poetas que não eram camões - uceditora.ucp.pt · menos de 160 sobrevivem em algumas das edições...

Poetas que não eram Camões

Poets Who Weren’t Camões

Landeg WhiteHélio J. S. Alves

Os poetas que nao eram camoes.indb 3 01/03/18 10:56

Never to permit falsehood rest in peace.(LandegWhite,“ThePerfectPrince”)

Prestesareceberasprimeirasprovasdestelivro,chegou‑meanotíciadequeLandegWhitejánãoseencontravaentrenós.

Daúltimavezquetínhamosreunidoparaafinaronossoprojeto,noVerãodumaimprovávelcaminhadaemLisboa,tinha‑meditoquevoltaradeGoacomumasdoresdeestômagoincómodas.Malsabíamosasmásnotíciasqueembrevenosesperavam.

Asuadoençaeoseudesaparecimentoforamumatragédia,not leastparaeste livro.Quasesubitamente, fiqueicoma responsabilidade insofríveldeoterminar.Emboraoessencialestivessefeito,haviasempreinúmerospormeno‑resatratar,revisõesafazer,detalhesamodificar,easaúdejánãolhepermitiuacompanharestafase.Osanosquepassámosaconcebê‑loeafazê‑lovie‑ramaprovar‑sedemasiadolongos.Agora,nãoépossívelperguntar‑lhe,ouvi‑‑lo,conversarcomele,concordaroudiscordar.Eestelivronuncafoipensadoparaumautorsozinho.

PartiudoLandegainiciativadestelivroeagenerosidadedemeconvidaratrabalhá‑locomele.Éele,porisso,oseuprimeiroautor.Testemunheiasuaenormeabertura,generosidadeeforçaparacombater,nãopeloqueédife‑renteapenasporsê‑lo,maspeloqueédiferenteporsergenuíno,verdadeiroebelo.AprendeuaamarapoesiadeCamões,umapoesiaqueselhetornoumodelar,comorelataemTranslating Camões: a Personal Record,desdeque,háquasemeioséculo, leuOs LusíadaspelaprimeiravezemMoçambique.Masessapresençatutelarnuncaolevouaignorarouocultaroutraspresenças,comosucedeuatantos,atraídospeloconfortodojáadquirido.Pelocontrário,levou‑oaconcebera ideiaextraordinária– tantomaisextraordináriaquantoprovenientedosseusmaisdesetentaanosdeidade–depublicarPoets who weren’t Camões.Quistrazerassimnovosmundosaomundopoéticoqueeleconheciatãobem,mundosquepermaneciamescondidosdomundo,comocoisasfeias.

AmortedeLandegWhitenãodeixaráque a mentira durma descansada.Possaestelivroserdignodasuavontade.

HélioAlves


7

Índice / Contents

Introdução / Introduction 10/11

Nota ao texto / A Note on the Text 30/31

Fontes / Sources 32

Bibliografia / Bibliography 33

Joana da Gama (Viana do Alentejo, ? – Évora, 1586) 34/35Romance | Romance 36/37Cantiga | Song 38/39

Francisco Sá de Meneses, Conde de Matosinhos (Porto, 1514? – ?, 1582) 40/41

Sonetos | Sonnets 44/45Endechas ao rio de Leça | Stanzas to the River Leça 50/51

Manuel de Portugal (Évora, ? – Lisboa, 1606) 58/59Sonetos | Sonnets 62/63Cantiga | Song 66/67Canção | Hymn 68/69Canção | Hymn 72/73

António Ferreira (Lisboa, 1528 – Lisboa, 1569) 80/81Sonetos | Sonnets 84/85Ode | Ode

a Manuel de Sampaio | to Manuel de Sampaio 98/99Epístola | Epistle

ao Cardeal-Infante D. Henrique, Regente | to the Cardinal-Prince Henrique, Regent 104/105

Castro | CastroOde coral (Acto I) | Choral ode (Act I) 126/127O rei e os conselheiros (Acto II) | The King and his councillors (Act II) 128/129Monólogo do Infante (Acto V) | The Prince’s monologue (Act V) 138/139


8


Jerónimo Corte-Real (?, ? – Évora, 1588) 140/141Segundo Cerco de Diu | Second Siege of Diu

Mensagem da Índia (Canto I) | Message from India (Canto I) 144/145A viúva de Nuno Pereira (Canto XIV) | The widow of Nuno Pereira (Canto XIV) 146/147A funesta armada (Canto XV) | The funereal fleet (Canto XV) 150/151

Felicissima Victoria de Lepanto | The Most Fortunate Victory of LepantoEnquanto Bóreas sopra (Canto VIII) | While the North Wind blew (Canto VIII) 154/155

Sepúlveda e Lianor | Sepúlveda and LianorA morada do Ódio na ilha da Vingança (Canto III) | The home of Hatred on the island of Vengeance (Canto III) 156/157Ode ao novo dia (Canto IV) | Ode to the new day (Canto IV) 160/161Canção de amor não correspondido (Canto VII) | Song of unrequited love (Canto VII) 162/163Anfitrite e Éolo (Canto VII) | Amphitrite and Aeolus (Canto VII) 166/167O monumento à hipocrisia (Canto XI) | The monument to hypocrisy (Canto XI) 174/175O castelo de Faria (Canto XIII) | The castle of Faria (Canto XIII) 182/183Morte de Lianor (Canto XVII) | Death of Lianor (Canto XVII) 188/189

Pêro de Andrade Caminha (?, 152? – Vila Viçosa, 1589) 194/195Redondilhas | Redondilhas 198/199Epigramas | Epigrams 216/217Sonetos | Sonnets 222/223Balata | Balata 234/235Ode | Ode

a Jerónimo d’Osouro, Bispo do Algarve, o primeiro dia de Janeiro | | to Jerónimo d’Osouro, Bishop of the Algarve, the first day of January 236/237

Diogo Bernardes (Ponte da Barca, ? – Lisboa, c. 1594) 244/245Cantigas | Songs 248/249Sonetos | Sonnets 254/255Epístolas | Epistles

a João Rodrigues de Sá de Meneses (excertos) | | to João Rodrigues de Sá Meneses (excerpts) 278/279a Rui Gomes da Grã, já partido para a Índia (excertos) | | to Rui Gomes da Grã, already en route to India (excerpts) 284/285



9

Éclogas | EcloguesAlpino e Míncio (excertos) | Alpine and Mincio (excerpts) 292/293Ribeiro e Montino (excertos) | Ribeiro and Montino (excerpts) 298/299

Sextina | Sestina 304/305

José de Anchieta (Tenerife, 1534 – Reritiba, Brasil, 1597) 308/309«Cordeirinha linda» | “Little lamb so beautiful” 312/313«Em Deus, meu criador» | “In God, my creator” 318/319


10

Introdução

Oprocessomedianteoqual,duasgeraçõesapósasuamorteem1579‑ ‑80,ficouestabelecidaareputaçãodeLuísdeCamõescomopoetasupremodoséculoxviportuguêsacha‑selongedeseencontraresclarecido,enredadocomoestáentreacontroversasubidaaotronoportuguêsdeFilipeIIem1580‑ ‑81eosvinteeoitoanosdeguerraqueseseguiramàRestauraçãode1640.OprocessodecrescimentodoseuestatutocomoumdosgrandespoetasépicosdoRenascimentoEuropeupodeterajudado:asprimeirastraduçõesnão‑ibéricasdeOs Lusíadas,inglesaeitaliana,sãodadécadade1650.Estareputaçãoconserva‑seindiscutívelatéhoje.

EmPortugal,porém,umaconsequênciacuriosafoiquemesmoemvida,emaisaindadepoisdamorte,começaramaatribuir‑sepoemasaCamõeses‑critospelosseuscontemporâneos.Doiseditoresposterioresforamdecisivosnesteprocesso,FariaeSousaeoViscondedeJuromenha.Nassuasrespeti‑vasediçõesde1685‑89e1860‑69,imputaramaCamõespraticamentetodosospoemasqueadmiravamdaquelaépoca.Écomo imaginarumasituaçãonaqualosmelhorespoemasdeSidney,Spenser,Marlowe,JonsoneDonnefossematribuídosaummegapoetachamadoShakespeare.Osgrossosvo‑lumesquedaí resultaramnãosomenteobscureceramogéniode Camões,mas também tornaram praticamente invisível a relação dele com os seuscontemporâneos.

Muita da investigação portuguesa produzida durante o século passadodedicou‑seacortarestasatribuiçõespelametadeoumais.Dos380sonetosatribuídosaCamõesporTeófiloBraganaediçãodoTricentenáriode1880,menos de 160 sobrevivem em algumas das ediçõesmodernas. O resulta‑dotemsidoumcânonecamonianomuitomaisplausível.Aoestudar‑se,porexemplo,pelasediçõesdeÁlvaroJ.daCostaPimpão(1972e1994),MariadeLurdesSaraiva(1980‑81)ouLeodegárioA.deAzevedoFilho(1985‑2001),


11

Introduction

Theprocessbywhich,withintwogenerationsofLuísdeCamões’deathin1579‑80,hisreputationasthesupremepoetofsixteenthcenturyPortugalbecameestablished is far fromclear, entangled as it is betweenPhilip II’sdisputed accession to thePortuguese throne in 1580‑81 and the twenty‑eight‑year war following the Restoration of 1640. The parallel process bywhichhisstatuswasgrowingasoneofthemajorepicpoetsoftheEuropeanRenaissancemayhaveplayedapart:thefirstnon‑IberiantranslationsofThe Lusíads,EnglishandItalian,datefromthe1650s.Tothisday,thisreputationremainsunquestioned.

InPortugal,however,onecuriousconsequencewasthateveninhislifetime,andacceleratingafterhisdeath,poemsbegantobeattributedtoCamõesthatwereactuallywrittenbyhiscontemporaries.Twolatereditorswerecrucial inthisprocess,namely,FariaeSousaandtheViscountofJuromenha. Intheirrespectiveeditionsof1685‑89and1860‑69,theyassignedtoCamõesprettywellanypoemstheyadmiredfromtheperiod.OnehastoimagineasituationinwhichthefinestpoemsbySidney,Spenser,Marlowe,Jonson,andDonnewereattributedtoamega‑poetcalledShakespeare.ThefattomesthatresultednotonlyobscuredCamões’owngenius,butmadehisrelationshipwithhiscon‑temporariesvirtuallyinvisible.

MuchPortuguesescholarshipduringthelastcenturywasexpendedincut‑ting these attributions by between half and two‑thirds. Of the 380 sonnetscreditedtoCamõesinTeófiloBraga’stercentenaryeditionof1880,lessthan160survive insomemoderneditions.The resulthasbeen thecreationofamuchmoreplausibleCamõescanon.Studying,forexample,editionsbyÁlvaroJ.daCostaPimpão(1972and1994),MariadeLurdesSaraiva(1980‑1981)orLeodegárioA.deAzevedoFilho(1985‑2001),youaremuchmorelikelythanacenturyearliertobereadingwhatCamõesactuallywrote.


12


lê‑se,muitomaisprovavelmentedoqueumséculoantes,aquiloqueCamõesdefactoescreveu.

Masaondeforamospoemasretiradosdocânonecamoniano?Muitosde‑leserambons,efoiprecisamenteporqueasuaexcelênciafoireconhecidaporaqueleseditoresdosséculosxvii e xixquesurgiuoproblemadasatribuições.Elespertencem,éclaro,aosseusautoresoriginais–poetascomoSádeMi‑randa,SádeMeneses(oCondedeMatosinhos),ManueldePortugal,AntónioFerreira, Pêro de AndradeCaminha, Diogo Bernardes e numerosas figurasmenoresquemerecemsairdasombradeCamões.

Aotrazerdevoltaamaioriadestesnomescomopoetasdemérito,nãonoslimitámosaospoemasmalatribuídos,nemsequeraospoetasquesofreramtaldestino.Fazê‑loteriasignificado,curiosamente,perpetuarainjustiçaoriginal,deixandoessespoetasnamesmasombradondequeríamostirá‑los.Chegá‑mosapensarseotítulodestelivrodeveriaincluironomedeCamões,umavezqueasuainclusãotornainevitáveisascomparações.Infelizmente,ahistórialiteráriaportuguesaestácheiadecomparaçõesassassinas.

PêrodeAndradeCaminha,dequemaquifazemosumabreveseleção,éumbomexemplo.ParacertomembrosetecentistadaAcademiadasCiênciasdeLisboa,aexpressãopoéticadeCaminhaeraconfusa, obscura, baixa e,comosenãobastassemestesadjetivos,eratambém lodosa.Portanto,logodesdeoséculoxviii,oparadoxoencontrava‑seestabelecido.Ospoemas,porcausadasuaqualidade,eramatribuídosaCamões.Masospoetasnãoeramdignosde lhedesatar a correiadas sandálias.Váriosoutros comentadorespoderiamsercitadosaomesmopropósito.Paraamaioria,oobjectivoeraodediminuirtodososquepudessemfazersombraaoautordeOs Lusíadas.AindanoCamões(1946)deLeitãodeBarros,umfilmedeenormeêxitoentreacríticaeconsideradode“interessenacional”pelopróprioSalazar,oatorquedesem‑penhouopapeldeCaminharecebeuumamençãohonrosadoSecretariadoNacionaldaInformaçãopelarepresentaçãodafiguradummiserávelintriguistacapazapenasdemausversos.DizumapersonagemdofilmeaCamões:“De‑poisdosvossos,nãohámaisversosemPortugal”.Eassimparecia.

Masnãoerasóapropagandasalazaristaquedifundiaepremiavaestasideias.Tambémosopositoresmaisconstantesassublinhavam.Sirvaporto‑dosAquilinoRibeiro,extraordinárioprosador.Paraele,DiogoBernardesfoioautorde“néniaschochas”com“mãoblandiciosa”;deJerónimoCorte‑Real,afirmasimplesmenteque“tudooquesedigadeleéemdesabono”;osoutros



13

ButwherewerethepoemsdisplacedfromtheCamõescanontogo?Manywerefinepoems,anditwaspreciselybecausetheirexcellencewasrecognisedbythoseseventeenthandnineteenthcenturyeditorsthattheattributionprob‑lemaroseinthefirstplace.Theybelong,ofcourse,totheiroriginalauthors–topoetslikeSádeMiranda,SádeMeneses(theCountofMatosinhos),ManueldePortugal,AntónioFerreira,PêrodeAndradeCaminha,DiogoBernardes,and tonumerous lesser figureswhodeserve tobebroughtoutofCamões’longshadow.

Inbringingmostofthesenamestolifeaspoetsofmerit,wehavenotlimitedourselvestotheactualpoemsthatwerefalselyattributed,nor indeedtotheindividualpoetswhosufferedthis fate.Tohavedonesowould, inacuriousmanner,havebeentoperpetuatetheoriginalinjustice,leavingthesepoetsintheshade fromwhichouraim is to retrieve them.WehaveevenwonderedwhetherthetitleofthisbookshouldincludeCamões’name,sinceitsinclusionmakescomparisonsinevitable.Unfortunately,Portugueseliteraryhistoryisfullofkillercomparisons.

PêrodeAndradeCaminha,ofwhomweofferabriefselection, isagoodexample.Foroneeighteenth‑centurymemberoftheAcademyofSciencesofLisbon,Caminha’spoeticexpressionwas “confused”, “obscure”, “debased”and,asiftheseadjectivesweren’tenough,itwaseven“foetid”.Thusasearlyastheeighteenthcentury,theparadoxwasestablished.Thepoems,becauseoftheirquality,wereattributedtoCamões.Butthepoetsthemselvesweren’tfittotiehisbootstraps.Severalothercommentatorsfromlaterperiodscouldbecitedtothesameend.Forthemajority,theaimhasbeentodiminishanythingthatcouldovershadowtheauthorofThe Lusíads.Even inLeitãodeBarros’Camões(1946),afilmenjoyinggreatsuccessandconsideredof“nationalin‑terest”bySalazarhimself,theactorplayingthepartofCaminhareceivedanhonourablementionbytheNationalSecretariatofInformationforhisrepresen‑tationofamiserableconspirator,capableonlyofbadverses.OnecharacterinthefilmtellsCamões:“Afteryours,therearenomoreversesinPortugal.”Andsoitseemedtobe.

Forthetwentiethcentury, itwasnotonlySalazaristpropagandathatdis‑seminatedtheseideas.EvenSalazar’smostpersistentopponentsunderlinedthem.AquilinoRibeiro,anextraordinaryprosewriter,maystandforallofthem.For him, Diogo Bernardes was the author of “vapid dirges” of a “flatteringhand”;ofJerónimoCorte‑Real,hestatessimplythat“all thatcanbesaidof


14


escrevem“insípidasmexerufadas”.Namesmaalturaemqueseretiravamostextosdestespoetasdocânonecamoniano,Camõesestabeleciaumcontras‑teabsoluto:tudonele,paraAquilino,évivoegrande.Bempodeperguntar‑separaqueserviaumatalpolíticadeterraqueimada.

Nestecontextohistóricoincomumeextremo,Os poetas que não eram Ca-mõestorna‑se,maisdoquenumaantologia,numaespéciedemanifesto,ummanifestopeladiferença.Emboraestespoetaspertencessemàmesmaépocaequasesempreàmesmageração,emborafossemleaisàsmesmasregraseaosmesmosprincípiosdaarteverbal,pensavam,sentiameescreviamdoutrasmaneiras.Hojeemdia,atentaçãoégrandedeincluirpoemasdemulheres,poemassobreescravosnegros,poemasdeintervençãosocial,moralepolí‑ticaaparentementemaiscondizentecomonossotempo;querdizer,poemasque,deoutromodoeemoutrostempos,dificilmentesurgiriamapresentados.Cedemos,comgosto,aessatentação.Cremosqueoleitorencontraráaquialgumasboassurpresas.PoderáverificarqueospoetasdotempodeCamõesnemsempretiveramsóamoresinfelizes,nemsempreinjuriarammuçulmanos,nempensaramemmulheresprincipalmentecomoobjetosdedesejoerótico,comoele.

Masseoapeloàdiferençaéumamarca incontornáveldonossotempoedaantologia,estaevidencia tambémumpatrimóniocomumdemodoseassuntos. Algunsdestes poetas escreverambelos poemasde amor, comoCamões,escreveramversosdeexaltaçãoheroica,comoCamões,fizeramcrí‑ticapolítica,comoCamões,escreverammuitoemgéneroseformas–comoosoneto,acanção,aodeeaepopeia–privilegiadosporCamões.Mitologiagreco‑romanaedevoçãocristã,guerraepaz,amorehumor,motivosindivi‑duaiseparticipaçãocoletiva,quasetudo,enfim,queencontramosnapoesiadeCamõesvemostambém,deixandoíntegrasasdiferenças,emoutrospoe‑tasdasuageração.

Porconseguinte,casoscomoeste,ondeainstitucionalizaçãodeumúni‑coescritorfoiparticularmenteinflexível,fornecem‑nosrazãoacrescidaparaotítuloescolhido.Estanãoétão‑somentemaisumaantologiadonão‑instituídoedonão‑canónico.Algunsdestespoemas,osdeJoanadaGama,porexem‑plo,nuncaforamobjetodecríticaeinterpretaçõesestabelecidas.Nãoforamlidos,pelomenosdesdequehámemória.Sãopoemassemhistóriasdeleitu‑ra.Outros,comoosdeCorte‑Real,FerreiraeBernardes,fizeramoriginalmentepartedocânoneantesdeseremsistematicamenteexpulsos.Nestesentido,



15

himistohisdiscredit”;asfortherest,theirwritingsare“insipidpigswill”.EvenastheirworkwasbeingretrievedfromtheCamõescanon,Camõesstoodastheirabsolutecontrast:forAquilino,everythingconcerningCamõeswasaliveandgreat.Onemaywellwonderwhyallthisscorched‑earthpolicywasfelttobenecessary.

In this unusual and extreme historical context, The Poets Who Weren’t Camõesbecomesnotonlyapoeticanthologybutalsoakindofmanifesto,amanifesto fordifference.Although thesepoetsbelonged to the sameep‑ochandalmostentirelytothesamegeneration,thoughtheywereloyaltothesamerulesandprinciplesofverbalart, theythought, feltandwrote inotherways.Nowadays,thetemptationisgreattoincludepoemsbywomen,poemsaboutblackslaves,poemsofsocial,moralandpolitical intervention,appar‑entlymoreinkeepingwithourtime;thatistosay,poemsthat,otherwiseandinothertimes,wouldhardlyhavebeenincluded.Wewillinglysuccumbedtothistemptation.Readerswill encounterheresome finesurprises.Theymay findthatthepoetsofCamões’timeweren’talwaysunhappylovers,nordidtheyrevileMuslimsalmosteverytime,norconsideredwomenprimarilyasobjectsoferoticdesire,ashedid.

Butiftheappealtodiversityisaninescapablemarkofourtime,thisanthol‑ogyisevidence,too,ofacommonheritageofmoodsandthemes.Someofthesepoetswrotebeautifulpoemsoflove,likeCamões,wroteversesofheroicexaltation,likeCamões,madepoliticalcriticism,likeCamões,wrotemuchingenresandforms–sonnets,hymns,odes,andepics–privilegedbyCamões.Graeco‑RomanmythologyandChristiandevotion,warandpeace, loveandhumour, individual motifs and collective participation, almost everything, inshort,thatwefindinthepoetryofCamõeswealsofind,leavingintactthedif‑ferences,inotherpoetsofhisgeneration.

Therefore,casessuchasthepresentone,wheretheinstitutionalizationofonlyonewriterhasbeenparticularlyinflexible,supplyuswithafurtherreasonforthetitlewehavechosen.Thisisnotjustanotheranthologyofthenon‑insti‑tutionalizedandthenon‑canonical.Someofthesepoems,JoanadaGama’s,forexample,haveneverbeenthesubjectofestablishedinterpretativeorcriti‑calreadings.Theywerenotread,at leastaslongasanyonecanremember.Theyarepoemswithoutreceptionhistories.Others,however,suchasthoseofCorte‑Real,FerreiraandBernardes,wereoriginallypartofthecanonbeforebe‑ingcomprehensivelyexpelled.Inthissense,thisanthologyprovidesunclouded


16


estaantologiapretendetrazerluznãotoldadaeacessodesimpedidoapoe‑masanteriormenteinvisíveis.Afirmarquenão são de Camõeséequivalenteaexprimiranossavontadedequeestespoetasvoltemaserobjetodeleitura,querjuntamentecom,querseparadamentede,Camões.

OprimeiropoetadanossaseleçãoéJoanadaGama(?‑1586).Poucosesabedela,paraalémdofactodequeviveuindependente,afastadadoscírcu‑losdacorteedauniversidade,gerindoosseusnegócios.Masfoioprimeiroautorna línguaa imprimirumconjuntoautónomodepoemasprópriosque,considerandoorelativoisolamentoemqueviveu,sãonotáveispornãoignora‑rema“medidanova”deorigemitalianachegadaaPortugalporviadeEspanhaedapoesiadeSádeMiranda.NãosesabeseCamõesaconheceu,masasuapoesianuncafoiconfundidacomadele.

Ocontráriosepassacomasnossasescolhasseguintes,FranciscoSádeMeneses,CondedeMatosinhos(1514?‑1582)eManueldePortugal(?‑1606).Amboshomensdealtadistinção,cortesãosproeminentescomcurrículodeserviçopúblico,familiarizados,quercomaesferapública,quercomareligio‑sa.SádeMeneses,emparticular,foiumaespéciedefigurapaternaparaosoutrospoetas,comAntónioFerreira,JerónimoCorte‑Real,PêrodeAndradeCaminhaeDiogoBernardesreconhecendooquelhedeviameatébuscandoasuaopiniãocrítica.AmbospossuíamconhecimentoextensivodosclássicoslatinoseambosdominavamperfeitamenteoversonovoimportadodeItália.AmbostiveramalgunsdosseuspoemasatribuídosaCamões,masManueldePortugal foi tambémamigodesteeodestinatáriodeumadasmelhoresodescamonianas,reconhecendooseupatrocínio(“Navossaárvore,ornadadehonraeglória,/achoutroncoexcelente/aheraflorecente/paraaminha”).*

AntónioFerreira(1528‑1569)forneceoutrocontraste,particularmenteemrelaçãoaCamões.Logonoséculoxvii,algunsdosseuspoemasforamatri‑buídosaoautordeOs Lusíadasapesardasdiferençasmarcantesdeestilo,eoViscondedeJuromenha,noprefáciodasuaobramonumental,chegouaopontodecitarversosdeFerreiracomosetivessemsidoescritosporCamões.BemrecebidonacorteeamigodeJerónimoCorte‑Real,AndradeCaminhaeDiogoBernardes,preferiaavidasossegadadeCoimbra,ondesediplomou,àfunçãodejuízdaCasadoCível,emLisboa.Dedicou‑seporinteiroàmétrica

* Odequecomeça“AquemdarãodePindoasmoradoras”(conhecidacomoOdeVII),vv.36‑39.



17

lightandunimpededaccess topoemspreviously invisible.Stating that theyare not by Camões istantamounttoexpressingourwill thatthesepoetsbereturnedtoreadingstatusbothwith,andseparatelyfrom,Camões.

ThefirstpoetinourselectionisJoanadaGama(?‑1586).Littleisknownabouther,beyondthefactsthatshelivedindependently,apartfromthecourtoruniversitycircles,andthatshemanagedherownaffairs.Butshewasthefirstauthorinthelanguagetopublishanautonomousprintedcollectionofherownverse,and,consideringherrelativeisolation,thatverseisnotableforbeinguptodatewiththe“newmeasures”,ItalianinoriginandreachingPortugalviaSpainandthepoetryofSádeMiranda.ItisnotknownwhetherCamõesknewherpoetry,andherworkwasneverconfusedwithhis.

Theopposite is trueofour followingchoices,FranciscoSádeMeneses,CountofMatosinhos (1514?‑1582),andManueldePortugal (?‑1606).Bothweremen of great distinction, prominent courtierswith a record of politicalservice,equallyathomeinthepublicandreligiousspheres.SádeMenesesinparticularwassomethingofafatherfiguretohisfellowpoets,withAntónioFer‑reira,JerónimoCorte‑Real,PêrodeAndradeCaminha,andDiogoBernardesacknowledging a debt to his example and even seeking his criticism. Bothpoets had extensive knowledge of the Latin classics and bothwere skilledpractitionersofItalianateverse.BothhadcertainoftheirpoemsattributedtoCamões,butManueldePortugalalsoenjoyedCamões’friendshipandwastheaddresseeofoneofhisfinestodes,acknowledgingpatronage(“Ifoundastemthereonyourtree/festoonedwithhonourandglory”.)*

AntónioFerreira (1528‑1569)providesa furthercontrast,particularlywithCamões.Alreadyinthelate17thcenturysomeofhispoemswereattributedtotheauthorofThe Lusíadsinspiteofthemarkeddifferencesinstyle,andtheViscountofJuromenha,intheprefacetohismonumentalwork,wentasfarasquotinglinesbyFerreiraasiftheyhadbeenwrittenbyCamões.WelcomedatthePortuguesecourtandafriendofJerónimoCorte‑Real,AndradeCaminha,andDiogoBernardes, his preferencewas for the quiet life of the universitytownofCoimbraandhehatedhisappointmentasJudgeintheLisbonCourtofAppeals.Metrescreatedby the Italianvernacularwere thesoleobjectof

* Camões,“TowhomwillthedwellersonMountPindus”,ll.36‑7,transl.LandegWhite,TheCollectedLyricPoemsofLuísdeCamões(PrincetonUniversityPress,2008,pps.291‑2).


18


criadapelovernáculo italiano,deixandodeparteasredondilhasda“medidavelha”tradicional ibérica.Umacaracterística inusitadadosseussonetoséafrequênciacomquetratamdumamorfelizmaisdoquedelamentosàmanei‑rapetrarquista.MasFerreirafoipioneironoversobrancoportuguês,ometroprincipaldasuajustamentefamosatragédiaCastro,umadasobrastemporãsdaliteraturaeuropeiamodernanoseugénero.

JerónimoCorte‑Real(?‑1588),poroutrolado,foiconsideradoporcontem‑porâneoscomoestandoaomesmoníveldeCamõescomopoetaépico.Imen‑samenteprolíficoeenormementeversátil,conhecidotambémcomopintoremúsico,publicoutrêslongospoemasnarrativos,asaberoSegundo Cerco de Diu,aFelicíssima Vitória de Lepanto e Sepúlveda e Lianor,alémdeoutrospoe‑masaquinãoselecionados.Tantoquantosaibamos,nuncavisitouaspartesdomundoondeosseuspoemassituamasações,masestessãonotáveis,entreoutrosmotivos,peloolharcompreensivoquedirigemaos inimigosdePortugal,sejamelesafricanos,indianosoumuçulmanos.

PêrodeAndradeCaminha(152?‑1589)eDiogoBernardes(?‑1594?)pa‑recem‑secomoparSádeMeneseseManueldePortugal,namedidaemque,sendomuitodiferentesentresi,constituem‑seamboscomoalternativaslíricasaCamões.CaminhatemsidohámuitovítimadomitodequefoirivalciumentodeCamões,tantonoamorcomonapoesia.Masnãoháqualquerprovasériadestefacto,eaqualidadeediversidadedasuapoesiafalamporsi.Muitosdosseuspoemas foramescritosna forma tradicionaldascanti‑gasevilancetes,muitoscompostosparamúsica.MastambémescreveuemtodaagamadeformasderivadasdePetrarca.Ossonetos,emboraexpondoamiúdeasangústiasdosujeitoamoroso,nofinalreconciliam(porcontrastecommuitodeCamões)asexigênciasdodesejofísicoeespiritual,doamorhumanoedivino.

DiogoBernardesé,detodosestespoetas,omaisdifícildetirardasombradeCamões.Onúmerodepoemasseus,especialmentesonetos,atribuídoaoautordeOs Lusíadas,eonúmerodeideiaseimagenspartilhadoporambos,indiciamumgraudeenvolvimentopoéticoquecontradizaausênciadequais‑quer referências aCamões na extensa correspondência onde louva outrospoetas.FoiamigodeFerreiraeCaminha,econtribuiucomsonetosparaoSegundo Cerco de Diu e a Felicíssima VitóriadeCorte‑Real.PareceprovávelqueCamõeseeleseaproximaramapenasdepoisdeoprimeiroterregressadodaÍndiaem1570.MasBernardesfoiumpoetaprestigiadopordireitopróprio



19

histaste,havinglittleuseforthetraditionalIberianredondilhameasures.Oneunusualfeatureofhissonnetswashowoftentheymaderoomforfulfilledloverather thancomplaining in thePetrarchanmanner.ButhewasapioneerofPortugueseblankverse,theprincipalmeasureofhisjustlyrenownedtragedyCastro,anearlyworkofitskindintermsofmodernEuropeanliterature.

JerónimoCorte‑Real(?‑1588),ontheotherhand,wasconsideredbycon‑temporariesCamões’equalasanepicpoet.Immenselyprolific,andimmense‑lyversatile,beingknownalsoasapainterandamusician,hepublishedthreelongnarrativepoems, namelyThe Second Siege of Diu,The Most Famous Victory of Lepanto andSepúlveda and Lianor, alongwith other poems notrepresentedhere.Asfarasweknow,henevervisitedthepartsoftheglobewheretheseepicsareset,buttheyarenotable,amidstotherreasons,forthesympatheticeartheylendtoPortugal’senemies,whetherAfricans,Indians,orMuslims.

PêrodeAndradeCaminha(152?‑1589)andDiogoBernardes(?‑1594?)arelikethepairingofSádeMenesesandManueldePortugal,poetsverydifferentinthemselvesbutstandingaslyricalternativestoCamões.CaminhahaslongbeenvictimofamyththathewasCamões’jealousrival,bothinloveandinpoetry.Butthereisnoseriousevidenceforthis,andthequalityanddiversityofhispoetryspeakforthemselves.Manyofhispoemswereinthetraditionalformsofcantigasandvilancetes,manyincidentallysettomusic.Buthealsocomposed in thewhole rangeof formsderiving fromPetrarch.Hissonnets,althoughoftenbringingtoviewtheanxietiesofthelovingsubject,intheendreconcile(incontrastwithmuchofCamões)theclaimsofphysicalandspiritualdesire,ofhumananddivinelove.

DiogoBernardes is thehardestof thesepoets to retrieve fromCamões’shadow.Thenumberofhispoems,especiallyhissonnets,attributed to theauthorofThe Lusíads,andthenumberofsharedideasandimages,suggestadegreeofpoeticinvolvementthatiscontradictedbytheabsenceofanyrefer‑encestoCamõesinhisextensivecorrespondenceinwhichhepraisesotherpoets.HewasafriendofFerreiraandCaminha,andcontributedsonnetstoCorteReal’sSecond Siege of DiuandThe Most Famous Victory of Lepanto.ItseemsprobableheandCamõesbecamecloseonlyafterthelatter’sreturnfromIndiain1570.ButBernardesenjoyedprestigeinhisownrightinalltheprincipallyricforms,andhemeritsmoreattentionthanasatextualproblemintheappendicestoeditionsofCamões.


20


emtodasasformaslíricasprincipaisemerecemaisdoqueserreduzidoaumproblematextualnosanexosdasediçõescamonianas.

ComJosédeAnchieta(1534‑1597)conclui‑seaantologia.ComoJoanadaGama,éumaespéciedefiguramarginalnestelivro,missionárioemvezdecor‑tesão,eportuguêsapenasporadoção.Asuapoesiadestaca‑sepelousodeformasetemastradicionaisparafinsdeevangelizaçãodopovotupinoBrasil,econseguecomelaumasuavidadeeconcisãoquelembramGeorgeHerbert.AnchietafoirecentementecanonizadopeloPapaFrancisco.

Aescolhadestesoitonomespoderásurpreenderalgunsleitorestambémpor causadaausênciadumasériedeoutros.Gil Vicente, FranciscoSádeMirandaeBernardimRibeirotambémforamgrandespoetas,sobalgunsas‑petosmaioresaindadoqueosdageraçãoaquiilustrada,semexcluirCamões,masnascerameatingiramamaturidade literáriamuitoantes.Foramprede‑cessores,einfluênciasimportantessobreageraçãodeCamões,maisdoquecontemporâneos.Poroutrolado,poetascomoVascoMousinho,Fr.AgostinhodaCruz,FranciscoRodriguesLobo,MartimCastrodoRio,Soropitaeoutrospertenciam a uma geraçãomais jovem, contemporânea deShakespeare eDonne,eespecialmenteprodutivaapartirdadécadade1590.Háaindaoutrasexclusões.ÀparteodeFerreira,estaantologianãoincluipoemasdramáticos.AliteraturaportuguesadotempodeCamõesérelativamentefértilemversosparateatro.Geralignorânciadestefacto,porém,implicaumagrandedificul‑dadeemdescobrirosseusmelhoresvalores.Pareceindubitável,porexemplo,queAntónioPrestesfoiumdramaturgodegrandeêxitoegrandequalidadenasegundametadedoséculoxvi,massóapoucoepoucosecomeçaaperce‑berporquê.*

UmacaracterísticaextraordináriadealgunsdestespoetasportuguesesdeQuinhentoséaconsciênciadeque,comoDrydenePope,masdoissécu‑losantes,estavamaconstruirumatradiçãopoéticanacional.Considerem‑seestesversosdaCartaVIIdeDiogoBernardes“aPerodeLemos,SecretariodaMarquesad’Alcanisas,estandonoPorto,em repostadoutracartasua”,publicada em1596masobviamente composta antesdamortedeAntónioFerreiraem1569:

* Sobreestedramaturgo,verEugenioAsensio,“OteatrodeAntónioPrestes(notasdelei‑tura)” in JoséCamõeseHelenaReisSilva (eds.),Autos de António Prestes, Lisboa: ImprensaNacional‑CasadaMoeda,2008,pp.721‑757.



21

WithJosédeAnchieta(1534‑1597),thisanthologyconcludes.LikeJoanadaGama,heissomethingofanoutsiderinthisbook,amissionaryratherthanacourtier,andPortugueseonlybyadoption.Hispoetryisdistinguishedbyitsuseoftraditional formsandthemestothepurposeofevangelizationamongtheTupipeopleofBrazil,andheachievesinitasweetnessandeconomythatputsoneinmindofGeorgeHerbert.AnchietawasrecentlycanonizedbyPopeFrancis.

Thechoiceoftheseeightnamesmaysurprisesomereadersalsobecauseitleavesoffanumberofothers.GilVicente,FranciscoSádeMirandaandBer‑nardimRibeirowerealsogreatpoets,insomerespectsperhapsevengreaterthanthoseofthegenerationhereillustrated,notexcludingCamões,buttheywere born and reached literarymaturitymuch earlier. Theywere predeces‑sorsand important influencesonCamões’sgeneration, rather thancontem‑poraries.Ontheotherhand,poetssuchasVascoMousinho,Fr.AgostinhodaCruz,FranciscoRodriguesLobo,MartimCastrodoRio,Soropitaandothersbelongedtoayoungergeneration,contemporaryofShakespeareandDonne,andespeciallyproductivefromthe1590sonwards.Thereareotherexclusions.ApartfromFerreira’s,thisanthologydoesnotincludetextsforthetheatre.ThePortugueseliteratureofthetimeofCamõesisrelativelyfertileindramaticverse.General ignoranceofthisfact,however,impliesagreatdifficultyinfindingitsbest values. It seems indubitable, for example, that António Presteswas aplaywrightofgreatsuccessandgreatqualityinthesecondhalfofthesixteenthcentury,butonlyslowlyhashiscasebeenestablished.*

ItisaremarkablefeatureofsomeofthesesixteenthcenturyPortuguesepo‑etsthat,likeDrydenandPope,buttwocenturiesearlier,theywereawaretheywereforginganationalpoetictradition.ConsidertheselinesfromDiogoBer‑nardes’“LetterVIItoPerodeLemos,secretarytotheMarchionessd’Alcanisas,residinginOporto,inreplytohisletter”,publishedin1596butevidentlycom‑posedbeforeAntónioFerreira’sdeathin1569:

* OnthisdramatistinEnglish,seeHélioJ.S.Alves,“SoonerthanShakespeare:inwardnessandlexiconinthedramaofGilVicenteandAntónioPrestes”,T.F.EarleandCatarinaFouto(eds.),The Reinvention of Theatre in Sixteenth-Century Europe. Traditions, Texts and Performance,Lon‑don:Legenda,2015,11‑26.


poetas que não eram camões - uceditora.ucp.pt · menos de 160 sobrevivem em algumas das edições...

Documents