oiliam lanna - universidade federal de minas gerais

Oiliam LannaLiduino PitombeiraAlexandre SchubertPauxy Gentil-Nunes

Piano contemporâneo brasileiro em Ituiutaba

Piano a quatro mãos II

UNIVERSIDADE FEDERAL DE MINAS GERAISReitora: Sandra Regina Goulart AlmeidaVice-Reitor: Alessandro Fernandes Moreira

ESCOLA DE MÚSICA DA UNIVERSIDADE FERAL DE MINAS GERAISDiretor: Renato Tocantins SampaioVice-Diretor: Carlos Aleixo dos Reis

Programa de Pós-graduação em Música da UFMG Coordenador: Flavio Barbeitas Subcoordenadora: Luciana Monteiro de Castro Secretária: Geralda Martins Moreira Secretário: Alan Antunes Gomes

SELO DE GRAVAÇÃO E EDIÇÃO MINAS DE SOMCoordenação geral: .Luciana Monteiro de CastroConselho Editorial: .Carlos Aleixo dos Reis

Fausto Borém de Oliveira Flavio Terrigno Barbeitas Luciana Monteiro de Castro Margarida Maria Borghoff Mauro Camilo Chantal Santos Mônica Pedrosa de Paula

Escola de Música da Universidade Federal de Minas GeraisAv. Antônio Carlos, 6.627, Campus PampulhaCEP 31.270-901 – Belo Horizonte, MG, Brasil

Tel. (31) 3409 4700 – Geral(31) 3409 4719 – Laboratório da Canção Brasileira (sala 2027)

Oiliam LannaLiduino PitombeiraAlexandre SchubertPauxy Gentil-Nunes

Piano contemporâneo brasileiro em Ituiutaba

Piano a quatro mãos II

Editoras:Denise Andrade de Freitas Martins

Luciana Monteiro de Castro

Belo HorizonteEscola de Música da UFMG

2020

Título: Piano contemporâneo brasileiro em Ituiutaba - Piano a quatro mãos IIAutores: Oiliam Lanna, Marcos Vieira Lucas, Liduino Pitombeira, Alexandre Schubert, Pauxy Gentil-NunesEditoras: Denise Andrade de Freitas Martins e Luciana Monteiro de Castro Editoração de partituras: Rodrigo Olivárez Revisão musical: Denise Andrade de Freitas Martins e Luciana Monteiro de CastroRevisão de formatação: Luan Mateus Silveira SoaresRevisão de textos: Luíza Monteiro de Castro Dutra AraújoProjeto cultural/proponente: Daniela CarrijoArte da capa: Bráulio OliveiraDiagramação: Roberta Ferreira EtruscoFicha catalográfica: Biblioteca da Escola de Música da UFMGApoio: Pró-Reitoria de Pesquisa da Universidade Federal de Minas Gerais Pró-Reitoria de Extensão da Universidade Federal de Minas Gerais Programa da Pós-Graduação da Escola de Música da UFMGPatrocinador: Laticínio Canto de MinasRealização: Editora Escola de Música da UFMG – Selo Minas de Som, Belo Horizonte, MGImpressão e acabamento: Gráfica Viena – Santa Cruz do Rio Pardo, SPPublicação digital: Editora Escola de Música da UFMG – Selo Minas de Som, disponível em: http://musica.ufmg.br/selominasdesom

P581

Piano contemporâneo brasileiro em Ituiutaba: piano a quatro mãos II [recurso eletrônico] / editoras Denise Andrade de Freitas Martins, Luciana Monteiro de Castro. - Belo Horizonte : Escola de Música da UFMG, 2020. 1 recurso on-line (Cadernos musicais brasileiros, v.13, t.II) Compositores: Oiliam Lanna, Liduino Pitombeira, Alexandre Schubert, Pauxy Gentil-Nunes. ISBN: 9786588804063 1. Música para piano (4 mãos) - Partituras. I. Martins, Denise Andrade de Freitas. II. Dutra, Luciana Monteiro de Castro Silva. III. Lanna, Oiliam. IV. Pitombeira, Liduino. V. Schubert, Alexandre. VI. Gentil-Nunes, Pauxy. VII. Série. CDD: 786.491

Sumário

Apresentação ...................................................................................................................................................... 07

Sobre os compositores...................................................................................................................................... 09

Notas sobre as obras ......................................................................................................................................... 10

Obras para piano a quatro mãos II ................................................................................................................. 15

Oiliam Lanna Lembrança ................................................................................... 16

Liduino Pitombeira Octal ............................................................................................ 19

Pentagrama .................................................................................. 24

Alexandre Schubert Tema singelo ................................................................................. 28

Cantoria de Reis (Folia de Reis) ................................................... 30

Caminho ....................................................................................... 32

Impressão Mística......................................................................... 36

Jeca-Tatu ...................................................................................... 39

Brasiliana (Marcha-Rancho) ........................................................ 47

Pauxy Gentil-Nunes Suíte Ituiutaba (II)

Quod Libet .................................................................. 54

Náutilo ........................................................................ 57

Partições ....................................................................... 63

Canon .......................................................................... 74

Modinha ...................................................................... 79

Jongo 2 ......................................................................... 83

Notas editoriais .................................................................................................................................................. 93

7

Apresentação

Neste segundo tomo dos Cadernos Musicais Brasileiros - vol.13, com obras para piano

a quatro mãos, apresentamos também os compositores e suas obras na ordem cronológica dos anos

em que foram homenageados no Concurso de Piano de Ituiutaba: Oiliam Lanna (Lembrança), Liduino

Pitombeira (Octal; Pentagrama), Alexandre Schubert (Tema singelo; Cantoria de Reis [Folia de Reis]; Caminho;

Impressão Mística; Jeca-Tatu; Brasiliana [Marcha-Rancho]), Pauxy Gentil-Nunes (Suíte Ituiutaba II: Quod

Libet; Náutilo; Partições; Canon; Modinha; Jongo 2).

Cada um dos tomos publicados apresenta breves dados biográficos dos compositores e notas

sucintas sobre as obras elaboradas com base em nossos diálogos com os compositores e com os/as

pianistas responsáveis pela realização dos recitais-palestra e pela gravação do CD Piano contemporâneo bra-

sileiro em Ituiutaba, com obras escolhidas. Assim, também neste tomo, estão presentes estas informações.

Esclarecemos que, como as obras ora publicadas para piano a quatro mãos foram escritas

especificamente para jovens pianistas concorrentes, organizadas não por idade, mas em grupos com

variação gradativa dos níveis técnico-musicais (Iniciantes e Grupos 1, 2, 3, 4, 5, em geral), optamos por

ordenar as obras segundo este parâmetro. Observações acerca das categorias foram inseridas no tópico

Notas sobre as obras, sem qualquer intenção de definir, estabelecer ou pré-fixar uma idade específica

para o estudo de cada obra deste repertório, apenas oferecendo um direcionamento inicial aos jovens

intérpretes e professores.

Importante ressaltarmos que a organização destas obras e o seu estudo para inserção em

um processo editorial conduziram-nos a importantes e necessárias decisões. Não optamos por recopiar

todo o conjunto das obras, em processos que poderiam ser classificados como editorações ou trans-

crições revisadas, nem como edições diplomáticas ou críticas; frente a um grande número de fatores

contextuais e técnicos, optamos pela realização de uma publicação híbrida, associando a apresentação

editorial de fac-símiles de digitoscritos1 autorais, a realização de cópias revisadas de manuscritos autó-

grafos, e revisões de arquivos digitoscritos, com interferências mínimas e relevantes, esses dois últimos

processos realizados com a anuência e a revisão dos compositores.

Buscamos ainda homogeneizar as dimensões dos arquivos utilizados, visando obter um

1 Cambraia (2005, p. 64) afirma que as fontes de uma edição podem ser classificadas em manuscritos (registrados por meio de penas, canetas, lápis etc.) e impressos (registrados por sistemas mecânicos de impressão). Na modernidade surgem duas categorias: os datilos-critos (registrados por meio de máquinas) e os digitoscritos (registrados por meio de computadores), termos dos quais nos valemos nesta coletânea. Consulta: CAMBRAIA, César Nardelli. Introdução à crítica textual. São Paulo: Martins Fontes. 2005, 216 p.

8

equilíbrio visual entre as partituras, originalmente em padrões diversos, adequando-os às dimensões

gráficas da coleção Cadernos Musicais Brasileiros, da Editora Escola de Música/ Selo Minas de Som.

Ressaltamos que a opção pelos fac-símiles se justificou, sobretudo, pela boa legibilidade e comunicabi-

lidade dos arquivos disponibilizados e pelo fato deste modo de edição eliminar possíveis inserções de

erros, algo frequente em processos de cópia. Mantivemos também, com os fac-símiles, as identidades

de escritas escolhidas por alguns dos compositores, cujos digitoscritos revelaram preocupação estética e

mesmo uma identidade autoral. O processo de editoração de arquivos a partir de manuscritos foi efetuado

por um pesquisador do Selo Minas de Som, que realizou a digitação em software Finale, com acompa-

nhamento e revisão das editoras. As interferências em digitoscritos abertos, ou seja, em arquivos digitais

disponibilizados por alguns dos compositores, se resumiram à distribuição homogênea de sistemas por

página, compassos por sistema e readequação de espaçamentos entre pautas, além de posicionamento

de títulos e de outras elementos textuais. Todas as ações que envolveram alterações são descritas nas

Notas editoriais, ao final de cada tomo. Algumas alterações de notas ocorreram por decisão dos compo-

sitores, sendo essas também relatadas nas Notas editoriais.

Esperamos que este tomo lhes traga ótimas experiências musicais!

Denise Andrade de Freitas Martins

Luciana Monteiro de Castro

9

Sobre os compositores

2015: Oiliam Lanna (1953) – Graduado em Composição pela Escola de Música da UFMG, Mestrado

em Composição, na Faculdade de Música da Universidade de Montréal. Doutor em Linguística, Análise

do Discurso, pela Faculdade de Letras da UFMG, com estudos de aperfeiçoamento no Departamento

de Linguística da Universidade de Genebra. Professor do curso de Composição da Escola de Música

da UFMG, atuando como compositor e regente em diversos eventos dedicados à difusão da música

contemporânea, particularmente brasileira e latino-americana.

2017: Liduino Pitombeira (1962) – Nasceu em Russas, Ceará. Professor de Composição da Escola de

Música da Universidade Federal do Rio de Janeiro e membro do grupo de pesquisa MusMat, da UFRJ.

Doutor em Composição e Teoria pela Universidade Estadual de Louisiana (EUA). Durante doze anos

(1986-1998) atuou como instrumentista e diretor musical do Syntagma, grupo dedicado à performance

e à pesquisa da música antiga e da música nordestina.

2018: Alexandre Schubert (1970) – Natural de Manhumirim, Minas Gerais. Mestrado e Bacharelado em

Composição na Universidade Federal do Rio de Janeiro, UFRJ. Doutor em Composição pela UNIRIO.

Professor de Composição, Harmonia e Formas Musicais da Universidade Federal do Rio de Janeiro,

UFRJ. Membro do grupo de compositores Prelúdio 21.

2019: Pauxy Gentil-Nunes (1963) – Compositor e flautista. Professor de Harmonia, Análise e Compo-

sição na Escola de Música da Universidade Federal do Rio de Janeiro. Membro do ABSTRAI Ensemble

desde 2011 e do grupo de compositores Prelúdio 21 desde 2019.

10

Notas sobre as obras

De Oiliam Lanna

Lembrança, Grupo 3, foi criada a partir da ideia de se escrever uma peça que evocasse duas

tonalidades, Dó Maior e Ré Maior, mas com expansão tonal na parte central, com acordes de Dó Sus-

tenido Maior. A peça gira sobretudo em torno do emprego de harmonias amplas e densas, principal

característica de sua linguagem musical. Faz uso do pedal e apresenta uma sonoridade mais cheia, onde

um piano depende muito do outro, em permanente diálogo.

De Liduino Pitombeira

Octal, Grupo 4, foi baseada na escala octatônica, escala de 8 notas formada pela junção de

2 acordes de sétima diminuta: Dó diminuto (Dó, Mi bemol, Fá sustenido, Lá bequadro) e Sol diminuto

(Sol bequadro, Si bemol, Ré bemol, Mi bequadro). Esta escala também é conhecida como escala simé-

trica, um dos modos de Olivier Messian, o Modo 2.

Pentagrama, Grupo 5, foi criada com base em duas escalas pentatônicas, a partir da manipu-

lação de figurações fixas de cinco alturas. A peça apresenta simplicidade no ritmo e na textura, além de

um atonalismo adequado à execução por jovens pianistas, visando não só a facilitação na execução e o

interesse do público.

De Alexandre Schubert

Tema singelo, Iniciantes. Esta peça emprega melodia em oitavas, passando de um instrumen-

tista ao outro. Com harmonia em quintas, lembrando a viola caipira, apresenta ainda diferentes intensi-

dades sonoras. Faz uso do contraste dinâmico do forte ao piano, numa representação da ideia de ruptura,

despedida.

Cantoria de Reis (Folia de Reis), Grupo 1. Com evidente referência à música brasileira de raiz,

esta peça foi criada com base nas lembranças do compositor, relacionadas a dois momentos vividos: o

11

de sua participação no grupo folclórico da Universidade Federal do Rio de Janeiro (UFRJ) e o da festa

Folia de Reis, que presenciou na cidade de Três Corações, Minas Gerais. Empregando pela primeira

vez o tema da Folia, o compositor pensa nos instrumentistas separadamente e oferece experiências no

controle da fôrma da mão (de quinta) e da mudança na melodia de uma mão à outra.

Caminho, Grupo 2, apresenta um padrão de acompanhamento mais estático, com acordes

e melodias alternadas entre os dois pianistas, em forma de contracanto, como que em eco. A escrita

aponta para o necessário entrosamento entre os músicos, estimulando a escuta mútua. O compositor

se vale da ideia de uma Passacaglia, quando um e outro voltam à mesma melodia. O caminho harmônico

cria uma sonoridade interessante, sem muita diversidade na dinâmica. O título faz referência à própria

escrita, sugerindo a ideia de um caminho: nos acordes, os passos da caminhada.

Impressão Mística, Grupo 2. Apresenta uma estrutura simples, com um padrão de acompa-

nhamento que se repete, com um baixo estático de poucas alterações. A sonoridade da peça sugere,

segundo o compositor, “a respiração, em busca de uma sincronia entre os pianistas, inspirando e expi-

rando em cada compasso, uma meditação, um contato místico com o divino através da respiração”. A

melodia recorrente e a harmonia bastante estática promovem um certo clima de introspecção.

Jeca-Tatu, Grupo 3. Esta peça foi originalmente escrita para orquestra, sendo adaptada para

piano a 4 mãos. Apesar da figura do Jeca Tatu estar mais ligada aos estados de São Paulo e Minas Gerais,

a peça está associada ao povo nordestino, pelo uso do modalismo e pela presença sugerida de um canta-

dor (repentista), com acordes em repetição, numa espécie de dança, de arrasta pé. De caráter um “pouco

divertido e com modo perpétuo, numa referência ao cantador e sua viola”, de acordo com o compositor,

a peça apresenta síncopas e exige atenção dos instrumentistas nas respostas à melodia.

Brasiliana (Marcha-Rancho), Grupo 4, soa como uma marchinha de carnaval, uma marcha

rancho, com um acompanhamento que se alterna entre um músico e outro. Peça tonal com modulação

e acordes alterados, apresenta melodia longa com variações; faz uso de contracanto, quiálteras e repeti-

ção com variação. Explora as regiões aguda e grave do piano e apresenta uma harmonia um pouco mais

dissonante que as demais. A melodia em oitavas, com mais sonoridade, nos sugere a imagem de blocos

carnavalescos que passam.

De Pauxy Gentil-Nunes

A Suíte Ituiutaba é composta por 13 peças, sendo 7 para piano solo (Suíte Ituiutaba - I) e 6 para

piano a quatro mãos (Suíte Ituiutaba - II). Nas 13 peças o compositor faz uso da modelagem sistêmica

como método composicional, a partir de 3 técnicas: desenvolvimento fractal (aplicação reiterada das

12

mesmas operações de transformação em um determinado material), carrossel (maneira de organizar a

harmonia) e operadores lógicos (compor elementos musicais a partir de outros). As peças têm entre si

fortes relações estruturais e motívicas, derivadas de dois elementos básicos (sementes): o fragmento de

escala Dó-Ré-Mi-Fá-Sol (01234) e sua ordenação Sol-Fá-Ré-Dó-Mi (43102), os quais interagem entre

si, funcionando o primeiro como uma base mais estável e o segundo como um gerador de turbulência.

As peças da Suíte Ituiutaba - II, piano a 4 mãos, foram escritas para diferentes níveis/grupos, assim

ordenadas nesta edição:

Quod Libet, Grupo 1. Das treze peças que compõem a Suíte Ituiutaba esta foi a última a ser

criada pelo compositor. Todos os elementos que a compõem (frases, acordes etc.) estão de algum modo

presentes nas outras peças, como peças de um quebra cabeça, não configurando, contudo, citações

daquelas peças. Escrita em diferentes andamentos e no compasso quaternário, a peça oferece experiên-

cias relacionadas a diferentes tipos de toque, gradações de dinâmica e agógica.

Náutilo, Grupo 1, apresenta estrutura fractal da natureza, dentre uma “nuvem, um líquido,

bolha, sabão”. Com seções contrastantes, a primeira seção, em andamento Singelo (semínima = 64), com-

passo ternário, diferentes tipos de toque (staccato e legato) e gradação de dinâmica, apresenta uma sonori-

dade de águas calmas. A segunda seção, em andamento Alegre (semínima = 120), compasso quaternário,

e animado ritmo de colcheias em diferentes tipos de toque (staccato e martelato), nos sugere movimento.

E para finalizar, em andamento menos alegre (Menos, semínima = 80), o vento assopra, bem leve.

Partições, Grupo 4, em compasso ternário e andamento Fluido (semínima = 196), oferece

experiência em diferentes tipos de toque, dinâmica, agógica, trinados e quiálteras de 3 e 5 sons. Os

acordes com intervalos de segundas soam como clusters. De textura polifônica, a peça solicita intenso

diálogo entre os dois pianistas.

Canon, Grupo 3. Em compasso quaternário e andamento Andante (semínima = 70), a peça

oferece experiência em oitavas e acordes. Apresenta grande diversidade rítmica e faz uso de síncopas.

Os acentos, sforzando e fortíssimo, sugerem uma explosão sonora. De textura polifônica e contraponto

imitativo, a entrada das vozes em pequenas distâncias dá a impressão de que uma voz está no encalço

da outra, revelando o uso de operadores lógicos na escrita da peça. Ao final as vozes se encontram, o

que é pouco usual.

Modinha, Grupo 2, tem três seções (ABA’). A seção A foi composta a partir da técnica do

carrossel baseada na semente original de cinco notas (GFDCE). Carrossel é uma progressão de acordes

em relação parcimoniosa, que é aproveitada de forma circular do início ao fim da peça, resultando em

uma harmonia mais moderna com o sentido de evocar uma lembrança distante, um momento que se

perdeu no tempo. A seção A’ traz a mesma melodia da seção A, agora harmonizada tradicionalmente,

13

representando a recuperação integral da lembrança longínqua. Daí o andamento pouco mais rápido.

A seção central, B, é baseada também na técnica do carrossel. Apresenta elementos de “caráter leve e

brilhante”, ainda que ritmados e com acentos, com sutis intervenções realizadas pelo segundo piano.

Jongo 2, Grupo 5. Esta peça foi escrita a partir da versão para piano solo, Jongo 1. Oferece

experiência em diferentes tipos de andamento, toque, gradação de dinâmica e agógica. Na profusão das

colcheias e semicolcheias com deslocamento de tempo e alternância da métrica entre 6/8 e 3/4, a peça

nos sugere a matriz africana da dança.

Obras para piano a quatro mãos II

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OctalLIDUINO PITOMBEIRA

Op. 212 (2016)

© 2016 Liduino Pitombeirahttp://www.pitombeira.com

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Op. 212 (2016)


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Op. 211 (2016)


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Op. 211 (2016)


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© 2018 Pauxy Gentil-Nunes

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Suíte Ituiutaba IIQuod Libet

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Notas editoriais

Neste caderno, Piano a 4 mãos Tomo II, todas as peças encontravam-se originalmente em

formato digitoscrito autoral, com exceção da peça Lembrança do compositor Oiliam Lanna, cujo manus-

crito autoral foi a fonte documental empregada no processo de digitalização no software Finale.

A peça Lembrança de Oiliam Lanna, ao longo da editoração acompanhada pelo composi-

tor, teve pontos de alteração na escrita, indicados pelo próprio compositor: no c. 13, piano 1, m. d., foi

feito o acréscimo do sinal de oitava na nota Lá e modificado o valor da nota Lá da m. e. de semínima

pontuada para semibreve. Foram também incluídos sinais de martelato e staccato em ambas as notas. No

c. 17, piano 1, m. e., houve alteração do valor de duração do acorde de Fá Maior (F/C), de semínima

para mínima pontuada.

As peças de Liduino Pitombeira Octal e Pentagrama para piano a quatro mãos, escritas para o

Concurso de piano de Ituiutaba de 2017, integram a coletânea de obras do compositor com a designação

de “Trabalhos didáticos”. Nos digitoscritos autorais utilizados nesta edição constavam uma dedicatória

ao evento e notas explicativas sobre as peças. Nesta edição, contudo, foram excluídas as dedicatórias e

as notas explicativas, que passaram a constar no item Notas sobre as obras.

Do compositor Pauxy Gentil-Nunes, foram publicadas nesse tomo as peças para piano a

quatro mãos que compõem a Suíte Ituiutaba (II). O compositor disponibilizou para o trabalho editorial

do Selo Minas de Som arquivos abertos de seus digitoscritos, permitindo a realização de pequenas

alterações de caráter formal. As alterações realizadas incidiram na disposição do número de compassos

por sistema e de sistemas por páginas, sem alteração em notas ou outros signos musicais. Manteve-se

ainda a preocupação com as viradas de páginas. Em alguns pontos, onde se observaram nos digitoscritos

originais elementos gráficos sobrepostos ou muito próximos, dificultando a leitura, a exemplo de notas

coladas em ligaduras ou notas coladas a indicações textuais, foram feitos deslocamentos mínimos entre

tais elementos, para facilitação da leitura.

95

Notas biográficas das editoras

Denise Andrade de Freitas Martins: Licenciada em Educação Artística pela Universidade

Federal de Uberlândia (1983), Licenciada em Música (1985) e Bacharel em Piano (1987) pela Faculdade

Mozarteum de São Paulo, Mestre em Educação Musical pelo Conservatório Brasileiro de Música no

Rio de Janeiro (2000), Doutora em Educação pela Universidade Federal de São Carlos (2015), residente

Pós-Doutoral em Música na Universidade Federal de Minas Gerais (2019- ). Professora na Universidade

do Estado de Minas Gerais, UEMG, (2005-2019) e professora aposentada do Conservatório Estadual

de Música “Dr. José Zóccoli de “Andrade” (1984-2014). Coordenadora do Concurso de piano “Prof.

Abrão Calil Neto” de Ituiutaba/MG e organizadora do livro Música contemporânea brasileira: contribuições do

Concurso de piano “Prof. Abrão Calil Neto” (2018). Contato: [email protected]

Luciana Monteiro de Castro: Formada em Canto pelo Conservatório Nacional de Lisboa

(1992) e bacharel em Música/Canto pela UFMG (1996). Possui Mestrado em Performance (2002) e

Doutorado em Literatura Comparada pela UFMG (2009), com enfoque na semiótica da canção. Solista

em diversas obras sinfônicas e óperas, dedica-se a um repertório variado, que inclui ainda a música de

raiz brasileira e a música de câmera nacional e internacional. Lecionou na UEMG de 1996 a 2001 e

desde 2002 é professora na UFMG, atuando na graduação e na pós-graduação. Nessa instituição integra

o grupo de pesquisa “Resgate da canção brasileira” e coordena os Projetos de Extensão “VivaMúsica”,

de palestras e concertos, e o “Selo Minas de Som”, voltado para a gravação fonográfica e a edição de

partituras de música brasileira de concerto. Contato: [email protected]

oiliam lanna - universidade federal de minas gerais

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