guia de tipos - tipos de texto - el portal de la comunicación ﬁunemﬂ as letras, ......

ESTES TIPOS de letra so, como o prprio nome indica, para ser aplicados

na composio de grandes quantidades de texto. So caracterizados pela

sua grande legibilidade, por serem os que menos cansam a vista do leitor

e por possurem normalmente diversas variantes disposio, como bold,

italic e bold italic. No entanto, o facto de uma Fonte pertencer a este grupo

no significa que permitido compor um texto unicamente numa dessas

variantes excepto a regular ou book , pois so muito menos fceis de

ler. Elas devero ser aplicadas apenas em ttulos ou para destacar algumas

passagens do texto, por exemplo.

De um modo geral, as Fontes deste grupo, devem ser compostas num

corpo entre 9 e 13 pontos, e entre 6 e 8 quando usadas em notas de roda-

p ou legendas. Muito raros so os Tipos de letra que permitem corpos

menores que estes valores.

natural que, para quem nunca estudou Tipografia, todos os Tipos de

letra deste grupo paream iguais, j que apresentam poucas e tnues dife-

renas entre si. Isto deve-se ao facto de serem invisveis, ou seja, no per-

turbam a leitura, nem chamam a ateno em proveito prprio. Os Tipos

Fantasia podero ser mais apelativos, mas essa atractividade provoca dis-

traco.

Este grupo est ainda dividido em dois importantes subgrupos: os Tipos

de Texto com serifas e os sem serifas. Uma das razes desta separao

bvia: a existncia ou no daqueles pequenos apndices. A outra j menos

evidente; apesar de igualmente legveis quando analisados letra-a-letra ,

os Tipos com serifas auxiliam mais a leitura que os sem. As serifas (ou

patilhas) unem as letras, ajudando a formao de grupos, as palavras. Elas

servem ainda para guiar o leitor ao longo de cada linha de um texto, sendo

tambm por isto que so largamente empregues na composio de livros,

jornais e revistas.

Em concluso, os Tipos de Texto sem serifas dever-se-o utilizar prefe-

rencialmente em textos mais curtos (legendas, destaques, ttulos, entradas

de notcias, etc.) e/ou como complemento s Fontes serifadas.

39

!Tipos de Texto

NOTA: No final de cada subgrupo est um pequeno texto que explica porque razoestes Tipos no esto dispostos alfabeticamente. Existem tambm vrios blocos de textoque mostram estes Tipos em aco.

T Tserifas

com sem

com patilhassem patilhas

GUIA DE TIPOS40

Esta verso do Garamond, comer-cializada pela Monotype em 1922, baseada no Tipo com serifas que JeanJannon desenhou no ano 1615. Paratal, Jannon apoiou-se nos desenhosde Claude Garamond executados umsculo antes. Os Tipos de letra deGaramond eram, por sua vez, basea-dos nos caracteres que FrancescoGriffo tinha criado para o impressorAldus Manutius em, 1495. O itlicotem origem nos caracteres gravadosem Frana por Robert Granjon, porvolta de 1557.

O Garamond um Tipo muito elegante(especialmente a variante italic) comum ar muito formal mas que, apesardisso, se adequa a um vasto leque deaplicaes. Ele resulta particularmentebem em livros e textos longos.

Garamond1922: Monotype

(Jean Jannon, 1615)

regular

bold

italic

TipogrA B C D E F G H I JKLMNOPQRSTUVWXYZabcdef g h i j k l m n o p q rstuvwxyz1234567890{.;:,!?}()[@#$%&*-+=/>]AaBbCcDdEeFfAaBbCcDdEeFfGg

Em 1994, Tobias Frere-Jones finali-zou o Hightower para o peridico doInstituto Americano de Artes Grficas[www.aiga.com]. Desde que comearaa desenhar Fontes, tinha-se deparadovrias vezes com os problemas cria-dos pelas modernas tentativas derecriao dos Tipos venezianos dosculo XV. Insatisfeito com os resul-tados de revivificar os caracteres deNicholas Jenson datados de 1470, eledesenvolveu o seu prprio Tipo deletra, criando as variantes regular eitalic.

! Tipos de Texto com serifas!a

TipogrABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZabcdefghijklmnopqrstuvwxyz1234567890{.;:,!?}()[@#$%&*-+=/>]AaBbCcDdEeFfG

High Tower Text1994: Tobias Frere-Jones

regular

italic

41TIPOS DE TEXTO

Em 1938 Frederic Goudy desenhouo California Oldstyle (com varianteitalic), talvez o seu Tipo de letra maisnotvel, para a editora da Universi-dade da Califrnia. Em 1958, a fundi-o Lanston Monotype reeditou-o sobo nome de Californian. Trinta anosmais tarde, Carol Twombly digitalizoua variante regular; David Berlow acres-centou-lhe o itlico e versaletes. Avariante bold foi desenhada por JanePatterson para a Font Bureau.

Esta Fonte tambm conhecidapor Berkeley Oldstyle, pois a Universi-dade [www.berkeley.edu] est locali-zada em Berkeley.

Californian um Tipo de letra criadopara ser utilizado em corpo de texto,demonstrando toda a sua beleza einfluncia veneziana quando usadodesta forma.

Bruce Rogers, um dos gigantes dacomunidade tipogrfica norte-america-na, desenhou o Tipo Centaur para oMuseu Metropolitano de Nova York em1914, para ser usado nos ttulos. Este foimais tarde adaptado para corpo detexto e comercializado em 1928 pelaMonotype. O Centaur baseado nasletras desenhadas pelo gravador e pin-tor francs do sculo XV, NicholasJenson, pertencendo ao estilo Clssicoveneziano, caracterizado pela modula-o oblqua, contraste reduzido entre ostraos grossos e finos, inclinao do file-te na letra e, e pelas grandes patilhas. Avariante italic (no fornecida), chamava--se originalmente Arrighi, e foi desenha-da por Frederic Warde em 1925. Elebaseouse na escrita de Ludovico degliArrighi, um copista do Renascimento,cuja caligrafia est entre as mais belasletras cursivas de chancelaria.

O Centaur evidencia as proporesnobres das maisculas romanas e ascaractersticas elegantes dos Tipos hu-manistas. um ptimo Tipo de letrapara livros, que conserva a sua legibili-dade mesmo em corpos pequenos. Ocomprimento das ascendentes e des-cendentes requer um entrelinhamentogeneroso. Este Tipo tambm conheci-do pelo nome Venetian 301.

TipograABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZabcdefghijklmnopqrstuvwxyz1234567890{.;:,!?}()[@# $ % & * - +=/>]

Centaur1928: Bruce Rogers

(Frederic Warde, 1925)

TipogrABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZabcdefghijklmnopqrstuvwxyz1234567890{.;:,!?}()[@#$%&*-+=/>]AaBbCcDdEeFfAaBbCcDdEeFfGg

Californian FB1994: David Berlow, Jane Patterson

(Frederic W. Goudy, 1938)

regular

bold

italic

abqabq

Centaur

44pt

Bookman

44pt

ascendentes e descendentes

42

Calisto um Tipo cuja caractersti-ca principal reside no facto de produ-zir uma mancha de texto bem equili-brada e neutra (pouco contrastada),ao mesmo tempo que a sua estruturarobusta o adequa tambm para apli-cao em ttulos. A forma ligeiramen-te caligrfica das letras e as propor-es clssicas deste Tipo, do limpe-za e elegncia a qualquer pgina.

O Calisto um Tipo gracioso e inte-ressante, que se revela particularmentetil quando usado em livros, jornais erevistas.

Calisto MT1987: Ron Carpenter

regular

bold

bold italic

italic

TipogrABCDEFGHIJK L M N O P Q R STUVWXYZabcdefghijklmnopqrstuvwxyz1234567890{.;:,!?}()[@#$%&*-+=/>]AaBbCcDdEeFfAaBbCcDdEeFfGAaBbCcDdEeFfGg

Em 1915, Frederic W. Goudy dese-nhou o Goudy Old Style, o seu 25. Tipode letra e o primeiro que fez para aAmerican Type Founders. Ele inspirou--se num Tipo atribudo a Peter SchoefferJnior, filho do discpulo de Gutenberg.Suficientemente flexvel para ser usadoem texto e fora dele, o Goudy Old Style um dos clssicos da ATF, muitas vezesusado em publicidade e embalagem. Ascaractersticas que o distinguem so ospontos em forma de diamante nas letrasi, j e nos sinais de pontuao, a orelhada letra g voltada para cima e a base dasletras E e L. Alguns anos mais tarde,como resposta enorme popularidadedo Cooper Black, a Lanston Monotypeencarregou Goudy de desenhar varian-tes mais espessas do Goudy Old Style.

Elegante, todavia ousado, o Goudy OldStyle nunca passou de moda. Este Tipode letra de curvas pronunciadas e traosfinos, adiciona um toque mais humanoa qualquer documento que pareademasiado austero quando compostonoutro Tipo mais vulgar. A graciosidadedas suas formas tornam-no visualmentemuito apelativo, ao mesmo tempo queas suas curtas descendentes permitem ouso de um entrelinhamento apertado econsequentemente maior nmero delinhas por pgina.

GUIA DE TIPOS

Goudy Old Style1915: Frederic W. Goudy

regular

bold

italic

TipograABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZabcdefgh i j k l m n o p q r s tuvwxyz1234567890{.;:,!?}() [@#$%&*-+=/>]AaBbCcDdEeFfGAaBbCcDdEeFfGg

43TIPOS DE TEXTO

Este Tipo romano baseia-se nas letrasdo Renascimento italiano, desenhadascom aparo. Zapf deu-lhe o nome emhonra de Giambattista Palatino, ummestre calgrafo da poca de Leonardoda Vinci. um dos Tipos de letra maisusados diariamente em todo o Mundo,cujas formas clssicas se combinambem com a definio do trao possibili-tada pelos processos de impressoactuais. Durante o perodo ps 2. Guer-ra Mundial, numa altura em que o papeltinha qualidade inferior, a grande legibi-lidade do Palatino ficou evidenciada ele-vada por causa da sua largura e altura-xelevadas.

Devido ao seu aspecto distinto e suave,ele pode ser usado para transmitir, atra-vs do documento, uma sensao dife-rente da que se conseguiria utilizandoTipos de texto com formas mais geo-mtricas. O Palatino tambm muitotil para situaes casuais, como ttulosou cartes de cumprimentos.

A pretenso inicial de Zapf era dese-nhar um Tipo Extra-texto, mas a suaelegncia e sobriedade, fez dele umaptima soluo para compor textos lon-gos, como livros, publicaes peridicase catlogos. O Palatino tambm alta-mente legvel no cran, mesmo em cor-pos reduzidos e a bela variante italic foibastante bem desenhada.

Book Antiqua foi o nome dado pelaMonotype ao Palatino, que tambm conhecido por Zapf Calligraphic 801.

Palatino LinotypeBook Antiqua1950: Hermann Zapf

regular

bold

bold italic

italic

TipogrABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZabcdefghijklmnopqrstuvwxyz1234567890{.;:,!?}()[@#$%&*-+=/>]AaBbCcDdEeFfAaBbCcDdEeFfAaBbCcDdEeFfG

O nome deste Tipo de letra (light-foot: rpido, ligeiro, gil) deriva dofulgor vistoso concedido ao textocom ele composto. O italic foi a pri-meira variante do Footlight a ser dese-nhada, sendo s mais tarde seguidapela regular, coisa que pouco vulgarem Tipografia.

Apesar de ser algo informal, o Footlightno deixa de ser um Tipo elegante ecom esprito, cujas formas lhe do umar autoritrio.

Footlight MT1986: Ong Chong WahTipogr

ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZabcdefghijklmnopqrstuvwxyz1234567890{.;:,!?}()[@#$%&*-+=/>]

44

Este notvel Tipo de letra, surgiu pelaprimeira vez em 1932 na edio londri-na do jornal The Times, pelo qual foraencomendado, tornando-se posterior-mente numa das criaes tipogrficasmais populares e mais comercializadasem todo o mundo. Os desenhos origi-nais foram feitos por Victor Lardent, daMonotype Corporation, sob a direcode Stanley Morison. Segundo Morison:O The Times, como jornal criador deum estilo prprio, necessita de um Tipode letra nico, cuja fora das formas, afirmeza do contorno e a economia doespao, satisfaam as suas necessidadeseditoriais.

Baseado em experincias, com o Perpe-tua e o Plantin realizadas por Morison, oTimes New Roman, apesar de ser maiscontrastado, conserva muitas das carac-tersticas clssicas, fornecendo uma ex-celente legibilidade em conjunto comgrande racionalizao do espao. lar-gamente usado em livros, revistas, rela-trios, documentos de escritrio e aindaem titulao e publicidade.

Devido sua excessiva e indiscrimi-nada utilizao, o Times perdeu grandeparte da mstica e do carisma que mere-ce, sendo agora visto como um Tipobanal e com pouco interesse. Talvezainda seja possvel reverter esta situ-ao, pois existem muitas outras Fon-tes, to boas ou melhores que o TimesNew Roman, espera de serem usadas.

Times New Roman1931-35: Stanley Morison, Victor Lardent

regular

bold

bold italic

italic

GUIA DE TIPOS


Esta uma adaptao para impres-so, do Tipo de letra que Eric Gill costu-mava gravar em pedra. O aspecto incisodo Perpetua d um ar distinto a qual-quer trabalho que seja compatvel com asua serenidade. Ele surgiu pela primeiravez numa edio limitada do livro ThePassion of Perpetua and Felicity, sendodeste facto que surge o seu nome. Poresta razo tambm, a variante italic foiinicialmente chamada Felicity.

O aspecto formal que esta Fonte d aostextos , em parte, devido s suas pe-quenas serifas triangulares que recor-dam o talhe do cinzel. O Perpetua lar-gamente utilizado como Tipo de textoem obras de qualidade, sendo tambmbastante popular em publicidade e titu-lao. Este Tipo tambm conhecidopelo nome Lapidary 333.

No s por ter o mesmo pai (EricGill) mas por que partilha tambm asmesmas propores, o Perpetua o ir-mo do Gill Sans, formando com ele umbelo conjunto serifado/no serifado.

Perpetua1925-32: Eric Gill

regular

bold

bold italic

italic

TipograA B C D E F G H I J K LMNOPQRSTUVWX Y Z a b c d e f g h i j k lm n o p q r s t u v w x yz1234567890{.;:,!?}()[@#$%&*-+=/>]AaBbCcDdEeFfGAaBbCcDdEeFfGgAaBbCcDdEeFfGgHhIi

45

Este o Tipo de letra serifado par-ceiro do Verdana, a primeira Fontesem serifas criada para cran pelaMicrosoft. O Georgia foi especialmen-te desenhado para responder aosdesafios criados pela composio detexto no cran. Alm de ser extrema-mente legvel a baixa resoluo (72dpi), um Tipo com uma grande per-sonalidade tipogrfica. Mesmo emcorpos pequenos, ele tem um aspectosimptico e emana uma sensao deintimidade, que muitos diro ter sidoherdada do Times New Roman. Com oGeorgia, Matthew Carter conseguiucriar com sucesso uma famlia de Ti-pos que conjuga grande legibilidade,com charme e carcter. Quando vistoao pormenor, torna-se evidente a in-fluncia do Didot e em especial doScotch Roman.

O nome Georgia foi dado, em tomde graa, a este Tipo devido ao cabe-alho de um tablide que dizia: Alienheads found in Georgia (Cabeas deextraterrestres encontradas na Georgia).

Os numerais do Georgia so desalinha-dos em relao linha de base (oldstyle figures), o que d um toque derequinte a qualquer pgina. Este tipode nmeros, por ter ascendentes e des-cendentes tal como as letras minscu-las, particularmente indicado parautilizar em situaes onde datas, valo-res e quantias surjam entre o texto.

A variante italic bastante fluentee graciosa, no transparecendo a difi-culdade que criar um itlico paracran. Ao contrrio de muitas Fontescontemporneas, ela um verdadeiroitlico, como se constata pela formadas letras a e g. A variante bold muito mais espessa que a regularpara garantir que as duas so facil-mente distinguveis quando compos-tas em corpos pequenos no cran.

O Georgia o melhor Tipo com seri-fas que se pode escolher, quando necessrio ler directamente do cran.

Georgia1996: Matthew Carter

regular

bold

bold italic

italic

TIPOS DE TEXTO

TipogrABCDEFGHIJK L M N O P Q R STUVWXYZabcd e f g h i j k l m n opqrstuvwxyz1234567890{.;:,!?}()[@#$%&*-+=/>]AaBbCcDdEeAaBbCcDdEeAaBbCcDdEeGg

O resultado lquido do ano de 1986

cifrou-se nos 240 milhes de contos,

o que corresponde a um aumento de

51% em relao ao exerccio anterior.

Isto significa que os 370 operrios

tiveram maior produtividade.

O resultado lquido do ano de 1986cifrou-se nos 240 milhes de contos, o que corresponde a um aumento de51% em relao ao exerccio anterior.Isto significa que os 370 operriostiveram maior produtividade.

Georgia

6,5pt

Century

6,5pt

numerais alinhados e desalinhados

46

O primeiro Century foi desenhadopor Linn Boyd Benton, aps Theo-dore Low DeVinne, editor da revistaCentury, lhe ter encomendado umnovo Tipo, mais negro e legvel, parasubstituir o que vinha sendo usadoat ento. assim que em 1894 nasceo Century, um Tipo de aspecto ligei-ramente condensado, devido suagrande altura-x, que se ajustava bemao formato e layout de duas colunasda revista. Durante as trs dcadasseguintes, vrias foram as verses doCentury desenhadas por Morris FullerBenton, filho de Linn, para a Amer-ican Type Founders. Uma das melho-res sem dvida a Schoolbook, enco-mendada ATF pela Ginn & Compa-ny, uma editora de livros escolares. um Tipo de letra que de facto pre-enche os objectivos para os quais foicriada.

O Century Schoolbook extremamentelegvel em qualquer corpo, em particu-lar nos mais pequenos, sendo redondo,sbrio e robusto. Apesar de parecer umpouco mais negro que outros Tiposserifados, surge no topo da lista dasFontes para texto, sendo especialmen-te indicado para publicaes didcticase educativas. Vrias geraes de crian-as aprenderam a ler atravs dele e,no por acaso que, o Tipo usado naCartilha Maternal de Joo de Deus, muito semelhante ao Century School-book.

O desenho recortado e distinto decada letra, proporciona uma leitura flui-da e pouco cansativa. As suas carac-tersticas principais so o lao na letraQ e os terminais em forma de gota.

O Schoolbook provavelmente averso mais popular da famlia Cen-tury, servindo de modelo e ponto departida aos Tipos legveis que seseguiram. Pode at dizer-se que oTipo mais legvel em texto corrido,mas ao mesmo tempo um dos maisdesprovidos de emoo.

Ambas as verses so uma ptimaescolha para compor livros, jornais,revistas, boletins, brochuras e todo otipo de textos.

CenturyCentury Schoolbook1919: Morris Fuller Benton

(Linn Boyd Benton, 1894)

regular

bold

bold italic

italic

GUIA DE TIPOS

TipogrABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZabcdefghijklmnopqrstuvwxyz1234567890{.;:,!?}()[@#$%&*-+=/>]AaBbCcDdEeAaBbCcDdEeAaBbCcDdEeFf

47TIPOS DE TEXTO

As origens do Bookman Old Styleremontam ao Tipo chamado OldstyleAntique, desenhado por Alexander C.Phemister por volta de 1858, para afundio Miller & Richard em Edim-burgo, Esccia. Vrias fundies norte--americanas fizeram verses semelhan-tes deste Tipo, que eventualmenteficou conhecido por Bookman.

O Bookman Old Style da Monotype, baseado em recriaes mais recen-tes da Lanston e ATF. O itlico foidesenhado segundo o estilo da Miller& Richard.

Apesar de ter o nome Old Style (Cls-sica), a modulao praticamente verti-cal das letras, coloca-a na categoria dasClssicas de Transio.

um Tipo legvel e robusto com asmenores ascendentes e descendentesdeste Guia, o que implica um grandecuidado na escolha do corpo e daentrelinha. Devido sua grande altu-ra-x o Bookman Old Style pode (edeve) ser usado em corpos mais redu-zidos.

Bookman Old Style1975: Ed Benguiat

regular

bold

bold italic

italic

TipogABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZabcdefghijklmnopqrstuvwxyz1234567890{.;:,!?}( ) [@#$%&*-+=/>]AaBbCcDdEeFAaBbCcDdEeFAaBbCcDdEeF

48 GUIA DE TIPOS

Este Tipo foi originalmente dese-nhado h mais de 200 anos e algunsdesigners admitem que ele marcou ofim da poca onde predominaram osTipos Clssicos de Transio (origin-rios de Inglaterra), j que ao mesmotempo surgiam em Frana os primei-ros Tipos Modernos, desenhados porFirmin Didot.

Criado por Richard Austin em1788 para o jornal The Oracle (OOrculo) de John Bell, foi reeditadopela Monotype em 1931 que lhe adi-cionou a variante bold, e tentou intro-duzir no desenho das letras as imper-feies que caracterizavam a impres-so tipogrfica do sculo XVIII. A verso em caracteres de chumbo eramuito apreciada pelos editores, que ausavam para dar alguma personalida-de ao texto.

O Bell um Tipo para ser usado essen-cialmente em grandes quantidades detexto, como livros, jornais ou revistas,por exemplo.

Bell MT1931: Monotype

(Richard Austin, 1788)

regular

bold

italic

TipogrABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZabcdefghijklmnopqrstuvwxyz1234567890{.;:,!?}()[@#$%&*-+=/>]AaBbCcDdEeFfAaBbCcDdEeFfG

Esta uma das vrias verses doprimeiro Tipo Clssico de Transioconhecido, o Baskerville. baseadanos trabalhos do ingls John Basker-ville, um reconhecido tipgrafo, cal-grafo, pintor e homem de negcios dosculo XVIII. O Tipo conhecido comoBaskerville, desenhado por volta de1750, uma sntese do neoclassicis-mo e do racionalismo da Tipografiadesta poca, tendo sido bastante maispopular na Frana republicana e nascolnias americanas, do que na Ingla-terra setecentista onde nasceu. Estainterpretao do Tipo original, dese-nhada pela fundio da famlia Fry,surgiu em 1766 sob o nome do seudirector Isaac Moore, e inclui algumasdiferenas caractersticas como ascurvas menos circulares das maiscu-las C e G, ou a cauda da letra Q.

O elevado contraste grosso-fino dosseus traos, faz desta Fonte uma boasoluo para tambm ser usada emcorpos grandes.

O Baskerville um dos (ou o) Tipode letra mais elegantes que existem.

Baskerville Old Face1768: Isaac Moore

(Edmund Fry) TipogrABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZabcdefghi jk lmnopqrstuvwxyz1234567890{.;:,!?}()[@#$%&*-+=/>]

49

Giambattista Bodoni, italiano nascidoem Parma no ano 1740, era chamado oRei dos Impressores e o Tipo com oseu nome ilustra bem a razo deste ttu-lo, pois demonstra ao mesmo tempo asua mestria como gravador de caracte-res tipogrficos. Ele inspirou-se nos tra-balhos dos seus antecessores, PierreSimon Fournier (1712-1768) e famliaDidot (1689-1836), para desenhar estaletra que representa o culminar dequase 300 anos de evoluo do desenhodos Tipos com serifas. Este Tipo, de esti-lo Moderno, facilmente identificadopelo forte contraste grosso-fino, entreas serifas filiformes e as hastes deespessura considervel, e pela modula-o vertical. Bodoni entendia que o textodevia ter um entrelinhamento generoso,por isso desenhou hastes ascendentes edescendentes invulgarmente compridasnas letras minsculas.

Este importante tipgrafo do sculoXVIII publicou ainda, em 1788, o Ma-nuale Tipografico, contendo 100 Tiposromanos, 50 itlicos e 28 Tipos gregos,que s foi concludo, em 1818, pelamulher Margarita Dall Aglio aps a suamorte . Esta obra constituda por doisvolumes, testemunha bem toda a vidacriativa de Bodoni e inclu caracteresromanos, gregos, gticos, asiticos e ci-rlicos, para alm de linhas, cercaduras,smbolos, nmeros e notao musical.

O trabalho de Giambattista Bodoniinfluenciou de sobremaneira a Tipogra-fia at ao final do sculo XIX, e mesmohoje em dia continua a servir de inspi-rao para novas criaes.

O Tipo Bodoni transmite brilho e elegn-cia a qualquer pgina, devendo serusado nos ttulos e no texto. No entantoa sua utilizao requer algum cuidado,pois o forte protagonismo das hastesverticais e o grande contraste entre ostraos, podem reduzir a sua legibilidadee tornar o texto demasiado esttico efrio. Desta forma, este Tipo necessitadum espacejamento generoso entre li-nhas e palavras, sendo o primeiro sem-pre maior que o ltimo, ou seja, o espa-o entre as palavras deve ser menor queo entre as linhas. tambm desaconse-lhvel utilizar o Bodoni em corpos extre-mamente reduzidos, em objectos grfi-cos para impresso ou visualizao nocran, pois os traos mais finos podemsimplesmente desaparecer.

Bodoni MT1921: Monotype

(Giambattista Bodoni, 1767)

(Morris Fuller Benton, 1908-15)

regular

bold

bold italic

italic

black

black italic

condensed

condensed bold

condensed bold italic

condensed italic

poster compressed

TIPOS DE TEXTO

TipogrABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZabcdefghijklmnopqrstuvwxyz1234567890{.;:,!?}()[@#$%&*-+=/>]AaBbCcDdEeFfGAaBbCcDdEeFAaBbCcDdEeFfAaBbCcDdEeAaBbCcDdEeAaBbCcDdEeFfGgHhIiJjKkAaBbCcDdEeFfGgHhIiJAaBbCcDdEeFfGgHhIiJAaBbCcDdEeFfGgHhIiJjKkAaBbCcDdEeFfGgHhIiJjKkLlM

50

Este Tipo tem como caractersticasprincipais ser bastante legvel e teruma elevada altura-x. tambm rela-tivamente estreito, o que permite in-serir mais caracteres em cada linha.Quando usado em corpos pequenos(8 pontos ou menos) necessrioacrescentar algum espao entre aspalavras. Em colunas de texto muitolargas, como livros por exemplo,dever-se- aumentar o valor da entre-linha.

O Lucida Bright pode ser utilizadoem manuais, revistas e, de um modogeral, quando necessrio fazer umaproveitamento eficaz do espao dis-ponvel, como por exemplo em jor-nais e boletins com vrias colunas detexto.

A ttulo de curiosidade, o texto queest a ler foi composto em LucidaBright, corpo 8,5 e entrelinha 12 pon-tos.

Lucida Bright1991: Charles Bigelow, Kris Holmes

regular

demibold

demibold italic

italic

GUIA DE TIPOS

TipogABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZabcdefghijklmnopqrstuvwxyz1234567890{.;:,!?}()[@#$%&*-+=/>]AaBbCcDdEeFAaBbCcDdEeFAaBbCcDdEeFf

O Sylfaen foi desenhado para aMicrosoft por John Hudson e W. RossMills da Tiro Typeworks [www.tiro.com],e Geraldine Wade da Monotype Typog-raphy.

Sylfaen uma palavra galesa quesignifica acto de fundar, de criar qual-quer coisa. um nome muito apro-priado pois, esta Fonte foi o resultadode pesquisas realizadas com o objec-tivo de determinar as necessidadestipogrficas de cada um dos vriostipos de lnguas e alfabetos.

O Sylfaen um belo e bem proporcio-nado Tipo de texto.

Sylfaen1998: John Hudson, W. Ross Mills,

Geraldine Wade TipogrABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZabcdefghijklmnopqrstuvwxyz1234567890{.;:,!?}()[@#$%&*-+=/>]

51

Este Tipo Egpcio, foi especialmen-te desenhado para colmatar os pro-blemas de perda de legibilidade dosdocumentos enviados via fax, devido baixa resoluo destes aparelhos. Asua grande altura-x e o espaamentogeneroso entre letras, permitem que oLucida Fax seja lido com facilidademesmo em corpos pequenos. Graass suas caractersticas, as vriasletras so tambm rpida e eficaz-mente identificadas pelas crianas.

O Lucida Fax particularmenteindicado para ser usado em publica-es e documentos educacionais, esobretudo com todos os suportes emtodos de impresso que tendem adegradar, ou no permitem, a altadefinio do grafismo, como o papelde jornal, o carto de embalagem ou afotocpia. tambm adequado para acomposio e exibio de texto emcorpos muito pequenos, e em apare-lhos de baixa resoluo, como impres-soras de agulhas ou crans.

O Lucida Fax ideal para criar todoo tipo de documentos a enviar porfax, desde simples memorandos a ela-borados boletins. Este Tipo de letradeve substituir o Lucida Bright, quan-do se pretende compor em corposreduzidos. Em notas de rodap, porexemplo, dever-se- utilizar o LucidaFax em corpo 6, em vez do Bright emcorpo 10.

Lucida Fax1991: Charles Bigelow, Kris Holmes

regular

demibold

demibold italic

italic

TIPOS DE TEXTO


52 GUIA DE TIPOS

O Courier um dos Tipos maisconhecidos em todo o Mundo. Istodeve-se talvez ao facto de ter sidodesenhado para aplicao nas mqui-nas-de-escrever comercializadas pelaIBM. um Tipo monospace, ou seja,todos os caracteres ocupam o mesmoespao, desde o a ao Z, incluindonmeros e sinais de pontuao. Paracompensar a diferena natural exis-tente entre cada um, devido suaprpria estrutura, os caracteres maisestreitos so alargados com a adiode grandes serifas (f, i, j, l e 1) e osmais largos so extraordinariamentecondensados (m e w). por esta razoque parece existir buracos ao longodas linhas de um texto composto como Courier. Ele tambm consideradoum Tipo monotone, pois a espessurados seus traos sempre igual, o que otorna muito impessoal e sem carcter.

Com o desaparecimento das m-quinas-de-escrever, extinguiu-se tam-bm a necessidade de existncia dumTipo de letra com estas caractersti-cas, mas apesar de tudo, as imperfei-es do Courier continuam a serusadas criativamente. por esta razomuito comum v-lo utilizado empublicidade e no cinema (filme Ma-trix por exemplo), em especial quan-do o assunto se refere a mensagens,telegramas, cdigo de mquina oucomputador, linguagem de programa-o e endereos da Internet. O Courierpode tambm ser usado em tabelas,documentao tcnica e listagens.

O seu nome significa correio oumensageiro em ingls.

Esta nova (new) verso do Courierfoi recriada por Adrian Frutiger, cle-bre calgrafo, tipgrafo e desenhador,para a gama Selectric das mquinasIBM.

O Tipo Linedraw basicamente oCourier New, ao qual foram substitu-dos alguns caracteres por linhas eletras no-latinas. Foi criado parafacilitar a criao de tabelas, sendopor essa razo que lhe foi dado estenome que significa em ingls dese-nho de linhas.

TipogABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZabcdefghijklmnopqrstuvwxyz1234567890bcdefghijklmnopqrstuvwxyz{|}~

TipogABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZabcdefghijklmnopqrstuvwxyz1234567890{.;:,!?}()[@#$%&*-+=/>]AaBbCcDdEeFfAaBbCcDdEeFfAaBbCcDdEeFf

Courier New1956: Howard Kettler

regular

bold

bold italic

italic

MS LineDrawMicrosoft

TIPOS DE TEXTO 53

O Rockwell original foi produzidopela fundio Inland em 1910 e co-mercializado sob o nome Litho Anti-que. Nos anos 20 a American TypeFounders reeditou-o, depois de MorrisFuller Benton ter desenhado novasvariantes. Esta verso do Rockwell foiproduzida pela Monotype Corporationem 1934, numa altura em que osTipos Egpcios voltaram a ter grandepopularidade. Infelizmente muita daantiga literatura referiu-se ao Rock-well erradamente como Stymie bold,criando uma confuso que permaneceainda nos dias de hoje. Esta Fonte tambm conhecida pelo o nome Geo-metric Slabserif 712.

um Tipo geomtrico de estilo Egpciocom carcter forte e harmonioso, quepode ser usado em titulao e cartazes,assim como em textos no muito lon-gos. A mancha de tom escura e oimpacto visual que este Tipo provocaquando usado como corpo de texto,so duas das suas caractersticas quepodem ser exploradas criativamente.

Rockwell1934: Monotype

(F.H. Pierpont)

regular

bold

extra bold

bold italic

italic

condensed

condensed bold

TipogABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZabcdefghijklmnopqrstuvwxyz1234567890{.;:,!?}()[@#$%&*-+=/>]AaBbCcDdEeFAaBbCcDdEAaBbCcDdEeFfAaBbCcDdEeFfAaBbCcDdEeFfGgHhIiJjAaBbCcDdEeFfGg

Este um texto simulado que serve para comparar os diferentes Tipos de Texto. Estcomposto em corpo 9 e tem 12 pontos de entrelinha. A Fonte utilizada est indicada narea lateral esquerda ou direita, consoante se trate de uma pgina par ou impar, respectiva-mente.

Apesar de todos estes blocos de texto terem o mesmo tamanho de letra e igual distn-cia entre as linhas, o facto de apenas se alterar o Tipo faz com que eles paream dife-rentes. Devido altura-x caracterstica de cada Fonte, os vrios blocos do a sensao deno terem sido compostos no mesmo corpo. Alm disso, a entrelinha um valor que deveser escolhido consoante o Tipo que se utiliza, pois no possvel fixar um nmero igualpara todos eles. Segundo Lus Moreira, ...uma boa entrelinha aquela que no suficiente-mente pequena para dar a sensao de texto compacto (mancha homognea), nem sufi-cientemente grande para dar a sensao de que as linhas de texto so barras, com grandes

GUIA DE TIPOS54

Cada mancha de texto tem uma tonalidade de cinzento diferente, que varia coma alterao do corpo e da entrelinha. A espessura das letras, caracterstica de cadaTipo, faz tambm variar este valor de cinza, que no mais do que o contraste entreo preto dos caracteres e o branco do papel.

Ao comparar os textos compostos com Tipos com e sem serifas, constata-se tam-bm que os primeiros (com serifas) so mais fceis e rpidos de ler que os segundos(sem serifas), devido presena daqueles pequenos apndices. Verifica-se ainda quea reduo do corpo nalguns Tipos no afectar a sua legibilidade, ao passo que nou-tros este no dever ser reduzido mas sim aumentado. Para encontrar o tamanhocerto de corpo e entrelinha para um determinado Tipo, a ser aplicado numa determi-nada situao, devem-se fazer testes com vrios valores e imprimi-los, pois a simplesvisualizao no monitor do computador no d real proporo do texto.

Garamondcorpo 9pt

entrelinha 12pt

ver pgina 40

High Tower Textcorpo 9pt

entrelinha 12pt

ver pgina 40

A RAZO destes Tipos no estarem ordenados alfabeticamente, est direc-

tamente relacionada com a sua evoluo ao longo dos tempos. Assim, os

primeiros Tipos de Texto com serifas so os Clssicos, que so baseados na

escrita dos copistas. Devido ao ngulo do aparo da caneta, as serifas dos

Tipos Clssicos so oblquas e os traos curvos apresentam uma transio

grosso-fino, que tecnicamente se chama modelao. As suas hastes tm um

contraste mdio entre si e o eixo das formas redondas tambm oblquo.

Como exemplos de Tipos Clssicos temos o Centaur, o Californian FB, o

High Tower Text, o Garamond, o Palatino, o Goudy Old Style e o Calisto.

Muito mais tarde surgem os Tipos Modernos, que se caracterizam pelo

grande contraste entre hastes, o eixo das formas redondas vertical e as finas

serifas. O Bodoni MT um bom exemplo dos Tipos Modernos.

No entanto entre estes dois estilos existiu um que fez a passagem entre

eles, a que se deu o nome de Tipos Clssicos de Transio. Estes Tipos so

caracterizados por um contraste maior entre as hastes do que os Clssicos,

mas no to forte como os Modernos. O eixo das formas redondas prati-

camente vertical e as serifas so quase horizontais. Exemplos de Tipos

Clssicos de Transio so o Baskerville Old Face, o Bell MT, o Bookman Old

Style, os Century, o Georgia e o Times New Roman.

Por fim surgem os Tipos Egpcios que tm como caractersticas principais

as grandes e grossas serifas, e a espessura constante dos traos. O Courier

New, o MS LineDraw e o Rockwell so exemplos de Tipos Egpcios.

!!aTipos de Texto com serifas

TIPOS DE TEXTO 55

Este um texto simulado que serve para comparar os diferentes Tipos de Texto.Est composto em corpo 9 e tem 12 pontos de entrelinha. A Fonte utilizada estindicada na rea lateral esquerda ou direita, consoante se trate de uma pgina parou impar, respectivamente.

Apesar de todos estes blocos de texto terem o mesmo tamanho de letra e igualdistncia entre as linhas, o facto de apenas se alterar o Tipo faz com que elespaream diferentes. Devido altura-x caracterstica de cada Fonte, os vrios blocosdo a sensao de no terem sido compostos no mesmo corpo. Alm disso, a entre-linha um valor que deve ser escolhido consoante o Tipo que se utiliza, pois no possvel fixar um nmero igual para todos eles. Segundo Lus Moreira, ...uma boaentrelinha aquela que no suficientemente pequena para dar a sensao de textocompacto (mancha homognea), nem suficientemente grande para dar a sensao

Cada mancha de texto tem uma tonalidade de cinzento diferente, que varia com a alte-rao do corpo e da entrelinha. A espessura das letras, caracterstica de cada Tipo, faz tam-bm variar este valor de cinza, que no mais do que o contraste entre o preto dos carac-teres e o branco do papel.

Ao comparar os textos compostos com Tipos com e sem serifas, constata-se tambmque os primeiros (com serifas) so mais fceis e rpidos de ler que os segundos (sem seri-fas), devido presena daqueles pequenos apndices. Verifica-se ainda que a reduo docorpo nalguns Tipos no afectar a sua legibilidade, ao passo que noutros este no deve-r ser reduzido mas sim aumentado. Para encontrar o tamanho certo de corpo e entreli-nha para um determinado Tipo, a ser aplicado numa determinada situao, devem-se fazertestes com vrios valores e imprimi-los, pois a simples visualizao no monitor do com-putador no d real proporo do texto.

Calistocorpo 9pt

entrelinha 12pt

ver pgina 42

Goudy Old Stylecorpo 9pt

entrelinha 12pt

ver pgina 42

Este um texto simulado que serve para comparar os diferentes Tipos de Texto. Estcomposto em corpo 9 e tem 12 pontos de entrelinha. A Fonte utilizada est indicada narea lateral esquerda ou direita, consoante se trate de uma pgina par ou impar, respec-tivamente.

Apesar de todos estes blocos de texto terem o mesmo tamanho de letra e igual dis-tncia entre as linhas, o facto de apenas se alterar o Tipo faz com que eles pareamdiferentes. Devido altura-x caracterstica de cada Fonte, os vrios blocos do a sensa-o de no terem sido compostos no mesmo corpo. Alm disso, a entrelinha um valorque deve ser escolhido consoante o Tipo que se utiliza, pois no possvel fixar umnmero igual para todos eles. Segundo Lus Moreira, ...uma boa entrelinha aquela queno suficientemente pequena para dar a sensao de texto compacto (mancha homo-gnea), nem suficientemente grande para dar a sensao de que as linhas de texto so

Cada mancha de texto tem uma tonalidade de cinzento diferente, que varia com a alterao docorpo e da entrelinha. A espessura das letras, caracterstica de cada Tipo, faz tambm variar estevalor de cinza, que no mais do que o contraste entre o preto dos caracteres e o branco do papel.

Ao comparar os textos compostos com Tipos com e sem serifas, constata-se tambm que osprimeiros (com serifas) so mais fceis e rpidos de ler que os segundos (sem serifas), devido presena daqueles pequenos apndices. Verifica-se ainda que a reduo do corpo nalguns Tiposno afectar a sua legibilidade, ao passo que noutros este no dever ser reduzido mas sim aumen-tado. Para encontrar o tamanho certo de corpo e entrelinha para um determinado Tipo, a ser apli-cado numa determinada situao, devem-se fazer testes com vrios valores e imprimi-los, pois asimples visualizao no monitor do computador no d real proporo do texto.

Este um texto simulado que serve para comparar os diferentes Tipos de Texto. Est com-posto em corpo 9 e tem 12 pontos de entrelinha. A Fonte utilizada est indicada na rea lateral

Californian FBcorpo 9pt

entrelinha 12pt

ver pgina 41

Centaurcorpo 9pt

entrelinha 12pt

ver pgina 41

Este um texto simulado que serve para comparar os diferentes Tipos de Texto. Est compos-to em corpo 9 e tem 12 pontos de entrelinha.A Fonte utilizada est indicada na rea lateral esquer-da ou direita, consoante se trate de uma pgina par ou impar, respectivamente.

Apesar de todos estes blocos de texto terem o mesmo tamanho de letra e igual distncia entreas linhas, o facto de apenas se alterar o Tipo faz com que eles paream diferentes. Devido altu-ra-x caracterstica de cada Fonte, os vrios blocos do a sensao de no terem sido compostosno mesmo corpo. Alm disso, a entrelinha um valor que deve ser escolhido consoante o Tipoque se utiliza, pois no possvel fixar um nmero igual para todos eles. Segundo Lus Moreira,...uma boa entrelinha aquela que no suficientemente pequena para dar a sensao de textocompacto (mancha homognea), nem suficientemente grande para dar a sensao de que as lin-has de texto so barras, com grandes tiras brancas a separ-las.

Cada mancha de texto tem uma tonalidade de cinzento diferente, que varia com a alterao do

GUIA DE TIPOS56

Cada mancha de texto tem uma tonalidade de cinzento diferente, que varia com aalterao do corpo e da entrelinha. A espessura das letras, caracterstica de cada Tipo,faz tambm variar este valor de cinza, que no mais do que o contraste entre o pretodos caracteres e o branco do papel.

Ao comparar os textos compostos com Tipos com e sem serifas, constata-se tambmque os primeiros (com serifas) so mais fceis e rpidos de ler que os segundos (semserifas), devido presena daqueles pequenos apndices. Verifica-se ainda que a redu-o do corpo nalguns Tipos no afectar a sua legibilidade, ao passo que noutros esteno dever ser reduzido mas sim aumentado. Para encontrar o tamanho certo de corpoe entrelinha para um determinado Tipo, a ser aplicado numa determinada situao,devem-se fazer testes com vrios valores e imprimi-los, pois a simples visualizao nomonitor do computador no d real proporo do texto.

Perpetuacorpo 9pt

entrelinha 12pt

ver pgina 44

Times New Romancorpo 9pt

entrelinha 12pt

ver pgina 44

Este um texto simulado que serve para comparar os diferentes Tipos deTexto. Est composto em corpo 9 e tem 12 pontos de entrelinha. A Fonte utili-zada est indicada na rea lateral esquerda ou direita, consoante se trate de umapgina par ou impar, respectivamente.

Apesar de todos estes blocos de texto terem o mesmo tamanho de letra eigual distncia entre as linhas, o facto de apenas se alterar o Tipo faz com queeles paream diferentes. Devido altura-x caracterstica de cada Fonte, osvrios blocos do a sensao de no terem sido compostos no mesmo corpo.Alm disso, a entrelinha um valor que deve ser escolhido consoante o Tipoque se utiliza, pois no possvel fixar um nmero igual para todos eles.Segundo Lus Moreira, ...uma boa entrelinha aquela que no suficientemen-te pequena para dar a sensao de texto compacto (mancha homognea), nem


Ao comparar os textos compostos com Tipos com e sem serifas, constata-se tambmque os primeiros (com serifas) so mais fceis e rpidos de ler que os segundos (semserifas), devido presena daqueles pequenos apndices. Verifica-se ainda que areduo do corpo nalguns Tipos no afectar a sua legibilidade, ao passo que noutroseste no dever ser reduzido mas sim aumentado. Para encontrar o tamanho certo decorpo e entrelinha para um determinado Tipo, a ser aplicado numa determinadasituao, devem-se fazer testes com vrios valores e imprimi-los, pois a simples visua-lizao no monitor do computador no d real proporo do texto.

Palatino LinotypeBook Antiquacorpo 9pt

entrelinha 12pt

ver pgina 43

Footlight MTcorpo 9pt

entrelinha 12pt

ver pgina 43

TIPOS DE TEXTO 57

Este um texto simulado que serve para comparar os diferentesTipos de Texto. Est composto em corpo 9 e tem 12 pontos de entrelin-ha. A Fonte utilizada est indicada na rea lateral esquerda ou direita,consoante se trate de uma pgina par ou impar, respectivamente.

Apesar de todos estes blocos de texto terem o mesmo tamanho deletra e igual distncia entre as linhas, o facto de apenas se alterar oTipo faz com que eles paream diferentes. Devido altura-x caracters-tica de cada Fonte, os vrios blocos do a sensao de no terem sidocompostos no mesmo corpo. Alm disso, a entrelinha um valor quedeve ser escolhido consoante o Tipo que se utiliza, pois no possvelfixar um nmero igual para todos eles. Segundo Lus Moreira, ...umaboa entrelinha aquela que no suficientemente pequena para dar a

Cada mancha de texto tem uma tonalidade de cinzento diferente, que varia com a alte-rao do corpo e da entrelinha. A espessura das letras, caracterstica de cada Tipo, faztambm variar este valor de cinza, que no mais do que o contraste entre o preto doscaracteres e o branco do papel.

Ao comparar os textos compostos com Tipos com e sem serifas, constata-se tambmque os primeiros (com serifas) so mais fceis e rpidos de ler que os segundos (sem seri-fas), devido presena daqueles pequenos apndices. Verifica-se ainda que a reduo docorpo nalguns Tipos no afectar a sua legibilidade, ao passo que noutros este no deve-r ser reduzido mas sim aumentado. Para encontrar o tamanho certo de corpo e entre-linha para um determinado Tipo, a ser aplicado numa determinada situao, devem-sefazer testes com vrios valores e imprimi-los, pois a simples visualizao no monitor docomputador no d real proporo do texto.

Bookman Old Stylecorpo 9pt

entrelinha 12pt

ver pgina 47

Baskerville Old Facecorpo 9pt

entrelinha 12pt

ver pgina 48

Este um texto simulado que serve para comparar os diferentes Tipos deTexto. Est composto em corpo 9 e tem 12 pontos de entrelinha. A Fonte utili-zada est indicada na rea lateral esquerda ou direita, consoante se trate de umapgina par ou impar, respectivamente.

Apesar de todos estes blocos de texto terem o mesmo tamanho de letra eigual distncia entre as linhas, o facto de apenas se alterar o Tipo faz com queeles paream diferentes. Devido altura-x caracterstica de cada Fonte, osvrios blocos do a sensao de no terem sido compostos no mesmo corpo.Alm disso, a entrelinha um valor que deve ser escolhido consoante o Tipoque se utiliza, pois no possvel fixar um nmero igual para todos eles.Segundo Lus Moreira, ...uma boa entrelinha aquela que no suficiente-mente pequena para dar a sensao de texto compacto (mancha homognea),

Cada mancha de texto tem uma tonalidade de cinzento diferente, quevaria com a alterao do corpo e da entrelinha. A espessura das letras,caracterstica de cada Tipo, faz tambm variar este valor de cinza, que no mais do que o contraste entre o preto dos caracteres e o branco do papel.

Ao comparar os textos compostos com Tipos com e sem serifas, constata-se tambm que os primeiros (com serifas) so mais fceis e rpidos de lerque os segundos (sem serifas), devido presena daqueles pequenos apn-dices. Verifica-se ainda que a reduo do corpo nalguns Tipos no afectara sua legibilidade, ao passo que noutros este no dever ser reduzido massim aumentado. Para encontrar o tamanho certo de corpo e entrelinha paraum determinado Tipo, a ser aplicado numa determinada situao, devem-sefazer testes com vrios valores e imprimi-los, pois a simples visualizao no

Georgiacorpo 9pt

entrelinha 12pt

ver pgina 45

CenturyCentury Schoolbookcorpo 9pt

entrelinha 12pt

ver pgina 46

Este um texto simulado que serve para comparar os diferentesTipos de Texto. Est composto em corpo 9 e tem 12 pontos de entrelin-ha. A Fonte utilizada est indicada na rea lateral esquerda ou direita,consoante se trate de uma pgina par ou impar, respectivamente.


GUIA DE TIPOS58


Ao comparar os textos compostos com Tipos com e sem serifas, constata-se tam-bm que os primeiros (com serifas) so mais fceis e rpidos de ler que os segundos(sem serifas), devido presena daqueles pequenos apndices. Verifica-se ainda quea reduo do corpo nalguns Tipos no afectar a sua legibilidade, ao passo que nou-tros este no dever ser reduzido mas sim aumentado. Para encontrar o tamanhocerto de corpo e entrelinha para um determinado Tipo, a ser aplicado numa deter-minada situao, devem-se fazer testes com vrios valores e imprimi-los, pois a sim-ples visualizao no monitor do computador no d real proporo do texto.

Bodoni MTcorpo 9pt

entrelinha 12pt

ver pgina 49

Lucida Brightcorpo 9pt

entrelinha 12pt

ver pgina 50

Sylfaencorpo 9pt

entrelinha 12pt

ver pgina 50

Este um texto simulado que serve para comparar os diferentes Tipos de Texto.Est composto em corpo 9 e tem 12 pontos de entrelinha. A Fonte utilizada est indi-cada na rea lateral esquerda ou direita, consoante se trate de uma pgina par ou impar,respectivamente.

Apesar de todos estes blocos de texto terem o mesmo tamanho de letra e igual dis-tncia entre as linhas, o facto de apenas se alterar o Tipo faz com que eles pareamdiferentes. Devido altura-x caracterstica de cada Fonte, os vrios blocos do a sen-sao de no terem sido compostos no mesmo corpo. Alm disso, a entrelinha umvalor que deve ser escolhido consoante o Tipo que se utiliza, pois no possvel fixarum nmero igual para todos eles. Segundo Lus Moreira, ...uma boa entrelinha aque-la que no suficientemente pequena para dar a sensao de texto compacto (manchahomognea), nem suficientemente grande para dar a sensao de que as linhas de


Ao comparar os textos compostos com Tipos com e sem serifas, constata-se tam-bm que os primeiros (com serifas) so mais fceis e rpidos de ler que os segundos(sem serifas), devido presena daqueles pequenos apndices. Verifica-se ainda quea reduo do corpo nalguns Tipos no afectar a sua legibilidade, ao passo que nou-tros este no dever ser reduzido mas sim aumentado. Para encontrar o tamanhocerto de corpo e entrelinha para um determinado Tipo, a ser aplicado numa determi-nada situao, devem-se fazer testes com vrios valores e imprimi-los, pois a simplesvisualizao no monitor do computador no d real proporo do texto.

Bell MTcorpo 9pt

entrelinha 12pt

ver pgina 48

TIPOS DE TEXTO 59

Este um texto simulado que serve para comparar os diferentes Tipos deTexto. Est composto em corpo 9 e tem 12 pontos de entrelinha. A Fonte uti-lizada est indicada na rea lateral esquerda ou direita, consoante se trate deuma pgina par ou impar, respectivamente.

Apesar de todos estes blocos de texto terem o mesmo tamanho de letra eigual distncia entre as linhas, o facto de apenas se alterar o Tipo faz comque eles paream diferentes. Devido altura-x caracterstica de cada Fonte,os vrios blocos do a sensao de no terem sido compostos no mesmocorpo. Alm disso, a entrelinha um valor que deve ser escolhido consoan-te o Tipo que se utiliza, pois no possvel fixar um nmero igual para todoseles. Segundo Lus Moreira, ...uma boa entrelinha aquela que no sufi-cientemente pequena para dar a sensao de texto compacto (mancha

Courier NewMS LineDrawcorpo 9pt

entrelinha 12pt

ver pgina 52

Rockwellcorpo 9pt

entrelinha 12pt

ver pgina 53

Este um texto simulado que serve para comparar os diferentesTipos de Texto. Est composto em corpo 9 e tem 12 pontos de entre-linha. A Fonte utilizada est indicada na rea lateral esquerda oudireita, consoante se trate de uma pgina par ou impar, respectiva-mente.

Apesar de todos estes blocos de texto terem o mesmo tamanho deletra e igual distncia entre as linhas, o facto de apenas se alteraro Tipo faz com que eles paream diferentes. Devido altura-x carac-terstica de cada Fonte, os vrios blocos do a sensao de no teremsido compostos no mesmo corpo. Alm disso, a entrelinha umvalor que deve ser escolhido consoante o Tipo que se utiliza, poisno possvel fixar um nmero igual para todos eles. Segundo Lus

Cada mancha de texto tem uma tonalidade de cinzento dife-rente, que varia com a alterao do corpo e da entrelinha.A espessura das letras, caracterstica de cada Tipo, faztambm variar este valor de cinza, que no mais do que ocontraste entre o preto dos caracteres e o branco do papel.

Ao comparar os textos compostos com Tipos com e sem seri-fas, constata-se tambm que os primeiros (com serifas) somais fceis e rpidos de ler que os segundos (sem serifas),devido presena daqueles pequenos apndices. Verifica-seainda que a reduo do corpo nalguns Tipos no afectar asua legibilidade, ao passo que noutros este no dever serreduzido mas sim aumentado. Para encontrar o tamanho certo

Lucida Faxcorpo 9pt

entrelinha 12pt

ver pgina 51

! Tipos de Texto sem serifas!b

GUIA DE TIPOS60

Alm do Perpetua, Eric Gill dese-nhou tambm o Gill Sans, um Tiposem serifas (sans) baseado no alfabe-to criado em 1916 por Edward John-ston, seu professor, para a sinalticado Metro de Londres. O Gill Sans , noentanto, um Tipo Humanista de pro-pores mais clssicas. As suas carac-tersticas mais distintivas so a letrag em forma de culos e a perna damaiscula R.

Pela sua grande legibilidade, as vari-antes mais finas so bastante adequa-das para utilizao com corpo de texto,em livros e revistas, por exemplo. Poroutro lado, as Fontes mais espessas econdensadas so mais apropriadaspara aplicao com corpos maiores, emttulos, publicidade e embalagem.

Este Tipo tambm conhecidopelo nome Humanist 521.

Gill Sans MT1928-32: Eric Gill

regular

bold

bold italic

italic

condensed

extra condensed bold

ultra bold

ultra bold condensed

TipogrABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZabcdefghij k lmnopqr s tuvwxyz1234567890{.;:,!?}()[@#$%&*-+=/>]AaBbCcDdEeFAaBbCcDdEeFfAaBbCcDdEeFfGgAaBbCcDdEeFfGgHhIiJjKkLAaBbCcDdEeFfGgHhIiJjKkLlMmNAaBbCcDdEAaBbCcDdEeFfG

O Abadi um Tipo sem serifascujo estilo se situa algures entre oHumanista do Gill Sans e o Grotescodo Helvetica. Estas influncias do--lhe um aspecto amistoso e, tal comoa sua altura-x generosa, contribuempara o tornar num Tipo bastante leg-vel, que pode ser usado em corposmuito reduzidos.

Este Tipo pode ser aplicado num vastoleque de situaes, que vo desde osjornais e revistas at televiso, pas-sando pela embalagem e publicidade.

O Lucida Sans faz parte de umconjunto de Tipos muito verstil ecompleto chamado Lucida. Esta ver-so sem serifas tem como caracters-tica principal a sua grande altura-x,que o torna bastante legvel mesmoem corpos extremamente pequenos.Quando usado em corpos maiores doque 14 pontos, deve-se reduzir oespao entre as letras, por forma adistinguir melhor as vrias palavras.

O Lucida Sans pode ser aplicado,por exemplo, na composio de tabe-las, ndices, formulrios, memoran-dos, correspondncia, faxes, manuais,cabealhos, ttulos, posters e letreiros.

Este Tipo tem como Fontes com-plementares o Lucida Bright, o LucidaFax e os Wingdings 2 e 3.

Abadi MT1987: Ong Chong Wah

condensed light

condensed extra bold

Lucida Sans1985: Charles Bigelow, Kris Holmes

regular

demi bold

demi bold italic

italic

TIPOS DE TEXTO

TipografiABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZabcdefghijklmnopqrstuvwxyz1234567890{.;:,!?}()[@#$%&*-+=/>]AaBbCcDdEeFfGgH


61

O Lucida Sans Typewriter a ver-so monospace do Lucida Sans, ouseja, cada um dos caracteres foi rede-senhado de forma a que todos ocu-pem um espao com a mesma largu-ra. por esta razo que as letras maisestreitas tm grandes serifas, e asmais largas so extremamente con-densadas. Os caracteres monospaceforam muito utilizados nas letrasimpressas pelas mquinas-de-escre-ver (em ingls typewriter), pois estesequipamentos s permitiam um valorde espaamento igual para todos ossmbolos, sendo deste facto que sur-ge o seu nome.

Ao contrrio do Lucida Sans, o Luci-da Sans Typewriter tem um falso it-lico que consite apenas na inclinaoda variante regular. por esta razoque lhe foi dada a demominao obli-que e no italic.

Tal como outras verses do Lucida, oSans Typewriter bastante legvelmesmo em corpos reduzidos tornan-do-o assim muito econmico, pois nomesmo espao pode ser inserido ummaior nmero de caracteres. Nos casosem que a coluna de texto tem mais de79 caracteres de largura, deve-se selec-cionar uma entrelinha que no mnimo120% do valor do corpo, ou seja, quan-do usar o Tipo em corpo 10 a entreli-nha mnima dever ser 12 pontos.

Este Tipo pode, por exemplo, serutilizado em memorandos, faxes, for-mulrios comerciais, facturas, lista-gens de produtos, em cdigo demquina, na simulao de terminaisde computador, e em todos os docu-mentos aos quais se queira dar aotexto o aspecto de ter sido escrito comuma mquina de escrever.

O Lucida Console basicamente oLucida Sans Typewriter, ao qual asmaisculas foram reduzidas alturadas minsculas. Por esta razo, os ca-racteres caixa-alta deste Tipo podemser usados como verdadeiros versale-tes do Lucida Sans Typewriter.

Lucida Sans Typewriter1985: Charles Bigelow, Kris Holmes

regular

bold

bold oblique

oblique

TipogABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZabcdefghijklmnopqrstuvwxyz1234567890{.;:,!?}()[@#$%&*-+=/>]AaBbCcDdEeFfAaBbCcDdEeFfAaBbCcDdEeFf

Lucida Console1985: Charles Bigelow, Kris Holmes

GUIA DE TIPOS

TipogABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZabcdefghijklmnopqrstuvwxyz1234567890{.;:,!?}()[@#$%&*-+=/>]

62

O Trebuchet um Tipo Humanistadesenhado para facilitar a leitura nocran. Ele foi inspirado nos Tipos semserifas dos anos 30, caracterizadospela grande altura-x e letras de curva-tura circular, que eram muito usadosem sinaltica devido sua boa legibi-lidade.

O seu nome, que em francs signi-fica armadilha, ficou devido a umconcurso lanado pela Microsoft aosestudantes de Fsica que questionava,Ser que possvel construir umatrebuchet (tipo de catapulta medieval)capaz de lanar com sucesso umaluno de uma ponta do campus daUniversidade outra, no consideran-do o atrito?

As Fontes Trebuchet foram criadaspara serem a forma eficaz de dispa-rar a sua mensagem atravs da Inter-net.

O Eras resulta do trabalho de doisdesigners franceses, Albert Boton eAlbert Hollenstein. um Tipo semserifas que se distingue dos demais,pela ligeira inclinao e pela subtilvariao da espessura dos seus tra-os. As suas formas e proporesforam inspiradas nas letras lapidaresgregas e nas maisculas romanas.

Alm de ter uma grande altura-x, a com-binao entre as curvas largas e o espa-o reduzido entre os caracteres, realao grande rea existente no interior dasletras do Eras, em especial nas mins-culas.

um Tipo nada geomtrico, qued uma sensao de espontaneidade.O Eras o que se poderia chamar deTipo sem serifas caligrfico, tal asua fluidez e naturalidade.

Trebuchet MS1996: Vicent Connare

regular

bold

bold italic

italic

Eras ITC1976: Albert Hollenstein, Albert Boton

medium

bold

demi

light

TIPOS DE TEXTO


TipogrABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZabcdefghijklmnopqrstuvwxyz1234567890{.;:,!?}()[@#$%&*-+=/>]AaBbCcDdEeF AaBbCcDdEeFfAaBbCcDdEeFfG

63

Devido ao grande contributo queBenjamin Franklin deu Histria eCultura norte-americanas, e em parti-cular aos processos de impresso,Morris Fuller Benton, desenhador deTipos e grande admirador da sua obra,resolveu nomear este trabalho em suahonra.

O Franklin Gothic foi criado com oobjectivo de competir com os Tiposeuropeus sem serifas da sua poca,como o Akzidenz-Grotesk. extraordi-nariamente legvel, pois, apesar deno ter serifas, as transies grosso--fino dos seus traos fazem com queele conserve uma forte herana clssi-ca, que pode ser verificada atravs daforma das letras a, g e k.

Criado originalmente apenas nasua verso demi, a famlia de TiposFranklin Gothic foi mais tarde amplia-da, para a ITC, por Vic Caruso quedesenhou as variantes italic, book,medium e heavy, e por David Berlow(1991), que acrescentou as versescondensed, compressed e extra com-pressed.

O Franklin Gothic um Tipo muito ele-gante com enorme carcter, que seadequa tanto a ttulos como a grandesextenses de texto.

Franklin Gothic1979: Vic Caruso

(Morris Fuller Benton, 1902-12)

book

book italic

medium

medium italic

demi

demi italic

heavy

heavy italic

medium condensed

demi condensed

TipograABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZabcdefghijkl m n o p q r s t u v wxyz1234567890{.;:,!?}()[@#$%&*-+=/>]AaBbCcDdEeFfGAaBbCcDdEeFfGAaBbCcDdEeFfGAaBbCcDdEeFfGAaBbCcDdEeFfGAaBbCcDdEeFfAaBbCcDdEeFfAaBbCcDdEeFfGgHAaBbCcDdEeFfGgH

GUIA DE TIPOS64

O News Gothic essencialmente averso mais fina e condensada doFranklin Gothic. Apesar de ter sidodesenhado no incio do sculo passa-do, um Tipo de design intemporal,que apenas viu a sua popularidadeabalada durante a dcada de 30, devi-do ao aparecimento dos Tipos euro-peus sem serifas como o Gill Sans, oFutura ou o Kabel.

um Tipo simples, sbrio mas commuita personalidade. A sua estruturaum pouco condensada e a grande altu-ra-x, tornam-no extremamente legvel,mesmo em corpos reduzidos. Quandousado na composio de texto, o NewsGothic no adquire o protagonismonem chama a ateno para si, pois modesto e confortvel aos olhos, almde produzir uma mancha de tom bemequilibrado.

O seu nome demonstra claramenteque foi criado com o propsito de seraplicado em grandes quantidades detexto, como nos jornais (newspapersem ingls), boletins e revistas, apesarde poder ser tambm usado em ttulos.

Este Tipo editado pela Microsoft basicamente igual ao Arial (pginaseguinte). As maiores diferenas entresi sero talvez a letra minscula a e amaiscula G.

News Gothic1908: Morris Fuller Benton

regular

bold

italic

Microsoft Sans Serif1997: Microsoft

TIPOS DE TEXTO

TipogrABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZabcdefghijklmnopqrstuvwxyz1234567890{.;:,!?}()[@#$%&*-+=/>]AaBbCcDdEeFfAaBbCcDdEeFf

TipogrABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZabcdefghi jk lmnopqrs tuvwxyz1234567890{.;:,!?} ()[@ # $ % & *-+=/>]

65

O Arial um Tipo sem serifas queno esconde as suas origens nosTipos suos como o Helvetica de MaxMiedinger (1951-53) e o Univers deAdrian Frutiger (1954), podendo mes-mo dizer-se que um misto entreos dois.

baseado nos Tipos Grotescos dosfinais do sculo XIX, princpios de XX,como o Akzidenz-Grotesk. um Tipobastante verstil pois contm muitasvariantes e um design simples e s-brio. Por essa razo pode ser usadoeficazmente num grande nmero desituaes, como relatrios, apresenta-es, jornais, revistas ou publicidade,tanto em corpo de texto como nosttulos.

No entanto, o Arial foi mal dese-nhado e to impessoal que nemchega a ter carisma ou carcter, aocontrrio de outros Tipos como oFranklin ou News Gothic, por exem-plo. Estes, apesar de serem quaseiguais ao Arial, tm presena eimpem respeito, mas sem nuncaadquirirem o protagonismo no texto.

O Arial , por assim dizer, o TimesNew Roman sem serifas que toda agente usa sem saber porqu (talvezpor influncia do Sr. Bill Gates, odono da Microsoft). Apesar dashipteses de escolha no serem mui-tas, existem outros Tipos de Textosem serifas que podem ser utilizadosem vez do Arial, como o Gill ou oLucida Sans, por exemplo.

Arial1989-90: Robin Nicolas, Patricia Saunders

regular

bold

bold italic

italic

black

black italic

narrow

narrow bold

narrow bold italic

narrow italic

TipogrABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZabcdefghi jk lmnopqrstuvwxyz1234567890{.;:,!?}()[@#$%&*-+=/>]AaBbCcDdEeFAaBbCcDdEeFAaBbCcDdEeFfAaBbCcDdEeAaBbCcDdEeAaBbCcDdEeFfGgAaBbCcDdEeFfGgAaBbCcDdEeFfGgAaBbCcDdEeFfGg

GUIA DE TIPOS66

O Verdana foi especialmente dese-

nhado para resolver os desafios criados

pela representao das letras no cran.

Criado por Matthew Carter, desenhador

de Tipos mundialmente reconhecido, e

editado por Tom Rickner da Monotype, o

Verdana um excelente exemplo dos

Tipos sem serifas desenhados para

visualizao nos monitores de computa-

dor. As suas propores e espessura de

trao assemelham-se bastante a outros

Tipos sem serifas como o Frutiger, de

Adrian Frutiger, ou o Tipo criado por Ed-

ward Johnston para o Metro de Londres.

Este Tipo foi despojado de todas as

caractersticas suprfluas que so redun-

dantes quando se aplica uma Fonte no

cran. O Verdana apresenta novos ele-

mentos que tm as suas origens no pixel

(a clula mnima da grelha de um cran

ou o ponto mais pequeno represent-

vel por um monitor), em vez de na cane-

ta-de-aparo, no pincel ou no cinzel.

O equilbrio entre traos rectos, cur-

vos e diagonais foi meticulosamente cal-

culado de forma a coincidir com a malha

do cran, assegurando desta forma a

legibilidade do texto, mesmo em corpos

reduzidos. Os caracteres que geralmente

tm formas muito semelhantes, como as

minsculas i, j e l, as maisculas I, J e L,

e o nmero 1, foram cuidadosamente

desenhados de modo a individualizar

cada um, diferenciando-o assim dos

outros. A espessura do trao das diver-

sas variantes do Verdana tambm sufi-

cientemente contrastada de modo a

poderem ser distinguidas com facilidade

e garantir que a variante bold mais

forte, mesmo em corpo 9 ou 7 no

cran.

Outra razo pela qual o Verdana to

legvel, deve-se ao facto de ter uma gran-

de altura-x, de os caracteres serem lar-

gos e terem bastante espao entre si. A

baixa resoluo (72 ppp pontos por

polegada), o nmero limitado de pixels

para formar as letras faz com que estas

sejam todas muito semelhantes, no

entanto, so muitas vezes estas peque-

nas diferenas que alteram todo o aspec-

to de uma pgina, seja ela de papel ou da

Internet.

O Tahoma no mais do que uma

verso ligeiramente condensada e me-

nos espacejada do Verdana. Ele pode ser

usado em substituio do Verdana quan-

do o espao disponvel limitado, como

colunas de texto estreitas, por exemplo.

Verdana1994: Matthew Carter

regular

bold

bold italic

italic

Tahoma1995-97: Matthew Carter

regular

bold

TIPOS DE TEXTO

TipogABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZabcdefghijklmnopqrstuvwxyz1234567890{.;:,!?}()[@#$%&*-+=/>]AaBbCcDdEeAaBbCcDdEeAaBbCcDdEeF

TipogrABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZabcdefghijklmnopqrstuvwxyz1234567890{.;:,!?}()[@#$%&*-+=/>]AaBbCcDdEeF

67

O Twentieth Century (Sculo XX)foi desenhado por Sol Hess no gabi-nete de design da Lanston Monotype,entre os anos 1936 e 1947. Ele umacpia dos Tipos Geomtricos criados,durante os anos 20, na Alemanha peloestilo Bauhaus, como o Futura de PaulRenner. Os objectivos deste movi-mento eram acima de tudo simplifi-car a Forma e a Funo dos elemen-tos, sendo por esta razo que o designdas letras to minimalista.

As variantes menos espessas do TwCen no devem ser utilizadas na com-posio de textos muito extensos, poisas suas formas demasiado geomtricaslimitam um pouco a legibilidade e flui-dez da leitura. As variantes bold econdensed so mais adequadas parattulos e cabealhos.

O Century Gothic baseado no20th Century desenhado por Sol Hess.Este Tipo consiste basicamente nasmesmas formas do Tw Cen, mas commaior altura-x e menor espessura dostraos.

Tal como todos os Tipos de estiloGeomtrico, o Century Gothic deve serusado com cuidado pois as suas for-mas pouco humanistas e demasiadorgidas, so desconfortveis para osolhos, no favorecendo a legibilidadedas letras nem a leitura. A razo disto,reside no facto do Ser Humano ler iden-tificando as palavras atravs da suaforma global e as letras pela metadesuperior de cada uma. Neste caso ta-pando a parte inferior das letras a, g, n,p e q verifica-se que as metades inco-bertas so bastante semelhantes. Almdisso, como na maioria dos Tipos semserifas, os caracteres l, I e 1 so prati-camente iguais, tornando-se indistin-guveis quando usados isoladamente.

Tw Cen MT1936-47: Sol Hess

regular

bold

bold italic

italic

condensed

condensed bold

condensed extra bold

TipogrABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZabcdefghijklmnopqrstuvwxyz1234567890{.;:,!?}()[@#$%&*-+=/>]AaBbCcDdEeFfGAaBbCcDdEeFfGgAaBbCcDdEeFfGgAaBbCcDdEeFfGgHhIiJjKAaBbCcDdEeFfGgHhIAaBbCcDdEeFfGgH

Century Gothic1936-47: Sol Hess

regular

bold

bold italic

italic

GUIA DE TIPOS

TipogrABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZabcdefghijklmnopqrstuvwxyz1234567890{.;:,!?}()[@#$%&*-+=/>]AaBbCcDdEeFfAaBbCcDdEeFfAaBbCcDdEeF

68

Em 1952, Aldo Novarese e A. Buttidesenharam o Microgramma para afundio italiana Nebiolo. Foi um Tipomuito popular, mas s tinha letrasmaisculas. Assim, em 1962, Novaresedesenhou os restantes caracteres erenomeou o novo Tipo como Eurostile.

As letras do Eurostile so quadra-das e tm os cantos arredondados,transmitindo atravs das suas formaso aspecto e a sensao que faz recor-dar o mobilirio, o design e a arqui-tectura dos anos 50.

Este Tipo tambm conhecidopelo nome de Square 721.

Em 1932 Morris Fuller Bentondesenhou o Tipo ATF Agency Gothicpara utilizao em ttulos. Mais tardeDavid Berlow achou que as suasmaisculas condensadas tinham al-gum potencial e resolveu criar asminsculas. Surge assim em 1990 oFont Bureau Agency, ao qual tambmfoi adicionada a variante bold.

Eurostile1962: Aldo Novarese

regular

bold

Agency FB1990: David Berlow

(Morris Fuller Benton, 1932)

regular

bold

TIPOS DE TEXTO

TipogrABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZabcdefghijk lmnopqrstuvwxyz1234567890{.;:,!?}()[@#$%&*-+=/>]AaBbCcDdEeFfG

TipografiABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZabcdefghijklmnopqrstuvwxyz1234567890{.;:,!?}()[@#$%&*-+=/>]AaBbCcDdEeFfGgHhIi

69

GUIA DE TIPOS70

Este um texto simulado que serve para comparar os diferentes Tipos de Texto.Est composto em corpo 9 e tem 12 pontos de entrelinha.A Fonte utilizada est indi-cada na rea lateral esquerda ou direita, consoante se trate de uma pgina par ouimpar, respectivamente.

Apesar de todos estes blocos de texto terem o mesmo tamanho de letra e igualdistncia entre as linhas, o facto de apenas se alterar o Tipo faz com que eles pare-am diferentes. Devido altura-x caracterstica de cada Fonte, os vrios blocos do asensao de no terem sido compostos no mesmo corpo.Alm disso, a entrelinha um valor que deve ser escolhido consoante o Tipo que se utiliza, pois no possvelfixar um nmero igual para todos eles. Segundo Lus Moreira, ...uma boa entrelinha aquela que no suficientemente pequena para dar a sensao de texto compacto(mancha homognea), nem suficientemente grande para dar a sensao de que as lin-

Cada mancha de texto tem uma tonalidade de cinzento diferente, que varia com a alterao do corpoe da entrelinha. A espessura das letras, caracterstica de cada Tipo, faz tambm variar este valor decinza, que no mais do que o contraste entre o preto dos caracteres e o branco do papel.

Ao comparar os textos compostos com Tipos com e sem serifas, constata-se tambm que os pri-meiros (com serifas) so mais fceis e rpidos de ler que os segundos (sem serifas), devido presen-a daqueles pequenos apndices. Verifica-se ainda que a reduo do corpo nalguns Tipos no afecta-r a sua legibilidade, ao passo que noutros este no dever ser reduzido mas sim aumentado. Paraencontrar o tamanho certo de corpo e entrelinha para um determinado Tipo, a ser aplicado numa deter-minada situao, devem-se fazer testes com vrios valores e imprimi-los, pois a simples visualizao nomonitor do computador no d real proporo do texto.

Este um texto simulado que serve para comparar os diferentes Tipos de Texto. Est composto emcorpo 9 e tem 12 pontos de entrelinha. A Fonte utilizada est indicada na rea lateral esquerda ou direi-

Gill Sans MTcorpo 9pt

entrelinha 12pt

ver pgina 60

Abadi MTcorpo 9pt

entrelinha 12pt

ver pgina 61

SEMELHANA dos Tipos de Texto com serifas, os sem serifas tambm

no esto ordenados alfabeticamente mas sim por estilos. Assim, um dos

estilos aqui representado o Humanista. Os Tipos Humanistas tm as mes-

mas propores que os Tipos Clssicos, mas neste caso no apresentam

serifas. Como exemplos de Humanistas temos o Gill Sans MT, o Trebuchet,

o Abadi MT e o Lucida Sans.

Outro dos estilos em que se pode dividir os Tipos de Texto sem serifas,

o Grotesco. Este estilo formado por alguns Tipos desenhados nos finais

do sculo XIX, princpio de XX na Europa Central e na Amrica do Norte, ou

desenhados mais tarde com base nesse estilo. O Franklin Gothic, o News

Gothic MT, o Arial e o Microsoft Sans Serif fazem parte deste estilo.

Existem ainda quatro Tipos que representam outro grande estilo, o Geo-

mtrico. Como o prprio nome indica, so Tipos baseados nas formas geo-

mtricas crculo, quadrado, tringulo e no na escrita manual. Como

Tipos Geomtricos temos o Tw Cen MT, o Century Gothic, o Eurostile e o

Agency FB.

!!bTipos de Texto sem serifas

TIPOS DE TEXTO 71

Este um texto simulado que serve para comparar os diferentesTipos de Texto. Est composto em corpo 9 e tem 12 pontos de entre-linha. A Fonte utilizada est indicada na rea lateral esquerda ou direi-ta, consoante se trate de uma pgina par ou impar, respectivamente.


Cada mancha de texto tem uma tonalidade de cinzento dife-rente, que varia com a alterao do corpo e da entrelinha.A espessura das letras, caracterstica de cada Tipo, faztambm variar este valor de cinza, que no mais do queo contraste entre o preto dos caracteres e o branco dopapel.

Ao comparar os textos compostos com Tipos com e sem seri-fas, constata-se tambm que os primeiros (com serifas) somais fceis e rpidos de ler que os segundos (sem serifas),devido presena daqueles pequenos apndices. Verifica-seainda que a reduo do corpo nalguns Tipos no afectar asua legibilidade, ao passo que noutros este no dever ser

Este um texto simulado que serve para comparar os dife-

rentes Tipos de Texto. Est composto em corpo 9 e tem 12

pontos de entrelinha. A Fonte utilizada est indicada na

rea lateral esquerda ou direita, consoante se trate de uma

pgina par ou impar, respectivamente.

Apesar de todos estes blocos de texto terem o mesmo

tamanho de letra e igual distncia entre as linhas, o facto

de apenas se alterar o Tipo faz com que eles paream

diferentes. Devido altura-x caracterstica de cada Fonte,

os vrios blocos do a sensao de no terem sido compos-

tos no mesmo corpo. Alm disso, a entrelinha um valor que

deve ser escolhido consoante o Tipo que se utiliza, pois

Cada mancha de texto tem uma tonalidade de cinzento diferente, quevaria com a alterao do corpo e da entrelinha. A espessura das letras, carac-terstica de cada Tipo, faz tambm variar este valor de cinza, que no maisdo que o contraste entre o preto dos caracteres e o branco do papel.

Ao comparar os textos compostos com Tipos com e sem serifas, constata-se tambm que os primeiros (com serifas) so mais fceis e rpidos de ler queos segundos (sem serifas), devido presena daqueles pequenos apndices.Verifica-se ainda que a reduo do corpo nalguns Tipos no afectar a sualegibilidade, ao passo que noutros este no dever ser reduzido mas simaumentado. Para encontrar o tamanho certo de corpo e entrelinha para umdeterminado Tipo, a ser aplicado numa determinada situao, devem-se fazertestes com vrios valores e imprimi-los, pois a simples visualizao no moni-

Lucida Sanscorpo 9pt

entrelinha 12pt

ver pgina 61

Lucida Sans Typewritercorpo 9pt

entrelinha 12pt

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Lucida Consolecorpo 9pt

entrelinha 12pt

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Trebuchet MScorpo 9pt

entrelinha 12pt

ver pgina 63

GUIA DE TIPOS72

Este um texto simulado que serve para comparar os diferentes Tipos deTexto. Est composto em corpo 9 e tem 12 pontos de entrelinha. A Fonte utili-zada est indicada na rea lateral esquerda ou direita, consoante se trate deuma pgina par ou impar, respectivamente.


Cada mancha de texto tem uma tonalidade de cinzento diferente, que varia coma alterao do corpo e da entrelinha. A espessura das letras, caracterstica de cadaTipo, faz tambm variar este valor de cinza, que no mais do que o contrasteentre o preto dos caracteres e o branco do papel.

Ao comparar os textos compostos com Tipos com e sem serifas, constata-setambm que os primeiros (com serifas) so mais fceis e rpidos de ler que ossegundos (sem serifas), devido presena daqueles pequenos apndices. Verifica-se ainda que a reduo do corpo nalguns Tipos no afectar a sua legibilidade, aopasso que noutros este no dever ser reduzido mas sim aumentado. Para encon-trar o tamanho certo de corpo e entrelinha para um determinado Tipo, a ser apli-cado numa determinada situao, devem-se fazer testes com vrios valores eimprimi-los, pois a simples visualizao no monitor do computador no d real pro-

Este um texto simulado que serve para comparar os diferentes Tiposde Texto. Est composto em corpo 9 e tem 12 pontos de entrelinha. AFonte utilizada est indicada na rea lateral esquerda ou direita, conso-ante se trate de uma pgina par ou impar, respectivamente.

Apesar de todos estes blocos de texto terem o mesmo tamanho de letrae igual distncia entre as linhas, o facto de apenas se alterar o Tipo fazcom que eles paream diferentes. Devido altura-x caracterstica de cadaFonte, os vrios blocos do a sensao de no terem sido compostos nomesmo corpo. Alm disso, a entrelinha um valor que deve ser escolhidoconsoante o Tipo que se utiliza, pois no possvel fixar um nmero igualpara todos eles. Segundo Lus Moreira, ...uma boa entrelinha aquelaque no suficientemente pequena para dar a sensao de texto com-

Cada mancha de texto tem uma tonalidade de cinzento diferente, que variacom a alterao do corpo e da entrelinha. A espessura das letras, caractersti-ca de cada Tipo, faz tambm variar este valor de cinza, que no mais do queo contraste entre o preto dos caracteres e o branco do papel.

Ao comparar os textos compostos com Tipos com e sem serifas, constata-se tambm que os primeiros (com serifas) so mais fceis e rpidos de ler queos segundos (sem serifas), devido presena daqueles pequenos apndices.Verifica-se ainda que a reduo do corpo nalguns Tipos no afectar a sua legi-bilidade, ao passo que noutros este no dever ser reduzido mas sim aumen-tado. Para encontrar o tamanho certo de corpo e entrelinha para um determi-nado Tipo, a ser aplicado numa determinada situao, devem-se fazer testescom vrios valores e imprimi-los, pois a simples visualizao no monitor do

Eras ITCcorpo 9pt

entrelinha 12pt

ver pgina 63

Franklin Gothiccorpo 9pt

entrelinha 12pt

ver pgina 64

News Gothiccorpo 9pt

entrelinha 12pt

ver pgina 65

Microsoft Sans Serifcorpo 9pt

entrelinha 12pt

ver pgina 65

TIPOS DE TEXTO 73



Cada mancha de texto tem uma tonalidade de cinzento diferente,que varia com a alterao do corpo e da entrelinha. A espessura dasletras, caracterstica de cada Tipo, faz tambm variar este valor decinza, que no mais do que o contraste entre o preto dos caracte-res e o branco do papel.

Ao comparar os textos compostos com Tipos com e sem serifas,constata-se tambm que os primeiros (com serifas) so mais fceis erpidos de ler que os segundos (sem serifas), devido presenadaqueles pequenos apndices. Verifica-se ainda que a reduo docorpo nalguns Tipos no afectar a sua legibilidade, ao passo quenoutros este no dever ser reduzido mas sim aumentado. Paraencontrar o tamanho certo de corpo e entrelinha para um determina-




Ao comparar os textos compostos com Tipos com e sem serifas, constata-se tambmque os primeiros (com serifas) so mais fceis e rpidos de ler que os segundos (semserifas), devido presena daqueles pequenos apndices. Verifica-se ainda que areduo do corpo nalguns Tipos no afectar a sua legibilidade, ao passo que noutroseste no dever ser reduzido mas sim aumentado. Para encontrar o tamanho certo decorpo e entrelinha para um determinado Tipo, a ser aplicado numa determinada situa-o, devem-se fazer testes com vrios valores e imprimi-los, pois a simples visualizaono monitor do computador no d real proporo do texto.

Arialcorpo 9pt

entrelinha 12pt

ver pgina 66

Verdanacorpo 9pt

entrelinha 12pt

ver pgina 67

Tahomacorpo 9pt

entrelinha 12pt

ver pgina 67

Tw Cen MTcorpo 9pt

entrelinha 12pt

ver pgina 68

GUIA DE TIPOS74

Este um texto simulado que serve para comparar os diferentes Tiposde Texto. Est composto em corpo 9 e tem 12 pontos de entrelinha. AFonte utilizada est indicada na rea lateral esquerda ou direita, con-soante se trate de uma pgina par ou impar, respectivamente.

Apesar de todos estes blocos de texto terem o mesmo tamanho deletra e igual distncia entre as linhas, o facto de apenas se alterar oTipo faz com que eles paream diferentes. Devido altura-x caracters-tica de cada Fonte, os vrios blocos do a sensao de no terem sidocompostos no mesmo corpo. Alm disso, a entrelinha um valor quedeve ser escolhido consoante o Tipo que se utiliza, pois no possvelfixar um nmero igual para todos eles. Segundo Lus Moreira, ...umaboa entrelinha aquela que no suficientemente pequena para dar


Ao comparar os textos compostos com Tipos com e sem serifas, constata-setambm que os primeiros (com serifas) so mais fceis e rpidos de ler que ossegundos (sem serifas), devido presena daqueles pequenos apndices. Verifica-seainda que a reduo do corpo nalguns Tipos no afectar a sua legibilidade, ao passoque noutros este no dever ser reduzido mas sim aumentado. Para encontrar otamanho certo de corpo e entrelinha para um determinado Tipo, a ser aplicado numadeterminada situao, devem-se fazer testes com vrios valores e imprimi-los, pois asimples visualizao no monitor do computador no d real proporo do texto.

Este um texto simulado que serve para comparar os diferentes Tipos de Texto. Est composto em corpo9 e tem 12 pontos de entrelinha. A Fonte utilizada est indicada na rea lateral esquerda ou direita, consoantese trate de uma pgina par ou impar, respectivamente.

Apesar de todos estes blocos de texto terem o mesmo tamanho de letra e igual distncia entre as linhas, ofacto de apenas se alterar o Tipo faz com que eles paream diferentes. Devido altura-x caracterstica decada Fonte, os vrios blocos do a sensao de no terem sido compostos no mesmo corpo. Alm disso, aentrelinha um valor que deve ser escolhido consoante o Tipo que se utiliza, pois no possvel fixar um nme-ro igual para todos eles. Segundo Lus Moreira, ...uma boa entrelinha aquela que no suficientementepequena para dar a sensao de texto compacto (mancha homognea), nem suficientemente grande para dara sensao de que as linhas de texto so barras, com grandes tiras brancas a separ-las.

Cada mancha de texto tem uma tonalidade de cinzento diferente, que varia com a alterao do corpo e daentrelinha. A espessura das letras, caracterstica de cada Tipo, faz tambm variar este valor de cinza, que no

Century Gothiccorpo 9pt

entrelinha 12pt

ver pgina 68

Eurostilecorpo 9pt

entrelinha 12pt

ver pgina 69

Agency FBcorpo 9pt

entrelinha 12pt

ver pgina 69

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