Hino à Bandeira Arranjo: Obadias de Deus

Sumário

Partitura ........................................................................................................................................ 2

Análise Harmônica ...................................................................................................................... 11

Guia para compreensão das análises .......................................................................................... 27

Hino à Bandeira – De Ivan Lins a Benjamin Britten ..................................................................... 30

Ficha Técnica ............................................................................................................................... 33

& cUníssono Ó œ œ œ œSal - ve, lin - -

M, C, T, Br

œ œ œ .œ œ œ œ œdo pen - dão da es - pe - ran - -

œ œŒ œ œ œ

ça, - - - Sal - ve, sím -

&M

4

œ œ œ œ œ œ .œ œ œ œ# œbo - lo au - gus - to da paz!

˙Œ œ œ œ

Tu - a no -

.œ œ œ œ œ .œ œ œ œ œbre pre - sen - ça à lem - bran -

&M

7

œ œ œ œ œ œça A gran- de -

œ œ œ .œ# œ œ œ# œza da Pá - tria nos traz.

˙ Œ ≈œ œRe - ce -

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œbe o a - fe - to que se en - cer -

&M

11

œ œ ‰ œ œ œ œ œra Em nos - so pei -

œ œ œ œ œ œto ju - ve - nil,

˙ Œ ≈œ œ

Que - ri -

œ œ œ œ œ œ œ œ œdo sím bo - lo da ter -

&

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V

V

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S

M

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T

Br

Bx

15 Ó Œ œ œ œDa a - ma -

œ œ Œ œ œ œra, Da a - ma -

œ œ Œ œ œ œra, Da a - ma -

œ œ Œ œ œ œra, Da a - ma -

œ œ Œ œ œ œra, Da a - ma -

∑

œ œ œ œ œ œda ter - ra do

œ œ œ œ œ œda ter - ra do

œ œ œ œ œ œda ter - ra doœ œ œ œ œ œ œ œda ter - ra doœ œ œ œ œ œ œ œda ter - ra do

Ó Œ ‰ ≈ rœdo

.˙ ≈ œ œBra - sil,

.˙ ≈ œ œBra - sil,

.˙ ≈ œ œBra - sil,

œ .œ œ œ ≈ œ œmeu Bra - sil,

œ .œ œb œ ≈ œ œmeu Bra - sil,

œ .œ œb œ ≈ œ œmeu Bra - sil

œ œ œ œ ˙meu Bra-sil,

œ œ œ œ ˙meu Bra-sil,

œ œ œ œ ˙meu Bra - sil

œ œ œ œ ˙meu Bra - sil

œ œ œ œ ˙meu Bra - sil

œ œ œ œ ˙meu Bra - sil

Hino à BandeiraLetra: Olavo Bilac

Música: Francisco BragaArranjo: Obadias de Deus (Set/2012)

&

&

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V

V

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bbb

bbb

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bbb

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S

M

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Br

Bx

19 œb œb œ œ œ ˙o meu Bra - sil

œ œ œb œ œn ˙o meu Bra - sil

.œb jœ ˙Bra - sil

.œ Jœ ˙Bra - sil

.œb jœn ˙Bra - sil

.œ Jœ ˙Bra - sil

œ œ ‰ . rœ œô tu

œ œ ‰ . rœ œô tu

œ œb œ œ œn œô Em teu sei -

˙b ‰ . Rœ œô tu

˙ ‰ . rœ œô tu

˙ .œ œ œ œ œô tm tm tm tm tm

Solo

‰ . rœ œ ‰ . rœ œ œ œtu tu re - tra -

‰ . rœ œ ‰ . rœ œ œ œtu tu re - tra -

.œ œ œ œ œ .œ œ œ œ œo for - mo - so re - tra -

‰ . rœ œ ‰ . Rœn œ œ œtu tu re - tra -

‰ . rœ œ ‰ . rœ œ œ œtu tu re - tra -

.œ œ œ œ œ ≈ œ œtm tm tm tm re- tra -

œ œ ‰ . rœ .œ œtas tu - tu -

œ œ ‰ . rœ .œ œtas tu tu

œ œ Œ œ œ œtas - Es-te céu -

œ œb ‰ . Rœ .œ œtas tu tu

œ œ ‰ . Rœ .œ œtas tu tu

œ œ œ œ œ œtas tm tm tm

&

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V

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S

M

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T

Br

Bx

23

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œtu - ru tu - ru a - zul

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œtu - ru tu - ru a - zul

.œ œ œ œ œ .œ œ œ œn œde pu - rís - si - mo a - zul

œ œ œ œ œ œn .œ œ œ œ œtu - ru tu - ru a - zul

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œtu - ru tu - ru a - zul

œ .œ œ .œ œ œ œ œtm tm tm a - zul

˙ ‰ jœ .œ# œuh

˙ ‰ jœ .œb œuh

˙ œ .œ œA ver - du -

˙ ‰ Jœ .œn œbuh

˙ ‰ jœ .œb œuh

œ œ œ .œb œtm tm tm

œ œ œ œ .œ ‰ jœ ≈ œ œtu tu tu

œ œ œ œ .œ ‰ jœ ≈ œ œtu tu tu

.œ œ œ œ œ .œ œ œ œ œra sem par des - tas ma -

œ œ œ œ .œ ‰ Jœ ≈ œ œntu tu tu

œ œ œ œ .œ ‰ jœ ≈ œ œntu tu tu

.œ œ œ œ œ .œ œ œ œ œtm tm tm tm tm tm tm tm

Hino à Bandeira

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26

œ œ ‰ œ ‰ jœ ≈ œ œtu tu es - plen - dor

œ œ ‰ œ ‰ jœ ≈ œ œtu tu es - plen - dor

œ œ œ œ œ œtas E o es - plen - dor

œ œn ‰ œ ‰ Jœ ≈ œ œbtu tu es - plen - dor

œ œn ‰ œ ‰ jœ ≈ œ œtu tu es - plen - dor

.œ œ .œ œ .œ œ œ œ œtm tm tm tm tm tm tm tm

œ .œ ≈ .jœ ‰ jœ ≈ œ# œtu tu do Sul

œ ≈ .jœ ‰ jœn ≈ œ œtu tu do Sul

œ œ œ .œn œ œ œn œdo Cru - zei - ro do Sul

œ ≈ .Jœn ‰ Jœ ≈ œ œntu tu do Sul

œ .œ ≈ .Jœn ‰ jœn ≈ œ œtu tu do Sul

œ œn œn .œn œ œ œ œtm tm tm tm do Sul

˙ Œ œRe -

˙ Œ œ œRe -

˙ Œ œRe -

˙ Œ œ œRe -

˙ Œ œRe -

˙ Œ œRe -

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V

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M

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Br

Bx

29

.œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œce - be o a - fe - to que se en - cer -

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œce - be o a - fe - to que se en - cer -

.œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œce - be o a - fe - to que se en - cer -

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œce - be o a - fe - to que se en - cer -

.œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œnce - be o a - fe - to que se en - cer -

.œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œce - be o a - fe - to que se en - cer -

œ œ ˙nra uh

œ œ ˙bra uh

œ œ ‰ œ œ œ œ œra Em nos - so pei - -

œ œ ˙ra uh

œ œ ˙ra uhœ œ ˙bra uh

‰ œA œ ≈ œ œ ≈ .jœ .œ# œntu - ru tu tu ju - ve - nil

‰ œ œ ≈ œ œ ≈ .jœ .œ# œtu - ru tu tu ju - ve - nil

œ œ œ œ œ œto ju - ve - nil

‰ œ œ ≈ œ œ ≈ .jœ .œ œtu - ru tu - tu ju - ve - nil,

‰ œ œ ≈ œ œ ≈ .jœ .œ œtu - ru tu - tu ju - ve - nil,

œ œ œ .œ œtm tm ju - ve - nil

Hino à Bandeira

&

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V

V

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bbb

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bbb

bbb

bbb

bbb

S

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32

œ .œ œ .œ œ .œ œnuh

œ .œ œ œ .œ œuh

.˙ ≈ œ œQue - ri - - -

œ œn œ œb œ .œ œju - ve - nil uh

œ .œ œ .œ œ .œ œuh

œ .œ œ .œ œ .œ œnuh

œ ˙ œb

œ œ œ œ

œ œ œ œ œ œ œ œ œdo sím bo - lo da ter -

œ ˙ œn

œ œb œ œ

œ œ œb œb

œ .œ œn œ Œ

œ .œ œ œ Œ

œ œ Œ œ œ œra Da a - ma -

œ .œ œn œ Œ

œ .œb œ œ Œ

œ .œ œ œ Œ

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n n b

n n b

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n n b

S

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35

œ. œ. ≈ œ. œ ≈ œ. œ ≈ œ œDa a a - ma - da ter - ra do

œ. œ. ≈ œ. œ ≈ œ. œ ≈ œ œDa a a - ma - da ter - ra do

œ œ œ œ œ œda ter - ra do

œ. œ. ≈ œ. œ ≈ œ. œ ≈ œ œDa a a - ma - da ter - ra do - - -

œ. œ. ≈ œ. œ ≈ œ. œ ≈ œ œDa a a - ma - da ter - ra do

œ. œ. ≈ œ. œ ≈ œ. œ ≈ œ œnDa a a - ma - da ter - ra do

˙ œ œ œ œBra - sil,

˙ œ œ œ œBra - sil,

.˙ œ œ œBra - sil,

˙ œb œ œ œBra - sil

˙ œ œ œ œBra - sil,

˙ œb œ œ œBra - sil

(fim solo)

œ œ œ œ ˙meu Bra-sil,

˙ ˙meu

˙ ˙bmeu

˙ ˙meu

˙ ˙b

˙ ˙b

œ œ ˙nmeu Bra - sil

˙ ˙nBra - sil

˙b ˙Bra - sil

˙ ˙Bra - sil

œb œ ˙meu Bra - sil

œb œ ˙meu Bra - sil

˙ ‰ jœ œ œ œCon - tem - plan -

˙ ‰ jœ œ œ œCon - tem - plan -

˙ ‰ jœ œ œ œCon - tem - plan -

˙ ‰ Jœ œ œ œCon - tem - plan -

˙ ‰ jœ œ œ œCon - tem - plan -

˙ Ó

Hino à Bandeira

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V

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b

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n #

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40

œ œ œ .œ œ œ œ œdo - seu vul - to sa - gra -

œ œ œ .œ œ œ œ œdo seu vul - to sa - gra -

œ œ œ .œ# œ œ œ œdo seu vul - to sa - gra -

œ œ œ .œ œ œ œ œdo seu vul - to sa - gra -

œ œ œ .œ œ œ œ œ#do seu vul - to sa - gra -

∑

œ œ# œ œ œ œdo - Uh

œ œ œn œ œ# œdo Uh

œ œn œ œ œ# œdo Uh

œ œ ‰ Jœ œ œ# œdo Com - preen - de - - -

œ œ# œ œ œ œdo Uh

Œ œn œ œ œ# œUh

Solo

.˙ .œ œ

.˙ .œ œ#

.œ œ# .œ œ ˙

.œ œ œ œ œ .œ œ œ œ# œmos - o nos - so de - ver

.œ œ .œ œ# .œ œ .œ œ

.œ œ .œ œ# .œ œ .œ œn

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43

˙ œ œ œ œE o Bra - sil

œ œ œ œ œ œnE o Bra - sil

œ œN œ œ œ# œE o Bra - sil

˙ œ œ œ œE o Bra - sil

œ œ œ œ œ œE o Bra - sil

œ œ œ œ œb œE o Bra - sil

(fim solo)

.œ œ œ œ œ .œ œ œ œ œpor seus fi - lhos a - ma - -

.œ œ œ œ œ .œ œ œ œ œpor seus fi - lhos a - ma - -

.œ œ# œ œ œ# .œ œ œ œ œpor seus fi - lhos a - ma - -

.œ œ œ œ œ .œ œ# œ œ œpor seus fi - lhos a - ma - -

.œ œ œ œ œ .œ œ œ œ œpor seu fi - lhos a - ma - -

.œ œ œ œ œ .œ œ œ œ œ#por seus fi - lhos a - ma - -

œ œ œ .œ œ#dos Ah

œ œ œ œ œ# œdos Po - de - ro -

œ œ œ# .œ# œdos Ah

œ œ# œ .œ œ#dos Ah

œ œ œ .œ# œdos Ah

œ œ œ# .œ œdos Ah

Solo

Hino à Bandeira

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V

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b

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S

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Bx

46 .˙ œ œn œde ser

œ œ œ .œ# œ œ œn œso e fe - liz há de ser

œ ˙ œ œ# œde ser

œ œ œ# œ œ œ#de ser

œ œ# œ œ œn œde ser

œ œ .œ# œ œ œ œde ser

œ .œ œ œ ≈ œ œuh Re - ce -

œ .œ œ œ ≈ œ œuh Re - ce -

œ .œ œ œ ≈ œ œnuh Re - ce -

œ .œ œ œ ≈ œ œuh Re - ce -

œ .œ œ œ ≈ œ œuh Re - ce -

œ .œ œ œ ≈ œ œnuh Re - ce -

(fim solo)

.œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œbe o a - fe - to que se en - cer -

.œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œbe o a - fe - to que se en - cer -

.œ œ œ œ œ œ œ œb œ œ œbe o a - fe - to que se en - cer -

.œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œbe o a - fe - to que se en - cer -

.œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œbe o a - fe - to que se en - er -

.œ œn œ œ œb œ œ œ œ œ œbe o a - fe - to que se en - cer -

&

&

&

V

V

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b

b

b

b

b

b

S

M

A

T

Br

Bx

49

œ œ œ œ ≈ œra uh pei -

œ œ œ œ ≈ œra uh pei -

œ œ ‰ œ œ œ œ œra Em nos - so pei -

œ œ .œn ≈ Rœra uh pei -

œ œ .œ ≈ rœra uh pei -

œ œ .œb ≈ Rœra uh pei -

.œ œ .œ œ œ œ œb œ#to ju - ve - nil,

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ# œto ju - ve - nil,

.œ œ .œ œ œ œ œ œto ju - ve - nil.œ œ .œ œ œ œ œ œto ju - ve - nil,

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œto ju - ve - nil

œ œ œ .œ œ œ œ œ œto ju - ve - nil

œ œ œ# œ .œ œ œ œju - ve - nil Que -

œ œ œ œ .œ jœju - ve - nil Que -

.˙ ‰ jœQue -

œ œ# œ œb .œ œ œ œju - ve-nil Que -

œ .œ œ .œ œb œ œQue -

œ .œ œ .œ œ œ œQue -

œn œ œ œ œ œ œ œ œ œri - do sím - bo lo da ter -

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œri - do sím - bo - lo da ter -

.œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œri - do sím - bo - lo da ter -

.œn œ œ œ œ œ œ œ œ œ œri - do sím - bo - lo da ter -

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œri - do sím - bo - lo da ter -

.œn œ œ œ œb œ œ œ œ œ œri - do sím - bo - lo da ter -

Hino à Bandeira

&

&

&

V

V

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b

b

b

b

b

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S

M

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53

œ .œ œ jœ ‰ œ œra Da a -

œ .œ œ jœ ‰ œ œra Da a -

œ .œ ‰ œ œnra Da a -

œ .œ œ# Jœ ‰ œn œra Da a -

œ .œ œn Jœ ‰ œ œra Da a -

œ .œ œ jœ ‰ œn œra Da a

œ œ œ œ œ œma-da ter - ra do

œ œ œ œ œ œma-da ter - ra do

œ œ œn œ œ œma-da ter - ra do

œ œ œ œ œ œma-da ter - ra - do

œ œ œ œ œ œma-da ter - ra do

œ œ œn œ œ œma-da ter - ra do

.˙ œ œ œBra-sil,

˙ œ œ œ œBra-sil,

.˙ œ œ œBra-sil,

˙ œ œ œ œBra-sil,

˙ œ œ œ œBra-sil,

˙ œ œ œ œBra-sil

œ œ œ œ ˙meu Bra- sil

œ œ œ œ ˙meu Bra- sil

œ œ œ œ ˙meu Bra- sil

˙ ˙

˙ ˙

˙ ˙

œb œ œ œ œ ˙o meu Bra - sil

œ œ œb œ œn ˙o meu Bra - sil

.œb œ œ œ ˙meu Bra - sil

.œ œ œ œ ˙meu Bra - sil

.œ œb œ œ ˙meu Bra - sil

.œb œb œ œ ˙meu Bra - sil

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V

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#

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S

M

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Bx

58 ˙ œ œSo-bre a i -

˙ œ œSo-bre a i -

˙ œ œSo-bre a i -

˙ œ œSo-bre a i -

˙ œ œSo-bre a i -

˙ œ œSo-bre a i -

Largo

œ œ œ œ œ œmen - sa Na-ção Bra - si -

œ œ œ œ œ œmen - sa Na-ção Bra - si -

œ œ œ œ œ œmen - sa Na-ção Bra - si -

œ œ œ œ œ œmen - sa Na-ção Bra - si -

œ œ œ œ œ œmen - sa Na-ção Bra=-si -

œ œ œ œ œ œmen - sa Na-ção Bra - si -

œ œ œ œlei - ra Nos mo -

œ œ œ œlei - ra, Nos mo -

œ œ œ œ#lei - ra, Nos mo -

œ œ œ œlei - ra, Nos mo -

œ œ œ œlei - ra, Nos mo -

œ œ œ œ#lei - ra, Nos mo -

œ œ œ œ œ œ#men - tos de fes - ta ou de

œ œ œ œ# œ œmen - tos de fes - ta ou de

œ œ œ œ œ œmen - tos de fes - ta ou de

œ œ œ œ œ œmen - tos de fes - ta ou de

œ œ œ œ œ œmen - tos de fes - ta ou de

œ œ œ œ# œ œmen - tos de fes - ta ou de

˙ œ œdor, Pai - ra

˙ œ œ#dor, Pai - ra

˙ œ œbdor, Pai - ra

˙ œ œ#dor, Pai - ra

œ œ œ œdor, Pai - ra

œ œ œ œbdor, Pai - ra

œ œ œ œ œ œsem - pre, sa - gra - da ban -

œ œ œ œ œ# œsem - pre, sa - gra - da ban -

œ œ œ œ œ œ#sem - pre, sa - gra - da ban -

œ œ œ œ œ œsem - pre, sa - gra - da ban -

œ œ œ œ œ œsem - pre, sa - gra - da ban -

œ œ œ œ œ œsem - pre, sa - gra - da ban -

Hino à Bandeira

&

&

&

V

V

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#

#

#

#

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S

M

A

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Bx

64 œ œ œ œdei - ra, Pa - vi -

œ# œ œ œndei - ra, Pa - vi -

œ œ# œ œdei - ra, Pa - vi -

œ œ œ œdei - ra, Pa - vi -

œ œ œ œ#dei - ra, Pa - vi -

œ œ œ œdei - ra, Pa - vi -

œ œ œ œ# œ œ#lhão da Jus - ti - ça e do A -

œ œ œ# œ œ# œ#lhão da Jus - ti - ça a do A -

œ œ# œ# œ œ œlhão da Jus - ti - ça e do A -

œ œ œ# œ œ# œlão da Jus - ti - ça e do A -

œ œ œ œ# œ œ#lhão da Jus - ti - ça e do A -œ œ# œ# œ# œ œlhão da Jus - ti - ça e do A -

œ .œ œ œ ≈ œ œmor, uh Re - ce -

œ .œ œ œ ≈ œ œmor uh Re - ce -

œ# .œ œ œ ≈ œ œ#mor uh Re - ce -

œ .œ œ œ ≈ œ œmor uh Re - ce -

œ .œ œ œ ≈ œ œmor uh Re - ce -

œ .œ œ œ ≈ œ œ#mor uh Re - ce -

accel.

.œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œbe o a - fe - to que se en - cer -

.œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œbe o a - fe - to que se en - cer -

.œ œ œ œ œ œ œ œn œ œ œbe o a - fe - to que se en - cer -

.œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œbe o a - fe - to que se en - cer -

.œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œbe o a - fe - to que se en - er -

.œ œ# œ œ œn œ œ œ œ œ œbe o a - fe - to que se en - cer -

Tempo I

&

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V

V

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S

M

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Bx

68

œ œ œ œra uh

œ œ œ œra uh

œ œ ‰ œ œ œ œ œra Em nos - so pei - -

œ œ ˙#ra uh

œ œ ˙ra uh

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Solo

‰ œ œ ≈ œ œ ≈ .jœ .œb œ#tu - ru tu tu ju - ve - nil,

‰ œ œ ≈ œ œ ≈ .jœ .œ# œtu - ru tu tu ju - ve - nil,

œ œ œ œ œ œto ju - ve - nil

‰ œ œ ≈ œ œ ≈ .Jœ .œ œtu - ru tu tu ju - ve - nil,

‰ œ œ ≈ œ œ ≈ .jœ .œ œtu - ru tu tu ju - ve - nilœ œ œ .œ œ

tm tm - ju - ve - nil

œ œ œ# œ .œ œ .œ œ#ju - ve - nil uh

œ œ œ œ œ .œ œju - ve - nil uh

.˙ ≈ œ œQue - ri -

œ œ# œ œn .œ œ .œ œju - ve - nil uh

œ .œ œ .œ œn .œ œuh

œ .œ œ .œ œ .œ œ#uh

Hino à Bandeira

&

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V

V

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#

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#

46

46

46

46

46

46

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46

46

46

S

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Bx

71 œ ˙ œn

œ œ œ œ

œ œ œ œ œ œ œ œ œdo sím - bo - lo da - ter -œ ˙ œ#

œ œb œ œ

œ œ œn œn

œ .œ œ# ˙ Œ œ œDa a -

œ .œ œ ˙ Œ œ œDa a -

œ .˙ Œ œ œra Da a -

œ .œ œ# ˙ Œ œ œDa a -

œ .œb œ ˙ Œ œ œDa a -

œ .œ œ ˙ Œ œ œDa a

(fim solo)

Largo

œ œ œ œma - da ter - ra

œ œ œn œbma da ter - ra

œ œ œ œma - da ter - ra

œb œb œb œma - da ter - ra

œ œb œ œma - da ter - ra

œn œ œb œma - da ter - ra

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V

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46

46

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M

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Bx

74

w œ ≈ œ œdo Bra - sil,

œ œ .˙n ≈ œ œdo Bra - sil,

œ œ .˙# ≈ œ œbdo Bra - sil,

œ œb .˙ ≈ œ œdo Bra - sil,

˙ .˙# ≈ œ œndo Bra - sil,

œ# œn .˙ ≈ œ œbdo Bra - sil,

œ œ œn œ ˙meu Bra - sil,

œ œ œ œ ˙bmeu Bra - sil,

œ œ œb œ ˙nmeu Bra - sil,

˙ ˙b

˙ ˙b

w

œ œ ˙#Umeu Bra - sil!

œb œ u̇meu Bra - sil!

œ œb u̇meu Bra - sil!

œb œ ˙nUmeu Bra - sil!

œb œn ˙numeu Bra - sil!

œb œ u̇meu Bra - sil!

Hino à Bandeira

& cUníssono Ó œ œ œ œM, C, T, Br

œ œ œ .œ œ œ œ œ œ œŒ œ œ œ

&M

4

œ œ œ œ œ œ .œ œ œ œ# œ ˙Œ œ œ œ .œ œ œ œ œ .œ œ œ œ œ

&M

7

œ œ œ œ œ œ œ œ œ .œ# œ œ œ# œ ˙ Œ ≈œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

&M

11

œ œ ‰ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ Œ ≈œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

Hino à BandeiraAnálise Letra: Olavo Bilac

Música: Francisco BragaArranjo: Obadias de Deus (Set/2012)

Estrutura do Arranjo

Compassos 1 a 16 – 1ª estrofe e refrão em uníssonoCompasso 17 – fim do refrão com abertura harmônica nas vozes masculinasCompassos 18 a 20 – ponte com modulação para CmCompassos 20 a 28 – estrofe com solo de contralto e cama harmônico-rítmica das demais vozes; modulação súbita para E no compasso 21Compassos 28 a 36 – refrão com 1º compasso homofônico e demais com solo de contralto e cama harmônica das demais vozesCompassos 37 a 39 – ponte com modulação para FCompassos 39 a 41 – soli a 5 vozes com modulação para DCompassos 41 a 43 – solo de tenor com cama harmônica nas demais vozes com modulação para GCompassos 43 a 45 – soli a 6 vozes com modulação para ACompassos 45 a 47 – solo de mezzo com cama harmônica nas demais vozes com modulação para FCompassos 47 a 55 – refrão com 1º compasso homofônico e demais com solo de contralto e cama harmônica das demais vozesCompassos 56 a 58 – ponte com modulação para GCompassos 58 a 66 – estrofe homofônica (soli a 6 vozes) com divisão rítmica original da músicaCompassos 66 a 72 – refrão com 1º compasso homofônico e demais com solo de contralto e cama harmônica das demais vozesCompassos 73 a 76 – coda homofônica (soli a 6 vozes)

&

&

&

V

?

?

S

M

C

T

Br

Bx

15 Ó Œ œ œ œ

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∑

œ œ œ œ œ œDórico

II/5

œ œ œ œ œ œ

œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ

Ó Œ ‰ ≈ rœ5

D m/A

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6

IV

Lídiotvs

(bIImaj7/II [II/II])/5

Lídio

¦ maj7

.˙ ≈ œ œ6maj7

.˙ ≈ œ œ4maj7

œ .œ œ œ ≈ œ œ#11

œ .œ œb œ ≈ œ œ

œ .œ œb œ ≈ œ œ5 3

Fmaj7Ebmaj7/Bb

&

&

&

V

?

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bbb

bbb

bbb

bbb

bbb

bbb

S

M

C

T

Br

Bx

18 œ œ œ œ ˙#11

tvs

I/3

Jônio

œ œ œ œ ˙9

œ œ œ œ ˙6 9

œ œ œ œ ˙#11œ œ œ œ ˙9

œ œ œ œ ˙3

C (add9)/E

œb œb œ œ œ ˙11

IVm

Dóricotvs

9

II

Dórico

11

œ œ œb œ œn ˙9 6 9

.œb jœ ˙

.œ Jœ ˙

.œb Jœn ˙

.œ Jœ ˙

F m7 D m7

Dó-m

œ œ ‰ . rœ œAlterado

V

#9

tvs

b9

tvs

I

Eólio

VI

Lídio

œ œ ‰ . rœ œ11

œ œb œ œ œn œb13 #11 9

˙b ‰ . Rœ œ

˙ ‰ . Rœ œ

˙ .œ œ œ œ œ5

G7 C m7 A bmaj7

Solo

Hino à Bandeira

&

&

&

V

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b bb

b bb

b bb

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b bb

S

M

C

T

Br

Bx

21 ‰ . rœ œ ‰ . rœ œ œ œtvs

V (cd)

Harm↓5 Lídio+

III/I mel

tvs

‰ . rœ œ ‰ . rœ œ œ œ

.œ œ œ œ œ .œ œ œ œ œ9

‰ . rœ œ ‰ . Rœn œ œ œ#5

‰ . Rœ œ ‰ . Rœ œ œ œ6 b9 b9

.œ œ œ œ œ ≈ œ œ5

G7/D Ebmaj7(#5)

Mib

œ œ ‰ . rœ .œ œJônio

I IV

Lídio

9

II

Dórico

œ œ ‰ . rœ .œ œ9

œ œ Œ œ œ œmaj7 11

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œ œ œ œ œ œ3

Ebmaj7/D A b 6 Fm7

&

&

&

V

?

?

b bb

b bb

b bb

b bb

b bb

b bb

S

M

C

T

Br

Bx

23

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ9 11

tvs

9

V/V

Mixotvs tvs

V

Mixo

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ9 13

.œ œ œ œ œ .œ œ œ œn œ11 4

œ œ œ œ œ œn .œ œ œ œ œ9

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

œ .œ œ .œ œ œ œ œ5

F7 Bb

˙ ‰ jœ .œ# œ

I/3

Jônio

VII7

Mixo#IV

9

II

Dóricotvs

˙ ‰ jœ .œb œ9 9

˙ œ .œ œ˙ ‰ Jœ .œn œb

˙ ‰ Jœ .œb œ9 9

œ œ œ .œb œ7 3 3

Eb(add9)/G D (add2)/F# Fm7

Hino à Bandeira

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V

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Bx

25

œ œ œ œ .œ ‰ jœ ≈ œ œ11 9

tvs

11 9 9

V (cd)

Mixo Jônio

VI M

œ œ œ œ .œ ‰ jœ ≈ œ œ13 9

.œ œ œ œ œ .œ œ œ œ œ11 6

œ œ œ œ .œ ‰ Jœ ≈ œ œn11 6

œ œ œ œ .œ ‰ Jœ ≈ œ œn

.œ œ œ œ œ .œ œ œ œ œ5 5 5

Bb7 C (add9)

œ œ ‰ œ ‰ jœ ≈ œ œII/3

Dórico

9

III

Frígio

9

P/I Lócrio

Eólio

œ œ ‰ œ ‰ jœ ≈ œ œ9 9

œ œ œ œ œ œ

œ œn ‰ œ ‰ Jœ ≈ œ œb6 6

œ œn ‰ œ ‰ Jœ ≈ œ œ

.œ œ .œ œ .œ œ œ œ œ5 5 b3 b3 5

Fm7/A b G m7 Bb m7

Sol

&

&

&

V

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b bb

b bb

b bb

b bb

b bb

b bb

S

M

C

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Bx

27 œ .œ ≈ .jœ ‰ jœ ≈ œ# œ

VI

Eólio

II

Dórico

I

Jônio

V

Mixo

œ ≈ .jœ ‰ jœn ≈ œ œ

œ œ œ .œn œ œ œn œ9

œ ≈ .Jœn ‰ Jœ ≈ œ œn

œ .œ ≈ .Jœn ‰ Jœn ≈ œ œ9

œ œn œn .œn œ œ œ œ5 5

Em7 A m7 GD7

Sol

˙ Œ œ

I/3

Jônio

˙ Œ œ œmaj7

˙ Œ œ˙ Œ œ œ

maj7

˙ Œ œ

˙ Œ œ

Eb/G

Hino à Bandeira

&

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&

V

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b bb

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b bb

b bb

b bb

S

M

C

T

Br

Bx

29

.œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

II

Dórico

6 13

V (cd)

Mixo

4

bIII

DimDom

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ11 13 4

.œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ6 13 4

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ11 9 9

.œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œn9 9

.œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ9 7 13 5

Fm7 Bb7 A b o

œ œ ˙n

VI/5

Eólio

bII°(V/III)

DimDom

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œ œ ‰ œ œ œ œ œb13

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œ œ ˙b5

C m/G Gb o

&

&

&

V

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?

b bb

b bb

b bb

b bb

b bb

b bb

S

M

C

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Bx

31 ‰ œA œ ≈ œ œ ≈ .jœ .œ# œn

II

Dórico

V

Mixo

#5

V (cd)

Alterado Jônio

VI M

‰ œ œ ≈ œ œ ≈ .jœ .œ# œ9 b9 9

œ œ œ œ œ œ9

‰ œ œ ≈ œ œ ≈ .jœ .œ œ

‰ œ œ ≈ œ œ ≈ .Jœ .œ œ

œ œ œ .œ# œ5 #5

Fm7 Bb7 Bb7(#5) C (add2)

œ .œ œ .œ œ .œ œn

II/IV

Dórico

V/IV (cd)

TonstInt

II/III

Lócrio

œ .œ œ œ .œ œ9

.˙ ≈ œ œ6

œ œn œ œb œ .œ œ

œ .œ œ .œ œ .œ œ

œ .œ œ .œ œ .œ œn

Bb m7 Eb7 A m7(b5)

Hino à Bandeira

&

&

&

V

?

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b bb

b bb

b bb

b bb

b bb

b bb

S

M

C

T

Br

Bx

33

œ ˙ œbb13

V/III (cd)

Alterado Mixo#IV

9

IV

Lídio

SubV/VI (cd)

œ œ œ œ#9

œ œ œ œ œ œ œ œ œb9 6 9 b9

œ ˙ œn

œ œb œ œ

œ œ œb œb

D7 Db7A bmaj7

œ .œ œn œ Œ

III

Frígio

V/II (cd)

MixobVItvs

#11

V/V

Mixo#IVtvs

œ .œ œ œ Œb13 9

œ œ Œ œ œ œ

œ .œ œn œ Œ11

œ .œb œ œ Œ

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Gm7 C7 F7

&

&

&

V

?

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b bb

b bb

b bb

b bb

b bb

b bb

S

M

C

T

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Bx

35

œ. œ. ≈ œ. œ ≈ œ. œ ≈ œ œ13

Vsus (cd)

MixoSus4tvs

13 13 13 13 13 13 9

(V/V)/3

Mixo#IV

œ. œ. ≈ œ. œ ≈ œ. œ ≈ œ œ4 4 4 4 4 4 4

œ œ œ œ œ œ13 4

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9

œ. œ. ≈ œ. œ ≈ œ. œ ≈ œ œn3

Bb7sus4 F (add9)/A

˙ œ œ œ œVmodal/7

Frígiotvs

9

I/3

Jônio

˙ œ œ œ œ9

.˙ œ œ œ9 9

˙ œb œ œ œ9

˙ œ œ œ œ

˙ œb œ œ œ7 5 3

Bb m7/A b Eb 6/G

(fim solo)

Hino à Bandeira

&

&

&

V

?

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b bb

b bb

b bb

b bb

b bb

b bb

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nn b

nn b

S

M

C

T

Br

Bx

37 œ œ œ œ ˙maj7

SubV

Mixo#IV

˙ ˙

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˙ ˙b

Gb7

Fá

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I

Jôniotvs

˙ ˙n

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œb œ ˙

œb œ ˙

Fmaj7

˙ ‰ jœ œ œ œ

I/3

Jônio

II

Dórico

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˙ Ó

F/A G m

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V

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b

b

b

b

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b

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n #

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S

M

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Bx

40

œ œ œ .œ œ œ œ œMixo

V/5

DimDom

I°(V/V) (cd) VIII°(V/VI) (cd)

DimDom

9

II

Dórico

VIII°(V/VI) (cd)

DimDom Dórico

II/II

œ œ œ .œ œ œ œ œ

œ œ œ .œ# œ œ œ œ11

œ œ œ .œ œ œ œ œ

œ œ œ .œ œ œ œ œ#5 7

∑

C/G Fo

Eo

G m7/F Eo

F# m7

Ré

œ œ# œ œ œ œ

Vmodal/II

Frígio

II

Dórico

(V/VI)/3

TonsInt

VI

Eólio

œ œ œn œ œ# œ

œ œn œ œ œ# œœ œ ‰ Jœ œ œ# œ

œ œ# œ œ œ œ

Œ œn œ œ œ# œ3

B m7 Em7 F#/Bb B m7

Solo

Hino à Bandeira

&

&

&

V

?

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#

#

#

#

#

#

S

M

C

T

Br

Bx

42

.˙ .œ œ

VI/7

Eólio

9

(V/V)/3

Mixo

9

Vsus/V

MixoSus4

V/V

Mixo#IV

V/7

Mixo

.˙ .œ œ#

.œ œ# .œ œ ˙9 9

.œ œ œ œ œ .œ œ œ œ# œ4

.œ œ .œ œ# .œ œ .œ œ9 9

.œ œ .œ œ# .œ œ .œ œn7 3 7

B m7/A E7/G# E7sus4 E7 A 7/G

˙ œ œ œ œ

I/3

Jônio DimDom

bIII°(V/V) (cd)

Dórico

II

9

V/7

Mixo

œ œ œ œ œ œn

œ œN œ œ œ# œ˙ œ œ œ œ

9

œ œ œ œ œ œb13

œ œ œ œ œb œ7 3

G6/B Bb oA m7D7/C

(fim solo)

Sol

&

&

&

V

?

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#

#

#

#

#

#

n b

n b

n b

n b

n b

n b

S

M

C

T

Br

Bx

44

.œ œ œ œ œ .œ œ œ œ œ11

II/7

Dórico Frígio

P/I Lídio

b9

P/I Lídio

Frígio

VI M/3

Jônio

.œ œ œ œ œ .œ œ œ œ œ11 9

.œ œ# œ œ œ# .œ œ œ œ œ

.œ œ œ œ œ .œ œ# œ œ œ11

.œ œ œ œ œ .œ œ œ œ œ

.œ œ œ œ œ .œ œ œ œ œ#7 7 b3 3

A m7/G F#m7 F# m7/A E (add9)/G#

œ œ œ .œ œ#Jônio

VI M

MixoSus4

V7sus4/VI

tvs

VI

Harm↓5

V/VI

Eólio

œ œ œ œ œ# œ4

œ œ œ# .œ# œ9

œ œ# œ .œ œ#b9œ œ œ .œ# œ

9 4œ œ œ# .œ œ

E (add9) C#7sus4 F#mC#7

Solo

Lá

-

Hino à Bandeira

&

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V

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b

b

b

b

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b

S

M

C

T

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Bx

46 .˙ œ œn œ

VI/5

Eólio

VIIm7(b5)/V(V/V)

Lócrio

13

V7(sus4)

MixoSus4

V

Mixo

I

Jônio

œ œ œ .œ# œ œ œn œ

œ ˙ œ œ# œ4

œ œ œ# œ œ œ#9œ œ# œ œ œn œ13

œ œ .œ# œ œ œ œ

F# m7/E D# m7(b5) E7sus4 E7 A

œ .œ œ œ ≈ œ œ

V (cd)

Mixo

VIIm7(b5)/V(V/V)

Lócrio

œ .œ œ œ ≈ œ œ

œ .œ œ œ ≈ œ œnœ .œ œ œ ≈ œ œœ .œ œ œ ≈ œ œ

œ .œ œ œ ≈ œ œn

C7 B m7(b5)

(fim solo)

Fá

&

&

&

V

?

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b

b

b

b

b

b

S

M

C

T

Br

Bx

48

.œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ9

IIm6/3(V)

Dórico(6)

maj7 9

I/3

Jônio

.œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ11

.œ œ œ œ œ œ œ œb œ œ œ

.œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

.œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ[b13]

.œ œn œ œ œb œ œ œ œ œ œb3 b3 b3 b3 3

Gm6/Bb Fmaj7/A

œ œ œ œ ≈ œI/3

Jônio

maj7

bIII °(V/V) (cd)

DimDom

II

Dórico

œ œ œ œ ≈ œb13

œ œ ‰ œ œ œ œ œb13

œ œ .œn ≈ Rœ

œ œ .œ ≈ Rœ

œ œ .œb ≈ Rœ3

F6/A A b oG m7

Solo

Hino à Bandeira

&

&

&

V

?

?

b

b

b

b

b

b

S

M

C

T

Br

Bx

50 .œ œ .œ œ œ œ œb œ#11

V (cd)

Mixo

b13

Alterado

VI M

Jônio

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ# œ[4] #9 9

.œ œ .œ œ œ œ œ œ

.œ œ .œ œ œ œ œ œ[6] 9

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ9œ œ œ .œ œ œ œ œ œ

3 (5)

C7 D (add9)

œ œ œ# œ .œ œ œ œ9

II/IV

Dórico

V/IV (cd)

Mixo

œ œ œ œ .œ jœ9

.˙ ‰ jœœ œ# œ œb .œ œ œ œ

œ .œ œ .œ œb œ œ

œ .œ œ .œ œ œ œ

C m7 F7

&

&

&

V

?

?

b

b

b

b

b

b

S

M

C

T

Br

Bx

52 œn œ œ œ œ œ œ œ œ œ

VIIm7(b5)/V(V/V)

Lócrio

6

IIm6/3(V) (cd)

Dórico(6)

maj7

III

Frígio

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

.œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ11 9 7

.œn œ œ œ œ œ œ œ œ œ œmaj7 11

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œb6 11 11

.œn œ œ œ œb œ œ œ œ œ œ7 b6 b3 5 9

B m7(b5) G m6/Bb A m7

(fim solo)

(fim solo)

(fim solo)

(fim solo)

(fim solo)

(fim solo)

œ .œ œ jœ ‰ œ œ

VI

Eólio

V/V

Mixo#IV

VIIm7(b5)/V(V/V) (cd)

Lócrio

œ .œ œ jœ ‰ œ œ13

œ .œ ‰ œ œnœ .œ œ# Jœ ‰ œn œ

#11 b6

œ .œ œn Jœ ‰ œ œ

œ .œ œ jœ ‰ œn œ

D m7 G7 B m7(b5)

(fim solo)

Hino à Bandeira

&

&

&

V

?

?

b

b

b

b

b

b

S

M

C

T

Br

Bx

54 œ œ œ œ œ œ

I/5

Jônio

VIIm7(b5)/V(V/V) (cd)

Lócrio

II

Dórico

V7sus4

MixoSus4

œ œ œ œ œ œ4

œ œ œn œ œ œ6

œ œ œ œ œ œ

œ œ œ œ œ œ4

œ œ œn œ œ œ5

F/C B m7(b5) Gm7 C7sus4

.˙ œ œ œMixoSus4

V7sus4 (cd) IVV

Mixo

˙ œ œ œ œ9

.˙ œ œ œ9

˙ œ œ œ œ

˙ œ œ œ œ

˙ œ œ œ œ

C7sus4 Bb 6C7

&

&

&

V

?

?

b

b

b

b

b

b

n #

n #

n #

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n #

n #

S

M

C

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Br

Bx

56 œ œ œ œ ˙maj7

I

Jônio

œ œ œ œ ˙9 9

œ œ œ œ ˙

˙ ˙

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˙ ˙

F (add9)/A

œb œ œ œ œ ˙bIImaj7/II(II/II)

Lídio

#11

bVImaj7(IVm)

Lídio

6 11

II

Dóricotvs

œ œ œb œ œn ˙9 #11 9

.œb œ œ œ ˙

.œ œ œ œ ˙

.œ œb œ œ ˙

.œb œb œ œ ˙

A bmaj7 Dbmaj7 G m7

Hino à Bandeira

&

&

&

V

?

?

#

#

#

#

#

#

S

M

C

T

Br

Bx

58 ˙ œ œ11

II

Dóricotvs

I

Jônio

V (cd)

Mixo

˙ œ œ9

˙ œ œ˙ œ œ

9˙ œ œ

˙ œ œ

A m7 G (add9) D

Largo

Sol

œ œ œ œ œ œ

VI/5

Eólio

I

Jônio

6

V/3

Mixo

4

Vsus

MixoSus4

V

Mixo

œ œ œ œ œ œ6 9

œ œ œ œ œ œ

œ œ œ œ œ œ

œ œ œ œ œ œ4

œ œ œ œ œ œ5 3 5

E m7/B G D/F# D 7sus4 D7

&

&

&

V

?

?

#

#

#

#

#

#

S

M

C

T

Br

Bx

60 œ œ œ œ

I/5

Jônio

I/3

Jônio

II/3

Dórico

(V/III)/3

DomDim

œ œ œ œ

œ œ œ œ#œ œ œ œ

9

œ œ œ œ

œ œ œ œ#5 3 5 3

Gmaj7/D G (add9)/B A m7/E B7/D#

œ œ œ œ œ œ#

III

Frígio

III/7

Frígio Mixo#IV

(V/V)/3

4

Vsus/V

MixoSus4

V/V

Mixo#IV

œ œ œ œ# œ œ9 9

œ œ œ œ œ œ9

œ œ œ œ œ œ9 9

œ œ œ œ œ œ

œ œ œ œ# œ œ7 7 3

Em7 Em7/D A (add9)/C# A 7sus4 A 7

Hino à Bandeira

&

&

&

V

?

?

#

#

#

#

#

#

S

M

C

T

Br

Bx

62

˙ œ œ

Vsus4

MixoSus4

I

Jônio

b13

bIII°(V/V) (cd)

DimDomtvs

V

Mixo

˙ œ œ#

˙ œ œb˙ œ œ#

9

œ œ œ œ4

œ œ œ œb7 3

G6/B Bb oD 7sus4 D 7/C

œ œ œ œ œ œ

II

Dórico

11

II/7

Dórico

(V7(sus4)/VI)/5

MixoSus4

b13

V/VI (cd)

Alteradotvs

œ œ œ œ œ# œ11 11 4

œ œ œ œ œ œ#11 11 b9

œ œ œ œ œ œ9 9

œ œ œ œ œ œb13

œ œ œ œ œ œ7 7 5

A m7 A m7/G B7sus4/F# B7

&

&

&

V

?

?

#

#

#

#

#

#

S

M

C

T

Br

Bx

64 œ œ œ œ

VI M

Jônio

VI M/5

Jônio

IIm6

Dórico(6)

V/II

HarmM↓5

œ# œ œ œnb9

œ œ# œ œœ œ œ œ

9 9

œ œ œ œ#9

œ œ œ œ5

E (add9) E (add9)/B A m6 E7

œ œ œ œ# œ œ#II

Dórico

VI

Eólio

III

Frígio

9

II

Dóricotvs

V

Mixo

œ œ œ# œ œ# œ#9

œ œ# œ# œ œ œ11

œ œ œ# œ œ# œœ œ œ œ# œ œ#

œ œ# œ# œ# œ œ

A m G# m7 D# m7 C# m7 F#7

Si

Hino à Bandeira

&

&

&

V

?

?

#

#

#

#

#

#

S

M

C

T

Br

Bx

66 œ .œ œ œ ≈ œ œ

I

Jônio

V

Mixo

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Hino à Bandeira

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Lócrio

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B m7 E7 A 7

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F7 E7 Ebmaj7 D 7

Hino à Bandeira

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A bmaj7 Gmaj7

Hino à Bandeira

Guia para compreensão das análises

Estrutura do arranjo

Ao início de cada arranjo, descrevo as idéias básicas de cada trecho no que diz respeito aos

recursos de arranjo empregados. É o resumo das idéias básicas do arranjo.

Terminologia empregada

� Acompanhamento – cama harmônica utilizando a própria letra da música em vez de

“uh” ou uma onomatopéia qualquer.

� Arpejo – recurso utilizado onde o ataque das notas nas diversas vozes lembra o arpejo

feito por um instrumento acústico.

� Cama harmônica – escrita de vozes que tem por objetivo fazer um acompanhamento

harmônico à voz solista, geralmente por meio de “uh” ou alguma onomatopéia

qualquer apropriada para o contexto do arranjo. A cama harmônica também poderá

utilizar a própria letra da música, o que eu decidi chamar de “acompanhamento”.

� Polifonia – sempre que utilizo vozes escritas de forma independente, emprego o

termo genérico de polifonia.

� Soli a N vozes – não utilizo o termo “homofonia”. Sempre que houver o emprego de

uma homofonia, utilizo o termo “soli” a N vozes. “N” indica o número de vozes

empregadas no soli que pode ser de duas até o número máximo de vozes abertas no

arranjo.

Análise harmônica

Acima da partitura está localizada a análise harmônica que consiste em 3 linhas:

Cifra

As cifras harmônicas são representadas contendo apenas as tétrades básicas. As tensões não

estão grafadas porque várias tensões podem ocorrer no arranjo no espaço correspondente a

uma cifra. Prefiro indicar as tensões quando ocorrem junto das notas do arranjo.

Sempre que há uma mudança de tom no decorrer da música, ela é indicada antes da cifra em

que ela ocorre (subitamente) ou é preparada, através de uma informação (Si, para Si maior,

por exemplo) dentro de um círculo.

Cifra de análise

Abaixo das cifras harmônicas, estão as cifras de análise que têm por objetivo indicar a função

harmônica de cada acorde. A cifra de análise apresenta alguns padrões:

� Se a cifra em questão não corresponde à função original do acorde por se tratar de

uma substituição, a cifra de análise é seguida por outra entre colchetes, indicando a

função que foi substituída. Exceção ao SubV por questões óbvias. Por exemplo, VII°[V],

indica que o acorde diminuto no sétimo grau é uma substituição do acorde de

dominante, indicado entre colchetes, sendo assim, com função de dominante.

� Se o acorde é realizado no arranjo por meio de uma inversão (ou seja, a voz do baixo

não canta a nota fundamental do acorde), a cifra de análise indica isso por meio de um

numeral. Por exemplo, I/3, indica que o acorde realizado é o de tônica e o baixo canta

a 3ª do acorde.

� Se o acorde representado na cifra de análise é um acorde secundário, a cifra indica

isso. Por exemplo, V/VI, ou seja, dominante do sexto grau. Por outro lado, se esse

acorde é realizado numa inversão, um numeral indicará isso também. Vamos supor

que no exemplo dado, o baixo cante a 3ª do acorde, ao final da cifra será incluída a

expressão “/3”. Para evitar uma seqüência de barras que cause confusão, V/VI/3,

utilizo parênteses, como numa expressão matemática: (V/VI)/3. Ou seja, a função do

acorde é de dominante do sexto grau (indicado entre parênteses) e realizado na 1ª

inversão (indicado fora dos parênteses).

� Se o acorde representa uma cadência deceptiva, ao final da cifra de análise encontra-

se a expressão “(cd)”

Modo associado

Em arranjo, o modo associado a um acorde indica as tensões possíveis de se utilizar no

contexto dele. Por isso é importante indicá-lo. Cada modo possui as notas utilizáveis na escala

e as que devem ser evitadas (“avoids notes”). Uma melhor compreensão desse aspecto

pressupõe conhecimentos mais sólidos de harmonia.

Técnica de abertura das vozes

As vozes dos arranjos são abertas de acordo com critérios harmônicos e estéticos. Embora seja

relativamente simples abrir as vozes quando se tem uma boa noção do que fazer, há algumas

técnicas que estabelecem critérios mecânicos de aberturas e que eu utilizo nos arranjos.

Quando essa técnica é utilizada, ela aparece indicada numa quarta linha, abaixo da análise

harmônica. As técnicas são indicadas por meio de siglas:

� tvs – Tríade na Voz Superior, também conhecida como Tríade de Estrutura Superior,

conforme o Método de Arranjo do Ian Guest, é uma técnica que consiste em abrir as

vozes mais agudas em tríades, maiores, menores ou diminutas/aumentadas, nessa

ordem de preferência, utilizando nelas preferencialmente as tensões permitidas no

acorde.

Indicação das tensões na partitura

Como optei por indicar apenas a tríade nas cifras, as tensões são indicadas diretamente nas

notas quando elas ocorrem. Essas tensões são indicadas de acordo com alguns critérios:

� Apenas as tensões são indicadas. Os intervalos da tétrade básica não são indicados.

� Se a tétrade básica apresenta uma alteração no intervalo de 5ª justa (aumentada ou

diminuta), indico essa alteração junto à nota também. É a única exceção.

� Se optei por utilizar uma tensão não permitida no modo associado ao acorde,

geralmente por uma questão estética ou mesmo que seja apenas nota de passagem,

essa tensão aparece grafada entre colchetes para indicar a “licença harmônica”.

� Se a melodia passa por uma nota não permitida no modo associado ao acorde,

geralmente nota de passagem, ela é indicada, mas sem os colchetes já que a melodia é

quem manda.

� Se a voz do baixo canta uma nota que não é tensão, mas não é a nota fundamental do

acorde, eu indico o intervalo cantado.

� Se uma nota de tensão é sustentada por uma voz numa mudança de acorde e, no novo

acorde, ela deixa de ser uma tensão e se torna uma nota da tétrade básica, eu indico o

intervalo entre parênteses para lembrar que, no novo contexto, a nota deixou de ser

uma tensão.

� No caso de intervalo intercambiável, por exemplo, 6ª e 7ª maior num intervalo maior,

eu indico o intervalo intercambiável sempre que ele apareça. Por exemplo, num

acorde Cmaj7, se ocorrer um lá em alguma das vozes, ele será assinalado por “6”; da

mesma forma, se o acorde for C6 e ocorrer um si em alguma das vozes, ele será

assinalado por “maj7”.

� Se, dentro do contexto de um acorde, eu resolver criar novas tríades a partir da

combinação surgida nas notas, um recurso de arranjo, e que eu resolvi chamar de

“micro-tonicização”, se nessa nova combinação aparecer alguma nota considerada

evitada dentro do contexto harmônico em questão (modo associado), essa nota

inicialmente evitável não será grafada entre colchetes porque, nesse momento, resolvi

suspender a ligação necessária entre o acordo fixo e seu modo associado, já que

diversos tons podem surgir dessa combinação e, nesse caso, o conceito de nota

evitada se perde.

Hino à Bandeira – De Ivan Lins a Benjamin Britten

Na década de 90, quando ouvi pela primeira vez o arranjo do Ivan Lins para o Hino à Bandeira,

fiquei bastante impressionado porque sua leitura era bem diferente das minhas reminiscências

da infância. Na minha infância, quando passava horas solfejando as partituras encontradas nos

cadernos e livros de música do meu pai, uma das melodias que eu mais gostava era do Hino à

Bandeira. A melodia me parecia maravilhosa e a música me parecia um pouco mais especial

que as outras por ter quatro bemóis na armadura de clave (lá bemol maior) e por ter aquela

rápida modulação no final da estrofe, antes do refrão, que fazia minha imaginação musical

voar. Entretanto, cresci com a concepção militar da música, o ritmo de marcha que a partitura

do meu pai me sugeria. Portanto, foi surpreendente e arrebatadora a experiência de ouvir a

melodia despojada do seu caráter militar e com o lirismo da interpretação do Ivan Lins.

Imediatamente eu imaginei como seria um arranjo escrito por mim para algum dos coros que

eu trabalhava na época. E aquilo ficou: um dia ainda vou escrever um arranjo coral dessa

música.

Quando formei o Kol Brasilis com meus amigos, uma das primeiras músicas que me ocorreu

para arranjar foi justamente o hino. No entanto, eu não queria fazer um arranjo qualquer: eu

queria escrever um arranjo à altura do meu apreço pelo hino. Eu queria fazer um arranjo com

aquele lirismo que eu sentia na interpretação do Ivan Lins. Mas daí surgiram as dificuldades:

como manter um arranjo interessante por 4 estrofes? Como escrever algo lírico, que não se

repita, que não se torne desinteressante aos poucos? Eu comecei a pensar em formas de

resolver a questão e nunca encontrei. Agravavam isso dois fatores: o final de cada estrofe

deveria ter uma ponte para o arranjo não ficar muito burocrático e o Himn to St. Cecilia, de

Benjamin Britten, um fantasma que me perseguia sempre que eu pensava em um arranjo para

o Hino à Bandeira. A composição de Britten é uma obra de arte e uma das peças que mais me

impressiona do repertório coral. Essa peça está na minha preferência entre as peças corais

inglesas assim como o Gloria de Francis Poulenc entre as francesas. O Hino a Santa Cecília tem

todo esse caráter lírico, etéreo, que quase me hipnotiza e tem algo muito interessante, o seu

refrão curtíssimo em relação às 3 estrofes, que soa para mim quase como uma ponte que

interliga as estrofes (“Blessed Cecilia, appear in visions. To all musicians, appear and inspire:

Translated Daughter, come down and startle. Composing mortals with immortal fire.”).

Também há outro aspecto muito interessante na composição de Britten e que me servia de

paradigma: cada estrofe é totalmente diferente da outra; se eu conseguisse fazer algo

parecido no meu arranjo, seria perfeito. Por esse motivo, o Hino a Santa Cecília era meu

referencial maior de ideias para meu arranjo. Obviamente, uma grande bobagem porque, além

de uma régua altíssima, existe o fato de que o hino de Britten é uma composição e ele tinha

liberdade para trabalhar a melodia como quisesse, sem falar que o texto permitia essa

liberdade. Mas o fato é que, se eu fosse fazer algo lírico, um tributo à composição de Britten

seria um bom ponto de partida, ainda que qualquer tipo de comparação fosse no mínimo uma

insanidade.

Como eu geralmente elaboro mentalmente o arranjo antes de escrevê-lo, passei alguns anos

pensando de vez em quando no desafio e não me ocorreu nenhuma ideia interessante para

fazer algo lírico, que não perdesse o interesse nas 4 estrofes e que fosse diferente entre as

estrofes (para não ficar algo muito burocrático). A questão da ponte estava praticamente

resolvida porque, no arranjo do Ivan Lins, ele faz uma ponte instrumental ligando cada estrofe

o que permite que o resultado não fique burocrático. Eu poderia me aproveitar dessa ideia.

Depois de alguns anos sem me ocorrer qualquer ideia minimamente razoável nas poucas vezes

que me dediquei a pensar na questão, resolvi desistir do que seria o mais difícil resolver: um

arranjo lírico, etéreo, sem uma marcação de compasso muito evidente: qualquer outra solução

que excluísse isso me serviria. Foi então que me ocorreu: simples, é só fazer sincopado,

evocando o samba. A ideia me pareceu perfeita porque, afinal, o samba tem mais a ver com

nossa terra que aquelas melodias etéreas de compositores europeus que me impressionam

tanto. Como a harmonia é um dos elementos da música que mais me atrai, pensei que

trabalhar de forma diferente a harmonia nas 4 estrofes era uma maneira eficiente de não

deixar o arranjo burocrático e incrementar a sofisticação da harmonia aos poucos faria com

que ele não se tornasse desinteressante e cansativo ao longo das estrofes. Daí, numa das

minhas caminhadas de 1 hora pelo bairro, defini sua estrutura, que seria:

• Estrofe 1 – uníssono

• Estrofe 2 – harmonização mais básica, favorecendo mais os aspectos rítmicos

• Estrofe 3 – fazer várias modulações ao longo das frases

• Estrofe 4 – arregaçar na harmonização para fechar o arranjo

A ponte, aproveitando a ideia do Ivan Lins, em vez de concluir o “da amada terra, do Brasil”

com um V-I seguido de um V7 para a estrofe seguinte, eu faria um V-IV-I/3-II-V7 e repetiria

“meu Brasil” nesse trecho, até para deixar o hino mais sentimental.

Alguns meses depois parei para escrever o arranjo e, de cara, alguns problemas apareceram:

se eu fizesse a primeira estrofe em uníssono, teria que ser em um tom que desse para todos

cantarem na mesma oitava (escrever em duas oitavas me parecia uma solução ruim, pouco

eficiente para o lirismo que eu ainda queria manter). Daí a coisa complicou de vez porque eu

teria que ficar modulando de estrofe para estrofe, até terminar o arranjo em um tom que

permitisse fazer um fechamento grandioso, se fosse o caso. Fazendo as contas, se eu

começasse em dó maior e subisse um tom por estrofe, estaria resolvido o problema. Mas aí

ficaria algo muito chato e previsível: cada estrofe finalizar com uma modulação que, a

propósito, teria que ocorrer na ponte. Horrível! E mais: como ficaria a linha melódica, uma vez

começaria muito grave? Em que vozes eu distribuiria a melodia? Ficaria trocando de naipe?

Comentando um dia com a Ira, contralto, que já havia me dito querer fazer o contralto desse

arranjo, ela me perguntou: “por que você não põe um solo de contralto?” Daí ela poderia fazer

o solo, obviamente. Era isso! Solução encontrada! A música seria solada pelo contralto a partir

da 2ª estrofe com inserções ocasionais das 4 vozes fazendo o “tutti”. Mas ainda tinha a

questão das modulações. Foi aí que me ocorreu outra ideia para acabar com a mesmice da

modulação previsível em cada estrofe: eu começaria em dó maior, da primeira para a segunda

estrofe eu modularia para dó menor; o ouvinte praticamente não sentiria a modulação, mas

eu teria que deslocar a melodia uma terça menor acima para dar certo com o relativo menor, o

que me permitiria elevar de cara a melodia. No meio da estrofe eu modularia para mi bemol e

essa modulação nem seria sentida. De quebra ainda terminaria o arranjo em sol maior, onde

poderia conseguir um resultado mais brilhante das vozes. Perfeito. Nas duas modulações

seguintes, tentei chegar à tonalidade subsequente sem o previsível V-I para o tom seguinte.

E foi assim que surgiu o arranjo, com a diferença que abdiquei de forçar demais a

harmonização na 4ª estrofe pois ficaria muito pesado. Em vez de manter o ritmo de samba

com uma harmonização mais intrincada ainda, como tinha planejado, decidi voltar à estrutura

rítmica original da música e dar à 4ª estrofe um ar mais solene. Com isso, eu manteria cada

estrofe diferente, como se fossem variações da proposta original da música e, na 4ª estrofe,

finalmente chegaria na ideia original da música. No refrão utilizei o material na 2ª estrofe e

uma minúscula coda com o material das pontes para fechar.

Por fim, uma consideração sobre a melodia. Eu mudei algumas notas da melodia. Inicialmente,

mudei o intervalo das duas últimas sílabas da primeira frase, em “esperança”. Originalmente, o

intervalo é de uma 3ª maior. No entanto, eu sempre ouvi as pessoas cantarem com um

intervalo de 5ª justa e que me parece mais bonito, inclusive. Também apliquei a mesma

alteração na 2ª estrofe. Na 3ª estrofe, onde eu faço as modulações, tive que fazer algumas

mudanças na melodia para permitir as modulações. Acabou ficando uma espécie de variação

da melodia original. “Contemplando seu vulto sagrado” o intervalo das duas últimas sílabas

mudou de uma 3ª maior para uma terça menor e a melodia perpassa pelo mezzo e soprano.

No solo do mezzo, “Poderoso e feliz há de ser” também fiz uma ligeira alteração em “e feliz

há” para viabilizar a modulação em curso.

Ficha TécnicaFicha TécnicaFicha TécnicaFicha Técnica

Autoria Letra – Olavo Bilac

Música – Francisco Braga

Arranjo Obadias de Deus

Setembro/2012

Gravação Estúdio Badaquias, III

Entre Fevereiro e Setembro/2013

Vozes Soprano – Rosi Pascoal

Mezzo – Luciana Ferminio David

Contralto – Iraci Oliveira

Tenor – André Valloto Lima

Barítono – André Ferminio

Baixo – Felipe de Oliveira Porto

Percussão Osmário Marinho

Edição Obadias de Deus

Edição Final e Mixagem João Alexandre

Vídeo Produção Executiva: André Valloto Lima

Assistente de Produção: Priscila Ferminio

Produção: Foggy Filmes

Edição: Junior Carelli

Pós Edição: Rudge Campos

Direção: Junior Carelli e Rudge Campos