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Domingos Marcellini

Instrutor-chefe do SENAI

MMaannuuaall PPrrttiiccoo

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Desenhos de

Joseph Springmann

NNDDIICCEE

Introduo

O valor da arte mobiliria 11

Como se chega a ser bom marceneiro 14

O que se deve observar na confeco de uma obra perfeita 15

Organizao e direo de oficina 15

CAPTULO I-Ferramentas de marcenaria

O banco e a caixa de ferramentas de marcenaria 18

Ferramentas de marcenaria 20

Quando as ferramentas no cortam ou no trabalham bem 43

Zelo e conservao do banco e das ferramentas 44

Amolagem e conservao 45

CAPTULO II-Maquinaria

Serras mecnicas 47

Como se enrola uma serra de fita 51

Mquinas-ferramentas 52

Furadeiras 55

Mquinas especiais 56

Tupia 62

Respigadeira 67

Causas dos acidentes nas mquinas 68

Prevenes de Acidentes 69

Transmisso 71

Relao de rotao 71

Disposio das mquinas 75

Cores condicionadas 76

Lubrificantes 77

CAPTULO III-Matria-prima

A madeira 84

Composio do tronco 86

Noes de fitogeografia 87

Corte e transporte da madeira 89

Serragem racional da madeira 90

Classificao das madeiras em moles e duras 93

Estados da madeira 95

Propriedades das madeiras 96

Nomenclaturas das madeiras 99

Madeiras do Estado de So Paulo 103

Outras madeiras do Estado de So Paulo 104

Madeiras do Estado do Par 105

Secagem da madeira 108

Preparo da madeira para a colagem 109

Madeira compensada 111

Matria plstica 112

CAPTULO IV-Materiais diversos

Cola a frio (casena) 114

Cola de gelatina (ou animal) 116

Pregos e Parafusos 117

Tabela de chapas e arames segundo a fieira de Paris 119

Materiais para polimento 121

Ferragens para mveis 121

CAPTULO V-Construo

Noes gerais 129

Junes em marcenaria 150

Mveis para sala de jantar 157

Mesa elstica 159

Mveis de desarmar 163

As gavetas 165

Fundos 166

O que se condena em alta marcenaria 173

Vcios e defeitos que o ebanista deve evitar 173

Molduras 176

Tcnica de furar com badame 191

Junes 192

CAPTULO VI-Lustrao

Substncias que entram na preparao dos vernizes volteis e

gordos, e na colorao das madeiras 198

Corantes e mordentes 201

Mordentes cinzentos 205

Mordentes azuis 206

Mordentes amarelos 207

Mordentes verdes 209

Mordentes negros 209

Mordentes violetas 2J0

Tintura cor de laranja 211

Tintura pardo-escura 211

Mordentes vermelhos 211

Receita para descorar as madeiras 213

Fingimento de madeiras 213

Fingimento de bano 216

Para se obterem madeiras negras 217

Receitas dos vernizes volteis e gordos 218

Vernizes volteis 220

Vernizes gordos 221

Verniz de breu 222

Composio do verniz-Martin 222

Receitas vrias 223

CAPTULO VII-Entalhao, tornearia, empalhao,

estofaria

Entalhao 226

Simetria e concordncia de linhas 227

Tornearia 233

Empalhao 234

Estofaria 238

Operaes de estofaria 239

CAPTULO VIII-Matemtica aplicada

Introduo 244

Sistema mtrico ou decimal 248

Exemplos de cubagem 250

Figuras geomtricas 253

Frmulas das reas e dos volumes 256

Exemplos de redao 257

Oramento de uma camiseira 258

CAPTULO IX-Os Estilos Arquitetnicos e Mobilirios

Antigidade 260

Idade Mdia 263

poca Moderna 266

INTRODUO

O VALOR DA ARTE MOBILIRIA

"Com o desejo de agradar surgiu o suprfluo e

com o suprfluo nasceu a arte."

Como so rarssimos os mveis, at mesmo os mais baratos que,

ao lado da utilidade, no apresentam alguma coisa de suprfluo,

conclui-se que, ao contrrio do que dizem alguns, a marcenaria arte, e

arte til e bela.

Quando se considera a ebanistaria, no se sabe por que mais se

deve admir-la, se pela esttica que emociona e deslumbra, se pela

utilidade que tanto conforto proporciona ao lar.

Os atributos da ebanistaria so tantos e to claros que, para

apreci-los, basta encarar essa arte, em sucinta exposio, debaixo de

seus principais pontos de vista, a saber:

Histrico. A histria da arte mobiliria teve incio quatro ou

cinco mil anos A.C., com a fundao da cidade de Mnfis. Comeando,

nas margens do Nilo, por estilizar as flores e as folhas do lodo da flora

faranica, atingiu logo tal fausto que, desde aquelas eras at os dias

presentes, tem-se medido o grau de civilizao dos povos, no s pelos

edifcios suntuosos, pela escultura ou pela literatura, como, tambm,

pela histria dos mveis artsticos e milenares.

Milenares, porque, quando confeccionados com cola de muita

resistncia e madeiras quase incorruptveis, tais como o boo, o cedro

do Lbano, o cipreste, a oliveira, os jacarands, as cavinas, etc,

desdenham, conservados nos palcios ou nos museus, da ao

destruidora dos sculos.

Arquitetnico. A marcenaria a arquitetura lgnea, como se diz

em italiano, pelo que os conhecimentos do Vignola so to necessrios

aos desenhistas de mveis quanto ao arquiteto.

A arquitetura, diz P. Mantegazza, foi a primeira arte criada pelos

homens. E, como no se concebe um edifcio sem mveis, conclui-se

que essas artes andaram sempre de mos dadas, inspirando-se

mutuamente e evoluindo ao mesmo tempo, porquanto no se

harmoniza uma casa de determinado estilo com moblias de estilo

diverso.

Esttico. O ebanista se preocupa tanto com a esttica, que no

raro a beleza do mvel de luxo sobrepuja a dos palcios, j pelos efeitos

naturais da madeira, j pelo verniz, j pela preciosidade e variedade da

matria-prima, pela delicadeza do todo, como dos detalhes.

Nas grandes exposies em que figuram muitas artes, so os

mveis que mais maravilham e que despertam com mais intensidade o

desejo de posse.

Os mveis expostos vista so, para todos, o paraso dos olhos e

o sonho do corao, porquanto, no lar, constituem o bem-estar e o

conforto da famlia.

Utilitrio. Sob o ponto de vista utilitrio, a arte da marcenaria

incomparvel. Alm da ordem que por ela se obtm numa casa, por si

s decora o ambiente.

Estilstico. A fonte criadora, na ordem decorativa da

marcenaria, inexaurvel. Para a sua evoluo estilstica lana mo dos

assuntos da natureza e da fantasia do artista. E com esses elementos,

plasmados com engenho e arte, e mediante o concurso de suas

constantes novidades, surpreende e emociona.

Educacional. Como prova do seu valor educativo, basta

lembrar que, h poucos anos, os congressos americano e argentino

acharam a arte da madeira a mais educacional de todas.

Efetivamente, ela ensina o rigor das superfcies planas e curvas,

as medidas de preciso, a economia, etc.

Enquanto muitos artfices de outras artes ficam de braos

cruzados, olhando as mquinas de que se utilizam, o ebanista maneja

todas as suas ferramentas, num exerccio saudvel, para confeccionai"

e aperfeioar seus trabalhos de feitura artstica.

O marceneiro vai buscar na pilha as tbuas em bruto com que

faz o mvel, que no raro agrada pela riqueza de suas linhas, ou

maravilha pelo rigor de seu acabamento e beleza das madeiras finas, ao

passo que operrios de outros ofcios recebem, apenas para montar, as

peas quase prontas das sees correlativas.

Saudvel. Os mesmos congressistas americanos e argentinos,

se conhecessem a fundo a arte da madeira, teriam acrescentado que,

tambm neste particular, nenhuma outra lhe leva a palma.

No exerccio da marcenaria nenhuma das posies de trabalho

fora o artfice a ficar em atitude prejudicial ao seu fsico. Pelo

contrrio, todas desenvolvem e robustecem o indivduo.

O p inalado das madeiras tido por muitos mdicos como

medicinal. Efetivamente, nunca se soube que um marceneiro viesse a

sofrer dos pulmes.

Lucrativo. Haver, porventura, outra arte que sobrepuje em

rendimento a do mobilirio? Por certo que no, pois so contadas aos

milhes as pessoas que vivem dessa arte. Bastaria a simples estatstica

da venda de mveis de um s dia, em todo mundo, para nos persuadir

do quanto fabulosa a sua fonte de renda.

A marcenaria, num certame como aquele que se realizou em

abril de 1936, na gua Branca (So Paulo), poderia apresentar uma

moblia esttica