SIGraDi 2009 sp

Os Panoramas Multi-Layer: um HiperdocumentoIconográfico da História da Cidade do Rio de JaneiroThe panoramas multi-layer: a iconographic hyper document of the history within city of Rio de Janeiro

Roberto SegreDoutor em Ciências das Artes, Universidade de Havana; Doutor em Planejamento Regional e Urbano IPPUR/UFRJ – Brasil; Doutor “Honoris Causa”, Faculdde de Arquitetura ISPJAE, Cuba; Professor Titular na FA/ISPJAE e no PROURB/FAU/UFRJ.Coordenador do LAURD/PROURB/FAU/UFRJ.www.fau.ufrj.br/prourb; bobsegre@uol.com.brThiago Leitão de SouzaArquiteto e Urbanista, FAU/UFRJ; Mestrando em Urbanismo, PROURB/FAU/UFRJ; Prof. Substituto da FAU/UFRJ;leitao.thiago@gmail.comJosé BarkiDoutor em Urbanismo, UFRJ; Mestre em Design & Environmental Analysis, Cornell University; Arquiteto, FAU/UFRJ; Prof. Adjunto da Faculdade de Arquitetura e Urbanismo da UFRJ; zbki@ufrj.brNaylor Vilas BoasDoutor em Urbanismo, UFRJ; Prof. Adjunto da Faculdade de Arquitetura e Urbanismo da UFRJ; naylor.vilasboas@gmail.comAbstract. This article intends to investigate the use of a Panorama multi-layer as a hyper document to broaden theunderstanding the history of the cities. We asume that a Panorama multi-layer, in this opportunity, can convey unusualinterpretations with the add of important drawings and pictures made by the travelers wich arrived in Rio de Janjeiro in thebeginning of 19th century. This paper aims to demonstrate new possibilities which can be added into the digital and interactivepanoramas, and a new way to develop a iconographic hyper document in the central area within the city of Rio de Janeiro.Keywords. Panoramas; Digital panoramas; interactive; multimedia; history of the city.

1. IntroduçãoEsta proposta de investigação, desenvolvida no LAURD/PROURB daFaculdade de Arquitetura e Urbanismo da Universidade Federal doRio de Janeiro, pretende dar continuidade ao trabalho apresentado naXII SiGraDi (Segre, Leitão e Barki, 2008) onde os Panoramas multi-layer permitiram uma leitura temporal e espacial da história daárea central do Rio de Janeiro em múltiplas camadas. A partir deste artigo,foram iniciadas uma série de novos questionamentos acerca daspossibilidades desta ferramenta que até então ainda não haviamsido vislumbradas.

Consideramos como Panorama, a experiência pictórico-espacialproporcionada ao observador pelas antigas rotundas do século XIX,com as pinturas circulares de 3600 (Oettermann, 1997) e(Comment, 1999). Com o advento da imagem digital, estaexperiência pode ser correlacionada nos meios digitais efrequentemente utilizada como ferramenta de representaçãoespacial

Atualmente, é possível afirmar que existem dois grandes camposde investigação sobre panoramas digitais: o primeiro, comvisualização nas interfaces dos computadores; e o segundo, odestinado as experiências com instalações panorâmicas.

Os panoramas visualizados nas telas dos computadores cada vezmais se consolidam como um aplicativo de representação e dereconhecimento espacial (Leitão, Duffles, Kós 2004) como também,ferramentas de pesquisa voltada para o desenvolvimento de umprojeto de arquitetura (Leitão e Kós, 2005), e representação deinterseções de espaços urbanas (Leitão e Segre, 2007). São maisfacilmente desenvolvidos e têm como característica principalmenteproporcionar ao usuário a experiência do olhar pelo espaço Figura 2. O sistema AIVE de Jeffrey Shaw.

Figura 1. O e-panorama de Yadegar Asisi.

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representado (Jacobs, 2004). As instalações panorâmicasaparecem em menor número, dada a complexidade dedesenvolvimento dos sistemas e equipamentos, bem como, o seualto custo. Têm como principal objetivo oferecer a experiência doenvolvimento aos seus usuários. Como é possível observar noAIVE - Advanced Visualisation and Interaction Environment - deJeffrey Shaw (Shaw, 2003) e no eletronic-panorama de YadegarAsisi (Asisi, 2004).

O presente trabalho está dentro do primeiro grupo deinvestigações, os panoramas digitais visualizados na interfacedos computadores. Embora, também procure incorporar algumasdas características proporcionadas pelas instalaçõespanorâmicas, como principalmente a experiência doenvolvimento. Para tanto, se faz necessário o desenvolvimento dainteratividade como uma de suas principais prerrogativas.

2. O hiperdocumento iconográfico da história da cidade do Rio deJaneiro O principal objetivo deste trabalho é demonstrar que osPanoramas multi-layer podem constituir um grandehiperdocumento da história da área central da cidade do Rio deJaneiro. Tal potencialidade pode ser vislumbrada pelapossibilidade de agregar as camadas históricas dos panoramasalgumas das principais representações dos viajantes europeusque chegaram ao Rio de Janeiro durante o século XIX.

Cabe ressaltar, que naquele período o Brasil era reconhecidointernacionalmente pelo seu exotismo tropical e descriçãopitoresca de sua paisagem e belezas naturais, feitas peloscolonos portugueses durante os séculos anteriores. A cidade doRio de Janeiro por toda sua natureza circundate tornou-se umdestino quase que obrigatório na rota destes novos viajantes(Belluzzo, 2007). O legado deixado pelos viajantes europeus paraa urbe carioca é de inestimado valor. Os desenhos, aquarelas,pinturas à óleo, gravuras, fotografias, constituem em importantesregistros iconográficos de como era a cidade durante o séculoXIX, bem como, o contato com a natureza em boa parte emestado pleno.

O hiperdocumento é formado por quatro camadas temporaisdiferentes e com quatro panoramas. As camadas temporais dohiperdocumento são: 1822, com o panorama de Meunié ouTaunay; 1825, o panorama de John William Burchell; 1885, opanorama de Santos Moreira; e 2004, o panorama do plano atualda cidade.

O aplicativo foi desenvolvido para proporcionar ao usuário aidentificação e a ‘locação’ espacial aproximada dos registrosiconográficos destes viajantes nas múltiplas camadas dospanoramas. De tal maneira a ‘ancorar’ a esta máxima visão dacidade, os pequenos recortes e fragmentos contidos em suasrepresentações: a edilícia da cidade; o desenvolvimento de áreasurbanas; a vegetação da mata atlântica e as belezas naturais; ocotidiano dos habitantes da cidade; etc.

Logicamente, a ordenação temporal e espacial destes elementosestão relacionados diretamente com os panoramas e suasrespectivas camadas temporais. O surgimento destasinformações adicionais, e complementares aos panoramas, ficama criterio do usuário, aparecendo na interface por meio dehotspots. À medida que forem sendo selecionados criam uminventário das imagens já pesquisadas. Os hotspots sãoelementos de interação que aparecem nas camadas temporaisdos panoramas na forma de pequenas marcações circularescoloridas. Para cada camada e panorama, existe uma corespecífica.

3. Metodologia: o levantamentoiconográfico e a ‘locação’ aproximadanos panoramasO trabalho teve como início selecionar quais os registrosinconográficos dos viajantes estariam presentes no hiperdocumento,uma vez que não são poucos nem em quantidade e tampouco,qualidade, no conteúdo e nas técnicas de representação gráfica.

De imediato, foi necessário realizar uma ampla pesquisa nosprincipais arquivos e bibliotecas da cidade do Rio de Janeiro. Noentanto, parte significativa desta pesquisa já havia sido realizadaanteriormente, na procura pelos próprios panoramas para constituiras camadas temporais. Vale lembrar que alguns destes mesmosviajantes também realizaram panoramas.

Para as duas primeiras camadas históricas, os panoramas de 1822 e1825, foram selecionados alguns dos principais desenhos e pinturasde Nicolas-Antoine Taunay, o filho Félix-Émile, Thomas Ender, Jean-Baptiste Debret, e John William Burchell, os principais nomes dasMissões Artísticas, Francesa em 1816, Austríaca em 1817, e Inglesaem 1825, respectivamente.

Além dos principais artistas, o critério escolhido para a seleção foramdesenhos que permitissem uma localização espacial na cidade, isto é,que estivesse representado pelo menos algum importante edifício oulogradouro, de tal forma a ser possível identificar, aproximadamente, deonde foram realizados na cidade, bem como, sua locação tambémaproximada nas camadas históricas dos panoramas por meio dos hotsopts.

Figura 3. O Panorama de Burchell com Taunay, Ender e Debret.

Figura 4. O panorama atual: outras fotografias contemporâneas.

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Para esta locação foi necessário elaborar diversas análises atravésdas representações dos principais edifícios, igrejas, marcos,natureza contida nos panoramas e comparar nos desenhos dosviajantes. Somente desta maneira foi possível chegar as suaslocalizações aproximadas. Obviamente, são apenas aproximações.Consideramos ser praticamente impossível saber com fiel exatidãode quais locais os viajantes realizaram os seus registros.

Para a camada de 1885, de forma bem semelhante as anteriores,foram selecionadas as principais fotografías do período dosfotógrafos Marc Ferrez e do próprio autor do panorama SantosMoreira. Na última camada, o panorama atual da cidade, foramutilizadas fotografias dos quatro autores do artigo.

E finalmente, para o desenho final da interface de navegação, bemcomo a interação entre os panoramas e os hotspots foi utilizado osoftware de edição multimídia Adobe Director 11.

4. Os resultados obtidosO principal resultado obtido com esta nova potencialidade dopanorama multi-layer foi a criação de um grande hiperdocumentoiconográfico da história da cidade do Rio de Janeiro. Apossibilidade de 'ancorar' aos panoramas, os pequenos recortesdas representações dos viajantes do século XIX corroborou a idéiade múltiplas leituras em camadas.

Obviamente, a experiência espacial e o desenho de observação sãoúnicos, pessoais e intransferíveis. Mas ao desenvolver um grandehiperdocuemtno capaz de oferecer diversas percepções da cidade,pois cada viajante a interpretou e a representou de sua maneira, oaplicativo pôde oferecer ao usuário condições para criar a suaprópria percepção da cidade, através dos exemplos selecionados edo enriquecimento da experiencia de seu olhar. Obviamente, com avisualização dos panoramas e interatividade contidas nos hotspots.

Outro resultado também proporcionado foi a comparação de ummesmo objeto arquitetônico ao longo do tempo, registrado porviajantes diferentes em camadas temporais diferentes. Foiinteressante poder observar as transformações ocorridas nopróprio objeto e em seu entorno imediato. Como as principaisarquiteturas influenciaram a cidade, e como a urbe carioca secomportou com estas novas influências.

Outra observação realizada foi a constatação de dois grandesgrupos de técnicas de representação gráfica utilizadas ao longodas camadas. Se nas primeiras camadas temporais dos panoramasos registros dos viajantes consistiam mais em desenhos eaquarelas, nas duas últimas, a contribuição mais significativa foifeita em fotografias, uma característica bem marcante a partir dasegunda metade do século XIX. E ainda, particularmenteinteressante observar como cada viajante representava aquilo quemais lhe interessava em seu desenho ou fotografia: para algunsera mais importante a representação precisa na Arquitetura; paraoutros uma descrição mais técnica da natureza; outros, adimensão humana da cidade, etc.

A pesquisa realizada sobre a história dos Panoramas na cidade doRio de Janeiro, bem como, o legado deixado pelos registroshistóricos e iconográficos dos principais viajantes, e tambémautores de alguns dos panoramas, foram de profunda importanciapara a realização desta experiência. Assim como, toda a suadigitalização, criação e desenvolvimento do hiperdocumentomultimídia.

CréditosEste estudo está relacionado com os trabalhos realizados no LAURD– Laboratório de Análise Urbana e Representação Digital –pertencente ao Programa de Pós-Graduação em UrbanismoPROURB/FAU/UFRJ. Agradecemos aos profesores e pesquisadoresenvolvidos pela participação neste trabalho.

––––––––––––––––––––––––––––––––––––––ReferencesAsisi, Y.: 2004, Yadegar Asisi Architekt des Illusionen, Faber & Faber, Leipzig.Belluzzo, A. M.: 2007, Coleção Brasiliana Fundação Estudar. Via Impressa Ediçõesde Arte, São Paulo.Comment, B.: 1999, The Panorama. Reaktion Books, Londres.Jacobs, C.: 2004, Interactive Panoramas, Springer, Berlim.Leitão de Souza, T.; Duffles, N.; Kós, J. R.: 2004, O Panorama Digital interativo noestudo da arquitetura, Anais do VIII Congresso Ibero-Americano de Gráfica Digital,São Leopoldo, pp. 117-119.Leitão de Souza, T.; Kós, J. R.: 2005, O Panorama-multimídia: ferramenta para odesenvolvimento na disciplina de projeto, Anais do IX Congresso Ibero-Americanode Gráfica Digital, Lima, pp. 760-764.Leitão de Souza, T.; Segre, R.: 2007, O Panorama Digital: costuras urbanas nascentralidades do Rio de Janeiro, Anais do XI Congresso Ibero-Americano de GráficaDigital, Cidade do México, pp. 323-326.Segre, R.; Leitão de Souza, T.; Barki, J.: 2008, Panoramas Multi-Layer ecomputação Gráfica: Uma ‘outra’ interpretação para a História Urbana, Anais do XIICongresso Ibero-Americano de Gráfica Digital, Havana, 2008.Oettermann, S.: 1997, The Panorama History of a Mass Medium. Zone Books, NewYork.Shaw, J.: 2003, Future Cinema: The Cinematic Imaginary after film, MIT Press,Cambridge.