montando um home studio

8/6/2019 Montando Um Home Studio

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Montando seu Estdio Digital


m guia objetivo para configurao eperaoe um sistema bsico de gravao de

udio e MIDI

Definio da configurao ideal

Conexo dos equipamentos


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Definio da configurao ideal

ntes de tudo, preciso saber o que voc pretende fazer em seu estdio, para pod

efinir os componentes necessrios para a realizao de seus objetivos. Veja em quaso voc se enquadra:

1. Produo e pr-produo musical

a inteno da maioria das pessoas. Nesse tipo de estdio voc poder compfazer arranjos, usando tanto instrumentos eletrnicos MIDI quanto instrumenacsticos, sendo que os arranjos de base (bateria, baixo, piano, cordas, etc) realizados em MIDI, com timbres de sintetizadores, e os vocais e instrumento

acsticos menos sintetizveis (ex: violo, sax, guitarra) podero ser gravadopistas de udio. Com essa configurao voc ter condies de gravar e depofinalizar todo o trabalho num CD, que poder ser usado como amostra (demodependendo dos equipamentos escolhidos, poder at mesmo produzir um mcom qualidade suficiente para distribuio final.

Veja os equipamentos mnimos sugeridos para este tipo de aplicao.

2. Gravao de voz e instrumentos

Se voc pretende montar um pequeno estdio mas deseja gravar dois ou mamsicos tocando juntos, ou ento uma bateria acstica captada por microfoneento precisar de uma configurao mais complexa do que aquela que indicaanteriormente. Nesse caso, voc ter que ter a possibilidade de gravar mais ddois canais de udio simultneos, alm de poder prover monitorao da base(guia) para duas ou mais pessoas.


3. Transferncia de LP para CD

Muitas pessoas esto aproveitando os recursos de udio digital no computadotransferir para CD as gravaes antigas de LPs de vinil. Para isso, necessriuma placa de udio de qualidade, que no comprometa o resultado final dotrabalho.



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Conexo dos equipamentos

endo escolhido os equipamentos mais adequados atividade que voc deseja real

rxima etapa conect-los entre si.


Se voc optou pela configurao que sugerimos, ento veja como efetuar asconexes.


Se voc optou pela configurao que sugerimos, ento veja como efetuar asconexes.


Se voc optou pela configurao que sugerimos, ento veja como efetuar as

conexes.


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1. Produo e pr-produo musical - configurao mnima sugerida

Computador PC: Intel Pentium III ou AMD Athlon de 900 MHz, com 256 MB memria, disco rgido de 30 GB, gravador de CD e monitor de vdeo de 17. Dpreferncia por uma placa-me de boa procedncia (Asus, Soyo, etc) e use oWindows ME ou 2000. Se for usar o Windows XP, certifique-se de que os softwque voc vai usar so realmente compatveis.

Placa de udio: O ideal ter uma placa profissional com pelo menos 2 entra2 sadas analgicas de udio, com conversores de 24 bits / 96 kHz. importaque a placa possua os drivers adequados s aplicaes que voc pretende fazsobretudo o novo driver WDM (que lhe permitir trabalhar com baixa latncisintetizadores virtuais DXi no software SONAR), ou driver GSIF para o softwaGigasampler, se esse for o seu escolhido.

Nossa sugesto a placa Midiman Audiophile 2496, que possui 2 entradas e 2sadas analgicas de 24 bits / 96 kHz, e mais entrada e sada digitais stereo (PDIF), e tambm interface MIDI In/Out. Ela possui drivers para praticamenteas necessidades, incluindo WDM, GSIF, ASIO, etc.

Interface MIDI: Se voc pretende usar teclados e mdulos sintetizadores, snecessrio ter uma interface MIDI que permita a conexo deles ao computada sua escolha para placa de udio foi a Audiophile, ela lhe atender tambm cinterface MIDI, desde que uma entrada MIDI In e uma sada MIDI Out atendasuas necessidades.

Caso haja necessidade de uma interface MIDI separada, sugerimos a MidimanMidisport 2x2, que oferece 2 entradas MIDI In e 2 sadas MIDI Out totalmentindependentes. Ela instalada externa ao computador, conectando-se a ele pporta USB. Possui driver compatvel com todas as verses do Windows, desde

Software: Voc precisar de um software que permita fazer as gravaes de

e de udio, em mltiplas trilhas, assim como editar esse material e prepar-loa finalizao em stereo em CD.

Nossa sugesto o Cakewalk SONAR, que permite gravar mltiplas trilhas dee udio, com inmeros recursos de edio e processamento. Ele j vem comsintetizadores virtuais, que voc poder usar para executar as trilhas de MIDIvrios plug-ins de efeitos que podem ser usados nas trilhas de udio. Permitetrabalhar com loops de udio (aceita loops do software Acid) e funciona bem maioria das placas de udio existentes no mercado.


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Mixer: Para misturar e direcionar os sinais de udio de todos os instrumento

equipamentos do estdio, ser necessrio uma mesa de mixagem, com um nde canais suficiente para receber todos os instrumentos e microfones, e tambpermitir as conexes essenciais com a placa de udio e o sistema de monitor

A opo que sugerimos a Behringer MX1604, que atende bem maioria doscasos. Essa mesa possui 12 entradas de udio, sendo 4 mono para microfone

phantom power, e mais 4 stereo para ligar instrumentos e equipamentos. Elaequalizao, mandadas para efeitos em todos os canais, e outros recursos debastante utilidade.

Microfones: Para gravar os vocais ser necessrio um microfone cuja resposseja adequada captao de voz. Em estdios, geralmente so usados microdo tipo condenser, que tm uma tima sensibilidade e uma resposta adequadfaixa de freqncias da voz. Eles geralmente tambm so bons com violo ac

Se voc pretende gravar o som da guitarra eltrica, o melhor no gravar

plugando-a diretamente mesa de mixagem ,mas sim microfonando o amplifda guitarra. Para isso, ser necessrio um microfone mais especfico. A mesmconsiderao deve ser feita caso voc tambm queira gravar instrumentos deou de percusso.

Os microfones que sugerimos so o AKG C3000B ou o Behringer B2 para vocaviolo acstico, o Shure SM57 para guitarra e percusso, e o Samson Q2 tampara instrumentos.

Para melhorar a captao da voz, aconselhamos um dispositivo com tela espe

para reduzir o sopro da voz, como o Sabra Pop Filter. Monitorao: Para que voc possa ouvir com fidelidade o material musical q

est sendo gravado, processado e mixado, ser necessrio um sistema demonitorao com resposta plana, que no interfira na resposta de freqncudio original. A esse tipo de sistema d-se o nome de monitores de refern

Se voc optar por uma configurao contendo um amplificador stereo e duas acsticas, importante que todos tenham alta qualidade, caso contrrio oresultado como um todo ser comprometido. Uma sugesto de baixo custo pa

um sistema desses seria um amplificador de referncia Samson Servo 120 copar de caixas compactas JBL Control 1.

H uma tendncia para o uso de monitores amplificados, isto , caixas acsticontendo seus prprios amplificadores dentro dela. Isso elimina as eventuaisdeficincias no acoplamento entre o amplificador e as caixas, produzindo assiuma qualidade sonora garantidamente superior. Nesse caso nossa sugesto smonitores bi-amplificados Yamaha MSP-5, que contm, cada uma, amplificadseparados para graves e para agudos.


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Se voc for gravar vocais ou instrumentos acsticos, ter que ouvir uma basegravada, que lhe servir de guia enquanto canta (ou toca). Nesse caso, voc que ouvir a guia atravs de fones de ouvido (headphones), para que a base nvaze para o microfone. Esses headphones devero ter no s boa qualidadeprincipalmente devero ser selados, para no haver vazamento do som. Osmodelos que indicamos para isso so os AKG K-55.

Acessrios: Alm dos equipamentos mencionados acima, eventualmente ser

necessrios alguns acessrios, como cabos de udio e de MIDI, pedestais parmicrofones, racks para equipamentos.


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2. Gravao de voz e instrumentos - configurao mnima sugerida

Computador PC: Intel Pentium 4 ou AMD Athlon de 1.2 MHz, com 512 MB dmemria, disco rgido de 60 GB (preferencialmente de 7200 rpm), gravador de monitor de vdeo de 17. D preferncia por uma placa-me de boa proced(Asus, Soyo, etc) e use o Windows ME ou 2000. Se for usar o Windows XP,certifique-se de que os softwares que voc vai usar so realmente compatve

Placa de udio: Ser preciso uma placa profissional com pelo menos 4 entra4 sadas analgicas de udio, com conversores de 24 bits / 96 kHz. Valem tamas mesmas recomendaes sobre drivers j feitas anteriormente. Nossa sugeaqui a placa Midiman Delta-44, que possui 4 entradas e 4 sadas analgicasbits / 96 kHz e tambm oferece drivers para todas as necessidades.

Havendo necessidade de mais entradas e sadas, a indicao seria ento a EcLayla-24, que composta de uma placa e um rack de conexes, com 8 entra8 sadas analgicas de 24 bits / 96 kHz, entradas e sadas digitais S/PDIF e aMIDI In/Out e conexo de udio digital para ADAT (8 canais). Esta placa tamdispe de drivers para todos os sistemas operacionais. Uma alternativa maiseconmica com 8 entradas e 8 sadas a Midiman Delta-1010LT, que no conrack de conexes, mas possui 8 entradas e 8 sadas analgicas de 24 bits / 9entradas e sadas digitais S/PDIF (RCA) MIDI In, MIDI Out, etc.

Interface MIDI: Certamente voc precisar tambm de uma interface MIDIconectar teclados e outros equipamentos MIDI ao computador. Sugerimos aMidiman Midisport 2x2, que oferece 2 entradas MIDI In e 2 sadas MIDI Outtotalmente independentes. Ela instalada externa ao computador, conectandele pela porta USB. Possui driver compatvel com todas as verses do Windowdesde o 98.

Software: Voc precisar de um software de gravao de udio em mltiplastrilhas, nossa sugesto o Cakewalk SONAR, que permite gravar mltiplas tr

de MIDI e udio. Caso voc s queira trabalhar com udio (sem MIDI), outra o Vegas Pro.

Mixer: No caso de um estdio de gravao, para misturar e direcionar os sinudio de todos os instrumentos e equipamentos do estdio, ser necessrio umesa de mixagem, com um nmero maior de canais, de forma a permitir contodos os instrumentos e microfones, e tambm a placa de udio e o sistema dmonitorao.


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A opo neste caso a Behringer MX2004A, que possui 16 entradas de udiosendo 8 mono para instrumento ou microfone, com phantom power, e mais 4stereo para ligar instrumentos e equipamentos. Ela tem ajustes de equalizamandadas para efeitos em todos os canais, e quatro canais de sada. Alm dieste mixer possui 8 conexes de Insert, apropriadas para ligar diretamente ocanais mono s 8 entradas e 8 sadas de uma placa multicanais como a Layla

Microfones: Para se gravar os vocais ser necessrio um ou mais microfone

especficos com resposta adequada para isso, e tambm microfones para se go guitarra eltrica, sopros, bateria e instrumentos de percusso.

Os microfones que sugerimos so o AKG C3000B ou o Behringer B2 para vocaShure SM57 e o Samson Q2 para instrumentos, e ainda o Samson Q3 parapercusso (surdo, bumbo) e o Shure BG-4.1 para violo acstico. Para eliminrudo de sopro da voz, sugerimos o Sabra Pop Filter.

Monitorao: Para que voc possa ouvir com fidelidade o material musical qest sendo gravado, processado e mixado, ser necessrio um sistema commonitores de referncia

. Nesse caso a melhor opo usar monitores

amplificados, e nossa sugesto o Yamaha MSP-5.

Para que os msicos possam gravar ouvindo a base, ser necessrio um sistede monitorao por fones de ouvido (headphones), que devero ser seladosno haver vazamento do som, e ter uma boa qualidade de som. Nossa sugestambm o AKG K-55.

Para ter um sistema de monitorao com at 12 headphones, indicamos oamplificador Behringer Powerplay Pro, que permite ajustar o volume individua

cada headphone.

Acessrios: Alm dos equipamentos mencionados acima, sero necessrios acessrios, como cabos de udio e de MIDI, pedestais para microfones, racksequipamentos.


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3. Transferncia de LP para CD - configurao mnima sugerida

Computador PC: Intel Pentium III ou AMD Athlon de 900 MHz, com 256 MB memria, disco rgido de 30 GB e gravador de CD. D preferncia por uma plme de boa procedncia (Asus, Soyo, etc) e use o Windows ME ou 2000. Se fusar o Windows XP, certifique-se de que os softwares que voc vai usar sorealmente compatveis.

Placa de udio: Embora a operao seja simples - gravao stereo - o ideal uma placa com qualidade profissional. Novamente, nossa sugesto a placaMidiman Audiophile 2496, que entrada e sada stereo com resoluo de 24 bitkHz, e mais entrada e sada digitais stereo (S/PDIF), que sero teis se voc usar um gravador de CD externo. Ela possui drivers para todos os Windows.

Software: Voc precisar de um software de gravao e edio de udio, e nsugesto o Sound Forge, que permite gravar em stereo e efetuar diversos tde edio, inclusive reduo de rudo e chiados caractersticos de LPs antigos

Mixer: Para a gravao de LPs para CD voc precisar de um mixer que tenhentrada "Phono" (para toca-discos), e a sugesto o mixer Behringer VMX10especfico para Djs.

Monitorao: Para que voc possa ouvir o material que est sendo gravado processado, ser necessrio um sistema de boa qualidade. Uma sugesto de custo para um sistema desses seria um amplificador de referncia Samson Se120 com um par de caixas compactas JBL Control 1, e opcionalmente um bomheadphone, como o AKG K55.


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Conexes dos equipamentos

Utilizando os equipamentos sugeridos, as conexes entre eles devem ser feitaseguinte maneira:

Com a configurao sugerida, temos a possibilidade deconectar at quatro microfones nas entradas especficasdisponveis no mixer Behringer MX1604A que, inclusive,possuem alimentao phantom power requeridas pormicrofones do tipo condenser (como o caso do AKGC3000B). A alimentao phantom power para as entradas demicrofone ligada por uma chave especfica.

Os teclados e mdulos sintetizadores podem ser conectados s
http://c%7C/Documents%20and%20Settings/Bruno/Desktop/site_new/dicas/montando_home_studio/estudiodig07.htm


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entradas stereo, de forma a preservar a especialidade de seustimbres (para ligar um instrumento mono, use somente aentrada L/Mono).

As sadas ALT localizadas no painel traseiro do mixer devem ser conectadaentradas Line In da placa de udio, por onde sero gravados os sons dosmicrofones e demais instrumentos.

As sadas Line Out da placa de udio podem ser conectadas a uma das entrstereo do mixer, para que se possa ouvir o material j gravado.

Para monitorar todos os sons do estdio, deve-se conectar assadas Control Room Out do mixer s respectivas entradasLine In do amplificador de potncia, que alimenta ento opar de caixas acsticas. Opcionalmente, pode-se usar um parde monitores amplificados no lugar do amplificador + caixas.

Para controlar o teclado via MIDI, basta conectar a sada MIDIOut da placa entrada MIDI In do teclado, e vice-versa. Casoseja necessrio controlar mais de um teclado, basta ento conectar a sada MThru do primeiro entrada MIDI In do segundo, e assim sucessivamente.

Gravando MIDI no computador

Para gravar uma base instrumental MIDI, voc dever usar o teclado em modmultitimbral (Performance, Combination, ou Multi, dependendo do tecla

No software SONAR selecione uma trilha de MIDI, designe para ela um canal MIDI (o canal 10 reservado para bateria e percusso) e habilite-a para gravVoc deve ainda configurar o teclado para operar em modo Local Off, para qele no execute em dobro as notas. Feito isso, inicie a gravao da base.


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Depois de ter definido a mixagem, eventualmente aplicando plug-ins de efeito

SONAR nas trilhas de udio, voc dever transferir tambm para udio asexecues das trilhas de MIDI. Isso dever ser feito gravando efetivamente etrilhas de udio o som stereo do teclado MIDI.

Depois que a execuo MIDI foi gravada numa trilha de udio stereo, voc pousar o recurso de MixDown Audio do SONAR, e transformar todo o seu trabaluma trilha de udio stereo, que poder ser exportada para um arquivo WAV,pronto para ser gravado num CD de udio (usando o software de gravao quvem com o gravador de CD). Essa etapa final de mixagem para stereo e gravdo CD toda efetuada na forma digital, sem ter que sair do computador, o preserva o mximo da qualidade.


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Com a configurao sugerida, temos a possibilidade deconectar at oito microfones ou instrumentos nas entradasdisponveis no mixer Behringer MX2004A que, inclusive,possuem alimentao phantom power requeridas por
http://c%7C/Documents%20and%20Settings/Bruno/Desktop/site_new/dicas/montando_home_studio/estudiodig09.htm


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microfones do tipo condenser (como o caso do AKGC3000B). A alimentao phantom power para as entradas demicrofone ligada por uma chave especfica. Os teclados emdulos sintetizadores stereo devem ser conectados a duasentradas mono, de forma a preservar a especialidade de seustimbres (para ligar um instrumento mono, use somente aentrada L/Mono).

As conexes entre o mixer ea placa de udio podem ser efetuadas usanconexes de Insert disponveis na MX2004 Direct Out. Para isso, necessrio usar oitocabos com um plug stereo numa extremidaum mono na outra, sendo que os terminais(ponta) e Ring (anel) do plug stereo devemligados juntos ao terminal Tip (ponta) do plmono. Com esse cabo, o sinal nos canais de

entrada Mono do mixer sero enviados plde udio enquanto so monitorados no mixas oito sadas da placa devem ser conectadquatro entradas stereo do mixer.

Para monitorar todos os sons do estdio, deve-se conectar assadas Control Room Out do mixer s respectivas entradasLine In das caixas de monitorao Yamaha MSP5, que por jserem amplificadas, dispensam um amplificador stereo.

Para controlar o teclado via MIDI, basta conectar a sada MIDIOut da placa entrada MIDI In do teclado, e vice-versa. Casoseja necessrio controlar mais de um teclado, basta ento conectar a sada MThru do primeiro entrada MIDI In do segundo, e assim sucessivamente.

Gravando MIDI no computador

Para gravar uma base instrumental MIDI, voc dever usar o teclado em modmultitimbral (Performance, Combination, ou Multi, dependendo do teclaNo software SONAR selecione uma trilha de MIDI, designe para ela um canal MIDI (o canal 10 reservado para bateria e percusso) e habilite-a para gravVoc deve ainda configurar o teclado para operar em modo Local Off, para qele no execute em dobro as notas. Feito isso, inicie a gravao da base. Paragravar as demais partes de MIDI, basta seguir o mesmo procedimento,selecionando outras trilhas e designando outros canais. A execuo das trilhaMIDI ser feita pelo prprio teclado, e os timbres sero ouvidos atravs da m


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de mixagem.Voc poder ajustar o volumeindividual dos timbres via MIDI,no SONAR, e o volume geral doteclado na mesa de mixagem.

Gravando udio no computador

Para gravar vocal e instrumentos no-MIDI, voc dever selecionar uma trilhaudio no SONAR, e habilit-la para gravar. Na mesa de mixagem, voc deveros canais de entrada de 1 a 8, e conectar neles os microfones e/ou instrumenpara que o sinal possa ser enviado diretamente s entradas de 1 a 8 da placapelas conexes Insert da mesa, que esto ligadas s entradas de udio da placomputador.

No SONAR, voc pode destinar cada uma das oito entradas de udio da placa

uma trilha separada, podendo ento gravar e, trilhas individuais o som de cadcanal de entrada (1 a 8) do mixer. Enquanto grava, voc poder ouvir os sonsada de monitorao do mixer. Depois de gravar as bases de udio, voc podouvi-la pela mesa de mixagem, enquanto grava outra trilha de udio com umvocal.

Mixando as trilhas

Depois de concludo todo o trabalho de composio e gravao, necessrio

uma mixagem final. A melhor maneira fazer toda essa mixagem de trilhasdiretamente no SONAR, usando o mixer virtual, que atua tanto nas trilhas dequanto nas de udio.

Depois de ter definido a mixagem, eventualmente aplicando plug-ins de efeitoSONAR nas trilhas de udio, voc dever transferir tambm para udio asexecues das trilhas de MIDI. Isso dever ser feito gravando efetivamente etrilhas de udio o som stereo do teclado MIDI.

Depois que a execuo MIDI foi gravada numa trilha de udio stereo, voc po

usar o recurso de MixDown Audio do SONAR, e transformar todo o seu trabaluma trilha de udio stereo, que poder ser exportada para um arquivo WAV,pronto para ser gravado num CD de udio (usando o software de gravao quvem com o gravador de CD). Essa etapa final de mixagem para stereo e gravdo CD toda efetuada na forma digital, sem ter que sair do computador, o preserva o mximo da qualidade.


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Com a configurao sugerida, podemos conectar a sada stereo (L/R) do tocadiscos de vinil entrada stereo Phono do mixer Behringer VMX100, e a sada

stereo (L/R) da placa entrada stereo de Line In do mixer. A sada stereo Tado mixer deve ser conectada entrada stereo da placa.

Para monitorar o som, voc poder usar um headphone stereo no mixer, ou econectar a sada stereo Main Out do mixer entrada stereo de um bomamplificador.

Gravando e editando o udio no computador


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Para gravar o som do LP no computador voc pode usar o software Sound Fooutro editor que possua recursos para limpeza de udio. Alguns softwarespossuem recursos muito bons para eliminao dos clics e pops das gravaesvinil, bem como permitem efetuar equalizao e ajustes de dinmica.

Depois de processar o som original no software de edio, voc dever exporcomo um arquivo WAV, que poder ento ser lido pelo software do gravador


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WDM - Windows Driver Model


WDM a opo da Microsoft para a simplificao do desenvolvimento de driver, e form modelo unificado de driver tanto para sistemas operacionais domsticos quantompresariais, prevendo tambm a possibilidade de migrao para sistemas futuros. Nepico, examinaremos o quanto o WDM se aproxima deste objetivo e a sua relevncia p

anipulao de dados de udio.

so Geral

WDM funciona nas plataformas Windows 98 e Windows 2000, e um driver criado denas especificaes WDM compatvel com todas as plataformas a partir do Windows 98aioria dos drivers so at mesmo compatveis em cdigo binrio com outras plataformso implica que os fabricantes de hardware podem desenvolver um nico driver para o

ernel.

WDM tem uma influncia considervel nas aplicaes de udio. Ele oferece um compe mixagem e resampleamento de udio que roda no modo kernel, chamado de "KMixeue facilita o acesso de vrias aplicaes ao mesmo hardware, e faz parecer que ilimitauxos de udio possam ser mixados em tempo-real.


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evido sua arquitetura em camadas, o WDM tambm oferece suporte automtico s ME e DirectX. Dessa forma, o fabricante s precisa implementar o driver WDM, e as omadas do driver do sistema daro o suporte a MME e DirectX.

felizmente, essa facilidade tem um preo. Devido bufferizao interna o KMixer adicerca de 30 milisegundos de latncia na reproduo do udio (at o poca em que foi este artigo, a Microsoft no apresentou um meio de as aplicaes ignorarem o KMixer)

adoo do WDM

WDM relativamente novo para a maioria dos fabricantes de hardware. Ele muito marecido com o modelo de driver do NT do que o modelo VxD do Windows 95/98. Isso zer que os fabricantes de hardware que ainda no desenvolveram drivers para NT terprender a nova tecnologia para dar suporte ao WDM.

ara se criar um driver para uma nova plataforma necessrio conhecer o DDK para aataforma, independente de qual API o driver ter que suportar.


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novidade do WDM uma boa oportunidade para a comunidade de udio do Windowsomento em que muitos fabricantes de software e hardware esto observando seriameela primeira vez o WDM. Nos momentos em que todos esto "no mesmo ponto" muais fcil de se trabalhar juntos para obter a melhor soluo para todos.

utra oportunidade trazida pelo WDM a sua sinergia com o Windows 2000. J foi ditoindows 2000 o sistema mais indicado para udio por causa de sua latncia de interrais baixa. O Windows 2000 tambm tem o benefcio de suportar gerenciamento avan

e arquivos, como entrada/sada assncrona no disco. Tendo o Windows 2000 um grandotencial para o udio profissional, e o WDM o modelo de driver para ele, ser inevitma grande tendncia em se adotar o WDM.

WDM a resposta?

tabela abaixo mostra os requsiitos desejveis para uma soluo de udio e a capacidDM.

Meta de projeto Suporte no WDM

Requer um nico e bem definidocomponente em modo kernel?

Sim. Um componente em modo kernel provsuporte automtico para MME e DirectX.

Funciona igualmente bem noWindows 98 e no Windows 2000?

Sim. Os drivers WDM so compatveis emambos os sistemas.

Fcil de implementar? Sim. Os drivers WDM so projetadosconforme um modelo simples de mini-port,onde o fabricante precisa apenas dar osdetalhes que so especficos ao seuhardware. Esse modelo remove muito doexcesso de cdigo que geralmente existe nosdrivers.

Livre da bagagem legal ou poltica? Sim. O WDM uma tecnologia padroconstruda dentro do Windows.

Oferece latncia < 5 milisegundospara todo o hardware e software?

No. O KMixer adiciona 30 milisegundos delatncia.

esolvendo as limitaes do WDM

elizmente, o WDM tem uma previso para extenses, e o WDM DDK oferece uma funhamada IoRegisterDeviceInterface atravs da qual qualquer driver em modo kernel povisar" que possui um comportamento espefico. Uma aplicao em modo usurio po

nto solicitar ao sistema os drivers registrados, e se comunicar diretamente com elesravs da funo em modo usurio DeviceIoControl, enviando controles de entrada/sa


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OCTLs).

sse mecanismo sugere um meio de contornar o problema do KMixer no WDM. Se todobricantes de hardware puderem concordar com um um conjunto comum de IOCTLs, e

olocarem essas IOCTLs como interfaces padronizadas de dispositivos registrados WDMnto teremos uma soluo ideal que todos os fabricantes de software podero usar.

m benefcio ainda maior das IOCTLs que os drivers as usam como base para seu su

ara APIs de modo usurio ASIO ou EASI. Assim, uma soluo em modo kernel baseadOCTLs ser compatvel com as aplicaes existentes que suportem ASIO ou EASI. Naerdade, qualquer fabricante de hardware que esteja considerando dar suporte a ASIO ASI no Windows 2000 ter de qualquer maneira que criar um mecanismo desses.

m resumo, uma soluo IOCTL oferece baixa latncia de udio atravs da placa para ts aplicativos. Uma soluo baseada em WDM com IOCTLs tem todas as propriedadesencionadas at agora:

r Um nico componente de driver em model kernelr Utilizvel tanto em modo kernel quanto em modo usurior Compatibilidade entre plataformas Windows 98 e Windows NTr Fcil de implementarr Latncia muito baixar Livre de problemas legais ou polticos

debate

O NAMM Show de 2000, a Cakewalk promoveu o primeiro debate anual "Windows

ofessional Audio Roundtable". Dentre os participantes estavam representantes daemeSys, Microsoft, Bitheadz, Emagic, IBM, IQS, Propellorheads, MIDI Manufacturersssociation, Sonic Foundry, Sound Quest, Steinberg, Syntrillium, AMD, Creative/Emu,rystal, Digigram, DAL, Echo, Gadget Labs, Guillemot, Lynx, Roland, Terratec e Yamah

aquela ocasio, a Cakewalk props usar extenses IOCTL no WDM e conseguiu a ajudomunidade de hardware de udio para se criar um projeto vivel. A resposta inicial a eroposta foi consideravelmente positiva, e a Cakewalk pretende ver este projeto frutificonvida abertamente a todas a empresas a participar do desenvolvimento.

gura 1 - Componentes do Driver WDM no Windows 2000


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sta figura mostra os componentes no estado atual da proliferao de APIs e drivers. O

omponentes fornecidos pelos fabricantes de hardware esto desenhados comlinha dupecessrio um total de cinco componentes.

bservando de cima para baixo, vemos que um aplicativo (Host) tem a escolha de 4 APpplication program interfaces) pelas quais ele tem que se comunicar com o hardware

udio. Cada API implementada dentro de seu prprio componente de modo usurio,picamente uma DLL de 32 bits.

ara se comunicar com os driver de nvel inferior, cada DLL de modo usurio utilzia umterface de controle de entrada/sada (IOCTL). No caso do MME e do DirectSound, ess

OCTLs so definidas pela interface WDM kernel-streaming. No caso do ASIO e do EASIssas IOCTLs so deixadas abertas, o que significa que cada fabricante implementa suarpria verso.

interface IOCTL fala com o driver de modo kernel. Se for desejada uma API MME,rectSound, ASIO e EASI, ento so necessrios trs elementos diferentes de modo knalmente, a camada de abstrao de hardware, conhecida como HAL (Hardware Abstayer), controla estritamente todo o acesso ao hardware.

gura 2 - Componentes simplificados do driver


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ssa figura ilustra a reduo de componentes que possvel com uma interfaceompartilhada de IOCTL para a mini-port do WDM. O fabricante de hardware precisa aprnecer um nico componente com uma interface extendida IOCTL.

omo o componente nico de driver ainda um driver mini-port WDM, o aplicativo aindcesso s APIs do Windows, como MME/wave e DirectSound, permitindo suporte paraditores de udio, games e aplicativos antigos.

ara ter baixa latncia e alto desempenho, os aplicativos se comunicam diretamente coriver adaptador, atravs da extenso aberta de IOCTL. Os aplicativos que precisem achardware com APIs ASIO ou EASI podem continuar a faz-lo implementando uma finmada "wrapper" sobre a interface IOCTL.

exto original de Ron Kuper (Cakewalk Music)raduo de

m 2001
http://www.cakewalk.com/http://www.cakewalk.com/


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Mesas de mixagem

Mesas de mixagemma viso prtica da estrutura bsica e dos recursos mais importantes

mesa de mixagem, ou

mplesmente mixer, umquipamento essencial nostdio de udio, permitindoisturar os diversos sinaisetrnicos de udio vindos deada instrumento ou fonteonora (microfone, etc). naesa que se pode equilibrar

s nveis sonoros e localizar nostreo (eixo esquerdo-direito) os diversos instrumentos, alm de se poder tambm

osar a intensidade de efeitos produzidos por equipamentos externos.

Na estrutura de uma mesa de mixagem, chamse de canais os caminhos percorridos pelos sinudio. Os canais de entrada (input channel) sacessos pelos quais pode-se inserir os sons deinstrumentos e microfones na mixagem, enquos canais de sada (output channel) contm oresultado final, isto , os instrumentos j

misturados. No exemplo da Fig. 1, temos umade seis canais de entrada e dois de sada. Poddirecionar o som de qualquer um dos canais dentrada para qualquer canal de sada (inclusivambos). Em cada canal de entrada, existe umcontrole de pan, normalmente sob a forma de boto rotativo, e que permite ajustar o destinosom daquele canal. Quando na posio centrapan destina o som do canal de entrada para aos canais de sada esquerdo e direito (left e rigGirando-o para um dos lados, faz com que o stambm seja enviado mais para aquele lado dpara o outro, de forma que quando ele girad

do para um dos lados, o som somente ser enviado para aquele canal de sada.

s mesas de mixagem usadas em estdios e sistemas de sonorizao de show (P.Aeral possuem muitos canais de entrada (24, 48, etc) e sada (4, 8, 16, etc). Quandais do que dois canais de sada, o controle de pan no significa necessariamente


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Mesas de mixagem

ontrole de destino para a esquerda ou direita, mas sim para um par de canais de s1-2, 3-4, 5-6, 7-8). Nesse caso, em cada canal de entrada, alm do boto rotativoan, existem teclas de seleo de pares de canais de sada para onde se quer endequele canal de entrada.

ejamos ento os controles tpicosxistentes em uma mesa de mixagemomum. Na Fig. 2 temos o desenho de umanal de entrada, com seus respectivosotes e chaves.

omeando de baixo para cima, temos oder, um controle deslizante que ajusta o

olume do canal. Sua graduao em geral

aria de infinito (atenuao total) at +10B, com o ponto de 0 dB localizado emproximadamente 75% do curso do fader.

cima do fader, existe o controle doestino (canal de sada) do som, que oan. No caso do exemplo, por ser umanal de uma mesa de mixagem comuatro canais de sada, h duas chaves deresso, por meio das quais se escolhem

s pares de canais de sada de destino.ressionando-se a chave 1-2 faz com quesinal daquele canal de entrada v para

s canais de sada 1 e 2, e pressionando-e a chave 3-4 faz com que o sinalaquele canal de entrada v para osanais de sada 3 e 4.

boto rotativo do pan ajusta ento o

uanto vai para cada canal: girando-oara a esquerda, tem-se mais sinal em 13, enquanto girando-o para a direita,m-se mais sinal em 2 e 4 (veja

ustrao da Fig. 3). Em algumas mesas de quatro canais de sada, existe apenas uhave que s permite selecionar um dos pares de grupo de cada vez (1-2 ou 3-4).


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Mesas de mixagem

prxima seo do canal da mesa de mixagem a equalizao (EQ). No canal doxemplo, h trs botes rotativos, para controle de graves, mdios e agudos, cujasixas de atuao esto ilustradas na Fig. 4. Quando posicionados no centro, essesotes no efetuam qualquer alterao; movendo-os para a esquerda, consegue-seeduzir a respectiva faixa de freqncias - graves (bass), mdios (mid) e agudos (t

nquanto movendo-os para a direita obtm-se uma acentuao da faixa. Uma chavresso permite ligar/desligar a equalizao imediatamente. Em algumas mesas, a ais sofisticada, havendo dois botes para cada banda: um deles ajusta a freqnc

entral da banda e o outro ajusta o ganho/reduo.

Figura 4 - Atuao dos controles de EQ

epois da EQ, temos a seo de envio (send) para efeitos (chamada por muitos deandadas). Esses botes dosam a quantidade de sinal de cada canal a ser processaelo dispositivo de efeito (reverb, eco, etc), externo ao mixer. O sinal processado vo dispositivo de efeito e entra na mesa de mixagem pela conexo de retorno (retuue direciona-o aos canais de sada da mesa, juntamente com o sinal original (semfeito) de cada canal de entrada (veja Fig. 5).

importante observar no caso da Fig. 5 que, como todos os canais enviam sinal paesmo processador de efeitos, todos os canais de entrada tero o mesmo efeito. O


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Mesas de mixagem

uste que se tem da intensidade de efeito sobre cada um. Na mesa de mixagem anal de entrada representado na Fig. 2, entretanto, como h trs envios separadode-se destinar cada um deles a um dispositivo de efeito diferente (obviamente, daver trs ou mais entradas de retorno). Na maioria das mesas, em cada entrada detorno pode-se ajustar a intensidade (do sinal que retorna) e seu balano (pan).

Figura 5 - Exemplo de processo de envio-retorno de efeito

ode-se tambm usar o controle de envio para monitorao dos canais. Isso muitomum tanto em sistemas de PA, onde os ajustes de nvel do palco so diferentes dustes do som para o pblico, como tambm em estdios, onde muitas vezes ecessrio reduzir ou aumentar o volume de determinado instrumento para melhorudio do cantor, por exemplo. Para isso, pode-se tirar os sinais dos canais por umadas de envio, e conect-la a um amplificador e caixas para monitorao. Assim, ossvel mixar os volumes da monitorao independentemente dos volumes dos caue vo para as sadas da mesa. Por isso que muitas mesas de mixagem j desigma das sadas de envio com o nome de monitor.

ltimo controle do canal de entrada da mesa exemplificada aqui o ajuste de gan


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Microfones

Microfones - caractersticas

microfone , sem dvida, uma das peas essenciais de um estdio ou de um sistee sonorizao. Escolher um microfone no uma tarefa fcil, pois alm das

aractersticas tcnicas, h uma enorme variedade de fabricantes e modelos, com pferentes. Este texto tem por objetivo dar informaes elementares. Para mais detobre o assunto, recomendamos as publicaes citadas comoe referncia.

o que se refere transduo do sinal sonoro acstico para sinal eltrico, os microfodem ser classificados, basicamente, em dois tipos: dinmico e capacitivo.

microfone dinmico consiste de um diafragma fino acoplado a umaobina mvel dentro de um campo magntico. Quando o som atinge oafragma, este move-se para dentro e para fora, e este movimento daobina dentro de um campo magntico produz uma variao deorrente na bobina (e conseqentemente uma variao de tenso emeus terminais) anloga variao da presso atuando no diafragma.

s microfones dinmicos em geral possuem pouca sensibilidade, maso fceis de usar, pois no requerem alimentao eltrica, e por issoo preferidos para uso ao vivo.

o exemplos de microfones dinmicos: Shure SM57, Shure SM58, AKG D880, AKG3700, Samson Q2, etc.

microfone capacitivo, tambm conhecido como microfoneondenser", usa o princpio de um capacitor varivel, consistindo de umafragma montado bem prximo a uma placa fixa. Uma carga eltricaolarizada fixa mantida entre a placa e o diafragma e, conforme este seove com a presso sonora, a voltagem entre a placa e o diafragma varia

nalogamente. Atualmente, a carga polarizada usada na maioria dosicrofones condenser implementada com um "eletreto" pr-polarizado,ma camada carregada permanentemente na placa ou na parte posterior

o prprio diafragma. A polarizao por meios externos normalmente sada somente nos microfones de estdio de mais alta qualidade.

s microfones capacitivos possuem alta sensibilidade e menor saturaoo sinal. Sua utilizao, entretanto, requer alimentao eltrica, atravs deateria interna ou "phantom power".

o exemplos de microfones capacitivos: Shure PG81, AKG C1000S, AKG C3000B,amson Q1, etc.


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Microfones

uanto forma de captao, os microfones podem ser omnidirecionais, ou direcion

s microfones omnidirecionais podem captar o som vindo de todas as direes. Aaioria dos microfones "de lapela", usados por locutores, so omnidirecionais.

s microfones direcionais do tipo "cardiide" podem captar com mais intensidade ndo pela frente, e com menos intensidade o som vindo dos lados, rejeitando o som

ndo por trs. Assim, seu diagrama de captao se assemelha a um corao, e pornome "cardiide". Eles so muito usados em aplicaes ao vivo, onde se deseja cavoz do cantor mas no o som do monitor que est sua frente, por exemplo.

s microfones direcionais do tipo "hiper-cardiide" podem captar com muita intensom vindo pela frente, e com muito menos intensidade o som vindo dos lados, maodem captar um pouco o som vindo por trs. Eles so mais usados em aplicaes vo, onde os monitores esto nas laterais frente do cantor, por exemplo.

eferncias:Microphone Basics & Fundamentals Of Usage (AKG)Microfones - Tecnologia e Aplicao, de Slon do Valle (Ed.)
http://www.musitec.com.br/http://www.musitec.com.br/


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Amplificadores

mplificadores - definies

re-amp

o "pr-amplificador", um amplificador de baixa potncia usado para condicionar onormalmente, sinal de microfone) para um nvel adequado ao mixer ou amplificadootncia. Os pr-amplificadores (ex: Ashly), geralmente possuem controles de ganhventualmente ajustes de tonalidade (EQ). Existem pr-amplificadores que utilizamrcuitos com vlvulas (ex: Behringer MIC2200), queo uma "colorao" diferente ao som. A caractersticaais importante que deve ter um pr-amplificador diz

espeito ao rudo: quanto maior a relao sinal/rudo,elhor.

mp

o amplificador de potncia, propriamente dito. Alguns amplificadores possuem umue condiciona o sinal para o nvel adequado. Um amplificador stereo domstico, poxemplo, geralmente possui um pr-amplificador para toca-discos de vinil (embora steja caindo em desuso). Os amplificadores podem ter tambm controles de tonali

balano (esquerdo/direito) e outros recursos adicionais. Algunsadas para 4 caixas, duplicando os canais do stereo.

No caso de amplificadores de instrumentos - os "combo ampli- a maioria mono, e possui um pr para ajuste de nvel eequalizao (ex: Ibanez TA25). Muitos amps de guitarra sovalvulados, pois os guitarristas preferem a distoro caracterda vlvula, que d uma colorao agradvel ao som da guitar

ow er Amp

um amplificador sem pr, s com o estgio de

otncia. Normalmente usado em sistemas deonorizao de show (P.A. e amplificao de palco), embm em estdios. Nesses amplificadores, s h o

ontrole de volume de cada canal, pois o sinal j vem emvel adequado ("line"). Os amplificadores para

onorizao (ex: Yamaha P3500) tm que ter muitaotncia, e normalmente so usados em grupos. Osmplificadores de estdio (ex: Yamaha A100a), tambmhamados de "amplificadores de referncia" (Reference Amplifiers) tm comoaracterstica principal a resposta "plana", isto , sem colorir o som, e por isso rara


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Amplificadores

o valvulados.


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Monitores amplificados


s monitores amplificados so essencialmente equipamentos "plug-and-play": bastugar o cabo de alimentao rede eltrica e conectar o cabo de udio entrada dnal do monitor - e est tudo pronto!

guns monitores amplificados possuem um nico amplificadorue manda o sinal para o woofer e o tweeter. Outros, chamadose bi-amplificados, possuem dois amplificadores separados, umara o woofer e outro para o tweeter. J um sistema com trsas com amplificador para cada uma, seria um monitor "tri-mplificado".

as os monitores "ativos" so mais do que apenas caixascsticas com amplificadores embutidos. Alm dos alto-falantes,

mplificadores e fonte de alimentao, os monitores amplificadosmbm contm, entre outras coisas, crossovers que determinamseparao das faixas de graves e de agudos, para encaminh-s ao woofer e tweeter. As vantagens de se ter todas essas coisas integradas so:elhor resposta a transientes, maior faixa dinmica e melhor coerncia de fase.

s monitores amplificados tambm resolvem outros problemas para o engenheiro dixagem. Em primeiro lugar, eles oferecem um sistema de monitorao completo e

timizado. No h necessidade de se preocupar com a compatibilidade entre as caixamplificador, uma vez que todos os componentes do sistema j foram cuidadosam

dequados para o melhor desepenho. Alm disso, como o monitor amplificado contdo dentro dele, fica mais fcil de ser transportado de um local para outro.

posicionamento dos monitores no estdio tem uma grande influncia no resultadoe as caixas estiverem muito prximas, o campo stereo fica reduzido e as reflexesndas das superfcies podem enfatizar ou cancelar pores do espectro de freqnc

guns monitores ativos possuem controles de tonalidade que permitem ajustar a sesposta de freqncias de acordo com o ambiente e o posicionamento dos monitorm disso, se o sistema possui tambm um subwoofer (recomendado, quando se u

onitores pequenos), talvez seja preciso compensar o aumento da resposta de baixeqncias atenuando os graves nos monitores. Por outro lado, alguns sistemas (cos da Event) permitem at ajustar o crossover do subwoofer para adequar resposonitores amplificados.

dependentemente da posio dos monitores nostdio, para uma tima monitorao melhor coloc-s de forma que formem um tringulo equiltero com a

abea do engenheiro de mixagem. Para umaonitorao mais prxima ("close-field") - o mtodo


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sual em pequenos estdios - isso significa umastncia de cerca de um metro entre os monitores entre cada um deles e a cabea do ouvinte. Obviamente,o deve haver qualquer obstculo entre os monitores eouvinte; as superfcies reflexivas (mixer, etc) no

aminho direto do monitor podem deteriorar o som.

onte de referncia: revista Electronic Musician


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Parametros de audio

istoro Harmnica (THD)

HD significa "Total Harmonic Distortion", ou seja, distoro harmnica total. outrarmetro de avaliao da qualidade de um equipamento de udio. Como osomponentes eletrnicos (transistores) no so perfeitamente lineares, eles criam uequena distoro no sinal de udio, distoro essa que gera harmnicos antes

existentes. Para medir a THD, injeta-se um sinal puro (onda senoidal) na entradaquipamento, e mede-se a composio harmnica do sinal na sada. Os nveisntensidades) dos harmnicos so ento somados e divididos pelo nvel do sinal orpuro), obtendo-se assim a proporo (percentual) de harmnicos "criados" noquipamento em relao ao sinal original.

picamente, hoje os valores de THD em pr-amplificadores e mixers est abaixo de01%. Em amplificadores de potncia a THD fica abaixo de 0,5%.

ma observao final (ufa!): Embora haja padres para se fazerem essas medidas,

uitas vezes o fabricante efetua a medida adotando uma referncia mais favorvelxemplo: se o amplificador produz menor THD quando o sinal tem freqncia de 2 e faz a medida usando essa freqncia como sinal de teste). Por isso, algumas vecah tcnica mostra uma coisa, mas o resultado outro. Os fabricantes de equipame alta qualidade, no entanto, costumam ser bastante sinceros nas suas especifica

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