historia da arquitetura v3

Aula 5: Afirmação da Arquitetura Moderna após os anos 1940

Curso de Arquitetura e UrbanismoHISTÓRIA DA ARQUITETURA IV

Prof.: Marcela Maciel SantanaMar/2014

O modernismo brasileiro depois dos anos 1940:

• Período que segue os anos 1940 - afirmação e maturidade do modernismo brasileiro;

• Arquitetura brasileira se desenvolve em conjunto, sendo possível falar de um estilo ou escola brasileira (no sentido de ter concepções arquitetônicas com adeptos e seguidores);

• Uma característica comum dos arquitetos deste período: tentativa de conciliar a arquitetura moderna e os princípios da tradição local

Realça a originalidade da arquitetura brasileira

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Lúcio Costa

• Além de arquiteto, um teórico, debate: tradição-modernidade;• Sem grande número de produções arquitetônicas - ocupado com

questões mais teóricas/ cargo no SPHAN (Serviço do Patrimônio Histórico Nacional);

• Arquitetura para Lúcio Costa possui 3 problemas fundamentais:

• o técnico• o social• o plástico

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• Trata das questões plásticas do ponto de vista técnico: em que novos materiais permitem inovações na arquitetura.

Lúcio Costa

Casa de Argemiro Hungria (1942)

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• Uso de grandes beirais – eficácia contra chuvas e excesso de insolação;• Estética permeia entre o neocolonial e o moderno (maior aceitação);• Telhas sobre laje de concreto – materiais tradicionais + nova técnica;

Lúcio Costa4

Conjunto do Parque Guinle (1948-1954)

• Conjunto residencial de luxo (o primeiro do RJ) em torno de um parque de 1916 que seria totalmente respeitado;

• 6 prédios dispostos ao longo do declive (apenas 3 foram construídos);

Lúcio Costa5

Conjunto do Parque Guinle (1948-1954)

• Desafio: conciliar a vista do parque com a orientação solar mais favorável – solução na ordenação dos cômodos e na colocação dos brises;

• Uso de cobogós cerâmicos – influência da arquitetura tradicional;• Pontos de Le Corbusier seguidos – mas com “tom brasileiro”.

Francisco Bolonha6

• Natural do Pará, se formou na ENBA em 1945;• Como Lúcio Costa, também propunha vínculo com a arquitetura tradicional;• Importantes obras em várias cidades brasileiras, dentre elas Cataguases-MG:

(Cidade possui grande acervo de arquitetura moderna, graças a Francisco Peixoto – industrial local).

Francisco Bolonha7

Educandário Dom Silvério - 1954

• Projeto se configura através da antiga concepção de pátio encerrado;• Referência à arquitetura tradicional com muxarabis no portão de acesso;• Pinturas de Marcier “a criação do mundo”- polêmica na época;

Oscar Niemeyer8

• Neste período, Niemeyer já era reconhecido internacionalmente por sua originalidade;

• Figura de líder entre os arquitetos modernos brasileiros;• Para Niemeyer, as novas tecnologias libertam o arquiteto de muitas

limitações - novas soluções devem ultrapassar a técnica e refletir em uma nova estética – cria um novo vocabulário para o arquiteto;

• Ainda assim, não rejeita o racionalismo – a plástica vem do programa do projeto, em alguns casos, a solução deve ser mais racional.

Oscar Niemeyer9

Conhecimentos estruturais:

• Pilotis: estrutura independente e em recuo - libera fachada e planta -permite um novo papel plástico;

• Liberdade também nas formas dos pilares, que não precisavam ser retos e uniformes;

• Niemeyer cria pilares em “V” em “W” - dá uma nova possibilidade de vocabulário para os arquitetos.

Hospital Sul-América, Rio de Janeiro, 1952-59

Oscar Niemeyer10


• Arcos e abóbodas: - já havia mostrado êxito na Pampulha;• Rompe com o sistema ortogonal racionalista de até então - desejo de

libertação formal;• Pesquisas de Oscar Niemeyer visavam a criação de formas novas permitidas

pela ductilidade do material – concreto;• Arquitetura se aproxima da escultura;

Oscar Niemeyer11


• Arcos e abóbodas:

• Terreno inclinado;• Belos terraços se formam com o prolongamento dos espaços;• Efeito plástico inteiramente baseado em pesquisas estruturais.

Clube de Esportes - Diamantina - 1951

Oscar Niemeyer12

Exploração da forma livre:

• Descontração da forma do edifício em relação ao ambiente natural (casa do baile e pavilhão de NY, por exemplo);

Marquise do Parque do Ibirapuera – São Paulo, 1953.

Oscar Niemeyer13


• Terreno em declive acentuado;• Quartos implantados no subsolo – aproveitam a bela vista/ Nível superior –

áreas de estar;

Casa das Canoas – Rio de Janeiro, 1953:• Profundo diálogo entre a arquitetura

e paisagem – transparência nos vidros/leveza da cobertura.

Oscar Niemeyer14


Edifício residencial da Praça da Liberdade – Belo Horizonte, 1954-1960

• Terreno em forma de triângulo – limitação;

• Concebe uma planta em forma de trevo - com curvas convexas e côncavas;

• Linhas puras e de muito movimento;

Affonso Eduardo Reidy15

• Linha mais racionalista;• Figura fundamental na arquitetura moderna brasileira, já havia sido

assistente de Warchavchik;• Começou jovem a trabalhar para a prefeitura do Rio de Janeiro, onde

realizou grandes obras;

Escola do Conjunto do Pedregulho – Rio de Janeiro, 1950-1965


Conjunto Pedregulho – Rio de Janeiro, 1950-1965:

• Prédio habitacional para funcionários da prefeitura;• Fundem-se 3 elementos: Preocupações funcionais/controle de luz,

ventilação e orientação/fácil circulação;• Influência de Le Corbusier – tema habitacional;



• Usa a curva de forma brilhante:• Relevo acentuado, terreno limitado;• Prédio único – maior economia;• Combate a monotonia, que seria resultante de um grande edifício –

ondulação – permitida com o progresso técnico.



• Acesso pelo 3º pavimento – edifício de 7 andares sem elevador;• Solução com apartamentos duplex;• Pavimento intermediário como área de uso comum para os moradores –

uma praça em meio ao edifício;• Uso de cobogós;


Unidade Residencial da Gávea – Rio de Janeiro, 1952:

• Mesmo programa e limitações do Pedregulho;• Conjunto de curvas um pouco mais acentuado;• Pilares em “V” – invenção de Oscar Niemeyer.


MAM – Rio de Janeiro, 1954-1967:

• Papel de representar a renovação urbana do distrito federal;• Área do aterro do flamengo, onde foi construído um grande parque público;• Programa consta de um teatro e um restaurante, além do museu;• Grandes massas autônomas, cada uma correspondendo à sua função;



• Principal edifício – Museu;• Solução estrutural permite imensos espaços internos – flexibilidade

necessária para o funcionamento do museu;• Lajes superiores suspensas por tirantes de ferro;



• Estrutura permite transparência e evita cortar a vista da baía;• Funcionalidade + plasticidade;• Forma-se um pátio ao mesmo tempo aberto e fechado – cria transição entre

os espaços;

Lina Bo Bardi 23

MASP – São Paulo, 1957-1968

• Localização privilegiada - avenida paulista;• Arquitetura deveria preservar a vista para o centro da cidade - Vão livre de

70m forma um bloco suspenso por pórticos formados por 4 pilares maciços;• Lina cria uma caixa de vidro solta do chão, exclui os pilotis, mas usa do

mesmo princípio – liberar grande área abaixo do edifício;

Lina Bo Bardi 24

MASP – São Paulo, 1957-1968

• Afasta-se das tendências da arquitetura brasileira da escola carioca;• Não muda o estilo – mantém o caráter racionalista;

Próxima aula: Apresentação de trabalho

Contato: [email protected]

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