introdução à fotografia

FOTOGRAFIA ANALÓGICA (FAN)

Prof.ª MSc. Fernanda Pozza

Aula 01Como a fotografia funciona . A luz . Pinhole

FAN - Fotografia analógica Prof.a Fernanda Pozza

Como a fotografia funciona

Do grego:

Photos = luzGraphos = escrita

A fotografia consiste na formação de uma imagem pela luz (processo físico), que é permanentemente registrada por:

. processos químicos (filme, produtos químicos, câmara escura)

. processos digitais (sensor eletrônico, armazenamento e processamento de dados, impressão)


Como as imagens se formam

Luz é a substância básica da fotografia, o ponto de partida.

A fotografia existe tão somente por causa da luz.

A luz não é nada para o fotógrafo que não a conheça profundamente.

Prof.a Fernanda Pozza

O BOM FOTÓGRAFO PRECISA SER UM ESCRAVO DA LUZ, NÃO DA TECNOLOGIA.

Cesar e Piovan, 2007

FAN - Fotografia analógica

Prof.a Fernanda Pozza

MAS POR QUE A LUZ É TÃO IMPORTANTE?

FAN - Fotografia analógica


Luz

A luz é determinante em qualquer situação ou trabalho fotográfico:

. Dá vida a coisas;

. Revela expressões que nem sempre conseguimos ver;

. Revelar aspectos específicos de um mesmo tema e suprimir outros.

O cuidado com a luz e a observação de como esta se comporta deve vir antes da composição, do enquadramento, da criatividade e da tecnologia.


Guy Le Querrec


Mario Testino

Prof.a Fernanda PozzaFAN - Fotografia analógica

J. R. Duran.


Mark Laita


Bob Wolfenson


National Geographic


A luz branca é formada pela reunião de numerosas radiações coloridas que podem ser separadas com o auxílio de um prisma, formando uma imagem conhecida como espectro.

Possui propriedades de ondas, que ao variarem transmitem sensação de cores diferentes.

> O que é a luz?

Luz


> O que é a luz?

Luz


A luz se propaga em linha reta, em um meio uniforme.

> O que é a luz?

Luz


A luz tem propriedade de ondas e partículas de energia (fótons). Quanto mais intensa for a luz, mais fótons ela possui.

São os fótons que sensibilizam os materiais fotossensíveis.

> O que é a luz?

Luz


O comportamento da luz que incide sobre uma superfície depende de fatores como:

. textura

. tom

. cor do material

. ângulo

. cor da luz

> Quando a luz alcança uma superfície

Luz


SUPERFÍCIES OPACAS

Partes da luz serão refletidas e outras absorvidas (transformadas em calor).

Quanto mais escuro o material, menor a proporção de luz refletida.


Luz


Em uma superfície fosca, a luz é distribuída uniformemente, o ângulo de incidência da luz faz pouca diferença.

Reflexão a partir de uma superfície fosca (reflexão difusa) Reflexão a partir de uma superfície fosca (reflexão difusa)

Reflexão a partir de uma superfície fosca (reflexão difusa)


Luz


SUPERFÍCIES BRILHANTES

Em uma superfície brilhante, a reflexão se dá pelo caminho original do raio incidente, ou no mesmo ângulo deste.

Reflexão a partir de uma superfície brilhante (reflexão especular)


Luz


SUPERFÍCIES TRANSPARENTES

Materiais transparentes transmitem a luz diretamente.

Permitem a maior parte da luz diretamente (transmissão direta).


Luz


SUPERFÍCIES TRANSLÚCIDAS

Materiais translúcidos propagam a luz.

Distribuem a luz de maneira proporcional (transmissão difusa)


Luz


SUPERFÍCIES TRANSPARENTES/ TRANSLÚCIDAS COLORIDAS

Se o material for colorido, permitirá a passagem de mais luz nos comprimentos de onda dessa cor e não de outras.

Branco Azul


Luz


Que informações diferentes sobre luz você recebe nessa foto?


As características das sombras influenciam bastante na aparência de temas e cenas.

Uma fonte de luz pontual, produz uma luz dura, com sombras bem definidas (lâmpada, vela, Sol, unidades de flash).

> Sombras

Luz


Quando a luz, antes de chegar no objeto, atravessa uma superfície translúcida, tem-se uma sombra mais suave, gradual.

> Sombras

Luz


Abbas

Abbas


Vamos pontuar as qualidades da luz presentes nessas maçãs.


A parte iluminada pela fonte de luz, reflete comprimentos de onda coloridos da metade iluminada.

Maior parte da luz é refletida difusamente.


Parte da superfície lisa também produz reflexos especulares onde o ângulo da luz na superfície coincide com a ângulo dos olhos do observador (câmera).


A forma e a sombra em um dos lados da maçã fornecem pistas sobre seu formato.

FAZENDO A LUZ FORMAR IMAGENS



A câmara escura é o antepassado das máquinas fotográficas.

O seu funcionamento é muito simples: a luz passa por uma abertura (seja um orifício ou uma lente) e projeta uma imagem em um anteparo.

Primeiro desenho de uma câmara escura (Gemma Fristus, 1544).

Câmara Escura


A câmara escura e a câmera fotográfica seguem o mesmo princípio ótico dos nossos olhos, ou seja, funcionam de maneira similar.

No Renascimento, os pintores usavam a câmara escura para facilitar o desenho de detalhes.

Existe um tipo de câmera que consiste numa câmara escura: a pinhole.

Câmara Escura

PINHOLE



Pinhole é um processo alternativo de se fazer fotografia sem o uso de equipamentos convencionais.

É uma câmara escura que pode ser construída com materiais simples e de poucos elementos.

Pinhole pode ser traduzido como “buraco de agulha” por ser uma câmera fotográfica que não possui lentes, tendo apenas um pequeno furo (de agulha) que funciona como lente.

Pinhole


A diferença básica da fotografia pinhole para uma convencional está em sua ótica.

A imagem produzida em uma pinhole tem um foco suave em todos os planos da cena (tudo está focado).

Pinhole


O tamanho do orifício de uma Pinhole é decisivo para a qualidade da imagem obtida.

Quanto menor o orifício, mais definição focal e nitidez teremos na imagem. Porém, o furo deve ser proporcional ao tamanho da pinhole.

Pinhole> Orifício


Partindo da idéia da câmera Pinhole, vamos construir uma câmara escura com um visor interno que nos permite encontrar o foco ideal e alterar a imagem projetada em seu enquadramento, como uma objetiva com zoom.

A finalidade do visor é possibilitar uma visão da imagem produzida lá dentro.

Pinhole> Visor


Pinhole> Visor

Recorte e dobre as cartolinas, respeitando as medidas ou as proporções do modelo. É importante que não haja folga entre uma e outra caixa.


Pinhole> Visor

Em uma das extremidades da caixa mais curta e larga,cole uma tampa de cartolina preta, com um furo de agulha no centro.É importante que a extremidade fique vedada à luz.

Em uma das extremidades da caixa mais longa e estreita, cole uma tampa de papel vegetal.


Pinhole> Visor

Encaixe as caixas, colocando a de tampa preta por fora da outra.

O movimento de caixa externa provocará variações do plano focal dentro do visor.


Para descobrir o tamanho de orifício certo para cada câmera, é preciso saber qual a distância entre a posição do orifício e a posição onde estará o papel ou filme fotográfico.

Para simplificar, chamaremos essa medida de distância focal, que apesar de impreciso, facilita a compreensão daqueles que já têm alguma familiaridade com a fotografia com lentes.

Pinhole> Orifício


Existe uma fórmula matemática para determinar o diâmetro do orifício:

d = c . ( F / λ )

Onde d é o diâmetro do orifício, F é a distância focal, λ é o comprimento de onda da luz predominante (para a luz do dia, convenciona-se usar 550nm) e c é uma constante (em torno de 1,5).

Ou usar ferramentas de cálculo disponíveis na web:http://pinhole.stanford.edu/phcalc.htm

Pinhole> Orifício


Exposição consiste em impressionar o material fotossensível (papel ou filme), ou seja, por quanto tempo o material será exposto à luz para formar uma imagem.

Com lentes, esse tempo costuma ser muito curto, em frações de segundo.

Com orifícios, os tempos de exposição variam desde frações de segundo (maiores que as obtidas com lentes) até várias horas, dependendo da condição de iluminação.

Pinhole> Exposição


Mas como saber de quanto tempo será a exposição?

Para isso é preciso saber o valor de abertura da câmera - também chamado de número ƒ.

Esse valor existe também em lentes, variando frequentemente entre ƒ/1.4 até ƒ/22, determinado pelo diafragma.



Na Pinhole, essa abertura não é regulável, mas podemos saber esse valor dividindo a distância focal pelo diâmetro do orifício.

ƒ= F/d

Enquanto lentes analógicas costumam apresentar aberturas até ƒ/22, uma câmera de orifício vai normalmente apresentar valores ƒ acima de 100.



MAS QUAL A FUNÇÃO DO NÚMERO ƒ ?

A abertura influencia a exposição.

Quanto maior o número ƒ, menor a quantidade de luz que a abertura deixa chegar até o material fotossensível.

Regra Sunny/16Vai gerar o tempo de exposição em segundos

Sequência de aberturas:ƒ/16; ƒ/11; ƒ/8; ƒ/5.6; ƒ/4

Sol aberto, próximo ao meio dia - f/16Parcialmente nublado - ƒ/16Muito nublado - ƒ/11Nascer/Pôr do Sol - ƒ/8Luz natural interior - ƒ/5.6Luz artificial/ noite - ƒ/4

Velocidade de exposição: 1/ISO do filme.



Para descobrir o fator de conversão (FC) entre a abertura da pinhole e ƒ/16.

FC = (ƒ da pinhole / ƒ16)2

Exemplo:FC = (125/ 16)2

FC = 7,82

FC = 61

Para descobrir a exposição (t):

t = FC . (1/ISO do filme)

Exemplo:t = 61 . (1/200)t = 61/200t = 0,3 (corresponde aproximadamente a 1/3 segundo)



Além de influenciar na exposição, o número ƒ influencia no foco da pinhole.

Como nas câmeras de orifício esse número assume valores superiores a 100, as fotografias apresentarão uma grande profundidade de campo.

Ou seja, todos os planos da foto aparecerão focados. Não é possível, portanto, fazer fotos com fundo desfocado com a pinhole.

Curta prof. de campo - com lente

Longa prof. de campo - pinhole

Pinhole> Profundidade de campo

TIPOS DE PINHOLE



Pinhole


Pinhole

Pinhole de pequeno formato.

Pinhole estereoscópica. Com dois furos, produz imagens duplas com efeito ótico 3D.


Pinhole

De madeira com variações do plano e distância focal.Permite criar imagens com opções de distanciamento entre o filme e o furo, variando o tamanho e a composição do objeto fotografado.

Pinhole 360 graus com vários furos em volta da lata que permitem o registro de imagens diversas por todos os lados.


Pinhole

Pinhole para filmes 35 mm.Permite várias tomadas de uma só vez e possibilita fazer cópias ampliadas.

Pinhole em câmeras convencionais.


O tamanho, o formato e mais uma série de detalhes de uma pinhole são coisas que cada um deve descobrir e adequar a seu gosto.

O desenvolvimento e a qualidade das fotografias irão surgindo conforme o envolvimento da pessoa com o processo.


Referências

CESAR N.; PIOVAN, M. Making of: revelações sobre o dia-a-dia da fotografia. São Paulo: Ed. Senac, 2007

LANGFORD, M.; FOX, A.; SMITH, R.S. Fotografia básica de Langford. 8 ed. Porto Alegre: Bookman, 2009.

SOARES, Luciano de Sampaio. Guia prático de fotografia pinhole. Disponível em: <http://construtordeimagens.files.wordpress.com/2009/03/manual_pinhole.pdf>

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