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... .Ismos Para entender

•...Ismos

índiceRENACIMIENTO PREMODERNIDAD PRELIMINARES

y APÉNDICES

Invencionismo NeoclasICismo IntroduCCIón44 72 6

Humanismo Exoticismo Cómo usar46 74 este libro

Idealismo Sublimlsmo 8

48 76

Manlerismo Racionalismo Glosario50 arquitectónico de edificios

Pietismo78 144

52 Materialismo Glosario

Clasicismo regional80 de arquitectos

14954 Medievalismo

Barroco82 Glosario de

términos útiles56 Victorlanismo

153Absolutismo

84

58 Urbanismo Cronología

monumental de los ismosEmpirismo inglés

86 15662

VisitasRococó

Antiurbanismorecomendadas88

64 158

PalladianismoIndustrialismo

Créditosdecorativo66 90 159

Urbanismo georgiano Imperialismo68 92

61ntro uCClon t Intro ucción 7

•Vivimos rodeados de arquitectura.La conexión de ésta con lo Inmediato

y cotidiano significa que Influye en nuestras

Vidas de formas superfiCIales y profundas-por ejemplo, el modo en que accedemos aun edificio y nuestra manera de recorrerlo­evocando poderosos recuerdos.sentimientos y aSOCIaCiones.

Y, Sin embargo. la arqUItectura variaenormemente según la época. el lugar y elcontexto social. Estas variaciones nosayudan a situar cada estilo arqUitectónICo enuno de los cosmos. acuñados aqul paradescribtr periodos particulares de la historia.

Este libro es una guía sencilla paraentender los lsmos más Importantes. lasdiferencias entre ellos tienen que ver por logeneral con condiCiones fíSicas tales como elpropósito del edificio. el clima o ladlsponlbil1dad de materiales. Con el tiempo,estas influenCIas se vuelven convenciones, ysus rasgos se Integran en la cultura local amenudo generando tradiCIones. A su vez,estas tradiCIones pueden influir en otrassociedades y culturas: como cuando loseuropeos exportaron su arquitectura a suscolonias.

Si la arquitectura en sus orígenes surgióde la necesidad del hombre de crear unhábitat adecuado al entorno, pronto seconvirtió en un medio de administrar yentender dicho entorno, de presentar unaimagen a los dioses y a las fuerzas de lanaturaleza que éstos controlaban. Dichacaractedstica pervive en la actualidad: laarquitectura nos ayuda a relacionarnos conla gente que nos rodea y a valorar nuestrolugar en la sociedad.

Este libro ayuda a comprender los grandesmOVimientos arquitectónicos, asl como losconceptos y las condiClones fíSICas y socialesque subyacen en ellos. Aunque noconstituye un manual exhaustiVo paraclasificar un edificio dentro de un ismo

determinado, sí sugiere la forma en que losarqUitectos recurren a una estétIca particularpara resolver problemas práctiCOS y, altiempo, expresar Ideas.

No eXiste una única definición de Ismo.Por ejemplo, ciertos arquitectos y edifiCIOSpueden clasificarse dentro de más de uno.Aquí hemos dIVIdido los ismos de acuerdo alas cinco categorías básicas que se exponenen la pagina siguiente. Algunos permanecenVIVOS durante penados largos, como en elcaso del confucianismo, que refleja laconSistencia de la tradición arqUitectónICachina y lo estátiCO del orden socialpropugnado por Confucio más que lahistoria polítICa de un país. Otros, comoel índlsmo, tienen una duración Similar,pero tienen que ver más con la forma enque una tradición arqUitectónica puededepender del cambiO y la asimilación quecon la Inmovilidad. Hay otros que reflejan larapidez con que pueden surgir las ideas o almenos cuan rápidamente pueden adoptarlaslos arqUitectos, y cuán rápidamente puedentambién desaparecer. Por último, los ismospueden coexistir, incluso cuando sonaparentemente contradictorios, como elurbanismo monumental y el medlevalismoen el siglo XIX.

Antes del siglo XIX, los arquitectos no eranconscientes de seguir un determinado ismo.Sin embargo, a partir de la década de 1830,la arquitectura se politizó y la elección de unestilo determinado se volvió ideológica.Llegado el siglo xx, la adscripCión a unmovimiento concreto era de Obligadocumplimiento. ReCIentemente, sin embargo,los arquitectos han comenzado a resistIrse aesta categorización.

CINCO CLASES OE ISMOS

1 GRAN TENDENCIA CULTURAL

p. ej. humanismo, neoclasiCIsmo

Se dan cuando un movimiento cultural decarader general crea un mOVimientoarquitectÓniCo o cuando un mOVimIentoarquitectónico genera un nuevo estandarcultural. CasI siempre tIenen su eqUivalenteen otras artes y puede darse la mfluenciainterdlsClphnar. Aunque pueden no habertenido una larga VIda, estos ismos estándefinidos por una amplia expansión de ideasslmHares.

2 MOVIMIENTOS DEFINIDOS POR

ARTISTAS

p. ej. purismo, estructurahsmo

•Muchos de estos ismos datan de lossiglos XIX y xx, penados en los que los artistasconsideraban esencial definirse a si mismos ysus ideas. En ocasiones aunaban esfuerzoscon otros arquitectos para defender susvalores frente a otros movimientoscontemporaneos y también históricos, amenudo por medio de manifiestos escritos.Aunque muchos se caracterizan por unaretórica vehemente, suelen carecer de lahondura intelectual de otros ismos menosconscientemente definidos.

3 ETIQUETAS RETROSPEalVAS

p. ej. prptodasicismo, maniensmo•Esta etiqueta es fruto del Intento por partede los hIStoriadores de claSificar lo que en sumomento parecían hechos OCUrridos al azar.Por ejemplo, es diffcil que los arqUItectos de(nosos se consideraran a sí mismos

protoclasicos. Para que esto OCUrriera,tendrian que haber conOCido el concepto declasicismo, que aún no eXistía. Pero esinnegable que sus prinCIpiOS y prácticasayudaron a conformar el claSICIsmo, el estiloarquitectónico más Influyente. las etIquetasretrospectivas son herramientas paraentender cómo las tendencias se onginan, sedesarrollan y evolucionan en el tiempo.

4 REPRESENTACIÓN DE UNA IDEOLOGíA

p. ej. pietismo, totahtarlSmo

•Todo arte tiene la capacidad de expresar unaIdeología más o menos explícitamente. Sinembargo, la relaCión entre arquitectura eIdeología es única, ya que un edifiCIOsiempre define de algún modo a quien lo haproyectado. Cuanto mayor es la obraarquitectónica, mayores son tambIén lariqueza y el poder del indiVIduo que estádetras y, en consecuencia, mayor será sudeseo de promulgar sus propias ideas.

S TENDENCIA REGIONAL O NACIONAL

p. ej. sintoísmo, funcionalismo

•Hasta que la tecnología hizo posible eltransporte de materiales a larga distancia ymodificar las condiCIones climáticas dentrode un edificio, la arquitectura estabairremediablemente ligada al entorno.La interacción entre las Ideas y creencias deuna sociedad, un clima y una topografíadeterminados y la disponibilidad demateriales a menudo resultaban entradiciones arquitectónicas reconociblesque se describen mejor como tendenciasregIonales o nacionales. Durante el siglo XIXdichas tradICIones a menudo secorrespondían con cuestiones de Identidadnacional.

8 amo usar es e I ro 1 amo usar este I ro 9

VISITAS RECOMENDADASSe da la localización aproximada de edificiosrepresentativos de los ismos. No se trata deinformación exhaustIva sino, más bien.de una selección de las clases de Ismosarquitectónicos que el visitante encontraráen las principales Ciudades del mundo.

surgir Visitando los edificios o leyendo sobreellos en otros lugares.

CRONOLOGiA DE LOSISMOSRefleja la duración de todos los Ismosincluidos en este libro. Las tendenCIasregionales o naCionales suelen ser los ismosmás longevos. en parte porque tienen quever con la forma de adaptación de lasculturas a un clIma y una geografíadeterminados. y están por tanto imbricadosen sus tradiCiones. Incluso cuando cambian.estos Ismos conservan fuertes rasgos deIdentidad nacional y sOCIal. Por su parte, lasgrandes tendenCias culturales evolUCIonan alritmo de la sociedad. los Ismos de ambascategorias tIenden a perdurar más que losdefinidos por los arquitectos (ya sea uno oun grupo de ellos). los Ismos que encarnanldeologras concretas pueden vivir más omenos dependiendo de la vigencia de laideología. En ocasiones pueden serrecurrentes, aunque ello no Impliquenecesariamente la recuperación del estilooriginal. Del mismo modo, críticos ehistoriadores pueden acuñar un nuevotérmino para hacer abarcable un objeto deestudio y situarlo frente a movimientoscontemporáneos, anteriores oinmediatamente posteriores.

GLOSARIO DE TERMINOS UTILESContiene terminología técnica empleada enlas definiCiones de los Ismos (p. ej. crucero)asr como una seleCCión de términos que nose han empleado en las definiCIones (p. ej.tecnología emergente) pero que pueden

GLOSARIO DE ARQUITECTOSRelación alfabética de los artistasIdentificados como ArqUitectos Clave.Incluye fechas de nacimiento y muerte asícomo el ismo o los Ismos con los que elarquiter-0 está relaCionado.

ti' VER TAMBIEN~ los ismos a menudo seinterrelaCionan. los que figuran aquícomparten rasgos con el ismo estudiado.

El libro también incluye:GLOSARIO DE EDIFICIOSRelaCión alfabéllca de edificios conlocalización y fechas y el ismo al quepertenecen. Nose trata de una listaexhaustiva y no abarca en absoluto elpatrimonio arquitectónico de los paísesmencionados.

r"\ NOVER~ ...Y eXIsten lsmos antItétICOS o bienbasados en conceptos, métodos o Ideasincompatibles entre sí. los ismos que no hayque ver desentonan de alguna manera conel ismo estudiado.

OTROS EDIFICIOSComplementa a EdifICios Clave. Sontambién ejemplos representativos del ismo.Cuando es pOSIble, se recomiendanejemplos geográfICamente cercanos aalguno de los edifiCiOS clave, de modo quepuedan Incluirse en la misma Visita.

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•

DEFINICIÓN PRINCIPALExplora el ismo con mayor detalle que

la introducdón general, explicando susignIficaCIón, su histOria y las Ideas, losmétodos y rasgos estilistlcos que lodistinguen de o relacionan con otros Ismos.

1\ PALABRAS CLAVE~ Palabras que resumen los conceptos,estilos o cuestiones clave relacionados con elIsmo y que proporcIonan un mapa aSOCIatiVOque permite alleGor situar un ismo yreconocerlo rápidamente.

Invencionismo

EDIFICIOS CLAVECada ismo se Ilustra con uno o dos edificiosclave que presentan las caraderistlCasprincipales deSCrItas en el resto del texto.

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r'\ ARQUITECTOS CLAVE.., se enumeran los arquitectos másimportantes relaCionados con el ismo. Dada laescasez de la informaCIón referida a los "ismos'"de la Antigüedad y del pre-Renaamlento, dichalista no aparece en la primera sección.

".. INTRODUCCiÓN\,:;1 Cada capitulo empieza con una breveintroducción allsmo y un esbozo de sus

característIcas prinCIpales.

Invencionismo

A Se emplean símbolos para distinguirW entre los CInco tipos de ismos definidosen la introducCión. Asf, GTC Indica que el ismoes una gran tendencia cultural; MDA, quepertenece a los movimientos definidos porarquitectos concretos; ER, que es una etiquetaretrospeC1Jva; RI se usa cuando ellsmo esrepresentación de una ideología. y TRNcuando es una tendenCIa regional o nacional.

Preclasicismo,--. A pesar de semejanzas genencas,~ como los sistemas de almacenajede alimentos a menudo en funCión delentorno. las pnmeras CIvIlizaCiones tendíana surgir de forma aislada y a desarrollarcaracteristlCas diferenciadas. Sin embargo.las CivilizaCIones de Onente Medio estabantan cerca unas de otras que prontocomenzaron a Interactuar y terminaron por

Incorporar e Incluso contribUir al clasICIsmohelénICO

6"\ monumentalldad, preservaCIón.~ conmemoraCIón. mano de obraesclava. ClvllizaClon

•

Durante los Siglos ny 111 a.c. lascondICiones climáticas y la abundancia

de agua procedente de los ríos que recorrianOriente Medro proporCionaron la estabilidadnecesaria para que se desarrollaran alllnumerosas CivilizaCIones De ellas. la masInfluyente y duradera fue la egipCia. Allí, lasInundaciones periódicas del Nilo hacian fértil

una ancha franja de deSierto Situada a ambosmargenes Los asentamientos humanosfueron muy tempranos y sus artefactosfueron ganando sofisticaCión con el tiempohasta que, entrado el Siglo 111, comenzaron aconstruir estructuras cuyas rUinas hansobreVIvido hasta hoy. las más notables sonlas tumbas y los templos, reflejO de losorígenes teocrátICOS del antiguo Egiptola evolución de sus rasgos arquitectómcospermite entrever las alternancias de poderentre reyes y sacerdotes

El mas famoso de los monumentosegIpCIOS, la pirámide, data de pnnClplOSdel siglo 111 y culmIno con las grandespirámides de Guiza, completadas alrededorde 2500 a,e. Estos enterramientos realesSimbolizaban el transito del faraón de la vidaterrena a la dIVina A partir de 2000 a,C seproyectaron numerosos templos, como el deAmón en Karnak. ConstrUido a lo largo decientos de años y bajo el remado de vanosmonarcas, este templo es precursor delclaSIcismo en el uso de recursos comocolumnas decoradas con motivos vegetalesde fuerte carga Simbólica. La preponderanciade monumentos funerarios en el antiguoEgipto hizo que la opinión popular en el sigloXIX asociara esta civilizaCión con la muerte.

Se han encontrado vestigios deCIVlllz(lclones Similares en Mesopotamia,donde el Tlgris y el tufrates, con susnumerosos afluentes, hicieron posible elnaCimiento de multItud de pequeñosEstados que nunca alcanzaron la coheSIón ycontinUidad de Egipto Muchos de losprimeros edifICIOS eran rusticasconstruCCiones de barro cocido pero suarquitectura, monumental, marcada porgrandes volúmenes y gruesos muros,adqUirió con el tiempo sofIstIcación y, apartIr del Siglo IV a.e , al Igual que en Egipto,creció el intercambiO con la floreCienteClvilizaClon helénica de Grecia.

EDIFICIOS CLAVE.. Las grandes pirámides, Guiza, afueras de El Cairo,

Egipto, c. 2631-2498 a.e.D¡>~de la Izquierda Mlcl!r1nos, Kpjrt>n y Keops Keops,

de casI 150 metros dC' altur¡¡, esel monUrnerlto má~

famoso y de mayorp", dlln(,f1~i0l1e5 de la Anllgüedild

Las ¡wilmldes de GUila eran tumbas reales y sudl5pmlclon refleja las creenllas el]lpnas ...obre el transito

a la otra Vida Estiln Orlpntadas haCia los cuatro punto~

{ard,nilles, cada lado PS un trldngulo (aSI equilátero ysuti "'tnnunon Internd reprp<,pnta las constelaCIones;l\ !1(lpales

4 Puerta de lshtar, Babilonia, Mesopolamia,

605-563 a C.·ld humilnldad cantimplara ffldravrlloda' escrlb'ó

NabucOOonosor naterca de la puerta de Ishtar, partp desu ployé{to dp rf'{Ol1SUUCC On de la ('udad de Babilonia

El azule °vi(iflado es el unl(O motIVO ornamental en

e'itd monumPntal constru((1ÓI' en plE'<Jra dPdIl:ada aShtiU. d,osa egipcIa de la guprra y de la sexualidad yaS.l drlHOdI Ygraoo. el lean

Pre-Clasiclsrno

OTROS EDIFICIOSEGIPTO Plriimlde CSCillonadd de Zospr, $akl::arcl, 2778­

2773 (le, plramldes mendiondl y sept",nlfiorral deSenerefu, Dahshur, 2773 a C , la esfinge de Gutl<!,

c. 2600 il e , gran templo de Amón, er, Karnak, 1530·323 a C" templo de lu~or, 1408-1300 a.C.

MESOPOTAMIA Zlgurat y prKlntO de Ur, reconstrUld05­en 2125 iI e ,llucladp5 de Azur, Nlmrud yKOISilllild.

12S{).-700 a.C.

prolocta!>l(lsmo, prl'(olomblsmo, ,ndlsrno,(OOfUlldnKn"O, subhmlStno

esloldsl,(r<¡mo gOtl<O. rococó,

neoc.'a~l<smo. ratlOflahsmo

.Indismo

OTROS EDIFICIOSINDIA Moh¡>nJilro·drlfO y Hilrappil, Valle Indu,>,¡nt>diado, {lel ,glo de, Qutb MII1dr, Deihl. 1199.Fatcl1pur Slkrl, AC¡fa, 1~69-1580, en;/'rramlenlo de

HIJlllay!;n, Delhl, 1585, J>" <.1<.10 li0 Ámbar. Rill,a'>t.ln.1623-1668. lat ,la Milnta, ia pJr Ra¡aSlan, 1726-1734

l

EDIFICIOS CLAVE... TaJ Mahal, Agra. India, 1630-1653

Unil m'·. 11mbral1'(' v'\lon d(' marmol blanco LO"InlE'nore~ pollUOlno~ v fUlll'cldo dt" lardlne<., (>1 TaJ MahillP ell nV,'J ele! f'mpf't,ulor Shah Jl'han al amo' de '>uPSPOS<'i Mum'az M, El n itJ'f)' de 1m I on mentas

el r ~mogoe ,e l.rlf'l> f1 el !;lra áSto'"'OLO.Jdp

a '"qulte!:twra nd '1 d ) .. Glpacidad

f..~ O/ld' lIa,' )ne30 (' In 1Jt' las d versas.

foraneas, evolUCionando por medIo de unproceso de adaptación entre ideas nuevas ycostumbres locales

Esto es especialmente eVidente en losedifICIOS religIosos. El hinduismo, la másantigua de las grandes religiones de la~ndla,

surgió como practICa religiosa a partir desacnflclos ntuales Su arquitectura pnmlgenladenvaba de oscuras formulas matematlcasconoodas sólo por la casta sacerdotaldominante. El budIsmo y el Jalnlsmo surgieronen parte como reacoón a esta teocracia y suspracticas religIosas demandaban un nuevotipo de arquitectura El budismo IntrodUJO elculto en congregaoón ypor tanto preCIsabade espaCIos distintos a los necesarios para ladeVOCIón IndiVidual propia del hindUismo. Albudismo se debe la evoluoón de la estupa, unrelicario diseñado para contener las cenizasde los fieles que han Sido Iluminados. Estasnuevas necesidades condUjeron a aceptarInfluenoas extranjeras de PerSla e Incluso delhelenIsmo c1aSICO, llegado a la India de lamano de Alejandro en el SIglo IV a.C

Con el advenimiento del islam a partir delsiglo XII d.C. se intensifiCÓ la tendencia de laarquitectura India a combinar InfluenCiasMientras que los preceptos Islamlcosreferentes a la representación naturalistatUVieron un hondo efecto en la decoraClón,

la tendencia a Integrar latradición arquitectónica conla práctica religIosacontinuó. En su nuevataplta!. Fatehpur Slkn (1569­1580), el emperador mogolAkbar buscó comnlnar lasdecoraCiones LSlamlca,budista, hlndu y gOllca enIlnlon 51mbé Ica Su nieto,st lh Jehan const' ;yó el TalMahal. epltome de laarqultect ra Ind a e 1 áfT\lcaa a vez

V síntesis cultural, cantería, hinduismo,

budIsmo. Islam

,..... Durante miles de años, la arquitectura\.,:, de la India ha evoluCionado medIante

la InteraCCión entre las tradiCionesautoctonas y l;:l<; InfluenCias extranjeras Sus

sucesivas culturas han mostrado una notablecapacidad para absorber Ideas de unatradlcton y transformarlas para adaptarlas alas necesIdades de oVa El resultado es unadIVersidad extraordlnana que engloba la ricahIstOria cultural del 5ubcontlnente asratlco

•En consonanCIa con sus dimenSiones ydenSIdad demografica, la arquitectura

del subcontlnente JOdlo varia enormementesegún las reglones y revela numerosasInfluencias. El río Indus, en el modernoPaklstan, nutriÓ una de las CIVIlizaCIones masantiguas del mundo, surgida a medIados delsIglo tII a.C. y que alcanzó su cúspide en el 11

De ella naCieron vanos asentamIentoshumanos de gran tamaño que se extendieronmas allá del valle del río y de sus afluentes,aunque los testimoniOS escntos son escasos eIndescifrables A partir de entonces, y conmayor intenSidad a partir del slglo:v aC , laarquitectura india ha dado muestras de unanotable capaCidad de Incorporar influenCias

.Protoclasicismo Protoclasicismo

OTROS EDifICIOSGRECIA PalaCIO de faeslos, Creta. slglO)N a C, ¡esorode Atreo. Mlcenils, c 1300-1200 a C

t Puerta de los leones, Micenas, c. 1250 a.e.Unos ochOCientos aflOS antes de qllp el daslosmohí'lénlco alcanzara su esplendor, la Ciudadela de TIMlonos da algunas pistas ~bre sus origene~_ Aunquecomtrulda E'n su mayor parle en piedra desnudi.l, elg¡gantllSCo dintel que seriala su entrada muestra undiseño decorativo que se CQIWlfllÓ en caraeteriStlcaromun de la arqUlte<:tura helénlcd postenor

escolastlosmo gollCo. rococo

predaslOsmo, d<lSlclYI'lQ heléniCO. c1a5l<wTIO,suh"m¡~mo

EDifICIOS CLAVE• PalaCIO del rey Minos. Cnosos, Creta,

antes de 1400 a.e.La llamada c v zaClon m,nolCa de Creta fue precursoradel c.laS'Cisma helenlCo, corno bKm demostró eld~ubrlmleoto de que la escntura lJnea! Bera un<lforma arc<llca del gnego Tamblcn con Inf1uenCl<lSeg'¡Xl<l>. este palaciO senala un Import.ante cruceIn:eKuiwral entre la> ClVllizaoones del Med.terraneoOnental

han pervivido gracias a las obras deHomero

La relación entre construcCión ydecoraCión, as! como los propÓSitos de estosediftClos protocláslcos que han sobreVIvido

difieren de otras estructuras del periodohelenlco de varias maneras. Los principalesrestos que se conservan pertenecen acomplejos palaCIegos y CIudadelas quefueron modlhcadas con el uempo En ellosse aprecian espaCIos abiertos y cerrados, conaparente énfaSIS en los recIntos Interioresmás que en el exterior de los edifiCIOS, adiferencia de los templos clásicos

La dispOSICión pareceobedecer a necesIdades

prádlcas antes que adiseños geométncosabstractos En su mayoríason construCCIones depiedra y los Interiores

policromados son la formade decoración masextendida. Srn embargo,aparte de dar InformaCiónsobre la funCión de estosespaCIOS, las ruinas nosdicen poco sobre laarquitectura, salvo rarasexcepciones, como la Puertade los Leones en Micenas.Aqur, sendos leones talladosen piedra flanquean unacolumna apoyada en undIntel creando una Imagensimbólica que bien pudieraencerrar la significaCiónritual del edlflCJO, La puertapreconiza de alguna formael eqUIlibriO entreconstrucCJón, decoraCióny funCIón presente en laarqUItectura c1asicaposterior.

•En la decada de 1950 MlChael Ventrlsdemostró que la escritura Lineal B,

encontrada en numerosas tablillas en elpalaCJo de (nosos, en (reta, era un antIguodialecto griego Ello abriÓ la puerta a nuevasInterpretaciones de las culturas delMediterráneo Onental antenores alclaSICIsmo heléniCO, probando que éste erauna evolUCión de las mismas. De espeCIalImportanCIa son los emplazamientos de lacultura egea en la Islas y la penínsulagnegas tales como Cnosos y Micenas, quefloreCIeron medIado el segundo mIleniO a.e.Algunos aspeetos de su histOria y clVllizaClón

6"\ colosahsmo en pIedra, enterramiento,~ defensa, CIudad-Estado

~ En otro tiempo considerada una\.:7 CivilizacIón aislada y misteriosa sinconexIón alguna con sus culturas vecmas,hoy eXisten pruebas abrumadoras de que lacultura mlnolca de Creta y su equivalentemlCémco en la península griega fueronprecursoras del claSICismo helénico. Aunquedistintas arqultectómcamente, estasconstrUCCIones evolUCIonaronSimultáneamente a los iniCIOS de la mitología

y la lengua griegas.

Clasicismo helénico Clasicismo helénico~ GraCIas a los avances técniCOS\..:1 debidos a la cIvilizaCión griega, elclasICIsmo helénICo introdUjO nuevos gradosde soflstlCaoón en la arqUItectura Enespecial, conSIgUiÓ relaCIonar los relatosmitológicos con la experiencia cotidiana al

introduCIr en su decoraCión hechos realescombmados con descripciones de lamitologia. Reforzaba asf la Idea de que elsistema de creencias de la SOCiedad teníasus raices en la historia real

1\orden, proporCJón, arqultrabes, entasis,~ emplazamIento, polis, SaCrifiCIO, ritual

•Aunque hubo edifiCIOS mayores yobras de Ingenlerfa mas importantes

que el Partenón cuando se construyó amediados del slglov a.C" ninguno posee su

fuerza Simbólica, cultural e Intelectual. Estaobra del clasicismo helémco ha cautivado ageneraCiones desde su constrUCción eInauguro una tradiCión que duró 2.500anos. Muestra cómo el tamaño y laInnovaCión técnica, aunque Importantes, nobastan para conferir a una obraarquitectónica el grado de excelencia, quetiene que ver más con la emoción y eltalento.

Los órdenes cláSICOS de columnas, dórico,jónico y conntlO, son la clave de laarqultedura gnega. Sus orfgenes estánperdIdos en la mitología pero siguen reglasprecisas de proporción y decoración, una

EDIFICIOS CLAVE-t-Partenón, Atenas, IKTINQS, 447·432 a.e.

El modclo de templo (Ia';lco con columnas exterioresrerT\Cltadas E'fl frontones por ambos extremos t,ene susongent'!:o en la arq.hle<tura pnmltlVa, pero en el s'glo va.e ganó en complejIdad Cada elemento refleja lafunCIón para la que fue concebIdo, tIene una asociaCIónSImbólIca y eslasutllmentl:' mod<.>lado pdld qenerarefe<tos óptiCOS determinados

o Clasicismo helénico Clasicismo helénico

combInación que les permite evocartradiciones culturales y creenCias respetandoal mismO tiempo una disciplina Intelectual.

Hay muchos ejemplos de ello: las columnasse ensanchan ligeramente desde la baseascendiendo en disminUCión hasta unirse

al capitel, desempeñando asi una doblefunción: de sustentacIón y de trampa visual.En la mItología, el orden dÓrico representalo masculino, el JónICo, a lo femenino y elconntlo, la virginIdad.

Aunque los órdenes son distintos.comparten un equilibrio entre realidad ysimbolismo. Así, en el friso dónco delPartenón se alternan tnglifos y metopas; los

primeros son representaCIones estilizadas delos remates de las vigas de madera y remitena la construcCión onglnal en dicho material,mientras que las segundas son relieves amenudo representando escenas mitológicas

OTROS EDIFICIOS

GRECIA Olimp¡il, S90 a C. Corinto, ~o a C. Oelfos,

510 a C , templo de Eies¡Q!" Atenas, 449-44j aC.templo de Atenea N !<.e. Atenas, 427 a C.. Erooelon.Alenas. 421-40S a C

ITALIA VarIOS tempJm. Semume. Sicllia, SSQ--4S0a C

templos de PaE"itum. Cl'f(d de' Ndpol~. 530-460 ae •

vanos templm.. Aqnqento. S,clha. 51(}-.130 a e • templo

de~ta.SIClha, 424-416 a.C.

... Teatro de Segesta, Sicilia, 1II a,e.[1 Pilt' I ayudabd a 1m griegos a reconcll.arse e.on las

"[7 de Id ndlUfa!eZd; poi ~SUPITIplazamlE'fltoeran oortante como las obras repfesentildd~ L:l~rt serl1lorwlar de las gradas casabd b~ (01'1 las

::.enwclQOeS fI1uales Con 63 metros de didn1etro.

;1udeno f", pequeño. ilUoqUf' su relaoOn slrrbóhca~ nalllrdK>Za y hombre Sigue sl('ndo obvia

Confucianismo Confucianismo

IrldlSmo, IndO-jemPflsmo,sm!oismo. exollosmo

OTROS EDIFICIOSCHINA PagOdil sur, FeIllQ-Shan, Hopei. 117 dC.,

Pilgoda del ganso salvaje. Ch'ang-Ang, Shensl.701-705 d C, Palacio Impenal. CIudad Prohibida, Pekin.1407·1420

+Templo del Cielo, Pekfn, 1420A este cOnjunto de e(j,f,C1os acudl(.l el emperador acongraciarse con los CiE!ios. creando una conexión~mb6 ca que refOlzabd la lerarquia <;OCIal delconfllc aOl~mo la sala de la oraoón (a la cier('(ha)esc rcular y r~·esentatlYa de Id trdd,oonaJ conSlnJCC1ÓOChlfld ro madera. Sus 28 columnassrmbohzan ¡as 28

ronstelaaones aSl como los meses y los Inlervillos del dia

EDifICIOS ClAVE

• Gran Muralla china, 214 a.e.(00 una eJ((l"OSIón de 2260 kllometros y urla onentaclonque s'gUi!' la topografla del extremo norte dellmpenochino, la Gran Muralla no es Sólo una gran hazañclarquote<lonlca. ¡amblen la plUeba de la voluntad deseparar CivilizaCIón y barbclfle y de la neceSidadde mantener un orden estricto denlro del 1mpeno,Independientemente de lo que ocurnera en el exterior

El tejado es el elemento mas Importantede la arquitectura china, a menudo muye3borado y con coberturas curvas. Primerose construía la estructura, que determinabala pOSICIón de las columnas. La madera era elmaterial más utilizado, complementado conladrillo, tejas y piedra. En el siglo XVllI,

cuando los viajeros europeos comenzaron allar China, la combinaCión de edifiCiOS de

aspecto exótico con paisajes dramatlcos seconVIrtiÓ en una Importante fuente den.JplraClon para las nuevas ideas estétIcas.

La estabilidad social y política permItiÓ a(. Ina absorber Influencias externas, de lascuales el budismo fue la mas Importante. El:omerClO, especialmente el de la seda,)upuso también contacto con Europa.Aquello que no se podía absorber eraconSiderado bárbara, y mantener a losbarbaras a raya fue el propósito que Impulsó

construcción de la obra magna degenlería china' la Gran Muralla, de 2260umetros de longitud. Se construyó en

mas fases a partir de 214 a.e para protegerl frontera norte del pars.

cosmología de ConfuClo. Cada uno de lospuntos cardinales tIene un SignifICadomitológiCO, lo que ayuda a aSignar funCIonesa las diferentes partes de una construcción yconstituye la base del feng shui.

La cosmología y la Jerarquía de Confuciose funden en la creencia de que elemperador era hiJO de los Cielos y merecíapor tanto obedienCia absoluta. Así, elconfucianlsmo concede gran ImportanCIa atemplos y palaCIOS y, sobre todo, aestructuras Que SimbolIzan la conexiónImpenal entre el CIelo y la tierra Edlftclosaislados y ciudades enteras compartenIdéntICOS prinCipiOs arqUItectónicos basadosen el orden y la regulandad. Fuera de lasCiudades, el paisaje es abrupto y varrado,pero la eXistenCia de puentes constrUidos-en ocasiones con gran audacia- sobre lasnumerosas vias fluviales revela que lasdistintas partes dellmpeno estuvieroncomuOIcadas entre sí.

•la filosofía de ConfuGo valora elorden y la jerarquía por enCIma de

todas las cosas y su penetrante influjo en la

cultura china a lo largo de varios siglos hadado homogeneIdad a sus distintos pueblosSu efecto en la arquitectura se revela en unafuerte continuidad entre edifiCIOS de épocas

muy distintas, reflejando un sIstema de

creenCias estatlCO y la manero en Que laplanifICación urbana y las formas deconstrucCión son la encarnación de la

~ orden, armonia, cosmos, autoridad,culto a los antepasados

,..... la arquItectura es uno de los rasgos\,:, unIfICadores de la cultura china. quevaria poco a pesar de las enormes distanCiasy las diferenCIas de clima y paisaje a lo largodel país. Esta homogeneidad deriva en partedel énfasis que pone el confuclanlsmo en elorden SOCIal y moral.

daSlCI!>ffiO hp enlCO. ClaSl(I!)(110 mslJdrlO,

~b m\mo

OTROS EDIFICIOSITALIA Teatro de Marcelo. Roma. 21·13 a C., Pompeyil.demulda en 79 dC, A,reo de TIto. Roma, 82 dC,PanTE'On, Roma. 118·126 dL. templo dl:" V~ta, Roma.205 d C , term<h dC' Cil(cKaf!;:¡, Roma, 211-217 dC,

Foro, Roma. \'glo a e ~Slglo Iv d e

... Villa de Adriano, Tlvoll, Italia, 124 d.e.La arquitectura roman¿¡ refleJal}a la heteroge/Wldad delImperiO y esta villa buscaba explicitamenle representarsu~ dlstll,las tradiCIones, conwtléndo<,(' casi en un mapa

delrnundo conOCido. Sus dlferenles parK~ estanyuxtapuf'Stas segun la topografla del terreno en lugar de

seguir un esquema aXial, y la VIII" de la Isla (en lafotogrJfla) está rodeada de estanCias de formas vanadilscon una c(ljumnata crc'ular (entral (omo nexo de unión

EDIFICIOS CLAVEColiseo, Roma, Italia, 70-82 d.C.

..xma de Inmenso óvalo de 200 metros deud, f'I Co seo podia albefgar h¡ma 50.000a~ ade'llas de los alllmaies salval(>!" g'adIadores y

"las Su avanzada CQIl\IfU(oón es el resultado de

:e<..¡.r Ir 10\ órdefle\ cltlSlcos con arcadas, y e~mp¡'ílCa laJt'lental>dad ó1canzad.1 por la arqu'te<1ura romana.

e paf':l' [)dra reforzar la Idea de ImpeflO

Clasicismo romano

de agua. Además, buscaba crear edifiCIOSque señalaran aconteCimientos y ritualesSignificatiVOS, como es el caso de los arcosde trrunfo

En suma, la arquitectura romana puso fina la estrecha relación entre naturaleza,,ocledad y mito que caracteflzaron alclaSICismo heléniCO, pero la Iiberlad de suscompOSICIones pone de manifiesto la;¡daptabllidad del claSICismo arquitectónico a)ocredades y propÓSItos diferentes

diferenCIan aún mas. Los romanoSintrodujeron el arco y, con el tIempo, lacúpula, que hacia posible espacios másamplios y variados. Así nacieron edifiCIos conuna distnbución espacial más compleja,como las termas de Caracalla y la villa de

AdnanoAdemás, la arqUItectura romana combina

los órdenes de maneras que habríanescandahzado a los gnegos, desafiando suVISión estatJCa del mundo. Por ejemplo, laplanta del Coliseo, una monumentalestructura que los gnegos jamas habrianconcebIdo, es un óvalo, y sus cuatrograderíos alternan los tres órdenesarquItectónICos. Las tres gradas Infenorescombinan medias columnas con arcos.

Por su mayor envergadura y dimensionesgeograticas, ellmperro Romano preCisabauna mayor varíedad de edifiCIOS y hubo dehacer frente a desafíos de ingeniería, comola construcCIón de carreteras y el transporte

6'\ lmpeno, poder, arco,~ cúpula, mtenor

•Aunque emplea los mismos ordenes(donco, JÓniCO yconntlo), la

arquitectura romana es muy distinta de lagnega. Mientras que los gnegos por logeneral escogían los emplazamIentos parasus ciudades por su valor slmbolico, lasCIudades romanas siguen un plano deretícula propio de un campamento militarPor lo que se refiere a la construCCiÓn y ladecoraCIón, las dos arquitecturas se

"..., Aunque compartían un gran número

\.,:, de creencias con los griegos. losromanos se enfrentaban a la tarea añadIdade administrar un vasto Impeno. AsI, susOCiedad fue ganando en complejidad yrequeria una mayor variedad de

constrUCCIones Situadas en localizaCionesvanadas.

·Clasicismo romano

Precolombismo

p'eda)lClsmo, prolDClaslQStl'lo.Indo- emerrsmo

senCilla con cantería de exquIsita calidad Enla estrecha franja entre el Pacífico y losAndes, el adobe es el material másextendido, mientras que en las montañaspredomina la piedra. La mgeniería tenia unpapel deCisivo en la arquitectura inca eIncluia la constrUCCión de carreteras para laadmlnlstraclon dellmpeflo, asi comoterrazas excavadas en las montañas quepermltian cultIVar la tierra.

Los IndiOS pueblo desarrollaron unatradiCión arqultectoOlca mas sencilla en loque es hoy el suroeste de Estados Unidos.Aunque a menudo empleaban ladnllos debarro, que el tiempo ha eroSionado, el grancomplejO de Pueblo Bonito en Nuevo MéxICOfe. 900-1200) está constrUIdo con piedra

local

PERU Puerta d",1 Sol. Tlhucl(\cKO. (. 1000"1200: CUlCO,

1450·1532: Sacsayhuaman, ( 1475

OTROS EDIFICIOSMéXICO PirámIde del Sol. TeOllhuacan. ( 250 d e,lIudadel.., Teotlhuac,;¡o, e 600 dC, templo de los

Guerreros, Chichén ltzt!, c 1100. patiO de danza,ChKheo (Ila. ( 1200

EDifiCiOS CLAVE• Machu Plcchu, cerca de Cuzco, Petu, c. 1S00

Poco antes de 1.1 cor¡q;..l'sta espano~ en 1532. 'os lOGISconstruyeron esta l'5pedacular elucidd en (,na montanaSu de!>treza altr¿¡bilJar la piedra e5 ('VIdente en losedifiCIOS y en (as lerralaSeX(;IVdda~ en la ladera de lamonlaria, mientras que la orrentatiórl hdüa 1;'1 0;01 r('\lelasu papel en el orden social y rel:g·05o

6't monumentalidad, ritual. sacnftClO,

~ cosmología

•Antes de que los europeos llegarán al

continente amencano poco antes de

1500, al menos dos tradiCionesarquitectónicas significativas se de5arrollaronallí. En América Central, la civilizaCión mayasurgió a partir de la cultura olmeca y deJO suImpronta en numerosos templos de forma

piramidal, a menudo emplazados en reCintoscerrados que subrayaban su caráctermonumental. Los aztecas tomaron prestadaslas formas arquitectónicas mayas y lasadaptaron a sus rituales religiOSOS desacrificios de sangre. La cantería, empleadaen todas las construcciones Importantes, erasofisticada pero limitada en cuanto avariedad: por ejemplo, no se conocía el arcoyen su lugar se recurría a las ménsulas asicomo a los bajorrelieves estilizados y deformas geométricas

Más al sur, en lo que eqUivale a grandesrasgos al Perú moderno, la civilizaCión IncafloreCió en el Siglo Inmediatamente anteriora la conquista española (1532). Pronto seconVirtiÓ en un Imperio altamentecentralizado con un orden SOCIal de rigidaJerarqula. Sus principales monumentosreflejan esto, además de la creenCia en queel Inca (emperador) era panente directo deldIOS Sol. La orientaCión, diseñada para quelos rayos del sol Iluminaran ciertos ntuales,es un rasgo distmtlvo de la arquitedura inca,que presenta una decoraCIón generalmente

~ En la América precolombina convivi(ln~ distintas civIlizaCiones a las que la

conquista europea puso fin, pero cuyashuellas perviven. Gracias a un resurgir delInteres por sus valores y a nuevasexcavaCIones llevadas a cabo en el últlmoSIglo, estas culturas han InflUido en la

arquitectura contemporánea.

.Precolombismo

escalinata Que se eleva 30 metros dMd:dos en 10 tramossepa!adm La (,laborada E'Slructura del¡emplo sobw lag,gantesca plramlde de p,edri.l wbraya sumonumt:'ntahdad

Precolombismo

... Templo 1, Tikal, Guatemala. c. 500 d.C..ay~ emoleaoan ¡)Iratmdes escalonrlddS como

s ¡)dril kl'i templos. h-te mtleslfa mlKhos de suscaraetenSllCos. El ac:c('<;() se hace por una

Precolombismo

confUClanlsmo, meti'!bolismo,111do-je!ncnsmo

preclaslClsmo, claSICismo helenlco, sublimlsmo

OTROS EDIfiCIOS

JAPÓN Santuario SonlO 01;' K<lrnJI·Yama, lse, 701 d C ..

pdlaClO Impenal de Nara, Siglo VII dC .santuano

Kasuga, Nara, a pam de 768 dC

EDlflCtOS CLAVE

4 Torii (puerta) flotante del santuario Itsukushima

Jm¡a, Miyajima, Japón, siglo XII

El slnto,smo es una reltglon pohtelsta y panteistd y ~U

i:lrq'lIte<.tUfd puyna por enwntrilr el eqUl.lbr,O enlre

nalurall:'za y artifiCIO ~Iil puerta une !;lmbóheamente

las montanas con el mar, enmarcandoam~ de

manEOTa qUf' lormf'll partf" del mismo palSil}E'. ElsantuariO. que comprende vanos etf,íICIOS, fue fundado

por Talra KlyomOfl. en w tlf"mpo el hombre mas

poderoso de Japón

Sintoísmo

... VIlla Imperial. Katsura. Japón. KOBORI ENSHU, 1620

El pnnt. PI:! T(»hlllllo, heJmdnO mcnOf ~I emperaclot

G020YE"i. Y' In~lroen la novela del slgio x. HISUXIiJ de

Gen/,- para la conslrucoOfl de ('51<1 Vllla Su arqu latuf,)

busca la senoUe7 y la (ercama a la naturaleza ,anto E''l

su eOlplazarr> enlo como en SI; dr>eno pol>d¡ístKO. En el

siglo ..' los mod('f!lI!>tas eUfOpe<:T<; v'eron f'I'I f>';la Villa la

esenea de la lradloón JapOnesa

importancia de latechumbre,pronto desarrollósu propIapersonalidad

Las artesdecorativas

Japonesasalcanzaron unalto grado derefinamiento,

mientras que lacompostClcn

arquitectónicaempezó a

explotar los

efectos de

la simetría y la

aSImetría.3si como las

pOSibilidades decrear un sutileqUilibrio entreambas. Los tipOS,.lO, de constrUCClones

fueron laevoluCión directa

de rituales

Japonesese,pecíflcos, como la ceremonia del té.

Todos estos atributos dierongradualmente a la arquitectura japonesaun avanzado senudo de la compOSICión

Cdda elemento tiene su lugar y tamana,p 'ro eXiste en funCión de su relaCión conloSo demás, antes que de una concepción

abstracta de la geometria o la simetría Asi,

naturaleza y Jerarquía SOCial se tunden deforma que la segunda parece emanard e<tamente de la primera

aislacionismo -toda influenCia extranjerase excluyó entre los Siglos. XVII y mediadosdel XVIII- SignIficó que los nuevos conceptosarquItectónICoS, una vez introducidos,segUlan su propia evolución

La práctICa del culto sinto no diO lugar auna idenudad arquitectónica especifICa Noas! el budismo que. tras llegar procedentede ChIna durante el Siglo VI, impulsó laconstrucCIón de templos. y un tIpO dearquitectura muy Similar a la china. Pero, deIgual manera que el budismo no llegó nuncaa eclipsar al Sintoísmo, la arquitecturajaponesa, una vez tomó prestado de la chinael modelo de estructura de madera y la

•En Japon se da el equilibrro entrenaturaleza y cultura y ello se refleja en

su arquitectura. La topografía crea patsaJesabruptos de montañas, lagos, acantIlados yel mar, mientras. que la tendenCia cultural al

6'\ lIgereza, delicadeza, artesanía,~ naturaleza

~ Slnto es. un antiguo sistema de creencias.~ Japonés basado en el culto a lanaturaleza y a los. antepasados. ContInúaSiendo una Importante Influenaa en la culturaJaponesa y constItuye un denomInador comúna partir del cual Incorporar influencias externas.

,Sintoísmo

I

Clasicismo cristiano

daslClsmo ramaf'O.esc.OIdSIK~ gólKo@

Q

REINO UNIDO Cap Ila de San Juar'l, Torre de Londres.1086-1097. abadia de San Albam•. 1077-1115

TURQUJA san Serg'o V5<ln Baco, ESlornbul, 52S-S30de Sdn So vodor en (Ofil, 8itambul. lOSO

OTROS EDIFICIOS

ITALIA San S;efano Rotando, Rom<1, 468-483 de,basll'("d de Siln Marcos, Venecia, 1063-1085

Santa Sofia, Estambul, Turqura, 532-537 d.e.Esta rnonumpnlill 'g,es1il reprt'senta el apogeo del élrteblzantlno Los esOélClOS Inleliores eran m¿¡s Importantese!llas Iq1eslas cnslIanas que en los templos, aqui se hiln

adaptado el arco y la cúpula propiOs del clasiCismoromano para s,mbolllar valores TlplCilmente UiStlilrtOSla Ilumlnaclon diVina y el ascenso a los Cielos

EDIFICIOS CLAVE~ Catedral de Durham, Inglaterra, 1093-1132

Durham representa el punto alg;OO del daSlClsmocr,st ano en la alqu,IKtura Por la fe<:ha en que seconstruyO, SU cQOEl)(J6n con el (',aSl(tsmo antiguo esprCietKamenle tesllr'llomal aunque esta p'esente en losSólidos volumenes del exterior y tos arcos ledondeadmdel ,nter'or

Clasicismo cristianoCrIstianismo, catolICismo, ortodOXia.doctrina, martirologIo, senCillez,

decoraCión figuratIva

los templos paganos no parecian unpunto de partida apropiado para la

constrUCCIón de IgleSias. pero las grandese.tructuras abovedadas de la Roma impenalpre~entaban senas ventajas. Hacían poSIbles(rJndes espacIos donde acoger a numerosos

eles y su geometría CIrcular podiarerpretarse como simbolo de la unidad y la

perfección diVinas Además, su forma podiaear una sensaDon de misterio por medio

de efectos luminosos, como el del oculusntral de la cupula del Panteón (118-126

d r.) y guardaba CIertas semejanzas con lospaClos de culto cristianos tradiCionalespartir del Siglo VI, las grandes iglesias

!Jovedadas, como Santa Sofía enonstantinopla (la nueva Roma "cnstlana")

San Vltale en Rávena, emplearon recursosd~ICOS combinados con nuevos elementos

y sus paredes se recubrieron de mosaicos de

t ma religiOSO.Con el CIsma Este-OCCidente, la

:lrqultectura CrIstiana experimentó unanuevo evolución. La liturgia ortodoxafclvorecía los espacios centralizados yabovedados que tienen su ejemplo másr 'presentatlVo en lo catedral de San Basilioen Moscú (1554), con vanas torresrematadas en cúpulas. La liturgia católKa, en

mblo, hacía enfasis en el papel del clérigoe Imo mediador entre cielo y tierra, o DIOS y

s fieles. El trazado longitudinal, con unaave entre la entrada pnnClpal y el altar

mayor, se adecuaba mejor a este propósItoE 1100, en toda Europa occidental eXistían

merasos ejemplos de igleSias con estandota y, sin embargo, arcos y motIvosdecoratIvos típICamente "romanos"

su arquitectura, dehberadamente modestaEn cambiO. la arquitectura cláSica eraciertamente monumental, aunque pagana

en sus origenes. El reto estaba. pues. endesarrollar una arquitectura que fuera a lavez monumental y CrIstlc:¡na.

~ El cristianismo contaba 300 anos de~ edad cuando los romanos laadoptaron como su religIón ofloal. Estehecho tuvo un Impacto deClslvo en laarquitectura y el urbanismo dellmpeno.

Siglos de represlon habían fortalecido laspráctICas rehglosas cnstianas. pero suslugares de reunión seguian siendo secretos y

OTROS EDIFICIOS

ORIENTE MEDIO Cúpula de la Roca, Jef\lsaJen, 684

dC, MezqUita AI·Aqsa, Jerusalén, 705 de. Gran

MezqUita de D",masco, Damasco, 706·715 d.e..

mezquita de AI·Alhar, El Calro, 970 d e

Q dclSlClsmo helenlCo, neoclaSiCIsmo

ESPAÑA Medlna Azahata, Cordoba, 936 de.. pdlaclo

de la Alhambra, Granada, 1338-1390

l' Mezquita Azul, Estambul, Turquia, SEDEFKAR

MEHMET AGHA, 1610-1616

Conforme ellmpeflo otomano reemplazo gradudlmenle

al bllanll11O, sus arqUI1e<tos Incorporaron Ja (upula

-~tlal de Identidad de las IgleSIas ortodoxas blz¡munas·

él sus melqullas Lél rnezq,lIl¡¡ azul se Inspiró en Sant<l

Sofla de Estambul y combina una serie de (upulas ton

almin¿¡res p<3ra cre<3r una sensación de elevaoón

ademas de alminares y cúpulas, préstamode otras culturas,

El tamaño de las mezquitas varíaenormemente. Las mas grandes a menudoIncluyen escuelas y alOjamiento paraViaJeros, conVirtiéndose asi en centros demtercamblo Intelectual y comercial. Latradición académica así impulsada signifiCÓque la Europa medieval extrajo numerosasf:il"lseñanzas del mundo IslámICO: desde elconoCImiento de textos cláSICOS, captados en

nlezquttas, hasta nuevas Ideas enmediCina y matemátICas.

EDIFICIOS CLAVE

Mezquita. Córdoba,

E~paña, 785-987 d,e.

la gran mezquita de

COrdoba, <:onslrulóa en

fases SU(~SII'as, muestra

cómo la arquitectura

i~lámica ¡¡bSOfbló la~

culturas locales dando iugar

a transformaCIones que m¡)s

tarde Influlrlan en el penado

gó!Jco El magnifiCO Interior

es repe-tltlVO sin resultar

monOlono las arquefl~

'>uperpUestas, forméldas por

columnas completasrematadas en afCOS dI?

mediO punto, presentan

distintos grados de

complCjld<;d

la India. la clandad de su mensaje facilitó surápido contacto con muchas otras culturas.

las mezquitas concentran actiVidades

que en los templos oCCIdentales requierenedificios separados. Aunque suorganizaCión general busca el equilibriOentre sus partes a partir de un conceptoabstracto de perfecclon. tienden a reflejar laclandad de la doctnna islámica con unascuantas prescnpclones referidas a su diseño:que los fieles miren haoa la Meca mientrasoran y que haya un nicho (mihrab) desde elque ellman diga las oraCIones. Sinembargo, puesto que están prohibidos losmotivos Insplfados en la naturaleza, ladecoraCión tiende a ser geométrica. Asi, elcarácter arquItectónICo de la mezquitaIslámica se basa en la repetición deelementos senCIllos pero en ocasionesricamente decorados, como las columnas,

V geometria, eje, simetria, arcoapuntado, bóveda, decoraCIón

•

El islam se expandiÓ rápIdamentedesde su epicentro en la peninsula

arábiga a prinCIpiOS del Siglo VIl, a través delMediO Onente y el norte de África hastaEuropa onental, pasando por la peninsulaIbenca. Sus grandes monumentosarquitectónicos pueden encontrarse enlugares tan distantes entre sí como España y

~ La arquitectura islámica gira alrededor~ de la mezquita Que, a diferenCia, de laIglesia, no es una representación de ladivlOldad. sino una herramienta para losdeberes religiosos. Como tal, es mucho másque un lugar de culto; tamblen es punto deencuentro y centro de Intercambio de ideas.

, Islamicismo

IndlSfllO, coofuoanlWlO, esc.oIasnosmo gOlico,prl'(oIomb,SlnO

...

CAMBOYA Vanos. emplaz<1m1emos dentro del parque

de AngL:.or. 802-1431 tJ C., templo Preah Ko. AngkorWdt, B80 d.( . templo Preah Kh<1n, AngkorWat, finalesdel Siglo X

OTROS EDIFICIOSINDIA Kha¡uraho. varios templos, finales del ~1910 1.'(­

pnnQplQS del XI, templos T(ln¡avury RaJaraJeshvara,

Siglos 'X-XIII

Indo-'emerismo

EDIFICIOS CLAVE

Angkor Wat, Camboya, principios del siglo XII

D'dlcado al d'm hllxlú Vlshnu. pi nuevo templo deAnqkor se cons:ruyú por encargo de SUf)'avarman 11

D0I"11lla f'1 reCll1to su Silnluilrio central, rodeado por'tOS w<I¡¡o s.antuanos menos elevados Rodea el reCinto

oJ a ml.ral!a con cualro lOlres y un íoso, recreandour el ()<,rnogonia COl1c¡!or'!lrlca Las supertic.es y)t1t~ estiln df:"COfados con rd~ y E"Scuhurasr VO" de los textos Silgrados

... Templo Kandaraya Mahadev, Khajuraho, India,1017·1029

Lil la ChandeHa con'itruyó una sefle de templos enp 'al, ele los CUdi('S este es ellTldyor ymas

P1abor,:¡uo Ademas, Ilustr<l la rela(lon e<ltre el ntualyel Simbolismo alqUltecton co que Ó(>t{"muno lac.\Ofl de templos en el Sllreste de Asla, con (aSJ

tLtoa\ a'UStva~ a I{')(t~ tantrtC.QS yun ShN'~)¡nga

e ~rr()f

t

Camboya Prácticamente oculta en la Jungla,ha Sido recuperada en los últimos CIen añosy sus formas y emplazamientos hanmsplrado una cultura Visual propia.

En el siglo IX de. varios Estados Jemeresse unificaron bajo un solo rey. Durante losseiscientos años siguIentes se levantaronnumerosos emplazamientos en el area de300 kilómetros que rodea Angkor queculmmaron en el templo del siglo Xli AngkorWat El templo es la únICa parte de unemplazamiento que no fue invadIda por laselva entre los Siglos XVI y xx.

La arquitectura era la más Importante delas artes en la cultura Jemer por su granpoder SimbóliCO. El control de las reservas deagua ayudaba a centralIzar el poder, y entrelos monumentos de Angkor hay variosdepósitos gigantescos Cada uno de estoscontaba con su propIo templo, a menudouna isleta rodeada de agua, lo que dotabade signlftcación religiosa a su funCIónpractica.

La arquItectura Jemer era cosmogónica,cada edlflno era un microcosmos simbólico,efecto logrado mediante la decoraciónInspirada en los mItos autóctonos. Elsantuario principal de Angkor Wat se alzasobre una plataforma rodeada de plintosconcéntrICOS, de Igual modo que la montañacósmICa Meruu se eleva sobre las aguas en elcorazón de! continente central. a su vezrodeado de sIete continentes y sieteocéanos Un muro de piedra lo encierratodo Cada parte del templo, ya sea un granespacIo o un pequeño elemento decoratlvo,tiene aSIgnada una funCIón y el efecto de la

ornamentación es el de reforzar, por mediOde representaCIones naturalistas, la categoríayel mensaje mitológICO de cada una.

•A partir del sIglo 111 a.e el hinduismo yel budismo se extendieron desde la

India a traves de ASia suronental. AllíInteractuaron a menudo con las culturasIndrgenas y dieron lugar a tradiciones

arquitectónicas distintas pero relaCionadasentre sI. Una de las más Importantes fue lacivilización Jemer, centrada en lo que hoyes

1\ decoraCIón, orden, IntercambiO

~ cultural. cosmología

,.... Las grandes religiones indias,

~ hinduismo y budismo. inspiraronImportantes tradlClones arquitectónicas que

se extendieron por Asia mendional 5uspanteones y textos religIosos seconmemoraron en ediflClos ricamentedecorados, cuyos volúmenes y onentaciónestán relaCIonados con la cosmologia

· Indo-'emerismo

Escolasticismo ético Escolasticismo ético

claSICismo hefel1lco, neocla~l(jsmo,

raCionalismo

clasiCISmo crIStiano. mechevahsmo,IslamlClSmo

REINO UNIDO Catedral de Canterbury, 1096-1185.

catearal de llnealn, 1129-1320; abddio:l de Westm,ns:er,

londre~. 124>-flnales del sigloXN; (apila del Klng's.

Cohege, UnIVersldad de Cambridge, 1446-1515

OTROS EDIFlClOSFRANCIA Abadlil de Satnt Den~, il las afueras~ Pari~,

1135·1144; caled~at de NaIre DdJne. Pans, 1163-1250;

catedral <k> Chartres, 1194-1260

,¡,. Catedral de Reims, Francia, BERNARD DE SOISSONS,

1211-1290

lugar de COronilClon de dos rfyes, la catedral de Relmses una de las grandes CcllcdralE's góticas del norte deFranCIa Su cara Qwdenlal presenta 500 figuras

e.')(lJlp:das que representan hMor<as bibhcas y de sanlosA d,lerenOd de las catedrales Ingle~s del mISmopenodo, las francesas no estaban urlldaS a monaSterIOS,

SUla perfectamente tnlegradils en 5U entorno urbano y

",,"'

nervios de piedra que dejaban pasar la luz,en lugar de una superfICie sólida. Cada partede la estructura parece tener una funciónespecifica. Ahora los muros no precisabanser tallados o pintados, era la forma curva desus materiales la que los dotaba deexpresión.

Estas Innovaciones técmcas tenian susreferentes religiOSOS. lo terrenal nuncapodría reproduClf la perf&oón celestIal, perola pureza de las matemátICas y la presencIade la luz podían transmItir, al menosparcialmente, la belleza dlvina_ El uso deamplias vldneras polICromadas que deJabanpasar la luz transformándola, el tamaño y larelaCIón entre bóvedas de crucería regidaspor proporciones matemáticas conferian a laarquitectura de este penado el poder deevocar el Cielo en la tierra.

También guardaba una estrecha relacióncon el pensamiento escolástiCO, la líneateológIca y filosófica predominante en laEdad Media y principiO fundador de muchasuniversidades europeas. Uno de susobJetiVOs era explicar el nexo entre laperfecCión diVina y la ImperfecClón delmundo terrenal, lo que llevó a dlsenarsistemas de Interpretación cada vez máscomplejos. La arquitectura, arraigada en larealidad pero también relacionada con lodiVino y con sus diversos niveles deslgnlflCado, constltufa un lenguaje idóneopara enlazar la experienCIa religiosa con laVIda cotidiana.

EDIFICIOS CLAVE

• Sainte Chapelle, Paris. Francia, PI ERRE DEMONTREUIL. 1243-1248

una ~truetura diMana úpKa del góttco, kl~ pdredes

sTa c.lp!lIa son de Vldfl(>ras polIcromadas quen una hlstorra y bar.an el 'mellor con una

" O\Idad tranSCetldeflte. creando una atmósf(>ril muyPJ1ICUlar que su aspecto extenor esta leJOS de presagJaf

•Las catedrales gótIcas se concebíancomo desCflpclones del Cielo, y

aunque la arquitectura CflStlana antenorhabía Intentado lo mismo, la mayor destrezatécmca y el nuevo pensamIento de la EdadMedia dieron a la arquitectura gótica unanueva dimenSión Las aportaciones Islámicasdel arco apuntado y la bóveda de cruceríacambIaron fundamentalmente la relaCIónentre estructura, funCión yestétlca Un muropodia convertirse en una red de pequenos

6\ biblia para analfabetos, luz,~ transcendenCia, arco apuntado,bóveda, VidriO policromado

,... LeJOS de ser la opuesta a la~ arqUltedura clásica, la gótica estáfirmemente anclada en la ideas depensadores como Arrstóteles y Platón, y susproporCIones guardan Cierta afinidad con elperrada cláSICO. Se diferenCia de éste en suInterpretación de la teología crrstlana.

" Mercantilismo ótico Mercantilismo ótico,

REINO UNIDO Sdlón gremlill. lavenham, 5uffolk, 1530,cruc-ero en el mercado de 5iI'lsbury. slgio 'vv

OTROS EDIFICIOS

BÉLGICA Mf'rc<ldo texlil, BrUJas. \282: Ayuntamlenlo,

BrUJas, a partir de 1376. Ayuntamiento, Gante, 1515­1528

~ lakenhalle, Ypres, Belglca, 1202~1304

Reconwwdo tras la Pnmera Guerra Mundial, este

mercado textil de 134 melro~ de Ion<¡ltud es leStlmOflla

de:a rlQue7il qUE" el comeroo de la lana llevo a Ypres y

otras cludildes de Flandps durante la Edad Media

Aunque hay elaboraCIOn en los detai!e,>, el pm)(lpai

efedo V15u,¡1 ~ conSigue med,ante la senolleL Vla

repetKlún de determinados elementos. demostrando la

gran versat¡l,dad de la arqUItectura góllca

EDIFICIOS CLAVE

Palacio de 105 Dogos, Venecia,

Italia, GIOVANNI yBARTOLOMEO BUDN,

1309·1424

Ven&i'l fue una de las ciudades

fTlf'rcanl¡les mas rKas y

cosmopohtas en la Edad Media,

su ~trlldura '>OClal y sus

caracteris¡,cas geografiCD5

prop'Ciaron una verSión de ~a

arqUItectura gótica en Id que la

moral y la f1qtleza matenal tl"nian

Su expre5Jon Aqui, la

ornament<lnon tallada en la

arcada de dos p!Ws del palaCiOde los 00gQ'> es un prodigio de

IInaglnaClon

de alrededor sobre todo por su elaboradadecoraoón. Pero centros de comercIO

InternaCIonal, como Flandes, Venecia y lasCiudades de la liga hanseátICa, desarrollaronestilos arquitectónicos que sobrepasaron porcompleto lo vernaculo. El gigantescolakenhalle (mercado de telas) en Ypres,Belglca, revela la ImportanCia del comerCiotextil desde el norte de ltaha hasta Inglaterra,rn entras que la gran puerta de Holsten enlubeck, Alemama, representa no sólo laIqueza, smo tambJen la Independencia de la

eudades mercantiles del poder real.DIcha mdependencia alcanzó su apogeo

en VenecIa, que creó su propIo orden SOCIal ycuya cultura estaba máspróxima a sus SOCIOS

comerCIales de BizanCloque a sus veCinoseuropeos. la ohgarquiade comerciantesvenecianos desarrolló unelaborado estiloornamental para suspalaCIOS y, en especial,para la residencia de sugobernante, el dogo.

Igualador sólo superado por la Iglesiacatólica. Allf donde ésta preCIsaba IgleSias,monasterios y univerSidades para difundir sumensaJe, la actiVidad comerCIal Impulso laapariCión de mercados, ayuntamientos,casas gremiales y, a finales del periodo,lujosas residenCIas de comerCiantes quehacian asf exhibiCión de sus riquezas.

Al principiO, la arquitectura ciVil ymercantil de la Edad Media estaba masumda a la tradlClón cultural de cada reglón.En CIudades prósperas, gracias al comerCIO

de lana como lavenham o Suffolk, enInglaterra, abundan las casas de estructurade madera que se dIstinguen de las granjas

6\ comerCIO, vocación internaCIonal.

~ decoraCIón, InvenCIón

•Durante la baja Edad Media, elcomerCIo internacional creció hasta tal

extremo que generó una red de contactos eintercambio de ideas en Europa de un poder

". El comercIo internacional contribuyó a~ la expansión de Ideas por Europa.Aunque no cnstalJzó en un estilo

arqultectonico concreto, la riqueza generadaImpulsó la arqultedura CIvil que, en susexponentes maxtmos, rivalizó con lasgrandes catedrales en espectaculandad.

RENACIMIENTO

Invencion ismo • Invencionismo

•medieYa r>mo. B..froco. IOCOCO

ra< l()fId l~tT>O i1tqJ tectonico. neoci~,o.srno,

humdn ~mo. Idealismo, l:!><OI"sloaSlToOg01KO

OTROS EDIFICIOSITALIA logglil de1lanzl, Florenoa, 1376- 1382. pue!1asdel baollsteno, florenCla, LORENZO GHIBERTI, 1401 ~

1424; osped<lle dE'gh lnnocentl, FloreMa, FIUPPOBRUNELLESCHI. 1419-1424. c<1pllla Paul. FlorenCia,FIUPPO BRUNELHSCHI. 1429-1446; IglesIa oel samaSplrllO. FlorenCia. FIUPPO BRUNEllESCHI, 1445--1482

la tradición de experimentaCIón científicacontinuó durante todo el RenaCimientojunto con el resurgir del conoCimientoc1asico, alcanzando su apogeo en la figurade Leonardo da VlnCl, con sus estudiOS sobreel cuerpo humano y la pOSibilidad de volar.En sus cuadernos de notas está la semilla dealgunas de las grandes aportacionesarquitectónicas del Alto RenaCimiento,

como la Iglesia de planta CIrcular.

EDIFICIOS CLAVEBasiljca de santa Mana del fiore (catedral deFlorencia), Italia, flUPPO BRUNElLESCHl, 1418-1436l,; c\Jpula de BluneHescr domIna no Só,O.<1 C<1te-dr.. l.

t<1'nblen el honlOnte de Id CIudad, flCUSO el valle delAmo Nddle hdb.a con~trUldo UfId ú.;pukl de '>l'<T'~Jdn!es

dlmen!>'o~htlSla ell'l"l()l"rlenlo. y las tecnle<1'> emp!E'dtidspor Brunelleschl tevo!uc:O"<1ron ei concepto de

arq~'lectllra en el R. 'ouml('n!o

.... Palazzo Medici, florencia, Italia, MICHElOZZO DIBARTOlOMEO, 1444-1459

l~ MedKls, una <lllstoc:ratic.d fomlllo de: comerClanlE'S yb¿",queros que gobPrno Rorencl<1 en el s19:0 "".IntrodUjeron un nuevo concepto de urbamsmo con esTepalacIO H<1~ta el momento. las ohgarqLJlas urbanas V'V"I!"\

en eonJuntm de e<liflcios cuyo tamaño y prOPorCIOr¡I?Sestaban en funció" de su poder ypresllg'o El palallo eraen muchos scnlld~ menos practico, pero daba laoponwlldad de mostrar riqueza 'f autOridad por rT¡(~dIO

no solo del ttlfrl<1l'lo ~1f10 d... la apilcaCton de lo,> prinCipiOS

cI,lSIC05 y humdnlstlCOS

completar su tarea necesl1aba construiruna base gótICa e Idear técnicas que lepermitIeran levantar la cúpula más grandede Europa (1436). Muchas de sus solucionesfueron polémicas, pero el éXito de suproyecto demostró que nuevos métodosarqUitectónicos de base empirica podían dar

ultados hasta entonces lnlmaglnables_En esencia, lo que hiZO Brunelleschl fue

a~ Icar la diSCIplina c1aslCa a la resolUCIón dedeterminados problemas. Su Ospedale deghI nacentl (1419·1424) presenta una

Jmnata clásica más lograda que la de la991a del lanzl, construida en su juventud,entras que San Lorenzo y San o Splnto

auaptan el claSICismo a la planta gotleat adiCional. Sus coet2meos MasacClo y

onalello redefinieron la escultura y lap ntura de forma semejante, mIentras quesu discípulo, Michelozzo dI BartolomeoconOCido como Mlcheloul Mlchelolzo)

.>i:'ntó el precedente del palaCiO renacentistae su Palazzo Medlcl (1444- 1459)

IntrodUCiendo nuevos conceptos de ordeny <¡Imetria

innovación, experimentación, desafío,novedad, pericia

A prinCIpiOs del siglo xv Florencia eralo suficientemente próspera como

para emprender proyectos hasta entoncesImpensables. El gran símbolo de estecambio, y emblema además de todo elRenaCimiento florentino, es la cúpula quediseñó Brunelleschl para su catedral, iniciadaen estIlo gótico en 1296. En 1418 suconstrUCCión se enfrentaba al problema decomo resolver la unión entre la navepTlnclpal y los transeptos Brunelleschi eraorfebre de oficio, pero había estudiado laarquitectura romana antigua Para

~ La expenmentaclón y la Investigación\.::1 fueron tan Importantes en elRenacimiento temprano como el estudio delos clásIcos. Este espíritu de innovaciónayudó a transformar la percepCión deedIfiCios desde las tecnicas empleadas parasu constrUCCIón hasta sus funCiones ysuspOSibles SIgnIficados simbólicos. Representópara la arquitectura lo que el uso dela perspectiva para la pintura

F"'\ FIUPPO BRUNEllES(HI '.1377-1446),~ LORENZO GHIBERTI (1378-1455),

MICHElOZZO DI BARTOlOMMEO (1396­1472): LEONARDO DA VINCl (1452-1519)

I~J

Humanismo

Q BdffOCO, r{)CocÓ. escolaStK!YI'IO 9O:'CO

OTROS EDIFICIOSITALIA Palazzo Oucale. urt)lno. LUCIANO LAURANA.144.4·1482; Santa Mana NOIli:'lIa (fachada), FJorenoa,

...", BATIlSTA AlBERT!. 1456-1470. Son SebastIano.Mar tua,lfON BAmSTA ALBERT!, 1459. 5éInta Mar'd

Gral'e. M,lan. DONATO BRAMANTE, 1492-1497,

I t..tafld della Pace {c1austrol. Roma. DONATOBRAMANTI.1500-1504

EDIFICIOS CLAVETempietto, Roma, Italia, DONATO 8RAMANTE,

1502·1510E51e templo Olrmm,lto y tlrcular esta empiolado dondesupuestamente fue crUCificado san Pedro Su

cons:rucClÓn SIgue los preceptos arQUitectóniCOS delneoplatonlsmo, aqu{ expresados en la planta CIrcular y labóveda hemlsfenca

precisa y capaz de trasmitir Ideas avanzadassobre los hombres, la sociedad y su relacióncon lo diVino (pensamiento neoplatónico).Albertl empleaba los órdenes clásicos paraestablecer Jerarqu{as: el arco de triunfoseñalaba la entrada a la IgleSIa, mientras quela eleCCión de un orden determinadoseñalaba no sólo la Importancia de unedifICIO, sino también la relaCión entre

sus partesFlorentino de naCimiento, Albertl pasó

gran parte de su VIda en la corte papal y susideas se extendIeron a muchas CIudadesdel norte de Italia. En el SIglo xv, Fedengo

Montefeltro instalo su corte en Urblno, unode los grandes centros del saber humanista,y contrató al pintor Piero della FrancescaComo mecenas, contribuyó a laconstrUCCión del palaCIO Ducal, con el patioelegantemente proporcionado de LUCIanoLaurana y su coleCCión de arte.

Nacido en UrblOo en 1444, DonatoBramante se educó en el humanismo Susedificios de Milán y Roma, donde inicié lareconstrUCCión de San Pedro y completó elexquIsito Templetto, encarnan la sínteSISperfecta entre el saber clásico y elpensamiento neoplatóniCo.

• Palazlo Ruce!lai, Florencia, Italia, LEaN BATTISTA

ALBERTl,1446-14S7

Unos años después de constrUido el de los Medlels.Albert! d o al palazzo una nueva dllTlenslOn al ncorporilrlos Ordene!> cldstCOS en la ta<hada, asooando aSlarqUitecto y dreNe con el saber humanista denvado dela releclJra de los textO!> CJaSICOS

r"\ LEON BATTISTA ALBERTl 11404-1472l.

'el LUClANO LAURANA '1420-1479),

DONATO BRAMANTE (1444-1514)

•El pensamiento neoplatóniCo y lasestructuras protocláslCas coexistieron

un tiempo. antes de que leon BattlstaAlbertl las uniera en sus edifiCIOS y tratados,

en espeCial De Re Aeddlcatoria.Reconociendo su deuda con el mundoclásico, Alberti valoraba la virtud cívica porencima de todas las cosas. La arquitecturaera un mediO para alcanzarla y hacerdemostración de ella, por tanto debía ser

Humanismo

,. El detalle y la forma cl.3sicos han estado\.:JI sIempre presentes en la arquitecturaItaliana, pero el interes por los c!asicos surgidoen el RenacimIento inspiró una nueva forma

de ImitaCión casI arqueológica. En elhumanismo, este Enterés se mezcla con elpensamiento neoplatónico, que defendíala clandad en formas y proporCIones. Así, laarquitectura se convirtió en una disoplina tanintelectual como practIca.

1\ RenaCImiento, clasICIsmo, estudiO,

~ academiCismo, proporclon, Unidad,neoplatomsmo

® humaniSmo. neoclaslcl~o

é"'\ Bartoco, medlf'Vahsmo,

~ escolas\losmo 9Otl<.O

Idealismo

OTROS EDifICiOS

ITALIA Sanld Mafia dell(' Carcen, Pralo, GIUUANQ DASANGAllO, 1485: Palana del1a Cancellena. ANÓNIMO,

Roma, 1486-1496

- Pienza, Italia, BERNARDO ROSSElllNO, 1458-1464

Los Ideale~ arqUitectóniCOS fenacentlstd~ tamblen

dietaban el dlser"lo urbano El papa Pio 1I transformó su(Iurlad natal en uno de los elemplos má~ completos de

'"Ciudad Ideal" La distribUCión, con la catedral

lIanq,IPilda por los palaCIOS arzobispal y Pilpal y111lrandoharla el Ayunlarmento, slmbolild el equilibriO entre los

poderes rphgloso y seglar

EDifiCIOS CLAVE

Madonna di San Biagio, Montepuldano, Italia,

ANTONIO DA SANGAllO (El VIEJO), 1S19- 1529

1J. ll1l0 da sangallo combinÓ kts formas pla¡ómcas ene '9 E"'Ok'l Tlf'ne planta de (lUZ gnega, uno 00c~az~ se prolOga en un cllhl(l(" S("ffilnrrular. con un

>or (11Ind(l(0 y una cupufa hem,..lenca~ elPfO (.ntf'fse<:<16n de la ndve y 1(}') transeptos) AI?$las

s purilS se añadieron det<1 'es cklslCO'>

diSPosición sugIere el eqUIlibrioentre Intereses religiosos, ciVlCOS

y privados, ilustrando unpanorama Ideal de la estructuras )(la1. Se alentó a los cardenalesaque construyeran sus palaCiosf la calle principal, aunque lat lpografia del terreno Imponía(Llrvas que desdIbujaban lap ·rfecclón Slmetnca de losf:dlfioos. la muerte de Pio 11 en~64 dIO al traste con el

proyecto Sus cardenales>gresaron a Roma dejando sus

laCIOS sin terminar.Aunque las ciudades Ideales

an frecuentes en los tratadosqUltect6nlcos renacentistas,

lOcas llegaron siquiera arnpezarse. Para la mayoría de

los arquitectos. el Idealismo lo~ncarnaban edifICIOS

constrUidos con las formaspuras" o platónicas que, se

ueía, tenían una conexión especial con lodivino, haCiéndolas apropiadas para IgleSiaspn las que el altar estaba situado en ellentro. Esto chocaba con la prácticalitúrgica, que requerla una nave alargadacon la congregación mirando hacia el altar,pero separada de él. Esta Incompatibilidadgeneró no pocos dilemas, como demuestraI~ construcción de San Pedro, en Roma,donde, desde la planta centralizada inicial deBramante, fueron muchas las soluCtonesúaptadas hasta alcanzar la final.

•El proyecto de AntoniO Fllarete de unaCtudad Ideal llamada Sforzinda

tomaba su nombre de su mecenas Sforza,duque de Milán. la naturaleza poco prácticade la Ciudad queda demostrada en la torredel ViCto y la Virtud, con un burdel en laplanta Infenor y un observatorioastronómiCO en la supenor.

Sforzinda fue el pnmer proyecto de CtudadSlmétnca del RenaCtmlento y tuvo numerosasImitaCIones. Una de las pocas que llegó aplasmarse fue Plenza, nombre con el quePío 11 rebautiZÓ su Cludad natal en la Toscanamendlonal. Diseñado por el colaborador delean Battlsta Albertl, Bernardo Roseliino, dospalaClos, destinados respectivamente a lasfamilias del papa y del arzobiSpo, flanqueanla catedral. El cuarto costado de la piazzaslmétnca lo ocupa el Ayuntamiento Esta

r-'\ ANTONIO flLARETE \l 140().1469;.

.., BERNARDO ROSSElUNO \ 1409- 1464lANTONIO DA SANGAllO (El JOVEN YEl

VlEJOl 1455-1534. 1485·1546), GIUUANO DA

SANGAllO 1445-1'516)

~ proporCIón, unidad,~ centralismo

~ los arquItectos renacentistas~ buscaban la perfección a [ravés de lasintesIs entre forma e Ideas. Esto era difíCilde lograr cuando no dIsponían de controltotal sobre el emplazamiento, y virtualmenteImposible cuando el edificio era un añadidoa 0[(0 ya eXistente (en especial SI éste eragótiCO, un estilo que ellos consideraban«bárbarolt). Muy pocos tuvieron ocaslon dehacer reahdad su «Ciudad Ideal», pero casItodos se Inclinaban por edifiCIOS exentos yde estructura centralizada.

Idealismo

Manierismo~ A mediados del siglo XVI se hizo\.::1 evidente que la adhesIón estricta a los

preceptos del Renacimiento no siempre eraposIble y que era necesario apartarse deellos. Manlensmo es la manera en que losarqUItectos adaptaron los preceptos cláSICOS

en forma y en detalle por razonespragmatlCas pero también buscandodeterminados efectos Visuales. Elmaniensmo reonentóla austera e intelectualarquitectura humanista hacia el efectoescémco y la respuesta emocional.

r'"'\ MIGUEL ÁNGEL (1475-1564); BALDASSARE.., PERUZZI (1481-1536), MICHElE SANMICHEU

(1484-1559); JACOPO SANSOVINQ (1486­

1570), GIULlO ROMANO (1499-1546); ANDREA

PAlLAOIQ (1508-1580)

6'\ ornamentaCión, licencia creativa.~ ilUSión óptica, imagInación

•

Cuando MIguel Angel fue nombradoarquitecto de San Pedro, en Roma, en

1547 (ver ilustración p, 42), sucesivasreconstrucciones parciales habían borradocasI por completo el proyecto original deBramante. Miguel Ángel anadió un segundocuerpo al plano original de Bramante,creando una composición dinámica que lepermltia Incorporar pilares losufICientemente grandes para soportar eltambor y la cúpula. En el tambor diseñógrandes vanos coronados por tímpanossemicirculares y triangulares, sigUiendo lacostumbre manierista de elementoscompOSitiVOS distintos.

El manlensmo tuvo vanadasmanifestaciones. El discípulo de Rafael,Giuho Romano trabajó para la familiaGonzaga de Mantua a partir de 1520IntrodUCIendo variaciones sobre el canonclásico en su obra maestra Palazzo del Te,donde se alternan elegantes pIlastras conladrillo rústico y arcos con frontones Hacegala de gran inventiva pero nunca se aparta

•del todo de la tradiCión cl.3sica y culmina sutrabajo con un magnífico interior que, portoda decoración, presenta un gran mural enel que unos gigantes destronan al ordencláSICO. TambIén Andrea Palladio, qUienposiblemente trabaJó con Romano, extendiÓla tradición claslca para Incorporar recursoshasta entonces Inconcebibles.

la Ilusión óptica también es un elementoclave en el diseño que hizo BaldassarePeruzzi para el Palazzo Masslmo en Roma.Ante el problema de un terreno irregular, enel que debla construir un palacro doble parados hermanos, PeruzzI curvó la fachada demodo que Siguiera el trazado de la calle, Trasella. IntrodUjO una serie de efectos óptICOSreforzados por el esquema decor()tlvo,inaugur()ndo asi un prinCipiO que alcanzaríasu apogeo con el Barroco, mas de un Siglodespués.

EDIFICIO CLAVE

• Basílica, V¡cenza, Italia, ANDREA PALLADlO,

1546-'549El pnmer encargo público de Palladlo fue envolver el salóngóllco de esta basillci! con lJna doble gall.'rfa porlicadaMuchas de las dimenSIones esli'Jb<tn predeterminadas por

la e~tru(turi! onglnal y, para adaptarlas a su disel'\o,Palladlo optó por la superposición de vanos elementoscláSICOS -un recur'iQ típlcill'l"1el'\le manierista loqr,mdo

una fleXibilidad que habria Sido Imposible empleando unsolo orden arqUitectÓnic.o

OTROS EDIFICIOS

ITALIA Biblioteca laurenciana, Florenci.;l, MIGUELANGEL. 1524, Capitolio. Roma, MIGUEL ANGEL 1546,Palano del Te, Mantua, GIUUO ROMANO, 1525-1535, Sucasa, Mantua, GIUUO ROMANO, 1544; Palazzo Ma5'!;lmo,Roma, BAlDAS5ARE PERUZZI. 1532-1536, Blbhote<"a SanMarco, Venecld. JACOPO SAN50VlNO, 1536-1553,

Palana TI'uene, V"enza, ANDREA PAUADIO, 1542,Palmo Chl('ncat.J, V"enza, ANDREA PALLADIO. 1549,

Sdn GlorglO Magglore, Iknecia, ANDREA PAlLADIO, 1566,II Reo'E'rlIOre, \lenecld, ANDREA PAllADIO. 1576

Barroco, rococO. cidslCJ$fllO romano,

IllvenClOnl'ilTlO

ClaslclSffiO heIeoICO, Idealismo,

racJOOa'1SffiO

Manierismo

Pietismo

~ En el siglo XVI, la Iglesia católica,

~ enfrentada a una pérdida deautoridad causada por la Reforma y movidapor el deseo de incorporar las coloniasespañolas y portuguesas a su ámbito deinfluencia, Impulsó la llamadaContrarreforma. El pietismo describela influencia de este movimiento en laarquitectura, sobre todo religiosa.

f"\ JACOPOVIGNOLA{1507-157J);

..., JUAN BAUTISTA OETOLEDO (i 1567),

CLAUOIO DE ARCJNIEGA (1527·1593), JUAN

DE HERRERA (1530-1597); GIACOMO DELtA PORTA

(1537-1602), DOMENICO fONTANA (1543·1607);

FRANCISCO BAUTISTA (1594-1679)

V Contrarreforma, doctrina

•La reafirmaclón de la doctrina católicaromana a mediados del Siglo XVI

generó una demanda en la construcción detemplos y alteró la naturaleza de su diseno

•

Nuevas órdenes monásticas como la jesuIta.

naCida con espíritu misionero como reaccióna la Reforma protestante, precisaba masigles!as, mientras que el Concilio de Trentocodificó la doctrina católica y reVivió laantigua función del arte como "Biblia para

los analfabetos".La pintura y la escultura debían, pues,

ilustrar historias biblicas. mientras que laarquitectura debía proporcionar espaciosque se ajustaran a las nuevas costumbres deculto. Ello provocó una vuelta a la plantamedieval de cruz latina con una naveprincipal, dos transeptos y un ábSideAunque este diseño contradecía lospnnClplOS neoplatóniCOs del Renacimiento,hacía pOSible la deseada separación entreclérigo y fieles, mientras que la longitud dela nave permitia anadlr capillas lateralesconsagradas a distintos santos. PordesgraCIa, ni Siquiera el maniensmo eracapaz de dar solUCIón al viejO problema de

dar a las IgleSias góticas una apariencianeocláSIca, y 105 pnmeros intentos, como 11Gesu, la IgleSia de los jesuitas en Roma,obtUVieron pobres resultados.

En España, con su nutrida poblaciónludia, el Impulso polítiCO de laContrarreforma se hIZO sentirespeCialmente. En arquitectura llevó aInsertar una catedral dentro de la mezquitade Córdoba, una decisJón que hasta suInstigador, Carlos V, más tarde lamentaría.En otlOS lugares del pais se optó por cubmformas arquitectónicas más bien toscas conprofusa ornamentación, aunque hayexcepCiones, como el monasteno delEsconal, el austero palacio que Felipe 11mandó construir en conmemoración de lavlctona en la batalla de San QUintín, OCUrridaellO de agosto de 1557, festiVidad de sanLorenzo.

PietismoEDIFICIOS CLAVE

Monasterio y Sitio del Escorial, Madrid, JUAN

BAUTISTA DE TOLEDO YJUAN DE HERRERA,

15059-1584

Conjunto arqUitectÓnico de grandes dlmenSlQf\eS que

1n<luye pataclO, rnonastcr,o, museo y biblioteca

emplc1zado en la sIerra de Guadarrama a pocosk.llómetros de Madnd yconstruido con pIedra loca!

(granito) Repre!>enta la austeridad que, para supromotOf. Felipe 11, era sinÓnimo de pcedad religIosa

~ 11 Gew, Roma, JACOPO VIGNOLA y GIACOMD

DElLA PORTA, 1568-1584

lOSdfqUltectos JeSUItas de esta Iglesia ternanla ml'ilón de!l!dflrmar Id docUII\cl Cdlóllca ffl'f'ltea la ReIOf'ma

protestante, una tarea q~ requma soIuooneSlnnov.xior~ poro dd.!ptar los prlncip¡os feflcl(enlrs!as al

drseño de 19ies1as... Este modelo, de gran f'Ia\-e cenuaf,

transeotocOt'lO y una amp/ld lupuld. respc)I)d:a a losC"rl(lJ"IP5 arqur:ec1Of'l1COS dlCtddos por el Conaho de Trento

OTROS EDIFICIOS

MEXICO Catedféi' Mext{o D F, CLAUDIa DE

ARCINIEGA. 1585

ITALIA Pal<Klo lalerano, Roma, DaMENICO FONTANA.

1586, San Glacomo degh Incurab,h, Roma, FRANCESCO

DA VOlTERRA, 1590, San Andrea della Va\;e, Roma,

GIACOMO DELLA PORTA, 1591

Barroco, escolastiCIsmo g6t1(0,

da~'cl~mo crIstiano

Idealismo, humanismo, ernplnsmo Inglés,

urbanismo georgiano

manlellSmO, empirIsmo logles. BarrOCO

OTROS EDIFICIOSAncy-le·Franc, Borgona, Franela. SEBASTIANO SERlIO. c1546; Chtlleau d'Anet, Valle dellOlra, Francia, PH1UBERTDE l'QRME, 1548, PalalS de Fontalnebleu, Selne--et­Mame, Franca, GILLES LE BRETON, 1568. HardwlCk Hall,Derbyshlre.lnglalerra, ROBERT5MYTHSON. 1590--1597,MaunlShulS, la Haya. JACOB VAN CAMPEN, 1633- t655;(asa de los Nobles (RK:Idarhusel). Estocolmo, Sue<:la,S1MON DE LA VAllEE, 1641-1674

EDIFIOOS CLAVE... Kirby Hall, Northamptonshire, Inglaterra, THOMAS

THORPE (atribuido a), 1570·1572

Klrbyes una de las grandes mansiones palaciegaseflgrdasen Inglaterra baJo el reinado de IsabeJ I en lasque se combinaba daSIClSmo y tradICión gótlCa_Incorpora gigantescas pilastras como las dJseiíadas por

Miguel Angel para el CapitoliO romano, pero su~tructura es esenCialmente medieval

.- Cháteau de Chambord, Valle del laira, Francia,OOMENlCO DA CORTONA, 1519-1547En el mayor de los castillos del lOlfa conviven un trazadooriginal medieval yaires renacenTistas Hay pilastras(Msl(as el1la fachada, mientras que en el tejado, l<1scaraclerlstlcas torretas francesas alternan con detallesrenacentistas, En ellnlenor, !,lna doble escalma!.;! en esplf<11denota la Influenoa de Da V¡nei, qlJlen por enloncestrabajaba como arqUitecto en la corte de Francisco I

_~ Clasicismo regional

distintIVo de los cháteaux franceses. Enmanos de arquitectos como Philibert del'Orme, autor de numerosos edificiosadmlnlstratlvos, estos rasgos evolucionaronpoco a poco hasta adqulnr categoría deestilo.

Una nueva prosperidad económicapropICió un fenómeno similar en laarquitectura inglesa en el periodo isabelino,con mansiones Tudor como Longleat,HardwlCk, Hall y Burghley. Puesto que enInglaterra no habia arquitectos Italianos de lacalegarla de Serlio, la responsabilidad deldiseño de estos palacios recayó en maestroscanteros como Robert Smythson y JohnThorpe. Pero el vigoroso y a menudoImaginativo detalle clásico de estasCinstrucCiones apenas ocultaba solUCionestoscas, remedo de la Simetría renacentIsta, yrasgos medievales como los vestíbulos ylargas galerías. Y es que el claSICismorenacentista propiamente dicho no llegaría aInglaterra hasta un siglo después.

En otros paises del norte de Europa, laadopción del claSICismo siguió un patrónSlm lar de interaCCIón entre prácticas deconstrucclon locales e Ideas Importadas.

••

Gracias a la letra impresa, lectores defranCla e Inglaterra pudieron acceder

a las Ideas renacentistas décadas antes deque las Virtudes arquItectónicas de estepenodo fueran reconOCidas y adaptadas enel resto de Europa. La Influencia romanaclásica se dejó sentir primero en los añadidosa edificios cuyo aspecto general era mástradiCIonal; por ejemplo, los castillos delValle del LOlra o edifiCIOS unlversitanos enOxford y Cambridge. Más tarde, SebastIanoSerllo llevó a cabo, en su diseño para Ancy·le-Franc, una demostraCIón práctica de sustratados, vanos de los cuales se publicaronen Francia entre 1540 y 1560. Así, elclaSICismo itahano llegó a la arquitectura civilde Francia e Inglaterra, aunque losconstruaores locales conservarondeterminados elementos como los tejadosInclinados y las torretas que son el sello

f"\ SEBASTIANO SER110 (1475--1554);.., DOMENICO DA CORTONA (1495--15491.

PHIUBERT DE L'ORME (1510- 1570); ROBERT

SMYTHSON (c 1536-1614); JOHN SMYTHSON(t 1630), JOHN THORPE (1565-1655). SIMON DELA VALLEE (1590-1642); JACOB VAN CAMPEN(1595-1657); FRAN<;'OIS MANSART (1598-1666)

6\ adaptación, invención,~ tratados Impresos

~ La InvenCión de la Imprenta fomentó~ la apariCIón y dIfusión de tratadosarquitectónicos durante el Renacimiento.

Uno de los más famosos tratadistas fue elItaliano Sebastiano Serlio, qUIen en losúltimos años de su vida trahaJó también enFranCia. y cuyas Ideas llegaron a Inglaterra afinales del Siglo XVI. En todos estos lugares,las nuevas teorías se Incorporaban a lastradICiones locales dando lugar a variantesarquitectónicas regionales

Clasicismo re ional-- --"''-

Idedhsmo, neoctasltlsmo, raCIonalismo

rococó, subltmlsmo. I'SCOlastlClsmo 90tlCo;

mal'1lefl~rnO

Barroco

OTROS EDIFICiOS

ITALIA Sant 1'10 della Saplenza. Roma. FRANCESCO

BORROMINJ.1642-1660, PI<17a de S<;ln Pedro. Roma,

GIANLORENZO BERNIN!, 1656. SaMa Mana della

Pace (fachada oeste y plaza), Roma. PIETRO DA

CORTONA, 1656-1657; Santa Mafia del

M,racohlSanta Mafia In Monte Santo, Piana dE'l

Popolo, Romd, CARLO RAlNALDI, 1662, Palazzo

RezzoOlco, VeneCia, BALDASSARE LONGHENA, 1667,

Palana Caflgnano, Turm, GUARINO GUARINI, 1679.lE'mplo Superga. Turin, FllIPPO JUVARRA, 1715-1727

.... San Carla alle Qualtro Fontane, Roma,

FRANCESCO BORROMINI, 1633-1667

Borromlnl lIegalJd a la complejidad barroca mediante

la supeqJmlclón de composiCiones arqUltl:"CtónICiIS,

más que con la mtegraclón de diversas diSCiplinas El

¡nlPrlor de este templo Sigue un trazado que

combina un triángulo, un ciro)lo y un óvalo, cada

uno con resonancias Simbólicas. y se unifica en una

cupula ellptlL<1

EDIFICIOS CLAVE

San Andrea al Quirinale, Roma, GIANlORENZO

BERNINl,16S8-1670

lesla de Bernim para el nOVICiado dE" la

pal"lia de Jesus es el epi tome de la sinteSls

armea entre arqurteetura, escullUra '1 plnlUra para

e efecto~ w;ua!es podero~os Una pIntura detra~

f2 lar dE'!iwbe el martirio dl' san André~ Su alma

e.t:>ViI él :ravé~ de un fronlón ayudado por una

9 J il angeli(al '1 aSCiende a lo.. (11'1050,

est>ntados en la cúpula

Ituada en la cúpula. Incluso la columnata deJa Plazza San Pletro se asemeja a brazos quese abren e Invitan a los hombres a abrazar laortodOXia religiosa, uno de los objetivos dela Contrarreforma.

las fuentes de Borromlni eran másabstractas, pero las combinaba hasta lograrefectos SImIlares. Recurría a su destreza en elu o de la pIedra (provenia de una familia de

,estros canteros) y la combinaba con susprofundos conOCimientos de geometría pararear formas extraordinariamente complejas.

S obra maestra, San Cario alle QuatroFontane. exhibe un conjunto dinámICO yilrmónlCO de triangulos y círculos y alternad u5lones a la Tnnldad con la Unidad y elpnder omnipresente de la Iglesia de Cnsto.

El Barroco se expandió por el mundoatóhco y tuvo una Influencia conSiderable,

sobre todo en el empirismo anglicano. Perofuera de Roma se manifestó sobre todo en ladecoraCión y no tanto en los aspectosespaCial y estructural. Una excepoón fuelurin donde Guarinl y, más tarde, FllippoJuvarra crearon obras que rIValizan con lasde Borromini en su complejo racionalismo.Distinguido matemático y filósofo, losconOCimientos de Guarinl subyacen en suarquitectura; demostró que un pensamientoavanzado puede Incrementar la capacidadexpresiva de la arquitectura más allá de loscánones estillsticos

La arqultedura barroca nació en elSiglo XVII con Gianlorenzo Bernlni y

Francesco Borromini. Ambos crearon formascomplejas y fluidas, Incorporando realidadeslitúrgicas, pollticas y topográficas que losideales de pureza propios del Renacimientohabrran podido difíCilmente absorber.

InflUido por pintores barrocos comoCaravagglo y con formaCión de escultor,Bernlnl empleaba el gesto y la postura paratransmItir emociones en situacionesdeterminadas. A menudo combinaba figurasescultóncas e Incluso pintura parapersonalizar y añadir una narrativa explícitaa sus efedos arqultedónlcos; por ejemplo,en San Andrea al QUlflnale, en Roma, en ladeSCripción del alma del santo abandonandosu cuerpo crUCIficado y ascendiendoayudado por purt/ (figuras de nlllos) hasta laluz celestial representada en la hnterna

•

r"\ G1ANlORENZO BERN1NI {1598~1680);

... FRANcesca BORROMINI (1599-1667).PlfTRO DA CORTONA (1596-1669).

BALDASSARE LONGHENA (1598·1682); CARLORAINAlDI (1611-1691) GUARINQ GUARINI (1624­

1683), FILlPPO JUVARRA (1678-1736)

V complejidad, mOVimiento, emOCión,IlUSIón, suspense

~ Con el Barroco, los arquitectos

\..::1 clásicos se apartaron del humanismo yel Idealismo renacentistas Las formasbarrocas eran más ricas y variadas, y hacíanhincapié en los efectos ópticos antes que enla pureza de las formas neoplatónica. Sinembargo, la capacidad del Barroco detransmitir Ideas no arquitectónicas lo pusoen contacto con una variedad de conceptos,

que abarcaban desde descubrimientosmatemáticos hasta el absolutismo polítICO.

Barroco

Absolutismo~ Es la arqurtectura de 105 poderosos\;:1 gobernantes europeos Que crearonlos Estados absolutistas de los siglos XVII

y XVlll. En politica, éstos partían del arte degobierno renacentista que, según el

histOriador del siglo XIX Jacob Burckhardt,giraba en torno al concepto de «el Estadocomo obra de arte». Ello significaba quecada aspecto del gobierno era sometido aun examen raCIonal y marcaba una estrechaafinidad entre arte, arquitectura y polítICa laarquItectura absolutista se desarrolla a partir

de pnnClplos tomados del RenaCImiento.

f'\ lOUI5 LE VAU (1612-1670); (LAUDE~ PERRAULT 0613-1688), JOHANN FISCHER

VON ERLACH (1656-1723); JACQUES·ANGE

GABRIEL (1698·1782); BARTOLQMEO RASTRELlI

(1700-1771); LUIGI VANV1TElll (1700-1773)

1\ poder, monarquía, centralismo,~ derecho diVinO, control

•En el absolutismo todo, desde el artede gobernar hasta la arqUitectura,

giraba en torno al monarca remante. ElRenacimiento ya había mostrado el granpotencial de los edificios de plantacentralizada, y el manierismo y el Barrocohablan introducido un grado de libertad quepermitla reforzar ideas programatlcas. Sinembargo, el absolutismo se apropió de laidea de foco central reforzando su simetríacon elementos radiales, lo combinó conescenografía barroca y lo construyó a granescala. Su monumento más representativoes el palaCIO de Versalles, desde el que LuisXIV podia creerse el rey Sol. puesto Que losárboles y fuentes de los jardines parecíanplegarse a su voluntad tanto como suscortesanos. Incluso las calles de Parísconvergian en su patio de entrada. como sila capital y la campiña condujeran hasta elmonarca.

Versalles debe mucho al Chateau deVaux-le-Vicomte. Aunque más pequeño,

éste también presenta una estructura radiala partir de un solo punto. Los grandiososplanos arqUitectónicos de su creador, NlColasFouquet, despertaron las sospechas de LUISXI\/, YFouquet fue condenado a cadenaperpetua.

Los gobernantes absolutistas y susarquitectos comprobaron Que la gran escalade sus edifiCiOS podía reforzarse mediante

trucos Visuales en la composición y laperspectiva. Así, la totalidad de las calles dela CIudad de Karlsruhe en Alemania partendel palaCIO ducal. Paises de mayoresproporcIones no podían redUCirse aCiudades, pero Johan Flscher van Erlach dio aentender que Viena era la sucesora de Romay Constantinopla en su diseno para laKarlskirche, mientras que Pedro el Grande.de Rusia, fundó una ciudad entera, SanPetersburgo, en un Intento por modernizar

su país baJO su mandato, un logro culminadopor su sucesora. Catalina la Grande.

EDIFICIOS CLAVE• Palado de Versalles, Par1s, CHARLES lE BRUN,

1661·1678XIV, llamado rey Sol y el monarca máspod~ de

lpil. expandIÓ un casulla relatNamrmte pequeflO endOS~ en la décadas de 1660 Y1670 respectIvamente

t"!l(ala sm precedentes hace gala de un ingenIOal lE."C1OOlCO InmJtado al oedr una comPQSlO6n

oogenea para la fachada la IntenCión S1mbóbca

ta obvia en el hecho de Situar los aposentOS del r~ enllro del ec!lflúO, c\eosde donde Irradian los ¡ard nes

.., Palacio de InVIerno, San Petersburgo. Rusia.

BARTOLOMEO RA5TRElll, 1754-1762a san Petersburgo es un monumento a los zares. la

lE' de monarcasabsolutos mas duradera de Europa,1.l,1IaClo de In..,len\O es su corazón fiSlcO y Simbólicowu!do parillil zanna Isabel. cuyo padre, Pedro elnde, fue el fundador de la oudad, es de gran t<lmar'lo

presema Intenores maglllficentes y profusamente

olildos

Absolutismo

OTROS EDIFICIOSFachada este, palacio del LOlM"e, París, CLAUDEPERRAULT, 1667, Karlsklrche. Viena, Austria, JOHANNFISCHER VON ERLACH, 1716; Zarskoye selo, SanPetersburgo, RUSIa, BARTOLOMEO RASTRELLI, 1749·1756, Palaao Real. Caserta, Itaha. LUIGI VANVITELLI.1751, Place de la Concorde, París, JACQUE5-ANGE

GABRIEL. 1755

~ rococó, preclasicismo.

\!1 subhmlsmo

raoonallWlo, funclonahsmo,exotlClSmo

Absol utismoAbsolutismo

Empirismo inglés----

neoctalolosmo,rococó

InveflllOOlSmO,urbanIsmo georglilllO

OTROS EDIFICIOS

REINO UNIDO St Stephen Walbrook, londrt'S,CHRISTOPHER WRf.N, 1672- 1687; Greenwlch NavalCollege, Londre'>, CHRISTOPHER WREN (con JOHNWEBB), 1696-1715, St Mary Woolnoth, Londres.NICHOLA5 HAWK5MOOR, 1716-1727; Chfl'>tchurchSpitalfields, landre:., NICHOLAS HAWKSMOOR, 1723­

1729. SI Martll1l11 the Fleld,>. landres, JAMES GIBB,1722-1726

Empirismo inglés

EDIFICIOS CLAVESheldonian Theatre, Oxford, Inglaterra,SIR CHRISTOPHER WREN, 1664-1668WrPII empleó sus conocimientos matemátJ(os,

<llqlJlrldos cuando era profesor en Oxford, IXJril da! un'e de anfiteatro romano a la sala de ceremonias de la

\'ersldad Olsenó una sala con trazado de reticula y UI1:f1ma de apuntalqmlemo que le perrnltia sostener la

umbre Sin reclJrnr a la bóveda gótica o a las( ¡mnac; Intermedias, elementos que habrían arruinado

'etlo buscado

... 81enheim Palace, Woodstock. Oxon, Inglaterra,Jr)HN VAN8RUGH, 170S-1720

dYor manSl(m campestre de Inglaterra fue obra de>more que nunca recibiÓ formaaon en arqUlleetura

lbrugh tomaba sus ideas de su amplia e:w.penenCla10 dramaturgo y !IOldado. así como dE." sus romanos

f; )SC feulos conservadores. Para los pfob~fficlS

P OS, re<urria a NlCholas H<!wIo:;smoor

•islas. Ejemplo de ello es la trayectoria deChristopher Wren, un científico con estudiosuniversitarios cuyo saber y posición SOCIal lepermitieron enfrentarse a los retosarquitectónicos del nuevo orden SOCial

Los dos pflmeros edifICIOS que proyectó,Pembroke College, en Cambridge, donde sutío, el obiSpo de Ely, finanCió la construcciónde una nueva capilla, y el SheldonianTheatre de Oxford, donde Wren fue profesorde Astronomia, fueron producto de suscontados en los circulas reales yacademicos. En el segundo empleó susconoomlentos matemátICOS para organizarel espaCio Sin recurnr a la bóveda gótICa o alas columnas mtermedias. Su carrera dearqUitecto experimentó un gran impulso trasel gran incendiO de Londres en 1666,

aunque ni su ambICIOSO plan urbanístiCO nl

su «Gran Modelo» para la catedral de SanPablo llegaron a concretarse. Sin embargo,las numerosas IgleSIas que dlsenó muestransu extraordinaria inventiva a la hora desatisfacer las necesidades de la liturgiaanglicana en lugares a menudo pequeños yde trazado Irregular.

Supervisor Jefe de las Obras del Reydurante casi cincuenta años a partir de 1668,

Wren ejerció una gran InfluenCia en laarquitectura de su tiempo. También suscolegas Robert Hooke y John Evelyn,miembros, como Wren, de la Royal Society.Entre los colaboradores de Wren en las obrasreales estuvieron Nlcholas Hawksmoor,maestro cantero que aportó su experienciapráctIca, y el dramaturgo John Vanbrugh,que estuvo preso en La Bastilla y diseñó lasespectaculares mansiones campestresBlenhelm Palace y Castle Howard. La libertadcon que todos ellos mterpretaban elclaSICismo arquitectónico les hiZO objeto deataques por parte de los palladianos,qUienes revolucionaron el gusto mgles aprincipios del siglo XVIII.

~ nuevo conOCimiento, investIgaCión

~ CIentífica, cálculo, geometría,pragmatismo

r'"\ JOHN WEBB(1611-1672): ROGER PRATT

.., (1620-1684); CHRI5TOPHER WREN (1632­1723}, NICHOLAS HAWKSMOOR (1661­

1736). JOHN VANBRUGH {l664·1726}, JAMESGIBBS (1682-1754)

•Para cuando se restauró la monarqufainglesa en 1660, tanto el clima

intelectual como la estructura demecenazgo había cambiado radicalmentedesde que, un siglo antes, Inlgo Jonesintrodujera el claSICismo renacentista en las

,.-. Una versión del clasicismo nca en\.::1 ingenIo y decoraCión que surgió en

Inglaterra a finales del siglo XVII. Por su

adaptación del lenguaJe clásico a finespolitlcos y prácticos. comparte rasgos con elBarroco Sin embargo, el empmsmo

anglicano se formó alrededor de la IgleSia deInglaterra conforme una nueva oligarquía

anstocrátlca se convertía en la fuerza polítICadominante y los descubnmientos cientificosponian en tela de juicio las creenCIas

religiOsas tradiCIonales.

neoclaSICIsmo, human~mo. IOE.'ilhsmo®Q

ALEMANIA Casllllo de Pornmersfelden, JDHANNDIENT7ENHOFER, a partir de 1711, abadld OttobelJfen.JOHANN MICHAEl FISCHER, 1744·1767, tealTo de 1<1Ópera, Bayreulh, GIUSEPPE GALlI DA BIBIENA. 1747·1753

OTROS EDIFICIOS

AUSTRIA Monasteno de Mellt, JAKOB PRANDTAUER.1702-1714, Bei"'€dere, V·ena, LUKAS VONHILDEBRANDT. 1714-17"13

FRANCIA Hótel de SOublse. Pafls. GERMAlNBOfFRAND.I737·1740

Rococó.. Palacio Zwinger, Dresde, MATHAÜS POPPElMANN,

1711-1722

la arqUllfftura ricamentE' decorada de este p<llaoorevela pi propóSilO ¡KIr<l el que fue conwUldo' comoP'>TPnano dI? espe<;tJeuios por I?I elector Augusto el

Fuerte Aunque lleno de detalles clásICOS, lbto~ secombman en una exUb~rdll(.Id <ldramente amldaSICaque deja trasluCIr los gustos hedof'HStaS de su mecenas

e( ll10Clmlento de sus prinCIpIOSarquitectomco5. En Vlerzehnhelhgen planeólJ complejO diseno de formas superpuestasy ....olúmenes flUIdos donde espacio, forma yluz se conjugan con la decoración en unacombinaCión de efecto sensorial y rigorIntelectual.

El objetivo pnnClpal de los arquitectoslcoc6, en una época en que el esceptiCismo

yel Cisma amenazaban la autorrdad de laIg e5la catollca, era proporcionar unaexpenenCla abrumadora a través de efectose"tcultóncos y plctóncos que reforzaran lad"lctrma católica Sm embargo, el potenciald ,1 rococó para ImpreSionar hiZO quegobernantes del Sacro Imperio Romano,desde prfnClpes hasta el mismo emperador,le escogieran para sus edifiCiOS. El electorAugusto el Fuerte de SajonIa encargó la{ instruCCIón del palacio ZWlngen, enDresde, destinado a celebraCiones rehglosas;

profUSIón de elementos decorativos en su:enor genera una atmósfera cercana a la

tantasia

Al pnmar la escenografia sobre laonstrucción y por su aSOClaClon con la

dJtondad yel mistiCismo católicos, el rococórepresenta un concepto de arquitecturacompletamente opuesto a a la tradición quev desde el daslclsmo al modernismo pasandoI"l lr el raCionalismo estructural

EDIFICIOS CLAVE

V'erzehnheiligen, Baviera, Alemania,BALTHASAR NEUMANN, 1743-1772

pe<IO exterior de esta bGslhca de peregrinación noh "prp'>iIqlar su dE'Sborr!(lntf' interior. rras su fachadaQ; ,le hay liria nave compuesta por dos óvalos (en ell' mdo eslJ el <litar d€" I(K 14 S<lnlOS. queda nombre al

'1' o), oos ¡ranseptos Circulares y otro ovalO, donde seel Toro la elabor;¡da dpcoraClón complementa a la~Ion lOS Sólidos espariOS QeOmf'lficos

•

En sus mejores ejemplos, el rococócombina la abstraCCión de los

prinCipios arquitectónicos con una profusaornamentación de IntenCión claramentenarrativa. Baltasar Neumann, cuya IgleSIa deperegrinación de Vlerzehnhelhgen enBavlera representa la apoteosIs del periodorococó, empezó su carrera como Ingemeromilitar hasta que su protector, el obispo deWürzburg, lo envió a Viena a estudiararquitectura. Mientras que la mayoría de suscontemporáneos en el sur de Alemania aprincipiOS del Siglo XVIII creaban efectosrococó sobre todo por medio de ladecoraCión, Neumann poseía un sólido

~ complejidad, ligereza, Ilusión óptica,~ Inquietud, decoraaón

~ En el rococó, la riqueza ornamental yla libertad formallntmduCldas por el

Barroco alcanzan las más altas cotas deestlmulacion visual y sensorial.Estrechamente ligado al catoliCIsmo romanoy, en particular al Sacro Impeno Romano y aAlemanIa meridional, este estilo hace

hincapIé en el lado mas misteriOSO e intUltNo

de la fe Esta presente en numerosas IgleSIas,monasterios y palaCiOS de gobierno

r'\ JAKOB PRANDTAUER (1660-In6),... GERMAIN BOFfRAND (1667-1754),

BAlTHASAR NEUMANN (1687-1753),

MATHAUS PÓPPELMANN (1662-1736);

lUKAS VON HllOEBRANDT (1668-1745>, JQHANNOIENTZENHOFER (1689-1751), JOHANN MICHAEl

F1SCHER 1692-17661, GIUSEPPE GALlI DA BIBIENA(1696-1757)

Rococó

Palladianismo--~

Palladianismo~-----------

Barroco, rococó, medlevahsmo

,dcallSlTlO, manlensmo.

neoclaSICIsmo

ESTADOS UNIDOS MontlCeHo, VIrgInIa, THOMAS

JEFFERSON, 1769-1809

OTROS EDIfiCIOS

REINO UNIDO Burlinglon Hou~e (la Royal Academy),

landres. COlEN CAMPSEll, WllUAM KENT,LORD

8URUNGTON Nal., el p.drtlr de 1717: castillo deMereworth, Kent, COlI:N CAMPBELL, 1722-1725;

Slourhedd. Wlltyme, COlEN CAMPBEll, 1721-1724,

RE'$ldenOd de estud,antes, Westmlnster School, lQlldrt><>,

LORD BURUNGTON. 1722-1730

.... Holkham Hall, Norfolk, Inglaterra, WllllAM KENT,

a partir de 1734

Kenl comenzo su carrera clrti~t1(d toma pintor bajO la

pmteccion de lord 8urtlfl<)toll, cuya influenCia esM

prf'SE'nte en E'Sta mansión campestre, una de las mc'!<;suntuosas del pals En t'lIa ~ adaplan elementos

tlplcamente pallad,ilnos pórtico con columnas coMtlas,

ventanils con dlntel~ planos d ambos lados de un "rco­

a los gU5tOS de otro 91clrl mecenas ingles de la época.

Lord lelCester.

EDifiCIOS CLAVE

Chi~wick House, Londres, Inglaterra,

LORD BURLJNGTON, 1725.1729

rhngton llamaba VIlla a esta re...denoa que diseñó

lTl,J y la ullliJ'aba pafa aldrdror de sus

Pntm de las en3oe1'l<lnzas de Andfea Palladlo

p basoda en la V,lld Rotonda, de este UtlHllO,

House presenta vanaclOne5, como la

1(1) de V('fltana-s balO la cupu a pafa llumma~ los

}$ (ef'llrdles, que son resultado de la adaptaa6npr 'XJp os pallildlilnos al gmto mgle.

lasICa. Ademas, las Villas venecianas deP "adlo con su relativamente pequeño

jerpa central y sus extensas alas lateralescasaban a la perfeCCIón con el estilo de VIdade los grandes terratenientes ingleses,rrllentras que sus palaCIOS urbanos e iglesiasInspIraron la construcción de reSIdenCias eInstitUCiones urbanas, Su InfluenCia se deJÓsentir en todas las modalidadesarquitectónICas Inglesas, llegando también aEstados Unidos e Incluso RUSia.

Wren, Hawksmoor y Vanbrugh. Pronto, esteincipiente movimiento encontró en la figura

de lord Burlington, un nco y Jovenanstócrata que acababa de regresar de unaVISIta a Itaha, algUien con los mediosmatenales para poner en practICa las nuevas

Ideas sobre arquitecturaBurlington reunió a sus protegidos par(l

que remodelaran su residenCIa en Plcadltly,aunque el resultado hnalle debe tanto a suspropias Ideas como a los arquitectos. Prontose cansó de la rigIdez de CampbeU y paso afavorecer a Wllham Kent que, aunque pintorde formaCIón, pronto prosperada comoarquitecto baJO la protección y el tutelaje deBurhngton. La admiraCIón de éste porAndrea Palladlo le llevó a viajar por segundavez a Itaha para estudiar su obra. El resultadode este viaje fue la construcCión de su villaen ChISWICk, InspIrada en la Villa Rotonda.

Burlington buscaba no Imitar, SinOreprodUCir los principiOS de la composición

•En 1715. Colen Campbell publiCOVitrubius 8ntannicus, un ataque

contra los excesos de arquitectos como

,... El gusto por la arquitectura de Andrea

~ Palladlo llegó a Inglaterra de la manode Imgo lones, quien conoció al ayudante delmaestro manierista Vlcenzo Scamozzl en unaVISIta a Italia a pnnClplos del XVII. Un siglo mástarde. lord Burlington y otros arqurtectosadaptaron los prinCIpiOS paliadlanas al climay las condiCIones SOCiales Inglesas Así,Paliad10 ysu escuela se conVirtieron enfuente de InspiraCión para la construcCIón demansiones campestres en el siglo XVlIl.

r"\ COlEN CAMPBELLI1673-1729/,

~ WlLUAM KENT(l685-1748),LORO BURUNGTON '1694-1753j, HENRY

FlITCRQFT (1697·17691. THDMAS JEFFERSON 1743·

18261. HENRV HOlLANO (l745--1806J

1\ Paliad10: stmetria.~ proporCión, Arcadia

empmsmo Inglés, f1eodaSIClSlTlo,c¡aS!Clsma regional, c1a~l(J~mo romano

¿¡ntlwbanlSmo, pietismo,vletOrlamsmo

OTROS EDIFICIOSREINO UNIDO Edlmburgo (parte nueva de la ciuda(J),

VARIOS ARQUITECTOS, apalllr (Je 1767. plazd de

Coven! Garden, londres,lNIGO JONES, 1631, Mmones,Cltyof Landan. GEORGE DANCE IEl JOVEN}, 1765-1770;

SI George's Clreus, 5outhwark. Londres. GEORGE DANCE(EL JOVEN). 1785·1820, The Adelphl. landres, ROBERTADAM yHERMANOS, 1768-1772; Regent StrEet yRegent\ Parle.. londres. JOHN NASH, apartIr de 1811

EDIFICIOS CLAVE... Bedford Square, Londres, Inglaterra, THOMAS

LEVERTON, 1775

Londres crecIÓ r~pldamente en el Slglo XVIII conforme 10$terralenlentes l'.'mpl?7aron adesarrollar sus prop.edadesalas afueras de la Ciudad Muchas de estas propiedadesrellroduuan un trazado de Cill1esy plal:as, COI1 solaresIndlV1duales donde constrwr ...,... eodas BedlOfd Square.en concreto. se construyó en tellel'lOS. propiedad de losduques de Bedford

,. Royal Crescent. Bath, Inglaterra. JOHN WOOD(EL JOVEN), 1767-1774

lCK arQll teeros Ingreses de_ Siglo xv c1lrrglemn su miradaala Roma de la Anllgueddd en bu~a de modelos parasu diseño de los nuevos bamos de la Ciudad RoyalCre~('f)l esla l"lanamente Inspirada en el Coliseo, congigantescas columr'las Jónicas '1 grandiOSOS intenores,donde, sm embargo. la decoraCión es mllllma

Urbanismo georgiano

Grosvenor, que poseian tIerras a las afuerasde un Londres que se expandíarapldamente. se sumaron a esta tendenCia apartir de 1720, asegurándose de que las~esldencias construidas estaban a la alturadel valor y la alcurnIa de sus propIedades.

John Wood, el VieJO, se trasladó a 8ath en1727 e Inició la construCCión de QueenSquare, el Clrcus y el Royal Crescent. antesde que su hijO John completara el proyecto50 años mas tarde. George Dance, el Joven.que había trabajado en la reconstrucción deLondres tras el Gran Incendio, empleabatrazado circular en áreas de mayor tráficourbano y, en 1800 las plazas con forma de

rco y de medIa luna formaban parte dellevo repertono urbanístiCO desde 8nstol amburgo Por su parte, a los hermanos

Adam se debe la Idea de Unir distintosedifICIOS tras una sola fachada, comoh rieron en Fitroy Square y en el Adelphi. enLondres

••

Inlgo Jones y su cliente, el conde deBedford, Importaron el urbanIsmo

renacentista al Londres de 1630 con la plazade Covent Garden. Inspirado por sus VISitas aItalia y a París, donde presenció laconstrucción de la Pla<;e Rayale en 1609,Janes diseñó una plaza porticada de trazadoregular y rodeada de casas, con la Iglesia deSan Pablo en uno de sus extremos. Elproyecto SirviÓ de ejemplo cuando se IniCióla expansión urbanística de Londres,superadas las convulSiones polrticas quesacudieron el país a mediados del XVI!.

La pnnopalmnovaoón fue dividir la tierraen parcelas Individuales para construirreSIdencias. Estas parcelas podian vendersepor separado o en pequeños gruposmediante contratos que obligaban alcomprador a construir una casa que volveriaa ser propIedad del terrateniente pasados 99años, por lo general Familias adineradascomo 105 duques de Bedford y los

~ En el siglo XVIII, londres, Edimburgo y'-.:' Bath dieron una nueva dimensión al

concepto de urbanismo urbano Trabajando

agran escala y baJo las presiones de laespeculaClón urbanistlca, los arquitectosampliaron su repertono de calles y plazas

para dar a los nuevos barrios un alfe degrandIOSidad cl.351ca y dotarlos de jerarquíaAunque los edifiCiOS IndiViduales a menudoeran de constrllcción senCilla y minimadecoraCIón, su situación dentro del conjunto

transmitía una aparienCia c1aslca SI bienadaptada a la topograffa local.

r'\ tNIGO JONES (1573-1652), GEORGE DANCE~ (El VIEJO Y El JOVEN). 1695-1768.1741-18251;

JOHN WOOD (El VIEJO Y El JOVEN), 1704-1754,1728·1781\. ROBERT ADAM '1728-1792), THOMA5

lEVERTQN (1743-1824), JOHN NASH :1752-1835l

6\ especulaCión, desarrollo,~ adaptaClon, destreza, economla

Urbanismo georgiano

PRE-MODERNIDAD

claSICismo heléniCO, humanismo, Idealismo,PClllddlal1lsmo, ncorrdClonahsrno

B;¡rroco, rococó, medlevahsmo,v¡c¡onanlsmo

®Q

OTROS EDIFICIOSColf'gll) dI!' m~'lano~, f'aris. JACQUES GONOOIN, 1769­1775. la Casa 81<111(a, Washington O.C , JAMES HQBANY BENJAMIN lATRQBE, 1792- 1829, catedral de8allln10re, Maryland; BENJAMIN LATROBE, 1804-1818,Lcl McldclCII1C, Pclris, PI ERRE VIGNON, 1806; Gly¡>othek,MunlCh. LEO vQN KLENlE. 1816·1834, UniverSidadde Vlfgll1la. Chdrlo1tewllle, Vlrglllld. THOMAS JEFFERSON,181/-1826; Museo BmánlCO. Londres; ROBERT SMIRKE.1823-1847

Neoclasicismo... Panteón (originalmente proyecto para iglesia de

Salnte Genevléve), Paris, JACQUES-GERMAINSOUFFLOT, a partir de 17S6El dl!>eM de Soufflot pMa una IgleSia ded,cada a la santapatroncl de Pclrls es una versión neoclaslca de IclS grclndescatedrales con glgilntP'scas cupulas EJf'mplO!> amenoreshclbi<ln recUrrido el muros de carga para sostener el p60

de la cupula Soufflo! pl¡mraba en cambiO emplearcolumnas y un entablamento, convirtiendo oSI el interiorde la Iglp%'1 f'n un mueslri!IIO de elementO!> ncoclaslcos

de París, Salnte Genevleve (más tarde elPanteón), IniCiado en 1754, demuestra laInfluenCia de Laugler. Esta arqUitecturadiSCiplinada nacía de la Ilustración francesa eInspiró numerosos proyectos. Fue el estiloelegido para los nuevos museos construidospara albergar antigüedades cláSicas, desde lapomposa versión de Sjr Robert Smirke para elMuseo Británico, hasta el más elegante yrefinado Altes Museum de Berlín, obra deKarl Friedrich Schinkel. El arquitecto yestudioso William Wílkins adoptó el estiloneocláSICO para el University College, enLondres, mientras que Benjamin Latrobe 10exportó a Estados Unidos.

EDIFICIOS CLAVE• Altes Museum, Berlfn, Alemania,

KARl FRtEDRlCH SCHINKEL, 1824-1828gigantesca column,31a Jónica que recibe a losLlntes del museo es muestra del ngor y la austE"ndad

on que Schinkellnterprelaba el clasicismo Aqui,:onlcpto griego de arqUItectura sirve a una función

.... r.creta: la dE" un musro, y a un propós,to conHlbUlr a¡mb'(Jón de Prusia de convertir Berlin en una ~Atcnas

j(.' rorte"

o

A•••

en su Essai sur "Archltecture de 1753,denvaba de la «cabaña primitiva», dela respuesta raCional del «buen salvaje»a la necesidad de construirse un refugiOutilizando troncos como elementossustentantes y ramas como techumbre.Estos elementos se organIzaban en formade cuadrados y tnángulos, Ilustrando lacreenCia de que la razón y las formas dela naturaleza comparten idénticas raíces.

(stas Ideas resultaban atractivas comoalternativa al rococó y deblan mucho a ladeSCripCión que en su momento hiZOVltrublo de los orígenes mítICOS de laarquitectura, pero Iban más allá de unavuelta a las formas de la Antigüedad Enúltimo extremo, estas teorías proporcionabanun modelo conceptual que venía areemplazar la dependenCia de tradiCionesestilísticas. Así, el neoclasICismo ayudó asentar los cimientos para el raCionalismoestructural y, más tarde, para el modernismo.

Al optar por las columnas y entablamentosCOrridos en lugar de pilastras, dtnteles yarcos, el diseño de Jacques-Germaln Soufflotpara una IgleSia dedicada a la santa patrona

" i "\..... .,. ,n.., . - c;

--~

~ restricción. orden, forma, disciplina,

~ razón, Ilustración

•A grandes rasgos, el neoclasicismosurgiÓ del conOCimiento de la

arqueología antigua que proporCionaronnuevos hallazgos arqueológicos del penodoclásico. Sin embargo, tamblen tuvo unaimportante dimensión teÓnca. Toda laarquitectura, sostenfa Marc-Antolne Laugler

r\ MARC-ANTOINE LAUGIER (17\3-1769),

~ JACQUES-GERMAIN SOUFFLOT(1713-1780J;

JACQUES GONDOIN (1737-1818); THDMA5

JEFFERSDN 0743-1826): PI ERRE VIGNON {1762­

1828); 8ENJAMIN lATRDBE (1764-1820); KARL

FRIEDRlCH SCHINKEl (1780- 1841); ROBERT SMIRKE

(1781-1867); LEO VON KlENZE (1784-1864)

"... Nació de la convicción que

~ movimientos como el Barroco o el

rococó hablan alejado demasiado la

arquitectura de sus orígenes y, por

consiguiente, del Interés por recuperarlos.

El pensamiento racionalista derivado delclima intelectual de la Ilustración y los

nuevos descubrimientos arqueológicoscontribuyeron a esta recuperaCión.

Neoclasicismo

I II ¡

I I

Exoticismo

"... WILLlAM CHAMBERS{1723-1796);\.::1 JAMES WYATT{1747·1813), JOHN NASH

(1752-1835); SAMUEL PEPYS COCKERELL(1754-1827)

fOC\XÓ, cxpr(,Slonl~mo,

pmmodcrnl~mo

neoclaSICismo, raCionalismo,ptlllddldnl~rno

®Q

Exoticismo

OTROS EDIFICIOS

Pabellón chino, Droltningholm, Suecia, CARL JOHANCRONSTEDT y CARL FREDRIK ADELCRANTZ, 1760;Sezlncote, GIOUCCSINshlre, Inglaterra. SAMUEL PEPYSCOCKERELL, 1803-1815; Ashbrldge House.HertfordshllC, Ingl<l{cII'¡, JAMES WYATI. a partir de 1808

.... Pagoda, Kew Gardens, Londres,W1LLlAM CHAMBERS, 1757-1762

El gusto por td decoraCión chma hiZO furor en la Europadel sigloxvul conforme aumentaba el comerCIO con ASiaChambers fUl' uno de los pocos arquitectos ing¡e!ie~ quchabian vlslt.ldo China La idea aqui era adornar losJardines de un palaoo reaJ con un elemento exótiCO,

ajeno a la tradición OCCidental Sin emb.1rgo, en esteproyecto Chall1bf>r~ no alcanzó el grado de exaetltudarqlJeolOglc¡} presente en su~ dl~ños (láslCO~

regente. Incluso su Regent's Park, aunque deaspecto neoclásico, es fuertementeescenográfico. Junto con la mansiónSezlcote, en Gloucestershlre, diseñada porSamuel Pepys Cockerell en estilo anglo­Indio, el Royal Pavilion demuestra hasta quépunto los estilos arquitectónicos podíanvariar para adaptarse a los gustos y elImaginario privados

EDIFICIOS CLAVE.. Royal Pavilion, Brighton, Inglaterra, JOHN NASH,

181S-1823M,r;ontrcls que Chambers buscaba la fidelidad al modelo

Jglnal, Nash empleabd los ~(llos t1rqUltectófllcOS comomto d~ partida para crear ~fectos vlsuale~

nectaculares, mezclando e Inventando elementos a su

{oJo Su IntenCión era crear ilUSIón óptica yJugar conpmoaones y los sentidos antes que buscar el ngor

Ifltelectu<ll

oUvedale Price a finales del siglo XVIII. SUSIdeas dieron una dimenSión intelectual a latendencia eXistente en diseño palsajistlco,siempre dispuesto a experimentar con laIrregularidad y a absorber Influenciasexóticas procedentes de Oriente. Con lapagoda de los Kew Gardens y el pabellónchino en los terrenos de palacio real suecoen Drottlngholm, ambos completados en ladécada de 1760, las formas orientales seInstalaron Junto con las ruinas en el paisajede parques y Jardines europeos. La tendenciallegó hasta Francia, con la villa pastoral deMana Antonleta, Petit Trianon, en Versalles

Lo que atraía a los arquitectos de estasnuevas Ideas era la POSibilidad quebrindaban de dejar atrás el clasICismoacadémiCo y abrir la puerta a efectos Visualesnuevos. John Nash exploró las posibilidadesde la composición asimétnca y el detalleneogótico a la hora de transformar el RoyalPavilion de Bnghton ('815~ 1823) en unafantasía Oriental por encargo del prínCipe

onentalismo, pintoresco, sensaCiones,vibraCión, inqUietud~

•Los paisajes Irregulares donde lanaturaleza parece dominar sobre el

Intelecto evocan sensaCiones placenteras, oasí lo afirmaban los teóricos delpintoresquismo Richard Payne Knight y

6\ la búsqueda de la asimetrJa y de lo~ pintoresco llevó a los arquitectos aIntroducir nuevos efectos Visuales y sugenrrelaciones con la naturaleza diferentes a lasde la tradición clásICa. Aunque eXistíanprecedentes a esta tendencia, como el pintor(laude Lorraln, así como fuentes literarias, elInterés por la arquitectura no cláSica impulsó

a los arquitectos a volver sus oJOs haciaedificios góticos, Indios y chinos

Sublimismo

OTROS EDIFICIOS

Iglesia de AII Hallows. Torre de Londres, Londres,GEORGE DANCE (EL JOVEN), 1765; 5i1l1nil~ realeS. Arc­el-Senan, Francia, CLAUDE·NICOLAS LEDOUX, 1775­1779; Banco de Inglaterra, Londres, JOHN SOANE, apartir de 1792; edifino del Estado Mayor, 5.lnPetersburgo, (ARLO ROSSI, 1819-18]9

medlevali..mo, anllllrhe'lnlsmo,rococó

Barroco, urbanismo monumenttll,neoclaSICIsmo, preclilslClsmo, Impeflahsmo®

Q

... Salón de desayuno, Sir John Soane's Museum,Londres, JOHN 50ANE, 1812E.I diseno de Soan€ de esta habitaCión par<l Su propia'i\s,'J ~ugiere una voluntad de abrum¡¡r al VIsitante. UnaclDula de poca altura marca el centro de la eslanna,

·0 la luz penetra por ventanasowlta~yse refleja enlerosos espeJOs, creando una atmósfera (a~1 eterpapinturas, CUidadosamente ~1c(Clonada~,

)!ltnbuyen con sus aSOCiaCiones narrativas al eft'<.to~eral

ocompOSiciones que transformaban lasformas platónicas con gran expresIvidad y enlas que el detalle gráfico servía para reforzarel simbolismo_ Sus barrieres, constrUidas portodo París en los ultimas anos del AntiguoRégimen, encarnaban la autOridad, y en susplanos para una ({Ciudad Ideal» (que nuncallegó a constrUirse) las formas, la funCión yelsímbolo están conJugadas a la perfecCión.

El diseño de Et)enne~Louls Boullé de uncenotafio para Newton (1784, sin construir)reflejaba el Interés por la CienCia y la razón yla creencia neoclásica de que las formaspuras -en este caso la esfera- eran su mejorvia de expresión. Se trata de un proyectoImpracticable por sus enormes dimenSionesy que pretendía ser un homenaJe al SerSupremo.

Mas práctico fue John Soane, quienconoció personalmente a Piranesi y fue mástarde amigo del pintor Turner Soaneevocaba lo sublime creando espaCiOScambIantes y volátiles cuyos limites sondlfictles de Identificar. Las fuentes de luz,ocultas a la vista, sugieren poderes inviSiblesSoane también empleó el detalle gótico y elclaSicismo, demostrando que el concepto delo sublime no sólo revolucionó laarquitectura cláSica, Sino que puso demanifiesto la compatibilidad de ésta conotras tradiciones.

EDIFICIOS CLAVE

• Barriere de la Villette, Paris, CLAUDE-NICDlASLEOOUX, 1785-1789Inmediatamente antes de la RevolUCión francesa,Ledoux diseM una serie de pucrta~ o ba/(l'rd~ aduanerasque tenian como propósito cobrar Impuestos a losarliculO'> que se unportabarl a Pa¡(~ Pese d loreaCClonano de su funCIón, el dlser"lo arqultl'etónlCo deestas bdmeres es vNdadcramente novedoso En 1<1 de LaVlllene, ledoux Sltuó un CIlindro sobre una cruz griega

~ Durante el siglo XVIII surgió una nueva~ disCiplina, la Estética, que empezó acuestionar los significados y las asociacionesde los estilos arquitectónicos tradicionales.Pero al explorar las formas en que el arte creailusiones sensonales y transmite Ideas, laEstética tambIén Incrementó las posibilidadesexpresivas de la arquitectura. El subhmismoexplotaba todas estas nuevas oportunidades

r\ ETIENNE-lOUI5 BOUllEE (1/28-1799);

.., CLAUDE-NICOLAS LEDOUX (1736·1806);

GEORGE DANCE (El JOVEN, 1741-18]5); JOHN

SOANE (1753-1837); CARLO ROSSI (1755-1849)

6\ asombro, expresión, control,~ grandiosidad, razón, IlustraCión

Sublimismo

•

El filósofo Edmund Burke estableCIó elya famoso contraste entre lo sublime

y lo bello que influyó en todas las artes alo largo del siglo XVIII, Contemplar objetosregulares y ordenados genera serenidady satisfacción, que para él equivalían a labelleza. Por el contrario, la VISión de loIrregular e Incompleto despierta sentimientosde respeto y miedo, Incluso cuando el objetocontemplado no es expresamente aterradorEsto era lo sublime y, por mediO del diseñopaisajrstlCo, el creciente Interés por las rUinasy los grabados al estilo de Plranesl, no tardóen llegar a la arquitectura,

Claude-Nicolas Ledoux acuñó un lenguajeclásico muy personal con Imaginativas

Racionalismo arquitectónico

sublmmrno, rococó,

expresionismo

raCionalismo. materialismo@Q

OTROS EDIFICIOS

FRANCIA Blbhotheque 5alnt0 Genevieve, Paris, HENRI

LABROU5TE,1845-1850: St Denys-de-I'Eslrée. Pilfis.

VIOLLEHE-DUC. 1854-1857, St Jean de Montmartre,

Parls. ANATOLE DE BAUDQT, 1897-1905, Nove Dame de

Ralncy, Pari$", AUGUST PERRET, 1922-1923

... Bibliotheque Nationale, Paris,

HENRILABROUSTE,1860-1868

ConvenCido de que la ornamentación debia proceder

de la estrudura misma, Labrouste fue uno de los

pnmeros arquitectos en encontrar las posibilidades

expresivas del hierro Asi. la Bibllotheque Natlonale de

Paris Iransoende sus precedentes estilístiCOS y anticipa

futuros usos del metal en la arquitectura.

EDIFICIOS CLAVEEdificio de la Bolsa, Amsterdam,

HENDRlCK BERLAGE, 1897-1903

Berlagf> derivaba su concerclón del raClor'lalismo

"¡\fuctural de fuentes eclectlcas, mclUldos Vloltet-le~Ou(

y Semper. SUlIltenClón aqul erd Que la estructura de!

edificio hICiera evidentes visualmente las lineas de

fuerza presentes en su concepción.

Quc defendía 105 vínculos de dicho estilo con

el estructuralismo.

A principios del siglo xx, arquitectos como

Hendrick Berlage comenzaron a explorar la

idea de que la estructura podía por sí sola

crear un espacio y transmitir un significado

sin necesidad de decoración, una fórmula

que alcanzaría su apogeo en la arquitectura

moderna

•Racionalismo arquitectónico

I11

Ii

".., Una vez fue posible calcular las líneas

\.,:, de fuerza en la estructura de un

edificio, los teórICOS de la arquitectura

convirtieron la matemática aplicada en una

herramienta de trabaJo. Las contorsiones

intelectuales necesarias para ello son el

tejido conjuntivo que enlaza los estilosneoclásico, neogótico y modernista

F"'\ JEAN NICOLAS lOUIS DURAND (1760-1834);

~ HENRI LABROUSTE (1801-1875); GOTTFRIED

SEMPER (1803-1879); AUGU5TUS PUGIN (1812­

1852); EUGENE VIOLLET-LE-DUC (1814-1879);

ANATOLE DE BAUDOT (1834-1915); HENDRICK

BERlAGE (1856- 1934); AUGUST PERRET (1814-1954)

~ raCionalismo, lógica,

~ razon, orden

•La aparente racionalidad de la ciencia

a la hora de determinar la colocación

de la distintas partes de una estructura

casaba a la perfección con la claridad

buscada por la Ilustración. Esto ayudó a dar

forma al neoclasicismo, pero JNL Durand,

profesor en la influyente tcole Polytecnique

de París a partir de 1795, dio un paso más

allá al sugerir que la base intelectual dE' la

arquitectura estaba en la ciencia antes que

en un pasado mítico irrecuperable. Se

trataba, pues, de trasladar el racionalismo de

la ingenieria a planos arquitectónicos con

una estructura retlculada. En aparienCia,

esto relegaba la decoración a un plano

secundario, pero al romper la unidad previa

entre estructura y ornamento, sacaba a

colaCión planteamientos fundamentales

sobre la relaCión entre forma y funCión.

La Biblioteque Nationale de Henn Labrouste

sugería una nueva sínteSIS. Su trazado es

sencillo y racional y su estructura, de hierro,

pero su decoración, aunque escasa y no

totalmente alejada del clasicismo,

proporciona una Interpretación simbólica de

su funCión como biblioteca y de la relación

entre arquitectura y lenguaje.

Tanto Eugene Viollet-Ie-Duc como

Augustus Pugin emplearon la retórica del

raCionalismo estructural para justificar su

preferencia por el gótico. Pugin argüía que la

desnudez propia del gótico tenía una

Justificación moral, mientras que Viollet-Ie-

Medievalismo • MedievalismoOTROS EDifICIOSREINO UNIDO castillo de Cardlfl, Gales, WILLlAMSURGES, 1868·1885: 5t AuguStrllC's, Ramsgatt',AUGU5TUS PUGIN, 1846-1851. St James the Less,Londres, GEORGE EDMUND 5TREET, 1858·1861, lylC~ld

de St Augustlne, Klburn. Londres, JOHNlOUGH80ROUGH PEAR50N, 1870-1880

mercantilismo gÓtico, escolastiCISmo g6tlco;viclorlilmsmo, antlurbilnlsmo

rlcoclaslClsmo, Industflalismo dccordllvo,urbanismo monumental

@

Q

l. 'f'nt'S la renovación espiritual pasaba por unaqUllectura y una hlurglil tamblPn renovadas Aunque

~' .'gáildose a sus deseos, SUllerfleld demostró una granOflgrnahdad en Id decoraCión y ellralado de é~lillgh:!~ld,

perfectamente addptada en sus proporciones a surnplaZ<lmiento urbano

... lobunal Real de Justicia, Londres,GEORGE EDMUND STREET, 1868-1882

,el ('JPmplo de arqUitectura neogOtlca mas Importante:JI Londres despuéS de IdS (<lsas del PillldmentOSI autor, Street. llevó a cabo una recf€'aClón dE'l g6tlrodt Siglo XlU mucho más canónica y conVincente de lo'l"€' habria cabido f'spprar de un edificio que dculdIPple~ent<lr la Justicia en una Inglaterra modernizada

Importante exponente en la ingeniería CIVIl.Augustus Pugin, un ferviente católicoconverso y arquitecto prolífico,argumentaba que para combatir los malessociales provocados por la IndustrializaCiónera necesario recuperar los valores de laEdad Media recreando su arquitectura.

En FranCia, Vlol1et-le-Duc se hiZO eco delas teorías de Pugln y las desarrolló en unraCionalismo estructural. Por su parte, elpensador victoriano John Ruskln afirmabaque la natural «versatilidad) del gótico loconvertia en una prolongaCión de lanaturaleza y, por consigUiente, de la obra deDIOS. Esta vertiente moral del gótico seextendió del propósito de los edifICios hastael proceso mismo de su constrUCCIón, puestoque la libertad de {(expresión» Que daba alos trabajadores los liberaba de la«esclavitud» que para Ruskin era inherente ala reproducción del detalle clásico. En algúnlugar intermediO entre el catolicismo dePugln y el cristianismo evangélico de Ruskin,la Ecccleslologlcal SOClety Inglesa dictómodificaciones en viejas Iglesias y estructuraspara adaptarlas a las nuevas ideas estéticas.

Bajo estas influenCias combinadas, granparte de los edificios públicos Ingleses,desde las Casas del Parlamento (1835-1860)hasta los Tribunales de JustlCla (1868·1882)Incorporaron de alguna forma el góticoIncluso cuando las limItaCiones de este estilose hicieron eVidentes, la Influencia de Puglny Ruskln provocó el resurgir del mOVimientoArts and Crafts (artes y OfICIOS), que adoptólas reivindicaciones del primero a favor deuna arquitectura «honesta» y la defensa delsegundo de la libertad de expresión de losconstrudores.

EDifICIOS CLAVE... A1I Saints, Margaret Street, Londres,

WILLlAM BUnERFIELD, 1850-1859Esta Igle!;lil V¡dOrldnd C$ el buque In~lgnlil nI' lostracIanos, una asociaCión de clérigos 'Y arqUitectos para

~ medieval, gótICO, ornamentación,~ detalle

•Las crisis sociales y religiosas de lasdécadas de 1830 y 1840 dieron nueva

IntensIdad al estilo neogótlco, que pasó deser una afiCIón de las clases adineradas a un

r-\ AUGUSTUS PUGIN (1812-1852l. WILLlAM

~ BUTIERFIElD (1814-1900); EUG~NE

VIOlLET-lE-DUC (1814-1879), JOHN

lOUGHBOROUGH PEARSON (1817-1897); GEORGE

EDMUND STREET (1824-1881); WILlIAM SURGES

(1827-1881)

~ Los medievalistas pensaban que la~ sociedad de la Edad Media encerrabavirtudes morales que el pensamIentoilustrado y la revolución Industnal habíandestruIdo. Asf, aunque era Imposibleregresar a la sociedad medieval, recrear susartefactos contribuiría a diseminar susvalores. La estética experimentó asf un giromoral y dIdáctICo.

Victorianismo

medlevalismo, urbanismo monumentiJl,

industrialismo dc<or¿ltlvo

neoclasICismo, antlurbanlsmo

~

Q

OTROS EDIFICIOS

REINO UNIDO Harlaxton Milnor, Llncolnshlfe,

ANTHONY SALVIN, 1834-18S5, Casas del Parlamento,

londres. CHARLES BARRY YAUGUSTUS PUGIN, 1835­

1868; Forelgn Qffice, LOI1dres. GEORGE GILBEAT

scan, 1860·1875

EDIFICIOS CLAVE

Keble College, Oxford University, Inglaterra,

WILlIAM BUTTERFIElD, 1868-1882

8ullerfleld hUSCilbil ereilr una vpr~lón del estilo gótico

que aprovechara los avances te<:nológlco~ del siqlo XIX

Empleó ladrillos y tejas prodUCidos Industnalmente y l!'1mismo se hiZO cargo de la decoraCión, en lugar deencargarla a trabaladores IndiViduales Conjugaba as! en

su persona al doble figura del arquitecto y conWuctor

... Estación de St Paneras, Londres, GEORGEGllBERT

SCOTT (Midland Hotel), 1868-1874, y WllllAM

HENRY BARLOW{hangar), 1863-1865

St Paneras encarna el dilema VlttOflill10. Aunqlll!' elestilo gótico podía ¿¡dil[Jlar~p illa construCClórl de Ull

hotel, unas oficinas y un vestibulo, no dlsponld de lo~

returms arquitectónicos necesano~ para hacer un

hangar, que tenia que alcanzar una altura determinada

para permlllr la salid" del vdpor Así pUE'S, no huho

ningún Intento por armomzar ambas estructuras;

Simplemente est<'1n una JunIo a Id otra

la arquitectura victoriana esrepresentativa de una SOCiedad

atrapada entre extraordinarios progresostecnológicos Yel respeto a la tradición. EstatenSión generó edifiCiOS de enormes

proporciones y decorados con detallesInspirados en la tradiCIón arquitectónica,pero a una escala y con una técnica quehabrían resultado Impensables antes delsiglo XIX. Los estilos históricos aún podíantransmitir los valores que representaban,aunque adaptados a las nuevas funciones dela arquitectura. Surgieron nuevas cuestiones,como la de si los elementos decorativosfabricados en serie podfan transmitir elmismo Significado que los creadosartesanalmente.

Las nuevas formas de finanCiación y laorganización de la mano de obra hicieronfactible nuevas obras de Ingenierfa comolineas de ferrocarril o sistemas dealcantarillado, a gran escala. Los nuevostipOS de edificios, como estacionesferroviarias, se construían empleandonuevas tecnologías y nuevos matenales,como el hierro y el vidno. Puesto que estaclase de edificio no tenía precedente en losperiodos clásico y gótico, su tratamientoarquitectónico resultaba problemático. LassolUCiones propuestas fueron vanadas;desde la estructura libre de adornos de laestaCIón de trenes de SI Pancras hasta elgótico gigante del Mldland Hotel, justoenfrente, con despliegue de hierro y cnstal.

Keble College supuso una ruptura con susaugustos precedentes al estar conSlruldo deforma más austera y económICa. Suarquitecto, William Butterfleld, al contrarioque muchos de sus colegas, era partidariode emplear materiales producidosIndustnalmente y de incorporar nuevasmaneras de organizar el trabajO deConstrucCión. También ayudó unaImportante donación de la familia Glbbs.

~ CHARLES BARRY (1795·1860); ANTHQNY

\.::1 SALVIN (1799-1881); GEORGE GllBERT

sean (1811·1877). AUGUSTU5 PUGIN (1812­

1852); WIllIAM BUTTERFIElD (1814-1900); AlFREOWATERHOUSE (1830-1905)

o

1\ monumentalidad, didactlsmo,~ urbanismo, industnallsmo

r'\ A primera vista, la arquitectura

~ victoriana se caracteriza por unaguerra de estilos que van del clásico algótico. Una mirada más detallada revela

sin embargo, un deseo sincero de entenderlos cambios sociales y las nuevas tecnologíase incorporar ambos a la tradlClonarqulteetonica.

Victorianismo

Urbanismo monumental • Urbanismo monumentalOTROS EDIFICIOS

Arco de Triunfo, París, JEAN.FRANC;OIS TH~R~SE

CHAlGRIN. 1806-1835; Marble Arch, londres.England, JOHN NASH, 1828, Tra/algar Squclre,landres, CHARLES ElARRY, 1840; Palals de Justlce,Bruselas. BélgICa, JOSEPH POELART, 1866·1883,monumt'nto a Vlttono Emmanuele 11, Roma, GluSEPPESACCONI, 1885·1911, reonto fenal, Chlcago, DANIEL8URNHAM, 1893

eCOlsmo, humaniSmo, racionalismo

claSICismo romano, 8arroco, preclaslClsmo@Q

_ Kunsthistorisches Museum, Viena.GOTTFRIED $EMPER, 1869bte mu~('o forma parte del plan monumental rliser'larloPi 5emper para la Burgplatz, dentro del desarrollo de

RIf\gSlr¡¡~SC que modifiCÓ por completo el pal!>d!t'rbano vIenes Junto con el museo de HistOria Natural,nOuea el Hofburg (palaCIO de los, Ausburgol, (JCdndo• und ufllón SImbólica entre las culturas Imperial ylrguesa de formas ImpOSibles de concebir illltes del

sl(jlo XIX

EDIFICIOS CLAVE~ Teatro de la Ópera Garnier, París, CHARLES

GARNIER,1861-1874El rnils espectacular de los edifiCIOS InstitUCionalespl.¡neados por el barón H03ussman en 103 rf'morlel,1tI6njflJana de París, este teatro de la ópera esta

'f'venlenlemente emplazado en la IIlterse<ción de­.lr'OS bulevares. Su opulenta fachada refuerza sup-lpcncla abrumadora al combinar mollvo~ flc<xlil~lc.o~

bustO'> de grandes compoSitores, estilblPClendo asíiI armol1'a entre forma y func,ón

resolver problemas de salud pública, pero lostrabajos de Ingeniería pronto afectaron atodas las zonas de la ciudad. SigUiendodirectrices más abiertamente estétICas, Vienaconvirtió sus antiguas fortificaCiones en laRlngstrasse, donde las Institucionesburguesas estableCieron su sede en edifiCiOSmonumentales construidos en estiloselegidos por la relación simbólica con sufunCión, como el Parlamento, de Insplraci6nneognega. El aislamIento de estos edifiCiOSfue más tarde criticado por Camilla Sitte,defensor de una mayor Integración entreforma y funcion en los edificios publicos.

En 1850 Georges-Eugene Haussman fuenombrado prefecto de París y puso enmarcha una ambiciosa remodelacI6n de laCIudad. Transformó el trazado hist6rico enamplias avenidas alineadas de edifICIOS deaire cláSICO y en sus InterseCCIones SitUómonumentos, como el teatro de la ópera,obra de Charles Garnier. Al diseñar unanueva estética que combinaba aspectossociales, politicos y económICOS, el modelode Haussman creó escuela. Daniel Burnhamlo SigUIÓ para embellecer ChlCago, cludad­Icono de la Norteamérlca industrial, en suplan urbanistlco de 1909, que nunca llegó amaterializarse

•En las décadas de 1830 y 1840 lasInstituciones urbanas se hicieron más

numerosas y pasaron a cumplir funCiones

cada vez más complejas. En sus clubeslondinenses y, sobre todo en sus Casas delParlamento, Charles Barry adaptó modeloshistóricos a neceSidades modernas. En Suaspedo externo, el teatro de la ópera deDresde también toma prestadas formashistóricas pero, en el interior, para resolverlos complejos requerimientos espaciales de

la ópera moderna introdUCidos por su amigoRIChard Wagner, acuñó nuevas formas demonumentalidad. Sus esentos revelan queBarry buscaba una sinteslS entre los

descubnmientos arqueológiCOS recientes ynuevas tecnologlas que fuera más allá de lasclasIficaCiones estilísticas conOCidas

A medlados del sIglo XIX se hiZO eVidentela neceSidad de nuevos modelos urbanoslandres, Viena y París encarnan tres de lasrespuestas que se dieron a dicha necesidadEl modelo londinense fue el más práctlco,con la creación de un comité espeCial para

6"\ grandiosidad, conmemoraCión,

~ poder, alarde, Impostura

r'\ JEAN-FRAN~OISTHER~SECHALGRIN (1739­

~ 1811); CHARLESBARRY(179S-18601.

GOTIFRIED SEMPER (1803-1879); JOSEPH

POELART {1817-1879l; CHARLES GARNIER (1825·

1898); DANiel BURNHAM (1846-1912)

~ El gran creCimiento de los centros\.::1 urbanos aconteCido en el siglo XIX

trajo consigo Ja apariCión de nuevas técnicasde construcción y de otro tipO de edificios,mientras que 105 cambios socIales y politlcosgeneraron una demanda de nuevasInstituCiones ynuevos trazados urbanos. losmodelos de ciudad heredados delRenaCimiento no podían dar respuesta aestos problemas, por lo que arquitectos yurbanistas hubieron de diseñar otros

Antiurbanismo • Antiurbanismo

ESTADOS UNIDOs Roble House, ehlCa90, FRANKLLOVD WRIGHT, 1909 (adl'mclS de numerosasreSidencias en Oak Park, IIhnOls)

OTROS EDIfiCIOSREINO UNIDO Bedford Park, Londrt'!>. NORMAN SHAW,1876; Letchwonh GatC!en (Ity. RAYMOND UNWIN yBARRY PARKER, a partir de t903. dlstllto de HampsteadGarden, Londres. RAYMOND UNWIN, con proyectm deEDWIN LUTYENSy HM BAILLlE seon, a partir de 1906

eXOIIClsrno, funClonolhsmo

I1ldustnallslno de<:oroltlvo, rococ6,racionalismo

®Q

f Casa Roja, Bexleyheath, Inglaterra, PHILlP WEBB, 1B59A pesar de su falsa Simplicidad, el discl'lo de Webb paraesta residenCia del adinerado William Morns. defensorde una revolUCión SOCial por mediO de la vuelta a losvalores med.evales. despertó gran admlraciOn en sumomento LiI casa raja IntrodUjO la idea de un IdiliO rurdlde IntenCionada senCillez

Jardín urbano, Letchworth (1903) seaseguraron de que los rasgos arquitectónicosvernáculos transmitieran los valoresdefendidos por dicho movimiento.

El ideal de jardrn urbano se extendió porel mundo adoptando formas varradas. UnaverSión está presente en capitales comoCanberra y Nueva Delhi; otra alimentóexperrmentos comunales en la URSS.

EDIFICIOS CLAVE• Waldbuhl House, Uzwil. Suiza, MH BAILLlE seon;

1907-1911

e Seon fue uno de los arqUlteClos más Imagmatlvos~ mOVimiento Ans and erafts Inglés En sus proyectos

ogr6 combinar de manera convlncenle planos senCillos'( prilclJcos con recreaciones del estilo tradiCIonalIntlu\O cuando trabajaba en SUiza, recurria a elememos;;rQUltec1ónltos tlpltamen¡e Ingleses. como lasestructuras de madera

sOCialista bnt~nlCo Wllham Morns predicabalas virtudes de una vida rural, senCilla y«neomedleval» que Phlhp Webb -autor delproyecto de su Casa Roja- casi logr6trasladar a la arquitectura.

El mOVimiento Arts and erafts empleó elpoder de la arquitectura para expresar ideasen construcciones tradiCionales, dejandoatrás preocupaciones contemporáneas talescomo la Industrialización y la expansiónurbanfstlca y limitando las capacidadesexpresivas de la arquitectura. En edificIosindividuales, genios de la composición comoNorman Shaw, Charles Voysey y MH BaillieScott consiguieron trascender la nostalgiasuperficial, pero no la contradiCCión Inherenteal hecho de utdizar medios tradicionales pararesolver problemas modernos.

Finalmente, fue Ebenezer Howard qUienpropuso una solución Integrada a las nuevascuestiones de desarrollo urbanistlco en suobra Mañana. Un camino pacífico a lareforma verdadera (1898). La fórmula decooperatIva, argumentaba Howard, hacfapOSible un uso más eqUItativo de la tierra enasentamientos de tamarlO y densidadcontrolados y donde los habitantes

estuvieran cerca de sulugar de trabaJo, perotambién tuvieranacceso a espaciosverdes. Aunque noprescribió un estiloarquItectónicodeterminado, sussentimientosantlurbanoscomulgaban con lasIdeas del mOVimIentode Artes y OfiCIOS.Cuando RaymondUnwln y Barry ParkerreCibieron el encargode diseñar el primer

~ Vivir en el campo parecJa una~ alternativa atractiva a la precariedadde las ciudades Industnales, aunque en losque proponían dicha opCIón resultaba dificil

distmgulr el interés sincero por las mejoras

sociales de la nostalgia de la vida rural de laera preindustrial. A finales del siglo XIX laarquitectura se hizo eco de este dilema.

r-'\ PHllIP WEBB (1831-1915~; NORMAN SHAW.... (1831-1912}; CHARLES FRANClS ANNESLEYVOYSEY (1857-1941); RAYMOND UNWIN (1863·1940); MACKAY HUGH BAILLlE seOTT (1865-194$);BARRY PARKER (1867-1941); FRANK LLOVDWRIGHT (1867-1959)

•Aunque las posibilidades decorativasdel estrlo neogótlco se habian

agotado llegada la década de 1880, sulegado de nostalgia romántica y puritanismosobreVivió para darforma a los movimientosde Artes y Oficios y Jardines Urbanos. Elartesano, diseñador, pintor y militante

1\ Jardines urbanos, perifena, idilio rural,~ Simplicidad, domestiCidad, armonla,relaCiones SOCiales, comunidad, cooperativa

t¡\ o('()(t ClsmO. raCIona VllO.

~ l\l"04'rd(f(l(lal,sm<l

r""\ Barl<X.o. t'xpre~o··'~IOO.

~ posmoderr sme

OTROS EDIFICIOS

IgIE'Sla dí' la 5dgrada ramilla. BarcE'10na.

ANTONIO GAUD( dC'sde 1883, Castt"1Bf'fl'ngpr. Pam. HECTOR GUIMARD. 189<1­1898. MalSOI1 du Peuple. Bluseld~, VICTQR

IIORTA. 1896-1897. edifiCiO de la Secesión.

Viena, JOSEf MARIA OL8RICH. 1898. CllJ<lPo-:.ta! de Ahorro<;. VIPnil. ono WAGNE:R.1904-1906; Pala,s Stoclt"l. Brusela~. JOSEFHQFFMANN, 1905-1911

EDIFICIOS CLAVE

Almacenes Carson Pirie Scott. Chicago. lOUISSULlIVAN. 1899

SIn .i pos,!> Illlitd de f<lbr(<If "gol~ dP<I(('ro laconwu<.Oon de ql¿¡'Ide~a 'T'Ia(('0("5 no hab~ s.dafdtl ule E dlsroo deSull,\'a., para los df" Car<;Qo Pifie &

Scott resullo ('o uo ouevo urden drqull€'<lOn ca ~ dosPisos Inf('norc~ ~tdn dt'(.Of¿¡do~ (on mol VO'O PO hlf'ITOcolado. rnlentril~ ql/E' el1lo~ grand~ ve-ntanales ocupan

los huecos de la f<lel',ld<! qu~ ~ abren.,.o lit t'SlrucfUrade acero

potenCIal decorativo del aluminiO, entoncesreaén descubierto.

El uso del acero para las estructuras de losedifiCiOS transformó por completo laarquitectura de ChlCago lOUIS Sulllvanaceptó de buen grado la diSCiplina queImponía este material e ideó una decoraCiónaltamente Imaginativa Inspirada en laformas de la naturaleza

... 80ca de metro, Porte Dauphme, Paris, HEnOR

GUIMARD. 1900

Las bocas de metro dlser)adils por GUlm<lrd ('fIlre 1899 y1904 ')I)n pi pp'tome de la bdle epoQtlf:' pans,na con sus

exuberilnle~ y flUidas formas en hierro 101)000 Tdr'lbiM

hau'n uso dE' la~ nup\,c1~ 1ecnolQ9'c1s y celebran k!;E'gada de este nuevo meu:o dI.' trdllspOrte,

que supu~o un gran paso adelante haCia lamonernlZa(lon de la cap'tallrilr1CeSa

La urgenCIa por unifICar arte e industria sehiZO casi universal, con representantes desdeWiUiam Lethaby en el Reino Unido hastaHenri van de Velde en la Escuela de ArtesAplicadas de Welmar, mas tarde la Bauhaus.peter Behrens. diseñador de AEG, estuvomuy cerca de consegUir esta unión en susdiseñOS de objetos decoratlvos.

En Paris y Bruselas, Hector Guimard yVictor Harta Incorporaron lineas flUIdasydelgadas que marcaban un alejamIento dela rigIdez del claSICismo. La ornamentaCióndiseñada por Guimard para las estaCIones deParís no habria Sido pOSible con un materialdistinto del hierro. En España, Antonl Gaudiplasmó su creencia en la IdenuflCaClon de lalínea curva con valores religiOSOS en suextraordinaria Iglesia de la Sagrada Famllra,donde las curvas no son mera decoraClón,sino parte Inherente de la estructura. Por suparte, atto Wagner en V,ena argüía que la(Irqultectura moderna era una tusion entremodernidad y tradiCión. Su obra maestra, laCaja Postal de Ahorros, explotaba el

Industrialismo decorativo•

•Conforme la Industrialización cambiabapor completo la configuraCión social.

los Intelectuales empezaron a preguntarse SI

no estaría cambiando también el concepto dE,belleza. Estos Interrogantes se IntenSificaronen lugares como Berlín o ChlCago, donde laIndustrializaClon tuvo efectos más palpablesAugust Endell afirmaba que la belleza de estasCIudades no podía Juzgarse por los estándaresconvenCionales, mientras que arqUitectos enViena, Paris, Bruselas, Barcelona y algunascapitales nordlcas buscaron su InspiraCiónfuera de la tradiCión cláSica, en fuentes tandiversas como la tecnologia o la mítologldnacional, en busca de nuevas formas deexpresión

1\ expreSionismo, Ifneas Sinuosas,~ decoraCión, emblema, flUidez

~ OnOWAGNER(1841-1918J, ANTONIO.., GAuol (1852·1926 lOUIS 5UlLlVAN (l8S6-

1924). WllllAM lETHABY (1857,1931',

VICTOR HORTA (1861-19471: HENRI VAN DE VElDE

186J-19571. JOSEF MARIA OLBRICH (1867-19081;

HECTOR GUIMARD 11867-1942l, PETER 8EHREN5

(1868-1940). JOSEF HOFFMANN (1870-1956'

Industrialismo decorativo

~ A finales del siglo XIX los arquitectos

~ concluyeron que los materialesproduCidos industrialmente podian emplearsepara crear formas y estructuras totalmenteInnovadoras, además de convertlfse ennuevos lenguajes decorativos, Alimentadopor las nuevas teorias estéticas, este potenCialpara Infundir «esplntull o contenIdo artístico

a los nuevos objetos producto de laIndustrialización abrió el camino a una nuevasintesl5 entre objetos e Ideas

urbamsmo monumer tal, prt'(laSI(I'>fllO,Ino srno, exotlClsmo

OTROS EDifiCIOSINDIA Casa re<toral. UnlvE'rSlóad dE' MaorM,ROBERT CHISHOLM. 1874-1879, Mayo Collegl?,RaJastan, CHARLES MANT, 1875-\879, P"lilCl0 laxmlVilas, Barada, SWINTON JACOa, 1881-1890,monumcnto ella rcllla Vlctona, CdlcUld, WllllAMEMERSON, 1901,1921, ecJ¡f,clO5 gubernamentales,Nueva Delhl, HERBERT BAKER, 1912-1930, Puer\<l de laIndia, Nueva Delhl, EDWlN lUTYENS, 1921·1931

Imperialismo

EDIFIOOS CLAVECasa virrelnal, Nueva Delhi, India,EDWIN LUTVENS, 1912-1930lutyt'fl5 puso en practica su domtnlo de la geometna ene'>le e<MIClO diseñado como centro de la nueva capitalde la IndIa y s,mbolo de la unloo entre las arqUitecturaseuropea e IndIa Además, creó una compoSoICión que seeleva sobre su emplazamiento, '>E'na'ado por numerosasrUin~ de antiguas Ciudades

los ncos terratenientes surafncanos. SucolaboraCión con Lutyens en Nueva Delhlacabó mal, pero su Unlon Building enPretoria, comenzado en 1909 paraSimbolIzar la "uOlón" de Surafrica tras laGuerra de los 80ers. fue igualmentegrandiOSO. El hecho de que Nelson Mandelalo escogiera como escenario para su tomade poseslon como preSidente en 1994demuestra que el Impacto de un edIfiCiOpuede muy bien sobreVIVIr al propósIto conel que fue constrUido.

~ UnIon Buildings, Pretoria, Surilfrica,HERBERT BAKER, 1909-1912Baker Imag,nó una acrópoliS Inl!X'l"i(lI¡)ilra la capitDl deSuráfrica, creada en 1910 a partir de dos antiguascolonias Inglesas y dos rcpubllcas bóer Dos edifiCIOSpnnclpales cn la cima de una colLna sobre la CIudad yutlldos slmbolkarncnte por una tOlutnnal<l curva

arqultedónicobritánico empezó afijarse en el estiloautóctono, cuyacomplejidad parecia

encarnar a laperfecCIón ladiversIdad politlca dela India Sin embargo,ingemeros y más tardearquitectosempleados enproyeaos públicosempezaron adesarrollar un estIloconOCido comoIndosarraceno

Este estilo partía dela Idea de que lasarquitecturas hindú ysarracena eranopuestas y queúnicamente podianunirse pacifICamenteen manos inglesas.

.. las implicaCiones.:1==::-:; polfticas de esta Idea

se hiCieron explícitasen monumentos como el Charles Mant'sMayo College, donde se educaban losprlncipes ingleses y en numerosos edifICIOSconmemorativos dedicados a la reina y a losVIrreyes.

Nueva Delhl, concebida en 1910, continuóy puso fin a esta política, Su pnncipalarqUitecto, Edwln Lutyens, a pesar dedespreciar públicamente la arquitecturaIndia, Incorporó vanos de sus elementos ensu obra maestra, la casa vlrremal. MenosexplíCIto, pero todavia mas convenCIdo de sulegitimidad, fue Herbert Baker, que se ganósu reputaCIón traduciendo el modesto estiloCape Dutch (holandés de El Cabo) allenguaje de la escuela de artes y ofiCIOS para

~ onentallsmo, administraCión,~ colonialismo, representación

•

Los primeros edificios coloniales eranreflejO de modelos europeos, pero losclimas, matenales y técnicas de

construcCIón locales pronto dieron lugar avariadas modificaCiones. En la India, queposeía la tradiCión arquitectónica más nca, lamayoría de los edifloos coloniales fuerondiseñados por Ingenieros militares. En ellos,el neoclaSICismo se mezclaba con estilosimportados llegados en oleadas sucesivas.Los principes Indios empezaron a Incorporarprogresivamente elementos europeos en suSpalacios, y con el tIempo el gusto

Imperialismo

~ El colonialismo puso a Europa en~ contacto con otras culturas, conefectos ocasionales en sus distintastradiciones arquitectónicas. El término«ImperialiSmO}) define la arquitectura deaquellas colonias donde el contacto fue másIntenso y que refleja la compleja InteraCCIónentre gobernantes y gobernados. Conformela síntesIs estética se volvió más compleja, laarqultedura pasó a ser una herramientaexplíCIta de las polltlcas Impenallstas.

r'""\ CHARLES MANT (1839-1881); ROBERT

.., CHISHOLM (1840·1915), SWINTON JACOS

(1841-1917l. WllLlAM EMERSON 11843-1921);

HER8ERT BAKER (1862-1946); EDWIN LUTYENS

(1869-1944)

1 Imperialismo Imperialismo

medlevallsrno, industrialismo decorillJVo.construetlVlSn10, dC<.Onstructlvlsmo

r':l(tOn¡¡ ltsmo, corporatlsmo, neoclaSicismo.neorraClondllsmo

ITAUA San G·ovannl BaUlsta, FlorenCIa, GIOVANNIM!CHElUCCI. 1960-1963

HOLANDA r(>',ldenoa~ ['gen Haard. Amsterdam,MICHEL DE KLERK, 1921

OTROS EDifiCIOS

ALEMANIA Glashaus. expos¡clOn del Werkbund,

ColQflIa. BRUNO TAUl, 1914. fdbrlCd de Imtes Hoechst,frankfurt. PETER BEHRENS, 1920·1925, ChI1ehaU5.Hamburgo, FlUlZ HOGER. 1922-1923, Olymp1aoarl::,Mumch, GUNTER BfHNISCH, 1967-1972

ESTADOS UNIDOS terminal de TWA, aeropuerto JfK,Nueva York, EERO SMRINEN, 1958·1962

• Teatro de la Ópera de Sldney, Australia,JORN UTZON, 1956-1973Utzoo fue uno de los pmneros arqUllect~ en explotar la'>posrbthdades expresIVas del hormlQÓO cco este teatro dela ópera, cooslfUldo t>n colabOfauon coo el rngenleroÜVPArup

EDIfICIOS CLAVE

+-- Torre Einstein, Potsdam, Alemania,ERICH MENDELSOHN. 1917·1921El nombre con el que se bGutlZÓ esfe observatorio ylaboratono a~trohS!(o llene un !lignificado SimbóliCON1dente Por SU parte. el drseñoes el epltome de lab~ueda de la SImbiOSIS entre lorma '1 funcIÓn quemarco la decada de 1920

extrañas del expresionismo, pero conimportantes diferencias. El constructivismofue un intento por diseñar una nuevaestética inspirada en las máqUinas y, enultima instanCIa, en la CienCIa, mientras queel funClonahsmo no buscaba JustificaCiónalguna más allá de la eXistenCia de una Ideaen la mente del arqUItecto

la torre Einstein de Ench Mendelsohn enpotsdam (1917-1921) llevó el expreSionismoarqUitectóniCO a sus últimas consecuenoasen su intento por trasladar la famosa fórmulacreada por el fíSICO a formas arquitectónicasfluidas, forjando asi una nueva relacion entretiempo y espacIO. Como Mendelsohn, casItodos los arquitectos expreslonlstasabrazaron con el tiempo el funclonalismo oel racionalismo. El expreSionismo, Sinembargo, continuó Siendo un vehículo deexpenmentaClón en un tiempo en el que laautoridad y la tradiCión estabancontinuamente en tela de JUICIO.

Las formas expreslonlstas sIguieroninteresando a los arquitectos, en espeoalaquellos en los márgenes de la modernidad,como el danés Jmn Utzon, cuyo teatro de laópera de Sidney transciende la función parala que fue concebido y constituye unpoderoso conjunto formal.

•La arquitectura Industnal, que ca reCiade tradición, permitió a los arquItectos

expenmentar con formas de alta cargadramátICa en los anos Inmediatamenteantenores a 1914, dando lugar a unprotoexpresionlsmo. Un ejemplo fue la torrede agua y sala de exposiciones que HansPoelzlg construyó en Posen, Polonia, en 1911.Sin embargo, a partir de 1918, especialmenteen Alemania, expenmentaron con formasIrregulares y efectos teatrales. Los resultados,como los rascaCielos acristalados de MIes vander Rohe, no estuvieron exentos depolémica. El contrapunto práctico, sobretodo en lo refendo a vIviendas, lo puso laEscuela de Arnsterdam, cuyas formas caSIantropomórficas marcaron el paisaje de laprolongación sur de la ciudad en la décadade 1920,

El constfuctlvlsmo y el funcionalismocomparten las formas poderosas y a menúdo

~ El expreSIOnismo (un estado de ánimo~ antes que un mOVimiento definIdo)surgIó de la convicción de que un edificiopodía transmitir una Idea determinada sinnecesidad de recurrir a un estiloarquitedónico. Su potencial dramátICo sehizo eVidente Justo después de la PnmeraGuerra Mundial, y se convirtió en punto departida de la arquitectura de la modernidad.

6'\ expreSión, desasosiego, Inestabilidad,~ 3ntropoformlsmo

r"'\ PETER BEHRENS (1868-1940). HANS POElZlG.., (1869-1936); FRITZ HCGER (1877-1949),

BRUNO TAUT (1880·1938), MICHEl DE KlERK

(1884-1923), PIETER KRAMER (1881-1961); ERICHMENDElSOHN (1887-1953); GIOVANNI MICHElUCCI

(1891-1990); EERO SAARINEN (1910-1961), JORNUTZON (1918·); GÜNTER BEHNISCH (1912-)

•MoA,' .98 ~ ~ '99

EDIFICIO CLAVEGaleria de arte de laUni\ler~idad de Yale, NewHaven, Conneaicut, LOUISKAHN,19S1-19S4I(;¡hn (Of)wlló ~u pnmer

encargo Importante en unaPkxUl.'flte (rillCd dt' la creoente

banalidad Importada~Europa por Id moc!t'H!lddd En

este proyecto Il'llloduJoe~IO'> (>'i(uILÓflcQ'i en laestructura del te¡adoy unapo¡(alf'facentrdl d mododPe,ede! ed.flCJO, Ifan~formando a'il

la ñrq.~l('(.lufdde J9Udl modoque el eI(JXE'SlOllMlO estdba

tramfOl"m.lodo la pmtura

reglOflillSmo, antlurbanlSlTlO.

posll'lCldprnl~

raCionalismo. pum,mo

OTROS EDIFICIOSESTADOS UNIDOS Garnble House. Pa~denil.

Cilhfornia, GREENE y GREENE, 1908-1909. lo\'ell8edchHou'>E', playil de Newporl, California, RUDOLPIISCHINDlER, 1925-1926, Lovell HOlJO;;>, LosÁngell'S.CahfNlllCl, RICHARD NEUTRA. \927-1929, rilscaoC'los

PSFS, Filadelfia, Pensllvc1IiI<1, GEORGf HQWE y LESCAZE,

1929-1932: 8<lvl!1ger Hou~. Norman, Oklahoma,8RUCE GOFF, 1950-1955

Casa Greg AHleck. Bloomfield Hills, Michlgan,FRANK LlOYDWRIGHT, 1941Implicado dUf.mte toda su carrera en la busqueda de

una arqulte<tur<J autenflCarT'lf'nte norteallll..'r1Cilna. en ladecada de 1930 Wng~l( f'~per,mt'fltó con estructuras

5("l1ü llas y eslandanzadils (01'1 el propóSito de dCerGlr la

<lrqUl~(1(tura al gran plJbl (O La de Greg Affleck es una

(ilSilllplC<lmente USOOlal'\il, (01'1 Uf\il d'~!llbu(lon ....Itl enla Que kJ (Qmblnac,on de e~pac!o, luz y texturas reve:a

una gr¡lrllmaglnaclon

casas que diseñó parecen ancladas en elsuelo con sus lineas honzontales y suinnovadora dIstribUCIón espaClallntroducianuevos conceptos composltlVos las casasusomanas de la década de 1930 Intentabanponer esta arquitectura al alcance del mayornúmero pOSIble de personas. Aún máscomplejas desde el punto de vista espaCial,pero de construccIón más sencilla parareduCIr costes, estaban Igualmente enarmonia con su entorno y con el estilo devida de sus propletanos

Los antiguos colaboradores de WnghtRudolf Schlndler y Richard Neutradesarrollaron algunos de estos principioscuando se trasladaron a California, peroWnght por lo general despreCiaba el trabajOde otros arqUitectos y especialmente a losarqUitectos europeos modernos. Tambiénera ambigua su actitud hacia otro granarquitecto norteamerrcano, LOU1S Kahn,que Igualmente exploró las InteraCCionesPOSIbles entre forma, funCIón y estructura.Aunque mostraba CIerta afiOldad con losmodernos europeos de los cincuenta enadelante, los dIseños de Kahn hacían galade un estilo fuertemente mdlvlduallzado. Suu1fluenoa como arquItecto '1 profesor fuegrande y duradera

•En la década de 1890, la arquitecturanorteamericana se debatia entre vanas

alternativas. En la costa este y CalifornIa sepopularizaron los estilos sh/g/e y bay,respectNamente. Ambos eran adaptaClone~

de la arqUitectura vlctonana y combinaban lascompOSICiones complejas y el detalle ec1éct¡r-ocon un Innovador dIseño de Intenores. EnChICago, en cambIo, surgIó una arquItecturadistinta a partir del acero y la decoraCiónproduCIda en serie. Louls Sulhvan, uno de Sl,~

representantes, creia que en la arqUitectura,como en la naturaleza, las formas derlvabarde la función a la que servia

Wrtght fue más allá que su Lieber Meister

al buscar una unidad entre forma y funClon ala que, llevado por su amor por la naturalez "llamó"arquitectura orgámca" . Las primeras

~ Frank L10yd Wright acuñó el término~ "usomanlsmo" (de U S, siglas deUnlted States) para describIr los valoresgenuinamente norteamericanosrepresentados en las VIViendas de baJopresupuesto que proyectó en la década de1930. L10yd encabezó un mOVimientoarqUItectónico que buscaba representarIdeas nacionales y contemporaneas.

F"\ LOUISSUUlVAN(1856-1924¡: BERNARD

..., MAYBECK (1862-1957). FRANK llOVO

WRIGHT (1867-19S9~; CHARLES & HENRY GREENE

(1868-1957. 1870-19S4i. ALBERT KAHN '1869-19421­

GEORGE HOWE(1886-195S" RUDOLPH SCHINDLER

11887-1953); RICHARD NEUTRA (1892-1970),WILUAM LES(AlE ·1896-1969l. lOUl5 KAHN (1901­

1974l: BRUCE GOFF (1904-1982)

11'\ libertad, democracia,~ Idenudad naCional

,... El constructivlsmo fue el más duradero~ de los mOVimientos arquitectónicosque florecieron brevemente entre larevoluCIón de Odubre de 1917 y la llegadadel sOCIalismo realista de finales de la décadade 1920. Aunque esencialmente abstracto yconSCientemente no referencial, algunosejemplos del construdtVlsmo reflejan elpoderoso Influjo de la Ingenleria. sugiriendotal vez que la ClenCla desnuda podiareemplazar los valores rusos tradICionalescomo contenido espintual del arte.

~ KONSTANTIN MElNIKOV (189().19741,

.., VLADIMIR TATllN (1885-1953), lEONID,

V1KTOR y AlEXANDER VESNIN (1880-1933,

1882-1950,1883-1959); ¡VAN lEONIDOV (1902­

1959), NIKOLAI MILlUTIN (1889-1942)

6\ radicalismo, compendiO SOCial,~ expenmento, vanguardia. arte y

sOCIedad. renovación, agitprop

•

El constructlvlsmo surgió de dosasunCiones; que la arquitectura podía

reflejar e incluso contnbulr a la consolidaCiónde la nueva Unión Soviética, y que labiología y la física podfan proporcionar unabase racional para ello. Por tanto, latradiCión artística carecfa de importancia y, alcomprometerse con el progreso social, laarqUitectura era capaz de dar respuesta anecesidades prácticas.

InICIalmente, el constructlvlsmo se tradUJOen obras no exentas de polémica, pero suradio de influenCia fue amplio. Mllutlnpropuso un modelo ideal de Ciudad sOCialista,mientras que otros arquitectos se centraronen la búsqueda de "condensadores SOCiales",edifICios e institUCIones que contnbuyeran a laconfiguración de la nueva SOCiedad. Dignasde mención son las formas angulosas de losclubes para trabajadores que Melnlkovproyectó en Moscú, que suponían una..monumentallzación" de las sedes deorganIsmos de la clase obrera.

El monumento de Vladlmlr Tatlin a laTercera InternaCional, que nunca llegó aconstrUirse, encarna los dilemas delconstructlvlsmo. Su propósito esgenuinamente soclahsta y su forma sIgueuna secuencia logarítmica, aunque recuerdaclaramente a la Torre Elffel.

Por su faSCinaCión por la Ingeniería, capazde producir un lenguaje puramente abstr(lc1o,el construdl\l1smo se enmarca dentro de losmOVImientos que dIeron lugar a lamodernidad, Es también Indefectiblementeruso, surgido de la fiera polémICaposrevoluclonana acerca de cómo debla elarte expresar aspectos de la VIda dIana LasubjetIVIdad Intervenia inevitablemente a lahora de determinar cómo podía la aencia(objetiva de por sí) trasladarse a laarquitectura. Así pues, el construetlVlsmo semovía entre el peligroso limite eXistente entreel diseño funcional y el arte subJetIVO,conwtiéndose en objeto de crítICas una vezque el subjetIVIsmo se volvió políticamentesospechoso. Sin embargo, sobreviVIÓ de formaencubierta ycontinUÓ Inspirando a arquitectosrusos durante vanas generaciones.

EDifICIO CLAVE

~ Monumento a la Tercera Inlernational,VLADIMIR TATlIN, 1920La famosa torre de Tathn trarl~rnlte él la perfeCCIón eldinamismo estructurél! y el carácter casI de parqup dfatra(Clont.'~de los pWlleros diseños constrUC!IVlstasCienCia y arle callejero ilgllprop (contracción de~ agitaCIÓn" y '·propaganda ") se combmaridn para gurar

a lo~ Ciudadanos haCia una nueva cultura burgue....

OTROS EDifICIOS

RUSIA DlSei'Io para e.J eclifloo Pravda. ~ú,ALEXANDER VESNIN, 1923, Insututo Lenln, Mc&u IVANLEONIDOV, 1927. club RUSdkov, Moscu, KONsTANTIN

MELN1KOV.1927-1928

UCRANIA presa de OneprostfOl, VlKTOR Vf$NiN. 1932

~ f'Xpreslomsmo, deconSHuetiVlSrTlO,

~ fun<:lOf\illt.smo

Q ra<lOf'IéIllSmo. ptWT1OdcfnlSmo

:-------.--- • oí -~

104 liIt t .,- - . - 105I

OTROS EDIFICIOSFRANCIA caXllaroche JCd!l/'lell'l Par~. LE CORBUSIER.1923. \1111<1 Stetn, (,,1rches, LE CORBUSIER. 1927, Wla

Sl'IJrcll, Par .., ANDRE LURCAl 1925-1926

Estanque de los pinguinos, zool6glco de Regent'sPark, Londres. BERTHOLD LUBETKIN, 1934

Muy InllUldo por Idl~tel.ca dp le Corbuslercon su,> formasy \,OlurT'K'!"\('f> hl.1ncos. en Ll,betkm t<lTllblén ¡><;t<l prewntp la

herencld del constr':C.liVI~no fU'">O. E'\Ildel1le en lit r<lmp.Jesp ra:, K0l10 dl' 1,1 arqUitectura lTIOdeffld hlll.1nlCé!

REPUBUCA CHECA of ena ~tdldl d/.' pl"r'l'ilones. Praga,HAVUCH y HONZIK, 1979·1933

EDIFICIOS CLAVE.. Villa Savoye, POISSY, Francia, LE CORBUSIER,

1929-1931En la decilda de 1920 Le (orbu';ler dcf¡... ,ó 1(1 vl\'lend;J

corno un.. r1ilqUllld en 1(1 qUP!iE! pueda \'l\'Ir" Su

estética pUrlsla!iE! re\'cla a(¡lIt ('n ~ef11('nlos s.mles peroclaramente dl.'tlnldoo, pllotl, ventanas tJt'~nudas. JiHdlnesPO la azotea y la mas eldbor¿¡da pmmenade

arrhrrec:turdlc en pllnlPrlQf

que dehnía la arquitectura era "la magistralconjunCión de masas unidas por la luz".

En la década de 1920 Le Corbusierdesarrolló una estétICa de daras referenCiasmodernas de formas blancas y alargadas,resultado de la comblnaoón entre arte ytecnología Los nuevos métodos deconstrUCCión, argumentaba, seccionaron larelación entre el esqueleto de un edifiCIO y suepidermis. haciendo pOSible elevarlo del suelo.Los Jardines en las azoteas permitían unamayor InteraCCIón con la naturaleza y losamplios ventanales hOrizontales enmarcabanel paisaje exterior de maneras Innovadoras

De esta fase de su carrera como arquitectodata la creenCJa raCionalista de Le Corbusieren que la producción Industrial podia refinarlos objetos hasta recuperar sus formasesenCIales. conWllE~ndolos en componentesclave del diseño arqUltectónlCo. Sus IdeascontInuaron evolUCIonando y, a partIr de ladécada de 1930. sus creaciones se volVIerondeliberadamente toscas, conservando noobstante un poderoso senLJdo formal.

NIetzsche, en 1917 Charles Édouard Jeanneret(o le Corbusier, como empezó a refenrse a SImIsmo) se trasladó a París Una vez alli, notardó en declarar la guerra al formaltsmo de aÉcole des Beaux Arts y al cubismo en sumanlflesto de 1918 utulado Apres le Cublsme.en el que Introducia el concepto de punSITlo

Aunque el cubismo había capitaneado narevoluClon en las artes VIsuales, los Intentos¡:x>r trasladar sus pnnClplOS a la arqUItecturano habian tenido demaSiado éxito Con unestilo retórico que pronto se convertmd en ~ .seña de IdentIdad, le Corbusler parecíacondenar dicho mOVimiento, pero en realidadestaba muy InflUido ¡:x>r el mismo. Como la

pintura cubista, el pUrismo pletÓriCOpresentaba los objetos de formassorprendentes aunque, más quefragmentarlos, subrayaba su caraetervolumétriCO. Y es que para Le Corbusler, lo

".. Los arquitectos reacCionaron de~ Inmediato a las revoluCiones en culturavisual ocurndas en Paris a partir delImpresionIsmo, aunque los resultadosIniCiales a menudo fueron ecléctICos yconfusos y sus Influencias, difíciles deidentlfKar. Pero en la década poscublsta de1920. y en gran parte graCIas a Le eorbuster,

los arquitectos modernos desarrollaronestéticas con numerosos puntos en común

F'\ LE CORBUSIER '1887-1%51, ANORE lUR!;AT~ 1894-19701, JOSEF HAVLfcEK y KAREl

HONZiK (1899-1961. 1900-1966), BERTHOLO

LUBETKIN 1901-1990)

V volumen, forma. espacio, luz. pureza

•

Tras una primera etapa Inflvenoada porel moVimiento de Arts and Crafts y un

periodo de farmaClon autodldaeta queIncluyó VIsitas al monte Athos y lecturas de

~ A prinCIpiOS del siglo xx, dos~ acontecimientos pusieron de

manifiesto la relación entre arqUItectura yr<'lcionalismo: la posibilidad de constrUIredificios enteramente a partir de elementosproduCidos de forma mdustnal y laaceptaCión de Que los avances científicos

traían consigo mejoras sustanCIales en las

condiciones de vida. por lo que adoptarlosse hacía imperativo. El raCionalismoarquitectóniCo naCIó, así, de la conciliaciónentre progreso tecnológico y compromiso

social.

r-\ WALTER GROPIUS (1883-1969), LUDWIG,.. MIES VAN DER ROHE <1886-1969); ERNST

MAY (1886·1970); LE CORBUSIER (1887-1965),

GERRIT RIElVELO (1888-1%4), HANNES MEYER

(1889·1954); JACDBUS JOHANNE5 PIHER QUO

(1890- 1963)

1\ prodUCCIón Industrial, trazado~ raCional, estructura

•Los primeros ejemplos de arquitecturadedicada a mejorar las condiCIones

sociales datan de mediados del Siglo XIX, peroel debate sobre si las nuevas tecnologlasrequerian o no nuevas formasarquitectónICas es aún m~s antiguo. Sinembargo, hasta las convulSiones sociales quesacudieron Europa hacia el final de la PrimeraGuerra Mundial, ambas tendenCias no sefUSIonaron en el llamado" raCionalismo". Loque hacia la nueva retónca especialmente

atrae1lva para los nuevos regimenesSOCIalistas alem~n y SOViétiCO era que elracionalismo pensaba "a gran escala" ySituaba la planificaCIón colectJVa por encimade los edificios indiViduales, de Igual modoQue la "sooedad" estaba por encima de los"IndiViduos" La arquitectura parecía capazde subirse al tren del progreso tecnológiCO yausploar un nuevo orden social. El terminoNeue sachlichkeit (nueva obJetiVidad) fueacuñado en Alemania y revela unaprofundidad filosófica conSiderable.

El raoonalismo propICIÓ la construcción denumerosos complejOS de VIViendas,especialmente en Frandort y Berlfn. Muchaseran en realidad constrUCCiones tradiCionalesocultas baja un barniz de modernidad,aunque Ernst May enFrancfort y Groplus ensus casas de Weissenhofsi recurneron a loselementosprefabricados yproducidos en senePero fue el poderioformal de creaCionesindiVIduales como laBauhaus de GroplUS olas casas de Le Corbuslerlo que concitó mayoratenCIón públicaConstituyen testimoniOSfáCilmente reconociblesde la "NuevaArqUitectura" queeclipsaría cualqUIer otramanifestaCión.

Las formaselementales delraoonalismo, suSespacIOS dIáfanos yborrosas fronterasentre las partes de unedifiCIO se volvieron

sinónimos de arquitectura moderna. En1932, Henry Russell-Hltchcock y PhihpJohnson se encargaron de exportar el estilo,convenientemente despOjado de su cargaSOCial, a Estados Unidos en su proyecto delMuseo de Arte Moderno de Nueva York(MoMA). Así se completó la tranSICión delradonahsmo a un estilo puramente estétiCO

EDifiCIOS CLAVEViviendas obreras de Weissenhof, Stuttgart,

JACDBUS DUO, 1927

El gobierno ,:¡Iemán encargO id construcción de este

conjunto de casas obreras pora demostrar el potenCial deLJ -Nueva Arqulte<tura- para aportar soh.K.lOl'leS al

problema de lil escasel de vIviendas en la Alemaniapos;tenor a la Primera Guerra Ml,mdlal El proyecto Inlcl,,1

~tuvo a cargo de MI~ van der Rohe_

Bauhaus Des~u. Alemania, WAlTER GROPIUS, 1926

Cuando GroplUS fue eh:~gldo director de la Bauhaus en1919 ésta e'>taba localizada en Welmar.las difi<ultades

pohtrcas forzaron su tra~ a DesSclU. lo que dIO aGroPIUS la oportunrddd de dl~ar una nlle'Va sede_ L:l

eS\fudura est" bd~da en formas geOffif>tnc<ls senCillas y

la modulrl(lón de los dl~lIntos volumenes confieren ae<;le conjunto arqUltectÓf"liCo. pnnCipal exponente delraoonall'imO, un gran d¡l1amlsmo

OTROS EDIFICIOS

Pabellón de Barcelona, EItj)O'iI(K)n Unrversal de Barcelona,MIES VAN DER RQHE. 1929. casa s<:hroder, U'recht.Paises BalOS. GERRlT RIElVELD. 1924-1925

Il1dtenahsmo, riKlOflclhW)() estruClUral,corporallsmo

expreslolw.mo. posmodernismo,IOldh¡ansmo

OTROS EDIFICIOSAudl:orio, ChICdgo,1 nOIlt., LOUIS SUlllVAN, 1887-1889,Untty Temple, Qak Parlt, {hlCago, FRANK LlOVD

WRIGHT. 1905-1907, grdf a Gar<au, cerca de lubeck,

Alemania, HUGO HARING. 1924-1925, Faeultdd de

Ingen ena <le la Unrver!>lddd dE' lE'leeslef. le1cesler.JAMES snRUNG (en (OIabol'aClon con JAMES GOWANl,

1959-1963

@ E'xpr('SlOnlsMo, eonSlruct.y.smo

Q posmodernrsmo, deconstru(\ll,Irsmo

... Ayuntamiento, Seinajoki, Finlandia, AlVAR AALTO,1958-1960Aalto declaró que "lOS oolflclOS pubh(os [ J YId'lOSdebian gUdrdar una (I('rld drmonra" revelando la

dlrnen~rÓfl sOClal y SUT'lbóh(1 de su cO/"leppro delfunClonal,smo En este Ayuntdmlento, la piantd bella,

dráfana, y el c.uerpo prlnop.J! del ('(IifICIO qúP '>Obres¿¡ epor E'lleiildo son 1E'SllmOn,o de !tU tlumafllsmo liberal

A finales de 1920, el funoonallsmo estabaaSOCIado Indefectiblemente a las formasorgimlcas de arquitectos como Hugo Haringy Hans Scharoun, para qUienes los edifiCIOSeran herramientas humanas. Fue estadimensión SOCiológica la que llevó alfuncionallsmo más allá del expresionismo,cuyas formas Irregulares y en ocaSionestorpes marcaban el contrapunto a lasupuesta objetIvidad del raCIonalismo.

Expulsados del tren de la modernidad, engran parte por desavenenCIas con LeCorbusler. los funoonalistas se refugiaron enEscandlnavia. Así, el sueco Gunnar Asplundmostraba ciertas afinidades con el movimientolocal Funkls, aunque su trabajO tamblen revelainfluenCias del neoclaSICIsmo. Pero en sucombinación de formas flUidas y matenalesnaturales creados en funoon de lasnecesidades humanas, el flnlandes Alvar Aaltodemostró que el pensamiento funciona listapocHa ser más humanrsta que el raCionalismo.Esta "escuela alternativa de pensamIento"dentro de la modernIdad y opuesta a las Ideasde Le Corbusier yMies van der Rohe volveria asurgir en las décadas de 1950 y 1960,alcanzando su punto álgido en el teatro de laFilarmónica de BerHn, de Scharoun.

En sus proyectos, los arquitectos mástalentosos del mOVimiento dotaron a lafunción de un valor simbólico, SUScribiendoasf de forma Indirecta la afirmaCión delfilósofo austriaco LudWig Wittgenstein deque "el significado radica en el uso" Estoproporcionaba a su arquItectura un antidotocontra la banalidad a la que había descendidoel funoonahsmo llegada la década de 1960.

EDIFICIOS CLAVE~ Philharmonie, Berlin, HANSSCHARQUN, 1960-1963

Scharoun fue uno dI:! 1tY.> plmopale5 de'ert'iOteS delfunoonal15ffiO corno base para Un<I (IrqUlle<1ura

moderna En ~te audllorlO de mUSI(a, la orgamzaciOnf'ipaclal esta orientada a lograr kI mdlUl11a (al ddd

at:ústi<a y v~rUI rdad de: pub 'co desde todos 10'> tmgulos.

•Aunque fa idea de que la forma

depende de la función VIViÓ suapogeo con los primeros expenmentosmodernos de la década de 1920. susorígenes se remontan a mucho antes. LosteóriCOS de arquitectura de la lIustraoónfrancesa ya cuestionaron la autoridad de lasformas cláSicas, mientras que el fdósofoalemán Georg Hegel afirmó en su Estéticaque la arquitectura nace de la necesidad deasignar espaCIOS a actiVidades y funCIonesSOCiales determinadas. A mediados delSiglo XIX. el debate sobre si las nuevasfunCIones podian revlgonzar la arquitecturaera tan candente como la de la convenienCiao no de emplear los nuevos matenales.

~ El funcionalismo asumía que las formas\.;::1 pueden desarrollarse de manera Quecumplan funCiones concretas. EstoproporCionaba una base teórica para laInvenCIón formal ysugerla que la arquitectura

podía derivar de necesidades humanas antesque de la tradición o la Jerarquía Pronto seconVirtiÓ en el mOVimiento máscomprometido de la modernIdad

r'\ lOU!S SULUVAN (1856-1914);.., FRANK llOYO WRIGHT (1867- 1959);

HUGO HARING (1882-1958' HANS 5CHAROUN

(1893-19771. AlVAR AAlTQ (1898-1976),

JAMES STlRLlNG (1924- 1992)

V funcIón, forma, proceso, Industrial

totalitarrsmo. (Ofporallsmo

MAlASlA TOfres Petrooas, KU<lla lumpur. CESAR PEw.1998

OTROS EDIFICIOS

Estados UnIdos ofiCinas del eh/cago Tribune, (Mago,

IIhnOlS. RAYMOND HODO, 1925; Emplre Sla1E', NueviIYork, SHREVE. LAMB ANO HARMON, 1931, edIficio dela RCA Rockefpllpr (",nter, Nueva Vot\:;;, WAllACE

HARR1SON eral., 1931-1940, numeros 860-880 de liIke

5hofe Orive, ChlCago, MIES VAN DER RDHE. 1950-1951,C¡(lCorp (enler, Nueva York.. HUGH STUBBINS. 19n

Edificio Seagram, Nueva York, MIES VAN DER ROHE

con la wlabora(ión de PHIUP JOHNSON, 1954-19S8

Desde que llegara a Estados UnlCiosen 1938, Van del" Rohehabia del.anollado UOéI poc!efOSd esl(>{l{cl persooaI basadaen la lfIterpretdClón OltlCa de la arqurtecturd en iKel'O Eneste edlflOO In((.'fltO transm.hr Id eserIClcl del r<lSCiKIeIos A

¡nenuclocalJflúldo dP rd(1Q(l(l1 y anodlOO, el e<i111OOSeagram es en realddd InqUle\dntemente ambtcJuo

- ~- ~~ ~...............t .... .. .. .. .. ................. . ... .. .... . ... ............. .. .. .. ..

...... lO..........• • •••, .• • ••

EDIfICIOS CLAVE• Edificio chrysler. Nueva York, WllLlAM VAN ALE N,

1930Con su dec.oraoon propia de la epoca doradd del JclZZ Ysucúpula de acero terminada pn una afilada aguja (con la queat'QUJtedO y dMmle pretendan asegurarse de que fuera ej

más alto d€'I mundo), el Chry<Jer BUlI(llng erJ("clfna la

eseflCld de la era de los rascaaelos Fue temunadowvnedlataffiE'llte antes df> que la caida de la Boka de watlSueet rmnara la (oohal'lLl en las bondildes del cap't<lIMKl

construcCIón de edifiCIOS de gran altura. EnChlCago, concretamente, a partir de la décadade 1870. Wilham Le Baron Jenney. DanielBurham o loUls Sullivan llegaron a laconclusión de que los volúmenes alargados ylas nuevas estructuras Iban a revoluCIonar lasconvenCiones arqultectóOIcas hasta volverlasIrreconOCibles. Para Sullivan. cuyo ensayo 'Electlficlo alto conSiderado artistlcamente", fueel pnmer Intento conSCIente por desarrollaruna teoria del rascaCielos, la altura suponia urreto "emocIonante" Sullivan aprovechaba laestructura en acero para crear lasproporCiones elegantes de sus edifICIOS y, parasu onglnal ornamentaaón se Inspiraba en lasformas de la naturaleza

En Chlcago continuó el diseño derascaCielos hasta entrada la década de 192QEl concurso convocado en 1922 para laconstruCCión de una torre de ofiCinas para elChicago Tribune atrajo candidaturas de todoel mundo. Sin embargo, Nueva York seconVirtiÓ en el centro de la construcción derascacielos, con el edifICIO Chrysler de Wilhamvan Alen (1930), que compitió con el EmpireState (1931) por ser el más alto del mundoAmbas obras sustentan el argumento deSullivan de que el crecimiento demográfico y­la especulaoón Inmobiliaria favorecerlan laconstrucción de edifiCIOS cada vez mas altos.Por su parte, el Rockefeller (enter explorabala idea de un distrito urbano comercial quecombinara construcciones de mediana yelevada altura con el edificio de la RCA deRaymond Hood como eje central

A partir de 1945 Chlcago recuperó elprotagonismo perdido, en gran parte graCIas alos arquitectos del estudio Skldmore, DWlngs& Merrill, que lograron reduCIr la cantidad deacero necesaria para las estructuras,minimizando asi costes y recursos. En losúltimos años, la emergente economía aSIátIcaha Situado a este continente en la vanguardiade la arquitectura de rascaCielos.

altura, hOrizonte, "factor sOCIal","forma supeditada a las finanzas"

~ Conforme sube el valor del suelo, la~ Idea de construir haCia 10 alto sevuelve más atractiva, Desde finales del SigloXIX, tos rascaCielos han puesto a prueba elIngeniO de los arqUitectos para encontrar eleqUIlibrio entre comercio y arte, asr comodesafios tanto técniCOS como Visuales.

r'\ WllllAM lE BARON JENNEY (1832·1907);

... DANIEL BURNHAM (1846-1912); RICHARD

SHREVE, WllllAM lAMB y ARTHUR HARMON

(1877·1946,1883·1952,1878-1958); RAYMOND

HOOO (1881-1934); WllllAM VAN AlEN (1883­

1954), lUDWIG MIES VAN OER RDHE (1886-1969);

WAllACE HARRISON (1895-1981); HUGH STUBBINS

(1912-), CESAR PEllI(1926-)

Dos avances tecnlCOS ocurndos en lasegunda mitad del Siglo XIX --el ascensor

y la estructura de acero- hICIeron posible la

v•

•••

110 . ..' . . 111

~ Los regrmenes.total!tanos dlferian\.:JI de anteriores tlranfas en la vanedadde recursos tecnológicos que tenían a sualcance y, por tanto. en el grado de controlque podian ejercer. Poseían los mediOS y lamotivaCIón para orquestar grandes fuerzasen las que apoyar su autoridad. conresultados que reflejan el dIlema latente en

su Ideología entre proclamar sus proezastecnológicas sin por ello dejar de Incorporar

referentes hlstóncos y nacionales

r"\ AlEXE1SHCHUSEV{1873-1949J,

,., PAUl TROOST {1879-19341. MARCElLQ

P1ACENTINI1188J.1960/; LEV RUDNEV

(1885-1956J. BORIS laFAN (1891-1976), G1USEPPE

TERRAGNI (1904-1943), ALBERT SPEER 1904-1981)

1'\ poder, gigantismo. hlstonClsmo,~ gesto

•los regímenes europeos totalitariOS

de las décadas de 1930 y 1940-laAlemania nazI, la Italia faSCista y la Unión

Soviética- emplearon la arquitectura como

herramienta politlca. Estos tres paises

poseían una importante tradición de

vanguardia artística; la forma en cada unohizo uso de la misma da una idea del papel

que desempeñó la arquitectura en susIdeologías y proporciona respuestas a losinterrogantes planteados por el totalitarismorespecto a la relaCtón entre arquitectura ysociedad

En Itaha. la vanguardia sobrevIvIó y fueaSImilada por la arquitectura ofiCIal delrégimen. Las colonIas destinadas a los hiJOSde emigrantes asf como las ofICInas centra esdel Partido FaSCIsta y numerosas estacionesferrOVIarias son variaCIones del estilomoderno. El proPÓSito era emplear laarquitectura para dotar al país de unacoheSIón simbólICa y operativa.

En algunos casos, el control estatal hlzapOSIble la construCCIón de obras maestra~

del raCIonalismo, como la Casa del FasCla de

Gluseppe Terran, en Como, un edIfiCIO Ql,..efaSCIna a estudIOSOS de la arquitectura por surigurosa complejidad y que demuestra quela teoria deCImonónICa segun la cual lassociedades no pueden produCIr arquitecturade calidad no sIempre es CIerta.

Los reg!menes nazI y SOViétICO fueronmás despIadados con el legadovanguardista de sus respectivos paises ymás megalómanos en sus ambiCiones

Albert 5peerproyectó una nuevaBerlln para Adal!Hitler con unagigantescarecreación delPanteón como eje

central. Antes deeso, su estadiOZepeJlJn enNuremberg sIr ode escenariO a laspeliculas depropaganda de Lenl

Rlefenstahl.conflrm<'lndo laopInión de Walter

Benjamin de que el faSCIsmo representabael estetlzación de la política

En Rusia, el rechazo del proyecto de Le""orbusler para el palaCIO de los SovIets a'dVor de un "pastel nupCial estalinista"'oranado con una estatua gIgantesca de~njn marcó la ruptura definitiva con laanguardld artis,tJca. Aunque algunas Ideas

JeJ construet,vlsmo sobreVIVIeron en elfTlblto pe la plantflCaClón urbana, en~nerallos edlflClOS se conVirtieron en-tSíPldas parodIas de la decoraClon clásica

EDIfICIOS CLAVEUniversidad delomonosov, Moscú, Rusia,lEV RUONEV, 1947-1952Sfalin envIÓ una delegaCIÓnsecrela de arqUitectOS él

estudiar los rascacielosestadounidenses a modo dp

preparacrQn de 1.3:. famosas!Ofres ~de Ia~ !>tete

herrnanas~ Est(X ed,fIC'OSproclaman los valoresbokhevlques por lodaMOSCu. asyo panoramadominan esta. de 240metros de altura, alberga ~a

unrverstditd estilldl de Moscú'J esta f10nqueada por asalroalas desl,nadas a acOmoddra I(X estud'anles

• Casa del Fasc:io, Como.Italia, GIUSEPPETERRAGNI. 1932- 1936

Una relnterpre:a(Jón

E'1l?gante aunque austera delp¿¡lilZZO clásico constrUidapara alOjar oflonas deJaparato faSCIsta Sugrometria 'J susproporoonc:. ~on

extraorcllnarlamentesofl:'llcadas, la CrlS<l delFaSClo cs repreSen1a:lJvil delraoonalislno Ilallal\O,

arrap<ldo emrc la urgcncra

por modernizar la sooroad yel arte pero tambiénfaSCinado por lil histOrio'!

OTROS EDIFICIOS

Mausoll."O de lenrn, Moscú. Al(XEI SHC HUSEV, 1924.1930; complejo de c1parlamentos, Moscú. BQRIS IQFAN1928-1931. Casa del iute alemdn, M'JnICh, PAUl .

TROOST. 1933~ 1937; Recinto de la ExPOC;IClon Universal

de Roma (EURl. MARCElLO P1ACENTtNI et al. 1937­1942; CancJller1a, Be-rhn, AlBERTSPEER, 1938, Palaoode las Clenoasy la Cultura. VdtSOv,a, LEV RUONEV, 1955

preclaSlosmo. urbanismo monumental,plet;yno. r<lSC.M'elos

r3ClonailSlTlO, ecOlogIsmo.reglonallSrTlO

114 . ~ 115

~ El corporausmo surgl6 a partir de~ finales del siglo XIX para hacer frentea las nuevas necesidades funoonales yestéticas de las grandes compañías. Estados

Unidos abrlo nuevos hOrizontes en la gestióncorporativa y en las tecnologl3s deconstrucCión y demostró que la arquitecturapodia servir a las necesidades estéticas de lasgrandes corporaciones. Aunque relaCIonadacon el funoonallsmo y el raCIonalismo, laInfluenCIa específica de las altas finanzasestadounidenses dotó a la arquitectura

corporativa de rasgos propios

r"\ lOUIS SULLlVAN (1856-1924); FRANK

.., lLQYD WRIGHT (1867-1959); ALBERT KAHN

(1869-1942); LUDWIG MIES VAN DER ROHE (1886­

1969); PHlllP JOHNSON (1906-20051:EERO SAARINEN (1910-1961), 5KIDMDRE, DWINGS

& MERRILL (fundado en 1936)

1\ modernidad, funClonalismo, gestión~ empresarial, Identidad corporativa,Industria, negocIos, tamaño, racionalidad

•los arquitectos norteamericanos de ladécada de 1920, Incluido Albert

Kahn, diseñaron fábricas en estilo funClonala la altura de las creaciones de los maestrosmodernos europeos. Durante la décadasiguiente, Frank Uoyd Wright, que habraproyectado edificios de oficinas siguiendolos nuevos conceptos de gestión financiera,diseñó las emblemáticas oficinas centralesde Johnson Wax en Wisconsln. Otrosarqultedos más convencionales optaron porrespetar la distinción estableCida por Kahnentre producClon de edificios (para fábricas)y representaCIón arqUitectónICa (para lasofiCInas centrales). Asi, el centro deCiudades como Detrolt, Chlcago o NuevaYork se llenó de elegantes edificios deofiCinas de estilo histOriCista quecontrastaban con el paisaje industrial de lasafueras, donde se concentraban lasfábricas

Sin embargo, en 1932 Henry-RusseltHitchcock y PhlJlp Johnson demostraron lacaducidad de la dlstlOClón de Kahn en suexpoSICIón "El estilo InternaCIonal", en elMuseo de Arte Moderno (MoMA). lascorporaciones que buscaban ofrecer unaimagen cultivada y contemporáneaabrazaron su nuevo mensaje despues de laGran Depresión y la Segunda GuerraMundial. Asi, la lever House de Skidmore,Owmgs & Mernll, en Park Avenue (1952)

Inauguró un nuevo modelo de corporatlsmoque combInaba una torre·rascacielos con un

podio. presentando asi dos alturas, Con sus24 piSOS, la Lever House pronto se VIO

superada por el 5eagram Building de Miesvan der Rohe, construido Justo enfrente

Muy pronto. conforme Estados Unidosafirmaba su hegemonia económica mundial,el horizonte de sus prinCIpales ciudades sefue poblando de elevadas estruduras deacero y vidrio. la estética Industrial habíapasado a dominar la Imagen corporativa deIgual modo que las grandes corporaCIoneshabian pasado a dominar la Vida pública

EDIFICIOS CLAVE• Oficinas cenlrales de Johnson Wax, Racine,

Wlsconsin, FRANK LLOVO WRIGHT, 1936~1939 (torre

de los laboratorios 1944-1950)Wrlght Ideó Ufld dl!>po!>tCJOn diferente para cada ~ de

los bloques segun su funclon. Cada uno estJ pe'1SCl<Jo

para esllmular a los trabajadores a concentr,;¡rSE' el sutrabaJo, al hacer que la IlumlOaClOn pt'fIetre desde ardlolWnght también dlSel'l6e1 mob1 afio para el b10q ci~ la

admmlstraClón Desde el extenOf, las ofl(Jnas p<JIPl "'l

una ma~ homogénea de Iadnllos. su monoto' la ~romplO mas tarde al añadirse una torre dE5llnad.l a;¡ berg,¡¡r los laboratooos

structura Ismo,... Apoyándose en las nuevas teorías~ antropológICas. el estructuralismovino a sugenr que el conOCimiento de 105patrones de comportamiento humano y delas relaCiones sOCiales podía constituir labase para un estilo de arquitectura que

dejara atrás la ortodoxia basada en latecnologra propia de la modernIdad

r-\ RAlPH ERSKINE (1913-1995), JACOS

~ BAKEMA(1914-1981l; AlOOVANfYCK:1918-19991, HERMAN HERTZBERGER (1932-1

6'\ agrupaoón, asamblea. formaCIón~ social. InteraCCión

•la reconstruCCión urbana necesarraposterror a la segunda Guerra Mundial

parecía ser la tabula rasa que necesitaba laarquitectura moderna para demostrar sucapacidad de crear CIudades. Sin embargo.no tardaron en surgir debates en torno aconceptos como monumentalidad oJerarquia en el seno del Congres Internatlonald'Archlteeture Moderne, que había sentadolas bases de la ortodOXia modernista desdesu fundaCión en 1928

liderado por arquItectos Jóvenes que portanto no habian estado actIvos antes de1939, el estructurallsmo rechazaba la

tecnologla como poder generador de laarquitectura y buscaba nuevos arquetiposque fueran Inmunes a los cambiOS histórrcos.Su gran inspirador fue Aldo Van Eyck, quehabia recorrido el norte de África haCiendosuya la proposición de Lévi·Strauss de que laestructura de una sociedad derrva de lasredes de relaciones que subyacen en ella

lévl-Strauss tomo prestados conceptos dela IIngüistlca y los adaptó a la antropologiaAl trasladar esto mismo a la arqUItectura, VanEyck planteaba que el obJetiVO era identificarpatrones SOCiales y de comportamiento. lasformas y los espacIos de un edifiCiO, aunquepor fuerza tenian que adaptar una formafíSica concreta, debían fomentar antes que

entorpecer la Interacción SOCial, y suexpresIón estétlca era algo secundario Sinembargo fue IneVitable que losestrueturallstas terminaran por hacer r1gldaslo que debian de haber Sido fórmulas SOCialesfleXIbles.

Van Eyck fue uno de los fundadores delEqUIpo X, la generaclon de arquitectos quehizo doblegarse al Congres Internatlonald'Archltecture Moderne en la década de1950 Otros miembros del grupo, InclUidosPeter y Altson Smithson, propusieronproyectos urbanos a gran escala que, segunellos, eran consecuencia lógica de patronesabstractos de InlerciCClon sOCIal. Incluso leCorbusler se sumó a esta tendenCia en suúltimo proyecto, un hospital en Veneoa quenunca llega a construirse. Sin embargo, elmas eXitoso de estos nuevos proyectos sedebiÓ al estudiO de arquitectos Candllls-JoslcWoods y su plan maestro para la FrelUniversltat (UnIversidad lIbre) de Berlin, cuyosideales liberales y currículo abIertopresentaban una gran afinidad con elestructurallsmo.

EDIFICIO CLAVE• Oficinas Centraal Beheer, Apeldoorn, Palses Bajo~,

HERMAN HERTZBERGER, 1970-1972

El cspaúú dI? oilclnas diseñado por Hertzberger esto:lDadiVidido en pequeñas e Id"n!l(aS unid<ldt'S lodas viSiblesentre si y con espacIOs comunes compartidos

OTROS EDIFICIOSOrfanato. An'~terJalll. ALOD VAN EYCK, 1957-1960,Frel Unlversltilt, Berhn. CAND1US-JOSI(-WDODS, 1~:)'­

1979; ColegiO MontesSOrl. Del/l, Paises BaIOS. HERL"AN

HERTZBERGER, 1966-1970: Clcue Hall Colleg"'.Cambridge. Inglaterra, RALPH ERSKINE. 1967. HosP alpSIClUlalnCQ, Middclharn s. Pc1ISE'!> 8aJos, JACOBSAKEMA, 1973-1974

relllOrl<1h!>ffiO. ecologlYl1O. construtt v,bruta IsmO. metaboh$lllO

Estructura Ilsmo

ecOlogISmo. p<;truc{ura' vno

OTROS EDIFICIOS

Nueva Gourna, Cefca de Luxar, Egipto. HAS5AN FATHY.1948; <,rlla de eXpQ!>l(lones del PalaCiO de la IndU5lfla, 530Paulo, OSCAR N1EMEYER, 1951·1954, Torr('Velasea,

Mil;¡n, ERNESTO ROGERS. 1954-1958, Gandhl Ashr..mMuseum, Ahmedabad, India, CHAR\ ES CORREA, 1963.losClutx~. Ml>xICo DF, LUI5 B.A.RRAGAN. 1967-1%8

La arqUItectura IndIa es menosespectacular en aparienCIa. Para creadorescomo Charles Correa y Raj Rewal, laherenCIa es importante, pero Ifrecuperable,Ofrece analogias antes que modelos a Imitar,mientras que la modernidad sugiere finesSOCIales que no eXistían en la arquitecturaindia tradiCIonal Su trabajO es un equilibnosutil entre ambos lenguajes.

EDIFICIOS CLAVE... Edificio del Parlamento, Kotte (a las afueras de

Colombo), Srj Lanka, GEOFFREY BAWA, 1979-1982Concebido como un comple)D-lSla SItuado en ej(' con el

centro urb<!no de Co~ombo. P'>te e<!l!l{'oO poscolonlal estiplCO de 'a arquitectura reqlona',s!a moderna Incorporacooc.eptos locales de espacIO y rnatE'f,ales dentro De unmarco general qtl(' l,ene muchos elementos modefflO'i.

..... Museo NiterOI de Arte Contemporáneo, Rio deJaneiro, OSCAR NIEMEYER, 1991-1996En gran p<1rtegraua!>a la dilatada carrera de Osear

Nlemeyer, la arqUltecturrl pn Br<1sil hil de!>arrollado supropia V{'rtlente de la modermdad El onglnal uso delhormigón, aqul como soporte ck:> una estructura (onfOfrTld de na...e ~pa(lal Que parece d sponPr-;e a Wf(dr Idbahia. es Cdr<Kter stl(O de ella

locales. El crítiCO de arquitectura KennethFrampton, en su ensayo "Hacia unreglonahsmo critico", reconocla unatendencia que había comenzado décadasantes, al tiempo que proporcionabalegitimidad teónca a la prádica arquitectónicade adaptar la modernrdad a condiCIonestopográficas y climátICas particulares.

El regIonalismo ha floreCIdo en especial allídonde la modernIdad tiene un propósitopolltlCO, como en Aménca latina y en la India.Las creaciones de LUIS Barragán en MéXICO yde Osear Nlemeyer en BraSil constituyen dosvariantes con personalidad propia, ambasapoyadas en la Ingeniería graCIas a la cual espoSible crear formas extraordlnanamentedinámicas y de gran colando que deben tantoalas tradICIones de sus respectivos paisescomo al espintu de la Bauhaus

•Conforme la moderOldad se Instalabaen la expresión artistICa occidental. se

hizo eVidente que sus cualidades, losmateriales y las tecnicas de construcción noeran fáCilmente aplicables en otros lugaresdel planeta. Le Corbusler se enfrentó a estedesafio en su diseno para la nueva CIudad deChandigarh, en la India donde, encolaboraCIón con Max Fry y Jane Drew,pronto llegó a la conduslón de que el clima yla industria de la construcCIón en la Indiahacían preCIsa una arquItectura adaptada

Muchos otros arquitedoS, desde eleciédico Bruce Goff en Oklahoma hasta elexquIsItamente sensible Geoffrey Bawa,en Sri Lanka, encontraron su propio estilo.adaptando algunos de los pnnClplos form, esde la modernIdad y empleando matenales

~ El regIonalismo fue una reacdón a la

\.::1 excesiva uniformidad de la

arquitectura moderna. Aunque lógICamente

varlan según su emplazamiento, lo queconfiere coherenod a las distintasmanifestaciones arquitectónicasregionalistas es el compromiso común condiseños que respondan a las condiCioneslocales y la frecuente incorporaCión deelementos autóctonos.

r"\ HAS5ANFATHY(190D-1989), LUIS

.., BARRAGÁN t 1902-1988); BRUCE GOFF (1904·

1982), OSCAR NIEMEYER (1907-), ERNESTOROGERS (1909-1969); GEOFFREY BAWA (1919·2003);CHARLES CORREA (1930-), RAJ REWAL (1934·)

~ tecnología ad hoc. reinterpretaclón,

~ adaptaCión, lugar

MetabolismoOTROS EDifICIOSJAPÓN Casa dE'l (¡elo. TokiO. KIYONORl KJKUTAKE,1959: Rlssho UnrverSlty. Kumilgaya, fUM1H1KO MAKI.1967·1968. Torre Sony, Osaka. KISHO KUROKAWA<1976

-. Ayuntamiento, Tokio. KENZO TANGE,1991lange fue el arqUlte<to ¡apones masInfluyenle dE' la segunda !'T1ltad del Siglo x)(

y sus Ideas fueron deoslvas para eldl?Sarrollo del metabo ISOlO Su ultimaetapa refle¡a su comprormso COI1 las formasaudaces y el uso de la teenolog;a Con mllSde 200 metros de altura. la~ torrE'5 gemelasdel Ayuntamiento !le Cl/E'nlan entre losedrfICIOS máS el¡>yados de TokIO. Al SItuar la5lanas publICaS en la palte SUpef'Ol", Tangese hacIa eco de la f">Peranza de losmelabolislas de reconclllilf 105. .ambnosplibllCO y pnvado mediante ~ arqUitectura

EDIfICIOS CLAVEt--Torre Nagakin. Tokio, KISHO

KUROKAWA, 1972Segun los melabahstas,la ¡ecnolog,a demasas provocarla que los espaclm privadosse redUjesen a "vainas" eqUipadas con lasúltimas comodidades, como las ctlpsulasindiViduales de esta torre Nagak.ln. losbloques de viViendas estarran wnectadoscon las zonas publicas (le la Ciudad pormediOS de transporte

habían alterado por completo la fronteraentre lo públiCO y lo privado. Ahora erapOSible escuchar la radiO desde cualquierlugar o mantener una actiVidad privada a lavista de todos. Esto, creían, tenia profundasimplicaCiones para la noción convencionalde hogar, que ellos concebían comocápsulas cargadas de tecnologia; para lasinstitUCiones públicas, que ahora pasaban aser redes, y para las CIudades, convertidas encampos de practICas para experienCiasnuevas. Su Imaginería graflca estaba en granmedida inspIrada en la ciencia fICCIón.

la Feria Mundial de Osaka de 1970 colocólas proezas tecnológICas japonesas y él losmetabolrstas en un pnmer plano InternaCional.Pero para entonces el grupo había comenzadoa esclndlrse. Sin embargo. la relaCión entre losreinos Virtual y real ha continuado Siendo unaconstante de la arquitectura Japonesa.

1950, el legado artístICO del Imperio nipón yel rápido crecimiento económiCO propiciaronuna ruptura deCiSiva con la estética europeaKenzo Tange, gran Impulsor delmetabolismo, trató de Incorporar la esenCiade la tradiCión Japonesa a sus proyectos,recurriendo a la analogía antes que a laimitación directa. Otra influencia Importanrefueron los proyectos de la etapa ultima de leCorbusler, como el pabellón Philips para laFeria Mundial de Bruselas en 1958, unaestructura de vocaCión épica generada él

partir de prinCipiOS matemáticos.Pero fue el auge en el consumo

electrónICo lo que empuJo deflnltlvamente-3los metabolistas a constItUirse en un grupocon motivo del Simposio Internacional delDIseño, celebrado en TokiO en 1960. Paraestos arqUItectos. las nuevas tecnologlaselectrónICas, desde el modesto transIstorhasta los teléfonos móviles Interactivos,

~ simbiOSIS, comunicaCIón, tecnología,~ InformaCión

~ En 1960 surgieron los metabolistas,~ un grupo de talentosos arquitectos

japoneses que alcanzaron la madurezcreativa después de la Segunda GuerraMundial. Sus pnnClplos artrsticos reflejaban

las preocupaciones de una sociedadsometida a un creCimiento demográfíco y acontinuos cambios tecnológicos. Al actuar

como grupo proporCionaron una plataformadesde la (valla arquitectura japonesa pudo

ejercer InfluenCIa a escala internaCional

r"\ KENZO TANGE (1913-2005); FUMIHtKO

.., MAKI (1928-); KIYONORI KIKUTAKE (1928-);KISHO KUROKAWA {1934-l

•la modernidad tuvo una largatradición y vanos representantes

InsIgnes en Japón, pero durante la década de

Barroco, neorraciondllsmo

corporallsmo, tecnologl~mo,

raetonal,smo

~ Staatsgalerie, Stuttgart. Alemania,

JAMESSTIRlING.1977-1984

la InclwOn de referencas neocklslCc1S f'xpl,c1tas. corno ,acorn,!>Cl, confirma la l('ndf'f"lCid de Sterhng a larnonumentaiload. pero Sf' trata dI' una monurnt>ntahdddPQ!irrloderna los colores llamativos ¡nlfaducen uneleffif'nto poplJ¡'~la en la compleja lombm';ClQn dereferenoas LUjturale~, mentras qu@a la altura del Sótanopartes del muro estan P50ll<lrtujO') por el suelo, como SI:.e

hubieran desprendido, rewlando una C5truCtura dedCerodebajO de la E'nV011ur<1 posmodE'rna en piedra

OTROS EDIFICIOS

Jo~na xhullin, Viena, Au~tlla, HANS HOLLEIN, 1972­1974, Palla d'llalla, Nuevil Orleoll15.lOUI!>lana. CHARLES

MQORE, 1979; Hotele o !>flt'Y. florida, MICHAEtGRAVES, 1987-1990; Of(Clnas tentralp-s de DISflC'Y,California, MICHAEl GRAVES. 1988·1990, estacón de

'iefVIC.lO. Isle 01 Oog<,. Londres. JOHN OUTRAM, 1988

Posmodernismo

EDIFICIOS CLAVE

Casa Vanna Venturi. Chestnut Hill, Filadelfia.

PensBvania, ROBERT VENTURI, 1964Con ele proyooo, VE"f'ltun derllChtrO qUf' Ir.duso una

casa de peqlJli!flas proporCiones puede ser nCil enslgnif(cado, rc/erennil y51mboh~mo. La chrmenea ~ un

51mbolo centenariO de domesllc·dad. el efecto tr·angu~r

del tejado ft'(uerda il un pediMento (Ia~co y la

eqUilibrada aSI'l1etr'a de las ventanas es modefna,

COnstructlvlsta Indu!>O

para el principe Carlos de Inglaterra. laarquitectura moderna era una aberraCiónque había destruido comunidades enteras.Por su parte, Aldo ROSSI defendla lospatrones histÓriCos urbanos como la únicabase relevante para la arquitectura,respetando la tradiCión pero Sin hacerreferencia explíCita a ella. Yla revalorizaCIóndel respeto a la tradleron permitiÓ a JamesStrrling dar rienda suelta a su gusto por lasformas monumentales

significado. El posmodernismo fue unareacCión concreta a esto surgida desde lospropios cfrculos arquitectónicOs,

Robert Ventun fue el primerrepresentante y gran erudno delposmodernísmo. En su libro Complejidady contradIcción (1966) y en la casa queproyectó para su madre en FIladelfia (1965)

se propuso (y lo logró) hacer unaarquitectura altamente Simbólica condistintas capas de SIgnificado apoyandose enreferencias histÓricas y literarias. ComodIscípulo de LOUIS Kahn, VentUrl buscóapartar la arquitectura moderna de labanalidad que la caracterizaba entonces ydevolverle su compromiso con la tradiCión yel Significado Esto marcó la pauta delposmodernlsmo en Estados Unidos, dondela dIferenCia entre "lo moderno" y"loposmoderno" a menudo se reducía a unacuestión de "envoltorio", como en la torrecorporatIva de AT&Tde Phllip Johnson o losedificIos proyectados por MKhael Graves.

En Europa, donde la modernidad tienemucho de manifestación política yeconómICa, el posmodernlsmo adqUiere unvalor dIferente. Para Lean Kner, consejero

..

El posmodernlsmo se convirtiÓ en ellenguaje dominante en la segunda

mItad del SIglo xx, una vez fueron evidenteslas hmrtaoones de la arqUItectura modernapara Incorporar conceptos como contexto y

f"\ CHARLES MODRE (1925-1994); ROBERT

.., VENTURI (1925-), DENISE sean BROWN

(1931-), JAMES 51lRLlNG (1926-1992\.

MICHAEl GRAVES (1934.), HANS HOLlEIN (1934.);

TERRY FARREll (1938-); ROBERT STERN (1939-),

JOHN OUTRAM (1934-1, LEON KRIER (1946-)

Sintaxis. ambigüedad, referencia,Ironía, pluralismo, "esto y lo otro"

~ Aplicado a la arqUItectura, el~ posmodernismo engloba vanastendenClas que, a partIr de la década de1960, buscaron ampliar el abanICO dereferencias y significados que la arquitecturaera capaz de transmItir una vez liberada dela ortodoxIa de la modernidad. Sus fuentesde InspiraCIón ,ban desde las referenciashistóricas hasta la cultura popular, pero elnexo de unión de estas tendenCias era elcompromiso con la pluralidad en forma ysignificado

•

ismoTecnolo

Study están muy presentes en los primerostrabajOS de Richard Rogers y Norman FosterFoster era más literalmente tecnófi/o y muyInflUido por el norteamericano BuckminsterFuller Para Rogers, en cambiO, la tecnologiadebía contribUir a la realizaCJón del Individuoy ser a la vez un instrumento para rompercon la tradiCión y las convenoones. A pesarde su alto despliegue tecnológico, enproyectos como el L10yds Building enLondres se emplearon, de hecho, técmcas deconstrucCión tradiCIonales, revelando unadicotomia tan incongruente como la queeXiste entre la estética de fiCCIón y la realidadde tos aparatos electrodomésticos de usocotidiano, responsable en primera Instanciadel auge de la arquitectura high techo

un centro lúdiCO móvil para niños donde lasconvenciones teatrales aparecían totalmenterenovadas, mientras que su proyecto PottenesThJnkbelt proponía un nuevo concepto deunIVersidad utlhzando la mfraestrudura deuna zona industnal en dedive. Ninguno de losproyectos llegó a ver la luz.

Igualmente Influyente en sus enseñanzasy su dIseño gráfiCO -aunque también VIOfrustrados sus Intentos por llevar a lapráctICa sus proyectos- fue el grupoArchlgram, cuya seductora ImaglOeria y claraaflnídad con los swmging sixtles apuntabana una arquitectura Imaginativa y llena denuevas posibilidades.

El amor de Banham por la tecnología y lainfluenCIa de las casas del Calnornlan Case

•En los años sesenta, el crítiCO británico

Reyner Banham aconsejó a losarquitectos abrazar la tecnologia para dejaratrás el legado antenor La arquitecturamoderna, decía, había caido vlctlma de unapoco saludable y casI hlstonosta obseSión

por la composICión y la forma, justo en elmomento en que el motor de inyecclon y los

electrodomestlCos habian llegado paraliberar a los IndiViduos de las jerarquías

SOCIales y las rigldas tradICiones.Fueron muchos los arquitectos que se

hicieron eco de las ideas de Banham, entreellos, el inclaSificable Cednc Pnce, qUien veía laarqUitectura como una oportunidad paracontnbulr a la reordenaGón de la SOCiedad tIy la directora teatral Joan LJttlewood diseñaron

•Ismo

r-'\ RICHARD BUCKMIN5TER FULLER (1895­.. 1983). CHARLES Y RAY EAMESI1907-1978,

1912-1988); RON HERRON (1930-1994), RICHARD

ROGERS (1933-); CEDRtC PR1CE (1934-2003);NDRMAN fDSTER (1935-), MICHAEL HQPKINS

/1935-): PETERCOOK 1936-}; RENZOPIANO(1937¡.

NICHOlAS GRIMSHAW (1938-)

6\ tecnología, ligereza, eficaCIa,~ marco

~ En la década de 1950, la popularidad~ de la estétICa de las megalópolls de laliteratura de cienCia-ficción y \a crecienteacceslblhdad a las altas tecnologias Inspiraronuna nueva tendencia arquitectónica con laque los arquitectos trataron de salvar la brechaeXIstente entre el mundo de la ficción y lasposibilidades de los avances tecnológICos

•IsmoTecnolo

~modernlSmo, reglonailSmO

metaba. l>mo, raCIonalismo,ec.Ologl~mo

OTROS EDIFICIOSREINO UNIDO Edlfloo Uoycts, Londres, RICHARDROGERS,1978-1986, ¡¿boca Inmo~, Newport, SoutnWa1es. RlCHARD ROGERS, 1980-1982, laborator,mSChlumbergl?r, C"mbrldge, Inqlalerra, MICHAElHQPKINS, 1985; ofiCinas centrales de Imagln,ltIon,Londres, RON HERRQN, 1990

~ samsbury Centre, Universidad de East Anglia.

NOrwKh. Inglaterra. NORMAN FOSTER. 1978

Convertir la estructura v.l..cKIa vez en mayor grado.tamboen la'> ,nstalaCIones de fomaneni! y ventJlaoon P'1

formas artlSl'CilS. fut> uno de lOS rasgos esnhstlcosde la,}rQUlIE'Clulil btllclnlCil htgh techo En este compleJO,nlegrado por centro de arte y hangor, la estructura y lasInstalcl(l()Iles de servl(lOS comparteO un espaoo ddínldopor elll'iO de acero La luz y la temperatura ~nmocilf,cadas dP~(' el exterior de forma que perm'tan la[QnservdCIQf1 óptima de la~ obras de arte

CANADÁ PilbellCn de Estados Unido\> k.upul(lgeodéSica). Montreal; Ferld Mundial de Quebec, Quebec,RlCHARD 8UCKMINSTER FULLER, 1967

EDIFICIOS CtAVE

Centro Georges Pompidou, París, RENZO PIANO yRICHARD ROGERS, 1971-1977Plano VRogers tueron 'os ganador~ del concurso para la

com;t(U((lon de un centro de arte contemporaneo (00una VISIÓn radical que pretendfa "democratJ2:ar" elacceso al arte Ols.enaron una sene de plantas dliJfanas,~n paredes Ol columnas de separacIÓn de modo que 1O'i

ob¡etOS pudieran colocarse por tCJd<b parte-s. Adema.., se

optó pO( situar las Instalaciones de calefacción, a'fe

a<andtO()(\<ldo, ~um\l'\aclÓn, ele. en la pdrte pcme"lOfdel ediliCIO Yse les dIO un tratamiento monumental

ESTADOS UNIDOS E<lrnt's House, Lo~ Ánge.es,Callfvrrlid, CHARLES y RAY EAMES, 1949

raCionalismo, neocias.(>smo,subllmlsmo

_ Centro Galego de Arte Contemporanea. SantIago

de Compostela, España, ÁLVARO SIZA. 1988-1993Con un aspecto e)l:'emo en princIpIO senCillo pero que

gradualmente va reypl¡moo UM gran comp eJldad. e51emuseo se encuentra en perfecto dia'ogo coo su entornoAdemdS de museo. el (eotlO fS una refleXIÓn sobre laoud.ld de SantIago. su hlstona y su cuitura

OTROS EDIFtclOS

ResJdenCla de Ungers, Coloma. OSWAlD UNGfRS. 1959.corlJUnto de IIfV'endas Gallaretese. Milan. AlOO ROSSI,1970-1973, e";(uela en MorblO Infenere, Su,za. MARIOBOITA, 1972-1977, Iglesia de San la Maria deCanaveSl"s, opono. ALVARO SIZA, 1990-1996

EDIFICIOS CLAVE

- Cementerio de San Cataldo, Módena. ALOa ROSSI,desde 1980

Ros", proyecto esle ·:ementeno corno una oudad paralOS muertos Para el arqUttec1o, una Ciudad es un

conjunto de formas arQuetlplCa'i que han persistIdo yevolUCIOnado a traves de la hlstona AqUl, los

'TlOflumentO!o son un osarIO de coior roJO y un hornocrE'iT'.atOflO. mlermas que los restos mortales de'>[dnstlnen ecliflUO!> <;er1Clllos dl!>tflbuidos Pn ca 'es pol1Kadas

Neorracionalismoanalogfas con el pasado y en sus diseños lasemplean y relOterpretan como esenCiasabstractas y no como modelos a ImItar

Rossi estuvo fuertemente InfluenGado porla pintura de Glorglo de (hinco y susedifiCiOS destilan una seductora austeridad,como SI sus formas trataran de hablar peroCilreCleran de la capaCidad de hacerlo. loque parecen querer decir podria provenir dela esenCIa misma de la tradiCIón cultural enla que están Insertas, y su IncapaCidad dehablar pronto adqUIere una dimenSIóntrágICa. Para los neorraclonahstas, ello es elresultado ineVItable de la CrISIS cultural queSigUiÓ al auge del capitalismo y a la caida delos regimenes totalitarios.

Para salvar esta contradlcClon. Rossladoptó algunos de los pnnClplOS delsurrealismo, Jugando con la escala y lasformas en diseños de teteras que parecenedificios y de edifiCiOS cuya escala esImpOSible de calibrar Para Ungers, la retlculaes una neceSidad. un patrón abstracto queordena y da coherencia a las formasexternas.

... ~..,-

•El neorracionallsmo surgiÓ en ladécada de 1960 en torno a ia

necesidad de crear nuevos vlnculos con ellegado histórico de las grandes ciudadeseuropeas que hablan sobrevIvido a lasguerras y a la mdustrlalización. Suspartidanos rechazaban el concepto deCiudad moderna y proponlan en su lugar unmodelo urbano Integrado en el que todoslos elementos (calles, edifiCiOS comentes,monumentos) fueran elementos esenCialesTodos esos elementos evolUCionan con eltiempo, Independientemente de su funCIóny entran a formar parte gradualmente delsubconsciente colectIVo

Para dos de los neorracionallstas mássofistICados, el aleman Oswald Ungers y elItaliano Aldo Rossl. estas formas presentan

natismo ..

.... •••••• •• • •• • •• • •

r'\ OSWAlD UNGERS (1926-); ALOO ROSSI

~ (1931-19971, ÁlVARO SIZA (1933-); MARIOBonA (1943-)

~ CIudad, tiPO. hlstona. forma

~ El neorracionalismo difiere del\..::1 racionalismo en Su creenCia en que labase de la arquitectura radica en lacomprensión de los patrones urbanos de lasciudades europeas tradicionales antes queen su estructura o su forma desde el puntode vista abstracto. El desarrollo teórico deestas Ciudades está cimentado en unasformas más o menos constantes quepersisten Independientemente de sufunción.

.Deconstruetivismo

CO!1SlJ"ullIVISlrKl, metarraclonallsmo,

tecnologlSrno

OTROS EDIFICIOSParc oc liJ Vlllette, Parls, BERNARD TS(HUMI, 1982­

1993, Wexner Centf'r. UniverSidad de OfliQ, Atcn<l~,

OhlO, Estados Unidos, BERNARD TSC HUMI. 1990. <ltlCOen Falkestrassf' 6, Viena, WOlF PRIX y HELMUTSWICZINSKY, 1984-1988; edifiCIO Hyso1ar, UnNer-;,dadde Stuttgart, A'CITI<lJlld, GUNTER BEHNISCH, 1988;parque de bomberos Vltra, Well-am-Rhpln, Alemania,ZAHl\ HADID, 1994

Deconstructivismo

.... Centro de Ciencias, Wolfsburg, Alemania,

ZAHA HADID, 2005La carrer. profesIOnal de Had d tr(lSSU partlClpaoón I"n laexposICIÓn del MoMA de 1988 es e¡emplo de lasCOntrac!ICOOlle5 de la arqw:ectura decOf'<¡,ruc7N~ta La1nven(I0I1 torrTldl esta presenle sempre en la obra de

este arqUlteco. (\lyDS ull''l'lOS proyectos debe-n mucho il

las nuevas tecnologlilS Informatl(~

EDIFICIOS CLAVE• Museo GU9genheim, Bilbao, FRANK GEHRY, 1997

Gehry reescnblQ por completo las convencionesarqUitectónICas en uno de los edlfl(IOS mas famosos

coostrUldosen la de<:ada de 1990 se u\lllzaron programasInfol1T\CitlCos emplea~ en la aeronautlCo:! para üllcular laresistenCJa de los mat~ales y Ge;,ry escogIÓ el titaniO pararevestir las forma~ exlerlores Por su J.)<lrtc, la estructuraocupa una zona InSólita enlJ"e la envoltura extenOf delconjunto y la saldS Ul\ernd~ de expoSl(J6n

,.

POSibilidades fue imponlendose. LosarqUItectos más teóricos buscaron suInspiración en mOVimientos intelectualescontemporáneos, como elpostestruduralismo franCl?s. encontrando enellos puntos en común con su cruzadacontra la modernidad

Uno de los "descubrimientos" de laarquitectura del pasado fue elconstrudlVlsmo ruso, que poseía dosgrandes atractivos a los oJos de losdeconstruct1Vlstas _De un lado, puesto quehabla Sido objeto de una atenoón muyescasa en la historia de la modernidad, eraposible obViar sus orígenes polítICOS yreparar únicamente en SUS aportacionesformales en cuanto a libertad creativa. Deotro, puesto que era producto de lamodernidad, suponia un antidoto contra elposmodernlsmo y por tanto daba pie a unnuevo debate IdeológiCO sobre la actiVidadcreadora

Mientras tanto, en el estudiO de la smtaxtsde la modernidad empezó a dejarse sentir lainfluenCia de la lingüística postestrudurallstade Jacques Derrida. Aunque los Intentos por

aplicar la deconstrucción a laarquitectura directamente nuncafueron del todo satlsfactorios, elproceso sirVió para acuñar una serlE~

de conceptos nuevos, como el dedifférance. Una expOSICión sobre eldeconstructlVtsmo organizada por elMoMA en 1988 Intentó hacerexplíCitos los vínculos entrearquitectura y lenguaje sin preverque, en el curso de unos pocosaños, la eclOSión tecnológica haríaposible la puesta en práctICa de lasteorfas más VISiOnariaS, Llegado elnuevo milemo, el término"deconstructlVlsmo" se encuentra

sepultado baJO la escenografia delas formas extraordinarias.

•las cambiantes políticas económicas yuna oleada de nuevas Ideas teoocas

hiCieron de la arquitectura de 1980 una

diSCiplina más diversa. Tanto las formasexternas como el contenido intelectual delas obras arquitectónicas reflejaron estadiverSidad, Los tabúes del pasadodesaparecieron conforme una nueva viSiónde la arquitectura como un catálogo de

~ El deconstructlvlsmo, una Inusitada\.:1 combinación de construetlvlsmo y elconcepto literario de "deconstrucaón"

acuñado por JacQues Dernda. trataba dedeterminar un territorio común entre el nuevoformalismo y los intentos por diversificar lasbases teóricas de la arquitectura. Surgió en ladécada de 1980 como respuesta a lasevldentes carenCIas de las convenCIonesarqUitectónICas de la modernidad

r"\ GÚNTER BEHNISCH (1922-). FRANK GEHRY

..., (1929-), PETER EJSENMAN (1932·1.

BERNARD TSCHUMII1944-). HElMUT SWI(ZINSKY(1944-); ZAHA HADID(1950-} WOlf PRIX(1942·¡

V lenguaje. sIgnifICado. negatiVidad

•IsmoEcolo

corporahsmo, rauonall~mo. posmodfrn.smo

OTROS EDIFICIOS

REINO UNIDO Por\culhs. Hou~.londfes, MICHAEL

HOPKINS. 1989-2000. re~ldenclade estud.ante~de la

UniverSidad de EastAngha. NOrwlCh, RICK MAlHER,

1991, centro de "'¡~llanles. de Archeohnk AbNdeenshtre,

EDWARD CULlINAN. 1995; 30 SI Mary ~.lOrtdres

(torre de SWISS Re, el "Pepinillo"). NORMAN FOSTER,

2004

EDIFICIOS CLAVE

Centro Cultural Jean-Marie Tjibaou, Noumea,

Nueva Caledonia. RENZO PIANO. 1991-1998Celebraoón de Id cultura local Kdnak, el diseño de este

centro cultural, que .ncluye la eslructura~enmad~a

con forma de concha. es un Intento por casar ids

trad,Clones locales con pi know-how tecnológ.co

cx:clCl.>nta: en lo que SUpcJfle un en'oque mas

comprometJdo que k1 giOballzacfÓn

.... EdIficiO de oficinas en Stock ley Park. londres. IAN

R1TCHIE, 1990Con grandespantdllas prOlPCtOfa5 para el sol y murosaUls.... lados espec almente tratddos. ft,lchll" IntentO

cemostrat en esle ptoyectO quE' un eotfl(IO (dPdl de

h<K.er frente a las necesldacft>s del mundo de losnegooos moderno no (,enp por que derrochar re<:UllI05

naturdles.

apreCiaCión de cómo estos factores afectan ala función específica del edifiCiO. Los efectosestéticos varlan también en gran medida ypueden ser un arma de doble filo. Así. unuso excesIvo de (fIstal puede resultar en unexceso de calor que sin embargo puedecontrarrestarse con la utilizaCión de suelos

antlrrefractanosEn ocasiones los arquitectos pueden

recurnr a diseños poco convenCionales paralograr una ventilaCión y una iluminaCiónóptimas en un edifICIO Cuando elemplazamiento es urbano, sin embargo,estos efectos deben conseguirse añadiendoelementos externos, como chimeneas. Otrosrecursos pueden ser InvIsIbles y Sin embargo.sus efectos se dejan sentir claramente.

de sosten¡billdad, una tarea que cobracarácter de urgencia con el crecientecalentamiento global.

En el pasado. este marco raCional seextraía de la expenencia: los edificios que seadaptan a la topograffa y la climatologiapropias de un lugar y hacen uso de losmateriales autóctonos eran por fuerza mássostenibles que aquellos con una estettca yunos materiales Importados. Stn embargo.los nuevos programas Informáticos hacenpOSible predecir el comportamiento de unedificio en su entorno y estudiar su Impactoen el mIsmo. Así, los diseñadores puedenasegurarse de que sus proyectos poseen laforma y la onentaClón más adecuadas a suemplazamiento y funCIón.

la arquitectura sostenIble requiere unenfoque holistlco a las condICIones fíSIcas deun lugar tales como latitud, pluvlostdad ytemperatura. También requiere una

ismo

sostenlbllidad, conservaoón,InnovaCión

51 el racionalismo estructural recurria

a los prinCipiOs matemátICos paraacuñar formas arquitectónICasdeterminadas, el ecologismo busca unmarco raoonal para Innovar sobre prinCIpios

~ En el ecologismo se refugiaron los\.::1 adalides de la "alta tecnologfa" alhacerse eVidente que ésta por sí sola no eracapaz de generar formas. la sostenibilidad.en cambio, ofrece un imperativo moralincuestIonable que puede Justificar losenfoques más revolucionarios de la forma yel uso de los materiales

r'\ EDWARDCULlINAN(1933-\. NORMAN.., FOSTER (1935-), MICHAEL HOPKIN5 (1935·);

RICK MATHER (1937-), RENIQ PIANO (1937-);

IAN RITCHIE, 1947·)

Ecolo

•

,MetarracionalismoOTROS EDifiCIOSTerminal del transbordador de Yokohama, Japón,ARQUITECTOS DEl MINISTERIO DE ASUNTOSEXTERIORES (ALEJANDRO ZAERA-POLO y FARSHIDMOUSSAVIl, 2007; FederallOn Square, Melbourne, LABARCHITECTURE \PETER DAVlDSON y DON BATES), 2002,Fundaoon Sc.haulill)er, Bilsllpa, HERlOG Y DE MEURON(JACQuES HERZOG y P1ERRE DE MEURONl, 2003, V la

VPRO. Hllvt'f~m, PillSPS BilJm, MVRDV (WINV MASS,JACCB VAN RUS YNATAlIE DE VRIES1, 1997, M~lseo

Jud o, !k>¡hn, DANlflUBESKiND, 1999, Of,OMS de HelQos::en. Amsterdélm STEVEN HOll. 2000

~ deconslrurllVlsmo. fclCKmil 'SOlO,

~ pxpreslonlSfTlO

Qneorra<.lonallsmo, posmodefntsmo,corporatlsmo

en el modo en que la electrónICa ha cambiadonuestra percepCión de la realidad lamodernidad no fue Sino un paso más dentrode un proceso general y tratar de recrearlo essentimental e Inútil. La SOCiedad, pero tambiénla arquitectura, terminaran por volver obsoletocualqUier Significado que tuvieran sus formas

Koolhas habla sobre las restncClones de la"cebra", la rígida diVISión de edifiCiOS entreespaCIos y estructuras e Intenta subvertir esteprinCipIO. Las formas pueden, pero no debennecesanamente, responder a su funCIón, LaMedlateca Sendal constrUida por Toyo Ita enMiyagl, Japón, entre 1995-2000, hace algopareCido con la estructura vertICal. En lugarde columnas, presenta torres hechas decilindros retorCIdos de acero que permiten elflUJO de VISitantes, Ideas y energías.

Comprar, en tanto que expenenCla queaúna estética y consumo, es una actiVidadfundamental para los metarraclonallstas. Asi,las boutIques adqUieren categoría de galerlasde arte y los objetos de su Intenor sontratados como si fueran Intercambiables. Enuna última vuelta de tuerca del relatiVismo,es el entorno el que determina si un trozo detela es o no un objeto artistKo, una pieza demetal, una Joya o una escultura

• Congrexpo (Grand Palais de Lille), Lille,REM KDOLHAASlDfFICE FOR METROPOllTAN

ARCHITECTURE (OMA), 1994Conjunto de sala de exposloOII('S y(f'ntro de congresoscOnec:taciOs con la I,nea lérrPil Eurostar d seriado por el

fundaoor de la DMA Rees KooIllads y en e, qUE' laamplItud e5p¿Klcll es el IlOlcl dOfTlInanle los vastose!>pac os Sf' C'!:ferMoao unos de orros sólo poritsOCl<X!Of'I, '1 a dlStallClcl d~1 pcflll'elfo al [entro e'io tal,que la ¡«hada no revela en abso uta la <lC1Mdad ,nlero()f

MetarracionaIismo

EDIFICIOS CLAVE• Tienda Tod's, TokiO, Japón, TOVO ITO, 2004

las boutiqUes de lUJo !te han ronvf'flldo en vehicul05idóneos para el diseno devanguardlil Aqul, tto r('curre <1

las CllmClas comp:eJas ¡¡nleS que a las If'YE's de la ~lSlca

tradiCIonal para definir un campo de expenenoas

espaCiales

V IT, variaCioneS, fractal, alabeado, pliegue

•El libro de Rem Koolhas, DeliranteNueva York, casi llegó a hacer creíble

una Imagen de la ciudad en la que comerostras Vistiendo únICamente unos guantesde boxeo en el noveno piSO de un club deManhattan era algo comente El capitalismotardío, el legado del surrealismo y laInfluencia del cine se combinan en esteensayo para crear una nueva realidad. Éstapuede ser relatlva e Inestable pero, paraKoolhas, también lo era la modernidad

He aqui la lógica del metarraClonahsmo,que tiene sus raices en el consUmismo, tantoen la forma en que la cultura de masas alteralas relaCIones sOCloeconómlcas y laconftguraClon espacial de las Ciudades, como

~ El metarracionalismo es lo que ocurre~ cuando se toma la teorra deleconomista James Galbralth según la cual enuna sociedad próspera no eXiste distinción

entre lujo y necesidad y se combina con lasCiencias de la complejidad y su capaCldad paratrastocar las convenCiones lógicas refendas ala estrudura de los echfloos. El resultado es unfestin de experienCias consumIstas envueltasen formas extraordinariamente complejas.

r\ TOYO ITO (1941-). REM KOOlHAAS (1944-);

,., DANIEL UBESKIND (1946-), STEVEN HOll

(1947-), JA(QUES HERZOG y PI ERRE DEMEURON (ambos 1950-), PETER DAVIOSON y DON

BATES (1955-, 1953-); WINY MAAS JACOB VAN RUS

Y NATHAlIE DE VRIES, 1959-. 1964" 1965·),ALEJANDRO ZAERA-POlO y fARSHlD MQUSSAVI

(1963-, 1965-)

r

APENDICES

. ... ' .

A Ayuntamiento de TokiO, e CastiHode Chiswick House, Edifjcio L1oyds. F Gran Muralla china1991} PommersfeJden, Alern<lnlil londr...~(1725-1729¡ lO'lrlJ"('S( 1978·1986) 1214aC)

Abadía de Otlobeuren, meldbol~rno Caja Postal de Ahorros. lolpdrt.rde1711) p<llIddl<lnrYTlO tel:l'\Olog'smo Fábrica Ford. cont...K,an ~1I0

Alemanaa i 1744-1767} Vll'nol (1904-1906) (ococ6Chri~(hur(hSpltalflelds. Edificio de la R(A

De¡'o'l' 1922)rocOCO ,ndustnauYnO ch>coral''''''

Catedral de Canterbury londr~(1723·1729) RockeJel1t'f (enl!!',c:orpora' ~mo

Abadia de Saiot Denis. B C,In(illerra, Inglaterra (1096-1185) t'fTlpor'yoo ,nql~ N,;{",t"Yo'I{(1931·1<MOJ Filbric¡) lomos, Neo.·,porl. Halueras<ie Par~( 1135-11Jt\; Berhn (1938) e'S{oIco)!I(1';l'TIQ 9O',eoCiudad Imperial,

ril'>C'1C'f'Io<. Gales ce: Sur (1980-1982)~"(~gO:I(O Banco de tngl<lterra. total Lilnsmo

Ú1tedral de Charues, ~tsuta. Jaoon(1620) Edlflcloseagram, ,'""""""~ Het Costen, Am\t('1'Od'"LOnÓI~(1792\ ~2000l

Agflgento, varios!>Ubl'm,<,mQ

Capilla Paui, Fraoc-aI1194·1260' sontOlSfT'lQ NL~d YOIO( (19S4·1958) Fawltad de Arte yrnt'Lo"dC 10(\<1 <fT\O

templos, flt'l<en(,a(1429-1446} PStol.htlC.!SrnoqolK:oGudadela, Tl'Ot lliaCan,

Itl'>tcKl('Ioo. ArqUitectura de las.ahaf51().430a C , Barriere de la Villette, 'flVE'~(.on,smo

Ú1tedral de Durham Mt"«o(c ..... &001 Edificio de la SecesIón.Universidad de Yale Holkham Hall, NorfQllt,

da~>OSmOheler1l(o P~:17BS-17891 ,'9~-1964 I!llj1dtel'C1(cl ~tJr<K' 1734,"",m~

Capilla de St John, Torre tf'g a!ffl"a: 1093·1132' precolorrbtsrno V,t'fldll8981brutd'rvno pd dd'dl'l!offiOAlI Hallo~{lglesla), de londres, tonares cldSK'SfTIO (fl~t ... '1O II'IÚo.W d \'T1()dl>corall/O

tondres(17651 BaSlllca de San Marcos. (1086-1097)Oare Hall Coltege,

Facultad de Ingenleria, HOtel de Soublse (Archwo"'¡'m""", Wrleúd(1063~108S) CI.ls.lcISmO C"l$tlano

Catedral de MexICo, Unt~de(dmb!'ldqt'. EdifICIOSUnive~dad de Leltester. HIUóflco Naciooal),

da\« ~mo(T'''l.'''noMexcoO f :1')8SI lnglaleo-a( 19671 Gubernamental~, NJe\la

lt>fCe'Stt'f, 1"9 dlerlil Pd"~(1737-1740)AlI salnts (lglesla),tO!'\clle~ C<I~del ArteAlemllO, ,,,.,,""" t"Struetulal+SffiO \)t'l!' !1912-19l01

1959-1963'l18S().18S9t B<lsiticadeSanta M<lria MuntCh 1933-19371

ICXOlÓ

Catedr<ll de Notre O<lme, Club Rusakov,,m".,. "'" IUnl'OOldIIYllr

medleValsmo del flore (C<ltedral de ¡Oldl>tilf1~""'.o Hoteles Olsney,

Flole"c!a) (iI part roe 1296,Pil' ... 11163·1250) Mo§oJI1917-19281 Edlmburgo (parte nueva),

F<ltehpur SlkTl Flo!ldd( 1987-1990'Alm<lcenes Carson Pifie & Cas<l del Cielo, ToleIO E'SColas:l( S<'l'lOqoto{o ronstNGl\IIsmo EU1ITlburgo, E'>Ccxlil

Scott, ChlCagO i 18991(,11'11"1418-1436,

(1959' Id pdrt r ck> 1767!A.gra,lnd.a( 1569-1580) 1JO'>l11OOl>'TlI\llTlO

Inver'l{;()Il~mo Catedral de Rhelms, ColegIO de cirujanos, Ir"UIID)()Irdu<.lfldllSmO de<:o'ill YO l'1etaboll\mo

Rhetln, flanoa11211-1Z9QI Pa'ls 11769-177~Jurnan...mo!)POlQ VIO Hunstanton S<hool,

Altes Museum, 8f'f "1B<lvinger HouS€!, Norman

C<lsa del f<lSCIO, l'SCola5!I(IS'fIO gOLeo neodas<lmlO EIgen Hdard, Arm.terddmFeder<ltlon Square. Norloll:..lnglate<ra

OlJahomaf1950-100Sl Me'boume, Austral a ·'949-19541( 1824-1828) Como,ll.<lha(1932-1936l

Catedral de S<ln Basilio, ColegiO Montessofl, DfoIh.11921)

(2002) uruldl ~1II0r'IeOClolSKr!>rno

lJSOflh:ln SITIOIO!dlltilfl'imO

P<I~ BaJOS (1966·1970)f'~pl1'<;l()f1''ilTIO

Bauh<lus, Dessau,Moscu (1555-1560: meldrraaOl'd IS",O

Amber Palace,Ak>monlilll926

Casa Greg Affleck, cla",e'S"flOws:'ano PSlructural",mo El Escorial, MadndFrei UniverSlt¡it.

fta¡asi<1n,lndI<l11623-166S;1,1(101 <11,"100

Bloom! eld Hlls. M~h'gal1Cementerio de San Coliseo, Roma aO·82 a C )

m59-1584)Benin (1963-19791

indl~mo C1941JCataldo, Modena. Italia c1a'>lLlsmo rom'mo

I)lellsOIOE's:funur;¡'ISrr.o

Anq¡-le-Franc.8o/geñdBedford Square, uSOllliln smo

(1980) Empire State, NlJe'oa York 11 Gesu, Roma(1568·1S84)(e 1546)

Londres(I775)C<lSO de los Nobles, nl'OfT,]c,onallsmo

Con9rexpo (Grand Palals(1931)

Fundadón SChaulager,prell,rno

claslú~mofl"<Jioflalurbcr"smoy('(]r9'lulO

btowlmo(1641·1674)de tille), Franc'il{ 19941

rd\Caclela.8a51Iea,SuI2cl(2003)

8el~edere, V,ena c1;r;'n~mo regionalCentraal Seheer, me1<lrr'¡(,Jondtlsmo metarr,¡clooa Ismo ItRedentore, VN1C<:1il(1576)

Angltor Wat, Camuoyil Apeldoorn, Paises BalO> Enterramiento de m,lli'e'l\mo(pnn(lpLosdel 'L!)rO ~ t)

(1714-1723)C<lS<I reetor<ll, n97().1972)

Covent Garden, Londr('SHumayun, Delhl (1:'85J

(O(OCÓ (1631)IndQ-j~III{'nsmo Universidad de Madrás, estrueturallsmo

urb.:lrli,n1O !:I~O¡91'¡1I(J1I1dlSmo

GAr(heolink (centro de

Biblioteca Lilurentlana. Ind i1 (1874-1879)Centro de CieneJas, Erecteion, AtenilS J

visitantes), AIX-'rdrrnsn,re,Flolell(l<l (1524) Imperialismo

Wcffsburg, Alemania (2005)Cupula de la Roca,

(42t·40S" (1 Galeria de Arternrllilrrlsrno JeruS<1llY1 (684 d C,)

ESCOCld (1995) Casa ROJa, Bexleyheath, dC1:0nslructlvlsmOISI<lrm(,l!lffio

c1asKlsmo hell'nlCo Universidad de Yale, New Janta Manll!, ¡ilrpllr,

ecolOfJlsmo Blbllotheque Nation<lle, In!Jl<ll{'rra (\859/Centro Cultural Jean- Escuela en Morbio

H;¡ven. Connfftl(ut R"lilstt!n, tnola (17 26-17 34)

Arco de TilO, Roma (82 el ( )Pdr'~ (1860-1868) at\t!urbanlsmo

MarieTjibaou, Noumea,Cúpula de San Pedro,

Inferrore,Sull<l(1951·t954) Irtd,SfflO

c!,;\lmmo romanoraClort.,I'smo <JfQlJlll'etOrtlCO

Cas<I Schroder, Ulrechl, Nueva (illedonlaRorr¡.¡(1547-1S90¡

(1972-1977)lISOrtlaf'tISmO

John Oeere (edifíciode 1<1

Bibllotheque 5<1inte (1924-19251 (1991-1998)mafllf'nsmo

noorrilOonatl~mo Galt<lrctesc, Mllan admmlstri!ción), MoI,ne,Arco del Triunfo,

Pdn~ (1806-1835)Genevieve, Par s raoonalismo e(oIOYt'>lTlo Cuz(Q (dudad de)

Esfinge, (,UI7d". EgIpto(197().1973) 1IIInoo (1957-1963)

urbiln,smo monurnefl¡;¡1t18.1S-18S0)

Casa Vanna Venturi, CentlO Galego de ArtePe,ú(1450-1532¡

(c 2600,\,C)'1ef}rfatlOllallsmo corporat'smo

racl()r1allsrno arqul'I'I.."10nICO pr-ccotomblsmo

Ashrrdge House,Chesll'ut HI ,Fllaoe'f a Contemporanea, S.lntiQ~ pred",~>(1W'lO G<lrkau (gr<lnja), cerca d{' Johnson Wax (oficinas

HerlioreY.;hre, Ir-q aterraBlenhelm Palace, (1964· 0(1 Compostela. úp.:¡1'Id

Estadon de serviclo,lsleWbeck, Alemarnd centrales), R3C'ne,

(dpanrdel808'Woods!oc~.O.on. po'>moUl'111151110 1988-1993)

ofDogs, Londr~(1988)11924-1925) WISConSlO t 1936-1939)

l,'XOt'CISmolngl..terra (1705-1720)

CawVirreinal,neol"'ilClOl"'il' <;mi) E pow"lOderll''>fJ''O

funconal,SffiO (Olporat'stnO

emplr:,rno glesNLe-.a OPlhII191]-IQ30¡ Centro GeQI"9~Pompidou, Glypothek, Mun ch Joyella S<hulhn, VM'na

Auditorio. ChlCogo Edlftcio de la Bolsa, Estanquedelos(1887·1889¡ Boca de Metro, Porte t~pt>nil ~:no P<I~( 1971-19771

Amsterddm t1a97-1903) pinguinos, .lOOIogICO (ko11816-1834) (1972-19741

tunOC)(loi:l'VT1ODal-ph"ll'. Par,:,( 1900)

Casa W<lfdbuhl, U/W,I.¡ecnologlSmO

raClonahmoarqu,tPf"tOl\lCo Rpgt>fIl's Pa'k.ll)rldr('Sneod.lstClSITlO pC)';fflCX!('rnr;mo

IndUSt1I'" '>ffiOdec()l"al,voAyuntamiento de

SUIza (1907·1911) Chateau de Ch.:!mbord,Edificio Chrysler,

(19341 Glan MezqUita,

5einajoki. FInlandiaBurhngton House ant ,rbdrlSfl'\O Valko dellolra. frilr'lOcl

Nueva YorX(1930¡,",<>mo Dafficl'SCo(706-71Sd C )

\ 1958-1960)(la Royal Academy)

Casas del Parl<lmento,11519-15471

rcl';{<l{Telos~mlO5lTlQ

fLl1(l()....lrsrno tondreslapartlr <k> 17171tOrtd"es( 183'5·1868

CId~'u!.nlO ft'9lOf'dPill ctd.dlll'>mO

V1C10f1<f" ~mo

'. . ..- ..KKarl~~:,¡r(he, Vtenil(171bl

absoluttwo

Keble College, Ur 1:",d.KJ

deOxforó.lnglilll'f'(1(1868-1882'vu:.tonar'yoo

Khajuraho. yarO'> l\!l1'DIOlo.Ind-<lll'l<' ,{k Iglo"'910 ol}

'nOO-iE'me<l>rTlO

King's College (capilla),

UnNersddd (Í(' Catl"bnrigP.

Inglaterra11446-1515l

E'SCOiaSllCT\ffiOgolicO

KirbyHatl,Nonhampto,,'¡ure.tr:g:a~(>'ra i 1570-1572)

cid)/( iITlO reg 0(1<'1

Kotte ParhamentBUilding, Sil Laoca(1979-1982\reglOllal,WlQ

KunsthlstorischesMuseum, Viena (1869)urbdl'lSffiO mooulT'ental

LLa Alhambra, GranOOil,España(1338-1390)

1\I,Hnlll~!11Q

La Bas!liciI,

VIL{"rlU,llilh... (1546-1549)

manlf'fl~m(>

la Madelelne. Pi!II\(180ó)n<'(Klil~¡(I~(l1O

la Tourelle (monasteriode), Eveu.-sur-I"Arbresle,Fran(i<l (1957-1960}brut<lhsmo

Lake Shore Orive (860­

880), Chl(ago(1950·t9S1)

f<l'>Ul<teIO!>

Leve, House.NlWViI York \1952.\(Orpofilt sm

loggia dellClnzi,flQre'Klal1376-1.3821WI'o'E'flCJ()l'\IS'T1(l

losctubes,

Mt:'l<otoD F (1967 19681

lovell Beach House,

Newpo'1 Bf>ach, Ca"'o',,,,-¡(1925-1926)

MMachu Pi(chu.

CU1(O, PefU

lc 1500!

precolombo..mo

Madonna dI San Biaglo,

Mor,teoolCloloo,l:a Iil

,1519-15291

lCle'alsmo

Mal~nslaroche

Jeanneret. Pa-,s, 1923)

punsmo

Maurltshuis

la Haya (163J-1635¡

dasl(lSmO rt'9,onal

Mam.oleo de Lenln.Moscú (1924-1930)

tOlahla'lSmo

Mayo College,

Ra,a\lan.lnd,a (1875-18791

Im~r1illlsmo

Medina Azahllra.

COrdob;¡, E\parid(936d.CJ

Islam,(I,mo

Mercado textil, Yp!l~'i,

Bl'lgICJ (l20} 1304)

ITle{'{i1ntlllsmogot1Co

Mereworth Cilstle,

Ket'lt, Ing!¡Jlerr¡1(1722-1725)

pall(ldlanlSmo

Mezqu,ta de AI-Aqsa.

JeruSr1 M (AD 705)

r..1<l1l"l.'S,"OO

MezqUita de AI-Azhar.

(ICa,fo(970dC)

Idrn I ,"10

Mezquita Azul.btamUI..II(161Q.1616¡

!'>iamlC;r;rT1O

MezqUita de Córdoba.

(omobil, f.'>Odiid

1785-987 a C ,

""m~

Mohen¡aro-daro y

Harappa, Vdlle InduS, Indlil

lmedrados del ~ qlo A C 1Ind,smo

Monasterio de Melk

AuWoiI (1702-1714j

rococó

MontICello, V,r9 rila (a

pillW de 1769-1809'

pallad,arlSmo

Monumento a Vinorlo

Emmanuele 11, Roma(1885-1911 ,

urban me me..numef' Idl

Museo Bntanico,

londfesI1823-1847:nl"O(liI\I(l'>mO

Museo Bmamco. Sala

VIeja de Ie<:tura.

londres 11852-1857\

m¡;lenallW"lO

Museo Gandhl Ashram.

Ahmedabad,lndld(1963

rl'9 lonallsmo

Museo Guggenheim,B,lb.m(19g7)

decorstructlvl~mo

Museo de Histona

Natural, O~ford,lilglillerra

(185d-1858J

I'nalerlalsmo

Museo Judio,

Berlín(1999)

deconstru<llvlsmo

Museo dellouvre

fachada oriental,

Pilris(Ib67¡

<lbsolutlSfl'o

Museo Sir John 50ane,Salón de desayuno,

lOf1dre~(1812)

~ubhf'll~Tl1O

NNueva Gourna, cerca dl'"

lu)l;or', Eglplo;l9<l8¡

r€'gI()Il<lhW1O

Noue Dame du Ralncy,

Pdl ~(1922-1923J

racof1<llr~11l0d'Q,,'leclonoco

oOficina Estatal de

Pensiones. Praga( 1929-1933)

Ópera de Dresde.

A1ernanld 1838-18411

ulb.lr:11tIl OnlOnume11LilI

Ópera Garnier.

P,vIS11861-1874

,rban-smomonume'l'al

Ópera de Sidney, A.J~lril

'1956-197]1

e.prMlOf1-smo

Orfanato MuniCIpal.

Am~'(>f(\itmi19S7-1960J

es.UlKtura( smo

Orlel Chambers

llVf'l"pool.lngldtL'I'ra

(1864 18651

mGteoai,smO

Dspedale degli Innocentl.

Florencld( Id19-1414

IIVI.'r'Clo"'srr<l

pPabellón de China,

Drottrllngholr:1. Sur'Oa (17601

exollcl~mo

Pabellón Mlesvander

Rohe, Barcelona(1929l

raCionalismo

Paddington Station,

Londres(1854)

mate'lal::.mo

Pagoda, Kew Gardens,

londre(17S7-1761l

exO\lC'S/TIO

Pagoda sur, Fang-5han,

HOpe', China(117d CllOnllK..,lnlSmo

Palacio de Cristal.lond·e<,

n8511rnil~elldl,>t1lO

Palaoo de los DogO'.,

Vt"!Jel.!d l 1309-1424)

'T'I(''(d!ltl' '~1TlO 901J(0

Palacio de Fontall1ebleau,

5elr.('-('I-Md'ne.

FedllC'illlS68)

(1dJt.OSmO Il'gtOflaI

Paracio Imperial, ( udadProh,!Jlda, fle~in

(1407-1420:

cOfIhK<d'll!llnO

Palado de Invierno.

San f'tt1{'fsbur90. RuSld

'1754-17611a!Mh)l Sffi(

Palado de Justicia,

8rtJSl'las 11866- 18831

u'~ 'If'I"I{l monurren1.dl

PalaCIO del rey Minos,

Cnasos. (fP!a

lpre-1400aC

p'OtOCIaSIC'5mo

PalaCIO laxmi Vilas.

Bamda,lndlilll88t-1990)

ImP"fl<111Smo

PalaCIO Real de Caserta.

Caserta,ltalld (17511

absoutlSmo

Palacio Stodet.

Bruselas(1905-1911,

andustr.a smo <*coral YO

Palacio de Versalles. P,H

(1661-1678)

absolUTISmo

Pa)aCIO ZWlngE'r. Drewe,

Alerndflld (1711-1722)

rococó

Palazzo Car!gnano,

TlJrin (1679)

Barroco

Palazzo Chlericatl,

Vllelllil,It,¡I'dí 1549)

milnlrnsmo

Palazlo del Te.

MdnlUiI,lt,¡11<1 (1525-1535)

man,ensmo

Palazzo della CanceUeria,

ROm.l (1486-1496)

Idealismo

Palazzo Oucale.Urb<no.ltahai 1444 ·ld87)

¡'umalllsmo

Palazzo Massimo,

Roma (1531-1536)

PalazzoMe<!I(l.

FiOrl!r'lOaí144d·14591

Invencl(l(lrsmo

PalauoRenolllco.

Vene<:'d(1667)

Bdlroco

Palazzo RucelJai,

Florencld (14db-1457)

human 'imO

Palm HOuS€', Kew

Gardens.lond'es( 18.19''f\iItf'fla''5mO

Panteón.

ParlS(d p.;!fl ró(' 17561neoclilsac..lS.'l1O

Panteón,

RO~.1(118-126d(1

claslwmo romano

Parc de rol VllJette.

P<lr~lI982-1g93)

dec.OOslruc:l.....smo

Parque de BomberO'.

Vltra, Vofto<I-am·RrJ('tn,

AJemaf\¡<l(1994)

decooslrUCllVlsmo

Partenon.

Atenas (447-432 ,1 C )

(laste ~'l\O hE'Ien.cO

Philharmome. Berhn(1960-1963)

f"noon.;IISmo

Piazza d'ltalia. Nuevd

OrledrJS. wlslana(1979)

posmodNn ~mo

Piazza Sa(J Pletro,

fiomd(1656)

Bi1rroco

Piramidedel501,

leotlhuac..in. M~lco

(c.250dC)

precolot'(lol>!T10

Piram,desde GUiZd.

afueras de El edUO

(l 2631-2498 del

pr('( Id'tlCI\mO

PirámIdes norte y sur de

Senefelu. Ddh~hur. Eg!PlO(]713 ,1 C I

prec.~IYflO

Place de la Concorde.

Parls l17551lb.. uw.mo

Portcullis Holl'>€'.

londll.'S 1989-1000)

ecologrsmo

Pre'>d de DneprostrOI,

Unanla (1932)lOOSUU{lrv ..rnO

Puerta de la India,

Nueva O¡> h. '1921-1931)

Imp('l">dl,sl'l'{l

Puerta de Ishtar. flab lorlla.

MesopoLilmlit

(60S-563a eprecl,)S1(lSfllO

Puerta de los leones..

MlCefld:lo,GrJ!(;1d

I 12~OaC 1P'OtooilSlClSffiO

Puerta del Sol.

Tlahu,¡ulodCO. fleru

(e 1000·1100)

precolombrsmo

QQutb Millar. ~Ihl (1199)

IndLSmo

RRe<:inlO de la EUR.

Roma{1g37-1942)100;¡lilarl~mo

RegenÜ Park,

Londrlc'S (de 18111

u,banl~mo gl"O'9'.-1110

Res,dencia de

Estudiantes,

UfllV{'r~,d;¡rlrl!' Ea~l A'1glt,'J,

No(W¡ch, Inglaterra (1991)

ecoloqlsmo

Robie House.

Chr<aqo(1909)

anllUrbantsrno

Royal Crescent,

Bath,lngldlerra 0/67-1771)urbanl..mogeorg'i1oo

Royal Pavllion. 811gllloo,

Ing,atena (181~- t821)

exotlO~

sS<1csayhuilman.Peru(c 1475)

_bomo

• • ••• t

Sagrada Familia (igleSia),

8arcelona (1 pi!fllr de 1883)

Itidlblr'dl'!t11l0 deux<lINO

Sainsbury Centre

Unlllf'l>'ty of East AIl9'I3,Non...."h.lngknerril(1978)lecnuMJglsmo

S<1inte Chapelle,

PdrtS (1243-12481

es.cotaSl fOSmo 9011(0

Salinas Reales, Arc-el­

senan. Ff,tnoaf177S-1779l

~ub!lmo<>mo

San Andrea,MMttua,I~1il11472-14(4)

hum",r,smo

San Andfea al QUlnnale.Roma lIGS8-1670¡

Barroco

San Cario .lile QUilttro

Fontane. Roma I1633-166n8&roc:o

San Glacomo degli

lncurabili. ROOM (1590)

r,ell~rno

San Glorgio Maggiore,

'knecld(1566)

m,m'erlSmo

5an Glovannl Battlsta,Flofenlfo~(1960-1963)

{'~prl!SIOrllsmo

San LOrenzo,FloferlCl<! (\1121.¡,140¡

InVeT1Cl0rlISmO

5i1rlSebastiano,

Mantua, Ilallil (1459)

humanl}mo

5an Sergio y San Baco

(igleSia), E~tambul

(525-530d C )

lkt~I(I'>rIIO (J1~lldfXl

San Slefano Rotondo,

RUI1'd(468-483!J,( )

Clil\lCl'imoll1!tllilI\O

Santa Maria de únaveses

(19Iesia), Opono. Portll9<lf

11990-1996)

neorraclOllall1tfTlo

Santa Mana della Pace

lado oeste y plaza. I\ornd11656-165]'

8amX'0

DE l'ORME. PI"> lbeft

1510-1570)

tl<l~K:I:smO reg'onal

EAMES II.<lV' 1912-1938;

lt'CflOlog1SrTlO

Et5ENMAN. Pe!~(1931·1

de<Ot'~lrLKIl"r,mO

DELLA PORTA. G,,x(}mo

(l537·1602)

Olettsmo

E

DE LA VALLEE, SlrTlOft

1590-1642)

r <1» ~.f'O reQlOr"ld1

DIENTZENHOFER. Jo/1.ann

1689-1751)

",,"'O

DURAND, ~an N,colas

lO\lLs(1760·183A

riKJOnil'iV'lOI ,Uuctur..

DE TOLEDO, JuanB"l",tJ~td

( 1567l

pleMmo

EAME5. Cha les11907-1978,

r(,(llO'09tSrrtO

DI BARTOLOMEO,

Mil!lelollo(1396-1472l

DE MEURON. Pieffe(19501

rnE'larrurlondJI'>fno

DE VRIES, N¡l1h,l¡l('ll9óS·j

IT\('tilrr.lllurld!lsmo

DE HERRERA. J,¡,an

1':>30-1597)

P'~l""mo

DE I<lERI<. M r~1

t884-19231

DE 8AUDOT, AO<I:ol{>

11836 1915)

'(I(l()f1,l V"'O ,lfut.h"'d

DEARCINIEGA, CléIud,o

lS77 1593

plellsmo

DA VINCl.leoflaroo

( 1452·1519)Ir".(,nOOflI5rrJO

DAVIDSON Pet('rfl95S-l

'l'I.'td'raclOfltlllm'lo

DA SANGAllO. AnTOfll{)

1{'IVt'jOyel ¡VerI,

145S-153.1.1485·154Ó)-de.. ,yr.o

DANCE (.rorgi' (~AA~'\)

1/1\1-1825)

IJrbclnl\rnot:¡eO'"Q' "lO,

subl \:T10

DA 5ANGAlLO. G,u no

1445·1516;

!{'<Ii"'110

CULLlNAN, [tI'....ard (1933-;

ecolog>srno

DA BIBIENA. G"JS{>Ppe

Gillll (1696·1757\

roco<o

DACORTONA, Dome!\lfO

\ 149~·154ql

claSICiSmo reglol1al

DA CORTONA. PI;>lro

(1596·1GM)Barroco

DANCE Grtllyt'(eIVIf'jOJ

(\69':>·1768\

urbant.mo qeorq,ano

D

COCKERELl. SamO('I Pepy~F 175<1.18171

l'XOT.i05fI'IO

COOI< Pett'f, 1936-/,emolo<¡""",

CORREA. CI 1rk">: 193(}-1

1ll'q10f'lcJ _'no

CRON5TEDT, (<lri Johl"

(1709-1777)

exot<r>mo

CHAMBERS. W uclm

1723-17961

CHI5HOlM. Rrlb¡"l

1840--1915;,

CHAlGRJN,.IE' ·Fran<;o \

The'€,<,('11739-1811)

,rbiln"''l'"oO'l'l(lfl1 rlldl

CANDILlS, Gt'Orgt'S

(1913·1995)

estructural ¡mo

e

BRAMArfl"E. OCllil!O144A-1514

t ¡m,lllst:"

BUCKMINSTER FUllER,

Rld1ind (1895-1983)

te(r1oiogl~mo

80UlLEE Et '-"lrlt"-Lou S

ll.lB·17991

BURTON 0eclmJ5

1800-1881

n alena! >mO

8RUNEllE5CHI. FI ppo

11377·14461

nV('nclOl1l~mo

BRUNEl.l-.,¡lnbdrd

I<lnlJdom11806-18591

méllerld smc:

8URGES, WIII:~m

(1821-1881)¡r,l'dl('vall!>mo

CAMPBEll. Cole!

'1673-1729)

¡l. .ld..¡.,....-oo

BUTIERFIELD. V'... 101m

1814 19001

ló'v<1hs.mo,

v If)t "¡''''>MO

BUON, Glo'>'¡1rmIY

Sartolorl'eo

f1l('rcdO\ll~moQOIJCo

E1URLlNGTON, Lord

<1694-1753)

ralladr~n;~mo

8URNHAM. D<lI1l~1

(1846-1912)

ufhJI1I~mo Mo'1umel"tdl,

ras<<1clelos

rrKOl.O

BORROMINI, frilnu",.,tO

1599-1661\

8drroco

BOTIA Mano 1943-'

f"Il'()tfdl.ltlnd mo

BOFFRAND, C,efl'T'd n

1667· J7S4

BERNINI, G'<lnloreI120

11598-1680)

Bilmx:o

BARRY, Cllilrll"

(1795-1860)

AALTO, A val 11898·1976)

f\lnclOf'\illlSmo

BAUTISTA franmco

(1594·1679)

pIetISmo

BAWA, Geoftrey

1\919·]001)

'l!'glo'1al.mo

ALBERT1.lfoon gdll ~ta

1404-14721

hlm.;Jrl<r'

BEHN!SCH Gur·e 192.

ellOJ"eSlOfl s

¡j¡>(on"1'l.I(.lv t'TlO

VI(tnrtiHlI,rIlU. UI I)"nlsrno

monumentO'lI

BARRAGÁN, LUI~

11902-19881

rogl0l1i1ltS1r\n

BATES, Dorl(19)3·1

metilrr.1( (}fl,lhrlO'

BAKER, HerOC":

0862-1946;

IMlX'rtilll~mt)

B

AGHA 5euE>t"<I' Mt'hrnet(lS')()·16821

:.lamlólSfl"O

BERLAGE. Ht",(jr ¡.

1185&-1934,

ra(lo'lciIPY1'Oe5I· K'Ural

BAKEMA, Mcob

(1914·1981

BAJllIE5COTT. M k,¡y

Huqh 118650-19451

ant,urb<!n 10

A

ADAM. Ro/:lerti 1728·179])

urbanrsmo QeO'"q'artO

ADElCRANTZ. Cdll Ffl'Or <

1716· 1796¡

aOl srno

8EHRENS. ""1("(1868-1940)

Ll'ldlJStr.a S"". <:>:,(Of.:tt,.,(),

1!l\¡J1t''''Jf1ISl'''1O

Villa de Adriano.

Tlvolt.ltal,a{124d C.,

c~tSmo romano

Villa Seurat, Pafl~

( 1925-1926)

pun~mo

V,Viendas obreras de

Weissenhof,51ll11gart.

Alrmar1ld(1927)

raClonJllsmo

Wexner Center,

Urllver~¡dadaeOh o,

Al('nd~, Ohlo(1990)

decons¡ructlvl~rno

Villasavoye,PoJs~y, FmK a (1929-1931 ~

pttfl~mo

v

w

Zlgurat y recInto de Ur,

Mt>..cpotamléi

(rl.'(0!1S1rulooen 2125 iI C

p'edasKISI"'1O

Victoria Memorial,

Calc.uta.lnd.a(1901·1921¡

1I11OI"fl."11S1TIO

Vlerzehnhelltgen, 8av<lr ,1

A{'ffidn~ (1143 1772)rococO

z

UnIverSidad RIssho,

Kurtl.-lgilya, Japón

1967-19681

rTlf'l<lbo SIno

UniversIdad lomonosov.Mcy,n'1 (\947-1952)

tolalll,lft~mo

UniversIdad de Virgínlit,

Ch<l'lott~v' e. Vlrg,nl<l(1817-18261

"""-~

TikaJ, GUJ~('malil

(c5QOdC)

precolombosmo

Tom (puerta flotante),

MIYdt,ma. Japon l'ill]lo ~ 1)

Slf1tOlSlTlO

Torre Nagakln, To~1O(972)

metabolismo

Torre EinsteIn, Pobdam.

AJcmanldr1917-19211

exprl.'SlOnJsmo

Torre Vclasca,

Mil<'ln(1954-1958)

reglon<1hsmo

Torre 50ny, O'>ilk<l,

Japon (1976)

m¡;\Clboltsmo

Torre 5wiH Re

(el "PeplIllllo-l.londre-s

(2004}

ecologismo

Torres Petronas,

KU3Iillumpllr(1998}

rascaaelos

Trafalgar SqU<lre,

lOfldres(1840)

urbanismo monumental

Tribunal Real de Justicia,

Londres (1868- 1882)

rTledte'Jalrsmo

uUnton Buildings, Ptelona,

5urclfnca(1909-191]L

.-rlper.a smo

Unit)' Temple, o" P.m.

ChICagoI190S·1907l

fUnoonallSlTlO

TermInal de la TWA,Aeropuerto JFI<, NIJ('V,

York(1958-1962)

expreslQflsrno

Tesorode Atreo, MIC('~

Greoa(c l3OG-llOOa(

P(otocl.wo~

TiendaTod'\, TO~If'(2004l

fTl('t<llTiKlOl'Iclll~

Terminal del

transbordador de

Yokohama, J<lOOn (2002)

"'ctarraClOOitl,smo

TaJ Mahal, Aqra,I('K:ha

~ 163(}-1653)

Irdsmo

Teatro Segestit.

!>Iola(5Ig1ol<aC 1

CIasicISfllO hEo:emco

Teatro 5heldonlan,

Oxlord.loqlalefra

116&4-1669l

ernpon!>f'Tl()Ing:es

Templo de Efestos,Atenas(449-444 d.C.)

claslCJsmo heltniro

Templo de Lu)\or.

EglplO (1408·1300;¡ C ipredas¡cismo

Tempíetto,

Roma(1502-1510}

humantSrlO

Templo de Amón, K<31"nak,

Eglpto(153O-13:B a.C)

preclilS!C1StTlO

Templo del Cielo,

Pekrn(1420)

OOI1luClal1ismo

Templo Superga,

Turin (1715-1727)

Ba!T(l(o

TemploTanjavur, !oora

('iglo\ uo.a XI')

Indo-j(>fT!i'Il'mlO

TermasdeCaracalla,

Roma(211·17dCl

ClasiCISmO rom.ll1O

Templade

Rajarajeshvafa,lndlil

(finajes del sIglo IX-siglo XI)

Indo-Jerllertsmo

Templo Segesta,

SlCll13 (424·416 a ( )

c1dSltt!omo heléTuCQ

Templo Preah Ka, Angkor,

CamboY'l (e 880 de.)

Indo-¡emerlSmo

T

5ugden House, W'-1110rd,

Inglaterra (1955-1956)

brutahsmo

5t Paneras 5tatlon,

lond't"S( 1863-1865)

VIC1011é1fl1Smo

Sant tvodella Saplenla,

Romi'l\ 1642·16601

8<lmxo

Santuario sinto de Kam.p

Yama,!Se. JapOfl (701 d C l

WllMmo

Santa Sofia.

h\.cllllbu1l532-537 d C )clil~l!.lIK) U1~t;Qno

Sezincote, G1ou(cstershlll',

Ingl<lum<l (1803·181S)

exotlosmo

5tcx:kley Park,

londres(1990l

e(ologl~rno

5tourhead. W'llShlre

Ingl,lIcua (1721·1724)

palladliln,'ifT1O

Santuario I<a~uga,Nard.

JdOOf1«¡partlrde 768d C )'iJnlot'>!nO

Sede de The Economist,

LOfldres

(1959·16641

brutah~mo

5tPaul's,

CoYE'I1t Gaf'd('n, Lond'~

(1631-1633)

urbarusrnogeorCJlilOO

St Stephen Walbrook,

Looore-.(1672-1687)

emp,nsmo Ing:l"S

Staatsgalerie,SIU\tgM\,

Alem,lf1Ia(1977-1984)

posmodernls¡no

StJean de Montmartre,

PéllÍ'S (1897-1905)

1"lclol1al'~rlIo estructural

StAugustine's, Rilm~gJte,

Inglaterril (181\6-1851 J

rnedlevalismo

Santa Maria Novella

(fachada) Flotenc.a.

11456·1470)

hUff\ill1l)lll(l

Santa Maria delle Gralle.M,i.ln j 1492-1497',

hUIT\dIl'YIlO

Santa Mana delle Carcerl,

Pr... :o. Ilal'e! (14851

,d(>ahvno

·: . .. -.

SAARINEN f('rO11910-1961e~p'E'SlOnlSfTlO,

cOfporatsmo

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H

no M d'>Ol: ,ro

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HAVL[CEK, Josef

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GRAVES MlChaf'll1934·,JXISf"I()dernlsr>o

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elTlD'1)l 'O 'Y~

FFARRELl T('r'Y11938·):x>sn1Ode<! ,smo

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FLlTCROFT, Henry( \697·1769]pilllildlilnisrnn

ENSHU,l(oOO!1lS?9-1647)

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GA8RIEl, JacquE's·An<]E'(1698-17821

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FONTANA, Domer'ICOiI543-1607)p,ellSmo

CONTRAFUERTE

Ek"IT)('r'lo el modo dI' m<l(110

ve'llr,,1 eue !>oporta ¡>

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CAPITEL

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CIUDAD IDEAL

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BOVEDA DE CAÑÓN

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ARTS ANO CRAFTS

(ARTES y OFICIOS)

Telm'flOiI( ;oG!do(l1Jl1

!rupodl.>arqu'lectIXh, td' lJ!,Cf'"joaesOeI

\'C)!ollfllYOI r<~0l' u~WClO«'HI~ tos ooas deW n.amMO"fl~Y. e1elE'rtiI

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riKlOf'lcl'l,MO estruet"r,11.med,evalr'>mO

VESNIN. Ale~allrl~r

11883-1959)

con\lr¡,ftIVl>11l0

VAN EYCK, ~Ido

119'8·1999!

@';t[<Jetl.. ral'$'TIO

UTZON.J0I'n(1918­

ellple~K,IOI,mo

VANALEN W,I dm1 1683-1954liJS(il{eOS

VANBRUGH Jol n,1664-1726

1""lP"tSmoangllroMlO

VAN CAMPEN lb11595·1657

dobersmoreglOnCl'

VAN DEVflDE. HIB63-19571

md~I'¡aJlSmodf't:orillfV()

UNWIN, Rdyrnu'1d

(1863·19-10)

olnllUrNn,YflO

SULllVAN,lou

1856-1924)

'I"d"<;tn,, W'l0 de<..olal'vo,funcl()l"".l smn,uson,ar S""O, eorpor.11l'SrfIO

c{ln,lluLllvl~mo

TAUT, Bluno(1880·1938)

t'Xplewlll~I'f'O

TATLlN. Vla¡J,mlf

(188S· 19S.1)

TTANGE, K('nto(1'lI)-l005l

mehJbohmQ

THORPE. John l15ó5·1ó~'i1

cl "I>ITlOreglOrd

TROOST. Pau 11879--1934)

IcM ldl<d'H'>I'IU

TSCHUMI Bernard 194·1-1

UNGERS,Owlilid{1926')

l'"I('O'rolClQI'1<li6mo

u

STU88INS. Hogh(191].

ra<>cac 10<.. (OI'pot'al smo

TERRAGNI, G LJ~ppe

11904,194])

tot.llrt"lIal'lVllU

SWI(lINSKY. Helmul(194.<1·)d~olls!fUct,,,,~mo

SOUfFLOT. Jacques­()(orma n (1713-1780)

"""''''''"'''''

SOANE, Johnl 1753-1837)

wbl m l>W.Q

SPEER. A berl' 1904-1981 ¡10t, It.:I'~'1'O

SMITHSON, Roben

le 1536-1614)

c1il"-'r"mo reg,orld

STIRl1NG J<Jflll "i

1924-1992)

lUf1C.ol1a"'offlO, br.J~ 1Yl'IO,

-"~STREET, Geor9l>~mund

11814-1881 !

meolt'Valsmo

-<1<. OOdll~rr'\(l E')truetura,

1,rP.ln ~'no InofIUrn<>n\d:

SCHINKEL.1ld11 f"t'd'1(1'l,1780- 1841 :

neoclasocl';mO

seOfT. G~'KqeG,tJo,>rtt1811 1877)

VICtol dIllVl10

SERUO_ SCbil~t'dno

lM75·1554l

d.151r1vTlO It'(,l'0nill

SIZA AlvilfO( 1933-)n('()(f(l(IQll,II,~tfl()

SMITHSON, PeIP!

I 1923-20031

bo;t.:Ill'if'10

SHAW, Nor111<ln

(1831-1912)

<Il1l1l1rbillll\mo

SHCHUSEV, AI('~('

(1873·19491

tOi<lltilff'i1110

SMITHSON, A 'óClfl

(1928-1993.

"'"'" """

SMIRKE, S.,'Ulley

(1798--1877l

rral¡>f' d srflO

· .. - ..

SKIDMORE, OWINGS &MERRILL

COrpofil:l<;mo

SMITHSON.): 1630)

e a"....tYr-o 'eglon<l

5MIRKE, Robert

(1781-18G7)

malllem.,mo

SCHINDLER, Ruoor¡,¡j

, 1887-19';1

UloO'lldf\Sffl(

SCHAROUN, H<!ló

'1893·197])

hm_or. smo

SCOTTBROWN, [knr>e

iJ931

pm.rnoderntvnO

SEMPER, Gullfrlt'd

1803·IR79'

SANMICHEU Miche'p

{1484-15591

Il'l<Il1l(,f,~

SANSOVINO, /iKopo

(1486-1570:

· .. -

EJElJlNollTIMte, I fled 'e<ld

empreadil en drquolalurdY

efllJrbdrll~moP<lrd loeñ.1.;'la~dI\I.drIUd~ ('nlr(' ('IH,(IQ';

o p.-!rtl'~ nI:' un f'(1lh(lo

ENLUCIDO

C,¡oae..-lerr

~üpueloldMl"ll('

·'f1;x'rfTJ(>iJhk>.Qlley d" :,' sUpe1'flc ede un ed,¡ (10

ENTABLAMENTO

Sec(lOIldPia I.lChadadl' un

PO i;('l:l (I~os IUdáa ffilre

l.Is Columf\ols vel !p¡ado yenI.l que slJeieCOl'CE'n".lrse

grao partí' de Iil decordC.'OIlel\erlOf

ENTASIS

AbvI:aml€'f\lOOE'ul'lél(O urnna d ..~u

qenerdlme/11('d la a'Hna (){

fu\w P¡lril COr1eog r dE'1e<to

ÓPI'LOS tk> per!>~l ..."

EQUIPO XGrupodearqllllí'C1OS

JóveneS quE', a pilrlu de 1;1

detdda d{'1930, df>saf'ilronal CIAM ya ~usprl'CE'p:os

sobrecamo dí'blil ser Id

arqu.ti!'Cturd modl'lna

ESPACIO TIEMPO

Frase a(uMida por Slglned

G,ed,or'l, durant!' mucho

tiempo secretar,odí'! ClAM.pala descflblr la ~upu('st~

~lrnultdnl'ldad dl'l')(¡x'rtC'r'lClilS en la

¿¡rqulleclura ITlOderl\a de le

(orbU~ler,Wahe, Grop,uS y

olros y quehlablE'('d un<lequlvdlerllkl ..mr(' l.,

moderl!ld.,d y 1.1 l('Orja dí' l.,

rl'lal'Vldad dE' E,nslí'u'l

-ESTO Y lO OTRO­

E..-~Onacunada porRooert Venlurr paradefender e' p urallsmoy laI'IE'terogef'\l'lddd lr..f'lledlo

Que tdt.h.:Ibd df'"mph'>fTIo

"""""noESTRIAS

Sull:~ pri\(1l(tldosen una

columndopl14>trapdra

IograrefKlOl.OPtoCosde

IlKes y 'iOMbras

ESTUCO

Mel( <'ld!"ca1o)'f'SO

I'lT1fllblda en dE'eoriKlon

00f su bollO coste

FACHADA

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FRONTÓN

RefTl<l~e t'l<lfl9dlar dt> "I<l

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ed t 'om.goo'cos

HUELLA

El aredyld ~upert!<:leQUl'

Q(llpa un eQI~ no sobre e':l'1Tt'no, COfl'OOPPPfldt!nua

deSloill! ...raOÓ@'<l~

dll'tel~'Or¡e<. 01"<;1' plantil

ICONO

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cO"l:eb di! p<lr<llr"illlfar

oc'v(xlOn<f'1'9'0Sd Tamoleo

<,{' apl'<(I en lil ac:tuahd.:Kl aallfltlO'>(UYU dlSt'ño resulta

Mprc:lillmef" le Impac:lilntl-'a('mblf'mat'co

ISOMÉTRICQ

Proy€'Cción de l,l1l{'dlf'C10

f1ue parlí' de un ¡,%M pf!fO

está dlstor~lcnada conobjeto def'~llar la<;

dNl~rgenoils ~u rglods deuna rt'Rrl'~rllil(")n

i:\~Onomélrl(a

ITInfommtron T('f;hnolOfJY(te<:noloqJa de 1<1

Informaoonl De

ImpOnanCld«({'(Ienle (lf'l el

d sera t1eedfl(J~ yrd(l&, al

reah'>lT10 con qlll' fll'rmlt{'

rk>flnlr ydesilr'o lar

anlí';)roye<tos y d La...ekxlddd con qlA' pueden

(akuLaf!>l' Iasdistinlil~

e!>lllxturd'o

JUNK SPACE

[spaoo-bd:.ura ExpfP">vn

..c.UildW po' Rpm l<ooIhaas

pa'adí'scr:blrla

pro ,ferdClOO deCOOSlruc('~U,b.lflilSM

det'llJdad md lell.'l1C oda

como centro'> comí'rcoafes o~Id'i di' e~poslClo"~

MENSUlA

EIt't"f\er'lo QUe <¡obresale del,mmurovef'l(dlyque' rlf

lunoon di> SUfí'{1ÓIl

MODERNIDAD

COl'nenle<ll1l\llUycu lural

do'l'lnanlí'deWeprtnc~

del'il9Io~~(lt,c,'1C.

dei,,'lOO<l ÚlglolJdtJ, ":l

rllO\ :'f'll'I1luo.dnmu<1o

(O'",'r.;o1 nOflCKt'r l'eSl peI'

ur;dosporlllred:a,zod asCO"lvellCJCJOeS (¡¡llu'ale!. V

Ul"lil CO'lSlallle re'lí'_1Qn

«efUI de osoo¡í'lJvm..1!1

con:e'\lUoyl:'lpI~ h di,

laCTt"';¡"l()f1dtll~ll(a

MURO CORTINA

f,¡dldda que dlll:'rnd VodllOYml:':dl (9l',,{'rdlrllf'nlE'

dIUm,nl())q"PCIJmp~LJI"lil

funcIÓn OfnafTl("n~ y110

,nl{'';lereen la e-:.IIUl!urd

deledjf,C1o

NAVE CENTRAL

E'spaclO de uni! 'qle';ld~,tuado entre la ('Olrada

flnnClflal {generalmente

en í't extremo ()(Odí'ntdl)

y el crucero Amenudo

f1anquedda porniIVi'l.

lilte~l~

NAVE LATERAL

N,IV~d{'menor latTlal'O<¡,[uadd<¡ pur lo yener~1 d"mbo<, I¿¡{ley¡ de' la n;¡1I('

central de las 'glí'slas

NEOComOí'n 'neoclasIcISmo­

Vuelta .lIO!.j)nnc,plCY.>,

elementos o modí'IOS

dfqll'tectorll(OsllilSJto!>, d

menudo OUVI.1nao\u

~'g....fl(iloon or'glnal Olas

C;f(unstanOdSqueJospl"OOl(laron

OCUPANTE

Pl'f'SOnil q.Je usa uned f (10

yqcJet'.... podtdoonop.l':lCP"rí'nsod,'>t'fIoy

puede 'ift o no fl"\POfI'><lhledt'suadm,nstrcXllYlymarlt'fl'moeolo

ÓRDENES

EIl"fTl('f'tno;f\looa'"fl"11.<l\~

rlt"lail'lll! Ie<Iurd(",últ..dy

(ll'pos,ta"osClesu

conlí''''c!o''l:e!e<;tu.ll ('Ida

uno de los~es

prlnc'pa~ dól'lc.u. nKOycor "!I<)--pchtc'e rt<Jlao;

propiO» Que !JOb1('m.ln ~U1

P!OlJOI'U()l'~y'rodto

"".PANEL

CJéa_',ded'wcr l'li

e" ló~QUl''lol'dJvlj('f\105

Ill:'llltl'SriP una p;l'l'l; rq:;e

lflW'f1a~ un 6te'l'lil al'IT' 11" (or!

PANELADO

Rf'Yf"';',mll.'f'toOe una pa'ed

exll!'l'lOrqIJPCd'e'({'~1a

'U'lC,o..., de 'OPOne byI,¡adoaunmuroo

estructura 'V~M..ro

corllfld)

PARAPETO

Partí'oe un rYhJloque

sob-esale de un te¡<ldo,

cx.ulld"dof'lt,w.. ony(>1

l(,Jildo

PATIO CUADRANGULO

PdllO ele (ualro ddos queplJeden ee;¡al o no ({'frildos

poI columnils °drco~

PECHINA

SI~ll'maCQrtSlJuCllVO que

pern'l!t' ~UI){"pOf1elUlld

tOrtT1<l cx:logol1;¡1 o (,rC\lla'

sobre un¡¡ b.lse cuadrildil

PERISTILO

("1<ll('rlil dl' (olumtlil\ qell'í'nCIenan un rec,nloo pi'lfled,.PIANO NOBILE

llleralmente. -planto'

noble·' ypor lantO la

prlr'l(,p,¡f l'n la a'qül'l'ctura

l l'>K:<l, ~ luadd erllre la

p,,"t<l!)i1J'1yelillw

PILAR

Cn!l,rrna )I(''illJf'C-onql,e

nc''iIg\A?''l'CE''Silr'ilfT1e-'te a'>

UlOvl''1(IO~ck'i'ilCel\en

cuan:oa propomon Ydecordl(\(l

PILASTRA

Colur1H1d ddOYda a un

muro, gl'l1f""alm"nlí'

rircorad,l y o Je denotile

(>'r'niC-'Odp¡o~'lcldSlCO

PILOTI

COlUf"lr'ld~ lbrt>sdecld01'J\OS

l'mrll'ad¡]~ en laarql. :fft....'ol moderna para

í'll'vil'" un eo,'lC'Odt 10rrT1cl

QUl'la I'léIto.Jrale~a f, 'yP'a

'>I.pt.Jl'>lil/YlPrtlí', bdt l'l

PINTORESCO

Terffinoul zdCk af1oa1es

Cl'l'SlOK> , eolngl :erra

pa" tilU'f refí"í'r1Ud d Id

Glpaot!dd lJt' Id I'<lluró'eld

f', blddo.,.., 1l'0000I'VOCoV

kaubh,n('

PLANOS ORTOGONALES

Plilnos d LJulóOo~erl dlr..

d n'e1ll.lOf1,... qUf' mu< 'fdnu.., corte d" ,lO r>r!ll (Ioya

>l'd vf>I'lKill (\('C( on oel zauo) üllOlllonlal

fplaf'lil) Sto hl(,I'(Ofl

Ilabl:ual<>s durarte í'1

Repac,rnlí'nto y!>en pa'1e

v,tdl tit.ld, "'~IrUtCJOl1e~q....E:

10" arq,Jlte<;Ios lrall!.rT,'ll'n

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enlpl..<l el S(llllbr&)<10 p.1(d

mostrdfkl~zon,hlOI1

r('lleve

PLAZA

ESpa(1O 'lhl~rl(Jell urlil

CH.lQ,:¡O genr>rilllT1l'111('

asociado a unalglesl., f) a IIn

edlf,(1O puuhco Oí'

relí'van(~ ~Iill

PODIO

Base sob'E' laque deSCdflSol

un edlfl(1O

POLICROMíA

lJtefal'T'll"ntí', mUlIlOS

(olon', El tt'frrHno SIl;010

I"ipP,Clal '1wu">en lds

pr¡meras~ild,¡sClI ~9'O

, (en el debate a«'rc;,) dP SI

lQSilfltJglJO'.igt1l'QOSenlOlt'd~rt o f\O el rolor en

'IL,COfl\lrUC{I()IJe>

PÓRTICO

~lOdef (JtOOilO' Uf'ld

luJera o rn.:Kdl'cnIUlIrrldl.

b.l,oun trortOf! Ir'IilnguLlr,

cr&lnDounaespl'Clí'de

v. ,lbu,oerllreellntenoryel

UI('f1Of de un efJlfKJO

PREFABRICAClON

Elernentoen í'1 (Udl O!i

(omponenle-. ele un ed,fl(1O

e Inth.",oerJ huo~entl:'ros

<;QO ¡ilorl("ol<b leJO'> de~

t>mptaz3m...rrloy~

ensa""~enpl

V<!Ioradopor JosarQu te<1¡y,

moct'f"llSt.fSpof~

MOC,aclDf"es con 1cI,nCl<.Alr>.thZilC'or¡ de Nle, M

<te. IJcjI>d.ttJ ha recobrdOO

.... CIf'rtOild9t!

PRÓSTILO

H Ierdóe(oh",rrnase~1'f'~

'1'Iklrdur pot'!.ltO

SECCiÓN AUREAL.; propor(lór, l"'.as

(Oflli.>IlI'f('f.lee'lC¡)Ieadaen

.. arqu'lt"Cluril cld~'t<l (1 1618)yOl',"d,';( phnd'>

b.:!'>dClil en la aUIOf'O<Kl dplO!> prll1uplOl. IThlll"TTl.-i:<cOSAnl guamente se If'atnb!" an propwrladf'S

m'sllcas q...e hey pocos

a'Qulte<!o> l't:conocen Es

unil !'enam,enld

un'Wr<;(llrnrole a«>¡:l!i!dd

l>dril Ol}ler1er ",reganc a er1

la, proporClO'WS

SERVICIOS

ServICIO, me<:.-inlcos de unedlf,C1ocomocillt'fil(UQrl.

lOI1!.,lnrrid, Vl'1\1,laC!ón,

I'IN:1flcldad, et(

SfMBOlO

EI('mt'ntlJV"I'i11 qUf' rl,'mq'

il UI'1~ IdPn f) (onIUI'1(O de

Ideas En la arqultectura,la

de<or<lClon~ a meoudo

~mbohca'Jpued{' hace.referí'nCla un,(afllE'l1!e a LaluntlOn deleIHI(r()O por e!conlr.trO{OClI{''ler lilfl'b enal I ;,Qnes IdeolÓ(j (,M o

rellqrosas

SOPORTAL

POrt coen 'el fcl&clda Ol'

otIgondSC.MdS, :0C3Je0¡

comeroal-esop'ilZdS

TECNOLOGIA

EMERGENTE

Gradc>de'>OI,\:tC<K1Of' ('flÁ

Clk pvt'(1f'f'lgeot'ra.se

rl'liu l<loo,dl,I,'1'o,

pilllll'llOu de ,uenhcos

pa'dnll'lr~

TERRACOTA

A't, la Modelada YC()(lda

hornoq~ se l!'I'Tlplf'iI en

deloriluor

TORO

Formil gt'OMf" tUI (M)IdE'

l'fltrhO'l"'It'r, ~Qvi'

put">loQue p_~

~fur..ee"l<'" ,10'.0m¡¡'Cffi,Y "O';., ('S

r(>l,lllViJ.t'l"M!ef r:f"CO"lSlfur

TRANSEPTO

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TROMPA$o\ll,'f'I\(I CO'l\'lu(l,voqUl'

perm'Ií'SulX""pl)I'l'roo,e,e'l'I."n:Ol.dedllelt'f.lt'

trih'7ldo geofl'll'lflCO

m€dl<lnlE-' la ,">('''(IOn, en lOS

angu osee ;I.fPl"posloon

de k1~ dO!. e~l'uclurd', UPÓ~

pr'Qupiii'!\ bov{'U, I ilS

\('ml(ón ,cas Pl'Oyt'< (,ld,,~

haCia fuera di'l meuo (Vf'cl>e

Pechm<ll

USUARIO

PalabId dparenleft1l'n!e

1Il'IIIrd 'lue\ln l!'T'UilltjUM!

h.1 ~1l('ll0¡lrnbll'mat ra

dado q"e, en la actualidad,el ~Uarto de url etJifI('o y la

iX'f'SOllil o la Ir'\SllUC on Que

encargan <¡u COflWücc>On

/10 ~Ut'I('ll '<t'l Id rnl~lJl"

VERNÁCULO

Arqlllle<luril 'fld'9Imd dí'

una 'ioc!ed,¡d llu(' l'r"pl""

materiales IOCJI!,>S y 1e<:"",'S

decon~lrueCJon

tradlClonalesa ",í''ludo

rel.K IYIatlos Ifll'rT1clmenlí'

con 'd ~lrlJltU'dy Id I"~tor'd

tk' dICha'\('{ oo,ld

VESTIBULO

ÚlUdUd dt' Uf' ed lIuo qurp¡,ro.- r .Imp r II'léI

IMpOrtar1tr t..nc-on.lfQu'lectOI',yySoOC a

VOLUTA

Adornoesp!' emp't'dOOen

los captí'lE!S de las column.M

rón'Cd~y, con ll't'flOf

1.1'1\<1"'0. IdrrbtPfl Ptll¡y;Ol>nl><I\

ZIGURAT

Plram'de t'SCalonildil,

prt'{urso,d dl< Id, gr.-mdbporamKJe<¡deI .... ,II!f\JO

Ey pto Tórr t1IM d.>hd),i'I1

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Cí'ntra

ZONING

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f"lO<le< .... li.}(jyhoymlS¡lcr licadoer- el queGlOdpar:~de una (,tA.-!dll'O aas gnacla Uf'ld i,~nclQO

t>SPl'úi ca ¡ljj I<ISc~.1os

(Ornt."l.m.. ,,u 'db,,,"-,,,,y Josk'9d'l'S d,'oclO ocup.¡b.-!11lO'1a!o<! f'rpf"I(..xl.-I...

JOOOa e o SOOd,( 600 700 800 900 1000 1100 1200 1300 1400 1500 1600 nao 1800 1900 2000- PreclasicismoIndismo-Protodasicismo

• Clasicismo helénicoConfucianismo-Clasicismo romano

PrecolombismoSintoísmo

Clasicismo cl6tianoIslamicismo- Indo+jemerismo-Escolasticismo gótico- Mercantilismo gótico- Invencionismo

Humanismo- IdealismoManierismo

PietismoClasicismo regional- Barroco

Absolutismo- Empirismo inglés- Rococó- PalladianismoUrbanismo georgiano

NeoclasicismoExotidsmoSublimismo

Racionalismo arquitectónicoMaterialismoMedievalismo

VictorianismoUrbanismo monumental

AntiurbanismoIndustrialismo decorativo

Imperialismo- Expresionismo- Usonianismo

• Constructivismo

• Purismo

• Racionalismo-Funcionalismo- Rascacielos-Totalitarismo- Corporatismo

• Brutalismo-Estructuralismo- Regionalismo

• Metabolismo-Posmodernismo

• Tecnologismo-Neorracionalismo

• Deconstructivismo

• Ecologismo

• Metarracionalismo3000~ e o 500 d.C 600 700 800 900 1000 1100 1200 1300 1400 1500 1600 1700 1800 1900 2000

AUSTRALIA

CANBERRA antn.Jl bani~moMElBOURNE metarraclonahsmoSIDNEY ellpresloni~mo

AUSTRIA

VIENA absolutismo;deconstrU(tlvlsmo, mduslflalismodecorativo; urbani~momonumental, posmodermsmo,roc()(o

BÉLGICA

BRUSElAS Industrialismode<:oriJtIVO; urbClnliffiO monumental

BRASIL

RJO DE JANEIRO regIonalismo

CAMBOYA

ANGKOR Indo--ICmertSmO

CANADÁMDNTREAL tecnologlsmo

CHINAPEKIN confuciani~mo

HONG KONG raS(aClelo~

REPÚBLICA CHECAPRAGA purismo

EGIPTOEL CAIRO islamidsmo

GUIZA preclaslclsmo

FINLANDIA

HELSINKI funcionallsmo

FRANCIA

PARIS absolutismo:de<:onstrU(tlVlsmo; indllstrialismo

decoratl\lo, escolasticismo gotico:ufbani~momonumental;neodaslClsmo: purismo; rococó;racionalismo arquitect6nico;

~ubhmlsmo; te<nologismo

ALEMANIA

BERLlN fun(lonallsmo;

metarradonahsmo; neoclasicismo;racioniJlismo; enructuralismo,totalitarismo

DRESDE urbanismo monument<ll;rococo

MUNlCH expresion~mo;

neoclasicismo; totalitarISmo

GRECIA

ATENAS helemsmo (l<lsICOCRETA protodasKl\mO

GUATEMALAnKAl pre(olombismo

INDIADELHI indismo; islami(ismoNEW DELHI antlurbanlsmo;imperiallIDlo

ISRAELJERUSAUN islamicismo

ITALIAFLORENCIA ellpre5lontsmo;

humanismo: invenciomsmo,niJnleflsmo

M1LAN humiJl1ISmo;neonadoniJlismo: regionalrsmo;totalltansmo

ROfo.1A Barroco; clasicismo(ristlClno, humiJnismo; Idedhsmo;manierismo: urbanismo

monumental. pietismo; cliJsi(/smoromano; totalitarismoVENECIA Barroco; clasicismo((IStlanO; mercantilismo gótico,

mamensmo

JAPÓNKATSURA s¡ntoismo

TOKYO metabolismo;metanaClonallSmO; rascacielos

MALASIA

KUALA LUMPUR rascauelos

MÉXlCOMÉXICO DF pietismo;regionalismo

TEOTlHUACAN precolombismo

PAISES BAJOS

AMSTf.RDAM expre~ioni~mo;

metarracionalismo; enrunurallsmo;

racionalismo arquitectónicoLA HAYA clasicismo regional

NUEVA CALEDONIA

NOUMEA ecologismo

PERU

CUlCO precolomblSffiO

POLONIA

VARSOVIA totalitari~mo

PORTUGALOPORTO neonacionahsmo

REPUBLlCA DE SURÁFRlCAPRETORIA Imperialismo

RUSIA

MOSCU c1a~l(lsmo((¡stiano;

con~trtl<tiv'smo;totahtansmoSAN PfTERSBURGO absolutJsmo;subllmlsmo

ESPAÑA

BARCELONA industriahsmodecorativo; roKlonalismo

BILBAO dewnstruetlVismoCORDOBA islami(ismoMADRID pietIsmo

SUECIADROITNINGHDLM exotlClsmo

ESTOCOLMO claSICismo regIonal

SUIZA

BASllEA metarra(ronahsmo

TURquíA

ESTAMBUL clasi(ismo crrstlano;Islamicismo

REINO UNIDO

CAMBRIDGE escolastICISmo gotlco:estrueturalismo; tecnologlSmo

EDIMBURGO urbanismo georgIanoLONDRES empirismo ingles:antll/rbanlsmo; brutalismo,clasicismo (rlstlano; ecologismo;exoti(lsmo; urbanismo georgl¿Hlo;

escolasticismo gótico; matenalismo;medievalismo; urbanismomonumental; neoclasicismo;

palladlanlsmo, posmodernismo;purismo; sublimismo; tecnologlsmo;victorianismoOXFORD empIrismo ingles,

materialismo; vietonanlsmo

UCRANIA

DNEPROSTROI construettVlsmo

ESTADOS UNIDOSSALTIMORE neocla~icismo

CHKAGO Industrialismode(orati\lo; funcionalismo;

urbanismo monumental.rasca(lelos; \lletorlanlsmoLOS ANGELES lecnologismo;

USOnlanlsmoNUEVA ORLEANS posmoderfllSmoNUE:VA YORK corporatis,l'lo;

expresiOnismo; rascaCielosFILADELFIA posmodermsmo;

usomarnsmoWASHINGTON neocl<tSlclsmo

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2005 por Herbert Pfl'~.

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ISBN' 84·7506-748--4

ISBN 13 978-84-7506-748--3

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Pdnenor\ Atenas

:pp 18-191

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Keolfo(ollrge Unl~Jd.xldeO~ford

Inq.a:effa ip 84\

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Bcl)ll>(,} OP Santa M.1I'1iI dl-I F:ort>

(<-'I'Nlal(\EI FlO"elX'olllp 44)

Ópefa de Sodr-Py ip. 991

p,,..,,rit><,deGlJ'Za,EI(a,rolp 131

(mIro Ge<lf(}eS PompodolJ. Pd'lj,'pp 126-127)

BOla de I'TK'tro. Portt> Daupt, neo P'IrIS

lp B91

Tal Mahal. Aqra:p 151

San (arlo dile Quattro Fontani',

Romalo S7,

Casa Vdl"lld Yentun, Che-.J,nul HI •

FI aclelfla lp 132)

PalacIO di' los Dogo'>. Ven(>(1<I (p. 40)

Temp'o 1, IlkA Gu,llemdlalpp 28-29)

Musro Guygennelm, Bilbao Ip 136)

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Mlnlstl'rlode Cultura

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