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7/18/2019 NORMAS PARA FORMATAÇÃO DA DISSERTAÇÃO UFPB.pdf

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Universidade Federal da Paraíba

Centro de Ciências Humanas, Letras e Artes

Programa de Pós-Graduação em Música

Normas para formatação da Dissertação de Mestrado doPrograma de Pós-Graduação em Música

João PessoaMarço / 2009



Sumário

Apresentação ................................................................................................. 02

Encadernação, capa e endosso ..................................................................... 03

Estrutura geral do trabalho ........................................................................ 04

Elementos pré-textuais ................................................................................. 05 Capa ............................................................................................................ 05Folha de Rosto ............................................................................................ 05Ficha catalográfica ...................................................................................... 05Folha de Aprovação .................................................................................... 05Dedicatória .................................................................................................. 05Agradecimentos .......................................................................................... 05Epígrafe ....................................................................................................... 06Resumo ....................................................................................................... 06Abstract ....................................................................................................... 06Listas ........................................................................................................... 06

Elementos textuais ........................................................................................ 07

Formatação do texto .................................................................................... 07Citações ....................................................................................................... 07Ilustrações ................................................................................................... 08

Elementos pós-textuais ................................................................................. 12 Referências .................................................................................................. 12Glossário ..................................................................................................... 14Apêndices e anexos ..................................................................................... 14Índice ........................................................................................................... 15

Modelos de elementos diversos da dissertaçãoElementos Pré-Textuais

Capa ............................................................................................................ 18Lombada ..................................................................................................... 19Folha de Rosto ............................................................................................ 20Ficha catalográfica ...................................................................................... 21Folha de aprovação ..................................................................................... 22Dedicatória .................................................................................................. 23Agradecimentos .......................................................................................... 24Epígrafe ....................................................................................................... 25



2

Apresentação

Este manual apresenta as normas para a formatação da versão final da Dissertação de

Mestrado do Programa de Pós-Graduação em Música. As orientações determinadas nestedocumento deverão ser utilizadas também para a versão da dissertação apresenta à Banca

Examinadora para a avaliação, sendo que, nesse caso, o trabalho poderá ser apresentado com

encadernação simples, dispensando assim, nessa versão, o uso da capa dura.

O documento foi elaborado com base nas normas vigentes da ABNT - NBR10520

(2002a), NBR 6021 (2003a), NBR 6023 (2002b), NBR 6024 (2003b), NBR 6026 (1994),

NBR 6027 (2003c), NBR 6028 (2003d), NBR 6034 (2004)1, mas apresenta especificidades

que contemplam aspectos característicos da área de música. Caso a dissertação apresente

singularidades que não estejam previstas e sistematizadas neste manual deve-se consultar os

documentos normativos gerais da ABNT.

Além das normas da ABNT outra importante referência para a elaboração deste

documento foi o livro Manual para a Normalização de Publicações Técnico-Científicas

(FRANÇA; LESSA, 2008), sendo recomendada também a consulta dessa obra para a

estruturação da dissertação.

Respeitando as características de cada área de concentração do programa e de cada

dissertação, as normas aqui apresentadas foram definidas para serem pensadas e utilizadas

como elementos de estruturação e organização do trabalho, não visando interferir diretamente

no direcionamento científico e epistemológico que determina a natureza do estudo. Dessa

maneira, as opções do autor e do orientador deverão constituir a natureza fundamental da

dissertação.

1 Para ter acesso à lista detalhada das Normas da ABNT, com os seus respectivos títulos e objetivos, ver: Françae Vasconcelos (2008) e ABNT (2005).



3

Encadernação, capa e lombada

A dissertação deve ser encadernada com capa dura de cor preta com letras douradas,

tamanho A4. Tanto na Capa quanto no endosso/lombada deverá ser usada a fonte Times NewRoman, negrito, tamanho 14 (exceção do título); espaçamento 1,5 linha; texto centralizado.

A primeira letra de cada palavra deve ser maiúscula. O subtítulo [se houver] deverá ser

separado do título por dois pontos. O cabeçalho deverá conter, por extenso, o nome da UFPB,

CCHLA e PPGM, nesta seqüência, um abaixo do outro (ver modelo em anexo). O título da

dissertação deve estar localizado no centro da capa, com fonte tamanho 18. O nome do autor

deverá estar logo abaixo do título. Ao pé da capa deverá constar o local e, logo abaixo, o ano

da defesa. O endosso/lombada deverá apresentar a mesma fonte da capa, contendo o nome

completo do autor, o título e o ano. Essas informações deverão estar dispostas para leitura no

sentido de cima para baixo (ver o modelo em anexo).

Obs.: A versão da dissertação apresentada à Banca Examinadora para avaliação poderá ser

com encadernação simples (em espiral), não sendo necessário, portanto, a encadernação

com capa dura.



4

Estrutura geral do trabalho

A dissertação deverá ser estruturada de forma clara e sistemática, apresentando

objetivos e a base metodológica que caracterizam a pesquisa, bem como os fundamentosteóricos e os principais resultados obtidos a partir da investigação realizada. A sistematização

do trabalho deverá ser adequada às particularidades de cada área de concentração do PPGM,

devendo contemplar a seguinte estrutura:

Pré-textuais• Capa (item obrigatório)• Folha de rosto (item obrigatório)• Ficha catalográfica (item obrigatório somente para a versão final)• Folha de aprovação (item obrigatório: para a versão final do trabalho essa folha será

fornecida pela Coordenação do Programa)• Errata (item opcional) • Dedicatória (item opcional) • Agradecimentos (item opcional) • Epígrafe (item opcional) • Resumo na língua do texto (item obrigatório)• Resumo em língua estrangeira (item obrigatório)• Listas (item obrigatório caso o trabalho apresente figuras, gráficos, tabelas etc. ao

longo do texto – ver tipos de lista nos anexos deste documento) •

Sumário (item obrigatório)

Textuais• Introdução (item obrigatório) • Desenvolvimento – dividido em quantos capítulos for necessário (item obrigatório) • Conclusão (item obrigatório)

Pós-textuais• Referências (item obrigatório) • Glossário (item opcional)

•

Apêndice(s) (item opcional) • Anexo(s) (item opcional) • Índice(s) (item opcional)

Obs.: As dissertações da Área de Concentração Composição devem ser estruturadas emduas partes: a primeira contendo o texto dissertativo-analítico do trabalho (contemplando ostópicos apresentados acima); e a segunda contendo a partitura da composição realizada;



5

Elementos pré-textuais

Capa: formatada de acordo com as especificações apresentadas para a capa dura (ver modelo

em anexo).

Folha de Rosto: deve seguir o mesmo padrão da capa acrescida das seguintes informações

sobre o Programa: Área de Concentração, Linha de Pesquisa e nome do Orientador (ver

modelo em anexo). No verso da folha de rosto deverá constar a ficha catalográfica, na metade

final da página e centralizada (ver modelo em anexo).

Ficha catalográfica: Deve informar os dados fundamentais do documento. Deve serformatada com fonte Times New Roman, tamanho 10. A ficha deverá ser preenchida sob a

orientação de um funcionário da Biblioteca Central da UFPB. A estrutura da ficha deverá ser

a seguinte: tamanho com 7,5cm de altura x 12,5 cm de largura; nome do autor, sendo o último

sobrenome em letras maiúsculas; título do trabalho / Nome do autor – local: instituição e

setor, ano; número de páginas do trabalho; nome do orientador, informações sobre o trabalho;

palavras-chave. Parágrafos alinhados com a 4a. letra do sobrenome. A continuação do texto

deverá ser alinhada com a 1a. letra do sobrenome. Deve ser acrescentado ainda o número do

CDU (centralizado) que será fornecido pela biblioteca central.

Folha de Aprovação: esta folha é um modelo previamente definido e impresso pelo PPGM, a

qual será assinada depois do resultado da defesa. A folha original será inserida na cópia final

da dissertação a ser depositada na Coordenação do PPGM. Para os demais volumes poderão

ser utilizadas cópias da folha original de aprovação (ver modelo em anexo).

Dedicatória: item opcional, se utilizado deverá ser redigido sem título, no final da pagina,

com recuo de parágrafo 4 cm à direita, fonte Times New Roman, espaçamentos 1,5, itálico,

justificado (ver modelo em anexo).

Agradecimentos: item opcional, se utilizado deve obedecer ao estilo geral do corpo do texto -

mesma fonte, espaçamento, alinhamento e recuo de parágrafo (ver modelo em anexo).



6

Epígrafe: item opcional, se utilizado deverá ser redigido sem título, no final da pagina, com

recuo de parágrafo 4 cm à direita, fonte Times New Roman, espaçamentos 1,5, itálico,

justificado (ver modelo em anexo).

Resumo: deve conter entre 250 e 500 palavras e ser redigido em um único parágrafo. Sua

formação deve obedecer ao estilo geral do corpo do texto, porém, sem recuo de parágrafo e

com espaçamento simples. Logo abaixo do resumo devem ser apresentadas três palavras-chave

(ver modelo em anexo).

Abstract: deve seguir os mesmo padrões normativos do resumo, apresentado. Logo abaixo do

abstract devem ser apresentadas as três palavras-chaves (Keywords) também traduzidas para oinglês (ver modelo em anexo).

Listas (lista de ilustrações, lista de tabelas, lista de abreviaturas e siglas e listas de notações)

deverão vir com os itens numerados, espaçamento simples por item e um espaçamento, de

1,5, entre itens. (ver modelos em anexo).



7

Elementos textuais

Formatação do texto: fonte Times New Roman, tamanho 12, espaçamento 1,5; alinhamento

justificado, papel branco, tamanho A4; margens superior e esquerda com 3,0 cm e inferior e

direita com 2,0 cm; numeração de páginas inserida no canto superior direito, em algarismos

arábicos. A contagem das páginas deve ser realizada a partir da folha de rosto,

desconsiderando somente a capa e a primeira folha que é igual à capa. No entanto, a

numeração deve ser inserida somente a partir da introdução. Os títulos dos Capítulos devem

ser centralizados, fonte 16, negrito. Os subtítulos de devem ser destacados de forma que fique

evidenciada a diferença hierárquica entre cada parte. O primeiro subtítulo deve ser negrito,

fonte 14, justificado.

Citações: poderão ser utilizadas de forma direta (literal) ou indireta (não literal), devendo

trazer as informações acerca do material citado. As citações curtas, de até três linhas, deverão

ser inseridas no corpo do texto, entre aspas. As citações longas, com mais de três linhas,

deverão vir em parágrafo de citação, com recuo 4 cm à margem esquerda (Times New

Roman, tamanho 11, espaçamento entre linhas simples, com 12 pt antes e 18pt depois).

• As citações entre parênteses devem estar de acordo com os exemplos a seguir:

uma obra, com um autor:(GREEN, 2002, p. 25)

uma obra, com dois autores (ou três):(FERREIRA; GUIMARÃES, 2003, p. 22)

uma obra, com mais de três autores:(MOURA et al., 2002, p. 15-17)

duas obras, com mesmo autor:(TURINO, 1992, p. 51-52, 1999, p. 13)

duas obras, com autores diferentes:(CARVALHO, 1992, p. 114-115; TURINO, 1999, p. 13)

Obs.: para informações mais detalhadas sobre citações consultar França e Vasconcelos (2008)

ou a NBR10520 (ABNT, 2002).



8

Ilustrações: partituras, trechos de transcrições musicais, gráficos, mapas, desenhos etc.

devem ser utilizadas no corpo do texto quanto tiverem como finalidade elucidar, explicar,

simplificar e exemplificar informações analisadas e discutidas na dissertação. Os exemplos

apresentados a seguir demonstram de que forma deve ser sistematizado o uso desses recursos

no trabalho.

• Exemplos:

a) Indicação da figura como parte integrante do texto

Os registros a seguir (FIG. 61 e 62), que retratam a prática de três caixeiros, ilustram

a utilização dos motivos apresentados anteriormente na construção rítmica da execução da

caixa. É importante observar que na FIG. 62, em que dois caixeiros estão tocando juntos, cadaum apresenta forma diferente de utilização dos motivos, exemplificado o que acontece

coletivamente quando os instrumentistas do Terno tocam juntos.

FIGURA 61 – Padrão rítmico da caixa na marcha do Terno do Mestre Zanza, exemplo 1.

FIGURA 62 – Padrão rítmico da caixa na marcha do Terno do Mestre Zanza, exemplo



9

b) Indicação da figura no final da frase entre parêntese

Os chamas do Terno de Mestre João são construídos por ele mesmo, sendo

instrumentos de fabricação completamente artesanal (FIG. 4).

FIGURA 4 – Chama do Terno do Mestre João Farias.

c) A utilização de gráficos

Nos bairros de maior poder aquisitivo, há uma mudança na preferência dos

moradores, no que diz respeito aos gêneros preferidos. Nesses bairros, a MPB passa a ser

gênero de maior preferência, seguido do Rock e da música instrumental (GRAF. 1). É

importante observar que o gênero “musica instrumental” não foi sequer citado entre as

preferências dos moradores dos bairros de baixo e médio poder aquisitivo.

Preferências de gêneros e estilos

6,9%

0,4%

2,1%

3%

3%

3%

7,6%

7,6%

8,4%

10,1%22,9%

25%

0 10 20 30 40 50 60 70

MPB

RockMúsica Instrumental

Música Clássica (Erudita)

Forró

Axé (Música Baiana)

Música Sertaneja

Pagode

Samba

New Age

Funk

Outros

Número de pessoas

GRÁFICO 1 - Preferências de gêneros e estilos nosbairros de maior poder aquisitivo



10

d) Figuras já publicadas indicar a fonte

A FIG. 1 ilustra um Lundu do início do século XX, a música Jajá você quer morrer ,

do compositor Xisto Bahia

FIGURA 1 – Música Jajá você quer morrer

Fonte: NEMUS, 2006.



11

Tabelas e Quadros

• Exemplos:

a) TabelaA partir das nossas análises, o que ficou evidenciado é que a participação em

contextos específicos de performance musical é restrita a uma pequena parcela da população e

que os moradores de menor poder aquisitivo têm um índice de experiências em eventos

musicais, significativamente inferior em relação às pessoas com maior poder aquisitivo. A

TAB. 1 ilustra esse fato, apresentando dados relacionados à participação direta dos

moradores, como espectadores, em atividades musicais realizadas na cidade.

TABELA 1

Participação em eventos musicais ao vivo

Participamconstantemente

Participamesporadicamente

Nuncaparticipam

Total

Moradores de bairros combaixo poder aquisitivo

21,2% 27,8% 51,0% 100%

Moradores de bairros compoder aquisitivo mediano

33,3% 36,7% 30,0% 100%

Moradores de bairros commaior poder aquisitivo 52,3% 32,2% 15,5% 100%

b) Quadros

QUADRO 1

Importantes compositores brasileiros (séc. XX)Compositor Campo de interesse

Pixinguinha Choro

Lorenzo Fernandez Obras para piano

Villa-Lobos Cultura popular brasileira



12

Elementos pós-textuais

Referências: a lista de referências deve conter todas as obras (bibliográficas, sonoras,

eletrônicas, etc.) efetivamente citadas no trabalho. Deve ser estruturada de acordo com asseguintes especificações: fonte tamanho 12, espaçamento simples, contendo um espaço entre

cada referência, e alinhamento à esquerda. A apresentação deve estar de acordo com os

exemplos apresentados a seguir:

a) Livros:

ÚLTIMO SOBRENOME, Prenome e sobrenome do autor [se tiver mais de um autor, separá-

los com ponto e vírgula]. Título do trabalho: subtítulo [se houver]. Tradução [se houver].edição [se não for a primeira]. Local de publicação: Editora, ano.

CRABTREE, Phillip D.; FOSTER, Donald H. Sourcebook for research in music. Indiana:Indiana University Press, 1997.

SWANWICK, Keith. Ensinando música musicalmente. Tradução de Alda Oliveira e CristinaTourinho. São Paulo: Moderna, 2003.

b) Parte de livros (capítulos, artigos em coletâneas, etc.):

ÚLTIMO SOBRENOME, Prenome e sobrenome do autor da parte da obra [se tiver mais deum autor, separá-los com ponto e vírgula]. Título da parte. In: ÚLTIMO SOBRENOME,Prenome e sobrenome do autor da obra [se tiver mais de um autor, separá-los com ponto evírgula]. Título do trabalho: subtítulo [se houver]. edição [se não for a primeira]. Local depublicação: Editora, ano. página inicial-final da parte.

BORÉM, Fausto. Metodologia de pesquisa em performance musical no Brasil: tendências,alternativas e relatos de experiência. In: RAY, Sonia (Org.). Performance musical e suasinterfaces. Goiânia: Editora Vieira, 2005. p. 13-38.

c) Artigos em periódicos:

ÚLTIMO SOBRENOME, Prenome e sobrenome do autor do artigo [se tiver mais de umautor, separá-los com ponto e vírgula]. Título do artigo . Título do Periódico, Local depublicação, número do volume e/ou numeração do ano, número do fascículo, página inicial-final do artigo, data.

BRESLER, Liora. The interpretative zone in international qualitative research. Em Pauta – Revista do Programa de Pós-Graduação em Música da Universidade Federal do Rio Grande

do Sul, Porto Alegre, v. 12, n. 18/19, p. 5-49, 2001.



13

d) Trabalhos em anais de eventos científicos:

ÚLTIMO SOBRENOME, Prenome e sobrenome do autor do Trabalho [se tiver mais de umautor, separá-los com ponto e vírgula]. Título do trabalho. In: NOME DO EVENTO,

numeração do evento [se houver]., ano de realização, local. Título. Local de publicação:Editora, ano de publicação. página inicial-final do trabalho.

BEYER, Ester. O ensino de música na educação infantil. In: ENCONTRO ANUAL DAASSOCIAÇÃO BRASILEIRA DE EDUCAÇÃO MUSICAL, 7., 1998, Pernambuco. Anais...Pernambuco: ABEM, 1998. p. 27-42.

QUEIROZ, Luis Ricardo S. As abordagens metodológicas quantitativa e qualitativa no estudoetnomusicológico. In: CONGRESSO DA ASSOCIAÇÃO NACIONAL DE PESQUISA EPÓS-GRADUAÇÃO EM MÚSICA, 14., Porto Alegre. Anais... Porto Alegre: ANPPOM,2003. p. 780-787. (1 CD ROM).

e) Documentos na internet: matéria (artigo, monografia) em uma página:

ÚLTIMO SOBRENOME, Prenome e sobrenome do autor da matéria [se tiver mais de umautor, separá-los com ponto e vírgula]. Título da página: subtítulo [se houver], data da páginaou site. Disponível em: <endereço da página>. Acesso em: data.

LOUREIRO, Mônica. Cartografando sons do Oiapoque ao Chuí. CliqueMusic: a músicabrasileira está aqui, ago. 2001. Disponível em: <http://cliquemusic.uol.com.br/br/acontecendo/acontecendo.asp?Nu_Matéria=2837>. Acesso em: 07 de nov. 2002.

f) CDs, discos de vinil, DVD

ÚLTIMO SOBRENOME, Prenome e sobrenome do interprete [ou compositor] [se tiver maisde um interprete [ou compositor], separá-los com ponto e vírgula]. Título do CD [ou dodisco]: subtítulo [se houver]. Local da gravadora: Gravadora, ano. Especificidades do produto[formato, número de CD´s, duração]. (série [se houver]).

SÉGOVIA, Andrés (Interp.). Bach: Chaconne. Rio de Janeiro: MCA Records, 1977. 1 discode vinil, 33rpm, estéreo. (Série luxo).

DEBUSSY, Claude (Comp.) La Mer . Londom: Decca, 1999. 2 CDs.

REGINA, Elis (Interp.). MPB especial: 1973. Rio de Janeiro: Trama, 2004. 1 DVD (99min.), p&b. (Programa Ensaio – TV Cultura).



14

g) Filmes (VHS, Videodisco, DVD)

PRIMEIRA PALAVRA DO TÍTULO e demais palavras. Direção: Nome de Diretor. [se tivermais de um autor, separá-los com ponto e vírgula]. [Demais informações, se for o caso:Produtor(es): nome(s). Intérprete(s): nome(s). etc.]. Local da produção: Produtora, ano.

Especificidades do produto [formato, número de DVDs, duração]. (série [se houver]).Tradução de [se houver].

A LIBERDADE é azul. Direção: Krzystof Kieslowski. São Paulo: Look Filmes, 1994. 1 fitade vídeo (97 min.), VHS, son., color., legendado. Tradução de: Bleu.

O PIANISTA. Direção: Roman Polanski. Música: Wojciech Kilar. Barueri, SP: EuropaFilmes, 2003. 1 DVD (148 min.), colorido, legendado.

THE BLUE angel. Direção: Josef von Stemberg. Chastworth: Film Preservation, 1930. 2videodiscos (94 min.), son., p&b. (Blackhawh Films Collection). Tradução de: Der blaueEngel.

AMADEUS. Direção: Milos Forman. Produção: Saul Zaentz. Intérpretes: F. MurrayAbraham; Tom Hulce; Elizabethe Berridge; Simon Callow. Produtores executivos: MichaelHausman; Bertil Ohisson. Direção de fotografia: Moroslav Ondricek. Roteiro: Peter Shaffer.Música: Neville Marriner. [S.l.]: Warner Home Vídeo-Brasil, 1998. 1DVD (160 min.),widescreen, color., legendado.

h) Partitura:

ÚLTIMO SOBRENOME, Prenome e sobrenome do autor [se tiver mais de um autor, separá-los com ponto e vírgula]. Título da obra: subtítulo [se houver]. Local de publicação: Editora,ano. Designação específica e instrumento a que se destina.

GISMONT, Egberto. Frevo. 1978. Switzerland: Editions Gismonti. 1 partitura (8 p.) parainstrumento solo e piano.

Obs.: As referências de documentos/materiais não contemplados nos exemplos apresentadosanteriormente devem ser estruturadas de acordo com as especificações da NBR 6023.

Glossário: item opcional, deve ser apresentado em ordem alfabética, contendo palavras pouco

conhecidas, termos ou expressões técnicas acompanhadas de definições ou traduções;

Apêndices e anexos: itens opcionais, caracterizam-se como documentos complementares,ilustrativos e/ou comprobatórios do texto. O apêndice é constituído por documentos



15

elaborados pelo próprio autor e o anexo por documentos de autoria diferente. As informações

contidas em ambos os documentos devem ser esclarecedoras do texto, mas são colocadas à

parte para não quebrar a seqüência lógica da exposição. Quanto à identificação, deve ser

realizada com letras maiúsculas seqüenciais, travessão e seguidos de seus respectivos títulos

(Ex. APÊNCIDECE A – Questionário; ANEXO A – Transcrição para violão do Prelúdio da

Suíte BWV 996 – J. S. Bach). Os documentos devem ser citados no texto seguidos da letra de

ordem, sendo apresentados entre parênteses quando vierem no final da frase. Se inseridos na

redação os termos ANEXOS ou APÊNDICE não precisam ser apresentados entre parênteses.

Caso tenham sido utilizadas as 23 letras do alfabeto na identificação dos apêndices e dos

anexos, permite-se usar letras maiúsculas dobradas (Modelos em anexo).

Índice: elemento opcional, constitui-se de uma listagem de palavras e termos significativos

com indicação da localização das informações no texto. É importante que não se confunda

índice com sumário, pois ambos possuem conteúdo, arranjo e localização próprios. O índice

localiza-se após as referências, e o sumário antecede o texto. (Modelo em anexo). Para mais

detalhes sobre a elaboração do índice consultar a NBR 6034 (ABNT, 2004) ou capítulo 17 de

França e Vasconcellos (2008).



16

Modelos de elementos diversos da dissertação



17

Elementos Pré-Textuais



18

Universidade Federal da ParaíbaCentro de Ciências Humanas, Letras e Artes


Música Contemporânea da Paraíba: CaracterísticasHistóricas e Estruturais

Mário Souza de Andrade

João PessoaMês / ano



1 9

M o d e l o p a r a e l a b o r a ç ã o d a l o m b a d a / e n d o s s o

Mário Souza de AndradeMúsica Contemporânea da

Características Históricas e E



20



Música Contemporânea de Paraíba: CaracterísticasHistóricas e Estruturais

Dissertação apresentada ao Programa de Pós-Graduação em Música da Universidade Federal daBahia, como requisito parcial para a obtenção dotítulo de Mestre em Música, área de concentraçãoem xxxxxxxx, linha de pesquisa xxxxxx.

Mário Souza de Andrade

Orientador: xxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxx

João PessoaMês / ano



21

Modelo de Ficha Catalográfica (verso da folha de rosto)

ANDRADE, Mario de

Música contemporânea da Paraíba: características históricas e estruturais / MárioSouza de Andrade – João Pessoa: UFPB/CCHLA, 2007.

155 p.

Orientador: xxxxxxxxxDissertação de Mestrado em Música – Área de Concentração xxxxxxxxxx.

1. Música contemporânea 2. Paraíba 3. História 4. Estética e estrutura

Número CDU: fornecido pela biblioteca central



22



A Dissertação de xxxxxxx, intitulada “xxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxx”, foi

aprovada pela banca examinadora.

__________________________________________________Prof(a) xxxxxxx (Orientador - UFPB)

__________________________________________________Prof(a) xxxxxxx (UFPB) .

__________________________________________________Prof(a) xxxxxxx (xxxxxx)

João Pessoa, xx de xxxx de 20xx

Obs : Para a versão final este documento será fornecido pela coordenação do PPGM



23

Dedico este trabalho xxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxx

xxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxx

xxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxx xxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxx

xxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxx



24

Agradecimentos

xxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxx

xxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxx

xxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxx.

xxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxx

xxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxx

xxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxx

xxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxx.



25

Todas as artes contribuem para a maior de todas as artes, a arte de

viver (BERTOLD BRECHT)



27

ABSTRACT

Xxxxxxxxxxxxxxxxx xxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxx xxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxx

xxxxxxx xxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxx xxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxx xxxxxxxxxxxxxx xxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxx xxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxx xxxxxxx

xxxxxxx xxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxx xxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxx xxxxxxx









xxxxxxx xxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxx xxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxx xxxxxxxxxxxxxx xxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxx xxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxx xxxxxxx

Keywords: xxxxxxxxxxxxxxxxxx, xxxxxxxxxxxxxxxxxxxxx, xxxxxxxxxxxxxxxxxxxx



28

LISTA DE ILUSTRAÇÕES

Capítulo 1

Figura 1 – Aspectos gerais da música brasileira ..................................................................... 39

Figura 2 – Mestre Nenzim ...................................................................................................... 47

Figura 3 – Mestre Miguel ....................................................................................................... 47

Figura 4 – Roupas dos Marujos............................................................................................... 48

Figura 5 – Dançarinos da Marujada ....................................................................................... 48

Figura 6 – Mestre Joaquim Poló.............................................................................................. 49

Figura 7 – Roupas dos Caboclinhos ....................................................................................... 49

Figura 8 – Modelo do arco e flecha dos Caboclinhos ............................................................ 50Figura 9 – Rabeca do Mestre Joaquim Poló ............................................................................ 50

Figura 10 – Roupas dos Catopês ............................................................................................ 51

Figura 11 – Capacete dos Catopês .......................................................................................... 52

Figura 12 – Capacete dos Catopês / espelhos e fitas coloridas .............................................. 52

Figura 13 – Mestre João Farias ............................................................................................... 53

Figura 14 – Terno de Nossa Senhora do Rosário do Mestre João Farias ............................... 54

Figura 15 – Mestre Zanza ....................................................................................................... 55

Figura 16 – Terno de Nossa Senhora do Rosário do Mestre Zanza ....................................... 55

Figura 17 – Mestre José Expedito .......................................................................................... 56

Figura 18 – Terno de São Benedito do Mestre José Expedito ................................................ 57

Figura 19 – Igreja do Rosário .................................................................................................. 60

Figura 20 – Reinado de São Benedito no ano de 2002 ........................................................... 61

Figura 21 – Príncipes, princesas, rei e rainha no reinado de São Benedito do ano de2004 ..................................................................................................................... 61

Figura 22 – Estrutura do cortejo (reinados e império) ............................................................ 62

Figura 23 – Guarda de Moçambique dos Arturos (Contagem-MG) (2002) ........................... 63

Figura 24 – Marujada de Serro (2004) ................................................................................... 63

Figura 25 – Guarda de Congado de Esmeraldas (2002) ......................................................... 63

Figura 26 – Terno de Catopês do Divino Espírito Santo de Bocaiúva (2002) ....................... 63



29

LISTA DE TABELAS

Tabela 1 – Moradores que têm conhecimento do significado do termo Congado ..................93

Tabela 2 – Moradores que freqüentam habitualmente a Festa de Agosto ............................... 94Tabela 3 – Locais onde os moradores conheceram os grupos ................................................. 94

Tabela 4 – Moradores que assistem habitualmente os desfiles dos grupos de Catopês,Marujos e Caboclinhos durante a Festa de Agosto................................................. 96



30

LISTA DE ABREVIATURAS E SIGLAS

ABNT: Associação Brasileira de Normas Técnicas

NBR: Normas brasileiras de referências



31

SUMÁRIO

INTRODUÇÃO ........................................................................................................... 24

CAPÍTULO 1 ................................................................................................................. 28 Xxxxxx xxxxx xxx xx ................................................................................................ 28

xxxxxxxx ....................................................................................................................... 29 xxxxx x ..................................................................................................................... 32 xxxxxx ......................................................................................................................... 35

CAPÍTULO 2 ................................................................................................................ 65 Xxxxxxxx xxxx xxx xx .............................................................................................. 65

xxxxxxx ............................................................................................................................. 65 xxxxxx ......................................................................................................................... 71

xxxxxxx .............................................................................................................................. 73 xxxxxx .......................................................................................................................... 73

CAPÍTULO 3 .................................................................................................................. 84 Xxxxxxxx xxxx xxx xx .............................................................................................. 84

xxxxxxx .............................................................................................................................. 88

xxxxxx .......................................................................................................................... 97

CAPÍTULO 4 ................................................................................................................100 Xxxxxxxx xxxx xxx xx..............................................................................................100

Religião e religiosidade ............................................................................................100 xxxxxxx ........................................................................................................................... 102

xxxxxx......................................................................................................................... 109

CONCLUSÃO ............................................................................................................ 216

REFERÊNCIAS ......................................................................................................... 220

APÊNCIESAPÊNDICE A ............................................................................................................ 229

APÊNDICE B ............................................................................................................. 229

ANEXOS ........................................................................................................................ 228

ANEXO A .................................................................................................................... 229

ANEXO B .................................................................................................................... 229



32

Elementos Pós-Textuais



33

GLOSSÁRIO1

A la corda: Para os instrumentos de corda friccionada, a la corda significa começar a tocar

com o arco ja em contacto com a corda.

Acciacatura: Ornamento musical que consiste em uma, duas (dupla acciacatura) ou três

(tripla acciacatura) notas introduzidas de forma comprimida antes de uma nota regular, a qual

retém o seu acento e a maior parte do seu valor de tempo.

Acelerando: aumento progressivo de velocidade

Acorde: combinação de três ou mais notas tocadas simultaneamente. Um acorde perfeito

consiste numa tónica, uma terceira e uma quinta tocadas ao mesmo tempo (por exemplo, Dó-

Mi-Sol é o Acorde Perfeito Maior da escala de Dó Maior e Lá-Dó-Mi, o Acorde Perfeito

Menor da escala de Lá Menor).

Allmählig zum tempo I zurückkehren: (Exp. alemã) Voltando gradualmente ao Tempo I

Alpenhorn: também chamada de Trompa dos Alpes. Trompa de madeira, de três a quatro

metros de comprimento, usada pelos pastores suiços para chamar o gado. É um dos

antecedentes da trompa.

Atonalismo: o conceito de atonalidade é geralmente aplicado quando não há um centro tonal,

ou seja, quando se usam todas as 12 notas da escala cromática sem uma relação hierárquica

entre si, deixando de haver qualquer tipo de força de atracção que converge para um centro

tonal. Com a atonalidade abandonam-se as funções e as leis tonais clássicas sobre as quais se

baseava a música ocidental desde o Barroco. O músico recorre a toda a totalidade da gama

cromática, ou seja, outorga aos doze meios tons da escala uma importância hierárquica

idêntica . O atonalismo teve a sua origem no cromatismo praticado por alguns românticos e

culminou na libertação de cada nota, de cada som. A atonalidade acabou por se tornar a

própria essência dos compositores expressionistas.

1 As informações apresentadas neste exemplo de glossário foram extraídas do site:



34

APENDICE A

Questionário

Este questionário é um instrumento de coleta de dados da pesquisa intitulada “xxxxxxx”, que está sendorealizada por xxxxx aluno do Mestrado em Música da Universidade Federal da Paraíba. O trabalho tem comoobjetivo de ...

Descreva as informações gerais do contexto de ensino da música que atua:________________________________________________________________________

Classificação: 1- ( ) formal 2- ( ) não-formal

Endereço:________________________________________________________________________________

_____________________________________________Telefone(s): _________________________

E-mail: ____________________________________ Site: __________________________________

Nome(s) do(s) respondente(s) e sua(s) função(ões): ________________________________________

__________________________________________________________________________________

1) A instituição que atua oferece algum tipo de atividade específica na área de música?

1- ( ) sim 2- ( ) não [se a resposta for não, passar para a questão 8]

2) De que natureza é(são) esta(s) atividade(s)? [questão de múltipla resposta]

1- ( ) aulas [se não responder esta opção, passar para a questão 4]

2- ( ) atividades práticas coletivas (especificar) ________________________________________

_________________________________________________________________________

3- ( ) outras (especificar) _________________________________________________________

3) Quais as aulas oferecidas, a periodicidade e a formação do ministrante? [questão de múltipla resposta]

- Para a periodicidade, utilize, por exemplo: 2A / 1h / S (duas aulas de 1 hora por semana), 1A / 2h / Q (uma aula de 2horas por quinzena), 1A / 3h / M (uma aula de 3 horas por mês). Se não tiver a informação, utilize NI (não informado).

- Para a formação do ministrante, utilize: LM (licenciado em música), LEA (licenciado em educação artística, habilitaçãomúsica), BM (bacharel em música), TM (técnico em música), CL (formação em curso livre de escola de música ouconservatório), MP (músico prático, sem formação escolar); se o ministrante for aluno de um dos cursos, acrescentar A (aluno) antes do curso; se o ministrante deixou o curso, sem concluí-lo, acrescentar NC (não concluído) depois do curso.Indique, também, a habilitação/instrumento cursado, quando for o caso, e o instrumento do músico prático. Se não tivera informação, utilize NI (não informado).

Aula Periodicidade Formação do ministrante

MusicalizaçãoTeoria musicalHistória da músicaCanto coral

CantoViolão



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ANEXO A

Transcrição para violão do Prelúdio da Suíte BWV 996 – J. S. Bach



36



37

ÍNDICE

Música brasileira do Século XX.............................................................................................. 20

Compositores brasileiros ........................................................................................................ xx

O movimento da música viva ................................................................................................. xx

Em busca de uma nova estética musical ................................................................................. xx

Etc. .......................................................................................................................................... xx



38

Referências

Associação Brasileira de Normas Técnicas. Site oficial. Disponível em<http://www.abnt.org.br/>. Acesso em: 01 mar 2009.

______. NBR 10520 informação e documentação: citações em documentos: apresentação. Riode Janeiro: ABNT, 2002a.

______. NBR 6021 informação e documentação: publicação periódica científica impressa:apresentação. Rio de Janeiro: ABNT, 2003a.

______. NBR 6023 informação e documentação: referências: elaboração. Rio de Janeiro:ABNT, 2002b.

______. NBR 6024 informação e documentação: numeração progressiva das sessões de um

documento escrito: apresentação. Rio de Janeiro: ABNT, 2003b.

______. NBR 6026 legenda bibliográfica. Rio de Janeiro: ABNT, 1994.

______. NBR 6027 informação e documentação: sumário: apresentação. Rio de Janeiro:ABNT, 2003c.

______. NBR 6028 Resumos. Rio de janeiro: ABNT, 2003d.

FRANÇA, Júnia Lessa; VASCONCELLOS, Ana Cristina de. Manual para normalização de

publicações técnico-científicas. 8. ed. Belo Horizonte: Ed. UFMG, 2008.



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