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O PICTORIALISMO DE ROBERTY DEMACHY

Guilherme Bueno PEREIRA (Universidade Estadual de Campinas)

RESUMO: O fotgrafo e terico Robert Demachy um dos grandes expoentes do movimento

pictorialista do final do sculo XIX. No entanto, enfrenta certa obscuridade, no que diz respeito,

sobretudo, a produes acadmicas. Sendo assim, no obstante sua importante contribuio para

a Histria da Fotografia, sua vida e obra caminham em direo inexatido proveniente de

referncias incertas. O presente estudo busca ressaltar este fato e, ao mesmo tempo, oferecer sua

contribuio. Para tanto, primeiramente trata, de modo breve, de particularidades da vida do autor

para, em sequncia, abordar com maior profundidade uma nica fotografia, Speed, de 1904.

Esta metodologia do artigo resultante da proposta do seminrio que o originou.

PALAVRAS-CHAVE: Robert Demachy, Pictorialismo, fotografia, Speed

Introduo

Este artigo fruto de um seminrio realizado para a disciplina CS104 Histria da

Fotografia, ministrada pelo professor Dr. Fernando Cury de Tacca e oferecida pela Universidade

Estadual de Campinas (UNICAMP) aos alunos do primeiro ano do curso de graduao em

Comunicao Social com Habilitao em Midialogia. A proposta consistia na diviso da classe

em grupos que tratariam de diferentes temas, correspondentes a uma linha histrica das principais

correntes e escolas fotogrficas que j existiram. Os grupos deveriam apresentar um seminrio

sobre o tema especfico e, por fim, a cada aluno caberia selecionar um nico fotgrafo e uma

nica fotografia, que fossem representantes do tpico que tratou, para discorrer individualmente.

Pertencente ao grupo que tratou do Pictorialismo, selecionei, dentre uma lista de (a mim,

desconhecidos) expoentes do movimento, a obra de Robert Demachy. A deciso decorreu de um

interesse subjetivo e inexplicvel que suas fotografias em mim despertaram (sua obra atualmente

se encontra no Museum of Fine Arts de Boston, podendo ser acessada atravs do endereo:

http://www.mfa.org/). Sua proficincia tcnica, visvel, sobretudo, atravs do tratamento da

penumbra, foi, certamente, um dos principais causadores deste impacto inicial.

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No entanto, ao realizar minhas pesquisas, pude perceber que o artista enfrenta certa

obscuridade. Considerando a importncia do Pictorialismo para toda a Histria da Fotografia,

torna-se problemtico verificar a escassez de trabalhos cientficos que o abordem. Por

consequncia, estud-lo , em muitos momentos, lidar com referncias incertas ou inexatas,

relacion-las e verific-las de acordo com as ferramentas de que se dispem. claro que tal

processo inerente a qualquer tcnica histrica. Ainda assim, h uma lacuna de produes

acadmicas, a qual extremamente sintomtica ao se notar que decorreu apenas cerca de um

sculo da publicao de sua obra. Abordar Robert Demachy , portanto, legitim-lo, conferir ao

personagem e sua produo maior importncia e perenidade frente Histria da Fotografia.

Esse , justamente, um dos objetivos deste estudo.

Robert Demachy (1859-1936)

Por nunca ter trabalhado, ao parisiense Robert Demachy, pertencente a uma famlia

financeiramente abastada empreendedora do Banque Demachy, hoje pertencente ao Grupo

ABN AMRO , dedicar-se arte adquiriu importncia. Fora este, portanto, durante toda a sua

vida, o alvo central de seus investimentos de tempo e dinheiro.

Logo em suas primeiras experimentaes com a fotografia, a educao que recebera lhe

forneceu as ferramentas e o repertrio tcnico-terico para que pudesse relatar suas experincias.

Teve, portanto, carreira de escritor paralela e interdependente de fotgrafo e, por consequncia,

assume duplo papel frente Histria da Fotografia.

A alta popularidade resultante das suas primeiras produes o aproximou de toda a classe

dominante de fotgrafos franceses. O processo de compartilhar conhecimento, desencadeado a

partir dos primeiros contatos, foi rapidamente suprimido pelo sentimento de revolta ante o

conservadorismo de seus companheiros de profisso. Inovar se revelava evidente soluo.

Em 1888, fundou, a fim de se opor ao cenrio tradicionalista, o Photo-Club de Paris

(JONGE, 2011). Ao passo que realizava novas produes, estas eram documentadas. Os relatos

servem, atualmente, como objetos de estudo dos procedimentos nelas aplicados, mas, poca,

adquiriram tambm determinado papel publicitrio, visto que auxiliavam a divulgao da sua

produo individual comunidade envolvida ao Photo-Club. vlido notar a efemeridade do

clube parisiense, dado que a (...) instrumentalizao do amadorismo (...) resultou numa produo

medocre (...) (POIVERT, 2011). No entanto, o prprio Demachy, ao reconhecer tal decadncia,

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evidencia a concluso do progresso coletivo, em: (...) ns no somos mais ningum; a fotografia

pictorial foi aceita... Ento o progresso no nosso meio deve ser individual (...) (DEMACHY,

1900, p. 392 apud POIVERT, 2011).

No sculo XX, alcanou o pice das suas duas concomitantes carreiras. Debateu a

produo fotogrfica francesa com Alfred Stieglitz, quem, posteriormente, publicou seis de suas

fotografias na revista Cmera Work. Paralelamente, foram realizadas cinco exposies de suas

obras na Royal Photograph Society em um perodo de somente dez anos.

Speed, 1904

Mesmo aps anlises duradouras e profundas, tratar das fotografias de Demachy, de modo

geral, lidar com incertezas, o que impossibilita a elaborao de afirmaes no embasadas.

Datando 1904, Speed (Figura 1) desse fenmeno um claro exemplo, j que , muitas vezes,

tida como obra mais famosa e intrigante do autor. O espectador assume, dessa forma, papel ativo

no processo de visionar as obras: a identificao dos objetos existentes em uma determinada

fotografia depende, muitas vezes, da interpretao que realiza, a qual, naturalmente, baseia-se no

seu repertrio individual.

Figura 1 DEMACHY, Robert. Speed. 1904

A utilizao da penumbra como elemento constitutivo da maioria de suas produes e,

inclusive, em Speed, a principal causa das dvidas. Variaes formais e incompreenses so

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frequentemente ocasionadas tambm pelo tratamento e intervenes realizados e, at mesmo, em

decorrncia da adoo de processos particulares de manipulao.

Reconhecendo de forma iconogrfica os elementos que a compem, nota-se que h um

veculo automotor centrado em uma larga estrada de terra, o qual se move em direo ao

fotgrafo. O caminho j percorrido identificado pela presena de uma densa nvoa, decorrente

da movimentao da areia e terra superficiais ao solo.

No interior do automvel, erguidas, so identificadas duas pessoas. Tratam-se,

aparentemente, de um motorista e um passageiro, visto que h uma provvel diferena de planos

entre eles. Esta pode ser notada pela continuidade do corpo do motorista frente cobertura do

veculo, enquanto o passageiro, atrs desta mesma cobertura, aparentemente se apoia sobre ela.

Delimitando uma das margens da estrada de algum territrio, encontra-se uma cerca de

madeira, de pequeno porte e simples estrutura. Seus contornos e, consequentemente, sua forma,

so mais bem destacados nas proximidades do extremo direito do enquadramento fotogrfico.

Conforme estes se distanciam desta rea, o enfoque menor e as intervenes de Demachy so

maiores, tornando-os meros traos. Um poste se encontra presente na mesma regio fotogrfica,

sendo sua constituio fina, longa e, tambm, curva, sobretudo nas proximidades do topo.

Na outra margem da estrada, h espaos aparentemente vazios, cobertos apenas por

vegetaes rasteiras. Ao aprofundar-se mais, na mesma margem, so identificadas rvores,

enfileiradas e alinhadas, as quais, provavelmente, tambm atuam como limite de territrios.

Atravs de uma anlise formal, nota-se facilmente a geometrizao das estruturas

presentes. Um nico ponto de fuga est situado na mais profunda origem do carro, ou seja, na

ltima poro da estrada presente no campo de viso, direita do caule das rvores mais

distantes. Entretanto, este ponto de fuga no visvel: a nvoa provocada pelo carro, j difusa,

mescla as tonalidades do ar e da estrada, que se tornam dificilmente diferenciveis.

Um tringulo retngulo pode ser formado quando se interage o extremo inferior esquerdo

da fotografia ao topo da rvore mais prxima do fotgrafo e, finalmente, ao trmino da linha que

separa a estrada da margem esquerda. O modo com que sua forma se aproxima da perfeio

matemtica pode revelar sua existncia intencional, visto que a unicidade de cores quase total.

H apenas uma pequena rea onde a cor predominante no escura: um outro tringulo

retngulo, consequentemente semelhante ao tringulo maior, compe este espao.

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A totalidade da fotografia dividida entre poucos elementos, os quais, portanto, ocupam

grandes fraes. O cu predominante e tem sua ligao com a estrada, que outro componente

de destaque, estabelecida atravs da variao de tonalidades da nvoa. Somando as reas mais

claras, correspondentes ao cu e estrada, ao tringulo retngulo da esquerda, tem-se o

preenchimento quase total da superfcie fotogrfica, restando, apenas, a cerca, o poste e o carro.

Uma linha do horizonte divide a fotografia em duas pores de tamanhos diferentes.

Entretanto, a imensido vazia do cu cria a impresso visual de que este ocupa exatamente a

metade do espao. Desse modo, o autor evitou a monotonia de um horizonte centralizado e, ao

mesmo tempo, no se distanciou da esttica greco-romana, matemtica e simetria. O efeito se

repete quanto ao posicionamento do carro: por estar no centro vertical, seu deslocamento

esquerda aparenta, a uma primeira observao, no existir.

Ao enquadramento, essencial a presena do poste. Seu grande porte faz com que deva

ser elevado o campo de viso do aparelho fotogrfico. Possivelmente, a escolha do autor em

inclu-lo fora consciente, visto que, dessa forma, justifica-se a retratao do cu. Caso contrrio,

este, por se tratar de um espao homogneo e uniforme, poderia ser descartado, o que aumentaria

o destaque figura do carro.

Robert Demachy, em decorrncia de sua importncia social e, principalmente, da riqueza

que possua sua famlia, consta entre os primeiros homens franceses a possurem um carro.

Conservou seu Panhard por muitos anos, at que fosse considerado um veculo clssico. O

interesse pelo assunto justifica a escolha para o tema principal da fotografia, como se nota pela

presena central do automvel e, sobretudo, atravs do ttulo, Speed. Representa-se, de modo a

se aproximar da ideologia futurista, um culto s potencialidades da mquina, ao mesmo tempo

que a presena solitria do carro pode referenciar a individualidade do homem moderno. Embora

seja recorrente seu interesse por automveis, interessante notar que esta a nica fotografia

dentre toda a sua obra em que estes so a temtica (FAURE-CONORTON, 2011).

A uma fotografia, porm, segundo Demachy, atribui-se a designao de obra de arte

somente quando se distancia da condio de mera cpia da realidade, passando a ser uma

transcrio, elaborada atravs de manipulaes. A utilizao de tons em spia, a acentuao dos

contrastes, a criao de penumbras e o intenso trabalho pictrico so, realmente, efeitos que

engrandecem a produo, tambm confirmando a sua adeso ao movimento pictorialista.

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Entretanto, estes efeitos atuam de forma conjunta elaborao do espao fotogrfico, que,

por sua vez, composto de modo naturalmente provido de potencialidades subjetivas e artsticas.

Referncias

DEMACHY, R. Conclusion

FAURE-CONORTON, J. Studying Robert Demachys photographic work in 2007: boundaries, methods and issues.

. Bulletin du Photo-Club de Paris, 1900.

Nordic Network for the History and Aesthetics of Photography. (on-line), Paris, 2007. Disponvel em: . Acesso em: 2 fev. 2011.

JONGE, I. F. The National Museum of Photography at the Royal Library, Copenhagen. IFLA General Conference - Conference Programme and Proceedings. (on-line), Copenhagen, 1997. Disponvel em: . Acesso em: 2 fev. 2011.

POIVERT, M. A fotografia francesa em 1900: o fracasso do pictorialismo. Revista ArtCultura. (on-line), Uberlndia, v. 10, n. 16, p. 9-18, jan.-jun. 2008. Disponvel em: . Acesso em: 2 fev. 2011.

O PICTORIALISMO DE ROBERTY DEMACHYGuilherme Bueno PEREIRA (Universidade Estadual de Campinas)RESUMO: O fotgrafo e terico Robert Demachy um dos grandes expoentes do movimento pictorialista do final do sculo XIX. No entanto, enfrenta certa obscuridade, no que diz respeito, sobretudo, a produes acadmicas. Sendo assim, no obstante sua im...PALAVRAS-CHAVE: Robert Demachy, Pictorialismo, fotografia, SpeedIntroduoRobert Demachy (1859-1936)Speed, 1904Referncias