7

Índice

Prefácio . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 15

«Está na vontade de cada um publicar…» . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 19

POESIA ÉDITA, INÉDITA E DISPERSA

Climas Ortopédicos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 23

relatividade obcecante . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 53

verdade dada pela noite . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 54

retrato de Jacques Villon . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 55

zambra . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 57

«A janela micrométrica» . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 59

auto-retrato telegráfico . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 60

poema das quatro horas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 61

canção de embalar. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 63

lucidez anti-filosófica . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 65

«Les chiffres des chèvres» . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 67

história do conhecimento . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 68

«No centro/da cidade incendiada» . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 69

revolução nacional – ano xxviii . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 70

claraboia. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 71

história da laranja . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 72

a praia encantada. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 75

mário-henrique leiria

8

para ser visto por uma lente . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 77

proposta desonesta . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 80

espaço vazio . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 81

pequeno poema metálico . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 83

um poema . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 85

poema para os anos do tio Abel . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 88

primeira quadra do bric-à-brac . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 90

Cadáveres esquisitos com Carlos Calvet

«Minha avó» . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 91

«O meu pai» . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 92

«600000 mendigos e três aristocratas» . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 93

«O gigante Adamastor». . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 94

«Uma capa de borracha». . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 95

«Uma multidão faminta». . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 96

O diálogo em 1948 (Carlos Calvet e Mário-Henrique Leiria) . . . . . 97

Decisões (Alexandre O’Neill e Mário-Henrique Leiria) . . . . . . . . . 98

O vermelho e o verde (João Artur Silva e Mário-Henrique Leiria) . 99

lição de anatomia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 100

se é um poema não é um poema . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 102

Poemas compostos em 1949 na 1.ª Exposição Surrealista

«Quando o tempo das uvas/é o tempo das uvas» . . . . . . . . . . . . 103

«Quando o tempo das uvas/é o tempo das uvas» . . . . . . . . . . . . 104

«Eu sei que há/um lugar solitário e cantante». . . . . . . . . . . . . . . 105

«Nos dias de chuva» . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 106

A Mão . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 107

[Poema visual] . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 108

«eu/guardador de cisnes» . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 109

a quinta operação . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 110

caminho oculto . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 112

«O cristal maravilhoso orientado no seio das nuvens vigilantes» . . . . 113

ruptura da iniciativa terrestre POEMA-TAROT . . . . . . . . . . . . . . 115

consequências. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 117

Imagem Devolvida – Poema Mito . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 118

a mulher de SARN. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 131

caso do dia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 132

antropofagia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 133

índice

9

é altura. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 134

«porque não acreditam?» . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 135

informação necessária . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 137

Claridade Dada pelo Tempo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 139

Pró Mário Cesariny . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 169

dá-me . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 171

«deixa-me para além das nuvens» . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 172

esperar-te . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 173

canção da manhã . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 174

song of the morning . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 175

nós somos…. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 176

we are… . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 177

terceiro poema . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 178

permanência . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 180

Colagens

«No Castelo dos 18 mortos» . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 182

«foi recebida apoteoticamente» . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 183

«Aos herniados do Chile» . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 184

«Atenção» . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 185

«Aviso» . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 186

«Precisam-se». . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 187

«Vida Artística» . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 188

«Almirante» . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 189

«Aluga-se Monumento» . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 190

vem conosco . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 191

d. quixote . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 193

«Todos os planetas são feitos de gargalhadas». . . . . . . . . . . . . . . . . . 195

«Um poeta/cara amiga» . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 196

poema nocturno . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 198

lápide em cantaria . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 200

«Eu vos afirmo» . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 201

«Vertiginosa distante» . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 202

«Sinto uma saudade enorme» . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 203

«Hei-de voltar» . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 204

«teus passos e o caminho» . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 205

ronda infantil . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 206

mário-henrique leiria

10

invocação. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 207

o amor do poeta . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 208

«Fica presente amor» . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 210

«Mulher fantasma» . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 213

«Seios duma menina…». . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 214

dois poemas mecânicos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 215

asma marcial . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 217

rebola-a-bola . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 219

a árvore . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 221

ainda os perigos do desporto . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 223

amanhecer . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 224

«comer as rodelas de chocolate…» . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 226

confraternização . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 228

pequena elegia a Frederico Garcia para viola, pífaro e pandeireta . . . 230

«Há contrapontos arrítmicos no meu sangue» . . . . . . . . . . . . . . . . . 232

«Dois olhos vermelhos» . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 233

«Initride!» . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 234

estamos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 236

vilancete do horário de trabalho. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 237

o momento é de esforço e decisão . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 239

história de mineiros. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 240

poema para usos actuais. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 242

evolução . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 244

desejo eterno . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 246

«Todos os meus amigos viajam em 1.ª classe…» . . . . . . . . . . . . . . . 248

intermédio parisiense . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 249

notas de viagem . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 251

«Colónia – A Catedral» . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 251

«Dachau». . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 252

«Hanover – Georgengarten» . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 253

«Hamburgo – Jardim zoológico». . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 254

«Nós somos como os peixes» . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 255

canção do mundo novo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 257

«O sangue é vermelho» . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 259

madrugada 60. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 261

poema na primavera . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 263

índice

11

presença . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 265

poema . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 267

última solidão . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 269

saudade . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 271

«Amor» . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 272

partir . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 274

carta não enviada . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 275

«Muitos espaços/e muitos tempos». . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 277

Cocktail «Canadian Club» . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 278

Cocktail «Continental» . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 278

«Canadian Club» Highball . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 279

Cocktail Plaza. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 279

Cocktail Tango . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 279

Cocktail Fifth Avenue. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 280

Cocktail Honolulu . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 280

rima em seis notas só. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 281

diarreia após ler três horas de Dante e seu Inferno. . . . . . . . . . . . . . 283

separata assinada à mão pelo autor . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 287

rifoneiro do baú . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 289

bazuca de legítima e honorável defesa . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 291

dejejum . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 293

provérbio imperativo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 294

segunda visão do mito proverbial . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 295

1.ª canção de embalar . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 296

2.ª canção de embalar . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 298

3.ª canção de embalar . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 300

operação cirúrgica. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 302

a Vladmir Komarov . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 303

para Lukas Lampros, o grego japonês que vive nos trópicos. . . . . . . 304

cantar de amigo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 306

a pedra que não caiu em Jericó . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 307

o violino de Einstein. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 309

Wilhelm Reich . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 310

the wind . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 311

educação cívica. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 312

uma das liberdades . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 313

mário-henrique leiria

12

três quadras patrióticas para a boa edificação da juventude . . . . . . . . 315

pois… . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 316

Portugal . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 318

Lisboa ainda revisitada em 70! . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 319

«E a Europa». . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 320

canção dos iberos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 321

«Não tenho nada/não tive nada» . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 322

panoramas do Brasil . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 323

facto diverso. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 327

a resposta . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 331

«Uma notícia que abona» . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 332

Lisboa ao voo do pássaro . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 333

POEMAS DA JUVENTUDE

«O homem só atinge a perfeição…». . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 443

dedicatória . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 444

independência . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 445

Euclides . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 447

matemática . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 449

poema épico. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 450

… este é o facto… . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 453

arraial!! . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 454

quadras dispersas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 455

«Oh! Mestre das noites fatigantes! . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 457

«Tudo o que eu fui perdeu-se n’outra vida» . . . . . . . . . . . . . . . . . . 458

quimera da sombra . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 459

ode triunfal. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 460

sinfonia delirante . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 465

engano. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 467

luta . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 468

apelo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 469

onde a chuva cai . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 471

parábola . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 473

outono para 37 versos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 474

índice

13

concerto às 15-30 e um copo de vinho . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 476

alma. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 478

gargalhada . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 480

luz da lâmpada . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 481

apatia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 482

fardo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 483

herança . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 484

carroussel . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 485

apologia do som . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 487

bucolismo hiper-moderno. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 488

o Toninho . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 490

sintoma ou causa? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 492

fan . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 494

sodoma económica . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 496

propedêutica. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 498

ponte . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 500

ele… e as coisas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 502

Escadaria . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 503

Cansaço . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 504

«Querida tia» . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 505

janela . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 506

caravana . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 508

ritmo bárbaro . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 510

Índia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 511

«Gozemos sim; a cristalina esfera». . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 513

divagando à volta dum tema velho. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 514

eu queria encontrar-te. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 517

verdade . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 519

divagando. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 520

a tua imagem . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 522

confissão . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 523

«Eu sei que mentes» . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 525

desilusão. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 527

noite igual às outras. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 528

«Nesta certeza de não haver luz no meu quarto» . . . . . . . . . . . . . . . 530

à roda duns olhos verdes . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 532

mário-henrique leiria

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confissão . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 534

alegria de viver . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 535

tempo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 536

oração do ódio . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 537

visão sangrenta . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 539

furor inútil . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 541

senhor touro. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 542

poema do mar . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 544

poemas de tédio . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 546

poema em prosa . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 548

poema em prosa . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 550

frio . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 552

aurora . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 553

poema da negação. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 555

poema livre . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 557

«Fui água e não me beberam» . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 559

britania rules. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 560

heráldica. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 562

quatro quadras semi-fágicas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 563

nada de poesia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 569

p.s.. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 570

Fontes e Referências dos Poemas Manuscritos e Dispersos . . . . . . . 571

Nota sobre créditos e direitos de Autor de poemas em parceria . . . . 589

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Prefácio

Para surpresa de muitos assíduos leitores de seus revolucioná-rios contos, Mário-Henrique Leiria escrevia poemas antes mesmo de se evidenciar na literatura portuguesa como best-seller nos anos de 1970. Mais ainda, era poeta moderno, cuja produção não se limitou a uma fase ou momento de sua vida, mas foi fecunda antes, durante e depois de ser um artista celebrado pelo público. Ainda que sua obra poética em tempos de grupo surrealista e de Imagem

Devolvida – Poema Mito, publicada pela primeira vez em 1974 pela editora Forja (mas elaborado em Abril de 1950) tenha sido divisora de águas na conceção da arte poética portuguesa, muito poucos versos leirianos viram a luz. Foi Maria Teresa Horta quem subli- nhou, numa recensão ao livro de poesia do autor publicada no Expresso em 22 de Junho de 1974, que Imagem Devolvida – Poema

Mito era um documento autêntico, «empenhado na luta que todos os escritores deveriam travar pela sua independência» (p. 30). A crítica e também poeta enalteceu ainda a coragem e liberdade artística de Leiria, para ela exemplar.

Tal marca de independência e coragem pode ser verificada em toda sua poesia. Por vezes de modo evidente, como em «poema épico», um poema nada épico composto em 1939, quando o poeta tinha apenas dezasseis anos, outras vezes de maneira mais subtil, como nos casos de poemas que acabam de modo abrupto, como acontece em «três quadras patrióticas para a boa edificação da juventude», ou com marcações rítmicas estranhas, mas não

mário-henrique leiria

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menos humoradas, exemplar em «divagando à volta dum tema velho», poema pseudo-árcade, pseudobucólico, também composto em sua juventude, em 1944.

Este volume documenta toda a poesia que até hoje pudemos encontrar, as inéditas e as dispersas, desde fins dos anos de 1930, quando o poeta era ainda adolescente, até os anos de 1970. Como leitores, será possível observar uma variedade temática não neces-sariamente relacionada à época em que os poemas foram escritos, como Leiria ele mesmo explica num prefácio inédito a uma antologia poética sua desaparecida e jamais publicada. No prefácio, o autor escolhe versos dos anos de 1948 a 1956, reconhecendo a desconexão entre eles, mas propondo sua evolução pessoal como fio condutor da aparente incoerência temática. O presente volume inicia, à guisa de homenagem, com poemas desses anos, não somente aqueles que o poeta teria escolhido publicar, mas todos presentes em seus espólios (Biblioteca Nacional de Portugal, Coleção Manuel de Brito e Espólio Artur do Cruzeiro Seixas na maioria dos casos) e material disperso em catálogos de exposições, antologias e jornais. Imediatamente após esses poemas, seguem os de 1947 e poste-riores a 1956. Faz-se uma única divisão no livro, por uma questão estilística sobretudo, dos poemas escritos entre os anos finais de 1930 e meados de 1940, a que chamamos «Poemas da Juventude».

Sua poesia é permeada por um eco daquela produzida pelos modernistas portugueses: Pessoa, Campos, Sá-Carneiro e Almada – este último amigo de Leiria. Portanto, ao ler em separado seus poemas da fase inicial, quer-se demonstrar que já trazem a marca de liberdade, para recuperar a crítica de Maria Teresa Horta, humor e certa melancolia. Tais características que se veem presentes também nos contos de modo bastante intensificado, vêm de uma linhagem modernista portuguesa, mas não só. Nos poemas experimentais, cuja paródia aparece, ou nos poemas inacabados, ou naqueles com diferentes versões, ou de repetidos motes, em todos, portanto, a verve leiriana que tanto louvamos pode ser encontrada1.

1 Cf. Tania Martuscelli. Mário-Henrique Leiria e a Linhagem do Surrealismo em

Portugal. Lisboa: Colibri, 2013.

prefácio

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Se testemunhamos momentos de experimentalismo em que nosso poeta parodia Fernando Pessoa, em que «parábola» é só um exemplo, ou Álvaro de Campos, como acontece em «lucidez anti-filosófica» e também Mário de Sá-Carneiro com o poema «quimera da sombra», podemos, de igual modo, inseri-lo no hall internacional de outros artistas consagradamente modernos. Seu nome pode aparecer junto ao de William Carlos Williams, o poeta do cotidiano mundano. Os versos do americano: «Hey!/Can I have some more/milk?// YEEEEAAAASSSSS!/ – always the gentle/mother!»2 poderiam estar lado-a-lado com o que Leiria escreveu em «Querida tia/o sobrinho nato-findo/tão lindo/dá o Bom Dia...». Os poemas para os parentes, aliás, uma vez ultra- passada a homenagem, não coíbem o leitor de assumi-los como parte de uma vertente moderna ou modernista. Os nomes dos brasileiros Carlos Drummond de Andrade e Manuel Bandeira também surgem nesse hall sublinhados. Como os três célebres poetas, Bandeira, Drummond e Carlos Williams e também Alexandre O’Neill, Mário-Henrique Leiria transmutou seu ambiente social em versos. Transmutação essa que, por vezes, aparece com uma proposta alquímica, surrealista, tal e qual outro contemporâneo seu, António Maria Lisboa, cuja «magia» o tornou célebre entre os poetas portugueses. Merecem destaque os poemas «a quinta operação» e «a mulher de SARN», por exemplo.

Há ainda outros poemas leirianos, os «futuristas» por exemplo, que não são necessariamente relacionáveis com a proposta de Marinetti; há os metapoemas que nos ensinam a compreender sua proposta artística e humanística; há colagens que remetem tanto à herança dadá como à linguagem publicitária e ainda há poemas amorosos, em que testemunhamos um percurso de sucessos e insucessos com as mulheres-tornadas-musas. Tais versos denun-ciam um artista emotivo, menos rebelde e mais romântico: faceta leiriana bastante inusitada.

2 William Carlos Williams. «Detail», in The Collected Poems of William Carlos

Williams, vol. II, 1939-1962. New York: New Directions Book, 2001. p. 19.

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mário-henrique leiria

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lucidez anti-filosófica

O fantoche quieto que está aqui ao lado

tem pernas de louco,

corpo oco

e colete reles de riscado.

O Arlequim zig-zagueia

no meu castelo de vinho sensual.

O meu Hamlet com uivos de chacal

está de diarreia.

HA! HA! Quebrou-se o meu riso

que era meteoro e cavalo doido.

Quebrou-se tudo, tudo ficou liso.

Sexos de fêmeas com garras de pantera

voam dentro dos meus olhos,

com asas negras de Quimera.

AH! AH! Quebrou-se o meu riso

que era meteoro e cavalo doido…

mário-henrique leiria

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Heia! Capitão da proa!

Dá-me pedaços do teu barco

e a seguir… caldo verde e broa.

Heia! Capitão da proa!

Dá-me uma fatia do teu charco

e depois… mais caldo verde e broa.

Heia! Capitão da proa!

HA! HA! Quebrou-se o meu riso…

Agora o meu lápis já não escreve.

Enlouqueceu feito túmulo de vinho do Oriente…

passaram noites num momento breve…

“Saridon… sinto-me doente”

O fantoche que esteve aqui ao lado

deitou-se e adormeceu.

Sim… houve mais um dia abandonado,

e uma gargalhada doida que morreu…

……………………………………................……