lista de ilustraÇÕes introduÇÃo - eba.ufrj.br · têmpera e óleo sobre tela. coleção peres,...

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LISTA DE ILUSTRAÇÕES

INTRODUÇÃO

Fig.1. LYDIO BANDEIRA DE MELLO: “Sem título”, 196-...................................................2

Têmpera e óleo sobre tela.

Coleção Peres, Rio de Janeiro.

Fonte: Acervo do artista.

Fig.2. LYDIO BANDEIRA DE MELLO: “Sem título”, 196-...................................................2


Coleção particular.


Fig.3. LYDIO BANDEIRA DE MELLO: “Armadilha de caça”, 2003. ...................................2

Crayon sobre papel, 106 x 77 cm.

Coleção do artista, RJ.

Fonte: Foto de Renan Cepeda, 2009.

Fig.4. LYDIO BANDEIRA DE MELLO: “Sem título”, 2003. .................................................2

Pastel seco e sanguínea sobre papel, 102 x 73 cm.

Coleção do artista, Rio de Janeiro


CAPÍTULO 1. A geometrização da forma

1.1. A teoria formalista

Fig.5. PAUL CÉZANNE: “Maças e Laranjas”, 1895-1900. .....................................................8

Óleo sobre tela, 73 x 92 cm.

Museu d’Orsay, Paris

Fonte: http://commons.wikimedia.org/wiki/File:Paul_C%C3%A9zanne_179.jpg

viii

Fig.6. JOHANNES ITTEN: Esboço de construção a partir da obra

“Maças e Laranjas”, de Paul Cézanne........................................................................................8

Fonte: ITTEN, J. L’étude des oeuvres d’art: De l árt antique à l’art moderne. Paris: Dessain

et Tolra, 1990. p. 211.

Fig.7. PIET MONDRIAN : “À Noite (Árvore vermelha)”, 1908-10. .....................................15


Haags Gemeentemuseum, The Hague, Holanda.

http://www.gemeentemuseum.nl/en/collection/item/1160

Fig.8. PIET MONDRIAN: “Composição”, 1914. ...................................................................15

Óleo sobre tela, 78,5 x 107,5 cm


Fonte: http://brent-ridge.blogspot.com.br/2014/10/mondrian.html

Fig.9. PIET MONDRIAN: “Floração de macieira”, 1912. .....................................................15

Óleo sobre tela, 78,5 x 107,5 cm


Fonte: http://brent-ridge.blogspot.com.br/2014/10/mondrian.html

Fig.10. PETER PAUL RUBENS: “Cópia da Batalha de Anghiari”, 1615-16. .......................24

Crayon preto, guache branco e tinta marrom, 45,3 x 63,6 cm.

Departamento de Artes gráficas do Museu do Louvre, Paris

Fonte:http://commons.wikimedia.org/wiki/File:Peter_Paul_Ruben's_copy_of_the_lost_Battle

_of_Anghiari.jpg

Fig.11. JOHANNES ITTEN: Esboço da Batalha de Anghiari. ...............................................24

Fonte: ITTEN, J. L’étude des oeuvres d’art: De l árt antique à l’art moderne. Paris: Dessain et

Tolra, 1990. p. 98.

ix

Fig.12. TICIANO VECELLIO: Retrato do Papa Paulo III, 1543. ..........................................25


Museu Nacional de Capodimonte, Nápoles

Fonte: http://commons.wikimedia.org/wiki/File:Titian_-_Pope_Paul_III_-_WGA22962.jpg

Fig.13. JOHANNES ITTEN: Análise de espaço. ....................................................................25


et Tolra, 1990. p. 172.

Fig.14. ADOLF HÖLZEL: “Composição em vermelho I”, 1905............................................26

Óleo sobre tela, 68 x 85 cm

Museu Sprengel, Hanover.

Fonte: http://www.adolf-hoelzel.de/werk/dachau/

Fig.15. GIOTTO DI BONDONE: “Anunciação a Santa Ana”, 1303- 1310. ..........................27

Afresco, 200 x 185cm

Capela Arena, Pádua, Itália

Fonte: http://commons.wikimedia.org/wiki/File:Giotto_di_Bondone_-

_No._3_Scenes_from_the_Life_of_Joachim_-_3._Annunciation_to_St_Anne_-

_WGA09171.jpg

Fig.16. M. TÉRY-ADLER: Analise de “Anunciação

a Santa Ana” de Giotto, 1918. ..................................................................................................27


et Tolra, 1990. p. 28.

1.2. A formação de Bandeira de Mello

Fig.17. LYDIO BANDEIRA DE MELLO: “Sem título”, 1973. .............................................30

Têmpera sobre madeira, 47 x 57,5 cm.

Coleção do artista, Rio de Janeiro.


http://www.adolf-hoelzel.de/werk/dachau/

x

Fig.18. LYDIO BANDEIRA DE MELLO: “Sem título”, 2003. .............................................30

Têmpera e óleo sobre tela, 47 x 57,5 cm.



Fig.19. LYDIO BANDEIRA DE MELLO: “Nu feminino de costas”, 1951. .........................32

Carvão sobre papel.



Fig.20. CALMON BARRETO: “Nu masculino (academia)”, 1930........................................35

Sanguínea, carvão e giz sobre sobre papel, 67 x 35 cm

Pensionista - envio

Coleção Museu Dom João VI, Rio de Janeiro

Reg. 0230

Fonte: foto do autor, 2013.

Fig.21. MARQUES JÚNIOR: Figura Masculina em Pé de Frente, 1911................................35

Carvão sobre papel, 0,58 x 0,44cm.

Coleção Museu Dom João VI, Rio de Janeiro

Reg. 0223


Fig.22. Fig.19: LYDIO BANDEIRA DE MELLO: “Sem título”, 2006. ................................36

Carvão e pastel seco sobre papel, 101 x 71 cm.


Fonte: foto de Renan Cepeda, 2009.

Fig.23. Fig.19: LYDIO BANDEIRA DE MELLO: “Sem título”, 1973. ................................36




xi

Fig.24. Imagens retiradas de MOTTA, Edson.

Fundamentos para o estudo da pintura. Rio de Janeiro:

Editora Civilização Brasileira S.A., 1979. ...............................................................................39

Fig.25. ANNA LETYCIA QUADROS: trabalhos realizados

no curso de André Lhote no Rio de Janeiro, 1952. ..................................................................41

Coleção da artista, Rio de Janeiro.


Fig.26. ANNA LETYCIA QUADROS: Pintura realizada

no curso de André Lhote, 1952. ...............................................................................................42

Têmpera sobre papel.

Coleção da artista, Rio de Janeiro.


Fig.27. CHARLES BARGUE: Prancha I, 27.

“Perna de Germanicus, vista frontal (Jambe du Germanicus, face)”.......................................45

Litogravura.

Fonte: ACKERMAN, G. M.; PARRISH, G. Charles Bargue with the colaboration of Jean-

Léon Gérome – Drawing Course. New York: ACR Edition, 2003. p. 54.

Fig. 28. CHARLES BARGUE: Prancha I, 5.

“Perfil de um pé. (Pieds de profil)”……………………………………………......................45

Litogravura.

Fonte: ACKERMAN, G. M.; PARRISH, G. Charles Bargue with the colaboration of Jean-

Léon Gérome – Drawing Course. New York: ACR Edition, 2003. p. 32.

Fig.29. LYDIO BANDEIRA DE MELLO: esboços didáticos

realizados em aula, 2012...........................................................................................................46

Grafite sobre papel, 29,7 x 42cm.

Coleção do autor, Rio de Janeiro.


xii

Fig.30. RODOLFO AMOEDO: “Nu masculino”, 1880. .........................................................47

Carvão e crayon sobre papel, 63,5 x 49 cm.

Coleção Museu Dom João VI, Rio de Janeiro.

Reg. 0254.


Fig.31. DETALHE. ..................................................................................................................47

Fig.32. DETALHE. ..................................................................................................................47

Fig.33. CALMON BARRETO: “Nu masculino (academia)”, 1953. ......................................48

Carvão, crayon e sanguínea sobre papel, 100 x 64,8 cm.

Concurso – magistério.


Reg. 0446.


Fig.34. DETALHE. ..................................................................................................................48

Fig.35. LYDIO BANDEIRA DE MELLO: “Sem título”, 2006...............................................48

Carvão e crayon sobre papel.


Fonte: Acervo do artista

Fig.36. Análise realizada pelo autor, 2015...............................................................................48

Fig.37. ALBRECHT DÜRER: “Figura masculina circunscrita pela estereometria”...............50

29,3 x 20,8 cm.

Ilustração do Livro IV dos Quatro Livros da Proporção Humana.

Fonte: DÜRER, A. The human figure by Albrecht Dürer: The Complete ‘Dresden

Sketchbook’. Nova Iorque: Dover Publicações, 1972. p. 214.

xiii

Fig.38. ALBRECHT DÜRER: “Cabeça construída por

meio do ‘método paralelo’”, verso do n°110, c.1507...............................................................50

29,5 x 20,6 cm.

Fonte: DÜRER, A. The human figure by Albrecht Dürer: The Complete ‘Dresden

Sketchbook’. Nova Iorque: Dover Publicações, 1972. p.218.

Fig.39. VILLARD DE HONNECOURT:

“Traçados geométricos mnémotechniques”, folha 36, 1220-1235............................................52

Bico de pena sobre pergaminho, 24 x 16 cm.

Coleção Biblioteca Nacional de Paris.

Fonte: http://classes.bnf.fr/villard/feuillet/index.htm

Fig.40. CANDIDO PORTINARI: “Navio Negreiro”, 1950. ..................................................53


Fonte: http://www.portinari.org.br/#/acervo/obra/1502/detalhes

Fig.41. VICTOR BRECHERET: “Monumento às Bandeiras”, 1921-1953. ...........................53

Peça- Granito, 8m x 7m x 40m; Pedestal- Granito, 2,54m x 8,40m x 43,80m.

Parque do Ibirapuera, São Paulo.

Fonte: http://www.parqueibirapuera.org/areas-externas-do-parque-ibirapuera/monumento-as-

bandeiras

Fig.42. JACIRA DE CARVALHO OSWALD. “Mulheres de Nazaré”, 1958. .......................54

Óleo sobre tela, 107 x 139,5 cm.


Fonte: Foto do autor, 2013.

Fig.43. Autor desconhecido: “A última ceia”, c.1500–1530. ..................................................55

Calcário, traços de policromia, 63,5 x 39,4 x 16,5 cm.

Metropolitan Museum of New York, Nova Iorque.

Reg.: 32.100.143

Fonte: http://www.metmuseum.org/collection/the-collection-online/search/467461

http://classes.bnf.fr/villard/feuillet/index.htm

http://www.portinari.org.br/#/acervo/obra/1502/detalhes

http://www.metmuseum.org/collection/the-collection-online/search/467461?rpp=90&pg=7&rndkey=20150127&ft=*&when=A.D.+1400-1600&where=Europe&what=Sculpture&pos=584

http://www.metmuseum.org/collection/the-collection-online/search/467461

xiv

Fig.44. LYDIO BANDEIRA DE MELLO: “Estudo para Tiradentes”, 1954. ........................56

Grafite sobre papel, 41 x 30 cm.


Reg.: 0287


Fig.45. LYDIO BANDEIRA DE MELLO:

“Projeto para monumento em baixo relevo”, s/d.....................................................................57

Grafite sobre papel, 129,5 x 35cm.

Coleção do artista.


Fig.46. Artista desconhecido: Detalhe dos

“Painéis de pedra do Palácio do Norte de Assurbanipal”,

Nínive, Iraque, 669-630 a.C. ....................................................................................................58

Relevo em calcário, 63,5 x 71,12 cm.

Acervo Museu Britâncio, Londres.

Fonte:

http://www.britishmuseum.org/explore/highlights/highlight_objects/me/s/stone_panels,_north

_palace-1.aspx

1.3. Da invenção à pronunciação: o processo de criação

Fig.47. CÂNDIDO PORTINARI: “Tiradentes”, 1948. ...........................................................59

Têmpera sobre cartão colado em madeira, 17 x 89,5 cm.

Fonte: http://www.portinari.org.br/#/acervo/obra/2364/detalhes


Projeto para três painéis para um edifício residencial em Copacabana, 1978. ........................64

Têmpera sobre papel, 98 x 69 cm.



http://www.britishmuseum.org/explore/highlights/highlight_objects/me/s/stone_panels,_north_palace-1.aspx

http://www.britishmuseum.org/explore/highlights/highlight_objects/me/s/stone_panels,_north_palace-1.aspx

xv

Fig.49. Detalhes da parte superior do projeto...........................................................................64


“Primeiro esboço para o projeto da igreja de Magé”, 1999. ....................................................65

Grafite sobre papel

Coleção do artista, RJ


Fig.51. Análise da estrutura linear da composição realizado pelo autor..................................65


“Projeto para a igreja de Magé”, 1999. ...................................................................................66

Têmpera sobre cartão, 100 x 77 cm.



Fig.53. Análise da estrutura linear e cromática da composição

de “Projeto para a igreja de Magé”, realizada pelo autor. .......................................................66


“Primeiros estudos para uma Via Sacra”, 1987. ......................................................................67

Caneta esferográfica azul sobre papel.



Fig.55. LYDIO BANDEIRA DE MELLO: “Operários”, 1950. .............................................68

Têmpera e óleo sobre tela, 205 x 190cm.



Fig.56. Análise da estrutura dos valores da composição de

“Operários”, utilizando cinco tons, realizada pelo autor, 2014................................................69

xvi

Fig.57. Análise da estrutura dos valores da composição de

“Operários”, utilizando dois tons, realizada pelo autor, 2014..................................................69

Fig.58. PIERO DELA FRANCESCA: “Ressurreição de Jesus”, 1460. ..................................70

Afresco, 225 x 200 cm.

Pinacoteca Municipal, Borgo San Sepolcro.

Fonte: https://www.khanacademy.org/humanities/renaissance-reformation/early-

renaissance1/central-italy1/a/piero-della-francesca-resurrection

Fig.59. Detalhe. ........................................................................................................................70

Fig.60. Análise do formato da composição “Operários”,

realizado pelo autor, 2014. .......................................................................................................72

Fig.61. Detalhe do primeiro projeto para o painel

da CAIXA Econômica Federal, 1970. .....................................................................................73


Esboço para o painel central da Igreja da PUC-RJ, 2003. .......................................................74

Grafite sobre papel.




Estudo para decoração da igreja da PUC-RJ, 2003. ................................................................74

Têmpera de caseína sobre cartão, 122 x 108cm



Concurso não realizado para a igreja da PUC-RJ.

xvii

Fig.64. LEONARDO DA VINCI:

“Estudo de Madona e criança com um gato”, 1478. ...............................................................76

Tinta sobre papel, 28,1 x 19,9 cm.

Acervo Museu Britânico, Londres.

Fonte:http://uploads2.wikipaintings.org/images/leonardo-da-vinci/study-of-the-madonna-and-

child-with-a-cat.jpg

Fig.65. BERNARDINO POCCETTI:

“A glória de Francesco I de Médici”, 1610. ............................................................................76

Sinopia em afresco, transferido para Masonite por meio de uma restauração executada em

1961 por Dino Dini.

Salão Brunelleschi do Instituto dos Inocentes.


Fig.66. Detalhe de “A glória de Francesco I de Médici”. ........................................................77

CAPITULO 2. O muralismo: a arte como comunicação sensível

2.1. A narrativa monumental

2.1.3. O muralismo no Brasil


Detalhe do painel da CAIXA. ..................................................................................................94

Fonte: foto de Vitor Kruter, 2015.


“Retrato de Pedro Matheus”, 1974. .........................................................................................94

Crayon sobre papel.


Fonte: foto do autor.

http://uploads2.wikipaintings.org/images/leonardo-da-vinci/study-of-the-madonna-and-child-with-a-cat.jpg

http://uploads2.wikipaintings.org/images/leonardo-da-vinci/study-of-the-madonna-and-child-with-a-cat.jpg

xviii

2.2. A presença do homem

2.2.2. Os estudos de fisiognomonia


“Sem título”, 1978. .................................................................................................................102

Grafite sobre papel.


Fonte: foto do autor.

Fig.70. SIMONNEAU, O JOVEM:

Fisiognomonia do bode, segundo Le Brun, antes de 1727.....................................................102

Litogravura de L.Simonneau le Jeune a partir de desenho de Charles Le brun.

Fonte : BALTRUSAITIS, J. Aberrações: Ensaio sobre a lenda das formas. Trad. Vera de

Azambuja Harvey. Rio de Janeiro: Editora UFRJ, 1999. p.48.

2.3. A relação entre o homem e o universo

2.3.2. A forma da paisagem


“Sem título”, s/d. ....................................................................................................................106




Fig.72. OSWALDO GUAYASAMÍN: “Quito Negro”, 1976...............................................106

Óleo sobre tela. 100x100 cm.

Fonte: http://www.elcultural.es/galerias/galeria_de_imagenes/121/ARTE/BBVA

http://www.elcultural.es/galerias/galeria_de_imagenes/121/ARTE/BBVA

xix

Fig.73. Imagens retiradas do livro KRECH, D.

Elementos de Psicologia |por| David Krech e

Richard S. Crutchfield. São Paulo: Pioneira, 1974. p.42........................................................106

Fig.74. LYDIO BANDEIRA DE MELLO: “Sem título”, 1997. ...........................................108

Crayon e sépia sobre papel, 66,5 x 97 cm.



CAPITULO 3. Análises: a relação entre a forma e o conteúdo.

3.1. Os murais de Poggio Bustone

Fig.75. Foto de Lydio Bandeira de Mello em 1961. ..............................................................110

Fonte: acervo do artista.

Fig.76. LYDIO BANDEIRA DE MELLO: “Retrato de meu irmão Luiz”, 1961..................110

Têmpera de caseína e óleo sobre madeira, 110 x 80 cm.

Pintura que rendeu ao artista o Prêmio de Viagem ao Estrangeiro promovido pelo Salão

Nacional de Belas Artes, em 1961.

Coleção Museu Nacional de Belas Artes, RJ.


Fig.77. Convento Franciscano de San Giaccomo, Poggio Bustone, 1962..............................112

Fig.78. Murais de Bandeira de Mello no interior da Capela de San Giaccomo, 2013...........112


Fig.79. Bandeira Mello preparando a argamassa de cal,

Poggio Bustone, 1962. ...........................................................................................................114


xx

Fig.80. Bandeira Mello desenhando o papel cartão para os murais

de Poggio Bustone, na escala de 1/1, sendo observado pelo Frade

Agostino. Poggio Bustone, 1962. ...........................................................................................114


Fig.81. Bandeira de Mello cortando o papel de transporte de acordo

com o planejamento de jornatas. Poggio Bustone, 1962........................................................114


Fig.82. Análises dos murais de Poggio Bustone. ...................................................................115

Desenho do autor, 2015

Fig.83. Detalhe do mural de Poggio Bustone ........................................................................116

Fig.84. Detalhe do painel da CAIXA.....................................................................................116

Fig.85. Vista de Poggio Bustone com lago da região de Riete

ao fundo, a partir do Convento de San Giaccomo, Poggio Bustone, 2011.............................118


Fig.86. Foto do Sacro Speco, Poggio Bustone, 1962. ...........................................................118


Fig.87. Detalhes dos murais de Poggio Bustone....................................................................121

Fonte: fotos do autor, 2011.

Fig.88. Espátulas de aço utilizadas por Bandeira de Mello na

confecção dos murais de Poggio Bustone...............................................................................122


xxi

3.2. O painel da CAIXA

3.2.1. O concurso e a realização do painel da CAIXA

Fig.89. LYDIO BANDEIRA DE MELLO: “Sem título”, 1964.............................................124

Crayon sobre papel.



Fig.90. LYDIO BANDEIRA DE MELLO: “Sem título”, 1964.............................................124

Crayon sobre papel.



Fig.91. Bandeira de Mello apresentando o projeto do painel

da CAIXA para visitantes, 1971.............................................................................................125

Segundo Bandeira de Mello, em primeiro plano aparece Dr. Ivan Vasconcellos, advogado da

CAIXA e escritor.



Projeto estrutural da montagem do painel da CAIXA, 1971..................................................126


Fig.93. Detalhe da marcação a carvão, num estágio

inacabado do painel da CAIXA, 1971. ..................................................................................127


Fig.94. Bandeira de Mello mostrando o projeto do painel

da CAIXA para Júlio César Saraiva, 1971.............................................................................127


xxii

Fig.95. Bandeira de Mello trabalhando no painel da CAIXA

com seus assistentes ao fundo, 1971. .....................................................................................127


Fig.96. Esboço realizado por Bandeira de Mello, para a presente pesquisa,

para demonstrar como era a disposição do primeiro painel, 2014. ........................................130

Fig.97. Foto do hall da CAIXA Cultural do Rio de Janeiro...................................................130

Vista da porta da entrada principal, com a parte de cima do painel no primeiro andar do hall.

A parte de baixo do painel ficava no térreo, em baixo da escada helicoidal, onde atualmente

encontra-se uma das salas de exposição.


Fig.98. Foto do hall da CAIXA Cultural do Rio de Janeiro...................................................130

Vista da parede oposta à entrada principal, com a parte de baixo do painel, que atualmente,

encontra-se no primeiro andar do edifício, no lado oposto da outra parte do painel.


3.2.2. Análise da composição do painel da CAIXA

Fig.99. Análise da estrutura dos valores do painel da CAIXA, utilizando dois tons.............132

Desenho realizado pelo autor, 2013.

Fig.100. Detalhe do projeto do atual painel da CAIXA (segundo projeto)............................133

Fig.101. Detalhe do projeto do primeiro painel da CAIXA (primeiro projeto). ....................134

Fig.102. Detalhe do segundo projeto do painel da CAIXA. ..................................................136

Fig.103. Detalhe do painel da CAIXA...................................................................................136

xxiii

Fig.104. Análise da estrutura dos valores do painel da CAIXA,

utilizando quatro tons: dois tons para as luzes e dois tons para

as sombras. .............................................................................................................................137

Desenho realizado pelo autor, 2013.




Fig.108. Detalhe do primeiro projeto do painel da CAIXA. .................................................139

Fig.109. Detalhe do primeiro projeto do painel da CAIXA. .................................................139

Fig. 110. Detalhe do segundo projeto do painel da CAIXA. .................................................139

Fig.111. Detalhe do painel da CAIXA. .................................................................................141





Fig.116. UTAGAWA KUNISADA II: “O conto de Inaka Genji”, 1865...............................146

Xilogravura.

Fonte: http://honolulumuseum.org/art/10213.

Fig.117. Detalhe de uma parte do antigo painel da CAIXA em estágio inacabado...............146

http://honolulumuseum.org/art/10213

xxiv




CONCLUSÃO


Segunda parte de conjunto de quatro placas que compõe

o painel realizado para uma construtora de Belo Horizonte, MG, 1982.................................153

Têmpera e óleo sobre madeira.


O painel inteiro pode ser observado na foto 165, do Anexo X: Fotos.


Fig.122. LYDIO BANDEIRA DE MELLO: “Sem título”, 2014...........................................153

Carvão, crayon e pastel sobre papel, 75 x 55cm




Nanquim e aquarela sobre papel, 42 x 29,5 cm.



Fig.124. LYDIO BANDEIRA DE MELLO: “Sem título”, 2013. .........................................155



Fonte: foto do autor, 2013

xxv


Carvão e crayon sobre papel.




Nanquim lavado sobre papel.



Fig.127. Análises da composição “Operários”. .....................................................................156

Desenhos realizados pelo autor, 2014.


Carvão, crayon e pastel sobre papel, 42 x 29,5 cm.




Crayon e sépia sobre papel, 93,5 x 70 cm.



Fig.130. LYDIO BANDEIRA DE MELLO: “Sem título”, s/d. ............................................158




xxvi

ANEXO I: MODO “LINEAR”


Crayon sobre papel.




Crayon sobre papel.











Fig.135. LYDIO BANDEIRA DE MELLO: “Projeto para uma ceia”, s/d. ..........................165

Têmpera e óleo sobre madeira, 86,5 x 27,5cm



Fig.136. LYDIO BANDEIRA DE MELLO: “Descida da cruz”, 1956. ...............................166

Têmpera e óleo sobre tela, 230 x 194cm



xxvii

Fig.137. LYDIO BANDEIRA DE MELLO: “Espera”, 1957................................................166

Têmpera e óleo sobre tela, 195 x 263cm



ANEXO II: MODO “PICTÓRICO”


Carvão, crayon e pastel seco sobre papel, 72 x 103 cm.




Carvão, crayon e pastel seco sobre papel, 71 x 100 cm.



ANEXO III: O HOMEM

Fig.140. LYDIO BANDEIRA DE MELLO: “Estudo para uma ceia”, 1996.........................168

Crayon e pastel seco sobre papel, 102 x 73cm.



Fig.141. LYDIO BANDEIRA DE MELLO: “Enterro no sertão”, 1984. ..............................168

Têmpera e óleo sobre madeira, 110 x 90cm

Coleção Diana Braga, Rio de Janeiro.


xxviii

Fig.142. LYDIO BANDEIRA DE MELLO: “O grito”, 1979. ..............................................168





Carvão, crayon e pastel seco sobre papel.



Fig.144. LYDIO BANDEIRA DE MELLO: (detalhe) ..........................................................168




Fig.145. LYDIO BANDEIRA DE MELLO: (detalhe) ..........................................................168




ANEXO IV: ÊXODO


Nanquim e aquarela sobre papel, 42 x 29,5cm.



Fig.147. LYDIO BANDEIRA DE MELLO: “Êxodo”, 2011. ...............................................169




xxix

ANEXO V: PAISAGEM

Fig.148. LYDIO BANDEIRA DE MELLO: “Agosto, sol e fumaça”, 1989. .......................170
















ANEXO VI: PROJETOS


“Projeto para um crucifixo: São Francisco como ‘aprendiz’ de Cristo”, s/d..........................171

Têmpera sobre madeira.



Nas extremidades laterais, ao lado das mãos, encontram-se as composições dos murais de

Poggio Bustone. O projeto não foi ampliado.

xxx

Fig.153. LYDIO BANDEIRA DE MELLO: “Projeto para Tiradentes”, 2008. ....................171

Têmpera sobre madeira.



A pintura, que seria ampliada em uma reprodução num muro do Leblon, não foi executada.

Fig.154. LYDIO BANDEIRA DE MELLO: “Projeto para Senac”, 1995. ...........................171

Têmpera sobre cartão, 60 x 80cm.











ANEXO VII: MURAIS DE POGGIO BUSTONE

ANEXO VII.1: PROJETO DOS MURAIS DE POGGIO BUSTONE

Fig.157. LYDIO BANDEIRA DE MELLO: “Projeto para afrescos

do Convento de San Giacomo, Santuário Franciscano del Perdono,

Poggio Bustone, Itália, 1962. .................................................................................................172

Têmpera sobre cartão, 101 x 77 cm cada.



xxxi

ANEXO VII.2: AFRESCOS DE POGGIO BUSTONE

Fig.158. LYDIO BANDEIRA DE MELLO: “Afrescos do Convento

de San Giacomo, Santuário Franciscano del Perdono, Poggio Bustone,

Itália, 1962/1963. ...................................................................................................................173

Afresco, 4,2 x 3 m cada.

Poggio Bustone, Itália.

Fonte: Organização de Fernanda Rocha Miranda, foto de Piero Martinello, 2009.

ANEXO VIII: PAINEL DA CAIXA ECONÔMICA FEDERAL

ANEXO VIII.1: PROJETOS DO PAINEL DA CAIXA ECONÔMICA FEDERAL

Fig.159. LYDIO BANDEIRA DE MELLO: Projeto para painel

da CAIXA Econômica Federal, 1970. ...................................................................................174

Têmpera sobre papel montado em madeira, 152 x 42 cm cada placa, 304 x 84 cm no total.



Projeto vencedor do concurso promovido para a realização de um painel para o edifício-sede

da CAIXA, no Rio de Janeiro, em 1970. O painel foi concluído em 1972.

Fig.160. LYDIO BANDEIRA DE MELLO: Projeto para painel

da CAIXA Econômica Federal, 1974. ...................................................................................174

Grafite sobre papel montado em madeira, 180 x 41cm cada placa, 360 x 82 cm no total.



Projeto criado para a reconstrução de um novo painel para o edifício-sede da CAIXA, após o

incêndio de 1974 que destruiu o prédio. O novo painel foi concluído em 1977.

xxxii

ANEXO VIII.2: PAINEL DA CAIXA ECONÔMICA FEDERAL, 1977

Fig.161. LYDIO BANDEIRA DE MELLO: detalhe da parte

superior do painel da CAIXA Econômica Federal, 1977. .....................................................175

Têmpera e óleo sobre madeira, 36 x 4,10 m cada conjunto horizontal (36 x 8,20 m no total).

Acervo CAIXA Econômica Federal.


ANEXO X: FOTOS

Fig.162. Bandeira de Mello na frente da pintura “Operários”, 1960. ....................................185


Fig.163. Bandeira de Mello trabalhando em seu ateliê num painel

para uma construtora de Belo Horizonte, 1982. .....................................................................185


Fig.164. Bandeira de Mello em seu ateliê, 2009. ...................................................................185

Fonte: foto de Renan Cepeda.

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