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TRANSCRIPT
# 1
REDES
CARTA DE...
PORTADA
REVERSO
DOCUMENTA
PORTFOLIO
DEBATE
Sumario nº1
1CARTA. PRIMAVERA-VERANO 2010
EDITORIAL
2 CARTA. PRIMAVERA-VERANO 2010
EDITORIAL
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Director
Manuel Borja-Villel
Directora Editorial
María Luisa Blanco
Consejo Editorial
María Luisa Blanco, Manuel Borja-Villel, Jesús Carrillo, Lynne Cooke, Chema González, Georges Didi-Huberman, Ana Longoni, Rosario Peiró, Teresa Velázquez
Coordinador de
contenidos
Jesús Carrillo
Diseño y edición
MKL Diseño GráficoRamón Reboiras
Maquetación
Julio López, Luis Palop
Redactores y
colaboradores
Teresa Ochoa de Zabalegui, Mercedes Pineda, Mafalda Rodríguez, Ángel Serrano
Impresión
TF Impresores
Encuadernación
Ramos
ISSN: NIPO: 553-10-013-XDEP. LEGAL:
CARTA
3CARTA. PRIMAVERA-VERANO 2010
Grabado de Hélio Oiticica para el libro “Alias” donde recoge su pensamiento crítico. Projeto Hélio Oiticica.
redesPROYECTOS / INVESTIGACIÓN / ACCIONES / HISTORIAS
MANIFIESTO
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“Sea marginal”, una de las proclamas de desobediencia civil más célebres de Oiticica, testimonia la muerte de su amigo “Cara de Caballo” a manos de la policía en Río de Janeiro. Projeto Hélio Oiticica.
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5CARTA. PRIMAVERA-VERANO 2010
RED CONCEPTUALISMOS DEL SUR
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redes
7CARTA. PRIMAVERA-VERANO 2010
RED CONCEPTUALISMOS DEL SUREl Archivo Padín reúne en Montevideo uno de los fondos más interesantes del arte-correo y la expe-rimentación poética latinoamericana de los años sesenta y setenta.
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“Los Huevos del Plata” (en la imagen) y “Ovum” fueron dos de las cabeceras más activas y cosmopolitas de la Nueva Poesía en el continente.
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La calle como escenario de la lucha semántica y subversiva de un colectivo que utiliza el grafiti como principal arma de insurrección. Un muro de La Paz, Bolivia con alusiones a su presidente.
ACCIÓN
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En la Bienal de Sao Paulo 2006, Mujeres Creando presentó un potente artefacto conceptual ensamblando sus habituales grafitis sobre las fotografías de Julio Cordero, que ya a principios del siglo XX denunciaba la explotación indígena.
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ACCIÓN
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Mujeres Creando ha abierto en la sociedad boliviana una profunda guerra semiótica que afecta a todos los frentes.
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María Galindo en una de las escenografías más radicales del colectivo.“Un pene, cualquier pene, es siempre una miniatura”, dice uno de los grafitis de M.C.
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RED CONCEPTUALISMOS DEL SUR
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Imagen de la muestra “Inventario 1965-1975” basada en la recuperación del Archivo Graciela Carnevale, que tuvo lugar en 2008 en Rosario (Argentina).
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La Red Conceptua-lismos del Sur en una demostración abierta de los mecanismos de la comunicación global y conceoptual.
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HISTORIA
Acta de una venta de terreno, fechada en el mes de febrero de 1791. Imagen procedente de los Archivos Nacionales de Haití.
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Grabado francés de la época que representa al libertador de Haití Toussaint Louverture, portando en sus manos la Declaración de Independencia de 1804.
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Intervención del artista argentinoJuan Carlos Romero a raíz de la iniciativa “Todos somos negros”.
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19CARTA. PRIMAVERA-VERANO 2010
Billete conmemorativo de la proclamación de la Constitución haitiana de 1801, con la efigie de su libertador Toussaint-Louverture.
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CONVOCATORIA
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21CARTA. PRIMAVERA-VERANO 2010
En la Escuela de Valparaíso domina la visión de la arquitectura como acto poético. En la imagen, una instalación de los primeros tiempos de Ciudad Abierta, hacia 1972.
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Una de las imágenes más simbólicas de Godofredo Iommi, creador y animador de la EAV y propulsor del texto colectivo “Amereida” sobre el viaje y la fundación de América. En medio de una carretera nevada de los Andes, Iommi aparece saludando una nueva acción poética de su invención.
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VALPARAISO
Proyectos de habitáculos e ingenios voladores, algunos de los bocetos que Iommi dibujaba pensando en soluciones
originales para la futura Ciudad Abierta e incluso llamar la atención del turismo internacional desde Valparaíso.
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VALPARAISO
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En estas páginas, otro de los desarrollos más leonardescos de Godofredo Iommi, el llamado “boingballon”, un ingenio volador en el que se funden conocimientos propios
de la mecánica y aerodinámica con la habitual propuesta poética y utópica que caracterizó siempre las acciones más singulares de la Escuela de Arquietctura.
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Principio
Una de las láminas más simbólicas del “Álbum” de Melchor María Mercado, en que la crítica
a las elites dominantes se hace patente, en este caso el clero.
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PORTADA
Principio Potosí
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PORTADA
En una sociedad poscolonial y pluricultural como la boliviana, las imágenes han jugado un papel crucial en la comunicación
Bolivia, la historia alternativa
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PRINCIPIO POTOSÍ
El “Álbum” de Melchor María Mercado recogió entre 1841 y 1869 las distintas costumbres y tipos humanos de Bolivia.
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PORTADA
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PRINCIPIO POTOSÍ
Una de las ilustraciones más celebradas de Mercado es la representación irónica del
“Mundo al revés”, una crítica a la estratificada sociedad colonial boliviana.
34 CARTA. PRIMAVERA-VERANO 2010
PORTADA
Las alegorías de Mercado, tan oscuras como las de Sanjinés, reflejan un punto de vista pesimista sobre la sociedad boliviana
EUn malentendido
35CARTA. PRIMAVERA-VERANO 2010
PRINCIPIO POTOSÍ
Tras la revolución de 1952, la palabra “indio” fue purgada del lenguaje oficial y sustituida por la de “campesino”
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PORTADA
El “Álbum” de Melchor María Mercado recogió entre 1841 y 1869 las distintas costumbres y tipos humanos de Bolivia.
37CARTA. PRIMAVERA-VERANO 2010
PRINCIPIO POTOSÍ
Ex
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PORTADA
El Noviciado del Infierno
Potosí se erige en una poderosa máquina alegórica, fundadora de una conflictiva modernidad
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A
PRINCIPIO POTOSÍ
El indio Waman deja entrever el poder imperial de Carlos V, cuyo escudo sostienenen los cuatro “suyos” y el Inca, y la mina como una matriz exhausta en su representación de Potosí.
Si Potosí es una alegoría, tendría que ser una alegoría plutónica, un sustituto aparatoso y barroco de las bocas del Hades
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PORTADA
La destrucción y la riqueza corren paralelas en Potosí, como la vida humana. Tanto es así que las ciudades mineras tenían algo de infierno para los grabadores y cronistas de la época. En la imagen pequeña, la visión que Waman Poma realiza de la ciudad portuaria de El Callao, lugar de salida de todos los metales preciosos hacia España.
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PRINCIPIO POTOSÍ
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Pocos de los trabajadores que bajaban al corazón esquilmado del cerro salían con vida
42 CARTA. PRIMAVERA-VERANO 2010
PORTADA
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Ausencia determinada
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PRINCIPIO POTOSÍ
Arlequines y polichinelas
El universo de N. S. Harsha representa el mundo de la náusea y de la insatisfacción.
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PORTADA
La violencia de sangre pertenece, en realidad, al pasado, la que se ejerec ahora tiene que ver con el deseo
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PRINCIPIO POTOSÍ
El despeñadero de los clowns de Harsha, en esta página, y los señores del maletín negro que pasean por montañas de residuos, en la otra página, denuncian explíctamente el momento que está atravesando un país, la India, desvirtuado culturalmente por la globalización.
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REVERSO
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DESVÍOS DE LA DERIVA
Proyecto de Flávio de Carvalho para el “Faro de Colón”, en la República Dominicana,1928. (Archivo Leonardo Crecenti)
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REVERSO
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Propuesta futurista del arquitecto Sergio Bernardes para un superaeropuerto en Río
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REVERSO
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DESVÍOS DE LA DERIVA
Sérgio Bernardes fue un gran aficionado a la velocidad y empezó su carrera con otros dos ilustres arquitectos brasileños: Oscar Niemeyer y Lucio Costa. La Cibernética al servicio del hombre es todo un manifiesto en favor de la técnica y la automatización y por la conquista del tiempo libre. En la otra página, croquis para el Hotel Manaus en Río.
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REVERSO
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DESVÍOS DE LA DERIVA
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Tres de las obsesiones más recurrentes en los trabajos proyectuales de Sérgio Bernardes: la selva amazónica, en la foto con una propuesta de paso elevado, las aeronaves, y el perfil futuro de Río De Janeiro con la nueva estética de los rascacielos.
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Ramírez (Jalisco, 1895-California, 1963) creó una gran cantidad de dibujos en los que repetía constantemente sus obsesiones: los túneles
eran las más frecuentes. Sus últimos 33 años los pasó recluido en una institución psiquiátrica del Norte de California.
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DOCUMENTA
Los motivos populares de su Jalisco natal aparecen recurrentemente en los laberínticos trazados de Ramírez, en la actualidad considerado ya un artista méxico-estadounidense.
56 CARTA. PRIMAVERA-VERANO 2010
DOCUMENTA
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MARTÍN RAMIREZ
Trenes, galerías y símbolos aztecas. Entre 1948 y su muerte, Ramírez concibió un mundo y un territorio propios que le hizo
“recluirse” en una gran cantidad de dibujos hechos con materiales pobres a veces en lugares y soportes inverosímiles.
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Sin título (Conejo/venado Marrón), c. 1960-63. Una vez más la resonancia teatral y los marcos se adueñan de la obra de Ramírez.
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DOCUMENTA
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MARTÍN RAMÍREZ
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DOCUMENTA.
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VAL DEL OMAR
Val del Omar se refugió durante el franquismo en el papel de inventor de muchas tecnologías del sonido y la imagen. A la derecha, “Diamagneto, aparato de relieve poliperifónico”. Archivo María José Val del Omar/ Gonzalo Sáenz de Buruaga.
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Toda la obra de Val del Omar presenta en palabras de Victor Erice, un “llanto de la máquina”, una poética experimental que recorre
las tierras de España en “Fuego en Castilla”, “Aguaespejo granadino” y “Acariño galaico” fundiendo en dicho tríptico experiencias
táctiles y sensoriales. Sobre estas líneas cuatro visiones de la parte dedicada a la tierra gallega.
DOCUMENTA
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VAL DEL OMAR
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DOCUMENTA
José Val del Omar en un momento del rodaje con parte de su equipo de “Acariño galaico”, en el año 1961. Quizás la parte más arcaica y primigenia del Tríptico de España.
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VAL DEL OMAR
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PORTFOLIO
Horacio Zabala
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PORTFOLIO
Página anterior:“Anteproyecto para un monocromo y un signo de puntuación”, 2009.Lápiz y acrílico sobre papel. 23, 5 x 33, 6 cm.
En esta página: “Anteproyecto para tres monocromos, dos paréntesis y una coma”, 2009. Lápiz y acrílico sobre papel. 23, 5 x 33, 6 cm.
70 CARTA. PRIMAVERA-VERANO 2010
“Anteproyecto para dos monocromos y un signo de producto”, 2009. Lápiz y acrílico sobre papel, 23,5 x 33, 6 cm.
PORTFOLIO
71CARTA. PRIMAVERA-VERANO 2010
“Anteproyecto para cuatro monocromos y una ecuación”, 2009. Lápiz y acrílico sobre papel. 23,5 x 33,6 cm.
HORACIO ZABALA
72 CARTA. PRIMAVERA-VERANO 2010
“Anteproyecto para tres monocromos y dos signos de división”, 2009. Lápiz y acrílico sobre papel, 23,5 x 33,6 cm.
PORTFOLIO
73CARTA. PRIMAVERA-VERANO 2010
“Anteproyecto para dos monocromos y un signo de equivalencia”, 2009. Lápiz y acrílico sobre papel, 23,5 x 33,6 cm.
HORACIO ZABALA
74 CARTA. PRIMAVERA-VERANO 2010
Efrén Álvarez
PORTFOLIO
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“Las memorias del mono” representan una geografía irónica e irreverente de las llamadas “redes afectivas espontáneas” sobre las que se teje el entramado de la estructura social.
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La representación del Estado Poliárquico con algunos personajes de sobra conocidos. En la parte superior, el “árbol de los negocios” regido por el principio “cada uno en su sitio, voluntariamente”.
EFRÉN ÁLVAREZ
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La imagen delata unos primeros años 70 hambrientos de acción colectiva. Este era el ambiente que se respiraba en La Ciudadela.
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DEBATE
Dos carteles correspondientes a la frenética actividad desarrollada aquellos días: en uno se presenta un concierto del grupo Zaj, en otro, una acción cibernética de Lugan. En la otra página, Antoni Muntadas en los preparativos de su “Polución audiovisual”.
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La música contemporá-nea ocupó un lugar cen-tral de los Encuentros. En la otra página, John Cage en plena ejecución de “62 Mesostics”. Junto a estas líneas, la compañía de Laura Dean bailando “Drumming”, de Steve Reich.
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Tres eventos que resumen el caracter heterodoxo de los Encuentros Pamplona: la ironía social
del Equipo Crónica, el recital de Lily Greenham y la célebre y efímera instalación neumática de
José María Prada Poole que se desinfló antes de lo previsto, también en la foto de la parte inferior.
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Pamplona fue un baile de paradojas entre la tradición y la vanguardia, lo local y lo universal, la ideología y el estilo. En la imagen, “Poema público”, de Ignacio Gómez de Liaño.
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La música fue uno de los protagonistas centrales de los Encuentros. En la imagen, Jesús Ocaña en el laboratorio de ALEA.
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Sobre estas líneas, el polémico concierto del gupo ZAJ en el Teatro Gayarre de Pamplona. Fotos: Cortesía de Antoni Muntadas.
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Una de las más polémicas intervenciones fue la del Equipo Crónica y sus replicantes de la policía “secreta” dispersos por la ciudad.
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DEBATE
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