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V I C O N I F I LNova musica e semiformacao (halbbi ldung): Sobre asdificuldades de recepcao da nova musica em TheodorW.Adorno

Raimundo Rajobac - UFRGS1

Em nosso trabalho procuraremos nos concentrar no ambito da criticamusical adorniana. Tendo em vista a amplitude da obra adorniana no ambito dacritica musical delimitaremos como objeto de analise e interpretacao para essetrabalho 0ensaio Porque e dificil a Nova M usica (In der Auffassung neuer M usik).Teremos como objetivo principal, investigar a posicao critica adorniana, emrelacao a producao musico-intelectual ocidental e as revolucoes paradigmaticasocorridas historicamente no fazer musical no ocidente. 0 problema relacionado arecepcao musical trata-se de um tema profundo e fecundo, 0 qual estaestreitamente relacionado a critica feita a sociedade capitalista e aos sistemastotalitarios ocidentais.

Adorno procura mostrar com 0ensaio P or que e d ific il a n ov a music a, que 0aspecto sociologico nao pode ser separado do aspecto musical intrinseco. Assim,problemas especificamente musicais nao podem ser contornados, caso asociologia damusica nao queira reduzir-se a intermediacoes de reacoes subjetivas,sem levar emconta 0objeto. (ADORNO, 1994,p. 147).0 teorico esta convencido deque "e a sociedade que oferece 0 espa

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Nova musica e semiforrnacao (halbbildun~:Sobre as dificuldades derecepcao da nova musica em Theodor W . Adorno

antemao, contraposta a possibilidade de entender uma arte que nao quer sesub meter a esses mecanismos, ou ate esta contra eles. (ADORNO, 1994, p. 147).

A resistencia a nova musica e as dificuldades na sua recepcao encontra-se,portanto, diretamente ligada ao contexto de semiformacao (Halbbildung) que,segundo Maar, faz parte do ambito da reproducao da vida sob 0monopolio da"cultura de massas". A alteracao de "cultura de massas" para industria culturalexplica-se justamente pela preocupacao de Adorno e Horkheimer com 0essencialem sua perspectiva: apreender a tendencia a determinacao total da vida em todas assuas dimensoes pela formacao social capitalista, a subsuncao real da sociedade aocapital. Dessa forma, cultura de "massas" parece indicar uma cultura solicitada pelas"massas", como se fossem "sujeito" pressuposto acriticamente, fora do alcance datotalizacao, J a 0 termo industria cultural ressalta 0 "mecanismo" pelo qual asociedade como urn todo seria "construida" sob a egide do capital, reforcando 0vigente. as autores pensaram, nos termos da producao pela industria capitalista, naconstrucao da sociedade como sendo copia feita na medida em que a sociedade ecultural, ordena e organiza 0que seria natural. (2003, p. 459).

Pondo-se num caminho diverso do que se encontra a logica vigente ealienada surge a nova musica, a qual Adorno denomina "Material Emancipado".A Nova Musica liga-se ao fazer musical da denominada Escola de Viena e maisprecisamente a Arnold Schonberg (1874-1951) e a criacao de urn novo metoda decomposicao, 0 qual representou urn novo momenta da historia da musicaocidental denominado atonalismo que culminara com 0 dodecafonismo. Talperiodo de ruptura inicia-se em 1908 e tern como referencia basica as tre s p e9as parapiano (op. 11).Representou urn rompimento com a tradicao tonal classica, e tomoucorpo na decada de vinte do seculo XX com 0 desenvolvimento do metodadodecafOnico. Mostrou seu acabamento final na quinta p e9 a op . 23, na S erena ia parab arito no e 7 instrum entos top . 24) e na S uite p ara p ia no (op. 25).Assim, dodecafonismopassou a indicar urn estilo composicional da decada de 20,0 qual toma como base 0emprego da sequencia de 12 sons que formam a estrutura basica sobre a qual aobra e construida. Nessa logica composicional 0 fazer musical a15-ane~a asf "';{ l~\tradicionais sequencias melodicas, estruturas harmonicas e padroes ll~~-e~s""a-teentao determinantes na historia do fazer musical. 1 1 t~ ) ) ) : )

As mudancas estruturais sofridas pela sociedade contemporgriea acabara~por possibilitar urn deslocamento na maneira como nos relacionamos com a,. Ad . , t fA ' $.,r-musica. omo Ja apon ava para esse enomeno em epocas at!&~:~ ao

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introduzir 0conceito de "regressao da audicao". Para 0teorico ao introduzir talconceito, 0fez para indicar a audicao de pessoas desmedidamente acomodadas,nas quais falhou a formacao do ego, pessoas que nem sequer entendem as obras demodo autonomo, mas num processo de identificacao coletiva. (1994, p. 158).Adorno trabalha com a ideia de que os tipos que dominam coletivamente aconsciencia musical sao regressivos no sentido sociopsicologico. Toma, portanto,como exemplo, 0movimento jovem da Alemanha Federal, 0qual possuiu umaconsideravel responsabilidade nesse contexto. as motivos encontram-se no fatode que, atraves de uma pedagogizacao, mantendo uma aparencia de quem seocupa com musica seria, diminuindo 0nivel de exigencia, estabeleceu-se umapriori dade de adesao quanta ao ouvir, em no fundo, uma priori dade do publicosobre a propria coisa, enganando com isso, afinal, 0publico em relacao aquilo quelhe faria honra. (1994, p. 158).

A diminuicao da capacidade de concentracao das sociedades massificadas ecaracteristica marcante por tratar-se de urn contexto onde prevalece 0 ideal demercadoria, e assim, de algo que precisa circular rapidamente, e ate de algo querapidamente perde 0seu valor. Tal falta de capacidade apresenta-se como urn pontonevralgico no processo de rejeicao da nova musica, Ela naturalmente exige maisconcentracao. Segundo Adorno, a propria musica e a estrutura antropologica de seusouvintes vao evoluindo para direcoes opostas. A nova musica, de urn modo geral,pressupoe, enquanto consciencia da tensao, experiencia, a dimensao da felicidade esofrimento, a capacidade para 0extremo, para aquilo que nao esteja pre-formado,como que para salvar 0que 0aparato do mundo administrado destroi. (1994,p. 159).

Quando exige concentracao, a nova musica, opera contra a irracionalidade damusica, a qual reside na ideia de que a musica apela apenas para 0sentimento. Temos,portanto, a diferenca entre sentimento e intelecto, problema que para Adorno precisaser enfrentado. Para 0teorico, 0que vern a ser ai chamado de intelectual e, em geral, soaquilo que exige 0trabalho e 0esforco da audicao, a forca da atencao e da memoria, 0que exige propriamente amor, portanto sentimento; e0que assim sechama sentimentoe , em geral, apenas 0reflexo de urn modo passivo de comportamento, qu~.fru:~.i-a:m:Usica

1--\\_ H;- - J ~ "como estimulo, sem ter para com ela, para com 0concretamente ouvido, segtre:r;umaI - . 00' lacaa d] ." (1994 h 59) , 1 I d f ; ~ ) ) ' : 3 . I t '~.e acao mais espe ca, urna re acao, 19amos, mgenua. , p. I j_ v 1 - ' erne es a ,

convencido de que as exigencies da nova musica extrapolam a condi~-0eXistencirudasociedade massificada e manipulada pela logica mercadologica capitalista. Assimenrontramo-nosnumasociedadeincapaz deOUvirconjuntamenteodivef~

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Bibliografia:ADORNO, T.W. Por que e dificil a nova musica. In: Theodor W . Ado rn o: so cio lo gia .Org. por Gabriel Cohn. 2. ed. Sao Paulo: Atica, 1994.BAGGIO, I.Musica, temporalidade e filosofia em Adorno. Musicahodie. Vol. 7. n. I,p.133-146,2007.DURAO, F.As artes em no. Alea. V.5, n. I, p. 47 a 60, 2003.MAAR, W. L.Adorno, semiformacao e educacao, E duc. S oc. Campinas. Vol. 24, n.83, p. 459 - 476,2003.PUCCI, B.A filosofia e a musica na formacao de Adorno. Edc. Soc. Campinas. Vol.24, n. 83, p. 377-389,2003.Theodor W.Adorno: sociologia. Org. por Gabriel Cohn. 2.ed. SaoPaulo: Atica, 1994.

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Notas:Professor efetivo do DEPARTAMENTO DE MUSICA da UFRGS. DOUTORANDO emEDUCACAO pela PUCRS. MESTRE EM EDUCACAO pela UPF - RS. Possui graduacao(Bel) em FILOSOFIA pela URI-ERECHIMIRS. Licenciatura Plena em Filosofia pela UPF -PASSO FUNDO/RS. Graduacao em TEOLOGIA pelo ITEPA - PASSO FUNDO/RS.Licenciatura plena em MUSICA pela UPF - PASSO FUNDO/RS. Areas de pesquisa:Filosofia da Educacao Musical, Filosofia da Musica, Teorias da A9ao e Educacao,Iluminismo e Pedagogia, Racionalidade e Formacao, Hermeneutica e Educacao.

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