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ENSAIOS HISTÓRICOS
Papelarte Otávio RothLeopold Roc1é
Ao longo dos últimos dois milênios o papel foi usado princi
palmente como suporte da escritavisando registrar o pensamento humano Desde o começo do presenteséculo porém o material papel estáse apresentando como uni materialque oferece um extraordinário potencial no seu uso como objeto ou meiode expressão artística Neste meiocampo situado entre as posições extremas de suporte gráfico por um lado e de material intrinsecamente e
exclusivamente artístico pelo outroum número crescente de trabalhos so
bre papel artesanal estão abrindo caminhos inovadores para algumastécnicas que iam caindo em desusocomo por exemplo as de gravadopor xilogravura litografia ou talhodoce com uma participação significativa do elemento papel na compo
sição e estruturação artística da obrae da sua imagem Mediante o uso detécnicas papeleiras clássicas e de umaboa dose de criatividade alguns artistas plásticos conseguem novas epioneiras combinações de volumesformas sombras transparências opa
Otávio Vila
papeleira1987
Kodan
Nepal
cidades e contrastes para oferecer sensaçoes surpreendentes ao talo pela sualeveza e seu dimensionamento e si
multaneamente permitem uma percepção visual de aspectos superficiaiscompletamente inéditos Este aparecimento de novos usos para o papel
14 0 Papel Setembro 1995
ProJeto A Árvore do tamanho do prédio da ONU em Nova York
feito ü mão está enriquecendo qualitativamente cm produtos desta atividade artesanal com o enorme potencialinovador de inúmeras formas uztísó
cuoassim contribuindo noseu renascimento
Xinóonnfemenu uni grande upccçupelo papel cunu defeitos tais cornoenrugado ruuQuu ou qualquer outrairregularidade decorrente detensõesinternas porquanto estas imperfeiçõesestimulavam sua imaginação c forneciam pontos de partida para suas manifestações artísticas ao ponto de sugerir a improvisação de defeito propositadarnente conseguidos desenhandodiretamente sobre ufolha toda úmida
e na própria fôrma ou riscando sulcos na sua uperfície pastosa ou aindajogando respingos do pasta úniudusobre u folha ce papel em plena fonnmçÜoLuunnccBadker conhecido artista plástico cujo mmciê cno Barcelonaforneceu papelarte u Miró numacomparação entre F5couooe Minó comenta que as linhas puras do Pi000sonão teriam sido enriquecidas se tivessem sido traçadas sobre um papel menos adequado ao desenho Contrastando as explosivas expressões artísticas de8iróac apresentam oonn umenorme potencial dcoonnpernentm8ocaso elas fossem imaginadas com suarepresentação sobre papel manual tnsounieu1muouborodurnoyenódodc
propiciar diferentes percepções rítmicas e surpreendentes visões poéticasmmn desvios ou improvisomqouxopnm
dum intenções genuinamenteautorais
A força do surge comintensidade nos nahuhoa artísticos
quando u plasticidade das polpas papeleiras é utilizada conjuntamente comuma grande variedade de ruuteduixtais como madeira vime tecidos fo
lhas vegeÚzis péÓuux coloddum fiosmetálicos partículas dm cerâmica ooqualquer outro material apontado pelaimaginação criativa dcunu artista Estas cxpncnmÜnwuÓsóoommeupremeotumnum espaço tridimensional se distanciando de categorias mais tradicionaislimitadas üs representações sobre umasuperfície plana Ú uno conjunto nomeio campo pode configurar colagensde volumes com linhas materializadas
eoz fios rígidos metálicos oudc fibrasnão necessariamente celulósicas inter
ligando cmpuçnxridinnenyinuaixanuperfícieoxupoÓe dccxpmeowÜengcáficueÚus om000teacompanhando Tápies oferecer novos cunuubooespaciais üo fiignuooa papeleiras aoliberar seus traços puramente linearesdu tradicional e forçada dependênciafuncional oorn relação üm planíciebidimneowioouix
Estes aconteci meoton contemporâneos estão abrindo novos capítulos nuhistória das manufaturas de papéisnunstrmudo o força de suas eventuaiscontribuições para a elevação donívelmrtÚxúoo nas representações gráficasonnpüuodo suas tradicionais funçõesde simples suportes oouflüveinMos
tram também u qualidade artística adicional que resulta du participação dopapelarte como protagonista coautor na inovação conceitual dos camiuhuamÓimúoumpaIeleinoo6iúi000nsionuiu
Otávio Roth e suam perplexidadesOtávio acreditava que uatividade
eoou indivíduo o fazia carregar unirótulo uma espécie dcindicador Gicconsiderava que sua atividade artísticauonn o papelarte podia lhe dar umrótulo de papeleiro oonn um sombreado de ortesão rotuugeni maisligada ao rubuUzo nuonuo e muitomais du sua preferência que u ncouituoicdorótulo complementar dcintcicctuuú freqüentemente penduradono pescoço dos artistas Acreditavaturob6ro que o papel artesanal deveser o resultado de uno compromissoequilibrado entre o papeleiro artcàcoartista de modo atender unia
série dc critérios convergentes einJuúncea úu mais alta oouflahUidude nu
própria expressão artística independentemente de qualquer rótulo QuandooúoeximÓmestemguibhoapoodoaçüo resultante aparece como urnaexpressão doa conflitos internos causados pela seqüência das perplexidades sentidas perante a sucessão de al
0 PapelSetembro 1995 is
Obra com elementos de papel
erpeuiúudemxeuÚduopeconcaouccnuãodcol
Obrammelementosdcpapel
Otávio como papeleim1w82SP
Úroogivum consideradas ecuja soluçãoexige escolhas sempre dolorosas pelas renünuiuxpnoimioocbm implícitasOtávio sentiu este problema repetidasvezes porquanto sua sensibilidade deartista o levava freqüentemente a imaginariuúnemsnvu6uduuviono1aouuúvumparuaczpoemÜodo suas visõesart1xúuax muitas dcun ooru um Poiuociel de dispersão elevado e quepoderiam ter significado onm seu distanciamento dopapelarte Ele semprevoltou ao papel ao inu0ohu que abrigou a sua vocação mais forte eperuimtente nele configurando uou ponto dcsustentação de continuidade na suaincansável criatividade artística paraampliar c enriquecer a sua paleta
Quando tendo recebido uma bolsa
de FuDbriêbt para estudar pintura aóleo na Califórnia alguns dos compchmndxque ünconheceram descobrindo e aquilatando seu potenciali nsistiram para ele continuar neste novo caminho artístico ficou configurada uma tcruçÜo para uc desviar dopapel Tudo indica que Otávio nãovisualizou nu pintura oóleo as potcnciuiidmdoo por ele intuídas oopapel eque induziram o artista n tornáloumseu celeiro propiciador de infinitasvariações mnutiintnrpreativuu onzparticipações coletivas em muiirõmondnóuom uonmbuúvom ouru gêneroinovador com unuuu características
inéditas de fortecocriatividade Ele
descobriu e colocou enzconvincente
evidência u existência no papel dmatributos materiais essencialmente mú
gunmüúcoa que peooiúrunn envolver
Otávio ow Estúdio deBob Nugent Califórnia EUA
congregar pcounus pura motiválasconvergentemente nelas reativandouns resíduos de criatividade urtÍsúco
urtemuoaLpmzriubmeotc iouúvoo poresquecidos ouinibidos no mais profundo dos poços du memória naquelerincão din1uotm onde ma mafuâum uxlembranças das mais autênticas oduúviúudeu iuOuuúao inundo que JounMizó soube ressuscitar nos adultos
Insatisfeito com o potencial oferecido pelas técnicas tradicionais do óleotentou abrir novos caminhos mediante
colagens deurnbriuübracconfigurado pncuozogomdmdivmmidudedcobctumbeLcrogêucouec jaexpnmsãoodeixou igualmente iuoatinfmitn noponto do preferir atender o apelo vocacional originalBamuiouoem000toannnnoovanueote dando continuidade asua
incessante procura c insistente pesquisa denovumcupnnmaOeu mtünúnua porcaminhos pioneiros uu preparação rnuouuldepupéimmÓc
Otávio mostra seu perFil pelosespaços vazios que deixou
Na abertura destes novos caminhos
ele soube eocoouoz tempo para umauúvidadcoúeo1mdoru muito intensa c
dm grande fecundidade Yihcuntc napaixonado profundo conhecedor dnpapel artesanal e das suas possibílidades e potencialidades conseguiu grande sucesso nuparte rnuim difícil doaartistas inovadores uourcctec uu for
oxus volumes o transparências deyuxnvisões coloridas eru realidades u1rueu
úu vistosas sempre intrigantes ccuovionnntco seguindo ostrilhas por ele
abertas aoseu apostolado pelas maisdiferentes categorias do papelarte
B dificü escrever sobre Otávio
Roth quando u dimensão temporalque nos separa du sua ausência súbitaé ainda insuficiente para apreciar objetivamente upoofundidadcdu irradiação do omo eu1ooiusozo silencioso econtagiante da essência do seu bun000iunoo Porque ele era um humanista completo numa consciência plena tnnto doo seus Direitos 8ucumooa
como dn outra face du mesma moeda
u parte tão freqüentemente esquecidaque diz respeito aos Deveres Buonuoox por ele exemplificados tão esplendidamente pela sua abnegada ntotaldedicação artística
Sobre o pano dm fundo acima delineudo para opopelaÓe porém vaixe descortinando com força o evidênciaonsccntndopdiocupado pelonosso êcundc aújutu plástico OtávioRoth Após dois anos de ternos doizado percebesecom ofuscante clarezao valor u Lnaoxocodeociu dum suas
realizações artísticas a intensidade doinfluência difusa do seu exernoúo da
sua escola oa procura permanente denovos caminhos uexpmouoõea nrdsócux numa atividade contuüuntcpelasua harmonia e serenidade internas
Tudo isto nos fazendo sentir uimensa
dimensão du vazio deixado nos espaços que cc ocupou com sua hquuzu
16 0 PapelSetembro 1995
Montagem dw Árvore onPuohDvmum
de pensamento e visões artísticas pione i ras con incenses nos círculos con
cèiitrico h geres mais queridos dafamília dos seus amigos mais próximos assim como na grande roda desuas relações intercontinentais
Uma antevisão do futuro do papele sua evolução direcionada para umatendimento da comunicação eletrônica parece ser a razão de um sentimentode perda precoce que induziu o recentedespertar de um grande interesse pelos antigos processos usados nas manufaturas papeleiras dos antigos tempos E são especialmente os artistasplásticos os responsáveis pelo renascimento das diversas tecnologias deprodução artesanal dos papéis feitosà mão e pela recuperação dos seusvalores estéticos É nesse renascimen
to do valor estético e cultural dos papéis artesanais no Brasil que se apresenta o perfil pioneiro de Otávio
Impacto de sua presença0 envolvimento do artista com o
papel começou aos 21 anos quandomorava na Inglaterra estudando as técnicas e expressões gráficas da xilogravura e decidiu preparar seu própriopapel De volta no Brasil funda em1979 a Handuiade primeira OficinaArtesanal no nosso País fornecendo
seu papel feito à mão a inúmeros artitas famosos
Desde o início os trabalhos de Otá
vio despertaram muito interesse e admiração pela sua criatividade e competência não somente pelo que elefazia como pela forma como sabiatransmitir os seus conhecimentos Foi
um professor e um artesão nato e aestas raras qualidades ele aindaacrescentava um grande alento de artista plástico Quando voltava das suasviagens à Inglaterra e ao Oriente eletrazia um cabedal de conhecimentos
novos sobre a fabricação do papelartesanal oriental e vinha com umas
visões renovadas sobre os papéisarteocidentais conhecimentos que ele difundia numa infinidade de eventos di
dáticos irradiadores Nestes cursos
nestas conferências os comentários
formulados sobre os excelentes registros fotográficos por ele levantadoscomplementavam suas narrativas minuciosas de tal forma que o auditórioapós a exposição sempre informaldesinibida tinha a impressão de leracompanhado o apresentador na suaviagem
Estudioso incansável mente aberta
para perceber receber e aceitar menteaberta para dissecar comparar analisare avaliar mente aberta para oferecer entregar e orientar o mestre Otávio sempre seguiu uma linha reta honesta e séria consistente consigo mesmo e com os que o procuravam Comsimplicidade sem barreiras sempredisposto a escutar colega e amigo naatitude sempre alerta do escoteiroautêntico que ele foi colaborador emestre que preferia ensinar os segredos do papelarte pelo sutil caminho
Escola
Nacional da
ONU NYEUA
do exemplo do seu comportamento ededicação assim como pelos exemplos práticos da sua força inovadora eda sua criatividade
As sementes lançadas à tout ventpelo Otávio germinaram em temposnão coincidentes e de forma muito
variada com formatos institucionais
autOnomos independentes e com seusobjetivos bens diferenciados No seuconjunto numa visão em perspectivaporém fornecem uma medida da difusão e influência dos conhecimentos
e das propostas do nosso artista Entreoutras muitas podemos mencionarpor ordem alfabética as seguintes entidades
o Associação Brasileira de Encadernação e Restauro Aber SP
Associação Brasileira Técnica deCelulose e Papel ABTCP SP
Atelier de Artes da Fibra MG
Ateliê de Papel FabricaMãe PRCentro Técnico em Celulose e Pa
pel W CTCPnPT
Coord Restauração de Livros eDoe Históricos do EstSP Corli
dospEscola Pueri Domus SPLab de Restauro Museu Paulista
LJSP
Moinho Brasil Papéis ArtesanasGarça SP
Museu de Arte Florianópolis SCOficina Abrigada de Trabalho SP
Oficina Artesanal de Papel Karann Simão Racy SP
Oficina das Artes do Livro SP
Oficina de Papel Artesanal MGOficina de Papel Artesanal Pro
jeto Axé Senai Esc Theobaldo De
li
0 PapelSetembro 1995 17
Painel Conslit uição 1989 jerasalém
Nigris SPSese Pompéia SPSolar do Barão PR
Cada uma das entidades acima
desenvolveu com uma independênciaplena suas atividades em um ou maisdos seguintes campos
informação e difusão de conhecimentos
resgatar tradições da época emque a confecção do livro era uma arte
Valorizar o livro resgatando e transmitindo sua história
ressaltar os valores espirituais dopapel e do livro
bibliotecas com obras especializadas abertas ao público
exposições e competições artísticasligadas ao papel livros e papéisarte
cursos práticos e teóricoscursos práticos para manufatura
de papéis artísticoscursos práticos de encadernação
de livros
cursos práticos sobre técnicas deconservação e restauro
trabalhos de ediçãopesquisalevantamentos bibliográficos so
bre a história do papel e do livroprojetos gráficosinovações em papelarte
Dimensões internacionais do um
irradiaçãoCabe ressaltar que a i n 11 uê neia das
idéias de Otávio não ficou limitada
aos espaços brasileiros e seu perfilartístico ficou bem conhecido e lem
brado com muita saudade em muitos
ambientes e localidades de além ma
res onde são prezados os atributosculturais do papelarte Assim para
Roth está ligado à construção de umaárvore gigantesca em cujos galhos cada uma dessas crianças terá pendurado entre outras muitas sua folha de
papel com formato de folha arbóreadecorada e colorida por ela mesmado mesmo modo que as crianças daEscola Pueri Domus de São Paulo ou
numa retomada recente algumascrianças em Manaus
Num paralelismo semelhante comrelação às entidades brasileiras quedesempenham atividades didáticas nasáreas de papelarte encadernação erestauro podemos mencionar que noMuseu Molí Paperer de Capelladesno centro de uma importante regiãopapeleira catalã a simpatia de Otávioé lembrada cada vez que são projetadas as fotografias por ele colecionadassobre temas papeleiros nos lugaresmais recônditos do lendário e longínquo Oriente Asiático procurando resgatar os antigos procedimentos manuais de fazer papel Ano após ano onome do Otávio continua a ser men
cionado pelos alunos das aulas práticasdos cursos que ele incentivou Nestesespaços é ainda viva a sua presençapela grande saudade do amigo perdidoe pelo sentimento de remorso por nãoter podido realizar alguns dos projetospor ele inspirados
Seu legado uma árvore AÁrvore
É uni projeto cultural itíneranteconcebido pelo Otávio com o objetivode envolver crianças de várias partesdo mundo na criação de uma obra dearte monumental
ças deveriam ser convidadas a pintarindividualmente suas folhinhas paraformar a copa de uma árvore gigantesca onde cada folhinha conteria
um desenho original representandouma das crianças identificadas norodapé da obra pelo seu nome idadee seu país de origem Roth tinhaconseguido umas 60000 folhinhasfeitas por crianças de 70 países espalhadas pelo Brasil Estados Unidos eAlemanha
A boa acolhida que teve o projetonos diversos âmbitos onde ele foi apresentado foi bem merecida e era prometedora de um grande sucesso nasua projeção internacional Talvez perdeuse uma oportunidade para se fazeruma experiência histórica de integração entre criançaslartistas nascaracterísticas monumentais e na di
mensão internacional delineada peloseu ídealízador Uma grande oportunidade para projetar na grande pantalhada arte universal uma visão brasileira
altamente motivadora pela sua resposta a uma das grandes perplexidadesde hoje a imagem positiva de umaárvore artisticamente construída me
diante uma infinidade de folhas de
papel cada urna delas sendo a expressão artística de uma criança sobre umproduto florestal que resulta da industrialização da floresta
A tocha olímpica dessa árvore símbolo foi erguida e mantida acesa peloOtávio Roth até o momento dele nos
deixar Está onde ele a deixou em
condições de seu fogo ser reavivadoe a tocha levantada Podemos esperarpor este atleta
Os talentos técnicos estão com a ABWP E você
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18 0 PapelSetembro 1995
as crianças de Duren Alemanha e do Sobre o desenho de um tronco com
El Paso EEM o nome do Otávio imensos galho um milhão de crian