Giambattistabodoni

Biografia...............................3Filosofia de Trabalho.................11Manuale Tipografico................19Revivalismos da Fonte de Bodoni..26

IndIce

Giambattista bodoni (16 de Fever-eiro de 1740 em saluzzo – 29 de no-vembro de 1813 em Parma) foi um tipógrafo e impressor italiano.Giambattista bodoni nasceu em 1740 em saluzzo, Piemonte, itália e morreu em Parma a 30 de novem-bro de 1813.

o seu pai era impressor e foi re-sponsável pela transmissão de con-hecimentos e paixão nesse ofício.

bioGraFia

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suicida. decide dar novo rumo à sua vida e inicia uma viagem para inglaterra, mas adoece e acaba por ficar na sua terra (Saluzo) o que acabou por transformar o seu des-tino. O Duque de Parma nomeia-o director da “stamperia reale”.nes-ta nova situação acaba por super-visionar a impressão e produção de uma quantidade extraordinária de obras, algumas das quais de refer-ência pela sua importância como, a exemplo, oratio dominica publi-cada em 1806 como recordação da viagem realizado pelo Papa Pio Vii a Paris para assistir à coroação de napoleão bonaparte. Foi o Próprio Bodoni que escreveu um prólogo em francês, italiano e latim. Esta obra,

A sua filosofia sobre a beleza dos tipos sustentava-se em princípios simples: uniformidade de desen-ho, elegância e nitidez, bom gosto, “charme” e beleza.

Foi grande admirador de John baskerville e correspondeu-se com benjamin Franklin, comentando, entre si, assuntos relacionados com as artes tipográficas.

ainda na adolescência vai para roma (1758–66) para trabalhar na congregação para a propagação da Fé (“Propaganda Fide”) - que tinha sido fundada em 1622 por Gregório XV para difundir a doutrina católi-ca pelo mundo, mas acaba por aban-doná-la na altura em que o director desta, e seu mentor também, se

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de Espanha. a cidade de Parma cri-ou uma medalha em sua honra. Em 1790 o Duque de Parma autoriza-o a abrir a sua própria tipografia, a “tipi bodoni”.

Por volta de 1788 Giambat-tista bodoni desenha um dos tipos de letra mais importantes de toda a história da tipografia. O seu de-senho caracterizava-se por um con-traste muito acentuado em toda a silhueta entre as hastes, filetes e braços e com uns remates (serifas, patilhas) muito finos. Esta inicia-tiva é considerada como o início dos tipos de letra modernos (a par com Firmin didot). Escreve, desenha e publica, também, uma das obras tipográficas mais fascinantes

patrocinada pelo príncipe Eu-génio Beauharnais, o financiador da publicação, tinha o Pai nosso traduzido em 155 línguas o que lhe dava a característica de ser o “ca-tálogo” mais vasto de alfabetos e caracteres alguma vez publicado. bodoni, ele mesmo, foi o obreiro de todas as matrizes que foram usadas na impressão desta obra. Cada pá-gina é considerada uma obra maior de elegância e de extraordinário de-sign de tipografia. A gráfica estava localizada no palácio de La Pillota, actual residência do museu bodoni.

recebeu elogios e honras por parte de reis por toda a Europa e do Papa. Foi nomeado em 1782 o tipó-grafo da Corte por Carlos iii

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tiveram um êxito incomum devido à qualidade da tipografia, das il-ustrações, da impressão e encader-nação. de entre as suas edições mais conhecidas, para além do manuale Tipografico podem-se destacar a popular ilíada, Epithalamia exoti-cis linguis reddita (1775), trabajos de oracio (1791) Poliziano (1795), Gerusalemme liberata e oratio dominica (1806).

e paradigmáticas de toda a história da tipografia: o Manuale Tipografi-co, um projecto que na sua primeira versão primeira continha 100 fontes romanas, 50 itálicas, 28 gregas. Esta obra “the greatest monument ever constructed to the art of print-ing from metal types”, foi nova-mente publicada em 1818 pela sua viúva marguerita em dois volumes com 142 tipos romanos e seus cor-respondentes itálicos, Gregos; Góti-cos, asiáticos, diversos cursivos, ti-pos incomuns e ornamentos vários, linhas, símbolos musicais, entre outros. Esta obra é testemunha e o culminar de uma vida de mais de 40 anos dedicada à arte tipográfica.

as obras de bodoni sempre

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dos quatro aspectos dos quais emana toda a beleza de um carac-tere, o primeiro é a regularidade. Analisando o alfabeto de qualquer idioma, vamos encontrar não só traços similares num grande núme-ro de letras distintas, mas também verificar que podem ser compostas de poucas partes idênticas, combi-nadas em grupos.

se tomarmos a média de tudo -

FiLosoFiadE trabaLho

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o que não serve para distinguir uma letra da outra –, e acentuarmos tão claramente quanto possível as dife-renças mais necessárias para esta distinção, conseguiremos fixar, para determinar a forma de todas as let-ras, uma ordem e uma regra; surge semelhança sem ambiguidade, var-iedade sem dissonância, igualdade e simetria sem confusão.

[...] Em segundo lugar vêm a nitidez e o polimento, oriundos da perfeição dos buris e da fundição perfeita dos caracteres. [...] a ter-ceira condição é a escolha das mel-hores formas, em concordância com o bom gosto, com o espírito da nação e o espírito do século.

a moda reina na escrita como

em todas as coisas, impon do-lhe re-gras, razoáveis ou não. no entanto, se não houver nenhum motivo mel-hor e se a moda nos deixar livres, o bom gosto irá orientado pela simpli-cidade — não a simplicidade gros-seira que se mani festaria em traços uniformemente espessos, mas por uma simplicidade agradável e de boa qualidade, como a que obser-vamos no harmonioso contraste de claro e escuro em todo a caligrafia feita com uma pena bem apontada e firme.

A graça é o quarto e último req-uisito para com pletar a beleza do impresso. sabemos quão difícil é ex-plicar o que há de atraente, encan-tador e delicioso naquilo a que

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a que chamamos “graça”. Mas como a graça deve sempre tender a parec-er natural e inerente, deve fugir à afectação e ao esforçamento, a pon-to de não estar errado procurá-la no que há de mais raro e mais perfeito, no que possa ser o cruzamento dum puro dom de deus e de uma feliz na-tureza, embora ela geralmente não seja senão fruto de longos exercícios e do hábito, o qual torna tão fáceis as coisas mais difíceis que, mesmo sem pensar, as realizamos com per-feição.

Um caractere será pois tanto mais belo quanto mais tiver regu-laridade, nitidez, bom gosto e graça.

Do Prefácio ao Manuale Tipografico, Par-

ma, 1818.

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“eis o fruto da minha indústria e das fadigas que, com verdadeiro fer-vor, durante muitos anos consagrei a uma arte que é o resultado da mais bela, da mais engenhosa e da mais proveitosa invenção dos homens, que-ro dizer, a escrita, cuja melhor forma é a imprensa, pois reproduz as mesmas palavras para um vasto público, o que é particularmente importante quan-do se quer ter a certeza de que não há diferenças”

da introdução de bodoni ao seu manuale

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Este livro não é um manual tipográfico, é essencialmente um mostruário dos excelentes tipos me-tálicos gravados e fundidos pelo no-tável impressor de Parma. Publica-do em 1818, o livro põe em destaque as capacidades artísticas do autor e “funciona” como um instrumento publicitário para atrair a atenção dos bibliófilos para a qualidade das impressões da Oficina de Parma.

manUaLE tiPoGraFiCo

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na época napoleónica, bodoni, impressor em Parma, foi elogiado pelos maiores autores seus contem-porâneos.

A edição original de Bodoni ficou incompleta. bodoni morreu no ano de 1813 em Parma; em 1818, a sua viúva publicou, em dois volumes, somando 543 páginas, o manuale Tipografico, que Bodoni preparara ao longo de 50 anos. Contem carac-téres romanos, itálicos e exóticos, vinhetas, ornamentos, algarismos e notas musicais.

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“Os caracteres criados por Bo-doni caracterizam-se agora sobretudo pela passagem subtil e cuidadosa-mente estudada do traço fino ao traço grosso ou pela coexistência de hastes finas e grossas, num jogo de claro es-curo que é também o jogo em que é ba-seada a página bodoniana.

Com uma alternância estudada do corpo da letra nas linhas dos títulos e um cuidado especial na escolha dos papeis e das tintas, a página é ampla, simples, com margens e espaçamentos entre linhas generosos e grandes áreas da página em branco.

A procura de clareza e luminosi-dade da página é reforçada pelo uso de tipos com altura-x reduzida e lon-gos ascendentes e descendentes. Esta

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dialéctica do branco e negro dos carac-teres é já, claramente, neo-clássica.”

da apresentação de João bicker à sua tradução

do Manual Tipográfico de Giambattista Bodoni, Co-

imbra, almedina, 2001, pg.38-39

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Em 1901, a fundição italiana ne-biolo remoldou o tipo bodoni. at-ualmente existem dezenas de re-desenhos da bodoni, baseados nas fontes publicadas no manuale.

a versão existente na adobe type Library é proveniente da versão criada por morris Fuller benton para a Linotype entre 1908 e 1915. • ATF Bodoni de M.F. Benton

rEViVaLismosda FontE dE bodoni

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• Mergenthales Linotype Bodo-ni (1914-1916)

• Haas Bodoni (1924-1939)• Bauer Bodoni de Louis Hoell

(1924)• Berthold Bodoni (1930)a bauer bodoni é uma versão

da Bodoni que foi criada em 1926 pelo tipógrafo heinrich Jost (1889–1949), para a bauer. Jost foi o direc-tor artístico da Fundição de tipos bauer de 1822 até 1948.

Paginar com essa fonte exige at-enção ao desenho vertical das letras e o forte contraste entre as linhas grossas e finas que podem afectar a legibilidade. Portanto é aconselháv-el usar a fonte em um corpo maior com um espacejamento generoso.

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