“matéria” do projecto. ideais “puristas” e razão técnica na

MATRIA DO PROJECTO. IDEAIS PURISTAS E RAZO TCNICA NA ARQUITECTURA CONTEMPORNEA

DEPARTAMENTO DE ARQUITECTURA - FACULDADE DE CINCIAS E TECNOLOGIA DA UNIVERSIDADE DE COIMBRA

JOAQUIM CARLOS PINTO DE ALMEIDA MARO 2009


DEPARTAMENTO DE ARQUITECTURA - FACULDADE DE CINCIAS E TECNOLOGIA DA UNIVERSIDADE DE COIMBRA JOAQUIM CARLOS PINTO DE ALMEIDA MARO 2009

ABSTRACT


A prtica da profisso a prtica da transformao - por vezes parcial - da

realidade que prevalece sobre as outras dimenses da arquitectura. Esta condio

levanta contemporaneamente novas dificuldades, quer para as escolas de

arquitectura, quer para a prtica profissional situadas em orientaes que

sucessivamente se distanciam ora da compreenso dos problemas de natureza

filosfica ou epistemolgica ora das exigncias multidisciplinares do mundo

cientfico contemporneo. Esta questo, estabeleceu a problemtica para a

fundamentao da tese e o seu objectivo final: estabelecer os limites e actuao da

arquitectura, tomando como questo essencial a sua materialidade. Deste modo,

este trabalho, procura indagar a forma e os instrumentos da arquitectura

contempornea, tomando como referncia, quer os conceitos intrnsecos ao

conhecimento da arquitectura, quer, enquanto momento de charneira, as alteraes

metodolgicas introduzidas pelas arquitecturas resultantes do Movimento Moderno

e as suas repercusses na pratica arquitectnica contempornea. Estas problemticas dividiram a tese em duas partes:

A parte I da tese, reservada definio dos temas e conceitos que fundamentam este trabalho. Paralelamente definio dos seus parmetros, explana as

problemticas fundamentais da prtica da arquitectura contempornea, definindo

termos, ideias e teorias essenciais para a sua discusso. Nesta parte so lanadas

as hipteses de partida, e a sua sustentabilidade como temas centralizadores do

discurso arquitectnico contemporneo. O indagar sobre a persistncia das

formulaes de Alberti, confrontadas com as metodologias de criao do projecto

introduzidas pelo Movimento Moderno permitir-nos- problematizar entre conceitos

e problemticas da prtica da arquitectnica contempornea como: ideia e

matria; ou os limites actuais da actuao do projecto e o que motiva (hoje) as

consideraes sobre o objecto arquitectnico na arquitectura contempornea; ou,

ainda, a identificao do posicionamento e das diferenas fundamentais existentes

por meio da anlise de obras contemporneas (com particular incidncia na

produo da arquitectura portuguesa). O desenvolvimento dos conceitos que a

partir do renascimento, toma como referncia Alberti, atravs do seu tratado, De re

aedificatoria, procura a estrutura essencial sobre a qual se constroem conceitos,

formulaes e terminologias que suportam a prtica arquitectnica contempornea.

Simultaneamente so abordados os contedos formais e temticas que ao longo do

sculo XX, foram construindo o iderio do projecto moderno, (fundamentalmente

nos dois modelos emergentes do Movimento Moderno, protagonizados por Le

Corbusier e Mies van der Rohe) em novos conceitos e as alteraes metodolgicas

introduzidas prtica do projecto como formulaes contemporneas emergentes

necessrias na definio e identificao da identidade dos produtos da

arquitectura contempornea. A parte II da tese reservada aos casos de estudo. A seleco dos casos de estudo, em anlise, centra-se fundamentalmente nos dois modelos emergentes do

Moderno (abstraco e composio - Mies van der Rohe e Le Corbusier)

referenciados na primeira parte e procurar evidenciar a permanncia e a

recorrncia das temticas em objectos concretos da produo arquitectnica

contempornea. Estes objectos, tidos como representaes dos Ideais Modernos,

evidenciam-se actualmente como depositrios de caractersticas comuns prtica

Moderna, expondo as realidades produtivas, ao mesmo tempo instncia e reflexo

do tempo e contexto onde se inserem.

Na procura da universalidade dos pressupostos, lanados na parte I, da tese, os casos de estudo seleccionados confrontam a prtica arquitectnica portuguesa com

realidade arquitectnica internacional. A anlise sobre a identidade dos produtos

resultantes da construo do Moderno, ainda que pretendendo uma

fundamentao universal, procurar no essencial a possibilidade do

reconhecimento na especificidade da arquitectura portuguesa enquanto afirmao

da sua identidade e testemunho das permanncias na reformulao da sua herana

cultural.

JOAQUIM CARLOS PINTO DE ALMEIDA

ABSTRACT


The practice of the profession is the practice of transformation some times partially

- of the reality that prevails above other dimensions of architecture. This condition

exposes contemporarily new difficulties to the architecture schools and for the

professional practice that are placed in orientations successively apart from the

understanding of the problems of philosophical nature or epistemological or from the

comprehension of the multidisciplinary demands of the contemporary scientific

world.

This interpellation, established the problem for the foundation of the thesis and its

final objective: to establish the limits and actuation of architecture, placing the question of its matter or materiality as an essential subject. This way, this work, tries to investigate upon the form and instruments of the contemporary architecture,

taking for reference, as a point of shifting, the methodological alterations introduced

by the architectures of the Modern Movement.

The part I of this thesis reserves itself to the definition of the themes and concepts that support this work. Parallel to the definition of their parameters, the fundamental

problems of the practice of the contemporary architecture are explained defining

terms, ideas and essential theories for its discussion. The departure hypotheses are

established, in this part I, and sustain, as well, the centralizing themes of the

contemporary architectonic discourse.

The investigation on the persistence of Alberti formulations, confronted with the

methodologies of the project creation introduced by the Modern Movement allows us

to enquiry between concepts and concerns of the architecture contemporary

practice. Between: "idealization" and "matter"; or the actual limits of the project

actuation or the considerations of what motivates (today) the contemporary "object

architectonic" or finally to identify, through the analysis of contemporary works, the

fundamental different positions existent (with particular incidence in Portuguese

architecture production). The understanding of the development of the concepts

that start from the renaissance taking as a reference Alberti treaty, De re

aedificatoria, seek, for the thesis, the essential structure on which concepts,

formulations and terminologies, that sustain the contemporary architectonic practice,

are built up. Simultaneously, the formal and thematic contents built along the

century XX, in the iderio of the "modern project", (fundamentally in the two

emerging models of the Modern Movement, played by Le Corbusier and Mies van

der Rohe) approached as new concepts and as methodological alterations introduce

to the practice of the project an emerging contemporary formulations. These

important understandings are indispensably necessary to the definition and

identification of the "identity of the products" of contemporary architecture.

The part II of the theory reserved to the cases of study selected, is centred fundamentally in the analysis of the two emerging models of the Modern (abstraction

and composition, Mies van der Rohe and it Le Corbusier). These references

belonging to the part I try to evidence the permanence and the appeal of these

themes, in this part II, in a concrete "object" of the contemporary architectonic

production. These contemporary "objects", taken as representations of the Modern

ideals, actuality evidenced as receivers of characteristics common to the Modern

practice, expose the actual productive realities at the same time, as instance and

reflex of the time and context of interference.

In the search of the universality of the presuppositions established, in part I, the

selection of the contemporary cases studies confront the Portuguese architectural

practice with the international architecture practice The analysis concerning to the

identity of the resulting products "construction of the Modern", although intending a

universal foundation, most of all, seek the possibility of there recognition in the

context of Portuguese architecture while statement of its identity and testify of the

permanence in the reformulation of its cultural inheritance.

JOAQUIM CARLOS PINTO DE ALMEIDA

Ao Professor Doutor Mrio Jlio Teixeira Krger, agradeo a orientao cientfica, directrizes e rigor metodolgico com que a acompanhou o meu trabalho. A sua crtica exigente e sempre estimulante, bem como a autoridade cientfica, foram determinantes para o desenvolvimento das vrias fases desta dissertao. Ao Arquitecto lvaro Siza e ao Arquitecto Souto de Moura um agradecimento especial pelo apoio dado ao longo do trabalho, na total disponibilidade revelada facultando todo o material original e toda a bibliografia disponvel, das suas obras, analisadas neste trabalho. Fundao para a Cincia e a Tecnologia, pela bolsa concedida, entre 2005 e 2007 que permitiu as condies para a realizao dos Estudos de Doutoramento para Obteno de Certificado de Suficincia Cientfica no Departamento de Proyectos da Escuela Tcnica Superior de Arquitectura, da Universidad Politcnica de Madrid, designado Teora y Prctica del Proyecto. Edite agradeo pela compreenso, dedicao e pacincia com que acompanhou o meu trabalho. O seu contributo, experincia e comentrios crticos que permitiram ultrapassar dificuldades, incutindo e exigindo o nimo necessrio. minha famlia por aceitar pacientemente as ausncias prolongadas. Agradeo o suporte operacional, Arq. Ana Monteiro e Arq. Daniela Macedo, na montagem grfica final do trabalho.


DEPARTAMENTO DE ARQUITECTURA - FACULDADE DE CINCIAS E TECNOLOGIA DA UNIVERSIDADE DE COIMBRA Dissertao de doutoramento na rea cientifica de Arquitectura, especialidade de Arquitectura e Construo, orientada pelo Senhor Professor Doutor Mrio Jlio Teixeira Krger e apresentada ao Departamento de Arquitectura da Faculdade de Cincias e Tecnologia da Universidade de Coimbra. JOAQUIM CARLOS PINTO DE ALMEIDA MARO 2009


NDICE 3 PREMBULO Estrutura do trabalho 5 I PARTE INTRODUO 9 I TECHN; TCNICA, TECNOLOGIA; TECTNICA 45 II ESTRUTURA; FORMA; FUNO; ESPAO; TIPO 111 III IDEAIS ARQUITECTNICOS 177 IV MODELOS FORMAIS 197 IV.1 Le Corbusier 199 IV.2 Mies van der Rohe 223 II PARTE V ANLISE DE OBRAS CONTEMPORNEAS 255 V.1 lvaro Siza Fundao Iber Camargo, em Porto Alegre, Brasil 257 V.2 Souto de Moura Edifcios do Burgo, no Porto 305 CONCLUSO 345 Sntese Crtica 367 BIBLIOGRAFIA 381 _________________________________________________________________________ ANEXO DOCUMENTAL I Le Corbusier 3 II Mies van der Rohe 37 III lvaro Siza Fundao Iber Camargo, em Porto Alegre, Brasil 65 IV Souto de Moura Edifcios do Burgo, no Porto 121

3

Cyril Stanley Smith, Diagrama de uma trama reticular de tomos, e uma regio em que a posio dos tomos se

altera para formar uma disposio triangular.

[Jurez, Antonio, Chicote, Milln, Jos Antonio, Alba, Poticas del espacio contemporneo, Curso de Doctorado,

ETSAM, 2004]


PREMBULO Estrutura do trabalho (Diviso em duas partes: Noes e conceitos tericos que fundamentam a tese e anlise de obras actuais.)

A parte I da tese reservada definio dos temas e conceitos que fundamentam este trabalho. Paralelamente definio dos seus parmetros, so explanadas as

problemticas fundamentais da prtica da arquitectura contempornea, definindo

termos, ideias e teorias essenciais para a sua discusso. Nesta parte so lanadas

as hipteses de partida, e a sua sustentabilidade como temas centralizadores do

discurso arquitectnico contemporneo. O indagar sobre a persistncia das

formulaes de Alberti, confrontadas com as metodologias de criao do projecto

introduzidas pelo Movimento Moderno permitir-nos- problematizar entre conceitos

e problemticas da prtica da arquitectnica contempornea como: ideia e

matria; ou os limites actuais da actuao do projecto e o que motiva (hoje) as

consideraes sobre o objecto arquitectnico na arquitectura contempornea; ou,

ainda, a identificao do posicionamento e das diferenas fundamentais existentes

por meio da anlise de obras contemporneas (com particular incidncia na

produo da arquitectura portuguesa). Num primeiro momento, procuramos abordar

o desenvolvimento dos conceitos a partir do renascimento, tomando como

referncia Alberti, atravs do seu tratado, De re aedificatoria, procurando a

estrutura essencial sobre a qual se constroem conceitos, formulaes e

terminologias que suportam a prtica arquitectnica contempornea. Num segundo

momento, procuraremos abordar os contedos formais e temticas que ao longo do

sculo XX foram construindo o iderio do projecto moderno, (fundamentalmente

nos dois modelos emergentes do Moderno (Le Corbusier e Mies van der Rohe) em

novos conceitos e nas alteraes metodolgicas introduzidas prtica do projecto

como formulaes contemporneas emergentes necessrias na definio e

identificao da identidade dos produtos da arquitectura contempornea.

A parte II da tese ser reservada aos casos de estudo. A seleco dos casos de estudo, em anlise, centra-se fundamentalmente nos dois modelos emergentes do

Moderno (abstraco e composio Mies van der Rohe e Le Corbusier)

5

referenciados na primeira parte e procurar evidenciar a permanncia e a

recorrncia das temticas em objectos concretos da produo arquitectnica

contempornea. Estes objectos tidos como representaes utpicas dos Ideais

Modernos, evidenciam-se actualmente como depositrios de caractersticas

comuns prtica Moderna, expondo as realidades produtivas, do mesmo tempo

instncia e reflexo do tempo e contexto onde se inserem.

Na procura da universalidade destes pressupostos, a seleco dos casos de estudo

confrontar a prtica arquitectnica portuguesa com as temticas desenvolvidas na

parte I da tese, para tal recorreremos a dois dos autores incontornveis que a caracterizam e suportam em larga medida a sua identidade. Do contexto portugus

de actuao, usaremos a Fundao Iber Camargo, em Porto Alegre, Brasil, de

lvaro Siza e os Edifcios do Burgo, no Porto, de Souto de Moura. Estas obras

sero confrontadas com a prtica arquitectnica no contexto internacional,

procurando encontrar os pontos comuns de actuao, ou as caractersticas

divergentes, seja de procedimento operativo, seja formulao e sustentculo

terico.

Como processo de caracterizao dos objectos em estudo sero abordados,

enquanto matriz de anlise uniforme para estas obras, os seguintes temas:

contexto; estrutura; forma; funo; espao, tipo e tectnica.

A anlise sobre a identidade dos produtos resultantes da construo do Moderno,

ainda que pretendendo uma fundamentao universal, procurar o seu

reconhecimento na arquitectura portuguesa enquanto herana da afirmao e

reformulao da sua identidade, de modo a testemunhar tambm as permanncias

na reformulao da sua herana cultural (considerada, como uma arquitectura de

resistncia [?]).

6


I PARTE

7


INTRODUO

9

Stonehenge, 2750-1500 A.C.

[Iiguez, Manuel, La columna y el muro. Fragmentos de un dilogo, Barcelona, Fundacin Caja de Arquitectos,

2001, pg. 23]


I Problemticas

I.1 - A DISPERSO DE SABERES CONTEMPORNEOS E O VALOR DA CRTICA (Contrariar a disperso actual e fomentar conhecimento do conjunto de saberes)

A prtica da profisso a prtica da transformao (por vezes parcial) da realidade

que prevalece sobre as outras dimenses da arquitectura. Esta condio levanta na

contemporaneidade novas dificuldades, quer para as escolas de arquitectura, quer

para a prtica profissional, enraizadas em orientaes que sucessivamente se

distanciam, ora da compreenso dos problemas de natureza filosfica ou

epistemolgica, ora das exigncias multidisciplinares do mundo cientfico

contemporneo. Efectivamente, o panorama arquitectnico contemporneo

confrontado com complexidades decorrentes de encomendas que exigem a

interligao de diferentes ramos do conhecimento, tornando indispensvel a

sustentabilidade de uma prtica profissional apoiada na investigao do campo da

criao e da prtica da arquitectura que promova entendimentos mais relevantes

para a sua fundamentao.

Em paralelo com os diferentes entendimentos da arquitectura, cada vez mais

personalizados, assiste-se igualmente a uma progressiva diferenciao dos seus

intervenientes resultante do desenvolvimento da indstria da construo, numa

especializao e burocratizao que torna cada vez mais complexa a distncia,

entre o acto criativo e a sua realizao construtiva. Deste modo,

contemporaneamente, a tomada de decises que interferem na arquitectura,

passou a ser de forma mais evidente, frequentemente, o resultado do compromisso

entre um nmero alargado de elementos que, por sua vez, a distanciam igualmente

do acto criativo da produo arquitectnica. A criatividade foi sempre, ao longo dos

tempos, considerada a faceta mais intimista, introspectiva e o parmetro

caracterizador da prtica da arquitectura, tomada como entidade ordenadora das

aparncias estticas e necessrias contemporizao da arquitectura proposta,

enquanto fruto do entendimento intelectual do seu valor cultural.

Neste sentido, este estudo justifica que procuremos a compreenso, de natureza

filosfica da dimenso artstica, combinada com a compreenso da dimenso

tecnolgica (de sentido tectnico?) da cincia aplicada, avaliando a amplitude dos

processos e dos seus produtos, na criao do objecto arquitectnico

contemporneo.

11

I.2 - REFLEXO CRTICA

No mbito da abrangncia de cultura interdisciplinar contempornea, torna-se

necessrio a compreenso da natureza conceptual da reflexo crtica, idealmente

sistematizada numa teoria. No entanto, a crtica uma palavra da qual se abusou

tanto que, no raras vezes, se torna vazia de significados. Esta condio deve-se,

em larga medida, ao excesso de uso e superficialidade de abordagem dos temas

fracturantes do discurso contemporneo, pelo sujeito que desenvolve a crtica,

isolando-os como nicos objectos de reflexo.

A arquitectura como acto de criao individual exige uma capacidade crtica que

permita uma tomada de deciso de juzo crtico, suporte da realizao da

proposta arquitectnica. Neste contexto, considera-se que a condio da crtica em

arquitectura, deve enfatizar a conduo das ideias que devem mostrar de forma

clara e evidente as suas prprias regras, para que a autocrtica possa fazer parte

do processo de aprendizagem colectiva. Deste modo, entende-se que na

arquitectura, a crtica referenciada realiza-se dentro da prpria disciplina, situando o

crtico e o autor no mesmo campo de actuao, a formular questes, a desenvolver

interesses e a comunicar numa linguagem comum ao objecto da crtica.

A crtica recolhe na histria os seus instrumentos de trabalho, mantendo a

conscincia de que, para a arquitectura, todas as formas herdadas do passado so

tornadas condies operativas do presente, seja num processo de negao,

sujeio, ou de aceitao. Podemos afirmar que sua condio de trabalho ordena-

se a partir do passado, mas formula-se no presente.1

I.3 - A CLIVAGEM ENTRE TEORIA E PRTICA, NA PROPOSIO DO PROJECTO SEM MATRIA (Distanciamento actual entre teoria e prtica, ideia e produo) O acto criativo da arquitectura, enquanto reflexo crtica, de debate fundamental da

sociedade, assume-se frequentemente como um processo, de identidade e

afirmao cultural de cada poca. As interferncias entre os sistemas produtivos e

os imagticos parecem influenciar-se de forma decisiva e recproca, de certa

maneira, parece permanente a ideia que, teoria e prtica se inter-conectam

mantendo o debate vivo e aberto nas relaes estabelecidas entre a inovao 1 - Tafuri, Manfredo, Teorias e Histria da Arquitectura, Lisboa, Editorial Presena, 1988.

12


tecnolgica e construtiva e a formulao de novas percepes arquitectnicas. As

questes relacionadas com a construo adquirem, assim, um peso prprio no

entendimento da componente imagtica da arquitectura, sendo por via desta

reciprocidade interpretativa, entre propriedades poticas e propriedades fsicas que

se desenvolvem novas perspectivas e entendimentos de natureza disciplinar. O desenvolvimento tecnolgico pode interpretar-se, assim, como resultado de

investigaes formais ou poticas, tal como a imagtica se compromete de forma

significativa com as diferentes possibilidades tcnicas (sistemas produtivos). Estas

tcnicas transformadas em imagens construdas potenciam na arquitectura, novas

formas de aproximao entre as questes da construo e o desenvolvimento

tecnolgico.

A interaco entre os meios de produo disponveis e os meios de criao

arquitectnica podem, de acordo com este raciocino, permitir-nos construir novos

motivos geradores de novas solues arquitectnicas, reconhecendo os aspectos

poticos e os aspectos tcnicos e materiais, como os parmetros de interpretao

da forma construda. A questo passar portanto, por verificarmos como estes dois

factores interagem e so geradores de novos modelos paradigmticos.2

No entanto, nas ltimas dcadas evidenciou-se, neste processo arquitectnico, o

distanciamento progressivo entre o campo do desenvolvimento das ideias e o

campo produtivo da arquitectura, em virtude de uma explorao cada vez mais

enftica nos instrumentos da comunicao, considerados como fim ltimo de

afirmao exclusiva da qualidade arquitectnica, resultante da homogeneizao

generalizada da crtica. Este novo entendimento da prtica arquitectnica que

diferencia os tempos de abordagem do processo de criao e do processo

produtivo, se motivador pelo incremento de inovao, numa primeira fase do

processo arquitectnico, torna-se por vezes, factor inibidor do prprio carcter

esttico.3

2 - Giedion, Siegfried, Espacio tiempo y arquitectura, Madrid, Editorial Dossat, S.A., 1979, pg. 670.

Segundo Giedion, o arquitecto, encontra-se pouco interessado em quem, ou por quem um determinado edifcio foi

realizado. As suas questes so antes, o que o construtor pretendeu alcanar e como consegui resolver os

problemas. Por outras palavras, o arquitecto preocupa-se com a pesquisa do conhecimento arquitectnico prvio

de modo a poder imediatamente confrontar os anseios da arquitectura contempornea, com as de um perodo

anterior. 3 - Podemos constatar, neste domnio, a introduo cada vez mais acentuada de restries, procedimentos e

regras, que condicionam em fase de projecto, todos os seus procedimentos. Estas condies tornam a arquitectura

limitada a um catlogo de solues que, sustentadas no desenho, so em grande medida fomentadoras de uma

13

A abordagem de imagem meditica aplicada arquitectura resulta de maneira geral

numa prtica arquitectnica que, quando confrontada com a realidade, no

consegue contornar, com os seus processos instrumentais e disciplinares, as

contingncias da materialidade. Nesta nova realidade importa verificar, em trmites

de concluso desta tese, se contnua inevitvel para o estado actual da definio da

arquitectura, uma estrita dependncia com a identidade dos seus produtos

suportada na sua materialidade, enquanto permanncia da condio essencial da

formalidade arquitectnica.

II Objectivos

II.1 - OBJECTIVO GENRICO. INDAGAR FORMAS E INSTRUMENTOS DA ARQUITECTURA CONTEMPORNEA

Esta ltima interpelao, naturalmente esclareceu-nos a problemtica para a fundamentao da tese e o seu objectivo final: estabelecer os limites e actuao da

arquitectura, tomando como questo essencial a sua materialidade. Pretende-se,

assim, indagar neste trabalho a forma e os instrumentos da arquitectura

contempornea, tomando como referncia, enquanto momento de charneira, as

alteraes metodolgicas introduzidas pelas arquitecturas resultantes do

Movimento Moderno. No entanto, como procuraremos evidenciar, esta

essencialidade material que coloca a questo sobre a interaco entre o aparelho

produtivo e a esttica resultante, quer por via da inovao tecnolgica em novos

produtos, quer por via da converso de solues ditas tradicionais tambm em

novos produtos, em qualquer caso sujeito a mediao por parte do arquitecto que

de maneira mais ou menos eloquente estabelece os parmetros de actuao e

define as etapas e limites entre o objecto idealizado, a tecnologia disponvel e os

produtos construdos. Procura-se, deste modo, evidenciar o papel do arquitecto

como gerador privilegiado nas transformaes arquitectnicas promovidas, quer por

via das inovaes tecnolgicas que so incorporadas no sistema construtivo como

meio de resolver os problemas resultantes da complexidade das solues

actuao generalistas e de gosto comum, negando as qualidades estritas prtica disciplinar que se sustentam na

adequao entre os aspectos funcionais e tcnicos da prtica da arquitectura, enquanto processo de idealizao

fundamental.

14


arquitectnicas ao nvel da morfologia espacial, quer por via dos novos materiais e

mtodos construtivos ajustados pela tecnologia que condicionam os campos de

abordagem e as metodologias de projecto. () certo que a arquitectura depende de feitos, mas o seu verdadeiro campo de actividade o reino do significado. Espero que compreendam que a

arquitectura no tem nada que ver com a inveno de formas. No um campo de jogos para crianas pequenas ou grandes. A arquitectura escreveu a histria

das pocas e nomeou-as. A arquitectura depende do seu tempo, a cristalizao da sua estrutura interna, o lento aperfeioamento da sua

forma.().4

Mies van der Rohe

As alteraes metodolgicas introduzidas pelas arquitecturas resultantes do

Movimento Moderno estabelece a importncia do estudo de alguns protagonistas

do Movimento Moderno, evidente na citao anterior de Mies van der Rohe. Este

autor denota todo o seu contedo de pensamento contemporneo ao considerar a

arquitectura como uma instituio cultural que pressuponha na sua gnese a

incorporao do intercmbio entre a forma e os instrumentos num duplo sentido: a

conscincia que a arquitectura influncia processos transformadores do seu tempo

e simultaneamente influenciado pelo seu contexto cultural e tcnico, expressa

por Mies como a arquitectura sendo tomada como forma o seu tempo e

simultaneamente formada pelo (seu) tempo. Neste sentido, procuraremos verificar

se este processo recproco de transferncia de informao se constitui como o

reflexo da realidade imediata, simultaneamente, encarnando os elementos que

formam a sua herana cultural e lanando, ao mesmo tempo, possveis alternativas

futuras. O reconhecimento destes movimentos dinmicos de interaco e

reciprocidade entre pocas imediatamente precedentes constituem-se como

motivos essenciais de debate contemporneo e constroem as realidades culturais

do debate arquitectnico.

4 - Mies van der Rohe, Arquitectura y tecnologa (1950). em Neumeyer, Fritz, Mies van der Rohe. la palabra sin

artificio, reflexiones sobre arquitectura 1922-1968, Madrid, El Croquis editorial, 1995, pg. 489. Citao traduzida

pelo autor da dissertao, bem como, todas as restantes citaes posteriores a esta, foram efectuadas a partir da

bibliografia consultada.

15

(Paradoxo contemporneo da mistura entre a tecnologia e a artesania) Contemporaneamente, tal como em outros domnios, assiste-se na arquitectura a

uma progressiva globalizao das prticas produtivas, com o incremento da

industrializao a contribuir, aparentemente, para o declnio da produo

sustentada nas artesanias produtivas locais. Os aspectos primordiais que

dominaram a prtica arquitectnica ao longo dos tempos, centrados na artesania

produtiva e relacionados com os aspectos produtivos locais e do contexto, deixaram

de ser partes essenciais, no discurso contemporneo.5

Efectivamente, reconhecvel como as inovaes tecnolgicas oriundas de outros

campos disciplinares de actuao, ou de reas produtivas diferenciadas, tm

contribudo de forma significativa para a transformao da imagem tradicional do

processo produtivo da arquitectura, influenciando de forma significativa a definio

de objecto arquitectnico contemporneo. Facto visvel, por exemplo no estudo

mais aprofundado de solues inovadoras no campo dos sistemas estruturais que

tm vindo a alterar de forma significativa as percepes espaciais e formais da

idealizao arquitectnica.6

(Permanncia actual dos instrumentos arcaicos e o aumento da complexidade infra-estrutural e material)

No entanto, a prtica arquitectnica e o seu aparelho produtivo no evoluram de

forma to acelerada como noutros campos industriais, mantendo aspectos de

produo, instrumentalmente arcaicos. Neste contexto, de alterao da prtica

construtiva, fruto das transformaes tecnolgicas ocorridas durante o sculo XX,

subsiste, no entanto, o paradoxo da existncia de conceitos de arquitectura

formalmente inovadores que, por recorrerem a metodologias construtivas oriundas

de procedimentos mais artesanais, misturadas com materiais provenientes de

novas tecnologias dificultam todo o processo de reconhecimento da identidade dos

objectos da arquitectura contempornea. 5 - As prticas mais dependentes de artesos qualificados, como as carpintarias, maonarias ou de pedreiro,

dependentes de conhecimentos transmitidos de mestre a aprendiz, foram de forma evidente, dando lugar a uma

prtica onde a eficcia, a rapidez e a repetio se tornaram mais importantes que os conhecimentos interpretativos,

ainda que, por vezes empricos, mais circunstanciais. 6 - Os novos materiais de construo, os materiais compsitos, os sistemas infra-estruturais e os novos sistemas

estruturais ligeiros, alargaram o campo das possibilidades arquitectnicas, espaciais e construtivas. A maior

complexidade construtiva surge na interaco entre diferentes tipos de materiais, na compatibilidade entre

materiais, na degradao acelerada de componentes por ocorrncias inesperadas, circunstncias estas que

criaram um novo conjunto de problemas construtivos introduzindo novos problemas disciplinares arquitectura

que, de maneira geral, tinham sido resolvidos ao longo dos tempos, pelos procedimentos construtivos tradicionais.

16


II.2 OBJECTIVO ESPECFICO PROCURAR RESPONDER PERGUNTA, HAVER PROJECTO SEM MATRIA?

Para alm de outras consideraes sobre os limites do processo de criao do

projecto, temos como ponto de partida secular que a prtica da arquitectura est

dependente da sua condio material, encarada como produto final. Mas, ser

possvel contemporaneamente, separar a condio essencial (de aspirao) de

materialidade, do processo produtivo que a suporta, da sua condio construtiva e

portanto, avali-la apenas no campo das ideias (?). Ou avaliando-a no campo

disciplinar da prtica produtiva, estabelece-la como factor igualmente essencial da

sua operacionalidade. Poderemos, construir margem de um qualquer sistema

construtivo coerente, ainda que admitindo a sua flexibilidade e nesse sentido negar

a existncia de uma verdadeira condio e conscincia construtiva, do processo de

criao arquitectnica (?).

A este conjunto de questes condensadas na pergunta fundamental da tese haver

projecto (arquitectura) sem matria? sero procuradas respostas que permitam

entender as transformaes ocorridas na estrutura de criao arquitectnica. A

procura de respostas define-se a partir da identificao das premissas e

metodologias do projecto moderno, tomando como ponto de partida os seus

postulados arquitectnicos, dependentes do exerccio de abstraco e purismo

definidos no campo da arte, na dcada de 20 do sculo XX e, ainda, nas

consideraes tutelares sobre arquitectura e prtica do projecto, propostas por

Alberti, em De re aedificatoria. Estas identificaes sero contrapostas s diferentes

metodologias emergentes, no campo das iluses em que se move a arquitectura

contempornea.

III Elementos de suporte para o estudo

III.1 - NOES E TERMOS DE CARCTER UNIVERSAL (Teoria de apoio que refuta ou valida postulados existentes, para indagar rupturas ou permanncias)

Na apreciao fundamentada das formas e dos instrumentos de criao do projecto

contemporneo, impem-se como crucial referenciar os entendimentos formulados

por Alberti sobre a arquitectura e verificar actualmente a validade, as

transformaes, as rupturas, ou permanncia dos seus postulados. A proposta de

17

Alberti, de uma arquitectura como lineamenta, produto simultneo do Pensamento e da Matria, por uma lado, dependendo do poder da mente e, por outro, dependente

da preparao e seleco dos materiais, estes ltimos, mediados pela mestria do

artista no conformar da matria, o delineamento conforme estabelece um

paradigma que importa indagar se, se mantm (?) contemporaneamente inclume.7

Tomaremos assim, como propunha Alberti que, a arquitectura depende do

estabelecimento de hierarquias entre partes ou sistemas, enquanto a construo,

(como cumprimento da condio essencial de prazer) obrigatoriamente integrada

no sistema hierarquicamente superior das exigncias e das aspiraes verbalmente

facultadas, s poder ser desenvolvida no espao e no tempo, se articulada pelas

regras da beleza e da ornamentao. Necessitamos portanto de entender os limites

de actuao e permanncia desta condio, de Alberti, na teoria e na prtica da

arquitectura contempornea, enquanto entendimento do valor essencial da criao

do objecto arquitectnico actual.

Esta investigao incidir portanto, na caracterizao do objecto arquitectnico

contemporneo, simultaneamente numa referncia discursiva do manifesto

escrito quer, por um lado, em relao tratadstica clssica do valor prtico

como proposto por Alberti no seu tratado De re aedificatoria, como base de

entendimento universal e, por outro, (como ponto de partida) no manifesto purista

como o tempo imediatamente precedente e legatrio do actual, incio de confiana

total na mquina e expoente do saber cientfico-tcnico para a criao de um

mundo melhor. Toma-se o manifesto purista, por estabelecer como referncia a

mquina, como modelo de organizao exacta, abstracta e inequvoca do

conhecimento cientfico-tcnico, procurando na correspondncia entre forma e

funo, compreender a ideia do objecto e conciliar a criao artstica com as

metamorfoses de um presente tecnolgico e industrializado.

7 - Krger, Mrio, A arte da investigao em Arquitectura, em ECDJ, investigao em arquitectura [?], darq

FCTUC, 2001

- Krger, Mrio, Relatrio das Disciplinas de Arquitectura Terica I e II da Licenciatura em Arquitectura, Coimbra,

Edies do Departamento de Arquitectura da FCTUC, 1997.

Krger considera que, em grande medida os postulados e as propostas de actuao que devem caracterizar, o

arquitecto, a actividade produtiva e de investigao em arquitectura, se mantm praticamente inalteradas, desde

que foram formulados por Alberti em De re aedificatria.

18


(A arte e cincia duas atitudes crticas conciliveis?)

Se nos reportarmos historiografia clssica dos tratados verificmos que a partir

do fim do sculo XVII, o ncleo do saber humano que definia de forma objectiva a

condio da arquitectura, foi sendo fragmentado e diversificado. Esta condio do

saber na arquitectura, no se diferencia de forma substancial das alteraes

ocorridas noutras reas de conhecimento, uma contingncia que nos permite

reavaliar o papel dos tratados contemporaneamente. Efectivamente, pode-se

actualmente aferir no ser objectivo do desenvolvimento da arquitectura, a

elaborao de tratados que recomponham os fragmentos dos saberes dispersos

capazes de compor um conhecimento transmissvel e eficaz, tal como foi proposto

em pocas passadas, como sucedeu, no renascimento. De facto,

contemporaneamente, j ningum confia em tentativas de codificao estvel e

definitiva do conhecimento.8

(Duas atitudes crticas (arte e cincia), a prtica isolada ou a prtica fundamentada)

A condio da prtica da arquitectura contempornea, em grande parte, decorrente

da cultura artstica que valoriza o indivduo no confronto com a realidade produtiva

e com o desenvolvimento tecnolgico, permite-nos reconhecer dois tipos de

actuao fundamentais, ainda que estas se constituam efectivamente como

complementares. Por um lado, podemos reconhecer uma actuao de aparente

renncia a todo o tipo de reflexo sistemtica, baseada numa prtica arquitectnica

que se individualiza, na experincia isolada de conhecimentos acumulados e

simultaneamente, por outro lado, podemos verificar que permanece uma outra

vontade baseada na fundamentao da prtica arquitectnica, assente sobre uma

condio terica que lhe permita, ainda que sem uma segurana ou certeza

absoluta, ser objecto de anlise e de debate.

A primeira posio define-se como idealista e concebe a arte como uma mera

manifestao do sentimento ou de conscincia do artista que nega de forma radical

a possibilidade da existncia de uma dimenso cognoscitiva de carcter geral,

prpria da actividade artstica. A segunda define-se como uma atitude positivista

que apenas admite o conhecimento que deriva do pensamento cientfico

sistemtico, tentando aplicar s disciplinas artsticas, critrios e mtodos

directamente extrados do campo da cincia. Estas duas atitudes tm em comum

supor que, inevitavelmente, nunca ser eficaz a aproximao produo 8 - Tafuri, Manfredo, Teorias e Histria da Arquitectura, Lisboa, Editorial Presena, 1988.

19

arquitectnica sob um ponto de vista exclusivamente terico. Deste modo, podemos

concluir que, de modo a evitar uma teoria que se auto-fundamente no afastamento

realidade produtiva arquitectnica aproximando-se perigosamente de

posicionamentos dogmticos, ser indispensvel ter sempre em linha de conta que,

no discurso da contemporaneidade, a teoria de arquitectura deve partir do estudo

de obras de arquitectura que se evidenciem pela sua singularidade de

concretizao conceptual, procurando na anlise destas obras de referncia, os

pontos de conexo e permanncias que fundamentem a arquitectura como

condio permanente e intemporal.

(Diferenas e vnculos entre arte e cincia)

Na realidade, durante os ltimos sculos, a cincia assumiu-se como o principal

referente epistemolgico, constituindo os avanos cientficos da era Moderna,

alguns dos principais referentes do pensamento contemporneo, este facto, no

entanto, no pressupe a sua existncia como uma inevitabilidade na formao de

todos os tipos de conhecimento. De todos os modos, no devemos, deslegitimar

todo o discurso cientfico, reduzindo-o apenas a pura racionalidade instrumental,

tal como frequentemente caracterizado contemporaneamente, por alguns

pensadores, mas aceitar e reconhecer a amplitude e complexidade do territrio do

conhecimento.

Neste contexto, devemos pr em evidncia os vnculos existentes entre arte e

cincia, tentando romper os esteretipos que pesam em ambos como campos

contrrios e independentes, sem pontos de contacto. Neste sentido, nem a arte

pode ser reduzida a mero empirismo, nem a cincia pode entender-se como uma

estrita aplicao da racionalidade instrumental, relembrando a necessidade de nos

suportarmos em simultneo na intuio e na reflexo, a primeira como acto puro da

observao, a segunda como aspirao de inteligibilidade.

Efectivamente, a cincia (na sua essncia) prope enunciados abstractos de

carcter geral que podem incidir de maneira prtica no mundo fsico e material,

enquanto, pelo contrrio, a arte procura objectos concretos e singulares capazes

de reformular o mundo das ideias. Esta diferenciao de contedos estratgicos do

campo de actuao da cincia e da arte, onde os primeiros definem princpios de

actuao no discurso cientfico e os segundos se suportam nos exemplos como

processo expositivo e acumulativo do conhecimento artstico so ambos

fundamentais ao desenvolvimento do saber arquitectnico.

20


O saber arquitectnico inscreve-se e deposita nas prprias obras e projectos de

arquitectura a sua operatividade e, embora, sendo um conhecimento cifrado

(depende em larga medida de um conhecimento e prtica de um autor), mas no

indecifrvel e impenetrvel, depende sobretudo da capacidade de manipular,

desmontar o conhecimento artstico, cientfico e tcnico. Esta maneira de

descortinar os processos de construo do saber arquitectnico engloba tanto o

resultado, a obra, como o procedimento que est na origem da sua definio em

paralelo com a realidade do construdo. Deste modo, qualquer construo terica

que tenha como objecto a arquitectura deve assumir um papel de suporte transitrio

e auxiliar, cujo motivo essencial sos as obras realizadas ou a realizar.

Efectivamente, toda a arquitectura tem implcita, ou explcita, a existncia de uma

fundamentao terica que estabelece constantemente a relao das formas

arquitectnicas concretas com as ideias e os conceitos que lhes servem de base de

fundamentao. Esta fundamentao terica de contedo reflexivo que est na

base da produo da arquitectura constitui-se, assim, como o fundamento do

conhecimento e saber arquitectnico, no qual a arquitectura no surge como

simples aplicao de um saber ou conhecimento esttico, estabelecido segundo um

modelo dogmtico e pr-estabelecido, mas antes, como um processo dialctico

entre pensamento e aco que se mantm sempre em aberto, deambulando muitas

vezes entre mbitos opostos, ainda que se possam reconhecer motivos, contedos

e permanncia, na anlise e no debate das obras.

Fernando Tvora dizia frequentemente () em arquitectura, o contrrio tambm

pode ser verdade() e relembrava-nos que na arquitectura existem mltiplas

solues possveis para um mesmo problema, estabelecendo a diferena clara,

entre a cincia e o campo da arte. Se a cincia pretende a obteno de uma

explicao, tanto quanto possvel, inabalvel e imutvel (paradigmtica para cada

problema concreto), a arte tem como propsito uma compreenso do

acontecimento que inevitavelmente est dependente do sujeito interpretativo e do

contexto da ocorrncia. No contexto da realidade, tudo depende de como a

interpretamos, um processo frequentemente fragmentado e nebuloso, de

reconhecimento do mundo que nos rodeia, onde necessrio um posicionamento

simultaneamente activo e receptivo, visto que o mundo que interrogamos, no se

fundamenta apenas nos elementos visveis, sendo frequentemente necessrio

descortinar motivos geradores de novas interpretaes.

21

(Noo de abstraco em arquitectura - operao mental e processo analtico)

A ideia de abstraco, constantemente associada a algumas tendncias

arquitectnicas, apesar de no existir um acordo geral no que respeita ao seu

significado, , no entanto, recorrentemente usada para designar quer um processo

mental de actuao quer um resultado arquitectnico concreto. Para termos um

entendimento correcto sobre a noo de abstracto convir, deste modo, definir

previamente e com preciso os conceitos implcitos aplicados e o seu contexto de

actuao.

Consensualmente existe um entendimento geral da abstraco como uma

operao intelectual que consiste em separar mentalmente, o que na realidade se

constituiu como inseparvel. Uma qualquer operao analtica, na medida em que

suponha o decompor de um todo unitrio nos seus componentes bsicos, implica

necessariamente tambm um certo grau de abstraco.9

Do ponto de vista filosfico, a abstraco entende-se como um procedimento

cognitivo que tende a separar os aspectos circunstanciais dos aspectos essenciais,

procurando, deste modo, obter um conceito universal a partir do reconhecimento de

diversas situaes ou objectos particulares, alcanando um carcter intemporal.10

9 - Pin, Helio, Arte abstracto y arquitectura moderna, Abstraccin, DPA, n 16, Barcelona, UPC 2001. 10 - Wilhelm Worringer (1881-1965) em Abstraktion und Einfhlung (1908) estabeleceu a interpretao bsica da

evoluo da arte, desde a antiguidade clssica at ao sculo XIX, definida entre dois parmetros de actuao, a

abstraco e o expressionismo. O mpeto de abstraco nasce frequentemente como busca racional da ordem, da

trama imutvel e das formas absolutas, como contraponto arbitrariedade do orgnico e ambiguidade da

expresso. Sobre estes conceitos, fundamentais para entender a arte e a arquitectura do sculo XX, Worringer

escreveu, af de abstraco est presente no princpio da arte e segue reinando em alguns povos de

elevado nvel cultural, enquanto entre os gregos, por exemplo, e outros povos ocidentais foi diminuindo

lentamente at que o af de Einfhlung o substitui (...) Enquanto o af de projeco sentimental est

condicionado por uma aventurada e confiada comunicao pantesta entre o homem e os fenmenos do

mundo circundante, o af de abstraco a consequncia de uma intensa inquietao do homem diante

destes fenmenos (...) Quanto menos a humanidade est familiarizada, em virtude de uma compreenso

intelectual, com o fenmeno do mundo exterior, quanto menor for a sua intimidade em relao a este, mais

poderoso o mpeto com o qual aspira quela suprema beleza abstracta (...) As formas abstractas, sujeitas

lei, so consequentemente as nicas e as supremas formas onde o homem pode descansar frente ao

imenso caos do panorama universal.

Worringer, Wilhelm, Abstraccin y naturaleza, Fondo de Cultura Econmica, Madrid, 1997, citado em Montaner,

Joseph Maria, Las formas del siglo XX, Barcelona, Editorial Gili, SA, 2002.

- Ver igualmente em AA/VV, Camposici III, Curs 1997-1998, Antologia de Textes I, Barcelona.

22


(Abstraco na arte e na arquitectura moderna)

No campo da arte, o significado de abstraco parece mais definido e estabilizado,

onde, efectivamente, se contrape a pintura abstracta pintura figurativa, por no

ter como objectivo a representao da realidade tal como a percepcionamos. Na

arte pictrica esta noo circunscreve-se, de maneira geral, a um perodo histrico

especfico que se identifica com a modernidade, mas esta restrio apenas diverge

no significado geral do seu significado. Ainda no campo da arte, a proposta de

abstraco pressupe, na sua essncia, a negao de uma representao de

mbito figurativo anulando o intento de evocao da imitao da realidade

procurando, no essencial, no valorizar os aspectos casusticos emergentes, mas

sim, a ordem intrnseca da construo das formas de composio estabelecidas.

Em arquitectura, o prprio processo de representao, j supe em si mesmo uma

condio de abstraco mental, pois antecipa uma realidade por processos no

reais nossa percepo do espao ou da matria, as seces, horizontais ou

verticais, que obedecendo s regras prprias da disciplina, produzem uma estrutura

construda imaginria (apenas) permitindo um entendimento futuro (para iniciados)

sobre as caractersticas espaciais, ou materiais que a obra aspira a realizar.

Relativamente ao nvel dos significados tambm no mbito da arquitectura se pode

reconhecer, semelhana dos princpios definidos anteriormente para a arte, o

campo de actuao do abstracto, frequentemente associado valorizao dos

aspectos essenciais da forma, quer ao nvel do processo de composio formal,

quer ao nvel da actuao construtiva e da definio material do objecto

arquitectnico. Deste modo, a arquitectura ser tanto mais abstracta, quanto mais

desligada de todos os constrangimentos que a rodeia, separando-se da sua

implicao com o mundo, dotando-se de regras especificas de conformao, que

tornam mais importante a forma das relaes estabelecidas que o valor especfico

dos seus elementos constituintes.11

11 - Foi precisamente no princpio do sculo XX, com as vanguardas abstractas (a partir de autores como

Mondrian, Kandinsky, Malevitch, Klee) que a forma voltou a ser entendida como a essncia, a composio

estrutural interna, a estrutura mnima irredutvel constituda por elementos substanciais e bsicos. Esta concepo

foi fundamentada posteriormente pelas teorias lingusticas e pelo pensamento estruturalista.

Na pintura, o conceito de abstracto pode ser localizado em 1910, data em que Kandinsky pinta a sua primeira

improvisao e em 1915 quando Malvich expe os seus quadros supremativistas.

AA/VV, Abstraccin, DPA, n 16, Barcelona, UPC 2001.

23

Esta condio de abstraco anula em parte a condio material da arquitectura

que, em certa medida, se torna irrelevante no momento em que nos propomos fazer

um juzo de valor sobre as qualidades artsticas de uma obra.

(Noo de forma entre o mbito figurativo (particular) ou abstracto (universal))

Convm igualmente referenciar que a noo de forma que aparece frequentemente

associada ao conceito de abstraco inclui tambm, no seu domnio, de maneira

implcita os dois campos distintos que caracterizam a arquitectura, o mbito

figurativo e o mbito da abstraco. Por um lado, a forma pode dizer apenas

respeito aparncia do objecto, definida pelo aspecto ou conformao externa e

convertendo-se em sinnimo de figura. Por outro, a forma, pode ser associada ou

identificar a constituio interna do objecto referindo-se disposio e ordenao

geral dos elementos constituintes e prximo da identificao da forma como

conceito moderno de estrutura.

Estas duas apreciaes sobre a forma diferenciam, as duas opes de apreciao

arquitectnica, uma prxima dos aspectos de figurao e outra da concepo

abstracta. Na primeira apreciao, a forma define-se como figura, com um claro

carcter semntico que remete para as dimenses perceptivas do objecto. Na

segunda apreciao a forma define-se como estrutura, numa vertente sintctica que

remete para as dimenses inelegveis do objecto. Diferenciam-se deste modo, as

qualidades sentimentais da obra e a exaltao de aspectos particulares, ou em

contraponto, a procura de universalidade e inteligibilidade. Deste modo, a ideia de

abstracto, adquire um papel importante na definio das caractersticas de

apreciao de uma obra, por nos permitir pr em comparao diferentes pocas,

confrontando o antigo com o novo, como suporte dos interesses actuais, permitindo

abrir novos caminhos para o entendimento do presente.

(A tecnologia como resultado de progresso)

Nesta procura de compreender o saber arquitectnico, tomada entre vnculos de

arte e de cincia, torna-se essencial esclarecer ainda o conceito de tecnologia. Este

conceito normalmente associado ao domnio da cincia aplicada, no entanto, no

se reduz estrita racionalidade instrumental. Se o conceito de tecnologia um

factor de entendimento universal que se fundamenta como essencial no discurso

arquitectnico e no desenvolvimento humano ao longo dos tempos, tambm

24


notrio que assume contemporaneamente novas dimenses e entendimentos que

so geradores de interpretaes diversas no discurso arquitectnico.

A transferncia quase definitiva para um sistema industrializado que promove em

definitivo a mecanizao dos sistemas de manufactura, com sistemas de pr-

fabricao e produo massificada, desde o fim do sculo XIX, caracterizam em

larga medida as alteraes ocorridas na estrutura do aparelho produtivo actual.

Estas transformaes no aparelho produtivo, tm contemporaneamente, um

significado bem visvel na forma como so encaradas as suas transformaes, com

consequncias na prpria organizao da estrutura da sociedade, fortemente

influenciada pelas novas tecnologias e no prprio significado do termo tecnologia.

(A noo de tectnica Heidegger e o conceito de techn, ferramenta [instrumento] e fabricao [processo])

A techn, a palavra grega para tecnologia, significa segundo Heidegger, a arte de

fazer. Apesar de parecer paradoxal, esta definio de techn, designa no s os

instrumentos utilizados como tambm a prpria fabricao (processos da

produo), num entendimento que se posiciona de modo privilegiado no mundo de

significados, o que poderemos comprovar, pelo entendimento deste termo por

Heidegger, ao definir techn como potico e ordenador.12

Esta interpretao da palavra techn foi inicialmente sugerida por Vitrvio em De

Architectura. Para Vitrvio, a arquitectura alcana o sentido absoluto de unidade,

quando se torna impossvel adicionar ou retirar, uma parte ou elemento ao

conjunto, assim, a norma de composio tripartida desenvolvida em todos os

artefactos clssicos, no so considerados apenas como uma categoria esttica

(pura), mas igualmente como um modo de ver e construir.

(Techn como conceito de fazer, at ao sculo XIX - desenho e construo para Alberti)

Neste entendimento, os arquitectos de renascimento associaram palavra techn

s conotaes religiosas de dualidade entre o divino e a condio terrena.

Para Alberti, desenho e construo (composio) so duas temticas separadas

ainda que correlacionadas.13 A construo engloba todas as tcnicas e artes

necessrias ao desenvolvimento produtivo, enquanto os desenhos, ou lineamenta,

12 - Heidegger, Martin, La pregunta por la tcnica, em Conferencias y artculos, Barcelona, Ediciones del Serbal,

1994. 13 - Alberti, De re aedificatoria, Livro I, cap. I, traduo de Javier Fresnillo Nez, Madrid, Ediciones Akal, 1991.

25

precede a construo e abrange a condio global do esboo, correcto e preciso,

composto de linhas e ngulos. Com esta distino, Alberti, antecipou o cisma

contemporneo entre teoria e prtica, e a dualidade entre desenho e construo

prevalecente no discurso Moderno. Deveras, muita da dualidade de entendimento

entre desenho e construo quer no pensamento do sculo XIX quer no

pensamento contemporneo, tem a sua fundamentao, na interpretao das

formulaes de Alberti.

Os tratados de arquitectura elaborados at meados do sculo XIX, discutem

extensivamente o campo de actuao da construo. No entanto, o seu significado

foi inicialmente ajustado pelo contexto metafsico de techn, em que o conceito de

fazer conformado sob um sistema implacvel e coerente de valores estticos e

normas tcnicas, fundamentado pelo discurso humanista.

(Techn a partir do sculo XIX - ideia da tcnica, significado e processo construtivo)

A partir de meados do sculo XVIII a mecanizao da produo e o aparecimento

de novas tcnicas e materiais de origem industrial, tornou possvel interpretar a

arquitectura gtica, segundo o positivismo de Laugier. A cabana de Laugier, s

podia alcanar a sua forma arquitectnica, atravs do ajustamento do discurso

normativo da forma com a ideia de techn, como processo biunvoco entre os

significados e os aspectos empricos da construo. Neste contexto, retomada a

interpretao de Alberti do desenho que passar a ser considerado como

expresso potica e ideal arquitectnico, obrigando os arquitectos do sculo XIX e

incio do sculo XX, a mudar o seu sistema de classificao, de modo a poder

utilizar as novas tcnicas e materiais industriais.

(Ruptura entre significado e construo - como arte csmica e tectnica produtiva)

Para esta temtica importante a inovao introduzida por Gottfried Semper que

sugere uma ruptura entre os significados e a construo no entendimento de

tecnologia como originrio do conceito de tectnica. Gottfried Semper radicaliza a

questo relativa origem da arquitectura, substituindo o discurso arquitectnico de

progresso linear e ordenada, do discurso humanista, por um sistema formativo do

processo produtivo. Transformando o discurso arquitectnico num modo de pensar

e de fazer que anula simultaneamente o contexto metafsico de techn e de

tectnica, bem como, a tenso entre os significados recorrentes e a experincia

(processos do fazer).

26


Esta transformao, no discurso arquitectnico importante para entender o

pensamento de Semper sobre a ideia de tectnica. Na definio de Semper, de

tectnica, existem dois pontos que transcendem a condio humanista. Primeiro,

em oposio classificao tradicional que associa a arquitectura com as artes de

representao, Semper considera a tectnica como uma arte csmica, anloga

msica e dana. Segundo, criticando o historicismo e a condio esttica, da sua

poca, Semper associou a tectnica com as outras artesanias produtivas,

caracterizadoras do desenvolvimento humano: a olaria, a carpintaria, a maonaria,

e a tecelagem. Desde este ponto de vista, considerou a produo arquitectnica

interligada com os aspectos essenciais, quer filosficos, quer produtivos do

desenvolvimento humano.

O ecletismo dominou o pensamento arquitectnico, no sculo XIX com uma

apetncia que reflectia um estado de esprito, em que, a perda de sentido do uso da

linguagem clssica, era tida como inevitvel, ainda que no existisse uma

alternativa vivel. Esta condio reflectia-se nas diferentes formas de interpretar os

materiais, no seu significado, ou uso, como o ferro e o ao, ou o beto armado,

enquanto materiais emergentes no sculo XIX. Curiosamente, apesar deste

passado, o tema da construo enquanto contedo interpretativo da arquitectura,

parece no ocupar de forma plena um lugar formativo no discurso arquitectnico

contemporneo.

(Dissoluo contempornea do conceito de techn e o aparecimento da forma geomtrica abstracta)

O desfasamento entre diferentes entendimentos eliminou em definitivo o conceito

de techn, anteriormente purificado pela linguagem clssica, abrindo campo para

que os arquitectos (do sculo XX) desenvolvessem um entendimento de forma

geomtrica abstracta tomando-a como o elemento expressivo fundamental. Esta

condio, resulta em parte, do facto da maioria das teorias actuais sobre a

arquitectura, tendencialmente criticarem alguns dos aspectos da modernidade e

subsequentes temas e conceitos que evoluram a partir da segunda metade do

sculo XIX.

(Montagem como conceito contemporneo de tectnica)

A importncia do conceito de montagem no discurso arquitectnico

contemporneo remete para o pensamento de Semper, sobre a arquitectura,

27

considerando que o processo de idealizar do espao, evoluiu independentemente

das tcnicas desenvolvidas noutras indstrias.

A montagem no s um modo de fazer partilhado pelo processo de produo de

diferentes meios culturais, como tambm corporiza a experincia contempornea

de fragmentao. De facto, a mecanizao produtiva tornou impossvel transferir a

tradio, inclusive as artesanias produtivas, sem a sujeitar massificao dos

processos produtivos, fomentada pelo progresso tecnolgico, transformando-os em

procedimentos de uso corrente. A ideia de montagem permite, assim, formular um

discurso sobre a qual possvel negar o contedo metafsico da dualidade entre

construo e representao, ao revelar a tectnica como elemento mediador entre

significante e significado. O campo de actuao criado entre significante e

significado fornece-nos, deste modo, as temticas essenciais para a definio da

tectnica como a construo de espao qualificado.

(A tectnica como conhecimento da matria construda e dependente do seu contexto de actuao)

No contexto contemporneo, tornou-se recorrente o uso do termo tectnica como

modo de afirmao, de qualidades inerentes ao processo de criao de objectos

arquitectnicos no mbito, quer dos instrumentos de projecto, quer da sua

concretizao e discusso como produto final. Deste modo, ser objectivo

primordial, entender o campo efectivo da ideia de tectnica, como meio estruturante

do processo arquitectnico contemporneo, avaliando a sua real expresso na

produo da arquitectura.

O conceito de tectnica adquire especial relevncia no enriquecimento do

pensamento arquitectnico, no decorrer do sculo XX. A temtica, reintroduzida por

Sekler, no incio da dcada de 60 do sculo XX, com o seu texto introdutrio,

Structure, Construction, Tectonic, centrou o processo de criao do objecto

arquitectnico, como um entendimento da matria construda, decorrente de

factores externos, culturais e de contexto, para alm dos entendimentos

especficos da disciplina, como a estrutura ou a construo. Este entendimento de

ndole cultural, posteriormente refundamentado e enfatizado por Kenneth Frampton

em, Studies in Tectonic Culture: The Poetics of Construction in Nineteenth and

Twentieth Century reintroduz a temtica da tectnica no discurso arquitectnico

contemporneo, promovendo a discusso volta das questes que influenciam a

definio dos seus produtos e objectos.

28


Kenneth Frampton estabelece uma teoria centrada na ideia de tectnica que

reconstri, uma viso crtica sobre a histria da arquitectura, pela caracterizao do

carcter emergente de uma produo, enquanto resultado de contextos de

insero, cultural e regional, qualificando desse modo, as arquitecturas da

resultantes. Numa primeira abordagem o factor tectnica, ter como ponto de

partida os conceitos adstritos prpria prtica da arquitectura, como a incorporao

de novos conceitos de estrutura, novos materiais e novas tecnologias construtivas,

mas em que, o processo interpretativo da sua incorporao no processo

arquitectnico, ter sempre subjacente os factores especficos identificativos:

cultura, identidade, etc., dos seus contextos de actuao. Deste modo,

relacionando os processos e as metodologias de projecto com as estratgias de

construo, retoma de certa forma, os conceitos vitruvianos de significado e

significante, de uma viso construtiva do objecto, oscilando entre uma definio

potica (poiesis) e uma definio instrumental, na definio do campo de actuao

da arquitectura.

(Tectnica actualmente como identificativo de processo e produto)

Nesse sentido, o conceito de tectnica, tal como o propomos, identificar em

simultneo tanto os processos como os seus produtos, como resultado da matriz

cultural estrita do seu contexto, reorientando o debate para a sua capacidade de

transformar o prprio discurso arquitectnico, em sintonia com a alterao das

prticas construtivas recorrentes. A questo que ressalta deste entendimento da

arquitectura centrada numa ideia de tectnica, o seu processo de actuao,

assente na interaco entre os factores tecnolgicos e os ideais arquitectnicos que

ao longo do tempo induzem as alteraes ao pensamento arquitectnico. Esta

interaco entre uma fenomenologia da tectnica e dos processos produtivos,

investigar de que modo, estas duas componentes, se assumem na formatao do

processo arquitectnico e como que este se incorpora no processo produtivo.

(Tectnica relao entre tcnica e composio - tecnologia e forma-essencial para o conceito de estrutura)

A tectnica, inserida no debate de temticas fundamentais no discurso

arquitectnico durante parte do sculo XIX e do sculo XX , sobretudo, sustentada

na tecnologia como instrumento e motivo fundamental da construo dos seus

objectos, procurando como metodologia principal, antes de mais, relacionar os

aspectos tcnicos com os aspectos de composio.

29

Verificaremos, igualmente, como as diferentes formulaes da tectnica se

fundamentam como geradoras de novas percepes arquitectnicas reformulando

o entendimento de ideais arquitectnicos de carcter tecnolgico ou de ideal

tectnico numa construo formal que tomada aqui como geradora das relaes

entre tecnologia e arquitectura. Abordaremos igualmente, a relao entre processo

e tecnologia como resultado de um designo tecnolgico industrial do pensamento

contemporneo, com especial relevncia, na questo da estrutura, de novas

solues tcnicas ou materiais e da sua relao no processo de idealizao da

forma construda.

Ser atravs do entendimento da ideia de um sistema integrado que

fundamentaremos a ideia do objecto construdo como resultado que oscila entre a

ideia de organismo e de mquina enquanto geradora de novos entendimentos

sobre novas tecnologias de construir e novas prticas construtivas.14

Abordaremos as ideias e os mtodos construtivos, com base na seleco dos

casos de estudos, procurando a dimenso tica das suas abordagens de modo a

aclarar convenientemente a sua importncia no discurso contemporneo.15

14 - A diviso entre o natural e o artificial, que caracteriza parte da cultura industrial, um fenmeno recente. O

advento da modernidade, especialmente a partir da segunda metade do sculo XIX com o predomnio do

racionalismo positivista, provocou uma ciso entre o artificial e o natural. Na noo de organon, segundo

Aristteles, o natural e o mecnico no eram antagnicos, mas complementares, condio que permaneceu desde

a cultura da antiguidade clssica at a cultura do Renascimento e pr-industrial. Leonardo da Vinci desenvolveu as

suas invenes, ou os estudos sobre a anatomia do corpo humano como uma unidade de pensamento,

experimentao e criao. Nos sculos XVI e XVIII, a cincia moderna, avanou sistematicamente pela reflexo

sobre os fenmenos da natureza e do universo, mantendo a simbiose entre cincia e natureza.

Montaner, Joseph Maria, Las formas del siglo XX, Barcelona, Editorial Gili, SA, 2002.

- Subsistem no entanto, interpretaes que contemporaneamente associam a forma natural com os mecanismos

interpretativos da cincia, introduzindo nos seus processo de trabalho condies poticas associadas natureza

das coisas, a par com as razes absolutas da fsica e da matemtica, como foram os exemplos na dcada de 50

do sculo XX, de Cyril Stanley Smith e Robert Le Ricolais. Deste modo, mantm-se permanente no discurso

contemporneo, ainda que; com outra roupagem, a ideia de forma equilibrada de todos os organismos que pode

ser explicada pela interaco ou balano de foras, descrita de acordo com as leis da esttica, da fsica e da

matemtica. Como sugeria DArcy Thompson, no existem formas orgnicas que no estejam regidas por

leis fsicas e princpios matemticos.

Thompson, DArcy, Sobre el Crecimiento y la Forma (On Growth and Form (1917)), Madrid, Cambridge University

Press, Edited de J. T. Bonner; 2003 (1 ed. Cambridge University Press, 1961). 15 - Collins situa a construo e as origens ideolgicas e formais do Movimento Moderno a partir 1750.

Desmistificando uma emergncia da condio Moderna, situada prxima da contemporaneidade, desloca os seus

contedos formadores para as origens formais do perodo iluminista, momento em que se iniciam as

transformaes sociais e tecnolgicas mais profundas, fundadoras da cultura contempornea e centrada na

autonomia e liberdade do indivduo. Nesta perspectiva, a arquitectura contempornea surge como resultado de

30


(Conceito de tectnica na anlise das obras) A seleco de obras de autores contemporneos reconhecidos, permitir explorar o

tema da tectnica, em simultneo, com a generalizao das temticas da

construo como instrumentos privilegiados de trabalho contemporneo, tendo

como objectivo reconhecer o grau de sensibilidade ao tema da tectnica e de que

maneira se mantm permanente, desde a construo do discurso Moderno.

A temtica da construo e suas implicaes poticas na definio da arquitectura

so temporalmente transversais e estruturantes do discurso arquitectnico e

provavelmente permanentes no discurso actual. Deste modo, procuraremos

reconhecer no discurso contemporneo, as estratgias recorrentes que tornam os

temas da construo instrumentos privilegiados e por vezes exclusivos que

reflectem o eterno retorno aos mesmos fundamentos, ainda que com diferentes

mscaras formais.

(Noo de tipo - importncia actual da ideia de tipo)

Numa abordagem identificao de modos de actuao permanentes torna-se

tambm como essencial esclarecer o conceito de tipo e tipologia como termos

recorrentes do discurso arquitectnico ao longo dos tempos. Embora os termos de

tipo e tipologia sejam lugares comuns no discurso arquitectnico, existe

efectivamente um certo grau de impreciso e algum equvoco sua volta. Estes

conceitos, serviro para nos reencontrarmos com arquitecturas que, sendo de

outros contextos temporais, ainda condicionam o debate contemporneo,

procurando sobretudo identificar formas de actuao permanentes e estabelecer

possveis padres de actuao futuros. A clarificao destes termos, permite uma

reflexo mais rigorosa sobre as condies da obra de arquitectura ao examinar o

uma progresso natural, de acontecimentos e transformaes correlacionadas ao nvel das alteraes das

condies tcnicas e sociais, cuja origem est na base da cultura arquitectnica contempornea. Collins considera

que a simpatia dos arquitectos da segunda metade do sculo XVIII, s aluses Histricas, s justificaes

analgicas, s perspectivas assimtricas, o detalhe bruto, cuja utilizao de tipos orientais e tcnicas pictricas,

no s os diferencia da tradio dos sculos anteriores, como os relaciona intimamente com os arquitectos

contemporneos. Atribuindo, por este motivo unidade ao perodo 1750-1950, Collins considera que este tempo

apenas pode ser considerado como um s perodo arquitectnico A estrutura temtica, do livro, reflecte uma viso

de formato clssico, suportada em conceitos de estrutura/construo, composio e organizao, como processo

recorrente de interpretao da produo arquitectnica.

Collins Peter, Los ideales de la arquitectura Moderna, su evolucin (1750-1950), Barcelona, Editorial Gustavo Gili,

S.A., 1981.

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carcter especfico da obra, bem como, ao verificar quais os mecanismos de

produo que os tornaram, ou tornam, possveis, obrigando-se atravs desta

reflexo, a reconhecer as origens da prpria disciplina.

Ao procurar entender as aparentes transformaes relativas a novos processos

expositivos que ocorrem contemporaneamente, redescobre-se que, na sua

essncia, estes processos so permanentes, do contedo interpretativo do prprio

processo de fazer. Deste modo, a noo de tipo, aparecer como ponto

imprescindvel a observar, no que caracteriza e diferencia a obra de arquitectura

contempornea, da desenvolvida no passado, pela verificao das constantes

formais que se reflectem, quer na produo, quer no uso dos produtos finais. Ser

necessrio este entendimento na condio singular e prpria de cada obra e nas

invariveis de procedimento que reflectem e permitem, enquadradas em famlias de

actuao, descobrir as permanncias do discurso arquitectnico.

(Duas noes de tipo: a platnica [ideia de base] a aristotlica [manuteno de princpios])

A apropriao da noo de tipo permite-nos reconhecer identidades aparentemente

diversas, associando-as pelos mesmos processos de actuao. Neste contexto, a

questo que definir a noo de tipo, ter duas formulaes distintas como base de

actuao. Na primeira, o tipo ser sempre representao da ideia de base, que

permanente apesar de especfico (viso platnica), na segunda, o tipo ser o

denominador comum que pode apreciar-se numa srie de obras e que leva

observao atenta da realidade que mantm o princpio de continuidade ao longo

da Histria (viso aristotlica), usadas aqui como ordenadoras da anlise sobre as

obras seleccionadas.

(A noo de estrutura formal, suporte essencial do tipo na identificao de permanncias rupturas nos modos de fazer, na tectnica)

Condicionando de maneira mais completa, ou mais sinttica, o suporte da noo de

tipo que organiza de forma indirecta este trabalho surge a noo de estrutura

formal, como tambm, uma condio especfica do entendimento da realidade

construda. Entende-se, no entanto, que o conceito de estrutura formal nada tem a

ver com a simplificao que supe a elaborao de esquemas ou diagramas. Este

suporte inevitvel na identificao do tipo, implica o reconhecimento dos elementos

comuns que permitem a identificao de obras de arquitectura que compartilham a

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mesma estrutura formal e dela emerge, mais uma vez a questo dos contedos

universais do processo de fazer.

A estrutura formal, responsvel pela noo de tipo, est presente em toda a obra de

arquitectura, de maneira no muito diversa ao modo como aparece na iconografia

na histria da pintura. Deve-se salientar a estreita relao que existe entre o

conceito de iconografia e o conceito de tipologia, tal como manejado pelos crticos

e historiadores. Deste modo, o conceito de iconografia, adquire um valor

fundamental para o estudo das questes tericas volta da noo de tipo em

arquitectura.

O conceito de iconografia na pintura ser a mesma que aparece na variedade com

que se nos apresentam as obras pertencentes a um mesmo tipo de arquitectura.

Assim podemos considerar que o conceito de iconografia no est muito distante

do conceito de tipologia e a conscincia do paralelo estabelecido por estes dois

conceitos, permitir reforar o entendimento da obra de arquitectura.

Esta condio fragmentada da realidade, com que o arquitecto trabalha, um

conceito que se refere interaco que se manifesta entre distintos elementos

convergentes do tipo.

(Noo de tipo em arquitectura - aspectos especificamente disciplinares e singularidade circunstancial)

O conceito de tipo, na especificidade da obra de arquitectura, implica seleccionar

quais as condies a aplicar capazes de aceitar tanto os aspectos especficos e

prprios da disciplina, como responder singularidade que as circunstncias

reclamam a cada obra concreta. Naturalmente, ao no ignorar a necessidade de

explorar as condies prprias da prtica profissional, compreende-se, no

desenvolvimento da obra, o processo de manipulao no mbito do conceito de

tipo. A descrio dos mecanismos de manipulao do tipo, usados pela arquitectura

enquanto elemento fundamental da condio cultural, permitem definir a

centralidade do debate disciplinar.

(A herana contempornea das noes de composio, mtodo, funo, tcnica)

A pertinncia das obras a analisar, radica na aceitao das condies de partida,

centradas na sua origem no discurso do Moderno, estabelecendo por esta via o

quadro de fundamentao necessrio ao seu entendimento. Este discurso de

matrias permanentes no debate contemporneo , por sua vez, fundado na

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interpretao diferenciada das constantes formais que nos permitem perceber a

continuidade que os seus contedos mantm ao longo do tempo.

Aparentemente, a arquitectura contempornea est marcada pela transformao do

mundo formal e social estabelecido no renascimento, situao que se inicia com a

ruptura do espao renascentista, transposto fragmentado e desconexo para a

ilustrao do neoclassicismo. Se transpusermos este processo de destruio e

transformao formal, para o mbito da prtica profissional, encontramo-nos com o

arquitecto que j deixou de servir os objectos para fazer o mesmo perante a

realidade, numa concretizao que deveria constituir-se como razo ltima da

arquitectura. A composio a que se juntou posteriormente o mtodo define os

instrumentos ao alcance do arquitecto que far da funo e da tcnica a razo de

ser do seu trabalho e os instrumentos privilegiados na construo da identidade

Moderna. Deste modo, a renovao do interesse na noo de tipo emerge no

reconhecimento da sua necessria interferncia na prtica projectual, colocando a

tipologia como alternativa metodologia.

(Noo de estrutura a fragmentao actual de saberes em disciplinas independentes)

Contemporaneamente, somos obrigados a mover-nos num universo de escalas

aumentadas, a transformao da noo de proximidade fsica tornou-se muito

diferente da do passado, no qual a base de confiana nascia na esfera da

familiaridade. Para este facto contribuiu a cincia e o desenvolvimento tcnico que

tal como no passado, permitiram alterar o campo da percepo da realidade em

que nos movemos, obrigou a reformular o mapa das referncias fsicas, a

compreend-lo dentro das estruturas harmoniosas, apreciveis desde a percepo

visual, de modo a organizar os novos entendimentos em conformidade com as

novas perspectivas. A fragmentao da experincia e do conhecimento que ocorreu

no sculo XX, pulverizou-se em diversas disciplinas, aparentemente independentes,

cada uma com uma linguagem prpria, cada vez mais especializadas, tornando

manifestamente impossvel, reconhecer todas as variantes do mundo que nos

rodeia.

(A estrutura como procura de inter-conexo de saberes)

A nova condio contempornea de diversificao do conhecimento, mais ampla

claramente reminiscente do desenvolvimento cientfico iniciado no renascimento

que, apesar de abranger um espectro amplo de conhecimentos, estavam ainda

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fortemente interligados pela estrutura rudimentar do conhecimento, herdeira da

cultura clssica, o que permitia falar da constituio de conhecimento universal e

humanista. Actualmente coloca-se-nos uma nova escala de existncia, as relaes

conhecidas do conhecimento so comummente fragmentadas, transformando uma

cultura de saberes, numa cultura estruturada e compartimentada pela cincia.

Neste sentido, torna-se imperativo encontrar novas condies ordenadoras que

permitam unir o nosso entendimento comum e ajustar-se ao esprito do nosso

tempo.

(O papel da viso [inteligncia visual] como instrumento mediador da estrutura)

Os novos conhecimentos tm sempre uma origem e preocupao comum, a

circulao das ideias e dos conhecimentos. Esta circulao procura inter-conectar

diferentes disciplinas de modo a facilitar o reconhecimento global do mundo que

nos rodeia e a permitir novos entendimentos que se possam apresentar nos

campos cientficos e tecnolgicos, como forma de captar os seus significados, as

suas matizes e fundaes humanas. Neste mbito a viso (idealizao) humana

entendida como inteligibilidade (processo mental de entendimento do que se

observa) tem uma posio central no momento de dar forma e significado nossa

envolvente fsica e espacial. A viso (idealizao) procura entender os novos

aspectos do reconhecimento da natureza, revelados pela cincia moderna, mas

sobretudo atravs da experincia dos artistas, como herdeiros privilegiados das

aspiraes criativas do devir presente que se reala a nossa percepo da

condio humana de possvel dilogo com a realidade contempornea intelectual e

tecnolgica.

(Estrutura como evento de ordenao de saberes)

Na possibilidade de reconhecimento do nosso mundo como uma totalidade inter-

conectada, aparece a noo de estrutura essencial viso do arquitecto e ao

exerccio da arquitectura. A estrutura, na sua condio essencial, a unidade

formada pelas partes e unio de entidades, um sistema de coeso dinmica na

qual, a forma e o formar, so coexistentes e intercambiveis, constituindo-se, desta

maneira, como um sistema de foras inter-relacionadas percebidas como uma s

entidade espao-temporal. A idealizao est orientada para o reconhecimento de

estrutura e uma vez que as conexes tradicionais se vo desmoronando, os nossos

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esforos criativos reorientam-se para procurar novos princpios de ordenao que

substituam os antigos.

(A estrutura como elemento central da inteligibilidade - o papel da estrutura na cincia e na arte)

A noo de estrutura igualmente central na percepo da nossa maneira de

compreender como o demonstraram as teorias da gestalt. As investigaes sobre a

natureza da linguagem mostram que as propriedades estruturais da lngua tm um

efeito fundamental na estruturao do pensamento.16

As artes tambm proporcionaram os paralelismos significativos com a investigao

cientfica e nesse sentido, os artistas do princpio do sculo XX tentaram abranger

todas as condies contemporneas, procurando princpios de estrutura na arte.

Em vez de retratarem apenas o objecto de interpretao ilusria, que lhes era

perceptvel, inventaram imagens e estruturas espaciais, partindo de superfcies

neutras no moduladas, de figuras abstractas e de cores primrias e lisas que eram

usadas como blocos de construo mental.17

16 - As teorias de gestalt, demonstraram que nos processos perceptivos e cognitivos, os eventos psicolgicos no

ocorrem atravs da acumulao de elementos individuais dos dados sensoriais, mas antes pelo funcionamento

coordenado por redes claramente desenhadas de sensao, determinadas pelas leis da estrutura (trama de

relaes). 17 - Ainda que com formulaes de partida diversas, podemos reconhecer diferentes correntes estilsticas, desde o

neo-plasticismo do De Stijl, o Cubismo e o Purismo.

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III.2 - A MODERNIDADE COMO PRECEDENTE PARA O ESTUDO DA CONTEMPORANEIDADE. (O suporte moderno no entendimento da contemporaneidade)

O estudo tendo como objectivo principal, a aferio dos campos de actuao da

arquitectura contempornea, fundamentalmente no entendimento do processo de

transformao do percurso conceptual e produtivo e no domnio da arquitectura

enquanto arte aplicada, toma como ponto de partida as referncias formais que

vinculam a nova ordem espacial do Moderno, estabelecida na conscincia actual

como suporte fundamental para o entendimento da contemporaneidade. O estudo partir, portanto, da matriz de consolidao da conscincia do Moderno

procurando as fundamentaes para a teoria e prtica da arquitectura

contempornea e indagando os fundamentos estticos e conceptuais que se

constituiro como instrumentos privilegiados da arquitectur

“matéria” do projecto. ideais “puristas” e razão técnica na

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