realizada no programa Quinze eacute uma
pequena fraccedilatildeo do que se comeccedila investigar sobre a importacircncia de considerar as
necessidades e preferecircncias dos usuaacuterios compreender atitudes comportamentos e
o contexto de utilizaccedilatildeo
Referecircncias
ARNHEIM Rudolf Arte e percepccedilatildeo visual uma psicologia da visatildeo criadora 1a ed Satildeo Paulo EDUSP 1998
BEIGUELMAN Giselle ldquoEntre hiatos e intervalos (A esteacutetica da transmissatildeo no acircmbito da cultura da mobilidade)rdquo In ARAUacuteJO Denize Correa (org) Imagem (ir) realidade comunicaccedilatildeo e cibermiacutedia Porto Alegre Sulina 2006
CARVALHO Nadja ldquoDa telinha ao celular pequenas miacutedias ditam um novo conceitordquo In Culturas midiaacuteticas Revista semestral do PPGC Ano 1 n1 Julhodezembro de 2008
McCARTHY David Arte Pop Tarciacutelio Nunes (trad) Satildeo Paulo Cosac Naify 2002
SANTAELLA Luacutecia ldquoPor uma epistemologia das imagens tecnoloacutegicas seus modos de apresentar indicar e representar a realidaderdquo In ARAUacuteJO Denize Correa (org) Imagem (ir) realidade comunicaccedilatildeo e cibermiacutedia Porto Alegre Sulina 2006
SILVA Adriana Souza e ldquoDo ciber ao hiacutebrido tecnologias moacuteveis como interfaces de espaccedilos ciacutebridosrdquo In ARAUacuteJO Denize Correa (org) Imagem (ir) realidade comunicaccedilatildeo e cibermiacutedia Porto Alegre Sulina 2006
SIQUEIRA Ethevaldo Para compreender o mundo digital Satildeo Paulo Globo 2008
Sites
ANATEL Dados sobre vendas de celulares no Brasil em 2008 Disponiacutevel em lthttpwwwanatelgovbrPortalexibirPortalInternetdogt Acesso em 2 de dezembro de 2008
KNOCHE H MCCARTHY J D Good News for Mobile TV In Proceedings of WWRF14 2005 San Diego CA USA Disponiacutevel em lthttpwwwcsuclacukstaffHKnocheHendrik
20Knoche20-20Home_fileswwrf14-knochecontribpdf gt Acesso em 20 de dezembro de 2008
KNOCHE H McCARTHY J D SASSE M A (2006) A Close-up on mobile TV The effect of Low resolutions on shot types In Proceedings of EuroITV Athens Greece
Ano V n 10 ndash outubro2009
2006 Disponiacutevel em lthttpwwwcsuclacukstaffHKnocheHendrik20Knoche20-20Home_filesEITV06-HK20AS20JDM-postFinalpdfgt Acesso em 5 de novembro de 2008
LEMOS Andreacute In Cibercultura e mobilidade A era da conexatildeo Disponiacutevel em lthttpwwwcesnorsufsmbrprofessoreschmoraescomunicacao-digital07Cibercultura20
e20Mobilidade_20a20Era20da20Conexaopdfgt Acesso em 10 de janeiro de 2009
ORGAD Shani This box was made for walking 2006 Disponiacutevel em lthttpwwwnokia
comNOKIA_COM_1PressPress_Eventsmobile_tv_report_november_10 _2006Mobil_
TV_Reportpdfgt Acesso em 25 de outubro de 2008
Ano V n 10 ndash outubro2009
ANEXO ndash Ficha de catalogaccedilatildeo de viacutedeo
Ficha de catalogaccedilatildeo de viacutedeo Nordm
Tiacutetulo
Duraccedilatildeo
Data de acesso
Disponiacutevel em
Ano V n 10 ndash outubro2009
desperta interesse e esforccedilos de alguns produtores em dar atenccedilatildeo especial aos
conteuacutedos destinados a essa miacutedia
Gravitando em torno do contexto moacutevel com o propoacutesito de explorar esse
mercado emergente o programa Quinze da emissora portuguesa RTP Mobile eacute uma
manifestaccedilatildeo de atitude inovadora que reflete a preocupaccedilatildeo com a produccedilatildeo de
conteuacutedo audiovisual especificamente para telefonia celular 3G A realizaccedilatildeo deste
programa natildeo estabelece paracircmetros ou qualquer modelo a ser seguido mas serve
como experiecircncia para os processos de produccedilatildeo difusatildeo e consumo de inovaccedilotildees
audiovisuais nesta plataforma Ao longo de nosso exame dos viacutedeos do programa
Quinze vimos que a tendecircncia das fabricaccedilotildees tecnoloacutegicas estaacute voltada agraves
necessidades dos usuaacuterios de carregarem aparelhos cada vez menores e mais
leves aleacutem da heterogeneidade das dimensotildees entre os aparelhos e seus monitores
que estimulam e exercitam a capacidade de adaptaccedilatildeo dos olhos agrave visualizaccedilatildeo do
conteuacutedo Observamos a cor como um elemento significativo na composiccedilatildeo da
imagem e que conteuacutedos que privilegiem a variaccedilatildeo das escalas de cores podem
estimular os sentidos despertar um maior interesse e a atenccedilatildeo dos usuaacuterios ndash
artifiacutecio largamente utilizado no Quinze Atentamos para a funccedilatildeo das variadas
molduras utilizadas nos viacutedeos que destacam e conferem profundidade e
lateralidade agrave obra imprimindo um traccedilo autecircntico e criativo ao conteuacutedo Vimos que
as produtoras de conteuacutedo devem ficar atentas agraves tipologias cores contraste e
tamanhos das letras dos textos usadas nos viacutedeos pois o conteuacutedo pode estar
sendo utilizado em condiccedilotildees que natildeo facilitam sua leitura visualizaccedilatildeo e
consequumlente decodificaccedilatildeo e compreensatildeo Observou-se como necessaacuterio no
processo de produccedilatildeo de um programa como o Quinze ponderar-se sobre os tipos
de planos de enquadramento empregados Vimos tambeacutem que a duraccedilatildeo do
programa eacute relativamente curta e esta compactaccedilatildeo da duraccedilatildeo eacute uma medida que
demonstra esforccedilo em otimizar o consumo do conteuacutedo audiovisual a partir dos
telefones celulares
Vivenciamos o iniacutecio da histoacuteria da TV moacutevel ou seja o encontro da internet a
TV digital e as comunicaccedilotildees moacuteveis Em resumo pode-se afirmar que As
inovaccedilotildees tecnoloacutegicas implementadas com a tecnologia celular 3G trazem novas e
muacuteltiplas questotildees de ordem teacutecnica e cultural interferindo nos sistemas
comunicacionais e no modo de produzir e receber as informaccedilotildees Com a ampliaccedilatildeo
das possibilidades da criaccedilatildeo da transmissatildeo e adequaccedilatildeo de conteuacutedo audiovisual
Ano V n 10 ndash outubro2009
para o celular 3G o exame da experiecircncia realizada no programa Quinze eacute uma
pequena fraccedilatildeo do que se comeccedila investigar sobre a importacircncia de considerar as
necessidades e preferecircncias dos usuaacuterios compreender atitudes comportamentos e
o contexto de utilizaccedilatildeo
Referecircncias
ARNHEIM Rudolf Arte e percepccedilatildeo visual uma psicologia da visatildeo criadora 1a ed Satildeo Paulo EDUSP 1998
BEIGUELMAN Giselle ldquoEntre hiatos e intervalos (A esteacutetica da transmissatildeo no acircmbito da cultura da mobilidade)rdquo In ARAUacuteJO Denize Correa (org) Imagem (ir) realidade comunicaccedilatildeo e cibermiacutedia Porto Alegre Sulina 2006
CARVALHO Nadja ldquoDa telinha ao celular pequenas miacutedias ditam um novo conceitordquo In Culturas midiaacuteticas Revista semestral do PPGC Ano 1 n1 Julhodezembro de 2008
McCARTHY David Arte Pop Tarciacutelio Nunes (trad) Satildeo Paulo Cosac Naify 2002
SANTAELLA Luacutecia ldquoPor uma epistemologia das imagens tecnoloacutegicas seus modos de apresentar indicar e representar a realidaderdquo In ARAUacuteJO Denize Correa (org) Imagem (ir) realidade comunicaccedilatildeo e cibermiacutedia Porto Alegre Sulina 2006
SILVA Adriana Souza e ldquoDo ciber ao hiacutebrido tecnologias moacuteveis como interfaces de espaccedilos ciacutebridosrdquo In ARAUacuteJO Denize Correa (org) Imagem (ir) realidade comunicaccedilatildeo e cibermiacutedia Porto Alegre Sulina 2006
SIQUEIRA Ethevaldo Para compreender o mundo digital Satildeo Paulo Globo 2008
Sites
ANATEL Dados sobre vendas de celulares no Brasil em 2008 Disponiacutevel em lthttpwwwanatelgovbrPortalexibirPortalInternetdogt Acesso em 2 de dezembro de 2008
KNOCHE H MCCARTHY J D Good News for Mobile TV In Proceedings of WWRF14 2005 San Diego CA USA Disponiacutevel em lthttpwwwcsuclacukstaffHKnocheHendrik
20Knoche20-20Home_fileswwrf14-knochecontribpdf gt Acesso em 20 de dezembro de 2008
KNOCHE H McCARTHY J D SASSE M A (2006) A Close-up on mobile TV The effect of Low resolutions on shot types In Proceedings of EuroITV Athens Greece
Ano V n 10 ndash outubro2009
2006 Disponiacutevel em lthttpwwwcsuclacukstaffHKnocheHendrik20Knoche20-20Home_filesEITV06-HK20AS20JDM-postFinalpdfgt Acesso em 5 de novembro de 2008
LEMOS Andreacute In Cibercultura e mobilidade A era da conexatildeo Disponiacutevel em lthttpwwwcesnorsufsmbrprofessoreschmoraescomunicacao-digital07Cibercultura20
e20Mobilidade_20a20Era20da20Conexaopdfgt Acesso em 10 de janeiro de 2009
ORGAD Shani This box was made for walking 2006 Disponiacutevel em lthttpwwwnokia
comNOKIA_COM_1PressPress_Eventsmobile_tv_report_november_10 _2006Mobil_
TV_Reportpdfgt Acesso em 25 de outubro de 2008
Ano V n 10 ndash outubro2009
ANEXO ndash Ficha de catalogaccedilatildeo de viacutedeo
Ficha de catalogaccedilatildeo de viacutedeo Nordm
Tiacutetulo
Duraccedilatildeo
Data de acesso
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Ano V n 10 ndash outubro2009
para o celular 3G o exame da experiecircncia realizada no programa Quinze eacute uma
pequena fraccedilatildeo do que se comeccedila investigar sobre a importacircncia de considerar as
necessidades e preferecircncias dos usuaacuterios compreender atitudes comportamentos e
o contexto de utilizaccedilatildeo
Referecircncias
ARNHEIM Rudolf Arte e percepccedilatildeo visual uma psicologia da visatildeo criadora 1a ed Satildeo Paulo EDUSP 1998
BEIGUELMAN Giselle ldquoEntre hiatos e intervalos (A esteacutetica da transmissatildeo no acircmbito da cultura da mobilidade)rdquo In ARAUacuteJO Denize Correa (org) Imagem (ir) realidade comunicaccedilatildeo e cibermiacutedia Porto Alegre Sulina 2006
CARVALHO Nadja ldquoDa telinha ao celular pequenas miacutedias ditam um novo conceitordquo In Culturas midiaacuteticas Revista semestral do PPGC Ano 1 n1 Julhodezembro de 2008
McCARTHY David Arte Pop Tarciacutelio Nunes (trad) Satildeo Paulo Cosac Naify 2002
SANTAELLA Luacutecia ldquoPor uma epistemologia das imagens tecnoloacutegicas seus modos de apresentar indicar e representar a realidaderdquo In ARAUacuteJO Denize Correa (org) Imagem (ir) realidade comunicaccedilatildeo e cibermiacutedia Porto Alegre Sulina 2006
SILVA Adriana Souza e ldquoDo ciber ao hiacutebrido tecnologias moacuteveis como interfaces de espaccedilos ciacutebridosrdquo In ARAUacuteJO Denize Correa (org) Imagem (ir) realidade comunicaccedilatildeo e cibermiacutedia Porto Alegre Sulina 2006
SIQUEIRA Ethevaldo Para compreender o mundo digital Satildeo Paulo Globo 2008
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ANATEL Dados sobre vendas de celulares no Brasil em 2008 Disponiacutevel em lthttpwwwanatelgovbrPortalexibirPortalInternetdogt Acesso em 2 de dezembro de 2008
KNOCHE H MCCARTHY J D Good News for Mobile TV In Proceedings of WWRF14 2005 San Diego CA USA Disponiacutevel em lthttpwwwcsuclacukstaffHKnocheHendrik
20Knoche20-20Home_fileswwrf14-knochecontribpdf gt Acesso em 20 de dezembro de 2008
KNOCHE H McCARTHY J D SASSE M A (2006) A Close-up on mobile TV The effect of Low resolutions on shot types In Proceedings of EuroITV Athens Greece
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LEMOS Andreacute In Cibercultura e mobilidade A era da conexatildeo Disponiacutevel em lthttpwwwcesnorsufsmbrprofessoreschmoraescomunicacao-digital07Cibercultura20
e20Mobilidade_20a20Era20da20Conexaopdfgt Acesso em 10 de janeiro de 2009
ORGAD Shani This box was made for walking 2006 Disponiacutevel em lthttpwwwnokia
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ANEXO ndash Ficha de catalogaccedilatildeo de viacutedeo
Ficha de catalogaccedilatildeo de viacutedeo Nordm
Tiacutetulo
Duraccedilatildeo
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ANEXO ndash Ficha de catalogaccedilatildeo de viacutedeo
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