ilumine_fotografe_retoque_

8/10/2019 Ilumine_Fotografe_Retoque_

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SCOTT KELBY

Rio de Janeiro, 2013

Esquemas de luz, configurações de câmera epós-processamento de imagens



Ao meu quer ido amigo Terry White:

Sua sabedoria, humor, ideias e conselhos me ajudaram

em tantos momentos que jamais poderei contar ou

mesmo esperar retribuir. Obrigado, T.



Ilumine. Fotografe. Retoque.

iv

um ne. oto ra e . eto ue.

Depois de escrever livros durante 13 anos, ainda acredito que o mais difícil para escreverem qualquer livro são os agradecimentos, o que, sem dúvida, me tomam mais tempo queas outras páginas do livro. Acredito que o motivo de eu levá-los tão a sério aconteceporque tenho de colocar no papel como sou verdadeiramente grato por estar cercado deamigos tão fantásticos, de uma incrível equipe editorial e de uma família que, de verdade,transforma minha vida em um prazer. Por isso é tão difícil. Além disso, também sei porqueme toma tanto tempo — você digita com muito mais lentidão com lágrimas nos olhos.

À minha extraordinária esposa, Kalebra: estamos casados há 22 anos, e você ainda continuame impressionando e a todos ao seu redor. Nunca conheci ninguém mais compassiva, maisamável, mais hilária e mais genuinamente bela, e sou muito abençoado por passar a vida ao

seu lado, por ter você como mãe de meus filhos, minha parceira de negócios, minha pilotoparticular, tradutora de chinês e melhor amiga. Você realmente é o tipo de mulher para aqual as canções de amor são escritas e, como qualquer um que me conheça irá dizer, eu sou,sem dúvida, o homem mais sortudo da Terra por ter você como minha esposa.

Ao meu filho, Jordan: é o sonho de todo pai ter uma relação com o filho como a que tenhocom você e tenho muito orgulho do jovem brilhante, interessado e criativo que você setornou. Mal posso esperar para ver as coisas incríveis que a vida reservou para você e sóquero que saiba que assisti-lo crescer e ver no que você se torna a cada dia é um dos maioresprazeres da minha vida.

À minha preciosa garotinha, Kira: você foi abençoada de uma maneira muito especial, poisé um pequeno clone de sua mãe, o que é a coisa mais maravilhosa que eu poderia ter lhedesejado. Vejo todos os dons dela refletidos em seus olhos, e, embora você ainda seja muito

nova para ter ideia de como é abençoada por ter Kalebra como sua mãe, um dia — assimcomo Jordan — você saberá.

Ao meu grande irmão Jeff, que sempre foi, e sempre será, um herói para mim. Muito do quesou, e onde estou, é devido a sua influência, orientação, preocupação e amor enquanto eucrescia. Obrigado por me ensinar a sempre escolher o caminho mais ético, por sempre saberdizer a coisa certa no momento certo e por ter tanto do nosso pai em você.

Sou incrivelmente sortudo porque parte da produção dos meus livros é feita por minha própriaequipe editorial na Kelby Media Group, liderada por meu amigo e há muito tempo diretorcriativo, Nelson Felix, certamente a pessoa mais criativa que já conheci. Ele está cercado poralgumas das pessoas mais talentosas, fantásticas, ambiciosas, inteligentes e, francamente, maisbrilhantes com as quais já tive a honra de trabalhar.

Agradeço a Deus por Kim Doty, minha editora. Ela é fantástica e sozinha me impede de

pular da ponte Sunshine Skyway (embora ainda seja, de certo modo, tentador quandonos aproximamos do prazo). Kim é uma pessoa incrivelmente organizada, empolgada efocada, me mantém calmo e no rumo certo, não importa o quanto a próxima tarefa sejadifícil, ela sempre diz a mesma coisa: “Ah, sopinha no mel”, e o convence de que vocêconsegue, e então você consegue. Nem consigo dizer o quanto sou grato por ela serminha editora.

Cindy Snyder, colega de trabalho de Kim, incansavelmente testa tudo que escrevo parame certificar de que não esqueci nada, de modo que todos vocês sejam capazes defazer as coisas que estou ensinando (o que, em um livro de Photoshop, é absolutamente

AGRADECIMENTOS




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necessário). Ela é o filtro pelo qual nada passa se não funcionar do modo como eu disseque funcionaria.

Uma designer fantástica elaborou o visual deste livro, uma usina criativa, alguém que mefaz sentir muito, mas muito sortudo, por tê-la como designer de meus livros — JessicaMaldonado. Ela sempre adiciona aqueles pequenos detalhes que simplesmente levam o livroa outro patamar, e tenho uma confiança tão grande em suas ideias e em sua intuição que adeixo fazer o trabalho do jeito dela. Obrigado, Jess!

Tenho uma grande dívida de gratidão com minha assistente executiva e Mulher Maravilha,Kathy Siler. Ela administra um lado da minha vida profissional e uma grande parte denossas conferências, assim o faz para que eu possa escrever livros, passar um tempo com

minha família e viver uma vida fora do trabalho. Ela é uma parte tão importante do quefaço que não sei como trabalharia sem ela. Obrigado, obrigado, obrigado. Significa mais doque você imagina.

Um agradecimento especial ao meu assistente fotográfico, Brad Moore, que não somenteme assistiu durante todas estas sessões, como também criou o equipamento paraobter as fotos com a vista superior no estúdio e em locações. Sou muito grato a ele,não apenas pelo que fez por este livro, mas por durante todos esses anos me ajudar aconseguir a foto. Obrigado, Braddo!

Obrigado ao meu melhor amigo, nosso diretor de operações e pai de duas garotinhasgêmeas, Dave Moser, primeiro por administrar o lado empresarial de nossos projetoseditoriais, mas, principalmente, por sempre cuidar de mim.

Obrigado a todos da New Riders e Peachpit Press, em particular, ao meu supereditor Ted

Waitt, à minha maravilhosa editora Nancy Aldrich-Ruenzel, ao especialista em marketing ScottCowlin, à diva do marketing Sara Jane Todd e a toda equipe da Pearson Education, que foialém de seu alcance para garantir que sempre estivéssemos trabalhando da melhor forma parasatisfazer o interesse dos meus leitores, e se certificar de que meu trabalho chegasse nas mãosdo maior número possível de pessoas.

Obrigado aos meus amigos na Adobe: John Nack, Mala Sharma, John Loiacono, CariGushiken, Julieanne Kost, Tom Hogarty, Bryan O’Neil Hughes, Thomas Nielsen e RusselPreston Brown. Idos, mas não esquecidos: Barbara Rice, Jill Nakashima, Rye Livingston, AddyRoff, Bryan Lamkin, Jennifer Stern, Kevin Connor, Deb Whitman e Karen Gauthier.

Meus agradecimentos a Matt Kloskowski, por me permitir discutir ideias com ele emrelação a este livro e por todos os comentários e as sugestões ao longo do caminho.

Quero agradecer a todos os talentosos magos da iluminação com os quais aprendimuito durante os anos: Joe McNally, Frank Doorhof, Jim DiVitale, Helene Glassman, Jack Reznicki, David Ziser e Jim Schmelzer. Também, agradeço aos meus mentores, cujasabedoria e chicotadas me ajudaram imensuravelmente, incluindo John Graden, Jack Lee,Dave Gales, Judy Farmer e Douglas Poole.

Mais importante, quero agradecer a Deus e a Seu filho Jesus Cristo, por me guiarem paraa mulher dos meus sonhos, por nos abençoarem com duas crianças incríveis, por mepermitir passar a vida fazendo algo que realmente amo, por sempre estarem lá quandopreciso Deles, por me abençoarem com uma vida maravilhosa, satisfatória e feliz, e umafamília tão calorosa e amável com a qual posso compartilhá-la.




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OUTROS LIVROS DE SCOTT KELBY PUBLICADOS PELA EDITORA ALTA BOOKS

Adobe Photoshop Lightroom 2 para Fotógrafos Digitais

O Sistema de 7 Pontos para Adobe Photoshop

Técnicas Profissionais de Retoques de Fotografias para Fotógrafos que Utilizam Photoshop




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SOBRE O AUTOR

Scott é editor-chefe da revista Photoshop User , anfitrião do bemconceituado videocast semanal Photoshop User TV , e coanfitriãodo The Grid – o videocast semanal para fotógrafos e usuários doPhotoshop.

Ele é presidente da National Association of Photoshop

Professionals (NAPP), a associação comercial para usuários doAdobe® Photoshop®, e também é presidente da companhia detreinamento, educação e editora Kelby Media Group, Inc.

Scott é fotógrafo, designer e autor premiado com mais de50 livros, incluindo Adobe Photoshop Lightroom 2 para Fotógrafos

Digitais, O Sistema de 7 Pontos para Adobe Photoshop e Técnicas

Profissionais de Retoques de Fotografias para Fotógrafos que Utilizam

Photoshop, todos publicados pela editora Alta Books.

O volume 1 de seu Fotografia Digital na Prática é o livro sobrefotografia digital mais vendido até hoje. Em 2010, tornou-se oautor líder em vendas em todas as categorias de livros sobrefotografia. Teve a honra de ser o best-seller mundial de 2004 a2009.

Seus livros foram traduzidos para dezenas de idiomasdiferentes, incluindo chinês, russo, espanhol, coreano, polonês,tailandês, francês, alemão, italiano, japonês, sueco, turco e

português. Recebeu o prêmio Benjamin Franklin Award em2004.

Scott é diretor de treinamento da Adobe Photoshop SeminarTour, e um dos principais instrutores deste mercado atualmente.É destaque em uma série de cursos online e treina usuários dePhotoshop desde 1993.

Para mais informações sobre Scott, visite seu blog em www.scottkelby.com.

Scott Kelby




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SUMÁRIO

CAPÍTULO UM 1

ESQUEMA DE ILUMINAÇÃO CLÁSSICOPARA BELEZA COM TRÊS LUZESIluminação em Concha

O Esquema ........................ ............................ ........................... ...................2Guia De Equipamento .............................................................................3Configurações Da Câmera ....................................................................3O Pós-Processamento ............................................................................6

CAPÍTULO DOIS 23

ESQUEMA PROVOCATIVO COM DUAS LUZES

Iluminação em Alto-ContrasteO Esquema ........................ ............................ ........................... ................ 24Guia De Equipamento ..........................................................................25Configurações Da Câmera .................................................................25O Pós-Processamento .........................................................................28

CAPÍTULO TRÊS 35

ESQUEMA DRAMÁTICO COM DUAS LUZESIluminação Glamourosa Dramática

O Esquema ........................ ............................ ........................... ................ 36Guia De Equipamento .......................... ........................... ..................... 37Configurações Da Câmera .......................... ............................ ........... 37O Pós-Processamento .........................................................................40

CAPÍT ULO QUATRO 49

ESQUEMA DE LENS FLARE COM TRÊS LUZESIluminação com Lens Flare (Reflexo de Luz)

O Esquema ........................ ............................ ........................... ................ 50Guia De Equipamento ...........................................................................51Configurações Da Câmera ..................................................................51O Pós-Processamento .........................................................................54

CAPÍTULO CINCO 67

ESQUEMA DE RING FLASH COM UMA LUZ Utilizando Ring Flash para Iluminação de Moda

O Esquema ........................ ............................ ........................... ................ 68Guia De Equipamento .......................... ........................... ..................... 69

Configurações Da Câmera .......................... ........................... ............ 69O Pós-Processamento .........................................................................72

CAPÍTULO SEIS 83

ESQUEMA ESPORTIVO COM TRÊS LUZESIluminação Provocativa

O Esquema ........................ ............................ ........................... ................ 84Guia De Equipamento ..........................................................................85Configurações Da Câmera .................................................................85O Pós-Processamento .........................................................................88




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CAPÍTULO SETE 97

ESQUEMA DE CORPO INTEIRO COM UMA LUZ Iluminação de Moda de Corpo Inteiro

O Esquema ......................... ........................... ............................ ............... 98Guia De Equipamento ..........................................................................99Configurações Da Câmera .................................................................99O Pós-Processamento .......................................................................102

CAPÍTULO OITO 117

ESQUEMA DE INTERIOR RESIDENCIAL COM UMA LUZ Iluminação Glamourosa Suave

O Esquema ......................... ........................... ............................ ............. 118Guia De Equipamento .........................................................................119Configurações Da Câmera ................................................................119O Pós-Processamento .......................................................................122

CAPÍT ULO NOVE 139

ESQUEMA DE MODA EM LOCAÇÃO COM DUAS LUZESIluminação Lateral para Moda

O Esquema ......................... ........................... ............................ .............140Guia De Equipamento ........................... ........................... .................. 141Configurações Da Câmera ........................... ........................... ......... 141O Pós-Processamento .......................................................................144

CAPÍT ULO DEZ 153

ESQUEMA ESPORTIVO PARA COMPOSIÇÃOCOM QUATRO LUZESIluminação para Composição

O Esquema ......................... ........................... ............................ .............154Guia De Equipamento ........................................................................155Configurações Da Câmera ...............................................................155O Pós-Processamento .......................................................................158

CAPÍT ULO ONZE 175

ESQUEMA DRAMÁTICO COM UMA LUZ Iluminação Lateral Dramática

O Esquema ......................... ........................... ............................ ............. 176Guia De Equipamento ........................................................................177

Configurações Da Câmera ...............................................................177O Pós-Processamento .......................................................................182

CAPÍTULO DOZE 191

ESQUEMA DE BELEZA COM DUAS LUZESIluminação ao Estilo Hollywoodiano dos Anos 1940

O Esquema ......................... ........................... ............................ ............. 192Guia De Equipamento ........................... ........................... .................. 193Configurações Da Câmera ........................... ........................... ......... 193O Pós-Processamento .......................................................................196

CAPÍTULO TREZE 209

SE, POR SUA VEZ, VOCÊ UTILIZAFLASH DEDICADO...

GUIA DE EQUIPAMENTO 227

ÍNDICE 234

SUMÁRIO




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É realmente importante para mim que você extraia o máximo ao ler este livro e a forma de ajudá--lo é fazer com que conheça estas 11 notas rápidas sobre o livro que você vai querer saber depois.Por exemplo, aqui informo onde baixar algo importante, e se ignorar esta parte, eventualmenteme enviará um e-mail perguntando onde está, então você estará bem irritado e, bem... vai ficarcomplicado. Podemos evitar tudo isso (e muito mais), se dedicar dois minutos agora e ler as in-formações a seguir. Prometo que vai valer a pena.

11 COISAS QUE VOCÊ PRECISA SABER ANTES DE LER ESTE LIVRO

1 Você não precisa gastar riosde dinheiro para conseguiressas imagens.

Não queria escrever um livro no qualvocê precisasse de US$15 mil emequipamento para conseguir essasimagens. Muita sorte a minha, pois nãotenho US$15 mil em equipamentos.Na verdade, realmente utilizo flasheseconômicos com um bom custo-benefício. Por exemplo, sabe aquelesflashes dedicados (como um NikonSB-900 ou um Canon 580EX II)? Bem,o preço deles em uma loja está emtorno de US$500. Aqui no livro (e emmeu próprio estúdio), utilizo flashes que

custam cerca de US$100 mais (em tornode US$600). Além disso, possuem umtransmissor sem fio embutido, entãoeconomizo algum dinheiro porque nãopreciso comprá-los. O motivo pelo quallhe informo isso agora é para que vocêsaiba que realmente tentei observar oscustos. Dessa forma, para obter certasimagens, algumas vezes você precisa deacessórios. Mas a maioria dos que usoaqui permanece na faixa dos US$100, eo mais caro em todo o livro atualmente

custa apenas US$315 (ei, alguém lhe disseque fotografar era barato?). Tentei utilizaro mínimo de luzes possível — geralmenteuma ou duas. De todo modo, apenasqueria que você soubesse da minhapreocupação em sempre estar atento aoorçamento utilizando equipamentos queofereçam o melhor custo-benefício e deboa qualidade.




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4 Listo todos os equipamentosutilizados em cada sessão, mas osmantenho bastante genéricos.

Neste livro, utilizo o equipamento do meupróprio estúdio, composto de produtosElinchrom (flashes e softboxes) ouWestcott (luzes contínuas e softboxes), einformo isso agora para não mencionar onome das marcas e os modelos na seçãoGuia de Equipamento em cada capítulo (o

que rapidamente se tornaria cansativo).Então, embora você leia “FLASH: unidadede 500 watt”, o fabricante e o modeloque utilizo é Elinchrom BXRi 500, com umtransmissor sem fio EL Skyport embutido(aquele citado anteriormente que custaapenas US$100 a mais que um flashdedicado). Incluí um Guia de Equipamentocompleto no final deste livro, com o nomedo fabricante e o modelo do equipamentoe os acessórios utilizados nos esquemas deiluminação, mas, fora isso, cito cada um deforma genérica. Você não precisa utilizar

os mesmos flashes para fazer qualqueruma das sessões do livro. Não importamuito o tipo ou a marca do flash, mas simo acessório (softbox, beauty dish, stripetc.) que você coloca na frente do flash e aforma como você o direciona e posicionaque faz toda a diferença.




xiii


5 Onde estão todosos cabos de força?

Sabe aquelas fotos de vista superior noinício de cada capítulo que mostram umavisão geral do esquema de iluminação?Bem, quando criamos o primeiro, o queimediatamente nos impressionou foi oquanto os cabos de força e as extensõesdistraíam o olhar. Então, utilizamos aferramenta Healing Brush do Photoshop

para removê-los. Desse modo, vocêse concentra onde as luzes estãoposicionadas e não se distrai com todosos cabos que nem sequer são necessários(bem, necessários são no sentido de queas luzes não ligarão sem eles, mas nãono contexto do livro). Além disso, vocêpode perceber em algumas fotos (tambémpróximo do início dos capítulos) queparte do piso do estúdio é de madeirade lei. Em outras, você me observaráposicionado no piso, mas não na foto devista superior. Por quê? Porque acreditoque isso também distraia, então tambémo removi das fotos de vista superior.Imaginei que deveria mencionar isso.




xiv


6 Você verá tanto câmeras Nikonquanto Canon no livro.

Apresento uma seção próxima aoinício de cada capítulo com as exatasconfigurações de câmera para cadaprodução e optei por mostrar a partede trás de uma câmera como referênciavisual. As imagens que fotografei aquineste livro foram capturadas com minhaNikon D3s. Mas, possuo tanto câmeras

Nikon quanto Canon, então apresenteiambas na parte Configurações da Câmera(para que o livro não pareça direcionadoapenas para fotógrafos que utilizamNikon, pois certamente não foi). Nãousei nenhuma das funções especiais dedestaque da D3s (o modo High-SpeedContinuous Shooting ou o baixo ruídoem ISOs alto que a torna famosa), paraque eu conseguisse os mesmos resultadoscom uma câmera Nikon ou Canon deUS$600 (mas precisaria arrancá-la dasmãos do meu filho, por isso fotografoapenas com minha própria câmera).Resumindo, você não precisa de umacâmera cara para as fotos ficaremexatamente iguais.




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7 Disparo todo meu equipamento comum transmissor Skyport.

Não incluí esse item do equipamento noGuia de Equipamento de cada capítulo,pois utilizo o mesmo disparador sem fiopara cada sessão, então realmente ficariaredundante (e você se cansaria de vê-lovárias vezes). Então o mencionarei apenasaqui. Utilizo transmissores ElinchromEL Skyport SPEED, pois com os flashesElinchrom BXRi, consigo aumentar e

reduzir a potência das luzes diretamenteno topo da câmera (assim como a maioriados disparadores sem fio, o Skyport encaixana sapata do flash da câmera). Ele tem otamanho de uma caixa de fósforo e permiteselecionar os flashes para grupos diferentes,assim é possível alterar a potência da luzde forma individual diretamente da câmera(por exemplo, você pode colocar a luz defundo em um grupo e a luz principal emoutro, e simplesmente mover uma chavepara alterar a potência de qualquer umadelas em passos de 1/10 stop). Se você nãotiver um assistente lhe ajudando, poupamuito tempo. Mais uma coisa: embora euutilize flashes Elinchrom (um dos meusamigos me convenceu a utilizá-los), não soupago ou recebo descontos da Elinchrompara utilizar seus equipamentos (ou dequalquer outra empresa, isso que importa).Testei vários flashes diferentes antes decomprar meu primeiro BXRi (trabalheicom tudo, desde White Lightning, passandopor Photogenics, até flashes ProFoto comsoftboxes Chimera), mas coloquei todosno eBay quando utilizei os Elinchrom comtransmissores Skyport. Dessa forma,

imaginei que você gostaria de saber queutilizo e recomendo qualquer equipamentode qualquer marca, mas apenas citareiaqueles que realmente utilizo no livro. Maisuma coisa: preparei um pequeno vídeopara você (estimado leitor deste livro)para mostrar como funciona o disparadorSkyport, pois descrevê-lo não é igual avê-lo. Você pode encontrá-lo na página dedownload que mencionei no item 2.




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8 O que acontece comas folhas de contato?

Achei que seria interessante incluiruma folha de contato de cada sessãofotográfica, para que você possa visualizaro progresso de cada uma delas, e marqueia captura que será nossa imagem final.Claro que se o flash não disparou ou seuma foto ficou totalmente fora de foco (ei,isso acontece), removi as “fotos perdidas”,

para que não pareça totalmente estúpido(é claro que eu não deveria ter ditoisso, pois acabei de admitir que algumasvezes meu flash não dispara e em outrasa foto fica fora de foco. Certo, esqueçaque mencionei esse detalhe em algummomento). Além disso, como fotografotanto na orientação horizontal quanto navertical durante uma sessão típica, vocêverá ambas na mesma folha de contato, oque significa que algumas fotos aparecerãoviradas de lado. Quando isso acontece,para visualizá-las corretamente, não háproblemas em: (a) virar o livro de lado ou(b) virar sua cabeça de lado.




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9 Há um capítulo especial parausuários de flashes dedicados.

Então, será que você consegue realizartudo o que apresento com flashes deestúdio utilizando flashes dedicadosportáteis (como o Canon 580EX II ou oNikon SB-900)? Com certeza! Por issoadicionei um capítulo especial para mostrara foto de cada capítulo com vista superiore recomposta com os flashes fora da

câmera. A diferença realmente encontra-seapenas nos modificadores (softboxes,beauty dishes, grades etc.) para flashdedicado. Mas não se preocupe, há versõesdesses itens feitas para flashes dedicadose tudo é relativamente acessível. Algumasda Westcott, outros da Expolmaging ououtros fabricantes, mas elaborei umalistagem no final do Capítulo 13 comtodos os acessórios para flashes dedicadosque utilizo, assim você poderá obter osmesmos resultados. Viu? Eu me importo.




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10 Por que incluí asconfigurações de potência.

No Guia de Equipamento de cadacapítulo, acreditei que seria útil incluir asconfigurações de potência definidas nosflashes para cada foto. Você pode pensarque, se não tiver exatamente o mesmomodelo de flash do mesmo fabricanteque uso, a informação não servirá, mas,na verdade, ainda será bastante útil. Aqui

está a razão: os flashes que utilizo vãoda configuração de potência de 2 .3 (aconfiguração mais baixa, na qual possuiuma saída de aproximadamente 30 watts)até 6.3 (a configuração mais alta, que sãoos 500 watts totais). Então, se você notaruma configuração de 2.3, a dica é paraconfigurar a potência no, ou próximodo, nível mais baixo oferecido pelo flash(não importa qual fabricante e modelodisponível). Claro, esse é apenas umponto de partida, mas pelo menos vocêdispõe de um. Se a minha configuraçãoestiver em 4.0, saiba que estou próximo dapotência média, e daí por diante. Minhasconfigurações lhe darão uma ideia se seuflash tiver em torno de 500 watts, mas éclaro, caso seus flashes apresentem 1.200watts, você precisará fazer umas contas,pois sua meia potência será maior queminha potência total. Então, para chegaraos 250 watts (minha meia potência), vocêdeverá configurar a sua um pouco abaixodo ¼ de potência. Entendeu? Legal.




xix


11 Flashes vs. luzes contínuas

No estúdio, utilizo dois tipos diferentes deluzes: (1) flash (possui uma luz de modelagemde baixa potência sempre ligada, para quevocê tenha uma ideia geral de onde a luzdo flash vai incidir. A luz de modelagemtambém é útil em um estúdio escuro, pois oautofoco da câmera dispõe de luz suficientepara focar) e (2) luz contínua (permaneceligada o tempo todo). Por saber que muitas

pessoas fotografam com luz contínua, incluíalgumas fotos usando este equipamento. Mas,caso você não as tenha, não se preocupe —você pode colocar as luzes exatamente namesma posição e obter o mesmo resultado(apenas defina a potência na configuraçãomais baixa, isso é suficiente). As vantagensda luz contínua são: (1) você obtém aquiloque enxerga. Mesmo com elas sempreligadas (na realidade não produzem nenhumcalor), você pode simplesmente movê-lasà vontade e enxergar com exatidão como

o deslocamento de mais ou menos umcentímetro em qualquer direção afeta oobjeto. (2) Elas geram uma luz envolvente,muito suave e sem dúvida bonita. (3) Elassão em geral ideais para pessoas que nãolidam com flashes. (4) Não parecem tãoclaras quanto os flashes, por isso você podefotografar com aberturas maiores, como f/4e f/2.8, a fim de gerar pouca profundidadede campo que proporcionará um plano defundo fora de foco. O lado negativo dasluzes contínuas: não são tão claras quanto osflashes, então funcionam melhor para o quefica relativamente parado — como quandovocê fotografa adultos ou produtos. Não asrecomendaria para fotografar crianças (quese movem bastante!), a não ser que estejatudo bem para você fotografar com um ISOalto, como 800, para ter uma velocidade deobturação rápida o suficiente para congelaro movimento (você não precisa se preocuparcom isso quando usar flashes, pois elescongelam o movimento automaticamente).




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Se você já fotografa com iluminação de estúdio há algum tempo, então já conhece estas informações,mas eu gostaria que alguém me informasse algumas delas quando comecei — pouparia tempo eproblemas, e conseguiria fotos mais bonitas muito mais cedo. Claro, entendo a natureza humana —se você disser para alguém “isto não é para você”, então ela desejará aquilo 10 vezes mais do quese você dissesse “todo mundo precisa ler isto”. Então, por esse motivo, mantive isso muito breve. :)

10 COISAS QUE EU GOSTARIA QUE ALGUÉM ME INFORM ASSE QUANDO COMECEI A UTILIZARILUMINAÇÃO DE ESTÚDIO

1 Comece com apenas uma luz.

Muitas pessoas são tentadas a usarmuitas luzes, mas, sinceramente, menosé mais. Defina uma luz principal. Uma vezsatisfeito com a qualidade e a posição,caso seja necessário adicionar umasegunda luz (talvez uma luz no cabelo ouuma luz de fundo), desligue a primeira, edeixe o visual da segunda luz exatamentecomo você deseja, antes de religar a luzprincipal. Além disso, nunca perca de vistaaquilo que você pode criar com apenasuma luz (lembre-se, uma bela luz naturalnormalmente vem de apenas uma janela).Então, faça sua produção com uma luz decada vez e obterá resultados melhores.

2 Se algo não parece correto, vocêprovavelmente está errado porapenas alguns centímetros.

Se você posicionou a luz e mesmo assimela parece apática ou ruim, não sinta-sefrustrado ou pense que tudo está errado — provavelmente está errado por muitopouco. Literalmente, centímetros. Movaa luz em torno do modelo, como se elefosse o centro de um relógio de pulso e a

luz em torno dele como os ponteiros dorelógio. Tente deslocar a luz apenas cincoou sete centímetros em volta do modelo,em ambas as direções, e veja a diferença.Existem chances de você estar a apenasalguns centímetros de uma luz fantástica.

Uma LuzPrincipal

Mova aLuz




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3 Gaste mais nos acessóriosdo que nas luzes.

Conhece aquele velho ditado “gaste maisem suas objetivas do que no corpo de suacâmera”? Algo similar também se aplicaao flash. Descobri que todos os flashesemitem uma luz brilhante quando você osdispara. Aqueles realmente caros, aquelesrealmente baratos, flashes de estúdio,flashes dedicados — todos basicamente

fazem a mesma coisa; criam um brilhanteflash de luz. Então, gaste mais nosacessórios que moldam e trabalham a luzdo que nos produtores de “luz brilhante”.

4 Compre suportes de flashcom rodinhas.

Você me agradecerá um dia. Além disso,provavelmente poderá experimentarmais se tudo o que precisar fazer parareposicionar as luzes for rolá-las. Tambémé menor a possibilidade de por acidentederrubar um deles enquanto os move(visto que são pesados por natureza).

Utilize BonsAcessórios

UseRodinhas

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