hay poesía abstracta-allemann

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frase tal como ella se presenta hoy Para eso es necesario ciertamente en correspondencia con aquel abandono en el poema mismo del que se habloacute mucha capacidad de transformacioacuten y disposicioacuten para renunciar a haacutebitos inteshylectuales biselados

El cientiacutefico de la literatura apenas estaacute expuesto en geshyneral a la tentacioacuten de ver su campo de investigacioacuten como campo de experimentacioacuten El tiene de antemano que ver con resultados (Andresch) y configuraciones capaces de ser legadas ( Benn) Los procedimientos cientiacutefico-natushyrales de experimentacioacuten pueden ser de intereacutes para eacutel en muy raros casos especiales y su meacutetodo no se puede desshyarrollar en analogiacutea con ellos Tanto mayor motivo tientildee de reflexionar sobre la manera especiacutefica de experiencia que se encuentra afincada en el aacutembito de la poesiacutea El tiene que ver con una experiencia de lenguaje cuyas leyes son tambieacuten obligatorias para la aproximacioacuten al poema

~

iexcl

I i I

iquestHAY POESIA ABSTRACTA

Que la poesiacutea se compone de imaacutegenes y que justamente por ese caraacutecter de imagen y por su graficidad se diferencia de manera agradable del lenguaje abstracto de la filosofiacutea y de la ciencia es un viejo y raramente refutado dogma de la poeacutetica occidental Ut pictura poesis con este fragshymento de frase sacado de la Ars poetica de Horacio se ha dado en cierto modo el pincel al poeta a traveacutes de los siglos y se lo ha animado a pintar poeacuteticamente bellos o encantadores objetos Criacuteticos de esprit del siglo 18 rechashyzaron esta concepcioacuten Edmund Burke maacutes tarde hombre de Estado y orador parlamentario intentoacute demostrar en su escrito juvenil sobre los oriacutegenes de lo bello y de lo sublime que las representaciones pictoacutericas de textos poeacuteticos no juegan en modo alguno el papel que con gusto se les adjushydica Suscitado por Burke Lessing expuso luego en Alemashynia en su Laocoonte con brillantes argumentos en queacute medida la pintura y la poesiacutea no tienen el mismo objeto - ni pueden tenerlo a causa de su estructura interna-

iquestCoacutemo puede ser entonces que dos siglos maacutes tarde se siga hablando sin reparo de la imagen en la poesiacutea y que se ponga de relieve en sentido sentildealado el caraacutecter picshytoacuterico de la palabra del poeta iquestCoacutemo puede ser que una escuela tan decisiva para la liacuterica del siglo 20 como el grupo en torno de Ezra Pound se deacute a siacute misma el nombre de laquoimagistes -artistas de la imagen como podriacuteamos trashyducir- iquestEstaacute fundada de manera indestructible en la esencia de la poesiacutea pese a las protestas de Burke y de Lessing que ella es reproduccioacuten pictoacuterica del mundo exshyterior Empero un tal realismo ingenuo de la imitacioacuten no se atreve nadie a sostenerlo en todo el aacutembito de las artes con excepcioacuten quizaacute demiddot algunos teoacutericos marxistas que han estudiado defectuosamente su Marx Si empero seguimos

B1~DA ALLEMANN

hablando de la imagen en la poesiacutea y de la pictoricidad del arte poeacutetico eso tiene entonces un motivo maacutes banal Conshysiste en que el concepto de la imagen misma es muy plmiacute-

voco y confuso Cuando alguien utiliza la expresioacuten imashygen poeacutetica eso no significa que mira lamiddot tarea de la poesiacutea en la reproduccioacuten del mundo exterior Puede estar aun tan profundamente convencido como Lessing de que no tiene sentido el querer describir trazando al calco con medios poeacuteticos los objetos bellos de la pintura y sin emshybargo puede mantenerse asido al concepto de la imagen poeacutetica

iquestQueacute es una imagen iquestUna representacioacuten pictoacuterica iquestY hasta una imagen poeacutetica Es imposible dar una respuesta en la forma de una definicioacuten generalmente satisfactoria Ezra Pound y sus amigos entendieron por la imagen que ellos profesaban sin duda alguna una cosa completamente distinta que una pintura de la pintura claacutesica Para ellos la ltimagen no fue probablemente en primera Iiacutenea un obshyjeto oacutepticamente perceptible iquestEstaacute referida al menos a un objeto del mundo exterior Ni siquiera eso es seguro Ellos acordaron dar a lo que expusieron y queriacutean exponer el nombre de cosa Pero iquestqueacute fue una cosa tal fuera del poema iquestNo llegoacute a ser en el poema ]0 que era

ltCon otras palabras en el procedimiento de los imagistas no se podiacutea hablar de una reproduccioacuten en el sentido coniente Se trataba maacutes bien de la creacioacuten maacutes inmediata posible de la cosa en el poema de un proceso radical de transformacioacutengt iquestPero queacute fuerza en el poeta pone en moshyvimiento una transformacioacuten tal La esteacutetica claacutesica adjushydica el proceso del devenir del poema a una determinada facultad del alma la imaginacioacuten poeacutetica Ella es la que en sentido literal imagina es decir lleva a la imagen poeacutetica iquestPero queacute referencia tiene esta imagen si no es meramente una representacioacuten oacuteptica una reproduccioacuten si no es al material primo de que parte el poeta

No podemos solucionar al pasar esta difiacutecil cuestioacuten de teoriacutea del arte Pero es necesario plantearla si se quiere encontrar claridad sobre la posibilidad de una liacuterica absshy

t tracta de una poesiacutea sin imaacutegenes iquestTiene sentido el transshyponer el concepto de abstraccioacuten primeramente arraigado

I

LITERATURA Y REFLEXION II 67

en el aacutembito de las artes plaacutesticas a la poesiacutea moderna iquestSe pueden observar en ella acontecimientos semejantes a los que se encuentran en la historia de ~a pi~tur~ en el siglo 20 iquestHay tambieacuten en ella una des-obJetu~hz~cloacuten~ de modo que al final podemos hablar de una pO~SIa SI~ objeto tal corno podemos hablar de un arte no fIguratI~o La cuestioacuten ha de desenvolverse con ayuda de algunos ejemplos

Es recomendable primeramente recurrir a un tiacute~o de poema que con plena razoacuten puede designarse como fIgur~shytivo y graacutefico porque en eacutel el juego libre de la fantasl~ y el despliegue de una rica cantidad de imaacutegenes dete~ushynan del todo el caraacutecter poeacutetico U na gran parte de la h~ICa del siglo 19 pertenece aun a este tipo y aun en los aacutembItos conservadores de la literatura sigue siendo hasta hoy el que da la medida Escogemos un famoso ejemplo de la eacutepoca del romanticismo tardiacuteo que ademaacutes ~iene cmo punto de partida temaacutetico el efecto de la fantasIa poetlca es el bullbull poeshyma En una mantildeana de invierno antes de la aurora de M6rike

Aquiacute se realiza en forma Urica lo que mucho maacute~ t~r~e se impuso en el campo de la llarrativa se el~va a pnnClplO de configuracioacuten la libre secuenCIa de a~OCIaClOneS en la conciencia del yo liacuterico la stream o consclOusles8 El poeshyma se mueve en el reino intermedio entre sueno y realIdad imaacutegenes miacuteticas emergen de la profundidad del alma y se amontonan

Dorados pecesitos ya en el lago del ardiacuten

Este colorido enjambre de imaacutegenes y pensamiento~ e~taacute alejado de la realidad diaria las imaacutegenes ya no son SIqUIeshyra meras reproducciones ellas constItuyen maacutes blen un mundo intermedio propio y autoacutenomo Es ese nuevo mundo que preguntando conjura el comienzo del poema

( ~ I V IA-l Ce 1 r lt-)

Oh tiempo aterciopelado de la oscura madrugada iquestqueacute nuevo mundo mueves tuacute en miacute

En cuanto M6rike se acerca tanteando al n~ino intermeshydio de las imaacutegenes miacuteticas aut6nomas del sueno su poema

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adquiere justamente rasgos revolucionarios que aluden an~ ticipadamente al simbolismo de las uacuteltimas deacutecadas del siglo 19 En eacutel - aquiacute la liacuterica simbolista francesa se conshyvierte en directora - se aumenta la autonomiacutea de la imagen

1 poeacutetic y ~sciende a siacutenblo ~ue ya Novalis habiacutea definido como la Imagen de S1 mIsmo El poema simbolista no se caracteriza porque en eacutel ocurren siacutembolos Si asiacute fuera entonces eacutel no se diferenciariacutea de los poemagt de eacutepocas

anteriores Lo nuevo y decisivo para el futuro del p-()~nw mordmordm~Jll() se encuentra maacutes bien en que el poema en su toshytalidad deviene simboacutelico es decir que desarrolla desde siacute mismo su mundo propio y autoacutenomo que se hace hermeacute~ tico en una medida desconocida hasta entonces y que crea una riqueza de relaciones que ya no se apoya en una reaH~ dad extrapoeacutetica Con este paso inaugura el poema para siacute la posibilidad de ser abstractogt Intentos de ello se percishyben ya lo suficientemente claros en la poesiacutea simbolista misma

Este r~torno expreso del poema a una esfera independienshyte y plenamente propia se ha configurado ya temaacuteticamente aun en un romaacutentico como Morike Cierto que en el poema citado de Morike necesita una fundamentacioacuten expliacutecita del desplazamIento de la realidad habitual en el reino in~ termedio de la fantasiacutea autoacutenoma Esta fundamentacioacuten es dada por la situacioacuten esbozada por el poema mismo y su tiacutetulo En una mantildeana de invierno antes de la aurora en un estado de vela Tales fundamentaciones no son n~ceshysarias ya para el poema simbolista En eacutel se supone que el poeta y el lector se encuentran siempre ya en el reino intershymedio que ya no se concibe como una esfera de la ensontildeashycioacuten desligada sino que con elevada autoconciencia artiacutestica se expone como el espacio del poema por excelencia Por eso el poema simbolista tampoco conoce el retorno final a la realidad diaria con el que el poema de Morike en cierto modo se llama al orden y se recupera de su estado oscilante

iexclDe pronto relampaguea el ojo y como un dios el diacutea comienza en salto los vuelos reales (lt )

Con alguna exageracioacuten podriacutea decirse que en el poema


simbolista el reino intermedio que Morike conjura maacutegi- t camente con su incomparable primera liacutenea Oh tiempo aterciopelado de la oscura madrugada se hace a siacute mismo absoluto y que el poeta simbolista se coloca con ello en una esfera que se hace visible en Morike por primera vez en

su plen~_autonomiacutea poeacutetic~ ~llna_esfe~selamente----cDmo) sil traacutensitoJisQ) entre noche y diacutea entre suentildeo y vigilia

N o se puede negar que con esta retirada simbolista al reino intermedio que destruye el puente tras de eacutel se enshycuentran ligados determinados peligros que entretanto han sido sentildealados con suficiente frecuencia con -los slogans torre I de marfil yTart pour lart Y tampoco puede negarse que el simbolismo en su aacutembito intermedio hermeacuteticamente ce- rrado llegoacute a una intensificacioacuten de la magia del lenguaje y a una intensidad de la palabra poeacutetica que antes eran inimaginables Basta solamente recordar a Rimbaud a Mallarmeacute en el aacutembito de lengua alemana a la liacuterica de Hofmannsthal y George para comprobar esta aseveracioacuten Aquiacute no se vierten ya los campos liacutericos de fuerza en las vastedades de la liacuterica tradicional de la naturaleza y del amor sino que se concentran entre los fuertes imanes del laboratorio del lenguaje iquesten puras figuras de palabrasgt Lo I liacuterico se libera de lo meramente talantivomiddot y se convierte en poeacutesie pureo i M lt~v~h)

Estos acontecimientos forman el presupuesto del nacishymiento de una poesiacutea abstracta Nos satisfacemos con estas indicaciones y nos atrevemos a dar el paso a un ejemplo maacutes en el que ya emergen claramente los elementos absshytractos Se trata otra vez de un conocido poema Fuga de muerte de Celan publicado por primera vez en el antildeo 1948 Su abstractez no se puede por cierto comparar con la de un cuadro abstracto de Mondrian o Kandinsky pues su tema es un acontecimiento demasiado real la realidad de los campos de concentracioacuten y de -la aniquilacioacuten de los judiacuteos Pero al mismo tiempo la Fuga de muerte es una l prueba elocuente de la situacioacuten real de que justamente la realidad maacutes brutal de nuestro siglo soacutelo puede dominarse artiacutesticamente con medios extraordinarios a los que perteshynece no en uacuteltimo teacutermino la abstraccioacuten i En esta conforshymacioacuten no se encuentra un escapismo barato Celan no

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huye de la verdad desnuda en lo formal-esteacutetico aunque eacutel renuncia al informe liacuterico de hechos Su poema supera en intensidad todos los simples reportajes En este ejemplo se haraacute maacutes que claro por queacute el medio estiliacutestico del reporshytaje tiene oue fallar hoy en la discusioacuten artiacutestica con iJa realidad El testigoacute y su informante tienen un efecto artiacutesshyticamente insatisfactorio no porque no haya ya testigos sinceros y honradamente sobrecogidos sino porque el simshyple testigo y la percepcioacuten que le es posible ya han sido superados y hundidos hace tiempo por el acontecimiento Sus medios de la descripcioacuten el suceso del describir mismo tienen un efecto torpe y anticuado frente a la crueldad teacutec-

nicamente perfeccionada de la aniquHacioacuten El fracaso de aonellos Clue nos auieren dar esos informes no descansa en un defecto de fuerza expositiva sino en la eleccioacuten de una forma falsa y convencional de exposicioacuten AauIacute va no se

- puede describir nada en el sentido tradiciona1 Guernica de Picasso nos convence porque coloca un nuevo tipo de imagen en lUlar de la pintura histoacuterica de otro tiempo y no porque da detalles conmovedores de 1m bombardeo En este marco la exposiCioacuten de una bombilla desnuda quacutee cuelga sobre la escena significa maacutes que un informe de hechos por auteacutentico que sea

El ahorro de medios v el ligor de la composicioacuten en la Fuga de muerte de Celan es comparable contilde ello sin maacutes Lo que en este poema se hace presentildete no es una variedad de hechos aborrecibles En su lugar entra la casi luacutedicra varia-

cioacuten y ejecucioacuten de pocos temas baacutesicos La fuga es un principio musical y en cuanto tal es abstracta Uno de los temas de la Fuga de muerte diestramente Hgados entre siacute dice

abrimos una tumba en los aires alliacute no se yace con estrechez

Tambieacuten este poema crea para siacute un reino intermedio peculiar y se mantiene en la oscilacioacuten Pero esta oscilacioacuten estaacute referida ciertamente a la muerte en los crematorios Ella es fantaacutestica como el acontecimiento mismo pero ya no es inofensiva como la oscilacioacuten de las imaacutegenes semeshy~antes a peces de oro en el lago del jardiacuten del alma Si


pudieacuteramos atrevernos a comparar los poemas de Morike y Celan pese a la gran diferencia de las situaciones histoshyricas entonces saltariacutea a la vista ya en lo puramente formalshylinguumliacutestico una diferencia esencial Para comprenderla poshydemos limitarnos a las primeras liacuteneas de los dos poemas Ellas nos ofrecen como base de comparacioacuten su coincidencia temaacutetica los dos hablan a su manera de la madrugada Frente al tiempo aterciopelado de la oscura madrugada de Morike estaacute el comienzo de Celan

Negra leche de la madrugada la tomamos en la tarde

Aquiacute se hace perceptible la diferencia entre una especie ele poesiacutea esencialmente dirigida a la visualidad y una absshytracta El llamado maacutegico de Morike crea como la expo- Lov

sicioacuten maacutegica de Celan primeramente y en primera liacutenea un espacio peculiar de talante J unto a eso la liacutenea de Muumlrike es ademaacutes dentro de la experiencia del mundo comuacuten a todos localizable Ya el tiacutetulo del poema de Mo-rike que concebidomiddot como sobrio enunciado no contiene otra cosa que el dato de una hora (en una mantildeana de inshyvierno antes de la aurora) realiza esta localizacioacuten y por cierto que clara y distintamente como debe esperarse de lln enunciado comprensible En relacioacuten a la primera liacutenea de Celan ya no se puede afirmar todo esto Cierto es que reconocemos que aquiacute tambieacuten se habla de la oscura mashydrugada pero al mismo tiempo se nos exige el poner en estrecha relacioacuten esta madrugada con la determinacioacuten temshyporal que la contradice tarele El puente lo forma la peculiar representacioacuten de la leche de la madrugada que bebemos en la tarde Eso es seguacuten la expresioacuten teoacutericoshypoeacutetica habitual una metaacutefora el ser de la madrugada se compara con leche negra Quien esteacute familiarizado relashytivamente bien con la terminologiacutea de la moderna interpreshytacioacuten de poemas agregaraacute asintiendo de manera comprenshysiva es una de las metaacuteforas hoy tan preferidas esto es en genitivo Mediante un medio del lenguaje muy sencillo esto es el giro genitivo se ponen dos sustantivos en relacioacuten inmediata cuya pertenencia no podemos fundamentar loacuteshygicamente sin maacutes - en este caso leche y madrugada-

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o que el poema en todo caso no fundamenta expliacutecitamente que con todo y a base de una evidencia supra-loacutegica nos resulta inmediatamente clara (suponiendo que la metaacutefora

en genitivo no procede de un chamboacuten) Metaacutefora signifishyca literalmente transposicioacuten iquestPero queacute es lo que se transpone aquiacute iquestTal vez el concepto temporal abstracto madrugada a la visioacuten concreta leche Quien quisiera develar el sentido de las liacuteneas con esta explicacioacuten ingenua se veriacutea en el acto ante la nueva dificultad de que se habla de leche negra yeso ya no es en modo alguno concreto y graacutefico Cuando Morike invoca la madrugada oscura entonces el adjetivo oscuro puede concebirse en uacuteltimo caso aun con las categoriacuteas de la estiliacutestica tradicional como

I epiacutetheton omas que sin que sea incondicionalmente neceshy sario le da mayor relieve al nomen Pero en Celan el adjeshytivo oscuro ha sido alejado del concepto de madrugada donde tendriacutea su lugar en el sentido del realismo ingenuo y ha sido colocado a leche donde tiene efecto paradoacutejico

Cierto que tambieacuten para eso la estiliacutestica de la Antiguumleshydad tardiacutea asiacute como la Hetoacuterica tiene una etiqueta a disshyposicioacuten -una combinacioacuten de tal tipo contradictoria en siacute misma como leche negra la llama oxymorol1 Tales giros que en lugar de lo inmediatamente visible colocan la contradiccioacuten se encuentran frecuentemente ante todo en aquellas eacutepocas de la historia de la poesiacutea que buscan la expresioacuten intensificada refinada tambieacuten oscurecida arshytificialmente y que hoy se llama manierismo Con todo es una cuestioacuten abierta queacute se puede ganar para el conocishymiento de los procesos en la liacuterica moderna con tales clasishyficaciones etiquetas y referencias histoacutericas El proceso de abstraccioacuten tras el cual vamos va maacutes allaacute sin duda del aacutembito de los medios retoacutericos de estilo aunque se sirva de ellos El lenguaje ha contenido siempre en rica medida elementos abstractos tambieacuten fuera de las figuras retoacutericas y de los concetti La liacuterica vivencial de la eacutepoca de Goethe a la que por el tipo pertenece aun del todo el poema de Morike dispone de una espontaneidad totalmente a-retoacuteshyrica - por eso se caracteriza ella justamente - Su esencial llamatividad sensorial la obliga a la renuncia a una figura como el oxymoron leche negra Sin embargo un giro


como tiempo aterciopelado no es tampoco en su consshytruccioacuten linguumliacutestica en modo alguno inmediatamente senshysorial-concreta como quisieacuteramos cerciorarnos tal vez a parshytir de estos presupuestos El tiempo es en siacute una palabra considerablemente abstracta aunque aquiacute se la tome meshyramente en el sentido de un determinado lapso El adshyjetivo aterciopelado contiene ciertamente una metaacutefora graacutefica (el tiempo ligero como una pluma) pero en una abreviatura atrevida lt de modo que resulta cuestionable si al oiacuter la liacutenea del verso no podemos representar de manera realmente graacutefica la imagen que yace tras ella o si maacutes bien nos dejamos llevar por la magia de la palabra el sonido de los diptongos el ritmo y la melodiacutea de la frase que contribuyen infinitamente maacutes a la comprensioacuten adecuada de la palabra poeacutetica que la conalisividad loacutegica de la imashygen que podemos sacar del giro Estos momentos pues -sonido vocal ritmo melodiacutea del lenguaje- son en siacute expresamente sensoriales acuacutesticos pero en relacioacuten a la imagen invocada son por su parte de peculiar naturaleza abstracta Con ellos no ocurre cosa diferente de lo que pasa en la muacutesica misma de la que se han tomado las exshypresiones de sonido ritmo melodiacutea ella posee por cierto un laquomaterial expresamente sensoacutereo y asiacute hablamos de un cuerpo sonoro de la poesiacutea pero este material estaacute puesto al servicio de una composicioacuten altamente abstracta Y esta composicioacuten la fuga o como pueda llamarse el principio de composicioacuten es notoriamente lo artiacutesticamente decisivo en la obra respectivagt

No es ciertamente una casualidad que desde el cambio que han realizado las artes plaacutesticas hacia lo abstracto la atencioacuten criacutetica se vuelva tambieacuten en el aacutembito de la poesiacutea y en medida creciente justamente a estos elementos abstracshytos inobjetuales y por cierto que tambieacuten en la interpreshytacioacuten de las obras que por su intencioacuten no son abstractas sino graacuteficas figurativas Quien se ocupe con pintura no figurativa seriamente consideraraacute inmediatamente con otroacutes ojos una Madonna de Rafael Un historiador de la literatura del siglo 19 no hubiera interpretado estiliacutestico-criacuteticamente el poema de Morike si es que hubiera podido tomarlo en serio sino a partir de su contenido especialmente de la muy

74 BEDA ALLEMANN

citada vivencia del poeta y de -la realizacioacuten y rendimienshyto de la fantasiacutea Pero hoy hace ya tiempo que estamos habituados a atender el citado cuerpo sonoro de un poeshyma y al principio de composici6n En tal sentido la lntershypretacioacuten adecuada de la Fuga de muerte de Celan ya no

tropezariacutea siquiera con dificultades metoacutedicas ( Que el poema ya no es localizable inmediatamente en la realidad de la experiencia como se estaba acostumbrado antes sino que maacutes bien tiene su lugar en el lenguaje mismo es un hecho que ya no logra confundirnos)

Pero con todo vacilamos en designar la Fuga de muerte como un poema abstracto por excelencia No es justamente soacutelo fugaraquo en el sentido rigurosamente musical fuga de vocales palabras metros del lenguaje y frases artiacutesticamenshyte variadas sino que al mismo tiempo estaacute determinado tamshybieacuten por el contenido como fuga de muerte y con esta deshyterminacioacuten se ha dado una referencia histoacuterica de la maacutes alta actualidad Cierto es que la configuracioacuten artiacutestica de esta realidad actual soacutelo es posible a base del rechazo del informe poeacutetico de hechos pero no significa evidentemente aun que en -lugar de la exposicioacuten objetual pueda entrar el juego puro con el material de la exposicioacuten como en las

otras artes Las relaciones en la obra de arte del lenguaje son de especie maacutes compleja eso tiene validez justamente en relacioacuten a la posibilidad de la abstraccioacuten Aqul se muestra claramente aquella complejidad que distingue el fenoacutemeno de la Jengua en si tan pronto como se abandone la gramaacutetica elemental para penetrar en las estructuras

Nuestro enfrentamiento de dos liacuteneas de dos eacutepocas dishyversas ha cumplido su fin si ello ha puesto en claro esta complejidad desde el punto de vista de la pregunta por la abstraccioacuten en la poesiacutea La leche negra de la madrugada la bebemos a la tarde de Celan es dicho globalmente esenmiddot cialmente maacutes abstracta que Oh tiempo aterciopelado de la oscura madrugada de Morike aunque considerado desshyde el punto de vista puramente del contenido existe una cierta comunidad y la diferencia no se puede explicar en modo alguno porque justamente el uno es poesiacutea intelectual yel otro es poesiacutea vivencial Una diferenciacioacuten tal se dariacutea casi de por siacute a partir de la teoriacutea poeacutetica del siglo 19 que

LITEltA TORA Y REFLEXION TI 75

con ena creiacutea designar las dos posibilidades capitalesmiddot de la liacuterica (en lo cual se podriacutea citar para mayor aclaracioacuten las dos dimensiones histoacutericas Schiller y iGoethe) pero es absolutamente inuacutetil para la explicacioacuten del proceso de absshytraccioacuten en la liacuterica moderna Este no descansa en que la liacuterica se hace maacutes filosoacutefica y conceptual por el contrario No es un proceso que ocurre en ~o temaacutetico y contenidual en el que estaacuten asentadas las categoriacuteas de vivencia y pensamiento Maacutes bien es el lenguaje liacuterico oue se ha transformado Los dominios de 10 poeacutetico no se han aban- lt

donado aquiacute sino que se han ampliado y profund~zado Las condiciones y posibilidades de este proceso son las

oue hay que analizar ahora maacutes exactamente aun Al mismo tiempo v una vez oue hasta ahora soacutelo hemos fijado dos mOione~ middotmiddotliacutemites podemos volvernos en eno a la marcha histoacuterico-cronoloacutegica de los acontecimientos En eso nos seguiremos reduciendo naturalmente a pruebas pocas pero ejemplares

Una vez que el concepto de abstraccioacuten ha sido tomado ~ de las artes plaacutesticas y pese a las Hmitaciones a que ya hemos aludido es casi evidente el sospechar una cierta reshylacioacuten histoacuterica entre el cambio hacia la abstraccioacuten en el campo de la pintura hacia el antildeo 1910 y un desarrolloshycomparable en la poesiacutea De hecho el mismo antildeo designa al menos en Alemania un impacto no menos revolucionario en Ja Hrica es el antildeo de nacimiento del expresionismo Y si negara a resultar difiacutecil el reducir el expresionismo liteshyrario a un comuacuten denominador claramente descrito al meshynos se Jo puede caracterizar como toda revolucioacuten negatishyvamente mediante aquello que eacutel rechazoacute decididamente y 10 que eacutel trataba de superar pero eso era el impresionismo -literario del fin de siecle y el simultaacuteneo naturalismo moshyvimientos pues que se pueden interpretar cada uno a su manera como gradas finales de una concepcioacuten del arte que teniacutea como principio la imitacioacuten y reproduccioacuten de una realidad extraartfstica trataacuterase en ello como en el natushyralismo de la realidad social de las clases desvtrlidas o como en el impresionismo de los estratos saturados de la civilizacioacuten En cuanto el programa deja atraacutes estos proshygramas la posibilidad de la abstraccioacuten poeacutetica tuvo que

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imponeacutersele Veremos coacutemo y de queacute manera en poetas expresionistas singulares se puede leer el giro del impresio~ nismo a la abstracci6n de manera totalmente inmediata Asiacute tambieacuten ya habiacutea comenzado el maacutes consecuente de todos los pintores abstractos Piet Mondriacutean una vez como impresionista bull

I Mucho maacutes llamativamente que el expresionismo habiacutea dado el paso hacia la abstraccioacuten en la eacutepoca de ia primera guerra mundial aquella direccioacuten literaria que ha entrado

- en la historia bajo el nombre de dadaiacutesmo Aquiacute se puede pensar en una influencia directa de la pintura abstracta El

tltltprincipio de esta pintura como lo formuloacute tempranamente middotKandinsky fue la retirada de la exposicioacuten a los medios de

la exposicioacuten que se pusieron como absolutos Cuando el pintor expone con una Unea una espalda de pez entonces lo artiacutesticamente esencial es la liacutenea no el pez Se puede pues abstraer el pez y convertir la liacutenea en cuanto tal en finalidad de la exposicioacuten Esta reflexioacuten que hoy cincuenta antildeos maacutes tarde se ha convertido ya hace tiempo en lugar comuacuten era entonces revolucionaria iquestNo teniacutean que intentar los pintores poetas de Dada - Tristan Tzara Hans Arp y otros traducirla inmodificadamente a la poesiacutea Para ellos Dada era por lo demaacutes ideacutentico con el arte abstracto como lo comproboacute casi con reproche Huelsenbeck ya en 1920

llt iquestPero cuaacutel es el resultado cuando en la liacuterica se sustituye b la exposicioacuten corriente hasta ahora por los medios que han

- devenido absolutos La respuesta de los dadaIacutestas se enshycuentra recogida en sus productos poeacuteticos En primera liacutenea estaacute la renuncia a la significacioacuten convencional de la

palabra y al contexto Iloacutegico de la frase El puro material del lenguaje aquel complejo de sonidos metros y melodiacuteas se independiza El conocido poema Caravanas de Hugo

Ball de 1917 no describe una caravana con medios impreshysionistas o de otra clase sino que enfila efectos sonoros en forma de palabras

ioifanto bambla o falliacute bambla

Ecos de palabras conocidas pueden jugar un cierto papel y tambieacuten se da un determinado grado de onomatopeya

llTERATURA y REFLEXION n 77

como si se imitaran los ruidos en la marcha por el desierto pero lo principal de tales versos no ha de buscarse ni en lo uno ni en lo otro sino en la asociaci6n libre de sonidos seushydoverbales Ball llamoacute poema sonido a tales configuraciones y con ello queriacutea diferenciarlos de los poemas habishytuales de palabras Lo que se puede Hamar el material acuacutestico del lenguaje emerge aquiacute en su autonomiacutea indeshypendiente de las significaciones que se niegan y se ocultan Su aparente legitimaci6n la toman tales intentos del hecho de que la poesiacutea siempre ha hecho uso desde sus comienshyzos de los fenoacutemenos puramente acuacutestico-musicales que desde siempre ella ha utilizado con eacutexito la onomatopeya si bien nunca en esta exclusividad

Con todo las posibilidades del material puro en el aacutembito del lenguaje no se agotan con ello Los medios acuacutesticos constituyen solamente un aspecto del material del lenguaje El otro aspecto -ademaacutes en el moderno lenguaje de escritura es decir en el lenguaje para escribir- estaacute dado por el substrato oacuteptico-graacutefico del que se sirve la manifestashycioacuten lingual Tambieacuten este aspecto puramente graacutefico del texto del poema ha jugado ya un papel en siglos anteriores La eacutepoca del manierismo conocioacute la figura de la estrofa I artiacutesticamente ordenada en forma de figuras de perfil

Pero aquiacute ocurre de modo semejante a como ocurre con ~ las figuras retoacutericas a las que ya aludimos lo que en el manierismo era adorno y agregado luacutedicros se convierte en el siglo veinte en un fin en siacute mismo cargado con la esencia del poema El simbolismo se adelantoacute en Mallarmeacute semiddot puede indicar el punto en que el texto poeacutetico bajo la preshysioacuten del contenido de sentido que se le exige se desmorona en cierto sentido y comienza a producir las flores abstractoshygeomeacutetricas del caligrama Apollinaire dio validez a lomiddot luacutedicro de este recurso a las posibilidades graacuteficas de la poesiacutea escrita y del agrupamiento gtlibre de letras Sus amishygos los cubistas recogieron en su pintura figuras semejanshytes a caHgramas Pero Apollinaire constituye en este punto tambieacuten el puente hacia el Dada que veneraba en eacutel a uno de sus dioses domeacutesticos Desde entonces ya no ha desapashyrecido del todo la teacutecnica de los caligramas en la liacuterica moderna Los surrealistas la retomaron entre los maacutes j6-

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venes poetas alemanes la aplica Franz ~on con especial preferencia pero tambieacuten en Celan se encuentran huellas de ello en su Estrecho la composicioacuten tipograacutefica es un

medio del todo naturalmente operante para marcar las junshyturasen la disposiciflll en fuga del poema

Muy generalmente puede decirse que el recurso a la imashygen graacutefica del texto del poema introduce una nueva dimenshysioacuten sensorial y aleja en parte al poema del aacutembito de lo acuacutestico y audible de modo que se convierte en un poema especiacutefico para lectura que en caso extremo no se puede

ya recibir de manera adecuada con el oiacutedo Sin embargo esta solucioacuten parece maacutes afortunada que la reduccioacuten de) poema a un fenoacutemeno sonoro puro como lo intentoacute Ball en lo que entonces el resultado es en vez de un poema absoluto sonoro casi siempre soacutelo una maacutes o menos virtuosa onomashytopeya (pintura de sonidos) y la abstraccioacuten a la que se tiende confluye en una forma de la imitacioacuten tal vez divershytida pero muy simple esto es de ruidos y en el mejor de los casos de la imitacioacuten del movimiento Mientras esta imitacioacuten siga siendo un mediacutea entre otros medios para dar al lenguaje poeacutetico cualidades expresamente sensoacutereas tiene ella un efecto legiacutetimo Cuando se la absolutiza la fuerza de sugestioacuten que puede partir de la onomatopeya cae en un jugueteo desligado que nos aburre muy raacutepidamente

Pero con eso volvemos a la pregunta criacutetica de si en prinshycipio tiene sentido siquiera el querer realizar el giro al material predibujado por la pintura abstracta en la obra de arte del lenguaje No se podriacutea pasar por alto que en las artes plaacutesticas y naturalmente tambieacuten en la muacutesica el I~ateriar tiene un puesto completamente diferente del ~ue iacutetIene en la obra de arte del lenguaje Una simple sucesioacuten de tonos ordenada de modo adecuado es comprendida por el oyente en el acto de manera configurativa como melodiacutea con su inconfundible liacutenea interior y una gran riqueza de referencias de tensioacuten Un simple agrupamiento de manchas de colores puede saltar a la vista de la misma manera como configuracioacuten como una red altamente inshytensa de relaciones inmanentes Lo mismo cabe decir de liacuteneas superficies y valores toacutenicos Sobre esta situacioacuten de hecho descansa la posibilidad de algo como arte abstracto

1

LITERATURA Y REFLEXION n 79

De manera completamente diferente ocurre con el mateshyrial del lenguaje Mientras bajo ello se entienda solamente el substrato sensorio oacuteptico o acuacutestico de la manifestacioacuten lingual este material es relativamente pobre De una su cesioacuten de sonidos vocales parte un cierto encanto maacutegico pero ella estaacute muy alejada de la concisioacuten configural de una sucesioacuten musical de tonos o de un acorde Lo que llamamos ~ meloordmJordf_ordm-~11~I1guaje es considerado desde el punto de vista puramente acuacutestico amorfo y directamente infantil en com-

paracioacuten con una melodiacutea en sentido musical o una serie dodecafoacutenica La prueba del ejemplo se ofrece al escuchar un poema en una lengua desconocida podemos ciertamente aprehender uno u otro efecto onomatopeacuteyico cuando estashymos maacutes o menos enterados del tema pero en la totalidad la impresioacuten acuacutestica se muestra peculiarmente monoacutetona y hasta en un muy determinado sentido antiesteacutetica ltEI sonido de la palabra tomado meramente como sonido es liteshyralmente imignificante yeso no en primera liacutenea porque no entendemos el contenido del poema y de sus versos sinshygulares Aquiacute hay que diferenciar exactamente Tampoco entendemos muy frecuentemente de golpe el contenido deshyun poema en una lengua conocida aun en muchos poemas que creemos conocer con toda exactitud tendriacuteamos gran dficultad de dar el contenido en palabras secas y con razoacuten estamos convencidos de que un tal resumen del conshytenido aunque fuera posible no acertariacutea nunca en el nuacutecleo artiacutestico del poema Los poemas no hacen enunciado algushyno en sentido riguroso ellos no comunican nada al menos nada en el sentido de la moderna teoriacutea de la comunicacioacuten que trabaja con el concepto de informacioacuten Despueacutes de haber leiacutedo un poema no estamos mejor informados sobre lo que dice cualquiera que sea lo que dice En el contexto poeacutetico las palabras pierden su simple caraacutecter de signo y recurso que ellas tienen tan frecuentemente en el lenguaje diario en el que parecen ser simplemente cifras para el entendimiento raacutepido sobre una realidad dada previamente Cuando en la teoriacutea del poema moderno se habla con gustoacute de cifras cuando la misma palabra poeacutetica se define freshycuentemente como una cifra entonces no se da a entender con ello un mero signo de referencia a algo que estaacute fuera

80 llEDA ALLEMANN

del lenguaje sino maacutes bien un signo secreto cuyo sentido debe ser explorado y abierto desde siacute mismogt

Cuando Gottfried Benn en su famoso poema Una pashylabra dice

Una palabra una frase- De cifras suben conocida vida sentido abrupto

iexcl entonces el acento cae sobre sentido abrupto que es uno de los maacutes misteriosos fenoacutemenos que en general conoceshymosgt Este sentido tiene que ver en el poema liacuterico poco con la comunicacioacuten loacutegica de una frase enunciativa Pero al ~ismo tiempo es eacutel mucho maacutes que la simple magia ae] somdo que parte del substrato sensoacutereo de la manifestacioacuten

ltPuesto que eacutel no se deja reducir en cuanto sentido de pashylabra y frase al substrato sensoacutereo-material ni a la estructura loacutegica de -la frase gramatical modelo y enunciativa se ha escapado hasta hoy casi siempre por las mallas de la red

t ten~ia por laiexclinvestigacioacuten y la filosofiacutea del lenguajegt La fonetIca tamblen en su formacioacuten fundamental como fonoshy-logiacutea no estaacute en capacidad de establecer ninguna unioacuten causal entre sonido y sentido el mismo sonido puede tener las maacutes diversas significaciones Pero tambieacuten la semaacutenshytica otro piso de la gramaacutetica cientiacutefica no ofrece ninguacuten espacio para el sentido decisivo aquiacute de la palabra y de las frases pues ella estaacute orientada hacia la significacioacuten de las palabras en cuanto signos dentro de un sistema ceshyrrado de signos y no hacia aquella significabilidad mucho maacutes difiacutecilmente asible de la cifra poeacutetica La sintaxis fishy~a-Imente la teoriacutea de la construccioacuten de la frase~iupone ~lempre el sentido de las frases analizadas por ella ella nos mforma sobre las formas devenidas convencionalmente en las que este sentido se puede exponer en frases pero frente a los atrevimientos de la combinacioacuten de las palabras y de la construccioacuten de la frase en la poesiacutea sus esquemas frashycasan frecuentemente y tambieacuten alliacute donde ese no es el caso existe solamente una relacioacuten floja entre las categoriacuteas s~ntaacutecticas y las propias fuerzas de tensioacuten en la frase poeacute-

bull l tICaEI que el gua leche negra de la madrugada sea conshysiderado sintaacutecticamente una aposicioacuten antepuesta al obje-

1 I


to acusativo ella de la frase principal la tomamos a la tarde no dice demasiado sobre las relaciones artiacutesticamenshyte relevantes dentro del verso y en cuanto mero factum grashymaacutetico requiere en todo caso una interpretacioacuten que soacutelo se puede deducir del contexto especial no de reglas sintaacutecshyticas generales Ciertamente que se puede concebir geneshyralmente el laquosentido de una frase como funcioacuten de la construccioacuten de eacutesta pero para seguir la huella del sentido artiacutestico de un verso de este modo se requiere una nueva concepcioacuten de la construccioacuten de la frase auacuten poco desshyarrollada por la investigacioacuten linguumliacutestica una concepcioacuten que abarque las propias relaciones que dan sentido en la frase que van mucho maacutes allaacute de las relaciones meramente loacutegicas entre las partes de la frase modelo gramaticalmente completa En esta direccioacuten se mueve la exigencia de Benn en uno de sus maacutes importantes poemas programa

Pero lo que es nuevo es la pregunta por la construcci611 de la frase

y ella es urgente

ltNo puede dar lugar a duda que en este estado de las cosas dentro de la liacuterica moderna se puede plantear tamshybieacuten la pregunta por -la abstraccioacuten solamente en relacioacuten estrecha con la pregunta por la constmccioacuten de la frase en manera adecuada) Helmut Heissenbuumlttel representante especialmente consecuente y digno de tomar en serio de una liacuterica especiacuteficamente abstracta pone de moto en la cabeza de su Libro texto JI la afirmacioacuten del teoacuterico norteamericano de la literatura Wellek laquoA work of literature is first of all bull an organised purposefttl sequence of words

Con ello se ha traiacutedo simplemente a una foacutermula concisa un principio de la moderna ciencia literaria reconocido basshytante generalmente Q una foacutermula en la que se ocultan muchas cosas pues la secuencia de palabras de que aquiacute se habla significa naturalmente maacutes que un mero enfilashymiento Asiacute en el aacutembito de la muacutesica tambieacuten la melodia~ es esencialmente maacutes que un simple enfila miento de tonos En una tal secuencia emerge el momento decisivo que Chrisshytian van EhrenfeIs el fundador de la teoriacutea de la Gestaltr -

82 DEDA ALLEMANN

ha designado como cualidad de configuracioacuten y que corresshyponde al simple hecho de que el todo es maacutes que la suma de las partes No casualmente coloca Heissenbuumlttel junto a la cita de Wellek una cita de Husserl por la cual se subraya esta inteleccioacuten fenomenoloacutegico-teoacuterico-configural En el concepto del trozo (de la parte en el sentido conciso como parte independiente) yace el que en la totalidad eacutel estaacute ligado con otras partes (como consecuencia de la inshydependencia) En ello estaacute encerrado que el todo es maacutes que la suma de sus partes

ltReferido al problema de la estructura del lenguaje poeacuteshytico que aquiacute nos ocupa esto significa la secuencia de pashylabras taJ como la produce la construccioacuten artiacutestica de la frase es maacutes que la suma de las palabras singulares Pero su calidad especiacutefica configurativa es lo que comuacutenmente llamamos sentido aquel sentido abrupto que seguacuten Benn asciende de los signos Si se lograra exponer puramente el proceso de este ascender sin determinaciones de contenido que desviacutean entonces se lograriacutea evidentemente una forshyma de la abstraccioacuten poeacutetica que llevariacutea este nombre con derecho Lo nuevo no seriacutea que antes se aplicaran princi-

piacuteos completamente desconocidos Lo nuevo resulta maacutes bien de que la laquopregunta por la construccioacuten dc la frase ) que existe latente siempre en toda (poesiacutea de significacioacuten ) es planteada ahora y hecha visible por el poema mismo -no por reflexiones liacuterico-intelectuales sobre una nueva sintaxis sino maacutes inmediatamente por un uso del lenguaje que eleva a la conciencia la inevitabilidad de la pregunta por la construccioacuten de la frase-o

De hecho se perfilan ya en el expresionismo temprano tendencias para ganar del fenoacutemeno de la secuencia de palabras nuevas posibilidades De la manera maacutes clara se hacen presentes indudablemente en la liacuterica de August

Stramm la que ademaacutes deja conocer muy bellamente el paso histoacuterico del impresionismo a la abstraccioacuten tambieacuten y justamente en el campo poeacutetico Considerado bajo este aspecto el procedimiento poeacutetico de Stramm adquiere una significacioacuten fundamental en el desarrollo de Ja liacuterica moshyderna aunque la criacutetica hasta hoy pese a todo respeto por los resultados en general poco sabe hacer con el procedi-

liTERATURA Y REFLEXION II 83

miento aparentemente tan violento y ~xtrantildeo de Stramm Este alto funcionario del Correo y capitaacuten de reserva que en un ataque cayoacute a la cabeza de un batalloacuten en 1915 ha- -biacutea realizado en sus horas de ocio experimentos con la

bull construccioacuten de la frase que en realidad son mucho maacutes que manifestaciones excitadas de un alma hirviente expr~shysionista a saber ensayos para llegar a una nueva smtaXlS

1 d El rasgo maacutes llamativo de su meacutetodo es que e trata e su- bull perar las categoriacuteas convencionales de las palabr~s en c~~nshyto eacutel transforma sustantivos en verbos y al reves modifica verbos transitivos en intransitivos priva a los adjetivos de sus desinencias tiacutepicas y por ello los absolutiza Eso tiene el siguiente aspecto

TUMBA DE GUERRA

euroshy

Bastones imploran brazos cruzps Escritura vacila paacutelido desconocido Flores descaran polvos timidan 1itiJeo lagrimea cristalea Olvido

(Aacute~ A~~cL) ( iexcl Uacute ( _1 )

La palabra cruzos de la primera liacutenea no es un sustan- ~ d braquo d tivo sino un adjetivo nuevo e razos en vez e cruza-

dos Al reveacutes en la segunda liacutenea el adjetivo desconocidoacute se convierte inmediatamente en sustantivo sin que se inshytroduzca una desinencia que haga visible gramaticalmente la sustantivacioacuten realizada Los verbos implorar y vacishylar intransitivos se utilizan transitivamente En la liacutenea

b d siguiente se sacan de adjetivos dos nuevos ver os esca-rar y timidar intransitivos y sin prefijos cuando la l~n~ gua convencional soacutelo conoce las formas compuestas de lllshy

solentarse e intimidar Los ejemplos podnan aumentarse a voluntad Es como si bajo la extrema presi6n de la expresioacuten se realizaran mutaciones como salto en la masa legada de la formacioacuten de palabras Los carriles coridos por los que el lenguaje diario establece ios lazos 16gICo-gramabcashyles se rompen resueltamente y las posibilidades formales

84 DEDA ALLEMANN

liberadas de la formacioacuten de palabras se ordenan de ma~ nera aparentemente fantaacutesticomiddotarbitraria en neologismos de los que con todo asciende el sentido de la frase soacutelo que tanto maacutes abrupto gt Este procedimiento se encuentra en Strammno solamente en los poemas de guerra en los que se podna fundamentar la violencia al menos superficialshymente por la temaacutetica sino tambieacuten en aquel grupo de sus poemas que si se pudieran aplicar los tradicionales conshyceptos geneacutericos se clasificariacutean entre la liacuterica de amor En el poema con el tiacutetulo Infiel se encuentra el siguiente verso

iexclen la respiraci6n husmea iollate-marchitez

El uso insoacutelito del verbo husmear se inserta sin maacutes en el marco ya esbozado del procedimiento poeacutetico de Stramm Ademaacutes forma el nuevo sustantivo follaje~mar-

l chitez En los proyectos de este verso -al poema acabado - su~yacen 21 escalas previas - habiacutea estado En la respishy

raCIoacuten lenteJuelea falsedad olvido desprecio inquietud En la respiracioacuteQ husmea cambio moho aborrecimiento asco follaje mu~rto hojas marchitas En la respiraci6n h~smea mOrIr a~re de muerte sepulturas En la respirashyClOn estaacute a medIO encender la ceniza En la respiraci6n

husmea mi cadaacutever (Citado seguacuten Paul Portner August Stramm en Neue Zuumlrcher Zeitung 19-6-1960)

Todas estas variantes se podriacutean interpretar como circun~ locuciones tiacutepicamente impresionistas del ciacuterculo de un tema tiacutepico del fin del siglo el de la amante infiel Pero en lugar de ~sta ca~tid~d iupresionista de im~genes aparece en la verSIoacuten deIacutelmtlVa Justamente la abrevIaci6n abstracta en el neologismo husmea follaje-marchitez Hasta el fin pensoacute aun August Stramm si no deberiacutea decir husmea marchito

- follaje En una carta a Herwarth Walden fundamenta eacutel con argumentos sutiles la decisioacuten en favor de follaje-mar-

1 chitez Se renuncia a la formulacioacuten comprensible en beshyneficio de la exigencia estiliacutestica de lograr una congruencia absoluta entre el propoacutesito y la manifestacioacuten artiacutesticos

Es faacutecil ver en queacute medida tal proceso de abstraccioacuten llega a estratos mucho maacutes profundos

l que el simple regreso da-


daiacutesta a la magia del sonido o al enunciado graacutefico del caligrama ltEl material propio del lenguaje no es el subsmiddot lt

trato sensorial sino aquellas relaciones de tensioacuten aparen-iexcl temente inmateriales y difiacuteciles de asir entre las palabras

que Stramm hace surgir en su desnudez con su procedishymiento riguroso La visualidad impresionista de la metaacuteshyfora sucumbe ante este procedimiento En cambio se hace visible algo maacutes esencial la pura cualidad configuratlva 1

de la secuencia de palabras que nunca se hace presente tan sorprendentemente como en el neologismo poeacuteticogt

Cierto es que no se puede pasar por alto un determinado ReJigrOJ~el proctlclhniento de Stramm y eacuteste estaacute en estre- -cha relacioacuten con el problema de la secuencia de las palashybras Stramm tiene sin duda una tendencia hacia la concentracioacuten del contenido poeacutetico en la palabra singular aislada Es sintomaacutetico Due muchos de sus versos consistan en una sola palabra El eiemplo citado de su modo de trabajo ha mostrado coacutemo eacutel se esfuerza en recoger y reshyducir la esencia de series enteras de frases del proyecto finalmente en una uacutenica palabra nueva y sobrecargada de significacioacuten Por esta causa sus motivos estaacuten amenaza-iexcl dos de hecho de desmoronarse en palabras singulares Un dpsarrollo posterior en esta direccioacuten ya no es apenas penshysable La generacioacuten posexpresionista -en tanto en cuan-to no se mantnvo senciHamente en la escala del dadal~mo ~c tal como es de hecho el caso en la mavoriacutea de los liacutericos (-f

que hoy se consideran como esnecialmente vanguardis-tas - tuvo que acercarse al problema de la secuencia de las nalabras desde un nuevo punto de arranque

Una cierta avuda pudo en ello prestar el surrealismo franciexcls (lue en ~ su tiempo habiacutea salido del dadaiacutesmo Al surrealismo le es extrantildeoacute el resniro intermitente y el ritmo que se encuentra tan frecuentemente en los poemas del expresionismo alemaacuten El surrealismo gusta de la textura lisa ha desarrollado directamente una teacutecnica propia -poeacuteshytica de fluencia ella se apoya en el principio de la sicologiacutea nrofllnda de la serie libre de asociaciones eventualmente fomentada por drogas

Entre los liacutericos hoy decisivos se podriacutea demostrar eso ante todo en Henri Michaux pero sin maacutes tambieacuten en

e S r m

86 lIEDA ALLEMANN

Reneacute Charo Este principio no estaacute en el fondo tan alejado del principio del romanticismo tardiacuteo del libre juego de la fantasiacutea que encontramos en Morike si bien hay que conshyceder que entretanto los meacutetodos se han hecho maacutes radica-

les y sin reservas De todos modos el surrealismo es roshymaacutentico de una manera como ya en Alemania desde 1945

~ nadie se atreve a serlo Un liacuterico que como Michaux niega decididamente el lado intelectual-artiacutestico del hacer poeshymas tendriacutea un efecto de pasado de moda Los maacutes joacutevenes poetas alemanes aparecen con gusto como sus propios coshymentadores tambieacuten los del ala surrealista Como -prueba

de ello se citan las Glticulaciones de Franz Mon en las aue se intercala entre los poemas y los caHgramas prosa aclaratoshyria Bajo el tiacutetulo el comienzo nunca comenzado leemos

1 puesto que e poema es suceso aconfecimiento de-curso de miacutenima dramaacutetica tiene oue haber comenshyzado siempre nadie estaacute en capacidad de imaginarse su comienzo se dice se le ocurre a uno meiar seriacutea decir se va a dar concentraacutendose dentro del decurshyso - 10 aue tan especiacuteficamente se ofrece como comienshyzo es la densificacioacuten en el salto de lo fraacutegil en el fluido de alta tensioacuten en el oue ocurre el proceso inconc1nishyble proc~so en el sentido de suceso y negociacioacuten

t ~c ( Av~t~ o )

(Es~ es su manifestlacioacuten tiacutepicamente surrealista) en cuanto Que ella refiere a un suceso fluyente que es siempre anterior al poema singular Pero e11a da testimonio tambieacuten de la actitud decididamente constructiva de la moderna liacuterica alemana cuando a continuacioacuten Hama entonces la atencioacuten

- sobre la laquohuella de articulacioacuten que como poema aauIacute y ahora se zafa del suceso o proceso general Por ello volveshymos a ser llevados a la cuestioacuten de la secuencia de por siacute de las palabras pues con la laquohuella de articulacioacuten no se da a entender otra cosa Que esta secuencia Bajo ~l tiacutetulo

bull expresioacuten y manifestacioacuten dice Mon sobre esto eJ conshytinuum emerge gracias a la fuerza meditativa de la concienshycia oel observador (el yo del observador es el liacuterico) y en todo acto de lectura debe construirse de ~uevo y de otra manera con las asti1las y migajas mundanas el fondo


la densidad y soporte de las coordinaciones yacen em~ero en los materIales mismos en sus garras brazos pestanas espejos etc semaacutenticos y sintaacutecticos

(Con otras palabras el material del lenguaj~ pr~pIamnte bull tal son precIsamente estas relaciones semaacuten~lCo-smtaacutecbcas las tensiones q ne se inauguran en la secuenCIa de la~ palashybrasgt Nuestra tesis de que la cuestioacuten de la abstraCCIoacuten en la liacuterica estaacute en estrecha relacioacuten con la pregunta por esta secuencia por la huella de articulacioacuten es confirmada inshymediatamente por esta observacioacuten de ~on sobr~ las ar-middot ticulaciones pedir visualidad como maXlma cuahdad de un texto es una de las insensateces que nunca mueren CIershytamente el lenguaje tambieacuten logra la imagen pero soacutelo en dura vigilia por un momento y de mod~ inevitable como la piedra de Siacutesifo rueda la insignificante movilidad de 10 hablado de los e~pein1s~ de articulacioacuten y de las pendienshytes de articulacioacuten perdieacutendose y siguiendo los propio~ canales

En cuanto el liacuterico sigue estos canales de la articulaCIoacuten y

se conduce eacutel verdaderamente de acuerdo al materia) y realiza un acto comparable quizaacute al del escultor abstracto que aparentemente se reduce a sacar a la piedra q~e eacutel trabaja su cualidad esencial de material en cuanto pIedra y cumple con ello una tarea ~rtiacutestica funda~enta~

En el surrealismo este trabajO en el lenguaJe esta flecuenshytemente medio oculto por los sonambulismos y ros efectos alucinatorios Que de todos modos forman parte del proshygrama Maacutes claramente aun que en ls po~~as de Franz Mon emerge entonces tamblen en Helssenbuttel la huellamiddot de la articulacioacuten en su abstractez En sus textos se encuenshytran siempre frases del tipo laquoiquestQueacute es realidad Realidad ~

( es algo 10 v_L iexclA bull

Realidad es algo (10) gramatIcalmente se puede ver en esto no otra cosa que una frase anticipadamente acabada y por 10 tanto incompleta ltConsiderada desde l~ huella de la articulacioacuten emerge Dar esta interrupCIoacuten precIsamente lo decisivo a saber aquella automovilidad del ~enguaje de que se habla en Mon y aunaue en el eiemplo presen~e s~a ~oacutelo en el giro insignificante algo(Iltf Porque la c~n~uncIoacutenreshylativa introducida con el pronombre no se contmua emerge

88 BEDA ALLEMANN

en su funci6n abstracta como miembro conjuntivo sintaacutectishyco con tanto mayor claridad A partir de aquIacute se podriacutean hacer diversas variaciones abstractas laquoRealidad es algo lo

Algo enterable Algo de que se puede hablar Algo sobre lo que no se puede hablar Algo lo algo de que algo sobregt

Esos son ejemplos relativamente sencillos de la densidad y el impulso riacutetmico que gana en Heissenbuumlttel el movishymiento del lenguaje como puro proceso de la variada consshytruccioacuten de la frase De esta manera eacutel va creando en ciershyto modo paso a paso un nuevo lenguaje que ya no es extrantildeo a su habla - como dice en el texto Reduccioacuten gramatiacutecalshyporque el habla con 10 que se da a entender el proceso del lenguaje propiamente tal y la construcci6n poeacutetica de la frase ha domado en permanente entrenamiento el lenguaje

petrificado en sus andamios gramaticales lt Aquiacute se desarroshy~~-) na una combinatoria de las palabras que no tiene que reshy nunciar en modo alguno a la significaci6n de las palabras

para ser abstracta en el mejor sentido)Un texto de Heissenshybuumlttel neva el tiacutetulo Teoriacutea de los grupos Se lo puede comparar inmediatamente con el trozo de prosa de Franz Mon con el tiacutetulo Gmpo y fila Estos acaacutepites recuerdan la alta matemaacutetica y esta analogiacutea es aquiacute igualmente legiacuteshytima como en el aacutembito de la muacutesica en donde la base matemaacutetica de los intervalos es asible en modo especialshymente directo o en el arte abstracto que en sus represenshytantes maacutes consecuentes conoce del todo su propia mateshymaacutetica Con ello no se ha querido decir que la secuencia de las palabras de un poema se puede reducir a posteriori a una f6rmula de caacutelculo que la explicada sino maacutes fundamentalmente se ha transcrito la situaci6n de hecho de que en la pura secuencia de las palabras se establecen relaciones de una concisioacuten y exactitud Que si han de ser comparadas siquiera s6lo son comparables con fen6menos matemaacuteticos

Los ejemplos e indicaciones dados han de haberlo deshymostrado suficientemente Por necesidad tuvimos que saltar muchas escalas intermedias que se podriacutean mostrar entre el expresionismo temprano y la moderna liacuterica abstracta y pudimos desarrollar 1a pregunta de la liacuterica abstracta soshylamente en un determinado punto central Pero por lo


pronto basta si se ha hecho cIara que el proceso de absshytracci6n en la obra de arte del lenguaje no se puede domishynar mediante apresuradas analogiacuteas con la abstraccioacuten en las artes plaacutesticas aunque el impulso histoacuterico que pa~tioacute

de la pintura abstracta siga siendo 10 suficientemente Imshyportante (La dificultad principal descansa en qu~ el len- ~ guaje no dispone de manera simple de un rnatenal como la muacutesica y las artes plaacutesticas sino que su material es algo diferente de su substrato sensorial un fenoacutemeno altamente completo en siacute y auacuten poco reconocido ~ue tratamos de ~~~~ll deslindar aquiacute con los conceptos del sentido abrupto que asciende de las cifras y de la secuencia de las palabras oe la huena de articulacioacuten) Una vez que se haya visto esta relacioacuten fundamental y que se la haya comprendido va no resulta difiacutecil por cierto aceptar en todo su alcance la poshysibilidad de una poesiacutea abstracta y reconocer tambieacuten que bull la Hamada visuabilidad del lenguaie poeacutetico este dogma I de la poeacutetica que sin examen se ha transmitido en realidad s610 afecta un fen6meno secundario

Se podriacutea arguumlir una uacuteltima y justificada obiecioacuten contra el concepto de una liacuterica abstracta Es la misma objecioacuten Que Kandinsky y Mondrian elevaron muy temprano contra la etiqueta pintura abstracta lo que aquiacute desde la habishytual exposicioacuten obietuaL se designa como laquoabstractomiddot es ~n el fondo visto desde la obra de arte en su propla legahdad justa~ente 10 concreto Tambieacuten en relacioacuten con la 1iacuterica se puede decir Que el fen6meno aparentemente abstracto de1a secuencia de las palabras hace brillar en verdad al lenguaje en su concreta riqueza y densidad en cuanto eacutel 10 libera de su supuesta tarea de ser mero slstema de SIgshynos de algo fuera del lenlluaie Con la renuncia a la figushyracioacuten en el sentido banal no va ligada ninguna peacuterdida de penetracioacuten del mundo al contrario Se h~ce visible ~n estrato maacutes profundo de la realidad aquel remo mtermedlO del que hablamos en relaci6n con la Fuga de muerte E~ el poema de Celan Estrecho Que desarrolla maacutes al pnncl- pio de la composicioacuten liacuterica en fuga s~ re~liza expr~samente el traacutensito caracteriacutestico hacia este remo mtermedlo

90 BEDA ALLEMANN

Traiacutedo al terreno con la huella inengantildeable Yerba escrita separadamente Las piedras

con las sombras de los tallos N o leas maacutes - iexclmira No mires mlIacutes -iexclanda

blancas

ltLa huella ltle In articulacioacuten no pide en primera liacutenea el contemplar hnaacutegenes poeacuteticas sino la marcha por el terreno del lenguaje En eacutel se ha middotescrito separadamente yerba En eacutel no se separan la realidad vista y la descripcioacuten con len~aje como objeto y sujeto sino que la yerba misma esta y es solamente como yerba escrita una configuracioacuten a~tamente abstracta si se quiere pero que como configurashycloacuten poetIca es ll1hl1ltamente mucho maacutes concreta de lo que jamaacutes hubiera sido capaz de ser la yerba meramente real maacutes allaacute del lenguaje)

I LA METAacuteFORA Y LA ESENCIA METAFUacuteRICA

DEL LENGUAJE

Desde Aristoacuteteles y Quintiliano sabemos lo que es una metaacutefora Las definiciones de la antigua Retoacuterica son en este caso literalmente aplicables hasta el diacutea de hoy Y tambieacuten se las aplica en los maacutes recientes intentos de detershyminarla Seguacuten Quintiliano la metaacutefora es una compara-iexcl cioacuten abreviada Aquiles lucha como un leoacuten eso seriacutea una comparacioacuten completa Lo que hace Aquiles se compara con lo que hace un leoacuten y el suceso de la comparacioacuten estaacute tematizado gramaticalmente mediante la conjuncioacuten como Pero si yo digo Aquiles es un leoacuten en la batalla entonce-s esta frase estaacute abreviada en la tematizacioacuten decisiva del proceso de la comparacioacuten Una interpretacioacuten completashymente ingenua de la frase tal como la hariacutea una maacutequina de traducir tendriacutea que negar a la conclusioacuten de que aquiacute se hace la afirmacioacuten de que Aquiles es de hecho un leoacuten Pero un oyente o lector comprensivo reconoce que en esta frase pese a que falta la conjuncioacuten comparativa como no se da precisamente ninguna simple identificacioacuten entre Aquiles y el leoacuten sino una comparacioacuten No se afirma en modo alguno que Aquiles es realmente un leoacuten sino que Aquiles es sencillamente comparado con un leoacuten si bien en forma abreviada es decir sin la sentildeal gramatical especial

ltEl respecto de la comparacioacuten el tertium comparationes se iexclshypuede indicar faacutecilmente son el valor y la fuerza Que disshytinguen en igual medida a Aquiles y al leoacuten de modo que en este respecto AquiJes y el leoacuten pueden ser comparados entre siacute sin maacutes Si entre el autor y el lector se da un acuerdo en relacioacuten con la posibilidad de la comparacioacuten entonces la comparacioacuten puede abreviarse maacutes aun Y ya no es entonces siquiera necesario que se mencione el nomshybre de Aauiles Se puede hablar sencillamente del leoacuten en la batalIa y todo el mundo sabe que con ello se da a

B1~DA ALLEMANN

hablando de la imagen en la poesiacutea y de la pictoricidad del arte poeacutetico eso tiene entonces un motivo maacutes banal Conshysiste en que el concepto de la imagen misma es muy plmiacute-

voco y confuso Cuando alguien utiliza la expresioacuten imashygen poeacutetica eso no significa que mira lamiddot tarea de la poesiacutea en la reproduccioacuten del mundo exterior Puede estar aun tan profundamente convencido como Lessing de que no tiene sentido el querer describir trazando al calco con medios poeacuteticos los objetos bellos de la pintura y sin emshybargo puede mantenerse asido al concepto de la imagen poeacutetica

iquestQueacute es una imagen iquestUna representacioacuten pictoacuterica iquestY hasta una imagen poeacutetica Es imposible dar una respuesta en la forma de una definicioacuten generalmente satisfactoria Ezra Pound y sus amigos entendieron por la imagen que ellos profesaban sin duda alguna una cosa completamente distinta que una pintura de la pintura claacutesica Para ellos la ltimagen no fue probablemente en primera Iiacutenea un obshyjeto oacutepticamente perceptible iquestEstaacute referida al menos a un objeto del mundo exterior Ni siquiera eso es seguro Ellos acordaron dar a lo que expusieron y queriacutean exponer el nombre de cosa Pero iquestqueacute fue una cosa tal fuera del poema iquestNo llegoacute a ser en el poema ]0 que era

ltCon otras palabras en el procedimiento de los imagistas no se podiacutea hablar de una reproduccioacuten en el sentido coniente Se trataba maacutes bien de la creacioacuten maacutes inmediata posible de la cosa en el poema de un proceso radical de transformacioacutengt iquestPero queacute fuerza en el poeta pone en moshyvimiento una transformacioacuten tal La esteacutetica claacutesica adjushydica el proceso del devenir del poema a una determinada facultad del alma la imaginacioacuten poeacutetica Ella es la que en sentido literal imagina es decir lleva a la imagen poeacutetica iquestPero queacute referencia tiene esta imagen si no es meramente una representacioacuten oacuteptica una reproduccioacuten si no es al material primo de que parte el poeta

No podemos solucionar al pasar esta difiacutecil cuestioacuten de teoriacutea del arte Pero es necesario plantearla si se quiere encontrar claridad sobre la posibilidad de una liacuterica absshy

t tracta de una poesiacutea sin imaacutegenes iquestTiene sentido el transshyponer el concepto de abstraccioacuten primeramente arraigado

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en el aacutembito de las artes plaacutesticas a la poesiacutea moderna iquestSe pueden observar en ella acontecimientos semejantes a los que se encuentran en la historia de ~a pi~tur~ en el siglo 20 iquestHay tambieacuten en ella una des-obJetu~hz~cloacuten~ de modo que al final podemos hablar de una pO~SIa SI~ objeto tal corno podemos hablar de un arte no fIguratI~o La cuestioacuten ha de desenvolverse con ayuda de algunos ejemplos

Es recomendable primeramente recurrir a un tiacute~o de poema que con plena razoacuten puede designarse como fIgur~shytivo y graacutefico porque en eacutel el juego libre de la fantasl~ y el despliegue de una rica cantidad de imaacutegenes dete~ushynan del todo el caraacutecter poeacutetico U na gran parte de la h~ICa del siglo 19 pertenece aun a este tipo y aun en los aacutembItos conservadores de la literatura sigue siendo hasta hoy el que da la medida Escogemos un famoso ejemplo de la eacutepoca del romanticismo tardiacuteo que ademaacutes ~iene cmo punto de partida temaacutetico el efecto de la fantasIa poetlca es el bullbull poeshyma En una mantildeana de invierno antes de la aurora de M6rike

Aquiacute se realiza en forma Urica lo que mucho maacute~ t~r~e se impuso en el campo de la llarrativa se el~va a pnnClplO de configuracioacuten la libre secuenCIa de a~OCIaClOneS en la conciencia del yo liacuterico la stream o consclOusles8 El poeshyma se mueve en el reino intermedio entre sueno y realIdad imaacutegenes miacuteticas emergen de la profundidad del alma y se amontonan

Dorados pecesitos ya en el lago del ardiacuten

Este colorido enjambre de imaacutegenes y pensamiento~ e~taacute alejado de la realidad diaria las imaacutegenes ya no son SIqUIeshyra meras reproducciones ellas constItuyen maacutes blen un mundo intermedio propio y autoacutenomo Es ese nuevo mundo que preguntando conjura el comienzo del poema

( ~ I V IA-l Ce 1 r lt-)

Oh tiempo aterciopelado de la oscura madrugada iquestqueacute nuevo mundo mueves tuacute en miacute

En cuanto M6rike se acerca tanteando al n~ino intermeshydio de las imaacutegenes miacuteticas aut6nomas del sueno su poema

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hay poesía abstracta-allemann

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