portfolio 2011 ieltxu martinez ortueta

i e l t x u M a r t i n e z o r t u e t aP O R T F O L I O

+ trabalhou com José renato Maia no estudio zrMaia na arte e diagramação das revistas lelis Blanc e renner (2010/11)

+ trabalhou com Ciro Girard na agência Satelite comunicação (2008/2009)

+ Faz a programação visual do Grupo Folias (SP) e já fez trabalhos para os grupos teatro xirê (rJ), as Graças (SP), Coletivo Bruto (SP) e o portal ataria

Projetos gráficos:- Caderno do Folias nº 13- Boletim mensal do grupo Folias- revista e folders do aHJB (arquivo Histórico Judaico Brasileiro)- Projetos para editais dos grupos teatrais: Coletivo Bruto, Folias, as Graças e Kapota mas não Breka- Folders para a PuC/SP

ieltxu Martinez ortuetaBilbao, Pais Basco, espanha (1977)Formado como historiador da arte e ator. Curso de design gráfico no SenaC/SP

revista leliS BlanC nº 27, 28, 29, 30revista renner inVerno 2011

o que está AQUI é o que SOBROU

APRESENTAÇÃO DO PROJETO

OBJETIVOS

JUSTIFICATIVA

PLANO DE TRABALHO

CONTRAPARTIDAS

ORÇAMENTO

ORÇAMENTO EM ETAPAS

FICHA TÉCNICA

HISTÓRICO DO COLETIVO BRUTO

CURRÍCULOS DO NÚCLEO ARTÍSTICO

CURRÍCULO INTEGRANTES DO PROJETO

CURRÍCULO DO PROPONENTE

MATERIAL COMPROBATÓRIO DO NÚCLEO ARTÍSTICO E DOS INTEGRANTES

sumário

2

8 910 111213

345 67

35

6

1011

1213

1415

1617

19

22

apresentacão do projeto

atual pesquisa do Coletivo Bruto, O Que Está Aqui É O Que Sobrou, dá

continuidade a uma linha mais ampla de pesquisa, que se iniciou com o processo de montagem de nosso primeiro espetáculo, Guerra Cega Simplex Feche os Olhos e Voe ou Guerra Malvada (2008), de Fritz Kater (premiado dramaturgo e encenador contemporâneo alemão), e Pernille Sonne. Tratava-se então de pesqui-sar formas de tratamento estético da guerra, enquanto fenômeno-limite que concentra e catalisa significações dispersas nas relações de conflito e dominação que estruturam as socie-dades modernas e contemporâneas. Questões levantadas no curso desse processo estimularam, durante nossa residência artística Guerra Total ou À Perder de Vista (TUSP – Teatro da USP / 2009), investigações sobre o conceito de Guerra Total (conflito de alcance ilimitado, com mobilização extrema de recursos humanos, mer-cadológicos, industriais, políticos,

agrícolas, militares, naturais e tec-nológicos). O texto de Kater/Sonne, Guerra Cega Simplex, é claramente inspirado na obra de Heiner Mül-ler e contém inúmeras referências a ela, o que nos levou naturalmente ao estudo da peça incompleta de Brecht O Declínio do Egoísta Johann Fatzer, postumamente organizada e editada por Müller. Destacamos, no Fatzer, alguns temas, lá presentes no contexto da Primeira Guerra Mundial (o estado de suspensão política, temporal e territorial; a convivência e o egoísmo), para cri-armos a estrutura dramatúrgica que resultou dessa etapa da pesquisa.

Em 2010, durante a circulação com o espetáculo Guerra Cega Sim-plex, realizada graças ao Prêmio de Teatro Myriam Muniz - Funarte, iniciamos uma abordagem dos temas acima em encontros para trocas de experiências com outros coletivos, a saber: Os Dezequilibrados (RJ), Bagaceira (CE), Clowns de Shake-speare (RN) e 4 com Palito (MG). Ainda em 2010, o Coletivo Bruto foi

aSINOPSE FATZERDurante a primeira Guerra Mundial, quatro homens abandonam seu tanque, deserdam a guerra liderados por Fatzer e se escondem num porão. A partir de então devem lutar juntos por sua sobrevivência passando a depender de Fatzer, o mais habilidoso entre eles. Fatzer porém, só atente às suas própria vontades. O grupo então decide executar o egoísta Fatzer.

13

projeto gráficopara o ColetiVo Bruto2010

o que esta aqui e o que sobrou

























Indice

18 27

25162415

14 23

17 26

12 19

13 20

11 18

10 17

8 10

9 16

7 9

6 9

5 74 7

3 5

2 4

1 3

19 continuacao

O espetáculo visa a um público adulto. Nessa faixa de público, serão alvos privilegiados profi ssionais, estudantes universitários e professores, especialmente os vinculados às áreas de Humanidades (artes, fi losofi a, ciências sociais, pedagogia, direito, letras) - público que se tem mostrado receptivo às propostas estéticas do Coletivo.

Buscaremos parcerias com organizações como centros estudantis de universidades, escolas de artes cênicas, programas institucionais de formação teatral, sindicatos e associações profi ssionais, que se disponham a colaborar na divulgação do espetáculo.

6

7Quatro homens (Anarquista, Pragmático, Estrangeiro, que nem sabe em que luta está, e Velho, cansado de tanta luta, frágil), uma mulher (apenas mulher, talvez maravilha), uma boneca infl ável (Virgínia*) e um jaboti (Perpétua Histœrica) esperam em um espaço indefi nido, em um entre espaço, suspenso entre dois lugares, dois tempos. Há uma expectativa de que algo aconteça. Esse

lugar é entrecortado por três histórias: a história de quatro desertores que esperam uma revolução para salvar suas vidas, a de uma cidade fantasma e a de um homem que procura uma batalha a ser travada no meio da fl oresta densa.

Na cena, vemos o esforço do estar junto; a elaboração de um desejo por estar só; o confronto com os conceitos de propriedade, liberdade, representação e democracia. Todos esgarçados diante da inviabilidade do confronto, da onipresença do lugar-comum, da perda da história e de uma perversão da aparente estabilidade e bem estar.

PUblico alvo

Sinopse do espetAculo

9

É uma produtora voltada para o mercado da arte e cultura. Com sede em São Paulo a produtora tem realizado diversos projetos e eventos visando a ampliação e diversifi cação de público, ações educativas e artísticas. A empresa é formada por duas sócias, Maria Fernanda Coelho e Patrícia Braga Alves que foram co-responsáveis pela internacionalização do Festival Internacional de Londrina. Com a experiência adquirida, em várias áreas que se complementam se aliaram a outros parceiros com o intuito de contribuir e estimular o intercâmbio entre as mais diversas formas de expressão da criação artística.

É formada em Cinema pela FAAP e em Dança pela Universidade Anhembi Morumbi. Realizou videos e fi lmes premiados e exibidos nacional e internacionalmente. Atua como criadora, intérprete e diretora em diversos trabalhos em artes cênicas. Junto às companhias nas quais participa ou participou já foi contemplada com edital Novos Coreógrafos/ Novas Criações, Programa Municipal de Fomento à Dança, Programa de Ação Cultural, Prêmio Funarte Klauss Vianna, entre outros. Co-fundou o Núcleo Cinematográfi co de Dança com Maristela Estrela, onde, desde 2002, pesquisa a relação entre dança e cinema.

Profi ssional multimídia formada pela Faculdade de Arquitetura e Urbanismo da Universidade de São Paulo (FAU-USP). Pesquisa e desenvolve conteúdo em diferentes linguagens visuais, em movimento ou estáticas: vídeo, live video, design gráfi co, vídeo-cenografi a e fotografi a. Cria conteúdo para música, teatro, dança, editoriais, eventos, cinema, publicidade e, às vezes, por nenhum motivo específi co. Trabalha e vive em São Paulo.

É atriz, diretora, produtora. Em 1981 integra o Grupo Proteu dirigido por Nitis Jacon. Foi chefe da Divisão de Artes Cênicas da Casa de Cultura da Universidade Estadual de Londrina, membro da Comissão Organizadora do Festival Internacional de Londrina, sendo um dos membros do grupo fundador, trabalhou no evento por cerca de 20 anos. Atriz convidada do Seminário Pontes Sobre o Vento, coordenado por Iben Nagel Rasmussen. Dirigiu durante oito anos o Grupo da Terceira Idade do SESC Londrina. Foi membro da comissão de criação do Curso de Artes Cênicas da UEL. Em 2002 implementa o Programa Rede da Cidadania/Prefeitura Municipal de Londrina. Em 2005 cria em Antuérpia Bélgica)o grupo Noisette. Participa como atriz do projeto Gênesis, com imigrantes de diversos países. Em 2008 retorna a São Paulo, atuando na área de produção cultural. Coordenadora de produção da programação de lançamento da SP Escola de Teatro e da sua semana de integração. É a produtora executiva do espetáculo “Kastelo” e diretora de produção da intervenção cênica “Mauísmo, Teatro da Vertigem. É sócia-fundadora da Palipalan Arte e Cultura participando de todos os projetos desenvolvidos pela mesma.

Palipalan Arte e Cultura Mariana Sucupira - REGISTRO EM VIDEO/foto -

Anna Turra - PESQUISA AUODIOVISUAL -

Maria Fernanda Coelho - produtora -

22

projeto gráficopara o ColetiVo Bruto2011

Raízes do Brasil

projeto gráficoMoStra HoMeM CorDialGrupo Folias (São Paulo)2011

criaçãoBoletiM mensaldo Galpão do Folias 2011

# Dossiê Êxodos # Furacão sobre Cuba, uma reportagem sobre a passagem de Orestéia - O Canto do Bode no XIII Festival Internacional de Teatro de La Havana

# Teatro e Sociedade do Espetáculo # Teatro e Formação #

segundo semestre de 2009

Caderno do Folias

“Não pode pedir licença para invadir! Temos licença poética! Tem que invadir e pronto! É a hora da vingança poética. É sempre em frente. Eu avisei que o navio estava chegando. Agora eles vão ver quem sou. eu ”

[ Êxodos – o eclipse da terra ]

Cad

erno d

o F

olias

#13

S

egundo s

emes

tre

de

2009

CAPAS CADERNO FOLIAS.indd 1 6/1/10 3:07:35 PM

Eles são indivíduos muito fortes e com potencial para tudo. As camareiras do hotel sempre estavam deitadas nos sofás dos andares no horário de folga. Não se sentem menores ou menos, estão apenas trabalhando. E em todo lugar é assim. Lá existe rico, classe média, pobre, mas todos têm a mesma educação, saúde e comida. Todos têm a mesma oportunidade. No festival trabalhávamos com físicos, engenheiros, médicos que estavam ali para tentar ganhar um pouco mais de grana. O festival acontecia bem, muita gente trabalhando firme, mas com muito pouco recurso. (Bruna Bressani)

DIÁRIO DE VIAGEM/La havana

Desta viagem saiu outra pessoa, dentro da mesma pessoa; eu teria o mundo para falar destes 10 dias e com certeza faltaria espaço para tanto. (Bira Nogueira)

La Catedral, fotos, Museu da Revolução, tanque de guerra, Capitólio (gigante); charuto cubano, visita a uma escola primária, disciplina, muitos policiais pelas ruas, 60, 70, 80% dos cubanos são da segurança??? (Osmar Guerra)

Uma força que cala!!Uma força que fascina!!! O ser humano elevado em seu mais profundo, a eterna força de lutar contra o Rei. Hoje minha vida é lutar contra o Rei, qualquer rei.O cheiro da REVOLUÇÃO não sai da alma. Orestéia nunca foi tão verdadeira como em Cuba, senti tudo de todos, a luta pela vitória, “o regresso a Tróia”. Um combatente diria “A mais linda batalha”! Que vitória!! (Bira Nogueira)

CADERNO FOLIAS 3.indd 37 5/27/10 11:39:17 AM

Caderno do Folias #13 Segundo semestre de 2009 .....................................

Eles são indivíduos muito fortes e com potencial para tudo. As camareiras do hotel sempre estavam deitadas nos sofás dos andares no horário de folga. Não se sentem menores ou menos, estão apenas trabalhando. E em todo lugar é assim. Lá existe rico, classe média, pobre, mas todos têm a mesma educação, saúde e comida. Todos têm a mesma oportunidade. No festival trabalhávamos com físicos, engenheiros, médicos que estavam ali para tentar ganhar um pouco mais de grana. O festival acontecia bem, muita gente trabalhando firme, mas com muito pouco recurso. (Bruna Bressani)

DIÁRIO DE VIAGEM/La havanaTrece Festival de Teatro de La Habana.Nosso anjo chama-se Reinaldo.Que interessante! (Osmar Guerra)

Desta viagem saiu outra pessoa, dentro da mesma pessoa; eu teria o mundo para falar destes 10 dias e com certeza faltaria espaço para tanto. (Bira Nogueira)

CADERNO FOLIAS 3.indd 36 6/1/10 12:15:42 PM


QUANDO QUEM OLHA A CENA É O OLHO DE DENTRO Entrevista com os atores do Êxodos, o eclipse da terra

REFLEXÕES LIVRES A PARTIR DO PROCESSO DE ÊXODOS

*Um processo como esse, que tem a proposta de radicalizar a participação do ator na criação do espetáculo, é melhor que os outros processos já vividos pelo grupo? Em que sentidos?

Patrícia: Nem melhor, nem pior, é diferente. Como, aliás, é todo processo. No Folias a participação do ator e de todo artista, no palco ou não, que acompanha o trabalho, sempre foi grande. No Folias Fellinianas, por exemplo, a participação do ator determinou o caminho do texto a partir das improvisações, mas tendo como guia um roteiro inicial. Em Babilônia também, o espetáculo tem muuuiiito da equipe que se envolveu no trabalho. Mesmo Otelo, que na adaptação e tradução teve participação de toda a equipe. Neste caso específi co do Êxodos, a radicalização proposta está além, na medida em que para cada ator é um trabalho autoral (relativo a ele). E se difere também dos outros processos porque trabalhamos sem nenhuma guia até um certo ponto do trabalho. Só tínhamos a temática, que foi se defi nindo, se desenhando mais a partir do trabalho, a partir do que cada ator apresentava; e daí a possibilidade de um roteiro, de uma estrutura. No Êxodos, a palavra escrita, em sua

totalidade, é do ator (mesmo nos casos de “plágio”) para seu personagem e de outros companheiros. Voltando diretamente à pergunta: nem melhor nem pior, mas mais difícil. Por tudo que já foi dito. A exposição aqui não é a do ator que “interpreta” ou “representa”, a exposição é do pensamento. Quero ressaltar que, para mim, direção e dramaturgia foram e são equipe criativa.

Joana: Eu não acredito que dê para qualifi car em melhor ou pior. Cada processo exige da gente de uma maneira diferente, e dentro destas características existem aspectos melhores e piores. Eu acho que o grupo já tem uma característica de trabalho coletivo; então, todos os processos vivenciados por nós são muito nossos; é muito raro alguém chegar impondo alguma coisa. É uma metodologia de trabalho do Marco (o diretor).

Val: Eu sinto em todos os nossos processos que a liberdade e o espaço pra criação do ator é total. Mesmo quando se trata de uma dramaturgia pronta (e ela nunca vem), o ator é um co-autor da personagem, ele interfere, acrescenta, subtrai... Então, acredito que com este trabalho, o Êxodos, estamos focando e formalizando a participação desse criador, o ator que gera a dramaturgia; é um processo que vem sendo construído há tempos. Um bom exemplo foi a tradução do Otelo feita pela Maria Silvia Betti, que foi feita com participação e intervenção dos atores. Parte do elenco participava, opinando, interferindo, dando uma embocadura ao texto que ia sendo traduzido.

Flávia: Apesar de ser recente minha participação no grupo Folias, acho importantíssima a radicalização da participação do ator na criação do espetáculo para o próprio desenvolvimento da linguagem do teatro enquanto Arte. Acho que nós, atores, precisamos sair de um certo lugar de conforto e criar um corpo de ação mais potente como artistas. Falo como atriz de uma nova geração, que sinto muito frágil em alguns aspectos.

Danilo: Sinceramente, não acho que seja melhor ou pior do que os outros processos do grupo. Estamos vivendo isso tudo hoje porque assim queríamos que fosse... A

Dossiê Êxodos16 17 .................................................................................


Folias d´arte recebeu o PREMIO VILLANUEVA DE LA CRITICA TEATRAL CUBANA a os melhores espetáculos estrangeiros junto aos grupos Máximo Gorki (Alemanha), Teatro en el Blanco (Chile), Teatro

Estatal de Turquía e Mini Teater-Novo Kazaliste de Eslovenia/Croacia

“ Por su desenfadada y renovadora mirada a un mito-madre de toda la tradición escénica occidental, asumido desde la identidad y los acentos de su propia cultura, mediante un montaje que traduce a nuestra contemporaneidad rostros y temas imprescindibles.”

criação do projeto gráficoCaDerno Do FoliaS nº 132010

“MIRAR ADELANTE” CENAS COTIDIANAS NUMA SOCIEDADE ADMINISTRADA

FEVEREIRO DE 2010 - PRIMEIRA ETAPA

....“Em situações de angústia, o melhor é acalmar o espírito e refletir sobre a prática”

Neste caminho acreditamos, e talvez por isso tenhamos sempre nos dedicado ao fomento de ações que estimulem a reflexão.

Desde 2001 planejamos seminários, debates, encontros além de uma Mostra anual. Compreendendo a necessidade de suporte teórico e de referenciais. Não só para a criação artística, mas também para a formação de Público.

Entendemos que o sentido deste grupo e espaço está ligado à socialização das investigações e reflexões. Democratizando as ferramentas de trabalho e vivências em oficinas abertas, criando condições para que todos possam desenvolver suas potencialidades e não apenas possibilitando o acesso ao que é produzido.

Entendemos que o papel que nos cabe nesse panorama é o próprio teatro, por suas várias interfaces. Um grupo que entende, pela sua própria história, a vocação de provocar artisticamente, fustigar as bases estabelecidas do conhecimento (internamente inclusive) e funcionar como usina de criação e pensamento. E, a partir desta constatação, trocar com o mundo)...”

Trecho retirado do projeto candidato no ano de 2009 – Êxodos – O Homem Cordial

ÍNDICE

I. DADOS CADASTRAIS pág. 04

II. TEXTO INTRODUTÓRIO pág. 05

III. OBJETIVOS pág. 06 a 08 IV. JUSTIFICATIVA pág.09 e 10

V. ALGUMAS CONSIDERAÇÕES pág.11 a 19

V1 - Do estudo e socialização da dramaturgiaV2 - Da metodologia do trabalhoV3- Da manutenção do Galpão do FoliasV4- SeminárioV5 - Conversas FolianescasV6 - Cadernos do FoliasV7 - RepertórioV8 - Novos ProjetosV9- E Ainda...

VI. PLANO DE TRABALHO pág. 20 e 21

VII. ORÇAMENTO pág. 22 a 24

VIII. CRONOGRAMA FÍSICOFINANCIERO pág.25 a 27 IX. CURRÍCULO DO GRUPO pág.28 a 32

X. CURRÍCULOS DO NÚCLEO RESPONSÁVEL PELO PROJETO pág.32 a 46

XI.FICHA TÉCNICA pág.47

XII. ANEXOS pág.48

projeto gráficopara o Grupo Folias (SP)2009

MIRAR ADELANTE

ANA CINTRA 213O mundo é o que se vê de onde se está

JULHO DE 2010

“Descolonizar é olhar o mundo com os próprios olhos,Pensá-lo de um ponto de vista prático.O centro do mundo está em todo lugar,O mundo é o que se vê de onde se está”

[ Milton Santos ]

ÍNDICE

I. DADOS CADASTRAIS pág. 04

II. DADOS HISTÓRICOS pág. 05

III. INTRODUÇÃO pág. 06 IV. OBJETIVOS pág.07 a 10V.JUSTIFICATIVAS pág.11 a 13

VI. ALGUMAS CONSIDERAÇÕES pág.14 a 16

V1 - Manutenção do GalpãoV2 - Mostra do FoliasV3 - Conversas FolianescasV4- Cadernos do FoliasV5 - Manutenção do repertórioV6 - Praticável do FoliasV7 - Seminário interno

VI. NOVAS AÇÕES pág.17 a 18 VII.1 - Para quem Viveu ContarVII.2 - Música Folianesca

VII.3- E AINDA... pág.19 a 22

VIII. PLANO DE TRABALHO pág.24 e 25 IX. ORÇAMENTO pág.26 a 28

X. CRONOGRAMA FÍSICOFINANCIERO pág.29 a 31

XI. CURRÍCULO DO GRUPO pág.32 a 36 XII. CURRÍCULOS DO NÚCLEO RESPONSÁVEL PELO PROJETO pág.37 e 50 XII.FICHA TÉCNICA pág. 51 XIV. ANEXOS pág. 52

Para Milton Santos o território usado se constitui em umacategoria essencial para a elaboração sobre o futuro. O uso do território se dá pela dinâmica dos lugares. O lugar é proposto por ele como sendo o espaço do acontecer solidário. Estas solidariedades definem usos e geram valores de múltiplas naturezas: culturais, antropológicos,econômicos, sociais, financeiros, para citar alguns. Mas as solidariedades pressupõem coexistências, logo pressupõem o espaço geográfico.(...)

Aqui está! Encalhado diante da igreja, bem embaixo do Minhocão, noventa e sete vezes maior que o continente. Com o nome gravado em letras de ferro, ECLIPSE DA TERRA, e ainda jorrando pelos seus flancos as águas antigas e lânguidas dos mares da morte. Mas onde chegamos? Em que (E)estado? Que alternativas agora temos? O que vislumbramos?

Para responder a essas perguntas é necessário sair do Navio e pisar, “explorar”, re- conhecer o território onde encalhamos.

Como o Galpão está impregnado de memórias, entendidas não como lembranças e sim como identidade construída ao longo dos anos, este trecho da rua Ana Cintra também o está.O dialogo entre a cena e a rua (vivenciado ocasionalmente nos espetáculos citados) em sua potência avassaladora, em suas cenas cotidianas torna-se o fundamento de nossa pesquisa.

Que tipo de indivíduos habitam este trecho da rua? Quais são as memórias e narrativas identitárias que impregnam as paredes do navio encalhado e seus tripulantes? E a de seus vizinhos? Os estabelecimentos comerciais, a diminuta loja de frutas, o Juvial Bar, que como uma foto/fixa aparece sempre que as portas do Galpão se abrem?

Ainda a possibilidade de dialogo com os símbolos fincados nas imediações como exemplo a própria existência do Minhocão como muro que divide o centro da cidade propiciando que Ana Cintra ( rua que leva o nome da mulher do Barão de Campinas) seja a prima pobre da Bela Cintra, ou, numa outra visão ficcional a elaboração do que seria desse trecho da rua se a então, maior obra em concreto armado da América latina, não tivesse sido construída em 1969/70?

Sob este prisma, propomos artisticamente o mergulho incondicional, como um super objetivo, nesta terra em que aportamos para “mirar adelante”. Vivenciando através da realidade que conhecemos, a que vemos, como a vemos, entendendo que não somos observadores externos, e a partir disso desenvolver um trabalho com as várias possibilidades do mirar.

O resultado a que se chegou em Êxodos, o eclipse da terra é o chão em que vamos pisar – obriga-nos a olhar para trás para entendermos o presente e sonhar, esteticamente, filosoficamente, poeticamente, formalmente e estruturalmente, com alternativas para o futuro.

Se o teatro livre não se permitir sonhar, quem poderá fazê-lo?

projeto gráficopara o Grupo Folias (SP)2010

apoios

AGRADECIMENTOS Lucienne Guedes, Iná Camargo Costa, Carolina Bianchi, Carlos Francisco, Ana Paula Gomes, Jailton Bomfim, Jairo Luiz Teles, Jose Roberto da Silva Aguiar, Ricardo Sergio de Thomaz, Tania Lobo Ferreira Moraes, Jorge Soares, Bruna Bressani, Helder Mariani, Lu Brites, Cia São Jorge de Variedades, Serviço

Funerário do Município de São Paulo e Bira Nogueira pela idéia.

dócil

Local Galpão do FoliasRua Ana Cintra 213

Santa Cecília São PauloINFO e RESERVAS>>33612223

Direção Pedro Mantovani Atuação Dagoberto Feliz Patrícia Gifford

Músico Demian Pinto Dramaturgia Dagoberto Feliz / Pedro Mantovani

a partir da novela A Dócil, de Dostoievski

DOCIL FINAL 4.indd 1 1/26/11 4:08:17 PM

“...Trata-se de um hipocondríaco inveterado.[...] Ao mesmo tempo em que se justifica e culpa a mulher, deixa-se levar por explicações esquisitas: há nisso tanto rudeza de pensamento e de coração como um sentimento profundo. Ao poucos ele consegue esclarecer para si o ocorrido e “concentrar os pensamentos num ponto”. Por fim, evoca uma série de recordações que inevitavelmente o levam à verdade; a verdade inevitavelmente eleva seu espírito e seu coração. No fim, até o tom da narrativa se modifica, se o compararmos ao início desordenado. A verdade revela-se ao infeliz de modo bastante claro e preciso, ao menos para ele.” Prefácio para Dócil, escrito por Dostoievski

FICHA TÉCNICA Direção............................................................. Pedro MantovaniAtuação....................................Dagoberto Feliz e Patrícia GiffordMúsico...................................................................Demian PintoDramaturgia..............................Dagoberto Feliz/Pedro Mantovani .....................................a partir da novela A Dócil, de DostoievskiCenário....................................Pedro Mantovani/Dagoberto Feliz/ .....................................................Patrícia Gifford/Bira NogueiraCenotécnica...........................................................Bira NogueiraIluminação..............................................................Aline SantiniAssistência de iluminação....Felipe Scalzaretto e Patrícia ZalewskaFigurinos............Marcela Donato/Patrícia Gifford/Dagoberto FelizEquipe técnica/estágiarios...........Felipe Scalzaretto/Marita Prado/ ......................Miguel Mendes/Patrícia Zalewska/Viviane Corbani/ ........Natalia Quiroga/Junior Docini/Ivan Zancan/Victor Merseguel Programação visual.................................Ieltxu Martinez OrtuetaFotos divulgação.....................................................Joana MatteiProdução......................Patricia Barros e Osmar Germano GuerraRealização.........................................................................Folias

SOBRE A ENCENAÇÃO

Esta encenação é integrante de um conjunto de encenações em torno do tema cordialidade. Cada integrante ou colaborador do grupo se debruçaria sobre o tema, na procura de um texto ou forma cênica que considerasse pertinente para tratar da questão. Nossa opção foi a escolha do material a Dócil, de Dostoievski, como ponto de partida. Desvio, já que o nosso tema é tão brasileiro? Longe disso: nesse texto, produzido em um país periférico como o nosso, encontramos as marcas de uma relação social que infelizmente persiste entre nós: a relação de favor. Relação que é solo fértil para o ‘horror às distâncias’ característico do cordial, para o ressentimento e as diversas formas de relações supressivas tão difíceis de nomear mas tão presentes entre nós.

DOCIL FINAL 4.indd 2 1/26/11 4:08:20 PM

programação visualespetáculoa DÓCilFolias (São Paulo) 2010

Espaço dos Satyros Dois – Praça Franklin Roosevelt, 134

Reservas: 3361.2223/ 3258.6345

MEDEIA T e x t o M e d E i a P o p d e R e i n a l d o M a i a

D i r e c a o D a g o b e r t o F e l i z

a mulher-ferasempre

Sextas-feiras as 23h59

04 de junho a 30 de julho

nunzio

MEDEIA... a mulher violenta... violentIssima...

MEDEIA... a assassina...

MEDEIA....a traidora de sua pAtria...

MEDEIA... a que controla o sobrenatural...

MEDEIA... a atormentada.

T e x t o M e d E i a P o p d e R e i n a l d o M a i aD i r e c a o

D a g o b e r t o F e l i z

V E N H A M T O D O S ! ! !

M E D E I A a m u l h e r - f e r a

FOLIAS apresenta

MARCADOR MEDEIA.indd 1 9/22/09 1:51:47 PM

M E D E I A a m u l h e r - f e r a

MEDEIA... a mulher violenta... violentIssima...

MEDEIA... a assassina...

MEDEIA....a traidora de sua pAtria...

MEDEIA... a que controla o sobrenatural...

MEDEIA... a atormentada.

T e x t o M e d E i a P o p d e R e i n a l d o M a i aD i r e c a o

D a g o b e r t o F e l i z

V E N H A M T O D O S ! ! !

FOLIAS apresenta

AF MEDEIA.indd 1 9/14/09 11:46:20 PM

VENHAM TODOS!!!Quem vai querer? Você, cidadão honrado! Você, homem comum! Não perca a oportunidade de ver esse monstro.Agora sim domesticado... Enjaulado...Finalmente controlado. Toda a potência dessa fera emergindo em um só espetáculo.

MAS VOCÊ TERÁ AINDA MAIS.

* a possibilidade de realização de alguns de seus fetiches mais íntimos.* o momento único de materialização dos seus desejos mais secretos. * a vivência de superar os seus obstáculos. * por à prova a sua capacidade de superação de limites. *a visualização de um outro ser humano também superando seus limites.

ATRAÇÕES PREVISTAS <Beije seu ídolo>< Tortura assistida><Malba-Tahan, o homem que calcula>>>>entre tantas outras...

CONCEPÇÃO CÊNICA

Assim é esta MEDÉIA. Com o texto MEDÉIA POP de Reinaldo Maia propomos que esta mulher, este mito, seja realmente transformado em mais um SHOW. Desses que nós, cidadãos conscientes, paramos para apreciar. Ou será que somos obrigados a presenciar? Ou será que gostamos de ver? Claro que MEDÉIA -a Mulher-Fera deverá ser servida como prato principal.Outras entradas serão servidas para que o público presente possa se deliciar com quitutes variados. Para todos os gostos.

Afinal...Devemos preparar o nosso paladar para apreciar com mais clareza o que o mundo atual nos reserva!

LEMBRETE IMPORTANTE

Alguns ingressos estarão reservados apenas a alguns poucos. Àqueles que, de alguma forma, fizerem por merecer essa distinção. Pois, afinal, não somos todos iguais. Uns têm mais privilégios que os outros... ...conseguidos por uma sutil influência ou, em alguns casos, violentamente. Assim é a vida! Ache você este conceito justo...ou injusto...

O FOLIAS/ EXODO- O HOMEM CORDIAL/ NUNZIO

O Projeto do Folias Êxodo Homem Cordial - aponta para dois caminhos: Um que diz respeito a um eixo temático - que tem como centro o indivíduo, o órfão do processo de exaustão das estruturas sociais, notadamente a organização política do Estado. O indivíduo como potência é, paradoxalmente, o “homem cordial”; E outro que diz respeito ao eixo formal – privilegiando nessa etapa do trabalho a reflexão, o estudo, o esmiuçamento dos processos de ESCRITA CÊNICA, tendo pois como vetor a encenação.

A dramaturgia, a interpretação, voltam-se para a tentativa de compreensão dos procedimentos de encenação, além das atividades de reflexão propostas pelo Grupoassim, os seminários e os trabalhos de socialização de experiência, aos modos do já feito, por exemplo, no

Querô, do ponto de vista da interpretação, voltam-se para a “Escritura Cênica”.

No que diz respeito especificamente à cena em si o FOLIAS se dedicará a criar núcleos de trabalho em número de não menos que quatro e não mais que sete, cada um desses trabalhos resultando em uma encenação a ser proposta considerando a potência do indivíduo com seu “homem cordial” como temática e forma – modo de produção. A investigação passa a ser a do indivíduo plantado em terra estranha, mesmo que seja a sua. Do ponto de vista do cidadão, a compreensão da condição de individuo desterritorializado, exilado, e a atitude de escolha ante o caminho (em tese) de mão única: seguir adiante “na cordialidade” conformadora desta “aldeia global” ou recriar simbolicamente seu território, buscando caminhos alternativos, ainda que marginais.Um faz o outro a maneira da celebre frase de Churchill primeiro fazemos nossas casas, depois elas nos fazem... a idéia de tribo, povo, nação e depois de estado nacional decorre dessa relação tornada profunda.”

Nunzio, com direção de Danilo Grangheia foi o primeiro trabalho a estrear a partir dos núcleos de investigação criados para o estudo da Escritura Cênica e do Homem Cordial. Agora estréia Medeia de Reinaldo Maia e direção de Dagoberto Feliz

Como suporte teórico para este estudo da Escritura Cênica o Folias coloca em discussão a Cordialidade Brasileira num seminário, a partir de 25 de agosto,

com convidados como o professor Francisco de Oliveira, Paulo Arantes, José Antonio Pasta e Valmir Santos e José Fernando, já em andamento.

FICHA TÉCNICA TEXTO>> MEDÉIA POP de Reinaldo Maia DIREÇÃO >>Dagoberto FelizASSISTÊNCIA DE DIREÇÃO>> Rodrigo ScarpelliCENOGRAFIA>>Bira Nogueira e Flávio TolezaniADEREÇOS>>Marcela DonatoFIGURINOS>>Daniel Infantini ILUMINAÇÃO>>Túlio PezoniMÚSICA>>Diogo Maia PROGRAMAÇÃO VISUAL >>Ieltxu Martinez OrtuetaFOTOS>>Joana MatteiBILHETERIA>>Marcellus BeghellePORTARIA>>Eno Nepomuceno (Carioca) REALIZAÇÃO>>FOLIAS

ELENCO MEDÉIA Adriano MerliniJerônimo MartinsMelany KernPaloma Galasso Rafael Tosta Regina PereiraSuzana Aragão

ELENCO NÚMEROS VARIADOSDébora Lobo Junior DociniLui SeixasMarcellus BeghelleThiago Bugallo Adonai BezerraMirela Lima

Realização Apoio

AGRADECIMENTOS Otavia Donasci, Fabiano Augusto, Evandro Dupim

AF MEDEIA.indd 2 9/14/09 11:46:20 PM

programação visualdo espetáculoMeDÉia -a mulher fera-Grupo Folias (São Paulo)2009

nunziode Spiro Scimone

NUZIO FINAL.indd 1 8/5/09 1:24:28 PM

nunzio de Spiro Scimone

NUZIO FINAL.indd 18/5/09 1:24:28 PM

nunziode Spiro Scimone

MARCADOR NUNZIO.indd 1 7/31/09 2:37:03 PM

programação visualdo espetáculonunzioGrupo Folias (São Paulo)2009

APR

ESEN

TAÇ

ÃO

D

OS

MIS

ERÁ

VEIS

21 A

PRES

ENTA

ÇÃ

O

DE

ZÉ, O

GU

IA

TURÍ

STIC

O

3 MEM

ÓRI

AS

DO

S M

ISER

ÁVE

IS

REEN

CO

NTR

O

DO

S M

ISER

ÁVE

IS

10LE

MBR

AN

ÇA

S A

NC

ESTR

AIS

DO

S M

ISER

ÁVE

IS

11

A 2

A A

BOLIÇ

ÃO

(C

ON

SID

ERA

ÇÕ

ES

SOBR

E O

BU

RRO

RA

CIO

NA

L)

13

DIS

CU

RSO

DO

SE

NA

DO

R. A

IN

AU

GU

RAÇ

ÃO

D

A E

STÁ

TUA

16

O P

ENSA

MEN

TO

DE

EUG

ÊNIA

17

4 A R

EVO

LTA

DE

MA

RIA

14 A L

UTA

18 A D

ESPE

DID

A

DE

ZÉ

*EP

ÍLOG

O.

PRO

CÓ

PIO

, BIB

IAN

A

E A

EST

ÁTU

A

8 TEM

PORA

L. A

VO

LTA

DO

S M

ISER

ÁVE

IS

9 REU

NIÃ

O D

OS

DEU

SES

12 MIS

ERÁ

VEIS

PE

RCEB

EM S

EU

VALO

R

15 A M

ULH

ER S

EM

CA

BEÇ

A

1 “Eu

ser

ei o

seu

gui

a po

r es

sas

estra

nhas

terr

as d

e Br

uzun

gang

as. S

ou c

onsi

dera

do

aqui

por

que

m e

nten

de d

o as

sunt

o co

mo

o m

ais

prep

arad

o gu

ia d

este

ped

aço,

poi

s so

u co

nhec

edor

dos

luga

res

do

pass

ado,

freq

uent

ador

dos

m

isté

rios

do p

rese

nte

e vi

sion

ário

do

s am

anhã

s.”

2 “

O te

rra

sina

de

pobr

e “

3 “

(...)O

s ni

ngué

ns: o

s fil

hos

de

ning

uém

, os

dono

de

nada

.”

Trec

ho d

o te

xto

Os

ning

uéns

de

Edua

rdo

Gal

eano

4 “

Cê

num

com

e do

lixo

que

ne

m ra

to?

Cê

num

dor

me

na

rua?

Se

ele

num

é v

ida

nóis

é o

qu

ê? N

óis

tam

bém

som

o ra

to.”

5 “

Mar

ia! A

rred

a de

ssa

solid

ão M

aria

! Sem

uni

ão n

ão

tem

futu

ro n

ão. P

reci

sa d

e fo

rça!

E

pra

mud

ar a

s co

isa

daqu

i não

ad

iant

a só

gen

te n

ão! C

ê pr

ecis

a de

mai

s aj

uda!

”

6 “

Poxa

, e c

êis

aind

a fa

land

o m

al d

o su

jeito

! Bor

a M

aria

! Tem

um

luga

r nov

o pr

a nó

is m

orar

!”

7 “

Há

mai

s de

qua

troce

ntos

an

os o

cupa

mos

ess

as te

rras

. N

ão h

avia

nin

guém

qua

ndo

cheg

amos

. Min

ha fa

míli

a co

nstru

iu e

sta c

idad

e co

m a

s pr

ópria

s m

ãos.

Son

hava

m c

om

um p

aís

novo

. O p

aís

do fu

turo

!”“N

ós n

em c

rem

os q

ue e

scra

vos

outro

ra, t

enha

hav

ido

em tã

o no

bre

país

. Os

que

vive

m e

m

Bruz

unda

ngas

, ach

am ir

mão

s nã

o tir

anos

hos

tis.”

Ada

ptaç

ão d

e tre

cho

do H

ino

da P

rocl

amaç

ão d

a Re

públ

ica.

8 “

Leva

ntei

o m

eu b

arra

co n

a en

costa

do

mor

ro

vei

o o

tem

pora

l”

9 “

Bibi

ana,

des

cans

a no

teu

sent

ir. L

embr

a Bi

bian

a. L

embr

a...

Nun

ca é

long

e o

luga

r de

onde

no

s ch

ega

um g

rito

de a

pelo

. O

sof

rimen

to a

tingi

u ta

mbé

m a

nó

s. O

vos

so lu

to é

o n

osso

luto

.“

Cita

do d

e M

ia C

outo

10 “

No

pom

ar d

a vi

dana

da n

asce

a to

aO

nde

tem

lara

nja

podr

eTa

mbé

m te

m la

ranj

a bo

a”

Trec

ho d

e m

úsic

a Po

mar

da

Vida

de

Car

lão

do P

eruc

he

11 “

Meu

net

o, é

tua

cham

a qu

e va

i ard

ê, a

pren

dend

o qu

e te

u ca

min

ho é

com

os

teus

. Ago

ra

deix

a de

con

vers

ê qu

e nó

is

aind

a te

m s

ervi

ço d

e cu

telo

. “

12 “

Som

os li

vres

esc

ambe

iros

Da

labu

ta a

céu

abe

rto”

13 “

Ago

ra im

agin

a se

todo

m

undo

que

tá n

a no

ssa

situ

ação

de

um

dia

pro

out

ro d

eixa

de

ser b

urro

raci

onal

e p

assa

a s

er

irrac

iona

l? A

gen

te n

ão ia

mai

s se

r con

venc

ido

de q

ue p

reci

sa

ter m

edo

da p

olíc

ia, d

e D

eus,

do

s do

nos

de tu

do. A

gen

te n

ão

ia m

ais

ter m

edo!

” In

spira

do e

m tr

echo

do

rom

ance

ita

liano

Fon

tam

ara

de Ig

nazi

o Si

lone

.

“Sob

a s

ombr

a de

min

ha e

spad

a eu

dec

laro

pro

clam

ada

a no

ssa

segu

nda

abol

ição

” In

spira

do

em d

iscu

rso

do C

oron

el M

anoe

l Ra

belo

, int

erve

ntor

fede

ral d

e G

etúl

io V

arga

s em

São

Pau

lo,

cont

ra q

uem

a e

lite

paul

ista

na

orga

nizo

u a

feste

jada

e fr

acas

sada

(c

ontra

) Rev

oluç

ão d

e 32

.

14 “

Ao

enta

rdec

er, q

uand

o ca

íram

seu

s úl

timos

def

enso

res,

qu

e to

dos

mor

rera

m. E

ram

qu

atro

ape

nas:

um

vel

ho,

dois

hom

ens

feito

s e

uma

cria

nça,

na

frent

e do

s qu

ais

rugi

am ra

ivos

amen

te c

inco

mil

sold

ados

.”

Trec

ho d

e O

s se

rtões

de

Eucl

ides

da

Cun

ha.

15 “

Sou

da tr

adiç

ão d

e ho

men

s se

m c

abeç

a. S

em c

abeç

a fic

ou

Zum

bi, C

onse

lhei

ro, L

ampi

ão.”

16 “

A in

augu

raçã

o de

sta

está

tua

mar

cará

par

a nó

s o

nasc

imen

to d

e um

a no

va e

ra,

sem

esp

aço

para

ress

entim

ento

s e

insu

rrei

ções

sui

cída

s. “

17 “

Se o

s no

ssos

cor

açõe

s se

es

trang

ulam

nas

gra

des

onde

m

orre

a li

berd

ade

e se

fatig

am

Nes

te d

ia c

resc

eram

sem

pre

rosa

s”

Trec

ho d

a po

esia

Par

a en

feita

r os

seus

cab

elos

de

Ago

stinh

o N

eto.

18 “

Nos

so p

asse

io te

rmin

a aq

ui, m

as n

ão a

estr

ada.

Nos

so

univ

erso

é a

berto

com

o o

mar

e

o de

serto

. Exi

stirá

um

futu

ro.

Cre

io. P

enso

se

será

um

a pr

omes

sa, u

ma

curv

a ou

um

ca

min

ho. “

*“Só

tô p

edin

do p

ra v

ocê

acol

her m

elho

r a s

anta

! Ela

fic

a aí

de

pé, s

em c

omid

a, c

om

essa

s ro

upa

estra

nha,

sem

pod

er

fum

ar! S

e é

pra

trata

r ass

im é

m

elho

r nem

reza

r. “

projeto Êxodos o homem cordial

algo de negro teatro de rua

processo criativo

MIS

ERÁ

VEIS

G

AN

HA

M U

M

LUG

AR

65 UM

A M

ENSA

GEM

D

OS

DEU

SES

DIS

CU

RSO

DO

SE

NA

DO

R

7

ALGO NEGRO 4.indd 2 8/9/10 12:43:18 AM

APRESENTAÇÃO DOS MISERÁVEIS

21APRESENTAÇÃO DE ZÉ, O GUIA TURÍSTICO

3MEMÓRIAS DOS MISERÁVEIS

REENCONTRO DOS MISERÁVEIS

10LEMBRANÇAS ANCESTRAIS DOS MISERÁVEIS

11

A 2A ABOLIÇÃO (CONSIDERAÇÕES SOBRE O BURRO RACIONAL)

13

DISCURSO DO SENADOR. A INAUGURAÇÃO DA ESTÁTUA

16

O PENSAMENTO DE EUGÊNIA

17

4A REVOLTA DE MARIA

14A LUTA

18A DESPEDIDA DE ZÉ

*EPÍLOGO. PROCÓPIO, BIBIANA

E A ESTÁTUA

8TEMPORAL. A VOLTA DOS MISERÁVEIS

9REUNIÃO DOS DEUSES

12MISERÁVEIS PERCEBEM SEU VALOR

15A MULHER SEM CABEÇA

1 “Eu serei o seu guia por essas estranhas terras de Bruzungangas. Sou considerado aqui por quem entende do assunto como o mais preparado guia deste pedaço, pois sou conhecedor dos lugares do passado, frequentador dos mistérios do presente e visionário dos amanhãs.”

2 “O terra sina de pobre “

3 “(...)Os ninguéns: os filhos de ninguém, os dono de nada.” Trecho do texto Os ninguéns de Eduardo Galeano

4 “ Cê num come do lixo que nem rato? Cê num dorme na rua? Se ele num é vida nóis é o quê? Nóis também somo rato.”

5 “ Maria! Arreda dessa solidão Maria! Sem união não tem futuro não. Precisa de força! E pra mudar as coisa daqui não adianta só gente não! Cê precisa de mais ajuda!”

6 “Poxa, e cêis ainda falando mal do sujeito! Bora Maria! Tem um lugar novo pra nóis morar!”

7 “Há mais de quatrocentos anos ocupamos essas terras. Não havia ninguém quando chegamos. Minha família construiu esta cidade com as próprias mãos. Sonhavam com um país novo. O país do futuro!”“Nós nem cremos que escravos outrora, tenha havido em tão nobre país. Os que vivem em Bruzundangas, acham irmãos não tiranos hostis.” Adaptação de trecho do Hino da Proclamação da República.

8 “Levantei o meu barraco na encosta do morro veio o temporal”

9 “Bibiana, descansa no teu sentir. Lembra Bibiana. Lembra... Nunca é longe o lugar de onde nos chega um grito de apelo. O sofrimento atingiu também a nós. O vosso luto é o nosso luto.“ Citado de Mia Couto

10 “No pomar da vidanada nasce a toaOnde tem laranja podreTambém tem laranja boa” Trecho de música Pomar da Vida de Carlão do Peruche

11 “ Meu neto, é tua chama que vai ardê, aprendendo que teu caminho é com os teus. Agora deixa de conversê que nóis ainda tem serviço de cutelo. “

12 “Somos livres escambeirosDa labuta a céu aberto”

13 “Agora imagina se todo mundo que tá na nossa situação de um dia pro outro deixa de ser burro racional e passa a ser irracional? A gente não ia mais ser convencido de que precisa ter medo da polícia, de Deus, dos donos de tudo. A gente não ia mais ter medo!” Inspirado em trecho do romance italiano Fontamara de Ignazio Silone.

“Sob a sombra de minha espada eu declaro proclamada a nossa segunda abolição” Inspirado em discurso do Coronel Manoel Rabelo, interventor federal de Getúlio Vargas em São Paulo, contra quem a elite paulistana organizou a festejada e fracassada (contra) Revolução de 32.

14 “Ao entardecer, quando caíram seus últimos defensores, que todos morreram. Eram quatro apenas: um velho, dois homens feitos e uma criança, na frente dos quais rugiam raivosamente cinco mil soldados.” Trecho de Os sertões de Euclides da Cunha.

15 “Sou da tradição de homens sem cabeça. Sem cabeça ficou Zumbi, Conselheiro, Lampião.”

16 “A inauguração desta estátua marcará para nós o nascimento de uma nova era, sem espaço para ressentimentos e insurreições suicídas. “

17 “Se os nossos corações se estrangulam nas grades onde morre a liberdade e se fatigam Neste dia cresceram sempre rosas” Trecho da poesia Para enfeitar os seus cabelos de Agostinho Neto.

18 “Nosso passeio termina aqui, mas não a estrada. Nosso universo é aberto como o mar e o deserto. Existirá um futuro. Creio. Penso se será uma promessa, uma curva ou um caminho. “

*“Só tô pedindo pra você acolher melhor a santa! Ela fica aí de pé, sem comida, com essas roupa estranha, sem poder fumar! Se é pra tratar assim é melhor nem rezar. “

projeto

Êxo

do

s o

hom

em co

rdia

l

alg

o d

e neg

ro

teatro d

e rua

processo

criativo

MISERÁVEIS GANHAM UM LUGAR

65UMA MENSAGEM DOS DEUSES

DISCURSO DO SENADOR

7

ALGO

NEG

RO

4.indd 28/9/10 12:43:18 AM

Quando ouvi o seu silêncioO horizonte tava escuroOs passarinhos tavam mudosE o riso tava mortoE as portas se fecharamSem festa, samba, serestaAs janelas não se abriram Quando ouvi o seu silêncio

Quando ouvi o seu silêncioMuitos passos se perderamMuitos peitos sem compasso Serenos bateram sem vidaNão ouve grito ou palavraSó choro, gesto, gemidoDo vazio fez-se ecoQuando ouvi o seu silêncio.

ELENCOALEX ROCHA ( Zé )CAMILA URBANO (Maria Escolástica)(Yansã/Nanã)CARLOS GAUCHO (Senador) (Operário)MONICA SIMÕES (Eugênia ) (Produtora) (Ossaim/Oxossi)REGGIS SILVA (Procópio) (Patrão ) (Fotografo) (Ogum/Xangô)RENATA ROSA (Bibiana) (Faxineira) (Yemanjá/Oxum)

AGRADECIMENTOS Nilma Azevedo, Augusto Rodrigues, Fabiana Guimarães, Airton Dantas, Nani de Oliveira, Patricia Barros, Marco Antonio Rodrigues, Pedro Mendonça, Marcela Donato, Germano Guerra.

teatro de rua folias sao pauloalgo de negro

Temporal (Selito SD)

Levantei o meu barracona encosta do morroveio o temporallevou tudo morro abaixoe cuspindo barrogritei por socorrosob o temporal

Eta vidinha danadaessa da gente que é pobresofrida, desamparadasem ouro, prata e nem cobre

Sem guarida e sem moradavai se virando como podesem guarida e sem moradavai se virando como pode

Levantei o meu barracono vale, eu saí do morroveio o temporalencheu, transbordou o riachoe cuspindo barrogritei por socorrosob o temporal

Eta vida desgraçadada gente que nada temsofrida, desamparadasem um mísero vintém

Sem guarida e sem moradasó conta com deusmais ninguém

Embusteiros (Carlos Francisco/Selito SD)

Somos livres escambeiros da labuta a céu aberto outros somos embusteiros esmolando seu afetomenos somos trambiqueiros que os políticos, decerto

iô, iô,iô,iôôô... iô, iô,iô,iôôô... Jtá não temos neste ofício lastro de fornecedoresentão é do desperdício esvaído dos senhoresque alquimiamos lixotransmutando em bel valores

iô, iô,iô,iôôô... iô, iô,iô,iôôô...

Tudo: latas, pets, víciose artimanha em dinheiropouco, em verdade, pífio que não supre pormenoresvamos nós no sacrifícioporos vertendo suores

iô, iô,iô,iôôô... iô, iô,iô,iôôô... Ira, trazemos do íntimoe ela supera os temoressentimentos estes ínfimosante o ódio aos senhoresvamos tombar-lhes ao ritmo dos tons de nossos tambores iô, iô,iô,iôôô... iô, iô,iô,iôôô...

Todos por todos (Selito SD / Fabio Goulart)

Somos Ketu, Efan, IjexáXambá, Oyó e Nagô EgbáSomos Fanti, Ashanti, EwéMina, Mandinga, Fon e Haussá

Somos Congo, Umbundo, AngolaBenguela, Cabinda, Cassange, Macua,Inkices nós somos, somos OrixásTambém somos VodunsSomos todos por todosporque todos nós somos um.

Terra (Thiago Mendonca / Carlos Francisco)

“O terra sina de pobreO terra sina de pobreQuanto mais a roda gira Mais um muro o rico sobeQuanto mais a roda gira Mais um muro o rico sobe”

a mÚsica

Quando ouvi o seu silencio (Thiago Mendonca / Selito SD)

ficha TÉcnicaDireção I Carlos Francisco I Dramaturgia I Thiago Mendonça I Direção Musical I Selito SD I Assistência de Direção I Thiago Mendonça I Dança e Movimentos I Katia Naiane I Adereços I Bira Nogueira e Leide de Castro I Cenografia I Bira Nogueira I Assistência de Cenografia I Leide de Castro I Preparação Vocal I Mateus Sigali I Figurinos I Leide de Castro I Costureira I Mariluce Costa da Silva I Máscara Neutra I Tatiana Freire I Projeto Gráfico I Ieltxu Martinez Ortueta I Instrumentos I Carlos Francisco I Produção I Debora Lôbo I Estagiária I Priscila Jorge I Realização I Folias I

[email protected] [11] 3361.2223


Quando ouvi o seu silêncioO horizonte tava escuroOs passarinhos tavam mudosE o riso tava mortoE as portas se fecharamSem festa, samba, serestaAs janelas não se abriram Quando ouvi o seu silêncio

Quando ouvi o seu silêncioMuitos passos se perderamMuitos peitos sem compasso Serenos bateram sem vidaNão ouve grito ou palavraSó choro, gesto, gemidoDo vazio fez-se ecoQuando ouvi o seu silêncio.

ELENCOALEX ROCHA ( Zé )CAMILA URBANO (Maria Escolástica)(Yansã/Nanã)CARLOS GAUCHO (Senador) (Operário)MONICA SIMÕES (Eugênia ) (Produtora) (Ossaim/Oxossi)REGGIS SILVA (Procópio) (Patrão ) (Fotografo) (Ogum/Xangô)RENATA ROSA (Bibiana) (Faxineira) (Yemanjá/Oxum)

AGRADECIMENTOS Nilma Azevedo, Augusto Rodrigues, Fabiana Guimarães, Airton Dantas, Nani de Oliveira, Patricia Barros, Marco Antonio Rodrigues, Pedro Mendonça, Marcela Donato, Germano Guerra.

teatro de rua folias sao pauloalgo de negro

Temporal (Selito SD)

Levantei o meu barracona encosta do morroveio o temporallevou tudo morro abaixoe cuspindo barrogritei por socorrosob o temporal

Eta vidinha danadaessa da gente que é pobresofrida, desamparadasem ouro, prata e nem cobre

Sem guarida e sem moradavai se virando como podesem guarida e sem moradavai se virando como pode

Levantei o meu barracono vale, eu saí do morroveio o temporalencheu, transbordou o riachoe cuspindo barrogritei por socorrosob o temporal

Eta vida desgraçadada gente que nada temsofrida, desamparadasem um mísero vintém

Sem guarida e sem moradasó conta com deusmais ninguém

Embusteiros (Carlos Francisco/Selito SD)

Somos livres escambeiros da labuta a céu aberto outros somos embusteiros esmolando seu afetomenos somos trambiqueiros que os políticos, decerto

iô, iô,iô,iôôô... iô, iô,iô,iôôô... Jtá não temos neste ofício lastro de fornecedoresentão é do desperdício esvaído dos senhoresque alquimiamos lixotransmutando em bel valores

iô, iô,iô,iôôô... iô, iô,iô,iôôô...

Tudo: latas, pets, víciose artimanha em dinheiropouco, em verdade, pífio que não supre pormenoresvamos nós no sacrifícioporos vertendo suores

iô, iô,iô,iôôô... iô, iô,iô,iôôô... Ira, trazemos do íntimoe ela supera os temoressentimentos estes ínfimosante o ódio aos senhoresvamos tombar-lhes ao ritmo dos tons de nossos tambores iô, iô,iô,iôôô... iô, iô,iô,iôôô...

Todos por todos (Selito SD / Fabio Goulart)

Somos Ketu, Efan, IjexáXambá, Oyó e Nagô EgbáSomos Fanti, Ashanti, EwéMina, Mandinga, Fon e Haussá

Somos Congo, Umbundo, AngolaBenguela, Cabinda, Cassange, Macua,Inkices nós somos, somos OrixásTambém somos VodunsSomos todos por todosporque todos nós somos um.

Terra (Thiago Mendonca / Carlos Francisco)

“O terra sina de pobreO terra sina de pobreQuanto mais a roda gira Mais um muro o rico sobeQuanto mais a roda gira Mais um muro o rico sobe”

a mÚsica

Quando ouvi o seu silencio (Thiago Mendonca / Selito SD)

ficha TÉcnicaDireção I Carlos Francisco I Dramaturgia I Thiago Mendonça I Direção Musical I Selito SD I Assistência de Direção I Thiago Mendonça I Dança e Movimentos I Katia Naiane I Adereços I Bira Nogueira e Leide de Castro I Cenografia I Bira Nogueira I Assistência de Cenografia I Leide de Castro I Preparação Vocal I Mateus Sigali I Figurinos I Leide de Castro I Costureira I Mariluce Costa da Silva I Máscara Neutra I Tatiana Freire I Projeto Gráfico I Ieltxu Martinez Ortueta I Instrumentos I Carlos Francisco I Produção I Debora Lôbo I Estagiária I Priscila Jorge I Realização I Folias I

[email protected] [11] 3361.2223


programação visualespetáculoalGo De neGroFolias (São Paulo)2010

de william shakespeare direção Val Pirestradução e adaptação de Fábio Brandi Torres

medidapor

medidaestreia 01 JUNHO

QUINTA a SáBADO as 21:00 e DOMINGOS as 20:00 Galpão do Folias rua Ana Cintra 213 Sta Cecilia Informaçoes e reservas: 11- 3361.2223

SOBRE A TRADUÇÃOSOBRE O PROJETO O FOLIAS/ EXODO - O HOMEM CORDIAL

Em nome do “bem comum”, do “politicamente

correto”, leis são criadas e impostas, nos dando

uma sensação de civilidade, de liberdade.

Impedindo-nos de pensar.

“Para os amigos tudo. Para os inimigos a Lei”

“O Estado não tem mais realidade do que os deuses e os diabos. São apenas reflexos, criações do espírito

humano, pois o homem, o indivíduo é a única realidade. O Estado é só a sombra do Homem, a sombra do seu obscurantismo, de sua ignorância e de seu medo.”

Emma Goldman (1869-1940)

“Em nome da liberdade se chega ao Fascismo”

medidapormedida

Agradecimentos

FICHA TÉCNICA

apoios

d i r eção V a l P i r e s + t r a d ução e a d a p t a çã o d e F á b i o B r a n d i T o r r e s

de william shakespeare

ELENCO

F o l i a s a p r e s e n t a

direção Val Pires tradução e adaptação de Fábio Brandi Torres

de william shakespeare

medidapormedida

programação visualdo espetáculoMeDiDa Por MeDiDaGrupo Folias (São Paulo)2010

TEATRO XIRÊTEMPORADA CAIXA CULTURAL M A R Ç O / 2 0 0 9

CIRANDA19 a 22 de marçoQUANDO CRESCER, EU QUERO SER...26 a 29 de março

quintas e sextas às 14:00 hsábados e domingos às 16:00 hInformações e agendamentos: [email protected]

WORKSHOPO Corpo e a Construção da Cena28 e 29 de marçoInformações e inscrições:[email protected]

DANÇA-TEATRO PARA CRIANÇASC A I X A C U L T U R A L a v e n i d a a l m i r a n t e b a r r o s o , n º 2 5 . c e n t r o

apresenta

Jujuba de Morango está em busca de sua realização: tornar-se uma primeira bailarina.

Para isso faz tudo o que entende ser necessário: busca o melhor espaço, carrega consigo

todo o aparato necessário e trabalha muito cumprindo exaustivas e intermináveis horas

de ensaios, certa de que para alcançar seu objetivo terá que seguir exatamente o mesmo

caminho feito pela bailarina que tem como ídolo.

O público torna-se cúmplice, e quem sabe

torcedor, da personagem em todas as suas

pequenas experiências e acompanha com ela

o desenvolvimento de seus aprendizados e

das angústias que serão reveladas ao longo

de sua trajetória.

Quando Crescer, Eu Quero Ser...

é um espetáculo de dança-teatro para

crianças que faz uma crítica divertida e, em

conseqüência, um alerta para os caminhos

que costumamos traçar em busca de nossas

idealizações.

Duração: 50 minutosEste projeto foi contemplado pelo Prêmio Funarte Klauss Vianna de Dança/2006, com patrocínio da Petrobras,

e pelo Prêmio Angélica Daher de Fomento ao Teatro/2006, com patrocínio da Prefeitura de Angra dos Reis.

FICHA TÉCNICA

DIREÇÃO E CONCEPÇÃO: Andrea EliasELENCO: Andrea Elias E Tiago QuitesPESQUISA: Andrea Elias E Jefferson BarbosaILUMINAÇÃO: Djalma Amaral

CENÁRIO E FIGURINO: Joana Lavallé e Gabriela Bardy

CIRANDA não compreende um enredo narrativo-descritivo ou mesmo diálogos usuais entre os personagens. Trata-se de um espetáculo de dança-teatro para o público infantil, cuja temática refere-se ao prazer do encontro da criança com seus desafios pessoais. Inicialmente, em cena, apenas um baú que, como uma cartola de mágico, transforma ilusão em realidade.

Antes mesmo de acordar, a menina Telé encontra seu amigo Deco, e as duas crianças começam a despertar para o dia e para as possibilidades de descoberta durante suas brincadeiras. A comunicação faz-se, exclusivamente, através do movimento.

É nesse âmbito que a criança se identifica com as personagens. A espontaneidade das ações encontra reverberação imediata na platéia; neste momento, apesar de não estarem em cena, as crianças tornam-se elemento de suma importância para o jogo, o que provoca nelas liberdade no caminho da expressão de suas emoções, criatividade, sensibilidade.

Duração: 45 minutos.

QUANDO CRESCER , EU QUERO SER . . .

CIRANDA

FICHA TÉCNICA

DIREÇÃO ARTÍSTICA: Andrea Elias DRAMATURGIA: Sérgio MachadoCONCEPÇÃO E PERFORMANCE: Andrea EliasCOLABORAÇÃO E DIREÇÃO DE MOVIMENTO: Paulo MarquesPREPARAÇÃO CORPORAL: Tânia CastilhoCENÁRIO, FIGURINOS E ADEREÇOS: Joana LavalléTRILHA SONORA ORIGINAL: PC CastilhoILUMINAÇÃO: Djalma AmaralCENOTÉCNICO: Antônio DomingosCOSTUREIRA: VillanyDESIGNER DA MALA E OBJETOS DE CENA: Rogério CheremPRODUÇÃO EXECUTIVA: Morena Paiva

Patrocínio:Promoção:Realização:

Apoios:

apresenta

DANÇA-TEATRO PARA CRIANÇASC A I X A C u l t u r a l A v e n i d a A l m i r a n t e B a r r o s o , n º 2 5 . C e n t r o

apresenta

C IRANDA 19 a 22 de março

QUANDO CRESCER, EU QUERO SER...

26 a 29 de março

quintas e sextas às 14:00 hsábados e domingos às 16:00 h

Agendamentos: [email protected]

WORKSHOPO Corpo e a Construção da Cena

28 e 29 de marçoInformações e inscrições: [email protected]

TEMPORADA CAIXA Cultural M A R Ç O / 2 0 0 9

TEATRO XIRÊ

ANUNCIO 91x70.indd 1 3/12/09 9:56:04 AM

programação visualpara o grupo teatro xirÊ(rio de Janeiro) 2008

I virada de futebol-society

Sábado 12 Dezembro/09 22:00-06 :00SãO PAULO/ Pompéia

Infos e Inscriçao até 28 Novembro: www.virada-futebol.com.brTel : 8220 0088 / 9498 9444

: « Troca uma balada por umas peladas »

I virada de futebol-society

Sábado 12 Dezembro 22:00 - 06 :00SÃO PAULO/Pompéia

Infos e Inscriçao até 28 Novembro: www.virada-futebol.com.br Tel : 8220 0088 / 9498 9444

projeto gráficopara ai ViraDa deFuteBol-SoCietY2009

projeto gráfico para o aHJBarquivo Histórico Judaico-brasileiro2008

CURSOS DE EDUCAÇÃO CONTINUADA COGEAE/PUC-SP PÓS-GRADUAÇÃO LATO SENSU

INFORMAÇÕES GERAIS

PUC-SP, UMA UNIVERSIDADE COMPLETA:GRADUAÇÃO, PÓS-GRADUAÇÃO STRICTO E LATO SENSU E EXTENSÃO

GESTÃO

CURSOS DE EDUCAÇÃO

CONTINUADA COGEAE/PUC-SP

PÓS-GRADUAÇÃO LATO SENSU

COGEAE - COORDENADORIA GERAL DE ESPECIALIZAÇÃO, APERFEIÇOAMENTO E EXTENSÃO

estudosprojetos gráficosfolderspara a PuC/SP2008

projeto gráfico para n-idéiasagência decomunicação2008

projeto gráfico aprovado para a corrida de aventuraeCoMotion 2008

WATER WAY OF LIVING

WATER WAY OF LIVING

WATER WAY OF LIVING

WATER WAY OF LIVING

WATER WAY OF LIVING

WATER WAY OF LIVING

WATER WAY OF LIVING

WATER WAY OF LIVING

WATER WAY OF LIVING

projeto gráfico SPeeDo2008

C O M U N I C A Ç Ã OE N T R E T E N I M E N T O

C O M U N I C A Ç Ã O

E N T R E T E N I M E N T O





loGoSparaleD (agência de eventos)trÂnSito (produra cultural) rJataria (plataforma artística)Pais Basco (espanha)

portfolio 2011 ieltxu martinez ortueta

Documents