ionesco, eugene - experiencia del teatro - ensayo

8/6/2019 Ionesco, Eugene - Experiencia Del Teatro - Ensayo

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).todos los hombres haban soado volar No hay nada: , ,verdadero ms que el mito La historia intentando realizarlo lo

, ; , ,desfigura lo empobrece la historia es impostura mistificacin .cuando pretende haber logrado el mito Todo lo que soamos

. :es realizable La realidad no tiene que ser realizable no es

. , , ,sino lo que es Es el soador el pensador el cientfico o el, .revolucionario el que intenta cambiar el mundoLa ficcin no me molestaba en la novela y hasta la admita

.en el cine La ficcin novelesca tanto como mis propios sueos.se me impona naturalmente como una realidad posible El

papel de los actores de cine no provocaba en m ese malestar,inefable esa incomodidad producida por la representacin en.el teatro

?Por qu la realidad teatral no se impona sobre m Por qu? ,su verdad me pareca falsa Y lo falso por qu quera pasar

? ?por verdadero Era culpa de los comediantes ?,del texto

?ma Creo entender ahora que lo que me molestaba en el,teatro era la presencia en la escena de unos personajes de. .carne y hueso Su presencia material destrua la ficcin All

, ,haba como dos planos de la realidad la realidad concreta , , , , ,material empobrecida vaca limitada de esos hombres vivos , ,cotidianos movindose y hablando en escena y la realidad de

, , ,la imaginacin las dos cara a cara no se concilian son:irreductibles la una a la otra dos universos antagnicos que

, .no llegan a unificarse a confundirse: , , Y era eso en efecto cada gesto cada actitud cada rplica

, ,dicha en escena destrua a mis ojos un universo que ese

, ,gesto esa actitud esa rplica se propona justamente hacerla: , ,surgir era para m un verdadero aborto una especie de culpa .una especie de necedad Si usted hace odos sordos a la

msica de baile que toca la orquesta pero sigue mirando a los,bailarines puede notar cun ridculos le parecen y cun

;insensatos sus movimientos as mismo si alguien se encuentra,por primera vez en la celebracin de un culto religioso todo el

.ceremonial le parecer incomprensible y absurdo Yo asista al teatro con una conciencia de cierto modo

, ,desacralizada y era eso lo que haca que no me gustara que, .no lo sintiera que no me involucrara

,Una novela es una historia que se nos cuenta inventada o, , ;no eso no tiene importancia nada nos impide creerla una

, .pelcula es una historia imaginaria que se nos presenta Es, .una novela en imgenes una novela ilustrada Una pelcula es

, ,tambin una historia narrada visualmente por supuesto eso, ;no cambia nada su naturaleza se la puede creer la msica es, ,una combinacin de sonidos una historia de sonidos de

;aventuras auditivas un cuadro es el orden o el desorden de


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, , ,las formas de los colores de los planos no hay necesidad de, , , .creerlo o de no creerlo est ah es evidencia Es suficiente

que sus elementos correspondan a las exigencias ideales de la, . , , ,composicin de la expresin pictrica Novela msica pintura

,son construcciones puras no contienen elementos que les

, .sean heterogneos es por eso que son vlidas y admisibles El,mismo cine puede bastar ya que es una secuencia de, ,imgenes es lo que lo hace tambin puro mientras que el

;teatro me pareca esencialmente impuro la ficcin estaba all, ,mezclada de elementos extraos era una ficcin imperfecta

una materia bruta que no haba sufrido una transformacin, . ,indispensable una mutacin En suma todo me exasperaba en

.el teatro Cuando vea a los comediantes identificarsetotalmente con los personajes dramticos y llorar por ejemplo

, , ,en la escena con verdaderas lgrimas eso era insoportable .indecente

Los mismos textos de teatro que haba podido leer me. !disgustaban No todos Pues no estaba sordo a Sfocles o a, ,Esquilo ni a Shakespeare ni a ciertas piezas de Kleist o de. ?Bchner Por qu Porque la lectura de sus textos es

extraordinaria por cualidades literarias que en mi opinin no. ,son especficamente teatrales En todo caso despus de

,Shakespeare y de Kleist no crea haber disfrutado de la. ,lectura de piezas de teatro Strindberg me pareca insuficiente

. . ,torpe El mismo Molire me aburra Esas historia de avaros de, .cornudos no me interesaban Su espritu ametafsico me.disgustaba Shakespeare pona en el papel la totalidad de la

.condicin y del destino del hombre Los problemas en Molire, , ,me parecan en el fondo relativamente secundarios a veces, , ;dolorosos an dramticos nunca trgicos pues podan ser.resueltos ,No se puede encontrar solucin a lo insoportable y

,slo lo que es insoportable es profundamente trgico ,profundamente cmico esencialmente teatro.

Se debe renunciar al teatro si rehusamos asignarle un papel,de padrinazgo o de avasallar a otras formas de las

, ?manifestaciones del espritu a otros sistemas de expresin ?Puede l tener su autonoma como la pintura o la msica

.El teatro es una de las artes ms antiguas Pienso que hay

.que tenerlo en cuenta Uno no puede hacer otra cosa queentregarse al deseo de hacer aparecer en una escena, .personajes vivos a la vez reales e inventados No se puede

,resistir a esta necesidad de hacerlos hablar vivir delante de. , ,nosotros Encarnar los fantasmas dar vida es una aventura, ,prodigiosa irremplazable al punto que me ocurri estar,maravillado mirando sbitamente moverse sobre el tablado de

" ", ,los Noctmbulos en la repeticin de mi primera pieza


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,necesarlo realizar una especie de dislocacin de lo real que.debe preceder a su reintegracin

, :En este sentido a veces se puede emplear un procedimiento . , , ,ir en contra del texto En un texto insensato absurdo cmico

,se puede incorporar una puesta en escena una interpretacin

, , . ,grave solemne ceremoniosa Por el contrario para evitar el, , ,ridculo de las lgrimas fciles de la sensiblera se puede en, ,un texto dramtico incorporar una interpretacin pintoresca

, , .indicar por medio de la farsa el sentido trgico de una pieza , .La luz deja la sombra ms oscura la sombra acenta la luz

,Por mi parte nunca he comprendido la diferencia que se.establece entre lo cmico y lo trgico Siendo lo cmico

,intuicin de lo absurdo me parece ms desesperante que lo.trgico . " ", ,Lo cmico no ofrece salida Digo desesperante pero

,en realidad est debajo o ms all del desasosiego o de la.esperanza

, , ,Para algunos lo trgico puede parecer en un sentido ,reconfortante pues si se quiere expresar la impotencia del, ,hombre vencido destruido por la fatalidad por ejemplo lo, , ,trgico reconoce as mismo la realidad de una fatalidad de

, ,un destino de las leyes que rigen el Universo a veces, . ,incomprensibles pero objetivas Y esta impotencia humana

,esta inutilidad de nuestros esfuerzos puede tambin en cierto, .sentido parecer cmica

,He hablado sobre todo de cierta tcnica del lenguaje de, . ,teatro el lenguaje que le es propio La materia o los temas, ,sociales pueden muy bien constituir al interior de ese

, .lenguaje materia y temas del teatro Se puede ser objetivo a.fuerza de subjetividad Lo particular alcanza la generalidad y la: ,sociedad es evidentemente un dato objetivo sin embargo veo

, , ,lo social es decir ms bien veo la expresin histrica del, ,tiempo al cual pertenecemos a travs del lenguaje con el

( ,lenguaje basta y todo lenguaje es tambin histrico , ),circunscrito a su tiempo es innegable veo esta expresin

,histrica implicada naturalmente en la obra de arte queramos, ,o no queramos consciente o no pero ms viva y ms

.espontnea que deliberada o ideolgica De otra parte lo temporal no busca lo intemporal y lo

: .universal ms bien se somete a ellos, ,Hay estados del espritu intuiciones absolutamente

extra- ,temporales extra- .histricas Cuando en una maanaprometedora me despierto tanto de mi sueo nocturno comodel sueo mental de la costumbre y sbitamente tomo

, ,conciencia de mi existencia y de la presencia universal todo,me parece extrao y a la vez familiar cuando el asombro de

, ,ser me invade ese sentimiento esa intuicin pertenecen a


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, ,permanente del carcter efmero del hombre conjugada con, , ,su necesidad de eternidad se hace evidentemente con la

, ,emocin ms profunda con la conciencia trgica ms aguda . ,con pasin El arte es el dominio de la pasin no esa de la

;enseanza escolar se trata -en esta tragedia de las

tragedias- ;de la revelacin de la ms dolorosa realidad ,aprendo o vuelvo a aprender lo que ya no pensaba ms lo,aprendo de la nica manera potica posible participando con

una emocin no mistificada o desnaturalizada que ha roto las,barreras de papel de las ideologas del rido espritu crtico o

" ".cientfico No me arriesgo a ser engaado sino cuando asisto, :a una pieza de tesis no de evidencia ,una pieza ideolgica

,comprometida pieza de impostura, ,y no poticamente ,profundamente verdadera como slo pueden serlo la poesa o

. ;la tragedia Todos los hombres mueren en la soledad todos:los valores se degradan en el desprecio eso es lo que me

. "dice Shakespeare La celda de Ricardo es verdaderamente la".de todas las soledades Quiz Shakespeare quiso contar la: ,historia de Ricardo II si no hubiese contado ms que eso esta

historia de otro, .no me conmovera Pero la prisin de Ricardo:II es una verdad que no se hundi con la historia sus muros

,invisibles se sostienen an mientras que tantas filosofas y.sistemas han naufragado Y todo eso es vlido porque ese

,lenguaje es el de la evidencia viva no aquel del pensamiento; ,discursivo y demostrativo la prisin de Ricardo II est ah

, ;delante de m ms all de toda demostracin el teatro es; , ,esta presencia eterna y viva l responde sin ninguna duda a

,las estructuras esenciales de la verdad trgica de la realidad;teatral su evidencia no tiene que ver con las precarias,verdades de las abstracciones ni con el teatro que se dice

: ,ideolgico es cuestin de arquetipos teatrales de la esencia, .del teatro del lenguaje teatral De un lenguaje que en

, ,nuestros das se ha perdido donde la alegora la ilustracin,escolar parecen sustituir la imagen de la verdad viva que es

. , ,preciso recobrar Todo lenguaje evoluciona pero evolucionar , ;renovarse no es abandonarse y llegar a ser otra cosa es

, .reencontrarse siempre en cada momento histrico Se.evoluciona conforme a s mismo El lenguaje de teatro no

.puede ser sino lenguaje de teatro,Admitiendo que lo que he sostenido no sea falso me pueden

.decir que no es nuevo del todo Si llegamos incluso a decir,que son verdades esenciales sera feliz del todo pueeto que

,nada es ms difcil que recuperar las verdades esenciales las, .bases fundamentales las certidumbres Los mismos filsofos no

.buscan ms que descubrir las verdades seguras Son justamente las verdades esenciales lo que se ha perdido de


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, .vista lo que se ha olvidado Es por eso que llegamos a la.confusin y por lo que ya no nos entendemos

,De otro lado lo que acabo de decir no constituye una teora. ,preconcebida del arte dramtico Eso no ha precedido sino

ms bien ha venido despus de mi experiencia muy personal

.del teatro Esas ideas salen de mi reflexin sobre mis propias, .creaciones buenas o malas No tengo ideas antes de escribir. ,una pieza Las tengo una vez he escrito la pieza o cuando no

.escribo .Pienso que la creacin artstica es espontnea Lo es.para m

" ",Para un autor denominado de vanguardia arriesgo al.reproche de no haber inventado nada Pienso que se descubre

,al mismo tiempo que se inventa y que la invencin es;descubierta o redescubierta y si se me considera como autor

, .de vanguardia no es mi culpa Es la crtica la que me.considera as .Eso no tiene importancia Esta definicin vale lo

.que otra .No quiere decir nada .Es una etiqueta,Evidentemente una cantidad de problemas no han sido. , ,abordados Qued por precisar qu hace por ejemplo que un

, ,escritor de teatro como Feydeau aunque tenga una tcnica ,una mecnica perfectas es mucho menos grande que otros

escritores de teatro que tambin tienen una tcnica perfecta o. , ,algunas veces menos perfecta Es que de cierto modo todo el

: ,mundo es filsofo es decir que todo el mundo descubre una, .parte de lo real la que puede descubrir por s mismo Cuando

, ,digo filsofo no hablo del tcnico de la filosofa que no hace.ms que explotar las otras visiones del mundo En este

, ,sentido puesto que el artista aprehende directamente lo real es un verdadero filsofo. , Y es de la amplitud de la,profundidad de la agudeza de su visin verdaderamente

, , .filosfica de su filosofa viva que resulta su grandeza Lacualidad de la obra artstica proviene justamente del hecho de

" ",que esta filosofa es viva que es vida y no pensamiento.abstracto Una filosofa se debilita en el momento en que una

, . ,filosofa nueva un sistema nuevo la supera Al contrario las,obras de arte que son filosofa viva no se niegan las unas a

las otras. .Es por eso que pueden coexistir Las grandes obras, , , ,maestras los grandes poetas parecen justificarse completarse

;confirmarse los unos a los otros Esquilo no fue negado por, , " "Caldern ni Shakespeare por Chjov ni Kleist por los No . , japoneses Una teoria cientfica puede anular otra teora pero

las verdades de las obras de arte se sustentan las unas a las.otras Es el arte el que parece justiftcar la posibilidad de un

.liberalismo metafsico

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